Olandijos muziejai. Muziejai Olandijoje

Amsterdamo istorija prasideda 1275 m., kai Amstelio upės pakrantėje apsigyveno du neturtingi žvejai. Būtent nuo šių laikų iki šių dienų pasakoja Amsterdamo istorijos muziejaus ekspozicijos. Muziejaus pastatas buvo pastatytas 1414 m. kaip Šv. Liucijos vienuolynas, o 1578-1960 m. veikė kaip miesto vaikų namai. XVII amžiuje jis buvo išplėstas ir rekonstruotas pagal garsių aukso amžiaus architektų olandų Hendriko de Keyserio ir Jacobo van Kampeno projektą, o 1976 m. po remonto čia patalpinta Istorijos muziejaus kolekcija.

Toks muziejus iš tikrųjų atsirado 1995 m., kai Henkas Schiffmacheris, menininkas, rašytojas, keliautojas ir, žinoma, tatuiruočių meistras, atidarė tatuiruočių parduotuvę. Idėja atidaryti muziejų kilo dėl to, kad jo kelionių metu susikaupė didžiulis kiekis su tuo susijusios medžiagos. senovės menas. Pasiūlymai eksponuoti kolekciją kituose muziejuose buvo sutikti atmesti. Tačiau muziejus vis dėlto buvo atidarytas 2011 m. lapkričio 5 d., nepaisant paslėpto valdžios atmetimo, tačiau po metų, 2012 m. lapkričio 20 d., muziejus buvo uždarytas dėl Henko pasamdyto finansinio sukčiavimo. Išnuomotos patalpos ir visa jų kolekcija buvo areštuota.

Šis mažas privatus muziejus neatsiranda tarp Amsterdamo įžymybių, o į standartinių ekskursijų maršrutus taip pat nepateko. Tačiau miesto gyventojai apie tai žino, nors čia mažai kas užsuka. Tai kačių muziejus, arba vertimu „Katės kabinetas“ (De Kattenkabinet). Kodėl ekskursijos tai apeina, galima spėlioti, sužinojus apie tai šiek tiek daugiau.

Kažkas apie šią Amsterdamo vietą kalba kaip apie klubą-muziejų, kažkas kaip apie įdomią atrakciją. Iš tiesų, tai nėra įprastas muziejus. Tai Heineken alaus muziejus. Jo istorija neatsiejama nuo šio visame pasaulyje žinomo gerbiamo gėrimo prekės ženklo istorijos. O 1988 metais atsiradęs muziejus, kurio ekspozicijos dabar užima daugiau nei 3000 m2 ir 4 aukštus pastate, kuriame buvo įsikūrusios alaus daryklos, yra logiška garsaus prekės ženklo istorijos tąsa.

Dabar nedaugelis žino, kad Amsterdamas kažkada buvo didžiausias uostas pasaulyje, o Olandija turėjo didžiausią prekybinį laivyną. Ir nenuostabu, kad būtent Amsterdame antras pagal dydį jūrų muziejus. 1973 m. balandžio 13 d. jį oficialiai atidarė princesė Beatrix ir jis buvo pastatytas pastate, kuris pats yra vienas iš muziejaus eksponatų.

Visada yra eilė! Vis tiek būtų! Juk tai viena iš 14 šakų garsus muziejus vaškinės Madame Tussauds figūrėlės, kuri pirmą kartą atsidarė 1835 metais Baker Street Londone, o čia, Amsterdame, nuo 1971 metų veikė pirmasis jos padalinys. Dabar jis yra pačiame miesto centre, Dam aikštėje, kur jis persikėlė 1991 m.

Amsterdamo Van Gogo muziejuje yra didžiulė garsaus menininko paveikslų kolekcija. Jų šiame muziejuje yra apie 200. Be to, čia galima susipažinti su 500 jo piešinių ir rašytinių dokumentų, susijusių su meistro gyvenimu ir kūryba, pateiktais chronologine tvarka.

Jame yra didžiausias muziejų ir galerijų tankumas pasaulyje. Nepaisant to, kad šalis yra maža, dėl aukštos kokybės meno centrų Nyderlandai yra didžiulė pramogų ir edukacinė vieta su muziejais, pristatančiais meną visais jo aspektais. Kiekvienas turistas nepraleis progos nukrypti nuo vingiuoto miesto kelio ir pažvelgti į žymiausius, parodydamas meną, paveldą, dizainą, madą, muziką ar fotografiją. ir daugelis kitų Olandijos miestų yra užpildyti muziejais ir laukia, kol bus ištirti.

12 įdomiausių Olandijos muziejų

Šioje šalyje yra daugiau nei 400 muziejų. Tik Amsterdame jų yra apie 60 – nuo ​​pasaulinio garso iki neseniai atidarytos Micropia. Daugeliui šių įstaigų yra daugiau nei 100 metų ir jos saugojo nacionalinius šalies turtus. Turistams siūlome sąrašą geriausi muziejai Olandija, kuri padės išsirinkti mėgstamas ekspozicijas ir suplanuoti apsilankymą:

1. Rijksmuseum, Amsterdamas. Šiame muziejuje yra daugiau nei 1 milijonas eksponatų ir jis yra pripažintas pagrindiniu muziejumi Olandijoje. Jo kolekcijose yra daug neįkainojamų meno kūrinių, tokių kaip Jano Vermeerio „Pienė“, keli gerbiami Van Gogho paveikslai ir, žinoma, puikus Rembrandto opusas. Nakties sargyba“. Pats Rijksmuseum pastatas yra tikras šedevras ir datuojamas olandų neoklasicizmo viršūnėmis.
2. , Haga. 1822 m. karališkasis tapybos biuras buvo perkeltas į Den Haagą, kur išliko iki šių dienų. Bėgant metams į jau įspūdingą Nyderlandų aukso amžiaus darbų katalogą buvo įtraukta daug svarbių paveikslų, įskaitant Vermeerio mergaitę su perlų auskaru. Šiandien Mauritshuis yra vienas geriausių meno muziejų ir paveldo objektų Olandijoje ir kasmet pritraukia šimtus tūkstančių lankytojų.


3. , Roterdamas. Tai viena didžiausių ir plačiausių meno kolekcijų nuo viduramžių iki pačių šiuolaikinis XXI amžiaus. Čia galite pamatyti olandų menininkų, tokių kaip Rembrandtas ir Boschas, siurrealistų Magritte'o ir Dali kūrinius, minimalistines Roberto Morriso skulptūras.


4. , Amsterdamas. Nepraleiskite progos pamatyti, kur Anne Frank parašė savo dabar jau visame pasaulyje žinomą dienoraštį, kuriame pasakojama apie jauną žydę, kuri su šeima slapstėsi nuo nacių okupacijos Amsterdame Antrojo pasaulinio karo metais.


5. , Leidenas. Muziejus pavadintas legendinio universiteto dėstytojo Hermanno Boerhaave'o (1668-1738), kurio dėka Leideno universitetas tapo vienu garsiausių ne tik Nyderlanduose, bet ir Europoje. Jis įsikūręs buvusioje Šv. Cecilijos ligoninėje, kuri savaime yra muziejus. Čia surinktos kolekcijos, reprezentuojančios 5 šimtmečius gamtos ir medicinos mokslų istoriją. Anatomijos muziejus stebina žmonių ir gyvūnų skeletų eksponatais.


6. Kačių kabinetas, Amsterdamas. Kačių kabinetas – nedidelis muziejus, įsikūręs sename patricijų name Amsterdamo Herengrachte, Nyderlanduose, miesto verslo rajone, skirtas tik paveikslams ir kitam menui, vaizduojančiam kates. Ją 1990 metais įkūrė Williamas Meyeris, turtingas olandas, norėjęs tokiu būdu išsaugoti savo katės atminimą. Ypatingo jausmingo humoro aura slypi ne tik šio muziejaus temoje, bet ir tame, kaip šis muziejus buvo pristatytas lankytojui. Skulptūros, paveikslai, plakatai ir knygos apie katinus eksponuojamos taip profesionaliai ir rimtai, kad lankytojų veiduose nesukelia šypsenos.


7. , Nyderlandai, Amsterdamas. Vokiečių kolekcininkė Helen Kröller-Müller viena pirmųjų pripažino Vincento van Gogho darbų vertę ir per savo gyvenimą sukaupė didžiulę jo paveikslų kolekciją. 1934 m. ji atsiskyrė su visa savo kolekcija ir įkūrė muziejų menininko garbei, kad perduotų jo kūrybą olandams. Šis institutas dabar turi jos vardą ir nuo to laiko įsigijo daug kitų neįkainojamų meno kūrinių.


8. , Amsterdamas. Vos lankytojai patenka į vidų, iškart tampa aišku, kad šis Olandijos sekso muziejus bando derinti savo turtingą artefaktų kolekciją su pramogų parko elementais. Kiekvienoje mažytėje muziejaus salėje, skirtoje tokiems Įžymūs žmonės kaip Mata Hari, markizas de Sade'as, Rudolfas Valentino, Oscaras Wilde'as, markizė Pompadour – lankytojus lydi įvairūs duslūs garsai. Pavyzdžiui, markizo de Sado kambaryje iš lubose esančio garsiakalbio pasigirsta pasikartojantys garo mašinos garsai, susimaišę su moteriškais džiaugsmo šūksniais.


9. , Leidenas, Olandija. 29 m aukščio muziejų su 7 aukštais sunku nepastebėti. Tai paskutinis likęs malūnas iš 19, kadaise stovėjusių ant Leideno pylimų. Žemiau galite pamatyti vienintelį išlikusį malūnininko namą Nyderlanduose.


10. , Amsterdamas. Nuo žinomi muzikantai filmų žvaigždėms, nuo mados modelių iki pasaulio lyderių: su jais visas sutiksite „Madame Tussauds“ muziejuje Amsterdame, Nyderlanduose. Dainuokite su Adele, pozuokite su Madonna ir gerkite kavą su George'u Clooney!


11. , Leidenas. Šis muziejus Olandijoje siūlo kelionę Žmogaus kūnas, kurio metu lankytojas gali pamatyti, pajusti ir išgirsti, kaip veikia žmogaus organizmas, kokį vaidmenį atlieka sveikas maistas, aktyvus gyvenimo būdas ir fiziniai pratimai. Korpuso muziejus Nyderlanduose siūlo ne tik informacinį ir edukacinį, bet ir pramoginė programa ir ekspozicija.


12. Vincento van Gogo muziejus, Amsterdamas. Per pastaruosius 40 metų šis Amsterdamo muziejus reprezentavo daugiausiai didelė kolekcija Van Gogo tapyba ne tik Olandijoje, bet ir pasaulyje. Ši neprilygstama paroda apima visus menininko kūrybos etapus – nuo ​​pirmųjų dienų Nyderlanduose iki ankstyvos mirties šiaurės Prancūzijoje. Be šių neįkainojamų meno kūrinių, muziejuje yra tūkstančiai paveikslų, sukurtų pasaulio postimpresionistų tapytojų, tokių kaip Monet, Gauguin ir Toulouse-Lautrec.

Įvadas

Olandija yra maža šalis, turinti didžiulius meninius turtus.

Šiomis dienomis tai šalies aukštumas išvystyta pramonė ir intensyvus žemės ūkis. Vėjo malūnų sparnai, mums pažįstami iš daugybės senųjų meistrų paveikslų, nejuda. Malūnai tapo vaizdinga plokščio kraštovaizdžio detale šiuolaikinės greitkelio pusėse. Olandams būdingas noras ne tik išsaugoti senovę, bet ir ją panaudoti. Čia jie moka įsikurti su šiuolaikišku komfortu XVII amžiaus name, o jų yra daug. Kai kuriuos miestus (pavyzdžiui, Harlemą, Leideną, Delftą) būtų galima paversti senosios architektūros muziejais, bet taip nevyksta. Jie yra branginami, vertinami, palaikomi ir toliau juose gyvena. Praeitis nėra prarasta vaiduokliškame šimtmečių tolumoje, o yra šiuolaikinio dalis praktinis gyvenimas. Šalies vyriausybinės įstaigos yra viduramžių olandų grafų rezidencijoje Hagoje, šiam tikslui pertvarkytoje prieš tris šimtus metų. Amsterdamo karališkieji rūmai iškilmingiems priėmimams yra miesto rotušės pastatas, pastatytas viduryje XVII a garsus architektas van Kampenas.

Užsieniečių nuomone, Olandija yra kanalų, tulpių ir Rembrandto šalis. Rembrandto kūryba – išskirtinis reiškinys, daugeliu atžvilgių prieštaraujantis jo amžininkų olandų kūrinių srautui. Ir vis dėlto tai yra nepaprastai plačios bangos viršūnė, viršūnė. Galbūt niekur ir niekada tapyba nebuvo taip plačiai paplitusi kaip Olandijoje XVII amžiuje. Visuose pasaulio muziejuose, skirtuose Vakarų Europos menui, olandų skyrius yra vienas turtingiausių. Ši maža šalis į pasaulinę meno rinką išmetė dešimtis tūkstančių paveikslų, tačiau jų vis dar yra labai daug namuose. Iki šiol Amsterdamas yra vienas iš tarptautiniai centrai antikvarinė prekyba. Tris su puse šimtmečio čia buvo pardavinėjami didžiuliai meno lobiai, kuriamos nuostabios kolekcijos ir vėl subyrėjo. Tačiau Olandijos muziejai su nuostabiomis kolekcijomis atsirado tik XIX a. To priežasčių reikėtų ieškoti šalies istorijoje ir savotiškame „buitiškame“ požiūryje į senovę ir meną. Jei kitose Europos šalyse paveikslai pirmiausia buvo karališkųjų ar kunigaikščių rūmai, tuomet XVII amžiaus Olandijoje geriausi, profesionalūs paveikslai atsidūrė ne tik turtingų miestiečių, bet ir amatininkų bei net valstiečių namuose. Jie tarnavo kaip kasdienio gyvenimo dalis ir kaip būdas įdėti kapitalą; savininkas mirė, o paveldėtojai juos pardavė.

Nuolat būdami olandų namuose paveikslai lavino žmonių akį ir skonį, formavo požiūrį į meną.

Stebėdami muziejaus lankytojus Hagoje ar Roterdame, greitai pastebite, kad būrys ryškiai apsirengusių pagyvenusių amerikiečių būtinai klauso gido; Prancūzai ar italai, mėtydami abejingus žvilgsnius aplinkui, yra giliai įsitikinę, kad pasaulyje nėra nieko geresnio už jų pačių prancūzų ar italų meną. Rimti jauni vokiečių studentai mokėsi iš anksto mokslinė literatūra ir dabar savo žiniomis ieško iliustracijų. Bet prie paveikslo ateina olandas, vedantis už rankos dešimties metų berniuką; jie ilgai stovi tylėdami priešais sidabrinį Willemo Hedos natiurmortą ir tada tyliai išeina. Jiems nereikia gido. Žodžių jiems visai nereikia, jie įpratę apie tapybą ne girdėti, o matyti tapybą. Galbūt šis įgūdis labiau paplitęs Olandijoje nei kitose šalyse. Čia tai yra kultūros bruožas, siejamas su tautinio charakterio ypatumais.

Nėra jokių abejonių, kad tarp jų yra gili tarpusavio priklausomybė meninis suvokimas ir tradicinis Olandijoje supratimas apie buities poeziją, nepastebimą paprastų dalykų grožį. Abu yra olandų istorijos su savotišku heroizmo ir miestiečių siaurumo susipynimo produktas. Jo etapai lemia ir meno telkimo būdus, ir viešųjų meno kolekcijų – muziejų formavimąsi.

Šalies istorijos lūžis – XVI amžiaus pabaigos Nyderlandų revoliucija. Maždaug pusantro šimtmečio prieš ją Burgundijos kunigaikščiai, priklausę jaunesnei Prancūzijos karališkųjų namų Valois atšakai, sujungė savo valdžią feodalines kunigaikštystes šiuolaikinės Olandijos ir Belgijos teritorijoje. Visa ši teritorija buvo žinoma pavadinimu „Lowlands“ (Nyderlandai). Olandijos kunigaikštystės, išsidėsčiusios Europos prekybos kelių sankryžoje, anksčiau turėjo daug bendro. Po susivienijimo čia pradeda formuotis tautinės kultūros bruožai, pietinė šalies dalis pirmauja tiek ekonomine, tiek kultūrine prasme. XV pabaigoje – XVI amžiaus pradžioje dėl dinastinių santuokų Nyderlandai pateko į Ispanijos Habsburgų valdžią. Prieš 1566 m. prasidėjusį nacionalinio išsivadavimo karą įvyko galingi sukilimai prieš ekonominę ir politinę priespaudą. Šį karą olandų istorikai vadino „aštuoniasdešimties metų“, nes taika su Ispanija galutinai buvo sudaryta tik 1648 m., tačiau pagrindiniai jo rezultatai buvo aiškūs XVII pradžiašimtmečius.

Nacionaliniai sukilėlių reikalavimai buvo persipynę su socialiniais-ekonominiais ir religiniais. Kova su Ispanijos viešpatavimu netrukus virto pirmąja buržuazine revoliucija pasaulio istorijoje. Žiauriai nuslopinta Pietų Nyderlanduose, šiaurėje įvykusi revoliucija paskatino naujos nepriklausomos valstybės – Septynių Jungtinių provincijų Respublikos – sukūrimą. Tarp šių provincijų (Šiaurės Brabantas, Utrechtas, Groningenas ir kt.) Olandija išsiskiria savo ekonominiu išsivystymu, jūrine galia, taigi ir politine reikšme. Nieko keisto, kad esame įpratę šios provincijos pavadinimą išplėsti į visą šalį, vartodami jį lygiagrečiai su šiuolaikiniu oficialiu pavadinimu „Nyderlandų karalystė“. Olandijos komercinė buržuazija pradėjo vaidinti pagrindinį vaidmenį naujoje valstybėje. Jos turtai ir galia buvo kuriama ant žiauraus masių išnaudojimo, tačiau būtent žmonių patriotizmas ne kartą išgelbėjo šalies nepriklausomybę per nesibaigiančius karus su Ispanija, o vėliau ir su Anglija. Olandų pirkliai turėjo galingą laivyną; jie ne tik vedė platų Tarptautinė prekyba, bet taip pat užėmė kolonijas Azijoje, Afrikoje, Pietų Amerika plėšti ir naikinti vietos gyventojus.

Peter Aartsen, Piemenų garbinimas, detalė

XVII amžius buvo Olandijos „aukso amžius“. Pažangi maža šalis trumpam tapo viena galingiausių pasaulio valstybių. Mokslas ir menas, visų pirma tapyba, pasiekė puikų suklestėjimą.

Iš to meto absoliutinės Europos valstybių buržuazinė Jungtinių provincijų Respublika išsiskyrė lyginamuoju savo socialinio ir politinio gyvenimo bei kultūros demokratizmu. Kovodami su katalikybės tvirtove – Ispanija – olandai protestantizmą paskelbė valstybine religija, tačiau apie pusė gyventojų liko katalikai. Tolerancija nereiškė lygybės: katalikams buvo uždrausta rengti viešas pamaldas. Bažnyčios buvo paverstos protestantų bažnyčiomis. Protestantizmas draudžia melstis prie religinių atvaizdų, todėl sienų tapyba buvo padengta kalkais, paveikslai ir skulptūros arba išnešami iš bažnyčios, arba sunaikinti.

Respublikos kariuomenei vadovavo miesto valdininkai. Pagal tradiciją ši padėtis tapo paveldima Orange-Nassau princų šeimoje. Stadtholders iš Orange namų kovojo už valdžią su biurgerių viršūnėmis. Jiems arba pavyko išplėsti savo įtaką valstybėje, arba teko pasitraukti į antrą planą.

1795 metais prancūzų kariuomenė užėmė Olandiją. Miestiečiai pabėgo. Vėliau Napoleonas paskelbė šalį karalyste ir pasodino į sostą savo brolį Liudviką. Napoleono imperijos mirtis į sostą iškėlė sugrįžusią Oranžų dinastiją, išlikusią iki šių dienų.

Ši istorinė drobė leidžia mums daug suprasti apie meno ir kolekcionavimo raidą.

Viduramžiais čia, kaip ir visoje Europoje, bažnyčios ir vienuolynai turėjo įvairiausių retenybių ir vertybių kolekcijas, kurios didžiųjų švenčių dienomis būdavo puošiamos ant altoriaus. Daugelis šių daiktų buvo nuostabūs meno kūriniai – dažniausiai taikomi. Šių turtų iki mūsų dienų išliko tik nežymi dalis, Olandijoje jų išliko net mažiau nei kitose Europos šalyse. Prisiminkime, kad XVI–XVII amžių sandūroje protestantizmas čia sunaikino katalikų bažnyčių relikvijas. To meto žmonėms viduramžių meno kūryba atrodė grubi ir negraži; praradusios religinių relikvijų reikšmę, jos apskritai prarado bet kokią vertę ir žuvo.

Iki to laiko yra pirmasis atvejis, kai meno kūrinys - tiesa, tik fragmentai - buvo išgelbėtas nuo sunaikinimo būtent dėl ​​susidomėjimo meninėmis savybėmis. Tačiau buvo kalbama ne apie senovinį, o apie šiuolaikinį kūrinį. 1566 m. per šalį nuvilnijo sukilimų banga, kuri įgavo ikonoklasmo pavidalą; sukilėliai sunaikino religinius atvaizdus katalikų bažnyčiose. Amsterdame žuvo altorių paveikslai, kuriuos neseniai atliko dailininkas Peteris Aartsenas ir sužadino amžininkų susižavėjimą. Iš medinės lentos, ant kurios buvo užrašytas paveikslas, buvo išpjautas ir į rotušę perkeltas tik vieno iš jų fragmentas – „Piemenėlių garbinimas“, stebinantis neįprastai įtikinamu jaučio vaizdu. Dabar jis yra Rijksmuseum Amsterdame.

Olandijoje pirmieji dideli darbai, tapę viešąja nuosavybe, buvo grupiniai portretai. Nuo viduramžių miestų gynyba buvo piliečių atsakomybė. Miesto miliciją sudarė šaulių gildijos, kurios, kaip ir kitos gildijos, turėjo savo pastatą. Nuo XVI amžiaus pradžios olandų šaulių gildijų nariai pradėjo užsakyti savo grupinius portretus. Daugiausia tokių portretų buvo nutapyta Amsterdame ir yra Amsterdamo Rijksmuseum muziejuje. Ankstyviausius iš jų nutapė vietinis dailininkas Cornelis Antonissen (Tönissen). Paprastai jo paveikslų paviršius yra tankiai užpildytas šaulių pusfigūrėmis. Jie išdėlioti eilėmis, iškilę vienas virš kito, o ne išdėstyti vienas po kito pagal perspektyvos taisykles. Tačiau liūdną bendros kompozicijos bejėgiškumą daugiau nei atsveria individų specifiškumas. Amsterdamo miestiečiai čia vaizduojami su tikru autentiškumu; jų veidai šiurkštūs, kartais negražūs, bet kupini energijos, valios, pasitikėjimo. Nei menininkas, nei užsakovai nesiekia idealizavimo ir yra visiškai teisūs manydami, kad tokie, kokie yra, sugeba atsistoti už save ir sukelti pagarbą kitiems. Viena iš atkaklaus, energingo olandų miestiečių savęs patvirtinimo apraiškų yra šie grupiniai portretai.

Kasmet šaulių gildijos keisdavo karininkus, surengdavo pokylį tiems, kurie išdirbo (vėliau, XVII a., tai kas treji metai). Jau 1533 m. Cornelis Tönissen bandė tokią puotą padaryti pagrindiniu grupinio portreto motyvu. Vėliau ši tema taps lengvo linksmumo kupinų Franso Halso paveikslų šerdimi. Cornelis Tönissen strėlės vaizduojamos sėdimomis pozomis; jie žiūri į žiūrovą, nekreipdami dėmesio į padengtą stalą. Dailininkas iki šiol nemoka jų sujungti, pajungdamas bendram siužeto veiksmui, bendrai pakiliai nuotaikai, kaip tai darytų Halsas po beveik šimto metų. Ir dar toliau ankstyva tapyba tarp vaizduojamų žmonių yra kažkoks vidinis ryšys, kurio dėka jie atrodo kaip viena komanda. Praeis keli dešimtmečiai, ir ši korporatyvinė Nyderlandų miestiečių dvasia, gebėjimas kartu kovoti už bendrus interesus, vaidins audringuose revoliucijos įvykiuose.

Šauliai savo portretus užsisakė savo lėšomis ir už juos sumokėjo klube. Taip buvo šešioliktame ir XVII amžius. Išliko dokumentinių įrodymų, kad kapitono Franso Banningo Cocko šaulių kuopos (garsiojo „Nakties sargybos“) grupinio portreto užsakovai 1642 m. sumokėjo Rembrandtui apie šimtą auksinių – vieni šiek tiek mažiau, kiti šiek tiek daugiau, priklausomai nuo. toje vietoje, kuriai jie buvo priskirti paveikslėlyje. Pagamintas paveikslas buvo pakabintas šaulių gildijos pastato salėje, atiteko gildijos nuosavybei.

Vėliau su plėtra karinė įranga, šaulių draugijos užleidžia vietą samdomiems profesionaliems kariams.

Jau XVII amžiuje šios draugijos nežaidė reikšmingas vaidmuo karo veiksmuose ir virto savotiškais būreliais bendroms miestiečių pramogoms. Jos buvo panaikintos XVIII a. Jų turtas, įskaitant grupinius portretus, tapo miesto magistratų nuosavybe ir tebėra iki šių dienų. Taigi Rembrandto grupiniai portretai „Nakties sargyba“ ir „Audinių parduotuvės sindikai“ formaliai yra Amsterdamo miesto nuosavybė ir Rijksmuseum (muziejus priklauso valstybei, o ne miestui) perduoti tik laikinai naudoti.

Kornelis Toenissenas. Septyniolikos šaulių gildijos narių pokylis. 1533 m

Iš šaulių korporacijų paprotį užsakyti grupinius portretus perėmė ir kitos visuomeninės asociacijos – prekybos, pramonės, labdaros. Pradėjo atsirasti parduotuvių meistrų, labdaros įstaigų patikėtinių, gydytojų ir kt. portretai, skirti papuošti parduotuvių ir korporacijų pastatus, išmaldos namus ir pastoges, vėliau tapo miestų nuosavybe ir atsidūrė muziejuose.

Firmos portretai yra būdingas respublikinės Olandijos produktas. Toks įsakymas buvo garbingiausia ir atsakingiausia olando užduotis dailininkas XVII amžiaus. Tai didžiausi meno paminklai, sudarantys nacionalinio meno paveldo pagrindą. Laimei, dėl savo kilmės sąlygų jie tapo viešąja nuosavybe, dažniausiai likdavo mieste, kurio gyventojams buvo parašyti, ir tik retais atvejais išvykdavo iš šalies. Šie portretai yra grynai olandiškas viešųjų meno kolekcijų papildymo šaltinis, beveik nebūdingas kitoms šalims.

Kita vertus, nebuvo kitų didelio masto meno kolekcionavimo šaltinių, būdingų absoliutinėms Europos šalims, nebuvo karaliaus dvaro ir galingos aristokratijos, kuriai meno vertybių kaupimas buvo vienas iš būdų ginti savo prestižą. Prisiminkite, kad taip turtingiausi Prancūzijos (Luvro), Austrijos (Vienos Kunsthistorisches Museum) ir carinė Rusija(Ermitažo muziejus). Katalikiškose šalyse didžiausi meniniai užsakymai dažnai ateidavo iš bažnyčios. Paveikslas ar skulptūra, tapusi garbinimo objektu, buvo kruopščiai saugoma net tada, kai pasikeitė meninis skonis ir išnyko „pasaulietiškas“ susidomėjimas jais kaip meno kūriniais.

Olandijoje nebuvo nei karališkojo kolekcionavimo, nei bažnyčios globos. Čia kartais iškildavo labai reikšmingos privačios kolekcijos, tačiau, kaip jau minėta, jos iširo mirus kolekcininkui. Paprastai miestiečių namuose tik iš kartos į kartą šeimos portretai. Kartais tai būdavo darbai puikūs menininkai ir, galiausiai, XIX ar XX amžiuje kitas savininkas, giminaičiams sutikus, padovanojo juos muziejui.

Vienintelis nuolat pildomas ir perduodamas iš kartos į kartą didelė kolekcija respublikinėje Olandijoje buvo stadtholders kolekcija. XVII amžiuje jį daugiausia sudarė šeimos portretai ir dekoratyviniai paveikslai, skirti papuošti rūmus. XVIII amžiuje miesto valdininkai Viljamas IV ir ypač Viljamas V pirko praėjusio amžiaus olandų meistrų paveikslus, vadovaudamiesi jų meniniais nuopelnais. Sekdami miestiečių kolekcininkų pavyzdžiu, jie kuria tai, kas nuo XVI amžiaus pabaigos Nyderlanduose buvo vadinama „meno kabinetu“ (Kunstkabinet).

1795 metais prancūzų kariuomenė įžengė į Olandiją. Viljamo V Hagos „kabineto“ nuotraukos buvo išsiųstos į Paryžių, kaip meno lobiai iš kaimyninės Flandrijos, Italijos ir kt. Neišsiųsta kolekcijos dalis išparduota. Tačiau kituose Oranžo rūmuose dar išlikę daug paveikslų. Šiais didelių permainų ir karinio niokojimo metais paveikslus dažnai buvo galima nusipirkti už centus. Kilo mintis Batavijos Respublikoje (taip tuomet vadinosi Olandija) sukurti viešąjį muziejų, tokį kaip Luvras Paryžiuje. O 1800 m. buvo atidaryta Nacionalinė dailės galerija Huis-ten-Bosche ("Namas miške" - buvusi oranžinė vasaros rezidencija), o po metų buvo išleistas pirmasis trumpas katalogas.

1808 metais karalius Liudvikas Napoleonas Bonapartas nusprendė persikelti iš tradicinės Oranžinės Hagos rezidencijos į Amsterdamą. Čia jam tarnavo didingi rūmai – didingas rotušės pastatas. Miesto valdžios pareigūnai iš jo buvo paskubomis išvaryti, tačiau paveikslų, kurie buvo vienoje iš antrojo aukšto salių, dėti nebuvo kur. Tai buvo seni grupiniai portretai, vadovaujami Nakties sargybos. O karalius maloningai sutiko gyventi po vienu stogu su didžiule Rembrandto drobe.

Liudviko Napoleono įsakymu a Karališkasis muziejus, į kurią Amsterdamo miestas perduoda aštuonis jam priklausančius didelius grupinius portretus. Ten vežami ir paveikslai iš buvusio Nacionalinio muziejaus. meno galerija. Muziejaus direktorius Kornelis Apostolis perka jam darbų iš privačių kolekcijų. 1809 metais apaštalas išleidžia katalogą, kuriame aprašomi 459 paveikslai.

1810 m. karalius Liudvikas atsisako sosto savo galingo brolio prašymu, o Nyderlandai įtraukiami į Prancūziją. Imperatoriaus Napoleono vyriausybė, žinoma, nesidomi Amsterdamo muziejumi, nebėra lėšų įsigijimams. Paveikslai ir toliau ramiai kabo savo vietose. Ten juos randa kadaise ištremto Stadtholder'o Williamo V iš Oranžo sūnus, grįžęs į Amsterdamą 1813 m. Netrukus jis tampa Nyderlandų karaliumi Viljamo I vardu. naujas karalius nenori ištverti muziejaus po savo stogu. Muziejaus patalpomis tampa Trippenhuis – 1660–1662 m. architektų F. ir J. Wingbonų statytas dvaras brolių Tripo geležies pirkliams. Pastatas viduje pertvarkytas, pritaikomas naujai paskirčiai, o 1817 metais jame atidarytas Rijksmuseum (Valstybinis muziejus).

Tuo tarpu iš Prancūzijos pavyko sugrąžinti daugumą (bet jokiu būdu ne visus) per pastaruosius du dešimtmečius eksportuotų meno vertybių. Iš esmės tai buvo paveikslai iš Williamo V „meno kabineto“. Jie sudarė naujojo muziejaus, atidaryto 1822 m. sausį Hagoje, branduolį. Jis įsikūręs grakščiame ir didingame Mauritshuis („Maurits House“), pastatytame 1633–1644 m. pagal van Kampeno planus princui Mauritui (Moritzui), vienam iš Orange šeimos narių. Pastato pavadinimas buvo perduotas muziejui. Oficialiame jos pavadinime vis dar yra žodžiai „karališka tapybos spinta“, nepaisant to, kad tai Nyderlandų valstybės, o ne karališkosios šeimos nuosavybė.

IN pradžios XIX amžiaus Utrechto gyventojas, tam tikras ponas Boymansas, surinko didelę paveikslų kolekciją. Buvo kalbama, kad jis dažnai perka nekokybiškus daiktus ir netgi aprūpina juos suklastotais parašais. žinomų menininkų. Todėl Utrechto burmistras nepaisė Boymanso pasiūlymo, kuris norėjo parduoti savo kolekciją miestui. Kolekcininkas įsižeidė, o kai 1847 metais mirė, paaiškėjo, kad savo kolekciją jis paliko ne Utrechtui, o Roterdamo miestui, su sąlyga, kad jame bus sukurtas jo vardo muziejus. Taip Roterdame atsirado Boijmanso muziejus. Iš 1193 paveikslų, kuriuos jis paliko, tik 239 buvo pripažinti vertais. muziejaus ekspozicija. 1864 m. muziejaus pastate kilo gaisras, daug kas sudegė, tačiau dalis originalaus kolekcijos išliko iki šių dienų.

Sekdamas pavyzdžiu dideli miestai nusprendė įkurti muziejų ir Harlemo magistratą. Tai nebuvo sunku: miestui jau seniai priklausė daugybė paveikslų, daugiausia grupinių portretų, įskaitant keletą puikių Franso Halso darbų. Jie sudarė susitikimo šerdį ir nulėmė jo pobūdį. Muziejus atidarytas 1862 m.

Skirtingai nei Rijksmuseum ir Mauritshuis, Roterdamo ir Harlemo muziejai priklauso ne valstybei, o miestui. Jie yra pavaldūs ne vyriausybei, o miesto magistratui, ir tai pastebimai veikia jų egzistavimo sąlygas ir susirinkimų pobūdį. Roterdamo muziejus yra išimtis tarp miesto muziejų pagal kolekcijų įvairovę ir parodinės veiklos apimtį. Harleme vyrauja šiame mieste dirbusių menininkų darbai. Čia lankytojas gali susidaryti idėją apie vietinio, o ne nacionalinio, kaip Rijksmuseum, raidą. meno mokykla. Tokia kolekcijų sudėtis būdinga daugeliui šiandien Olandijos miestų muziejų. Dažniausiai juose pateikiama medžiaga apie miesto istoriją ir paveikslai, o pastarieji taip pat iš dalies yra istorinės, o ne meninės reikšmės. Tačiau beveik kiekviename iš šių muziejų yra nemažai kūrinių, turinčių ne vietinį, o nacionalinį ir net pasaulinį meninę vertę. Taigi Leideno miesto muziejuje yra vienas didžiausių kūrinių Olandų tapyba XVI a. – garsusis Luko Leideniečio altoriaus triptikas, vaizduojantis Paskutinįjį teismą.

Olandijos muziejai buvo įkurti XIX amžiuje ir XX amžiaus pradžioje vietos inteligentijos iniciatyva. Tiesą sakant, tai taip pat taikoma Rijksmuseum ir Mauritshuis muziejui, nepaisant to, kad jų egzistavimas kadaise buvo patvirtintas karalių Liudviko Napoleono Bonaparto ir Viljamo I Oranžo dekretais. Dabartinė būsena abi kolekcijos smarkiai skiriasi nuo originalo tiek apimtimi, tiek darbų kokybe. Per pastaruosius šimtą metų Nyderlandų muziejų kolekcijos buvo intensyviai praturtintos privačiomis aukomis. Kartais dovanojami paveikslai, kartais pinigai jiems įsigyti. XX amžiaus pradžioje buvo įkurta Rembrandto draugija – organizacija, renkanti lėšas muziejų pirkimams. Dauguma pagrindinių įsigijimų dabar vyksta su jos pagalba.

Po Antrojo pasaulinio karo vadinamieji valstybės tarnyba paskirstymas meno kūriniai. Olandijos valdžia pasirūpino, kad būtų grąžintos į Vokietiją išvežtos meno vertybės, priklausančios ir muziejams, ir privatiems asmenims. Dalis sugrąžintų kolekcijų nerado savininkų, kurie žuvo karo metais. Šios kolekcijos yra valstybinis fondas, kuri perduoda kūrinius naudoti muziejams.

XIX amžiuje susiformavusias muziejų kolekcijas sudarė beveik vien XVII amžiaus – olandų tapybos „aukso amžiaus“ – meistrų darbai. 1880–1890 metais muziejams vadovavo žymūs mokslininkai, padėję pagrindus šiuolaikinėms olandų meno studijoms – Obreenas, Brediusas ir kiek vėliau Schmidtas-Degeneris. Pradedama moksliškai pagrįsta kolekcijų plėtra ta kryptimi, kuri labiausiai pagrįsta konkrečiam muziejui.

Įsigyti darbai ne tik didžiausi, bet ir ypač reti, įdomūs meistrai„aukso amžius“, formuojasi XV-XVI ir XVIII-XIX amžių olandų meno pjūviai. Pasirodo – tačiau palyginti nedaug – užsienio meistrų darbų: senųjų italų, naujųjų prancūzų. Amsterdame ir Hagoje atsiranda naujų muziejų, skirta menui XIX-XX a. Rengiamos išskirtinės spaudinių ir piešinių kolekcijos. Vyksta archeologiniai kasinėjimai – pirmiausia pietrytinėje šalies dalyje, kuri klestėjo romėnų valdymo laikais ir ankstyvųjų viduramžių. Senoviniame šios vietovės centre – Neimegeno mieste – yra įdomiausių antikvarinių ir viduramžių senienų kolekcija. Galiausiai Amsterdamo Karališkajame atogrąžų institute esančios nuostabios etnografinės kolekcijos neabejotinai turi didelę meninę vertę.

Negalėdami ilgai nagrinėti visų šių muziejų rinkinių, apsiribosime keturiomis iš jų. Tai Rijksmuseum Amsterdame, Mauritshuis Hagoje, Franso Halso muziejus Harleme ir Boijmans-van Beuningen muziejus Roterdame.