Liv og liv til Viktor Travin. Efim Efimovsky

"...En barnebok er håndlaget, som krever stor åndelig dedikasjon. I tillegg kreves det forarbeid - å kjenne på teksten, materialet, for å gå inn i epoken, sitte på biblioteket, fordype seg i arkivet. Det er viktig ikke å gjøre feil i detaljene. Men det viktigste er en ekte kunstner Først av alt må man løse opp i kreativitet, og så tenke på penger." Nikolay Ustinov

Virkelig folkekunstner, kjent bokillustratør, en fantastisk landskapsmaler.

Født i Ryazan. Uteksaminert fra Moskva kunstskole(MSHSH), deretter, i 1961, - den grafiske avdelingen i Moskva kunstinstitutt dem. Surikov. Han begynte sin karriere som tegneserieskaper, publisert i det satiriske magasinet "Crocodile" og så til og med for seg fremtiden sin som å jobbe i en "morsom" bok.

Snart innså Ustinov at karikatur ikke var hans sak, og begynte å jobbe med "lyriske bøker": han illustrerte litteratur om landskapet, naturen og dyrene. I flere år malte Ustinov dyr i dyrehagen, og i 1967 kjøpte han sammen med familien en landsbyhytte nær Pereslavl-Zalessky. Vakre illustrasjoner til klassikerne ble født der - I.S. Turgenev og L.N. Tolstoj, historier av M.M. Prishvina, G.Ya. Snegireva, I.S. Sokolov-Mikitov, til russiske eventyr, dikt om naturen av Tyutchev og Fet, Lermontov og Nekrasov, Maykov og Bunin, Blok og Yesenin... For flere generasjoner barn ble verkene hans en bro til å forstå stor poesi.

Mens han fortsatt studerte ved instituttet, begynte Ustinov å tegne for Detgiz og Murzilka-magasinet. Illustrert mer enn 300 verk. Bøker med hans illustrasjoner er utgitt over hele verden. Fikk mange priser, bl.a gullmedalje Det russiske akademiet kunst

Nikolai Alexandrovich snakker ofte til barnepublikum på utstillinger og i biblioteker. Så snart han dukker opp, omgir små barn ham umiddelbart. De ryster skjegget hans, klatrer opp på knærne og skuldrene hans, som om de føler at dette er uvanlig oppriktig person utrolig nok alle diktene og eventyrene som er skrevet på russisk siden verdens skapelse passer inn.

Bøker med illustrasjoner av kunstneren

"...I samtale lager han ofte en lyd som "hm-hm" og
drysser talen hans med setninger som «så å si» og «selvfølgelig».
Her er et eksempel på samtalen hans.
Tenk deg hva det kjennetegner
fjerde assistent - artist:
- Hm-hm! Han tegner så å si.
Drikk lite, spis lite – tegn.
Elsker å tegne. Ingenting annet. Hater alle som ikke tegner. Være sint.
Hater alle som tegner bedre. Hater alle. Hater de som ikke gjør det
tenk, hele verden er for deg å tegne... Bli sint. Hm. Alt betyr ingenting...
bare tegn... Han liker deg, selvfølgelig.
Ny ting å tegne. Freak - merkelig. Ja?…"

Illustrasjoner av N.A. Travin

De første menneskene på månen Den første Men in the Moon er en science fiction-roman av de kjente engelsk forfatter H.G. Wells, utgitt i 1901.
Romanen forteller historien om en reise til månen gjort av to jordboere på et romskip laget av det fantastiske anti-gravitasjonsmaterialet "cavorite" (oppkalt av en av hovedpersonene i romanen, Mr. Cavor, etter hans eget etternavn) . Det viste seg at det er en sivilisasjon av "selenitter" på månen (det er det jordboerne kalte disse skapningene). Romanen beskriver eventyrene til heltene på Månen og returen til en av dem til jorden.

Mr. Bedford er en fattig forretningsmann som opplever økonomiske problemer. Han bestemte seg for å leie et hus på den rolige landsbygda og skrive et skuespill for å tjene penger. Imidlertid plager naboen ham med støy. Snart møtes de og det viser seg at dette er en eksentrisk vitenskapsmann, Dr. Cavor, som er opptatt med å utvikle et nytt materiale - "kavoritt".
Hovedegenskapen til materialet er at det kan skjerme tyngdekraften. Under testen oppdager heltene at luften over kavorittskjermen begynner å strømme ut som en fontene. jordens atmosfære inn i rommet. Cavorite blir deretter brukt til å lage et lite sfærisk romskip, der to jordboere reiser fra jorden til månen.
På Månen oppdager heltene først et ørkenlandskap rundt seg. Men så snart solen står opp, begynner Månens atmosfære, frosset over natten, å smelte og fordampe. På månens overflate begynner rare planter å vokse raskt, og skaper en ugjennomtrengelig jungel. Bedford og Cavor forlater kapselen og går umiddelbart seg vill i frodige kratt, hvor de møter uvanlige skapninger. Deres voksende sult får dem til å prøve et par eksemplarer av den lokale floraen, som de identifiserer som «sopp». Like etter dette blir heltene euforiske og begynner å hallusinere.
Jordboere blir tatt til fange av månens insektlignende folk, videre kalt "selenitter" (oppkalt etter månegudinnen). Sistnevnte dannet et samfunn med et komplekst samfunn og arbeidsdeling. Selenitter bor i underjordiske ("sublunare" huler), og bruker radio for kommunikasjon.
Etter en tid klarte Bedford og Cavor å rømme. De drepte flere selenitter (blant fangerne deres) på grunn av deres overlegne styrke. Heltene stiger til overflaten av månen og utvikler en plan for å finne romskipet sitt. De må dele opp. Bedford finner skipet og vender tilbake til jorden, mens Cavor blir såret og tatt til fange igjen av selenittene. Bedford tok med seg en viss mengde gull, som distribueres fritt på Månen.
Bedford lander et skip i England. Det hender at han ikke holdt styr på romskipet, og naboens gutt, etter å ha klatret inn i det, ender opp med å fly ut i verdensrommet. I mellomtiden utnyttet Cavor perioden med relativ frihet i Lunar Society og var til og med i stand til å gi leksjoner til selenittene på engelsk. Han klarte også å få tilgang til en radiosender for å overføre til jordboere (ved hjelp av morsekode) historien om livet hans inne på Månen. Bedford on Earth publiserer i Strand Magazine detaljer om historien om reisen deres, inkludert noen Ytterligere materialer, mottatt fra Cavor via radio fra månen.
Cavor forteller med jevne mellomrom alt som skjedde med ham etter at han ble tatt til fange igjen. Men noen deler av historien hans er ikke tydelig formidlet (sannsynligvis prøvde de å stoppe ham ved å forstyrre radiokommunikasjon). Fra disse meldingene får Bedford vite om Cavors møte med den store Lunarius, herskeren over selenittene. Under dette møtet fremstiller Cavor menneskeheten på jorden som et fellesskap av rovdyr som liker krig og har fremmede moralske verdier. Som et eksempel beskriver han slaget ved Colenso. Som svar på dette bestemmer den store Lunarius seg for å kutte all kontakt med jorden. I den siste sendingen innrømmer Cavor at han gjorde en feil ved å fortelle Great Lunar om noe. Cavors sendinger blir avbrutt midt i setningen når han er i ferd med å avsløre for jordbefolkningen hemmeligheten bak å lage Cavorite ("Cavorite er laget slik: ta..."; "...nyttig"). Bedford ser for seg at Cavor skynder seg mot senderen i dette øyeblikket, og kjemper desperat mot selenittene som drar ham bort i mørket.

Hvorfor lurte den berømte tegneserieskaperen sine arvinger? Det finnes knapt et klart svar på dette

Temaet for rettssaken er en treromsleilighet på Maurice Thorez Avenue, igjen etter kunstnerens død. Han bestemte seg for å testamentere boplassen sin til nevøen, men omtrent halvannet år før hans død ombestemte han seg uventet og skrev det av til personen han hadde blitt nær med. i fjor liv. I tillegg er det kjent at Victor Travin godt kunne ha skrevet et tredje testamente, noe som ville ha komplisert saken ytterligere – til fordel for sykepleieren ansatt av de pårørende.
Hva fikk ham til å gjøre dette? Dette spørsmålet er vanskelig å svare på, på samme måte som det er vanskelig å behandle denne historien likegyldig – som en vanlig, hverdagslig historie. Og samtidig inneholder den mange triste tegn fra tiden, der det ikke er plass for hjelpeløs alderdom...

Tre liv til Viktor Travin
Det er trist å tenke på hvor langt denne skiftesaken er fra det livslange arbeidet til tegneren som døde for et drøyt år siden. Viktor Anatolyevich Travin var en gang medlem av det berømte kreative fellesskapet " Kampblyant"Og som alle unge mennesker, var han munter ... til han ble høy alder.
"Vi, familien Travin og vår utvidede familie, er forbundet med tid," sier bror Victor Evgeniy Travin. – Hvis du forklarer dette, må du starte på lang avstand. «Vår far, Anatoly Travin, som ble arrestert 25. oktober 1938, tok en slurk. Som det fremgår av arkivinformasjon, var hans viktigste verdisaker under arrestasjonen: en lærlommebok (1 stk.) og en sigarettholder (1 stk.). Denne avisen sier: «Ugrunnet anklaget for angivelig å være medlem av en anti-sovjetisk organisasjon hvis mål var å styrte sovjetmakten og gjenopprette kapitalismen i Russland. - På instruksjoner fra lederne av denne organisasjonen utførte han sabotasjearbeid med sikte på å forstyrre regjeringsprogrammet til Tesovostroy, og skape misnøye blant arbeidere med det sovjetiske regimet... Sammensetning av A. V. Travins familie på arrestasjonstidspunktet: Uskova Agafya Ivanovna, 38 år gammel, sønn Victor, 12 år gammel, sønn Evgeniy - 6 år gammel...” (nå i retten må Evgeniy Anatolyevich bevise sitt forhold til broren).
Under krigen gikk Victor til fronten - han var ennå ikke atten; ble såret i kneleddet (legene klarte å redde beinet hans, men han haltet hele livet, selv om han var i stand til og elsket å gå lange turer).
I følge Evgeny Travin hadde Victor alltid tre parallelle liv: egen kreativitet, den indre kretsen - familien og kretsen av kunstnere, samt andre mennesker som han kommuniserte vennlig og profesjonelt med. Broren var vellykket, trengte ikke økonomisk, arbeidet hans var etterspurt, kona hans var en snill og talentfull person i nærheten (hun døde da han allerede var rundt åtti), de hadde ingen barn. Psykisk og fysisk var han knust da alderdommen og ensomheten kom...

Et mareritt i virkeligheten
Travins niese, datter av hans eldre bror Nikolai Travin, en kunstner som døde i 1942 beleiret Leningrad, kaller retten angående leiligheten til Viktor Anatolyevich Travin mareritt. "Det er nødvendig å bevise, ved å tiltrekke seg vitner, de åpenbare tingene: at Evgeniy Anatolyevich og Viktor Anatolyevich er søsken (av en eller annen grunn reiser dette faktum tvil blant våre motstandere), at nevøene er de naturlige barna til broren og søsteren til Viktor Travin, en godtroende eldre mann som skrev et nytt testamente , ifølge hvilken leiligheten og all eiendom overføres til Vladimir Nikolaevich Semerenko. Ved å gjøre dette håpet han åpenbart på støtte og hjelp fra ham...
Denne avgjørelsen var uventet for testators slektninger - spesielt for Andrei Vladimirovich Ivanov, i hvis navn det første testamentet ble utarbeidet (nevøen til Victor Travins kone, Maria Mikolonas), og reiste ingen tvil blant de andre slektningene som kjente Andrei godt . Dessuten informerte Viktor Anatolyevich ikke noen av sine slektninger om endringen i testamentet hans; han gjorde det i hemmelighet - tilsynelatende var han selv ikke helt sikker på riktigheten av trinnet hans. I mellomtiden har forholdet mellom slektninger alltid vært vennlig, konstant og konfliktfritt. Et godt forhold Vladimir Nikolaevich og min onkel oppsto relativt nylig. Viktor Anatolyevich hjalp Semerenko med å bli med i Union of Artists, introduserte ham for vennekretsen vår, i håp om at han oppriktig ville hjelpe ham i tilfelle sykdom ... Nevøen hans Andrei glemte ham ikke, han kom til kona ble syk ( kreft). Etter at hun døde, ble han selv syk - han gjennomgikk en kompleks hjerteoperasjon ... Da den andre testamentet ble oppdaget, ble Andrei naturlig nok indignert og uttrykte dette til Semerenko, som kom til meg og i nærvær av Viktor Anatolyevich Travin , ga testamentet med ordene: "Jeg vil ikke kunne bruke dette." Men, som det viste seg senere, informerte han ikke notarius om dette. Så, på forespørsel fra Viktor Anatolyevich, returnerte han alle verkene sine og sluttet nesten å besøke ham.
Så utviklet hendelser seg, dessverre, raskt. Victors tilstand ble verre. Det var behov for konstant omsorg. Jeg foreslo at han skulle bo i Pushkin (det er et hotell i huset til veteranarkitekter), og hvis han liker det, kan han bosette seg der: leiligheten i dette tilfellet er den samme som når han bosatte seg i sosialt hus, skulle vært overført til veteranhjemmet, slik er praksis. Det er gode boforhold i individuelle leiligheter med full forsørgelse og omsorg. Han bodde der fra 2. januar til 18. januar 2009. Men han kunne ikke bestemt avgjøre spørsmålet om å flytte. En viss utilstrekkelighet av oppførselen hans ble bekreftet servicepersonell. Da han kom tilbake, ble ikke tilstanden bedre. Bror Eugene kom for å se ham morgen og kveld hver dag. Hans niese Marina Stanovaya besøkte ham også. Dessverre kunne jeg ikke hjelpe fysisk - etter operasjonene beveget jeg meg kun ved hjelp av krykker, men jeg ringte nesten hver dag, vi snakket lenge.
I mai ble onkelen min innlagt på sykehuset. Der, for sin egen sikkerhet, var han i et rom låst med nøkkel, siden hans utilstrekkelighet forårsaket alarm blant personalet...
Etter at han gikk ut på sykehuset, falt han, brakk hoften og ble helt hjelpeløs... siste månedene i løpet av livet til Viktor Anatolyevich var ingen fra Semerenko-familien i nærheten av ham. Og da det viste seg at dokumentene for leiligheten hadde forsvunnet, ble det åpenbart at det ikke var uselviskhet fra Semerenkos side. Derfor er det urettferdig å overlate en leilighet til folk som i hovedsak er fullstendig fremmede. Jeg synes at Evgeniy Travin, en ensom mann med en gruppe II funksjonshemming, en tidligere fange, burde arve rettferdig. fascistiske konsentrasjonsleire, som tok på seg alle bekymringene for den daglige omsorgen for sin bror under hans alvorlige sykdom og ble hos ham til de siste minuttene av hans liv ... Og Semerenko-familien spurte ikke engang hvor Viktor Anatolyevich ble gravlagt."

Omskrevet igjen
Samtalen med helten til Viktor Travins andre (og siste) vilje, Vladimir Semerenko, viste seg å være vanskelig. Etter å ha lært om årsaken til interessen for testamentet, ble han begeistret og foreslo først og fremst å spørre kunstnerens slektninger om de var interessert i den gamle mannen etter konens død. Han fortalte at han møtte Travin for rundt ni år siden - på en anbefaling kjent person: forfatter, kunstner og skuespiller Leonid Kaminsky.
"Jeg hadde en interesse for Viktor Anatolyevich Travin, jeg trengte ham som en profesjonell," innrømmer han. — Vi dro på besøk til hverandre, snakket om livet og kreativiteten, diskuterte gamle og nye verk. Jeg var interessert i ham. Kona hans levde fortsatt da - hun døde da det var gått rundt seks måneder fra begynnelsen av vårt bekjentskap. Jeg prøvde på en eller annen måte å distrahere ham fra vanskelige tanker, men han ringte ofte, gråt og sa at han var fryktelig ensom. Slektninger besøkte ham sjelden. Jeg husker hvordan de prøvde å plassere ham utenfor byen, i huset til veteranarkitekter, for å bosette ham slik at han skulle bo der permanent, og for å selge leiligheten (Travins slektninger insisterer på at de ikke hadde til hensikt å selge leiligheten, at , etter å ha flyttet, ville Viktor Anatolyevich ha fått sosial bolig i bytte mot kvadratmeter som tilhørte ham. - Forfatterens notat). Helt til jeg havnet på sykehuset hjalp jeg til så godt jeg kunne: Jeg måtte vaske, lage mat (for min omsorg kalte han meg på spøk for pappa). Det virker for meg som om Travins slektninger bare var glade for dette på den tiden. Da jeg ble syk og han også var i dårlig forfatning, ansatte de en kvinne - jeg tror for 500 rubler om dagen...
I 2007 tilbød han seg å omskrive testamentet i mitt navn, og forklarte at han for fire år siden annullerte det som var skrevet i nevøens navn.
Til å begynne med hadde jeg ingen utsikt over dette oppholdsrommet, jeg i lang tid Jeg visste ikke noe om det første papiret, og da testamentet ble skrevet om i mitt navn, prøvde jeg en gang å returnere det til slektningene mine...
Travin døde 7. august 2009, to dager før hans 85-årsdag. Jeg er sikker på at han var frisk til det siste, og nå beviser hans slektninger i retten at denne mannen var sinnssyk for å ugyldiggjøre testamentet til min fordel... Nå deltar min kone i rettssaken ved fullmektig, det er vanskelig for meg selv - konsekvensene av en sykdom som ikke tillot meg å være sammen med Viktor Anatolyevich i hans siste dager, å komme til begravelsen ..."

Alvorlighetsgraden er utrolig
Kunstnerens helse ble til slutt undergravd av døden til en hund ved navn Druzhok - den eneste skapningen, forresten, som ikke var i stand til å gjøre krav på noe.
"Jeg er en morder! Først hans elskede kone, så hans elskede hund», skrev Viktor Anatolyevich Travin kort tid etter hendelsen, 20. januar 2008. Hundens død var en virkelig tragedie for ham. "Jeg er ikke en fanatiker eller en morder i det hele tatt, men en farligere, uforutsigbar psykopat som oppriktig lider av det han gjorde." Denne ikke-rettslige saken dreper gradvis utøveren selv, altså meg!.. Glem det, sier de de med misunnelsesverdig psyke - men, dessverre, dette er ikke noe for meg! Tyngden på sjelen min er utrolig! Tross alt kunne de fortsatt leve, men jeg er helt alene, alene... Den eneste gjenværende tråden, min venn, og jeg brøt den...»
Notatet indikerer alvorlig depresjon. Din favoritt ting, berømmelse, anerkjennelse fra andre er bak deg. Tilstedeværelse: fortvilelse, alderdom, forventning om døden ...
Sykepleiere: betalt, og senere gratis, hjalp, men lyste ikke opp timene med ensomhet for mye. Likevel skrev han nesten et tredje testamente, til den som kom for pengene - Irina. I alle fall lovet han å gjøre dette hvis hun fortsatte å ta vare på ham, men det gikk ikke. På et tidspunkt dro Irina til moren sin i Hviterussland, og da hun kom tilbake var det ikke snakk om det lenger...
Kunstnerens begravelse ble for det meste håndtert av broren hans, Evgeniy Anatolyevich. Det militære registrerings- og vervingskontoret ga penger til monumentet, men det manglet fortsatt mye penger til installasjonen. I ett år, frem til 7. august 2010, sto urnen med aske i den omstridte leiligheten...
Det er usannsynlig at noen kan ta seg bryet med å forstå skjebnens hemmeligheter og forviklinger fullt ut stor familie- ikke nødvendigvis Travins, eller noen andre. Og enda mer, å forestille seg hva han ville ha gjort hvis han hadde havnet i situasjonen der en hjelpeløs, gammel, psykisk ødelagt 84 år gammel mann befant seg.
Det er klart nå det siste ordet vil forbli i retten. Og likevel får denne historien oss til å tenke at det i fedrelandet, inkludert St. Petersburg, ikke finnes noen systematisk tilnærming til de eldres problemer. Instituttet for gratis omsorgspersoner utvikler seg sakte, og behovet for slike tjenester i vår eldreby (nesten en tredjedel av befolkningen er pensjonister) er enormt. Prisene for arbeid til lønnede sykepleiere er uoverkommelige...
Når det gjelder kvadratmeterne Viktor Travin eide i løpet av sin levetid, ser det ut til at en rettferdig løsning vil være å åpne et museum i leiligheten. Men ting har gått så langt og så bra attraktiv kraft kvadratmeter, at dette ikke diskuteres. Selv om det er verdt å merke seg: arrangementet av en museumsleilighet er oftest privilegiet til en persons nære slektninger, kreativ arv som kan bli manges eiendom. Forresten, noen av Travins verk, med hans samtykke, ble donert til forskjellige museer (inkludert det russiske museet), men mange forblir hos sine kjære sammen med personlige notater og fotografier.

Efim EFIMOVSKY

LEVENDE SKAPNING
VIKTOR TRAVIN

Victor Travin ble alene. Hans trofaste venn Manya døde. Hans nære venner gikk bort - kunstnerne Boris Ivanov, Leonid Kaminsky, Lev Khodorkovsky. Vitya og Manya fikk aldri barn. Som Khodorkovskys kone fortalte meg, mistet mange menn som var ved fronten evnen til å føde barn etter å ha blitt sjokkert. Da Victor falt og brakk beinet i fjor, fant jeg aldri tid til å komme til ham. Han utsetter stadig besøket, kunne ikke forstå eller innfinne seg med at han holdt på å dø. Jeg trodde jeg var i ferd med å komme. Og jeg hadde ikke tid.

Landsbyen Rogavka

En gang kjørte Travin og jeg hans Zaporozhets på forretningsreise til Novgorod.
"La oss gå til landsbyen min," foreslo Victor, "det er ikke langt herfra."
- Hvilken er din? - Jeg forsto det ikke. - Du ble født i Leningrad.
– Jeg kommer opprinnelig fra St. Petersburg, men jeg tilbrakte barndommen og ungdommen min i landsbyen Rogavka. Faren min ble sendt dit med familien allerede før krigen.
Det viste seg, Travins far ble arrestert uten grunn i 1930 og tjenestegjorde et år i Kresty. Seks år gamle Vitya dro med moren sin på date med faren. Snart ble han sendt til landsbyen Rogavka. Familien flyttet også dit. Faren min jobbet i sin spesialitet - han bygde hus og brakker. Han opprettet til og med en landsbyklubb.
I 1937 ble den eldste Travin igjen arrestert og ført til Leningrad, for å Stort hus, hvorfra han fortsatt kom ut i live, men uten fortennene. I løpet av denne tiden ble Victors pionerslips revet av foran formasjonen - som om han var sønn av en fiende av folket.

Kaptein Rudy

I september 1941 okkuperte tyskerne Rogavka. Kaptein Rudi Georgent ble leder av landsbyklubben. På hans forespørsel skrev Victor på kryssfiner i stort med latinske bokstaver"KLUBB". “Du bist mahler!” - utbrøt kapteinen og rakte ham blyanter og papir. Snart kom Victor med skissene sine, som gjorde et sterkt inntrykk på offiseren - tross alt ble den unge mannen en gang lært å tegne av sin eldre halvbror Nikolai, en profesjonell maler. Fornøyd ga Rudy Victor et album tysk kunstner og lovet at han etter krigen skulle ta ham med til Tyskland – for å ta imot kunstutdanning. Alt ble annerledes. Seks måneder senere frigjorde den røde hæren Rogavka. Den eldste Travin ble arrestert for å ha hjulpet tyskerne med å bygge noe, og ingen har sett ham siden den gang. Victor ble selv sendt til en straffebataljon for å hugge skog.

bortkommen fragment

To år senere befant Viktor Travin seg i fronten. En dag ble han og en venn sendt for å gjenopprette telefonkommunikasjonen. Vi gikk to kilometer på ski gjennom dyp snø. Vi kom til stedet og fant en klippe. Plutselig hørtes et hyl, en fløyte og eksplosjoner. De skjøt fra en seks-løps tysk morter. Victor ble kuttet i beinet av et bortkommen splitter. Etter å ha reparert bruddet, dro vennen den sårede mannen til legebataljonen.
I den medisinske bataljonen forbarmet kirurgen seg over fyren - han fjernet bare kneskålen og forlot beinet. Victor ble behandlet på Nizhny Tagil militærsykehus. Der ble han venn med samboeren sin, den eldre soldaten Kuzma. Kuzma tilbød seg å dra til ham i Leningrad, hvor han bodde med sin kone i en egen leilighet. Han håpet å adoptere Victor, fordi begravelser kom for sønnene hans fra fronten.

Freeloader

Kuzmas kone hilste ikke Victor veldig vennlig: "Freeloader!" Han kunne ikke få jobb: spørsmål om foreldrene og midlertidig opphold i det okkuperte territoriet tvang ham til å klemme hodet inn i skuldrene. I lang tid var jeg redd for arrestasjon - krigen pågikk fortsatt, og krigsloven var i kraft. Men på en eller annen måte måtte de tjene brødet sitt, og de levde av spekulasjoner - om dagen kjøpte Kuzma sigaretterpakker i butikker, og om kvelden solgte Victor sigaretter enkeltvis på kinoer og drikkesteder. Han ble tatt med til politistasjonen flere ganger. Etter å ha tatt bort sigarettene og pengene ble de løslatt.
Så dukket det plutselig opp ekte arbeid. En venn spurte om Victor kunne oppdatere tallene på stolene i kinoen der hun jobbet som vaktmester en kveld? Han var gladelig enig. Pengene han fikk for sitt arbeid ga han til eieren. For første gang så hun kjærlig på ham: "Takk, sønn."

Hjørne bak skapet

Den seirende mai 1945 kom. Sønnene kom uventet hjem etter å ha blitt alvorlig såret. Gleden til far og mor visste ingen grenser. Victor flyttet inn på rommet til en venn. Så flyttet han til halvsøsterens rom hvor hun bodde med mann og tre barn. Jeg sov på gulvet der i flere måneder. Der mistet han det samme tyske albumet som han aldri hadde skilt seg med. Travin ble fornærmet og begynte å lete etter ny bolig. Han byttet et dusin adresser til, og leide "hjørnet bak skapet" av snille gamle damer.
Snart ble Victors mor funnet. Det viser seg at hun og hennes yngste sønn under hele krigen bodde i Latvia, dit tyskerne tok dem. Mirakuløst nok overlevde de. Men det var umulig for kona til en fiende av folket å returnere til Leningrad.

Alt var ikke lett for ham - han manglet utdannelse. En gang på Hovedpostkontoret, hvor han jobbet deltid som designer, ble han bedt om å lage et design for plassering av arbeidsplasser. Victor gjorde en god jobb, men regissøren returnerte tegningen og krysset ut tittelen "Iskiz" med en rød blyant.
I 1947 gikk Travin inn på Mukhinsky-skolen i avdelingen for kunstneriske tekstiler. Klassekameraten hans husket: "Jentene i tekstilavdelingen mestrer batikkteknikken i et romslig verksted." Vakkert malte skjerf er dampet. Gutta på verkstedet der Jacquard-maskinene deres står har et brøl som på en fabrikk. Mester Basko går rundt maskinene med opprullede ermer og holder en skiftenøkkel i hånden. Han skrur ut og skru noen muttere... Vitka Travin ser på den justerbare skiftenøkkelen med avsky og gru, som en kjetter på tangen til en inkvisitor. En dag slapp han en skiftenøkkel ovenfra nesten på formannens skallede hode. Basko så sint på ham, men sa ikke noe, han tenkte sikkert: "Tverrhendt tosk!" Vitkas hender tar lett og gladelig imot blyanter og pensler, men de vil ikke bli involvert i nøkler og nøtter.»

Vår person

Travin fullførte sin pre-graduate praksis på et forlag - han skrev titler for plakater for hånd. Lederen for "Combat Pencil", Ivan Stepanovich Astapov, kom inn i rommet der Victor jobbet. Han så bare på plakaten og utbrøt:
- Og du er vår mann! Kom til oss!
Og Victor gikk uten å nøle.
Så møtte Travin sin fremtidig kone, snilleste Manya, ballerina fra corps de ballet. Han sluttet å krøpe seg i merkelige hjørner og flyttet til Gogol Street, hvor han slo seg ned i samme rom med sin kone, svigerfar, svigermor og deres nevø. Så det begynte nytt liv Viktor Travin er en familiemann og kunstneren til "Combat Pencil".

Min venn Victor Travin

I 1974 ble jeg tatt opp i Karandash. Kunstneren Lenya Kaminsky førte meg til en lav, tynn mann med briller, fippskjegg og en litt oppovervendt nesetipp og introduserte meg:
- Min venn Victor Travin!
Og selve stemmen til mitt nye bekjentskap - rolig, litt hes, og blikket hans litt fraværende, men med list, forrådte ham som smart og snill person, men i hverdagslige saker, som mange kreative mennesker, naiv til det grufulle.
"Vitya er lat til å komme med overskrifter," sa Kaminsky, "og dere kan jobbe sammen."
Travin graviterte faktisk mer mot et sjangerbilde, en plakat med flere rammer, der teksten og tittelen spilte en viktig rolle. Og teksten basert på litterært spill, ordspill, jeg bare diktet:

Smed Malashkin fikk sparken
for hans åpenbare interesse for vodka.
Fant ham i felten neste morgen,
Kollektivgården «Progress» ble tatt hjem.
Og vi kom til fornuft, vi angret,
uten en smed har vi en kollaps:
- La ham drikke, men en gang i uken
han smidde fantastisk!
Vi sitter og heller salt på sårene,
og plutselig stormet agronomen bort:
- «Progress» sparket Malasjkin!
Vi tar det i kveld.

Hør,” ringte jeg Victor, “det er en idé til en plakat om byråkratiske sjefer som ikke bryr seg om mennesker!” De spiller sjakk, og bak glassdøren er det en enorm rekke av pensjonister, husmødre og andre.
– Hva er tittelen?
- Svar fra en sjef til en annen: «Gå! Ditt kø»!
- God idé!
Vi laget over hundre plakater sammen. Læreren min, poeten Lev Gavrilov, sa: "Du jobber på Karandash i ti år, og du vil forbli i historien til sovjetiske satiriske plakater."

Svarord

Travins karakter var leken og livlig. Han elsket alle slags praktiske vitser. På en av bursdagene hans tok han imot gratulasjoner mens han sto i en svart smoking. De ga ham plakater og tegneserier. Jeg gratulerte ham med vers:

Folk i Russland drikker mindre,
Alt handler ikke om å stjele!
De jukset mindre, løy mindre -
Vitya har skylden for dette!
Travina fortjener honnør for dette:
Vitya vekket samvittigheten.
Og fylliken sluttet!
Ikke vær frekk, frekk!

Vitya svarte. Av en eller annen grunn ble det lest opp fra et stykke papir, som en tale fra talerstolen på en partikongress: " Kjære kamerater! Jeg er oppriktig rørt av oppmerksomheten din. Tillat meg å uttrykke min dype tilfredshet og takke alle arbeidskameratene mine... Beklager, det er varmt her!» Dagens rødmede helt tok av seg jakken. Og så viste det seg at det ikke var noe under jakken. Travins bare armer, mage og rygg var dekket med obskøne inskripsjoner. Alle brøt ut i latter.

Hvem er historiefortelleren i dag?

Når du ser på de gamle plakatene til "Combat Pencil" i dag, ser du at dette bare er et satirespill, og at et slikt spill fortsetter nesten alltid i Russland, at det hele er innfødt, vårt, rent Russisk fenomen. Når verden oppfunnet av oss selv eller våre herskere blir virkelig for alle mennesker. Og vi er med eventyrverden Vi blir vant til det, vi lever i det. Og i den, i denne imaginære verden, blir vi forelsket, gifter oss, får barn. Disse barna vokser opp og begynner å le av verden vi, deres fedre, levde i, og peker fingre mot oss. Men de selv legger ikke merke til at de lever i det samme russiske eventyret, hvor skjebnen deres også avhenger lite av dem, men bare på den som nå er i gitt tid Historieforteller. Vi venter på eventyr, og disse eventyrene blir fortalt til oss. Eventyr er skumle og blodige, men folk forventer fortsatt en lykkelig slutt. Og gudskjelov vil de ikke vente. Fordi slutten på eventyret er slutten på vår stat. Nei, jeg snakket feil, selvfølgelig, ikke om staten, men om nettopp Rus', som faktisk produserte helter og martyrer, store poeter og komponister...
Den velnærede, velstelte, velholdte Rus'en som vi streber etter kan ha samme navn, men det blir et annet land. Og innbyggerne vil aldri forstå hvorfor folk til tider var så glade i det tidligere Russland.

Perfekt plan

Boken om St. Petersburg fungerte aldri for meg. Og det var nødvendig å lage en poetisk omvisning i byen. Forlagets direktør fikk tilsynelatende beskjed om at det var umulig å skrive noe slikt i poesi. Han kalte meg og Travin hjem til ham.
"Jeg liker tegningene dine," sa regissøren til kunstneren.
Travin nikket.
«Og du,» vendte han seg mot meg, «visste seg ikke å være i stand til å skape noe som er verdt». Derfor tar jeg boka fra deg og gir den videre til andre forfattere. Vi legger til prosa her.
På veien trøstet Travin meg:
– Vel, kanskje de har rett, og dette temaet er utenfor evnene til én person.
"Så hva skal jeg gjøre?" spurte jeg ham. - Overgi seg?
Jeg hadde ikke tenkt å gi opp. Så sendte regissøren en kurer for å hente de originale tegningene fra Travin for å bestille en ny tekst til dem. Victor var i ferd med å strekke seg etter mappen, men da ble stemmen til kona Manya hørt:
- Hva gjør du, Vitya? Skjønner du ikke at de vil lure deg og gi boka til en annen forfatter!
Jeg fikk en pause i to uker og helte over boka. Den ble akseptert for publisering. Imidlertid på bokutstilling den hevngjerrige direktøren sa til alle som tok opp publikasjonen vår:
– Dette er et album. Travins tegninger er gode, men diktene hans er ikke særlig gode.
År har gått. På mange skoler har denne boken blitt et verktøy for å studere byen vår. Jeg får med jevne mellomrom takknemlige tilbakemeldinger fra bibliotekarer.

Montferrand ba Gud om én ting:
Se planen din perfekt.
Alt liv er i katedralen! Og etter å ha bygget den,
Montferrand levde bare en måned.

De siste årene av Victors liv var ensomme og tragiske. Men plakatene hans havnet nylig i Byhistorisk museum. Dette betyr at kunstneren Viktor Anatolyevich Travin (1924-2009) fortsatt vil forbli i St. Petersburgs krøniker. Og dette er hovedpoenget.

Efim Efimovsky- poet, prosaforfatter, forfatter av bøkene "Trace of the Chariot", "Journey to St. Petersburg", "Latin Studies" og mange andre, medlem av Union of Writers of Russia.

• 12.02.2020 Fortsettelse av materialet vårt i delen "Tips for begynnende samlere". I dag skal vi snakke om hvordan samlekulturen ble skapt i Europa gjennom århundrene - og i hvilken form den kom på begynnelsen av 1900-tallet
• 10.02.2020 AI analyserer data fra ArtTacic Single Owner Collections Auction Analysis Report om offentlig markedssalg av en gang eneide samlinger
• 05.02.2020 I avsnittet "Teori om misoppfatninger" vil vi fra nå av utrydde myter som med suksess presenteres som fakta og negativt påvirker utviklingen av kunstmarkedet og investeringsklimaet. Først på "operasjonsbordet" er Mei & Moses All Art Index
• 04.02.2020 "Den fortryllende skjønnheten til Lvovs tegninger ...", skrev kritikeren om verkene til en veldig ung forfatter. På AI-auksjonen, et lerret av en allerede moden mester, med en utviklet på en kreativ måte og en unik følelse av frihet
• 04.02.2020 Det første materialet i spalten «Kunst og teknologi» gir leseren vår et historisk tilbakeblikk og kort vurdering dagens situasjon på ArtTech-markedet

• 27.01.2020 I salene til Vellum-galleriet i Gostiny Dvor åpner ny utstilling
• 24.01.2020 Utstillingen til pioneren innen russisk konstruktivisme vil bli holdt på Tate St Ives-galleriet og vil bli dedikert til 100-årsjubileet for hans "Realist Manifesto"
• 25.12.2019 I det kommende året har mange museer rundt om i verden forberedt ekte storfilmutstillinger. For ikke å bli forvirret i alle de forskjellige fornavnene og ikke gå glipp av noe interessant, er det på tide å begynne å sette sammen en kalender med fremtidige begivenheter
• 17.12.2019 Utstillingen, som åpner 19. desember i hovedbygningen til museet, på Petrovka, 25, er et forsøk på å ta et nytt blikk på den omfattende museumssamlingen russisk kunst: 20 ble kuratorer for prosjektet kjente figurer fra ulike fagfelt
• 12.12.2019 6. april 2020 er det 500 år siden en av de døde største artister Renessanse. I påvente av store arrangementer som vil finne sted i neste år, Berlin Kunstgalleriåpner en utstilling av Madonnas av Rafael Santi