Που συνεργάζονται με την τηλεόραση της εκπαίδευσης. Δημοσιογραφικά επαγγέλματα στην τηλεόραση

Από τους σύγχρονους ρόλους στους οποίους εμφανίζεται ένας δημοσιογράφος ενώπιον του θεατή, ξεχωρίζουν περισσότερο οι ακόλουθες βασικές ειδικότητες: αρθρογράφος, ρεπόρτερ, σχολιαστής, συνεντευκτής, συντάκτης και παρουσιαστής προγράμματος (εκπομπή, talk show, ειδήσεις).

Η πρακτική της εγχώριας τηλεόρασης δεν καθιστά πάντα δυνατή την προβολή μιας ή της άλλης ειδικότητας στην «καθαρή μορφή» της. Η ίδια η μορφή της τηλεοπτικής εκπομπής «απαιτεί από τον δημοσιογράφο να μεταβεί στον έναν ή τον άλλο ρόλο: για παράδειγμα, ορισμένοι παρουσιαστές του καναλιού της πόλης της Μόσχας εκτελούν καθήκοντα συνεντευκτής, σχολιαστή, μερικές φορές συντονιστή, για να μην αναφέρουμε την απαραίτητη συντακτική συμμετοχή τους στο επιλογή και διάταξη του υλικού» Τηλεοπτική δημοσιογραφία. Εκδ. G.V. Kuznetsova και άλλοι - M., 1998. S. 89. S. 216 ..

Ταυτόχρονα, η ποιότητα των τηλεοπτικών προγραμμάτων υποφέρει όταν, για παράδειγμα, ένας από τους λαμπρούς δεξιοτέχνες του στοχαστικού τελευταία φράσησχολιασμός σε διεθνή θέματα, ξαφνικά γίνεται μια τηλεδιάσκεψη, όπου απαιτείται αστραπιαία αντίδραση και ικανότητα πνευματώδους αυτοσχεδιασμού. Και το αντίστροφο, ένας ρεπόρτερ που δουλεύει καλά στο ρεπορτάζ δρόμου, στην επικοινωνία με συνομιλητές στο γήπεδο ή στο γήπεδο, συχνά δεν αντέχει σε έναν μονόλογο στούντιο. Συμβαίνει ότι ο συνεντευκτής-πορτραίτερ, που κέρδισε τη φήμη για τις κουβέντες με τους καλλιτέχνες, αποτυγχάνει όταν παίρνει μια συνέντευξη με έναν πολιτικό. Και ένας μεγάλος σφυρίχτης είναι αστείος ως σχολιαστής-αναλυτής ή δύστροπος σε ένα talk show.

Αυτό συμβαίνει για πολλούς λόγους. Μεταξύ αυτών: οι ελλείψεις της επαγγελματικής κατάρτισης των δημοσιογράφων και η υπανάπτυξη των απαραίτητων προσωπικών ιδιοτήτων και η έλλειψη ολοκληρωμένης πρακτικής εργασίας και η αδράνεια της σκέψης και το γεγονός ότι «ενώ οι δημοσιογράφοι από συνήθεια σκέφτονται πρώτα απ' όλα όχι για μια πνευματική παρόρμηση, αλλά για το τι είναι διαθέσιμο να δείξει με βάση τις δυνατότητες της τεχνολογίας» Kuznetsov G.V. Τηλεοπτικός δημοσιογράφος. - Μ., 1980. Σ. 9 ..

Ταυτόχρονα, η λογική της τεχνικής εξέλιξης της τηλεόρασης και οι απαιτήσεις για ειδικούς ήδη σήμερα υποδηλώνουν ότι ένας τηλεοπτικός δημοσιογράφος πρέπει να μπορεί να κάνει πολλά, να κατέχει πολλές ειδικότητες ταυτόχρονα.

Τηλεοπτικός ανταποκριτής αύριοΤο , όπως φαίνεται, θα συνδυάζει τις ιδιότητες τόσο του σχολιαστή, όσο και ενός προγράμματος περιήγησης, και ενός συνεντευκτής και ενός παρουσιαστή τηλεοπτικού προγράμματος. Αναμφίβολα, παραγωγοί, συντονιστές, καθολικοί συντάκτες και αναλυτές εκπομπών θα έρθουν στην εγχώρια τηλεόραση. Στο εγγύς μέλλον, η πρακτική της εργασίας σε παγκόσμια δίκτυα πληροφόρησης και ο έντονος ανταγωνισμός θα «αναγκάσει» έναν τηλεοπτικό δημοσιογράφο να γίνει παγκόσμιος εργαζόμενος, ικανός να προετοιμάσει και να διευθύνει οποιαδήποτε τηλεοπτική εκπομπή χωρίς να φύγει από το στούντιο.

Ιδιαίτερη έμφαση θα δοθεί στη διασφάλιση της ενσωμάτωσης υψηλού τεχνικού επιπέδου και καλλιτεχνίας της μετάδοσης υλικού, της παιδείας υπολογιστών, της ικανότητας και της εκδοτικής κατάρτισης ενός τηλεοπτικού δημοσιογράφου.

Τη δεκαετία του εξήντα, όποιος δημοσιογράφος δούλευε στο κάδρο ονομαζόταν «σχολιαστής». Με την πάροδο του χρόνου προσδιορίστηκαν με μεγαλύτερη ακρίβεια οι κύριοι «ρόλοι» στους οποίους εμφανίζεται ο δημοσιογράφος ενώπιον των τηλεθεατών. Κάθε είδος δραστηριότητας στην οθόνη έχει μια ειδική μέθοδο εργασίας, ειδικούς κανόνες που αντιστοιχούν στην εξειδίκευσή του. Η ανάμειξή τους θα ήταν αντιεπαγγελματική.

1. Τηλεοπτικός ρεπόρτερ (ανταποκριτής).

2. Σχολιαστής.

3. Πρόγραμμα περιήγησης.

4. Συνεντευκτής (μάστερ μεγάλες συνεντεύξεις, αναλυτής ή «πορτρατογράφος»).

5. Συντονιστής (συζήτηση ή άλλη διαλογική μετάδοση· ένας συντονιστής καλείται στο εξωτερικό).

6. Παρουσιαστής ομιλίας.

7. Παρουσιαστής ενημερωτικού προγράμματος (στις ΗΠΑ υπάρχει ο όρος «anchorman», που σημαίνει «άνγκορμαν», ή η φράση «παρουσιαστής ειδήσεων» - «παρουσιάζοντας ειδήσεις»· μερικές φορές χρησιμοποιούν εικονιστική έκφραση«ένα άτομο που φτιάχνει τον καιρό», αλλά πάντα διαχωρίζει αποφασιστικά αυτόν τον ειδικό από έναν σχολιαστή, έναν ρεπόρτερ κ.λπ.).

Η πρακτική της εγχώριας τηλεοπτικής οθόνης δεν καθιστά πάντα δυνατή την προβολή οποιουδήποτε από τους αναφερόμενους «ρόλους» σε ιδανική, καθαρή μορφή. Μερικές φορές η ίδια η μορφή ενός σύνθετου, συνδυασμένου προγράμματος απαιτεί από τον δημοσιογράφο να «μεταβεί» στον έναν ή τον άλλο ρόλο: για παράδειγμα, ορισμένοι παρουσιαστές του τηλεοπτικού καναλιού της πόλης της Μόσχας εκτελούν καθήκοντα συνεντευκτής, σχολιαστή, μερικές φορές συντονιστή, για να μην αναφέρουμε απαραίτητη η εκδοτική συμμετοχή στην επιλογή και τη διάταξη του υλικού. Είναι σημαντικό μόνο ότι σε κάθε στιγμή της μετάδοσης τηρούνται οι νόμοι του είδους, για παράδειγμα, η συνέντευξη δεν θα αναμιγνύεται με σχολιασμό (και ένα τέτοιο μειονέκτημα είναι εγγενές στο ίδιο κανάλι της Μόσχας για πολλούς παρουσιαστές εδώ και πολλά χρόνια. Ναι , και σε άλλες εκπομπές συμβαίνει ο συνομιλητής να μιλά πολύ περισσότερο, από τον συνομιλητή του, να θεωρεί τον εαυτό του υποχρεωμένο να μιλάει με κάθε ευκαιρία, να δηλώνει τον εαυτό του και τις σκέψεις του).

Ξεκινάμε την ανασκόπηση των δημοσιογραφικών επαγγελμάτων της οθόνης με το επάγγελμα του ρεπόρτερ, ως το πιο μαζικό, το πιο πολύπλευρο, το πιο οργανικό για την αποκάλυψη των ικανοτήτων ενός νεαρού δημοσιογράφου. Το επάγγελμα του ρεπόρτερ (ανταποκριτής) έχει πολλές ποικιλίες: ένας ρεπόρτερ μπορεί να ειδικευτεί και "οριζόντια" - σε έναν συγκεκριμένο τομέα ανθρώπινη δραστηριότητα(ειδήσεις επιστήμης ή ιατρικής, ποινικό χρονικό, πολιτική, οικολογία κ.λπ.), και «κάθετα» (όλα τα νέα μιας περιοχής). Υπάρχουν γενικοί ρεπόρτερ των οποίων η δουλειά αντιστοιχεί στη θέση του «ειδικού ανταποκριτή» στην περίφημη εφημερίδα (στις ΗΠΑ αποκαλούνται «γενικός»). Ορισμένες φτωχές τηλεοπτικές εταιρείες τις προτιμούν από τους στενούς ειδικούς. Ένας τέτοιος ρεπόρτερ θα πρέπει να μπορεί να κάνει τις περισσότερες αιτήσεις γενικές αρχέςαμερόληπτη έρευνα για οποιοδήποτε θέμα

Το ρεπορτάζ είναι η διείσδυση της τηλεόρασης σε πραγματική ζωή. Χωρίς ρεπορτάζ, η τηλεοπτική δημοσιογραφία θα περιοριζόταν στο να δείχνει «ομιλούντα κεφάλια» στο στούντιο. Ο ρεπόρτερ είναι ένας αμερόληπτος και ακριβής ενδιάμεσος μεταξύ του θεατή και της πραγματικότητας. Η ουσία της επαγγελματικής ικανότητας ενός ρεπόρτερ ανάγεται σε τρία στοιχεία: 1) να είναι με τον εξοπλισμό σκοποβολής όπου και πότε, πού και πότε

υπάρχει κάτι γενικού ενδιαφέροντος, γενικής σημασίας. 2) μαζί με τον χειριστή, επιλέξτε, διορθώστε, κατασκευάστε μια σειρά από καρέ που θα έδιναν μια ζωντανή ιδέα για το τι συμβαίνει και, τέλος, 3) συνοδεύστε τα καρέ με μια συνοπτική ιστορία που αποκαλύπτει την ουσία των ορατών γεγονότων.

Η εκπλήρωση του πρώτου μέρους της εργασίας εξαρτάται τόσο από τον ίδιο τον ρεπόρτερ όσο και από το σύστημα εργασίας που έχει αναπτυχθεί στον συγκεκριμένο τηλεοπτικό οργανισμό. Το σύστημα βασίζεται, κατά κανόνα, στον προσεκτικό σχεδιασμό γεγονότων για τα οποία κάτι μπορεί να γίνει γνωστό εκ των προτέρων (τότε η ομάδα του ρεπόρτερ φτάνει στη σκηνή εκ των προτέρων) και στην άμεση ανταπόκριση σε ξαφνικά προκύπτουσες συνθήκες.

Η αποτελεσματικότητα ενός ρεπόρτερ εξαρτάται από την επινοητικότητα του και από τον εξοπλισμό που έχει στη διάθεσή του και από τη συνοχή της δουλειάς της ομάδας.

Εκτός από τον γενικό συντακτικό σχεδιασμό των ειδήσεων, κάθε ρεπόρτερ έχει τις δικές του πηγές «προωθητικής» πληροφόρησης: για επερχόμενα γεγονότα, για όσα ενδιαφέροντα συμβαίνουν στο διάφορα πεδίαΖΩΗ. Η προβολή μεγάλων και μικρών εφημερίδων, η ακρόαση του ραδιοφώνου επιτρέπουν επίσης στον δημοσιογράφο να είναι συνεχώς ενήμερος για το τι συμβαίνει και, εάν είναι απαραίτητο, να βρίσκεται γρήγορα στη σκηνή του συμβάντος.

Φεύγοντας για τα γυρίσματα, ο ρεπόρτερ βλέπει ήδη σε γενικές γραμμές το υλικό της μελλοντικής οθόνης στις σκέψεις του, καθώς τα γυρίσματα και το μοντάζ υπόκεινται πάντα σε ορισμένους νόμους, αφήνοντας ωστόσο επαρκή περιθώρια για την εφευρετικότητα του ρεπόρτερ και την εργασία με την κάμερα. Τα μοτίβα συνδέονται με χρονικούς περιορισμούς: εάν έχει προγραμματιστεί μια ιστορία 20 δευτερολέπτων, τότε θα πρέπει να περιοριστείτε στην πιο γενική ιδέα του συμβάντος. στο πιο συνηθισμένο, 60-75 δευτερόλεπτα, πρέπει ήδη να φροντίσεις τη σύνθεση και τα στοιχεία της δραματουργίας.

Κατηγορίες για μεροληψία και ταχυδακτυλουργία των απαντήσεων ακούγονται συχνά μετά από δημοσκοπήσεις στο δρόμο του πληθυσμού για οποιοδήποτε πολιτικό ζήτημα. Φυσικά, η έρευνα ενός ρεπόρτερ απέχει πολύ από το να είναι επιστημονικά τεκμηριωμένη, κοινωνιολογική. Δεν χρειάζεται να μιλάμε για αντιπροσωπευτικότητα. Μερικές φορές ο συντάκτης, δίνοντας την εργασία, λέει: "Θα φέρετε τρεις θετικές απαντήσεις και μία αρνητική". Ωστόσο, η ειλικρινής αναφορά μπορεί να υπονομεύσει τέτοιες προθέσεις. Έτσι, στις 19 Αυγούστου 1991, με φόντο την «πανελλαδική έγκριση» της κατάστασης έκτακτης ανάγκης, το ρεπορτάζ του Σ. Μεντβέντεφ έγινε σοκ στη χώρα με ένα μήνυμα αντίστασης. Όλοι θυμούνται τις σιδερένιες ράβδους στις ράγες των δεξαμενών και το ζωντανό δαχτυλίδι των Μοσχοβιτών στον Λευκό Οίκο.

Αλλά και πάλι τα βασικά ερωτήματα του δημοσιογράφου είναι: πού; ΠΟΥ? πως? Οταν? Και μόνο αν χρειαστεί διευκρινίζοντας: γιατί; - και όσο πιο σπάνια γίνεται: τι πιστεύετε για αυτό;

ΣΧΟΛΙΑΣΤΗΣ ΚΑΙ ΚΡΙΤΙΚΗ

Έτσι, ένας σχολιαστής εμφανίζεται σε ένα ειδησεογραφικό πρόγραμμα (ή μετά από αυτό) όταν είναι απαραίτητο να ξεκαθαρίσει κάποιο σύνθετο πολιτικό πρόβλημα, να θέσει ένα γεγονός που μόλις αναφέρθηκε στις ειδήσεις σε ένα συγκεκριμένο ιστορικό και πολιτικό πλαίσιο.

Δεν μπορούν όλοι οι τηλεοπτικοί οργανισμοί να αντέξουν οικονομικά την ακριβή ευχαρίστηση της διατήρησης των δικών τους σχολιαστών. Πολλοί τηλεοπτικοί σταθμοί προτιμούν να προσκαλούν εξέχοντες δημοσιογράφους, πολιτικούς επιστήμονες ή άλλους ειδικούς που δεν εργάζονται απευθείας στην τηλεόραση για να σχολιάσουν τα γεγονότα. Τον ίδιο δρόμο ακολούθησε και το εγχώριο ενημερωτικό και αναλυτικό τηλεοπτικό πρόγραμμα Ητογή (1992–1993).

Το έργο του σχολιαστή διευκολύνεται αν έχει την ευκαιρία να χρησιμοποιήσει τηλεπροτροπέα, δηλαδή να διαβάσει το κείμενό του χαλαρά, κοιτώντας σαν στα μάτια του θεατή και χωρίς να κοιτάξει τα γράμματα που τρέχουν.

Ο κριτικός είναι ειδικός σε κάθε τομέα που διεξάγει μια προσωπική τηλεοπτική εκπομπή, εκφράζοντας προσωπικές απόψεις, αποκαλύπτοντας το νόημα των βίντεο κλιπ που προβάλλονται, συνομιλώντας με καλεσμένους στο στούντιο. Κατά κανόνα, αυτό είναι ένα άτομο με πλούσιο εμπειρία ζωής: ταξιδιώτης που έχει ταξιδέψει σε όλη την υδρόγειο, ή αστροναύτης, επίτιμος γιατρός ή εξαιρετική μπαλαρίνα. Φυσικά, θα πρέπει να μιλήσουν όμορφα για τη δουλειά της ζωής τους, αυτό είναι ένα απαραίτητο σημάδι ενός έξυπνου ανθρώπου. Χρειάζεστε επίσης μια "αίσθηση της κάμερας" - την ικανότητα να επικοινωνείτε με ένα αόρατο κοινό, "ταλέντο ενός εκλαϊκευτή" - την ικανότητα να μιλάτε απλά για περίπλοκα πράγματα. Παραδοσιακά, ένας δημοσιογράφος εκτελεί τις λειτουργίες του παρατηρητή τις περισσότερες φορές σε περιπτώσεις όπου μιλαμεσχετικά με τα γεγονότα σε πολιτική ζωήχώρα και κόσμος. Η τηλεόραση προσκαλεί συχνά έναν από τους εξέχοντες δημοσιογράφους εφημερίδων σε αυτόν τον ρόλο, όπως ο Genrikh Borovik, ο Alexander Bovin, ο Stanislav Kondrashov.

ΣΥΝΕΝΤΕΥΤΗΣ, ΣΟΟΥΜΑΝ, ΣΥΝΤΟΝΙΣΤΗΣ

Πρόκειται για τρεις διαφορετικές ειδικότητες ενός τηλεοπτικού δημοσιογράφου. Ένας στοχαστικός και περίεργος συνεντευκτής, ένας δυναμικός και πνευματώδης σόουμαν, ένας συντονιστής ήρεμος σε σημείο φαινομενικά αδιάφορος. Η επιλογή ενός από τους τρεις ρόλους μπορεί να υπαγορεύεται από τη φυσική ιδιοσυγκρασία του δημοσιογράφου, τις ιδιαιτερότητες του χαρακτήρα του. Αλλά στο επίκεντρο και των τριών ποικιλιών της εργασίας στην οθόνη είναι η επικοινωνία με τους ανθρώπους. Υπάρχει ένα άλλο θεμελιωδώς σημαντικό κοινό χαρακτηριστικό. Ο συνεντευκτής, ο σόουμαν και ο συντονιστής αποφεύγουν να εκφράσουν τις δικές τους απόψεις. Αυτό είναι το αντίθετο του ρόλου τους ως σχολιαστών και κριτικών που περιγράφηκαν παραπάνω. Εάν ο παρατηρητής, που δέχεται έναν καλεσμένο στο στούντιο, μπορεί να ξεκινήσει μακροχρόνιες συζητήσεις (αυτό ήταν ιδιαίτερα χαρακτηριστικό για τους οικοδεσπότες του Kinopanorama - από τον A. Kapler έως τον E. Ryazanov), τότε ο συνεντευκτής και ο σόουμαν δείχνουν την ατομικότητά τους μόνο σε μια στοχαστική διατύπωση μιας ερώτησης - μια ερώτηση που ένας απλός θεατής δεν θα είχε σκεφτεί, αλλά στόχευε στην απόκτηση πληροφοριών που ενδιαφέρουν όλους. Και ένας συντονιστής μπορεί να πετύχει πολλά μόνο με επιμονή και συνέπεια, αν κάποιος από τους συνομιλητές προσπαθήσει να αποφύγει ένα θέμα που είναι ασύμφορο για αυτόν.

Ας ξεκινήσουμε όμως με τη σειρά. Ο συνεντευκτής είναι ανεξάρτητη δημοσιογραφική εξειδίκευση, αν και δεν υπάρχει δημοσιογράφος που να μην ασχολείται με τη συνέντευξη.

Ο συνεντευκτής πρέπει να είναι τόσο «ενημερωμένος» ώστε να επιτρέπει στον συνομιλητή του τυχόν παρεκκλίσεις, αλλά στο τέλος να τον υποτάσσει απαλά και αμετάκλητα στο στρατηγικό του σχέδιο, να τον χρησιμοποιεί ως υλικό για να δημιουργήσει ένα συναρπαστικό θέαμα. Ο τόνος και η ατμόσφαιρα της συνέντευξης είναι εξίσου σημαντικά με το περιεχόμενο: ο συνομιλητής σας πρέπει να αισθάνεται συνεχή επαφή με τα μάτια σας και όχι με

τηλεοπτική κάμερα. Οι έμπειροι συνεντεύξεις μιλούν για τα «ρευστά» που πηγάζουν από τα μάτια, για τη διαίσθηση και την ανεξήγητη σύνδεση των ανθρώπων σε έναν πραγματικό διάλογο.

Η θέση ενός υψηλού επιπέδου συνέντευξης σε σχέση με τον συνομιλητή μπορεί να είναι διαφορετική - από βαθιά συμπάθεια έως παιχνιδιάρικο. "καταδύσεις", αλλά σε κάθε περίπτωση, από τις πρώτες φράσεις, θα πρέπει να δημιουργηθεί μια συγκεκριμένη βάση επικοινωνίας: αν όχι το "είμαστε του ίδιου αίματος - εσύ και εγώ" του Κίπλινγκ ( η καλύτερη επιλογήγια ψυχολογική απεικόνιση), στη συνέχεια το ρωσικό «Σε σέβομαι.

Όχι λιγότερο σπάνιο ταλέντο είναι ένας σόουμαν, παρουσιαστής ενός «talk show», ή, με την παλιά μας ορολογία, «μαζική εκπομπή». Η λέξη «παράσταση» μας θυμίζει ότι κάτι ολόκληρο υφαίνεται δεξιοτεχνικά από τον ιστό των λέξεων, η συζήτηση γίνεται θέαμα. Η συζήτηση για την προετοιμασία μπορεί να μετατραπεί σε «talk show» μεγάλη πόλητο χειμώνα ή διαγωνισμό αρχιτεκτονικών έργων. Στο είδος του talk show, ορισμένοι Ρώσοι δημοσιογράφοι απέτυχαν επίσης, συνηθισμένοι να δίνουν συνεντεύξεις με έναν ή δύο συνομιλητές και να αισθάνονται ανασφάλεια όταν αντιμετωπίζουν διακόσιους αγνώστους. Το να «κρατάς» μια τόσο μεγάλη ομάδα, να σχηματίζεις ένα ενιαίο θέαμα έξω από ανθρώπινους χαρακτήρες, ιδιοσυγκρασίες, πάθη, είναι ένα ιδιαίτερο επάγγελμα. Αυτός είναι, ας πούμε, ένας «μαζικός διασκεδαστής» της υψηλότερης κατηγορίας. Ίσως αυτή η δουλειά απαιτεί περισσότερο υποκριτική παρά δημοσιογραφική ικανότητα: ο παρουσιαστής των άλλοτε διάσημων εκπομπών "With my heart" Λαϊκός καλλιτέχνηςΗ ΕΣΣΔ Valentina Leontyeva έκανε εξαιρετική δουλειά με το κοινό σε υλικό ντοκιμαντέρ που ετοίμασε μια ομάδα ερευνητών δημοσιογράφων.

Ο Βλαντιμίρ Πόζνερ έγινε γνωστός στους θεατές ως σύντροφος του Phil Donahue στις τηλεοπτικές γέφυρες (από τη σοβιετική πλευρά). Μετά από αυτές τις αξέχαστες εκπομπές του 1986, που έγιναν μια σημαντική ανακάλυψη στην αλήθεια και την ειλικρίνεια, στην αμοιβαία κατανόηση των απλών πολιτών της Αμερικής και της Ρωσίας, ο Πόσνερ πραγματοποίησε δεκάδες διαφορετικές εκπομπές συζήτησης με τη συμμετοχή εκατοντάδων ανθρώπων διαφορετικές εθνικότητες, επαγγέλματα και ηλικία. Κάθε φορά, τα προγράμματα ήταν εντυπωσιακά στο εύρος των δυνατοτήτων του παρουσιαστή: η πολυμάθεια, η διακριτικότητα, η καλή του θέληση, σε συνδυασμό με ισχυρή θέληση και σαφή κατανόηση του στόχου, οδηγούσαν στο γεγονός ότι η έντονη συλλογική αναζήτηση της αλήθειας μέσα από τους διαλόγους του Posner Οι άνθρωποι που συγκεντρώθηκαν στο στούντιο είχαν τεράστιο πνευματικό αντίκτυπο στους θεατές. Αυτές οι εκπομπές δεν περιορίζονται στις λεκτικές (λεκτικές) πληροφορίες που ακούγονται σε αυτές, όλα είναι σημαντικά εδώ: εκφράσεις προσώπου, αμφιβολίες, παύσεις - και το θλιβερά αισιόδοξο χαμόγελο του παρουσιαστή που τα συγκρατεί όλα. Χρειαζόταν αρκετό θάρρος για να μαζευτούν έφηβοι από όλα τα «καυτά σημεία» στο στούντιο, εν μέσω διεθνικών συγκρούσεων, το φθινόπωρο του 1992. πρώην ΕΣΣΔ. Ως αποτέλεσμα των συνομιλιών με τον αρχηγό, οι μαθητές κατέληξαν σε μια μεγάλη και απλή αλήθεια: πάνω από όλα εθνικότητες είναι ότι είμαστε όλοι άνθρωποι. πρέπει να δει κανείς στον άλλον, πρώτα απ' όλα, έναν άνθρωπο. Μπορεί κανείς μόνο να μαντέψει πόσο προσεκτικά προετοιμάστηκε ο δημοσιογράφος για αυτό το πρόγραμμα, πώς υπολόγισε πιθανές επιλογέςαπαντήσεις στα ερωτήματά τους και τη γραμμή της συμπεριφοράς τους σε αυθόρμητα προκύπτοντες αντιφατικούς διαλόγους.

ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΤΗΣ ΕΙΔΗΣΕΩΝ

Ένας τηλεοπτικός δημοσιογράφος που ξεκίνησε ως ρεπόρτερ σε ένα ενημερωτικό πρόγραμμα μπορεί τελικά να ανέλθει στην κορυφαία θέση στην ιεραρχία του κύρους ως παρουσιαστής ενός τέτοιου προγράμματος. Το κύρος εξασφαλίζει η καθημερινή εμφάνιση στην οθόνη με τα σημαντικότερα νέα της ημέρας

Ο παρουσιαστής ειδήσεων αντικατέστησε τον εκφωνητή σε αυτόν τον ρόλο καθόλου για να προφέρει δική μου γνώμηκαι να εκπαιδεύσει το κοινό. Στην πραγματικότητα, ο δημοσιογράφος κάνει το ίδιο με τον εκφωνητή: διαβάζει τις γραμμές που τρέχουν κατά μήκος του τηλεπρομηθευτή. Όμως ο θεατής έχει την αίσθηση ότι αυτό το άτομο καταλαβαίνει τι διαβάζει. Στη δημοκρατική ευφορία του 1992-1993. ορισμένοι παρουσιαστές ειδήσεων, με τη βοήθεια συναδέλφων του Τύπου, προσπάθησαν να υπερασπιστούν το δικαίωμά τους

αυτοσχεδίαση. Αλλά τίποτα άλλο εκτός από αμηχανία, τέτοιος αυτοσχεδιασμός δεν τελείωσε. Για παράδειγμα, αντί για «χρήση στρατιωτικού αεροσκάφους για επαγγελματικά ταξίδια», ειπώθηκε «χρήση στρατιωτικού αεροσκάφους για προσωπικούς σκοπούς» - και, καθώς επρόκειτο για τον πρόεδρο της Βουλής, προέκυψαν προβλήματα για τον παρουσιαστή.

Επαγγέλματα τηλεόρασης: από παρουσιαστής τηλεόρασης μέχρι make-up artist

Οι τηλεοπτικοί δημοσιογράφοι σήμερα δεν είναι κατώτεροι σε δημοτικότητα από τους αστέρες της ποπ και του κινηματογράφου. Βρίσκονται πάντα στο επίκεντρο των πιο ενδιαφέρων γεγονότων. Η αντίστροφη όψη αυτού του επαγγέλματος δεν είναι ορατή σε έναν απλό λαϊκό. Ωστόσο, αυτό βαρέα εργασίαπολλοί άνθρωποι που παραμένουν πίσω από την κάμερα, μερικές φορές μετατρέπονται σε μια κουραστική ρουτίνα.

Παρουσιαστής.

Το πρόσωπο σχεδόν κάθε τηλεοπτικού προγράμματος. Είναι ένας ευπρόσδεκτος επισκέπτης σε κάθε σπίτι. Ο καθένας έχει τον αγαπημένο του και λιγότερο αγαπημένο οικοδεσπότη, που τον εμπιστεύονται ή δεν τον εμπιστεύονται, αλλά κανείς δεν μένει αδιάφορος. Παρουσιαστές του talk show στη Δύση ψυχαγωγικά προγράμματα, τα κορυφαία προγράμματα ενημέρωσης ονομάζονται συχνά συντονιστές - συμμετέχων και διοργανωτής της συνομιλίας. Τα τελευταία χρόνια, έχει γίνει της μόδας να προσκαλούν αστέρες της ποπ και του κινηματογράφου σε αυτόν τον ρόλο για να προσελκύσουν την προσοχή του κοινού και να αυξήσουν τη βαθμολογία, αλλά μια τέτοια κίνηση δεν λειτουργεί πάντα. Μια ξεχωριστή κάστα είναι τα πολιτικά talk show που διευθύνονται μόνο από επαγγελματίες δημοσιογράφους.

συντάκτης τηλεόρασης.

Η δουλειά ενός συντάκτη ξεκινά πολύ πριν βγει στον αέρα ένα πρόγραμμα. Συνίσταται στην επιλογή ενός θέματος, του ήρωα του προγράμματος, συμμετοχής στην ανάπτυξη του σεναρίου. Επομένως, ο συντάκτης πρέπει να γνωρίζει τα πάντα πιθανά προβλήματακαι επίκαιρα θέματα. Ο συντάκτης ετοιμάζει και υποβάλλει το τελικό προϊόν - ένα τηλεοπτικό πρόγραμμα. Μερικές φορές ο ίδιος μαζί με τον σκηνοθέτη συμμετέχει στην οργάνωση και διεξαγωγή γυρισμάτων, μοντάζ και μεταγλώττισης. Ένας καλός συντάκτης είναι περιζήτητος σε οποιοδήποτε τηλεοπτικό κανάλι.

Διευθυντής τηλεοπτικού προγράμματος.

Μια από τις πιο δύσκολες δουλειές στην τηλεόραση. Σε αντίθεση με το έργο ενός σκηνοθέτη, το έργο ενός σκηνοθέτη στην τηλεόραση είναι πιο πολύπλευρο - αυτό περιλαμβάνει σκηνοθετική δουλειά με ηθοποιούς και μη, ζωντανές μεταδόσεις και ηχογράφηση, μοντάζ και μεταγλώττιση.

Οπερατέρ

Ένα επάγγελμα που συνδυάζεται Δημιουργικές δεξιότητεςκαι τεχνικές δεξιότητες. Αφενός ο εικονολήπτης πρέπει να κατέχει τους νόμους της σύνθεσης, του χρώματος και του φωτός και αφετέρου θα πρέπει να έχει άριστη γνώση και μαεστρία της τελευταίας ψηφιακής τεχνολογίας και οπτικής.

Συντάκτης.

Αυτό είναι το πιο συνηθισμένο επάγγελμα του συντάκτη τηλεόρασης. Πρέπει να γνωρίζει τεχνολογία υπολογιστών, το πιο πρόσφατο λογισμικό, να γνωρίζει έναν τεράστιο αριθμό λύσεων μοντάζ, να γνωρίζει την ιστορία του κινηματογράφου και της τηλεόρασης, τη θεωρία της σκηνοθεσίας και του μοντάζ και να έχει αίσθηση του ρυθμού και του ρυθμού. Οι εργασίες για την απελευθέρωση των προγραμμάτων ενημέρωσης είναι καθημερινή εργασία V ζωμε πολλές πηγές εικόνων, που απαιτούν μεγάλη αφοσίωση και επαγγελματισμό από τον μοντέρ.

Μηχανικός ήχου.

Ένας ειδικός υπεύθυνος για την ηχητική στυλιστική ενός οπτικοακουστικού έργου. Οι λειτουργίες του περιλαμβάνουν μίξη μουσικής, internoises, οργανική μίξη ήχου. Ο ηχολήπτης πρέπει να είναι ικανός στις πιο πρόσφατες τεχνολογίες υπολογιστών στην επεξεργασία και ηχογράφηση ήχου.

Μουσική επεξεργασία.

Ένα άλλο πολύ σημαντικό επάγγελμαγια την τηλεόραση. Ένας μουσικός επεξεργαστής δεν χρειάζεται μόνο να ξέρει μουσική κουλτούρα, αλλά και τα βασικά του μοντάζ, της ηχοληψίας και της τηλεοπτικής σκηνοθεσίας. Πρέπει να καταλάβει πώς να δημιουργήσει μια συγκεκριμένη ατμόσφαιρα και διάθεση, να δημιουργήσει μια ενότητα μουσικής και εικόνας.

Line και εκτελεστικοί παραγωγοί.

Άνθρωποι αυτών των επαγγελμάτων οργανώνουν την παραγωγή τηλεοπτικών προγραμμάτων και τηλεοπτικών σειρών. Η δουλειά περιλαμβάνει τον συντονισμό μιας μεγάλης διοικητικής ομάδας, την κατανομή των οικονομικών (από τον μισθό του πληρώματος μέχρι το κόστος απόκτησης και κατασκευής σκηνικών), τη συγγραφή του σεναρίου και τα γεύματα στο πλατό. Η καλά συντονισμένη εργασία όλων των καταστημάτων παραγωγής εξαρτάται από αυτούς τους ειδικούς.

Μακιγιέρ.

Υπεύθυνη για το μακιγιάζ όλων των ανθρώπων στο κάδρο. Στο λόμπι μιας από τις κορυφαίες τηλεοπτικές εταιρείες της Αμερικής, υπάρχει ένα σύνθημα «Ακόμη και ο πρόεδρος φοράει μακιγιάζ». Αυτό δεν είναι τυχαίο. Στην αυγή της τηλεοπτικής εποχής, οι καλεσμένοι στο στούντιο συχνά αρνούνταν να φορέσουν μακιγιάζ. Αν για τους ηθοποιούς το μακιγιάζ είναι ουσιαστικό χαρακτηριστικό του επαγγέλματός τους, τότε για τους καλεσμένους στο στούντιο φαινόταν προαιρετική διαδικασία. Φυσικά, αυτό αποκλείεται πλέον. Πριν μπουν στο κάδρο, ο καθένας αποτελείται από πραγματικούς επαγγελματίες του κλάδου του.

Φυσικά, αυτή δεν είναι ολόκληρη η λίστα. τηλεοπτικά επαγγέλματααλλά μόνο το σημαντικότερο από αυτά. ΣΕ τα τελευταία χρόνιαΗ κατοχή αυτών των επαγγελμάτων έχει καταστεί δυνατή σε πολλούς Εκπαιδευτικά ιδρύματα. Και ο αριθμός των ιδρυμάτων που προετοιμάζουν προσωπικό για την τηλεόραση αυξάνεται σταθερά.

Σύμφωνα με ανοιχτές πηγές

«Οι πλούσιοι έχουν μια μεγάλη βιβλιοθήκη.

Οι φτωχοί άνθρωποι έχουν μεγάλη τηλεόραση».

Νταν Κένεντι

ΓΙΑ ΠΑΙΔΙΑ ΠΕΡΙ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΩΝ. ΣΥΝΟΜΙΛΙΑ ΤΡΙΤΗ

ΠΕΡΙ ΑΝΘΡΩΠΩΝ ΠΟΥ ΔΟΥΛΕΥΟΥΝ ΣΤΗΝ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ. ΠΟΙΟΙ ΔΟΥΛΕΥΟΥΝ ΣΤΗΝ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ;

Παιδιά! Ξέρεις ποιος το κάνει τηλεοπτικές εκπομπές? Θα σου πω.

Πρώτον, για οποιαδήποτε μετάδοση χρειάζεστε σεναριογράφος . Συνθέτει μια πλοκή, αναζητά χαρακτήρες, σκέφτεται τι θα κάνουν, σε ποιο περιβάλλον διαδραματίζεται η δράση.

Ο συγγραφέας-σεναριογράφος δείχνει την τελειωμένη ιστορία στον σκηνοθέτη. Διευθυντής - το κύριο πρόσωπο της τηλεοπτικής εκπομπής. Μαζί με τον συγγραφέα συζητά την πλοκή. Ο σκηνοθέτης επιλέγει κατάλληλους ηθοποιούς, μοιράζει ρόλους. Κάθε ηθοποιός λαμβάνει το κείμενο του ρόλου και τις οδηγίες του σκηνοθέτη.

Ακούστε το ποίημα.

ο ρόλος μου

Κι ας είμαι ακόμα μικρός

Μου έδωσαν το ρόλο ενός γέρου.

Αλλά είμαι τελείως διαφορετικός

ξέγνοιαστα, άτακτα,

Έχω συνηθίσει να πηδάω, να τρέχω

Λοιπόν, τι είμαι, γέρος;

Προς την καλύτερο ρόλοπαίζω,

Άρχισα να παρακολουθώ τον παππού μου:

Ο παππούς περπατάει, στενάζει,

Ακουμπώντας σε ένα ραβδί

Φαίνεται κουρασμένος.

Λυπάμαι πολύ για τον παππού μου!

Άρχισα να περπατάω, να σκύβω

Και στηρίξτε σε ένα ραβδί.

Άρχισα να γκρινιάζω στο σπίτι,

Σαν το πιο παλιό του σπιτιού.

Άρχισα να γκρινιάζω: «Ω, ω, ω,

Νιώθω πόνο στο γόνατο.

Όλοι ρώτησαν: «Τι συμβαίνει με σένα;»

Προσπαθώ να μπω στο ρόλο!

Αν η δράση διαδραματίζεται σε στούντιο, το τοπίο είναι απαραίτητο. Δημιουργούνται διακοσμητές.

Φωτιστές προσαρμόστε το καθεστώς φωτισμού και μηχανικοί ήχου - ήχος. Μεταξύ των υπαλλήλων της τηλεόρασης, σημαντικό ρόλο διαδραματίζει make-up artists. Πρόκειται για καλλιτέχνες που με τη βοήθεια μπογιών, κρεμών, ειδικών καλλυντικών, ψεύτικων μαλλιών, αλλάζουν την εμφάνιση ενός ανθρώπου, του δίνουν τα χαρακτηριστικά που χρειάζεται ο σκηνοθέτης.

Πρέπει όμως και ο ηθοποιός να είναι ντυμένος ανάλογα με τον ρόλο του. Το κάνουν ενδυματολόγοι και κομοδίνα που παρακολουθούν τα ρούχα και την κατάστασή τους. μοδίστρες ράψτε ρούχα, επιλέξτε υφάσματα.

Τέλος, τεράστιο ρόλο στη δημιουργία μιας τηλεοπτικής εκπομπής παίζει χειριστής μικρό. Γυρίζουν τη δράση. Γράψιμο μουσικής για τηλεοπτικές εκπομπές συνθέτης y, στίχοι - ποιητής μικρό.

Ποιους τηλεοπτικούς εργάτες έχουμε ξεχάσει; Σωστά! Κύριος . Αυτός είναι ένας ειδικός που οδηγεί το πρόγραμμα από το στούντιο ή από τη σκηνή.

Επάγγελμα τηλεοπτικός παρουσιαστής

Αίθουσα διαλέξεων "Τακτικές και πρακτικές" με τη συμμετοχή του θρυλικού οικοδεσπότη των προγραμμάτων " Καληνυχτα, παιδιά!» και «Σ ΚαλημέραΠαιδιά!» Γουρουνάκι

Επάγγελμα τηλεπαρουσιαστή - διάλεξη

Το στούντιο τηλεόρασης είναι ένα ηχομονωμένο δωμάτιο. Η περιοχή του στούντιο μπορεί να κυμαίνεται από μερικές δεκάδες έως χίλια μέτρα! Οι τοίχοι και οι οροφές καλύπτονται με ηχοαπορροφητικά υλικά.

Το στούντιο διαθέτει σύστημα φωτισμού. Για την απομάκρυνση της θερμότητας που παράγεται από τα φωτιστικά, το στούντιο είναι εξοπλισμένο με εξαερισμό και κλιματισμό.

Απάντησε στις ερωτήσεις

Ποιους επαγγελματίες της τηλεόρασης γνωρίζετε;

Ποιος σκέφτεται και γράφει την πλοκή της τηλεοπτικής εκπομπής;

Ποιος παίζει τους ρόλους;

Ποιος φτιάχνει το φως;

Ποιος κάνει την ηχογράφηση;

Ποιος κάνει το μακιγιάζ για τους ηθοποιούς;

Ποιος τους ντύνει;

Ποιος γυρίζει την παράσταση;

Ποιος την οδηγεί;

Ποιος δημιουργεί το τοπίο;

Ποιος συνθέτει τη μουσική για την παράσταση;

Ποιος γράφει τους στίχους;

Πώς μοιάζει ένα τηλεοπτικό στούντιο;

Ακούστε ένα παραμύθι.

Στο καμαρίνι

Οι καλλιτέχνες μακιγιάζ εργάζονται στο καμαρίνι της τηλεόρασης. Έχουν ειδικά πινέλα, μακιγιάζ, ψεύτικα μουστάκια, γένια, μαλλιά, ειδική κόλλα και άλλα ενδιαφέροντα αντικείμενα.

Κάθε καλλιτέχνης κάθεται μπροστά σε έναν μεγάλο καθρέφτη και ο make-up artist ξεκινά τη δουλειά. Από νέος άνδραςμπορεί να κάνει τους ηλικιωμένους με ρυτίδες και γκρίζα μαλλιά. Και οι ηλικιωμένοι, αντίθετα, «αναζωογονούνται» με ένα ιδιαίτερο μακιγιάζ.

Η Αναστασία Ιβάνοβνα - μια πολύ έμπειρη, επιδέξιος καλλιτέχνης μακιγιάζ - άρχισε με κάποιο τρόπο να φτιάχνει μια νεαρή, αλλά ήδη διάσημη ηθοποιό, ένα ανερχόμενο αστέρι. Την έλεγαν Όλγα. Είναι διάσημη, αλλά μεγάλωσε πολύ άσχημα! Το κορίτσι συνέχισε να κάνει παρατηρήσεις στον μακιγιέρ: είτε δεν είναι σωστό εδώ, τότε τα μάγουλά της δεν είναι πολύ ροζ, μετά τα χείλη της είναι χλωμά. Η Αναστασία Ιβάνοβνα προσπάθησε για το καλύτερο, αλλά δεν κατάφερε να ευχαριστήσει την ηθοποιό. Τελικά, πήδηξε απότομα από την καρέκλα, ήταν αγενής και έφυγε τρέχοντας στα γυρίσματα

Όταν η ηθοποιός έτρεξε στο διάδρομο, μια μαγική πεταλούδα άγγιξε το πρόσωπό της με ένα φτερό. Τα χρώματα έσβησαν αμέσως και θρυμματίστηκανΗ ψεύτικη πλεξούδα ήταν ατημέλητη, οι βλεφαρίδες κόλλησαν μεταξύ τους και στο πλατό δεν μπήκε μια νεαρή καλλονή, αλλά ένας πραγματικός Baba Yaga!

Ολένκα! Τι έπαθες; - ο χειριστής ξαφνιάστηκε. - Είσαι άρρωστος? Αισθάνεσαι άσχημα?

Ναι, νιώθω άσχημα! Μου έφερε ο παλιός μακιγιέρ! Τότε η Olya ξέσπασε σε κλάματα και άρχισε να φαίνεται ακόμα χειρότερα.

Η παλιά make-up artist, Anastasia Ivanovna, είναι η πιο έμπειρη και δεξιοτέχνης make-up artist. Δεν μπορούσε να σε φτιάξει έτσι! - είπε ο διευθυντής. - Κάτι δεν πάει καλά εδώ! - αυτός είπε.

Όταν έτρεξα στον διάδρομο, κάποιος άγγιξε το πρόσωπό μου, - θυμήθηκε η Olya.

Λοιπόν όλα είναι ξεκάθαρα. Προσέβαλες την Αναστασία Ιβάνοβνα και η μαγική πεταλούδα, η αγαπημένη της, στάθηκε υπέρ της. Σήμερα δεν θα κάνεις γυρίσματα, είπε ο σκηνοθέτης. - Πήγαινε να ζητήσεις συγγνώμη από τον μακιγιέρ.

Η Olya έκανε ακριβώς αυτό. Η Αναστασία Ιβάνοβνα συγχώρεσε την Όλια. Άλλωστε ήταν ευγενική και όχι εκδικητική, όπως όλοι. ταλαντούχους ανθρώπους. Έκανε νέο μακιγιάζ στην ηθοποιό, έγινε γραπτή καλλονή και έσπευσε στα γυρίσματα. Και η μαγική πεταλούδα δίπλωσε τα φτερά της και κάθισε σε ένα βιολετί λουλούδι που φύτρωνε σε μια γλάστρα στο παράθυρο. Έτσι έγινε εντελώς αόρατη.

Ευχαριστώ μικρέ φίλε! Η Αναστασία Ιβάνοβνα την ευχαρίστησε. «Με προστάτεψες με το μαγικό σου φτερό.

Ο κύριος παράγοντας επιτυχίας στο επάγγελμα του τηλεοπτικού παρουσιαστή

Απάντησε στις ερωτήσεις

Ποιος δουλεύει στο καμαρίνι;

Τι χρησιμοποιούν οι make-up artists;

Πώς λεγόταν ο πιο έμπειρος make-up artist;

Ποιον έφτιαξε;

Πώς ανατράφηκε η νεαρή ηθοποιός;

Ποιος άγγιξε το πρόσωπό της με φτερό;

Τι συνέβη σε αυτόν?

Τι είπε ο χειριστής και ο διευθυντής;

Ήθελε η Olya να ζητήσει συγχώρεση από την Αναστασία Ιβάνοβνα;

Την συγχώρεσε ο μακιγιέρ;

Ποιον ευχαρίστησε για τη βοήθειά της;

Πού κρύβεται η μαγική πεταλούδα;

Η Ανώτατη Σχολή Τηλεόρασης "Ostankino" είναι ηγέτης στον τομέα της εκπαίδευσης για την τηλεόραση και το ραδιόφωνο.
Δάσκαλοι μελλοντικών τηλεοπτικών παρουσιαστών, τηλεοπτικοί δημοσιογράφοι, ηθοποιοί, σκηνοθέτες είναι ενεργοί επαγγελματίες της τηλεόρασης και της δημοσιογραφίας των ΜΜΕ. Στο σχολείο διδάσκουν επίσης τιμημένες μορφές του πολιτισμού και της τέχνης: Alexander Politkovsky, Tatyana Pushkina, Evgeny Ginzburg, Dmitry Krylov, Lev Novozhzhenov, Alexei Lysenkov, Alexander Zhuravsky, Alexei Yakubov, Yulianna Shakhova, Elena Borzova, Daria Chervonenko.
Οι μαθητές έχουν τη δυνατότητα να χρησιμοποιούν επαγγελματικό εξοπλισμό ήχου και εικόνας, όλα τα στούντιο είναι εξοπλισμένα με τον απαραίτητο σύγχρονο εξοπλισμό.
Οι απόφοιτοι της σχολής τηλεόρασης, με βάση τα αποτελέσματα της εργασιακής τους εμπειρίας, βρίσκουν μόνιμη θέσηδουλειά για την ηγεσία Ρωσικά τηλεοπτικά κανάλια: Channel One, Rossiya, Kultura, NTV, STS, TNT, Stolitsa, Domashny, TVC και πολλά άλλα.
Η Ανώτατη Σχολή Τηλεόρασης «Οστάνκινο» εκδίδει τυπικό δίπλωμα στις ακόλουθες ειδικότητες:
"Μαστρονομία ενός παρουσιαστή τηλεόρασης και ραδιοφώνου",
«Δημιουργός εικόνας. Τέχνη του στυλ και του μακιγιάζ»,
«Διευθυντής τηλεόρασης»
"Διευθυντής μουσικής βίντεο"
Ηθοποιός του κινηματογράφου και της τηλεόρασης
«Τηλεχειριστής. Φωτογράφος",
«Τηλεοπτική δημοσιογραφία. Επεξεργασία. Δημόσιες σχέσεις",
"Διευθυντής επεξεργασίας βίντεο"
"Μηχανικός ήχου".
Όλοι όσοι θέλουν να γίνουν επαγγελματίες στη δημοσιογραφία πολυμέσων και στον δημιουργικό χώρο καλούνται στην Ανώτατη Σχολή Τηλεόρασης! Σας περιμένουν ενδιαφέροντα εργαστήρια γνωστές φιγούρεςτον πολιτισμό και τη δημοσιογραφία, τη ζωντανή φοιτητική ζωή και μια άξια βάση για ένα μελλοντικό επάγγελμα.
Ινστιτούτο Τηλεόρασης και Ραδιοφωνίας της Μόσχας "Ostankino" MITRO

Πηγές

Σορυγίνα Τ.Α. Τηλεοπτικές συνομιλίες: Εργαλειοθήκη. Μ.: TC Sphere, 2016. - 64 σελ. (Μαζί με παιδιά).

Αγαπητοί μαθητές, κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι σημαντικό!

Σας συμβουλεύω να διαβάσετε άλλες ενότητες της "Πλοήγησης" και να διαβάσετε ενδιαφέροντα άρθρα ή να παρακολουθήσετε παρουσιάσεις, διδακτικό υλικόσε μαθήματα (παιδαγωγική, μεθοδολογία για την ανάπτυξη του λόγου των παιδιών, θεωρητική βάσηαλληλεπίδραση μεταξύ του προσχολικού εκπαιδευτικού ιδρύματος και των γονέων). υλικό για την προετοιμασία για τεστ, τεστ, εξετάσεις, εξεταστικές εργασίες και διατριβές. Θα χαρώ αν οι πληροφορίες που δημοσιεύονται στον ιστότοπό μου σας βοηθήσουν στην εργασία και τη μελέτη σας.

Με εκτίμηση, Ο.Γ. Γκόλσκαγια.

"Βοήθεια ιστότοπου" - κάντε κλικ στην εικόνα - υπερσύνδεσμος για να επιστρέψετε στην προηγούμενη σελίδα ( Δοκιμήστην ενότητα "Προγραμματισμός εργασιών για την ανάπτυξη του λόγου των παιδιών. Επαγγέλματα. ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΟΙ ΜΕΣΩΝ").

Ανταποκριτής

Η πιο εύκολη επιλογή για να ξεκινήσετε μια καριέρα σε μια ραδιοτηλεοπτική εταιρεία. Αυτή η κενή θέση είναι πάντα ανοιχτή σε ασκούμενους και η ακαμψία των απαιτήσεων για εκπαίδευση και εργασιακή εμπειρία εξαρτάται μόνο από την κατάσταση των μέσων ενημέρωσης. Οι περισσότεροι ανταποκριτές εργάζονται για το editorial ειδήσεων, λιγότερο για προγράμματα πνευματικών δικαιωμάτων. Υπάρχουν περισσότεροι ανταποκριτές στην τηλεόραση παρά στο ραδιόφωνο - συχνά οι ραδιοφωνικές ειδήσεις χρησιμοποιούν το soundtrack μιας τηλεοπτικής κυκλοφορίας.

Η κλίμακα σταδιοδρομίας είναι απλή: ξεκινούν με «αγόρια και κορίτσια παραγγελίας», τα οποία στέλνονται σε απλές και μη ενδιαφέρουσες εργασίες (πηγαίνετε στην περιοχή, καλύψτε το χωράφι σποράς), μετά τους εμπιστεύονται πιο σοβαρά θέματα, τότε γίνεται δυνατό να πραγματοποιήστε ανεξάρτητα ένα δελτίο ειδήσεων ή λάβετε μια πλήρη επικεφαλίδα στο πρόγραμμα του συγγραφέα .

Οι ανταποκριτές είναι οι πιο κινητικοί στον τομέα της αλλαγής θέσεων εργασίας - μετακινούνται εύκολα από τη μια εταιρεία στην άλλη (ειδικά αν δεν έχουν γίνει ακόμα το «πρόσωπο» ή η «φωνή» του καναλιού).

Ο μισθός ξεκινά από 10.000 στα επαρχιακά ΜΜΕ και φτάνει μέχρι τις 60.000 στην πρωτεύουσα.

Οι πιο επαγγελματίες ανταποκριτές «μεγαλώνουν» στους κορυφαίους. Σε μικρές τηλεοπτικές και ραδιοφωνικές εταιρείες συνδυάζουν και τις δύο δραστηριότητες.

Προηγουμένως, ήταν μια κενή θέση κύρους, τώρα εξαφανίζεται σταδιακά και μαζί με αυτήν εξαφανίζονται και οι αυξημένες απαιτήσεις. Τώρα ο παρουσιαστής μπορεί να γρυλίζει ή να ψιθυρίζει: ο επαγγελματισμός και το όνομα είναι πιο σημαντικά. Ανάλογα με τον τύπο του προγράμματος, οι απαιτήσεις για εμφάνιση: ο αναγνώστης ειδήσεων είναι κομψός, αλλά αμυδρός, και ο οικοδεσπότης του συγγραφέα μπορεί να φορέσει dreadlocks, να ξυρίσει το κεφάλι του και ακόμη και να είναι συνταξιούχος - όλα εξαρτώνται από το θέμα και το κοινό.

Η κλίμακα σταδιοδρομίας είναι χτισμένη κατά μήκος της ακόλουθης κατακόρυφου: ανταποκριτής-παρουσιαστής-επικεφαλής της ραδιοτηλεοπτικής υπηρεσίας ή τηλεοπτικός διευθυντής. Σπάνια οι διευθυντές γίνονται ηγέτες και ποτέ τεχνικοί.

Αν ο παρουσιαστής συνδυάσει τη δουλειά του ανταποκριτή, τότε λαμβάνει είτε διπλάσιο μισθό είτε επίδομα «για την αποφυλάκιση». Μια ξεχωριστή μονάδα προσωπικού πληρώνεται περίπου 15.000 ρούβλια στις επαρχίες και από 40.000 στην πρωτεύουσα.

Συντάκτης και Αρχισυντάκτης

Οι άνθρωποι που διαμορφώνουν αυτό που τελικά ακούμε ή βλέπουμε. Ο αρχισυντάκτης ειδήσεων καθορίζει ποιες ιστορίες θα συμπεριληφθούν στο τεύχος και πώς θα συγκεντρωθούν. Ο συντάκτης του προγράμματος του συγγραφέα εγκρίνει το θέμα και το σενάριο, κάνει τις δικές του προσαρμογές και διορθώσεις.

Η δουλειά είναι υπεύθυνη και μερικές φορές κουραστική, αλλά αξιοπρεπώς πληρωμένη - περίπου 25.000 στα επαρχιακά ΜΜΕ και 60.000 στην πρωτεύουσα.

Διευθυντής

Θέση σε προγράμματα πνευματικών δικαιωμάτων. Οι σκηνοθέτες της παλιάς σχολής δεν διαφέρουν πολύ από τους κινηματογραφικούς ομολόγους τους: μπορούν να κάνουν διορθώσεις στο σενάριο, να δίνουν συμβουλές για την επιλογή των ηρώων του προγράμματος και να επισημαίνουν λάθη στους παρουσιαστές. Οι νέοι σκηνοθέτες καλούνται μόνο να διαχειριστούν τη διαδικασία των γυρισμάτων - και ακόμη και τότε, εάν οι χειριστές δεν έχουν εμβαθύνει στο έργο.

Ο μισθός εξαρτάται από τη ζήτηση για τις υπηρεσίες του διευθυντή σε ένα συγκεκριμένο εμπορικό κέντρο: από 20.000 έως μικρές εταιρείεςκαι 70.000 ρούβλια σε μεγάλα.

Χειριστής

Στην καθημερινότητα, απλώς «συντάκτης». Προηγουμένως, αυτό το επάγγελμα εκπαιδεύτηκε για χρόνια: το μη γραμμικό μοντάζ γινόταν σε πολλές μηχανές ταινιών, σχεδόν με την αφή, αλλά τώρα προγράμματα υπολογιστήυπόκειται ακόμη και σε έναν έφηβο. Όποιος έχει κατακτήσει τις τεχνικές επεξεργασίας και έχει συνεργαστεί με τα Sony Vegas, Adobe Audition ή Adobe Premiere μπορεί να δοκιμάσει την τύχη του και να υποβάλει ένα βιογραφικό. Επειδή όμως τέτοιοι τεχνίτες υπάρχουν πλέον σε αφθονία, θα κοιτάξουν πρώτα από όλα την ταχύτητα της δουλειάς και τη γνώση των βασικών της σκηνοθεσίας.

Στα μικρά μέσα ενημέρωσης, ο μισθός ενός συντάκτη είναι 15.000 ρούβλια, σε μητροπολιτικές τηλεοπτικές και ραδιοφωνικές εταιρείες υψηλού προφίλ - από 50.000 και άνω.

Κανένα πρόγραμμα δεν είναι ολοκληρωμένο χωρίς make-up artists. εφαρμόζει μακιγιάζ με βάση τις ιδιαιτερότητες της λήψης: φως, θερμότητα προβολέων, ευαισθησία κάμερας. Οι έμπειροι παρουσιαστές μπορούν να εφαρμόσουν μόνο τα κύρια χαρακτηριστικά, αλλά ο make-up artist θα συνεχίσει να διορθώνει και να το θυμίζει. Οι καλεσμένοι των προγραμμάτων πέφτουν επίσης στα επιδέξια χέρια του: πούδρα τη μύτη, αφαιρέστε τη λιπαρή γυαλάδα, κρύψτε ένα καλλυντικό ελάττωμα.

Οι μισθοί εδώ είναι χαμηλοί - από 10.000 ρούβλια, αλλά υπάρχει η ευκαιρία να κερδίσετε επιπλέον χρήματα και το χαρτοφυλάκιο δημιουργείται από μόνο του, στη δουλειά.

Παραγωγός

Πιο συνηθισμένο στην τηλεόραση παρά στο ραδιόφωνο. Υπάρχουν διάφοροι τύποι: γενικός, εκτελεστικός, δημιουργικός και γραμμικός. Γενικόςο παραγωγός βρίσκεται σε επαφή με χορηγούς, διαπραγματεύεται εκπομπές και προσλαμβάνει προσωπικό. Στους ώμους δημιουργικόςΟ παραγωγός είναι υπεύθυνος για τα θέματα και το περιεχόμενο των προγραμμάτων, για την ανάδυση νέων ιδεών και σεναρίων. Εκτελεστικόςο παραγωγός παρακολουθεί τη διαδικασία και ελέγχει τους εργαζόμενους, και ιβ ψυχρόςασχολείται με την οργάνωση μεμονωμένων γυρισμάτων, τον συντονισμό των κινηματογραφικών συνεργείων και των οδηγών, την απόκτηση διαπιστεύσεων και άλλα παρόμοια.

Στις μικρές εταιρείες καταλαβαίνουν μόνο τη γραμμική και τα καθήκοντα των υπολοίπων τακτοποιούν οι συντάκτες, οι σκηνοθέτες και οι συγγραφείς-παρουσιαστές των προγραμμάτων. Σε ορισμένα μέρη δεν υπάρχουν γραμμικά - κάνουν τα πάντα μόνοι τους. Το αποτέλεσμα είναι συνήθως λυπηρό.

Ο γενικός παραγωγός μπορεί να λάβει από 70.000 ρούβλια, εκτελεστικό και δημιουργικό - από 60.000, γραμμικό - από 30.000.

Ωστόσο, το προσωπικό της τηλεοπτικής και ραδιοφωνικής εταιρείας δεν περιορίζεται σε αυτά τα επαγγέλματα. Αν θέλετε να συνδέσετε τη ζωή σας με τέτοια μέσα, αλλά δεν έχετε το ταλέντο του δημοσιογράφου, δεν καταλαβαίνετε τίποτα στο μοντάζ ή έχετε μια αρκούδα να σας πατήσει στα αυτιά, υπάρχει ακόμα ευκαιρία. Οι τηλεοπτικές και ραδιοφωνικές εταιρείες έχουν γραμματείς, δικηγόρους, λογιστές, διευθυντές διαφημίσεων, σχεδιαστές, διαχειριστές συστημάτων, οικονόμους, φύλακες… Οι ιδιαιτερότητες της δουλειάς τους δεν διαφέρουν πολύ από την εργασία σε άλλους οργανισμούς, αλλά μπορεί κανείς να πει με περηφάνια: «Δουλεύω στην τηλεόραση / ραδιόφωνο!»

Όταν χρησιμοποιείτε υλικό από τον ιστότοπο, απαιτείται η ένδειξη του συγγραφέα και ένας ενεργός σύνδεσμος προς τον ιστότοπο!