Vruća analiza rada ukratko. Priča „Vruć snijeg
Prošlo je mnogo godina otkako su pobjedničke rakete Velikog Domovinskog rata utihnule, a vrlo brzo (2. veljače 2013.) zemlja će proslaviti 70. obljetnicu Staljingradske bitke. A danas nam vrijeme otkriva nove detalje, nezaboravne činjenice i događaje iz tih herojskih dana. Što smo dalje od tih herojskih dana, vojna kronika postaje sve vrjednija.
Preuzimanje datoteka:
Pregled:
KOGV(S)OKU V(S)OSh at
FKU IK-17 UFSIN Rusije u regiji Kirov
Lekcija književnosti za Sverusku internetsku konferenciju
"ODAKLE JE RUSKA ZEMLJA"
pripremljeni
profesor ruskog jezika i književnosti
Počasni učitelj Ruske Federacije
Vasenina Tamara Aleksandrovna
Omutninsk - 2012
"Stranice umjetničkih anala Velikog domovinskog rata na primjeru romana Yu.V. Bondareva" Vrući snijeg»
(u povodu 70. obljetnice Staljingradske bitke).
Ciljevi:
- Obrazovni -razumjeti bit onoga što se dogodilo na fronti radikalne promjene u tijeku Velikog domovinskog rata; pobuditi interes učenika za književnost o vojnim temama, za osobnost i djelo Y. Bondareva, posebno u romanu "Vrući snijeg", identificirati položaj junaka romana u odnosu na pitanje podviga, stvarajući problematičnu situaciju, potaknuti učenike na izražavanje vlastitog stajališta o tome životna načela poručnici Drozdovski i Kuznjecov i dr. Prikazati duhovnu potragu glavnih likova romana. Prosvjed književnika humanista protiv kršenja čovjekova prirodnog prava na život.
2. Edukativni– pokazati da je autorova pozornost usmjerena na postupke i stanja osobe; pomoći učenicima da uvide veliku aktualnost djela o ratu i tema koje se u njima pokreću;promicati formiranje vlastitog stajališta učenika u odnosu na takav koncept kao što je rat; stvarati situacije u kojima će učenici shvatiti kakve nesreće i razaranja nosi rat, ali kad se odlučuje o sudbini Domovine, tada svi dižu oružje, tada svi ustaju u njezinu obranu.
3. Razvijanje - formiranje vještina grupnog rada, javnog nastupa, sposobnosti obrane vlastitog stajališta.; nastaviti formiranje vještine analize umjetničkog djela; nastaviti odgajati osjećaje domoljublja i ponosa na svoju zemlju, svoj narod.
Metapredmetni obrazovni- informacijske vještine:
Sposobnost izvlačenja informacija iz različitih izvora;
Sposobnost planiranja;
Sposobnost odabira materijala na zadanu temu;
Sposobnost pisanja pisanih sažetaka;
Mogućnost odabira citata;
Mogućnost izrade stolova.
Oprema: portret Yu.V. Bondareva, likovni tekstovi. djela, filmski fragmenti filma G. Egiazarova "Vruć snijeg"
Metodološke tehnike: Edukativni dijalog, elementi igre uloga, kreiranje problemske situacije.
Epigraf na ploči:
OKO posljednji rat trebaš znati sve. Treba znati što je to bilo i s kakvom neizmjernom duhovnom težinom su za nas bili povezani dani uzmaka i poraza i kakva je za nas neizmjerna sreća bila POBJEDA. Moramo znati i kakvih nas je žrtava rat koštao, kakva je razaranja donio, ostavio rane kako u dušama ljudi tako i na tijelu zemlje. U ovakvom pitanju ne smije i ne može biti zaborava.
K.Simonov
Trošenje vremena: 90 minuta
Priprema za lekciju
Pripremite poruke:
1. Put divizije do Staljingrada (1. i 2. poglavlje);
2. Bitka kod baterija (poglavlja 13 - 18);
3. Smrt redovnice Zoye (23. poglavlje);
4 Ispitivanje njemačkog bojnika Ericha Dietza (25. poglavlje).
5. Dva poručnika.
6. General Bessonov.
7. Ljubav u romanu „Vruć snijeg“.
TIJEKOM NASTAVE
Uvodni govor nastavnika
Prošlo je mnogo godina otkako su utihnule pobjedničke rakete Velikog Domovinskog rata. Vrlo brzo zemlja će proslaviti 70. obljetnicu POBJEDE u Staljingradskoj bitci (2. veljače 1943.). Ali i danas nam vrijeme otkriva nove detalje, nezaboravne činjenice i događaje iz tih herojskih dana. I što se više udaljavamo od tog rata, od tih teških bitaka, to je sve manje heroja tog vremena na životu, sve je skuplja, vrjednija vojna kronika koju su pisci stvarali i stvaraju. U svojim djelima veličaju hrabrost i junaštvo našeg naroda, naše hrabre vojske, milijuna i milijuna ljudi koji su na svojim plećima iznijeli sve nedaće rata i učinili podvig u ime mira na Zemlji.
Sjajno Domovinski rat zahtijevao od svake osobe napetost svih njegovih duševnih i fizička snaga. To ne samo da nije poništilo, već je moralne probleme još više zaoštrilo. Uostalom, jasnoća ciljeva i ciljeva u ratu ne bi trebala služiti kao izgovor za bilo kakav moralni promiskuitet. Ono nije oslobađalo osobu potrebe da bude u potpunosti odgovorna za svoje postupke. Život u ratu je život sa svim svojim duhovnim i moralni problemi i poteškoće. Najteže je tada bilo književnicima za koje je rat bio pravi šok. Bili su ispunjeni onim što su vidjeli i doživjeli, pa su nastojali istinito pokazati kolika je za nas bila cijena pobjede nad neprijateljem. Svoje pravo na takozvanu "rovovsku istinu" branili su oni pisci koji su nakon rata došli u književnost, au godinama iskušenja i sami se borili na prvoj crti bojišnice. Njihovo djelo nazvano je "poručničkom prozom".Omiljeni žanr ovih pisaca je lirska priča napisana u prvom licu, iako ne uvijek strogo autobiografska, ali temeljito prožeta autorovim iskustvima i sjećanjima na frontovsku mladost. U svojim knjigama zamijeniti generalni planovi, generalizirane slike, panoramsko razmišljanje, herojski patos, došlo je novo iskustvo. Ona se sastojala u tome što su rat dobili ne samo stožeri i armije, u njihovom zajedničkom značenju, nego i običan vojnik u sivom kaputu, otac, brat, muž, sin. Ovi radovi istaknuti krupni planovičovjek u ratu, njegova duša, koja je živjela u bolu u srcima ostavljenim u pozadini, njegova vjera u sebe i svoje saborce. Naravno, svaki je pisac imao svoj rat, ali obično iskustvo s prve crte nije imalo gotovo nikakvih razlika. Uspjeli su to prenijeti čitatelju tako da topnička granata i automatski rafali ne nadglasaju jauke i šaputanje, au dimu baruta i prašini od rasprskavanja granata i mina nazire se u očima ljudi odlučnost. i strah, muka i bijes. I još nešto zajedničko ovim piscima je “sjećanje srca”, strastvena želja da se ispriča istina o tom ratu.
O herojskim osobinama naroda na drugačiji umjetnički način govori Y. Bondarev u romanu "Vruć snijeg". Ovo je djelo o beskrajnim mogućnostima ljudi kojima su obrana domovine, osjećaj dužnosti organska potreba. Roman govori o tome kako se, unatoč sve većim poteškoćama i napetosti, u ljudima jača volja za pobjedom. I svaki put se čini: ovo je granica ljudske sposobnosti. Ali vojnici, časnici, generali, iscrpljeni borbama, nesanicom, stalnom živčanom napetošću, pronalaze snagu ponovno se boriti s tenkovima, krenuti u napad, spasiti svoje drugove. (Serafimova V.D. Ruska književnost druge polovice dvadesetog stoljeća. Obrazovni minimum za kandidate. - M .: Viša škola, 2008. - str. 169 ..)
Povijest stvaranja romana "Vrući snijeg"
(Poruka učenika)
Roman "Vruć snijeg" Bondarev je napisao 1969. godine. U to vrijeme pisac je već bio priznati majstor ruske proze. Vojnikovo sjećanje potaknulo ga je na ovo djelo (dalje napisano kurzivom ekspresno pročitano):
« Sjetio sam se mnogih stvari koje sam s godinama počeo zaboravljati: zima 1942., hladnoća, stepa, ledeni rovovi, tenkovski napadi, bombardiranja, miris paljevine i spaljenog oklopa...
Naravno, da nisam sudjelovao u borbi koju je 2. gardijska armija vodila u prekovolškim stepama žestokog prosinca 1942. s Mansteinovim tenkovskim divizijama, onda bi možda roman bio nešto drugačiji. Osobno iskustvo a vrijeme koje je prošlo između te bitke i rada na romanu omogućilo mi je da pišem na ovaj način, a ne drugačije».
Roman govori o grandioznoj bici za Staljingrad, bitci koja je dovela do radikalne prekretnice u ratu. Ideja Staljingrada postaje središnja u romanu. Govori o grandioznoj borbi naših trupa s Mansteinovim divizijama, pokušavajući se probiti do okružene skupine Paulusa. Ali neprijatelj se suočio s takvim otporom, koji je nadilazio sve ljudske mogućnosti. Čak i sada, s nekim iznenađenim poštovanjem, oni koji su bili na strani nacista u prošlom ratu prisjećaju se hrabrosti sovjetskih vojnika. I nije slučajno da je već ostarjeli umirovljeni feldmaršal Manstein odbio susret s piscem Y. Bondarevim, saznavši da on radi na knjizi o Staljingradskoj bitci.
Bondarevljev roman postao je djelo o junaštvu i hrabrosti, o unutarnja ljepota naš suvremenik, koji je u krvavom ratu pobijedio fašizam. Govoreći o nastanku romana "Vruć snijeg", Y. Bondarev je definirao pojam herojstva u ratu na sljedeći način:
« Čini mi se da je herojstvo stalno prevladavanje sumnji, neizvjesnosti, straha u umu. Zamislite: mraz, ledeni vjetar, jedan kreker za dvoje, smrznuta mast u kapcima automatskih strojeva; prsti u smrznutim rukavicama ne savijaju se od hladnoće; ljutnja na kuhara koji je zakasnio na prvu liniju; odvratno sisanje u trbuhu pri pogledu na ulazak Junkersa u špicu; smrt drugova ... I za minutu moraš krenuti u bitku, prema svemu neprijateljskom što te želi ubiti. U tim trenucima sabijen je cijeli vojnički život, ove minute – biti ili ne biti, ovo je trenutak prevladavanja samog sebe. Ovo junaštvo je "tiho", kao da je skriveno od znatiželjnih očiju. Herojstvo samo po sebi. Ali on je odredio pobjedu u prošlom ratu, jer su se borili milijuni.”
Okrenimo se naslovu romana "Vruć snijeg"
Y. Bondarev je u jednom intervjuu primijetio da je naslov knjige najteža karika u kreativnoj potrazi, jer se prvi osjećaj rađa u duši čitatelja iz naslova romana. Naslov romana kratki je izraz njegove ideje. Naslov “Vruć snijeg” je simboličan, višeznačan. Roman je izvorno naslovljen "Dani milosrđa".
Koje epizode pomažu u razumijevanju naslova romana?
Što znači naslov „Vruć snijeg?
Kod kuće ste morali birati epizode koje otkrivaju piščeve ideološke namjere..
Pripremljeni učenici izrađuju poruku.
Ponovimo ove epizode:
1. put divizije do Staljingrada (1. i 2. poglavlje);
(Formirana vojska Bessonova hitno je prebačena u Staljingrad. Ešalon je jurio kroz polja, uskovitlana bijelom mutnoćom, "nisko sunce, bez zraka, visilo je nad njima u teškoj grimiznoj kugli". Iza prozora, valovi beskrajnih snježnih nanosa, jutarnja smiraj, tišina: "Krovovi sela svjetlucali su pod suncem, niski prozori obrubljeni bujnim snježnim nanosima plamteli su zrcalima." Trio Messerschmitta spustio se na vlak. Pjenušavi snijeg, koji je donedavno pogađao svojom čistoćom, postaje neprijatelj: vojnici u sivim kaputima i kožuhima bespomoćni su na bijelom beskrajnom polju.).
2. bitka baterija (poglavlja 13 - 18);
(Zapaljeni snijeg naglašava razmjere i tragiku bitke, koja je samo epizoda velike bitke na Volgi, beskonačnost ljudskih mogućnosti kada se odlučuje o sudbini Domovine. Sve je bilo izobličeno, sprženo, nepomično, mrtvo.) „... sekunde munje su odmah izbrisale sa zemlje sve koji su bili ovdje, ljude iz njegovog voda, koje još nije uspio prepoznati kao ljudska bića ... Snježna krupica prekrila je bijele otoke, a "Kuznjecov je bio zadivljen time ravnodušna odvratna bjelina snijega."
3. smrt redovnice Zoye (23. poglavlje);
(Nakon smrti Zoye Elagine, umjesto radosti preživjelog, Kuznjecov doživljava neumoljivi osjećaj krivnje: snježna krupica šušti, snijegom prekriven humak s higijenskom vrećicom bijeli se ... trepavice, a ona će šapatom : “Skakavče, ti i ja smo sanjali da sam mrtav” ...nešto vrelo i gorko ganulo mu je u grlu...Plakao je tako usamljeno, iskreno i očajnički prvi put u životu, a kad je obrisao lice, snijeg na rukavu prošivene jakne bio je vruć od suza. Snijeg se užari iz dubine ljudskog osjećaja.)
4 Ispitivanje njemačkog bojnika Ericha Dietza (25. poglavlje).
(Bojnik Dietz stigao je iz Francuske tjedan i pol prije bitke za Staljingrad. Beskrajna ruska prostranstva činila su mu se desecima Francuza. Plašile su ga puste zimske stepe i beskrajni snijeg. “Francuska je sunce, jug, radost ... - kaže major Dietz. “A u Rusiji gori snijeg”
Dva poručnika (analiza epizode i filmskog fragmenta)
(Kuznjecov je tek završio vojnu školu. Ima ljudskost, moralnu čistoću, razumijevanje odgovornosti za sudbinu svojih drugova. Ne misli o sebi izvan i iznad ljudi.) Svim svojim radom Y. Bondarev afirmira ideju da je istinsko herojstvo zaslužno moralni svijet osobnost, njezino shvaćanje svoga mjesta u općenarodnoj borbi. I samo se on može uzdići junačko djelo, podvig, koji živi samim životom s narodom, predajući se posve općoj stvari, ne mareći za osobni prosperitet. Upravo je takva osoba poručnik Kuznjecov prikazan u romanu. Kuznjecov je stalno u bliskom kontaktu sa svojim drugovima. | (Za Drozdovskog je glavna stvar u životu bila želja da se istakne, da se uzdigne iznad drugih. Otuda vanjski sjaj, zahtjev za bespogovornim ispunjavanjem bilo koje od njegovih naredbi, arogancija u ophođenju s podređenima. U Drozdovskom mnogo toga dolazi od Želja za impresioniranjem. Zapravo je slab, sebičan. Samo uživa u svojoj moći nad podređenima, ne osjećajući nikakvu odgovornost prema njima. Takva moć je nerazumna i nemoralna. U kritičnim okolnostima pokazuje nedostatak volje, histeriju, nesposobnost boriti se. Sa svojom suprugom, Zojom Elaginom, tretira ga kao običnog podređenog. Boji se otkriti svojim drugovima da je ona njegova žena. Nakon bitke, nakon Zojine smrti, Drozdovski je konačno iznutra slomljen i uzrokuje samo prezir prema preživjelim baterijama.) Drozdovski je sam. |
ZAKLJUČAK. Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog. Tom je sukobu dano dosta prostora, vrlo je oštro izložen i lako se prati od početka do kraja. Isprva postoji napetost koja seže do pretpovijesti romana; nedosljednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da je mekom, zamišljenom Kuznjecovu teško podnijeti trzav, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati bitke, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoye, za koju je djelomično kriv Drozdovski - sve to čini ponor između dvoje mladih časnika, moralnu nespojivost njihove egzistencije.
U finalu se taj ponor još oštrije ukazuje: četvorica preživjelih topnika posvećuju novoprimljena ordena u vojničkoj kugli, a gutljaj koji svaki od njih ispija prije svega je pogrebni - sadrži gorčinu i tugu. gubitka. I Drozdovski je dobio orden, jer za Bessonova, koji ga je odlikovao, on je preživjeli, ranjeni zapovjednik stajaće baterije, general ne zna za tešku krivnju Drozdovskog i najvjerojatnije nikada neće saznati. To je također realnost rata. Ali nije uzalud pisac Drozdovskog ostavio po strani od okupljenih kod vojničke kugle.
Dva zapovjednika (analiza epizode i prikaz ulomka filma)
(General Bessonov postigao je najveći uspjeh među slikama vojskovođa. Strog je prema svojim podređenima, suh u ophođenju s drugima. Tu ideju o njemu naglašavaju već prvi portretni potezi (str. 170). Znao je da u teškim ratnim iskušenjima, okrutnim zahtjevima prema sebi i Ali što bliže upoznajemo generala, to jasnije u njemu otkrivamo crte savjesne i duboke osobe. Izvana suh, nesklon iskrenim izljevima, težak slagati se s ljudima, posjeduje talent vojskovođe, organizatora, razumijevanje duše vojnika, a ujedno i vlastoljubivost, nesavitljivost, daleko od ravnodušnosti prema cijeni pobjede (str. 272). Bessonov ne oprašta slabosti, ne prihvaća okrutnost. Njegova dubina duhovni svijet, njegova duhovna velikodušnost očituje se u osjećajima za sudbinu nestalog sina, u tužnim mislima o preminulom Vesninu. | (Vesnin je više civil. Čini se da ublažava strogost Bessonova, postaje most između njega i generalove svite. Vesnin, kao i Bessonov, ima "iskvarenu" biografiju: brat njegova prva supruga u kasnim tridesetima bila je osuđena, čega se šef kontraobavještajne službe Osin jako dobro sjeća. U romanu samo ocrtano obiteljska drama Vesnina: O razlozima razvoda od supruge može se samo nagađati. Usput, to je općenito značajka proze Y. Bondareva, često samo ocrtavajući problem, ali ga ne razvija, kao, na primjer, u slučaju Bessonova sina. Iako se Vesninova pogibija u borbi može smatrati herojskom, za tragičan ishod okršaja s Nijemcima djelomično je kriv i sam Vesnin koji se nije htio povući. |
TEMA LJUBAVI u romanu. (Izvještaj učenika i analiza filmskog isječka)
Vjerojatno najtajnovitiji svijet ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje.
Rat, njegova okrutnost i krv, njegovi uvjeti, prevrtanje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je ona pridonijela tako brzom razvoju ove ljubavi. Uostalom, taj se osjećaj razvio u onim kratkim satima marša i bitke, kada nema vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. A sve počinje tihom, neshvatljivom ljubomorom Kuznjecova zbog veze između Zoye i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje mrtvu Zoyu, iiz ovih redaka je uzet naslov romana, kada je Kuznjecov obrisao lice mokro od suza, "snijeg na rukavu prošivene jakne bio je vruć od njegovih suza."
Prevarena isprva u poručniku Drozdovskom, potom najboljem kadetu, Zoja nam se kroz cijeli roman otvara kao moralna osoba, cjelovita, spremna na samožrtvu, sposobna srcem prigrliti bol i patnju mnogih. Čini se da prolazi kroz mnoge kušnje, od nametljivog zanimanja do grubog odbijanja. Ali njezina dobrota, njezino strpljenje i suosjećanje dopiru do svih, ona je uistinu sestra vojnicima. Slika Zoye nekako je neprimjetno ispunila atmosferu stvarnosti ženskim principom, privrženošću i nježnošću.
Vrući snijeg (pjesma posvećena Juriju Bondarevu) Gledanje posljednjih kadrova filma G. Yegiazarova, gdje zvuči pjesma na riječi M. Lvova “Vruć snijeg” ili čita obučeni učenik.
Mećave su se bijesno kovitlale Na staljingradskoj zemlji Topnički dvoboji Bijesno kipjela u tami Znojni ogrtači dimljeni I vojnici su hodali po zemlji. Strojevi vrući i pješački A naše srce nije u oklopu. I čovjek je pao u borbi U vrućem snijegu, u krvavom snijegu. Smrtna borba ovog vjetra Kao rastaljeni metal Spalio i rastopio sve na svijetu, Da je čak i snijeg postao vruć. | I iza crte - posljednji, strašni, Nekada je to bio tenk i čovjek Upoznali su se u borbi prsa u prsa I snijeg se pretvorio u pepeo. Zgrabljena rukama čovjeka Vruć snijeg, krvavi snijeg. Pale bijele mećave Cvijeće je postalo u proljeće. Proletjele su sjajne godine I svi ste u srcu - u ratu, Gdje su nas mećave zakopale, Gdje su najbolji u zemlju legli. ... A doma - majke osijedjele. ... Kraj kuće - trešnje su procvjetale. I u tvojim očima zauvijek - Vruć snijeg, vruć snijeg... 1973. godine |
Trenutak šutnje. Tekst se čita (pripremljeni učenik)
Iz poruke Sovjetskog informbiroa.
Danas, 2. veljače, trupe Donske fronte u potpunosti su završile likvidaciju nacističkih trupa okruženih u Staljingradskoj oblasti. Naše trupe slomile su otpor neprijatelja, okruženog sjeverno od Staljingrada, i prisilile ga da položi oružje. Posljednje središte neprijateljskog otpora u području Staljingrada je slomljeno. 2. veljače 1943. godine povijesna bitka za Staljingrad završila je potpunom pobjedom naših trupa.
Divizije su ušle u Staljingrad.
Grad je bio zatrpan dubokim snijegom.
Pustinja je puhala iz kamenih masa,
Iz pepela i kamenih ruševina.
Zora je bila poput strijele -
Probijala se kroz oblake nad humcima.
Eksplozije su bacale ruševine i pepeo,
A jeka im odgovori gromovima.
Naprijed gardisti!
Pozdrav Staljingrad!
(U Kondratenku "JUTRO POBJEDE")
SAŽETAK LEKCIJE
Bondarevljev roman postao je djelo junaštva i hrabrosti, unutarnje ljepote našeg suvremenika koji je u krvavom ratu pobijedio fašizam. Y. Bondarev definirao je pojam herojstva u ratu na sljedeći način:
“Čini mi se da je herojstvo stalno prevladavanje sumnji, nesigurnosti i straha u umu. Zamislite: mraz, ledeni vjetar, jedan kreker za dvoje, smrznuta mast u kapcima automatskih strojeva; prsti u smrznutim rukavicama ne savijaju se od hladnoće; ljutnja na kuhara koji je zakasnio na prvu liniju; odvratno sisanje u trbuhu pri pogledu na ulazak Junkersa u špicu; smrt drugova ... I za minutu moraš krenuti u bitku, prema svemu neprijateljskom što te želi ubiti. U tim trenucima sabijen je cijeli vojnički život, ove minute – biti ili ne biti, ovo je trenutak prevladavanja samog sebe. Ovo junaštvo je "tiho", kao da je skriveno od znatiželjnih očiju. Herojstvo samo po sebi. Ali on je odredio pobjedu u prošlom ratu, jer su se borili milijuni.”
U "Vrućem snijegu" nema tih scena u kojima bi se izravno govorilo o ljubavi prema domovini, nema ni tih argumenata. Heroji izražavaju ljubav i mržnju svojim podvizima, djelima, hrabrošću, nevjerojatnom odlučnošću. Rade stvari koje od sebe nisu ni očekivali. Vjerojatno je to to prava ljubav a riječi ne znače mnogo. Rat koji opisuje Bondarev dobiva nacionalni karakter. Ona ne štedi nikoga: ni žene ni djecu, i zato su svi stali u obranu. Pisci nam pomažu vidjeti kako se od malih stvari prave velike stvari. Naglasite važnost onoga što se dogodilo
Godine će proći i svijet će se promijeniti. Interesi, strasti, ideali ljudi će se promijeniti. A onda će se djela Yu V. Bondareva opet čitati na nov način. Prava književnost nikada ne stari.
dodatak lekciji.
USPOREDITE roman Y. V. Bondareva i film G. Egiazarova "Vruć snijeg"
Kako je tekst romana prenesen u filmu: radnja, kompozicija, prikaz događaja, likovi?
Poklapa li se vaša ideja o Kuznjecovu i Drozdovskom s igrom B. Tokareva i N. Eremenka?
Što je zanimljivo o G. Zhzhenov u ulozi Bessonova?
Što vas je više inspiriralo, knjiga ili film?
Napišite mini-esej "Moji dojmovi o filmu i knjizi."
(Predloženo je pogledati film "Vruć snijeg" u cijelosti 6.12 na Kanalu 5)
Sastav "Moja obitelj tijekom Velikog domovinskog rata" (neobavezno)
Popis korištene literature
1. Bondarev Yu. Vrući snijeg. - M .: "Vojna izdavačka kuća", 1984.
2. Bykov V.V., Vorobyov K.D., Nekrasov V.P. Veliki domovinski rat u ruskoj književnosti. - M.: AST, Astrel, 2005.
3. Buznik V.V. OKO rana proza Jurij Bondarev, Književnost u školi, broj 3, 1995. Veliki domovinski rat u ruskoj književnosti. - M.: AST, Astrel, Žetva, 2009.
4. Vijenac slave. T. 4. Staljingradska bitka, M. Sovremennik, 1987.
5. Kuzmičev I. “Bol sjećanja. Veliki domovinski rat u sovjetskoj književnosti, Gorki, Volga-Vyatka Book Publishing House, 1985.
6. Kozlov I. Jurij Bondarev (Strokes kreativni portret), časopis "Književnost u školi" broj 4, 1976., str. 7-18.
7. Književnost velikog podviga. Veliki domovinski rat u sovjetskoj književnosti. Broj 4. - M.: Fikcija. Moskva, 1985
8. Serafimova V.D. Ruska književnost druge polovice dvadesetog stoljeća. Obrazovni minimum za pristupnike. - M.: Viša škola, 2008.
9. Članak Panteleeve L.T. "Radovi o Velikom domovinskom ratu u nastavi izvannastavne lektire", časopis "Književnost u školi". Broj je nepoznat.
U knjizi Jurij Bondarev“Vruć snijeg” opisuje dva čina. Dvojica junaka romana nalaze se u sličnim situacijama, a ponašaju se različito. Svake minute osoba se testira na snagu i ljudskost. Jedan ostaje čovjek, a drugi to ne može izdržati i prelazi u drugo stanje u kojem može podređenog poslati u namjernu i neopravdanu smrt.
"Vruć snijeg" četvrti je roman Jurija Bondareva. Napisano 1970. godine. Događaji Velikog Domovinskog rata odvijaju se 1942. godine. Mjesto radnje je teritorij u blizini Staljingrada.
Radnja romana odvija se doslovno unutar dva dana, iako se u knjizi likovi, kao i Bondarev uvijek, često okreću prošlosti, a pripovijest je prošarana scenama iz civilnog života (general Bessonov, poručnik Kuznjecov), iz bolnica (Bessonov), sjećanja na školu i vojnu školu (Kuznjecov) i susret sa Staljinom (Bessonov).
Neću prepričavati radnju romana koji svatko može pročitati i steći predodžbu o tome što su sovjetski vojnici doživjeli u pružanju otpora fašizmu.
Zadržat ću se na dvije točke koje su mi se činile važnima nakon događaja koji mi se dogodio - upoznavanje s filmom "Uspon" Larisa Šepitko. Film ima dva sovjetski vojnik suočavaju se s strašnim izborom: izdati i živjeti ili ostati vjeran domovini i umrijeti bolnom smrću.
S Bondarevom je situacija, čini mi se, još kompliciranija, jer nema izdaje. Ali u ličnosti poručnika Drozdovskog nedostaje nešto ljudsko, bez čega čak i želja za uništenjem fašizma gubi smisao. To je, po mom mišljenju, gubi za samu ovu osobnost. Karakteristično je da središnja figura romana, general Bessonov, osjećajući kod Drozdovskog to odsustvo važne ljudske komponente (možda sposobnosti ljubavi), iznenađeno kaže: “Zašto umrijeti? Umjesto riječi "umrijeti" bolje je koristiti riječ "preživjeti". Nemojte biti tako odlučni da se žrtvujete, poručniče."
Teško je analizirati postupke Bondarevljevih junaka, ali dat ću nekoliko konveksnih fragmenata kako bih istaknuo misao koja mi se učinila važnom.
Djelo poručnika Drozdovskog
Antagonist romana, zapovjednik bataljuna poručnik Vladimir Drozdovski, tijekom bitke je odlučio poslati svog podređenog Sergunenkova u smrt.
Oni [Kuznjecov i Drozdovski] su utrčali u prostoriju za paljbu, obojica su pali na koljena kraj pištolja s probušenim nabojem i štitom, s ružnom stražnjicom koja je puzala unazad, crnih usta razjapljenih, a Kuznjecov je izgovorio u napadu besprekidnog bijesa :
- Pogledaj sad! Kako pucati? Vidite li udarač? A samohotka pogađa zbog tenkova! Sve jasno?
…
– odgovori Kuznjecov i kao kroz hladno debelo staklo ugleda Drozdovskog s osjećajem nemogućnosti da se nadvlada.
- Da nije samohotke... Skrivene u dimu iza razbijenih tenkova. Udara Ukhanovu s boka... Mora do Ukhanova, jedva je vidi! Mi ovdje nemamo što raditi!
Njemački samohodni top, skriven tenkom, pucao je na ostatke bataljuna. Drozdovski je odlučio da ga treba dići u zrak.
Drozdovski, sjedeći ispod parapeta, gledao je bojno polje stisnutim, užurbanim očima, cijelo mu se lice odmah stisnulo, povuklo, isprekidano upita:
- Gdje su granate? Gdje su protutenkovske granate? Za svaki top izdane su tri granate! Gdje su, Kuznjecove?
"Koji su vrag sad granate!" Samohodni top je sto pedeset metara odavde - možete li ga dobiti? Zar i ti ne vidiš pištolj?
“Što si mislio, čekat ćemo tako?” Brzo granate ovamo! Evo ih!.. Mitraljezi su posvuda u ratu, Kuznjecove!..
Na beskrvnom licu Drozdovskog, unakaženom grčem nestrpljenja, pojavio se izraz akcije, spremnosti na sve, a glas mu je postao prodorno zvonak:
- Sergunenkov, granate ovdje!
- Evo ih u niši. Druže poručniče...
- Ovdje granate!
Istovremeno, odlučnost da se djeluje, naznačena na licu Drozdovskog, pokazala se odlučnošću da se uništi samohodna puška rukama podređenog.
- Pa! .. Sergunenkov! Ti to napravi! Ili prsa u križevima, ili ... Jeste li me razumjeli, Sergunenkov? ..
Sergunenkov je, podigavši glavu, pogledao Drozdovskog netremice, ukočenim pogledom, a zatim upitao s nevjericom:
- Kako da... druže poručniče? Iza tenkova. Ja... tamo?...
- Puzanje naprijed - i dvije granate pod tračnicama! Uništi samohodni top! Dvije granate - i kraj reptila! ..
Drozdovski je to rekao nepobitno; drhtavim rukama, neočekivano oštrim pokretom, podigao je granate sa zemlje, pružio ih Sergunenkovu, koji je mehanički ispružio dlanove i, uzevši granate, gotovo ih ispustio kao užareno željezo.
“Ona je iza tenkova, druže poručniče... Stoji daleko...”
- Uzmite granate!.. Ne oklijevajte!
- Shvatio sam...
Bilo je očito da će Sergunenov umrijeti.
- Slušaj, borba! Kuznjecov nije mogao odoljeti. - Zar ne vidiš? Moraš puzati sto metara na otvorenom! Zar ne razumiješ ovo?
- Kako si mislio? - rekao je Drozdovski istim zvonkim glasom i udario se šakom po koljenu. - Hoćemo li sjesti? Skrštenih ruku!.. I pritiskali su nas? - I okrene se naglo i autoritativno Sergunenkovu: - Je li zadatak jasan? Puzanje i trci do samohotke! Naprijed! - Momčad Drozdovskog je opalila. - Naprijed!..
Kuznjecov je shvatio da je Sergunenkovljeva smrt ne samo neizbježna, već i besmislena.
Ono što se sada događalo Kuznjecovu se činilo ne samo beznadnim očajem, već čudovišnim, apsurdnim, beznadnim korakom, i Sergunenkov je morao krenuti prema ovoj naredbi "naprijed", što je, zbog željeznih zakona koji su stupili na snagu tijekom bitke, nitko - ni Sergunenkov ni Kuznjecov nisu imali pravo ne izvršiti ili otkazati, i iz nekog razloga odjednom je pomislio: "Sada, da postoji cijeli pištolj i samo jedna granata, ne bi bilo ništa, da, ništa se ne bi dogodilo."
Jahač Sergunenkov uzeo je granate, dopuzao s njima do samohotke i bio upucan iz neposredne blizine. Nije mogao potkopati fašističku opremu.
Kuznjecov nije znao što bi sada učinio, još ne vjerujući, ali vidjevši ovu monstruoznu golu smrt Sergunenkova u blizini samohotke. Hvatajući dah, bacio je pogled na Drozdovskog, na njegova bolno iskrivljena usta, koja su jedva istisnula: „Nisam mogao izdržati, nisam mogao, zašto je ustao?
- Ne bi mogao? Dakle, možete, komandante bojne? Tamo, u niši, još je jedna granata, čuješ li? Posljednji. Da sam na tvom mjestu, uzeo bih granatu - i na samohotku. Sergunenkov nije mogao, ti možeš! Čuješ li?..
"Poslao je Sergunenkova, imajući pravo naređenja ... A ja sam bio svjedok - i do kraja života proklinjem se zbog toga! .."- bljesnulo je maglovito i daleko u glavi Kuznjecova, nesvjesnog što govori; više nije shvaćao razumnost svojih postupaka.
- Što? Što si rekao? - Drozdovski je jednom rukom uhvatio štitnik puške, drugom rub rova i počeo se pridizati, izbacivši svoje bijelo, beskrvno lice sa raširenim tankim nosnicama. Što, želio sam ga mrtvog? - Glas Drozdovskog prelomio se u vrisak, au njemu su zvučale suze. - Zašto je ustao? .. Jeste li vidjeli kako je ustao? ..
Nedugo prije čina Drozdovskog, Kuznjecov se našao u situaciji u kojoj je bilo moguće poslati podređenog pod vatru.
Znao je da mora smjesta ustati, pogledati oružje, učiniti nešto sada, ali njegovo je teško tijelo bilo pritisnuto, stisnuto u rov, boljelo ga je u prsima, u ušima, a ronilački urlik, vreli udarci zrak ga je uz fijuk krhotina sve jače pritiskao na klimavo dno jarka.
…
— Panorame, Uhanov! Čuj, znamenitosti! - ne obraćajući pažnju na Čibisova, vikao je Kuznjecov i odmah pomislio da želi i može narediti Uhanovu - imao je pravo na to - da snimi panorame, odnosno da ga ovlašću zapovjednika voda prisili da iskoči ispod bombardiranje na topove sa zemlje spašavanja, sam je ostao u jarku, ali nije mogao to narediti.
Ali smatrao je da nema moralno pravo na to. On je preuzeo najveći rizik, te je poslao podređenog na top, koji se nalazio bliže rovu u kojem su se obojica skrivali. Kuznjecov je za sebe izabrao drugačije rješenje od Drozdovskog.
„Imam i nemam pravo", sijevnulo je Kuznjecovu kroz glavu. „Onda si nikad neću oprostiti...".
…
- Ukhanov!.. Slušaj... Moramo ukloniti znamenitosti! Raskokosit do vraga! Niste sigurni kada će ovo završiti?
“Mislim da jesam, poručniče! Bez znamenitosti, ostat ćemo kao goli! ..
Uhanov, sjedeći u rovu, podigao je noge, udario rukavicom po kapi, privukao je bliže čelu, stavio ruku na dno jarka da ustane, ali ga je Kuznjecov odmah zaustavio:
- Stani! Čekati! Čim bombardiraju u krug, mi ćemo skočiti na oružje. Ti - prvom, ja drugom! Skinimo nišane!.. Ti - prvom, ja - drugom! Je li jasno, Uhanov? Na moju zapovijed, u redu? - I, silom obuzdavajući kašalj, podiže i noge da lakše ustane.
“Sada, poručniče. Uhanovljeve svijetle oči, ispod kape navučene na čelo, ukočeno su gledale u nebo. - Sada...
Kuznjecov, koji je gledao iz jarka, vidio je sve to, čuvši ujednačeni zvuk motora Junkersa koji ponovno dolaze iza dima na bombardiranje, zapovjedio je:
- Ukhanov!.. Stići ćemo na vrijeme! Idemo!.. Ti u prvu, ja u drugu...
I s nesigurnim bestežinskim stanjem u cijelom tijelu iskočio je iz jarka, preskočio parapet paljbenog položaja prvog topa, trčao kroz snijeg crn od gorenja, po zemlji radijalno prskanoj od kratera do drugog topa.
Sovjetski vojnici opisani su u Vrućem snijegu na različite načine. Knjiga otkriva karaktere nekoliko ljudi, od kojih je većina umrla, počinivši podvig. Kuznjecov je ostao živ i nije si mogao oprostiti što nije zaustavio Drozdovskog, koji je poslao Sergunenkova da granatom potkopa samohotku. Kada je počeo pričati o poginulom vozaču, konačno je shvatio da će mu ta smrt zauvijek ostati u sjećanju kao nešto nepravedno, okrutno, i to unatoč činjenici da je digao u zrak dva tenka, bio šokiran granatama, izgubio voljenu osobu (medicinski instruktorica Zoya) gotovo cijeli bataljon.
- Kad smo dolazili ovamo, Rubin mi je rekao jednu strašnu rečenicu: "Sergunenkov nikada nikome na onom svijetu neće oprostiti svoju smrt." Što je?
- Nitko? — upita Kuznjecov i, okrenuvši se, osjeti ledeni ovratnik, kao da mu mokrim šmirglom peče obraz. "Ali zašto ti je to rekao?"
"Da, i ja sam kriv, i to sebi neću oprostiti", mislio je Kuznjecov. "Da sam imao volje zaustaviti ga tada ... Ali što ću joj reći o smrti Sergunenkova? kako je bilo . Ali zašto se toga sjećam, kad su dvije trećine baterije crkle? Ne, iz nekog razloga ne mogu zaboraviti!.."
Bondarev je sam pisao o svojoj knjizi "Vrući snijeg".
Slika Kuznjecova
u romanu Y. Bondareva "Vruć snijeg"
Izvedena
Učenica 11B razreda
Kozhasova Indira
Almaty, 2003
Roman Jurija Bondareva "Vruć snijeg" zanimljiv je u smislu da prikazuje različita "okruženja" vojske: stožer, stožer, vojnike i časnike na vatrenom položaju. Djelo ima širok prostorni plan i vrlo komprimirano umjetničko vrijeme. Jedan dan najteže bitke koju je vodila baterija Drozdovskog postao je epicentar romana.
I zapovjednik vojske, general Bessonov, i član vojnog vijeća Vesnin, i zapovjednik divizije, pukovnik Deev, i zapovjednik voda Kuznjecov, i narednici, i vojnici Uhanov, Rybin, Nechaev i sanitetska instruktorica Zoya. ujedinjeni su u ispunjavanju najvažnijeg zadatka: ne dopustiti da nacističke trupe odu u Staljingrad kako bi pomogle okruženoj Paulusovoj vojsci.
Drozdovski i Kuznjecov su završili isto vojna škola, u isto vrijeme. Borili su se zajedno, obojica su primali naređenja iz ruku Bessonova. Međutim, u svojoj ljudskoj biti, Kuznetsov je mnogo viši od Drozdovskog. Nekako je iskreniji, više vjeruje ljudima. Kuznjecov, čak i kada je prisiljen da naredi čvrsto i kategorički, ostaje Čovjek u kritičnim trenucima bitke. U njemu se već u osamnaestoj godini očituje ono očinsko načelo, koje formira pravog zapovjednika. Svim mislima prati svoje suborce. Zaboravljajući sebe, u borbi gubi osjećaj povećane opasnosti i straha od tenkova, od ranjavanja i smrti. Za Drozdovskog rat je put do podviga ili herojske smrti. Njegova želja da ništa ne oprosti nema nikakve veze s mudrom zahtjevnošću i prisilnom nemilosrdnošću generala Bessonova. Govoreći o svojoj spremnosti da umre, ali ne i da se povuče u nadolazećoj bitci, Drozdovski nije lagao, nije se pretvarao, već je to rekao s malo previše patetike! On se ne miješa u formalni bezdušni odnos prema kući, drugovi. Moralna inferiornost Drozdovskog posebno se dojmljivo otkriva u sceni njegove smrti. mladi vojnik Sergunenkov. Koliko god se Kuznjecov trudio uvjeriti Drozdovskog da je njegova zapovijed da otpuže stotinjak metara po otvorenom polju i potkopa samohodnu granatu okrutna i besmislena, nije uspio. Drozdovski do kraja koristi svoje pravo da šalje ljude u smrt. Sergunenkov nema drugog izbora nego ispuniti ovu nemoguću zapovijed i umrijeti. Kršeći vojni lanac zapovijedanja, Kuznjecov oštro baca Drozdovskog u lice: “Tamo, u niši, još je jedna granata, čuješ li? Posljednji. Da sam na tvom mjestu, uzeo bih granatu na samohotku. Sergunenkov nije mogao, a ti?!" Drozdovski nije mogao izdržati test moći, nije shvatio da pravo koje mu je dano podrazumijeva duboko razumijevanje njegove svete odgovornosti za živote ljudi koji su mu povjereni.
Prema riječima general-pukovnika Bessonova, život u ratu je "svaki dan, svaka minuta ... prevladavanje samog sebe." Ruski vojnik je sve nedaće i nedaće tog vremena prebrodio sam, ponekad i bez razmišljanja vlastiti život. Evo misli poručnika Kuznjecova u romanu Jurija Bondareva "Vruć snijeg":
“Ovo je odvratna nemoć... Moramo snimati panorame! Bojim li se umrijeti? Zašto se bojim umrijeti? Geler u glavu... Bojim li se gelera u glavu? Ne, sad ću skočiti iz rova."
Svaki sovjetski vojnik pobijedio je strah od vlastite smrti. Poručnik Kuznjecov nazvao je to impotencijom. Prezir prema ovom strahu tijekom bitke ruskog vojnika ga je potisnuo. Možda je to obilježje slavenske duše. Ali upravo je prevladavanje samog sebe najteži ispit u ratu. Ni neprijateljske kolone tenkova, ni tutnjava bombardera, ni glas njemačkog pješaštva - ništa nije tako strašno u ratu kao vlastiti strah od smrti. Ruski je vojnik prevladao taj osjećaj.
"Poludjet ću", pomisli Kuznjecov, osjećajući tu mržnju zbog svoje moguće smrti, ovo jedinstvo s oružjem, ovu groznicu bjesnila, sličnu izazovu, i tek kutićem svijesti shvaćajući što radi. „Gadovi! Gadovi! Mrzim to! - vikao je kroz grmljavinu oružja
U tim trenucima vjerovao je samo u točnost nišana, pipajući po bokovima tenkova, u svoju razornu mržnju koju je ponovno osjetio držeći se za pušku.
Mržnja prema smrti, groznica bjesnila, spajanje s puškom - to je stanje poručnika Kuznjecova nakon što je prevladao strah. Čini nam se kao "stroj", gotovo lud, ali sposoban za borbu i rješavanje zapovjednih zadataka. Nije li to ono što je general-pukovnik Bessonov zahtijevao? Da... To je stanje ruskog vojnika, u kojem on može učiniti nemoguće, protivno svakoj vojničkoj logici i zdravom razumu.
Rat je vrlo teško i okrutno vrijeme za svakog čovjeka. Ruski generali morali su žrtvovati ne samo sebe, već i druge živote. Svaki je vojskovođa bio odgovoran za svoje postupke, jer je o tome ovisilo postojanje čitavih naroda. Vrlo često su zapovjednici vojski izdavali okrutne naredbe. Ovo je zapovijed general-pukovnika Bessonova:
Za sve, bez iznimke, može postojati samo jedan objektivan razlog napuštanja položaja – smrt.
Samo po cijenu vlastitog života ruski su vojnici mogli spasiti Rusiju. Ovo je vrlo velika cijena! Uostalom, točan broj umrlih još uvijek nije poznat. sovjetski ljudi iskazali masovno junaštvo u ime pobjede, slobode, nezavisnosti svoje domovine.
Jurij Vasiljevič Bondarev rođen je 15. ožujka 1924. u gradu Orsku. Tijekom Velikog Domovinskog rata, pisac je kao topnik prošao dug put od Staljingrada do Čehoslovačke. Nakon rata, od 1946. do 1951., studirao je na Književnom institutu M. Gorkog. Počeo je objavljivati 1949. A prva zbirka pripovijedaka “Na velikoj rijeci” objavljena je 1953. godine.
Široku slavu donio je pisac priče
„Mladost zapovjednika“, objavljena 1956., „Bataljoni
traže vatru "(1957)," Posljednje ravne "(1959).
Ove knjige karakterizira dramatika, točnost i jasnoća u opisu događaja iz vojnog života, suptilnost psihološke analize likova. Nakon toga, njegova djela "Tišina" (1962.), "Dvoje" (1964.), "Rođaci" (1969.), "Vruć snijeg" (1969.), "Obala" (1975.), "Izbor" (1980.), "Trenuci" (1978) i drugi.
Od sredine 60-ih, pisac je radio na
stvaranje filmova temeljenih na njihovim djelima; posebno je bio jedan od tvoraca scenarija za filmski ep "Oslobođenje".
Jurij Bondarev također je laureat Lenjinove i Državne nagrade SSSR i RSFSR. Djela su mu prevođena na mnoge strane jezike.
Među knjigama Jurija Bondareva o ratu posebno mjesto zauzima "Vruć snijeg", otvarajući nove pristupe rješavanju moralnih i psiholoških problema postavljenih u njegovim prvim pričama - "Bataljoni traže vatru" i "Posljednje salve". Ove tri knjige o ratu cjeloviti su i razvojni svijet, koji je najveću cjelovitost i figurativnu snagu dosegao u "Vrućem snijegu". Prve priče, samostalne u svemu, bile su ujedno i kao priprema za roman, možda još nezamišljen, ali živi u dubini piščeva sjećanja.
Događaji romana "Vruć snijeg" odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane od strane sovjetskih trupa, u hladnom prosincu 1942., kada je jedna naša armija izdržala udar tenkovskih divizija feldmaršala Mansteina u Volške stepe, koji su nastojali probiti koridor do Paulove vojske i skloniti je s puta. O uspjehu ili neuspjehu ove operacije uvelike je ovisio ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tijekom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.
U "Vrućem snijegu" vrijeme je još jače stisnuto nego u priči "Bataljoni traže vatru". "Vruć snijeg" kratki je marš vojske generala Bessonova iskrcane iz ešalona i bitka koja je toliko toga odlučila o sudbini zemlje; to su hladne mrazne zore, dva dana i dvije beskrajne prosinačke noći. Ne znajući za predah i digresije, kao da je autoru zastao dah od stalne napetosti, roman "Vruć snijeg" odlikuje se izravnošću, izravnom vezom radnje s istinitim događajima Velikog domovinskog rata, s jednim od njegovih odlučujućih trenutaka. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjani su alarmantnim svjetlom. istinita povijest, uslijed čega sve dobiva posebnu težinu, značaj.
U romanu, baterija Drozdovskog apsorbira gotovo svu pozornost čitatelja, radnja je koncentrirana uglavnom oko malog broja likova. Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske, oni su narod, narod, utoliko što tipizirana ličnost junaka izražava duhovne, moralne osobine naroda.
U "Vrućem snijegu" slika ljudi koji su otišli u rat pojavljuje se pred nama u punini izraza, bez presedana kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova, a istovremeno iu cjelovitosti. Ta se slika ne iscrpljuje ni likovima mladih poručnika – zapovjednika topničkih vodova, ni živopisnim likovima onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda – poput pomalo kukavnog Čibisova, smirenog i iskusnog topnika Jevstignjejeva ili izravni i grubi jahaći Rubin; niti od strane viših časnika, poput zapovjednika divizije, pukovnika Deeva, ili zapovjednika vojske, generala Bessonova. Tek kolektivno shvaćeni i emocionalno prihvaćeni kao nešto jedinstveno, sa svim razlikama u činovima i činovima, oni čine sliku borbenog naroda. Snaga i novost romana je u tome što je to jedinstvo postignuto kao da je samo od sebe, utisnuto bez ikakvog posebnog truda autora - živi, pokretni život. Slika naroda, kao rezultat cijele knjige, možda najviše hrani epsko, romaneskno počelo priče.
Jurija Bondareva karakterizira težnja za tragedijom, čija je priroda bliska samim ratnim događajima. Čini se da ništa ne odgovara ovoj umjetnikovoj težnji kao najteže vrijeme za zemlju početka rata, ljeto 1941. godine. Ali spisateljičine knjige govore o drugom vremenu, kada su poraz nacista i pobjeda ruske vojske gotovo sigurni.
Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neminovnost smrti, sadrži visoku tragediju i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Junaci "Vrućeg snijega" umiru - umiru bolničarka Zoja Elagina, sramežljivi Eedov Sergunenkov, član vojnog vijeća Vesnin, Kasymov i mnogi drugi ... A za sve te smrti kriv je rat. Neka se bezdušnost poručnika Drozdovskog okrivi za Sergunenkovljevu smrt, čak i ako je krivica za Zojinu smrt djelomično i na njemu, ali ma koliko velika bila krivnja Drozdovskog, oni su prije svega žrtve rata.
U romanu je izraženo shvaćanje smrti kao povrede više pravde i sklada. Prisjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasymova: „sada je pod Kasymovljevom glavom bila kutija za granate, a njegovo mladenačko, golobrado lice, nedavno živo, tamno, mrtvački bijelo, stanjilo od strašne ljepote smrti, izgledalo je iznenađeno vlažna trešnja, poluotvorene oči na prsima, razderana na komadiće, izrezana prošivena jakna, kao da ni nakon smrti nije shvaćao kako ga je to ubilo i zašto nije mogao ustati do prizora. bila je tiha znatiželja o njegovom neproživljenom životu na ovoj zemlji i istovremeno mirna tajanstvena smrt, u koju ga je goruća bol krhotina prevrnula kad se pokušao pridići do prizora.
Još oštrije Kuznjecov osjeća nepovratnost gubitka vozača Sergunenkova. Uostalom, ovdje se otkriva mehanizam njegove smrti. Kuznjecov se pokazao nemoćnim svjedokom kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će se zauvijek proklinjati zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije uspio ništa promijeniti.
U "Vrućem snijegu", uz svu napetost događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi karakteri otkrivaju se ne odvojeno od rata, već međusobno povezani s njim, pod njegovom paljbom, kada se, čini se, ne može ni podignuti glava. Obično se kronika bitaka može prepričati odvojeno od individualnosti njezinih sudionika - bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati osim kroz sudbine i karaktere ljudi.
Prošlost likova u romanu bitna je i teška. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da nekadašnja drama nije zaostala, potisnuta ratom, već prati čovjeka u bitci jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su vojnička sudbina Ukhanova: nadaren, pun energije časnik koji je trebao zapovijedati baterijom, ali on je samo narednik. Hladan, buntovan karakter Ukhanova također određuje njegovo kretanje unutar romana. Chibisovljeve prošle nevolje, koje su ga gotovo slomile (proveo je nekoliko mjeseci u njemačkom zarobljeništvu), odjeknule su u njemu strahom i odredile mnogo u njegovu ponašanju. Ovako ili onako, u romanu promiče prošlost Zoje Elagine, i Kasimova, i Sergunenkova, i nedruželjubivog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći cijeniti tek na kraju romana.
Prošlost generala Bessonova posebno je važna u romanu. Pomisao da će mu sina zarobiti Nijemci otežava njegov položaj i u Stožeru i na fronti. A kada fašistički letak koji je objavio da je Bessonovljev sin zarobljen dospijeva u kontraobavještajnu službu fronte u ruke potpukovnika Osina, čini se da je nastala prijetnja Bessonovljevoj službi.
Sav taj retrospektivni materijal ulazi u roman tako prirodno da čitatelj ne osjeća njegovu odvojenost. Prošlost ne traži zaseban prostor za sebe, posebna poglavlja – ona se stopila sa sadašnjošću, otvorila njezine dubine i živu povezanost jednog i drugog. Prošlost ne opterećuje priču o sadašnjosti, već joj daje veliku dramatičnu oštrinu, psihologizam i historicizam.
Jurij Bondarev čini upravo isto s portretima likova: izgled i karakteri njegovih likova prikazani su u razvoju, a tek na kraju romana ili smrću junaka autor stvara njegov cjeloviti portret. Kako je neočekivan u tom svjetlu portret Drozdovskog, uvijek pristalog i pribranog, na posljednjoj stranici - opuštenog, slomljeno-tromog hoda i neobično povijenih ramena.
i neposrednost u percepciji likova, osjećaja
svoje prave, žive ljude, u kojima uvijek ostaje
mogućnost misterija ili iznenadnog uvida. Prije nas
cjelovita osoba, razumljiva, bliska, a u međuvremenu nismo
ostavlja osjećaj da smo se samo dotakli
rubu svog duhovnog svijeta – i svojom smrću
osjećate se kao da to još niste u potpunosti razumjeli
unutrašnji svijet. Komesar Vesnin, gledajući kamion,
bačen s mosta na riječni led kaže: "Kakav rat, monstruozna razaranja. Ništa nema cijenu." Monstruoznost rata najviše se iskazuje – a roman to otkriva s brutalnom iskrenošću – u ubojstvu čovjeka. No, roman pokazuje i visoku cijenu života danog za Domovinu.
Vjerojatno najtajnovitiji svijet ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovi uvjeti, prevrtanje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je ona pridonijela tako brzom razvoju ove ljubavi. Uostalom, taj se osjećaj razvijao u onim kratkim razdobljima marša i borbi, kada nema vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. A sve počinje tihom, neshvatljivom ljubomorom Kuznjecova zbog veze između Zoye i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje mrtvu Zoju, a iz tih redaka je uzet naslov romana, kada Kuznjecov briše lice mokro od suza, "snijeg na rukavu prošivenog... jakna je bila vruća od njegovih suza."
Isprva prevaren u poručniku Drozdovskom,
zatim najbolja kadetkinja, Zoya kroz cijeli roman,
otkriva nam se kao moralna, cjelovita osoba,
spreman na samožrtvu, sposoban zagrliti
srčana bol i patnja mnogih. .Zojina osobnost je poznata
u napetom, kao naelektrisanom prostoru,
koji gotovo neizbježno nastaje u rovu s pojavom
žene. Prolazi kroz mnoga iskušenja.
od nametljivog interesa do grubog odbijanja. Ali ona
dobrota, njezino strpljenje i suosjećanje dopiru do svih, ona
Zaista sestra vojnika.
Slika Zoye nekako je neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njezine glavne događaje, njezinu oštru, surova stvarnostženstvenost, privrženost i nježnost.
Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog. Tom je sukobu dano dosta prostora, vrlo je oštro izložen i lako se prati od početka do kraja. Isprva napetost koja seže u pozadinu romana; nedosljednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da je mekom, zamišljenom Kuznjecovu teško podnijeti trzav, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati bitke, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoye, za koju je djelomično kriv i Drozdovski - sve to čini ponor između dvoje mladih časnika, moralnu nespojivost njihova postojanja.
U finalu je taj ponor još oštrije obilježen: četvorica preživjelih topnika posvećuju novoprimljena ordena u vojničkoj kugli, a gutljaj koji svaki od njih ispija prije svega je pogrebni - sadrži gorčinu i tugu. gubitka. I Drozdovski je dobio orden, jer za Bessonova, koji ga je odlikovao, on je preživjeli, ranjeni zapovjednik stajaće baterije, general ne zna za tešku krivnju Drozdovskog i najvjerojatnije nikada neće saznati. To je također realnost rata. Ali nije uzalud pisac Drozdovskog ostavio po strani od okupljenih na poštenoj vojničkoj kugli.
Iznimno je važno da su sve Kuznjecovljeve veze s ljudima, a prije svega s ljudima koji su mu podređeni, istinite, smislene i imaju izvanrednu sposobnost razvoja. Oni su izrazito neuslužni, za razliku od naglašeno uslužnih odnosa koje Drozdovski tako strogo i tvrdoglavo postavlja između sebe i ljudi. Tijekom bitke, Kuznetsov se bori pored vojnika, ovdje pokazuje svoju pribranost, hrabrost, živahan um. Ali on u toj borbi i duhovno raste, postaje pravedniji, bliži, ljubazniji prema ljudima s kojima ga je rat spojio.
Odnos između Kuznjecova i starijeg narednika Ukhanova, zapovjednika topnice, zaslužuje posebnu priču. Kao i Kuznjecov, već je bio pucan u teškim borbama 1941., a po vojničkoj domišljatosti i odlučnom karakteru vjerojatno bi mogao biti izvrstan zapovjednik. No, život je odlučio drugačije, i isprva nalazimo Uhanova i Kuznjecova u sukobu: to je sraz jedne zamašne, oštre i autokratske prirode s drugom - suzdržanom, u početku skromnom. Na prvi pogled moglo bi se činiti da će se Kuznjecov morati boriti i protiv bezdušnosti Drozdovskog i protiv anarhističke prirode Uhanova. Ali u stvarnosti se ispostavlja da bez popuštanja jedno drugom u bilo kojem načelnom stavu, ostajući sami, Kuznetsov i Ukhanov postaju bliski ljudi. Ne samo ljudi koji se bore zajedno, već poznaju jedni druge i sada su zauvijek bliski. A izostanak autorskih komentara, očuvanje grubog konteksta života čini njihovo bratstvo stvarnim, teškim.
najveća visina etički, filozofska misao romana, kao i njegov emocionalni intenzitet doseže u finalu, kada dolazi do neočekivanog zbližavanja Bessonova i Kuznjecova. Ovo je zbližavanje bez blizine: Bessonov je nagradio svog časnika ravnopravno s ostalima i nastavio dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su ubijeni na okretu rijeke Myshkov. Njihova bliskost pokazuje se uzvišenijom: to je bliskost misli, duha, pogleda na život. Primjerice, šokiran Vesninovom smrću, Bessonov krivi sebe što je zbog svoje nedruštvenosti i sumnjičavosti spriječio njihovo sklapanje prijateljski odnosi("onakve kakve je Vesnin htio i kakve su trebale biti"). Ili Kuznjecov, koji nije mogao ništa učiniti kako bi pomogao Čubarikovljevoj posadi koja je umirala pred njegovim očima, mučen prodornom mišlju da se sve to "izgleda kao
dogoditi jer nije imao vremena približiti im se, razumjeti svakoga, voljeti...”.
Podijeljeni nesrazmjerom dužnosti, poručnik Kuznjecov i zapovjednik vojske general Bessonov idu prema istom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Nesvjesni svojih misli, oni misle o istoj stvari i traže istinu u istom smjeru. Obojica se zahtjevno pitaju o svrsi života io korespondenciji svojih djela i težnji s njom. Razdvajaju ih godine, a zajednička im je, kao otac i sin, pa i kao brat i brat, ljubav prema domovini i pripadnost narodu i čovječanstvu u najvišem smislu tih riječi.
7. Analiza rada A.I. Kuprin "Narukvica od granata"
Priča o A.I. Kuprinova "Granatova narukvica", objavljena 1910., jedno je od najpoetičnijih djela ruske književnosti 20. stoljeća. Počinje epigrafom koji upućuje čitatelja poznato djelo J1. van Beethovenova "Appassionata" sonata. Na isti glazbena tema Autor se vraća na kraju priče. Prvo poglavlje je prošireno pejzažna skica, razotkrivajući kontradiktornu varijabilnost prirodnih elemenata. U njemu je A.I. Kuprin nas upoznaje sa slikom glavnog lika - princeze Vere Nikolaevne Sheine, supruge maršala plemstva. Život žene na prvi pogled izgleda miran i bezbrižan. Unatoč financijskim poteškoćama, Vera i njezin suprug imaju atmosferu prijateljstva i međusobnog razumijevanja u obitelji. Samo jedan mali detalj uzbunjuje čitatelja: za imendan Veri suprug poklanja naušnice od kruškolikih bisera. Nehotice se uvlači sumnja da je obiteljska sreća junakinje tako jaka, tako neuništiva.
Na imendan, Sheina dolazi svojoj mlađoj sestri, koja, poput Puškinove Olge, zasjenjujući sliku Tatjane u "Evgeniju Onjeginu", oštro je u suprotnosti s Verom i po liku i po izgled. Anna je živahna i rastrošna, a Vera smirena, razumna i štedljiva. Anna je privlačna, ali ružna, dok je Vera obdarena aristokratskom ljepotom. Anna ima dvoje djece, dok Vera nema djece, iako ih želi imati. Važan umjetnički detalj koji otkriva Annin karakter je dar koji daje svojoj sestri: Anna donosi Veri malu bilježnicu napravljenu od starog molitvenika. S oduševljenjem priča kako je pažljivo birala listove, kopče i olovku za knjigu. Vjera, sama činjenica preinake molitvenika u bilježnicačini svetogrđem. To pokazuje cjelovitost njezine naravi, naglašava koliko starija sestra shvaća život ozbiljnije. Uskoro saznajemo da je Vera diplomirala na Institutu Smolni - jedan od najboljih obrazovne ustanove za žene u plemenitoj Rusiji, a prijateljica joj je poznata pijanistica Zhenya Reiter.
Među gostima koji su došli na imendan, general Anosov je važna osoba. Upravo taj čovjek, mudar životom, koji je u životu vidio opasnosti i smrti, pa stoga zna cijenu života, u priči priča nekoliko ljubavnih priča koje se u umjetničkoj strukturi djela mogu označiti kao umetnute novele. . Za razliku od vulgarnog obiteljske priče, koje priča knez Vasilij Ljvovič, Verin muž i vlasnik kuće, gdje se sve iskrivljuje i ismijava, pretvara se u farsu, priče generala Anosova ispunjene su detaljima iz stvarnog života. Hak u priči pokreće spor o tome što je prava ljubav. Anosov kaže da su ljudi zaboravili voljeti, da brak uopće ne podrazumijeva duhovnu bliskost i toplinu. Žene se često udaju kako bi izašle iz pritvora i bile gazdarice u kući. Muškarci - od umora od samačkog života. Značajnu ulogu u bračnim zajednicama igra želja za nastavkom obitelji, a sebični motivi često se pokažu neuspješnima. zadnje mjesto. "Gdje je ljubav?" - pita Anosov. Njega zanima takva ljubav, za koju "učiniti bilo koji podvig, dati svoj život, ići na muke nije nikakav trud, nego jedna radost". Ovdje se, riječima generala Kuprina, zapravo otkriva njegov koncept ljubavi: “Ljubav mora biti tragedija. Najveća tajna na svijetu. Nikakve životne udobnosti, kalkulacije i kompromisi ne bi je trebali brinuti.” Anosov govori o tome kako ljudi postaju žrtve svojih ljubavnih osjećaja, o ljubavni trokuti koji postoje suprotno svim značenjima.
U tom kontekstu, u priči se razmatra priča o ljubavi telegrafiste Zheltkova prema princezi Veri. Taj se osjećaj razbuktao dok je Vera još bila slobodna. Ali nije uzvratila. Suprotno svakoj logici, Zheltkov nije prestao sanjati o svojoj voljenoj, pisao joj je nježna pisma, čak joj je za imendan poslao i dar - zlatnu narukvicu s granatama koje su izgledale poput kapi krvi. Skupi dar prisiljava Verinog muža da poduzme nešto kako bi okončao priču. On, zajedno s bratom princeze Nikolajem, odlučuje vratiti narukvicu.
Scena posjeta princa Sheina Želtkovljevu stanu jedna je od ključnih scena djela. A.I. Kuprin se ovdje pojavljuje kao pravi majstor-majstor u stvaranju psihološkog portreta. Slika telegrafiste Zheltkova tipična je za rusku klasiku književnost XIX stoljeća slika čovječuljak. Značajan detalj u priči je usporedba herojeve sobe s garderobom teretnog broda. Karakter stanovnika ove skromne nastambe prikazan je prvenstveno gestom. U sceni posjeta Vasilija Ljvoviča i Nikolaja Nikolajeviča Želtkova, on zbunjeno trlja ruke, zatim nervozno otkopčava i zakopčava gumbe svoje kratke jakne (štoviše, taj se detalj u ovoj sceni ponavlja). Junak je uzbuđen, ne može sakriti svoje osjećaje. Međutim, kako se razgovor razvija, kada Nikolaj Nikolajevič izrekne prijetnju da će se obratiti vlastima kako bi zaštitio Veru od progona, Želtkov se iznenada promijeni i čak se nasmije. Ljubav mu daje snagu i on počinje osjećati vlastitu pravednost. Kuprin se fokusira na razliku u raspoloženju Nikolaja Nikolajeviča i Vasilija Ljvoviča tijekom posjeta. Verin muž, ugledavši svoju protivnicu, odjednom postaje ozbiljan i razuman. Pokušava razumjeti Željtkova i kaže svom šogoru: "Kolja, je li on kriv za ljubav i je li moguće kontrolirati takav osjećaj kao što je ljubav, osjećaj koji još nije našao tumača za sebe." Za razliku od Nikolaja Nikolajeviča, Shane dopušta Zheltkovu da piše Veri Oproštajno pismo. Veliku ulogu u ovoj sceni za razumijevanje dubine Zheltkovljevih osjećaja prema Veri igra detaljan portret junaka. Usne mu pobijele kao u mrtvaca, oči mu se pune suzama.
Zheltkov zove Veru i traži od nje malu stvar - o mogućnosti da je vidi barem povremeno, a da joj se ne pokaže očima. Ti susreti mogli su njegovu životu dati barem neki smisao, no Vera ga je i to odbila. Njezin ugled, mir njezine obitelji bili su joj draži. Pokazala je hladnu ravnodušnost prema sudbini Zheltkova. Ispostavilo se da je telegrafistica bespomoćna protiv Verine odluke. Snaga ljubavnih osjećaja i maksimalna duhovna otvorenost učinili su ga ranjivim. Kuprin stalno naglašava tu bespomoćnost portretnim detaljima: dječja brada, nježno djevojačko lice.
U jedanaestom poglavlju priče autor ističe motiv sudbine. Kneginja Vera, koja nikad nije čitala novine, iz straha da ne uprlja ruke, iznenada razmota baš onaj list na kojem je bila otisnuta najava Željtkovljeva samoubojstva. Ovaj fragment djela isprepliće se sa scenom u kojoj general Anosov govori Veri: “... Tko zna? - možda tvoj životni put, Vera, prekrižila je upravo onu ljubav o kojoj žene sanjaju, a za koju muškarci više nisu sposobni. Nije slučajno što se princeza ponovno prisjeća tih riječi. Stječe se dojam da je Zheltkov doista poslan Veri sudbinom, a ona nije mogla razabrati nesebičnu plemenitost, suptilnost i ljepotu u duši jednostavnog telegrafista.
Osebujna konstrukcija radnje u djelu A.I. Kuprin leži u činjenici da autor daje čitatelju osebujne znakove koji pomažu predvidjeti daljnji razvoj priče. U "Olesu" je to motiv proricanja sudbine, u skladu s kojim se formiraju svi daljnji odnosi junaka, u "Dvoboju" - razgovor časnika o dvoboju. U "Narukvici od granata" znak koji najavljuje tragični rasplet je sama narukvica, čije kamenje izgleda poput kapi krvi.
Saznavši za Zheltkovljevu smrt, Vera shvaća da je predvidjela tragičan ishod. U oproštajnoj poruci svojoj voljenoj, Zheltkov ne skriva svoju sveprožimajuću strast. On doslovno obogotvoruje Veru, okrećući joj riječi iz molitve "Oče naš ...": "Sveti se tvoje ime».
U književnosti "srebrnog doba" motivi teomahije bili su jaki. Zheltkov, odlučivši se na samoubojstvo, čini najveći kršćanski grijeh, jer crkva propisuje izdržati svaku duhovnu i tjelesnu muku poslanu osobi na zemlji. Ali cijeli tijek razvoja radnje A.I. Kuprin opravdava Željtkovljev čin. Ni slučajno glavni lik Priča se zove Vera. Za Želtkova se, dakle, pojmovi "ljubav" i "vjera" spajaju u jedno. Prije smrti, junak traži od gazdarice da objesi narukvicu na ikonu.
Gledajući pokojnog Želtkova, Vera se konačno uvjerila da je u Anosovljevim riječima bilo istine. Jadni telegrafista je svojim činom uspio doprijeti do srca hladne ljepotice i dotaknuti je. Vera donese Želtkovu crvenu ružu i poljubi ga u čelo dugim prijateljskim poljupcem. Tek nakon smrti, junak je dobio pravo na pažnju i poštovanje svojih osjećaja. Tek je vlastitom smrću dokazao pravu dubinu svojih iskustava (prije toga Vera ga je smatrala ludim).
Anosovljeve riječi o vječnoj isključivoj ljubavi postaju tekući motiv priče. U posljednji put prisjećaju se u priči kada, na zahtjev Želtkova, Vera sluša Beethovenovu drugu sonatu ("Appassionata"). Na kraju priče, A.I. Kuprina, zvuči još jedno ponavljanje: "Sveti se ime tvoje", što nije ništa manje značajno u umjetničkoj strukturi djela. On još jednom naglašava čistoću i uzvišenost Zheltkovljevog odnosa prema svojoj voljenoj.
Stavljajući ljubav u rang s pojmovima kao što su smrt, vjera, A.I. Kuprin naglašava važnost ovog pojma za ljudski život u cjelini. Ne znaju svi ljudi voljeti i biti vjerni svojim osjećajima. Priča "Granatna narukvica" može se smatrati svojevrsnim testamentom A.I. Kuprin, upućen onima koji pokušavaju živjeti ne srcem, već razumom. Njihov život, ispravan sa stajališta racionalnog pristupa, osuđen je na duhovno devastiranu egzistenciju, jer samo ljubav može čovjeku pružiti istinsku sreću.
Značajke problematike djela “Vrući snijeg” Y. Bondareva”
Prošlo je mnogo godina otkako su utihnule pobjedničke rakete Velikog Domovinskog rata. Ali i danas nam vrijeme otkriva nove detalje, nezaboravne činjenice i događaje iz tih herojskih dana. I što se više udaljavamo od tog rata, od tih teških bitaka, to je sve manje heroja tog vremena na životu, sve je skuplja, vrjednija vojna kronika koju su pisci stvarali i stvaraju. U svojim djelima veličaju hrabrost i junaštvo sovjetskog naroda, našu hrabru vojsku, milijune i milijune ljudi koji su na svojim plećima podnijeli sve nedaće rata i učinili podvig u ime mira na Zemlji.
Veliki Domovinski rat zahtijevao je od svake osobe naprezanje svih njegovih mentalnih i fizičkih snaga. To ne samo da nije poništilo, već je moralne probleme još više zaoštrilo. Uostalom, jasnoća ciljeva i ciljeva u ratu ne bi trebala služiti kao izgovor za bilo kakav moralni promiskuitet. Ono nije oslobađalo osobu potrebe da bude u potpunosti odgovorna za svoje postupke. Život u ratu je život sa svim svojim duhovnim i moralnim problemima i poteškoćama. Najteže je tada bilo književnicima za koje je rat bio pravi šok. Bili su ispunjeni onim što su vidjeli i doživjeli, pa su nastojali istinito pokazati kolika je za nas bila cijena pobjede nad neprijateljem. Svoje pravo na takozvanu "rovovsku istinu" branili su oni pisci koji su nakon rata došli u književnost, au godinama iskušenja i sami se borili na prvoj crti bojišnice. Njihov rad nazvan je "proza poručnika". Ti pisci, za koje je Tvardovski dobro rekao da se "nisu uzdizali iznad poručnika i nisu išli dalje od zapovjednika pukovnije" i "na svojoj su tunici vidjeli znoj i krv rata", činili su čitavu plejadu poznatih imena. sadašnjem čitatelju: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobjov, Bikov, Astafjev. Želio bih spomenuti jednu zajednička značajka njihova djela o ratu su memoari. Omiljeni žanr ovih pisaca je lirska priča pisana u prvom licu, iako ne uvijek strogo autobiografska, ali temeljito prožeta autorovim iskustvima i sjećanjima na frontovsku mladost. U njihovim je knjigama opće planove, generalizirane slike, panoramsko razmišljanje, herojski patos zamijenilo novo iskustvo. Ona se sastojala u tome što su rat dobili ne samo stožeri i armije, u njihovom zajedničkom značenju, nego i običan vojnik u sivom kaputu, otac, brat, muž, sin. Ta su djela istaknula krupni planovi čovjeka u ratu, njegovu dušu koja je u bolu živjela u srcima ostavljenim u pozadini, njegovu vjeru u sebe i svoje saborce. Naravno, svaki je pisac imao svoj rat, ali obično iskustvo s prve crte nije imalo gotovo nikakvih razlika. Uspjeli su to prenijeti čitatelju tako da topnička granata i automatski rafali ne nadglasaju jauke i šaputanje, au dimu baruta i prašini od rasprskavanja granata i mina nazire se u očima ljudi odlučnost. i strah, muka i bijes. I još nešto zajedničko ovim piscima je “sjećanje srca”, strastvena želja da se ispriča istina o tom ratu.
O herojskim osobinama naroda na drugačiji umjetnički način govori Y. Bondarev u romanu "Vruć snijeg". Ovo je djelo o beskrajnim mogućnostima ljudi kojima su obrana domovine, osjećaj dužnosti organska potreba. Roman govori o tome kako se, unatoč sve većim poteškoćama i napetosti, u ljudima jača volja za pobjedom. I svaki put se čini: ovo je granica ljudskih mogućnosti. Ali vojnici, časnici, generali, iscrpljeni borbama, nesanicom, stalnom živčanom napetošću, nalaze snage ponovno se upustiti u dvoboj s tenkovima, krenuti u napad, spasiti drugove Serafimova V.D. Ruska književnost druge polovice dvadesetog stoljeća. Obrazovni minimum za pristupnike. - M.: Viša škola, 2008. - str. 169..
U romanu se, u suštini, otkriva samo jedna vojna epizoda, koja služi kao prekretnica u cjelokupnom daljnjem tijeku bitaka. Kod Staljingrada se vode žestoke bitke. Autor se usredotočuje na bateriju, koja je dio topničke barijere, pred kojom je postavljen zadatak: ni pod koju cijenu ne propustiti goleme tenkovske snage neprijatelja, koje hrle u grad u pomoć okruženim fašističkim trupama. Ova bitka može odlučiti o sudbini fronte. I stoga je zapovijed generala Bessonova neosporna: “Ni koraka natrag! I uništiti tenkove. Stani - i zaboravi na smrt! Ne razmišljaj o njoj ni pod kojim okolnostima." Ali to razumiju i sami vojnici. Pisac prikazuje svoje junake s velikom umjetničkom istinom: mladog poručnika Kuznjecova, zapovjednika oružja Ukhanova, medicinskog instruktora Zoyu. U njihovim svakodnevnim postupcima i postupcima vidi manifestaciju herojskog. Bezgranična hrabrost i postojanost spajaju se u ovim ljudima s duhovnom mekoćom, plemenitošću i ljudskošću. Čisti i svijetli osjećaj ljubavi rođen u okrutnim uvjetima kod Kuznjecova i Zoje svjedoči o snazi ljudskog duha.Veliki domovinski rat u ruskoj književnosti. - M.: AST, Astrel, Žetva, 2009. - str. 129..
Prikazujući borbene scene jedne baterije, Bondarev svojom dramatičnošću prenosi atmosferu cijelog rata. U jednom danu, poručnik Kuznjecov, koji je zadržao njemačke tenkove, smrtno je umoran, osijedi u danu, postaje dvadeset godina stariji. Pisac nam otkriva "rovovsku istinu" i prave razmjere te bitke. Crtajući sastanak generala Bessonova s vrhovnim zapovjednikom, autor naglašava njegovu stratešku važnost. Izvanredna vještina Bondareva očitovala se u sposobnosti stvaranja duboko psiholoških slika ne samo običnih sudionika rata, već i glavnih vojnih vođa. Veliko postignuće pisca je slika hrabrog, izravnog i pronicljivog generala Bessonova. Ali prijetnja smrću i zajednički cilj često zamagljuju granice među činovima. Vidimo kako nakon bitke Kuznjecov umorno i smireno izvještava generala. „Njegov se glas, prema propisima, još uvijek borio da stekne bestrasnu i ravnomjernu tvrđavu; ali u tonu, u pogledu, osjeća se sumorna, nedječačka ozbiljnost, bez sjene bojažljivosti pred generalom.
Rat je strašan, on diktira svoje okrutne zakone, lomi sudbine ljudi, ali ne svih. Osoba, upadajući u ekstremne situacije, neočekivano se manifestira, u potpunosti se otkriva kao osoba. Rat je test karaktera. Štoviše, mogu se pojaviti i dobre i loše osobine koje su nevidljive u običnom životu. Dva glavna lika romana, Drozdovski i Kuznjecov, položili su takav test. Kuznetsov nije mogao poslati suborca pod metke, dok se u to vrijeme skrivao, dijelio je sudbinu borca Ukhanova, idući s njim u misiju. Drozdovski, s druge strane, nije mogao prekoračiti svoje "ja". Sanjao je da se istakne u borbi, da počini herojsko djelo, ali je u odlučujućem trenutku pokleknuo. Iskreno nam je žao mladog vojnika koji mora izvršiti besmislenu naredbu svog zapovjednika Drozdovskog, šaljući ga u sigurnu smrt. “Druže poručniče, preklinjem vas”, šapće on samim usnama, “ako mi nešto nije u redu... recite svojoj majci: donosio sam vijesti, kažu, ja... Ona nema nikog drugog... ”
Istinski prikazujući složene odnose ljudi u ratu, gdje se kukavičluk ponekad očituje uz istinsko junaštvo, okrutnost uz visoku čovječnost, Bondarev je svoju glavnu pažnju usmjerio na to da u junacima pronađe one osobine koje su osigurale pobjedu nad neprijateljem.
