1.1. Concetti di base Prima di tutto, definiamo la componente semantica dei concetti "sesso" (sesso) e "genere" (genere) ei termini ad essi direttamente correlati. Nella letteratura inglese, i concetti di "sex" e "sex" sono definiti da una parola "sex". In russo, la parola "sesso" significa

ANTITESI - opposizione di personaggi, eventi, azioni, parole. Può essere utilizzato a livello di dettagli, dettagli ("Serata nera, neve bianca" - A. Blok), oppure può servire come tecnica per creare l'intera opera nel suo insieme. Tale è il contrasto tra le due parti del poema di A. Pushkin "The Village" (1819), dove nella prima parte sono disegnate immagini di una natura meravigliosa, pacifica e felice, e nella seconda - in contrasto - episodi della vita di un contadino russo diseredato e crudelmente oppresso.

ARCHITETTONICA - la relazione e la proporzionalità delle parti e degli elementi principali che compongono un'opera letteraria.

DIALOGO - una conversazione, conversazione, disputa tra due o più personaggi in un'opera.

FASE - un elemento della trama, ovvero il momento del conflitto, l'inizio degli eventi rappresentati nell'opera.

INTERIOR - uno strumento compositivo che ricrea l'atmosfera nella stanza in cui si svolge l'azione.

INTRIGA - il movimento dell'anima e le azioni del personaggio, volte alla ricerca del senso della vita, della verità, ecc. - una sorta di "molla" che spinge l'azione in un'opera drammatica o epica e la rende divertente.

COLLISIONE - uno scontro di punti di vista opposti, aspirazioni, interessi dei personaggi di un'opera d'arte.

COMPOSIZIONE - la costruzione di un'opera d'arte, un certo sistema nella disposizione delle sue parti. Differire mezzi compositi(ritratti di attori, interni, paesaggi, dialoghi, monologhi, anche interni) e tecniche compositive(montaggio, simbolo, flusso di coscienza, auto-rivelazione del personaggio, rivelazione reciproca, immagine del personaggio dell'eroe in dinamica o in statica). La composizione è determinata dalle peculiarità del talento, del genere, del contenuto e dello scopo dell'opera dello scrittore.

COMPONENTE - componente funziona: nella sua analisi, ad esempio, si può parlare di componenti di contenuto e componenti di forma, a volte compenetranti.

CONFLITTO - uno scontro di opinioni, posizioni, personaggi in un'opera, che guida, come l'intrigo e il conflitto, la sua azione.

CULMINATION - un elemento della trama: il momento di massima tensione nello sviluppo dell'azione dell'opera.

Nota chiave - l'idea principale opere che vengono ripetutamente ripetute ed enfatizzate.

MONOLOGO - un lungo discorso di un personaggio in un'opera letteraria, rivolto, in contrasto con il monologo interno, ad altri. Un esempio di monologo interno è la prima strofa del romanzo di A. Pushkin "Eugene Onegin": "Mio zio è il più regole giuste…" eccetera.

L'INSTALLAZIONE è una tecnica compositiva: comporre un'opera o la sua sezione in un tutto da parti separate, estratti, citazioni. Un esempio è il libro di Evg. Popov "La bellezza della vita".

MOTIVO - uno dei componenti di un testo letterario, parte del tema dell'opera, più spesso di altri che acquisiscono significato simbolico. Motivo della strada, motivo della casa, ecc.

OPPOSIZIONE - una variante dell'antitesi: opposizione, opposizione di opinioni, comportamento dei personaggi a livello di personaggi (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) ea livello di concetti ("ghirlanda - corona" nella poesia di M. Lermontov "La morte di un poeta"; "sembrava - si è scoperto" nel racconto di A. Cechov "La signora con il cane").

PAESAGGIO - un mezzo compositivo: l'immagine nell'opera di immagini della natura.

RITRATTO - 1. Mezzi compositivi: immagine dell'aspetto del personaggio - viso, vestiti, figura, comportamento, ecc.; 2. Ritratto letterario- uno dei generi di prosa.

FLUSSO DI COSCIENZA è una tecnica compositiva utilizzata principalmente nella letteratura modernista. Lo scopo della sua applicazione è l'analisi di complessi stati di crisi dello spirito umano. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust e altri sono riconosciuti come maestri del "flusso di coscienza" In alcuni episodi, questa tecnica può essere utilizzata anche in opere realistiche: Artem Vesely, V. Aksenov e altri.

PROLOGO - un elemento extra-trama che descrive gli eventi o le persone coinvolte prima dell'inizio dell'azione nell'opera ("La fanciulla di neve" di A. N. Ostrovsky, "Faust" di I. V. Goethe, ecc.).

DENOUGH - un elemento della trama che fissa il momento della risoluzione del conflitto nell'opera, il risultato dello sviluppo degli eventi in essa contenuti.

RITARDAMENTO - una tecnica compositiva che ritarda, arresta o inverte lo sviluppo dell'azione in un'opera. Si svolge includendo nel testo vari tipi di divagazioni di natura lirica e giornalistica ("The Tale of Captain Kopeikin" in " Anime morte» N.Gogol, divagazioni autobiografiche nel romanzo di A. Pushkin "Eugene Onegin", ecc.).

TRAMA - un sistema, l'ordine di sviluppo degli eventi in un'opera. I suoi elementi principali sono: prologo, esposizione, trama, sviluppo dell'azione, climax, epilogo; in alcuni casi è possibile un epilogo. La trama rivela relazioni causali nel rapporto tra personaggi, fatti ed eventi nell'opera. Per valutare vari tipi di trame, è possibile utilizzare concetti come l'intensità della trama, trame "vaganti".

TEMA - il soggetto dell'immagine nell'opera, il suo materiale, che indica il luogo e il tempo dell'azione. Il tema principale, di regola, è specificato dal tema, ovvero un insieme di argomenti privati ​​e separati.

FABULA - la sequenza degli eventi che si svolgono nel tempo e nello spazio.

FORMA - un certo sistema di mezzi artistici che rivela il contenuto di un'opera letteraria. Categorie di forma: trama, composizione, lingua, genere, ecc. Forma come modo di esistere del contenuto di un'opera letteraria.

CHRONOTOPE - organizzazione spazio-temporale del materiale in un'opera d'arte.

Uomo calvo con la barba bianca - I. Nikitin

Vecchio gigante russo – M.Lermontov

Con dogares giovane – A. Pushkin

Cade sul divano – N. Nekrasov

Usato più spesso nelle opere postmoderne:

Sotto c'è un ruscello
Ma no azzurro,
Sopra di lui ambra -
Beh, nessuna forza.
Lui, avendo dato tutto alla letteratura,
Pieno del suo frutto assaggiato.

Guida, uomo, pezzo da cinque copechi,
E non infastidire inutilmente.
Seminatore di libertà nel deserto
Raccoglie un magro raccolto.

(I. Irteniev)

ESPOSIZIONE - un elemento della trama: la situazione, le circostanze, le posizioni dei personaggi in cui si trovano prima dell'inizio dell'azione nell'opera.

EPIGRAFO - un proverbio, una citazione, un'affermazione di qualcuno, posta dall'autore prima dell'opera o di una sua parte, parti, volte a indicare la sua intenzione: “... Allora chi sei alla fine? Faccio parte di quel potere che vuole sempre il male e fa sempre il bene”. Goethe. "Faust" è un'epigrafe del romanzo di M. Bulgakov "Il maestro e Margherita".

EPILOGO - un elemento della trama che descrive gli eventi accaduti dopo la fine dell'azione nell'opera (a volte dopo molti anni - I. Turgenev. "Fathers and Sons").

ALLEGORIA - allegoria, una specie di metafora. L'allegoria fissa un'immagine condizionale: nelle favole, una volpe è astuta, un asino è stupidità, ecc. L'allegoria è usata anche nelle fiabe, nelle parabole e nella satira.

L'ALLITERAZIONE è un mezzo espressivo del linguaggio: la ripetizione di consonanti identiche o omogenee per creare un'immagine sonora:

Ed è vuoto
Corre e sente dietro di lui -
Come se il tuono rimbombasse -
Galoppo dalla voce pesante
Sul marciapiede scosso...

(A. Pushkin)

ANAphorA è un mezzo espressivo di una lingua: la ripetizione all'inizio di versi poetici, strofe, paragrafi delle stesse parole, suoni, costruzioni sintattiche.

Con tutta la mia insonnia ti amo
Con tutta la mia insonnia, ti ascolterò -
Più o meno in quel periodo, come in tutto il Cremlino
Le suonerie si stanno svegliando...

Ma il mio fiume si con il tuo fiume,
Ma la mia mano- si con la tua mano
Non convergere. La mia gioia, finché
Non raggiungere l'alba dell'alba.

(M. Cvetaeva)

ANTITESI è un mezzo espressivo del linguaggio: opposizione di concetti e immagini nettamente contrastanti: sei povero, // sei abbondante, // sei potente, // sei impotente, // Madre Rus'! (IO. Nekrasov).

ANTONIMI - parole con significati opposti; servono a creare immagini contrastanti luminose:

I ricchi si innamorarono dei poveri,
Lo scienziato si innamorò - stupido,
Mi sono innamorato di rubicondo - pallido,
Amava il bene - il male
Dorato - metà rame.

(M. Cvetaeva)

ARCAISMI - parole obsolete, giri di parole, forme grammaticali. Servono nell'opera per ricreare il colore di un'epoca passata, caratterizzano in un certo modo il personaggio. Possono dare solennità alla lingua: "Mettiti in mostra, città di Petrov, e resisti, irremovibile, come la Russia", e in altri casi - una connotazione ironica: "Questo giovane a Magnitogorsk ha rosicchiato il granito della scienza al college e, con L'aiuto di Dio, l'ha completata con successo.”

UNION - un mezzo espressivo del linguaggio, che accelera il ritmo della parola nell'opera: “Le nuvole corrono, le nuvole si snodano; // Luna invisibile // Illumina la neve volante; // il cielo è nuvoloso, la notte è nuvolosa" (A. Pushkin).

BARBARISMI - parole da una lingua straniera. Con il loro aiuto, è possibile ricreare il colore di un'epoca particolare ("Pietro il Grande" di A. N. Tolstoy), caratterizzare un personaggio letterario ("Guerra e pace" di L. N. Tolstoy). In alcuni casi, la barbarie può essere oggetto di controversia, ironia (V. Majakovskij."A proposito di" fiaschi "," apogei "e altre cose sconosciute").

DOMANDA RETORICA - un mezzo espressivo del linguaggio: un'affermazione sotto forma di domanda che non richiede una risposta:

Perché è così doloroso e così difficile per me?
Aspettando cosa? Mi pento di qualcosa?

(M. Lermontov)

Esclamazione retorica - un mezzo espressivo del linguaggio; un appello che serve ad aumentare l'emotività di solito crea uno stato d'animo solenne e ottimista:

Oh Volga! La mia culla!
Qualcuno ti ha amato come me?

(N. Nekrasov)

volgarismo - una parola o un'espressione volgare e maleducata.

IPERBOLE - un'eccessiva esagerazione delle proprietà di un oggetto, fenomeno, qualità per migliorare l'impressione.

Dal tuo amore non puoi guarire affatto,
altri quarantamila ponti amorosi.
Ah, mio ​​Arbat, Arbat,
tu sei la mia patria
non passarti mai oltre.

(B. Okudzhava)

GRADAZIONE è un mezzo espressivo del linguaggio, con l'aiuto del quale i sentimenti e i pensieri raffigurati vengono gradualmente rafforzati o indeboliti. Ad esempio, nella poesia "Poltava" A. Pushkin caratterizza Mazepa come segue: "che non conosce il santuario; // che non ricorda la bontà; // che non gli piace niente; // che è pronto a versare sangue come acqua; // che disprezza la libertà; // che non c'è patria per lui. L'anafora può servire come base per la gradazione.

GROTESQUE è una tecnica artistica di esagerata violazione delle proporzioni del raffigurato, una bizzarra combinazione di fantastico e reale, tragico e comico, bello e brutto, ecc. Il grottesco può essere utilizzato a livello di stile, genere e immagine: “E vedo: // La metà delle persone è seduta. // Oh, diavolo! // Dov'è l'altra metà? (V. Mayakovsky).

DIALETTISMI - parole dal generale lingua nazionale, utilizzato principalmente in una certa area e utilizzato nelle opere letterarie per creare colori locali o caratteristiche linguistiche dei personaggi: “Nagulnov ha lasciato che il suo esca mashtak e lo fermò lato del tumulo "(M. Sholokhov).

JARGON - il linguaggio condizionale è piccolo gruppo sociale, che differisce dalla lingua comune principalmente nel vocabolario: “La lingua di scrittura era raffinata, ma allo stesso tempo insaporita da una buona dose di gergo marinaresco... come parlano marinai e vagabondi” (K.Paustovsky).

LINGUA INTELLIGENTE è il risultato di un esperimento a cui erano particolarmente affezionati i futuristi. Il suo obiettivo è trovare una corrispondenza tra il suono della parola e il significato e liberare la parola dal suo significato abituale: “Bobeobi ha cantato labbra. // Gli sguardi di Veeomi cantavano ... " (V.Klebnikov).

INVERSIONE - cambiare l'ordine delle parole in una frase per evidenziare il significato di una parola o dare un suono insolito alla frase nel suo insieme: “Siamo passati dall'autostrada a un pezzo di tela // Trasportatori di chiatte di queste gambe Repinsky " (Dm. Kedrin).

IRONIA - una sottile presa in giro nascosta: "Ha cantato il colore sbiadito della vita // Quasi diciotto anni" (A. Pushkin).

PUN - uno scherzo spiritoso basato su omonimi o sull'uso di diversi significati di una parola:

L'area delle rime è il mio elemento
E scrivo poesie facilmente.
Senza esitazione, senza indugio
Corro di riga in riga.
Anche alle rocce marroni finlandesi
Ho a che fare con un gioco di parole.

(D. Minaev)

LITOTA - mezzo figurativo linguaggio, costruito su un fantastico eufemismo di un oggetto o delle sue proprietà: "Il tuo Spitz, adorabile Spitz, // Non più di un ditale" (A. Griboedov).

METAFORA - una parola o un'espressione usata in senso figurato. Ottimo strumento linguistico basato sul confronto implicito. I principali tipi di metafore sono allegoria, simbolo, personificazione: "Amleto, che pensava con passi timidi ..." (O.Mandel'stam).

METONIMIA - un mezzo artistico della lingua: sostituire il nome del tutto con il nome della parte (o viceversa) in base alla loro somiglianza, vicinanza, adiacenza, ecc.: “Che ti prendi, maglione blu , // Una brezza ansiosa nei tuoi occhi? (A. Voznesensky).

NEOLOGISMO - 1. Una parola o un'espressione creata dall'autore di un'opera letteraria: A. Blok - overhead, ecc .; V. Mayakovsky - un hulk, martello, ecc .; I. Severyanin - frizzante, ecc.; 2. Parole che hanno acquisito nel tempo un nuovo significato aggiuntivo: satellite, carrello, ecc.

APPELLO RETORICO - oratorio, mezzi espressivi del linguaggio; una parola o un gruppo di parole che nominano la persona a cui è rivolto il discorso e che contengono un appello, una domanda, una richiesta: "Ascolta, compagni discendenti, // agitatore, urlatore, leader" (V. Mayakovsky).

OXYMORON - un epiteto usato in un significato opposto alle parole che vengono definite: "un cavaliere avaro", "un cadavere vivente", "oscurità accecante", "gioia triste", ecc.

LA PERSONALIZZAZIONE è una tecnica di trasferimento metaforico delle caratteristiche del vivente all'inanimato: "Il fiume gioca", "Piove", "Il pioppo è oppresso dalla solitudine", ecc. La natura polisemantica della personificazione si rivela in il sistema di altri mezzi artistici della lingua.

HOMONYMS - parole che suonano allo stesso modo, ma hanno significati diversi: falce, forno, matrimonio, una volta, ecc. “E non mi importava. su // Che volume segreto ha mia figlia // Ho sonnecchiato fino al mattino sotto il cuscino” (A. Pushkin).

ONOMATOPEIA - onomatopea, imitazione di suoni naturali e quotidiani:

Kulesh chiocciò nel calderone.
Col tacco sotto il vento
Ali di fuoco rosso.

(E. Evtusenko)

Mezzanotte a volte nel deserto della palude
Canne leggermente udibili, che frusciano silenziosamente.

(K. Balmont)

Il PARALLELISMO è un mezzo visivo del linguaggio; una simile disposizione simmetrica degli elementi del discorso, creando in proporzione un'immagine artistica armoniosa. Il parallelismo si trova spesso nel folklore orale e nella Bibbia. Nella narrativa, il parallelismo può essere utilizzato a livello verbale-sonoro, ritmico e compositivo: "Corvo nero in un dolce crepuscolo, // Velluto nero su spalle scure" (A. Blocco).

PERIFRASE - un mezzo visivo del linguaggio; sostituzione del concetto con una frase descrittiva: “Un momento triste! Fascino per gli occhi! - autunno; Albione nebbioso - Inghilterra; "Cantante di Giaur e Juan" - Byron, ecc.

PLEONASM (greco "pleonasmos" - eccesso) - un mezzo espressivo della lingua; ripetizione di parole e frasi che hanno un significato vicino: tristezza, desiderio, c'era una volta, piangere - versare lacrime, ecc.

RIPETIZIONI - figure stilistiche, costruzioni sintattiche basate sulla ripetizione di parole che portano uno speciale carico semantico. Tipi di ripetizioni - Anafora, Epifora, Ritornello, Pleonasmo, Tautologia e così via.

REFRAIN - mezzi espressivi del linguaggio; ripetizione periodica di un brano completo nel significato, generalizzando il pensiero in esso espresso:

Re della montagna in un lungo viaggio
- È noioso in un paese straniero. -
Vuole trovare una bella ragazza.
“Non tornerai da me. -
Vede la tenuta su una montagna coperta di muschio.
- È noioso in un paese straniero. -
La piccola Kirsten è in piedi nel cortile.
“Non tornerai da me. -<…>

(K. Balmont )

SIMBOLO (uno dei significati) - una sorta di metafora, un confronto di natura generalizzante: per M. Lermontov, "vela" è un simbolo di solitudine; A. Pushkin ha una "stella di felicità accattivante" - un simbolo di libertà, ecc.

SYNECDOCH - un mezzo visivo di linguaggio; visualizzazione metonimia, basato sulla sostituzione del nome del tutto con il nome della sua parte. A volte la sineddoche è chiamata metonimia "quantitativa". "La sposa ora è diventata sciocca" (A. Cechov).

CONFRONTO - un mezzo visivo di linguaggio; creare un'immagine confrontando il già noto con l'ignoto (il vecchio con il nuovo). Il confronto viene creato utilizzando parole speciali ("mi piace", "come se", "esattamente", "come se"), forma strumentale o forme comparative di aggettivi:

Ed è maestosa
Galleggia come una pava;
E come dice il discorso,
Come un fiume mormora.

(A. Pushkin )

La tautologia è un mezzo espressivo del linguaggio; ripetizione di parole a radice singola.

Dov'è questa casa con una persiana strappata,
Una stanza con un tappeto colorato sul muro?
Dolce, dolce, tanto tempo fa
La mia infanzia è ricordata per me.

(D.Kedrin )

TROPES - parole usate in senso figurato. I tipi di sentieri sono Metafora, metonimia, epiteto e così via.

DEFAULT è un mezzo espressivo della lingua. Il discorso dell'eroe viene interrotto per attivare l'immaginazione del lettore, progettata per colmare il vuoto. Di solito è indicato da un'ellissi:

Cosa c'è di sbagliato in me?
Padre ... Mazepa ... esecuzione - con una supplica
Qui, in questo castello mia madre -

(A. Pushkin )

L'EUFEMISMO è un mezzo espressivo del linguaggio; una svolta descrittiva che cambia la valutazione di un oggetto o fenomeno.

“In privato, lo definirei un bugiardo. In una nota di giornale userei l'espressione: un atteggiamento frivolo nei confronti della verità. In Parlamento, mi dispiacerebbe che il signore sia male informato. Si potrebbe aggiungere che le persone vengono prese a pugni in faccia per tali informazioni. (D.Galsworthy"La Saga dei Forsyte").

EPITET - un mezzo visivo di linguaggio; una definizione colorata di un oggetto, che consente di distinguerlo da un numero di oggetti simili e di scoprire la valutazione dell'autore su ciò che viene descritto. Tipi di epiteto: permanente, ossimoro, ecc .: "La vela solitaria diventa bianca ...".

EPIPHORA - un mezzo espressivo del linguaggio; ripetizione di parole o frasi alla fine di versi di poesia. L'epifora è una forma rara nella poesia russa:

Nota: ti amo!
Fuzzy - Ti amo!
Bestia - Ti amo!
Separazione - Ti amo!

(V. Voznesensky )

Acrostico è una poesia in cui le lettere iniziali di ogni verso formano verticalmente una parola o una frase:

Un angelo si sdraiò all'orlo del cielo,
Chinandosi, si meraviglia degli abissi.
Il nuovo mondo era oscuro e senza stelle.
L'inferno era silenzioso. Non si udì un gemito.

Battito timido di sangue scarlatto,
Mani fragili spaventano e rabbrividiscono,
Il mondo dei sogni è entrato in possesso
Santo riflesso dell'angelo.

Chiudi nel mondo! Lascialo vivere sognando
Sull'amore, sulla tristezza e sulle ombre,
Apertura nel buio eterno
ABC delle proprie rivelazioni.

(N. Gumilev)

VERSO ALESSANDRIANO - un sistema di distici; giambico di sei piedi con un numero di versi accoppiati secondo il principio dell'alternanza di coppie maschili e femminili: aaBBwwYY…

Accadde insieme due Astronomi in una festa
UN
E discussero molto tra loro nel caldo:
UN
Uno continuava a ripetere: la terra, girando, il cerchio del Sole cammina,
B
L'altro è che il Sole guida con sé tutti i pianeti:
B
Uno era Copernico, l'altro si chiamava Tolomeo,
v
Qui il cuoco ha risolto la disputa con il suo sorriso.
v
Il proprietario ha chiesto: “Conosci il corso delle stelle?
G
Dimmi, come parli di questo dubbio?
G
Diede questa risposta: “Che Copernico ha ragione,
D
Dimostrerò la verità, non sono stato al sole.
D
Chi ha visto un sempliciotto di cuochi lo è
E
Chi accenderebbe il focolare attorno a Zharkov?
E

(M. Lomonosov)

Il verso alessandrino era usato principalmente nei generi classici alti: tragedie, odi, ecc.

AMPHIBRACHIUM (greco "amphi" - rotondo; "bhaspu" - corto; traduzione letterale: "corto su entrambi i lati") - una dimensione di tre sillabe con un'enfasi sulla 2a, 5a, 8a, 11a, ecc.

Viveva un ragazzino / cue
Era alto / delle dimensioni di un dito.
Il viso era / bello, -
Come scintille / piccoli occhi,
Come lanugine in / vitelli ...

(V. A. Zhukovsky(anfibraco bipede)

ANAPEST (greco "anapaistos" - riflesso indietro) - una dimensione di tre sillabe con accento sulla 3a, 6a, 9a, 12a, ecc. Sillabe.

Né paese / né pogos / ta
Non voglio / scelgo.
Sull'isola Vasily /evskij /trov
Verrò / morirò.

(I. Brodskij(anapaest di due piedi))

ASSONANZA - una rima imprecisa basata sulla consonanza delle radici delle parole, non sulla desinenza:

Lo studente vuole ascoltare Scriabin,
E per mezzo mese vive da avaro.

(E. Evtusenko)

TESTO ASTROFICO - il testo di un'opera poetica, non diviso in strofe (N. A. Nekrasov"Riflessi alla porta d'ingresso", ecc.).

BANAL RHYME - una rima comune e familiare; stencil sonoro e semantico. “... Ci sono troppo poche rime in lingua russa. Uno chiama l'altro. La "fiamma" trascina inevitabilmente dietro di sé la "pietra". A causa del “sentimento”, fa sicuramente capolino “l'arte”. Chi non è stanco di "amore" e "sangue", "difficile" e "meraviglioso", "fedele" e "ipocrita" e così via. (A. Pushkin"Viaggio da Mosca a San Pietroburgo").

RIMA POVERA - solo le vocali accentate sono consonanti in essa: "vicino" - "terra", "lei" - "anima", ecc. A volte la rima povera è chiamata rima "sufficiente".

VERSO BIANCO - verso senza rima:

Dai piaceri della vita
La musica cede all'amore solo;
Ma l'amore è una melodia...

(A. Pushkin)

Il verso bianco è apparso nella poesia russa nel XVIII secolo. (V. Trediakovsky), nel XIX secolo. usato da A. Pushkin ("Ho visitato di nuovo ..."),

M. Lermontov ("Canzone sullo zar Ivan Vasilievich ..."), N. Nekrasov ("Chi dovrebbe vivere bene in Rus'"), ecc. il verso bianco è rappresentato nelle opere di I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov e altri.

BRAHIKOLON - un verso di una sillaba usato per trasmettere un ritmo energico o come forma comica.

Fronte -
Gesso.
Bel
Bara.
cantava
Pop.
Covone
Frecce -
Giorno
Santo!
Cripta
cieco
Ombra -
All'inferno!

(V. Khodasevich."Funerale")

BURIME - 1. Una poesia su date rime; 2. Il gioco, che consiste nel compilare tali poesie. Durante il gioco sono soddisfatte le seguenti condizioni: le rime devono essere inaspettate e varie; non possono essere modificati o riorganizzati.

VERLIBR - verso libero. Potrebbe mancare metro, rima. Ver libre è un verso in cui l'unità di organizzazione ritmica (linea, Rima, strofa) appare l'intonazione (canto nell'esecuzione orale):

Mi sdraio in cima alla montagna
Ero circondato dalla terra.
Bordo incantato sotto
Persi tutti i colori tranne due:
Azzurro,
Marrone chiaro dove sulla pietra blu
scrisse la penna di Azrael,
Il Daghestan giaceva intorno a me.

(A. Tarkovskij)

RIMA INTERNA - consonanze, di cui una (o entrambe) all'interno del verso. La rima interna può essere costante (appare in una cesura e definisce il confine tra mezze strofe) e irregolare (spezza una strofa in gruppi ritmici disuguali e non permanenti separati):

Se il cortile, scomparendo,
Intorpidito e splendente
I fiocchi di neve si arricciano. -
Se assonnato, distante
Ora con rimprovero, poi innamorato,
I suoni piangono teneri.

(K. Balmont)

VERSO LIBERO - verso a più piedi. La dimensione predominante del verso libero è il giambico con una lunghezza del verso da uno a sei piedi. Questa forma è conveniente per la trasmissione di discorsi colloquiali dal vivo e quindi viene utilizzata principalmente in favole, commedie in versi e drammi ("Woe from Wit" di A. S. Griboedov e altri).

Croci / no, tu / sei uscito / pazienza / io 4-stop.
Da ra / alba / ya, 2 stop.
Che discorso / ki loro / e ru / celle 4-stop.
When in / dopo / lie when / rammendo / se, 4-stop.
Invia / chiedi / per te stesso / upra / sei a / Rivers, 6 fermate.
In ko / toru / th stream / e river / ki te / fall / se 6 stop.

(I. Krylov)

OTTO LINEA - una strofa di otto versi con uno schema di rima specifico. Per maggiori dettagli, cfr Ottava. Triolo.

ESAMETRO - sei piedi dattilo, metro preferito della poesia greca antica:

Il figlio del Tuono e del Lete - Febo, arrabbiato con il re
Ha portato una piaga malvagia sull'esercito: i popoli sono morti.

(Omero. Iliade; per. N.Gnedich)

Dopo aver fatto cadere l'urna con l'acqua, la fanciulla la ruppe sulla roccia.
La fanciulla siede tristemente, oziosa con in mano un frammento.
Miracolo! L'acqua non si prosciugherà, sgorgando da un'urna rotta,
La Vergine, sopra l'eterno ruscello, siede per sempre triste.

(A. Pushkin)

RIMA IPERDATTICA - una consonanza in cui l'accento cade sulla quarta e ulteriore sillaba dalla fine del verso:

Va, Balda, grugnisce,
E il papa, vedendo Balda, balza in piedi...

(A. Pushkin)

Rima dattilica - una consonanza in cui l'accento cade sulla terza sillaba dalla fine del verso:

Io, la Madre di Dio, ora con una preghiera
Davanti alla tua immagine, splendore luminoso,
Non sulla salvezza, non prima della battaglia
Non con gratitudine o pentimento,
Non prego per la mia anima del deserto,
Per l'anima di un vagabondo alla luce di chi è senza radici...

(M. Yu Lermontov)

DACTIL - dimensione di tre sillabe con accento sulle sillabe 1a, 4a, 7a, 10a, ecc.:

Avvicinandosi / con gli occhi di colomba per / cat
L'aria era / soave e / inebriata,
E otu / cenno / giardino
In qualche modo su / soprattutto / verde.

(I. Annensky(Dattilo di 3 piedi))

COPPIA - 1. Una strofa di due versi con una rima accoppiata:

Volto misterioso azzurro pallido
Su rose appassite cadevano.

E le lampade indorano la bara
E i loro figli scorrono in modo trasparente ...

(I. Bunin)

2. Tipo di testi; poema completo di due versi:

Da altri lodo - che le ceneri,
Da te e bestemmia - lode.

(A. Achmatova)

DOLNIK (Pauznik) - dimensione poetica sull'orlo sillabo-tonico E Tonico versificazione. Sulla base della ripetizione ritmica dei forti (cfr. TIC) e punti deboli, nonché pause variabili tra le sillabe accentate. La gamma di intervalli inter-ict va da 0 a 4 senza shock. La lunghezza di un verso è determinata dal numero di shock in una riga. Dolnik è diventato ampiamente utilizzato all'inizio del XX secolo:

L'autunno è in ritardo. Il cielo è aperto
E le foreste tacciono.
Sdraiati sulla spiaggia sfocata
La testa di una sirena è malata.

(A. Blocco(triplo dolnik))

FEMMINILE RHYME - una consonanza in cui l'accento cade sulla seconda sillaba dalla fine del verso:

Questi poveri villaggi
Questa natura magra
La terra della longanimità nativa,
La terra del popolo russo!

(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (dal greco antico letteralmente "fascio", "ponte") - un'indicazione della comunanza di varie forme poetiche, movimenti letterari, forme d'arte (vedi: Biryukov SE. Zeugma: la poesia russa dal manierismo al postmodernismo. - M., 1994).

ICT è una forte sillaba che forma il ritmo in versi.

KATRAIN - 1. La strofa più comune nella poesia russa, composta da quattro versi: "Nelle profondità dei minerali siberiani" di A. Pushkin, "Vela" di M. Lermontov, "Perché guardi con impazienza la strada" di N. Nekrasov, "Ritratto" di N. Zabolotsky, "Sta nevicando" di B. Pasternak e altri Il metodo di rima può essere accoppiato (abb), squillo (abba) attraverso (abab); 2. Tipo di testi; un poema di quattro versi di contenuto prevalentemente filosofico, che esprime un pensiero completo:

Alla persuasione, a
Le uccisioni sono semplici:
Due uccelli mi hanno fatto il nido:
Verità - e orfanotrofio.

(M. Cvetaeva)

UNA CLAUSOLA è un gruppo di sillabe finali in una linea di poesia.

LIMERIK - 1. La forma solida della strofa; quintupla con doppia consonanza secondo il principio della rima abba. Il poeta inglese Edward Lear ha introdotto il limerick nella letteratura come una sorta di poema comico che racconta un incidente insolito:

Viveva un vecchio del Marocco,
Vide sorprendentemente male.
- Quella è la tua gamba?
- dubito un po' -
Rispose un vecchio del Marocco.

2. Gioco letterario, che consiste nel compilare poesie comiche simili; allo stesso tempo, il limerick deve necessariamente iniziare con le parole: "C'era una volta ...", "Una volta viveva un vecchio ...", ecc.

LIPOGRAMMA - una poesia in cui non viene utilizzato alcun suono particolare. Quindi, nella poesia di G. R. Derzhavin "L'usignolo in un sogno" non c'è il suono "r":

Ho dormito in alto sulla collina
Ho sentito la tua voce, usignolo;
Anche nel sonno più profondo
Era comprensibile alla mia anima:
Suonò, poi fu dato,
Gemette, poi sorrise
Nell'udire da lontano lui, -
E tra le braccia di Callista
Canzoni, sospiri, clic, fischi
Goduto di un dolce sogno.<…>

POESIA MACARONICA - poesia di orientamento satirico o parodico; l'effetto comico si ottiene in esso mescolando parole da lingue differenti e stili:

Eccomi in viaggio:
Mi sono trascinato nella città di Pietro
E ha creato un biglietto
Per me e pur Anet,
E pur Khariton le medico
Sur le pyroscaphe "Erede",
Caricato l'equipaggio
Preparato per il viaggio<…>

(I. Myatlev("Sensazioni e commenti della signora Kurdyukova all'estero dato l "estraneo"))

MESOSTIKH - una poesia in cui le lettere al centro della riga formano verticalmente una parola.

METRO - un certo ordinamento ritmico di ripetizioni all'interno di linee poetiche. I tipi di metro nella versificazione sillabica-tonica sono a due sillabe (vedi. Chorey, Yamb), tripartito (cfr. Dattilo, Anfibraco, Anapesto) e altre dimensioni poetiche.

METRICA è un ramo della versificazione che studia l'organizzazione ritmica del verso.

MONORYM - una poesia che usa una rima:

Quando sarete, bambini, studenti,
Non rompere la testa per i momenti
Su Amleti, Lire, Kent,
Su re e su presidenti,
Sui mari e sui continenti
Non uscire con gli avversari lì,
Sii intelligente con i tuoi concorrenti
E come finisci il corso con eminenti
E andrai al servizio con i brevetti -
Non guardare al servizio degli assistenti professori
E non esitate, bambini, con i regali!<…>

(A. Apukhtin)

MONOSTIKH è una poesia composta da un verso.

IO
Tutta l'espressività è la chiave per mondi e misteri.
II
L'amore è fuoco, e il sangue è fuoco, e la vita è fuoco, noi siamo focosi.

(K. Balmont)

MORA - nella versificazione antica, un'unità di tempo per pronunciare una breve sillaba.

MASCHILE RHYME - una consonanza in cui l'accento cade sull'ultima sillaba del verso:

Siamo uccelli liberi; è ora, fratello, è ora!
Là, dove la montagna diventa bianca dietro la nuvola,
Lì, dove i bordi del mare diventano blu,
Là, dove camminiamo solo il vento... sì, io!

(A. Pushkin)

ODIC STROPHE - una strofa di dieci versi con un metodo in rima AbAbVVgDDg:

Oh, tu che stai aspettando
Patria dalle sue viscere
E vuole vederli
Che chiama dall'estero.
Oh, i tuoi giorni sono benedetti!
Sii incoraggiato ora
Mostra con la tua cura
Cosa può possedere Platone
E Newton arguti
Terra russa per partorire.

(MV Lomonosov("Ode nel giorno dell'adesione al trono panrusso di Sua Maestà l'Imperatrice Elisaveta Petrovna. 1747"))

OTTAVA - una strofa di otto versi con tripla consonanza dovuta alla rima abababwww:

Armonie di versi misteri divini
Non pensare di sbrogliare dai libri dei saggi:
Sulla riva di acque sonnolente, vagando da solo, per caso,
Ascolta con la tua anima il mormorio delle canne,

I boschi di querce parlano: il loro suono è straordinario
Senti e comprendi... In armonia con la poesia
Involontariamente dalle tue labbra ottave dimensionali
Verranno, sonori, come la musica dei boschi di querce.

(A. Maykov)

L'ottava si trova in Byron, A. Pushkin, A. K. Tolstoy e altri poeti.

ONEGIN STROPHE - una strofa composta da 14 versi (AbAbVVg-gDeeJj); creato da A. Pushkin (il romanzo "Eugene Onegin"). Un segno caratteristico della strofa di Onegin è l'uso obbligatorio del tetrametro giambico.

Fammi essere conosciuto come un vecchio credente,
Non mi interessa - sono anche contento:
Scrivo Onegin in formato:
Io canto, amici, alla vecchia maniera.
Per favore, ascolta questa storia!
Il suo epilogo inaspettato
Approva, forse tu
Un leggero inchino della testa.
Un'antica usanza di osservare
Siamo vino benefico
Beviamo i versi ruvidi,
E correranno, zoppicando,
Per una famiglia serena
Al fiume dell'oblio per riposare.<…>

(M. Lermontov(Tesoriere di Tambov))

PALINDROME (greco "palindromos" - running back), o Flipping - una parola, una frase, un verso, letto ugualmente sia da sinistra a destra che da destra a sinistra. Un'intera poesia può essere costruita su un palindromo (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat", ecc.):

Più debole è lo spirito, peggio è il focoso,
astuzia (litigio particolarmente silenzioso).
Quelli sono nella swara di Viya. Fede nel mondo.

(V. Palchikov)

PENTAMETRO - pentametro dattilo. Utilizzato in combinazione con esametro quanto elegiaco distico:

Sento il suono silenzioso del divino discorso ellenico.
Sento l'ombra del grande vecchio dall'anima confusa.

(A. Pushkin)

PENTON è un piede di cinque sillabe composto da una sillaba accentata e quattro non accentate. Nella poesia russa, “viene utilizzato principalmente il terzo pentone, con l'accento sulla terza sillaba:

padella rossa
L'alba balenò;
Sulla faccia della terra
La nebbia sale...

(A. Koltsov)

PEON è un piede di quattro sillabe composto da una sillaba accentata e tre non accentate. I peoni differiscono nel luogo dello stress - dal primo al quarto:

Dormi, mezzo / morto / fiori appassiti / tu,
Quindi non cravatte / naschie razze / colori son belli / tu,
Vicino ai sentieri dietro / percorsi cresciuti / schennye dal creatore,
Non accartocciato / chi ti ha visto / dal cole giallo / pesce gatto ...

(K. Balmont(prima peone di cinque piedi))

Torce elettriche - / sudariki,
Dimmi / mi dici
Cosa hanno visto / cosa hanno sentito
Di notte ti stanchi?…

(I. Myatlev(secondo peone di due piedi))

Ascoltando il vento, / il pioppo si piega, / piove dal cielo oh / piove il fieno,
Sopra di Me / c'è un / bussare misurato dei cha / gufi delle mura;
Nessuno / mi sorride, / e il mio cuore batte ansioso
E un verso monotono / triste non è / liberamente strappato dalla bocca;
E come un calpestio silenzioso / lontano, / fuori dalla finestra / sento un mormorio,
Incomprensibile / strano sussurro / - sussurro di gocce / pioggia.

(K. Balmont(quattro piedi peone terzo))

Usiamo di più il terzo peon nella poesia russa; peone del quarto tipo non si trova come metro indipendente.

TRASFERIMENTO - discrepanza ritmica; la fine della frase non coincide con la fine del verso; serve come mezzo per creare un'intonazione colloquiale:

Inverno. Cosa dovremmo fare nel villaggio? io incontro
Il servo che mi porta una tazza di tè al mattino,
Domande: fa caldo? La bufera di neve si è placata?

(A. Pushkin)

PIRRICO - piede con accento mancato:

Tempesta / nebbia / cielo / coperture,
Turbine / nevoso / e fresco / pesante ...

(A. Pushkin(il terzo piede del secondo verso è di Pirro))

PENTISTICO - strofa-quartina con doppia consonanza:

Come una colonna di fumo si illumina nel cielo! -
Come l'ombra in basso scivola inafferrabile! ..
"Questa è la nostra vita", mi hai detto,
Non fumo leggero, splendente al chiaro di luna,
E quest'ombra che scappa dal fumo ... "

(F. Tyutchev)

Il tipo di quintuplo è Filastrocca.

RITMO - ripetibilità, proporzionalità degli stessi fenomeni ad intervalli regolari di tempo e di spazio. In un'opera d'arte, il ritmo si realizza a diversi livelli: trama, composizione, linguaggio, strofa.

RIFMA (Consenso) - le stesse clausole sonore. Le rime sono caratterizzate dalla posizione (coppia, croce, anello), dall'accento (maschile, femminile, dattilico, iperdattilico), dalla composizione (semplice, composta), dal suono (esatto, radice o assonanza), dalla monorima, ecc.

SEXTINE - una strofa di sei versi (ababab). Raramente trovato nella poesia russa:

Re-Fuoco con Acqua-Regina. -
Bellezza del mondo.
Il giorno dalla faccia bianca li serve
L'oscurità muta di notte,
Mezzo buio con la Moon Maiden.
Il loro piede è tre balene.<…>

(K. Balmont)

VERSIONE SILLABICA - Un sistema di versificazione basato su un numero uguale di sillabe in versi alternati. Con un gran numero di sillabe viene introdotta una cesura, che divide la linea in due parti. La versificazione sillabica è usata prevalentemente nelle lingue che hanno un accento costante. Nella poesia russa è stato utilizzato nei secoli XVII-XVIII. S. Polotsky, A. Kantemir e altri.

SYLLABO-TONIC POSTER - un sistema di versificazione basato sulla disposizione ordinata delle sillabe accentate e non accentate in un verso. Metri base (dimensioni) - disillabico (Yam, Chorey) e trisillabico (Dattilo, Anfibrachio, Anapaest).

SONETTO - 1. Una strofa composta da 14 versi con in vari modi rime. Tipi di sonetto: italiano (metodo di rima: abab//abab//vgv//gvg)\ francese (metodo di rima: abba/abba//vvg//ddg)\ Inglese (modo di rima: abab//vgvg//dede//lj). Nella letteratura russa si stanno sviluppando anche forme di sonetto "irregolari" con metodi di rima non fissi.

2. Tipo di testi; una poesia composta da 14 versi, principalmente filosofici, amorosi, contenuti elegiaci - sonetti di V. Shakespeare, A. Pushkin, Vyach. Ivanova e altri.

SPANDEY - piede con uno stress aggiuntivo (super-schema):

Svedese, russo / ko / let, ru / bit, re / jet.

(A. Pushkin)

(tetrametro giambico - primo piede spondei)

VERSO - 1. Linea in una poesia; 2. La totalità delle caratteristiche della versificazione di un poeta: il verso di Marina Cvetaeva, A. Tvardovsky e altri.

STOP - una combinazione ripetuta di vocali accentate e non accentate. Il piede funge da unità di verso nel sistema sillabico-tonico di versificazione: giambico tre piedi, anapaest quattro piedi, ecc.

STROE - un gruppo di versi uniti da un metro ripetuto, metodo di rima, intonazione, ecc.

STROFIKA - una sezione di versificazione che studia le tecniche compositive della struttura di un verso.

TAKTOVIK - metro poetico sull'orlo della versificazione sillabo-tonica e tonica. Sulla base della ripetizione ritmica dei forti (cfr. TIC) e punti deboli, nonché pause variabili tra le sillabe accentate. La gamma di intervalli inter-ict va da 2 a 3 senza shock. La lunghezza di un verso è determinata dal numero di shock in una riga. Il tattico è diventato ampiamente utilizzato all'inizio del XX secolo:

Un uomo di colore correva per la città.
Spense le lanterne, salendo le scale.
L'alba bianca e lenta si avvicinava,
Insieme all'uomo salì le scale.

(A. Blocco(tattico a quattro colpi))

TERCETS - una strofa di tre versi (ahh, bbb, eeee eccetera.). La terzina è usata raramente nella poesia russa:

Lei, come una sirena, è ariosa e stranamente pallida,
Nei suoi occhi, in fuga, suona un'onda,
Nei suoi occhi verdi, la sua profondità è fredda.

Vieni - e lei ti abbraccerà, ti accarezzerà,
Non risparmiandosi, tormentando, forse distruggendo,
Ma ancora ti bacia senza amare.

E in un istante se ne andrà, e sarà un'anima lontana,
E tacerà sotto la luna in polvere d'oro
Guardando indifferente mentre le navi affondano in lontananza.

(K. Balmont)

TERZINA - una strofa di tre versi (aba, bvb, vgv eccetera.):

E siamo andati lontano - e la paura mi ha abbracciato.
Imp, infilando lo zoccolo sotto di lui
Contorto l'usuraio al fuoco dell'inferno.

Grasso caldo gocciolava in un trogolo affumicato,
E l'usuraio cotto scoppiò a fuoco
E io: “Dimmi: cosa si nasconde in questa esecuzione?

(A. Pushkin)

La Divina Commedia di Dante è stata scritta in tercines.

VERSIONE TONIC - un sistema di versificazione basato su una disposizione ordinata delle sillabe accentate in un verso, mentre il numero di sillabe non accentate non viene preso in considerazione.

RIMA ESATTA - una rima in cui suona clausola abbinare:

Serata azzurra, sera illuminata dalla luna
Ero bello e giovane.
Inarrestabile, unico
Tutto è volato ... lontano ... passato ...
Il cuore si è raffreddato e gli occhi sono sbiaditi ...
Felicità blu! Notti lunari!

(CON. Esenin)

TRIOLET - una strofa di otto versi (abbabab) con ripetizione delle stesse righe:

Sono sdraiato sull'erba sulla riva
Fiume notturno sento scrosciare.
Attraverso campi e boschetti,
Sono sdraiato sull'erba sulla riva.
Su un prato nebbioso
Scintillii luccicanti verdi
Sono sdraiato sull'erba sulla riva
Fiume notturno e sento spruzzi.

(V. Bryusov)

POESIE FIGURE - poesie, le cui linee formano i contorni di un oggetto o di una figura geometrica:

invano
Alba
Raggi
Che ne dici delle cose
Brillo nel buio
Delizia tutta la mia anima.
Ma cosa? - dal sole in esso solo un incantevole splendore?
NO! - Piramide - bei ricordi di azioni.

(G.Derzhavin)

FONICA è una sezione di versificazione che studia l'organizzazione sonora di un verso.

COREA (Trocheus) - dimensione di due sillabe con accento sulle sillabe 1a, 3a, 5a, 7a, 9a, ecc.:

Campi / compressi, / boschetti / spogli,
Dall'acqua / dy che / uomo e / umidità.
Kole / pesce gatto per / blu / montagne
Il sole / piano / e_ska / silenzioso.

(CON. Esenin(trochee di quattro piedi))

Una cesura è una pausa nel mezzo di una linea di poesia. Di solito la cesura appare in versi di sei piedi o più:

La scienza è spogliata, // rivestita di stracci,
Di quasi tutte le case // Abbattuto con una maledizione;
Non vogliono conoscerla, // la sua amicizia sta scappando,
Come, sofferenza in mare, // servizio navale.

(A.Cantemir(Satira 1. Su coloro che bestemmiano l'insegnamento: Nella tua mente))

SIX-LINE - una strofa di sei versi con una tripla consonanza; il metodo di rima può essere diverso:

Questa mattina, questa gioia UN
Questo potere sia del giorno che della luce, UN
Questa volta blu B
Questo grido e stringhe IN
Questi stormi, questi uccelli, IN
Questa voce d'acqua... B

(A.Fet)

Il tipo di sei linee è Sestina.

YaMB è la dimensione di due sillabe più comune nella poesia russa con l'accento sulla 2a, 4a, 6a, 8a, ecc. Sillabe:

Amica / ga doo / stiamo festeggiando / noah
Inchiostro / niya / mio!
La mia età / rdno / image / ny
Tu / ukra / io sono forte.

(A. Pushkin(trimetro giambico))

AVANGUARDIA è il nome comune di una serie di tendenze nell'arte del XX secolo, che sono accomunate dal rifiuto delle tradizioni dei loro predecessori, principalmente realisti. I principi dell'avanguardia come movimento letterario e artistico sono stati realizzati in modi diversi nel Futurismo, Cubismo, Dadaismo, Surrealismo, Espressionismo, ecc.

ACMEISMO - una tendenza nella poesia russa degli anni 1910-1920. Rappresentanti: N. Gumilyov, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin e altri In contrasto con il simbolismo, l'acmeismo proclamava un ritorno al mondo materiale, un oggetto, valore esatto strato-. Va. Gli acmeisti formarono il gruppo letterario "La bottega dei poeti", pubblicarono un almanacco e la rivista "Hyperborea" (1912-1913).

UNDERGROUND (ing. "undergraund" - underground) - il nome generale delle opere d'arte russa non ufficiale degli anni '70 e '80. 20 ° secolo

BAROCCO (italiano "Lagosso" - pretenzioso) - uno stile nell'arte dei secoli XVI-XVIII, caratterizzato da esagerazione, fasto delle forme, pathos, desiderio di opposizioni e contrasti.

IMMAGINI ETERNE - immagini il cui significato artistico è andato oltre la struttura di una particolare opera letteraria e dell'epoca storica che le ha originate. Amleto (W. Shakespeare), Don Chisciotte (M. Cervantes), ecc.

DADAISM (francese "dada" - un cavallo di legno, un giocattolo; in senso figurato - "baby talk") è una delle direzioni dell'avanguardia letteraria che si è sviluppata in Europa (1916-1922). Dada ha preceduto surrealismo E espressionismo.

Decadenza (lat. "decadentia" - declino) - il nome generale dei fenomeni di crisi nella cultura tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, contrassegnati da stati d'animo di disperazione, rifiuto della vita. La decadenza è caratterizzata dal rifiuto della cittadinanza nell'arte, dalla proclamazione del culto della bellezza come obiettivo più alto. Molti motivi di decadenza sono diventati proprietà dei movimenti artistici modernismo.

IMAGENISTS (francese "immagine" - immagine) - un gruppo letterario del 1919-1927, che comprendeva S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich e altri Gli Imagisti coltivavano l'immagine: "noi che lucidiamo l'immagine chi pulisce la forma dalla polvere del contenuto meglio di un lustrascarpe di strada, affermiamo che l'unica legge dell'arte, l'unico e incomparabile metodo è rivelare la vita attraverso l'immagine e il ritmo delle immagini ... ”Nell'opera letteraria, il Gli immaginari si affidavano a complicate metafore, al gioco dei ritmi, ecc.

IMPRESSIONISMO - una tendenza nell'arte della fine del XIX - inizio del XX secolo. In letteratura, l'impressionismo si è sforzato di trasmettere impressioni liriche frammentarie, progettate per il pensiero associativo del lettore, in grado di ricreare alla fine un quadro completo. A. Cechov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont e molti altri hanno fatto ricorso al modo impressionista. altri

CLASSICISMO - una tendenza letteraria dei secoli XVII-XVIII, nata in Francia e proclamata un ritorno all'arte antica come modello. La poetica razionalista del classicismo è esposta nell'opera "Arte poetica" di N. Boileau. I tratti caratteristici del classicismo sono il predominio della ragione sui sentimenti; l'oggetto dell'immagine è il sublime nella vita umana. I requisiti proposti da questa direzione sono: rigore dello stile; l'immagine dell'eroe nei fatidici momenti della vita; l'unità di tempo, azione e luogo - manifestata più chiaramente nella drammaturgia. In Russia, il classicismo appare negli anni '30 e '50. 18esimo secolo nell'opera di A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin.

CONCEPTUALISTS - un'associazione letteraria nata alla fine del XX secolo, nega la necessità di creare immagini artistiche: un'idea artistica esiste al di fuori del materiale (a livello di applicazione, progetto o commento). I concettualisti sono D. A. Prigov, L. Rubinshtein, N. Iskrenko e altri.

DIREZIONE LETTERARIA - caratterizzata dalla comunanza dei fenomeni letterari in un certo periodo di tempo. La direzione letteraria presuppone l'unità della visione del mondo, le visioni estetiche degli scrittori, i modi di rappresentare la vita in un certo periodo storico. La direzione letteraria si caratterizza anche per la generalità del metodo artistico. Le tendenze letterarie includono il classicismo, il sentimentalismo, il romanticismo, ecc.

PROCESSO LETTERARIO (l'evoluzione della letteratura) - si rivela in un cambiamento nelle tendenze letterarie, nell'aggiornamento del contenuto e della forma delle opere, nello stabilire nuove connessioni con altri tipi di arte, con la filosofia, con la scienza, ecc. Il processo letterario procede secondo alle proprie leggi e non è direttamente connesso allo sviluppo della società.

MODERNISMO (francese "moderno" - moderno) è una definizione generale di una serie di tendenze nell'arte del XX secolo, caratterizzata da una rottura con le tradizioni del realismo. Il termine "modernismo" è usato per riferirsi a una varietà di movimenti non realisti nell'arte e nella letteratura del XX secolo. – dal simbolismo al suo inizio al postmodernismo alla sua fine.

OBERIU (Association of Real Art) - un gruppo di scrittori e artisti: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov e altri - ha lavorato a Leningrado nel 1926-1931. Gli Oberiut ereditarono i futuristi, professando l'arte dell'assurdo, il rifiuto della logica, il consueto calcolo del tempo, ecc. Gli Oberiut erano particolarmente attivi nel campo del teatro. nogo arte e poesia.

Il POSTMODERNISMO è un tipo di coscienza estetica nell'arte della fine del XX secolo. IN il mondo dell'arte lo scrittore postmoderno, di regola, o cause ed effetti non sono indicati, oppure sono facilmente intercambiabili. Qui le idee su tempo e spazio sono sfocate, il rapporto tra l'autore e l'eroe è insolito. Gli elementi essenziali dello stile sono l'ironia e la parodia. Le opere del postmodernismo sono progettate per la natura associativa della percezione, per la co-creazione attiva del lettore. Molti di essi contengono un'autovalutazione critica dettagliata, ovvero letteratura e critica letteraria sono combinate. Le creazioni postmoderne sono caratterizzate da una specifica figuratività, i cosiddetti simulatori, cioè immagini-copie, immagini prive di nuovo contenuto originale, che utilizzano il già noto, simulando la realtà e parodiandola. Il postmodernismo distrugge ogni sorta di gerarchie e opposizioni, sostituendole con allusioni, reminiscenze e citazioni. A differenza dell'avanguardia, non rinnega i suoi predecessori, ma tutte le tradizioni artistiche hanno lo stesso valore per lui.

I rappresentanti del postmodernismo nella letteratura russa sono Sasha Sokolov ("School for Fools"), A. Bitov (" Casa Pushkin"), Ven. Erofeev ("Mosca - Petushki") e altri.

Il REALISMO è un metodo artistico basato su una rappresentazione oggettiva della realtà, riprodotta e tipizzata secondo gli ideali dell'autore. Il realismo descrive il personaggio nelle sue interazioni ("frizioni") con il mondo e le persone circostanti. Una caratteristica importante del realismo è il desiderio di credibilità, di autenticità. Nel processo di sviluppo storico, il realismo ha acquisito forme specifiche di tendenze letterarie: realismo antico, realismo rinascimentale, classicismo, sentimentalismo, ecc.

Nei secoli XIX e XX. il realismo ha assimilato con successo le singole tecniche artistiche dei movimenti romantici e modernisti.

ROMANTICISMO - 1. Un metodo artistico basato sulle idee soggettive dell'autore, basato principalmente sulla sua immaginazione, intuizione, fantasie, sogni. Come il realismo, il romanticismo appare solo sotto forma di una specifica tendenza letteraria in diverse varietà: civile, psicologica, filosofica, ecc. Eroe lavoro romantico- una personalità eccezionale, eccezionale, delineata con grande espressione. Lo stile dello scrittore romantico è emotivo, ricco di mezzi visivi ed espressivi.

2. Una tendenza letteraria nata a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo, quando la libertà della società e la libertà dell'uomo furono proclamate l'ideale. Il romanticismo è caratterizzato da un interesse per il passato, lo sviluppo del folklore; i suoi generi preferiti sono l'elegia, la ballata, la poesia, ecc. ("Svetlana" di V. Zhukovsky, "Mtsyri", "Demon" di M. Lermontov, ecc.).

SENTIMENTALISMO (francese "sentimentale" - sensibile) è una tendenza letteraria della seconda metà del XVIII - inizio XIX secolo. Il libro di L. Stern "Sentimental Journey" (1768) divenne il manifesto del sentimentalismo dell'Europa occidentale. Il sentimentalismo proclamava, in contrasto con il razionalismo dell'Illuminismo, il culto dei sentimenti naturali nella vita di tutti i giorni. Il sentimentalismo sorse nella letteratura russa alla fine del XVIII secolo. ed è associato ai nomi di N. Karamzin ("Poor Liza"), V. Zhukovsky, poeti Radishchev e altri I generi di questa tendenza letteraria sono il romanzo epistolare, familiare; racconto confessionale, elegia, appunti di viaggio, ecc.

SIMBOLISMO - una tendenza letteraria tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub, ecc. Basato sul pensiero associativo, su riproduzione soggettiva della realtà. Il sistema di dipinti (immagini) offerto nell'opera è creato per mezzo dei simboli dell'autore e si basa sulla percezione personale e sui sentimenti emotivi dell'artista. Un ruolo importante nella creazione e nella percezione delle opere di simbolismo appartiene all'intuizione.

SOC-ART è uno dei fenomeni caratteristici dell'arte non ufficiale sovietica degli anni 70-80. È nata come reazione all'ideologia penetrante della società sovietica e di tutti i tipi di arte, scegliendo la via del confronto ironico. Parodiando anche la pop art europea e americana, ha utilizzato le tecniche del grottesco, dell'oltraggio satirico e della caricatura in letteratura. Sots Art ha ottenuto un particolare successo nella pittura.

Il REALISMO SOCIALISTA è una tendenza nell'arte del periodo sovietico. Come nel sistema del classicismo, l'artista era obbligato a rispettare rigorosamente un certo insieme di regole che regolavano i risultati. processo creativo. I principali postulati ideologici nel campo della letteratura furono formulati al Primo Congresso degli scrittori sovietici nel 1934: “Il realismo socialista, essendo il metodo principale della narrativa e della critica letteraria sovietica, richiede all'artista una rappresentazione veritiera e storicamente concreta della realtà nella sua sviluppo rivoluzionario. Allo stesso tempo, la veridicità e la concretezza storica dell'immagine artistica devono essere combinate con il compito di rimodellare ideologicamente ed educare i lavoratori nello spirito del socialismo. Il realismo socialista, infatti, ha tolto allo scrittore la libertà di scelta, privando l'arte delle funzioni di ricerca, lasciandogli solo il diritto di illustrare atteggiamenti ideologici, fungendo da mezzo di agitazione e propaganda di partito.

STILE - caratteristiche sostenibili dell'uso di tecniche e mezzi poetici, che servono come espressione di originalità, originalità del fenomeno artistico. È studiato a livello di un'opera d'arte (lo stile di "Eugene Onegin"), a livello dello stile individuale dello scrittore (stile di N. Gogol), a livello di un movimento letterario (stile classicista) , a livello di un'epoca (stile barocco).

Il SURREALISMO è un movimento artistico d'avanguardia degli anni '20. XX secolo, che ha proclamato la fonte di ispirazione per il subconscio umano (i suoi istinti, sogni, allucinazioni). Il surrealismo rompe le connessioni logiche, le sostituisce con associazioni soggettive, crea fantastiche combinazioni di oggetti e fenomeni reali e irreali. Il surrealismo si è manifestato più chiaramente nella pittura: Salvador Dalì, Juan Miro e altri.

Il FUTURISMO è una tendenza d'avanguardia nell'arte degli anni 10-20. 20 ° secolo Basato sulla negazione delle tradizioni consolidate, sulla distruzione del genere e delle forme linguistiche tradizionali, sulla percezione intuitiva del rapido scorrere del tempo, sulla combinazione di materiale documentario e fantascienza. Il futurismo è caratterizzato dalla creazione di forme autosufficienti, la creazione di un linguaggio astruso. Il futurismo era più sviluppato in Italia e in Russia. I suoi rappresentanti di spicco nella poesia russa erano V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, A. Kruchenykh e altri.

ESISTENZIALISMO (lat. "existentia" - esistenza) - una tendenza nell'arte della metà del XX secolo, in sintonia con gli insegnamenti dei filosofi S. Kierkegaard e M. Heidegger, in parte N. Berdyaev. La personalità è raffigurata in uno spazio chiuso dove regnano ansia, paura, solitudine. Il personaggio comprende la sua esistenza nelle situazioni limite di lotta, catastrofe, morte. Vedendo la luce, una persona riconosce se stessa, diventa libera. L'esistenzialismo nega il determinismo, afferma l'intuizione come il principale, se non l'unico, modo di conoscere un'opera d'arte. Rappresentanti: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding e altri.

L'ESPRESSIONISMO (lat. "expressio" - espressione) è una tendenza d'avanguardia nell'arte del primo quarto del XX secolo, che proclamava l'unica realtà del mondo spirituale dell'individuo. Il principio principale dell'immagine della coscienza umana ( oggetto principale) è un'infinita tensione emotiva, che si ottiene violando le proporzioni reali, fino a conferire al mondo raffigurato una frattura grottesca, giungendo all'astrazione. Rappresentanti: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat.

ADEGUATO - uguale, identico.

ALLUSIONE - l'uso di una parola (combinazione, frase, citazione, ecc.) come suggerimento che attiva l'attenzione del lettore e permette di vedere la connessione del raffigurato con qualche fatto noto della vita letteraria, quotidiana o socio-politica.

ALMANAC è una raccolta non periodica di opere selezionate in base a caratteristiche tematiche, di genere, territoriali, ecc.: "Fiori del nord", "Fisiologia di San Pietroburgo", "Giornata della poesia", "Pagine di Tarus", "Prometeo", "Metropol", ecc.

"ALTER EGO" - il secondo "io"; riflesso nell'eroe letterario di una parte della coscienza dell'autore.

ANACREONTICA POESIA - poesie che glorificano la gioia della vita. Anacreon è un paroliere greco antico che ha scritto poesie d'amore, canzoni alcoliche, ecc. Traduzioni in russo di G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin e altri.

ABSTRACT (lat. "annotatio" - nota) - una breve nota che spiega il contenuto del libro. L'abstract è riportato, di regola, sul retro del frontespizio del libro, dopo la descrizione bibliografica dell'opera.

ANONIMO (greco "anonymos" - senza nome) - l'autore di un'opera letteraria pubblicata, che non ha dato il suo nome e non ha usato uno pseudonimo. La prima edizione di Viaggio da San Pietroburgo a Mosca fu pubblicata nel 1790 senza indicare il nome dell'autore sul frontespizio del libro.

ANTI-UTOPIA è un genere di opera epica, molto spesso un romanzo, che crea un'immagine della vita di una società ingannata da illusioni utopiche. - J. Orwell "1984", Evg. Zamyatin "Noi", O. Huxley "O Brave New World", V. Voinovich "Mosca 2042", ecc.

ANTOLOGIA - 1. Una raccolta di opere selezionate di un autore o di un gruppo di poeti di una certa direzione e contenuto. - Pietroburgo nella poesia russa (XVIII - inizio XX secolo): Antologia poetica. - L., 1988; Arcobaleno: antologia per bambini / comp. Sasha Black. - Berlino, 1922 e altri; 2. Nel XIX secolo. versi antologici erano chiamati poesie scritte nello spirito dell'antica poesia lirica: A. Pushkin "Statua di Tsarskoye Selo", A. Fet "Diana", ecc.

Apocrypha (greco "anokryhos" - segreto) - 1. Un'opera con una storia biblica, il cui contenuto non coincide completamente con il testo dei libri sacri. Ad esempio, "Lemonar, cioè Meadow Dukhovny" di A. Remizov e altri 2. Un saggio attribuito con un basso grado di certezza a qualsiasi autore. Nell'antica letteratura russa, ad esempio, "I racconti dello zar Costantino", "I racconti dei libri" e alcuni altri avrebbero dovuto essere scritti da Ivan Peresvetov.

ASSOCIAZIONE (letteraria) è un fenomeno psicologico quando, durante la lettura di un'opera letteraria, una rappresentazione (immagine), per somiglianza o contrasto, ne evoca un'altra.

ATTRIBUZIONE (lat. "attributio" - attribuzione) - un problema testologico: l'istituzione dell'autore dell'opera nel suo insieme o delle sue parti.

AFORISMA - un detto laconico che esprime un pensiero capiente e generalizzato: "Sarei felice di servire, è disgustoso servire" (A. S. Griboedov).

BALLAD - un poema lirico-epico con una trama storica o eroica, con la presenza obbligatoria di un elemento fantastico (o mistico). Nel 19 ° secolo la ballata è stata sviluppata nelle opere di V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Pushkin ("Song of the Prophetic Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov"). Nel XX secolo. la ballata è stata ripresa nelle opere di N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko e altri.

A FABLE è un'opera epica di natura allegorica e moralizzante. La narrazione nella favola è colorata di ironia e nella conclusione contiene la cosiddetta moralità, una conclusione istruttiva. La favola fa risalire la sua storia al leggendario poeta greco antico Esopo (VI-V secolo a.C.). I più grandi maestri della favola furono il francese La Fontaine (XVII secolo), il tedesco Lessing (XVIII secolo) e il nostro I. Krylov (XVIII-XIX secolo). Nel XX secolo. la favola è stata presentata nelle opere di D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin e altri.

La BIBLIOGRAFIA è una branca della critica letteraria che fornisce una descrizione sistematica mirata di libri e articoli sotto vari titoli. I manuali bibliografici di riferimento sulla narrativa preparati da N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev e altri sono ampiamente noti sulle pubblicazioni di testi letterari e sulla letteratura scientifica e critica su ciascuno degli autori inclusi in questo manuale. Esistono altri tipi di pubblicazioni bibliografiche. Tali, ad esempio, sono il dizionario bibliografico in cinque volumi Russian Writers 1800-1917, The Lexicon of Russian Literature of the 20th Century, compilato da V. Kazak, o Russian Writers of the 20th Century. e così via.

Informazioni operative sulle novità sono fornite da un apposito bollettino mensile "Studi letterari", edito dall'Istituto di Informazione Scientifica RAI. Nuovi articoli di narrativa, letteratura scientifica e critica sono anche riportati sistematicamente dal quotidiano Knizhnoye Obozreniye, dalle riviste Voprosy Literature, Russkaya Literature, Literary Review, New Literary Review e altri.

BUFF (italiano "buffo" - buffone) è un genere comico, principalmente circense.

CORONA DI SONETTI - una poesia di 15 sonetti, che formano una sorta di catena: ciascuno dei 14 sonetti inizia con l'ultimo verso del precedente. Il quindicesimo sonetto consiste di questi quattordici versi ripetuti ed è chiamato la "chiave" o "pipeline". Una corona di sonetti è presentata nelle opere di V. Bryusov ("La lampada del pensiero"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Vyach. Ivanov ("Una corona di sonetti"). Si verifica anche nella poesia moderna.

VAUDEVILLE è un tipo di sitcom. Un gioco leggero e divertente di contenuti domestici, costruito su una storia d'amore divertente, il più delle volte, con musica, canzoni e balli. Vaudeville è rappresentato nelle opere di D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Cechov, V. Kataev e altri.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Una lingua artificiale che si è cercato di usare come lingua internazionale; 2. Gibberish, insieme di parole senza senso, abracadabra.

DEMIURG - creatore, creatore.

DETERMINISMO è un concetto filosofico materialista sui modelli oggettivi e le relazioni di causa ed effetto di tutti i fenomeni della natura e della società.

DRAMA - 1. Un tipo di arte che ha un carattere sintetico (una combinazione di principi lirici ed epici) e appartiene ugualmente alla letteratura e al teatro (cinema, televisione, circo, ecc.); 2. Il dramma stesso è un tipo di opera letteraria che descrive relazioni acutamente conflittuali tra una persona e la società. - A. Cechov "Tre sorelle", "Zio Vanja", M. Gorky "In fondo", "Figli del sole", ecc.

DUMA - 1. Canzone o poesia popolare ucraina su un tema storico; 2. Genere dei testi; poesie di natura meditativa, dedicate a problemi filosofici e sociali. - Vedi "Pensieri" di K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov.

POESIA SPIRITUALE - opere poetiche di vari tipi e generi contenenti motivi religiosi: Yu Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina, ecc.

GENERE - un tipo di opera letteraria, le cui caratteristiche, sebbene storicamente sviluppate, sono in costante cambiamento. Il concetto di genere è utilizzato a tre livelli: generico: il genere epico, lirico o drammatico; specifico: il genere del romanzo, l'elegia, la commedia; genere vero e proprio: un romanzo storico, un'elegia filosofica, una commedia di buone maniere, ecc.

idillio - una sorta di poesia lirica o lirica. In un idillio, di regola, viene raffigurata una vita pacifica e serena di persone nel seno di una natura meravigliosa. - Antichi idilli, così come idilli russi del XVIII - inizio XIX secolo. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich e altri.

GERARCHIA - la disposizione di elementi o parti del tutto secondo il segno dal più alto al più basso e viceversa.

INVECTIVE - Una denuncia rabbiosa.

IPOSTASI (Greco “ipostasi” – volto, essenza) – 1. Il nome di ogni persona della Santissima Trinità: Un Dio appare in tre ipostasi – Dio Padre, Dio Figlio, Dio Spirito Santo; 2. Due o più lati di un fenomeno o oggetto.

La STORIOGRAFIA è una branca della critica letteraria che studia la storia del suo sviluppo.

STORIA DELLA LETTERATURA - una sezione di critica letteraria che studia lo sviluppo del processo letterario e determina il posto del movimento letterario, dello scrittore, dell'opera letteraria in questo processo.

TRAFFICO - una copia, una traduzione esatta da una lingua all'altra.

TESTO CANONICO (corrisponde al greco "kapop" - regola) - è stabilito nel processo di verifica testuale delle versioni editoriali e manoscritte dell'opera e soddisfa l'ultima "volontà dell'autore".

CANZONA - una specie di lirica, soprattutto d'amore. Il periodo di massimo splendore della canzona è il Medioevo (opera dei trovatori). Raramente trovato nella poesia russa (V. Bryusov "Alla signora").

CATARSIS è la purificazione dell'anima dello spettatore o del lettore, vissuta da lui nel processo di empatia con i personaggi letterari. Secondo Aristotele, la catarsi è l'obiettivo della tragedia, nobilitando lo spettatore e il lettore.

LA COMMEDIA è uno dei tipi di creatività letteraria appartenenti al genere drammatico. Azione e personaggi Nella commedia, l'obiettivo è ridicolizzare il brutto della vita. La commedia ha avuto origine nella letteratura antica e si sta sviluppando attivamente fino ai nostri giorni. Le commedie di posizioni e le commedie di personaggi differiscono. Da qui la diversità di genere della commedia: sociale, psicologica, quotidiana, satirica.

Molti buoni libri sono già stati nominati qui: "The Demon of Theory" di Antoine Companion e "Theory of Literature" a cura di Tamarchenko, e l'enciclopedia "Western Literary Studies of the 20th Century" e singoli articoli. Ma penso che la conoscenza della teoria della letteratura non dovrebbe essere iniziata direttamente con i libri di Tamarchenko o Piéguet-Gros.

Ecco l'elenco di introduzione iniziale che do agli studenti del primo anno quando leggo la loro introduzione alla teoria letteraria:

Kaller J. Teoria della letteratura. Breve introduzione. M., 2006.

Zenkin SN Introduzione agli studi letterari. Teoria della letteratura. M., 2000

Eagleton T. Teoria della letteratura. Introduzione. M., 2010.

Compagno A. Teoria del demone. Letteratura e buon senso. M., 2001.

Farino E. Introduzione alla critica letteraria. SPb., 2004.

E, naturalmente, vale la pena avvertire che gli approcci di diversi scienziati possono essere molto diversi. E a volte litigano anche tra loro. Non c'è bisogno di avere paura :)

P.S. Bene, in generale, la teoria nelle discipline umanistiche è un modo così speciale di pensare a un argomento. Pertanto, ovviamente, non si può imparare da libri e articoli. Ma possono mostrare come pensavano altri ricercatori.

Per cominciare, dobbiamo capire cos'è in generale la "teoria letteraria". In generale, questo è un argomento piuttosto noioso, che ha come funzione principale quella di far conoscere a tutti i principi di costruzione e funzionamento di un'opera letteraria. Questa è una tale "anatomia della letteratura". È la critica letteraria teorica che è responsabile di tutti i tipi di terminologia, della distinzione tra generi e così via. In breve, quanto correttamente ci dice il dizionario - T. l. studia la natura della conoscenza poetica della realtà e i principi del suo studio (metodologia), nonché le sue forme storiche (poetica). E qui sorge la domanda: perché una persona comune ha bisogno di tutto questo? Anzi, sembra davvero che per capire la letteratura basti leggerla .. ma no. Tutto è un po 'più complicato. Il segreto è che la letteratura non è solo "poesie" e "romanzi", è un sistema complesso che ha una certa logica di costruzione e logica di esistenza. E per capire davvero la letteratura, è inevitabilmente necessario studiare questo sistema. Non una sola opera, in un modo o nell'altro, è stata scritta isolata dal sistema, tutto rientra in un certo paradigma estetico.

E ora, se parliamo di libri che ti aiuteranno a capire le questioni teoriche e non a farti impazzire, ci sono manuali classici collaudati nel tempo: il libro in due volumi di Natan Tamarchenko (così si chiama "teoria letteraria") e il meraviglioso manuale di Khalizev . Se Tamarchenko ha realizzato un manuale per le università, piuttosto serio e talvolta noioso, allora Khalizev è piuttosto raccolto concetti generali per familiarizzazione. Anche la lingua in cui è scritto il manuale parla a favore di Khalizev: è piuttosto noiosa, con molti riferimenti ad altre opere letterarie che potrebbero interessare.

A proposito, Bookmate ha raccolto un'intera libreria dalle risposte a questa domanda: bm.gg

La teoria letteraria è noiosa? Il Signore è con te. Golosovker, Tynyanov, Eikhenbaum... Certo, se leggi comedium che a priori sono cattivi nella nostra scienza, allora sì, è noioso. E se leggi le fonti originali, allora, secondo me, qui non c'è niente di noioso.

Risposta

Rispondere questa domanda, è necessario, prima di tutto, sfatare lo stereotipo comune, cioè il modo in cui siamo abituati a definire la teoria della letteratura. Si usa dire che "la teoria letteraria è la scienza di come funziona la letteratura", "l'arte della classificazione tassonomica di forme, tecniche e stili" (con l'aggiunta: "un argomento piuttosto noioso"), o, in modo più dettagliato versione, - "la teoria letteraria è un insieme di regole sempre valide per l'analisi; una sorta di armeria in cui ogni storico può selezionare un paio di strumenti adatti per lavorare con un determinato testo. Una simile linea di ragionamento è abitualmente assimilata fin dall'antichità - dalla Poetica di Aristotele, attraverso l'Ars Poetica di Orazio, i trattati medievali dei neoplatonici, la poetica dei trovatori e la poetica matura dei secoli XVII-XVIII. (ad esempio, Boileau, Gracien). Tutti questi testi non sono altro che una classificazione speculativa di un testo letterario applicabile a tutti i livelli della sua esistenza: dal livello micro del suono e del fonema (classificazione di ritmi, rime, mezzi di scrittura sonora) al livello macro del sistema di generi e stili.

Un tentativo di prendere le distanze da questo punto di vista e inserirlo in un contesto epistemologico più ampio è stato recentemente compiuto da Antoine Companion, professore vivente e vivente al Collège de France, nel suo libro The Demon of Theory: Literature and Common Sense, pubblicato in Francia nel 1998. , in Russia - nel 2001, tradotto da S.N. Zenkin. In sostanza, il Companion applica a se stesso l'apparato della teoria letteraria, ponendo così la domanda: e se i testi stessi della teoria letteraria non fossero così assolutamente veri e trasparenti come le stesse opere letterarie? e se dovessero anche essere analizzati, decifrati e legati a un contesto storico? e se ogni classificazione fosse solo un tentativo (e non un modo!) di pensare la letteratura che racconta più del soggetto pensante che dell'oggetto del pensare? Companion presenta la teoria della letteratura come un "assemblaggio" di un sistema di visione da diversi concetti: letteratura, autore, lettore, realtà, linguaggio (Companion 2001, p. 29). Il sistema parte dal fatto che uno dei punti diventa un punto chiave e predetermina automaticamente la visione degli altri; il sistema viene distrutto quando il posto dell'"origine" viene dato ad un altro concetto. Ci possono essere molte combinazioni; al teorico resta solo la libertà di scegliere un "punto di riferimento".

La teoria letteraria si trasforma così in una scienza di come si può "raccogliere" in vari modi il concetto di letteratura, determinarne l'ambito e tracciare una mappa delle opere. Inoltre, ciascuno di questi metodi è relativo, problematico, limitato nella sua applicazione e contiene in sé motivi per la propria contestazione.

Cosa dovrebbe fare un critico letterario in tali condizioni per studiare la teoria della letteratura? Dallo studio di un insieme di strumenti e di dogmi assoluti, questa disciplina diventa una conoscenza dell'arte di costruire "visioni", quadri interpretativi all'interno dei quali si riceveranno solo certe risposte. Di conseguenza, un corso di teoria della letteratura non prevede la lettura di un libro di testo-dizionario di termini (cfr. libri di testo curati da Tamarchenko, Chernets), ma una lettura attenta di testi appartenenti a diverse tradizioni critiche - e il lettore diventa il miglior libro di testo. Quelli esistono - lasciatemi fare un esempio del più famoso di quelli esistenti in russo:

1. Estetica straniera e teoria della letteratura. Trattati, articoli, saggi. M.: MGU, 1987.

Teoria letteraria moderna. Antologia. M.: Flinta, 2004.

semiotica francese. Dallo strutturalismo al poststrutturalismo. Mosca: Progresso, 2000

Pregevoli, inoltre, le monografie di rassegna e le selezioni su alcuni aspetti teorici:

Piegue-Gros N. Introduzione alla teoria dell'intertestualità. M.: LKI, 2008.

Ilin I.P. Postmodernismo. Glossario di termini. Mosca: Intrada, 2001.

Turysheva O.N. Teoria e metodologia della critica letteraria straniera. M.: Nauka; Pietra focaia. 2012.

Critica letteraria occidentale del Novecento. Enciclopedia. M: Intrada, 2004.

E, naturalmente, la conoscenza della teoria della letteratura in nessun caso può avvenire senza leggere i testi originali in edizioni separate. Reader - è solo una guida che ti aiuta a navigare nella loro selezione. E The Demon of Theory è una sorta di bussola metodologica, senza la quale è rischioso e pericoloso intraprendere un viaggio senza fine attraverso l'oceano della teoria letteraria.

Per rispondere alla tua domanda, dobbiamo fare alcune precisazioni. Innanzitutto, cosa intendiamo per letteratura? Poesia? Miti? Romanzi? piccola prosa? Folclore? In un buon testo letterario, se non tocca la questione della ricezione, come, ad esempio, "Fatto letterario" di Y. Tynyanov, ci sarà sempre un orientamento verso un particolare tipo di testo, se non verso un'opera specifica.

In secondo luogo, devi capire che la letteratura stessa non è ancora una scienza, sebbene sia accompagnata, ovviamente, dalle sue stesse leggi derivate dai critici letterari, ma nessuna di queste leggi è immutabile. Al contrario, qualcosa di veramente nuovo e notevole appare nella letteratura proprio quando una delle leggi viene violata. Uno degli esempi moderni è un fenomeno come "La casa in cui" di Mariam Petrosyan. Lo scrittore Dmitry Bykov spiega la popolarità di "House" dal fatto che Mariam, avendo creato questo libro, ha violato tutte le leggi su come scrivere. E in effetti, il gioco con la prima e la terza persona, il presente invece del passato nella narrazione... tutto ciò che di solito solleva domande da un lettore sofisticato rende questo libro speciale.

La conclusione suggerisce che non esiste una ricetta universale, un compendio per comprendere TUTTA la letteratura. Soprattutto considerando che non è stato scritto un solo normale libro di testo nella tradizione russa e, credetemi, non vale la pena leggere tutto ciò che è scritto. Nella tradizione inglese, questo è un po' più facile, ci sono davvero buoni libri di testo. Per capire la differenza tra un cattivo libro di testo e uno buono, basta confrontare Tamarchenko con "Il gotico" di Fred Botting, che purtroppo non è tradotto in russo.

Pertanto, la migliore fonte di conoscenza sulla teoria della letteratura sono gli articoli degli studiosi. Secondo me, la pagina più sorprendente nella storia della teoria letteraria russa sono i formalisti: Yuri Tynyanov, Boris Eikhenbaum, Viktor Shklovsky. Pertanto, ti consiglio di iniziare con loro. Ecco i miei articoli preferiti che hanno dato inizio al mio viaggio nella critica letteraria:

1. Y. Tynyanov. fatto letterario.

1. B. Eichenbaum. Come è fatto il soprabito di Gogol.

1. B. Eichenbaum. vita letteraria.

Oltre ai teorici puri, ti consiglierei di prestare attenzione ai critici letterari, poiché non è sufficiente comprendere una nuda teoria, è molto più importante imparare ad applicarla correttamente. Qui consiglierò Vladimir Nabokov con le sue lezioni sulla letteratura straniera e russa. Testi chiari, vivaci, non solo utili, ma anche molto interessanti da leggere. L'ultima persona che consiglierò è il critico letterario vivente e vivente, Oleg Andershanovich Lekmanov. Allego un link ai suoi materiali in arzamas.academy e al suo profilo con le pubblicazioni sul sito web della Higher School of Economics