เรื่องราวเกี่ยวกับเครื่องดนตรีประเภทปี่ บาสซูน: ประวัติศาสตร์ วิดีโอ ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ ฟัง

ท่ามกลาง หลากหลายมากเครื่องลมไม้ปี่ตรงบริเวณสถานที่พิเศษ จากเครื่องมืออื่นๆ กลุ่มไม้มันโดดเด่นด้วยขนาดที่ใหญ่ ท่อรูปตัว s ที่ติดกก และตัวยูที่ผิดปกติ

แต่นั่นเป็นเพียง ลักษณะภายนอกเครื่องดนตรีหลัก หมายถึงการแสดงออกเป็นเสียงที่ไม่มีใครเทียบได้ - เสียงต่ำสีที่ผิดปกติ มันทำให้นึกถึงเสียงแมลงภู่บางตัว เสียงอื่นๆ - เสียงของโอโบ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงเสียงบน) มันสดใสและแสดงออก บางครั้งอาจดูรุนแรงไปหน่อย เต็มไปด้วยเสียงหวือหวา

ผู้ที่เล่นบาสซูนเรียกว่า Bassoonist

ประวัติปี่

บาสซูน - แปลจากภาษาอิตาลี "ฟืนฟืน". มันเป็นความสัมพันธ์ที่ปรากฏขึ้นในหมู่ชาวอิตาลีเมื่อคลี่ออก - เครื่องดนตรีที่ค่อนข้างใหม่ซึ่งแตกต่างจากเครื่องลมไม้อื่น ๆ ซึ่งประวัติศาสตร์ได้จมดิ่งสู่การลืมเลือนไปนานแล้ว

มันถูกคิดค้นโดยชาวอิตาลีในศตวรรษที่ 16 และถูกเรียกว่า "dulcian" ซึ่งแปลว่า "อ่อนโยน" "ไพเราะ" ยังไม่ทราบตัวตนของผู้ประดิษฐ์

บรรพบุรุษของมันถือเป็น "เครื่องทิ้งระเบิด" ซึ่งเป็นเครื่องเป่าลมไม้ขนาดใหญ่แบบเก่า

บาสซูนแบ่งออกเป็นหลายส่วนซึ่งแตกต่างจากเขาเพื่อความสะดวกในการขนส่ง

เดิมเครื่องดนตรีมีเพียง 3 วาล์ว แต่ในยุคต่อๆ มา กลไกของปี่ค่อยๆ ดีขึ้น จนมีรูปแบบที่ทันสมัย

การก่อสร้างบาสซูน

เครื่องดนตรีส่วนใหญ่ทำจากไม้เมเปิล

เมื่อเปรียบเทียบความแตกต่างในลักษณะที่ปี่มีความสัมพันธ์กับเครื่องดนตรีของกลุ่มลมเราสามารถพูดได้ว่าการออกแบบของมันค่อนข้างซับซ้อน ลำตัวยาวประมาณ 2.5 ม. ท่อกลวงที่มีรูปทรงกรวยเบา ๆ และประกอบด้วยสี่ส่วน: ข้อศอกรูปตัวยูด้านล่างหรือที่เรียกว่า "บูต" "ปีก" - ข้อศอกขนาดเล็กเช่นเดียวกับ ข้อศอกขนาดใหญ่และกระดิ่ง

Esca เป็นท่อโลหะรูปตัว S ที่บางและยาวซึ่งเชื่อมต่อลิ้นคู่ที่สร้างเสียงเข้ากับตัวเครื่องดนตรี
ระบบกลไก-วาล์ว. บาสซูนสมัยใหม่มีรูประมาณ 25-30 รูโดยที่ระดับเสียงของเสียงที่ทำซ้ำเปลี่ยนไปพวกเขาถูกปิดด้วยระบบวาล์วคิวโปรนิกเกิลและเพียง 5-6 - ใช้นิ้วโดยตรง

อยู่ในกลุ่มย่อยของเครื่องดนตรี "สองภาษา" ที่มีลิ้นคู่ รวมถึงโอโบ ดูดุก ฯลฯ/p>

ประเภทของปี่: ประเภทของเครื่องดนตรี

ปัจจุบันประเภทของปี่ของสองระบบเป็นเรื่องธรรมดา: ฝรั่งเศสและเยอรมัน - กลไกของวาล์วต่างกัน

บาสซูนมีสองประเภท - เครื่องดนตรีคลาสสิกและคอนทร้าบาสซูน - ซึ่งมีอ็อกเทฟเพิ่มเติมในรีจิสเตอร์ล่าง

ใน วันเก่า ๆ dulcian พันธุ์ต่อไปนี้เป็นที่นิยม:

• ปี่เสียงแหลม;
• ระนาดเอก ปี่;
• Piccolo-บาสซูน - ประเภทเหล่านี้ส่วนใหญ่ฟังควอร์ตหรือสูงกว่านั้น
• Fagottino หรือ "บาสซูนตัวเล็ก" - ให้เสียงที่สูงกว่าเครื่องดนตรีสมัยใหม่ เป็นเรื่องปกติจนถึงศตวรรษที่ 19

พันธุ์เหล่านี้มีความโดดเด่นด้วยลำดับที่สูงและมีอยู่ทั่วไปในศตวรรษที่ 16-17

วิธีเล่นบาสซูน

การเล่นเครื่องดนตรีขนาดใหญ่นี้ค่อนข้างยาก - คุณต้องใช้ลมหายใจจำนวนมาก ละครของเขาประกอบด้วยเพลงเร็วที่ต้องใช้นักแสดง ระดับสูงทักษะและคุณธรรม

ช่วงตั้งแต่ "B แฟลต" ของอ็อกเทฟตรงกันข้ามไปจนถึง "F" ของอ็อกเทฟที่สอง คุณสามารถเล่นเสียงที่สูงขึ้นได้ แต่เสียงต่ำจะไม่ไพเราะอีกต่อไป
โน๊ตบาสซูนเขียนด้วยโน๊ตเบสและเทนเนอร์ ไม่ค่อยมีใครใช้โน๊ตเสียงแหลม

การเรียงสลับที่คมชัด ทางเดินต่างๆ อาร์เพจจิโอและการกระโดดเป็นระยะเวลานาน ดับเบิลสแตคคาโต ฟรูลลาโต กลิสซันโด และเทคนิคอื่นๆ ให้เสียงที่น่าตื่นตาตื่นใจบนเครื่องดนตรี

เครื่องมือที่ใช้อยู่ที่ไหน

ไม่สามารถพูดได้ว่าปี่มีสถานที่สำคัญบางแห่งในบรรดาเครื่องดนตรีออเคสตรา - ในตอนแรกมันทำหน้าที่ขยายเสียงและรองรับส่วนเสียงเบสเท่านั้น

เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 งานเดี่ยวและวงดนตรีเริ่มเขียนขึ้นสำหรับเขาและในศตวรรษที่ 18 - บาสซูนที่ได้รับการปรับปรุงถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายและกลายเป็นส่วนหนึ่งของวงออเคสตร้าโอเปร่า

ละครเพลงประกอบด้วยผลงานของนักแต่งเพลงเช่น Kaiser, Speer, Lully, Telemann, Vivaldi, Mozart, Haydn, Weber, Rossini, Saint-Saens, Glinka, Tchaikovsky และอื่น ๆ - พวกเขาทั้งหมดถือว่าปี่เป็นเครื่องดนตรีที่สดใสใน ศัพท์ไพเราะและศัพท์เทคนิค.

นี่เป็นเครื่องดนตรีที่ค่อนข้างหายาก ซึ่งส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับความซับซ้อนของการเล่น มีความโดดเด่นในด้าน "รูปลักษณ์" ที่สดใสและเสียงเดียวกันนั่นคือสาเหตุที่ไม่มีซิมโฟนีเดี่ยวและมักจะเป็นแตรวงทองเหลือง

ในทางกลับกัน ในไชคอฟสกีเดียวกัน บาสซูนพร้อมกับกลุ่มเครื่องเป่าลมไม้ทั้งหมดทำหน้าที่เป็นศูนย์รวมของภาพวาดที่สงบสุขในอภิบาล และดูเถิด เสียงต่ำของปี่ก็เปลี่ยนไป ความลับของการเปลี่ยนแปลงนี้อยู่ที่ความหนักแน่นของเสียงที่มีอยู่ในธรรมชาติของเครื่องดนตรี

บางทีคุณย่าผู้ยิ่งใหญ่ที่อยู่ห่างไกลของเสียงต่ำปี่อาจเป็นปี่ แต่มีโครงสร้างที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ชื่อของบรรพบุรุษที่ใกล้เคียงที่สุดของปี่สมัยใหม่ - "dulcian" - แปลจากภาษาอิตาลีว่า "อ่อนโยนและน่ารื่นรมย์" ดังนั้นเราจึงเห็นอีกครั้งว่า "ปู่" ของ Prokofiev (ท่อนปี่จาก "Petya and the Wolf") ไม่สามารถปรากฏในเพลงในอดีตได้ ชิ้นงานเขียนขึ้นสำหรับปี่บาโรกที่หรูหราพอๆ กับเครื่องดนตรีอื่นๆ อันโตนิโอ วิวัลดีสร้างคอนแชร์โตบาสซูน 39 ชิ้น ในหลาย ๆ ด้านคาดว่าจะมีการปรับปรุงเส้นทางต่อไปตามที่บาสซูนได้รับการปรับปรุง การซื้อแผ่นเพลงในปัจจุบันเป็นเรื่องง่าย รวมถึงเครื่องดนตรีเช่นปี่ - ราคาจะต่ำกว่าในศตวรรษที่ 18 มากเมื่อผู้ชื่นชอบไม้นี้ เครื่องมือลมจากชนชั้นสูงสั่งดนตรีไปจนถึงคลาสสิกที่ยอดเยี่ยม - และยังคงเป็นหนึ่งในที่สุด ผลงานยอดนิยมวรรณกรรมโลกยังคงเป็นคอนแชร์โต B-flat ของ Mozart ซึ่งรับหน้าที่โดย Baron Durnitz ผู้ชื่นชอบปี่บางคนแต่งเพลงเองเช่นในศตวรรษที่ 19 Baron Nikolaus von Kruft พนักงานของศาลลับออสเตรียและสถานกงสุลของรัฐทำให้ชื่อของเขาเป็นอมตะในดนตรี

แม้ว่าก่อนหน้านี้จะมีปี่หลายพันธุ์ - อัลโตบาสซูน, บาสซูนปิคโคโล, บาสซูนหรือบาสซูนขนาดเล็ก - ปัจจุบันมีเพียงบาสซูนเองและคอนทร้าบาสซูนเท่านั้นที่ใช้ในการฝึกดนตรี

ผู้ผลิต เครื่องมือไม้เพียงพอสำหรับวันนี้ บาสซูนเยอรมันได้พิสูจน์ตัวเองเป็นอย่างดีเช่นเดียวกับเครื่องดนตรี (และไม่ใช่เฉพาะบาสซูน) ซึ่ง Yamaha เสนอให้ซื้อ ทำจากไม้เมเปิลอายุยาว ผนังบาง (เมเปิ้ลเป็นส่วนใหญ่ ต้นไม้ที่ดีที่สุดซึ่งทำจากปี่) ราคาที่สอดคล้องกับคุณภาพมีการดัดแปลงที่แตกต่างกันซึ่งตรงกับการส่งมอบ งานดนตรี. เครื่องดนตรีทั้งหมดนี้มีกลไกที่ยืดหยุ่นซึ่งตอบสนองความต้องการของนักดนตรียุคใหม่

(มัน - Fagotto, fr. - Basson, It. - Fagott, อังกฤษ - บาสซูน)

บรรพบุรุษโดยตรงของบาสซูนคือท่อเบส - บอมบาร์ดา เครื่องดนตรีนี้ทำจากไม้ มีรูปร่างเป็นท่อตรงกว้าง มีกระดิ่งรูปกรวย และมีรูสำหรับเล่น 7 รู

เสียงถูกแยกออกโดยใช้ลิ้นคู่ บอมบาร์ดามีสเกลไดอะโทนิกเกือบสองอ็อกเทฟ มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในเยอรมนี

ในไตรมาสที่สองของศตวรรษที่สิบหก เครื่องบินทิ้งระเบิดได้ผ่านการเปลี่ยนแปลงการออกแบบหลายครั้ง ซึ่งส่วนหลักคือทำให้มันมีรูปร่าง จดหมายละติน U. สะดวกขึ้นสำหรับนักแสดงในการจัดการกับเครื่องดนตรี ตะกรันก็ลดลงเช่นกัน และกกก็ถูกเอาออกจากแคปซูลปากเป่ารูปถ้วย เสียงต่ำของเครื่องดนตรีที่ได้รับการปรับปรุงได้รับความนุ่มนวลและอ่อนโยนซึ่งนำไปสู่ชื่อ - dolchian, dolcian, doltsyn (จากมัน dolce - อ่อนโยนหวาน) อันที่จริง เครื่องดนตรีนี้มีลักษณะเหมือนปี่

ในศตวรรษที่ XVI-XVIII ตระกูลบาสซูนประกอบด้วยคอนทร้าบาสซูน ดับเบิลบาสซูน คอรัสบาสซูน (เครื่องดนตรีที่ใกล้เคียงกับบาสซูนสมัยใหม่มากที่สุด) บาสซูนเสียงแหลม และบาสซูนอ็อกเทฟ ในบรรดาทั้งครอบครัว ในเวลาต่อมา นอกเหนือจากเครื่องดนตรีหลักแล้ว มีเพียงคอนทราบาสซูนเท่านั้นที่แพร่หลาย

ถึง ปลาย XVIIวี. ปี่ประกอบด้วยสี่เข่าและมีสามวาล์ว (si-flat, re และ fa) ช่วงของมันครอบคลุมสองอ็อกเทฟครึ่ง (จาก B-flat contra-octave ไปจนถึง F-sharp ก่อน) ต่อจากนั้นวาล์ว la-flat ตัวที่สี่ก็ปรากฏขึ้นและในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 วาล์ว E-flat ในเวลาเดียวกันวาล์วอ็อกเทฟปรากฏขึ้นที่หัวเข่าขนาดเล็กซึ่งขยายการลงทะเบียนด้านบนของเครื่องดนตรีอย่างมีนัยสำคัญ (ต่อหน้าวาล์วอ็อกเทฟสี่ตัว - สูงสุด F ของอ็อกเทฟที่สอง)

ในตอนต้นของศตวรรษที่ XIX ตำแหน่งผู้นำในการปฏิบัติถูกครอบครองโดยบาสซูนของระบบฝรั่งเศส ปี่ที่ออกแบบโดย Savary Jr. ปรมาจารย์ชาวปารีสผู้โด่งดังมีวาล์ว 11 ตัว เครื่องดนตรีมีเสียงต่ำที่ละเอียดอ่อน แต่ค่อนข้างแห้ง โดยมีสีจมูกที่เน้นเสียงและน้ำเสียงที่ไม่คงที่ แชนเนลรูปทรงกรวยแคบจำกัดช่วงไดนามิกของมัน ใน กลางเดือนสิบเก้าวี. ปี่ฝรั่งเศสซึ่งปรับปรุงโดยนักออกแบบชื่อดัง A. Buffet และ F. Triebert ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย เครื่องมือเหล่านี้มี 16 และ 19 วาล์ว ในปี 1850 F. Triebert พยายามนำระบบ Boehm ไปใช้กับปี่ แต่เนื่องจากความซับซ้อนของการออกแบบและความขาดแคลนของเสียงต่ำ เครื่องมือใหม่ยังไม่ได้รับการยอมรับอย่างแพร่หลาย ความพยายามอื่น ๆ ในการนำระบบ Boehm ไปใช้กับปี่ก็ไม่ประสบความสำเร็จเช่นกัน

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2368 หัวหน้าวงและนักดนตรีแชมเบอร์ใน Nassau Karl Almenreder (พ.ศ. 2329-2386) ได้ปรับปรุงปี่ เขาปรับกลไกอย่างระมัดระวัง เครื่องดนตรีคลาสสิกยุคเบโธเฟนเพิ่มรูและวาล์วสองสามอัน เป็นผลให้ก รุ่นใหม่บาสซูนของระบบเยอรมัน จากนั้นปรับปรุงโดยบริษัท Haeckel ที่มีชื่อเสียง เป็นเครื่องมือที่มีช่องทรงกรวยกว้างและกลไกวาล์วที่สมบูรณ์แบบ โมเดลนี้ผลิตซ้ำในปัจจุบันโดยบริษัทในยุโรปหลายแห่งที่ผลิตปี่ จากตัวอย่างของ Haeckel บาสซูนยังผลิตในประเทศของเราโดยโรงงานผลิตเครื่องมือลมเลนินกราด

ปัจจุบันบาสซูนฝรั่งเศสมีจำหน่ายนอกเหนือไปจากฝรั่งเศสในสเปนและบางส่วนในอิตาลี พวกเขาผลิตโดย บริษัท Buffet-Crampon ของปารีส

บาสซูนทันสมัยประกอบด้วยลำต้น, ระฆังและ es (ท่อโลหะโค้ง) ความยาวมากกว่า 2.5 ม. วัสดุสำหรับการผลิตคือเมเปิ้ล (ก่อนหน้านี้คือบีช, บ็อกซ์วูด, ไม้มะเดื่อ) ซึ่งมักจะเป็นพลาสติกน้อยกว่า ลำกล้องของเครื่องดนตรีประกอบด้วยท่อสองท่อที่พับเข้าหากันเป็นรูปตัวอักษรละติน U แยกเสียงโดยใช้ไม้อ้อคู่ (สองกลีบ) ซึ่งติดตั้งอยู่บน es วาล์วที่อยู่บน es ช่วยให้การแยกเสียงของรีจิสเตอร์บนเป็นอิสระมากขึ้น เครื่องมือนี้มีรูสำหรับเล่น 25-30 รูซึ่งส่วนใหญ่ติดตั้งวาล์ว ส่วนที่เหลือสามารถปิดได้ด้วยมือ โดยการเปิดรูเล่นอย่างต่อเนื่องและใช้วาล์วเพิ่มเติม เป็นไปได้ที่จะได้รับสเกลสีบนปี่จาก B-flat contra-octave ไปจนถึง F ของอ็อกเทฟขนาดเล็ก เสียงจาก F-sharp ของอ็อกเทฟขนาดเล็กถึง D ของอันแรกจะถูกแยกออกโดยการเป่าอ็อกเทฟ และเมื่อแยก F-sharp, G และ G-sharp ของอ็อกเทฟขนาดเล็ก คุณต้องเปิดครึ่งหนึ่งของรูที่เล่นใน F เมื่อแยก A, B-flat, Small B และจนถึงอ็อกเทฟแรกจำเป็นต้องเปิดวาล์วอ็อกเทฟแม้ว่านักแสดงมืออาชีพมักจะทำโดยไม่ใช้ก็ตาม เสียงที่อยู่เหนืออ็อกเทฟ D แรกจะถูกแยกออกโดยใช้นิ้วที่ซับซ้อน บาสซูนเป็นเครื่องดนตรีที่ไม่เคลื่อนที่ เด่นที่เสียงเบส เทเนอร์ และไม่ค่อยดัง (มากที่สุด โน้ตสูง) ว กุญแจเสียงแหลม. ช่วงและคุณสมบัติของรีจิสเตอร์ (ดูตัวอย่าง 85)

ในทางเทคนิคแล้ว บาสซูนค่อนข้างด้อยกว่าคลาริเน็ตและโอโบ สิ่งนี้จะเห็นได้ชัดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อดำเนินการผ่านอย่างรวดเร็วและทริลล์ในคีย์ที่มีเครื่องหมายคีย์จำนวนมาก ในกรณีส่วนล่าง เครื่องมือนี้เคลื่อนที่ได้น้อยกว่าในทางเทคนิค Staccato บนปี่ให้เสียงที่คมชัดและแตกต่าง สามารถกระโดดระดับเสียงคู่และเว้นช่วงได้นานขึ้น ในการลงทะเบียนบนและล่าง เทคนิค staccato นั้นด้อยกว่าความเร็วในการลงทะเบียนกลาง นักแสดงร่วมสมัยการโจมตีสองครั้งใช้กันอย่างแพร่หลายเมื่อทำการสลับเสียงอย่างรวดเร็ว แม้ว่าการปรับปรุงเครื่องดนตรีโดยนักออกแบบปี่โซเวียต V. Bubnovich และชาวโรมาเนีย - G. Kuchurianu ช่วยอำนวยความสะดวกอย่างมากในการแสดงลูกคอและการไหลริน แต่ลูกคอบนปี่ก็ยังยากและฟังดูไม่ชัดเจนพอ เสียงทั้งหมด Trills ที่เป็นไปไม่ได้ (ดูตัวอย่าง 86)

คนแรกที่ใช้ใบ้กับบาสซูนคือ Yu. F. Neklyudov นักเล่นบาสซูนของโซเวียต ส่วนใหญ่จะใช้เมื่อแยก pp เป็นตัวพิมพ์เล็ก เสียงสูงสุดจะไม่ได้รับผลกระทบจากการปิดเสียง และเสียงต่ำสุดจะไม่ถูกแยกออกเมื่อปิดเสียง

พันธุ์ปี่

คอนทร้าบาสซูน (it.— ตรงกันข้าม, fr.— contrebasson, เยอรมัน— คอนทราฟากอตต์, ภาษาอังกฤษ- ตรงกันข้าม, ดับเบิลเบส). เมื่อเทียบกับปี่เครื่องดนตรีนี้มีขนาดสองเท่า โดยพื้นฐานแล้วการออกแบบและการวางนิ้วนั้นคล้ายกับบาสซูน แม้ว่าจะมีความแตกต่างด้านการออกแบบอยู่บ้าง (ไม่มีวาล์ว es) คอนทร้าบาสซูนมีโน้ตอยู่ในโน๊ตเสียงเบส ให้เสียงที่ต่ำลง สิ่งที่มีค่าที่สุดคือรีจิสเตอร์ล่างของเครื่องดนตรี (จาก B-flat contra-octave ไปจนถึง B-flat ขนาดใหญ่) ซึ่งมีเสียงที่หนาและทรงพลัง เสียงที่สูงขึ้นนั้นไม่ได้มีความน่าสนใจเป็นพิเศษ ในแง่ของความสามารถทางเทคนิคเครื่องมือนี้ด้อยกว่าปี่

(อิตัล. -ฟาก็อตโต้ ภาษาฝรั่งเศส -เบส
ภาษาเยอรมัน -ฟาก็อตต์ ภาษาอังกฤษ -บาสซูน)

บาสซูน - เป็นเครื่องดนตรีประเภทเป่าลม แปลจากภาษาอิตาลีแปลว่า "มัดหรือปม" จัดอยู่ในประเภทเครื่องดนตรีที่ทำจากไม้

ช่วงบาสซูนและรีจิสเตอร์

ช่วงวงออเคสตร้า - จาก ข แบนตอบโต้กับ ไมล์อ็อกเทฟที่สอง

การลงทะเบียนด้านล่างนั้นโดดเด่นด้วยเสียงที่หนักแน่นและแข็งแกร่งของตัวละครที่น่าเกรงขาม

รีจิสเตอร์ตรงกลางมีความด้าน นุ่มนวล และเสียงที่เบากว่า

การลงทะเบียนด้านบนฟังดูนุ่มนวลอ่อนโยนและในขณะเดียวกันก็ค่อนข้างบีบอัดและตึงเครียด

เครื่องรีดลมได้รับการออกแบบในอิตาลีประมาณศตวรรษที่ 6 (ประมาณ 20 และ 30) ในช่วง ยุคที่ยิ่งใหญ่พิสดาร ในตอนแรกการประดิษฐ์ปี่มีสาเหตุมาจากนักบวช Afragno del Albonesi ซึ่งเชื่อว่าได้รวมเครื่องดนตรีประเภทเครื่องลมสองเครื่องเข้าด้วยกัน (ซึ่งสันนิษฐานว่าแน่นอน) โดยการเพิ่มขนพองเข้าไป หลังจากนั้นจึงเรียกสิ่งประดิษฐ์นี้ว่า phagotus แต่เมื่อมันปรากฏออกมาเมื่อเวลาผ่านไปเครื่องดนตรีที่สร้างโดยนักบวชนั้นมีความเหมือนกันแทบไม่มีอะไรเลยกับปี่จริง ๆ และโดยพื้นฐานแล้วมันเป็นปี่ธรรมดาธรรมดาที่มีลิ้นโลหะเพิ่มเติม แต่ชื่อของ ไม่ทราบผู้สร้างที่แท้จริง อย่างไรก็ตาม เป็นที่ทราบกันดีว่าปี่ในปัจจุบันปรากฏขึ้นเนื่องจากการประกอบเครื่องดนตรีโบราณขึ้นใหม่โดยมีชื่อว่า Bombard และบางคนเรียกมันว่า "pommer" Bombarda ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีขนาดใหญ่ถูกแบ่งออกเป็นสองส่วนแยกกันเพื่อให้ง่ายต่อการผลิตและขนส่ง การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นกับการออกแบบไม่เพียงแต่ทำให้การสร้าง การจัดเก็บ และการขนส่งง่ายขึ้นเท่านั้น แต่ยังส่งผลดีต่อตัวเสียงต่ำด้วย และเป็นผลให้เสียงต่ำใหม่ทั้งหมด เครื่องดนตรี. เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของเสียงต่ำ บาสซูนจึงถูกเรียกว่า "dulcian" ซึ่งแปลมาจากภาษาอิตาลีว่า "หวานและอ่อนโยน" จากนั้นจึงถอดท่อขนพองออกจากปี่ การสร้างใหม่นี้ทำโดยปรมาจารย์ด้านเครื่องดนตรี Sigismund Sheltzer ใน ต้น XVIIศตวรรษ. อย่างไรก็ตามแม้จะมีชื่อ "อ่อนโยน" แต่เครื่องดนตรีก็แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากแนวคิดปัจจุบันของการทำให้เกิดเสียงที่นุ่มนวล แต่ถ้าเราพูดถึงว่า Bombarda คำรามและคำรามอย่างไม่เป็นที่พอใจในเวลานั้น บาสซูนตัวใหม่ซึ่งรอดพ้นจากนวัตกรรมในการปรับปรุงความซับซ้อนของมัน กลไกควรจะดูเหมือนโคตร "อ่อน" จริงๆ เครื่องดนตรีพิสดารไม่ค่อยได้ใช้บรรเลงในวงดุริยางค์ซิมโฟนี เริ่มตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 7 ถึงต้นศตวรรษที่ 8 ปี่เริ่มถูกนำมาใช้ในรัสเซียโดยเฉพาะอย่างยิ่งมักจะเล่นเดี่ยวสำหรับคลาสสิก ผลงานดนตรี. Michael Pratorius นักเขียนเพลงที่มีชื่อเสียงในยุคกลางในคำอธิบายของเขาเกี่ยวกับเครื่องดนตรีชิ้นนี้ได้มอบปี่อิสระห้าสายพันธุ์ในเวลานั้นและที่น่าสนใจทีเดียวคือปี่ในสมัยนั้นค่อนข้างคล้ายกับสมัยใหม่ เครื่องดนตรี. ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 ปี่ได้ถูกนำมาใช้อย่างมากในทุกเมืองของเยอรมนีโดยเฉพาะอย่างยิ่งในกองทหารรักษาการณ์ นั่นคือประวัติของปี่จนถึงศตวรรษที่ 18 แล้วด้วย ต้น XIXศตวรรษการพัฒนาปี่ที่ตามมาดำเนินไปอย่างรวดเร็ว บางคนคิดค้นสิ่งใหม่ ๆ คนอื่น ๆ เพิ่มบางอย่างของตัวเองทันที คนอื่น ๆ พัฒนาและปรับปรุงมัน และวงจรนี้ดำเนินต่อไปจนถึงปี 1950 จากนั้นปรมาจารย์ชื่อดัง Eugene Giancourt ร่วมกับ Buffee และ Crampon ได้ทำการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญที่สุดในโครงสร้างของปี่ และสำหรับพวกเขาเราสามารถโค้งคำนับปี่ที่ทันสมัยและสมบูรณ์แบบได้

บาสซูนในเพลง.

ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 18 ถึงกลางศตวรรษที่ 19 ปี่เริ่มเข้ามาแทนที่ในหลาย ๆ แนวดนตรีและองค์ประกอบ ดังนั้นการแสดงเดี่ยวบาสซูนครั้งแรกจึงเขียนขึ้นในจินตนาการจากคอลเลกชั่น Canzoni, fantasie et correnti สร้างสรรค์โดย Bartolomé de Selma y Salaverde งานนี้ถูกนำเสนอครั้งแรกในเวนิส และบาสซูนได้รับบทที่ยาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณพิจารณาว่าเขามีเพียงสองคีย์ และเขาจำเป็นต้องเล่นในช่วงที่ยาวลงไปถึง B-flat contra-octave เริ่มต้นในศตวรรษที่ 18 บาสซูนที่ได้รับการปรับปรุงได้รวมอยู่ในองค์ประกอบถาวรของวงออเคสตราโอเปร่า กลินกาใช้ปี่ในโอเปร่า Ruslan และ Lyudmila ที่มีชื่อเสียงระดับโลก จากนั้นเขาก็แสดงนิสัยขี้ขลาดของ Farlaf เสียงปี่สลับกันของปี่ก้องสองตัวที่เล่นเป็นช่วงเวลาที่สำคัญมากในการถ่ายทอดลักษณะของฮีโร่ผู้ขี้ขลาด และนี่ไม่ใช่ช่วงสุดท้ายของการใช้ปี่ในการแสดงโอเปร่า... นอกจากนี้ บางครั้งปี่อาจฟังดูน่าเศร้า ดังนั้น ในซิมโฟนีที่หกของไชคอฟสกี บาสซูนจะเล่นโซโลหนักๆ เศร้าๆ พร้อมกับเสียงดับเบิ้ลเบส ในซิมโฟนีบางเพลงของ Shostakovich บาสซูนยังได้รับการแสดงละครและการเคลื่อนไหว บางครั้งก็ร่าเริง บางครั้งก็เศร้าสร้อย ในเพลงของนักเขียนต่างประเทศ ปี่เป่าจาก Haydn, J.S. Bach; IG Graun, IG Mutel และ K. Graupner เขียนคอนแชร์โตบาสซูนซึ่งเปิดเผยศักยภาพทั้งหมดของเครื่องดนตรีนี้ หนึ่งในผลงานที่เล่นบ่อยที่สุดสำหรับบาสซูนคือคอนแชร์โตของโมสาร์ท (Concerto in B-dur หรือ B major) องค์ประกอบที่สำคัญอย่างหนึ่งของประวัติปี่คือคอนแชร์โต้ 39 ชิ้นที่สร้างโดยอันโตนิโอ วิวัลดี ท่อนโซโลที่เขียนโดย Vivaldi สำหรับเครื่องดนตรีนี้สร้างความประหลาดใจด้วยการเปลี่ยนอย่างรวดเร็วและกระโดดจากรีจิสเตอร์หนึ่งไปยังอีกรีจิสเตอร์ ท่อนที่ต่อเนื่องยาวนานและท่อนที่เก่งกาจ เพราะเทคนิคดังกล่าวถูกนำมาใช้อย่างกว้างขวางเฉพาะกับการปรับปรุงเครื่องดนตรีหลังจากผ่านไปหลายทศวรรษ อุปกรณ์ของบาสซูนเก่า: บาสซูนดูเหมือนท่อยาวโค้ง (มีปุ่มอยู่ด้วย) มีระบบวาล์วและกกคู่สวมท่อโลหะทำด้วยตัวอักษร "S ".


เป็นท่อที่เชื่อมต่อตัวเครื่องหลักของเครื่องดนตรีเข้ากับลิ้น

เคล็ดลับในการเล่นเครื่องดนตรีนี้คือคุณต้องหายใจออกอย่างรวดเร็วและรุนแรง การออกแบบปี่นั้นโค้งงอสามครั้ง แต่ถ้ากางออกความยาวรวมจะมีความยาวอย่างน้อย 6 เมตร ปี่สมัยใหม่ส่วนใหญ่มักทำจากไม้เมเปิ้ลสีอ่อนจากนั้นจึงเสริมวาล์วและเจาะรูเล็ก ๆ กระบวนการนี้ต้องใช้ความอุตสาหะมาก เนื่องจากจำเป็นต้องเจาะรูให้แคบมาก ในขณะที่ค่อยๆ ขยายให้กว้างขึ้นจนสุด เพื่อให้ผลลัพธ์เป็นส่วนกลวงที่มีรูปทรงกรวย

ในระหว่างการเป่า บาสซูนมีเสียงต่ำที่สื่ออารมณ์ได้ เต็มไปด้วยเสียงหวือหวา ส่วนใหญ่มักใช้ทะเบียนกลางและล่างของเครื่องดนตรี สำหรับโน้ตบนจะมีเสียงที่บีบอัดและเลวทรามกว่า จนถึงปัจจุบันมีเครื่องลมสองรุ่นคือปี่และหนึ่งในพันธุ์ของมัน - คอนทร้าบาสซูนซึ่งมีการออกแบบที่เหมือนกัน แต่ให้เสียงที่ต่ำกว่าหนึ่งอ็อกเทฟ

บาสซูนธรรมดามีระดับเสียงสามและครึ่งอ็อกเทฟโดยเริ่มจาก "B-flat contra" และลงท้ายด้วยอ็อกเทฟ "D" แต่นักดนตรีก็ยังจัดการเพื่อให้ได้โน้ตที่จำเป็นแม้ว่าจะเป็นอันตรายก็ตาม โดยเฉพาะในคอนเสิร์ต
เสียงของอ็อกเทฟที่ได้รับนั้นอู้อี้และไม่เป็นที่พอใจ เสียงต่ำของปี่โดยตรงขึ้นอยู่กับการลงทะเบียนการสร้างเสียง ด้วยการกำเนิดของเครื่องเป่าปี่ เพลงคลาสสิคได้รับการแสดงออกและสมบูรณ์ยิ่งขึ้นในหวือหวา

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจเกี่ยวกับปี่ - เครื่องดนตรี:

บาสซูน - "forgotto" - "ฟืนฟืน" ไม่เพียงได้รับชื่อดังกล่าวเพราะเมื่อแยกชิ้นส่วนแล้วมันคล้ายกับฟืนฟืนชุดเดียวกัน
บาสซูนไม่ได้ทำมาจากไม้อื่นนอกจากไม้เมเปิล
กวีในศตวรรษที่ผ่านมาเปรียบเทียบเสียงปี่กับ "สุนทรพจน์ของเทพเจ้าแห่งท้องทะเลลึก"

ดังนั้นคุณเรียนรู้ที่จะเล่นบาสซูนได้อย่างไร?

รู้ว่าไม่มีอะไรที่เป็นไปไม่ได้ บุคคลสามารถทำทุกอย่างได้เราถูก จำกัด ด้วยความนับถือตนเองและความคิดเห็นเกี่ยวกับตนเองเท่านั้น ยิ่งคุณเข้าใจสิ่งนี้เร็วเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น! แล้วการเล่นเครื่องดนตรีนี้มันยากยังไง? ดังที่กล่าวแล้ว เราถูกจำกัดด้วยสติเท่านั้น ดังนั้น จงลุกขึ้นจากที่นอน ซื้อเครื่องดนตรี แล้วลงมือทำธุรกิจ ฉันอยากจะบอกว่าปี่เป็นเครื่องดนตรีออเคสตร้าดังนั้นจึงไม่เป็นสากลเท่ากับกีตาร์และเปียโน แต่ถ้าไม่มีเครื่องดนตรีนี้ โซนาตาและซิมโฟนีบางเพลง นักเขียนที่มีชื่อเสียงพวกเขาไม่มีสิทธิ์ที่จะดำรงอยู่ ดังนั้นที่นี่คุณ "เหล็ก" ตัดสินใจที่จะสร้างอาชีพในฐานะนักดนตรี สิ่งแรกที่ต้องทำคือการหาครูที่จะเป็นคำแนะนำของคุณตลอดการฝึกอบรม นี่อาจเป็นได้ทั้งบุคคลจากโรงเรียนศิลปะ (โรงเรียนสอนดนตรี) หรือเพียงแค่ครูส่วนตัวที่จะช่วยให้คุณเข้าใจศาสตร์แห่งดนตรีโดยมีค่าธรรมเนียม (โดยปกติจะตกลงกัน) พูดตามตรง บาสซูนไม่ใช่เครื่องมือที่ง่ายที่สุดในการเรียนรู้ หลายคนเลิกทำอาชีพนี้ทันที อย่างไรก็ตาม อะไรเป็นเรื่องง่ายในชีวิตของเรา? เรียนรู้ ลอง แล้วผลลัพธ์จะไม่ทำให้คุณรอช้า!

ฟังเสียงบาสซูน
Masahito Tanaka - Variations pour basson seul sur un th_me de Paganini

บาสซูน(fagotto อิตาเลียน, มีความหมายว่า “knot, bundle, bundle”, Fagott ของเยอรมัน, เบสฝรั่งเศส, บาสซูนอังกฤษ) เป็นเครื่องดนตรีประเภทเครื่องเป่าลมไม้อ้อที่ประกอบด้วยเบส เทเนอร์ และอัลโตบางส่วน มันมีรูปแบบของท่อยาวที่โค้งงอพร้อมระบบวาล์วและกกคู่ (เหมือนโอโบ) ซึ่งวางบนท่อโลหะ ("es") ในรูปของตัวอักษร S เชื่อมต่อกกกับตัวเครื่องหลัก ของเครื่องดนตรี มันได้ชื่อมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าเมื่อถอดประกอบแล้วจะมีลักษณะคล้ายฟืนฟืน

อุปกรณ์และเสียง

ปี่เป็นท่อยาวที่มีรูปทรงกรวยเล็กน้อย เพื่อความกะทัดรัดยิ่งขึ้น คอลัมน์อากาศภายในอุปกรณ์จะเพิ่มเป็นสองเท่าเหมือนเดิม วัสดุหลักในการผลิตปี่คือไม้เมเปิล
ร่างกายของบาสซูนประกอบด้วยสี่ส่วน: เข่าล่าง ("บูต" ซึ่งมีรูปตัวยู) เข่าเล็ก ("ปีก") เข่าใหญ่และกระดิ่ง ท่อโลหะยาวบาง ๆ ยื่นออกมาจากหัวเข่าเล็ก ๆ งอในรูปแบบของตัวอักษร S (เพราะฉะนั้นชื่อ - es) ซึ่งติดตั้งกก - องค์ประกอบที่สร้างเสียงของปี่
มีรูจำนวนมาก (ประมาณ 25–30) บนตัวเครื่องดนตรี โดยการเปิดและปิดซึ่งนักแสดงจะเปลี่ยนระดับเสียง นิ้วควบคุมเพียง 5-6 รู ส่วนที่เหลือใช้กลไกวาล์วที่ซับซ้อน
มีช่วงเสียงที่กว้างที่สุดในบรรดาเครื่องลมไม้ทั้งหมด (มากกว่า 3 อ็อกเทฟ) ฉันต้องบอกว่าโดยทั่วไปแล้ว เครื่องดนตรีระดับต่ำมีช่วงกว้างเนื่องจากเสียงหวือหวาไม่สูงมากนัก ดังนั้นจึงไม่ยากที่จะแยกเสียงออก นักเล่นบาสซูนนั่งอยู่ในแถวที่สองของกลุ่มเครื่องเป่าทองเหลือง ถัดจากคลาริเน็ต โดยปกติจะใช้บาสซูน 2 ตัวในวงออร์เคสตรา
สำหรับ งานเขียนที่ยอดเยี่ยมสามัญและ contrabasoon - บาสซูนชนิดเดียวที่แพร่หลาย นี่คือเครื่องดนตรีระดับต่ำสุดของวงออเคสตรา (ไม่นับคลาริเน็ตและแซกโซโฟนที่แปลกใหม่หรือออร์แกน - สมาชิกที่ไม่ถาวรของวงออเคสตรา) เขาสามารถจดโน้ตหนึ่งในสี่ใต้เสียงดับเบิ้ลเบสและอีกหนึ่งวินาทีใต้พิณ มีเพียงแกรนด์เปียโนสำหรับคอนเสิร์ตเท่านั้นที่สามารถ "ภูมิใจ" ได้ - โน้ตต่ำสุด A subcontroctave คือเร็กคอร์ด จริงอยู่ในการแข่งขันหนึ่งร้อยเมตร - เสี้ยววินาทีและในแง่ของดนตรี - ครึ่งเสียง
ในด้านความสามารถด้านเสียงปี่อยู่ที่ สถานที่สุดท้ายในบรรดาเครื่องเป่าลม - ความคล่องแคล่วอยู่ในระดับปานกลาง ความเป็นไปได้แบบไดนามิกอยู่ในระดับปานกลาง ช่วงของภาพที่ใช้ก็น้อยเช่นกัน โดยพื้นฐานแล้ว สิ่งเหล่านี้อาจเป็นวลีที่โกรธหรือต่อเนื่องโดยมักจะมีเสียงโจมตีช้าๆ (ตัวอย่างทั่วไปที่สุดคือภาพคุณปู่จากเรื่อง "Peter and the Wolf" ของ Prokofiev) หรือน้ำเสียงโศกเศร้า ซึ่งส่วนใหญ่มักจะอยู่ในเสียงสูง (เช่น สำหรับ ตัวอย่างเช่นในส่วนด้านข้างของการบรรเลงของส่วนที่ 1 ของ 7 Symphony โดย Shostakovich - เป็นที่รู้จักกันดีในชื่อ "Leningrad") สิ่งที่พบได้ทั่วไปสำหรับกลุ่มปี่คือการซ้ำกันของเบสเครื่องสาย (เช่น เชลโลและดับเบิ้ลเบส) ซึ่งจะทำให้ไลน์เมโลดิกมีความหนาแน่นและสอดคล้องกันมากขึ้น
จากการรวมกันของเครื่องดนตรีลักษณะส่วนใหญ่คือ - บาสซูน + คลาริเน็ต (จุดเริ่มต้นของ "โรมิโอและจูเลียต" ของไชคอฟสกี - การร้องเพลงประสานเสียงของเครื่องดนตรี 4 ชิ้น), บาสซูน + ฮอร์น (ซึ่งเป็นที่นิยมโดยเฉพาะในสมัยนั้นเมื่อมีเพียง 2 ฮอร์นนั่งอยู่ในวงออเคสตรา - ความกลมกลืนแบบคลาสสิกต้องใช้เสียงสี่เสียง และการรวมกันนี้ถูกมองว่าเป็นเสียงที่เป็นเนื้อเดียวกันอย่างสมบูรณ์) โดยปกติจะไม่รวมชุดค่าผสมอื่น ๆ - แต่ละ "ชุดค่าผสม" มีประโยชน์และใช้งานได้ในที่ใดที่หนึ่ง

ช่วงความถี่อยู่ที่ 58.27 Hz (B-flat contra-octave) ถึง 698.46 Hz (F2, F ของอ็อกเทฟที่สอง) สเปกตรัม - สูงถึง 7 kHz รูปแบบ - 440-500 Hz, ไดนามิก ผ้าอ้อม - 33 เดซิเบล เสียงพุ่งขึ้น ถอยหลัง ไปข้างหน้า
ในระหว่างการเป่า บาสซูนมีเสียงต่ำที่สื่ออารมณ์ได้ เต็มไปด้วยเสียงหวือหวา ส่วนใหญ่มักใช้ทะเบียนกลางและล่างของเครื่องดนตรี สำหรับโน้ตบนจะมีเสียงที่บีบอัดและเลวทรามกว่า จนถึงปัจจุบันมีเครื่องลมสองรุ่นคือปี่และหนึ่งในพันธุ์ของมัน - คอนทร้าบาสซูนซึ่งมีการออกแบบที่เหมือนกัน แต่ให้เสียงที่ต่ำกว่าหนึ่งอ็อกเทฟ
บาสซูนธรรมดามีระดับเสียงสามและครึ่งอ็อกเทฟโดยเริ่มจาก "B-flat contra" และลงท้ายด้วยอ็อกเทฟ "D" แต่นักดนตรีก็ยังจัดการเพื่อให้ได้โน้ตที่จำเป็นแม้ว่าจะเป็นอันตรายก็ตาม โดยเฉพาะในคอนเสิร์ต
เสียงของอ็อกเทฟที่ได้รับนั้นอู้อี้และไม่เป็นที่พอใจ เสียงต่ำของปี่โดยตรงขึ้นอยู่กับการลงทะเบียนการสร้างเสียง ด้วยการถือกำเนิดของเครื่องเป่าปี่ ดนตรีคลาสสิกจึงมีความชัดเจนและมีเสียงหวือหวามากขึ้น

เรื่องราว

ในศตวรรษที่ 16 ก่อนการประดิษฐ์ปี่ทุกคน เสียงเบสทองเหลือง เครื่องมือกกจัดขึ้น หลากหลายชนิดเครื่องมือต่ำ เครื่องดนตรีเหล่านี้ส่วนใหญ่อยู่ในตระกูลของฟลุตหรือดีกว่านั้น - โอโบ และเป็นที่รู้จักในชีวิตประจำวันของดนตรีและเครื่องดนตรีในสมัยนั้นภายใต้ชื่อ "บอมบาร์ด" หรือ "พอมเมอร์" บางส่วนของเครื่องมือเหล่านี้คือ กรณีนี้เรากำลังพูดถึงสายพันธุ์ต่ำของครอบครัว - เป็นท่อไม้ยาวถึงสิบฟุต พวกเขาจัดการได้ง่ายมาก แต่สำหรับนักแสดงในระหว่างเกม พวกเขากลับกลายเป็นว่าหนักและเหนื่อยอย่างห้ามปราม คุณลักษณะดังกล่าวในคุณสมบัติของท่อต่ำซึ่งเป็นหนึ่งในพันธุ์ที่เกือบจะรู้จักกันอยู่แล้วภายใต้ชื่อปี่เกิดจากความจริงที่ว่า "กระบอกเสียงคู่" ของพวกเขาซึ่งคล้ายกับโครงร่างของตัวอักษรละติน S นั้นค่อนข้างคล้ายกัน ในการออกแบบเพื่อ อ้อยสมัยใหม่ลิ้นคู่ อย่างไรก็ตามในระหว่างเกมเขาไม่ได้ใส่เข้าไปในริมฝีปากของนักแสดงโดยตรงเช่นเดียวกับปี่และโอโบในปัจจุบัน แต่ถูกวางไว้ในแคปซูลพิเศษหรือ "ดีบุก" ซึ่งนักดนตรีเป่าผ่านรูเพื่อให้ปากเป่า หลอดเองก็สั่น เป็นที่ชัดเจนว่าภายใต้สถานการณ์เช่นนี้ คุณภาพเสียงขึ้นอยู่กับนักดนตรีเป็นอย่างน้อย และเป็นไปไม่ได้ที่จะเล่นได้อย่างไพเราะและสื่อความหมาย ท่อชนิดนี้จับกันเป็นก้อนเหมือนไก่ และในสมัยก่อนเรียกกันง่ายๆ ว่า จิงกรีน่า ซึ่งได้รากศัพท์มาจากภาษาอิตาลีว่า จิงกรีร์ ซึ่งแปลว่า "กั๊ก" "กั๊ก" เครื่องเป่าลมรุ่นใหญ่ส่งเสียงหึ่งๆ และเมื่อรวมกับเครื่องเป่าลมไม้อื่นๆ อาจสร้างความประทับใจได้มากกว่า อย่างไรก็ตามด้วยข้อดีทั้งหมดของพวกเขาและหลังจากการดำรงอยู่สามร้อยปีท่อต่ำประเภทนี้ก็หายไปอย่างไร้ร่องรอยและไม่สามารถเพิกถอนได้ กิจกรรมอันรุ่งโรจน์ของบรรพบุรุษที่ใกล้เคียงที่สุดของปี่สมัยใหม่จึงสิ้นสุดลง
ดังนั้นในปี ค.ศ. 1539 นักบวชชาวฟาราเร เจ้าอาวาส Afragno degli Albonesi (1480/1495-?) ซึ่งมีพื้นเพมาจาก Pavia ได้รวมสองสิ่งนี้เข้าด้วยกัน เครื่องดนตรีโบราณ. เขาบังคับให้พวกเขารวมกันในระบบท่อเดียวติดเครื่องเป่าลมเข้ากับพวกเขาและสร้างปี่ตัวแรกซึ่งตามคำแนะนำของเขาสร้างขึ้นโดย Giovani-Batista Bavilius แห่ง Farara (14??-15?? ). Afragno degli Albonesi ตั้งชื่อเครื่องดนตรีของเขาด้วยคำภาษาละตินว่า phagotus ซึ่งแปลว่า "การแต่งงาน" หรือ "มัด" เห็นได้ชัดว่าเขาทำเช่นนั้นเพราะท่อของเครื่องดนตรีที่สร้างขึ้นใหม่และเชื่อมต่อในลักษณะที่ระบุไว้ทำให้นึกถึงพวกเขา รูปร่างฟืนฟืนเล็ก ๆ เมื่อเทียบกับเครื่องทิ้งระเบิดซึ่งประกอบขึ้นจากท่อยาวชิ้นเดียว ลิ้นของปี่ใหม่ไม่ได้สัมผัสกับริมฝีปากของนักแสดง แต่อยู่ใน "ปากน้ำ" พิเศษในรูปแบบของช่องทางขนาดเล็ก ต้องขอบคุณอุปกรณ์นี้ ในไม่ช้าบาสซูนตัวใหม่ก็พบกับความยากลำบากอย่างมากในการใช้เครื่องมือนี้ในทางปฏิบัติ ด้วยเหตุนี้ หลายทศวรรษต่อมาในตอนต้นของศตวรรษที่ 17 ผู้ผลิตเครื่องดนตรีชื่อ Sigismund Scheltzer (166? - 17??) ก่อนอื่นได้ปลดปล่อยปี่ออกจากท่อขนที่พองตัวและด้วยเหตุนี้จึงได้สร้างปี่ขึ้นมา ปี่"แท้"ซึ่ง เป็นเวลานานเป็นที่รู้จักภายใต้ชื่อดอลซินหรือดูลต์ซิน-บาสซูน ซึ่งถูกกำหนดให้เป็นเช่นนั้นเพียงเพราะเสียงที่ไพเราะอ่อนโยนเป็นพิเศษ อย่างไรก็ตาม ไม่ควรเข้าใจชื่อนี้ใน อย่างแท้จริงคำพูดและไม่จำเป็นต้องคิดว่า "ความอ่อนโยน" ในการทำให้เกิดเสียงนี้เป็น "ความอ่อนโยน" ที่แท้จริงใน ความหมายที่ทันสมัยคำ. ความอ่อนโยนนี้เป็นแนวคิดที่สัมพันธ์กันมาก และถ้าเราจำได้ว่าเสียงของบอมบาร์ดาเก่าส่งเสียงหวีดร้อง คำราม และหยาบคายอย่างยิ่ง ปี่ประเภทใหม่ซึ่งปราศจากข้อบกพร่องที่สำคัญเหล่านี้ ดูเหมือนจะเป็นสิ่งที่ร่วมสมัยอย่างอ่อนโยนและน่าประหลาดใจจริงๆ เพลิดเพลิน. บาสซูนนั้น "บอบบาง" เมื่อเทียบกับบอมบาร์ดา แต่มันกลับ "นุ่มนวล" จริงๆ หลังจากผ่านการปรับปรุงล่าสุดทั้งหมดในการออกแบบกลไกที่ซับซ้อน
บาสซูนที่ปรับปรุงใหม่นี้มีตระกูลเครื่องดนตรีครบชุดตั้งแต่ดับเบิ้ลเบสไปจนถึงโซปราโน และ Michael Pratorius หนึ่งในนักเขียนเพลงที่โด่งดังที่สุดในยุคกลาง ในคำอธิบายของเขาเกี่ยวกับเครื่องดนตรีนี้ แต่สิ่งที่น่าสงสัยที่สุดคือปี่ในสมัยนั้นค่อนข้างคล้ายกับเครื่องดนตรีสมัยใหม่และแตกต่างจากพวกเขาในรายละเอียดของอุปกรณ์เท่านั้น ในฝรั่งเศสและเยอรมนี ปี่ที่ปรับปรุงแล้วถูกนำมาใช้ในวงดุริยางค์ทหาร และในปี ค.ศ. 1741 พวกเขาได้รับการแนะนำให้รู้จักกับวงออร์เคสตราของทหารรักษาพระองค์ฝรั่งเศสและกองทหารทวนของจอมพลมอริตซ์แห่งแซกโซนี (ค.ศ. 1696-1750) ปี่เข้ามาใช้ในเพลงลมของรัสเซียในสมัยพระเจ้าปีเตอร์มหาราช แต่ในเวลานั้นพร้อมกับปี่ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่วงออเคสตราเหล่านี้ยังคงใช้ serlantes ที่คล้ายกันและ "ปี่รัสเซีย" ซึ่งแตกต่างจากปี่ธรรมดาในปากเป่าโลหะ
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 บาสซูนถูกใช้อย่างแพร่หลายในทุกเมืองของเยอรมนีซึ่งมีกองทหารประจำการอยู่ วงดนตรีของพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในขบวนพาเหรดทางทหาร เล่นดนตรีหลายชิ้นที่แต่งขึ้นสำหรับโอโบสองคน สอง; คลาริเน็ต เขาสองเขา และปี่สอง ในช่วงเวลาเดียวกัน ผู้เชี่ยวชาญด้านเครื่องดนตรีหลายคนได้สร้างปี่ในปริมาตรที่แตกต่างกันและมีขอบเขตขนาดที่แตกต่างกัน บาสซูนหลากหลายสายพันธุ์เหล่านี้มีการกระจายชั่วคราวในเยอรมนี พวกเขารับใช้อยู่ที่นั่นเพื่อร่วมวงประสานเสียงในโบสถ์ ซึ่งเครื่องดนตรีเหล่านี้แต่ละเครื่องจะเพิ่มเสียงเป็นสองเท่า
นั่นคือประวัติของปี่จนถึงสิ้นศตวรรษที่ 18 ด้วยการเริ่มต้นใหม่ ศตวรรษที่ XIX การพัฒนาต่อไปบาสซูนไปด้วยความเร็วปานสายฟ้าแลบ ปรมาจารย์คนหนึ่งคิดค้นสิ่งใหม่ อีกคนปรับปรุงทันที คนที่สามแนะนำสิ่งที่เป็นต้นฉบับอย่างสมบูรณ์ และคนที่สี่พัฒนาและเสริมอีกครั้ง ดังนั้นการปรับปรุงปี่จึงดำเนินมาอย่างต่อเนื่องจนถึงช่วงทศวรรษที่ 50 ของศตวรรษที่ 19 เมื่อ Eugène Gancourt (1815-1901) ร่วมกับ Buffet (18??-?) และ Crampon (18??-?) ได้สร้าง การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในอุปกรณ์ปี่ กล่าวโดยย่อ บาสซูนที่ทันสมัยและสมบูรณ์แบบนั้นเป็นผลมาจากรูปลักษณ์ของปรมาจารย์ที่โดดเด่นหลายคน นอกเหนือจากที่ระบุไว้แล้ว เราควรพูดถึง Sachs, Treber, Almenraeder (1786-1843), Haeckel และ Boehm ซึ่งมีวาล์ว กลไกที่เขาประดิษฐ์ขึ้นเพื่อใช้กับฟลุต ถูกนำมาใช้ในเวลาต่อมา แม้ว่าจะไม่ค่อยประสบความสำเร็จกับปี่