എന്താണ് സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘം. വിഷയം Viii: ഗായകസംഘങ്ങളുടെ തരങ്ങളും തരങ്ങളും

സി എച്ച് എ പി ടി ഒ ആർ ഇ

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഘടന

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഘടന അനുസരിച്ച്, ഏറ്റവും സാധാരണമായത് മൂന്ന് പ്രധാന തരങ്ങളാണ്: 1. സ്ത്രീകളുടെയോ കുട്ടികളുടെയോ ശബ്ദങ്ങളുടെ (അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടും) കോറസ്, 2. പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം, 3. സമ്മിശ്ര ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം. *

സോപ്രാനോകളും ആൾട്ടോകളും അടങ്ങുന്ന ആദ്യ തരം ഗായകസംഘത്തെയും ടെനറുകളും ബാസുകളും അടങ്ങുന്ന രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള ഗായകസംഘത്തെ ഹോമോജീനിയസ് ഗായകസംഘങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ രണ്ട് ഏകീകൃത കോറൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ (അപ്പർ, ലോവർ) സംയോജനത്തിൽ നിന്ന്, ഒരു മിക്സഡ് ഗ്രൂപ്പ് ലഭിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഒന്നും രണ്ടും തരത്തിലുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ മൂന്നാം തരം ഗായകസംഘത്തിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി കണക്കാക്കാം. ഇത് ഒരു തരത്തിലും അവരുടെ സ്വതന്ത്ര പ്രാധാന്യത്തെ നിരാകരിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ രണ്ടും കൂടിച്ചേർന്ന് ഏറ്റവും മികച്ച തരം ഗായകസംഘം - ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘം.

ആദ്യ തരം ഗായകസംഘത്തിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: 1st സോപ്രാനോ, 2nd soprano (അല്ലെങ്കിൽ mezzo-soprano), 1st altos, 2nd altos (അല്ലെങ്കിൽ contralto).

ഞങ്ങൾ ഈ രചനയെ ഏറ്റവും ലളിതമായ കോറൽ കോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു:

രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള ഗായകസംഘത്തിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: 1st ടെനറുകൾ, 2nd ടെനറുകൾ, ബാരിറ്റോണുകൾ, ബാസുകൾ, ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ.

ഈ കോമ്പോസിഷന്റെ ഗായകസംഘത്തിനുള്ള അതേ കോർഡ് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ക്രമീകരിക്കണം:

1-ഉം 2-ഉം തരങ്ങളിലെ ഏകതാനമായ കോറൽ ഗ്രൂപ്പുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ മിക്സഡ് ഗായകസംഘം ലഭിക്കും, അതിൽ ഒമ്പത് ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കണം: 1) 1st സോപ്രാനോ, 2) 2nd സോപ്രാനോ, 3) 1st altos, 4) 2nd altos, 5) 1st tenors, 6) 2nd tenors, 7) baritones, 8) basses, 9) octavists.

ഒരു പൂർണ്ണ മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ കോർഡ് ക്രമീകരണം ഇതായിരിക്കും:

കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ശ്രേണികളും രജിസ്റ്ററുകളും താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തെ അനുബന്ധ ശബ്ദങ്ങളുടെ നാല് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നത് (അധ്യായം III, ഭാഗം I ൽ വിശദമായി) നമുക്ക് കാണാം:

1) ഒന്നാം സോപ്രാനോയും 1st ടെനോറും, 2) 2nd സോപ്രാനോയും 2nd ടെനറും, 3) ആൾട്ടോകളും ബാരിറ്റോണുകളും, 4) ബാസുകളും ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളും.

ഗ്രാഫിക്കലായി, ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം:

അതേ സമയം, ഗായകസംഘം രജിസ്റ്ററുകൾ അനുസരിച്ച് ഉപവിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു (ഞങ്ങൾ ഈ ഉപവിഭാഗം നൽകുന്നു പ്രത്യേക അർത്ഥം) യഥാക്രമം കോർഡിന്റെ സോണോറിറ്റിയുടെ മൂന്ന് പാളികളായി (ഇരട്ടപ്പെടുത്തലുകളോടെ): 1) മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു പാളി, 2) മധ്യ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു പാളി, 3) ടാബ്‌ലെറ്റിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു പാളി. സംഗീത ഉദാഹരണം:

1. മുകളിലെ ഗോളുകളുടെ പാളി. - 1st conp. + ഒന്നാം പത്ത്.

2. ഇടത്തരം ഗോളുകളുടെ പാളി. - 2nd conp. + രണ്ടാം പത്ത്. + alt. + ബാരൈറ്റ്.

3. താഴ്ന്ന ഗോളുകളുടെ പാളി. - ബാസുകൾ + ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ

അപര്യാപ്തമായ കോറൽ സോണറിറ്റി പലപ്പോഴും മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഈ മൂന്ന് സ്വരങ്ങൾ ഗായകസംഘത്തിൽ അസമമായി മുഴങ്ങുന്നു, ശബ്‌ദ ശക്തിയിൽ അസന്തുലിതമാണ്: മുകളിലെ പാളി- ശക്തമായ, താഴ്ന്ന - ദുർബലമായ, മധ്യ - പോലും ദുർബലമായ. (ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ മേളയുടെ അധ്യായത്തിൽ കൂടുതൽ സംസാരിക്കും.)

ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിലെയും ഏറ്റവും ചെറിയ ഗായകരുടെ ചോദ്യത്തിന് ചെറിയ പ്രാധാന്യമില്ല. അതിന്റെ ശരിയായ പ്രമേയം കൂടുതൽ നിഗമനങ്ങളെ സാധൂകരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കും.

നമ്മൾ ഒരു ഗായകനെ ഒരു ഭാഗത്തേക്ക് എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും, ഒരു ഗായകൻ സോളോയിസ്റ്റ് ആയതിനാൽ, കോറൽ ഭാഗം പ്രവർത്തിക്കില്ല.

രണ്ട് ഗായകർ കോറൽ ഭാഗം ഉണ്ടാക്കുമോ? ഇല്ല, അവർ അങ്ങനെ ചെയ്യില്ല: ഒരു ഗായകൻ ശ്വാസം എടുക്കുമ്പോൾ, മറ്റൊരാൾ ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനത്ത് ആയിരിക്കും.

പാർട്ടിക്ക് മൂന്ന് ഗായകരെ എടുത്താൽ, പാർട്ടി രൂപപ്പെടും: മൂന്ന് പേരിൽ ഒരാൾ ശ്വാസം എടുക്കുമ്പോൾ, രണ്ട് പാട്ടുകൾ ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്. തൽഫലമായി, നൈപുണ്യമുള്ള മൂന്ന് ഗായകർ ഉപയോഗിച്ച്, രചനയിൽ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഒരു ഗാനഭാഗം രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിനും ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഗായകരുടെ എണ്ണം മൂന്ന് ആണ്.

ഏറ്റവും ചെറിയ ഗായകരിൽ നിന്ന് ഓരോ ഭാഗവും രചിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നത്:

അതിനാൽ, ശരിയായി ക്രമീകരിച്ച ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം രൂപീകരിക്കുന്നതിന്, കുറഞ്ഞത് 12 ഗായകരെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്, ഓരോ ഭാഗത്തിനും മൂന്നായി വിതരണം ചെയ്യുന്നു. അത്തരമൊരു ഗായകസംഘത്തെ ഞങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ മിക്സഡ് ഗായകസംഘം എന്ന് വിളിക്കും. ചെറിയ ഗായകസംഘം അതേ സമയം ഒരു അപൂർണ്ണമായ ഗായകസംഘമാണ്**, അത് "ശുദ്ധമായ നാല് ഭാഗങ്ങളിലേക്ക്" വയ്ക്കുന്നത് പതിവായതിനാൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു.

ചെറിയ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഓരോ ഭാഗവും ഒരേപോലെ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ശരാശരി (എന്നാൽ ഇതിനകം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്ന) മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ തുകയെ ഞങ്ങൾ സമീപിക്കും. ചെറിയ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഓരോ ഭാഗത്തിലെയും ഗായകരുടെ എണ്ണം ഇരട്ടിയാകുമ്പോൾ (ബാസ് ഭാഗത്ത് മൂന്നിരട്ടിയായി), അത് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഗായകരുള്ള ഒരു ശരാശരി മിശ്രിത ഗായകസംഘമായി മാറും, അതായത്:

ബാസ് ഭാഗത്ത്, ടാബ്‌ലെറ്റിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ഒരു പുനർഗ്രൂപ്പിംഗ് നടത്തി: ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളുടെ ചെലവിൽ, ഒരു ഗായകനെ ബാസ് ഭാഗത്തേക്ക് ചേർത്തു. ഇത് ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു, കാരണം പ്രധാന ഭാഗം എന്ന നിലയിൽ ബാസ് ഭാഗം അൽപ്പം വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഒരാൾക്ക് അടിസ്ഥാന തത്വത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലനം അനുവദിക്കാം - "ഒരു ഭാഗത്തിന് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഗായകരുടെ എണ്ണം മൂന്ന്"; ഒക്ടാവിസ്റ്റ് ഭാഗം, സാരാംശത്തിൽ, ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട ഭാഗമല്ല - ഈ ഭാഗം, ശബ്ദത്തിൽ മനോഹരമാണ്, ഒരു പരിധിവരെ ഇതിനകം ഗായകസംഘത്തിൽ ഒരു ആഡംബരമാണ് (ഏതാണ്ട് ആവശ്യമാണ്, വഴിയിൽ). ഈ ഭാഗം വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഉപയോഗിക്കണം, ദുരുപയോഗം ഒഴിവാക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ തിളക്കം കുറയുകയും ശല്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും.

ഏറ്റവും ചെറിയ രചനയുടെ (27 ആളുകൾ) ശരാശരി സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്, വളരെ കുറച്ച് ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, മിക്കവാറും എല്ലാ കോറൽ സാഹിത്യങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം ഇത് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ഗായകസംഘമാണ്, അതായത് 9 കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അവന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ഒരേപോലെ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ഞങ്ങൾ ഒരു വലിയ മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ രചനയെ സമീപിക്കും. ഒരു ശരാശരി മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകരുടെ എണ്ണം ഇരട്ടിയാകുന്നതോടെ, ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഗായകരുള്ള ഒരു വലിയ മിക്സഡ് ഗായകസംഘമായി അത് മാറും:

ഈ ശക്തമായ ഗായകസംഘത്തിന് എല്ലാ കോറൽ സാഹിത്യങ്ങളും ലഭ്യമാണ്, കാരണം അതിന്റെ ഓരോ ഭാഗവും നാലായി രൂപപ്പെടാം ശരിയായ ഗ്രൂപ്പുകൾഓരോന്നിനും 3 ഗായകർ.

മുകളിലുള്ള കണക്കുകൂട്ടലുകൾ കുറച്ച് അമൂർത്തമായി തോന്നാം. ഞങ്ങൾ അവയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവ നിരവധി വർഷത്തെ നിരീക്ഷണത്തിന്റെയും അനുഭവത്തിന്റെയും ഫലമാണെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. ഒരു വലിയ സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിലെ ഏറ്റവും ചെറിയ ഗായകരുടെ എണ്ണം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, അതിന്റെ പരമാവധി എണ്ണം നിർണ്ണയിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ സംഗീത സോണോറിറ്റിക്ക് അപ്പുറം ഒരു പരിധിയുണ്ടെന്ന് വ്യവസ്ഥ ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. വലിയ ഗായകസംഘംഇതിനകം നോയ്സ് സോനോറിറ്റിയിലേക്ക് അധഃപതിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ ചോദ്യം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ പ്രമേയത്തിന് വസ്തുനിഷ്ഠമായ ന്യായീകരണങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കാം.

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ ഗായകസംഘം ബന്ധപ്പെട്ട ശബ്ദങ്ങളുടെ നാല് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിലെ പാർട്ടികളെ സ്റ്റേജിന്റെ എതിർ അറ്റങ്ങളിൽ നിർത്താം. അവർ സുഖമായി പാടുമോ? തീർച്ചയായും അല്ല: അവർ, ഏകീകൃത ശ്രേണികളും രജിസ്റ്ററുകളും ഉള്ളവരും ഒക്ടേവുകളിൽ ഇരട്ടിപ്പാട്ടങ്ങളിൽ പാടുന്നവരും എന്ന നിലയിൽ, എപ്പോഴും പരസ്പരം കൂടുതൽ അടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളെ ബാസുകളിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ ശ്രമിക്കുക, ആദ്യത്തേതിന്റെ പിറുപിറുപ്പ് നിങ്ങൾ കേൾക്കും: "ഇത് അസൗകര്യമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ബാസുകൾ കേൾക്കാൻ കഴിയില്ല, ആശ്രയിക്കാൻ ആരുമില്ല." അതിനാൽ, ബന്ധപ്പെട്ട കക്ഷികൾ ഒരേ ഗ്രൂപ്പിലായിരിക്കണം. അതേ സമയം, മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പാളി നിർമ്മിക്കുകയും മെലഡിക് മെറ്റീരിയലിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഭാഗങ്ങൾ കണ്ടക്ടറുടെ വലതുവശത്തായിരിക്കണം. മധ്യ പാളിയുടെ ഭാഗങ്ങൾ, മുകളിലും താഴെയുമുള്ള പാളികൾക്കിടയിലുള്ള ഇടം ഹാർമോണിക് മെറ്റീരിയൽ ഉപയോഗിച്ച് നിറയ്ക്കുന്നു, ഇത് ഗായകസംഘത്തിലുടനീളം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. അവസാനമായി, താഴത്തെ പാളിയിലെ കക്ഷികൾ, അടിസ്ഥാന കക്ഷികൾ എന്ന നിലയിൽ, കോറൽ കോർഡിന്റെ മുഴുവൻ ഭാരവും നിലകൊള്ളുന്ന അടിസ്ഥാനമായി, കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കണം.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട ക്രമീകരണം അനുഭവത്തിലൂടെയും നിരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയും സ്ഥിരീകരിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് നിരുപാധികമായി നിർബന്ധിതമായ ഒന്നല്ല; ചിലപ്പോൾ മുറിയിലും ശബ്ദസംബന്ധിയായ സാഹചര്യങ്ങളിലും ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ ആവശ്യമായി വന്നേക്കാം***.

പരിഗണിച്ചത് പല തരംഗായകസംഘവും അതിന്റെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ ക്രമവും, ചില സംഘടനാ വിഷയങ്ങളിൽ നമുക്ക് താമസിക്കാം.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ കണ്ടക്ടർക്ക് സംഗീതത്തിലും കലാപരമായും സംഘടനാപരമായ ഭാഗത്തും സഹായികൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. സംഗീത ഭാഗത്തിനായുള്ള അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടർ ഗായകസംഘവുമായി തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികൾ നടത്തുകയും ഏതെങ്കിലും കാരണത്താൽ കണ്ടക്ടറുടെ അഭാവത്തിൽ അവനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഗീത ഭാഗത്തിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടർ ഗായകസംഘത്തിലെ അംഗമാണ്, കണ്ടക്ടറുടെ മുഴുവൻ ജോലിയിലും പങ്കെടുക്കുന്നു, അവന്റെ ആവശ്യകതകൾ സ്വാംശീകരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് പുതിയ വ്യാഖ്യാനങ്ങളൊന്നും അവതരിപ്പിക്കുന്നില്ല. ഗായകസംഘത്തിലും വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലും രണ്ട് സ്വാധീനങ്ങൾ ഉണ്ടാകരുത്. ഒരു അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടർക്ക് ഉചിതമായ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് പറയാതെ വയ്യ.

സംഘടനാ ഭാഗത്തിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടർ ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവനായിരിക്കണം.

കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് ആവശ്യമായ ആ ക്രമം, ആ ഓർഗനൈസേഷൻ ഉറപ്പാക്കുക എന്നതാണ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവന്റെ പ്രധാന ദൌത്യം.

കൂടാതെ, നാല് കോറൽ ഭാഗങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു തലവൻ ഉണ്ടായിരിക്കണം, അത് ഓർഗനൈസേഷണൽ, മ്യൂസിക്കൽ ഭാഗത്ത് നിന്ന് ഉത്തരവാദിയാണ്. ഗായകസംഘത്തിന്റെ വാർഡൻ മികച്ച അനുഭവപരിചയമുള്ള ഗായകനായിരിക്കണം, മതിയായ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ഉണ്ടായിരിക്കണം. കോറൽ പരിയയുടെ വാർഡൻ അവളുടെ പ്രതിനിധിയാണ്, കണ്ടക്ടറുമായുള്ള അവളുടെ ജീവനുള്ള ബന്ധം. തന്റെ ഭാഗത്തുള്ള ഓരോ ഗായകനെയും അദ്ദേഹം സമഗ്രമായി അറിഞ്ഞിരിക്കണം. തന്റെ ഭാഗത്തെ ഗായകരുടെ പോരായ്മകൾ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടാൽ, അവ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും, ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും വേണം, അങ്ങനെ ഓരോ ഗായകന്റെയും വ്യക്തിഗതമായും മുഴുവൻ ഭാഗത്തിന്റെയും പുരോഗതി കൈവരിക്കാൻ കഴിയും. അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത, സാങ്കേതികമായി മോശമായ പരിശീലനം ലഭിച്ച ഗായകൻ, പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു ഗായകന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഹെഡ്മാൻ നൽകണം, അവൻ അനുഭവം നേടുകയും അവന്റെ സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നതുവരെ അവനെ നയിക്കുന്നു. ഈ ഗൈഡിന് ധാരാളം ഉണ്ട് പ്രായോഗിക മൂല്യം. ഗായകസംഘത്തിൽ ചേർന്ന എത്ര നല്ല ഗായകനാണെങ്കിലും, അവൻ പാടുന്ന രീതി, കണ്ടക്ടറുടെ രീതികൾ, തനിക്ക് ഇതുവരെ പരിചിതമല്ലാത്തതിനാൽ, അവനെ ഉടൻ തന്നെ പൂർണ്ണമായും ഒരു സ്ഥാനത്ത് നിർത്തുന്നത് യുക്തിരഹിതമാണ്. സ്വതന്ത്ര ഗായകൻ. ഗായകസംഘത്തിന്റെ വാർഡൻ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ കണ്ടക്ടർക്ക് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സഹായിയാണ്. ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് പുതുതായി പ്രവേശിക്കുന്ന ഒരു ഗായകന്റെ ശബ്ദം, കേൾവി, അറിവ്, കഴിവുകൾ എന്നിവയുടെ പരിശോധനയിൽ പരാജയപ്പെടാതെ, തലവൻ ഉടൻ തന്നെ തന്റെ ഗാനരംഗത്തിൽ പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു ഗായകനെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് നവാഗതനെ തന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നൽകണം.

തുടക്കക്കാരെ നയിക്കാൻ കഴിയുന്ന പരിചയസമ്പന്നരായ ഗായകർ ഉള്ളതിനാൽ അത്രയും ഗായകരെ മാത്രമേ കോറൽ ഭാഗത്തേക്ക് തിരികെ സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഈ ഉത്തരവിന് വിധേയമായി, പുതുമുഖത്തിന് തന്റെ പാർട്ടിയിൽ ഒരു ബ്രേക്ക് ആകാൻ കഴിയില്ല, അതിൽ ഇടപെടുക: ആദ്യത്തെ തെറ്റിൽ, മുതിർന്ന ഗായകൻ-നേതാവ് അവനെ തടയും. കാലക്രമേണ, അത്തരമൊരു തുടക്കക്കാരൻ ക്രമേണ അനുഭവം നേടുകയും ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുകയും സ്വകാര്യവും പൊതുവായതുമായ ഗായകസംഘം, സിസ്റ്റം മുതലായവ നിലനിർത്താൻ പഠിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഗായകനായി മാറുന്നു. പരിശീലന അനുഭവം പൂർത്തിയാക്കിയ അത്തരമൊരു ഗായകന് അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ചിലർക്ക് പഠിക്കാൻ കുറച്ച് സമയം നൽകുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണ്: തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ തെറ്റുകൾ നിരീക്ഷിച്ചാൽ, ഈ "കോഴ്‌സ്" പാസാകേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അയാൾ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കും.

കോറൽ പാർട്ടിയുടെ വാർഡൻ അതിന്റെ രചനയിൽ നിന്ന് തന്റെ പാർട്ടിയുടെ കുറിപ്പുകളുടെ ചുമതലയുള്ള ഒരു ഗായകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കണം. അതേ സമയം, അഞ്ച് നല്ലതും മോടിയുള്ളതുമായ ഫോൾഡറുകൾ സൂക്ഷിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു - നാലെണ്ണം ഗായകസംഘത്തിന് (ഓരോ ഭാഗത്തിനും ഒന്ന്), കണ്ടക്ടർക്ക് ഒന്ന്. റിഹേഴ്സലിൽ ഏതൊക്കെ കോമ്പോസിഷനുകൾ, ഏത് ക്രമത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കും എന്നതിന്റെ സൂചന കണ്ടക്ടറിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ലൈബ്രേറിയൻ, ഇതിന് അനുസൃതമായി, കുറിപ്പുകൾ ഫോൾഡറുകളായി ക്രമീകരിക്കുകയും ഓരോ ഭാഗത്തിലും തിരഞ്ഞെടുത്ത ഗായകർക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു. കണ്ടക്ടർ വർക്ക് ഔട്ട് ചെയ്യേണ്ട കാര്യം അറിയിക്കുന്നു. മ്യൂസിക് ഫോൾഡറുകളുടെ ചുമതലയുള്ളവർ കുറിപ്പുകൾ കൈമാറുകയും ഈ ഭാഗത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാകുമ്പോൾ, അവ ഉടൻ തന്നെ ഫോൾഡറുകളിലേക്ക് ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; ഫോൾഡറുകളുടെ ചുമതലയുള്ളവർക്ക് പുറമെ ഹെഡ്മാൻ പോലും കുറിപ്പുകൾ വിനിയോഗിക്കരുത് - ഈ നിയമത്തിന് വിധേയമായി, കുറിപ്പുകളുള്ള ഫോൾഡറുകൾ റിഹേഴ്സലിന്റെ അവസാനം അദ്ദേഹം നൽകിയ അതേ ക്രമത്തിൽ ലൈബ്രേറിയന് എത്തും. . കണ്ടക്ടറുടെ ഫോൾഡറിന്റെ ചുമതല ലൈബ്രേറിയനാണ്.

മുകളിൽ പറഞ്ഞ എല്ലാം സംഘടനാ ക്രമീകരണങ്ങൾവലിയ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്. ഗായകസംഘത്തിൽ, എല്ലാം ബന്ധിപ്പിക്കണം, ഉറപ്പിക്കണം, ലയിപ്പിക്കണം. വ്യക്തമായ ഒരു ഓർഗനൈസേഷൻ ഉപയോഗിച്ച്, കാര്യത്തിന്റെ സംഗീതപരമോ സാമൂഹികമോ ആയ ഒരു ലംഘനവും ഉണ്ടാകരുത്: സംഘടനാ പ്രവർത്തനങ്ങൾനന്നായി വിതരണം ചെയ്തു, ഓരോ വിഭാഗവും സംഘടനാ പ്രവർത്തനംവലതു കൈകളിലേക്ക് കൈമാറി. ഓരോ ലിങ്കും പൊതുവായ ലക്ഷ്യത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പേരിൽ അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ മറ്റൊന്നുമായി ബുദ്ധിപരമായി ഏകോപിപ്പിക്കുന്നു, ഫലവത്തായ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് ആവശ്യമായ ഓർഗനൈസേഷനും അച്ചടക്കവും ഗായകസംഘത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു.

മിക്കപ്പോഴും, അച്ചടക്കം ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു കണ്ടക്ടർ വളരെ കർക്കശക്കാരനും വളരെയധികം ആവശ്യപ്പെടുന്നവനുമായി വിമർശിക്കപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, യുക്തിരഹിതമായ എല്ലാ ആവശ്യങ്ങളും അപലപിക്കപ്പെടേണ്ടതാണ്.

ഈ പ്രശ്നം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പരിശോധിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

അത്തരം "ആവശ്യങ്ങൾ" ചിലപ്പോൾ നിരാശാജനകമായ ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാം. എങ്ങനെയാണ് ഒരാൾക്ക് വ്യക്തിപരമായ വാത്സല്യം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പൊതു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ആത്മാർത്ഥവും ഹൃദ്യവുമായ പങ്കാളിത്തം ആവശ്യപ്പെടാൻ കഴിയുക? ഇത് ആഗ്രഹിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, ഇത് നേടുന്നത് ആവശ്യകതകളിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് മറ്റ് മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ്. ഒന്നാമതായി, ഒരാൾ സ്വയം ആവശ്യപ്പെടുകയും ഒരു ഗായകസംഘമുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ ഏതൊരു ജോലിയും ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവൃത്തിയായിരിക്കണമെന്നും, കലാപരമായ അനുപാതബോധത്താൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ഉയർച്ച, തയ്യാറെടുപ്പിലും കണ്ടക്ടറുടെ നിരന്തരമായ കൂട്ടാളിയാകണമെന്നും അറിയണം. ജോലിയിലും പൊതു പ്രകടനത്തിലും.

കണ്ടക്ടർ എപ്പോഴും ബാഹ്യമായി വൃത്തിയുള്ളവനും സൗഹാർദ്ദപരനുമായിരിക്കണം, പരുഷത ഒരിക്കലും അനുവദിക്കരുത്: പരുഷതയും മികച്ച കലാസൃഷ്ടിയും പരസ്പരം ഒഴിവാക്കുന്നുവെന്ന് അവൻ ഉറച്ചു മനസ്സിലാക്കണം.

ഞങ്ങൾ ഗായകസംഘത്തിന്റെ അച്ചടക്കത്തെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായി വിഭജിക്കുന്നു. ബാഹ്യ അച്ചടക്കം ക്രമമാണ്, ഏത് കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിനും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത അവസ്ഥയാണ്. ഈ ബാഹ്യ അച്ചടക്കം വിദ്യാഭ്യാസത്തിനും ആവശ്യമായ ആന്തരിക അച്ചടക്കം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു മാർഗമായി ആവശ്യമാണ് കലാപരമായ പ്രവൃത്തി. ബാഹ്യ അച്ചടക്കം പരിപാലിക്കുന്നത് ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവന്റെയും കോറൽ പാർട്ടികളുടെ തലവന്റെയും നേരിട്ടുള്ള ബിസിനസ്സാണ്, അവർ ജോലിക്ക് ആവശ്യമായ ബാഹ്യ ക്രമം ശാന്തമായും ന്യായമായും സ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബാഹ്യമായ അച്ചടക്കം നിലനിർത്താൻ മൂപ്പന്മാർ മാത്രമേ എപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കുന്നുള്ളൂ എങ്കിൽ, ഇത് ശാശ്വതമല്ല. കണ്ടക്ടർ തന്നെ ക്രമേണയും ക്ഷമയോടെയും ഗായകസംഘത്തിൽ യുക്തിസഹവും ബോധപൂർവവുമായ ഒരു ബാഹ്യ അച്ചടക്കം വളർത്തിയെടുക്കണം. ഗായകൻ, കണ്ടക്ടറുടെ മൃദുവും സ്ഥിരവുമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, സ്വയം അച്ചടക്കം പാലിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ബാഹ്യ അച്ചടക്കം തന്നെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്നും അത് ആവശ്യമാണെന്നും അത് ഉണ്ടെങ്കിൽ മാത്രമേ ഗായകസംഘത്തിന് സൃഷ്ടിപരമായ കലാപരമായ കഴിവുണ്ടാകൂവെന്നും വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ജോലി.

ബാഹ്യ അച്ചടക്കം ഗായകസംഘത്തിൽ ഗൗരവം, കലയോടുള്ള ആഴമായ ബഹുമാനം, ബാഹ്യ ക്രമം, ഏകാഗ്രത എന്നിവയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് ഗായകസംഘത്തെ ആന്തരിക കലാപരമായ അച്ചടക്കത്തിന്റെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. അങ്ങനെ, ആന്തരിക ക്രമത്തിന്റെ അച്ചടക്കം ബാഹ്യമായ അച്ചടക്കവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതില്ലാതെ, കണ്ടക്ടർക്ക്, ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം, അവരുടെ പഠനം ക്രിയാത്മകമായി അർത്ഥപൂർണ്ണമാക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും. ക്രിയേറ്റീവ് വർക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് കലാപരമായ പ്രകടനം, അതിലോലമായതും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു പ്രക്രിയയാണ്. ഇതിന് അസാധാരണമായ ഏകാഗ്രത, ചിന്താശേഷി, മാനസികാവസ്ഥ, ആഴം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. യഥാർത്ഥ കലാപരമായ പ്രകടനത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന സർഗ്ഗാത്മകമായ ഉയർച്ച കൃത്രിമമായും തിടുക്കത്തിലും ഉണർത്താൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ നമുക്ക് അതിനുള്ള വഴി ഒരുക്കാം. ഈ വഴികൾ ബാഹ്യ അച്ചടക്കത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ജോലി ചെയ്യുന്ന മെറ്റീരിയലിന്റെ സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അച്ചടക്കമുള്ള ഒരു ഗായകസംഘം ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുമ്പോൾ, ആന്തരിക കലാപരമായ ക്രമത്തിന്റെ അച്ചടക്ക മേഖലയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന പാതകൾ മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ മാത്രം ഉയർച്ചയും പ്രചോദനവും ദൃശ്യമാകും.

ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ അച്ചടക്കത്തിന്റെ എല്ലാ ആവശ്യകതകളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പാലിച്ചാൽ മാത്രമേ ഗായകസംഘം പ്രചോദിതവും കലാപരവുമായ പ്രകടനത്തിന് പ്രാപ്തനാകൂ, കൂടാതെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടിയായി മാറുന്നു.

വേണ്ടി വിജയകരമായ ജോലിചോറ വലിയ പ്രാധാന്യംഓരോ ഗായകന്റെയും സംഗീത പ്രതിഭയുണ്ട്. അതിനാൽ, ഒരു പുതിയ ഗായകനെ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ, കണ്ടക്ടർ അവന്റെ സംഗീത കഴിവിൽ മതിയായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തണം. സംഗീത പ്രതിഭയുള്ള ഗായകന് ശബ്ദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയുണ്ട്, അതിനാൽ അത്തരമൊരു ശബ്ദം കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം; ശരിയായ ശബ്‌ദം കണ്ടെത്തുന്നതിന് വളരെ കുറച്ച് മാർഗനിർദേശവും ഉപദേശവും വേണ്ടിവരും. ശ്വസനത്തെക്കുറിച്ചും ശബ്ദത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചും പ്രാഥമിക വിവരങ്ങൾ സ്വാംശീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, സംഗീതജ്ഞനായ ഒരു ഗായകൻ, വളരെ കുറച്ച് വ്യായാമങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, വേഗത്തിൽ നല്ല ഫലങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നു. ഗായകസംഘത്തിൽ കൂടുതൽ സംഗീത കഴിവുള്ള ഗായകരുണ്ട്, ഗായകസംഘം കണ്ടക്ടറുടെ ആവശ്യകതകൾ മനസ്സിലാക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൻ തന്റെ ജോലിയിൽ കൂടുതൽ വിജയിക്കുന്നു.

റിഹേഴ്സലുകളുടെ എണ്ണത്തെയും ദൈർഘ്യത്തെയും കുറിച്ച് രണ്ട് വാക്കുകൾ. അനേകം വർഷത്തെ പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന്, അമച്വർ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ റിഹേഴ്സലുകൾ ആഴ്ചയിൽ രണ്ടെണ്ണമാണെന്ന നിഗമനത്തിൽ ഞങ്ങൾ എത്തിച്ചേരുന്നു. ആഴ്‌ചയിൽ ഒരു റിഹേഴ്‌സൽ ഉപയോഗിച്ച്, ചെയ്‌ത ജോലിയുടെ ഫലങ്ങൾ അടുത്തത് കൊണ്ട് പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാകുന്നു, നേടിയ കഴിവുകൾ സുഗമമാക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഫലങ്ങൾ അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല, ഗായകർക്ക് ജോലിയിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നു.

പ്രൊഫഷണൽ ഗായകസംഘങ്ങൾ ദിവസവും പരിശീലിക്കണം (വാരാന്ത്യങ്ങൾ ഒഴികെ). റിഹേഴ്സലുകളുടെ ദൈർഘ്യം 2½ മണിക്കൂറിൽ കൂടരുത്: ആദ്യ ഭാഗം 1¼ മണിക്കൂർ, ബാക്കി ¼ മണിക്കൂർ, രണ്ടാമത്തേത് 1 മണിക്കൂർ.

__________________

* ഗായകസംഘത്തിന്റെ രചനയുടെ പ്രശ്നം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, പി.ജി. ചെസ്നോക്കോവ് ഒരു പ്രത്യേക തരം ഗായകസംഘത്തിന്റെ കലാപരവും പ്രകടനപരവുമായ കഴിവുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല. (എസ്. പോപോവിന്റെ കുറിപ്പ്).

* പദങ്ങളുടെ വിചിത്രമായ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: "പൂർണ്ണ ഗായകസംഘം", "അപൂർണ്ണമായ ഗായകസംഘം". "അപൂർണ്ണമായത്" എന്നതുകൊണ്ട് - P. G. Chesnokov എന്നാൽ ഒരു ചെറിയ ഗായകസംഘം എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, അതേസമയം "പൂർണ്ണമായ" ഗായകസംഘം ഒരു ഗായകസംഘമാണ്, അതിൽ കോറൽ ഭാഗങ്ങളെ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. മേൽപ്പറഞ്ഞ നിബന്ധനകളിൽ നിലവിൽ അംഗീകരിച്ചിട്ടുള്ള ധാരണയ്ക്ക് വിരുദ്ധമാണിത്. "അപൂർണ്ണം" എന്നത് സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു ഗായകസംഘം പോലെയുള്ള ഒരു ഗാനമേളയും ഇല്ലാത്ത ഒരു ഗായകസംഘത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. "കംപ്ലീറ്റ്" എന്നത് ഒരു ഗായകസംഘമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ എല്ലാ കോറൽ ഭാഗങ്ങളും (സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ്) ഉണ്ട്, അവയുടെ സംഖ്യാ ഘടന പരിഗണിക്കാതെ. (എസ്. പോപോവിന്റെ കുറിപ്പ്).

സംഗീത പരിശീലനത്തിൽ, "അറേഞ്ച്മെന്റ്" എന്ന പദത്തോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന മറ്റ് ആശയങ്ങളുണ്ട്: ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ, പ്രോസസ്സിംഗ്, ഹാർമോണൈസേഷൻ, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പ്.

കോറൽ ക്രമീകരണം ഉണ്ട് തനതുപ്രത്യേകതകൾ. ഏതെങ്കിലും ജോലിയുടെ ക്രമീകരണം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഉദ്ദേശിച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്ന ജീവനക്കാരിൽ ജോലി മികച്ചതായി തോന്നുമെന്നും, സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളെ സംബന്ധിച്ച പ്രധാനവും അനിവാര്യവുമായ കാര്യം നിലനിൽക്കുമെന്നും ക്രമീകരണം ഉറപ്പാക്കണം. മാത്രമല്ല, ഈ ആവശ്യകത വോക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ കൈമാറ്റത്തിന് ബാധകമാണ് ഉപകരണ ജോലികോറൽ വിഭാഗത്തിലേക്ക്. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രണയങ്ങളിൽ, കാവ്യാത്മക വാചകം പലപ്പോഴും ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ, കൂട്ടായ പ്രകടനത്തിന് അസ്വീകാര്യമാണ്. റൊമാൻസ് വിഭാഗത്തിന് സൂക്ഷ്മമായ അഗോജിക്കും (ടെമ്പോ) ചലനാത്മക ഷേഡുകളും ആവശ്യമാണെന്ന് നാം മറക്കരുത്, അത് കോറൽ പ്രകടനത്തിൽ വളരെ പ്രയാസത്തോടെ നേടിയെടുക്കുന്നു.

ക്രമീകരണം, ഒന്നാമതായി, ക്രമീകരണം എന്നത് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയാണ്, അത് വികലമാകാതിരിക്കാൻ മറികടക്കാൻ പാടില്ലാത്ത അളവുകോൽ മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ പ്രധാനമായും കഴിവും അവബോധവും ഏർപ്പാടുകാരനിൽ നിന്ന് ആവശ്യമാണ്. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം. മ്യൂസിക്കൽ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ, മോഡൽ ഘടന, തുടങ്ങിയ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രധാന ദൌത്യം. ഹാർമോണിക് ഭാഷ, താളം, ടെമ്പോ, സാഹിത്യ വാചകം. ഒരു കൃതിയെ മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് അതിന്റെ നിറത്തെ മൊത്തത്തിൽ മാറ്റുന്നുവെന്ന് അറിയാം. കൂടുതലായി ഉയർന്ന ജോലിതാഴത്തെ മരുഭൂമിയിൽ അത്ര പ്രകടമാകാത്തതും ഭാരം കുറഞ്ഞതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ.

ഒരു കോറൽ ക്രമീകരണത്തിനുള്ള പ്രധാന ആവശ്യകത സുഖപ്രദമായ ടെസിതുറയുടെ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുക എന്നതാണ്. പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ പ്രവർത്തന ശ്രേണിയുടെയും പ്രവർത്തന കുറിപ്പുകളുടെയും സോണുകളിലായിരിക്കണം. പ്രവർത്തന ശ്രേണി പൂർണ്ണ ശ്രേണിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിൽ മുകളിലും താഴെയുമുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടില്ല.

പൊതുവായതും പരിഗണിക്കുക സാധാരണ വഴികൾക്രമീകരണങ്ങൾ. ചിലപ്പോൾ ക്രമീകരണം പരിമിതപ്പെടുത്തിയേക്കാം കുറഞ്ഞ മാറ്റങ്ങൾഒറിജിനൽ. ഉദാഹരണത്തിന്, മെലഡിക് ലൈൻ കൂടുതൽ വ്യക്തമായും പ്രകടമായും അമിതഭാരമില്ലാതെയും നിർവഹിക്കുന്നതിന് വ്യക്തിഗത മെലോഡിക് ടേണുകൾ മറ്റ് ഗായക സംഘങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.

ചില ഇടവേള ഹാർമോണികളുടെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് പറയണം. കോറൽ ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, സൗകര്യപ്രദമായ രജിസ്റ്ററുകളിൽ എല്ലാ ഇൻഗർവലുകളും സാധാരണയായി നല്ലതും ശ്രേഷ്ഠവുമായ ശബ്ദമാണ്. പിയാനോയിൽ ശൂന്യമായി തോന്നുന്ന നാലാമത്തെ, അഞ്ചാമത്തേത്, ഒക്ടേവ് പോലുള്ള ഇടവേളകൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. കോറൽ ടിംബ്രുകളിൽ, ഈ വ്യഞ്ജനങ്ങൾക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ നിറമുണ്ട്, അതിനാൽ അവ രണ്ട് വോയ്സ് സ്‌കോറുകളിൽ സ്വതന്ത്രമായി ഉപയോഗിക്കാം.

രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തെ അതിന്റെ സാധാരണ ഘടനയാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അതായത് സ്ത്രീ ഗായകസംഘം- സോപ്രാനോസും ആൾട്ടോസും, പുരുഷ ഗായകസംഘം - ടെനറുകളും ബാസുകളും, തുടർന്ന് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ടോണാലിറ്റി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘം രണ്ട് ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ (സോപ്രാനോ I, II അല്ലെങ്കിൽ ടെനോർ I, II) ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു ഇടവേളയിലൂടെ ട്രാൻസ്പോസ് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, സാധാരണയായി മൂന്നിലൊന്ന് കവിയരുത്. ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘം രണ്ട് താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു മുകളിലേക്ക് ട്രാൻസ്പോസിഷൻ ആവശ്യമാണ്.

രണ്ട്-വോയ്‌സ് ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ, അവയിൽ മൂന്ന്-വോയ്‌സുകളുടെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളും ഇരട്ടിയാകുന്നു. രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെടുന്നത് മുകളിലെ ശബ്ദത്തിൽ ആണെങ്കിൽ, സോപ്രാനോ I ടെനോർസ് I, സോപ്രാനോ II ടെനോർസ് II, ആൾട്ടോ ബാസുകൾ എന്നിവ ഇരട്ടിയാക്കുന്നു. താഴത്തെ ശബ്ദത്തിൽ ഡിവിസി ഉപയോഗിച്ച്, സോപ്രാനോ ടെനറുകൾ ഇരട്ടിയാക്കുന്നു, ആൾട്ടോസ് I ബാസ് II. മറ്റൊരു കീയിലേക്കുള്ള മാറ്റം ഇവിടെ ആവശ്യമില്ല.

1. മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളും ഇരട്ടിപ്പിച്ചാണ് ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോർ രൂപപ്പെടുന്നത്.
2. ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളിൽ രണ്ടെണ്ണം ഇരട്ടിപ്പിച്ചാണ് ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോർ രൂപപ്പെടുന്നത്.
3. ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലൊന്ന് ഇരട്ടിപ്പിച്ചാണ് ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോർ രൂപപ്പെടുന്നത്.

II വഴി:

രണ്ടാമത്തെ രീതിയിലുള്ള ക്രമീകരണങ്ങളിൽ, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ടോണാലിറ്റി സാധാരണയായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന് ടോപ്പ് വോയ്‌സിൽ (സോപ്രാനോ അല്ലെങ്കിൽ ടെനോർ) ഒരു ഡിവിസി ഉണ്ടെങ്കിൽ, ട്രാൻസ്‌പോസിഷൻ ഡൗൺ ആവശ്യമായി വരും, അല്ലാത്തപക്ഷം ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിലെ ആൾട്ടോകൾ വളരെ ഉയർന്നതായിരിക്കും.

III വഴി:

സ്ത്രീകളുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് പകർത്തിയപ്പോൾ

നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യുമ്പോൾ പുരുഷ ഗായകസംഘം

സൃഷ്ടിയുടെ ടോണാലിറ്റി നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം മാറ്റുന്നതാണ് അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങളുടെ പ്രധാന രീതി. കോറൽ പ്രാക്ടീസിൽ, ഇതിന് ഏറ്റവും വലിയ വിതരണം ലഭിച്ചു, കാരണം പ്രയോഗിക്കുമ്പോൾ ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലെ ശ്രേണികൾക്ക് നിയന്ത്രണങ്ങളൊന്നും ആവശ്യമില്ല.

ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ അടുത്തിടപഴകുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഈ രീതി ഏറ്റവും സൗകര്യപ്രദമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ക്രമീകരണം കോർഡിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ തുല്യമായ വിതരണം നൽകുന്നു, അങ്ങനെ അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ, ഏകീകൃത ശബ്ദം.

ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ വിശാലമോ മിശ്രിതമോ ആയ ക്രമീകരണം ഉപയോഗിച്ച്, കോറൽ ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ അഭികാമ്യമല്ലാത്ത വിടവുകൾ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിൽ രൂപപ്പെട്ടേക്കാം, ഇത് സ്‌കോറിന്റെ ശബ്‌ദ നിലവാരം മോശമാക്കുന്നു. അത്തരം ഇടവേളകൾ തടയുന്നതിന്, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ കോർഡുകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ഇടവേള ബന്ധങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ കോർഡിലെ മധ്യസ്വരങ്ങൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയോ ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് (വോയ്സിംഗ്, ടെസിതുറ എന്നീ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഇത് സാധ്യമാണെങ്കിൽ). ബ്രേക്ക് സംഭവിക്കുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ബ്രേക്ക് പോയിന്റിൽ അഞ്ചാമത്തെ ശബ്ദം അവതരിപ്പിക്കുക.

ഈ രീതിയിൽ ട്രാൻസ്ക്രൈബ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രോഡുകളിൽ ശബ്ദങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നത് ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വിടവുകളിലേക്കും നയിച്ചേക്കാം. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഇടവേളകൾ ഒഴിവാക്കാൻ ഇടത്തരം ശബ്ദങ്ങൾ പരസ്പരം മാറ്റേണ്ടതില്ല. ഏകതാനമായ ഗായകസംഘത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന അതേ ക്രമീകരണം നിലനിർത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ശാന്തവും തിരക്കില്ലാത്തതുമായ പ്രവൃത്തികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ ക്രമീകരണ രീതി കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. ഒരു ഒക്ടേവ് ഉപയോഗിച്ച് കോറൽ ശ്രേണി വികസിപ്പിക്കുകയും ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നത് ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കില്ല.

ജോലി വേഗത്തിൽ നിർവഹിക്കുകയും ചെറിയ ദൈർഘ്യം അതിൽ പ്രബലമാവുകയും ചെയ്താൽ, നേരെ വിപരീതമായ മറ്റൊരു ഫലം ലഭിക്കും. പ്രകടനത്തിൽ, മൊബൈൽ ടെമ്പോയ്ക്ക് അന്യമായ അസ്വസ്ഥതയും ഭാരവും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. അതിനാൽ, അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങൾക്കായി, ഘടനയിലെ മാറ്റം ക്രമീകരണത്തിന്റെ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്ന സൃഷ്ടികൾ എടുക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

മറ്റൊരു വഴിയുണ്ട്, എന്നാൽ പ്രായോഗികമായി ഇത് അപൂർവമാണ്, കാരണം ഇതിന് ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ രണ്ട് താഴ്ന്ന കക്ഷികളുടെ പരിധികൾ പരിമിതപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട്.

നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിശ്രിതത്തിനായി ഒരു ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസിന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

മുമ്പത്തെ തരത്തിലുള്ള ക്രമീകരണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ഒക്ടേവ് ഉപയോഗിച്ച് ഇരട്ടിപ്പിച്ച് ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം രൂപീകരിച്ചു, ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോസസ്സിംഗിൽ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സ്കോർ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ ഓരോ ശബ്ദത്തിനും അതിന്റേതായ സ്വതന്ത്ര മെലഡിക് ലൈൻ ഉണ്ടായിരിക്കും. . മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘം അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത നിർമ്മാണങ്ങൾ ഒരു ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസിൽ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ ഈ രീതി പ്രയോഗിക്കാവുന്നതാണ്. സബ്‌വോക്കൽ ഡെവലപ്‌മെന്റ് ഉള്ള ഗായകസംഘങ്ങളെ അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങൾക്കായി എടുക്കരുത്, കാരണം നാല്-വോയ്‌സ് ഹാർമോണിക് ടെക്‌സ്‌ചർ സബ്‌വോക്കൽ വെയർഹൗസിൽ അന്തർലീനമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ വികലമാക്കും.

സ്‌ത്രീ ഗായകസംഘം ട്രാൻസ്‌ക്രൈബ് ചെയ്‌താൽ, ബാസുകളിലേക്ക് സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്യുന്ന താഴത്തെ ശബ്ദം ഒരു ഒക്‌ടേവ് താഴ്ന്നതായി മുഴങ്ങും; നിങ്ങൾ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായി ഒരു ക്രമീകരണം നടത്തുകയാണെങ്കിൽ, മുകളിലെ ഭാഗം, സോപ്രാനോ ഭാഗത്തേക്ക് മാറ്റി, ഒരു ഒക്ടേവ് ഉയരത്തിൽ ഉയരുന്നു.

ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ (ആൾട്ടോസും ടെനറുകളും) മിഡിൽ വോയ്‌സ് രൂപപ്പെടുന്നത്, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോർഡിന്റെ യോജിപ്പ് നഷ്‌ടമായ ശബ്‌ദങ്ങളാൽ നിറയ്ക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ് മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി രൂപപ്പെടുന്നത്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ മധ്യ ശബ്ദം ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിന്റെ മധ്യസ്വരങ്ങളിൽ ഒന്നിലേക്ക് മാറ്റമില്ലാതെ പോകണമെന്നില്ല.

കോർഡിന്റെ മെലഡിക് സ്ഥാനമോ അതിന്റെ രൂപമോ ഹാർമോണിക് പ്രവർത്തനമോ മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. ഹാർമോണിക് ശബ്ദത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയും കോർഡിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണവും മാത്രമേ മാറാൻ കഴിയൂ. പലപ്പോഴും മൂന്ന് വോയ്സ് വർക്കുകളിൽ, ടോണിക്ക് ആറാമത്തെ കോർഡ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. നാല് വോയ്‌സ് മിക്സഡ് സ്‌കോറിൽ, ഈ ആറാമത്തെ കോർഡ് പ്രധാന തരം കോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘങ്ങൾക്കായി വേരിയബിൾ എണ്ണം ശബ്ദങ്ങളുള്ള ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങൾ ഒരു കോമ്പിനേഷന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് വിവിധ വഴികൾനേരത്തെ പരിഗണിച്ചു. സിംഗിൾ-വോയ്‌സ് കൺസ്ട്രക്ഷൻസ്, ടു-വോയ്‌സ്, അതുപോലെ ത്രീ-വോയ്‌സിന്റെ ഘടകങ്ങളുള്ള രണ്ട്-വോയ്‌സ് എന്നിവയ്ക്ക് ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒക്ടേവ് ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ ആവശ്യമാണ്. മൂന്ന് വോയിസ് എപ്പിസോഡുകളിൽ, ക്രമീകരണത്തിന്റെ രണ്ട് സാധ്യതകൾ ഉയർന്നുവരാം: കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ഒക്ടേവ് ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ മൂന്ന്-വോയ്സ് കോർഡുകൾക്ക് പകരം നാല്-വോയ്സ് അവതരണം, അതിൽ മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഓരോ ശബ്ദത്തിനും സ്വതന്ത്രമായ മെലഡിക് ലൈൻ ഉണ്ടായിരിക്കും. .

ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രീതിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഈ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും.

നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം നാല് ഭാഗങ്ങളായി ഏകതാനമായി

നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകീകൃത ഗായകസംഘങ്ങൾക്കായി നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത, രജിസ്റ്ററിലും ടിംബ്രെ-എക്‌സ്‌പ്രസീവ് പദങ്ങളിലും സമ്പന്നമായ ഒരു രചനയിൽ നിന്ന്, കൂടുതൽ എളിമയുള്ള മാർഗങ്ങളും സാധ്യതകളുമുള്ള ഒരു കോറൽ കോമ്പോസിഷനിലേക്ക് സൃഷ്ടി മാറ്റപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. അതിനാൽ, ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിനായി എഴുതിയ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും അതിന്റെ കലാപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന് മുൻവിധികളില്ലാതെ ഏകതാനമായ രചനകൾ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

1. അടുത്ത ക്രമീകരണത്തിലാണ് ഗാനമേള ഒരുക്കിയിരിക്കുന്നത്.
2. വിശാലമായ ക്രമീകരണത്തിലാണ് ഗാനമേള ഒരുക്കിയിരിക്കുന്നത്.
3. ഒരു വേരിയബിൾ ക്രമീകരണത്തിലാണ് കോറസ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
4. ഗായകസംഘം, സ്ഥലം പരിഗണിക്കാതെ, സങ്കീർണ്ണമായ വികസിപ്പിച്ച രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

കോറൽ സാഹിത്യത്തിൽ, തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ സുസ്ഥിരമായ ഒരു അടുത്ത ക്രമീകരണമുള്ള ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിനുള്ള കൃതികളുണ്ട്. മിക്കപ്പോഴും ഇവ ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ചെറിയ നിർമ്മാണങ്ങളാണ്. ഒരു വനിതാ ഗായകസംഘത്തിനായി അത്തരമൊരു മിശ്രിത ഗായകസംഘം ക്രമീകരിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ താക്കോൽ ഒരു സെക്കന്റോ മൂന്നിലൊന്നോ ഉയർത്തുകയും ഇനിപ്പറയുന്ന സ്കീം അനുസരിച്ച് ശബ്ദങ്ങൾ കൈമാറുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്:

അത്തരമൊരു ഗിയർ മാറ്റത്തിൽ, കോർഡിന്റെ വിപരീതം ചിലപ്പോൾ മാറും. ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായി പേരിട്ടിരിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായി എഴുതിയ കൃതികൾ ക്രമീകരിക്കുമ്പോൾ, സൃഷ്ടിയുടെ താക്കോൽ സാധാരണയായി അഞ്ചാം-ആറാം (ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന്) കുറയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട്. അമച്വർ ഗായകസംഘംഅഷ്ടകം വരെ.

കോറൽ സാഹിത്യത്തിൽ ഇത്തരം രചനകൾ വിരളമാണ്. നിരന്തരമായ അടുത്ത ക്രമീകരണമുള്ള സൃഷ്ടികൾ പോലെ, സ്ഥിരമായ വിശാലമായ ശബ്ദ ക്രമീകരണമുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ സാധാരണയായി കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ രൂപത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. താക്കോൽ മാറ്റാതെ വിശാലമായ ക്രമീകരണം അടുത്തതായി മാറ്റുന്നതിലൂടെയാണ് ഏകതാനമായ രചനയ്ക്കുള്ള അവരുടെ ക്രമീകരണം.

ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ക്രമീകരണമാണ് ഒരു അപവാദം, അതിനായി ജോലിയുടെ ടോണാലിറ്റി ചെറുതായി വർദ്ധിപ്പിക്കാം. അമച്വർ ടോണാലിറ്റി സോപ്രാനോ ഭാഗത്തിന്റെ മുകളിലെ ശബ്ദത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ആദ്യത്തെ അഷ്ടകത്തിന്റെ "fa" യേക്കാൾ ഉയർന്നതായിരിക്കരുത്.

ശബ്ദങ്ങളുടെ വേരിയബിൾ ക്രമീകരണമുള്ള ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള കൃതികൾ മിക്കപ്പോഴും കോറൽ സാഹിത്യത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള സ്കോറുകൾ ഏകതാനമായ കോമ്പോസിഷനുകളായി ക്രമീകരിക്കുമ്പോൾ, സ്ത്രീ-പുരുഷ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ താക്കോൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു.

വിശാലവും അടുത്തതുമായ ക്രമീകരണം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സൃഷ്ടികളിൽ, അതിനാൽ, ഇനി കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളല്ല, മറിച്ച് കൂടുതൽ സൃഷ്ടികളാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത. വലിയ രൂപം, ഗായകസംഘത്തിന്റെ എക്‌സ്ട്രീം രജിസ്‌റ്ററുകൾ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും, അവ മിക്കപ്പോഴും മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ മാറ്റുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

ഒറിജിനലിന്റെ ടോൺ സംരക്ഷിക്കുന്നതാണ് അഭികാമ്യമെന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംരക്ഷിത ടോണാലിറ്റി ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഒരു രചനയുടെ രജിസ്റ്ററുകൾ മറ്റൊന്നിലേക്ക് നിരന്തരം പൊരുത്തക്കേടിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അതിനാൽ, രണ്ടാമത്തേതിൽ ഏകതാനമായ കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി ശബ്ദങ്ങളുടെ വേരിയബിൾ ക്രമീകരണം ഉള്ള ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം ക്രമീകരിക്കുമ്പോൾ, കോർഡുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുകയും അവയെ മൂന്ന്-വോയ്‌സുകളിലേക്കും രണ്ട്-വോയ്‌സുകളിലേക്കും ചിലപ്പോൾ ഒരു-വോയ്‌സിലേക്കും ചുരുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. , പൂരിപ്പിക്കൽ കോർഡ് ശബ്‌ദങ്ങൾ മുകളിലെ ശബ്‌ദത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നില്ലെന്നും അനിയന്ത്രിതമായ ക്വാർട്ടർ-സെക്‌സ്‌റ്റ് കോഡുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നില്ലെന്നും ഉറപ്പാക്കുന്നു.

വോയ്‌സ് ലീഡിന്റെ സുഗമത ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഇതിന്റെ ആചരണം ഒറിജിനലിലെ അടുത്തതും വിശാലവുമായ ക്രമീകരണത്തിന്റെ നിരന്തരമായ മാറ്റത്തിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന അധിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിനും ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങൾക്കുള്ളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം പുനഃക്രമീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് നിരന്തരം വ്യതിചലിക്കേണ്ടതുണ്ട്, തുടർന്ന് അതിലേക്ക് മടങ്ങുക.

ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ഒരു കൃതിക്ക് വിപുലമായ, വലിയ തോതിലുള്ള ക്യാൻവാസിന്റെ സ്വഭാവമുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സൂചിപ്പിച്ച പ്രകടന ഗ്രൂപ്പുകളുടെ കഴിവുകൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് കാരണം സ്ത്രീകൾക്കും പുരുഷന്മാർക്കും വേണ്ടി അത്തരമൊരു സൃഷ്ടി ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. .

മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകതാനതയ്ക്കായി നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

അത്തരം കൈമാറ്റങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നടത്തുന്നു. മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ മുകളിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ മെലഡിക് ലൈൻ പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ഏകതാനമായ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ക്രമീകരണമാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഒക്റ്റേവ് മാത്രമേ മാറാൻ കഴിയൂ. ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിലെ മറ്റ് രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ മറ്റ് മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഹാർമോണിക് ശബ്ദത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് രൂപപ്പെടുന്നത്, കോർഡിലെ അവയുടെ പുതിയ സ്ഥാനം കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ മൂന്ന് താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളിൽ ഏതെങ്കിലുമൊന്നിനെ ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോറിലേക്ക് കൃത്യമായി മാറ്റുക എന്ന ദൗത്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കുക അസാധ്യമാണ്. ഈ ശബ്ദങ്ങൾ കേടുകൂടാതെ സൂക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിൽ കോർഡുകളുടെ താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം. മൂന്ന് വോയിസ് സ്‌കോറിൽ, നാല് വോയ്‌സ് അവതരണവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ കോർഡിന്റെ രൂപം സംരക്ഷിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഈ കേസിൽ കൂടുതൽ പ്രധാനം കോർഡിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ശരിയായ ക്രമീകരണമാണ്. ത്രീ-വോയ്‌സ് പതിപ്പിലെ കേഡൻസ് ടേണുകൾ ക്രമീകരണത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര സമീപനം അനുവദിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അന്തിമ ടോണിക്കും അതിനു മുമ്പുള്ള ആധിപത്യവും അവയുടെ വിപരീതങ്ങളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം: ഒരു ടോണിക്ക് ആറാമത്തെ കോർഡും ആധിപത്യമുള്ള രണ്ടാമത്തെ കോർഡും (അപൂർണ്ണം). ഹാർമോണിക് ശബ്ദത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത ഒരു പരിധിവരെ നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോർഡുകൾ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ളവ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഈ കോർഡുകളിൽ ആമുഖ ടോൺ, ഏഴാമത്, ഒന്നുമില്ല, മാറ്റം വരുത്തിയ ടോണുകൾ സംരക്ഷിക്കുന്നത് അഭികാമ്യമാണ്, അതിൽ യോജിപ്പിന്റെ നിറം, അതിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട കളറിംഗ് നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

പേരിട്ടിരിക്കുന്ന തരത്തിന്റെ സ്ഥാനമാറ്റത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ജോലികളിലൊന്നാണ് ശരിയായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്മെലഡിക് ലൈനും പുതുതായി രൂപപ്പെട്ട താഴ്ന്ന ശബ്ദവും തമ്മിലുള്ള ഇടവേള. ഈ ഇടവേള അനുയോജ്യമായ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോർഡിന്റെ ഹാർമോണിക് നിറം കഴിയുന്നത്ര കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കണം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ടോണിക്ക് ട്രയാഡിന്റെ റെസല്യൂഷനുള്ള ഒരു പ്രബലമായ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് (മൂന്നാമത്തേതിന്റെ സ്ഥാനത്ത്), രണ്ട് വോയ്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, ടോണിക്ക് ആറാമത്തെ റെസല്യൂഷനുള്ള വിപുലീകരിച്ച ക്വാർട്ട് മികച്ചതായി തോന്നും:

പ്രബലമായ ഏഴാമത്തെ കോർഡും അതിന്റെ വിപരീതങ്ങളും രണ്ട് വോയ്‌സ് ശബ്‌ദം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ, ഈ കോർഡിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവമുള്ള ശബ്ദം - ഏഴാമത്തേത് സംരക്ഷിക്കുന്നത് അഭികാമ്യമാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

രണ്ട്-വോയ്‌സ് കോറൽ കോമ്പോസിഷനിലേക്ക് ട്രാൻസ്‌ക്രൈബ് ചെയ്യുമ്പോൾ ആവശ്യമായ ഇടവേള തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ നാല്-വോയ്‌സ് കോർഡിന്റെ സ്വരമാധുര്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഓപ്പണിംഗ് ടോണിന്റെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള സ്ഥാനത്ത് ഒരു പ്രബലമായ രണ്ടാമത്തെ കോർഡ് ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഈ കോർഡ് ഒരു ഓഗ്മെന്റഡ് ഫോർത്ത് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്:

അഞ്ചാമത്തെ അല്ലെങ്കിൽ അടിസ്ഥാന ടോണിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിങ്ങൾ പ്രബലമായ രണ്ടാമത്തെ കോർഡ് എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, വർദ്ധിച്ച നാലാമത്തേതിന് പകരം, ഒരു വലിയ ആറാം (1) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വലിയ സെക്കൻഡ് (2) മുഴങ്ങും:

രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകീകൃത ഗായകസംഘങ്ങൾക്കായി നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങൾ ട്രാൻസ്ക്രൈബ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ട്രയാഡുകളുടെയും അവയുടെ വിപരീതങ്ങളുടെയും ഹാർമോണിക് കളറിംഗ് പൂർണ്ണമായി ശബ്ദിക്കുന്ന ഇടവേളകളാൽ മികച്ച രീതിയിൽ അറിയിക്കുന്നു: മൂന്നിലൊന്ന്, ആറാമത്, കുറവ് പലപ്പോഴും ദശാംശങ്ങൾ. ആധിപത്യ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ രണ്ട് വോയ്‌സ് ശബ്‌ദം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, ഒരു പ്രധാന സെക്കൻഡ്, ഒരു മൈനർ സെവൻത്, ട്രൈറ്റോണുകൾ, ആറാമത്തെയും മൂന്നാമത്തേതും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശൂന്യമായ ശബ്ദ ഇടവേളകൾ (നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും) അളവിന്റെ ദുർബലമായ ബീറ്റുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. സംഗീത നിർമ്മിതികളുടെ മധ്യത്തിൽ ശക്തമായ ഒരു ബീറ്റിൽ, ഒരു കാലതാമസത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു ക്വാർട്ടർ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവസാന വിപ്ലവങ്ങളിൽ, നാലാമത്തേതും അഞ്ചാമത്തേതും അവയുടെ ഉടനടി ശബ്ദത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ക്വാർട്ട് സാധാരണയായി കാഡൻസ് ക്വാർട്ടർ-സെക്‌സ്‌റ്റ് കോഡിന്റെ യോജിപ്പിനെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, കൂടാതെ ക്വിന്റ് - കാഡൻസ് ആധിപത്യം, അവസാന ടോണിക്കായി പരിഹരിച്ചു.

ക്വാർട്ടുകളും അഞ്ചാമത്തെയും, മറ്റ് ഇടവേളകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ രണ്ട് ശബ്ദ പ്രകടനങ്ങളിൽ വിവിധ രീതികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവയുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വളരെ വിപുലീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സബ്വോക്കൽ വെയർഹൗസിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന സവിശേഷവും അനുകരണീയവുമായ കളറിംഗ് ഈ ഇടവേളകളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷത കളറിംഗ് നൽകുന്നു.

ഒരു പ്രത്യേക രചനയായും കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രചനയായും ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം ആശയം. ക്വയർ തരങ്ങൾ. അവരുടെ വോക്കൽ-ടെക്നിക്കൽ, പ്രകടന കഴിവുകളുടെ സവിശേഷതകൾ. ഉദാഹരണങ്ങൾ.

ക്വയർ തരങ്ങൾ. ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കൽ കൂടാതെ കോറൽ സ്കോർ. "കോയർ പാർട്ടി" എന്ന പദത്തിന്റെ നിർവ്വചനം. അനുബന്ധ സോളോ ഉപയോഗിച്ച് കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ സെറ്റ് പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ. ഗായകസംഘങ്ങളുടെ അളവ് ഘടനയും അനുബന്ധ പ്രകടന സാധ്യതകളും. വിവിധ തരത്തിലുള്ള കോറൽ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തിനായി വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾ.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പദാവലി:

ഏകതാനമായ ഗായകസംഘം- ഒരേ തരത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ (ആൺ, സ്ത്രീ അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടികൾ) അടങ്ങുന്ന ഒരു ഗായകസംഘം.

കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം-ഏകതാനമായ. പൊതുവെ 6 മുതൽ 15 വയസ്സുവരെയുള്ള ജൂനിയർ, മിഡിൽ, സീനിയർ ഗായകസംഘങ്ങളുണ്ട്.

അപൂർണ്ണമായ ഗായകസംഘം- ഒരു ഭാഗവും ഇല്ലാത്ത ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘം.

സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘം- ഗായകസംഘം, 4 ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ്.

ചരക്ക്- ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഭാഗം ഒരേ സ്വരത്തിൽ പാടുന്നു.

ഡിവിഷൻ(ഡിവിസി) - സംഗീത പദം, ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോറിൽ ഒരു പാർട്ടിയെ രണ്ടോ അതിലധികമോ ആയി വിഭജിക്കുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

7. ഗായകസംഘത്തിൽ നിർമ്മിക്കുക.

"സംഗീത ഘടന" എന്ന ആശയത്തിന്റെ നിർവചനം. വിവിധ രൂപങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും പരിഷ്ക്കരണത്തിന്റെയും ചരിത്രപരമായ വശം സംഗീത സംവിധാനങ്ങൾസംഗീത സ്കെയിലുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഘടന.

"സോൺ സിസ്റ്റം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ. വോക്കൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ സോൺ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് അക്കാദമിഷ്യൻ N.A.Garbuzov ന്റെ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണത്തിലും പ്രവൃത്തികളിലും P.G.Chesnokov ന്റെ പ്രധാന നിഗമനങ്ങളുടെ സ്ഥിരീകരണം.

മെലോഡിക് (തിരശ്ചീന), ഹാർമോണിക് (ലംബ) ട്യൂണിംഗ്. മോഡൽ ചായ്‌വുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തിലൂടെയും ചുവടുകളുടെയും ഇടവേളകളുടെയും സോണൽ സ്വരത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിലൂടെയും കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിലെ ഏകീകൃത നേട്ടമായി മെലോഡിക് ഘടന. ഹാർമോണിക് സിസ്റ്റവും മെലഡിക് സിസ്റ്റവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധവും. കോർഡ് സ്വരച്ചേർച്ച. ഗായകരിൽ ഓഡിറ്ററി ഡാറ്റയുടെ വികസനം. വോക്കൽ കേൾവിയുടെ സജീവ സ്വഭാവവും പേശി സംവേദനങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധവും. ശ്വസനവും ട്യൂണിംഗും, വോക്കലും ട്യൂണിംഗും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. സ്കോർ, ടെമ്പോ, ഡൈനാമിക്സ് മുതലായവയുടെ സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളിൽ ഓർഡർ നേട്ടത്തിന്റെ ആശ്രിതത്വം. ജോലി സാഹചര്യങ്ങളും മറ്റ് ബാഹ്യ ഘടകങ്ങളും കാരണം ഓർഡർ നേട്ടത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പദാവലി:

കോറസ് സിസ്റ്റം- ആലാപനത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ വിശുദ്ധി നിർണ്ണയിക്കുന്ന കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്ന്.

സ്വരം- സംഗീതത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ പുനർനിർമ്മാണം. ശബ്ദം അല്ലെങ്കിൽ ഉപകരണം വഴിയുള്ള ശബ്ദം. കൃത്യമായ സ്വരസംവിധാനം മോഡൽ കണക്ഷനുകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഫോർക്ക്- ട്യൂണിംഗ് സമയത്ത് പിച്ചിനുള്ള ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ആയി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദ ഉറവിട ഉപകരണം സംഗീതോപകരണങ്ങൾആലാപനത്തിലും. ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ റഫറൻസ് ടോൺ ഫ്രീക്വൻസി 440 Hz ആണ്.

ഗായകസംഘത്തിൽ സമന്വയം.

ഘടനാപരവും ഓർഗനൈസേഷണലും ഉൾപ്പെടെ വിവിധ അർത്ഥങ്ങളിൽ ഒരു സമന്വയത്തിന്റെ ആശയം. കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി സമന്വയം. സംഘത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം. സമന്വയം സ്വകാര്യവും പങ്കിട്ടതുമാണ്. സമന്വയത്തിന്റെ സാങ്കേതിക തരങ്ങൾ: ശബ്ദ നിലവാരം (വോക്കൽ), ശക്തി (ഡൈനാമിക്), സമയം (റിഥമിക്, ടെമ്പോ). സമന്വയവും ട്യൂണിംഗ് ആശ്രിതത്വവും. വോക്കൽ സ്ഥാനം, ഉച്ചാരണ രൂപം, തടി എന്നിവയുടെ ഐക്യമായി വോക്കൽ സംഘം. ചലനാത്മക മേളയിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: പ്രകൃതിദത്തവും കൃത്രിമവുമായ മേള, വിവിധ ടെക്സ്ചറുകളുടെ അവസ്ഥകളിലുള്ള ഒരു മേള, ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെയും ഗായകസംഘത്തിന്റെയും ഒരു സംഘം, ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെയും വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെയും ഒരു കൂട്ടം. റിഥമിക് എൻസെംബിൾ, മെട്രോറിഥം, ടെമ്പോ, ടെക്സ്ചർ മുതലായവയെ ആശ്രയിക്കുന്നത്. ടെമ്പോ സമന്വയം. കലാസംഘം, സാങ്കേതിക മേളയിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പദാവലി:

ഗായകസംഘം(സംഘം - ഒരുമിച്ച്) കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ്.

സംഗീതത്തിലെ ചലനാത്മകത- ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തി, ശബ്ദം, അവയുടെ മാറ്റങ്ങൾ.

പേസ്- സംഗീതത്തിലെ മെട്രിക് ഭാഗങ്ങളുടെ ഒന്നിടവിട്ട വേഗത. ടെമ്പോ കഥാപാത്രം, ശൈലി, തരം, അതുപോലെ തന്നെ അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വം എന്നിവയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മീറ്റർ- സംഗീതത്തിലെ ശക്തവും ദുർബലവുമായ സ്പന്ദനങ്ങളുടെ ക്രമം.

മെട്രോനോം- ഒരു സംഗീത ശകലത്തിന്റെ ടെമ്പോ നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപകരണം.

താളം- താൽക്കാലിക സംഘടന സംഗീത ശബ്ദങ്ങൾഅവരുടെ കോമ്പിനേഷനുകളും.

സിൻകോപ്പ്- മെട്രിക്, റിഥമിക് സമ്മർദ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്.

അകമ്പടി- ഒന്നോ അതിലധികമോ ഉപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടി, അതുപോലെ തന്നെ സോളോ ഭാഗത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര (ഗായകൻ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ്, ഗായകസംഘം).

ടെക്സ്ചർ- ഒരു വെയർഹൗസ്, ഒരു സംഗീത തുണികൊണ്ടുള്ള ഒരു ഉപകരണം, അതിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം. ടെക്സ്ചറിന്റെ ഘടകങ്ങൾ, അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നവ: മെലഡി, അകമ്പടി, ബാസ്, മിഡിൽ വോയ്‌സ്, അണ്ടർ ടോണുകൾ. ടെക്സ്ചർ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരിക്കും: ഹോമോഫോണിക്, ഹാർമോണിക്, പോളിഫോണിക് മുതലായവ.

സംസ്ഥാനം വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം RF

കെ.ഡി.ഉഷിൻസ്കിയുടെ പേരിലുള്ള റോസ്തോവ് പെഡഗോഗിക്കൽ കോളേജ്

വ്യാഖ്യാനം

മിക്സഡ് ക്വയർ അക്കാപ്പെല്ലയ്ക്കുള്ള കോറൽ വർക്കിനായി

ആർ. ഷുമാൻ "നൈറ്റ് സൈലൻസ്"

പൂർത്തിയാക്കിയത്: ഗ്രൂപ്പ് 41 ലെ വിദ്യാർത്ഥി

സപുങ്കോവ വെര

ലക്ചറർ: Pyasetskaya T.I.

റോസ്തോവ്, 2008

റോബർട്ട് അലക്സാണ്ടർ ഷുമാൻ (1810-1856) ഒരു ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനും പിയാനിസ്റ്റും സംഗീത നിരൂപകനുമായിരുന്നു. ഒരു പുസ്തക പ്രസാധകന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. 1828-ൽ അദ്ദേഹം ലീപ്സിഗ് സർവകലാശാലയിൽ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ ചേർന്നു. കൂടാതെ, ഫ്രെഡറിക് വിക്കിനൊപ്പം (1830) പിയാനോ പഠിച്ചു. 1829-ൽ ഷുമാൻ ഹൈഡൽബർഗ് സർവകലാശാലയിലേക്ക് മാറ്റി, 1830-ൽ അത് അദ്ദേഹം വിട്ടു. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം മ്യൂണിക്കിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ഹെയ്നെ കണ്ടുമുട്ടി, ഇറ്റലിയിലേക്കും. ഡോണിനൊപ്പം അദ്ദേഹം രചനയും ക്രമീകരണങ്ങളും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1834-ൽ അദ്ദേഹം ന്യൂ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്‌പേപ്പർ സ്ഥാപിച്ചു. 1840-ൽ, ഷുമാൻ ക്ലാര വിക്കിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു (ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പാട്ടുകളും സൈക്കിളുകളും എഴുതി: മർട്ടിൽ, ലവ് ആൻഡ് ലൈഫ് ഓഫ് എ വുമൺ, ലവ് ഓഫ് എ കാവ്യ). 1850-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഗാനമേളയായി അവതരിപ്പിച്ചു സിംഫണി കണ്ടക്ടർ. 1856-ൽ, ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ രണ്ടുവർഷത്തെ ചികിത്സ പരാജയപ്പെട്ടശേഷം, ഷുമാൻ മരിച്ചു.

ജർമ്മൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ വക്താവ്. സോഫ്റ്റ്വെയറിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് പിയാനോ സൈക്കിളുകൾ("ചിത്രശലഭങ്ങൾ", 1831; "കാർണിവൽ", 1835; " ഫാന്റസി നാടകങ്ങൾ", 1837; "ക്രെയ്‌സ്ലെരിയാന", 1838), ഗാന-നാടക വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ ("കവിയുടെ പ്രണയം", "ഗാനങ്ങളുടെ സർക്കിൾ", "സ്‌ത്രീയുടെ പ്രണയവും ജീവിതവും", എല്ലാം 1840); റൊമാന്റിക് വികസനത്തിന് സംഭാവന നൽകി പിയാനോ സോണാറ്റകൂടാതെ വ്യതിയാനങ്ങളും ("സിംഫണിക് എറ്റ്യൂഡ്സ്", രണ്ടാം പതിപ്പ്, 1852). ഓപ്പറ "ജെനോവേവ" (1848), ഓറട്ടോറിയോ "പാരഡൈസ് ആൻഡ് പെരി" (1843), 4 സിംഫണികൾ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1845), ചേംബർ, കോറൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ, ജെ. ബൈറൺ (1849) എഴുതിയ "മാൻഫ്രെഡ്" എന്ന നാടകീയ കവിതയ്ക്കുള്ള സംഗീതം. . "സംഗീതജ്ഞർക്കുള്ള ജീവിതനിയമങ്ങൾ" എഴുതി.

കോറൽ വർക്കുകൾ - "ഗുഡ് നൈറ്റ്", "സൈലൻസ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്", "റിക്വീം" ഗോഥെയുടെ വാക്യങ്ങളിൽ, "ഫോസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ദൃശ്യങ്ങൾ", ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി "വാൻഡറിംഗ്സ് ഓഫ് ദി റോസ്", "മെൻസ് ക്വയേഴ്സ്", "ബ്ലാക്ക്-റെഡ്-ഗോൾഡ്" ". കൂടാതെ, 130-ലധികം ഗാനങ്ങൾ അദ്ദേഹം രചിച്ചു, ഹെയ്ൻ, ഗോഥെ എന്നിവരുടെ കവിതകൾ, മാൻഫ്രെഡിന്റെ നാടകീയ ഹാസ്യത്തിന് സംഗീതം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

R. ഷുമാൻ റൊമാന്റിക്‌സിൽ പെടുന്നു, മിനിയേച്ചറുകൾക്കായുള്ള ആഗ്രഹമാണ് അവരുടെ സവിശേഷത, അത്തരമൊരു മിനിയേച്ചർ "നൈറ്റ് സൈലൻസ്" ആണ്, അവിടെ സംഗീതം സംഗീതസംവിധായകന്റെ വികാരങ്ങൾ, അവന്റെ ചിന്തകൾ, അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. (സംഗീത പ്രയോഗം)

രാത്രിയിൽ, വെൽവെറ്റ് ആകാശത്തിലെ നക്ഷത്രങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നില്ല,

നദിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവർ കത്തിക്കുന്നു.

എല്ലാം ശാന്തമാണ്, നിശബ്ദമാണ്, ഓരോ ഇലയും ഉറങ്ങി.

രാത്രിയിലെ വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്.

ചന്ദ്രൻ അതിന്റെ വെള്ളിവെളിച്ചം ഭൂമിയിൽ ചൊരിയുന്നു.

പ്രഭാതം അടുത്തിരിക്കുന്നു

സൂര്യന്റെ സ്വർണ്ണ കിരണങ്ങൾ പ്രകാശിക്കും,

ഭൂമിക്ക് മുകളിൽ സൂര്യപ്രകാശം.

കോറൽ തരം: അകപ്പെല്ല ഗായകസംഘം

സൃഷ്ടിയുടെ തരം: കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

സംഗീത രൂപം.

സംഗീത രൂപം: ഒരു ഭാഗം

തീമാറ്റിക് വിശകലനം

സംഗീത തീമുകൾ: ഒന്നാം വാചകം (1-8 ടൺ) - മറ്റുള്ളവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒരു വൈരുദ്ധ്യ തീം സംഗീത രൂപംതീമുകളിൽ സമാനതകളൊന്നുമില്ല, സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു മെലഡിക് ഭാഷ (മെലഡിയിലെ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളാൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്), മനോഹരമായ, ശോഭയുള്ള മെലഡി.

എഴുത്ത് ശൈലി: എഴുത്ത് ശൈലി - മിശ്രിതം, ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് ആധിപത്യം. ബാറുകളിൽ നിന്ന് 1-11 - ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് എഴുത്ത് വെയർഹൗസ്, ബാറുകൾ 12-14 മുതൽ - പോളിഫോണിയുടെ ഘടകങ്ങൾ (അനുകരണം), തുടർന്ന് അവസാനം വരെ - ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക്.

ലഡോടോണൽ പ്ലാൻ.

പ്രധാന താക്കോൽ എസ്-ദുർ ആണ്.

ടോണലിറ്റിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ - ഉപാധിപത്യ ഗോളത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു. ഘടന പ്രകാരം, അതിൽ മൂന്ന് വാക്യങ്ങൾ (1-7 ബാറുകൾ, 2-ാം -7 ബാറുകൾ, 3-11 ബാറുകൾ) ഒരു കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ (4 ബാറുകൾ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

മെട്രോറിഥം

താളം: പൊതുവേ, റിഥമിക് പാറ്റേൺ വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. സ്വഭാവഗുണമുള്ള താളാത്മക രൂപങ്ങൾ - ഡോട്ടുള്ള താളം, ട്രിപ്പിൾസ്. എല്ലാ കക്ഷികൾക്കും താളാത്മകമായ ചലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഡോട്ടഡ് റിഥം (ചിത്രം 1) (ഒരു ഡോട്ടുള്ള എട്ടാമത്തേതും പതിനാറാം) ആണ്. 22-23 മീറ്ററിൽ, ക്ലൈമാക്‌സിലേക്ക് നയിക്കുമ്പോൾ ചലനം സജീവമാക്കുന്നതിന് സോപ്രാനോസ്, ആൾട്ടോസ്, ടെനറുകൾ (ട്രിയോളി) എന്നിവയിൽ താളത്തിന്റെ ഒരു വിഘടനമുണ്ട്. ടെനറുകൾ, സോപ്രാനോകൾ, ആൾട്ടോകൾ എന്നിവയ്ക്ക് ട്രിപ്പിൾ ഉള്ള ഒരു എപ്പിസോഡ് (21 അളവുകൾ) ഉണ്ട്.

വലിപ്പം: 3/4. എലിജിയത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർഒരു വാൾട്ട്സിന്റെ ഒരു പ്രതിധ്വനി, ഒരുതരം വാൾട്ട്സ് പോലെ, ഷൂമാൻ കേൾക്കുന്നു. അങ്ങനെ രാത്രിയിലെ പ്രകൃതിയുടെ അന്തരീക്ഷം, പ്രഭാതത്തിനു മുമ്പുള്ള പ്രകൃതിയെ അറിയിക്കുന്നു. മുഴുവൻ മിനിയേച്ചറിലും, വലിപ്പം മാറ്റമില്ല.

ഹാർമോണിക് ഭാഷ. വർണ്ണാഭമായ, സമ്പന്നമായ ഹാർമോണിക് ഭാഷ രാത്രി പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് അതിന്റെ ഘടനയിൽ സങ്കീർണ്ണവും തിളക്കമുള്ളതും അതേ സമയം പ്രകാശവുമാണ്, ശബ്ദങ്ങളുടെ മൃദുവായ കോമ്പിനേഷനുകൾ വളരെ സമ്പന്നമായ ഹാർമോണിക് ഭാഷയായി മാറുന്നു, ടെനറുകൾ, ആൾട്ടോകൾ, സോപ്രാനോകൾ എന്നിവയുടെ സംയോജനം പ്രത്യേകിച്ചും മനോഹരമാണ്. സമ്പന്നരും.

ശബ്ദം നയിക്കുന്നു. മെലഡിക് പാറ്റേണിന്റെ ക്രമാനുഗതവും സുഗമവുമായ മെലഡിക് വികസനം ഈ ഗാനരചനയുടെ സമാധാനത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ധ്യാനത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക മേഖലയുമായി യോജിക്കുന്നു. 1-7 ബാറുകളിൽ നിന്നുള്ള സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ മെലഡി സ്പാസ്മോഡിക് ആണെങ്കിലും, ഇത് ആദ്യ വാക്യത്തിന്റെ വാചകത്തെ ഒരു പരിധിവരെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. മെലഡി പ്രകടമാണ്, ഇത് ആലങ്കാരിക-വൈകാരിക സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെ ആദ്യ 2 വാക്യങ്ങളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

18 മുതൽ 23 വരെയുള്ള ബാറുകൾ 1, 2 എന്നിങ്ങനെ സോപ്രാനോയുടെ വിഭജനം, നാലാമത്തേതും അഞ്ചാമത്തേതും ചാടുന്നത് സവിശേഷതയാണ്.

ആൾട്ടോസ് ഒരു സുഗമമായ മെലഡിക് ലൈനാണ്, എന്നാൽ ജമ്പുകളും ഉണ്ട് (നാലാമൊന്നിന്).

അനുകരണം, ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ ആലാപനം, ഒരു ശബ്ദത്തിൽ പാടൽ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു കുതിച്ചുകയറുന്ന മെലഡിക് ലൈനാണ് ടെനോറ.

ബാസുകൾ - സുഗമമായ മെലഡിക് ലൈൻ, ഒരു ശബ്ദം മുറുകെ പിടിക്കുന്നു.

ടെമ്പോ: ശാന്തവും സമാധാനപരവുമായ ആൻഡാന്റേ ടെമ്പോ. അഗോജിക് വ്യതിയാനം - 23 വാല്യങ്ങളിൽ ഫെർമാറ്റ.

ഡൈനാമിക്സ്: pp, pp ഡൈനാമിക്സിന്റെ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ ആധിപത്യം ശരിക്കും രാത്രി നിശബ്ദതയുടെയും സമ്പൂർണ്ണ സമാധാനത്തിന്റെയും ഒരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വാചകത്തിൽ പ്രഭാതത്തിന് മുമ്പുള്ള സംവേദനങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു (“അതിരാവിലെ പ്രഭാതം അടുത്തിരിക്കുന്നു ...”), അവ പ്രകാശിക്കുന്നു. സോളാർ നിറങ്ങൾക്ലൈമാക്സിൽ (tt. 22-23) "സൂര്യൻ ഭൂമിയുടെ മേൽ പ്രകാശമാണ്" എന്ന വാക്കുകളിൽ. എല്ലാ സംഗീത ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളും ഒരു പാരമ്യത്തിലെത്താൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു: ചലനം സജീവമാക്കുന്നതിനുള്ള താളത്തിന്റെ വിഘടനം, ക്രെസെൻഡോ എഫ് ലേക്ക്, ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ടെക്സ്ചറിന്റെ ഒതുക്കം (A യെ A1, A2 എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു), S1-ൽ ഒരു മുകളിലേക്കുള്ള ചലനം, ശക്തമായ ബീറ്റിൽ (ഫെർമാറ്റയോടൊപ്പം) D യുടെ കീയിൽ നാലാമത്തേത് ഉള്ള ഒരു ആമുഖ ഏഴാമത്തെ കോർഡ്, ഒപ്പം diminuendo മുതൽ ppp വരെയുള്ള സുഗമമായ റെസല്യൂഷൻ. (ഉദാ. 1)

വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം

കോറസ് തരം: മിക്സഡ്.

ഒരുപാട് ശ്രേണി

Basses (si subcontroctaves), sopranos (la 2nd octave) tessitura അസൗകര്യം ഉണ്ട്. ഇത് ഈ ഭാഗങ്ങൾക്ക് വോക്കൽ, കോറൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് ഗായകസംഘത്തിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ അനുമതി ആവശ്യമാണ്. കോറൽ സ്‌കോറിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ടെസിതുറ അനുപാതത്തിന്റെ അസമത്വം, എൻസെംബ്ലിംഗ് അല്ലാത്ത ഹാർമോണികളുടെ കൃത്രിമ ചലനാത്മക "വിന്യാസം" എന്ന ചുമതലയിൽ ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം.

സമന്വയം: സ്വാഭാവിക സമന്വയം (എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും സമതുലിതമായത്).

ട്യൂണിംഗ്: ലംബമായ (ഹാർമോണിക്)

വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ: സോപ്രാനോ - 1,2,4,5 ബാറുകളിൽ അഞ്ചാം, ആറാം ബി, എം എന്നിവയിലേക്ക് വലിയ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങൾ, 2 ഒക്ടേവുകളിൽ 19 ബാറിൽ, ആരോഹണ, അവരോഹണ മെലഡിക് ജമ്പുകളുടെ പ്രകടനത്തിൽ സ്ഥാന അസമത്വം നിലനിൽക്കുന്നു, ബാറുകളിൽ 17,18, 19 വിഭജനം 1, 2 സോപ്രാനോകളായി, ക്രോമാറ്റിക് ചലനങ്ങളുണ്ട്, ട്രിപ്പിറ്റിന്റെ 22-ആം അളവിലും ഫെർമാറ്റയുടെ 23-ആം അളവിലും, 26.27 അളവുകളിൽ - ആറാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും താഴേക്ക് ചാടുന്നു. സൃഷ്ടിയെ "പാടുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. സജീവമില്ലാതെ ഗാനമേള അസാധ്യമാണ് പാടുന്ന ശ്വാസം, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, സിസ്റ്റത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും മറികടക്കുന്നു. ALT - 4,5,18,25 ബാറുകൾ ഒഴികെ, മുഴുവൻ ജോലിയിലുടനീളം സ്ഥാന തുല്യത, അവിടെ അഞ്ചാം, ആറാം സ്ഥാനത്തേക്ക് കുതിക്കുന്നു. 17,20,21,22, 23 ബാറുകളിൽ, 1, 2 ആൾട്ടോകളായി വിഭജനം, ഫെർമാറ്റയുടെ ബാർ 23 ൽ, ക്രോമാറ്റിക് ചലനങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയെ "പാടുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. സജീവമായ പാടുന്ന ശ്വസനമില്ലാതെ കോറൽ പ്രകടനം അസാധ്യമാണ്, ഇതിന്റെ സഹായത്തോടെ വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, സിസ്റ്റത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും മറികടക്കുന്നു. ടെനോർ - മുഴുവൻ ഭാഗത്തിന്റെയും സ്ഥാന തുല്യത, 4,14, 25 ബാറുകൾ, ആറാമത്തേത്, നാലാമത്തേത്, ക്രോമാറ്റിക് ചലനങ്ങളുണ്ട് (ഉദാ. 2), മാറ്റത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ, ബുദ്ധിമുട്ട് - ദൈർഘ്യത്തിന്റെ പതിനാറാം ഭാഗം, വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങളുടെ ആലാപനം. സൃഷ്ടിയെ "പാടുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. സജീവമായ പാടുന്ന ശ്വസനമില്ലാതെ കോറൽ പ്രകടനം അസാധ്യമാണ്, ഇതിന്റെ സഹായത്തോടെ വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, സിസ്റ്റത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും മറികടക്കുന്നു. BASS - 24,25,28,29 അളവുകൾ ഒഴികെ, ഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാന തുല്യത. 28.29 അളവുകളിൽ, B counteroctaves ബാസിന് കുറവാണ്! സൃഷ്ടിയെ "പാടുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. സജീവമായ പാടുന്ന ശ്വസനമില്ലാതെ കോറൽ പ്രകടനം അസാധ്യമാണ്, ഇതിന്റെ സഹായത്തോടെ വോക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, സിസ്റ്റത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും മറികടക്കുന്നു.

ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കാൻ, സ്ലോ ടെമ്പോ ട്യൂൺ നിലനിർത്തുന്നതിന് അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു കാപ്പെല്ല പ്രകടനത്തിൽ, കൂടാതെ വേഗത്തിലുള്ള വേഗതഅന്തർലീനമായ അസുഖകരമായ നിമിഷങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തെ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. അതിനാൽ, റിഹേഴ്സൽ ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, വ്യത്യസ്ത ടെമ്പോകൾ ഒന്നിടവിട്ട് മാറ്റേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ കണ്ടക്ടറുടെ കൈയ്ക്കൊപ്പം താളത്തിൽ നിന്ന് ലംബമായി വ്യക്തിഗത മെലോഡിക് ചലനങ്ങളോ കോർഡ് കണക്ഷനുകളോ നിർമ്മിക്കുക. എക്സിക്യൂഷൻ സിസ്റ്റത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നു അടഞ്ഞ വായ, അതിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ ഓഡിറ്ററി നിയന്ത്രണം കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. ശാന്തമായ സോനോറിറ്റിയുടെ ആധിപത്യം ശ്വസനത്തിന്റെ പങ്ക് ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നതിനും പ്രകടനത്തിൽ ശക്തമായ സ്വര പിന്തുണ നഷ്ടപ്പെടുന്നതിനും ഇടയാക്കും, അതിനാൽ വ്യത്യസ്ത ചലനാത്മകതയിൽ ഒരു ഭാഗമോ അതിന്റെ ശകലങ്ങളോ ഒന്നിടവിട്ട് പാടുന്നതും വ്യത്യസ്ത സ്വര സ്‌ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതും നല്ലതാണ്.

ശ്വസനം: സ്ലോ ടെമ്പോയിൽ നീണ്ട സംഗീത ശൈലികൾ പ്രബലമായതിനാൽ, ചെയിൻ ശ്വസനമാണ് പ്രധാനമായും ഉപയോഗിക്കുന്നത്. 9,10,23 ബാറുകളിലെ ഇടവേളകളിൽ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം, ബാറുകൾ 18 മുതൽ 22 വരെയുള്ള ക്ലൈമാക്‌സിലേക്കുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ചെറിയ ശ്വാസം കൂടിയുണ്ട്, ഇത് വോക്കൽ, കോറൽ ടെക്നിക്കുകളിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ബാസിന് സ്വതന്ത്ര ശ്വസനമുണ്ട്, ചെറിയതിനാൽ ഭാഗത്തെ ശൈലികളും നീണ്ട ഇടവേളകളും.

ശബ്ദത്തെ നയിക്കുന്ന സ്വഭാവവും ശബ്ദത്തിന്റെ ആക്രമണവും: ശബ്ദം നയിക്കുന്നത് മിനുസമാർന്നതും മൃദുവായതും നിയമാനുസൃതവുമാണ്. ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവം പ്രകാശം, മൃദുവായ, സൗമ്യമായ, സുതാര്യമായ, ശേഖരിക്കപ്പെട്ട, മൂടിയ, വൃത്തിയുള്ള, രാത്രി സമാധാനത്തിന്റെയും നിശ്ശബ്ദതയുടെയും ഒരു വികാരം നൽകുന്നു, പക്ഷേ നേരെ അവസാനം കൂടുതൽ പൂരിതവും, തിളക്കമുള്ളതും, സണ്ണിയും, പ്രകാശവുമാണ്, അത് ക്ലൈമാക്സിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ശബ്ദ ശാസ്ത്രവും ശബ്ദ ആക്രമണവും പാടുന്ന ശ്വസനവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1-7 ബാറുകളിൽ നിന്ന്, എസ്, എ, ടി എന്നിവയ്‌ക്കായി ഗ്രൂപ്പ്-വൈഡ് ശ്വസനം; 8-11 മുതൽ 14-18 ടൺ വരെ. എസ്, എ, ടി, ബി എന്നിവയ്‌ക്ക് ഗ്രൂപ്പ്-വൈഡ് ശ്വസനം. എസ്, എ, ടി, ബി എന്നിവയ്‌ക്ക് 18-22 മുതൽ ശൃംഖല ശ്വസനം. എ.

പാടുന്ന ശ്വസനത്തിന്റെ സ്വഭാവം ശാന്തവും സ്ഥിരതയുള്ളതും പ്രകാശവുമാണ്. ബാർ 23 ലെ ഒരു സവിശേഷത മുഴുവൻ ഗായകസംഘത്തിനുമുള്ള ഒരു ഫെർമാറ്റയാണ്.

നിഘണ്ടു ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ: ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഡിക്ഷൻ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വാചകം മൃദുവായി ഉച്ചരിക്കണം, പാട്ടുപാടുന്ന ശബ്ദത്തിൽ, അതിശയോക്തി കലർന്ന വാക്കുകളിൽ "r" എന്ന് ഉച്ചരിക്കുക (ഉദാഹരണം: വെൽവെറ്റ്, പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന, പ്രഭാതം മുതലായവ), "t" (ഇല, ഉറക്കം, ബേൺ, ക്ലീൻ, ഡോൺ മുതലായവ) വാക്യങ്ങൾ അവസാനിപ്പിക്കണം. .), ട്രിപ്പിൾ 22 ൽ "സൂര്യന്റെ പൊൻകിരണങ്ങൾ മിന്നിമറയും" വാചകത്തിന്റെ വേഗത്തിലുള്ള ഉച്ചാരണം, ശബ്ദമുള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ ആലാപനം. ബാസുകളിൽ, അവസാന 2 അളവുകളിൽ, അടഞ്ഞ വായ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു. ജോലി മന്ദഗതിയിലായതിനാൽ, വാക്യങ്ങൾ ദൈർഘ്യമേറിയതായതിനാൽ, വാക്കുകളുടെ വേർതിരിവ് ഒഴിവാക്കാനും അതിന്റെ ഫലമായി സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാനും "ഇ", "എ" എന്നിവയുടെ കുറവ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണം: Night-yuzvez dynabar-hat-nomne-bene-sleep. സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു, വാക്കിന്റെ അവസാനത്തിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ബധിരമായി ഉച്ചരിക്കുന്നു.

ശബ്ദങ്ങളുടെ ശബ്ദവും അവയുടെ അനന്തമായ വൈവിധ്യവും വാചകത്തിന്റെ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും ആലാപനത്തിലെ അതിന്റെ ആലങ്കാരികവും അർത്ഥപരവുമായ രൂപത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗായകസംഘത്തെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരേയൊരു "സംസാരിക്കുന്ന" സംഗീത ഉപകരണമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഈ സമന്വയ ചുമതല ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രകടന മാർഗങ്ങളിലൊന്നാണ്.

ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നടത്തുന്നത്

രാത്രിയിലെ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രം, അതിന്റെ ഭംഗി, സമാധാനം, നിശബ്ദത എന്നിവയെ ചെറുതും മൃദുലവുമായ ആംഗ്യത്തിലൂടെ അറിയിക്കാൻ, പ്രധാന കണ്ടക്ടറുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ: ആംഗ്യത്തിന്റെ ചെറിയ വ്യാപ്തി, ബ്രഷ് വർക്കുകൾ, ഡോട്ട് ഇട്ട റിഥം, ബീറ്റ് 3-ൽ സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ, ആമുഖം ബാർ 8-ൽ നിന്നുള്ള ബാസ് ഭാഗം, ബാർ 11 auftakt-ൽ സോപ്രാനോസും ആൾട്ടോസും "രാത്രിയിലെ വായു" 3-ആം ബീറ്റിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, 12-ആം അളവിൽ ടെനേഴ്‌സിന്റെ പ്രവേശനത്തിന്റെ കൃത്യമായ പ്രദർശനം പോളിഫോണിയുടെ ഒരു ഘടകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പ്രവേശനത്തിന്റെ കൃത്യത താൽക്കാലികമായി നിർത്തിയ ശേഷം 8,9,10 അളവുകളിൽ, ട്രിപ്പിൾസിന്റെ 22-ാമത്തെ അളവിൽ, വ്യാപ്തി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന സജീവമായ ആംഗ്യത്തോടെയുള്ള പ്രകടനം, ചലനാത്മകതയെ മാറ്റുന്നു, അതിനാൽ ആംഗ്യത്തെ സമീപിക്കുമ്പോൾ വ്യാപ്തി വർദ്ധിക്കുന്നതിനൊപ്പം കൂടുതൽ സജീവമായ ഒന്നിലേക്കുള്ള ആംഗ്യവും climax, fermata, "p", "t" എന്നിവയിൽ അവസാനിക്കുന്നു - ആംഗ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ നീക്കം ചെയ്യലും കുറയ്ക്കലും, മൃദുത്വം, അവസാനം p-ൽ അവശേഷിക്കുന്നു. റിലീസുകളും ഓക്സിലറികളും കാലതാമസത്തോടെ മൃദുവാണ്, റികോയിൽ ഭാരം കുറഞ്ഞതും മിനുസമാർന്നതുമാണ്.

ഉപസംഹാരം: ഈ ഗാനരചനയിൽ, സംഗീതം യോജിപ്പോടെ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു സാഹിത്യ പാഠം. വാക്കുകളും ശബ്ദങ്ങളും രാത്രി പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യവും അതിന്റെ സമാധാനവും ശാന്തിയും അറിയിക്കുന്നു. ടെക്സ്റ്റും ഡൈനാമിക് ഷേഡുകളും വളരെ നന്നായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. p-ൽ നിന്ന് f-ലേക്ക് കടന്നുപോകുമ്പോൾ, കമ്പോസർ ആദ്യം രാത്രിയുടെ സമാധാനവും പിന്നീട് പ്രഭാതത്തിന്റെ വരവും ഒരു രാത്രി ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് പ്രകൃതിയുടെ ഉണർവ്വും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "സൂര്യൻ ഒരു സ്വർണ്ണ കിരണമാണ്, സൂര്യൻ പ്രകാശമാണ്" ഈ വാക്കുകൾ മുഴുവൻ ജോലിയുടെയും പര്യവസാനമാണ്, കാരണം ഇത് നമ്മുടെ ജീവിതത്തിൽ സൂര്യന്റെ പ്രാധാന്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം സൂര്യപ്രകാശം ജീവിതമാണ്, ഓരോ പുതിയ ദിവസവും ഒരു പുതിയ ജീവിതമാണ്. കമ്പോസറുടെ സൗകര്യങ്ങളും വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു സംഗീത ഭാവപ്രകടനം: ചലനാത്മക സംക്രമണങ്ങൾ, ടിംബ്രെ, മെലഡി, സമ്പന്നമായ ഐക്യം, മിതമായ വേഗത, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള താളം. ഈ ജോലി പഠിക്കുകയും നിർവ്വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഗായകസംഘം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണങ്ങൾ നേടും: കൃത്യമായ ശേഖരിച്ച ശബ്ദം, മൃദുവും മിനുസമാർന്നതുമായ ശബ്ദം നയിക്കുന്നത്, പിയിൽ നിന്ന് എഫിലേക്ക് ചലനാത്മകത മാറ്റാനുള്ള കഴിവ്, ശബ്ദ കഴിവുകൾ - ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ പാടുക, സങ്കീർണ്ണമായ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങൾ ആലപിക്കുക. ഭാഗങ്ങളിൽ ഹാർമോണിക് കോമ്പിനേഷനുകൾ. കണ്ടക്ടർ പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണങ്ങളും നേടുന്നു: ഗായകസംഘത്തെ പിയിൽ നിലനിർത്താനുള്ള കഴിവ്, ഒരു ആംഗ്യത്തിലൂടെ ചലനാത്മകതയിൽ മാറ്റം കാണിക്കാനുള്ള കഴിവ്, വിവിധ ഭാഗങ്ങളുടെ ആമുഖം, മൃദുത്വം, ലഘുത്വം, ആംഗ്യത്തിന്റെ സുഗമത എന്നിവ നേടുന്നു, തുടർന്ന് അവസാനം വരെ സജീവമാക്കൽ. . ഈ കൃതിക്ക് പൈയിലെ ഗായകസംഘത്തെ നിയന്ത്രിക്കാനും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം, അതിന്റെ സ്വഭാവം എന്നിവയുടെ ശരിയായ ആവിഷ്കാരവും പ്രദർശനവും പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

പ്രധാന ചോദ്യങ്ങൾ.

ഐ.1) കോറൽ ആർട്ടിലെ പ്രമുഖ മാസ്റ്റേഴ്സ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ നിർവ്വചനം.

2) കോറൽ പ്രകടനത്തിലെ ദിശകൾ.

3) ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം.

4) ഗായകസംഘങ്ങളുടെ എണ്ണം.

II. കോറസ് തരങ്ങൾ.

III. ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണം.

ലക്ഷ്യം:ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം, തരം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, കോറൽ വർക്കിന്റെ ഏറ്റവും അനുകൂലമായ ശബ്ദത്തിനായി ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം നിർണ്ണയിക്കുക.

കോറൽ ആർട്ടിലെ പ്രഗത്ഭരായ മാസ്റ്റേഴ്സ് ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെ നിർവ്വചനം

എ.എ.എഗോറോവ് ("ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനുള്ള സിദ്ധാന്തവും പരിശീലനവും"): "ഒരു ഗായകസംഘം എന്നത് ഒരു വോക്കൽ-കോറൽ വർക്ക് ചെയ്യുന്ന കൂടുതലോ കുറവോ ഗായകരുടെ ഗ്രൂപ്പാണ്. കൂടാതെ, ഓരോ ഭാഗവും നിരവധി ഏകതാനമായ ശബ്ദങ്ങളാൽ ആലപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതിൽ, കോറൽ ഗ്രൂപ്പ്, ഒരു വോക്കൽ ഓർഗനൈസേഷൻ എന്ന നിലയിൽ, ചേംബർ വോക്കൽ മേളയിൽ നിന്ന് (ഡ്യുയറ്റ്, ട്രിയോ, ക്വാർട്ടറ്റ് മുതലായവ) നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ ഓരോ വ്യക്തിഗത ഭാഗവും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു അവതാരകനെ മാത്രമേ ഏൽപ്പിക്കുകയുള്ളൂ. ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ, ശുദ്ധമായ തരം ഒരു കാപ്പെല്ലാ ഗായകസംഘമാണ്, അതായത് വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടിയില്ലാത്ത സംഘം പാടുന്നു. മറ്റൊരു തരം ഗായകസംഘം - ഒരു പിയാനോ, ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഒരു ഗായകസംഘം - ഇപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമല്ല: ഇത് അതിന്റെ നിർവ്വഹണ ചുമതലകൾ ഉപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടിയോടെ പങ്കിടുന്നു.

ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘം ഒരു തരം വോക്കൽ ഓർക്കസ്ട്രയാണ്, അത് ശബ്ദത്തിന്റെയും വാക്കുകളുടെയും സമന്വയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ അതിന്റെ സമ്പന്നമായ നിറങ്ങളോടെ അറിയിക്കുന്നു.

വി.ജി. സോകോലോവ് ("ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു"): "ജോലിയിൽ ഉൾച്ചേർന്നിരിക്കുന്ന ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കവും അറിയിക്കുന്നതിന് ആവശ്യമായ കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ സാങ്കേതികവും കലാപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങളുമായി വേണ്ടത്ര പരിചിതമായ ഒരു ടീമാണ് ഗായകസംഘം. ”

പി.ജി. ചെസ്‌നോക്കോവ് (“കോയറും അതിന്റെ മാനേജ്‌മെന്റും”): “ഒരു നിർവഹിച്ച രചനയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആത്മീയ ചലനങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും സൂക്ഷ്മമായ വളവുകൾ അറിയിക്കാൻ കഴിവുള്ള, ഗണ്യമായ എണ്ണം മനുഷ്യ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ യൂണിയനാണ് കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘം. ഒരു ഗായകസംഘം അത്തരം ഗായകരുടെ ഒരു ശേഖരമാണ്, അതിൽ സോനോറിറ്റിയിൽ കർശനമായി സന്തുലിതമായ മേളമുണ്ട്, കൃത്യമായി ക്രമീകരിച്ച സംവിധാനവും കലാപരവും, വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തിയ സൂക്ഷ്മതകളും.

ചെസ്‌നോക്കോവ് കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ ഘടകങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക, ഈ ആശയത്തെ ചലിക്കുന്ന ചലനാത്മക സ്കെയിലിനെക്കാൾ വിശാലമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ചെസ്‌നോക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സൂക്ഷ്മതകൾ, സംഗീതത്തിന്റെയും ഗാനാലാപനത്തിന്റെയും മാർഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - അവയുടെ ചലനാത്മക മാറ്റങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് താളം, ടെമ്പോ, അഗോജിക്സ്, ഡിക്ഷൻ മുതലായവയുടെ സവിശേഷതകൾ.

കോറസ് വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു ആശയമാണ്. കോറൽ മ്യൂസിക് നിർമ്മാണത്തിന്റെ (അല്ലെങ്കിൽ കോറൽ പ്രകടനം) സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയാണ് ഇത് സാധാരണയായി ഒരു സംഗീത, ആലാപന ഗ്രൂപ്പായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നത്. ഈ സന്ദർഭത്തിൽ, ഗായകസംഘം ക്രിയാത്മകമായ ലക്ഷ്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും അനുസരിച്ച് ഏകീകൃതവും സംഘടിതവുമായ ഒരു വോക്കൽ, പെർഫോമിംഗ് ഗ്രൂപ്പാണ്. കൂട്ടായ തുടക്കത്തിന്റെ തത്വം ഗായകസംഘത്തിലെ എല്ലാ പങ്കാളികൾക്കും നിർബന്ധമാണ്, മാത്രമല്ല ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏത് ഘട്ടത്തിലും അത് നിലനിർത്തുകയും വേണം. കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന, പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ എണ്ണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു വലിയ വോക്കൽ സംഘമാണ് ഗായകസംഘം. ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാന അടിസ്ഥാനം ഏകീകൃതമാണ്, ഇത് പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ വോക്കൽ, കോറൽ ഘടകങ്ങളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ സംയോജനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - ശബ്ദ രൂപീകരണം, അന്തരം, ടിംബ്രെ, ഡൈനാമിക്സ്, റിഥം, ഡിക്ഷൻ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഗായകസംഘം സ്വരത്തിന്റെ ഒരു സംഘമാണ്. ഐക്യങ്ങൾ. കോറൽ പ്രകടനം രണ്ട് തരത്തിലുള്ള സംഗീത നിർമ്മാണത്തിലാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് - അകമ്പടി ഇല്ലാതെ പാടുക (ഒരു കാപ്പല്ല), അകമ്പടിയോടെ പാടുക. സ്വരച്ചേർച്ചയുടെ രീതിയെ ആശ്രയിച്ച് - സ്വാഭാവിക അല്ലെങ്കിൽ ടെമ്പർഡ് ട്യൂണിംഗിൽ - സ്വരത്തിന്റെ പങ്ക് വർദ്ധിക്കുന്നു. ഗായകസംഘത്തിലെ കൃത്യമായ സ്വരവും (സിസ്റ്റം) സമതുലിതമായ ശബ്ദവും (സംഘം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രൊഫഷണലിസത്തിന്റെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകളാണ്. നന്നായി ഏകോപിപ്പിച്ച ഗായകസംഘം എല്ലായ്പ്പോഴും മനുഷ്യശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങിയ ഒരു വോക്കൽ ഓർക്കസ്ട്രയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ വേദിയിലെ കച്ചേരി പ്രകടനത്തിന് ഗായകസംഘം പാടുന്ന നിമിഷം മുതൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്ഥിരവും ചിട്ടയായതുമായ ശ്രദ്ധ ആവശ്യമാണ്. ഗായകസംഘത്തിലെ ഘടന അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഗായകരുടെ നൈപുണ്യത്തെയും പരിശീലനത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ കണ്ടക്ടർ-കോയർമാസ്റ്ററുടെ വ്യക്തിപരവും തൊഴിൽപരവുമായ ഗുണങ്ങൾ, അവന്റെ ഇഷ്ടം, അറിവ്, അനുഭവം എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗായകസംഘത്തിലെ സിസ്റ്റം എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരബന്ധിതമായ നിരവധി ജോലികളുടെ പ്രകടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ആലാപനത്തിന്റെയും ഗാന പ്രക്രിയയുടെയും ഓർഗനൈസേഷൻ, ഗായകരുടെ വിദ്യാഭ്യാസം (പരിശീലനം) മുതൽ സംഘത്തിന്റെയും സിസ്റ്റം പ്രശ്‌നങ്ങളുടെയും തിരിച്ചറിയലിനൊപ്പം യഥാർത്ഥ കോറൽ സോനോറിറ്റി ഉൾച്ചേർക്കുന്നത് വരെ. . അതേസമയം, ഒരു ഗായകസംഘം നിർമ്മിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലെ പ്രധാന ജോലികൾ - വോക്കൽ യൂണിസണുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം സൃഷ്ടിക്കൽ, നിർവ്വഹിച്ച ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള ഏകത, അവയുടെ തടി ഐക്യം - ശരിയായി ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ വോക്കൽ, കോറൽ ജോലിയുടെ അവസ്ഥയിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ഗായകർക്കൊപ്പം. കോറൽ പ്രകടനത്തിൽ, വിവിധ തരം കലകൾ ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - സംഗീതവും സാഹിത്യവും (കാവ്യശാസ്ത്രം). ഈ രണ്ട് തരം കലകളുടെ സമന്വയം കോറൽ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെയും വാക്കുകളുടെയും യുക്തിസഹവും അർത്ഥവത്തായതുമായ സംയോജനം വോക്കൽ-കോറൽ വിഭാഗത്തിന്റെ ആശയത്തെ നിർവചിക്കുന്നു. ഒരു നല്ല ഗായകസംഘം എല്ലായ്പ്പോഴും സാങ്കേതികവും കലാപരവും പ്രകടനപരവുമായ പ്രകടനത്താൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, അവിടെ, സംഘത്തിന്റെയും സിസ്റ്റത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾക്കൊപ്പം, സംഗീതവും സാഹിത്യപരവുമായ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ചുമതലകൾ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു.

മുകളിൽ ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്ന പ്രോപ്പർട്ടികൾ ഒന്നും ഒറ്റപ്പെട്ട നിലയിൽ നിലനിൽക്കില്ല. എല്ലാ ഘടകങ്ങളും പരസ്പരബന്ധിതവും നിരന്തരമായ യോജിപ്പിലാണ്.

തുടക്കത്തിൽ, കോറൽ പ്രകടനം അമേച്വർ ആയിരുന്നു, പ്രത്യേക ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം മാത്രമാണ് പ്രൊഫഷണൽ കലയുടെ പദവി നേടിയത്. ഇവിടെ നിന്ന് കോറൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന രൂപങ്ങൾ വരുന്നു - പ്രൊഫഷണൽ, അമേച്വർ, അതിനാൽ അവരുടെ സ്വന്തം പേരുകൾ - പ്രൊഫഷണൽ ഗായകസംഘം, അമച്വർ ഗായകസംഘം (നാടോടി, അമേച്വർ). ആദ്യത്തേത് പ്രത്യേക പരിശീലനം ലഭിച്ച ഗായകർ അടങ്ങുന്ന ഒരു ഗായകസംഘമാണ്, രണ്ടാമത്തേത് പാടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരും പങ്കെടുക്കുന്ന ഒരു ഗായകസംഘമാണ്. അമേച്വർ ഗായകസംഘങ്ങളിലെ ക്ലാസുകൾ പ്രൊഫഷണലുകളെപ്പോലെ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നില്ല.

കോറൽ പ്രകടനത്തിൽ രണ്ട് പ്രധാന ദിശകളുണ്ട് - അക്കാദമിക്, നാടോടി, പ്രകടന രീതിയിലുള്ള ഗുണപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഇവയാണ്.

പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത സംസ്കാരവും ഓപ്പറയുടെയും ചേംബർ വിഭാഗത്തിന്റെയും നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള അനുഭവത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും തത്വങ്ങളിലും മാനദണ്ഡങ്ങളിലും അക്കാദമിക് ഗായകസംഘം (അല്ലെങ്കിൽ ചാപ്പൽ) അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നു. അക്കാദമിക് ഗായകസംഘങ്ങൾക്ക് വോക്കൽ വർക്കിന് ഒരൊറ്റ വ്യവസ്ഥയുണ്ട് - പാടാനുള്ള അക്കാദമിക് രീതി. വോക്കൽ-കോറൽ ആലാപനത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഗണിക്കുമ്പോൾ, പാടുന്നതിന്റെ അക്കാദമിക് രീതി എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ആരംഭിക്കും.

നാടോടി ഗാനങ്ങൾ അവയുടെ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകളോടെ (കോറൽ ടെക്സ്ചർ, വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ്, വോക്കൽ രീതി, സ്വരസൂചകം) അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വോക്കൽ ഗ്രൂപ്പാണ് നാടോടി ഗായകസംഘം. നാടോടി ഗായകസംഘങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, പ്രാദേശിക അല്ലെങ്കിൽ പ്രാദേശിക ആലാപന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ നിർമ്മിക്കുന്നത്. നാടോടി ഗായകസംഘങ്ങളുടെ വിവിധ രചനകളും പ്രകടന രീതിയും ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വേർതിരിച്ചറിയണം നാടോടി ഗായകസംഘംഒരു പ്രത്യേക സംഘടിത, നാടോടി ഗായകസംഘം, പ്രൊഫഷണൽ അല്ലെങ്കിൽ അമേച്വർ എന്നിവയിൽ നിന്ന് അതിന്റെ സ്വാഭാവികവും ദൈനംദിന രൂപത്തിൽ യഥാർത്ഥ നാടോടി ഗാനങ്ങളും രചയിതാവിന്റെ രചനകളും നാടോടി ആത്മാവിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

കോറൽ കൃതികളെ അവയിലെ സ്വതന്ത്രമായ കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണം കൊണ്ട് വിശേഷിപ്പിക്കാം, ഇത് ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം എന്ന ആശയത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. വിവിധ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഗായകസംഘത്തിനായി കൃതികൾ ഉണ്ട് - ഒരു ശബ്ദം, രണ്ട് ശബ്ദം, മൂന്ന്-, നാല്- അതിലധികവും. കോറൽ ഭാഗങ്ങളിൽ ഡിവിസി (വേർതിരിക്കൽ) ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ പിച്ച് അനുപാതങ്ങളുമായും അവയുടെ ഹാർമോണിക്, ടിംബ്രെ-കളർ കോമ്പിനേഷനുകളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഡിവിസി കോറൽ അവതരണത്തെ സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ പൂരിതമാക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാം, എന്നാൽ അതേ സമയം കോറൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയെ ശ്രദ്ധേയമായി ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രധാനവും കുറഞ്ഞതുമായ ഘടനാപരമായ യൂണിറ്റ് കോറൽ ഭാഗമാണ്, ഇത് ഗായകരുടെ ഏകോപിത സംഘമാണ്, അവരുടെ പൊതുവായ പാരാമീറ്ററുകളിലെ ശബ്ദങ്ങൾ ശ്രേണിയിലും തടിയിലും താരതമ്യേന സമാനമാണ്. കോറൽ സോണറിറ്റിയുടെ നിർമ്മാണം പല വശങ്ങളിൽ ആരംഭിക്കുന്നത് കോറൽ ഭാഗം (ഒരു കൂട്ടം ഗായകർ) ഉപയോഗിച്ചാണ്: സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ അലങ്കാരത്തിൽ സംഘവും സംവിധാനവും സ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ കണ്ടക്ടറുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ വസ്തുവാണ് കോറൽ ഭാഗം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, കോറൽ ഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും ചെറിയ ഗായകരുടെ (ശബ്ദങ്ങൾ) പ്രശ്നം - 3-4 ഗായകർ, അതുപോലെ അവരുടെ തടി, ചലനാത്മക ബാലൻസ് എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

സൈദ്ധാന്തികമായി, P. G. Chesnokov ന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച്, ഒരു ഏകീകൃത രണ്ട്-ശബ്ദ കുട്ടികളുടെ, സ്ത്രീകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ പുരുഷന്മാരുടെ ഗായകസംഘം കുറഞ്ഞത് 6 ഗായകരായിരിക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന് 3 സോപ്രാനോകൾ (ട്രെബിൾ) + 3 ആൾട്ടോകൾ, 3 ടെനറുകൾ + 3 ബാസുകൾ. എന്നിരുന്നാലും, ആധുനിക പ്രകടന പരിശീലനത്തിൽ, സമാനമായ വലിപ്പത്തിലുള്ള ഒരു ഗായകസംഘത്തെ വിളിക്കുന്നു വോക്കൽ സംഘം. ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഇരട്ട കോമ്പോസിഷൻ കൂടുതൽ സോണറസായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അവിടെ ഓരോ ഭാഗത്തിനും രണ്ട് മിനിമം കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉണ്ട്: 6 ഫസ്റ്റ് സോപ്രാനോസ് + 6 സെക്കൻഡ് സോപ്രാനോസ് + 6 ഫസ്റ്റ് ആൾട്ടോസ് + 6 സെക്കൻഡ് ആൾട്ടോസ്, ആകെ 24 ഗായകരെ ലഭിക്കും. ഇവിടെ ഓരോ കക്ഷിയെയും രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കാനും (വിഭജിക്കാനും) കഴിയും.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളിൽ ഗായകരുടെ എണ്ണം തുല്യമായിരിക്കണം. 30 പേരുള്ള ഒരു സ്ത്രീ അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടികളുടെ ഗായിക സംഘത്തിൽ 11 ആദ്യ സോപ്രാനോകൾ, 9 സെക്കൻഡ് സോപ്രാനോകൾ, 6 ഫസ്റ്റ് ആൾട്ടോകൾ, 4 സെക്കൻഡ് ആൾട്ടോകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു എന്നത് അംഗീകരിക്കാനാവില്ല. സ്ത്രീകളുടെ (കുട്ടികളുടെ) നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘത്തിലെ ആദ്യത്തെ സോപ്രാനോസിന്റെയും രണ്ടാമത്തെ ആൾട്ടോകളുടെയും ഭാഗങ്ങളിൽ ഗായകരുടെ എണ്ണം ചെറുതായി വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു, ഇത് മുകളിലെ മെലഡിക് ശബ്ദം അവതരിപ്പിക്കുന്ന കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെ ചലനാത്മക തിരഞ്ഞെടുപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ( C I), കൂടാതെ കോർഡ് ബേസിന്റെ (A II) കൂടുതൽ ഒതുക്കമുള്ള ശബ്ദത്തോടെ , ഉദാഹരണത്തിന്:

സോപ്രാനോ ആദ്യം - 8 ആളുകൾ;

സോപ്രാനോ രണ്ടാം - 7 ആളുകൾ;

ആദ്യത്തെ വയലകൾ - 7 ആളുകൾ;

വയലാസ് രണ്ടാം - 8 ആളുകൾ.

ആകെ: 30 പേർ

ചേംബർ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഏകീകൃത ഭാഗങ്ങളുടെ ശബ്ദ സാന്ദ്രത, അവരുടെ എണ്ണം 10 ഗായകരിൽ കവിയരുത്, ഒരു വലിയ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ശബ്ദവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, ഇവിടെ കോറൽ ഭാഗങ്ങളിൽ ഗായകരുടെ എണ്ണം 20-25 ഗായകരാണ്. .

കോറൽ പഠനങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ, ഗായകസംഘങ്ങളുടെ അളവ് ഘടനയെ മൂന്ന് പ്രധാന തരങ്ങളായി തരംതിരിക്കുന്നത് പതിവാണ് - ചെറിയ (ചേംബർ), ഇടത്തരം, വലിയ ഗായകസംഘങ്ങൾ. ആധുനിക പ്രകടന പരിശീലനത്തിൽ, ഏകദേശ എണ്ണം ഗായകരുള്ള ഒരു ചേംബർ ഗായകസംഘം 20-30 ആളുകളാണ്. ശരാശരി മിക്സഡ് ഗായകസംഘം, 40 ആളുകൾ വരെ, ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തെയും രണ്ടായി വിഭജിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു വലിയ മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ എണ്ണം സാധാരണയായി 80-120 ആളുകൾ (ഇടയ്ക്കിടെ കൂടുതൽ) വരെയാണ്.

അനുകൂല സാഹചര്യങ്ങളിൽ, പിണ്ഡവും സംയുക്ത ഗായകസംഘങ്ങൾനൂറുകണക്കിന് അല്ലെങ്കിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ. കോറൽ സാഹിത്യത്തിൽ മൾട്ടി-കോയർ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്, പൊതുവെ, ഒന്നര ഡസനിലധികം സ്വതന്ത്ര കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ.

ഇരട്ട ഗായകസംഘം എന്ന നിലവിലുള്ള ആശയം അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു ഗായകസംഘത്തെ രണ്ട് ബഹുമതികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ ഓരോന്നും താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമാണ്; ഇരട്ട ഗായകസംഘത്തിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും മിശ്രിതവും (പൂർണ്ണവും അപൂർണ്ണവും) ഏകതാനമായ ഘടനയും ആകാം. ട്രിപ്പിൾ ഗായകസംഘം അതനുസരിച്ച് മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ഏതൊരു പ്രകടന രചനയ്ക്കും ഒരു പ്രത്യേക കോറൽ സാഹിത്യമുണ്ട്, അത് തീർച്ചയായും ടിംബ്രെ-കാറ്റലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളും ഗായകസംഘത്തിന്റെ വലുപ്പവും കണക്കിലെടുക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു ചേംബർ ഗായകസംഘത്തിനായി എഴുതിയ കൃതികൾ, അതിനാൽ ഒരു ചെറിയ ഗ്രൂപ്പിനെ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള കൃതികൾ, നൂറോളം ഗായകരുള്ള ഒരു വലിയ ഗായകസംഘത്തിൽ കട്ടിയുള്ളതും ഭാരമുള്ളതുമായിരിക്കും. വിപരീതമായി, ഡിവിസി ഉള്ള വലിയ ഗായകസംഘത്തിനുള്ള സ്കോർ വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾഒരു ചെറിയ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ, അതിന് ആലങ്കാരിക തിളക്കം നഷ്ടപ്പെടുന്നു.

കോറസ് തരങ്ങൾ

ഗ്രൂപ്പുകൾ പ്രകാരമുള്ള പ്രകടനം നടത്തുന്ന ടീമിന്റെ ഘടന ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം പദത്താൽ സവിശേഷതയാണ്. പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങളെ മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: സ്ത്രീകളും പുരുഷന്മാരും കുട്ടികളും. ഒരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു ഗായകസംഘത്തെ ഹോമോജീനിയസ് എന്നും മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും സ്ത്രീ (അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടികളുടെ) പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു ഗായകസംഘത്തെ മിക്സഡ് എന്നും വിളിക്കുന്നു. നിലവിൽ, നാല് തരം ഗായകസംഘങ്ങളുണ്ട്: സ്ത്രീകൾ, പുരുഷന്മാർ, കുട്ടികൾ, മിക്സഡ്.

മിക്സഡ് ഗായകസംഘം (മുഴുവൻ രചന)

3 ഒക്ടേവുകൾ വരെയുള്ള G-A കൗണ്ടർ ഒക്ടേവുകളിൽ 4 ഒക്ടേവുകളിൽ കൂടുതലാണ് മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശ്രേണി. ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുമായി മത്സരിക്കാൻ കഴിവുള്ള, കഷ്ടിച്ച് കേൾക്കാവുന്ന pp മുതൽ ff വരെയുള്ള ശബ്ദ ശക്തിയുടെ മികച്ച ചലനാത്മകത മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനുണ്ട്.

പുരുഷ ഗായകസംഘം

കൗണ്ടർ ഒക്ടേവിന്റെ ശ്രേണി 2 ഒക്ടേവുകൾ വരെയാണ്. പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന് ശബ്ദത്തിന്റെ മികച്ച ചലനാത്മകതയുണ്ട്, തിളക്കമുള്ള ടിംബ്രെ നിറങ്ങൾ. ടെനോർ ഭാഗം ലീഡ് മെലഡിക് വോയ്‌സ് ആണ്, കട്ടിയുള്ള നെഞ്ച് ശബ്ദത്തോടെ പാടുന്നു.

വനിതാ ഗായകസംഘം

മാരകമായ ഒക്‌റ്റേവ് മുതൽ 3 ഒക്‌റ്റേവ് വരെയാണ് ശ്രേണി. തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങൾ അപൂർവ്വമാണ്. ഏറ്റവും സാധാരണമായത് ശബ്ദങ്ങളുടെ മിശ്രിതവും അടുത്തതുമായ ക്രമീകരണമാണ്. റഷ്യൻ, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരാണ് വനിതാ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ഒറിജിനൽ കോമ്പോസിഷനുകളും അഡാപ്റ്റേഷനുകളും സൃഷ്ടിച്ചത്.

കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം

കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രകടനപരവും സാങ്കേതികവുമായ കഴിവുകൾ രചനയുടെ പ്രായ സവിശേഷതകളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സുതാര്യത, മൃദുത്വം, സ്വരത്തിന്റെ മൂർച്ച, യോജിപ്പും സമന്വയവും മികച്ചതാക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയാണ് കുട്ടിയുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ സവിശേഷത. കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദം ഉടനടി, പ്രകടനത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിന് മികച്ച പ്രകടനശേഷിയുണ്ട്.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണം

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണം അവരുടെ സംയുക്ത പ്രകടന പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി ഗായകരെ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനമാണ്. ഗാർഹിക കോറൽ സംസ്കാരം ഗായകസംഘം ക്രമീകരിക്കുന്ന വിഷയത്തിൽ സമ്പന്നമായ അനുഭവം ശേഖരിച്ചു. ഈ അനുഭവത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ധാരണ P.G. ചെസ്നോക്കോവ്, G.A. Dmitrevsky, A.A. Egorov, S.V. Popov, K.K എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. പിറോഗോവ്, വിജി സോകോലോവ തുടങ്ങിയവർ പറയുന്നു, "ഗായകസംഘത്തിന്റെ വിജയകരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്, നേതാവിനും ഗായകർക്കും പരിചിതമായ റിഹേഴ്സലുകളിലും സംഗീതകച്ചേരി പ്രകടനങ്ങളിലും ഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ക്രമീകരണത്തിന് ചെറിയ പ്രാധാന്യമില്ല. "

ഈ വിഷയത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്ന് കലാപരവും പ്രകടനപരവുമായ വശമാണ്. ഈ ക്രമീകരണം ഭാഗങ്ങളുടെ ഗായകർക്ക് മേളങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ നൽകണമെന്ന് അറിയാം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, A.A. എഗോറോവ് എഴുതുന്നു: “ഗ്രൂപ്പിനുള്ളിലെ ശബ്ദങ്ങൾ തുടർച്ചയായി പുനഃക്രമീകരിക്കുകയും ഏകതാനതയുടെയും തടിയുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു ശബ്ദം മറ്റൊന്നിനായി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലൂടെയും ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ലയനം സ്ഥാപിക്കാനും അതുവഴി ഒരു കോറൽ ഭാഗത്തിന് അടിത്തറയിടാനും കഴിയും. ”

ശരിയായ ക്രമീകരണം വിവിധ കോറൽ പരിയാസിലെ ഗായകർ തമ്മിലുള്ള ശ്രവണ സമ്പർക്കത്തിന്റെ സാധ്യത ഉറപ്പാക്കണം, കാരണം "കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ നല്ല പരസ്പര ശ്രവണം ഒരു സമന്വയത്തിന്റെയും സംവിധാനത്തിന്റെയും ആവിർഭാവത്തിന് ഏറ്റവും അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് സമന്വയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാണ്. ഗായകസംഘം."

സാധാരണയായി, ഗായകസംഘത്തിന്റെയോ സ്റ്റേജിന്റെയോ സ്ഥാനങ്ങളിൽ, അവർ സ്ഥാപിതമായ പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. ബന്ധപ്പെട്ട കക്ഷികളും ഒരേ ഗ്രൂപ്പിലാണ്. ഓരോ ഭാഗത്തിന്റെയും ശബ്ദങ്ങൾ ടിംബ്രെ, ശബ്ദ ശ്രേണി മുതലായവയിൽ പരസ്പരം പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. എന്ന രീതിയിലാണ് ഗായകസംഘം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് ഇടതു കൈകണ്ടക്ടർ ആയിരുന്നു ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ, വലതുവശത്ത് - താഴ്ന്നത്. ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിൽ, സോപ്രാനോകൾ കണ്ടക്ടറുടെ ഇടതുവശത്ത് സ്ഥാപിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ടെനറുകൾ; വലതുവശത്ത് ആൾട്ടോകളും പിന്നാലെ ബാസുകളും.

ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിനുള്ള നിരവധി ഓപ്ഷനുകളിൽ, ഓരോ പാർട്ടിയും ഒരു സെക്ടർ പോലെ ഒരു ഗ്രൂപ്പിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒന്ന് ജനപ്രിയമാണ്. സ്ത്രീകളുടെയോ കുട്ടികളുടെയോ ഗായകസംഘത്തിൽ (ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്): രണ്ടാമത്തെ സോപ്രാനോസ്, ആദ്യത്തെ സോപ്രാനോസ്, ആൾട്ടോസ് ഫസ്റ്റ്, ആൾട്ടോസ് സെക്കന്റ്. പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിൽ: സെക്കൻഡ് ടെനറുകൾ, ഫസ്റ്റ് ടെനറുകൾ, സെക്കൻഡ് ബാസുകൾ, ഫസ്റ്റ് ബാസുകൾ, ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ എന്നിവ മധ്യഭാഗത്താണ്. ഗായകസംഘത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ആദ്യത്തെ ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ (ഐ സോപ്രാനോ അല്ലെങ്കിൽ ഐ ടെനറുകൾ) സ്ഥാപിക്കുന്നത് സോണറിറ്റി മെച്ചപ്പെടുത്തുമെന്നും രണ്ടാമത്തെ ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്ഥാനം (II സോപ്രാനോ അല്ലെങ്കിൽ II ടെനറുകൾ) ആദ്യത്തേതിന്റെ ശബ്ദത്തെ "കവർ" ചെയ്യുമെന്നും വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു പരിധിവരെ.

സ്ത്രീകളുടെ (കുട്ടികളുടെ) ഗായകസംഘം

പുരുഷ ഗായകസംഘം

ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ
ടെനോറ II
ടെനോറ II
ടെനോറ II
ടെനോറ II

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഈ ക്രമീകരണം സാധാരണയായി ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിനും മുമ്പായി ഒരു പ്രത്യേക മൈക്രോഫോൺ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ശബ്‌ദം റെക്കോർഡുചെയ്യുമ്പോൾ ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘം സ്ഥാപിക്കുന്നത് ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെയും പ്രത്യേകം തുറന്നിരിക്കുന്ന മൈക്രോഫോണിലേക്കുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ ദിശ കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

മുകളിൽ പറഞ്ഞവയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഗ്രൂപ്പുകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റ് ഓപ്ഷനുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്:

സ്ത്രീകളുടെ (കുട്ടികളുടെ) ഗായകസംഘം

സോപ്രാനോ ഐ	സോപ്രാനോ II

റിഹേഴ്സൽ സമയത്ത്, ഗായകസംഘം പ്രകടന സമയത്ത് അതേ രീതിയിൽ തന്നെ സ്ഥാപിക്കണം. ഗായകസംഘം ഒരേ തിരശ്ചീന തലത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നില്ല, കാരണം ഇത് ഗായകരും കണ്ടക്ടറും തമ്മിലുള്ള ശരിയായ ദൃശ്യ സമ്പർക്കം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. കൂടാതെ, ഗായകസംഘത്തിലെ അംഗങ്ങൾ മുന്നിലുള്ള കോറിസ്റ്ററുകളുടെ "പിന്നിൽ" പാടാൻ നിർബന്ധിതരാകും. മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിൽ പുരുഷന്മാരുടെ പാർട്ടികൾസ്ത്രീകളേക്കാൾ അല്പം ഉയർന്നത്.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് ക്രമീകരണം ഗായകരുടെ ശ്രവണ സ്വയം നിയന്ത്രണത്തിന് മികച്ച സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കൂട്ടായ ഓരോ അംഗത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത ആലാപന കഴിവുകൾ കണക്കിലെടുക്കുകയും ചേംബർ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വേദിയിൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്ഥാനം റിവേർബിന്റെ ശബ്ദ ഗുണങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങളുടെ ശക്തിയും ദൈർഘ്യവും ("എക്കോ" ഇഫക്റ്റ്) വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ആന്തരിക പ്രതലങ്ങളുടെ പ്രതിഫലന കഴിവ് കാരണം ഒരു മുറിയുടെ ശബ്ദസ്വഭാവമാണ് റിവർബേഷൻ. അപര്യാപ്തമായ റിവേർബ് ഉപയോഗിച്ച്, ശബ്ദം "വരണ്ട" ആയി മാറുന്നു, അമിതമായ റിവർബ് ഉപയോഗിച്ച്, പ്രകടനം "വ്യക്തമല്ലാത്തതും വൃത്തികെട്ടതും" ആയിരിക്കും. ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിൽ ഇപ്പോൾ. M.I. Glinka (V.A. Chernushenko യുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള) ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിൽ സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും വരികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾ ഒന്നും രണ്ടും വരികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതേ സമയം, ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ നേതാവ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ വിശാലമായ ക്രമീകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഒരു ചെറിയ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിൽ (ഫാൻ ആകൃതിയിലുള്ളത്) അല്ലെങ്കിൽ അങ്ങേയറ്റത്തെ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അരികുകളിൽ ചെറിയ റൗണ്ടിംഗുകളുള്ള ഒരു നേർരേഖയിൽ ഗായകസംഘം ക്രമീകരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. ഒരു നേർരേഖയിൽ മാത്രമായി ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്ഥാനം അത്ര അനുയോജ്യമല്ല.

പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ കോറൽ വർക്കുകൾ നടത്തുമ്പോൾ, ഉപകരണം ഗായകസംഘത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തോ വലത്തോട്ടോ (കണ്ടക്ടറിൽ നിന്ന്) സ്ഥാപിക്കുന്നു; ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര അല്ലെങ്കിൽ മേളയുടെ അകമ്പടിയോടെ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഓർക്കസ്ട്ര അല്ലെങ്കിൽ മേളം മുന്നിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു, ഗായകസംഘം അതിന്റെ പിന്നിൽ ഒരു ചെറിയ അർദ്ധവൃത്തത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അപൂർണ്ണമായ മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനും (ആൾട്ടോസും ബാസുകളും) ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ എസ്. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ "മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ" അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, കോറൽ ശബ്ദങ്ങൾ സാധാരണയായി കണ്ടക്ടറുടെ ഇടത്തോട്ടും (ആൾട്ടോസ്) വലത്തോട്ടും (ബാസ്) സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പിന്നിൽ ഒരു പ്രത്യേക പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ (കോറൽ ബെഞ്ചുകൾ) . ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഓരോ വ്യക്തിഗത ഭാഗത്തിന്റെയും സോനോറിറ്റി കൂടുതൽ ഒതുക്കമുള്ളതും മോണോലിത്തിക്ക് ആയി മാറുന്നു. ഒരു കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെ ദീർഘകാല ഉപയോഗം, ഉദാഹരണത്തിന്, നിർദ്ദിഷ്ട സൃഷ്ടിയിൽ, കോറൽ ഭാഗത്തെ വളരെ അപൂർവമായ ഒരു പദത്തിലൂടെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു - വയലുകളുടെ ഗായകസംഘം അല്ലെങ്കിൽ ബാസുകളുടെ ഗായകസംഘം.

അക്കോസ്റ്റിക് പാറ്റേണുകളുടെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചും ഗായകരുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും ആധുനിക ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണം നടത്തിയത് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താനും ഗായകരുടെ ശ്രവണ ആത്മനിയന്ത്രണത്തിന് ശരിയായ വ്യവസ്ഥകൾ ഉറപ്പാക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള നിരവധി പ്രായോഗിക ശുപാർശകൾ വികസിപ്പിക്കാനും സാധിച്ചു:

അയൽപക്കത്ത് ശക്തവും ദുർബലവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഇടരുത്;

ബന്ധപ്പെട്ടതും വൈവിധ്യമാർന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒന്നിടവിട്ട് വിശാലമായ ക്രമീകരണത്തിന്റെ ഒരു മിശ്ര പതിപ്പ് ഉപയോഗിക്കുക.

അവതരിപ്പിച്ച ക്രമീകരണത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന ഗുണങ്ങളുണ്ട്:

കലാപരമായ സമന്വയം നേടുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ടിംബ്രെസ് ലെവലിംഗ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയല്ല, മറിച്ച് ഓരോ ശബ്ദത്തിന്റെയും സ്വാഭാവിക ടിംബ്രെ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിലൂടെയാണ്, ഇത് പുരോഗമന വോക്കൽ, കോറൽ രീതികളുടെ പ്രവണതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും സംഭാവന ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. വിജയകരമായ വികസനംഒപ്പം ആലാപന കഴിവുകളുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലും.

കൂടുതൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു ഫലപ്രദമായ വ്യവസ്ഥകൾവ്യക്തികളുടെ ഒരു സമൂഹമായി ഗായകസംഘം സംഘടിപ്പിക്കുക (സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ സംഘം).

ഓരോ ഗായകന്റെയും രൂപീകരണത്തിന് അവരുടെ "വോക്കൽ പ്രൊഡക്ഷന്റെ" ഗുണനിലവാരത്തിന് ഉയർന്ന ഉത്തരവാദിത്തം നൽകുന്നു. അത്തരമൊരു ക്രമീകരണത്തിൽ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഗായകൻ പരമാവധി മുൻകൈയും സ്വാതന്ത്ര്യവും കാണിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഓരോ ശബ്ദത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത ടിംബ്രെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിന് ഇത് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരത്തിൽ വളരെ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു, ഇത് തടിയിൽ സമ്പന്നവും കൂടുതൽ പൂരിതവും വലുതുമായി മാറുന്നു.

കീവേഡുകൾ

ഗായകസംഘം; തരം; കാണുക; നമ്പർ; കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ; സ്ത്രീ; ആൺ; മിക്സഡ്; കുട്ടികൾ; ക്രമീകരണം; വധശിക്ഷ; തടികൾ.

ഹ്രസ്വ നിഗമനങ്ങൾ

കുട്ടികളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളിൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ സ്വരവും രീതിശാസ്ത്രപരവുമായ വശം സ്പർശിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഗായകസംഘത്തിലെ സ്വര വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയിൽ ചില ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാധീനം മറ്റുള്ളവരിൽ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിന് ഗായകരുടെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം M.F. Zarinskaya രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. ഗായകസംഘത്തിന്റെ അവസാന വരിയിലും അരികുകളിലും "ഏറ്റവും മനോഹരമായി പാടുന്നവരും സ്വാഭാവികമായും പരിചയസമ്പന്നരായ ഗായകർ, മുന്നിൽ - കൂടുതൽ മങ്ങിയതായി പാടുന്ന അല്ലെങ്കിൽ പാടുന്നതിൽ ചില പോരായ്മകളുള്ള കുട്ടികളെ" സ്ഥാപിക്കാൻ അവൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

ചോദ്യങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കുക

1. എന്താണ് ഗായകസംഘം?

2. മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഒരു വിവരണം നൽകുക.

3. ഗായകസംഘം ക്രമീകരിക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് ഓപ്ഷനുകൾ അറിയാം?

4. വേദിയിലെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ ഏതാണ്?

സാഹിത്യം

ഒസെനെവ എം.എസ്., സമരിൻ വി.എ. കോറൽ ക്ലാസും ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം പ്രായോഗിക പ്രവർത്തനവും. - എം. 2003

കീറിഗ് ഒ.പി. കൊറിയോളജി - എസ്.-പി. 2004

സോകോലോവ് വി.എൽ. ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുക - എം., "സംഗീതം", 1983