Ballettkreativiteten til A.I. Khachaturian som et klassisk eksempel på moderne musikk

Etter suksessen med Aram Khachaturians første ballett "Happiness" på tiåret med armensk kunst i Moskva, beordret direktoratet for Leningrad Opera and Ballet Theatre oppkalt etter S. M. Kirov komponisten ny ballett. Librettoen skrevet av Konstantin Derzhavin i året var basert på noen av handlingene til balletten "Happiness", som gjorde det mulig for Khachaturian å bevare i det nye verket det beste som var i hans første ballett, noe som i betydelig grad kompletterte partituret og utviklet det symfonisk .

I 1943 mottok komponisten Stalin-prisen av 1. grad for denne balletten, som han bidro til fondet til de væpnede styrkene i USSR. Senere, basert på musikken til balletten, skapte komponisten tre orkestersuiter. På midten av 1950-tallet vendte Bolshoi Theatre seg til balletten Gayane. Basert på den nye librettoen av Boris Pletnev, endret Aram Khachaturian partituret til balletten betydelig, og omskrev mer enn halvparten av den forrige musikken

Tegn

• Hovhannes, formann i kollektivbruket
• Gayane, datteren hans
• Armen, hyrde
• Nune, kollektivbonde
• Karen, bonde
• Kazakov, leder for den geologiske ekspedisjonen
• Ukjent
• Giko, kollektiv bonde
• Aisha, kollektiv bonde
• Ismael
• Agronom
• Geologer
• Leder for grensevakten

Handlingen finner sted i Armenia i dag (dvs. på 30-tallet av XX-tallet).

scenelivet

Leningrad opera- og ballettteater oppkalt etter S. M. Kirov

Tegn

• Gayane - Natalia Dudinskaya (den gang Alla Shelest)
• Armen - Konstantin Sergeev (den gang Semyon Kaplan)
• Nune - Tatyana Vecheslova (den gang Fairy Balabina)
• Karen - Nikolai Zubkovsky (den gang Vladimir Fidler)
• Giko - Boris Shavrov
• Aisha - Nina Anisimova

Tegn

• Gayane - Raisa Struchkova (den gang Nina Fedorova, Marina Kondratieva)
• Armen - Yuri Kondratov (den gang Yuri Hoffman)
• Mariam - Nina Chkalova (da Nina Timofeeva, Nina Chistova)
• George - Yaroslav Sekh
• Nunne - Lyudmila Bogomolova
• Karen - Esfandyar Kashani (den gang Georgy Solovyov)

Forestillingen ble holdt 11 ganger, siste forestilling 24. januar i år

Librettoforfatter og koreograf Maxim Martirosyan, produksjonsdesigner Nikolai Zolotarev, dirigent Alexander Kopylov

Tegn

• Gayane - Marina Leonova (da Irina Prkofieva)
• Armen - Alexey Lazarev (den gang Valery Anisimov)
• Nerso - Boris Akimov (den gang Alexander Vetrov)
• Nune - Natalia Arkhipova (den gang Marina Nudga)
• Karen - Leonid Nikonov
• Lezginka - Elena Akulkova og Alexander Vetrov

Forestillingen ble holdt 3 ganger, siste forestilling 12. april i år

Moscow Musical Theatre oppkalt etter K. S. Stanislavsky og V. I. Nemirovich-Danchenko

"Suite fra balletten" Gayane "" - enakters ballett. Librettoforfatter og koreograf Alexei Chichinadze, produksjonsdesigner Marina Sokolova, dirigent Vladimir Edelman

Tegn

• Gayane - Margarita Drozdova (da Eleonora Vlasova, Margarita Levina)
• Armen - Vadim Tedeev (den gang Valery Lantratov, Vladimir Petrunin)
• Nune - A.K. Gaysina (den gang Elena Golikova)
• Karen - Mikhail Krapivin (den gang Vyacheslav Sarkisov)

Leningrad Maly opera- og ballettteater

Ballett i 3 akter. Libretto, koreografi og komposisjon - Boris Eifman, produksjonsdesigner Z. P. Arshakuni, musikksjef og dirigent-produsent A. S. Dmitriev

Tegn

• Gayane - Tatyana Fesenko (den gang Tamara Statkun)
• Giko - Vasily Ostrovsky (den gang Konstantin Novoselov, Vladimir Adzhamov)
• Armen - Anatoly Sidorov (den gang S. A. Sokolov)
• Matsak - Herman Zamuel (den gang Evgeny Myasishchev)

Forestillinger på andre teatre

Bibliografi

• Kabalevsky D."Emelyan Pugachev" og "Gayane" // Sovjetisk musikk: Blad. - M ., 1943. - Nr. 1.
• Kabalevsky D. Aram Khachaturian og hans ballett "Gayane" // Pravda: avis. - M., 1943. - Nr. 5. april.
• Keldysh Yu. Ny produksjon"Gayane" // Sovjetisk musikk: magasin. - M ., 1952. - Nr. 2.
• Strazhenkova I."Gayane" - Aram Khachaturians ballett. - M., 1959.
• Tigranov G.. - M .: Sovjetisk komponist, 1960. - 156 s. - 2750 eksemplarer.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Gayane". I fjor virker // . - M .: Kunst, 1971. - S. 241-252. - 278 s. - 10 000 eksemplarer.
• Sheremetevskaya N."Gayane" // Musikklivet: Blad. - M ., 1978. - Nr. 10.
• Esambaev M. Ikke bare et ord Sovjetisk kultur: avis. - M ., 1989. - Nr 11. juli.
• Antonova K. En feiring av livet er en feiring av dans // Benoir Lodge nr. 2. - Chelyabinsk: Publisher Tatyana Lurie, 2008. - S. 151-152. - 320 s. - 1000 eksemplarer. - ISBN 978-5-89851-114-2.

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Gayane (ballett)"

Notater

Linker

• på nettsiden til Aram Khachaturian Virtual Museum

Et utdrag som karakteriserer Gayane (ballett)

Fabvier, uten å gå inn i teltet, sluttet å snakke med kjente generaler ved inngangen til det.
Keiser Napoleon hadde ennå ikke forlatt soverommet sitt og var i ferd med å gjøre ferdig toalettet sitt. Han, snøftende og stønnende, snudde seg nå med den tykke ryggen, så med det fete brystet overgrodd med en børste, som betjenten gned kroppen hans med. En annen betjent, som holdt flasken med fingeren, strødde cologne på den velstelte kroppen til keiseren med et uttrykk som sa at han alene kunne vite hvor mye og hvor han skulle strø cologne. Kort hår Napoleon var våt og sammenfiltret i pannen. Men ansiktet hans, selv om det var hovent og gult, uttrykte fysisk nytelse: "Allez ferme, allez toujours ..." [Vel, enda sterkere ...] - sa han hele tiden, mens han trakk på skuldrene og stønnet og gned betjenten. Adjudanten, som gikk inn på soverommet for å rapportere til keiseren om hvor mange fanger som var tatt i gårsdagens sak, og overleverte det som var nødvendig, sto ved døren og ventet på tillatelse til å dra. Napoleon grimaserte og så rynende på adjutanten.
"Point de prisonniers," gjentok han ordene til adjutanten. – Il se font demolir. Tant pis pour l "armee russe," sa han. "Allez toujours, allez ferme, [Det er ingen fanger. De tvinger dem til å bli utryddet. Så mye desto verre for den russiske hæren. skuldre.
- C "est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Bra! La de Bosset komme inn, og Fabvier også.] - sa han til adjudanten og nikket med hodet.
- Oui, Sire, [jeg lytter, sir.] - og adjutanten forsvant gjennom døren til teltet. To betjenter kledde raskt på Hans Majestet, og han, i vaktens blå uniform, gikk med faste, raske skritt ut i venterommet.
Bosse skyndte seg på den tiden med hendene og satte gaven han hadde med seg fra keiserinnen på to stoler, rett foran keiserens inngang. Men keiseren kledde seg og gikk ut så uventet raskt at han ikke hadde tid til å forberede overraskelsen fullt ut.
Napoleon la umiddelbart merke til hva de gjorde og gjettet at de ennå ikke var klare. Han ville ikke frata dem gleden av å overraske ham. Han lot som han ikke så Monsieur Bosset, og kalte Fabvier til seg. Napoleon lyttet, med en streng rynke og i stillhet, til det Fabvier fortalte ham om motet og hengivenheten til troppene hans, som kjempet ved Salamanca på den andre siden av Europa og bare hadde en tanke - å være keiseren sin verdig, og en frykt - ikke for å glede ham. Resultatet av kampen var trist. Napoleon kom med ironiske bemerkninger under Fabviers historie, som om han ikke så for seg at ting kunne gå annerledes i hans fravær.
"Jeg må fikse det i Moskva," sa Napoleon. - En tantot, [farvel.] - la han til og ringte de Bosset, som på det tidspunktet allerede hadde klart å forberede en overraskelse, legge noe på stolene og dekke noe med et teppe.
De Bosset bukket lavt med den høflige franske buen som bare de gamle tjenerne til Bourbonene visste hvordan de skulle bukke, og nærmet seg og rakte konvolutten.
Napoleon snudde seg muntert mot ham og trakk ham i øret.
- Du skyndte deg, veldig glad. Vel, hva sier Paris? sa han og endret plutselig sitt tidligere strenge uttrykk til det mest kjærlige.
- Sire, tout Paris angre votre absence, [Sir, all Paris beklager ditt fravær.] - som det skal, svarte de Bosset. Men selv om Napoleon visste at Bosset burde si dette eller lignende, selv om han i sine klare øyeblikk visste at det ikke var sant, var han glad for å høre dette fra de Bosset. Han hedret ham igjen med en berøring på øret.
"Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin, [Jeg er veldig lei meg for at jeg fikk deg til å kjøre så langt.]," sa han.
- Herr! Je ne m "attendais pas a moins qu" a vous trouver aux portes de Moscou, [Jeg forventet ikke mindre enn hvordan jeg skulle finne deg, suveren, ved portene til Moskva.] - sa Bosse.
Napoleon smilte og fraværende løftet hodet og så til høyre. Adjutanten kom med et flytende trinn med en gyllen snusboks og holdt den opp. Napoleon tok henne.
- Ja, det gikk bra for deg, - sa han og satte en åpen snusboks for nesen, - du liker å reise, om tre dager vil du se Moskva. Du hadde sannsynligvis ikke forventet å se den asiatiske hovedstaden. Du vil gjøre en hyggelig tur.
Bosse bøyde seg i takknemlighet for denne oppmerksomheten til hans (til nå ukjente for ham) tilbøyelighet til å reise.
- A! hva er dette? - sa Napoleon, og la merke til at alle hoffmennene så på noe dekket med et slør. Bosse tok med høflig smidighet, uten å vise ryggen, en halvsving to skritt bakover og dro samtidig av sløret og sa:
«En gave til Deres Majestet fra keiserinnen.
Det var et portrett malt av Gerard i lyse farger av en gutt født fra Napoleon og datteren til den østerrikske keiseren, som alle av en eller annen grunn kalte kongen av Roma.
En veldig kjekk krøllhåret gutt, med et utseende som ligner på Kristus i sixtinske madonna, ble avbildet som å spille bilbock. Kulen representerte kloden, og staven i den andre hånden representerte septeret.
Selv om det ikke var helt klart nøyaktig hva maleren ønsket å uttrykke, å forestille seg den såkalte kongen av Roma som gjennomboret kloden med en pinne, men denne allegorien, som alle som så bildet i Paris, og Napoleon, åpenbart, virket tydelig og veldig fornøyd.
«Roi de Rome, [romersk konge.]» sa han og pekte grasiøst på portrettet. – Beundringsverdig! [Fantastisk!] - Med den italienske evnen til å endre uttrykket etter ønske, nærmet han seg portrettet og lot som han var gjennomtenkt ømhet. Han følte at det han ville si og gjøre nå var historie. Og det forekom ham at det beste han kunne gjøre nå var at han med sin storhet, som et resultat av at hans sønn i bilbock lekte med kloden, slik at han viste, i motsetning til denne storheten, den enkleste faderlige ømhet . Øynene ble dempet, han beveget seg, så seg rundt på stolen (stolen hoppet under ham) og satte seg på den rett overfor portrettet. En gest fra ham - og alle tippet ut, og etterlot seg selv og følelsen av en stor mann.
Etter å ha sittet en stund og rørt, for det han ikke visste, med hånden frem til det grove speilbildet av portrettet, reiste han seg og ringte igjen Bosse og vaktmesteren. Han beordret at portrettet skulle tas ut foran teltet, for ikke å frata den gamle garde, som sto i nærheten av teltet hans, gleden av å se den romerske kongen, sønnen og arvingen til deres forgudede suveren.
Som han forventet, mens han spiste frokost med Monsieur Bosset, som var blitt hedret med denne æren, hørtes entusiastiske rop fra offiserer og soldater fra den gamle garde foran teltet.
- Vive l "Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l" Empereur! [Leve keiseren! Lenge leve kongen av Roma!] – entusiastiske stemmer ble hørt.
Etter frokost dikterte Napoleon, i nærvær av Bosset, sin ordre til hæren.
Høflig og energisk! [Kort og energisk!] - sa Napoleon da han selv leste proklamasjonen skrevet uten endringer med en gang. Bestillingen var:
"Krigere! Her er kampen du har lengtet etter. Seieren er opp til deg. Det er nødvendig for oss; hun vil gi oss alt vi trenger: komfortable leiligheter og en rask retur til fedrelandet. Handle som du gjorde i Austerlitz, Friedland, Vitebsk og Smolensk. Måtte senere ettertid med stolthet minnes dine bedrifter i dag. La dem si om hver enkelt av dere: han var i det store slaget nær Moskva!
– De la Moskowa! [Nær Moskva!] - gjentok Napoleon, og etter å ha invitert herr Bosse, som elsket å reise, til sin tur, overlot han teltet til de salede hestene.
- Votre Majeste a trop de bonte, [Du er for snill, Deres Majestet,] - Bosse sa til invitasjonen om å følge keiseren: han ville sove og han visste ikke hvordan og var redd for å ri.
Men Napoleon nikket til den reisende, og Bosset måtte gå. Da Napoleon forlot teltet, forsterket ropene fra vaktene foran portrettet av sønnen hans enda mer. Napoleon rynket pannen.
"Ta den av," sa han og pekte grasiøst på portrettet med en majestetisk gest. Det er for tidlig for ham å se slagmarken.
Bosse, lukket øynene og bøyde hodet, trakk pusten dypt, med denne gesten som viste hvordan han visste å sette pris på og forstå keiserens ord.

Hele den dagen, 25. august, som hans historikere sier, tilbrakte Napoleon på hesteryggen, undersøkte området, diskuterte planene som ble presentert for ham av hans marskalker, og personlig ga ordre til generalene sine.
Den opprinnelige disposisjonslinjen til de russiske troppene langs Kolocha ble brutt, og en del av denne linjen, nemlig russernes venstre flanke, ble drevet tilbake som et resultat av erobringen av Shevardinsky-redutten den 24. Denne delen av linjen var ikke befestet, ikke lenger beskyttet av elven, og alene foran den var det en mer åpen og jevn plass. Det var åpenbart for alle militære og ikke-militære at denne delen av linjen skulle bli angrepet av franskmennene. Det så ut til at dette ikke krevde mange hensyn, det trengte ikke en slik omsorg og besvær fra keiseren og hans marskalker, og det trengte slett ikke den spesielle høyere evnen, kalt geni, som Napoleon er så glad i å tilskrives; men historikerne som senere beskrev denne hendelsen, og menneskene som da omringet Napoleon, og han selv tenkte annerledes.
Napoleon red over feltet, kikket ettertenksomt på terrenget, ristet på hodet godkjennende eller vantro med seg selv, og uten å informere generalene rundt ham om det gjennomtenkte grepet som ledet avgjørelsene hans, formidlet til dem bare endelige konklusjoner i form av ordre. Etter å ha lyttet til forslaget til Davout, kalt hertugen av Eckmuhl, om å snu den russiske venstre flanken, sa Napoleon at dette ikke skulle gjøres, uten å forklare hvorfor det ikke var nødvendig. På forslag fra general Compan (som skulle angripe fleches) om å lede sin divisjon gjennom skogen, ga Napoleon uttrykk for sitt samtykke, til tross for at den såkalte hertugen av Elchingen, det vil si Ney, tillot seg å bemerke at å bevege seg gjennom skogen var farlig og kunne forstyrre splittelsen.
Etter å ha inspisert området overfor Shevardinsky-redutten, tenkte Napoleon seg en stund i stillhet og pekte på stedene der to batterier innen morgendagen skulle arrangeres for aksjon mot de russiske festningsverkene, og stedene hvor feltartilleriet skulle stille seg opp ved siden av dem. .
Etter å ha gitt disse og andre ordre, vendte han tilbake til hovedkvarteret sitt, og slagets disposisjon ble skrevet under hans diktat.
Denne holdningen, som franske historikere snakker med glede og andre historikere med dyp respekt om, var som følger:
«Ved daggry vil to nye batterier, arrangert om natten, på sletten okkupert av prins Ekmülsky, åpne ild mot to motstridende fiendtlige batterier.
Samtidig vil sjefen for artilleri i 1. korps, general Pernetti, med 30 kanoner fra Compan-divisjonen og alle haubitsene fra Desse og Friant-divisjonen, rykke frem, åpne ild og bombardere fiendens batteri med granater, mot som de vil handle!
24 vakter artillerivåpen,
30 kanoner av divisjonen Kompan
og 8 kanoner fra divisjonene Friant og Desse,
Totalt - 62 kanoner.
Sjefen for artilleri for 3. korps, general Fouche, vil sette alle haubitsene til 3. og 8. korps, totalt 16, på flankene til batteriet, som har i oppdrag å bombardere venstre festningsverk, som vil totalt 40 kanoner mot den.
General Sorbier må være klar ved første ordre til å ta ut med alle vaktens haubitser artilleri mot en eller annen befestning.
I fortsettelsen av kanonaden vil prins Poniatowski gå til landsbyen, inn i skogen og omgå fiendens posisjon.
General Kompan vil bevege seg gjennom skogen for å ta den første befestningen.
Når du går inn i slaget på denne måten, vil ordre bli gitt i henhold til fiendens handlinger.
Kanonaden på venstre flanke vil begynne så snart kanonaden til høyre ving høres. Geværmennene i Morans og Viceroys divisjoner vil åpne kraftig ild når de ser angrepet på høyresiden begynne.
Visekongen vil ta landsbyen [Borodin] i besittelse og krysse sine tre broer, og følge i samme høyde med divisjonene til Moran og Gerard, som under hans ledelse vil bevege seg mot redutten og gå inn på linjen med resten av hæren.
Alt dette må utføres i orden (le tout se fera avec ordre et methode), og holde troppene så langt som mulig i reserve.
I den keiserlige leiren, nær Mozhaisk, 6. september 1812.
Denne disposisjonen, veldig vagt og forvirret skrevet - hvis du tillater deg å behandle ordrene hans uten religiøs gru på genialiteten til Napoleon - inneholdt fire punkter - fire ordrer. Ingen av disse ordrene kunne og ble ikke utført.
Disposisjonen sier for det første: at batteriene arrangert på stedet valgt av Napoleon med kanonene til Pernetti og Fouche, etter å ha rettet seg inn etter dem, totalt hundre og to kanoner, åpner ild og bombarderer de russiske blinkene og redutten med granater. Dette lot seg ikke gjøre, siden granatene ikke nådde de russiske verkene fra de stedene Napoleon hadde utpekt, og disse hundre og to kanonene skjøt mot tomme inntil nærmeste sjef, i motsetning til Napoleons ordre, presset dem frem.

BALETTER

"GAYANE"

Historien til dette partituret går tilbake til balletten "Happiness" komponert tilbake i 1939 ...
«Da jeg begynte å komponere mitt første ballettpartitur, visste jeg absolutt ingenting om spesifikasjonene til ballett som en musikalsk sjanger. Allerede i prosessen med arbeidet begynte jeg raskt å forstå og innse dens karakteristiske trekk. Til en viss grad, sannsynligvis, hjalp omstendighetene meg at, som Myaskovsky sa, elementet av dans lever i Khachaturians musikk ... "Dette er tilståelsen til forfatteren selv.
I en vennlig samtale med komponisten, den mest fremtredende på den tiden politisk skikkelse Anastas Mikoyan uttrykte ønsket om å lage en ballettforestilling for det kommende tiåret med armensk kunst (det ble en av de første i det armenske musikkteateret og det første nasjonale balletter vist i tiårene før krigen). Denne ideen samsvarte fullt ut med komponistens egne kreative ambisjoner. Temaet for balletten ble født på samme tid i en samtale med Mikoyan, som rådet Aram Khachaturian til å møte den berømte armenske regissøren Gevork Hovhannisyan, som nylig skrev ballettlibrettoen "Happiness" om livet og arbeidet til sovjetiske grensevakter og kollektive bønder.
Tidsfristene var ekstremt stramme. Khachaturian tilbrakte våren og sommeren 1939 i Armenia og samlet folkloremateriale - det var her den dypeste studien av melodier begynte. hjemland. Dette ble rådet til ham av forfatteren Maxim Gorky. Med musikkens rent dansbare natur, satte Khachaturian seg i oppgave å "symfonisere" balletten. Han ønsket at sangene, dansemelodiene skapt av folket skulle gå organisk inn i balletten, slik at de skulle være uatskillelige fra all musikken til balletten. Dermed innså og formulerte Khachaturian ganske raskt hovedbestemmelsene til hans musikalske og koreografiske estetikk.
Arbeidet med partituret til "Happiness" varte bare i seks måneder. tok over prøvene kjent dirigent Konstantin Saradzhev er elev av Artur Nikish.
Alt ble gjort for å sikre at omvisningen til det armenske opera- og balletteateret oppkalt etter Spendiarov, den yngste i landet (han var fortsatt 6 år gammel på den tiden), skulle bli så vellykket som mulig innenfor rammen av det armenske tiåret. K.Sarajev samlet et praktfullt orkester. 24. oktober 1939 ble balletten "Happiness" satt opp i Moskva i Bolshoi teater og bokstavelig talt fengslet publikum. Mange deltakere mottok statlige priser, og entusiastiske anmeldelser sluttet ikke å fylle avisenes sider.
Dette hindret imidlertid ikke komponisten i å være nøkternt oppmerksom på noen svake sider av essayet hans. Librettoen led også av mangler. Og ikke desto mindre viste "Happiness" seg å være et godt springbrett for den sanne blomstringen av Khachaturians ballettferdigheter. Snart ledelsen av Leningrad Opera og Ballett Theatre. Kirov tilbød seg å sette opp stykket "Happiness" med en ny libretto på scenen hans ...
Som et resultat ble hele partituret til "Happiness", iht figurativt uttrykk forfatteren selv, ble "fratatt" av ham ...
Det hele endte med opprettelsen av balletten "Gayane", men det var allerede under andre verdenskrig. Her er hvordan komponisten husker denne perioden:
«Jeg bodde i Perm i 5. etasje på Tsentralnaya Hotel. Når jeg husker denne gangen, tenker jeg igjen og igjen hvor vanskelig det var for folk da. Fronten trengte våpen, brød, shag ... Og i kunsten - åndelig føde, trengte alle - både foran og bak. Og vi, artister og musikere, forsto dette og ga all vår styrke. Omtrent 700 sider av Gayane-partituret skrev jeg på et halvt år på et kaldt hotellrom, hvor det var et piano, en krakk, et bord og en seng. Den er desto mer kjær for meg fordi Gayane er den eneste balletten på Sovjetisk tema som ikke har forlatt scenen på et kvart århundre ... "
«Sabeldans», ifølge forfatteren selv, ble født ved et uhell. Etter at partituret til "Gayane" var fullført, begynte prøvene. Teaterdirektøren ringte Khachaturian og sa at en dans skulle legges til siste akt. Dette påtok komponisten motvillig - han anså balletten som ferdig. Men han begynte å tenke på denne tanken. "Dansen skal være rask, militant. husker Khachaturian. - Hendene som i utålmodighet tok en akkord og jeg begynte å bryte den ned som en ostinat, gjentatt figur. En kraftig forskyvning måtte til – jeg tok åpningstonen på toppen. Noe "hektet" meg - ja, la oss gjenta i en annen toneart! En start! Nå trenger vi en kontrast... I ballettens tredje scene har jeg et melodiøst tema, en lyrisk dans. Jeg kombinerte den militante begynnelsen med dette temaet – det spilles av en saksofon – og returnerte så til begynnelsen, men i en ny kapasitet. Jeg satte meg på jobb klokken 15 om ettermiddagen, og klokken 02 om morgenen var alt klart. Klokken 11 om morgenen ble dansen utført på en øvelse. På kvelden ble det iscenesatt, og dagen etter var det allerede en general ... "
Balletten «Gayane» til librettoen av K. Derzhavin ble iscenesatt av N. Anisimova i desember 1942 – da det storslåtte eposet nær Stalingrad utspant seg. Produksjonen fant sted i Molotov, hvor Leningrad Kirov-teateret ble evakuert. P. Feldt, som dirigerte balletten på premieren, overgikk seg selv, som anmelderne skrev. "Feldt var spesielt fornøyd med den inspirerte iveren," bemerket komponisten Dmitrij Kabalevsky, "som han, som en talentfull ballettdirigent, noen ganger manglet" ...
Enten du ser på "Gayane" på kino, hører på denne musikken på en konsert eller innspilling, blir inntrykket fra den født på en eller annen måte umiddelbart og forblir i minnet ditt i lang tid. Generøsiteten til Aram Khachaturian, som har få analoger i musikkhistorien, er melodisk og orkestral, modal og harmonisk raushet, raushet assosiert med det bredeste spekteret av tanker og følelser som er nedfelt i partituret.
Tre symfoniske suiter komponert av Khachaturian fra partituret til balletten bidro til verdensberømmelsen til Gayanes musikk.
«Kvelden med den første fremføringen av First Suite fra «Gayane» satt fast i minnene mine,» sier sangeren N. Shpiller, «Golovanov dirigerte orkesteret til All-Union Radio. Verken før eller etter den dagen - det var 3. oktober 1943 - har jeg ikke hørt en slik bølge av applaus, en så ubetinget universell suksess ny jobb, som den gang i Hall of Columns of the House of Unions.
Etter 6 år var den like enstemmige suksessen til Gayane-musikken på den andre siden av jorden glad for å merke seg den store komponisten fra det 20. århundre, Dmitrij Sjostakovitsj, i New York, på den all-amerikanske kongressen for forskere og kulturfigurer i Defense of Peace, hvor Gayane-partituret ble fremført under stafettpinnen til den fremragende dirigenten Stokowski.
For musikken til balletten "Gayane" ble Aram Khachaturian tildelt Stalinprisen av 1. grad.

24. juli, på historisk stadium Bolshoi, vil det være en enkelt forestilling dedikert til årsdagen til den store komponisten A.I. Khachaturian og 100-årsjubileet for Den første armenske republikk! Armenias president og mange russiske embetsmenn vil delta på Gayanes ballett.

Når

Hvor

Bolshoi Theatre, Teatralnaya t-banestasjon.

Hva er prisen

Kostnaden for billetter er fra 10 000 til 15 000 rubler.

Beskrivelse av arrangementet

2018 er fullt betydningsfulle hendelser relatert til armensk stat og kultur! I år er det 115 år den største komponisten Aram Ilyich Khachaturian. Armenia feirer også 100-årsjubileet for Den første armenske republikk, og gammel hovedstad Jerevan feirer sitt 2800-årsjubileum!

Naturligvis var alle disse arrangementene en utmerket anledning for en serie arrangementer designet for å presentere Armensk kultur i Russland i all sin prakt. Takket være det aktive arbeidet til RA-ambassaden i den russiske føderasjonen, som, med ankomsten av den nye ambassadøren, Vartan Toganyan, i 2017, begynte å vie spesiell oppmerksomhet nøye oppmerksomhet utvikling av kulturelle og humanitære bånd mellom de to landene, etter en pause på nesten 60 år, vil Moskva se balletten "Gayane" av Khachaturian på den historiske scenen til Bolshoi Theatre of Russia!

Forbløffende fargerik natur og kostymer, restaurert i henhold til skissene til den store kunstneren Minas Avetisyan, vil ankomme fra Jerevan sammen med en ballett og et praktfullt orkester, dirigert av den ærede kunstneren i Russland, to ganger nominert Grammy-priser- Konstantin Orbelyan! I sist balletten "Gayane" ble satt opp på Bolshoi Theatre for 57 år siden - i februar 1961.

Hvem passer for

For voksne, ballettfans.

Hvorfor du bør gå

• Den eneste forestillingen i Moskva
• Den berømte balletten vender tilbake til Bolshoi Theatre
• Betydelig begivenhet deltatt av tjenestemenn

Balletten "Gayane" er først og fremst kjent for musikken til Aram Khachaturian, mens eksperter med rette kaller librettoen oppstyltet. Den ble skrevet av manusforfatter og librettist Konstantin Derzhavin i 1940 basert på Khachaturians forrige ballett Happiness. I «Gayane» beholdt komponisten alt det beste som var i «Happiness», og kompletterte og utviklet partituret betydelig. Premieren på balletten fant sted i 1942 i Perm, hvor Leningrad Opera og Ballett Theatre. Kirov. Etter Sovjetiske teatre henvendte seg ofte til Khachaturians ballett. "Gayane" ble satt opp i Sverdlovsk, Jerevan, Kiev, Riga, Novosibirsk, Chelyabinsk. I Kirov-teatret ble det gjenopptatt to ganger til - i 1945 og 1952. På hovedscenen musikkteater land - Bolshoi - "Gayane" ble først satt opp i 1957. Din oppmerksomhet inviteres til et opptak av en mye senere produksjon.

Så eksperter anser musikk for å være hovedfordelen med "Gayane". "Mens han fortsatt jobbet med musikken til balletten "Happiness", vendte Khachaturian seg til armensk folklore, - vi leste i boken "History of Modern Domestic Music". – Alt dette var inkludert i Gayane. Og selv om det er få folkemelodier i balletten, er intonasjonen natur Armensk musikk gjenskapt gjennom rytmiske, harmoniske trekk, og bringer komposisjonen nærmere tradisjonen med russisk klassisk "musikk om østen". Det var forresten for balletten Gayane at Khachaturian skrev Saber Dance, som ofte fremføres som et selvstendig verk. Når det gjelder koreografien, brytes balletten opp i separate utganger. "Ulike solo-numre og duetter, dramatiske scener, generelt symfonisert ("Bomullsplukking", "Dance of cotton", "Dance of pink girls" og andre), folkloredanser ("Lezginka", "Russisk dans", "Schalakho", "Uzundara", "Gopak") - alt dette utgjør et omfangsrikt og kontrasterende partitur av balletten "(" History of Modern Russian Music ").

Hvorfor inn Armensk historie er det et sted for hopak, russisk dans og andre danser fra folkene i USSR? På slutten av denne historien kommer gjester fra broderrepublikkene til den armenske kollektivgården for innhøstingsfestivalen. Men før det utspiller det seg en fullstendig detektivhistorie i fjellkollektivgården og omegn. En spion stiger ned i fallskjerm inn i fjellene i Armenia. Han vil følge geologene – ved hjelp av den smarte gjeteren Armen oppdaget de forekomster av sjelden og verdifull malm ikke langt fra kollektivgården. Naturligvis vil årvåkne sovjetiske kollektivbønder avsløre fienden. Men parallelt med spionasjen i balletten utspiller seg selvsagt, kjærlighetshistorie. Shepherd Armen og datteren til styrelederen for kollektivgården Gayane elsker hverandre, men de må hele tiden avvise angrepene fra den sjalu Giko, Gayanes beundrer.

I dag ser "Gayane" ut til å være et monument over en spesiell æra Sovjetisk kunst da forherligelsen av folkenes brorskap tok bisarre former. Men dette hindrer deg ikke i å nyte den kraftige musikken til Aram Khachaturian og høy kompetanse ballettdansere fra Bolshoi Theatre.

Kunstner N. Altman, dirigent P. Feldt.

Premieren fant sted 9. desember 1942 på Opera- og Ballettteateret oppkalt etter S. M. Kirov ( Mariinskii operahus), byen Molotov (Perm).

Tegn:

• Hovhannes, formann i kollektivbruket
• Gayane, datteren hans
• Armen, hyrde
• Nune, kollektivbonde
• Karen, bonde
• Kazakov, leder for ekspedisjonen
• Ukjent
• Giko, kollektiv bonde
• Aisha, kollektiv bonde
• Agronom, kollektive bønder, geologer, grensevakter og leder for grensevakten

Handlingen finner sted i Armenia på 1930-tallet av 2000-tallet.

Mørk natt. En figur av det ukjente dukker opp i det tykke nettet av regn. Han lytter nøye og ser seg rundt og frigjør seg fra fallskjermlinjene. Ved å sjekke kartet er han overbevist om at han er ved målet. Regnet gir seg. Langt borte på fjellet flimrer bygdas lys. Den fremmede kaster av seg kjeledressen og forblir i tunikaen med striper for såret. Han halter tungt og går bort mot landsbyen.

1. Solrik morgen. Koking i kollektive gårdshager vårarbeid. Rolig går Giko lat på jobb. Jentene i kollektivgårdens beste brigade har det travelt. Med dem er formannen en ung blid Gayane. Giko stopper henne, snakker om kjærligheten hans, vil klemme henne. En ung hyrde Armen dukker opp på veien. Gayane løper glad mot ham. Høyt oppe i fjellene, i nærheten av gjeterleiren, fant Armen malmbiter og viste dem til Gayane. Giko ser sjalu på dem.

I hviletimene begynner kollektivbøndene å danse. Giko vil at Gayane skal danse med ham, prøver å klemme ham. Armen beskytter jenta mot krevende frieri. Giko er rasende og leter etter en grunn til å krangle. Giko tar tak i en kurv med frøplanter, kaster den rasende, kaster seg på Armen med knyttnevene. Gayane kommer mellom dem og krever at Giko drar.

Den unge kollektivbonden Karen kommer løpende og melder ankomsten av gjestene. En gruppe geologer ledet av ekspedisjonssjefen Kazakov går inn i hagen. De blir fulgt av en ukjent. Han leide seg selv til å bære geologenes bagasje og ble hos dem. Kollektivbønder ønsker besøkende hjertelig velkommen. Rastløse Nune og Karen begynner å danse til ære for gjestene. Dans og Gayane. Gjestene følger Armens dans med beundring. Det gis et signal om å starte arbeidet. Hovhannes viser hagene til besøkende. Gayane blir stående alene. Hun beundrer de fjerne fjellene og hagene til den opprinnelige kollektivgården.

Geologene er tilbake. Armen viser dem malmen. Oppdagelsen av gjeteren interesserte geologer og de skal utforske. Armen forplikter seg til å følge dem. De blir fulgt av en ukjent person. Gayane sier ømt farvel til Armen. Giko, som ser dette, blir overveldet av sjalusi. Den ukjente sympatiserer med Giko og tilbyr vennskap og hjelp.

2. Etter jobb på Gayane venner samlet. Kazakov kommer inn. Gayane og vennene hennes viser Kazakov teppet de har vevd, starter et spill med gjemsel. Full Giko kommer. Bøndene råder ham til å dra. Etter å ha sett av gjestene, prøver formannen for kollektivgården å snakke med Giko, men han lytter ikke og holder seg påtrengende til Gayane. Jenta i sinne driver Giko bort.

Geologer og Armen kommer tilbake fra kampanjen. Armens funn er ikke en tilfeldighet. En sjelden metallforekomst er oppdaget i fjellet. Giko, som dvelet i rommet, blir et vitne til samtalen. Geologer er på vei. Armen gir Gayane ømt en blomst hentet fra fjellsiden. Dette blir sett av Giko, som går forbi vinduene med det ukjente. Armen og Hovhannes la i vei sammen med ekspedisjonen. Kazakov ber Gayane lagre posen med malmprøver.

Natt. En ukjent person kommer inn i Gayanes hus. Han later som han er syk og kollapser i utmattelse. Gayane hjelper ham opp og skynder seg etter vann. Etterlatt alene begynner han å lete etter materialer fra den geologiske ekspedisjonen. Tilbakevendende Gayane forstår at fienden er foran henne. Den ukjente personen krever truende at Gayane utleverer materialer. Under kampen faller teppet som dekker nisjen. Det er en pose med malmbiter. Den ukjente personen tar posen, binder Gayane og setter fyr på huset. Brann og røyk fyller rommet. Giko hopper ut av vinduet. Skrekk og forvirring i ansiktet hans. Giko ser en pinne glemt av en ukjent person, og innser at forbryteren er hans nylige bekjentskap. Giko bærer Gayane ut av huset i brann.

3. Stjerneklar natt. Høyt til fjells er det en leir med kollektive gårdsgjetere. Passerer en gruppe grensevakter. Shepherd Izmail underholder sin elskede Aisha ved å spille på fløyte. Aisha starter en jevn dans. Hyrder samles. Armen kommer, han tok med seg geologer. Her, ved foten av stupet, fant han malm. Shepherds opptrer folkedans"Khochari". De erstattes av Armen. Brennende fakler i hendene hans skar gjennom nattens mørke.

En gruppe høylandere og grensevakter ankommer. Highlanders bærer fallskjermen de fant. Fienden har trengt gjennom sovjetisk jord! Et glød brøt ut over dalen. Landsbyen står i brann! Alle skynder seg dit.

Flammen raser. I sine refleksjoner blinket figuren av en ukjent person. Han prøver å gjemme seg, men kollektivbønder løper fra alle kanter til det brennende huset. Den ukjente gjemmer sekken og blir borte i mengden. Folkemengden avtok. En ukjent person overtar Giko, ber ham om å være stille og for dette gir han en haug med penger. Giko kaster penger i ansiktet hans og vil pågripe forbryteren. Giko er skadet, men fortsetter å kjempe. Gayane kommer til unnsetning. Giko faller. Fienden sikter et våpen mot Gayane. Armen kom til unnsetning og griper en revolver fra fienden, som er omringet av grensevakter.

4. Høst. Kollektivbruket hadde en rik avling. Alle samles på en ferie. Armen skynder seg til Gayane. Armena stopper barna og starter en dans rundt ham. Kollektive bønder er kurver med frukt, kanner med vin. Ankommer invitert til feriegjestene fra broderrepublikkene - russere, ukrainere, georgiere. Til slutt ser Armen Gayane. Møtet deres er fullt av glede og lykke. Folk strømmer til torget. Her er de gamle vennene til kollektivbøndene – geologer og grensevakter. Den beste brigaden tildeles et banner. Kazakov ber Hovhannes om å la Armen gå for å studere. Hovhannes er enig. Den ene dansen følger den andre. Når Nune og vennene hennes treffer de klangfulle tamburinene, danser hun. Gjestene fremfører sine nasjonale danser - russisk, flott ukrainsk hopak.

Det er bord på torget. Med hevede briller roser alle gratis arbeidskraft, uforgjengelig vennskap sovjetiske folk, vakkert moderland.

På slutten av 1930-tallet fikk Aram Khachaturian (1903-1978) i oppdrag å komponere musikk til balletten Happiness. En forestilling med et tradisjonelt plott for den tiden ca lykkelig liv"under den stalinistiske solen" forberedte seg på tiåret for armensk kunst i Moskva. Khachaturian husket: "Jeg tilbrakte våren og sommeren 1939 i Armenia for å samle materiale til den fremtidige ballett" Lykke ". folkekunst". Seks måneder senere, i september, ble balletten satt opp på Armenian Opera and Ballet Theatre. A. A. Spendiarov, og en måned senere viste de det i Moskva. Til tross for den store suksessen ble mangler i manus og musikalsk dramaturgi notert.

Noen år senere vendte komponisten tilbake til arbeidet med musikk, med fokus på en ny libretto skrevet av Konstantin Derzhavin (1903-1956). Omarbeidet ballett oppkalt etter hovedperson"Gayane", forberedte seg på å bli satt opp i staten akademisk teater opera og ballett oppkalt etter S. M. Kirov, men begynnelsen på den store Patriotisk krigødela alle planer. Teateret ble evakuert til byen Molotov (Perm), hvor komponisten ankom for å fortsette arbeidet.

«Høsten 1941 kom jeg tilbake for å jobbe med balletten,» husket Khachaturian. – I dag kan det virke rart at det i den tiden med harde prøvelser kunne være snakk om ballettforestilling. Krig og ballett? Konsepter er virkelig uforenlige. Men som livet har vist, var det ikke noe rart i planen min for å skildre temaet for et stort landsomfattende oppsving, samholdet mellom mennesker i møte med en formidabel invasjon. Balletten ble tenkt som en patriotisk forestilling, som bekreftet temaet kjærlighet og lojalitet til moderlandet. Etter teatrets oppfordring, etter å ha fullført partituret, fullførte jeg «Kurdernes dans» – den samme som senere ble kjent som «Sabeldansen». Jeg begynte å komponere den klokken tre om ettermiddagen og jobbet uten avbrudd til klokken to om morgenen. Om morgenen neste dag orkesterstemmene ble skrevet om, og det fant sted en prøve, og om kvelden - en generalprøve av hele balletten. Sabre Dance gjorde umiddelbart inntrykk på orkesteret, på balletten og på de tilstedeværende i salen.

De første utøverne av den vellykkede premieren på Molotov var Natalya Dudinskaya (Gayane), Konstantin Sergeev (Armen), Boris Shavrov (Giko).

Musikken til ballettene "Gayane" og "Spartacus" er en av de de beste fungerer Khachaturian. Musikken til "Gayane" er kjent for sin brede symfoniske utvikling med bruk av ledemotiver, lyse nasjonalfarger, temperament og glans. Den inneholder organisk autentiske armenske melodier. Vuggesangen til Gayane gjennomsyret av en øm følelse huskes. I mange tiår var Saber Dance, full av ild og modig styrke, en virkelig hit, som minner om Polovtsian Dances fra operaen Prince Igor av Borodin. Konstant trampende rytme, skarpe harmonier, virvelvindstempo bidrar til å skape et levende bilde av et sterkt, modig folk.

Musikolog Sofia Katonova skrev: "Fortjenesten til Khachaturian var både reproduksjonen av de karakteristiske tradisjonene og sjangrene til gammel armensk kunst, og deres overføring i en bestemt stil folkeforestilling. Det var viktig for komponisten, adressering i "Gayane" til moderne tema, for å fange ikke bare de autentiske trekkene fra epoken, men også utseendet og mentale sammensetningen til deres nasjon, ved å låne dens inspirerte kreativ måte refleksjoner av livet rundt.

Nina Anisimova (1909-1979), koreograf av stykket "Gayane", var elev av den berømte Agrippina Vaganova, en fremragende karakterdanser ved Kirov-teatret fra 1929 til 1958. Før hun jobbet med "Gayane" hadde Anisimova erfaring med å iscenesette bare noen få konsertnumre.

"Teatrets appell til dette musikalske verket," skrev ballettekspert Marietta Frangopulo, "uttrykte sovjetens ambisjoner. koreografisk kunst til inkarnasjon heroiske bilder og i forbindelse med dette en appell til store symfoniske former. Den lyse musikken til Khachaturian, full av drama og lyriske lyder, bugner av armenske folkemelodier utviklet i teknikkene for en bred symfonisk utvikling. På kombinasjonen av disse to prinsippene skapte Khachaturian musikken sin. Anisimova satte seg en lignende oppgave. "Gayane" er en forestilling med rikt musikalsk og koreografisk innhold. Noen ballettnumre - som duetten til Nune og Karen, Nunes variant - ble senere en del av mange konsertprogrammer, akkurat som Sabre Dance, hvis musikk ofte fremføres på radio.Men underlegenheten til dramaturgien til balletten svekket sterkt dens innvirkning på seeren, noe som førte til behovet for å omarbeide librettoen flere ganger og i samsvar med dette , sceneopptredenen til forestillingen ".

De første endringene i plottgrunnlaget fant sted allerede i 1945, da Kirov-teatret, tilbake til Leningrad, fullførte Gayane. Prologen forsvant i forestillingen, antallet sabotører økte til tre, Giko ble Gayanes mann. Nye helter dukket opp - Nune og Karen, deres første utøvere var Tatyana Vecheslova og Nikolai Zubkovsky. Scenografien ble også endret, Vadim Ryndin ble den nye artisten. Stykket ble omarbeidet på samme teater i 1952.

I 1957 ble balletten "Gayane" satt opp på Bolshoi Theatre med et nytt illustrativt-naturalistisk manus av Boris Pletnev (3 akter, 7 scener med en prolog). Koreograf Vasily Vainonen, regissør Emil Kaplan, artist Vadim Ryndin, dirigent Yuri Fire. Hovedrollene på premieren ble danset av Raisa Struchkova og Yuri Kondratov.

Fram til slutten av 1970-tallet ble balletten vellykket satt opp på sovjetiske og utenlandske scener. Av de interessante avgjørelsene er det verdt å merke seg avgangsforestillingen til Boris Eifman (1972) ved Leningrad Maly Opera and Ballet Theatre (senere skapte koreografen nye utgaver av balletten i Riga og Warszawa). Koreografen, med samtykke fra forfatteren av musikken, nektet spioner og sjalusiscener og tilbød seeren et sosialt drama. Handlingen fortalte om de første årene av dannelsen av sovjetisk makt i Armenia. Gayane Gikos mann - sønnen til neven Matsak - kan ikke forråde faren. Gayane, som vokste opp i en fattig familie, elsker ektemannen sin oppriktig, men støtter ny kraft ledet av Armen. Jeg husker hvordan den "røde kilen" til Komsomol "historisk bestemt" knuste Matsak. En innrømmelse til gamle stereotypier var drapet på en rik far egen sønn. Premieren ble danset av Tatyana Fesenko (Gayane), Anatoly Sidorov (Armen), Vasily Ostrovsky (Giko), tyske Zamuel (Matsak). Stykket gikk i 173 forestillinger.

I det 21. århundre forsvant Gayane-balletten fra teaterscenene, først og fremst på grunn av et mislykket manus. Separate scener og numre av stykket av Nina Anisimova fortsetter å bli fremført årlig i avgangsforestillinger fra Vaganova Academy of Russian Ballet. Sabre Dance er fortsatt en hyppig gjest på konsertscener.

A. Degen, I. Stupnikov