Головна › Шини та диски › Карл Марія фону вебер цікаві факти. Карл Марія фон Вебер (1786–1826)

Карл Марія фону вебер цікаві факти. Карл Марія фон Вебер (1786–1826)

Біографія

Вебер народився сім'ї музиканта і театрального антрепренера, вічно зануреного у різні проекти. Дитинство і юність пройшли в мандрах містами Німеччини разом з невеликою театральною трупою батька, через що не можна сказати, щоб він у молодості пройшов систематичну і сувору музичну школу. Чи не першим учителем гри на фортепіано, у якого Вебер займався більш менш тривалий час, був Йоганн Петер Хойшкель, потім за теорією - Міхаель Гайдн, бралися уроки і у Г. Фоглера. – з'явилися перші твори Вебера – маленькі фуги. Потім Вебер був учнем органіста Кальхера в Мюнхені. Більш ґрунтовно теорію композиції Вебер згодом пройшов із абатом Фоглером, маючи товаришами по заняттях Мейєрбера та Готфріда Вебера; одночасно він займався фортепіано у Франца Лауски. Першим сценічним досвідом Вебера була опера Die Macht der Liebe und des Weins. Хоча він у ранній молодості і писав багато, але перший успіх випав на його оперу Das Waldmädchen (1800). Опера 14-річного композитора була дана на багатьох сценах Європи і навіть у Петербурзі. Згодом Вебер переробив цю оперу, яка під назвою «Сільвана» довго трималася на багатьох оперних німецьких сценах.

Написавши оперу "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), симфонії, фортепіанні сонати, кантату "Der erste Ton", оперу "Абу Гассан" (1811), він диригував оркестром у різних містах і концертував.

Макс Вебер, його син написав біографію свого знаменитого батька.

Твори

"Hinterlassene Schriften", вид. Геллем (Дрезден, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Leben Stimmung", Макса Марії фон Ст (1864);
"Webergedenkbuch" Кохута (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лейпциг, 1886);
«Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.» (Берлін, 1871).

З творів Вебера, крім вищезгаданих, зазначимо на концерти для фортепіано та оркестру, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; струнний квартет, струнне тріо, шість сонат для фортепіано та скрипки, ор. 10; великий концертний дует для кларнету та ф-но, ор. 48; сонати ор. 24, 49, 70; полонези, рондо, варіації для фортепіано, 2 концерти для кларнету з оркестром, Варіації для кларнету та ф-но, Концертино для кларнету з оркестром; andante та rondo для фаготу та оркестру, концерт для фаготу, "Aufforderung zum Tanz" ("Invitation à la danse") та ін.

Опери

«Лісова дівчина» (нім. Das Waldmädchen), 1800 - збереглися окремі фрагменти
«Петер Шмоль та його сусіди» (нім. Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
"Рюбецаль" (нім. Rübezahl), 1805 - збереглися окремі фрагменти
"Сільвана" (нім. Silvana), 1810
"Абу Гасан" (нім. Abu Hassan), 1811
«Вільний стрілець» (нім. Der Freischütz), 1821
«Три Пінто» (нім. Die drei Pintos) - незакінчена; завершено Малером у 1888 році.
"Евріанта" (нім. Euryanthe), 1823
"Оберон" (нім. Oberon), 1826

В астрономії

На честь головної героні опери Карла Вебера «Евріанта» названо астероїд (527) (англ.)
На честь героїні опери Карла Вебера «Оберон» названо астероїд (528) Реція (англ.)російська. , відкритий у 1904 році
На честь героїні опери Карла Вебера «Преціоз» названий астероїд (529) Преціоз (англ.)російська. , відкритий у 1904 році.
На честь героїнь опери Карла Вебера "Абу Гасан" названі астероїди (865) Зубаїда (англ.)російська. та (866) Фатме (англ.)російська. , відкриті у 1917 році.

Бібліографія

Дрезден. Могила Карла Марії фон Вебера та його родини

Ферман Ст, Оперний театр, М., 1961;
Хохловкіна А., Західноєвропейська опера, М., 1962:
Кенігсберг А., Карл-Марія Вебер, М. – Л., 1965;
Бялік М. Г. Оперна творчістьВебера в Росії // Ф. Мендельсон-Бартольді та традиції музичного професіоналізму: Збірник наукових праць/ Упоряд. Г. І. Ганзбург. – Харків, 1995. – C. 90 – 103.
Laux До., С. М. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J.. С. М. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Примітки

Посилання

Твори Вебера на сайті Classical Connect Безкоштовна бібліотека класичної музикина Classical Connect
Короткий зміст (синопсис) опери «Вільний стрілець» на сайті «100 опер»
Карл Марія Вебер: ноти творів на International Music Score Library Project

Категорії:

Персоналії за абеткою
Народжені в Ойтіні
Померлі у Лондоні
Композитори Німеччини
Оперні композитори
Романтичні композитори
Композитори з алфавіту
Народилися 1786 року
Померли 1826 року
Померлі від туберкульозу
Засновники національного оперного мистецтва
Музиканти за абеткою

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Вебер, Карл Марія фон" в інших словниках:

- (Weber, Carl Maria von) КАРЛ МАРІЯ ФОН ВЕБЕР (1786 1826), основоположник німецької романтичної опери. Карл Марія Фрідріх Ернст фон Вебер народився в Ойтіні (Ольденбург, нині земля Шлезвіг Гольштейн), 18 або 19 листопада 1786 року. Його батько, барон Франц… Енциклопедія Кольєра

- (Weber) (1786 1826), німецький композитор та диригент, музичний критик. Засновник німецької романтичної опери. 10 опер («Вільний стрілець», 1821; «Евріанта», 1823; «Оберон», 1826), віртуозні концертні п'єси для фортепіано. («Запрошення до… … Енциклопедичний словник

Вебер (Weber) Карл Марія фон (18 або 19.11.1786, Ейтін, ‒ 5.6.1826, Лондон), німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник. Творець німецької романтичної опери. Народився в сім'ї музиканта та театрального антрепренера. Дитинство та… … Велика радянська енциклопедія

«Світ – у ньому творить композитор!» - так окреслював поле діяльності художника К. М. Вебер - видатний німецький музикант: композитор, критик, виконавець, літератор, публіцист, громадський діяч початку XIXв. І справді, ми знаходимо у його музично-драматичних творах чеські, французькі, іспанські, східні сюжети, в інструментальних творах – стилістичні ознаки циганського, китайського, норвезького, російського, угорського фольклору. Але головною справою його життя стала національна німецька опера. У незакінченому романі "Життя музиканта", що має відчутні риси біографічності, Вебер блискуче характеризує, вустами одного з персонажів, стан цього жанру в Німеччині:

Щиро кажучи, справи з німецькою оперою дуже плачевно, вона страждає судомами і не може твердо стояти на ногах. Натовп асистентів клопочеться біля нього. І все ж вона, ледве одужавши від однієї непритомності, знову падає в іншу. До того ж, пред'являючи до неї всілякі вимоги, її настільки роздмухали, що жодна сукня не доводиться їй більше в пору. Даремно панове переробники в надії прикрасити її натягують на неї то французький, то італійський каптан. Він не личить їй ні спереду, ні ззаду. І чим більше пришивати до нього нові рукави і вкорочувати підлоги та фалди, тим гірше він триматиметься. Зрештою, кільком романтичним кравцям спала на думку щаслива думка вибрати для неї вітчизняну матерію і, по можливості, вплести в неї все те, що коли-небудь створили в інших націй фантазія, віра, контрасти та почуття.

Вебер народився сім'ї музиканта - його батько був оперним капельмейстером, грав у багатьох інструментах. Майбутнього музиканта формувало те середовище, в якому він перебував з раннього дитинства. Франц Антон Вебер (дядько Констанції Вебер, дружини В. А. Моцарта) заохочував захоплення сина музикою та живописом, знайомив із тонкощами сценічного мистецтва. Заняття з відомими педагогами – Міхаелем Гайдном, братом всесвітньо відомого композитораЙозефа Гайдна, і абатом Фоглером - надали помітний вплив на молодого музиканта. На той час належать і перші досліди твору. За рекомендацією Фоглера Вебер вступає до оперного театру міста Бреслау як капельмейстер (1804). Починається його самостійне життяу мистецтві, формуються уподобання, переконання, замислюються великі твори.

З 1804 Вебер працює в різних театрах Німеччини, Швейцарії, займає посаду директора оперного театру в Празі (з 1813). У цей же період встановлюються зв'язки Вебера з найбільшими представниками художнього життяНімеччини, які вплинули багато в чому на його естетичні принципи (І. В. Гете, К. Віланд, К. Цельтер, Т. А. Гофман, Л. Тік, К. Брентано, Л. Шпор). Вебер набуває популярності не тільки як видатний піаністта диригент, але і як організатор, сміливий реформатор музичного театру, який затвердив нові принципи розміщення музикантів в оперному оркестрі (за групами інструментів), нову системурепетиційної роботи у театрі. Завдяки його діяльності змінюється статус диригента - Вебер, беручи він роль режисера, керівника постановочної частини, брав участь у всіх стадіях підготовки оперної вистави. Важливою рисою репертуарної політики очолюваних ним театрів була перевага німецьких і французьких опер, на відміну більш звичайної переважання італійських. У творах першого періоду творчості кристалізуються риси стилю, які згодом стали визначальними, - пісенно-танцювальний тематизм, своєрідність і барвистість гармонії, свіжість оркестрового колориту та трактування окремих інструментів. Ось що писав, наприклад, Г. Берліоз:

А який оркестр, що акомпанує цим благородним вокальним мелодіям! Які винаходи! Які найдосвідченіші дослідження! Які скарби відкриває перед нами таке натхнення!

Серед найбільш значних творів цього часу – романтична опера «Сільвана» (1810), зінгшпіль «Абу Гасан» (1811), 9 кантат, 2 симфонії, увертюри, 4 фортепіанні сонати та концерти, «Запрошення до танцю», численні камерні інструментальні та вокальні ансамблі, пісні (понад 90).

Завершальний, дрезденський період життя Вебера (1817-26), відзначений його появою знаменитих опер, А справжньою його кульмінацією стала тріумфальна прем'єра «Чарівного стрільця» (1821, Берлін). Ця опера - як блискуча композиторська робота. Тут, як у фокусі, сконцентровані ідеали нового німецького оперного мистецтва, що затверджуються Вебером і стали основою для подальшого розвитку цього жанру.

Музично-суспільна діяльність вимагала вирішення завдань не лише творчих. Вебер, у період своєї роботи в Дрездені, зумів здійснити широкомасштабну реформу всієї музично-театральної справи в Німеччині, яка включала і цілеспрямовану репертуарну політику, та підготовку театрального ансамблю однодумців. Проведення реформи забезпечувала музично-критична діяльність композитора. У написаних ним нечисленних статтях міститься по суті розгорнута програма романтизму, що утвердився в Німеччині з появою «Чарівного стрільця». Але крім своєї суто практичної спрямованості, висловлювання композитора - це ще й особлива, оригінальна, одягнена в блискучу художню формумузична література, що віщує статті Р. Шумана та Р. Вагнера . Ось один із фрагментів його «Нотаток на полях»:

Здається безлад фантастичного, що нагадує не стільки звичайну написану за правилами музичну п'єсу, скільки п'єсу фантастичну, може бути створена ... лише видатним генієм, таким, який творить свій світ. Уявний безлад цього світу насправді містить у собі внутрішній зв'язок, пронизаний найщирішим почуттям, і треба лише вміти сприйняти його своїми почуттями. Однак виразність музики і без того містить у собі багато невизначеного, індивідуальному почутті доводиться багато вкладати в неї і тому лише окремим душам, налаштованим буквально на той самий тон, вдасться встигати за розвитком почуття, яке відбувається ось так, а не інакше, яке передбачає ось такі, а не інші необхідні контрасти, для якого вірна ось тільки одна ця думка. Тому завдання справжнього майстра полягає в тому, щоб владно панувати і над своїми і над чужими почуттями, а почуття, яке він передає, відтворювати як постійне та наділене лише тими квітамиі нюансами, які відразу створюють у душі слухача якийсь цілісний образ.

Після «Чарівного стрільця» Вебер звертається до жанру комічної опери(«Три Пінто», лібретто Т. Хелла, 1820, незавершена), пише музику до п'єси П. Вольфа «Преціоз» (1821). Головні твори цього періоду – призначена для Відня героїко-романтична опера «Евріанта» (1823) на сюжет французької лицарської легенди та казково-фантастична опера «Оберон», створена на замовлення лондонського театру Covent Garden (1826). Остання партитура дописувалася вже тяжко хворим композитором аж до дня прем'єри. Успіх був нечуваним для Лондона. І все-таки Вебер вважав необхідними деякі ситуації та зміни. Зробити їх він уже не встиг...

Головною справою життя композитора стала опера. Він знав, чого добивався, ідеальний її образ був ним вистражданий:

...я говорю про оперу, якою жадає німець, а це - замкнутий у собі художній витвір, в якому частки і частини споріднених і взагалі всіх використаних мистецтв, споюючись до кінця в одне ціле, зникають як такі і до певної міри навіть знищуються, зате будують новий світ!

Веберу вдалося побудувати цей новий – і для нього самого – світ...

В. Барський

Дев'ятий син піхотного офіцера, який присвятив себе музиці після того, як його племінниця Констанца вийшла заміж за Моцарта, Вебер отримує перші уроки музики у зведеного брата Фрідріха, потім навчається в Зальцбурзі у Міхаеля Гайдна і в Мюнхені у Калхера та Валезі. У тринадцять років складає першу оперу (яка не дійшла до нас). Слід недовгий період роботи з батьком у музичній літографії, потім удосконалює свої знання у абата Фоглера у Відні та Дармштадті. Переїжджає з місця на місце, працюючи піаністом та диригентом; в 1817 році одружується зі співачкою Кароліною Бранд і організує в Дрездені театр німецької опери, на противагу театру італійської оперипід керівництвом Морлаккі. Виснажений великий організаційною роботоюі невиліковно хворий, після періоду лікування Марієнбаді (1824) ставить у Лондоні оперу «Оберон» (1826), прийняту з ентузіазмом.

Вебер був ще сином XVIII століття: молодший за Бетховена на шістнадцять років, він помер майже за рік до нього, проте здається музикантом більш сучасним, ніж класики або той же Шуберт... Вебер був не лише музикантом-творцем, блискучим, віртуозним піаністом, диригентом знаменитого оркестру, а й великим організатором. У цьому він був схожий на Глюка; тільки він мав більш складне завдання, тому що він працював у бідній обстановці Праги і Дрездена і не мав ні сильного характеру, ні безперечної слави Глюка...

В галузі оперного мистецтва він виявився в Німеччині рідкісним феноменом - одним з небагатьох вроджених оперних композиторів. Його покликання визначилося легко: вже з п'ятнадцяти років він знав, чого вимагає сцена... Життя його було настільки діяльним, настільки багатим подіями, що здається набагато довшим за життя Моцарта, насправді ж - всього на чотири роки» (Ейнштейн).

Коли Вебер в 1821 році представив «Вільного стрільця», він значно передбачив романтизм таких композиторів, як Белліні і Доніцетті, які з'являться через десять років, або Россіні, який поставив «Вільгельма Телля» в 1829 році. Взагалі 1821 був знаменний підготовкою романтизму в музиці: в цей час Бетховен складає Тридцять першу сонату op. 110 для фортепіано, Шуберт представляє пісню «Лісовий цар» і починає Восьму симфонію, «Незакінчену». Вже в увертюрі «Вільного стрільця» Вебер рухається до майбутнього і звільняється від впливу театру недавнього минулого, «Фауста» Шпора чи «Ундіни» Гофмана, або французької опери, що вплинула цих двох його попередників. Коли Вебер підійшов до «Евріанти», пише Ейнштейн, «його найрізкіший антипод Спонтіні у якомусь сенсі вже розчистив йому дорогу; разом з тим Спонтині лише надав класичній опері-серіа колосальні, монументальні розміри завдяки масовим сценам та емоційній напрузі. У „Евріанті“ з'являється новий, романтичніший тон, і якщо публіка не відразу оцінила цю оперу, то її глибоко цінували композитори наступних поколінь». Творчість Вебера, який заклав основи німецької національної опери(поряд з " Чарівною флейтою» Моцарта), зумовило подвійне значення його оперної спадщини, про що добре пише Джуліо Конфалоньєрі: «Як правовірний романтик, Вебер знаходив у легендах та народних переказах джерело музики, позбавленої нот, але готової зазвучати... Поряд з цими елементами він хотів також вільно висловити власний темперамент: несподівані переходи від одного тону до протилежному, зухвале зближення крайнощів, що уживаються один з одним у згоді з новими законами романтичної франко-німецької музики, були доведені до краю композитором, душевний станякого внаслідок сухот було постійно неспокійним і гарячковим». Ця двоїстість, яка здається суперечить стильовому єдності і справді порушує його, породжувала болісне прагнення піти, в силу самого життєвого вибору, від останнього сенсуіснування: від дійсності - з нею, можливо, лише у чарівному «Обероні» передбачається примирення, та й то часткове і неповне.

Біографія

Ще 1810 року Вебер звернув увагу до сюжет «Фрейшютца» («Вільний стрілець»); але тільки цього року він почав писати оперу на цей сюжет, опрацьований Йоганном Фрідріхом Кіндом. «Фрейшютц», поставлений 1821 р. у Берліні під керівництвом автора, викликав позитивний фурор, і слава Вебера досягла свого апогею. "Наш стрілець потрапив прямо в ціль" - писав Вебер лібретисту Кінду. Бетховен, здивований твором Вебера, говорив, що він не очікував цього від такої м'якої людини і що Веберу слід писати одну оперу за іншою.

До «Фрейшютця» того ж року було поставлено «Преціоз» Вольфа, з музикою Вебера.

За пропозицією Віденської оперикомпозитор написав «Евріанту» (18 місяців). Але успіх опери був не настільки блискучий, як «Фрейшютца». Останнім творомВебера була опера "Оберон", після постановки якої в Лондоні в 1826 він незабаром помер.

Пам'ятник К. М. фон Веберу у Дрездені

Вебер по справедливості вважається суто німецьким композитором, який глибоко розумів склад національної музикиі який довів німецьку мелодію до високої художньої досконалості. Він протягом усієї своєї діяльності залишився вірним національному напрямку, і в його операх лежить той фундамент, на якому Вагнер побудував Тангейзера і Лоенгріна. Особливо в «Евріанті» охоплює слухача саме музична атмосфера, що він відчуває у творах Вагнера середнього періоду. Вебер є блискучим представником романтичного оперного напряму, який у двадцятих роках XIX століття був у такій силі і який у пізніший час знайшов послідовника у Вагнері.

Обдарованість Вебера б'є ключем у його трьох останніхоперах: «Чарівному стрільці», «Евріанте» та «Обероні». Вона надзвичайно різноманітна. Драматичні моменти, любовні, тонкі риси музичного вираження, фантастичний елемент - все було доступне широкому обдаруванню композитора. Найрізноманітніші образи окреслені цим музичним поетомз великою чуйністю, рідкісним виразом, з великою мелодійністю. Патріот у душі, він не лише розробляв народні мелодії, а й створював свої у суто народному дусі. Зрідка його вокальна мелодія незабаром страждає на деяку інструментальність: вона ніби написана не для голосу, а для інструмента, якому технічні труднощі доступніші. Як симфоніст, Вебер володів оркестрової палітрою досконало. Його оркестровий живопис сповнений уяви і відрізняється своєрідним колоритом. Вебер - переважно композитор оперний; симфонічні твори, писані ним для концертної естради, далеко поступаються його оперним увертюрам. В області пісні та інструментальної камерної музики, а саме фортепіанних творів, цей композитор залишив чудові зразки

Веберу також належать незакінчена опера «Три Пінто» (1821, завершена Г. Малером у 1888).

Веберу споруджено пам'ятник у Дрездені, роботи Рітшеля.

Макс Вебер, його син написав біографію свого знаменитого батька.

Твори

"Hinterlassene Schriften", вид. Геллем (Дрезден, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Leben Stimmung", Макса Марії фон Ст (1864);
"Webergedenkbuch" Кохута (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лейпциг, 1886);
«Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.» (Берлін, 1871).

З творів Вебера, крім вищезгаданих, зазначимо на концерти для фортепіано та оркестру, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; струнний квартет, струнне тріо, шість сонат для фортепіано та скрипки, ор. 10; великий концертний дует для кларнету та ф-но, ор. 48; сонати ор. 24, 49, 70; полонези, рондо, варіації для фортепіано, 2 концерти для кларнету з оркестром, Варіації для кларнету та ф-но, Концертино для кларнету з оркестром; andante та rondo для фаготу та оркестру, концерт для фаготу, Auforderuug zum Tanz (Invitation à la danse) та ін.

Опери

«Лісова дівчина», 1800
«Петер Шмоль та його сусіди» (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
«Рюбецаль», 1805
"Сільвана" (Silvana), 1810
"Абу Гасан" (Abu Hassan), 1811
«Преціоз» (Preciosa), 1821
«Вільний стрілець» («Чарівний стрілець», «Фрейшютц») (Der Freischütz), 1821 (прем'єра відбулася в 1821 році в Berliner Schauspielhaus)
«Три Пінто», 1888. Незакінчена. Завершено Малером.
"Евріанта" (Euryanthe), 1823
"Оберон" (Oberon), 1826

Бібліографія

Ферман Ст, Оперний театр, М., 1961;
Хохловкіна А., Західноєвропейська опера, М., 1962:
Кенігсберг А., Карл-Марія Вебер, М. – Л., 1965;
Laux До., С. М. von Weber, Lpz., 1966;
Мосер H. J.. С. М. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Посилання

Короткий зміст (синопсис) опери «Вільний стрілець» на сайті «100 опер»
Карл Марія Вебер: Переклад творів на International Music Score Library Project

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Карл Марія фон Вебер" в інших словниках:

Не слід плутати з Бернгардом Вебером, також німецьким композитором.

- (Weber, Carl Maria von) КАРЛ МАРІЯ ФОН ВЕБЕР (1786-1826), основоположник німецької романтичної опери. Карл Марія Фрідріх Ернст фон Вебер народився в Ойтіні (Ольденбург, нині земля Шлезвіг Гольштейн), 18 або 19 листопада 1786 року. Його батько, барон Франц… Енциклопедія Кольєра

- (Weber) (1786-1826), німецький композитор і диригент, музичний критик. Засновник німецької романтичної опери. 10 опер («Вільний стрілець», 1821; «Евріанта», 1823; «Оберон», 1826), віртуозні концертні п'єси для фортепіано. («Запрошення до… … Енциклопедичний словник

Карл Марія Фрідріх Август (Ернст) фон Вебер (нім. Carl Maria von Weber; 18 або 19 листопада 1786 року, Ейтін 5 червня 1826 року, Лондон) барон, німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник, засновник німецької романтичної опери. Зміст… … Вікіпедія

- (18(?)XI 1786, Ейтін, земля Шлезвіг Гольштейн 5 VI 1826, Лондон) Світ у ньому творить композитор! так окреслював поле діяльності художника К. М. Вебер видатний німецький музикант: композитор, критик, виконавець, літератор, публіцист,... Музичний словник

- (Weber) Вебер Карл Марія фон (Karl Maria von Weber) (1786-1826) Німецький композитор, диригент, музичний критик. Родоначальник романтичного спрямуванняв опері. З 1804 року капельмейстер у Бреславлі. З 1813 року диригент театру в Празі. З 1817… Зведена енциклопедія афоризмів

Фон (1786-1826) німецький композитор і диригент, музичний критик. Засновник німецької романтичної опери. 10 опер (Вільний стрілець, 1821; Евріанта, 1823; Оберон, 1826), віртуозні концертні п'єси для фортепіано (Запрошення до танцю, … Великий Енциклопедичний словник

На початок ХІХ століття Німеччини був власне німецької опери. Аж до 20-х років. у цьому жанрі у всій Європі панувала італійська традиція. Створення та розквіт народно-національної німецької романтичної опери пов'язане з ім'ям Карла Марії фон Вебера.

Джерелами для написання його творів служили старовинні легенди та народні оповіді, пісні та танці, фольклорний театр, різна національно-демократична література. Сильне впливом геть творчість Вебера надали його попередники, провісники німецького романтизму: Ернст Теодор Амадей Гофман і Людвіг Шпор зі своїми творами " Ундина " і " Фауст " відповідно.

Карл Марія Фрідріх Ернст фон Вебер народився 18 листопада 1786 року в голштинському місті Еутін. Його батько Франц Антон фон Вебер був керівником пересувного театру, а мати співачкою. Родина Веберов була у спорідненості з Моцартом. З юних роківКарл займався музикою зі своїм батьком. Він взагалі багато, але безсистемно навчався у різних композиторів, музикантів, музичних педагогів: Йоганна Гейшкеля, Міхаеля Гайдна, Георга Йозефа Фоглера, І. Н. Кальхера, І. Є. Валезі та інших. Вебер ріс болючим і слабким хлопчиком, але швидко схоплював усе, що йому викладали.

Вроджена геніальність і численні обдарування виправдовують непомірний егоїзм композитора. Так, у 18 років він уже очолював оркестр у театрі міста Бреслау, а у 24 роки виходить його перша успішна опера «Сільвана». За свою недовге життя(а помер Вебер у 1826 році ледь не доживши до свого сорокаріччя від виснажливої легеневої хвороби) композитор побував у ролі музичного керівникатеатрів у Дрездені та Празі. Паралельно він здійснював численні концертні турне як піаніст, а три опери - "Вільний стрілець", "Евріанта" та "Оберон", стали першими зразками жанру німецького романтизму, що зародився.

Окрім своєї діяльності як музикант, композитор, диригент, Вебер писав критичні статтів журнали, рецензії на спектаклі, музичні твори, анотації до своїх творів, випустив автобіографічний роман"Життя музиканта" і навіть глибоко вивчав літографію. Але найкращим творомз усієї творчості Вебера є, без сумніву, опера "Вільний стрілець", або як його ще називають "Чарівний стрілець". Прем'єра опери відбулася 18 червня 1821 року у Берліні. За своїм змістом це романтичне трактування народної легенди. Тут Вебер через музику оспівує красу природи та торжество благородних людських почуттів, наповнює зміст опери чарівними контрастами, зіставленнями побутових, ліричних та фантастичних сцен.

В особистому житті всі дослідники біографії композитора відзначають наявність безлічі романів та театральних інтрижок. Але, незважаючи на це, останні 9 років життя Вебер перебував у шлюбі зі співачкою Кароліною Брандт. Макс Марія Вебер, його син за фахом був інженером-будівельником, а також він написав біографію свого великого батька. Карл Марія фон Вебер увійшов до історії музики як творець оперного мистецтва, що спирається на німецькі народні художні традиції. Урочистість на сцені "Вільного стрільця", зі своїм казково-легендарним сюжетом та національною за своїм колоритом музикою збіглося із загальним піднесенням національного руху в країні та багато в чому сприяло йому.

Марія Ігумнова

Карл Марія Фрідріх Август фон Вебер (народився 18 або 19 листопада 1786 року, Ейтін - помер 5 червня 1826 року, Лондон), барон, німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник, засновник німецької романтичної опери.

1798 – з'явилися перші твори Вебера – маленькі фуги. Потім Вебер був учнем органіста Кальхера у Мюнхені. Більш ґрунтовно теорію композиції Вебер згодом пройшов із абатом Фоглером, маючи товаришами по заняттях Мейєрбера та Готфріда Вебера. Першим сценічним досвідом Вебера була опера Die Macht der Liebe und des Weins. Хоча він у ранній молодості і писав багато, але перший успіх випав на його оперу Das Waldmädchen (1800). Оперу 14-річного композитора було дано на багатьох сценах Європи і навіть у Петербурзі. Згодом Вебер переробив цю оперу, яка під назвою «Сільвана» довго трималася на багатьох оперних німецьких сценах.

Написавши оперу Peter Schmoll und seine Nachbarn (1802), симфонії, фортепіанні сонати, кантату Der erste Ton, оперу Абу Гассан (1811), він диригував оркестром у різних містах і концертував.

1804 - працював як диригент оперних театрів (Бреславль, Бад Карлсруе, Штутгарт, Мангейм, Дармштадт, Франкфурт, Мюнхен, Берлін).

1805 - написав оперу "Рюбецаль" за казкою І. Музеуса.

1810 - опера "Сільвана".

1811 - опера "Абу-Гасан".

1813 - очолив оперний театр у Празі.

1814 - стає популярним після твору войовничих пісень на вірші Теодора Кернера: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" і кантати "Kampf und Sieg" ("Битва і перемога") (1815) на текст Вольбрука з нагоди битви при Ватерло. Написані потім у Дрездені ювілейна увертюра, меси в es та g, кантати мали набагато менший успіх.

1817 - очолив і до кінця життя керував німецькою музичним театрому Дрездені.

1819 - ще в 1810 Вебер звернув увагу на сюжет «Фрейшютца» («Вільний стрілець»); але тільки цього року він почав писати оперу на цей сюжет, опрацьований Йоганном Фрідріхом Кіндом. «Фрейшютц», поставлений 1821 р. у Берліні під керівництвом автора, викликав позитивний фурор, і слава Вебера досягла свого апогею. "Наш стрілець потрапив прямо в ціль" - писав Вебер лібретисту Кінду. Бетховен, здивований твором Вебера, говорив, що він не очікував цього від такої м'якої людини і що Веберу слід писати одну оперу за іншою.

До «Фрейшютця» того ж року було поставлено «Преціоз» Вольфа, з музикою Вебера.

1822 - за пропозицією Віденської опери композитор написав «Евріанту» (18 місяців). Але успіх опери був не настільки блискучий, як «Фрейшютца». Останнім твором Вебера була опера «Оберон», після постановки якої у Лондоні 1826 р. він невдовзі помер.

Вебер по справедливості вважається суто німецьким композитором, глибоко усвідомлюючим склад національної музики й довівши німецьку мелодію високої художньої досконалості. Він протягом усієї своєї діяльності залишився вірним національному напрямку, і в його операх лежить той фундамент, на якому Вагнер побудував Тангейзера і Лоенгріна. Особливо в «Евріанті» охоплює слухача саме музична атмосфера, що він відчуває у творах Вагнера середнього періоду. Вебер є блискучим представником романтичного оперного напряму, який у двадцятих роках XIX століттябуло в такій силі і яке в пізніший час знайшло послідовника у Вагнері.

Обдарованість Вебера б'є ключем у його трьох останніх операх: «Чарівному стрільці», «Евріанте» та «Обероні» Вона надзвичайно різноманітна. Драматичні моменти, любовні, тонкі риси музичного вираження, фантастичний елемент — усе було доступне широкому обдаруванню композитора. Найрізноманітніші образи окреслені цим музичним поетом з великою чуйністю, рідкісним виразом, з великою мелодійністю. Патріот у душі, він не лише розробляв народні мелодії, а й створював свої у суто народному дусі. Зрідка його вокальна мелодія незабаром страждає на деяку інструментальність: вона ніби написана не для голосу, а для інструмента, якому технічні труднощі доступніші. Як симфоніст, Вебер володів оркестрової палітрою досконало. Його оркестровий живопис сповнений уяви і відрізняється своєрідним колоритом. Вебер - переважно композитор оперний; симфонічні твори, писані ним для концертної естради, далеко поступаються його оперним увертюрам. У галузі пісні та інструментальної камерної музики, а саме фортепіанних творів, цей композитор залишив чудові зразки.

Популярне в рубриці: