Λογοτεχνία Δράσης. Η ανάπτυξη της δράσης στη λογοτεχνία είναι η γνωστική ανάπτυξη ενός παιδιού μικρής ηλικίας.

Ένα από τα ρεύματα στο νεορομαντισμό κ.19-ν. 20 αιώνες. Το επίκεντρο της λογοτεχνίας στη «δράση» είναι ενεργά ηθοποιός ήρωας. Η δραστηριότητα του ήρωα πραγματοποιείται πρωτίστως σε μια πράξη που έχει απτά αποτελεσματικό, πολιτιστικό και ιστορικό χαρακτήρα. Η πράξη του ήρωα δεν είναι παρά η «αντικειμενοποίηση» της θέλησής του (βλέπε: «Θέληση») στη σάρκα του εθνικοϊστορικού όντος. Ο ήρωας, όπως λέμε, καθιερώνει, ως αποτέλεσμα της εκδήλωσης της θέλησής του, μια ορισμένη νέο νόμοκαι χάρη σε αυτό αποκτά την ιδιότητα του πολιτιστικού ήρωα στην εθνική παράδοση. Είναι πολύ σημαντικό ότι ένας ήρωας αυτού του τύπου δεν είναι ένας σκεπτόμενος ήρωας, ένας πνευματικός ήρωας, του οποίου η υπεράνθρωπη δραστηριότητα συγκεντρώνεται στις αναλυτικές ικανότητες, στη σκέψη (Σέρλοκ Χολμς στον Κ. Ντόιλ, Πάστορας Μπράουν στο Γ.Κ. Τσέστερτον και άλλοι χαρακτήρες του -ονομάζονται αναλυτικά είδη στον νεορομαντισμό), αντίθετα, τονίζεται πολύ συχνά η αδυναμία του ήρωα να εκτελέσει περίπλοκες νοητικές λειτουργίες (ο ήρωας των μπαλάντων «στρατώνα» του R. Kipling, Tommy Atkins ή Captain McWhirl από την ιστορία του D. Conrad «Typhoon "). Η χαμηλή νοημοσύνη των ηρώων, και μερικές φορές η έλλειψή της, δεν είναι αρνητικό χαρακτηριστικό του χαρακτήρα της λογοτεχνίας της «δράσης», αντίθετα, αυτός ο περιορισμός βοηθά τον ήρωα να συγκεντρωθεί σε έναν συγκεκριμένο στόχο και να τον πετύχει πειστικά. Η σκέψη, η ικανότητα να συλλογιστούμε, να παραδοθούμε στη ροή των κερδοσκοπικών-λογικών πράξεων θα έμοιαζαν με εμπόδια που παρεμβαίνουν στον ήρωα, εμποδίζοντας τη διαδικασία της βουλητικής δραστηριότητας του χαρακτήρα. Μέχρι πρόσφατα συνηθιζόταν να συνδέουμε τη λογοτεχνία της «δράσης» με τα λεγόμενα. «ιμπεριαλιστική» ιδεολογία (το έργο του «ιδεολόγου του αποικισμού» R. Kipling εμφανιζόταν συχνά ως παράδειγμα), η οποία, φυσικά, δεν κρατάει νερό: ο Joseph Conrad, ο οποίος, όπως ο R. Kipling και ο H. R. Haggard, αποτίει φόρο τιμής στον αυτή η λογοτεχνία, δεν μπορεί να ονομαστεί «ο ιδεολόγος του αγγλικού αποικισμού» και «τραγουδιστής του ιμπεριαλισμού» λόγω των δημοκρατικών του τάσεων. Lit-ra: Yu. I. Kagarlitsky. Ράντγιαρντ Κίπλινγκ // Ράντγιαρντ Κίπλινγκ. Ιστορίες. Ποίηση. Παραμύθια. - Μ., 1989.

Καταγράψτε και περιγράψτε τα στάδια ανάπτυξης δράσης στη σύνθεση (στη βιβλιογραφία) και λάβατε την καλύτερη απάντηση

Απάντηση από τον χρήστη Elivanch[γκουρού]
έκθεση, πλοκή, ανάπτυξη δράσης, κορύφωση και κατάργηση. Η επιλογή αυτών των στοιχείων είναι σκόπιμη μόνο σε σχέση με τη σύγκρουση. (Το γεγονός είναι ότι στο σχολείο υπάρχει συχνά μια απλοποιημένη προσέγγιση για τον προσδιορισμό των στοιχείων της πλοκής, ανάλογα με τον τύπο: "η πλοκή είναι όταν η δράση είναι δεμένη"). Καθοριστική για τον προσδιορισμό των στοιχείων της πλοκής είναι η φύση της σύγκρουσης σε καθεμία αυτή τη στιγμή.
Έκθεση - μέρος του έργου, συνήθως το αρχικό, που προηγείται της πλοκής. Συνήθως μας συστήνει ηθοποιοί, συνθήκες, τόπος και χρόνος δράσης. Δεν υπάρχει ακόμη σύγκρουση στην έκθεση.
Η πλοκή ενός έργου είναι η στιγμή εμφάνισης ή ανίχνευσης μιας σύγκρουσης.
Ακολουθεί η εξέλιξη της δράσης, δηλαδή μια σειρά επεισοδίων στα οποία οι χαρακτήρες προσπαθούν να επιλύσουν ενεργά τη σύγκρουση, αλλά παρόλα αυτά γίνεται όλο και πιο οξεία και τεταμένη.
Τέλος, η σύγκρουση φτάνει στη στιγμή που οι αντιφάσεις δεν μπορούν πλέον να υπάρχουν στην προηγούμενη μορφή τους και απαιτούν άμεση επίλυση, η σύγκρουση φτάνει στη μέγιστη ανάπτυξή της. Σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, η μεγαλύτερη ένταση της προσοχής και του ενδιαφέροντος του αναγνώστη συνήθως πέφτει στο ίδιο σημείο. Αυτή είναι η κορύφωση.
Ακολουθώντας το αποκορύφωμα σε κοντινή απόσταση από αυτό (μερικές φορές ήδη στην επόμενη φράση ή επεισόδιο), ακολουθεί η κατάργηση - η στιγμή που η σύγκρουση εξαντλείται και η διακοπή μπορεί να επιλύσει τη σύγκρουση ή να δείξει ξεκάθαρα την αδιαλυτότητά της.
Πρέπει να σημειωθεί ότι ο ορισμός των στοιχείων του οικοπέδου είναι απαραίτητος προκειμένου να φανταστεί κανείς με μεγαλύτερη ακρίβεια την εξωτερική δομή του οικοπέδου.
Στον ορισμό των στοιχείων της πλοκής, μπορεί να υπάρχουν διάφορες δυσκολίεςπου πρέπει να ληφθούν υπόψη? αυτό ισχύει ιδιαίτερα για έργα μεγάλου όγκου. Πρώτον, ένα έργο μπορεί να έχει όχι μία, αλλά πολλές ιστορίες. καθένα από αυτά, κατά κανόνα, θα έχει το δικό του σύνολο στοιχείων πλοκής. Δεύτερον, σε σημαντικό έργοσυνήθως δεν υπάρχει μία, αλλά πολλές κορυφώσεις, μετά από καθεμία από τις οποίες δημιουργείται η εμφάνιση αποδυνάμωσης της σύγκρουσης και η δράση υποχωρεί ελαφρώς και στη συνέχεια η ανοδική κίνηση αρχίζει ξανά στην επόμενη κορύφωση. Το αποκορύφωμα σε αυτή την περίπτωση είναι συχνά μια φανταστική λύση στη σύγκρουση, μετά την οποία ο αναγνώστης μπορεί να πάρει μια ανάσα, αλλά στη συνέχεια νέα γεγονότα οδηγούν σε περαιτέρω ανάπτυξηπλοκή, αποδεικνύεται ότι η σύγκρουση δεν έχει εξαντληθεί και ούτω καθεξής μέχρι μια νέα κορύφωση.

Δράση

Δράση

Η ΔΡΑΣΗ είναι ένας όρος που έχει πολλές έννοιες. Χρησιμοποιείται ως συνώνυμο του όρου «πράξη» (βλ.). Δηλώνει την πράξη του ήρωα του έργου, η οποία χαρακτηρίζει και εκθέτει τον βουλητικό προσανατολισμό του (δραματική συσκευή). Είναι ένας από τους κρίκους της αλυσίδας των γεγονότων, που ονομάζεται πλοκή του έργου (βλ.). Και, τέλος, με τον όρο δράση εννοούμε τη δυναμική του έργου. Ο Λέσινγκ υποστήριξε ότι αν το βασίλειο της ζωγραφικής είναι τα σώματα και οι χωρικές σχέσεις μεταξύ τους, τότε το θέμα της ποίησης είναι η δράση, που βρίσκεται σε μια χρονική ακολουθία.
Συνηθίζεται να ορίζεται το δράμα ως η απεικόνιση ενός προσώπου στο δράμα.Ο Αριστοτέλης ονόμασε το δράμα ψυχή της τραγωδίας. Όμως ο Δ. οφείλει σε κάθε έργο τέχνης την όψη της ζωής του, την ψευδαίσθηση της πραγματικότητας. Αναπαράγοντας τη ζωή, τον κόσμο, ένα έργο τέχνης τα αναπαράγει όχι σε ολοκληρωμένη μορφή, αλλά στη διαδικασία του σχηματισμού τους, γιατί «ο κόσμος δεν αποτελείται από έτοιμα αντικείμενα, αλλά είναι ένα σύνολο διαδικασιών στις οποίες αντικείμενα που φαίνονται αμετάβλητα , όπως και οι νοητικές εικόνες που λαμβάνονται από το κεφάλι, οι έννοιες αλλάζουν διαρκώς, τώρα προκύπτουν, τώρα πεθαίνουν» (Ένγκελς). Και ο νόμος της ανάπτυξης («όλα ρέουν, όλα κινούνται, τίποτα δεν ηρεμεί»), διεισδυτική φύση, δημόσιες σχέσειςκαι η ατομική ύπαρξη, λες, προκαθορίζει τη δράση, την κίνηση μέσα έργο τέχνης. Ο Δ. προκαθορίζει την κίνηση σε ένα έργο τέχνης και τον αγώνα που είχε και πρέπει να δώσει ο άνθρωπος σε όλη την ιστορία («Η ιστορία της ανθρωπότητας είναι η ιστορία της πάλης των τάξεων» - Κ. Μαρξ). Γι’ αυτό και οι συλλογιστές της κλασικής τραγωδίας, που είναι στατικοί και δίνονται «έτοιμοι» από την πρώτη σκηνή, δεν προκαλούν καλλιτεχνική εντύπωση. Ο υποβλητικός ρόλος των συμβολιστών ηρώων (βλ.) είναι επίσης εξαιρετικά χαμηλός. Αντίθετα, οι εικόνες του Σαίξπηρ, των οποίων οι χαρακτήρες και τα πάθη παρουσιάζονται στη διαδικασία της καταγωγής και της ανάπτυξής τους, οι οποίες, όπως λες, υφίστανται διάφορες ζωτικές μεταμορφώσεις μπροστά στα μάτια μας, είναι ακαταμάχητες στην εντύπωσή τους. Ας θυμηθούμε τον Βασιλιά Ληρ, τον Μάκβεθ και άλλους.Για τον ίδιο λόγο, οι χαρακτήρες του Τολστόι (για παράδειγμα, ο Αντρέι Μπολκόνσκι, η Νατάσα, ο Πιέρ, η Άννα Καρένινα και άλλοι), που παρουσιάζονται στη διαλεκτική ανάπτυξη, είναι τόσο πειστικοί καλλιτεχνικά. Από την πρώτη ως την τελευταία σελίδα των μυθιστορημάτων ορμούν στο ρεύμα της ζωής, «ρέουν».
«Ο Όμηρος», λέει ο Λέσινγκ, «δεν περιγράφει την ασπίδα ως ένα πράγμα που είναι ήδη εντελώς έτοιμο, αλλά ως ένα πράγμα που γίνεται. Βλέποντας αυτό, εμείς, - σημειώνει, - αρχίζουμε να θαυμάζουμε το ίδιο το έργο, αλλά θαυμάζουμε, σαν αυτοθεατές που είδαν πώς έγινε. Ό,τι δεν μπορεί να περιγραφεί τμηματικά και λεπτομερώς, ο Όμηρος είναι σε θέση να δείξει την επίδραση του περιγραφόμενου φαινομένου στους άλλους. Στην Ιλιάδα, για παράδειγμα, δεν δίνει πορτρέτο της Ελένης, αλλά διηγείται πώς η ομορφιά της Ελένης επηρεάζει τους Τρώες γέροντες.
Το πρόβλημα του Δ. είναι το κύριο πρόβλημα της δημιουργικότητας. «Οι αρχάριοι δημιουργούν ποιητικά έργα, - είπε ο Αριστοτέλης, - μπορούν να επιτύχουν νωρίτερα στους διαλόγους και στην απεικόνιση των ηθών παρά στην ανάπτυξη της δράσης. Για πολλούς συγγραφείς το πρόβλημα του Δ. παραμένει σε όλα τους δημιουργικό τρόποάλυτος. Έτσι, για τον Τσέχοφ, είναι χαρακτηριστική η ακόλουθη επιστολή προς τον Σουβόριν, που γράφτηκε κατά τη διάρκεια της εργασίας για τη Μονομαχία: «Η ιστορία μου», γράφει, «προχωρά. Όλα είναι ομαλά, ομοιόμορφα, δεν υπάρχουν σχεδόν μήκη, αλλά ξέρετε τι είναι πολύ κακό; Δεν υπάρχει κίνηση στην ιστορία μου και αυτό με τρομάζει "(Για την κίνηση στην ιστορία και στην ιστορία του Τσέχοφ, βλέπε το βιβλίο του Μ. Ρίμπνικοφ, Po ερωτήσεις σύνθεσης, Μ., 1924). Τα έργα του Τσέχοφ διακρίθηκαν επίσης από την εξαιρετική αδυναμία του Δ..
Η σημασία που έδιναν οι μεγάλοι συγγραφείς σε αυτό το πρόβλημα μπορεί να κριθεί από την κριτική του Λ. Τολστόι πεζογραφήματαΠούσκιν: «Θα πρέπει να μελετηθούν και να μελετηθούν από κάθε συγγραφέα. Δείτε πώς γράφετε. Ο Πούσκιν ξεκινάει τις δουλειές του (Οι επισκέπτες συγκεντρώθηκαν στη ντάτσα). Κάποιος άλλος θα άρχιζε να περιγράφει τους καλεσμένους και το δωμάτιο, αλλά το θέτει αμέσως σε δράση "(Gusev N., Tolstoy στην ακμή της καλλιτεχνικής του ιδιοφυΐας, M., 1928).
Μιλώντας για το Δ. ως πρόβλημα της δεξιοτεχνίας του καλλιτέχνη, πρέπει να τονιστεί ότι αυτό το πρόβλημα είναι ταυτόχρονα και πρόβλημα ύφους. Η έλλειψη κίνησης στις ιστορίες, τα διηγήματα και τα θεατρικά έργα του Τσέχοφ εξηγείται όχι μόνο από την οργανική έλλειψη του ταλέντου του. Η επαρχιακή ζωή στα αντιδραστικά 80s, την οποία αναπαρήγαγε, δεν ήταν δυναμική. Χυδαία, συνηθισμένη, παρέλυσε τη θέληση των φορέων της - ζοφερών, απογοητευμένων, κουρασμένων διανοουμένων, που είναι ως επί το πλείστον οι εικόνες του Τσέχοφ. Εξίσου όχι μόνο στην ιδιοφυΐα του Λ. Τολστόι τα έργα του οφείλουν τον δυναμισμό τους. «Η εποχή, η οποία αντικατοπτρίστηκε εντυπωσιακά ζωηρά τόσο στα λαμπρά έργα τέχνης όσο και στη διδασκαλία του, είναι μια εποχή», λέει ο Β. Ι. Λένιν, «μετά το 1861 και πριν από το 1905», όταν «όλα ανατράπηκαν και ταίριαζαν… ." Turgenev, περιγράφοντας τη ζωή " ευγενής φωλιά», αναπαράγει αυτή τη ζωή σαν να ήταν τρέχουσα πολύ αργά και αργά - έτσι που φαίνεται ότι η ζωή έχει σταματήσει ακόμη και εδώ. Το έργο, όπως λες, είναι καταδικασμένο σε στατική, ακινησία από το ίδιο το υλικό. Αλλά αυτό είναι μόνο μια εμφάνιση, όπως και η ακινησία της γης είναι μια εμφάνιση. Εδώ η δράση, η κίνηση, απλώς επιβραδύνεται. Τέτοιος είναι ο τρόπος ζωής στο κτήμα, έτσι είναι η ζωή των φεουδαρχών γαιοκτημόνων.
Σε αντίθεση με την αρχοντική ζωή της δουλοπαροικίας, η ζωή της πόλης ορμά με επιταχυνόμενους ρυθμούς. Ο αστικός συγγραφέας, σαν να βιάζεται να συμβαδίσει με αυτόν τον ρυθμό, δεν καθυστερεί σε περιγραφές φύσης, περιβάλλοντος, χαρακτήρων. Αυτά τα «ανενεργά μέρη» (έκφραση του Αριστοτέλη), τόσο χαρακτηριστικά για τα έργα των συγγραφέων της επαρχίας - εκφραστές της ψυχο-ιδεολογίας μιας τάξης καταδικασμένης σε σχετική αδράνεια, απουσιάζουν παντελώς από τους αστικούς συγγραφείς. Στα έργα του τελευταίου κυριαρχούν τα κατεξοχήν δυναμικά μοτίβα.
Αναπτύσσοντας συνεχή δράση, ένας τυπικός συγγραφέας της πόλης από αυτή την άποψη - ο Ντοστογιέφσκι, ένας καλλιτέχνης της κίνησης, όχι των μορφών - όπως επισημαίνει ο V. Pereverzev, βάζει στο στόμα των ηρώων απαραίτητες περιγραφέςκαι χαρακτηριστικά. Ο Ντοστογιέφσκι μάλιστα ανέπτυξε έναν ιδιαίτερο τρόπο εκκίνησης από τη μέση, με το Δ. (για παράδειγμα, Έγκλημα και Τιμωρία κ.λπ.). Ως εκ τούτου, η μορφή των έργων του είναι συχνά απομνημονεύματα και αλληλογραφία. «Υπάρχει ήδη μια αλληλογραφία με τον D.: ανοίγει αμέσως μια σχέση για εμάς, δεν λέει τίποτα για την αρχή τους».
Διαπίστωση της εξάρτησης της δυναμικής ενός έργου τέχνης από το στυλ κοινωνική ζωήΕν κατακλείδι, πρέπει για άλλη μια φορά να τονίσουμε ότι τα έργα που εμφανίζονται σε εποχές κοινωνικών μετατοπίσεων, επαναστατικές εποχές, διακρίνονται για τον ιδιαίτερο δυναμισμό και την αποτελεσματικότητά τους. Η επανάσταση - «ο μεγάλος Δ. στην κοσμοϊστορική σκηνή»- δημιουργεί τη δική της ιδιαίτερη ποίηση - την ποίηση του Δ., αναπαράγοντας τη δυναμική του αγώνα. Στις περιπτώσεις που η τάξη που κάνει την επανάσταση δεν δημιουργεί αυτή την ποίηση, τη δανείζεται από το οπλοστάσιο των επαναστατικών παραδόσεων του παρελθόντος. Έτσι ήταν, για παράδειγμα. στην εποχή του Μεγάλου Γαλλική επανάστασηόταν η αστική τάξη δανείστηκε την ποίηση του Δ. από αρχαία Ρώμη. Για «τους μονομάχους του αστικού συστήματος, οι κλασικές αυστηρές παραδόσεις της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας παρείχαν όλα τα ιδανικά, όλα μορφές τέχνηςκαι τα μέσα αυταπάτης που χρειάζονταν για να κρύψουν από τους εαυτούς τους το περιορισμένο αστικό περιεχόμενο του αγώνα τους και να διατηρήσουν τον ενθουσιασμό τους στο απόγειο του μεγάλου ιστορική τραγωδία(Καρλ Μαρξ, «18ος του Μπρούμερ»).
Η Οκτωβριανή Επανάσταση, που εγκαινίασε στη χώρα μας μια πρωτοφανή στον κόσμο σοσιαλδημοκρατία, τον αγώνα των εργατικών και αγροτικών μαζών ενάντια στον καπιταλισμό, δημιούργησε τη δική της καλλιτεχνική λογοτεχνία, που αναπαράγει τη δυναμική αυτού του Δ., της ταξικής πάλης. Πλέον φωτεινά έργα Οκτωβριανή επανάσταση- γεμάτο κινήσεις και Δ. με χαρακτηριστικά δυναμικά ονόματα - «Iron Stream», «Dair's Fall», «Storm», «Rout». Βιβλιογραφία:
Αριστοτέλης, Ποιητική, μτφρ., εισαγωγή και σημειώσεις. Επιμέλεια N. I. Novosadsky. L., 1927; Lessing, Laocoön, Sobr. sochin., τ. VIII, Αγία Πετρούπολη., 1904; Pereverzev V., έργο του Dostoevsky, M., 1922; Friche W., Δυτικοευρωπαϊκή λογοτεχνία του ΧΧ αιώνα. στις σημαντικότερες εκφάνσεις του, εκδ. 2ο, Μ., 1928.

Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια. - Σε 11 τόνους Μ.: εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία. Επιμέλεια V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Δράση

1) η δράση του χαρακτήρα λογοτεχνικό έργο, που μπορεί να εκφραστεί με τη μορφή δηλώσεων, κινήσεων, χειρονομιών, εκφράσεων προσώπου κ.λπ. Μια δράση μπορεί να έχει εξωτερική έκφραση (πρακτικές αλλαγές) ή εσωτερική (αλλαγές στην κατάσταση, τη διάθεση, την προσωπικότητα των χαρακτήρων). Εξωτερική δράση (για παράδειγμα, στα έργα του V. Σκοτ) είναι ένα μέσο απεικόνισης επιλύσιμων αντιφάσεων και βραχυπρόθεσμων συγκρούσεων. Εσωτερική δράση (για παράδειγμα, στο Ε. Χέμινγουεϊ) απεικονίζει αιώνιες, διαρκείς συγκρούσεις.
2) Στη δραματουργία, η δράση (εκτός από το ότι δηλώνει τις πράξεις των ηρώων) αποτελεί μέρος του δραματικό έργοή απόδοση και ένας από τους κανόνες κλασσικότης. Στο κλασικό δράμα, μαζί με την ενότητα τόπου και χρόνου, έπρεπε να τηρηθεί η ενότητα της δράσης - η παράσταση έπρεπε να εξελιχθεί στο λογικό της τέλος. πλοκή. Στα σύγχρονα δράματα συχνά απουσιάζει η ενότητα της δράσης. ΣΕ λυρικά είδηλογοτεχνία, η δράση σβήνει στο παρασκήνιο, γιατί τα συναισθήματα, τα συναισθήματα και οι εμπειρίες που εκφράζονται μέσα από τους στίχους είναι πιο σημαντικά. Η δράση είναι στην περιφέρεια.

Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Ρόσμαν. Υπό την επιμέλεια του καθ. Gorkina A.P. 2006 .

Αντώνυμα:

Δείτε τι είναι το "Action" σε άλλα λεξικά:

Δείτε τον λόγο. κβάντο δράσης - βλέπε Κβαντική θεωρία. Η «αρχή της ελάχιστης δράσης» δηλώνει ότι από όλες τις μηχανικές κινήσεις που μπορεί να εκτελέσει ένα σύστημα σωμάτων, δεσμευμένο από ορισμένες περιοριστικές συνθήκες, αυτή η κίνηση εκτελείται, όταν ... ... Φιλοσοφική Εγκυκλοπαίδεια

δράση- σκόπιμη δραστηριότητα, που εφαρμόζεται στο εξωτερικό ή εσωτερικό σχέδιο. μονάδα δραστηριότητας. Στη ρωσική ψυχολογία, ιδέες για τον Δ. ως συγκεκριμένη ενότητα ανθρώπινη δραστηριότηταπου εισήχθη από τους S. L. Rubinshtein και A. N. Leontiev. ... ... Μεγάλη Ψυχολογική Εγκυκλοπαίδεια

ΔΡΑΣΗ, δράση, βλ. 1. Η εκδήλωση κάποιου είδους ενέργειας, η ανακάλυψη δραστηριότητας. Δράση ίσον αντίδραση. 2. μόνο μονάδες Η δουλειά, η κατάσταση της υποκριτικής. Ξεκινήστε το μηχάνημα. Αυτό το μηχάνημα ήταν σε λειτουργία χθες. 3. μόνο μονάδες…… ΛεξικόΟ Ουσάκοφ

Η δράση είναι μια διφορούμενη λέξη, η οποία μπορεί να σημαίνει: Το Βικιλεξικό έχει μια καταχώρηση για "δράση" Πράξη δραστηριότητας. Ομαδική δράση (στα μαθηματικά) Δράση (φυσική) Δράσεις (πράξεις) ... Wikipedia

Δράση, κατόρθωμα, πράξη, τέχνασμα, βήμα, ελιγμός, χειραγώγηση, μηχανορραφία, λειτουργία, διαδικασία, διαδικασία, πράξη, πράξη, πράξη, ντύσιμο, κατασκευή, εκτέλεση, υλοποίηση, υλοποίηση, παραγωγή, κατασκευή. Εντύπωση, αποτέλεσμα. Ένα ξέσπασμα κατά... ... Συνώνυμο λεξικό

Δράση- Δράση ♦ Δράση Το αποτέλεσμα της εκδήλωσης της θέλησης. Μια βούληση χωρίς αποτέλεσμα δεν είναι πράξη, όπως και αποτέλεσμα χωρίς βούληση. Το να ενεργείς σημαίνει να κάνεις αυτό που θέλεις και να είσαι ελεύθερος να το κάνεις. Από ποιον πηγάζει η επιθυμία για δράση; Από την καρδιά. Και ποιος παίζει; … Φιλοσοφικό Λεξικό του Sponville

1) το τελειωμένο μέρος της παράστασης, το παιχνίδι (το ίδιο με την πράξη) 2) Στο δράμα και το έπος, η εξέλιξη των γεγονότων που αποτελεί τη βάση, τη σάρκα της πλοκής (πλοκή) 3) Στο θέατρο, η κύριο μέσο ενσάρκωσης της σκηνικής εικόνας ...

Ένα φυσικό μέγεθος που έχει τη διάσταση του γινομένου ενέργειας και χρόνου. Εάν λάβουμε υπόψη ένα ορισμένο σύνολο πιθανών κινήσεων ενός μηχανικού συστήματος μεταξύ των δύο θέσεων του, τότε η πραγματική (πραγματικά υφιστάμενη) κίνησή του θα διαφέρει ... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

το πιο σημαντικό συστατικό της καλλιτεχνικής σύγκρουσης. η έννοια χαρακτηρίζει τον τρόπο με τον οποίο μια καλλιτεχνική δράση κινείται μέσα από τα σημεία της έναρξης, της κορύφωσης και του τερματισμού. Η ανάπτυξη της δράσης μπορεί να πραγματοποιηθεί σε διαφορετικό ρυθμό σύνθεσης, να έχει διαφορετικό αριθμό σημείων κορύφωσης.

Ολόκληρο: οικόπεδο

Άλλοι σύλλογοι:κορύφωση, σύγκρουση, κορύφωση, κατάργηση

«Σε ένα έργο τέχνης, η ανάπτυξη μιας δράσης μπορεί να διακοπεί από μια ξαφνική, απροσδόκητη κατάργηση. αρχαίες ελληνικές τραγωδίεςοι θεοί ήταν μια τέτοια δύναμη, που ξεδιαλύνοντας όλες τις αντιφάσεις με την παρέμβασή τους» (A. Revyakin).

"Δεν υπάρχουν καθολικοί κανόνες και κανόνες στον τομέα της κατασκευής της πλοκής. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η σύγκρουση που κρύβεται πίσω από την πλοκή απαιτεί πολλά σκαμπανεβάσματα, σε άλλες, αντίθετα, η βραδύτητα της εξέλιξης της δράσης είναι σημαντική για τον συγγραφέα. " (ΒΕ Χαλίζεφ).

• - μη αναστρέψιμες, κατευθυνόμενες, κανονικές ποσότητες. και ποιότητες. αλλαγές σε έναν ζωντανό οργανισμό, που χαρακτηρίζονται από μια μεταμόρφωση στη δομή του, μια μετάβαση από μια ποιότητα ...

  Κτηνιατρικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

• - η διέλευση από το σώμα ορισμένων σταδίων που διαφέρουν ως προς τα μορφολογικά και φυσιολογικά χαρακτηριστικά, οδηγώντας, κατά κανόνα, σε αλλαγή στη δομή και τις λειτουργίες του ...

  Ανατομία και μορφολογία φυτών

• - Ένα σύνολο διαδικασιών που καθορίζουν τις μορφολογικές, φυσιολογικές και βιοχημικές αλλαγές που υφίσταται ένα άτομο στο δρόμο από τη γονιμοποίηση του ωαρίου μέχρι το θάνατο ...

  Όροι και ορισμοί που χρησιμοποιούνται στην αναπαραγωγή, τη γενετική και την αναπαραγωγή ζώων εκτροφής

• - διαδικασία στενά συνδεδεμένων ποσοτήτων. και ποιότητες, μεταμορφώσεις ατόμων από τη στιγμή της γέννησης έως το τέλος της ζωής και καθ' όλη τη διάρκεια της ύπαρξης ζωής στη Γη του είδους τους, κλπ. system-tich. ομάδες...

  Φυσικές Επιστήμες. εγκυκλοπαιδικό λεξικό

• - μια τακτική αλλαγή στην ύλη και τη συνείδηση, την καθολική τους ιδιότητα ...

  Οι απαρχές της σύγχρονης φυσικής επιστήμης

• - δομικό στοιχείο plot: ένα σύστημα γεγονότων που προκύπτουν από την πλοκή. Στην πορεία της R.D., η σύγκρουση κλιμακώνεται και οι αντιθέσεις μεταξύ των ηθοποιών βαθαίνουν και εντείνονται…

  Λεξικό λογοτεχνικοί όροι

• - 1. Ενδυνάμωση, ενίσχυση. 2. Φέρνοντας σε ένα βαθμό πνευματική, διανοητική ωριμότητα, συνείδηση, πολιτισμό κ.λπ. 3. Φέρνοντας δύναμη, δύναμη, τελειότητα σε έναν ορισμένο βαθμό. ανεβάζοντας το επίπεδο κάτι. 4...

  Μεγάλη Ψυχολογική Εγκυκλοπαίδεια

• - Η ψυχανάλυση ισχυρίζεται ότι η ανθρώπινη συμπεριφορά μπορεί να ληφθεί υπόψη στην ανάπτυξή της, δηλαδή η συμπεριφορά των ενηλίκων μπορεί να ερμηνευθεί ως επιπλοκή ή εξέλιξη της συμπεριφοράς του παιδιού και ότι οι «ανώτερες» μορφές της τελευταίας ...

  Λεξικό Αναλυτικής Ψυχολογίας

• - προοδευτική κίνηση, εξέλιξη, μετάβαση από τη μια κατάσταση στην άλλη. Ο R. αντιτίθεται στη "δημιουργία", την "έκρηξη", την ανάδυση από το τίποτα, καθώς και τον αυθόρμητο σχηματισμό από το χάος και ...

  Φιλοσοφική Εγκυκλοπαίδεια

• - χαρακτηριστικό γνώρισμα ποιοτικές αλλαγέςαντικείμενα, η εμφάνιση νέων μορφών ύπαρξης, καινοτομίες και καινοτομίες και που σχετίζονται με τον μετασχηματισμό των εσωτερικών και εξωτερικών σχέσεών τους ...

  Το πιο πρόσφατο φιλοσοφικό λεξικό

• - ΑΝΑΠΤΥΞΗ - μια μη αναστρέψιμη, προοδευτική αλλαγή στα αντικείμενα του πνευματικού και υλικό κόσμοστο χρόνο, κατανοητό ως γραμμικό και μονοκατευθυντικό. ΣΕ ευρωπαϊκή φιλοσοφίαη έννοια του R. έγινε κυρίαρχη στο ...

  Εγκυκλοπαίδεια Επιστημολογίας και Φιλοσοφίας της Επιστήμης

• - Αγγλικά. ανάπτυξη; Γερμανός Entwicklung. 1. Ατομικό R. - εκδηλώνεται στο σύνολο της διαδοχικής μορφόλης., Φυσιολ., Βιοχημικές αλλαγές που συμβαίνουν στο σώμα από τη στιγμή της έναρξής του έως το τέλος της ζωής ...

  Εγκυκλοπαίδεια Κοινωνιολογίας

• - Μια πολυδιάστατη διαδικασία, που συνήθως περιλαμβάνει μια αλλαγή της κατάστασης από λιγότερο ικανοποιητική σε πιο ικανοποιητική ...

  Πολιτικές επιστήμες. Λεξικό.

• - κατευθυνόμενη, τακτική αλλαγή στη φύση και την κοινωνία. Ως αποτέλεσμα της ανάπτυξης, προκύπτει μια νέα ποιοτική κατάσταση του αντικειμένου - η σύνθεση ή η δομή του ...

  Σύγχρονη Εγκυκλοπαίδεια

• - ποιοτικές αλλαγές στη δομή και τις λειτουργίες του σώματος και των επιμέρους τμημάτων του - όργανα, ιστοί και κύτταρα που συμβαίνουν στη διαδικασία της οντογένεσης ...

  Οικολογικό λεξικό

• - 1. η διαδικασία της τακτικής αλλαγής, μετάβαση από τη μια κατάσταση στην άλλη, πιο τέλεια. μετάβαση από μια παλιά ποιοτική κατάσταση σε μια νέα, από απλή σε σύνθετη, από χαμηλότερη στην υψηλότερη 2...

  Μεγάλο Οικονομικό Λεξικό

«ανάπτυξη δράσης» στα βιβλία

Ανάπτυξη διαδρομής κατά τη διάρκεια της δράσης