namai › Variklis › Nuotaka ir jos vieta. Fedotovo paveikslo „Išrankios nuotakos ekskursijos apie teatro veiksmų teoriją“ aprašymas

Nuotaka ir jos vieta. Fedotovo paveikslo „Išrankios nuotakos ekskursijos apie teatro veiksmų teoriją“ aprašymas

Fedotovo paveikslo „Išrankioji nuotaka“ aprašymas

Fedotovo paveikslas Išrankioji nuotaka“ vaizduoja juokingą piršlybų sceną.
Veiksmas vyksta prabangiame kambaryje, kurio sienas puošia paveikslai paauksuotuose rėmuose.
Kambarys apstatytas brangiais raižytais baldais, taip pat yra narvas su didele papūga.
Paveikslo centre – ta pati išranki nuotaka, kuri priešais jaunikį sėdi sodriai švytinčia suknele.
Ji nebėra tokia jauna, kaip anksčiau, tais laikais tokios moterys buvo priskiriamos senmergėms.
Jos grožis jau išblėsęs, bet ji vis dar gyvena su tėvais ir nebuvo ištekėjusi.

Ilgai lauktas jaunikis stovi priešais ją ant vieno kelio.
Jis visai ne tas gražus vyras, apie kurį mergina svajojo jaunystėje.
Jaunikis kuprotas, bjaurus ir jau nuplikęs.
Jis žiūri į nuotaką kupinu lūkesčių.
Vyras nori išgirsti branginamą frazę: „Sutinku!
Jo cilindras, pirštinės ir lazda guli ant grindų.
Toks jausmas, kad pribėgo prie nuotakos, paskubomis išmetė daiktus ant grindų ir laukia išrankios nuotakos sprendimo.
Jaunikio dešinėje – mažas baltas šuo, kuris, kaip ir jis, laukia, ar nebejauna moteris duos sutikimą.
Situacijos komiškumo prideda, matyt, nuotakos tėvai, besislepiantys už užuolaidos ir laukiantys atsakymo.
Jie jau visiškai beviltiškai norėjo vesti dukrą, o dabar atėjo potencialus jaunikis, o tėvai tikėjosi teigiamo atsakymo.

Visi laukia nuotakos sprendimo, nes nuo jos žodžio priklauso visų susirinkusiųjų likimas.
Ji nejauna, visi pretendentai į jos ranką ir širdį jau seniai susituokę, o ji vis dar laukė to idealo, kurio taip ir negavo.
Dabar ji neturi kito pasirinkimo, ji turės ištekėti už pasižadėjusiojo arba likti senmerge visą gyvenimą.
Kad ir koks bjaurus būtų jaunikis, išranki nuotaka neturi iš ko rinktis.
Tėvai tai supranta ir laukia jos atsakymo.
Nuotakos likimas nulemtas iš anksto, nes išrankumo dėka jai visai nebelieka pasirinkimo.

Nemokamo muziejaus lankymo dienos

Kiekvieną trečiadienį įėjimas į nuolatinę parodą „XX amžiaus menas“ ir laikinąsias parodas Krymsky Val, 10) lankytojams be ekskursijos yra nemokamas (išskyrus projektą „Avangardas trijose dimensijose: Gončarova ir Malevičius“).

Teisingai nemokamas apsilankymas parodos pagrindiniame pastate Lavrushinsky Lane, Inžinerijos pastate, Naujojoje Tretjakovo galerijoje, V. M. name-muziejuje. Vasnecovas, muziejus-butas A.M. Vasnecovas yra aprūpintas kitos dienos tam tikroms piliečių kategorijoms tvarka bendra eilė :

Pirmasis ir antras kiekvieno mėnesio sekmadienis:

Rusijos Federacijos aukštųjų mokyklų studentams, nepriklausomai nuo studijų formos (įskaitant užsienio piliečius-Rusijos universitetų studentus, magistrantus, adjunktus, rezidentus, asistentus praktikantus) pateikus studento pažymėjimą (netaikoma pateikiantiems asmenims). studento pažymėjimai „studentas-stažuotojas“ );

vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų studentams (nuo 18 metų) (Rusijos ir NVS šalyse). Studentai, turintys ISIC korteles kiekvieno mėnesio pirmą ir antrą sekmadienį, turi teisę nemokamai lankytis parodoje „XX amžiaus menas“ Naujojoje Tretjakovo galerijoje.

kiekvieną šeštadienį - daugiavaikių šeimų nariams (Rusijos ir NVS šalių piliečiams).

Atkreipkite dėmesį, kad nemokamo įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Dėmesio! Galerijos kasoje įėjimo bilietai pateikiami nominalia verte „nemokamai“ (pateikus atitinkamus dokumentus - minėtiems lankytojams). Tokiu atveju visos Galerijos paslaugos, įskaitant ir ekskursijų paslaugas, yra mokamos nustatyta tvarka.

Apsilankymas muziejuje atostogos

Mieli lankytojai!

Atkreipkite dėmesį į Tretjakovo galerijos darbo laiką švenčių dienomis. Apsilankymas yra mokamas.

Atkreipkite dėmesį, kad su elektroniniais bilietais įeinama eilės tvarka. Su grąžinimo politika elektroniniai bilietai galite rasti adresu.

Sveikiname su artėjančia švente ir laukiame jūsų Tretjakovo galerijos salėse!

Teisė į lengvatinius vizitus Galerija, išskyrus atskiru Galerijos vadovybės įsakymu numatytus atvejus, suteikiama pateikus dokumentus, patvirtinančius teisę į lengvatinį lankymąsi:

pensininkai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai),
pilnieji šlovės ordino turėtojai,
vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų mokiniai (nuo 18 m.),
Rusijos aukštųjų mokyklų studentai, taip pat užsienio studentai, studijuojantys Rusijos universitetuose (išskyrus studentus praktikantus),
daugiavaikių šeimų nariai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai).

Minėtų kategorijų piliečių lankytojai perka bilietas su nuolaida principu „pirmas atėjai pirmas“..

Nemokamas apsilankymas teisingai Pagrindinės ir laikinosios Galerijos parodos, išskyrus atskiru Galerijos vadovybės įsakymu numatytus atvejus, teikiamos šioms piliečių kategorijoms, pateikus teisę į nemokamą įėjimą patvirtinančius dokumentus:

jaunesni nei 18 metų asmenys;
fakultetų, besispecializuojančių toje srityje, studentai vaizdiniai menai Rusijos vidurinės specializuotos ir aukštosios mokyklos, nepriklausomai nuo išsilavinimo formos (taip pat užsienio studentai, studijuojantys Rusijos universitetuose). Išlyga netaikoma asmenims, pateikiantiems „studentų praktikantų“ studento pažymėjimus (jei studento pažymėjime nėra informacijos apie fakultetą, mokymo įstaigos pažyma su privalomas nurodymas fakultetas);
Didžiojo veteranai ir neįgalieji Tėvynės karas, karo veiksmų dalyviai, buvę nepilnamečiai koncentracijos stovyklų, getų ir kitų Antrojo pasaulinio karo fašistų bei jų sąjungininkų sukurtų priverstinio kalinimo vietų kaliniai, neteisėtai represuoti ir reabilituoti piliečiai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
šauktinių Rusijos Federacija;
Herojai Sovietų Sąjunga, Rusijos Federacijos didvyriai, „Šlovės ordino“ pilnieji riteriai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
I ir II grupių neįgalieji, Černobylio atominės elektrinės katastrofos padarinių likvidavimo dalyviai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydintis I grupės invalidas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydimas neįgalus vaikas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
menininkai, architektai, dizaineriai – atitinkamos nariai kūrybinės sąjungos Rusija ir jos subjektai, meno istorikai - Rusijos meno kritikų asociacijos ir jos subjektų nariai, nariai ir darbuotojai Rusijos akademija menai;
Tarptautinės muziejų tarybos (ICOM) nariai;
Rusijos Federacijos kultūros ministerijos sistemos muziejų ir atitinkamų kultūros departamentų darbuotojai, Rusijos Federacijos kultūros ministerijos ir Rusijos Federaciją sudarančių subjektų kultūros ministerijų darbuotojai;
muziejaus savanoriai - įėjimas į parodą „XX amžiaus menas“ (Krymsky Val, 10) ir A.M. muziejų-butą. Vasnecova (Rusijos piliečiai);
gidai vertėjai, turintys Rusijos gidų-vertėjų ir kelionių vadovų asociacijos akreditacijos kortelę, įskaitant tuos, kurie lydi užsienio turistų grupę;
vienas ugdymo įstaigos mokytojas ir vienas lydintis vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų mokinių grupę (su ekskursijos kuponu ar abonementu); vienas mokytojas iš valstybinę akreditaciją turinčios ugdymo įstaigos švietėjiška veikla sutarto metu mokymai ir turėti specialų ženklą (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydintis studentų ar šauktinių grupę (jei jie turi ekskursijų paketą, abonementą ir mokymo sesijos metu) (Rusijos piliečiai).

Sulaukia minėtų kategorijų piliečių lankytojai įėjimo bilietas nominalas „Laisvas“.

Atkreipkite dėmesį, kad įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Pirma, kažkur perskaityta istorija. Tėvas sako sūnui: „Eime šiandien į Gogolio muziejų, Nikolajus Vasiljevičius Gogolis yra labai juokingas rašytojas“. Ir štai tėvas vaikšto tarp vitrinų, o berniukas seka jam iš paskos ir verkšlena: „Tėti, aš nejuokingas... Aš nejuokingas! Nejuokingas!

Rusų muziejuje, priešais Pavelo Fedotovo paveikslą „Majoro piršlys“, visi tampa juokingi. Specialiai stebėjau: melancholiškiausių žiūrovų veidus nušvinta staigios šypsenos. Arba jie džiaugiasi pripažinimu – šis darbas buvo plačiai atkartotas, net ir toliau pašto ženklas buvo. Gal ir pats siužetas linksmas. Jis tikrai negali nelinksminti.

Fedotovo laikais žanro paveikslai buvo laikomi pramoginiu, nekokybišku menu. Hierarchijos viršūnę užėmė istoriniai paveikslai, bibliniai ir senovės dalykai. Ir viskas, kas yra „apie gyvenimą“, yra tikro menininko neverta tema.

Juk malonu, kad visi rašo taip, kaip girdi. O jei nuo mielojo Pavelo Fedotovo, kuris jau beveik du šimtus metų džiugina mus „Išrankia nuotaka“, „Aristokrato pusryčiais“, „ Šviežias džentelmenas“, liko tik tokie paveikslai kaip „Susitikimas su didžiuoju kunigaikščiu gelbėtojų suomių pulke“ ar „Jėgerių banga manevruose“.

Tačiau gyvenimas yra stulbinančiai išmintingas dalykas: jis nuplovė visas šias oficialias struktūras skurdžios gyvenimo scenomis. Būtent jie – nerangūs, juokingi, kartais kone gėdingi – išliko įdomūs visuomenei po daugelio kartų. Ir jie padėjo vargšui Fedotovui, vargšui karininkui, kuriam trukdė Nikolajevo pratybos, amžiams įeiti į meno istoriją.

Kažkas pasakė: literatūra skirstoma į juokingą ir blogąją. Žvelgdamas į Fedotovo paveikslus, tu tiki: tai galioja ir kitiems menams. Viskas, kas neturi humoro, yra negyva ir trumpalaikė.

Įdomu tai, kad pats menininkas niekada nebuvo vedęs. O „Majorų piršlybose“ galbūt įgyvendino savo slaptą svajonę. Neatsitiktinai pirmojoje paveikslo versijoje sarkastiškesnė (ji saugoma Tretjakovo galerija), Fedotovas parašė pagrindinį jaunikį iš savęs. O drąsūs ūsai, kuriuos herojus riesia laukdamas priėmimo, yra gana atpažįstamas.

Visuotinai pripažįstama, kad Fedotovas čia šaiposi iš šiuolaikinės moralės ir papročių: sakoma, kad santuoka yra apskaičiuotas sandoris, kai nuskurdęs rangas ir statusas derinami su mažai gimusiu kapitalu. Noriu, kad būtų pasakojimas apie meilę, bet pasirodo, kaip visada, apie pelną.

Tačiau santuoka XIX amžiuje buvo ne tik gyvenimo draugo pasirinkimas, kaip ir pas mus. Atvirkščiai, jie pasirinko patį gyvenimą, visą jo struktūrą, gyvenimo būdą ir perspektyvą. Tarsi šiandien jaunai merginai tektų vienu ypu išlaikyti Vieningą valstybinį egzaminą, įstoti į norimą universitetą ir susirasti patinkantį darbą su neblogu atlyginimu ir karjeros perspektyvomis. Sėkminga ar nesėkminga santuoka lėmė viską: bendravimo sferą, gyvenimo lygį, pažinčių ratą, vaikų sveikatą ir savijautą. Šiais laikais bet koks sprendimas gali būti atšauktas. Užpernai iš nuotakų ir jaunikių ši teisė buvo atimta.

Na, o kaip nepamesti galvos nuo abejonių ir rūpesčių? Mūsų herojė pasimetė, puolė kaip sužeistas paukštis. O jos mama, labai jauna moteris, dar neturinti keturiasdešimties, bando sustabdyti šį skrydį - jos sučiauptose lūpose aiškiai galima perskaityti: „O, kvaily?! Neišvengiamai prisiminsite Gogolio Agafją Tikhonovną su jos idealaus jaunikio tapatybe.

Visi tampa juokingi prieš paveikslą „Majoro piršlybos“

Pavelas Fedotovas, iškeitęs sargybos tarnybą į neištikimą menininko profesiją, buvo juokingas ir pastabus. Ir jis dievino pasakėčias: netgi susirašinėjo su pačiu Ivanu Andreevičiumi Krylovu. Jis taip pat sukūrė savo paveikslus kaip pasakėčias – tiesiog nurodykite jų pilnus vardus:

„Menininko, kuris vedė be kraičio, tikėdamasis savo talento, senatvė“

„Išrankioji nuotaka arba kuprotas jaunikis“

„Svečias netinkamu laiku arba aristokrato pusryčiai“

„Šviežias džentelmenas arba vakarėlio pasekmės“

„Namų vagis arba scena prie komodos“

O kokius pasirodymus jis lydėjo eksponuojamus darbus! Pavyzdžiui, „Majorės piršlybose“ jis piešė girgždančiu petražolių akcentu: „Bet mūsų nuotaka kvailai vietos neras: Vyras! Svetimas! Oi, kokia gėda!.. Ir protinga mama griebs už suknelės! .. Bet kitame kambaryje Vanagas grasina balandžiui - majoras storas, narsus, kišenė pilna skylių - sukasi ūsus: Aš, sako, gausiu prie pinigų! Be to, šiuos eilėraščius dainavo vyras su kapitono uniforma.

Taip, jis juokiasi iš savo herojų, bet ir juos myli, ir žavisi, ir užjaučia. Taigi nuotaka ant šios drobės yra pasipuošusi beveik vestuvine suknele, o samovaras yra patogaus namų gyvenimo ir dviejų elementų, ugnies ir vandens, vyriškumo ir moteriškas, patalpintas pačiame kompozicijos centre. Tačiau kol kas nežinoma, kaip susiklostys piršlybos. Tačiau menininkas skuba pasidžiaugti savo herojais. Tegul jie, juokingi ir absurdiški, būna laimingi.

Savo dienoraščiuose Fedotovas rašė: „Laimingas tas, kuris visur gali rasti poeziją, kuris gali išlieti ir liūdesio, ir džiaugsmo ašarą“.

Jis galėjo. Ir aš bandžiau to išmokyti kitus. Tai po Kita karta, klajokliai pasirodys su savo meile žanrui, Dostojevskis su „vaiko ašara“, Leskovas ir Ostrovskis su spalvinga buržuazine ar prekybinis gyvenimas. Pavelas Fedotovas, neturtingas karininkas, apdovanotas braižytojo, karikatūristo, rašytojo ir aktoriaus gabumais, buvo visų jų pirmtakas. Ir jis pirmasis mus supažindino su jų herojais.

Tačiau susituokti jam taip ir nepavyko: būdamas trisdešimt septynerių mirė psichiatrinėje ligoninėje nuo psichikos ligos. Juokinga.

O šalia mūsų pamatysime dar vieną paveikslą. Tam nereikia toli eiti. Štai ji kabo labai arti. "Išrankioji nuotaka" Kiekvieną kartą, kai tik pažiūrėjau į šį nedidelį vaizdingą paveikslą, įrėmintą kažkokiu per daug neproporcingu paauksuotu rėmeliu, pajutau, kad mano sieloje gimsta labai neaiškūs, neaiškūs ir nemalonūs pojūčiai.

Menininkas tarsi skatina juoktis ir linksmintis. Bet aš nenoriu linksmintis. Ir tai nepaisant visų menininko pastangų supaprastinti vykstančią sceną iki primityvizmo, iki karikatūriškumo. Šiame įtemptame bjauraus, apgailėtino kuproto ir pernokusios, jaunos merginos susitikime, iš visų jėgų stengiantis išlaikyti savo veide tai progai reikalingą žavingą koketiškumą ir palankų dėmesį klūpančio apgailėtino mažo žmogeliuko meilės prisipažinimui. nematyti juokingas pokštas, bet žiauri gyvenimo drama.

Viena vertus, yra nuoširdus Dievo įžeistos nelaimingos būtybės džiaugsmas, kita vertus, į tai atsakant – didžiulės valingos pastangos neatskleisti savo tikrųjų jausmų kaprizingai ir išrankiai gamtai. Ar tikrai tiesa, ar tik atrodo, kad menininkas skatina piktai juoktis iš to, kas vyksta. Ir dar daugiau, tai išprotėjęs menininkas, kuris pats savo dienas baigė su visišku psichikos sutrikimu, kviečia mus atkakliai džiūgauti dėl jo nelaimingų herojų sielvarto?

Ne, tik visiškai nejautrioje sieloje visa ši skaudi scena nesukels karčios užuojautos visiems dramos dalyviams. Ir ne tik „įsimylėjėliams“, bet ir tėvams, pasislėpusiems už užuolaidos per du žingsnius nuo jų.

Kai ateinu į muziejų su kita grupė, retai atkreipiu jos dėmesį į tai mažas paveiksliukas. Iš patirties žinau, kad šioje vietoje dėmesys mano žodžiams bus labai didelis. Nes galiu nesunkiai numanyti, kad tarp prieš mane stovinčių užsieniečių yra tokių, kuriems ši vaizdinga scena galėtų ką nors priminti savo gyvenimą. Nors ir ne tokia stipriai hipertrofuota forma.

Vidinių jausmų slopinimo drama. Drama suvokiant, kad jausmų romantika, reikalaujanti aukštų ir, pasirodo, nerealių pojūčių, tėra neįperkama, jums neprieinama prabanga. Ir liūdnas įsitikinimas, kad kol kas reikia panaudoti tai, ką gyvenimas dar gali padovanoti, kad ir kaip apgailėtinai tai atrodytų, galiausiai nugali. Na ir kokia čia linksmybių ir pašaipų priežastis?

Ne, aš retai leidžiu sau tokį nejautrumą ir net grubumą stovėdamas prieš žmones šioje mažutėje salėje. Negaliu nesuvokti, kad savo neatsargiais žodžiais galiu lengvai įskaudinti jautrią sielą. Negaliu klausytojui vulgariu žaismingumu priminti prarastų iliuzijų, panašios savo gyvenime patirtos dramos. O kas jų neturėjo, tolimais metais prarado viltis dėl jaunystei būdingo perdėto pasididžiavimo.

Taip pat ne mažiau noriu įskaudinti jausmus tų, kurie iš vidaus lygina save su šiuo apgailėtinu kuprotu, kuris iš nerimo krito ant kelių ir kuris kaip didžiausią atlygį gyvenime gauna šią pernokusią mielą merginą.

Ir ji? Ji ruošiasi peržengti ribą, po kurios jai lemta amžinai likti senmerge. Jie vis dar atsargiai ir įžeidžiamai vadina ją „Mademoiselle“. Ir jei ne ši kuprota, ji turėtų girdėti šią bjaurią „mademoiselle“ iki savo liūdno amžiaus pabaigos. Kas čia per smagu?

Bet pasitaiko ir taip, kad grupė, ir net jei ne visa grupė, o tik viena, šiurkščiai ir begėdiškai vargino mane per didelėmis užgaidomis, o net ir nemandagumu, tyliu visų kitų sutikimu, tada džiaugsmingu ir kerštingu jausmu aš sąmoningai ir ilgam sustoti prieš šį paveikslą. Ir tada su žaismingai vulgariomis intonacijomis balse aprašinėju siužetą. Ir tai man teikia nemalonų malonumą.

Kai žiūriu vien į paveikslą, neišvengiamai visada ateina mintis, kad pernelyg selektyviai ieškodami laimės prarandame patį brangiausią dalyką pasaulyje – gyvenimo laiką. Mokame ne tiek ašaromis ir kančia už visas nepagrįstai praleistas, prarastas galimybes, bet ir šiuo vertingiausiu daiktu – laiku, Dievo malone mums skirtu kiekvienam savo saiku. Ir galiausiai vis tiek sustojame ties liūdna būtinybe pasiimti tai, ką dar galime pasiimti, arba likti be nieko.

Su įtampa žvelgiu į nedidelę drobės erdvę ir imu jausti savyje visiškai kitokius pojūčius, kuriuos menininkas norėjo sukelti žiūrovui. Pradedu suprasti, kad abu sukaupė erzinantį nuovargį laukdami romantiškų vilčių išsipildymo. Ir kad abu jau priėjo blaivų, kasdienį supratimą, kad nėra taip, kad iš gyvenimo ar likimo nieko negalima reikalauti, o kartais reikia tik nuolankiai prašyti.

Ir dabar jie sąmoningai užmerkia akis į visus matomus ir jau lengvai pastebimus vienas kito trūkumus, tikėdamiesi, nepaisant visko, kartu sukurti bent jau ne šviesią, bet taip lauktą ir užtarnautą laimę. .

Ir tada, kas žino, galbūt gyvenimo patirtis, nors ir nesėkmingas, įgytas kiekvieno individo, o taip pat nuolatinis noras realus pasaulis, toli nuo romantiškų svajonių, pagaliau gauti iš gyvenimo viską, kas įmanoma, ir taps pagrindu dviejų pavargusių širdžių suartėjimui.

Žinoma, galite stovėti priešais šio žanro paveikslą, piktai ir žiauriai juoktis prieš Fedotovo kūrybą arba, priešingai, persmelkti gailesčio dviem nelaimingiems įsimylėjėliams, kurie skauda iki ašarų. Bet kas sakė, kad vėliau gyvenime laimė jiems nenusišypsos. Kas sakė, kad jie pasmerkti be džiaugsmo, be šilumos? Žmonių santykių pasaulis jautriausiose ir subtiliausiose srityse toks turtingas, įvairus ir spalvingas.

O kaip tai pasireikš šiuose dviejuose – dabar negali nuspėti net talentingiausia vaizduotė. Jokia matematika ar protingiausias požiūris nepadės to išsiaiškinti. Tai yra gyvas gyvenimo stebuklas, kuriuo turime pasikliauti tik mes.

O tėvai? Dabar jie sulaikę kvapą slėpėsi už uždangos ir nekantriai laukė, kol pagaliau išgirs mylimo, bet ir kiek pavargusio vaiko ištartą brangų žodį. Ir dabar jie pasirašo kryžiaus ženklu. Tai baigta. Nuo mano sielos buvo pakeltas akmuo. Šiek tiek džiaugsmo pagaliau atėjo į šiuos namus, kurie ilgą laiką buvo kupini nevilties ir beviltiško lūkesčio suteikti namus vienam, kenčiančiam vienatvėje, brangiam vaikui, kenčiančiam vienatvėje.

Pavelas Andrejevičius Fedotovas (1815 m. birželio 22 d. Maskva – 1852 m. lapkričio 14 d. Sankt Peterburgas) – rusų tapytojas ir grafikas.

Labai neturtingo valdininko, buvusio Kotrynos laikų kareivio, vėliau tituluoto Andrejaus Illarionovičiaus Fedotovo ir jo žmonos Natalijos Aleksejevnos patarėjo sūnus, gimė 1815 m. birželio 22 d. Maskvoje, o liepos 3 d. Kharitonia Ogorodnikuose, Nikitsky keturiasdešimt. Krikšto gavėjai buvo kolegijos patarėjas Ivanas Andrejevičius Petrovskis ir bajoro dukra Jekaterina Aleksandrovna Tolstaja.

Autoportretas. 1848 m

Būdamas vienuolikos, neturėdamas jokio mokslinio išsilavinimo, buvo paskirtas į pirmosios Maskvos mokinius kariūnų korpusas. Savo sugebėjimais, darbštumu ir pavyzdingu elgesiu jis patraukė viršininkų dėmesį ir pranoko bendražygius. 1830 m. buvo paskirtas puskarininkiu, 1833 m. pakeltas į seržantą ir tais pačiais metais baigė kursą kaip pirmasis studentas, o jo pavardė pagal nusistovėjusią paprotį buvo įrašyta į garbės marmurinę lentą. pastato aktų salėje.

Išleistas kaip suomių gelbėtojų pulko praporščikas, persikėlė į Sankt Peterburgą. Po trejų ar ketverių metų tarnybos pulke jaunasis karininkas pradėjo lankyti vakarinius piešimo kursus Dailės akademijoje, kur iš gipso modelių bandė tiksliau nupiešti kai kurias žmogaus kūno dalis. Kruopščiai studijavo formas Žmogaus kūnas ir stengėsi padaryti ranką laisvesnę ir paklusnesnę, kad gamtos grožį perkeltų į tuščią drobę. Tuo pačiu tikslu jis praktikavosi namuose, piešdamas pieštuku ar pažįstamų kolegų ir pažįstamų portretus. akvareliniai dažai laisvu nuo darbo metu. Šie portretai visada buvo labai panašūs, tačiau Fedotovas ypač gerai ištyrė didžiojo kunigaikščio Michailo Pavlovičiaus veido bruožus ir figūrą, kurio atvaizdus, išlindusius iš po teptuko, noriai pirko paveikslų ir estampų pardavėjai.

1837 metų vasara Didysis kunigaikštis, grįžęs gydytis į Sankt Peterburgą iš kelionės į užsienį, apsilankė Krasnoselskio lageryje, kur jį dievinantys sargybiniai pasitiko triukšmingomis ovacijomis. Sužavėtas įvykusios scenos vaizdingumo, Fedotovas sėdo dirbti ir vos per tris mėnesius užbaigė didelį akvarelės paveikslą „Didžiojo kunigaikščio susitikimas“, kuriame, be Jo Didenybės portreto, yra ir daugelio žmonių portretai. šventės dalyviams. Paveikslas buvo įteiktas didžiajam kunigaikščiui, kuris už jį dailininką apdovanojo deimantiniu žiedu. Šis apdovanojimas, pasak Fedotovo, „pagaliau užantspaudavo meninį pasididžiavimą jo siela“. Po to jis pradėjo dirbti su kitu paveikslu „Reklamjuosčių pašventinimas Žiemos rūmai, atnaujintas po gaisro“, tačiau, pajutęs didelį pragyvenimo lėšų poreikį, nusprendė šį paveikslą nebaigtą padovanoti didžiajam kunigaikščiui, kad jų pasiprašytų. Pastarasis jį parodė savo garbingam broliui, kurio rezultatas buvo aukščiausias įsakymas: „suteikti braižytojui savo noru teisę išeiti iš tarnybos ir atsiduoti tapybai su 100 rublių atlyginimu. priskirti. per mėnesį".

Fedotovas ilgai svarstė, ar pasinaudoti karališkuoju palankumu, ar ne, bet galiausiai pateikė atsistatydinimo pareiškimą ir 1844 m. buvo atleistas su kapitono laipsniu ir teise dėvėti karinę uniformą. Išsiskyręs su epaletais, jis atsidūrė sunkiose gyvenimo sąlygose – dar blogesnėse nei tos, kuriomis jam, neturtingų tėvų sūnui, teko egzistuoti tarnaudamas sargyboje. Turint menką valdovo suteiktą pensiją, reikėjo išsilaikyti, padėti į didžiulį reikalą patekusiai tėvo šeimai, samdyti modelius, įsigyti medžiagų ir pašalpų. meno kūrinys; tačiau meilė menui išlaikė Fedotovą linksmą ir padėjo jam kovoti su sudėtingomis aplinkybėmis ir atkakliai judėti link užsibrėžto tikslo – tapti tikru menininku.

Iš pradžių, išėjęs į pensiją, kaip specialybę pasirinko mūšio tapybą, kaip meno sritį, kurioje jau sėkmingai išbandė savo jėgas, o Nikolajaus laikais žadėjo garbę ir materialinį saugumą. Apsigyvenęs skurdžiame bute „iš nuomininkų“ vienoje iš tolimų Vasiljevskio salos linijų, atsisakęs sau menkiausio komforto, pasitenkinęs 15 kapeikų pietumis iš virtuvės, kartais ištvėręs alkį ir šaltį, pradėjo dar labiau mankštintis. uoliai nei anksčiau piešė ir rašė eskizus iš gyvenimo kaip namuose ir akademinėse pamokose ir, siekdamas išplėsti savo mūšio dalykų, iki šiol apsiribojusių pėstininkais, spektrą, jis pradėjo tyrinėti žirgo skeletą ir raumenis. vadovaujant prof. A. Zaurweida. Iš tuo metu Fedotovo sumanytų darbų, kurie liko tik eskizais, įspūdingiausi, jo draugų nuomone, buvo „Prancūzų marodieriai Rusijos kaime 1812 m.“, „Reindžerių sargybiniai visame pasaulyje“. upė apie manevrus“, „Vakaro pramogos“ kareivinėse pulko šventės proga“ ir kelios kompozicijos tema „Kareivinės gyvenimas“, sukurtos Gogarto įtakoje. Tačiau tapyti karines scenas nebuvo tikrasis mūsų menininko pašaukimas: sąmojis, subtilus stebėjimas, gebėjimas pastebėti būdingus skirtingų klasių žmonių bruožus, jų gyvenimo situacijos pažinimas, gebėjimas suvokti žmogaus charakterį – visa tai. Fedotovo piešiniuose aiškiai pademonstruotos talento savybės rodė, kad jis turi būti ne mūšio, o žanro tapytojas. Tačiau jis to nežinojo, kasdienes scenas kūrė, taip sakant, atsainiai, savo ir draugų pasilinksminimui.

Tai tęsėsi tol, kol jam atsivėrė pasakų kūrėjo Krylovo laiškas. Krylovas, matęs kai kuriuos Fedotovo kūrinius, įtikino jį atsisakyti kareivių ir žirgų ir susitelkti tik į žanrą. Įsiklausęs į šį patarimą, menininkas beveik beviltiškai užsidarė savo studijoje ir padvigubino savo darbą studijuodamas tapybos technikas. aliejiniai dažai ir, pakankamai juos įvaldęs, iki 1848 m. pavasario vieną po kito nutapė du paveikslus pagal jau albume esančius eskizus: „Šviežias kavalierius“ arba „Pirmąjį kryžių gavusio valdininko rytas“ ir „Išrankus“. Nuotaka“. Parodytas K. Bryullovui, tuomet visagaliam Dailės akademijoje, jie jį pradžiugino; Jo dėka, o dar labiau už nuopelnus, jie iš Akademijos gavo Fedotovui paskirtojo akademiko vardą, leidimą akademiko programa paversti jau pradėtą paveikslą „Majoro piršlybos“ ir piniginę pašalpą. jo vykdymui. Ši nuotrauka buvo paruošta akademinė paroda 1849 m., kuriame ji pasirodė kartu su „Šviežiu kavalieriumi“ ir „Išrankiąja nuotaka“. Akademijos taryba menininką vienbalsiai pripažino akademiku, o kai parodos durys atsivėrė visuomenei, Fedotovo vardas tapo žinomas visoje sostinėje ir skambėjo visoje Rusijoje.

Fedotovo populiarumą palengvino tai, kad beveik kartu su „Majoro piršlybomis“ tapo žinomas poetinis šio paveikslo paaiškinimas, sukurtas paties dailininko ir išplatintas ranka rašytomis kopijomis. Fedotovas su jaunimas mėgo praktikuoti poeziją. Ir piešimas, ir tapyba buvo susimaišę su jo pokalbiu su mūza: dauguma meninės idėjos, išreikštas pieštuku ar teptuku, paskui išlietas po rašikliu rimuotomis eilutėmis, ir atvirkščiai, ta ar kita tema, kuri pirmiausia suteikė Fedotovui eilėraščio turinį, vėliau tapo jo piešinio ar tapybos siužetu. Be to, jis kūrė pasakėčias, elegijas, albumų pjeses, romansus, kuriuos pats kūrė muziką, o karininko laikais – kareivių dainas. Fedotovo poezija yra daug žemesnė už pieštuko ir teptuko kūrybą, tačiau ji taip pat turi tuos pačius nuopelnus, kaip jie pažymėti, bet dešimt kartų daugiau. Tačiau Fedotovas neprisijungė didelės svarbos savo eilėraščius ir su jais neišėjo į spaudą, leisdamas juos kopijuoti tik draugams ir artimiems pažįstamiems. Ir tie, ir kiti pagrįstai laikė „Major's piršlybų“ paaiškinimą labiausiai sėkmingas darbas Fedotovo poeziją ir noriai ją perdavė visiems.

1848 m. akademinė paroda Fedotovui, be garbės ir šlovės, šiek tiek pagerėjo ir materialiniuose išteklius: be pensijos, gautos iš valstybės iždo, jam buvo nurodyta skirti 300 rublių. per metus nuo sumos, kurią Jo Didenybės Kabinetas pasisavino vertų menininkų skatinimui. Tai negalėjo būti labiau tinkama, nes tuo metu Fedotovo giminaičių aplinkybės pablogėjo ir jis turėjo jiems daug išleisti. Norėdamas pamatyti savo šeimą ir sutvarkyti tėvo reikalus, netrukus po parodos pabaigos jis išvyko į Maskvą. Iš jo paveikslų, kurie buvo rodomi Sankt Peterburgo parodoje, ir iš kelių sepijų piešinių buvo surengta paroda, kuri vietinei visuomenei suteikė tokį pat, o gal ir daugiau, kaip ir Sankt Peterburgo. Fedotovas grįžo iš Maskvos laimingas su ja, sveikas, kupinas šviesių vilčių ir iškart vėl sėdo dirbti. Dabar jis norėjo pristatyti savo kūrybą, kuri anksčiau buvo skirta atskleisti vulgarų ir tamsiosios pusės Rusijos gyvenimas, naujas elementas - šviesių ir džiaugsmingų reiškinių interpretacija. Pirmą kartą jis nusprendė įsivaizduoti vaizdą patraukli moteris, patyrė didelę nelaimę, mylimo vyro netektį ir 1851-1852 metais nutapė paveikslą „Našlė“, o tada pradėjo kompoziciją „Kolegijos mergaitės sugrįžimas į tėvų namas“, kurio netrukus jis atsisakė ir pakeitė kitas siužetas: „Suvereno atvykimas į Patriotinį institutą“, kuris taip pat liko tik pusiau išvystytas. Nepaisant pirmųjų paveikslų sėkmės, Fedotovas vis labiau įsitikino, kad jam trūksta rimtų mokymų, kad galėtų greitai ir laisvai perteikti savo idėjas ant drobės, o tai jo amžiuje reikalavo užkariauti save. menine technika tenka dirbti atkakliai, sugaištant daug laiko ir išnaudojant bent kažkiek pajamų. Su gautomis pensijomis ir pašalpomis vos buvo galima turėti pastogę ir maistą, o tuo tarpu iš jų reikėjo pirkti meno medžiagas, samdyti gamtą ir siųsti pašalpas į Maskvą savo artimiesiems, kurie, nepaisant visų menininko rūpesčių jais, 2010 m. buvo papuolęs į visišką skurdą. Teko neribotam laikui atidėti naujai sukurtas kompozicijas ir užsidirbti mažiau rimtu darbu – piešti pigius portretus ir kopijuoti ankstesnius darbus.

Nerimas ir nusivylimas kartu su nuolatiniu proto ir vaizduotės įtempimu bei nuolatiniu rankų ir akių naudojimu, ypač dirbant vakarais ir naktimis, neigiamai paveikė Fedotovo sveikatą: jį ėmė kamuoti ligos ir silpnumas. regėjimas, kraujo veržimasis į smegenis ir dažni galvos skausmai sensta po metų, o jo charakteryje įvyko vis labiau pastebimas pokytis: linksmumą ir bendravimą jame pakeitė susimąstymas ir tyla. Galiausiai skausminga Fedotovo būsena virto visiška beprotybe. Draugai ir akademinė valdžia jį apgyvendino vienoje iš privačių Sankt Peterburgo ligoninių psichikos ligoniams, o valdovas skyrė 500 rublių išlaikymui šioje įstaigoje, įsakydamas dėti visas pastangas, kad nelaimingasis išgydytų. Tačiau liga judėjo į priekį nesustabdomais žingsniais. Netrukus Fedotovas pateko į neramių kategoriją. Dėl prastos jo priežiūros ligoninėje jo draugai pasirūpino, kad 1852 m. rudenį jis būtų perkeltas į visų liūdinčiųjų ligoninę Peterhofo plente. Čia jis trumpai kentėjo ir mirė tų pačių metų lapkričio 14 d., atgavęs sveiką protą likus maždaug dviem savaitėms iki mirties. Jis buvo palaidotas Aleksandro Nevskio Lavros meno meistrų nekropolyje.

Tėvo portretas. 1837 m

Ir Fedotovas bei jo bendražygiai suomių gelbėtojų pulke. 1840 m

Ponai! Susituok – pravers! 1840–41 m

Inkaras, dar daugiau inkaro!

Gelbėtojų grenadierių pulko bivuakas 1843 m

Olgos Petrovnos Ždanovič, gimusios Černyševos, portretas. 1845-47

Šviežias džentelmenas. Pirmąjį kryžių gavusio valdininko rytas. 1846 m

P. P. Ždanovičiaus portretas. 1846 m

Išrankioji nuotaka. 1847 m

Anos Petrovnos Ždanovič portretas 1848 m

Majoro piršlybos. 1848 m

Dėl visko kalta cholera. 1848 m