Η πέτρινη γέφυρα του Alexander Terekhov fb2. Ένα πέτρινο γεφύρι

Τερέχοφ Α. Ένα πέτρινο γεφύρι. - M.:: AST: "Astrel", 2009. - 832 σελ. 5000 αντίτυπα

Η επιστήμη δεν έχει βρει συνείδηση ​​και ψυχή,
και ο ρωσικός λαός δεν μπορούσε να αποδείξει την ύπαρξή του εμπειρικά.
Αλεξάντερ Τερέχοφ

Μια εντυπωσιακή αποτυχία. Ωστόσο, σε αυτό το άμορφο τετράγωνο, το χρώμα της λάσπης του Δεκεμβρίου στη γέφυρα Kuznetsk (εκεί που πηγαίνουν οι πλάτες των ζοφερών κτιρίων Lubyanka), μπορεί κανείς να δει ακόμα κάτι ζωντανό. Αυτό το ζωντανό είναι μια ιστορία για το θάνατο. Μια ιστορία για έναν περίεργο φόνο Νίνα Ουμάνσκαγιατο 1943. Την πυροβόλησε ένας συμμαθητής της Volodya Shakhurin- Ναι, ακριβώς πάνω στην Πέτρινη Γέφυρα στη Μόσχα, απέναντι Παραθαλάσσια σπίτια, που οι παλιοί γνωρίζουν αποκλειστικά ως «Κυβερνητικό Σπίτι». Πυροβολήθηκε - και αυτοκτόνησε αμέσως. Το θέμα είναι ότι η Umanskaya και ο Shakhurin δεν ήταν απλοί μαθητές, αλλά παιδιά του Λαϊκού Επιτροπέα. Konstantin Umansky - ένας εξέχων διπλωμάτης, Alexei Shakhurin - επίτροπος του λαού αεροπορική βιομηχανία. Ιστορικά πρόσωπα απένειμαν θέση σε εγκυκλοπαίδειες. Και η τραγωδία που συνέβη στα παιδιά τους είναι η απόλυτη αλήθεια. Ο αναγνώστης θα βρει μια περίληψη αυτής της ιστορίας στον ιστότοπο. Νεκροταφείο Novodevichy:

Η Νίνα έζησε στο περίφημο "Σπίτι στο ανάχωμα", σπούδασε στην 9η τάξη ενός σχολείου για παιδιά της υψηλότερης ονοματολογίας. Στο ίδιο σχολείο, και επίσης στην 9η τάξη, σπούδασε ο Volodya Shakhurin - ο γιος του λαϊκού επιτρόπου της αεροπορικής βιομηχανίας A.Ya. Shakhurina. Μεταξύ Volodya και Nina ήταν ρομαντική σχέση. Τον Μάιο του 1943, ο πατέρας της Νίνα έλαβε νέο ραντεβού - ως απεσταλμένος στο Μεξικό, έπρεπε να φύγει για αυτή τη χώρα με την οικογένειά του. Όταν η Νίνα είπε στον Volodya για αυτό, έλαβε τα νέα ως προσωπική τραγωδία, για αρκετές ημέρες την έπεισε να μείνει, αλλά, προφανώς, ήταν απλά αδύνατο. Την παραμονή της αναχώρησης των Umansky, όρισε τη Νίνα μια αποχαιρετιστήρια συνάντηση στη Μεγάλη Πέτρινη Γέφυρα. Είναι απίθανο να ήταν κανείς παρών κατά τη διάρκεια της συνομιλίας τους, αλλά μπορούμε να υποθέσουμε τι συζητήθηκε και πόσο τεταμένη ήταν η κατάσταση εάν ο Volodya έβγαλε ένα όπλο, πυροβόλησε πρώτα την αγαπημένη του και μετά τον εαυτό του. Η Nina πέθανε επί τόπου, ο Volodya πέθανε δύο ημέρες αργότερα. Η N. Umanskaya θάφτηκε στη Μόσχα, στο columbarium του νεκροταφείου Novodevichy (1 τάξη), ο τόπος ταφής της είναι πολύ κοντά στον τάφο της Volodya. Ένα χρόνο και επτά μήνες μετά το θάνατο της Νίνας, οι γονείς της πέθαναν σε αεροπορικό δυστύχημα, το αεροπλάνο με το οποίο πέταξαν στην Κόστα Ρίκα πήρε φωτιά αμέσως μετά την απογείωση και έπεσε στο έδαφος.

Δυστυχώς (αν και πολύ πιο μακριά!) Η υπόθεση δεν καταλήγει σε μια άλλη πιο θλιβερή ιστορία στον κόσμο - αποδείχθηκε ότι ο θάνατος του Volodya και της Nina οδήγησε την έρευνα σε μια πολύ μη ελκυστική ιστορία, αργότερα γνωστή ως "υπόθεση των λύκων " (λένε ότι ο Στάλιν, έχοντας εξοικειωθεί με τα γεγονότα, πέταξε μόνο σκυθρωπά: "Λύκοι!"), Στο οποίο εμφανίστηκαν έφηβοι - τα παιδιά υψηλόβαθμων σοβιετικών αξιωματούχων. Ο Terekhov το παρουσίασε στο βιβλίο του με όλες τις λεπτομέρειες που θα μπορούσε να φτάσει μέχρι το τέλος - αλλά δεν υπάρχουν τόσες πολλές από αυτές τις λεπτομέρειες. Με απλά λόγια, ενώ ο πόλεμος συνεχιζόταν - ή μάλλον, στα χρόνια της πιο ισχυρής επίθεσης της ναζιστικής στρατιωτικής μηχανής στην ΕΣΣΔ - τα παιδιά έπαιζαν την "Τέταρτη Αυτοκρατορία" - βασιζόμενα στο "Mein Kampf", που διάβασε ο Volodya Shakhurin στο πρωτότυπο, επιχειρηματολογώντας για το θέμα «όταν έρθουμε στην εξουσία» και θαυμάζοντας τη ναζιστική αισθητική... Φημολογήθηκε ότι πίσω από τη δολοφονία της Nina Umanskaya, που κατείχε εξέχουσα θέση στην ιεραρχία της «Τέταρτης Αυτοκρατορίας», υπήρχε δεν ήταν μόνο ρομαντικά συναισθήματα...

Ωστόσο, ο Terekhov δεν είναι σε καμία περίπτωση πρωτοπόρος - μια περίληψη αυτών των γεγονότων (στην ερμηνεία των απογόνων του Mikoyan) μπορεί να βρεθεί, για παράδειγμα, στο βιβλίο Larisa Vasilyeva "Τα παιδιά του Κρεμλίνου". Για την υπόθεση συνελήφθησαν αρκετοί έφηβοι, όλοι τους κατέβηκαν με έναν ελαφρύ τρόμο εκείνη την ώρα - αρκετούς μήνες προφυλακιστήριο και εξορία - μια τόσο ήπια στάση εξηγείται από τη θέση των γονιών τους. Με την πρώτη ματιά, το μυθιστόρημα του Terekhov είναι κάτι σαν ιστορικό θρίλερ, στο πνεύμα, ας πούμε, «Αυτοκράτης της ερήμου» του Λεονίντ Γιουζέφοβιτς. Μακρά και ενδελεχής αρχειακή έρευνα, αναζήτηση άγνωστων λεπτομερειών, προβληματισμοί για τους ανθρώπους εκείνης της εποχής... Και όλα αυτά υπάρχουν στο βιβλίο. Το θέμα είναι ότι έχει περισσότερα από αυτό. Υπάρχει επίσης ένας ήρωας, για λογαριασμό του οποίου συνεχίζεται η αφήγηση (και αυτός ο ήρωας δεν είναι ο συγγραφέας), υπάρχουν πολλοί άλλοι χαρακτήρες που, για λόγους που δεν είναι απολύτως σαφείς στον αναγνώστη, ερευνούν αυτό το σκοτάδι και μακροχρόνια υπόθεση. Φυσικά, όλα έχουν κάποια σχέση με τις ειδικές υπηρεσίες -αν και εδώ όλα τρέμουν και διπλασιάζονται στον συγγραφέα. Γενικά, πόσο ξεκάθαρα και σχεδόν παραστατικά (αν και δεν πρέπει να ξεχνάμε για μια στιγμή ότι έχουμε μια καλλιτεχνική εκδοχή) αναπαράγονται τα γεγονότα που σχετίζονται με τη δολοφονία της Umanskaya, η σημερινή μέρα είναι γραμμένη τόσο ασταθή και αόριστα. Εδώ και τώρα - μια ομίχλη και ένα κακό όνειρο, μέσα από το οποίο -ή μάλλον, από το οποίο- βλέπουμε έστω ζοφερές, αλλά καθαρές και καθαρές εικόνες του παρελθόντος.

Αν είχε σχεδιαστεί ειδικά με αυτόν τον τρόπο, θα ήταν εξαιρετικό, αλλά συνέβη επειδή η νεωτερικότητα είναι εξαιρετικά κακογραμμένη. Η ιστορία σώζεται από γεγονότα και μια αστυνομική ιστορία, και πάλι, τα μυστικά του Κρεμλίνου είναι ένα καλό δόλωμα ακόμα και για έναν εκλεπτυσμένο αναγνώστη. Η νεωτερικότητα, σαν ξεγραμμένη από τηλεοπτικές σειρές, δεν σώζει τίποτα. η πλοκή εξαφανίζεται και αποτυγχάνει, αφήνοντας μόνο τους δημοσιογραφικούς μονολόγους του πρωταγωνιστή (και εδώ ανακατεύεται σαφώς με τον συγγραφέα) και ενοχλητικά συχνές ερωτικές σκηνές.

Στην αρχή, δεν είναι απολύτως σαφές γιατί υπάρχει τόσο βαρετό και βαρετό σεξ - το οποίο ένας από τους τυχαίους συντρόφους του πρωταγωνιστή χαρακτηρίζει απλά:
Πώς έσφαξαν ένα γουρούνι.
Ωστόσο, η παρεμβατικότητα και η συχνότητά τους φέρουν ξεκάθαρα ένα ίχνος πρόθεση του συγγραφέα- Ο Τέρεχοφ προσπαθεί να μας πει κάτι, αλλά κάθε ερωτικός χαρακτήρας στη σύγχρονη λογοτεχνία είναι εξαιρετικά βαρετός - όλοι τα έχουμε δει όλα πολλές, πολλές φορές, και το σεξ είναι κάτι τέτοιο όταν είναι πιο ενδιαφέρον να βιώνεις παρά να παρακολουθείς, και είναι πιο ενδιαφέρον να παρακολουθείς παρά να διαβάζεις. Και αφού στο μυθιστόρημα όλος ο ερωτικός ανάγεται συνειδητά σε επαγγελματικούς συνδιασμούς, οι περιγραφές των οποίων μοιάζουν με πρωτόκολλα (ή μαρτυρίες θυμάτων;), κάπου μετά την τρίτη ή τέταρτη ερωτική σκηνή αρχίζεις να τις ξεφυλλίζεις. Πρέπει να κάνετε κύλιση σε πολλά - και το μήνυμα που σκόπευε να μεταφέρει ο συγγραφέας με τη βοήθεια αυτών των επεισοδίων αποδεικνύεται αδιάβαστο.

Ο δεύτερος λόγος που ξεκινάς να ξεφυλλίζεις ένα βιβλίο χωρίς να το διαβάζεις πραγματικά είναι η κοινοτοπία των εικόνων και η μονοτονία του λόγου. Η κοινοτοπία των εικόνων - ναι, παρακαλώ, για το δεύτερο μισό της ζωής, ένα από τα βασικά και σημαντικά κίνητρα για τον συγγραφέα, γιατί επαναλαμβάνεται περισσότερες από μία φορές με παραλλαγές:

«Στα νιάτα, η άγνωστη γη «είσαι ακόμα νέος» βρισκόταν σαν μαξιλάρι ασφαλείας μπροστά σου· στην παιδική ηλικία, η ζωή φαινόταν σαν έρημος, πυκνό δάσος, αλλά τώρα το δάσος έχει αραιώσει, και ανάμεσα στους κορμούς άρχισε να κοιτάζει... σκαρφάλωσες στο επόμενο βουνό και ξαφνικά είδες τη μαύρη θάλασσα μπροστά. Όχι, εκεί, μπροστά, υπάρχουν ακόμα βουνά, μικρότερα, αλλά δεν θα κλείσουν ποτέ τη θάλασσα στην οποία πηγαίνεις».

Όμορφη, ακριβώς όπως μια εικόνα από αυτές που πωλούνται στο ανάχωμα της Κριμαίας ή στο Izmailovo σε άπειρους λάτρεις του κομψού. Και κάπου, άλλωστε, το έχουμε ήδη διαβάσει αυτό, σωστά;

Η μονοτονία γίνεται αμέσως εμφανής. Μάλιστα, σε όλο το βιβλίο, ο Terekhov χρησιμοποιεί την ίδια τεχνική γραφής - απαρίθμηση (νομίζω ότι έχει κάποιο όμορφο ελληνικό όνομα, αλλά δεν μπαίνω στον πειρασμό στη θεωρία). Η υποδοχή είναι ισχυρή και ας μην ξεπεραστεί ο Ραμπελά και όλοι θυμούνται το "χρυσό στερλίνο Sheksnin", αλλά ο Terekhov το κατέχει, πρέπει να το παραδεχθούμε, είναι υπέροχο - εδώ, για παράδειγμα, όπως γράφει για την Πέτρινη Γέφυρα:

"Οκτώ ανοίγματα, τοξωτά, φτιαγμένα από λευκή πέτρα. Εβδομήντα φθόμοι σε μήκος. γκραβούρες του Picard (μπορείτε να δείτε σπίτια - μύλους ή λουτρά;), λιθογραφίες του Datsiaro (στοίβοι είναι ήδη γεμισμένοι κάτω από τα ανοίγματα, δύο θεατές και μια προβλέψιμη σαΐτα - ένας επιβάτης με καπέλο περπατά με ένα κουπί ζεστά ντυμένος γονδολιέρης) και τις λιθογραφίες του Martynov (ήδη αποχαιρετισμός, με διπλό πυργίσκο πύλη εισόδου, κατεδαφίστηκε πολύ πριν από τη δημοσίευση), καταλαμβάνοντας το Κρεμλίνο, την ίδια στιγμή κατέλαβε τη γέφυρα, για τα πρώτα εκατόν πενήντα χρόνια της: αλευρόμυλοι με φράγματα και αποχετεύσεις, εγκαταστάσεις ποτών, παρεκκλήσια, κλουβιά βελανιδιάς επενδεδυμένα με «άγρια» στη θέση τους από δύο κατεστραμμένα στηρίγματα, τις αίθουσες του πρίγκιπα Μενσίκοφ, πλήθη που θαύμαζαν την παρασυρόμενη από τον πάγο, θριαμβευτική πύληπρος τιμήν της Αζοφικής νίκης του Πέτρου. ένα έλκηθρο που δεσμεύεται από ένα ζευγάρι τραβάει μια ψηλή εξέδρα με δύο επιβάτες - έναν ιερέα και τον Πουγκάτσεφ με γοητεία (γένια και μουτζούρι), αλυσοδεμένος με αλυσίδες, που σκότωσε επτακόσια άτομα (φώναξε δεξιά και αριστερά στο σιωπηλό, υποθέτω, πλήθος : «Συγχωρέστε με, Ορθόδοξε!»); Οι κάμαρες του μοναστηριού Predtechensky, οι αναπόφευκτες πτήσεις αυτοκτονίας στο νερό, οι πλημμύρες της άνοιξης, οι ιταλικοί οργανοπαίχτες με τα μαθημένα σκυλιά. «Σκοτεινές προσωπικότητες βρήκαν καταφύγιο σε στεγνές καμάρες κάτω από τη γέφυρα, απειλώντας περαστικούς και επισκέπτες», πρόσθεσε ο συνάδελφός μου, αποσπώντας την προσοχή βουτώντας ένα στυλό σε ένα μελανοδοχείο.

Cool, ναι. Αλλά έτσι είναι γραμμένο ολόκληρο το βιβλίο - με εξαίρεση τις «ερωτικές» σκηνές και ένα κομμάτι που ξαναγράφεται από τηλεοπτικές σειρές.. Εδώ είναι ένα εντελώς διαφορετικό μέρος και για κάτι άλλο:

«Όλοι πρέπει να αναστηθούν, ή τουλάχιστον με κάποιο τρόπο να δικαιωθούν από κάθε τάφο… κάτι που συμβαίνει πάντα στο τέλος του χρόνου, που έκανε τον Ιβάν τον Τρομερό να καθίσει κάτω και να μην θυμάται τα ονόματα των στραγγαλισμένων, στραγγαλισμένων, πνιγμένων, παλαιών, θαμμένος ζωντανός, δηλητηριασμένος, κομμένος σε μικρά κομμάτια, χτυπημένος με σιδερένια ραβδιά, κυνηγημένος από σκυλιά, ανατινάχθηκε με μπαρούτι, τηγανισμένος σε τηγάνι, πυροβολημένος, βρασμένος σε βραστό νερό, κομμένος ζωντανός σε κομμάτια - σε ανώνυμα μωρά που σπρώχνονται κάτω από τον πάγο ..."

Στο ιστορικό μέρος, οι απαριθμήσεις συμπληρώνονται από μυθιστορηματοποιημένες βιογραφικό σημείωμα:

«Η Rosalia, με το παρατσούκλι Bosyachka, με μια κατεστραμμένη μοίρα: πολέμησε στον Εμφύλιο Πόλεμο ως νοσοκόμα, παντρεύτηκε έναν τηλεγραφητή, γέννησε δίδυμα - τα δίδυμα πέθαναν, έτσι μας πήρε, έβαλε τα κρεβάτια στο δωμάτιό της - έντερα δώδεκα μήκους μέτρων, όπου ένας σχιζοφρενής σύζυγος καθόταν δίπλα στο παράθυρο και επαναλάμβανε: "Σώπα... ακούς; Έρχονται για μένα!" Η μαμά μεγάλωσε στο στρατόπεδο ως επικεφαλής του τμήματος σχεδιασμού και αγωνίστηκε για να αυξήσει την παραγωγικότητα των κρατουμένων, πέρασε μια έξυπνη καταγγελία στον ελεγκτή έκπληκτη από την επιτυχία της και μπήκε σε ένα αραιό κύμα προπολεμικών αποκαταστάσεων. τέλος τριάντα ένατου, μετά από δύο καρδιακά επεισόδια, ο πατέρας μου επέστρεψε και μετά η μητέρα μου».

Αυτή η Rosalia είναι ένας επεισοδιακός χαρακτήρας, αλλά ο Terekhov γράφει για όλους έτσι, εκτός από πιο σημαντικές φιγούρες για την ιστορία - με περισσότερες λεπτομέρειες. Άθελά σας, αρχίζετε να σκέφτεστε - τι θα μπορούσε να κοπεί; Λεπτομέρειες της ζωής κοντά στο Κρεμλίνο προστίθενται διαδοχικά στο καλάθι. Παρεμβατικές ερωτικές σκηνές. Δημοσιογραφικές και ιστοριοσοφικές παρεκβάσεις στο πνεύμα:

«Ο δέκατος έβδομος αιώνας έμοιαζε πολύ με τον εικοστό. Άρχισε με αναταραχή, τελείωσε με αναταραχή: Εμφύλιος πόλεμος, εξεγέρσεις αγροτών και Κοζάκων, εκστρατείες στην Κριμαία. οι επαναστάτες «έκοψαν σε μικρά κομμάτια» τους βογιάρους, οι θεραπευτές υπό βασανιστήρια ομολόγησαν τη δηλητηρίαση των βασιλιάδων, τον αιματηρό Απρίλιο έκαψαν τους Παλαιούς Πιστούς. Οι Ρώσοι, με τρελή προσοχή, ξαφνικά κοίταξαν πίσω στο παρελθόν τους, στο δικό τους «τώρα» και έσπευσαν άγρια ​​να ξαναγράψουν τα «τετράδια» σύμφωνα με ιστορικά έλκη: μια διάσπαση, ταραχές, η θέση της γης μας σε μια σφαίρα που είχε μόλις μεταφέρθηκε στη Ρωσία - παιδιά και γυναίκες! Ξαφνικά ο απλός κόσμος κατάλαβε: είμαστε κι εμείς, συμμετέχουμε, είμαστε μάρτυρες, και πόσο γλυκό είναι να λες: «Είμαι». Κάτι έγινε που έκανε τη ΜΕΓΑΛΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙΩΝ να συριγμό και να πεθάνει, και κάποιος είπε πάνω από τα μαύρα κεφάλια της γης: ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΣΤΕ ΤΗ ΜΝΗΜΗ ΣΑΣ, ό,τι θέλετε θα μείνει, χρειαζόμαστε την αλήθεια σας.

Τέλος, ο όχι λιγότερο παρεμβατικός συλλογισμός του ήρωα για την αδυναμία της ζωής (ναι, είναι 38 ετών, έχει ξεκάθαρη κρίση μέσης ηλικίας): «Οποιαδήποτε χαρά άρχισε να διαπερνά τον θάνατο, την ανυπαρξία για πάντα»Θυμάστε αυτή την κατάβαση στην άγνωστη θάλασσα από ένα ορεινό πέρασμα; Κάτω, κάτω - για να εξαφανιστεί.

Τι, λοιπόν, μπροστά μας είναι άλλο ένα βιβλίο για τη φρίκη της ανυπαρξίας; Για το πώς «Το Ποτάμι των Καιρών στον αγώνα του / Παρασύρει όλες τις υποθέσεις των ανθρώπων / Και πνίγεται στην άβυσσο της λήθης / Λαοί, βασίλεια και βασιλιάδες ...»; Δεν φαίνεται, ο συγγραφέας δεν είναι τόσο αφελής, γιατί ξέρει ότι η Γαβρίλα Ρομάνοβιτς έχει ήδη πει τα πάντα. Δύσκολα άξιζε περισσότερο από μια δεκαετία εργασίας και τόσο σχολαστικής εργασίας. Κοιτάζουμε πιο προσεκτικά - και βλέπουμε το κύριο πράγμα που ενώνει όλους τους χαρακτήρες του βιβλίου, από τους κύριους χαρακτήρες του μέχρι τους κατά λάθος αναφερόμενους οδηγούς και οδηγούς ταξί. Αυτό είναι ανελευθερία. Όλοι είναι δεσμευμένοι - από την υπηρεσία, το καθήκον, την οικογένεια, τις επιχειρήσεις, τις αρχές, τους ληστές - όλοι είναι υφασμένοι σε ένα ενιαίο ύφασμα, που συνδέονται με αυτό και μεταξύ τους με χιλιάδες ορατά και αόρατα άγκιστρα - ακόμη και κύριος χαρακτήρας, φαίνεται ότι ένα άτομο είναι εντελώς ελεύθερο, αποδεικνύεται ότι είναι σκλάβος των σεξουαλικών του συνηθειών και της προσκόλλησής του στις ειδικές υπηρεσίες (δεν είναι σαφές εδώ αν έχει επίσημη σχέση μαζί τους - ή απλώς αγαπά τρυφερά και ευλαβικά, καθώς είναι σύνηθες να αγαπάμε αυτά τα όργανα - με κομμένη την ανάσα και απόλαυση: δώσε, καθάρματα! Οι μόνοι στους οποίους ο συγγραφέας αφήνει λίγη ελευθερία είναι ο Στάλιν, τον οποίο πότε πότε, σαν ειρωνικά, αποκαλεί αυτοκράτορα,

Υπάρχει και λίγη ελευθερία νέους ήρωες- αυτή που ξαφνικά νιώθουμε όλοι στα 14-15 μας και καταλαβαίνουμε αμέσως ότι δεν θα έρθει ποτέ - αυτή η άθλια εφηβική ελευθερία, που μόνο η γενιά του 1968 κατάφερε να επεκτείνει για αρκετά χρόνια - και ούτε τότε ξέρετε ακόμα, σε τι τιμή θα κοστίσει. Αλλά τα παιδιά της νομενκλατούρας του μοντέλου του 1943 δεν είχαν κανένα απόθεμα χρόνου, και ο Τερέχοφ γράφει για αυτό εντελώς ανελέητα:

«Δεν άφησαν καλύτερο μέλλον για τους απογόνους - δεν υπάρχει πουθενά καλύτερο, ό,τι είχαν τους δόθηκαν από τον αυτοκράτορα και τους πατέρες· αλλά ο αυτοκράτορας θα πάει στη γη, οι πατέρες - με μια προσωπική σύνταξη συνδικαλιστικής σημασίας και θέλησης να σιωπάς, να μην παραπονιέσαι για τη σπανιότητα των σιτηρεσίων, χάρη στο πάρτι που δεν σκότωσε υπογράφοντας απομνημονεύματα, ντάκες, αυτοκίνητα, καταθέσεις, πέτρες με διαμάντια στα αυτιά θα κληρονομηθούν προσεκτικά, αλλά όχι μόνο η δόξα, ούτε η δύναμη, ούτε πίστη στην Απόλυτη Εξουσία... Το μέλλον των μαθητών του 175ου, αγωνιστών μοτοσικλετιστών, φίλων και σκοπευτών της χώρας, ακόμη και από την έβδομη τάξη: είναι γλυκό να τρως, να πίνεις, να καβαλάς τρόπαιο ξένα αυτοκίνητα, να παντρευτείς τις κόρες του στρατάρχη και - να μεθύσεις και αλέθεται σε ασημαντότητα από την οριστικότητα και την τελειότητα των πράξεών του, να μη βγαίνει από τη σκιά των πατέρων και να γίνει κάποιος «ο ίδιος», και όχι «γιος κομίσσου του λαού», έχοντας το μόνο πλεονέκτημα επώνυμο, συγγένεια και μαραίνονται, τακτοποιώντας τα εγγόνια κάπου πιο κοντά στη διπλωματική υπηρεσία, σε καταραμένα δολάρια και ενοχλώντας τους γείτονες στη χώρα ...
Και αν ο Shakhurin Volodya ήθελε μια διαφορετική μοίρα, έπρεπε να μαζέψει ένα κοπάδι πιστών και να ροκανίσει την ηλικία του - να πάρει την εξουσία, να μάθει να διοικεί τις στάχτες, μια γενικά ομοιογενή ανθρώπινη μάζα, να υψωθεί στην ιδέα - όπως ο Χίτλερ - μαγικά, και το αγόρι διάβασε προσεκτικά - ότι μπορούσε να διαβάσει; - "Mein Kampf" και "Hitler λέει" Rauschning. Ίσως οι μάρτυρες να μην λένε ψέματα και το αγόρι ήξερε άριστα γερμανικά, αλλά αυτά τα βιβλία είναι ενθουσιασμένα... όχι μόνο τα παιδιά της έβδομης δημοτικού.

Τι είναι περίεργο αν η διέξοδος από αυτήν την έλλειψη ελευθερίας αποδειχθεί ότι είναι μόνο σε μια άλλη έλλειψη ελευθερίας - μπορείτε να πηγαίνετε από κελί σε κελί, ακόμη και, αντίθετα με όλους τους κανόνες, να τρυπάτε σε αυτό - αλλά η φυλακή θα παραμείνει μια φυλακή. Είμαστε κλειστοί στον χρόνο και τον χώρο μας – και αυτό, όπως φαίνεται, καταπιέζει τον πρωταγωνιστή του βιβλίου, που ξετυλίγει ενδελεχώς τις συνθήκες εκείνης της παλιάς υπόθεσης, κυρίως. Ναι, ήταν ο πειρασμός που του έπεσε -αν όχι να κατέχει, αλλά τουλάχιστον να ρίξει μια ματιά σε όλα τα βασίλεια κάθε στιγμή- και δεν τα κατάφερε. Είναι υπέροχο και φαντασμαγορικό που αυτός και οι συνάδελφοί του βουτούν στο παρελθόν - έτσι, για παράδειγμα, φτάνουν στο Μεξικό στα τέλη της δεκαετίας του σαράντα για να πάρουν συνέντευξη από μάρτυρες του αεροπορικού δυστυχήματος στο οποίο σκοτώθηκαν ο Konstantin Umansky και η σύζυγός του:

"... αποδείχθηκε ότι ήταν μια αντικατακλυσμιαία οροφή της καμπίνας του ανελκυστήρα, μεγάλωσε, στολίστηκε και σταμάτησε με βρυχηθμό. Η δικτυωτή πόρτα (θυμάμαι πάντα τη μαύρη στρογγυλή λαβή), ξύλινες πόρτες - τρέχει, σαν σε παιχνίδι , και πρέπει να είσαι ο πρώτος που θα φτάσει στην ώρα του, σαν να μπορεί να φύγει, και ο Μπόρια, κρατώντας το πλάι με το χέρι του, και ο Χόλτζμαν - στο φωτισμένο σφίξιμο του κουτιού, στο πατημένο λινέλαιο.
«Βγάλτε μας εκεί έξω, αν μη τι άλλο!» - Ο Μπόρια φώναξε με παιδική αμηχανία από την αυθάδεια στον αξιωματικό υπηρεσίας και, ζητώντας συγγνώμη, μου βλεφάρωσε: έλα ...
- Πηγαίνω. - Οι ξύλινες πόρτες ενώθηκαν στη μέση, μια καγκελόπορτα, και κοιτώντας κάπου ψηλά, σαν να έψαχνε για ομάδα στον ουρανό, ο αξιωματικός υπηρεσίας πάτησε ... και έκλεισα τα μάτια μου, λες και θα σπάσουμε και θα πέσουμε , πετώντας μακριά και τρομερά στο κενό. Το ανθρώπινο πρωϊνό φως τρεμόπαιξε για λίγο και εξαφανίστηκε, κατεβήκαμε χωρίς καθυστέρηση στη γη με μια τρεμουλιαστή χούφτα ηλεκτρικής ακτινοβολίας, που αναβοσβήνει ομοιόμορφα, μετρώντας χρόνο ή βάθος.

Και κάτι ακόμα: στον Τερέχοφ δεν αρέσουν οι άνθρωποι. Στην αρχή φαίνεται ότι αυτός ο ήρωας τον βλέπει στον κόσμο μόνο πόρνες, ληστές και δωροδοκίες (εξάλλου, οι ληστές και οι δωροδοκοί είναι οι ίδιες πόρνες, γιατί μπορούν να αγοραστούν). Τότε συνειδητοποιείς ότι έτσι βλέπει τον κόσμο ο ίδιος ο συγγραφέας. Δεν τρέφει συμπάθεια ούτε για τους «μάρτυρες» - ηλικιωμένους που έχουν ξεπεράσει τη γενιά τους και μπορούν ακόμα να θυμούνται κάτι, ούτε για συγχρόνους, ούτε για τους νεκρούς. Εδώ γράφει για τον Μιχαήλ Κολτσόφ:

«Όταν του έδειξαν ποιον, ο KOLTSOV εφηύρε ενοχές για όλους, έραψε σαν φόρεμα από το υλικό του, αλλά - σύμφωνα με το σχήμα, συντεθειμένο, αλλά - την αλήθεια. Η συζήτηση αφορούσε πραγματικούς, ακόμα ζωντανούς ανθρώπους με λειτουργικό κυκλοφορικό σύστημα. και για αξιοπιστία τους έσκισε κρέας, δημιουργώντας ενοχές στην ελώδη γη...»

Είναι αλήθεια αυτό; Αυτό είναι από τη δικογραφία; Ή μήπως είναι μυθοπλασία, η οποία, ως γνωστόν, είναι πιο αξιόπιστη από κάθε αλήθεια; Αλλά η εντύπωση είναι αδιαμφισβήτητη - ο Κόλτσοφ είναι κάθαρμα, Μόνο που τώρα ούτε εμείς ούτε ο Τέρεχβ βιώσαμε τις μεθόδους του ερευνητή Shvartsman στο πετσί μας - αλλά ποιος ξέρει, ίσως είμαστε τα ίδια καθάρματα με τον Koltsov υπό έρευνα ... Και, παρεμπιπτόντως , πώς να θεωρηθεί τότε μια διαφανής νύξη για το γεγονός ότι ο γιος του Μικογιάν πυροβόλησε κατά της Νίνα Ουμάνσκαγια; Είναι μυθοπλασία ή υπάρχει κάποιο υλικό; ..

Οι άνθρωποι σε αυτό το βιβλίο παρουσιάζονται μόνο ως υπηρέτες, οικοδομικό υλικό -ναι, τούβλα, είναι επίσης τσιπς- και ως ουδέτεροι ή διαφορετικών βαθμών επιθετικότητας εξωτερικό περιβάλλον, στο οποίο υπάρχουν τόσο οι χαρακτήρες του βιβλίου όσο και ο συγγραφέας. Ο Terekhov κοιτάζει τον κόσμο με λαχτάρα και επιθετικότητα, το βλέμμα ενός επιβάτη ενός υπερπληθυσμένου τρένου, που αναγκάζεται να κουνιέται στη Μόσχα κάθε μέρα, να ταπεινώνει τον εαυτό του μπροστά στους ανωτέρους του, που θεωρεί τον εαυτό του πρίγκιπα, αλλά καταλαβαίνει ότι τίποτα δεν λάμπει γι 'αυτόν πια, εκτός από το απεχθές "κομμάτι καπίκι" στο Χρουστσόφ Νόγκινσκ ή την Απρέλεβκα, τη βαρετή έγγαμη ζωή, τα βράδια στην οθόνη της τηλεόρασης και την αιώνια μέρα του επιβάτη, "Komsomolskaya Plump" ... Αυτό το βλέμμα, σε συνδυασμό με προφανή ή κρυφή γκρίνια - λένε, δεν το έδωσαν, ένα κομμάτι δεν μας έσπασε, σήμερα είναι κάτι παραπάνω από οικείο - το βλέμμα ενός πικραμένου και καταπιεσμένου λαϊκού. Αυτός είναι ο Terekhov που παίζει στις σκοτεινές χορδές της ψυχής του -αν και, ίσως, χωρίς να το θέλει ο ίδιος. Αυτοί οι άνθρωποι θα διαβάσουν το βιβλίο του ως μια ιστορία χορτασμένων barchuks - και θα σκίσουν τα πουκάμισά τους στο στήθος τους με δίκαιο θυμό: ναι, την ώρα που όλος ο σοβιετικός λαός! πάγωσε στα χαρακώματα, δούλεψε σκληρά μέχρι να πέσεις στο πίσω μέρος! αυτό το απόβρασμα! διαβάζοντας Χίτλερ! αλλά είχαν τα πάντα! τι έλειπε! - όλη η δίκαιη υστερία ως προς το «κατάλαβα - δεν το πήρα, έπεσε έξω - δεν έπεσε έξω». Υπό αυτή την έννοια, οι κατήγοροι -στον οποίο ανήκει αναμφίβολα ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος- και οι κατηγορούμενοι είναι σφιχτά δεμένοι μεταξύ τους, κοιτάζονται -και δεν τρομάζουν καν, γιατί αν δουν κάτι, τότε μόνο οι ίδιοι. Η πλήρης έλλειψη ελευθερίας βυθίζει στην τύφλωση και δεν αφήνει καμία ελπίδα.

Είναι απλά βαρετό να διαβάζεις γι' αυτό. Πρέπει να συμβαίνει επειδή ο κατάλογος των θραυσμάτων που κόβονται διανοητικά λόγω ωχρότητας, ρητορικής ή δευτερεύουσας φύσης αναπληρώνεται συνεχώς - και αν αφαιρεθούν, τότε αντί για ένα μυθιστόρημα για την πλήρη έλλειψη ελευθερίας που οδηγεί στην εξαφάνιση από το χρόνο - και το "Stone Bridge" θα μπορούσε κάλλιστα να είναι ένα τέτοιο μυθιστόρημα - λαμβάνουμε την τραγική ιστορία της Nina Umanskaya και του Volodya Shakhurin και την "υπόθεση των cubs" - γιατί μόνο εκεί χτυπάει η ζωντανή ζωή.

Ένα πέτρινο γεφύρι Αλεξάντερ Τερέχοφ

(Δεν υπάρχουν ακόμη βαθμολογίες)

Όνομα: πέτρινο γεφύρι

Σχετικά με το βιβλίο "Stone Bridge" Alexander Terekhov

Ο ταλαντούχος συγγραφέας Alexander Terekhov γεννήθηκε την 1η Ιουνίου 1966 στο Novomoskovsk. Σύμφωνα με το σενάριο του συγγραφέα, γυρίστηκε η ταινία "Matilda", η οποία μίλησε για τη σχέση μεταξύ του Νικολάι Ρομάνοφ και διάσημη μπαλαρίνα. Η ταινία προκάλεσε τεράστιο ενδιαφέρον και ανάμεικτες αντιδράσεις από τους κριτικούς.

Ο Alexander Terekhov λατρεύει να γράφει τα έργα του με το mockumentary στυλ, που είναι εγγενές στις Ηνωμένες Πολιτείες. Αυτός ο όρος αποτελείται από δύο λέξεις, που στη μετάφραση σημαίνουν "πλαστό" και "ντοκιμαντέρ". Σε αντίθεση με το συνηθισμένο είδος ντοκιμαντέρ, εδώ χρησιμοποιούνται φανταστικές εικόνες, οι οποίες απεικονίζονται με φόντο την πραγματικότητα.

Το 2009, ο Alexander Terekhov έγινε ο νικητής του δεύτερου βραβείου " Μεγάλο Βιβλίο"για το έργο του γραμμένο στο είδος mockumentary - "Stone Bridge". Η πλοκή βασίζεται στην ιστορία του πώς μια μικρή επιχειρησιακή-ανακριτική ομάδα, σχεδόν εξήντα χρόνια αργότερα, ερευνά μια δολοφονία υψηλού προφίλ που διαπράχθηκε κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Το βιβλίο έχει ένα όριο ηλικίας που απαγορεύει σε αναγνώστες κάτω των δεκαοκτώ ετών να διαβάσουν το έργο.

Ο συγγραφέας περιγράφει τα γεγονότα του 1943, όταν ο δεκαπεντάχρονος γιος του Υπουργού Αεροπορικής Βιομηχανίας, Volodya Shakhurin, σκοτώνει τη συμμαθήτριά του Nina Umanskaya, κόρη διπλωμάτη, στη γέφυρα Bolshoy Kamenny. Στη συνέχεια αυτοπυροβολήθηκε. Μία από τις εκδοχές του λόγου της δολοφονίας ήταν η νεανική αγάπη και η απροθυμία να χωρίσει με την αγαπημένη του. Ο πατέρας του κοριτσιού μεταφέρθηκε για δουλειά στο Μεξικό, όπου σύντομα επρόκειτο να μετακομίσουν. Ήταν πραγματικά έτσι ή θα αποκαλυφθούν άλλα γεγονότα αυτής της ιστορίας;

Συγγραφέας ως εκ θαύματοςδιεισδύει στην ίδια την ατμόσφαιρα εκείνης της εποχής, φαίνεται να επιστρέφει τον αναγνώστη σε εκείνη την ταραχώδη περίοδο του σταλινικού καθεστώτος, όταν ήταν απαραίτητο να ακολουθεί κάθε λέξη που λέγεται και να είναι συνεχώς σε εγρήγορση. Για να γράψει το «Πέτρινο Γεφύρι» αξιόπιστα και αληθινά, ο συγγραφέας πέρασε πολύ χρόνο στα αρχεία, μελέτησε ιστορικά έγγραφα, διάβασε πολλή απαραίτητη βιβλιογραφία.

Επίσης στο βιβλίο μπορείτε να διαβάσετε για εντελώς διαφορετικούς χαρακτήρες που ερευνούν, τις σκέψεις, τα συναισθήματα, τις εμπειρίες τους. Ο συγγραφέας αποκαλύπτει στον αναγνώστη του τις συγκεκριμένες τεχνικές τους, τις μεθόδους ψαρέματος των απαραίτητων πληροφοριών, που δίνουν μια ιδιαίτερη σφοδρότητα στο έργο.

Ζωντανός, συναισθηματική γλώσσασυγγραφέας με ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες τραγική ιστορίαδεν θα αφήσει τον πιο απαιτητικό αναγνώστη να βαρεθεί. Δεν θα μπορείτε να διαβάσετε άπταιστα το βιβλίο, σας κάνει να σκέφτεστε, να στοχάζεστε, να φιλοσοφείτε, να ξανασκεφτείτε τις πληροφορίες που λάβατε, να βγάλετε συμπεράσματα, να είστε ένα από τα μέλη της ομάδας έρευνας και να προβλέψετε γεγονότα.

Στον ιστότοπό μας σχετικά με τα βιβλία lifeinbooks.net μπορείτε να κατεβάσετε δωρεάν χωρίς εγγραφή ή να διαβάσετε διαδικτυακό βιβλίο"Stone Bridge" Alexander Terekhov σε μορφές epub, fb2, txt, rtf, pdf για iPad, iPhone, Android και Kindle. Το βιβλίο θα σας χαρίσει πολλές ευχάριστες στιγμές και μια πραγματική ευχαρίστηση να διαβάσετε. Αγορά πλήρη έκδοσημπορείτε να έχετε τον συνεργάτη μας. Επίσης, εδώ θα βρείτε τελευταία νέααπό λογοτεχνικός κόσμος, μάθετε τη βιογραφία των αγαπημένων σας συγγραφέων. Για αρχάριους συγγραφείς υπάρχει ξεχωριστή ενότητα με χρήσιμες συμβουλέςκαι συστάσεις, ενδιαφέροντα άρθρα, χάρη στα οποία μπορείτε να δοκιμάσετε τις δυνάμεις σας στη συγγραφή.

προηγούμενο σχετικό…………………………………… επόμενο σχετικό
προηγούμενο σε άλλα θέματα…………… επόμενο σε άλλα θέματα

Το μυθιστόρημα του Αλεξάντερ Τερέχοφ «Πέτρινη γέφυρα» ήταν υποψήφιο για το βραβείο «Μεγάλο Βιβλίο». Και αυτό είναι πολύ σωστό, γιατί είναι, στην πραγματικότητα, μεγάλο - 830 σελίδες. Παλαιότερα είχε παρουσιαστεί στο Russian Booker, αλλά εκεί πέταξε. Θα πετάξει και εδώ, αλλά και πάλι το πράγμα είναι μάλλον περίεργο.

Ο Alexander Terekhov γεννήθηκε το 1966, δημοσιογράφος, εργάστηκε στην περεστρόικα Ogonyok και στο Sovershenno sekretno. Σύμφωνα με τον ίδιο, γράφει αυτό το μυθιστόρημα τα τελευταία 10 χρόνια. Τι ώθησε τον Terekhov να γράψει τραγικά γεγονόταπου συνέβη το 1943, δεν κατάλαβα. Υπάρχει μια εκδοχή στο μυθιστόρημα, αλλά είναι πολύ περίεργη. Ωστόσο, το βιβλίο αφηγείται την ιστορία μιας ερασιτεχνικής έρευνας που ανέλαβε ο Terekhov για να διευκρινίσει τις συνθήκες της δολοφονίας και της αυτοκτονίας 15χρονων που συνέβη στην Πέτρινη Γέφυρα, απέναντι από το Σπίτι στο ανάχωμα. Δεν είναι μόνο αυτό το κέντρο της Μόσχας, αλλά η εκδήλωση έλαβε χώρα μεταξύ Άσπρη μέρα, έτσι και αυτοί οι έφηβοι ήταν παιδιά ΔΙΑΣΗΜΟΙ Ανθρωποι. Κορίτσι - Νίνα, κόρη του Konstantin Umansky, πρώην πρέσβηςστις ΗΠΑ και μετά στο Μεξικό. Το αγόρι είναι ο Volodya, ο γιος του Λαϊκού Επιτρόπου Shakhurin. Και σήμερα μια τέτοια περίπτωση θα τραβούσε την προσοχή, και ακόμη και τότε ... επίσημη έκδοσηΗ Volodya συναντήθηκε με τη Νίνα, έπρεπε να πάει με τον πατέρα της στο Μεξικό, αλλά δεν την άφησε. Υπήρξε καβγάς μεταξύ τους, την πυροβόλησε στο πίσω μέρος του κεφαλιού και αυτοπυροβολήθηκε. Όταν ενημερώθηκε ο Στάλιν για αυτό, είπε μέσα στην καρδιά του: «Τα μικρά!», Ως εκ τούτου, η υπόθεση ονομάστηκε «υπόθεση των μωρών».

Ο Terekhov συναντήθηκε με τους συμμαθητές του Volodya και της Nina, με τους συγγενείς τους, προσπάθησε να πάρει άδεια να διαβάσει την ποινική υπόθεση, όλα αυτά κράτησαν 10 χρόνια. Δεν παρέλαβε ποτέ επίσημα την υπόθεση, αλλά λέει ότι του την έδειξαν έτσι ακριβώς. Στην υπόθεση συμμετείχαν συμμαθητές του Σαχούριν και για να διαβάσουν τα υλικά χρειαζόταν άδεια είτε από αυτούς είτε από όλους τους συγγενείς του εμπλεκόμενου, αν πέθαινε. Απ' όσο κατάλαβα, ο Τερέχοφ ονειρευόταν να ανακαλύψει κάποιο είδος αίσθησης, έτσι άρπαζε κάθε νήμα που τον έβγαζε πολύ μακριά από την ουσία του θέματος. Τόσο πολύ χώρο στο μυθιστόρημα καταλαμβάνει η ιστορία της ερωμένης του Konstantin Umansky, Anastasia Petrova. Μαθαίνουμε για τον πρώτο και τον δεύτερο σύζυγό της - τους γιους του θρυλικού λενινιστικού λαϊκού επιτρόπου Tsuryupa (στο μυθιστόρημα - Tsurko), και για τα παιδιά και την εγγονή της, και για τους γιους, τις νύφες και τα εγγόνια της Tsuryupa. Γιατί ήταν όλα αυτά απαραίτητα; Εξάλλου, η Πέτροβα συνδέθηκε με τα γεγονότα του τίτλου του βιβλίου μόνο από το γεγονός ότι κάποιος είδε στη γέφυρα στο πλήθος των θεατών που σχηματίστηκαν κοντά στα νεκρά σώματα, μια γυναίκα που έκλαιγε και έλεγε "Καημένη Κόστια!" Σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, ο ήρωας του μυθιστορήματος, ο ντετέκτιβ, περίμενε ότι η Πέτροβα, που είχε από καιρό πεθάνει, θα μπορούσε να πει κάτι στα παιδιά ή στην εγγονή της. Επιπλέον, η Πέτροβα ήταν επίσης η ερωμένη του Λαϊκού Επιτρόπου Litvinov. Από αυτή την άποψη, πολλά έχουν γραφτεί για τον Λιτβίνοφ, τη γυναίκα και την κόρη του. Με την Tatyana Litvinova, η οποία ζει στην Αγγλία, ο συγγραφέας (είναι, εν μέρει, ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος) συναντήθηκε για να της κάνει την ίδια ερώτηση για την περίπτωση των cubs και να πάρει την ίδια απάντηση που δεν είχε τίποτα να πει, εκτός από που όλοι γνωρίζουν. Είναι από την περιγραφή αυτών των ταξιδιών, συναντήσεων με ηλικιωμένους που αποτελείται το ήμισυ του μυθιστορήματος. Το άλλο μισό είναι η περιγραφή της σύνθετης φύσης του πρωταγωνιστή. Εδώ, βέβαια, θα είχε ενδιαφέρον να μάθουμε σε ποιο βαθμό ο ήρωας ταυτίζεται με τον συγγραφέα, αφού στο μυθιστόρημα κάνει την έρευνα.

Κύριος χαρακτήρας
Το όνομά του είναι Αλέξανδρος. Έχει μια επιβλητική εμφάνιση: ψηλός, προβεβλημένος, γκρίζα μαλλιά (αυτό είναι το καλό). Εργάστηκε για την FSB (και δεν ήταν καθόλου δημοσιογράφος, ως συγγραφέας). Μια μέρα ανέλαβε ευγενής αιτία: μαζί με πολλά άλλα άτομα, υπαλλήλους του, έσωσε νέους από ολοκληρωτικές αιρέσεις μετά από αίτημα των γονιών τους. Όμως οι αιρέσεις και τα εθελοντικά θύματά τους πήραν τα όπλα εναντίον του, κατέθεσαν καταθέσεις στην εισαγγελία ότι τους απήγαγε, τους βασάνισε και τους κράτησε παρά τη θέλησή τους. Αποτέλεσμα ήταν να εκδιωχθεί από τα όργανα. Καταζητούμενος. Από τότε πέρασε στην παρανομία. Ζει σύμφωνα με έγγραφα άλλων ανθρώπων, συνεχίζει να διατηρεί κάποιο περίεργο γραφείο όπου εργάζονται οι ομοϊδεάτες του. Αυτός είναι ο Borya, που ξέρει πώς να αιφνιδιάζει τους ανθρώπους, να τους πιέζει και να τους κάνει ό,τι χρειάζεται, ο Goltsman είναι πολύ γέροςμε μεγάλη εμπειρία στα όργανα, η Αλένα είναι η ερωμένη του ήρωα. Υπάρχει και γραμματέας. Τα Σαββατοκύριακα, ο Αλέξανδρος πουλάει στρατιώτες παιχνιδιών στο Vernissage στο Izmailovo, τα οποία μάζευε από την παιδική του ηλικία. Εκεί τρέχει ένας παράξενος άνθρωποςκαι απαιτεί από αυτόν να αναλάβει την υπόθεση των λύκων, απειλώντας να τον εκθέσει. Στη συνέχεια, αποδεικνύεται ότι ο ίδιος ασχολήθηκε με παρόμοιες σπουδές και αυτή η επιχείρηση του παραγγέλθηκε από μια γυναίκα - συγγενή του Shakhurin. Οι Shakhurin δεν πίστεψαν ποτέ ότι ο Volodya τους διέπραξε μια τέτοια πράξη - φόνο και αυτοκτονία. Πίστευαν ότι τα παιδιά τα είχε σκοτώσει κάποιος άλλος. Ο ντετέκτιβ συνειδητοποίησε ότι αυτό ήταν πολύ δύσκολο για αυτόν, αλλά ήξερε για τον Αλέξανδρο και αποφάσισε να τον κάνει να το κάνει αντί για τον εαυτό του. Ο Αλέξανδρος πολύ σύντομα ξεφορτώθηκε τον αγενή άνδρα, επειδή ο ίδιος μπήκε σε καλό δεσμό λόγω ενός ληξιπρόθεσμου δανείου, αλλά για κάποιο λόγο δεν εγκατέλειψε την έρευνα.

Για 7 χρόνια του μυθιστορήματος, αυτός, ο Borya, η Alena, ο Holtzman έκαναν ακριβώς αυτό. Βοήθησαν μάλιστα τον άτυχο εκβιαστή να ξεφορτωθεί τους πιστωτές (τους πλήρωσαν το μισό ποσό) και τον προσέλαβαν. Με συγχωρείτε, αλλά γιατί χρειάστηκε αυτή η έρευνα; Με τι ζούσαν όλο αυτό το διάστημα; Τι χρήματα χρησιμοποίησαν για να ταξιδέψουν σε όλο τον κόσμο αναζητώντας μάρτυρες; Αυτή η στιγμή είναι το μεγαλύτερο μυστήριο του μυθιστορήματος.

Υπάρχει μια εξήγηση γιατί το πρωτότυπο του ήρωα, ο συγγραφέας, το έκανε αυτό: μάζευε υλικό για το βιβλίο. Όμως ο ήρωας δεν γράφει βιβλία. Αποδεικνύεται ότι το έκανε μόνο για λόγους συμφέροντος. Ας πούμε. Τι γίνεται με τους υπαλλήλους του; Από σεβασμό προς αυτόν; Κατά κάποιο τρόπο όλο αυτό είναι περίεργο.

Ο ήρωας είναι ένα ανθυγιεινό άτομο. Πάσχει από αρκετές φοβίες. Ο Αλέξανδρος βιώνει έναν συνεχή φόβο θανάτου. Ούτε τη νύχτα δεν κοιμάται, φανταζόμενος ότι μπορεί να πεθάνει και φοβάται την έρπουσα γριά με το δρεπάνι. Ο φόβος του θανάτου τον οδήγησε στο γεγονός ότι φοβάται τους ισχυρούς δεσμούς με τους ανθρώπους, φοβάται τις προσκολλήσεις. Όπως εξηγεί ο ίδιος, η αγάπη είναι μια πρόβα θανάτου, γιατί φεύγει. Ο ήρωας βλέπει την έξοδο στο να μην αγαπά κανέναν. Είναι παντρεμένος, έχει μια κόρη, αλλά δεν επικοινωνεί με τη γυναίκα και την κόρη του, παρόλο που ζούσαν μαζί. Η Αλένα τον αγαπάει τρελά. Άφησε μάλιστα τον άντρα της, εγκατέλειψε τον γιο της. Σε όλο το μυθιστόρημα, ο Αλέξανδρος εξαπατά τη φτωχή γυναίκα, απατώντας την με όλους. Ελπίζει ότι θα τον αφήσει και στο τέλος οι ελπίδες του γίνονται πραγματικότητα. Υπάρχουν πολλά στο βιβλίο ερωτικές σκηνές, έχει κανείς μάλιστα την εντύπωση ότι ο ήρωας είναι σεξουαλικός μανιακός. Αλλά αν διασκορπίσετε τον αριθμό των περιγραφόμενων γυναικών σε επτά χρόνια, δεν θα πάρετε τόσο πολλά. Το θέμα εδώ δεν είναι ότι υπάρχουν πολλές γυναίκες, αλλά πώς τις αντιμετωπίζει. Τους περιφρονεί και σχεδόν τους μισεί. Τους λέει τα απαιτούμενα λόγια και ο ίδιος σκέφτεται μόνο ένα πράγμα στον εαυτό του: «Πλάσμα, πλάσμα». Στα μάτια του όλες αυτές οι γυναίκες είναι άσχημες. Έχουν χοντρούς γλουτούς, χαλαρό στήθος, ατημέλητα μαλλιά, κυτταρίτιδα παντού, βρωμάνε, αλλά το πιο αηδιαστικό είναι τα γεννητικά τους όργανα. Κάτω από την κοιλιά - αυτό το μοχθηρό βρύα, λιπαρά χείλη, βλέννα. Θέλει ένα πράγμα από αυτούς - χωρίς κανένα πρελούδιο και λόγια, το συντομότερο δυνατό να εκπληρώσει τις ανάγκες τους, κατά προτίμηση χωρίς να τους αγγίξει πολύ, και να φύγει. Φαινόταν να πηγαίνει σε ιερόδουλες. Αλλά, λεφτά δεν υπάρχουν; Θα αγόραζα έναν τεχνητό κόλπο ... Ίσως χρειάζεται ζωντανές γυναίκες για να γελάσει μαζί τους αργότερα, να τις θυμάται;

Το πιο αστείο είναι να ρωτήσουν αν τους αγαπάει όταν ξανασυναντηθούν. Μερικοί από αυτούς έχουν αστείους τρόπους. Για παράδειγμα, ένας σκηνοθέτης Μουσική Σχολήσύρθηκε στο πάτωμα, μιμούμενος μια τίγρη, και στη συνέχεια έβαλε έναν δονητή μέσα της, στον οποίο οι μπαταρίες ήταν νεκρές (είπε στο βενζινάδικο για πολλή ώρα). Ο Αλέξανδρος έπρεπε να βγάλει τις μπαταρίες από το ξυπνητήρι. Αυτό το βιβλίο είναι γεμάτο από τέτοιες ιστορίες. Όχι μόνο για τις γυναίκες, ούτε για ένα άτομο, ο ήρωας δεν σκέφτεται καλά. Παντού βλέπει μια αηδία, μια βλακεία, μια εγωιστικό κίνητρο. Το ερώτημα είναι, είναι δυνατόν να εμπιστευτείς τη γνώμη ενός τέτοιου ανθρώπου όταν μιλάει για άλλους ανθρώπους ή για μια ολόκληρη εποχή; Και μιλάει και για τα δύο.

Ένα νέο μυθιστόρημα του Alexander Terekhov μπήκε στη βραχεία λίστα για το Ρωσικό Βραβείο Booker. Έφτιαξε και τη λίστα μεγάλο βιβλίο. Αυτή είναι μια μεγάλη αστυνομική ιστορία 830 σελίδων - το ντοκιμαντέρ είναι συνυφασμένο με τη μυθοπλασία...
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟΝ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ
Ποιος είναι ο Alexander Terekhov; Γεννήθηκε την 1η Ιουνίου 1966 στην Τούλα. Αποφοίτησε από τη Σχολή Δημοσιογραφίας του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας. Εργάστηκε στο «Spark», «Top Secret», «Week». Συγγραφέας του μυθιστορήματος "Rat-Slayer", της ιστορίας "Απομνημονεύματα της στρατιωτικής θητείας", της συλλογής "Περίχωρα της ερήμου". Στη συνέχεια - ένα μεγάλο διάλειμμα. Και τώρα, το 2009 - νέο - το μυθιστόρημα "Πέτρινη Γέφυρα".

Η ΒΑΣΗ
"Ο σπουδαίος Πατριωτικός Πόλεμος. Ήδη πίσω από το Στάλινγκραντ, αλλά Κουρσκ εξόγκωμαακόμα μπροστά. Ο διπλωμάτης Konstantin Umansky έχει μια εκπληκτικά όμορφη κόρη, τη Nina, η οποία προκαλεί υπερφυσικό δέος σε όλους όσους την έχουν δει ποτέ. Και σώματα. Το κορίτσι σπουδάζει σε ένα ελίτ σχολείο με τα παιδιά των ηγετών του Κρεμλίνου. Πολλοί ερωτεύονται τη Νίνα. Ειδικά ο Volodya Shakhurin. Το αγόρι είναι επίσης ευγενής οικογένεια- ο γιος του Λαϊκού Επιτρόπου της αεροπορικής βιομηχανίας. Ο Konstantin Umansky διορίζεται πρεσβευτής στο Μεξικό. Ο Volodya συνοδεύει το αγαπημένο του σπίτι. Προφανώς, ρωτά - δεκατρία ή δεκατέσσερα χρόνια! Μη φεύγεις, σε αγαπώ πολύ. Η κοπέλα μάλλον διαφωνεί. Ο Volodya βγάζει ένα πιστόλι από την τσέπη του και πυροβολεί τη Nina Umanskaya στο πίσω μέρος του κεφαλιού. Επί τόπου. Και μετά - στον ναό σας.
Η πλοκή είναι μια έρευνα. Όμως η έρευνα δεν αφορά το τι συμβαίνει γύρω από τον ήρωα, αλλά το τι συνέβη πριν από πολύ καιρό. Εξήντα χρόνια αργότερα, ο Αλέξανδρος, που έκανε εμπόριο τον Σεπτέμβριο του 1998 στην υπαίθρια αγορά Izmailovo με συλλεκτικούς στρατιώτες, κυκλοφορεί από έναν «χάκερ» με αγενείς φρουρούς.
«Σε κατάλαβα», λέει, «η FSB και μια εγκληματική ομάδα σε αναζητούν, οπότε εδώ είναι μια προσφορά που δεν μπορεί να απορριφθεί. Ξέρω ότι μπορείς."
Στις 3 Ιουνίου 1943, στη γέφυρα Bolshoy Kamenny. Ο ήρωας ζει στο μεταξύ, παρατηρώντας ταυτόχρονα μόνο το παρόν - αυτό που υπάρχει γύρω.
Η διαδικασία διερεύνησης αναπαράγεται με προσοχή, λεπτομέρεια: αληθινά επώνυμα, διευθύνσεις, τηλέφωνα, μεταγραφές μονολόγων μαρτύρων, αποσπάσματα από ημερολόγια. Είναι σαν να βλέπεις μια ταινία και να ξεχωρίζεις όλες τις ενέργειες των ανθρώπων ανά πράξεις.
Φυσιολογικές λεπτομέρειες: "Πράξη της 4ης Ιουνίου, το πτώμα μιας έφηβης, μήκους 158 εκατοστών, καλή διατροφή, καλά αναπτυγμένοι μαστικοί αδένες ..."
«Υπόθεση r-778, Ιούλιος-Οκτώβριος 1943. Στρατιωτικό Κολέγιο 4ν-012045/55. Πιστόλι "Walter" ... "
Αποσπάσματα ημερολογίου:
«Εκκενώσαμε στο Kuibyshev. Υπάρχει ένα τρελό σπίτι εδώ. Όλοι οι κάτοικοί του πιστεύουν ότι ζουν στο Παρίσι.
«12 Οκτωβρίου. «Με τον Γιούρα τσακώθηκα. Λέει ότι η Μόσχα δεν θα αντισταθεί - αυτό είναι το ρωσικό πνεύμα;
Η ιστορία στην Πέτρινη Γέφυρα δεν τελείωσε την ημέρα της δολοφονίας της Nina Umanskaya και είχε πολλές συνέπειες. Επιπλέον, δεν είναι γνωστό ποιος ακριβώς πυροβόλησε το κορίτσι. Και για ποιο λόγο: είναι όλα τόσο απλά, είναι όλα για ζήλια;

ΠΑΙΔΙΑ ΤΗΣ ΕΛΙΤ
Αποδεικνύεται - όχι. Αποδεικνύεται ότι ο Volodya Shakhurin και αρκετοί φίλοι του, συμπεριλαμβανομένου του γιου του Mikoyan, δημιούργησαν (το 1943!) την οργάνωση της Τέταρτης Αυτοκρατορίας που λάτρευε τον Χίτλερ και σκόπευε να κάνει πραξικόπημα. Ο Στάλιν, όταν του ανέφεραν, σύμφωνα με το μύθο, είπε: «Τα μικρά».
Σε μια σοβιετική χώρα, κατά τη διάρκεια του πολέμου, διαβάστε γερμανικά βιβλία και θαυμάστε Γερμανοί στρατιώτες. Σκέφτομαι από μέσα μου: ήταν πραγματικά δυνατό; Τι γίνεται όμως με τον πατριωτισμό; Ήταν, ήταν: αυτοί οι μαχητές έμοιαζαν ηρωικοί - ξανθοί, μέσα ωραίο σχήμα. Όχι σαν τη δική μας - μέσα στη λάσπη, η μορφή είναι τόσο...
Τα αγόρια έχουν δημιουργήσει για τον εαυτό τους αντιιδεολογικά ιδανικά. Τους επιτρέπονταν πολλά: σπούδασαν σε ένα ελίτ σχολείο, ένα σχολείο όπου οι δάσκαλοι φοβούνταν να διδάξουν. Επιτρεπόταν να έχεις όπλα μαζί σου. Ακριβές μοτοσυκλέτες, ταξίδια. Ευκαιρίες για εκμάθηση ξένων γλωσσών.
Ήταν όλοι τους έξυπνοι, διαβασμένοι ... Αλλά ταυτόχρονα καταλάβαιναν ότι ήταν σχεδόν αδύνατο να ανέβουν πάνω από τους πατεράδες τους. Αν και θεωρούσαν τον εαυτό τους ως μελλοντικούς άρχοντες της γης. Αλλά τους περίμεναν ινστιτούτα, δάσκαλοι, καλοί, κερδοφόροι χώροι ... Αλλά και πάλι, όχι εξουσία.

«Τα συναισθήματά μου για τον πατέρα μου είναι εντελώς και απελπιστικά συνυφασμένα με χρήματα και αγαθά».
«Παρακολουθήσαμε τη διαδήλωση από το βήμα του διπλωματικού σώματος του Μαυσωλείου και δεν καταλάβαινα γιατί οι άνθρωποι πνίγονταν κάτω όταν υπήρχε τόσος χώρος στον επάνω όροφο».
«Δεν τιμωρηθήκαμε στο σπίτι».

Λυπηθείτε για τα παιδιά. Μπορείς να μιλήσεις για την απανθρωπιά, τον κυνισμό τους. Αλλά ο πατέρας έστειλε την ίδια Nina Umanskaya σε αυτό το σχολείο για να δημιουργήσει συνδέσεις, οι οποίες, τελικά, τελείωσαν άσχημα. Τα παιδιά είναι παιχνίδια στα χέρια των μεγάλων. Όχι άσχημα, όχι. Μόλις είδαν μια πτυχή της ζωής - όπου όλα είναι δυνατά. Μεγάλωσαν την ψυχρότητα, την άγνοια. Και δεν εξήγησαν τίποτα άλλο.

Ο ΑΦΗΓΗΤΗΣ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΠΡΟΣΩΠΟ ΟΧΙ ΛΙΓΟΤΕΡΟ ΜΥΣΤΗΡΙΟ
- Ποιός είσαι? Για παράδειγμα, είμαι κενός άνθρωπος.
Η ζωή του είναι η έρευνα. Ανήκει σε κάποια δομή. Ο αφηγητής θεωρεί τον εαυτό του και τους δικούς του εκπροσώπους μιας κρυμμένης δύναμης, μιας ορισμένης τάξης αλήθειας, που παλιά ήταν ισχυρή, τώρα - σαν στο υπόγειο. «Γνωρίζετε τις δυνατότητές μας. Τώρα είναι αρκετά περιορισμένοι». Νοικιάζει γραφείο, προσλαμβάνει εργάτες. Μπορούν να ανακρίνουν ανελέητα ηλικιωμένους... Αλλά ούτε ο άνθρωπος τους είναι ξένος. Η Αλένα, πηγαίνοντας σε μια ηλικιωμένη γυναίκα, σκέφτεται ότι θα έρθει σε έναν ηλικιωμένο και αν πρέπει να αγοράσει έναν ηλεκτρικό βραστήρα, διαφορετικά είναι άβολο. Επί επτά χρόνια ερευνά: κυνήγι ηλικιωμένων και αρχεία. Από κάπου στο παρελθόν ξεπροβάλλουν άνθρωποι και πρόσωπα, μαρτυρούν...
Είναι ελκυστικός για τις γυναίκες (γραμματέες, υπάλληλοι, βιβλιοθηκονόμοι, σερβιτόρες, γιατροί, νοσοκόμες, μηχανοδηγοί ...), τον ερωτεύονται, αλλά ... η αίσθηση ότι δεν μπορεί να δώσει αμοιβαία πνευματική αγάπη σε καμία από αυτές. Αλλά το μυθιστόρημα είναι γεμάτο με τις φυσικές πτυχές της αγάπης. Βρώμικες λέξεις, σκέψεις, σκηνές...
Λατρεύει την αλήθεια και τους στρατιώτες παιχνιδιών που είναι συλλέκτης και γνώστης για το εξώφυλλό του. Υπάρχει κάτι παιδικό σε αυτό. Αλλά και πάλι - θλιμμένο, παρελθόν, κρυμμένο κάπου στην ομίχλη. Αυτή η ομίχλη περιβάλλει τον ήρωα. Αυτό που συμβαίνει στο παρόν κρύβεται στην ομίχλη. Μερικές φορές εμφανίζονται μόνο αναλαμπές του Tamagotchi, Κινητά τηλέφωνα… Σωματικά, βρίσκεται στο γύρισμα του 20ου και του 21ου αιώνα, αλλά διανοητικά και διανοητικά βρίσκεται στις δεκαετίες του '30 και του '40 του 20ου αιώνα.

ΣΤΥΛ
Ο τρόπος γραφής είναι εσκεμμένα ξεπερασμένος. Απορρίπτει κάποιον, κάποιος δεν το δέχεται, γοητεύει κάποιον ... Μεγάλες, μπερδεμένες προτάσεις. Μετά μια φορά - μια αιχμηρή λέξη. Προσπαθείς να συγκεντρωθείς, να πιάσεις την αλυσίδα των γεγονότων... Κάποια στιγμή μπλέκεις μέσα σου περίπλοκες προτάσεις, σε πληθώρα ονομάτων και στοιχείων...
Το κείμενο του Terekhov είναι επίσης γεμάτο με ασυνήθιστες μεταφορές:
«Πολλές περιστροφές που διασχίζονται από ένα σφαιρικό σημείο για να καλέσουν την ευτυχία από το δάσος», «χοντροί μεταπτυχιακοί φοιτητές, άφυλοι και Άγγλοι»…
«Τι απαίσια αμέσως μετά… Πόσο στιγμιαία βδελυγμία στροβιλίζεται ήδη με τον πρώτο σπασμό, ήδη τη στιγμή του φτύσιμου σε μια κολλώδη τρύπα και φουσκώνει τη στιγμή που κολλάει, πέφτει, αναπόφευκτα λόγια και χαϊδεύει σύμφωνα με τους νόμους της υπηρεσίας εκτροφή σκύλων».
Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί πολλά μέσα για να δώσει στο κείμενό του τη σωστή απόχρωση:
«Ο Σεργκέι Ιβάνοβιτς Σαχούριν έμοιαζε με ιδανικό θύμα: ο νεότερος στην οικογένεια (όχι γεροντικός), διδάσκει στο Ινστιτούτο Αεροπορίας της Μόσχας (όχι βοοειδή), ζούσε στην οικογένεια του Επιτρόπου του Λαού την εποχή της τραγωδίας (μάρτυρας των πάντων) .» Πίσω από το γεγονός ότι μέσα σε αγκύλες διαβάζεται ξεκάθαρα η θέση του αφηγητή και, ενδεχομένως, του ίδιου του συγγραφέα. Οι παρατηρήσεις είναι καυστικές, πομπώδεις.
Αν όμως οι παρατηρήσεις γίνονται αντιληπτές έστω και με χιούμορ, τότε η πληθώρα των μεταφορών αποσπά την προσοχή του αναγνώστη από το περιεχόμενο του βιβλίου. Απομένει είτε να θαυμάσουμε πρώτα το στυλ και, στη συνέχεια, να το ξαναδιαβάσουμε, να αναλογιστούμε το περιεχόμενο ή να παραλείψουμε τα αποσπάσματα. Τι να κάνουμε, ωστόσο, είναι αδύνατο. Η εποχή του Τερέχοφ «σέρνεται σαν σαλιγκάρι». Αυτό μπορεί να ειπωθεί για ολόκληρο το κείμενο.
Και τι είναι αυτό - πραξικόπημα του συγγραφέα ή έλλειψη μυθιστορήματος - ο καθένας αποφασίζει μόνος του.
ΠΕΡΙ ΘΑΝΑΤΟΥ ΚΑΙ ΠΕΡΙ ΘΕΟΥ
Τι είναι αυτό το μυθιστόρημα; Περί θανάτου... Άλλωστε, ο ήρωας εμβαθύνει στο παρελθόν για να διαπιστώσει τα αίτια του θανάτου. Και σκοντάφτει στον θάνατο παντού, από όλες τις πλευρές. Όλο και βαθύτερα σέρνεται στα μυστικά των άλλων...
«Δεν μιλούν για αυτό, δεν τραγουδούν για αυτό, δεν διδάσκουν παιδιά - δεν υπάρχει θάνατος. Η τηλεόραση δεν το παρατηρεί - δεν υπάρχει θάνατος. Νεολαία και διασκέδαση και νέα προϊόντα! Λίγοι είναι οι ηλικιωμένοι, εκεί χαϊδεύουν σκυλιά στα παγκάκια, κατακόκκινοι και ανόητοι στόχοι για χλευασμό! φρικιά! - και δεν υπάρχουν καθόλου νεκροί. Το πήραν και το έθαψαν».
«Είναι στην πλειοψηφία τους, αλλά δεν έχουν τίποτα να πουν».
«Κανείς δεν ακούει αυτόν τον υπόγειο στεναγμό της μεγάλης πλειοψηφίας: ΕΠΙΣΤΡΕΨΤΕ ΜΑΣ! Σαν να μην υπάρχει η πιο σημαντική ανθρώπινη επιθυμία, όπως ο θάνατος, σαν να μην έχει σημασία το μόνο δυνατό νόημα. Λες και οι νεκροί έχουν κάποιον να βασιστούν εκτός από εμάς».
Αποδείξτε την αλήθεια, αποκαλύψτε το μυστήριο. Ακόμη και εις βάρος του εαυτού σου. Λειτουργεί με την αρχή: αν όχι εγώ, τότε ποιος; Ο αφηγητής φαίνεται να ακούει αυτές τις φωνές που καλούν από το παρελθόν, ότι είναι πρόθυμοι να μάθουν την αλήθεια... Και ότι η ανταπόδοση θα είναι δίκαιη. Αφαιρέστε την ευθύνη από τους αθώους και τουλάχιστον στη μνήμη των απογόνων να τιμωρήσετε τους ένοχους.

Αλλά στην αρχή του βιβλίου υπάρχει ένα επιφώνημα: "Θέλω να επιστρέψω ο ίδιος ...". Ποιον θέλει να φέρει πίσω; Ένα αγόρι που αγαπούσε τους στρατιώτες. Ένα άτομο που μπορεί να αγαπήσει...
«Θεέ μου, ναι καλή ιδέανα ηρεμήσεις<…>; εργασία, μη δωρεάν διέξοδος: για να υπερασπιστείτε τις υπηρεσίες, να καθαρίσετε σε μεγάλη ηλικία, να μετανοήσετε και να καταστρέψετε τη σάρκα, να μαντέψετε γνωστές λέξεις στα εκκλησιαστικά σλαβικά και να τραγουδήσετε μαζί (ή ίσως θα τους εμπιστευτούν ότι θα φέρουν κάτι το Πάσχα) ... δώρισε έναν πολυέλαιο στο μοναστήρι στη διαθήκη ή ακόμα και κούρεψε την προηγούμενη μέρα τον αδελφό Σεραφείμ!». - Υπάρχει καυστική στάση. Σε καθαρά εξωτερικά πράγματα... Ο ίδιος ο αφηγητής εμβαθύνει στο παρελθόν, στο σοβιετικό παρελθόν. Δεν μπορεί να βρει τον εαυτό του. Επικοινωνεί με ανθρώπους κυρίως αθεϊστικές απόψεις. Δεν κοιτάζει γύρω του - και θυμώνει και παρατηρεί μόνο κάποια αρνητικά σημεία. Γελάει, ίσως, με εκείνους τους ηλικιωμένους που εξιλεώνουν τις αμαρτίες σε όλη τους τη ζωή ... Ελπίζουν σε κάτι στον άλλο κόσμο.
«Παρεμπιπτόντως, ήξερα μόνο δύο Ορθόδοξους. Και οι δύο (άνδρας και γυναίκα) αποδείχτηκαν τελειωμένοι…». Τι εννοεί ο ήρωας λέγοντας Ορθόδοξος; Ίσως μόνο άνθρωποι που μερικές φορές ανάβουν κεριά για υγεία ή ειρήνη. Και οι άνθρωποι, όπως γνωρίζετε, είναι διαφορετικοί.
Πιστεύει ότι υπάρχουν άγιοι, ότι οι άνθρωποι μπορούν να βοηθήσουν ο ένας τον άλλον και είναι πεπεισμένος για αυτό. Και βοηθάει. Και φαίνεται ότι θέτει προβλήματα που απασχολούν σχεδόν όλους τους ανθρώπους...
«Μα δεν υπάρχει ανάσταση από τους νεκρούς, φοβάμαι». Και, παρόλα αυτά, καλεί τους νεκρούς σε αντιπαραθέσεις πρόσωπο με πρόσωπο, μαρτυρούν, τα φαντάσματα ζωντανεύουν…
Εδώ, αυτοί και οι συνάδελφοί τους φρόντισαν για τον θάνατο και τη ζωή ορισμένων. Και τι θα συμβεί όταν οι ίδιοι φύγουν από αυτόν τον κόσμο; Τίποτα ή κάτι; Υπάρχει φόβος παντού.
«Στο μέλλον, με λίγα λόγια, η επιστήμη θα αναπτυχθεί και οι άγγελοι-γιατροί θα μας επιστρέψουν. Αλλά είναι δύσκολο να το πιστέψεις. Ξαφνικά, αυτά τα φρικιά θα δώσουν αιωνιότητα μόνο στον εαυτό τους, τους συγγενείς τους, τους γείτονες;
Δίνει όλο τον εαυτό του στους ανθρώπους που έφυγαν, σαν δωρεάν. την ίδια τη ζωήπερνά μέσα στην ομίχλη. Δεν απαντά στη γυναίκα που τον αγαπάει. Ακόμα και οι στρατιώτες του είναι κάτι από το παρελθόν.
Στιλιστικά, η Μονή Novodevichy περιγράφεται πολύ όμορφα. Αλήθεια, με μυστικισμό, όχι τυπικό για την Ορθοδοξία: «Όταν τα μεσάνυχτα χτυπούν στο καμπαναριό, η πέτρα που καλύπτει τους τάφους πέφτει στη μία πλευρά και οι γυναίκες σηκώνονται από τα φέρετρα».
«Αυτό συμβαίνει ακριβώς τις φωτεινές νύχτες, αλλά όχι κάθε φωτεινή νύχτα. Είμαι βέβαιος ότι οι καλόγριες έβγαιναν από τους τάφους τους πιο συχνά όταν δεν υπήρχαν ακόμη τρία εκατομμύρια αυτοκίνητα στη Μόσχα, όταν οι κάτοικοι δεν συνάντησαν εξωγήινους που έμοιαζαν με θρόμβους από τους κόκκινους πλανήτες στα χωράφια της πατάτας…».
Ρομαντισμός στο πνεύμα του Βύρωνα, οι μπαλάντες του Ζουκόφσκι εδώ συνδυάζονται με κάθε λογής Αρειανούς. Ένα μείγμα δύο κόσμων - απόκοσμων, που περιγράφονται στους θρύλους, και φανταστικά απίστευτου, ήδη χαρακτηριστικού του 21ου αιώνα.
Ο Terekhov γράφει επίσης για την ομοιότητα της τύχης της Μεγάλης Πέτρινης Γέφυρας και του μοναστηριού. Λένε ότι τα γενέθλια και η άνθηση της πριγκίπισσας Σοφίας συμπίπτουν. Μόνο εδώ η Πέτρινη Γέφυρα θεωρείται τόπος δολοφονίας. Και το μοναστήρι μοιάζει περισσότερο με τόπο αιώνιας ανάπαυσης.

ΙΣΤΟΡΙΑ
Ο αφηγητής δίνει μεγάλη αξία στην ιστορία. Αυτά είναι ονόματα, επώνυμα, πατρώνυμα. Αυτά είναι μέρη, γεγονότα, ημερομηνίες. Είναι απλώς η ατμόσφαιρα. Η ιστορία είναι παντού. Αυτό κινητήρια δύναμημε μυστήρια και μυστήρια που προσπαθεί να ξετυλίξει ένας άνθρωπος διεισδύοντας στα αρχεία του μέσα από παλιά έγγραφα, μνήμες ανθρώπων... Ακόμα και οι στρατιώτες είναι το μόνο χόμπι - και αυτό είναι η ιστορία. Και η νεωτερικότητα είναι ιστορία μακροπρόθεσμα.
Και πώς αποκαλεί ο ήρωας Στάλιν; Αυτοκράτορας. Και η ΕΣΣΔ είναι μια αυτοκρατορία. Όχι μόνο μια χώρα, όχι μόνο μια Ένωση. Είναι βομβιστικό, είναι λάθος σε μορφή. Αλλά δοξάζει εκείνη την εποχή, αυτές τις φιγούρες. Αυτή είναι μια πρωτότυπη κίνηση.

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟΝ ΤΕΛΙΚΟ
Και στον τελικό - σαν κλασικός, ο Α.Π. Τσέχοφ. Πυροβολισμός όπλου. Ο ήρωας κατεβαίνει στο νεκροταφείο, και στη συνέχεια κατεβαίνει στα νερά Leiter του ποταμού. Αφίσες «Το κολύμπι απαγορεύεται», μια φορτηγίδα και ένα ευδιάκριτο πλοίο. Ίσως ένα σύμβολο ελπίδας; Αυτές είναι γραμμές πινακίδων, ξεκάθαρα:
«Το πλοίο πλησίαζε, σκόπευε σαν να περνούσε από την προβλήτα, μια δυσδιάκριτη ξεθωριασμένη σημαία κρεμόταν στην πρύμνη, άτονη, σαν φωτιά, χωρίς να αποφασίσει ακόμη αν έπρεπε να φουντώσει».

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, θέλω να θεωρήσω αυτό το βιβλίο ως κάτι μεγάλης κλίμακας. Κάτι που δεν υπάρχει στη ρωσική λογοτεχνία εδώ και πολύ καιρό. Εμφανίστηκαν διάφορες κριτικές: από αρνητικές επικρίσεις ότι είναι ξεπερασμένο μέχρι τις σκέψεις ότι αυτό είναι το μεγαλύτερο μεγάλο ειδύλλιο πρόσφατες δεκαετίες. Ότι υπάρχουν δύο διαφορετικά σημείαόραμα, ακόμα και καλό. Το μυθιστόρημα είναι διφορούμενο, προκαλεί αντιπαραθέσεις. Τι δεν μαλώνουν; Σχετικά με τα μονοήμερα μυθιστορήματα. Κάτι που δεν έχει πολύ μακρινό μέλλον.
Όλα τα έργα δοκιμάζονται από τον χρόνο, γιατί δεν αναγνωρίστηκαν όλοι οι αναγνωρισμένοι ποιητές και συγγραφείς σήμερα ως τέτοιοι κατά τη διάρκεια της ζωής τους. Ίσως στο μέλλον, όταν η σύγχρονη λογοτεχνία γίνει κλασική, να γραφτούν δοκίμια στην Πέτρινη Γέφυρα. Κάτι σαν "Ο ρόλος του χρόνου και του χώρου", "Η εικόνα του αφηγητή", "Εικόνες του Στάλιν και του Ρούσβελτ", "Η εικόνα της αγάπης στο μυθιστόρημα", "Ο ρόλος του τελευταίου επεισοδίου" ...
Αλλά προς το παρόν, δεν μπορούμε να ξέρουμε.

Είδος: ,

Σειρά:
Περιορισμοί ηλικίας: +
Γλώσσα:
Εκδότης:
Πόλη δημοσίευσης:Μόσχα
Έτος έκδοσης:
ISBN: 978-5-17-094301-2 Μέγεθος: 1 MB

Κάτοχοι πνευματικών δικαιωμάτων!

Το παρουσιαζόμενο τμήμα του έργου τοποθετείται σε συμφωνία με τον διανομέα νομικού περιεχομένου LLC "LitRes" (όχι περισσότερο από το 20% του αρχικού κειμένου). Εάν πιστεύετε ότι η δημοσίευση υλικού παραβιάζει τα δικαιώματα κάποιου, τότε .

Αναγνώστες!

Πληρωμή, αλλά δεν ξέρετε τι να κάνετε στη συνέχεια;

Προσοχή! Κάνετε λήψη ενός αποσπάσματος που επιτρέπεται από το νόμο και τον κάτοχο των πνευματικών δικαιωμάτων (όχι περισσότερο από το 20% του κειμένου).
Μετά τον έλεγχο, θα σας ζητηθεί να μεταβείτε στον ιστότοπο του κατόχου των πνευματικών δικαιωμάτων και να αγοράσετε την πλήρη έκδοση του έργου.

Περιγραφή

Ο ήρωας του μυθιστορήματος του Alexander Terekhov, πρώην αξιωματικός της FSB, ερευνά μια τραγική ιστορία που συνέβη πριν από πολλά χρόνια: τον Ιούνιο του 1943, ο γιος του Λαϊκού Επιτρόπου του Στάλιν, από ζήλια, πυροβόλησε την κόρη του πρέσβη Umansky και αυτοκτόνησε. Ήταν όμως όντως έτσι;

Το «Πέτρινο Γεφύρι» είναι ένα μυθιστόρημα-έκδοση και ένα μυθιστόρημα-εξομολόγηση. Η ζωή της «κόκκινης αριστοκρατίας», που πίστευε σε ελεύθερη αγάπηκαι ποιος το πλήρωσε ακριβά, διασταυρώνεται με τη σκληρή αντανάκλαση του ίδιου του ήρωα.

Το μυθιστόρημα βραβεύτηκε με το Big Book Award.