Hangi eserler epik edebi türe aittir? Destan türleri olarak öykü, kısa öykü, kısa öykü

epik

Epik (epik ve Yunanca poieo'dan - ben yaratıyorum) kapsamlı bir Sanat eseri manzum veya nesir olarak, önemli şeyleri anlatmak tarihi olaylar. Genellikle belirli bir tarihsel çağdaki bir dizi önemli olayı tanımlar. Başlangıçta, kahramanca olayları tanımlamayı amaçlıyordu.

Yaygın olarak bilinen destanlar: "İlyada", "Mahabharata".

Roman

Bir roman, genellikle birçok insanın dahil olduğu büyük bir anlatı kurmaca eseridir. aktörler(kaderleri iç içedir).

Bir roman felsefi, tarihi, macera, aile, sosyal, maceralı, fantastik vb. olabilir. Bir dönüm noktasındaki insanların kaderini anlatan destansı bir roman da var. tarihsel dönemler("Savaş ve Barış", " sessiz don", "Rüzgar gibi Geçti gitti").

Bir roman hem nesir hem de manzum olabilir, birkaç olay örgüsü içerebilir, küçük türlerin (hikaye, masal, şiir vb.) Eserlerini içerir.

Roman, sosyal açıdan önemli sorunların formülasyonu, psikoloji, bir kişinin iç dünyasının çatışmaları aracılığıyla ifşa edilmesi ile karakterize edilir.

Periyodik olarak, roman türünün gerileyeceği tahmin ediliyor, ancak gerçekliği ve insan doğasını yansıtmadaki geniş olanakları, sonraki yeni zamanlarda dikkatli okuyucusuna sahip olmasını sağlıyor.

Birçok kitap ve bilimsel eser, romanın inşası ve yaratılması ilkelerine ayrılmıştır.

Masal

Hikâye, olay örgüsünün hacmi ve karmaşıklığı bakımından roman ile hikâye arasında orta bir konumda yer alan, başkahramanın olaylarını doğal akışı içinde anlatan bir anlatı biçiminde inşa edilmiş bir sanat eseridir. Kural olarak, hikaye küresel sorunlar ortaya koyuyormuş gibi yapmaz.

Yaygın olarak bilinen hikayeler: N. Gogol'den "Palto", A. Chekhov'dan "Bozkır", A. Solzhenitsyn'den "İvan Denisoviç'in Hayatında Bir Gün".

Hikaye

Hikaye, sınırlı sayıda karakter ve olay içeren kısa bir sanat eseridir. Bir hikayede bir karakterin hayatından sadece bir bölüm olabilir.

Kısa öykü ve kısa roman, genellikle öykülerine başladıkları türlerdir. edebi yaratıcılık genç yazarlar

kısa roman

Kısa öykü, öykü gibi, kısalık, betimleme eksikliği ve beklenmedik bir sonuçla karakterize edilen küçük bir sanat eseridir.

J. Boccaccio'nun romanları, Pr. Merimee, S. Maugham.

Görüş

Vizyon, (sözde) bir rüyada, halüsinasyonda veya letarji. Bu tür, ortaçağ edebiyatının karakteristiğidir, ancak bugün hala, genellikle hiciv ve fantastik eserlerde kullanılmaktadır.

masal

Bir masal ("yem" den - anlatmak için), ahlaki veya hiciv niteliğinde şiirsel bir biçimde küçük bir sanat eseridir. Masalın sonunda genellikle kısa bir ahlaki sonuç vardır (sözde ahlak).

Masalda, insanların ahlaksızlıkları alay edilir. Bu durumda aktörler, kural olarak hayvanlar, bitkiler veya çeşitli şeylerdir.

benzetme

Bir masal gibi bir benzetme, alegorik biçimde ahlaki öğreti içerir. Ancak benzetme, insanları kahraman olarak seçer. Ayrıca nesir şeklinde sunulmuştur.

Belki de en ünlü benzetme, savurgan oğul Luka İncili'nden.

Masal

Bir peri masalı, büyülü, fantastik güçlerin ortaya çıktığı kurgusal olaylar ve kahramanlar hakkında bir kurgu eseridir. Masal, çocuklar için bir eğitim şeklidir. doğru davranış toplumsal normlara uygunluk. Aynı zamanda insanlık için önemli bilgileri nesilden nesile aktarır.

Modern görünüm peri masalları - fantezi - eylemi gerçeğe yakın kurgusal bir dünyada geçen bir tür tarihi macera romanı.

Şaka

Bir anekdot (fr. anekdot - bir masal, bir masal), özlü, beklenmedik, saçma ve komik ifadelerle karakterize edilen küçük bir nesir biçimidir. Şaka kelime oyunudur.

Pek çok anekdotun belirli bir ikinci fıkrası olmasına rağmen, kural olarak adları unutulur veya başlangıçta “perde arkasında” kalır.

Yazarlar N. Dobrokhotova ve Vl. hakkında edebi anekdotlardan oluşan bir koleksiyon. Pyatnitsky, yanlışlıkla D. Kharms'a atfedildi.

Bu konuda daha detaylı bilgi A. Nazaikin'in kitaplarında bulunabilir.

Hikaye, küçük hacimli epik bir türdür. Özelliklerini tanımlayalım ve A.P. Chekhov'un "Bukalemun" hikayesi örneğini kullanarak bunları ele alalım.

Hikaye Özellikleri

• küçük hacimli
• Sınırlı sayıda oyuncu
• Bir hikaye konusu, genellikle - bu, kahramanın kaderidir.
• Hikaye birkaçını anlatır, ancak daha sıklıkla bir tanesi, önemli bölüm bir insanın hayatından.

• İkincil ve epizodik karakterler, bir şekilde ana karakterin karakterini, bu ana karakterle ilgili sorunu ortaya çıkarır.
• Sayfa sayısına göre hikaye hacimli olabilir, ancak asıl mesele, tüm eylemin tek bir soruna tabi olması, tek bir kahramanla, tek bir hikaye ile bağlantılı olmasıdır.
• Detaylar hikayede büyük rol oynar. Bazen kahramanın karakterini anlamak için tek bir detay yeterlidir.
• Hikaye bir kişiden anlatılıyor. Anlatıcı, kahraman veya yazarın kendisi olabilir.
• Hikayelerin, sorulan sorunun cevabının bir kısmını zaten içeren, uygun, akılda kalıcı bir başlığı var. .
• Hikâyeler, yazarlar tarafından belirli bir dönemde yazılmıştır, bu nedenle, elbette, belirli bir dönemin edebiyatının özelliklerini yansıtırlar. 19. yüzyıla kadar öykülerin kısa öyküye yakın olduğu, 19. yüzyılda öykülerde daha önceki dönemlerde olamayacak alt metinlerin yer aldığı bilinmektedir.

Örnek.

Çizimler Gerasimov S.V. Chekhov A.P.'nin hikayesine.
"Bukalemun". 1945

A.P.'nin hikayesi Çehov "Bukalemun"

• Hacim olarak küçük. Çehov genellikle bir kısa öykü ustasıdır.

• Ana karakter polis memuru Ochumelov'dur. Diğer tüm karakterler, zanaatkar Khryukin de dahil olmak üzere ana karakterin karakterini anlamaya yardımcı olur.
• Arsa, bir bölüm etrafında inşa edilmiştir - kuyumcu Khryukin'in parmağını ısıran köpek.
• Asıl sorun, köleliğin alay edilmesi, dalkavukluk, kölelik, bir kişinin toplumda işgal ettiği yere göre değerlendirilmesi, iktidardaki kişilerin kanunsuzluğudur. Hikayedeki her şey, bu sorunun - Ochumelov'un bu köpeğe ilişkin davranışındaki tüm değişiklikler - başıboş köpeklerin olmaması için düzeni yeniden sağlama arzusundan, köpeğin şefkatine kadar açıklanmasına tabidir. çıktı, generalin erkek kardeşine aitti.
• Detay hikayede önemli bir rol oynar. İÇİNDE bu durum bu, Ochumelov'un daha sonra çıkardığı ve ardından tekrar omuzlarının üzerinden attığı paltodur (bu sırada mevcut duruma karşı tutumu değişir).
• Hikaye yazarın bakış açısından anlatılıyor. Çehov, küçük bir çalışmasında, bir kişinin karakterine, eylemlerine ve eylemlerine göre değil, işgal ettiği rütbeye göre değer verildiği Rusya'daki düzene yönelik öfkesini, hicivli, hatta alaycı tavrını ifade etmeyi başardı.
• Hikayenin adı - "Bukalemun" - "renğini" değiştiren kahramanın davranışını, yani köpeğin sahibiyle bağlantılı olarak olanlara karşı tutumunu çok doğru bir şekilde yansıtıyor. Bukalemunizm olarak sosyal fenomen hikayede yazar tarafından alay konusu.
• Hikaye, 1884'te, en parlak döneminde yazılmıştır. eleştirel gerçekçilik 19. yüzyıl Rus edebiyatında. Bu nedenle eser tüm özelliklere sahiptir. Bu method: toplumun ahlaksızlıklarıyla alay etmek, gerçekliğin eleştirel bir yansıması.

Böylece A. P. Chekhov'un "Chameleon" hikayesi örneğini kullanarak özellikleri inceledik. bu tür edebiyat.

Bir tür edebiyat olarak destan.

Antik çağlardan miras kalan "epos" terimi, eski Yunanca "epos" (kelimenin tam anlamıyla, söz, anlatım, hikaye) kelimesine kadar uzanır. edebi cinsiyet, anlatıcıdan tamamen bağımsız olarak var olan dünyanın nesnel bir resmini yeniden yaratmak.

Destansı eserlerin doğasında var olan olaylılık, onları olay örgüsüne yatkın hale getirir. Destan, sanatsal zaman ve mekanı düzenlemede tam özgürlüğe sahip olması ve yalnızca gerçekliğin nesnel tasviri için değil, aynı zamanda yazar ve karakterlerin bilincinin öznel ifadesi için evrensel bir araç cephaneliğine sahip olması, şarkı sözleri ve dramaya göre belirli avantajlara sahiptir. Başka bir deyişle, destanın hem şarkı sözlerinin hem de dramanın unsurlarını özümseme ve bunları genel anlatı yapısına uyarlama konusunda benzersiz bir yeteneği vardır.

Aristoteles'e göre epik taklidin özgüllüğü, şairin olaydan bağımsız bir şekilde, kendisinden ayrı, dışsal bir şey hakkında konuşmasıdır.

Hacim veya düzenlenmiş konuşma yapısıyla sınırlı olmayan destansı bir eser şunları içerir: konu dışına çıkma ve dramatik monolog, diyalog ve polilog biçimleri. Destandaki anlatım genellikle ya yazar-anlatıcıdan ya da kahraman-anlatıcıdan gelir ya da kişiselleştirmeden, sanki gerçeğin kendisinden, her şeyi gören ve her şeyi bilen yazarından ya da nihayet, yazarın konuşma maskesinin arkasında gerçek yüzünü sakladığı, bunun sonucunda anlatım yönteminin yalnızca bir araç olarak değil, aynı zamanda görüntünün konusu olarak da hizmet ettiği belirli bir toplumun genelleştirilmiş bir temsilcisinden.

Kronotop organizasyonunda destansı eserin tam özgürlüğü, yazarın bilincinin ifadesi, karakterlerin düşünceleri ve duyguları, esnek anlatım biçimleri çeşitliliği, evrensel görsel ve ifade araçları yelpazesi, katı düzenlemenin olmaması kullanımlarında, birlikte ona bilişsel işlevin uygulanmasında tükenmez olanaklar sağlar.

Her tür edebiyat veya sözlü halk şiiri gibi, destan da türlere ayrılır ve bunlar da türlere ayrılır. önde gelen oral Halk sanatı- masal. Bir fantezi ortamıyla hikaye anlatımına dayanır. Bu tür folklor destanı, hayvanlar, büyülü, maceralı, gündelik, sıkıcı, peri masalları vb.

Bir peri masalında fantastik bir unsur şartlı bir kurgu olarak algılanıyorsa, o zaman geleneklerde ve efsanelerde (Latin efsanesinden - ne okunmalı), yaratılışlarının ve işleyişinin özüdür ve tamamen içtenlikle bir gerçeklik olarak deneyimlenir. doğaüstü, şaşırtıcı, ama hepsi hala bir gerçek. Gelenek, gerçek tarihsel olayların hatırlanmasına dayanan, halk fantezisiyle dönüştürülen efsanevi bir masaldır. Gelenekler, çoğunlukla kahramanlık destanının şiirleri için malzeme görevi gördü.

" kavramı kahramanca destan”hem folklorda hem de edebiyat eleştirisinde görünür. Bir yandan, bir eser veya eserler topluluğudur. sözlü sanat tarihsel varlığının bütünsel bir resmini yansıtan insanlar, esas olarak gelişimin ilk aşamalarında.

Epik şiirin tür biçimleri son derece çeşitlidir. En anıtsal biçimi destandır (Yunanca epos + poieo - anlatım, hikaye + ben yaratırım) - ulusal olarak önemli olayları mitolojik, tarihi ve (veya) efsanevi nitelikte, derinden gömülü olarak tasvir eder. insanların hafızası ve halk fantezisi tarafından dönüştürüldü. Daha sonra değiştirmek için halk destanı yazarın destanı geldi, edebi: Tolstoy'un "Savaş ve Barış", Sholokhov'un "Sessiz Akan Don". Ancak son iki durumda epik bir romandan bahsetmek daha mantıklı.

Destanın edebi biçimleri arasında bir roman öne çıkıyor - bu, genellikle dallı bir olay örgüsüne sahip, bir veya daha fazla kahramanın kaderi hakkında bir hikaye olan büyük bir destansı biçimdir. "Roman" terimi Orta Çağ'da ortaya çıktı ve başlangıçta şu veya bu ulusal dilde yazılmış herhangi bir eser anlamına geliyordu. Romantik(ve öğrenilmiş Latince değil).

Tabii ki, "roman" terimi gelişirken orijinal kapsamını önemli ölçüde daralttı ve orijinal özelliklerini ifade ettiği kavram için yalnızca kısmen korudu.

Epik edebiyat türünde romanla belirli bir rekabet ancak bir öykü, kısa öykü ve kısa öykünün bütünleyici bir sistemsel birlik içinde birbirine bağlanmasıyla sağlanabilir.

"Öykü" kavramı, ana anlamlarından en az ikisinde karşımıza çıkar. İÇİNDE eski Rus edebiyatı bir hikaye, bariz retorik hileler olmadan nesnel olarak gerçekte olan bir şeyi anlatan bir çalışmaydı (örneğin, Geçmiş Yılların Hikayesi). Şu anda, hikaye, doğrudan veya dolaylı olarak kişileştirilmiş bir anlatıcı tarafından sunulan, eylemin birkaç benzer olay örgüsünden geçtiği ortalama bir destansı formdur. Hikaye, gerçekliğin bütünsel bir tasvirinde romandan daha aşağıdır; içindeki düzenleme merkezi genellikle anlatımın kendisi veya yazarın aracısının algısı haline gelir.

Ama hikaye el ele gidiyor destansı görüşler küçük form- aksiyonun bir tane ile sınırlı olduğu bir hikaye ve bir kısa hikaye çatışma durumu. Küçük hacim elbette etkiler yapısal özellikler her iki türden: peyzajın ortalama konsantrasyonu, dış ve iç, portre özellikleri, minimum karakter sayısı, olay planının münzevi gelişmemesi, çatışmanın şiddetinin artması, olay örgüsünün geliştirilmesinde vurgulanan dinamizm, doruğa ve zorunlu role vurgu sanatsal detay.

Kısa öykünün romandan farkı nedir? Gerçek milliyetlerinin istisnai çeşitliliği göz önüne alındığında ve tarihsel formlar bu soruyu cevaplamak kolay değil. Terimlerin etimolojisi, soruna biraz ışık tutuyor. İtalyanca kökenli, "novella" (kısa roman - mektuplar, haberler) kelimesi Rönesans'ta popüler olanlara atıfta bulunmak için ortaya çıktı. nesir çalışmaları, kısalıkları, olay örgüsünün kıvrımlarının ve dönüşlerinin hızlı paradoksal gelişimi ve beklenmedik bir sonla ayırt edilirler. Başlangıçta, yapısında bir fıkrayı anımsatan sözlü bir canlı hikayenin taklidiydi.

Başka bir şey de hikaye. Bu, 18.-19. yüzyılların başında ortaya çıkan, ana yapı oluşturucu unsuru hikaye anlatma durumu olan küçük bir destansı formdur. Kural olarak, bu, uygun durumdaki biri tarafından anlatılan bir hikaye ve ardından ilk referans örneklerini anımsatan sadece ücretsiz bir anlatımdır. Uzun zamandır hikayenin hacim kısıtlaması yoktu ve aslında bir hikayeden, hatta bir romandan hiçbir farkı yoktu (esas olan, bir hikaye anlatma durumu olması gerektiğidir).

Deneme kesin yerini alıyor - gerçek hayattan materyallere dayanan ve gazeteciliğe yönelen bir tür küçük destansı form. Belgesel, gazetecilik ve sanatsal denemeler var.

Masal, didaktik edebiyatın küçük epik biçimine aittir - kısa hikaye genetik olarak hayvanlarla ilgili peri masallarına yükselen alegorik doğa, ayrıca anekdotlar, atasözleri, sözler ile de ilgilidir. Masal yapısının karakteristik özellikleri iki parçalı yapıdır: anlatı genellikle bir "ahlaki" (ahlaki sonuç, öğretim) ve yapısal kararsızlıkla (hem nesir hem de şiirsel fabllar eski zamanlardan beri var olmuştur) biter veya başlar.

Tür, bir tür edebi eserdir. Epik, lirik, dramatik türler var. Liroepik türler de ayırt edilir. Türler ayrıca hacme göre büyük (rom ve epik roman dahil), orta ( Edebi çalışmalar"orta boy" - öyküler ve şiirler), küçük (öykü, kısa öykü, deneme). Türleri ve tematik bölümleri vardır: macera romanı, psikolojik roman, duygusal, felsefi vb. Ana bölüm edebiyat türleri ile bağlantılıdır. Tablodaki edebiyat türlerini dikkatinize sunuyoruz.

Türlerin tematik bölümü oldukça koşulludur. Türlerin konuya göre katı bir sınıflandırması yoktur. Örneğin şarkı sözlerinin türünden ve tematik çeşitliliğinden bahsederlerse genellikle aşk, felsefi, manzara şarkı sözleri. Ama anlayacağınız şarkı sözlerinin çeşitliliği bu setle bitmiyor.

Edebiyat teorisini incelemeye karar verirseniz, tür gruplarına hakim olmaya değer:

• destan, yani nesir türleri (epik roman, roman, hikâye, kısa hikâye, kısa hikâye, kıssa, peri masalı);
• lirik, yani şiirsel türler (lirik şiir, ağıt, mesaj, kaside, epigram, kitabe),
• dramatik - oyun türleri (komedi, trajedi, drama, trajikomedi),
• lirik epik (türkü, şiir).

Tablolardaki edebi türler

epik türler

• epik roman

  epik roman- resimli bir roman halk hayatı kritik tarihsel dönemlerde. Tolstoy'dan "Savaş ve Barış", Sholokhov'dan "Quiet Flows the Don".

• Roman

  Roman- bir kişiyi oluşum ve gelişme sürecinde tasvir eden çok problemli bir çalışma. Romandaki eylem, dışsal veya iç çatışmalar. Konuya göre: tarihsel, hiciv, fantastik, felsefi vb. Yapıya göre: ayette bir roman, bir epistolar roman vb.

• Masal

  Masal – destansı eser olayların doğal akışı içinde anlatılması biçiminde inşa edilmiş orta veya büyük biçim. Romanın aksine, P.'de malzeme kroniktir, keskin bir olay örgüsü yoktur, karakterlerin duygularının mavi bir analizi yoktur. P., küresel tarihsel nitelikte görevler ortaya koymaz.

• Hikaye

  Hikaye- küçük epik form, küçük iş sınırlı sayıda karakter ile. R. çoğunlukla bir sorun ortaya koyar veya bir olayı tanımlar. Kısa öykü, beklenmedik bir sonla R.'den farklıdır.

• benzetme

  benzetme- alegorik biçimde ahlaki öğretim. Bir mesel, sanatsal malzemesini masaldan alması bakımından fabldan farklıdır. insan hayatı. Örnek: Luka'nın "Altta" adlı oyununda anlattığı, doğru toprakların benzetmesi olan Müjde benzetmeleri.

şarkı sözü türleri

• lirik şiir

  lirik şiir- yazar adına veya kurgusal bir kişi adına yazılmış küçük bir şarkı sözü biçimi lirik kahraman. Lirik kahramanın iç dünyasının, duygularının, duygularının tanımı.

• Ağıt

  Ağıt- üzüntü ve üzüntü ruh halleriyle dolu bir şiir. Kural olarak, ağıtların içeriği felsefi düşünceler, üzücü düşünceler, keder.

• İleti

  İleti- bir kişiye hitaben bir şiir mektubu. Mesajın içeriğine göre arkadaş canlısı, lirik, hicivli vs. mesajlar olabilir. bir kişiye veya bir grup insana hitap eder.

• Epigram

  Epigram- belirli bir kişiyle alay eden bir şiir. Karakteristik özellikler zeka ve kısalıktır.

• Ah evet

  Ah evet- stilin ciddiyeti ve içeriğin yüceliği ile ayırt edilen bir şiir. Ayette övgü.

• Sone

  Sone- genellikle 14 dizeden (satır) oluşan sağlam bir şiirsel form: 2 dörtlük-dörtlük (2 tekerleme için) ve 2 üç satırlık dörtlük

Dramatik türler

• Komedi

  Komedi- karakterlerin, durumların ve eylemlerin komik biçimlerde sunulduğu veya çizgi romanla dolu olduğu bir drama türü. Hiciv komedileri ("Undergrowth", "Baş Müfettiş"), yüksek ("Woe from Wit") ve lirik ("The Cherry Orchard") vardır.

• trajedi

  trajedi- kahramanların acı çekmesine ve ölümüne yol açan uzlaşmaz bir yaşam çatışmasına dayanan bir çalışma. William Shakespeare'in oyunu Hamlet.

• dram

  dram- ile oyna akut çatışma trajik olanın aksine o kadar yüce, daha sıradan, sıradan ve bir şekilde çözülebilir olmayan. Drama, antik malzeme yerine modern malzeme üzerine inşa edilmiştir ve koşullara isyan eden yeni bir kahraman kurar.

Lirik epik türler

(epik ve lirik arasında orta)

• Şiir

  Şiir- ortalama lirik-epik form, bir olay örgüsü-anlatı organizasyonuna sahip bir çalışma, birini değil, bütün çizgi deneyimler. Özellikler: detaylı bir arsanın varlığı ve aynı zamanda yakın ilgi ile iç dünya lirik kahraman - veya çok sayıda lirik ara söz. şiir " Ölü ruhlar» N.V. gogol

• türkü

  türkü- ortalama bir lirik-epik form, alışılmadık, gergin bir olay örgüsüne sahip bir çalışma. Bu ayette geçen bir hikayedir. Şiirsel biçimde, tarihsel, efsanevi veya kahramanca anlatılan bir hikaye. Baladın konusu genellikle folklordan ödünç alınır. Baladlar "Svetlana", "Lyudmila" V.A. Zhukovski

Edebi sanat, yazarın niyetini iletmek için çok sayıda araca sahiptir. Aynı zamanda eserin türü, yazarın niyetini ifade etmede belirli bir rol oynar, çünkü eserin türünün seçimi onun yapısını, kullanım özelliklerini belirler. dil araçları, kahramanların görüntülerini oluşturma süreci, yazarın sunulan olaylara ve kahramanlara karşı tutumunu ifade etme vb. Tüm çeşitlilik epik türler literatürde cilt bazında sınıflandırılabilir ve büyük (roman), orta (öykü, kısa öykü) ve küçük (öykü) biçimleri ayırt edilebilir. Bu makale, epik türün yalnızca küçük bir biçimini ele alıyor - bir hikaye.

"Öykü" kavramına şu tanım verilebilir: Öykü, destansı anlatımın daha ayrıntılı bir biçimi olarak bir öyküyle ilişkilendirilen küçük düzyazı (bazen şiirsel) bir türdür [ansiklopedi].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M., Higher School, 1985.) "hikaye" kavramının şu yorumunu verir: Öykü-küçük epik form. Daha küçük bir ciltte farklılık gösterir, genellikle bir kişinin hayatındaki tek bir olayın görüntüsüne odaklanır ve özelliklerinden birini ortaya çıkarır. Tek taraflılık, tek taraflılık - özellikler bir tür olarak kısa öykü. Genellikle anlatıcı, kahramanın en iyi durumda olduğu durumu araştırır. Hikaye genellikle bazılarına dayanır. ayrı dava hayattan, “izolasyon” ile karakterize edilen (bir başlangıcı ve sonu olan) bir anlatı. Ortaya çıkan olayın veya insan karakterinin özellikleri, onda oldukça eksiksiz bir şekilde sunulur. Hikaye, yazardan en büyük beceriyi, küçük bir alana çok şey sığdırma becerisini gerektirir. Bu nedenle, küçük epik biçimin özgünlüğü, sunumun, sıkıştırmanın ve sanatsal zenginliğin olağanüstü kısalığında yatar.

F. M. Golovenchenko, "hikaye" kavramının şu tanımını verir: bir hikaye kısadır. anlatı çalışması, bazı parlak olayları, sosyal veya psikolojik çatışmayı ve bununla ilişkili karakterleri tasvir ediyor. Destan türünün bu biçimi, hayata en aktif müdahaleyi sağladığı için en çok edebiyatta kullanılır. Hikaye, hikaye anlatılmadan çok önce başlayan ve hikaye bittikten çok sonra da devam eden, birinin hayatındaki belirli bir dönemi temsil eder. Bu yaşam dönemi mutlaka parlak olmalı, yazarın okuyucuya tanıtmayı planladığı o koşulların, o ortamın, o kişilerin özelliği.

Hikaye çok çeşitli manevi ve manevi konulara değinebilir. kamusal yaşam, ancak yürürlükte tür özellikleriçok yönlülük sağlama fırsatından mahrum ve büyük fotoğraf verebilen hayat büyük epik türün biçimi (roman, şiir, öykü). Epik türün bu biçimi, karakter özellikleri anlatının kısalığı ve yoğunluğu, ara sözlerin olmaması, son derece kısalık, olay örgüsünün hızı, muhteşem bir sonun tamamlanması. Genellikle hikayede birkaç karakter vardır ve her biri yalnızca ideolojik ve sanatsal tasarımı çözmek için en temel özelliklerde tanımlanır. Ayrıca epik türün daha büyük formlarında ihtiyaç duyulan detay ve detaylara da yer verilmemiştir. Buradaki karakterler gelişme aşamasında verilmemiştir: her kişi zaten oluşturulmuş görünür ve herhangi bir taraftan ortaya çıkar; aynı şekilde olaylar kısa bir süre içinde gelişecek şekilde alınır.

F. M. Golovenchenko'ya göre hikayeler, ana güdüye bağlı olarak günlük, maceralı, sosyal veya psikolojik olarak bölünebilir. Ancak, belirtilen türlerden yalnızca birine ait öyküler bulmak her zaman mümkün değildir. Çoğu zaman, psikoloji, maceracılık ve günlük yaşamın unsurları iç içe geçmiştir. Daha sonra hikayenin karakteri, baskın güdü tarafından belirlenir.

Ancak edebiyat eleştirisinde öykü diğer öykülere karşı çıkar. destansı formlar. Bir sözde hikaye sorunu var. Bir yandan, hem kısa öykünün hem de öykünün aksine öyküyü, adlandırılan orta biçimlerin kaynakları ve prototipleri olarak kabul edilen bu "basit" türlerin her ikisi ile ilişkilendirme olasılığı. Öte yandan, hikaye - hikaye aracılığıyla - romanla ilişkilendirilmelidir.

Türler arasında ayrım yapmak için çeşitli kriterler vardır. [Tamarchenko'nun edebiyat teorisi]

1) Bir kriter olarak "Küçük form". Bir yandan, metinlerin hacmindeki farklılık, öykü ve öykü türleri arasında ayrım yapmak için ikna edici bir kriterdir. Yukarıdaki kritere göre, bir hikayeyi tanımlamak bir hikayeden daha kolaydır: bunun için, metin hacminin minimum olarak kabul edilebileceği sınır hakkında yaklaşık bir fikir yeterlidir. Örneğin, metnin hacmine çok daha fazla dikkat edilen Batı bilim geleneğinde, bir hikayenin tanımında alışılmış bir durumdur (bu formun "kısa öykü", "Kurzgeschichte" olarak adlandırılması tesadüf değildir). kelime sayısı belirtilmelidir: “kısa gerçekçi bir anlatı” 10.000 kelimeden az içermelidir. (Shaw H. Edebi Terimler Sözlüğü. - N. Y., 1972. - S. 343) Metnin uzunluğu önemli ancak yetersiz bir ölçüttür. Metnin bölümlere ayrılması veya böyle bir bölümün olmaması da dikkate alınmalıdır. Bu an, içerikle daha açık bir şekilde bağlantılıdır: olayların ve bölümlerin sayısıyla. Ancak epizotlar ve olaylarla ilgili olarak, nicel yaklaşım daha farklı hale gelmeli ve nitel kriterlerle birleştirilmelidir. Ne zaman Konuşuyoruz sadece metnin unsurları hakkında değil, aynı zamanda eser hakkında da. Burada iki yön öne çıkıyor: görüntünün “nesnel” planı (PerşembeÖ tasvir edilen: olay, meydana geldiği yer ve zaman) ve “öznel” plan (olayı kim ve hangi konuşma biçimleriyle tasvir ediyor). Friedman N., bir öykünün, aksiyonu küçük olduğu için veya aksiyonu büyük olduğu için seçim, ölçek veya bakış açısı teknikleri kullanılarak hacmi azaltıldığı için kısa olabileceğine işaret ediyor. (alıntı: Smirnov I.P. Kısalığın anlamı üzerine // Rus kısa öyküsü: Tarih ve teori sorunları: makale koleksiyonu. - St. Petersburg, 1993. - S. 5.)

Smirnov I.P.'nin gösterdiği gibi, bir kısa öyküdeki minimum olay bir değil ikidir, çünkü hangi tür biçimi alırsa alsın sanat paralelliğe (eşdeğerliğe) dayanır. (Smirnov IP Kısalığın anlamı üzerine. - s. 6) Öyküde ve romanda da benzer bir ilke vardır. Bununla birlikte, "küçük biçim" dışında, ana "paralel" olaylara ek olarak, bu paralelliği kopyalayan veya çeşitlendiren başka olaylar da vardır.

Konu planına gitbölüm , yani metnin aynı eylem yeri ve zamanının ve bir dizi aktörün korunduğu kısmı, olaya ek olarak, komisyonunun uzamsal-zamansal koşulları dahil edilir. Bu koşullar analiz edilmeden eylemin olay kompozisyonunun net olmayabileceği vurgulanmalıdır. Tamarchenko N. D.'ye göre, “küçük formun” doğasında bulunan içeriğin konusu açısından minimum, iki ilkeden oluşur: sınırlarında bir olayın gerçekleştiği iki uzamsal-zamansal alan, yani. karakterin anlamsal alanın sınırındaki hareketi. (Lotman Yu. M. Yapı sanatsal metin. - M., 1970. - S. 282) "Küçük biçim" dışında -hikâyede ve romanda- çok daha fazla sayıda sahne mümkündür. Ancak birbirleriyle olan ilişkileri etrafında şekillenir.ana muhalefet ve çeşitlideğişir onun.

Ek olarak, her bölümün öznel planı, her zaman iki kutbu olan belirli bir kompozisyon kompozisyon biçimleri kompleksi tarafından oluşturulur: tasvir eden konunun konuşması (anlatıcı veya anlatıcı) ve karakterlerin konuşması. Bu durumda bölüm sayısı yazarın olup olmamasına göre belirlenir.değişim oranı ana bakış açıları:temsil eden ve betimleyen (dış ve iç), yani ikili fikrin gerçekleşip gerçekleşmediği. Böylece J. Van der Eng, ikililik fikrini "küçük form" yapısının tüm yönlerine yaymaya çalıştı. "Eylem, özellikler ve çevre" motiflerinin sözde iki "varyasyon dizisinin" kesişen bir kombinasyonu ile karakterize edildiğini söylüyor: "bütünleşik" ve "dağılmış". (Van der Eng J. Kısa öykü sanatı. Anlatı inşasının temel ilkesi olarak varyasyon dizilerinin oluşumu // Rus kısa öyküsü: Tarih ve teori sorunları. - S. 197 - 200)

Yukarıdakilere dayanarak, küçük formun özellikleri şu şekilde tanımlanabilir: metnin hacmi, ikili ilkeyi sanatsal bütünün ana yönlerinde - uzay-zaman ve olay örgüsünün organizasyonunda ve içinde uygulamak için yeterlidir. konuşmanın kompozisyon biçimlerinde somutlaşan öznel yapı. Aynı zamanda, bu ilkenin tek bir varyantta her yerde uygulanması anlamında hacim minimumdur.

Bir "küçük biçim" kavramına da işaret edilmelidir. Kantitatif kriterlere göre, bu kavram şu soruyu bir kenara bırakır:kısa öyküler ve kısa öyküler arasındaki yapısal farklılıklar . "Öykü" kavramının mevcut tanımları ya onu kısa öyküden net bir şekilde ayırmamaktadır ya da bu ayrım, öykünün öykü ile açık ya da örtük yakınlaşmasına dayanmaktadır. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur), "hikaye" kavramının şu tanımını verir: "... özel tür, kısa öykü, deneme ve anekdot arasında, kaçınılmaz bir çözüme (sonuna kadar hesaplanmış) yönelik amaçlı, doğrusal, özlü ve bilinçli bir kompozisyon ile karakterize edilen, sarsmayı veya hayatı çökertmeyi veya bir yol açmayı amaçlayan kısa bir destansı nesir ara formu. dışarı. Benzer bir tanım Shaw H. (Edebiyat Terimleri Sözlüğü. S. 343) tarafından verilmektedir: “Bir hikâyede dikkat, belirli bir anda belirli bir durumdaki bir karaktere odaklanır. ... Dramatik çatışma - karşıt güçlerin karşılaşması - her hikayenin merkezinde yer alır. Hikayenin kısa hikayeye benzediği başka bir tanım Kozhinov V.'de (Öykü // Sözlük) bulunabilir. edebi terimler. - M., 1974. - S. 309 - 310): “Roman ve hikâye, keskin, belirgin bir olay örgüsüne sahip, yoğun aksiyonlu (öykü) bir anlatı ve bunun tersine epik sakin bir anlatı olarak ayırt edilir. doğal olarak gelişen olay örgüsü (hikaye)”). Aynı konumdan, Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) "öykü" kavramını şöyle değerlendiriyor: "kısa öyküden daha büyük yaygınlık ve kompozisyonların keyfiliği." Bununla birlikte, öykünün öykü ve kısa öykü ile bu kadar yakınlaşması, doğal olarak öykünün "küçük biçimin" ötesine taşınmasına yol açar - kısa öykünün aksine, metnin hacminin "genişlemesini" ortaya çıkarır. masal dışı unsurlar": "bu durumda hikaye, yazarın daha fazla anlatım özgürlüğüne, tanımlayıcı, etnografik, psikolojik, öznel-değerlendirici unsurların genişletilmesine izin verir ... ”(Ninov A. Story // KLE. T.6. - Sütun 190 - 193) Dolayısıyla hikâyenin tür özelliklerini anlamak için onu “küçük biçim” içinde kalarak kısa hikâyenin karşısına koymak gerekir. Şu anda, bu sorunun bir çözümü yok, ancak bu soru K. Locks'un bir makalesinde uzun süredir gündeme getiriliyor: "Rönesans'ın İtalyan romanı ... sağlam bir edebi tür olsa da ... bu " hakkında söylenemez. hikaye". ... Tüm bu düşünceler bizi "hikaye" teriminin tanımına teorik ve soyut olarak oluşturulmuş türünden değil, daha çok olarak belirleyeceğimiz genel bir tarzdan başlamaya zorluyor.hikayenin özel tonu, ona bir "hikaye" özelliği kazandırıyor. ... Anlatımın tonu ... katı gerçekliğe, ekonomiye (bazen bilinçli olarak hesaplanmıştır) işaret ediyor görsel araçlar, anlatılanın ana özünün hemen hazırlanması. Hikaye, aksine, yavaş tonlama araçlarını kullanır - hepsi ayrıntılı motivasyonla, yan aksesuarlarla doludur ve özü, neredeyse tek tip bir gerilimle hikayenin her noktasına dağıtılabilir. özellikler hikaye. İşaretlerden biri olarak meşrulaştırmaya çalıştıkları görece küçük hacmi, tamamen bu temel özelliklerinden kaynaklanmaktadır. (Kilitler K. Öykü // edebiyat ansiklopedisi. Sözlük edebi terimler: 2 ciltte - Cilt 1. - Sütun. 693 - 695) Ancak, bu çalışmada kimlik belirlemeye odaklanılmıştır. ortak özellikler yavan "küçük biçim"; Hikâyenin gerilim merkezi, romanın gerilim merkezinden hiçbir şekilde ayrılmaz.

Eserin hacminin yanı sıra sanatsal görevler de eserin biçiminin belirlenmesinde önemli rol oynamaktadır. Kısa roman, günlük duruma dair yeni bir vizyon yaratır, ancak bundan asla ders alınmaz (bir anekdottan olduğu gibi). Ana hikayeden ayrılan son olayda hikayenin olay örgüsünün vurgulu yeniden düşünülmesi, anlatılan hikayenin tamamına öğretici bir anlam verir. Bu özellik, öyküde benzetme öğelerinin kullanılmasından - merkezi olayın sonuçlarının nihai olarak yeniden düşünülmesinden - testlerin, bunların değerlendirilmesinden kaynaklanmaktadır. Kural olarak, hikayenin nihai anlamı, okuyucunun anlatılan her şeyin "anekdotsal" bir yorumu ile evrensel yasadan geçici bir sapma ve ardından onunla içsel birleşme örneği olarak "benzetme" algısı arasında yaptığı seçimin açık bir durumudur. . Böyle bir ikilik ve eksiklik, genel olarak bir tür olarak öykünün anlamsal yapısını karakterize eder.