Ljubav prema tri naranče Prokofjev. Prokofjevljeva opera Ljubav prema tri naranče

“Žestra djevojka koja se uvukla u sredinu odraslih, ozbiljnih ljudi”, tako je redatelj Sergej Radlov opisao Ljubav prema tri naranče, uspoređujući je s drugim operama. U vrijeme njezina nastanka skladatelj je već bio autor četiriju djela u ovom žanru - dviju dječjih opera ("Div" i "Na pustim obalama") te posve ozbiljnih "Maddalene" i "Kockara" koje je stvorio odrasla autorica, no mladi skladatelj prijavio se prvi put.

Literarni izvor opere "Ljubav prema tri naranče" bila je istoimena talijanska opera. narodna priča kao takva, već djelo koje je na njezinoj osnovi stvorio Carlo Gozzi, talijanski dramatičar iz 18. stoljeća, u čijem se djelu općenito, a posebno u ovoj drami, mogu vidjeti neke sličnosti sa S. S. Prokofjevim. Ovaj skladatelj ušao je u povijest kao "glazbeni huligan", subverzivac tradicije - ali Carlo Gozzi je napisao i svoju fiabu (ovo je naziv žanra koji je stvorio, spajajući bauk tradicionalne talijanske commedia dell'arte s tragikomičnim zapletom ), parodirajući klišeje visoka komedija klasicizam - osobito K. Goldoni.

No ideja Sergeja Prokofjeva za operu nije nastala pod izravnim utjecajem C. Gozzija. Fiaba talijanskog dramatičara zainteresirala je Vsevoloda Meyerholda, a redatelj je u suradnji s Konstantinom Vogakom i Vladimirom Solovjovom izradio njezinu slobodnu verziju s namjerom da je postavi na scenu. Ovu zamisao nije bilo moguće realizirati, ali je Vsevolod Mejerhold objavio dramu u ovom obliku u prvom broju časopisa koji je počeo izlaziti; u čast te predstave, časopis je čak dobio naziv "Ljubav za tri naranče". Upravo je ovaj časopis poslužio kao izvor inspiracije za Sergeja Prokofjeva.

Skladatelja je na čitanje drame nagovorio sam V. Meyerhold, kojeg je S. Prokofjev upoznao još 1916., radeći na produkciji nikad dovršene opere Kockar. V. Meyerhold, koji je u to vrijeme bio ponesen talijanskom komedijom maski, savjetovao je skladatelju da stvori operu koja ismijava zastarjele kanone kazališta i scenske klišeje. Fiaba C. Gozzi bila je idealna za to - uostalom, dramatičar ju je svojedobno stvarao s istim ciljem. Po savjetu V. Meyerholda, S. Prokofjev je na putu u Ameriku pročitao dramu u jednom časopisu i ostavila je najpovoljniji dojam na skladatelja. Naknadno je o tome napisao: “Predstava me jako zaokupila mješavinom bajki, šala i satire, a što je najvažnije – svojom teatralnošću”.

Ta "teatralnost" o kojoj je govorio S. Prokofjev bila je vrlo neobična. Likovi u predstavi podijeljeni su u tri kategorije. Među njima su nevjerojatni, ali sasvim "zemaljski" junaci: kralj trefova - vladar izmišljene države, njegov sin princ i nećakinja princeza Clarice, ministri Leander i Pantalon, luda Truffaldino i drugi. “Pravim” likovima su pokrovitelji čarobnjaci koji kontroliraju njihove postupke: kralj je dobri mađioničar Chelius, a ministar Leandro je zla vještica Fata Morgana, praćena vragovima. Treća kategorija glumaca je najneobičnija: to su Tragičari, Komičari, Tekstopisci, Praznoglavci i Ekscentrici. Upravo su oni nositelji ideje kazališne parodije, koja je privukla i V. Meyerholda i S. Prokofjeva. U prologu se odvija prava bitka između ovih likova: Tragičari traže "visoke tragedije, filozofske odluke, tugu, jadikovke", Komičari - "okrepljujući, ljekoviti smijeh", Stihovi - " romantična ljubav, mjeseci, nježni poljupci", Emptyheads - "farse, dvosmislene dosjetke, gluposti." Tučnjavu zaustavljaju Freaksi, koji nude predstavu koja ima sve. U budućnosti su prisutni, sa strane promatraju što se događa (kao da podsjećaju da je riječ o predstavi), ali istovremeno interveniraju u radnju, komentiraju je na svoj način i pomažu drugim junacima.

Već pri prvom upoznavanju s predstavom S. Prokofjev je imao ideju za buduću operu, ona se jasno iskristalizirala glazbeni karakter i redoslijed scena. Prilika za ostvarenje tog plana ukazala se u SAD-u: koncerti S. Prokofjeva ostavili su dojam na američku javnost, a na tragu tog uspjeha čikaški je Operno kazalište naručio mu operu. Tada je skladatelj krenuo u stvaranje “Ljubavi za tri naranče”. Libreto je napisao on.

Opera "Ljubav prema tri naranče" postala je jedno od najveselijih i najveselijih djela Sergeja Prokofjeva. Ona odmah osvaja gledatelja vrtoglavom izmjenom hrabro ocrtanih epizoda, u glazbi vlada element lakrdije; mnoge komične tehnike povezane su i s konstrukcijom melodija i s orkestracijom. Jedna od simfonijskih epizoda opere - energična, vesela i istodobno groteskna koračnica koja zvuči u drugom činu - često se izvodi kao samostalni koncertni broj.

S. S. Prokofjev dovršio je operu Ljubav prema tri naranče 1919., ali nije odmah postavljena - kazalište je odgodilo premijeru. Njegova prva izvedba održana je tek dvije godine kasnije - 30. prosinca 1921. - u Chicago Opera House, i to na francuskom jeziku. S. S. Prokofjev sam je dirigirao ovom izvedbom. Novo je djelo doživjelo relativan uspjeh i kazalište se odvažilo predstaviti ga na turneji u New Yorku, no opera je tamo podbacila. Tek nekoliko godina kasnije - pod utjecajem slave drugih skladateljevih djela - zainteresirala se za nju različita kazališta mir.

Naravno, najviše bi Sergej Prokofjev volio da se opera postavi u njegovoj domovini, na ruskom jeziku. Skladateljev san se ostvario 1926. godine. Inicijatori su bili njegovi konzervativni drugovi - šef dirigent Lenjingradsko kazalište opere i baleta (bivši Marijinski) Vladimir Dranišnjikov i savjetnik za repertoar Boris Asafjev. Razlog nije bio samo osobno poznanstvo sa S. S. Prokofjevom - nastojali su uključiti nova djela u kazališni repertoar. Skladatelj je sa svoje strane učinio sve da se to dogodi: natjerao je izdavačku kuću Koussevitzkyja da partituru isporuči uz značajan popust, pristao je platiti honorar za dvije godine.

Ruska premijera održana je 18. prosinca 1926. godine. Redatelj S. Radlov oslanjao se na karakterne osobine glazba svojstvena Prokofjevljevoj operi - na njezinoj lakoći, prozirnosti, vedrini. To je u potpunosti odgovaralo idejama kojima je i sam redatelj bio strastven: bauk, improvizacija, kontinuirani pokret. Komična ekstravaganca bila je ispunjena komičnim momentima i duhovitim otkrićima. Autor je nazočio predstavi u slijedeće godine i bio oduševljen produkcijom koja je odgovarala njegovoj zamisli. Trebalo je prikazati operu u Parizu, ali, nažalost, planirana francuska turneja Lenjingradskog opernog i baletnog kazališta nije održana.

S. Prokofjev je o svojoj operi rekao: “Pokušali smo ustanoviti kome se smijem: publici, Gozziju, opernoj formi ili onima koji se ne znaju smijati. Oni su u “Narančama” našli i smijeh, i izazov, i grotesku, dok sam ja jednostavno složio veselu izvedbu. Od praizvedbe ova vesela opera uvijek iznova daje razloge za smijeh, čvrsto izborivši mjesto na repertoaru i priznanje publike.

Sergej Sergejevič Prokofjev (1891.-1953.)

LJUBAV PREMA TRI NARANČE

Opera u četiri čina (deset prizora) s prologom

PROKOFJEV

Libreto skladatelja

(prema CARLO GOZZI)

Radnja seže do scenarija bajke K. Gozzija, koju su V. Meyerhold, V. Solovyov i K. Vogak revidirali za dramsku izvedbu 1915. godine.

Opera je praizvedena u Chicagu (1921.). Jedna od najrepertoarnijih opera S. Prokofjeva. Prva produkcija u Rusiji na pozornici Marijinski teatar 1926. (red. Dranišnjikov). Među produkcijama posljednjih godina je predstava Boljšoj teatra u režiji P. Ustinova (1997.).

Likovi:

KING klubovi,

kralj fiktivne države čija je odjeća slična kartanje- bas

PRINC, njegov sin - tenor

PRINCEZA Clarice, kraljeva nećakinja - kontraalt

LEANDRE, prvi ministar, odjeven kao King Spade - bariton

TRUFFALDINO., čovjek koji zna nasmijati - tenor

PANTALON, blizak kralju - bariton

Mage Cheliy, pokrovitelj kralja - bas

FATA MORGANA, vještica pokroviteljica Leandra – sopran

princeze u narančama

Lynetta - kontralt

Nicoletta - mezzosopran

Nanette - sopran

Kuhar - promukli bas

Farfarollo, vrag - bas

Smeraldina, arapka - mezzosopran

Ceremonijal majstor - tenor

Glasnik – bas

Trubač - bas, bas trombon

Ten Freaks - 5 tenora, 5 basova

Tragičari - basovi

komičari – tenori

Stihovi – tenor sopran

PRAZNE GLAVE - altovi i baritoni

IMPs - basovi

Medici - tenori i baritoni

Dvorjani – cijeli zbor

Nakaze, pijanice, proždrljivci, čuvari,

Sluge, Četiri vojnika - bez pjevanja

Zastor je spušten. Veliki proscenij. Sa strana proscenija su dva tornja s ogradama i balkonima. Tragičari istrčavaju s desnih krila pognutih glava, bijesno mašući kišobranima.

Tragedija! Tragedija! Velike tragedije! Filozofska rješenja svjetskih problema!

(Komedijanti upadaju na proscenij s lijevih krila, mašući bičevima.)

Kod čitanja vokalnog teksta koji se nalazi u dva (ili više) stupaca, treba uzeti u obzir da tekst koji se nalazi na istoj okomitoj razini u susjednim stupcima zvuči istovremeno.

Komedija! Komedija! Okrepljujući smijeh!

Tuga! ubija! Očevi patnici!

komičari. Smijeh koji liječi!

TRAGIČNO (napadajući Komičare) Dosta smijeha!

komičari. Baš tragično!

TRAGICI. Daj duboko!

Tragičari mašu kišobranima i guraju Komedijante ulijevo, Komičari se povlače na lijeva krila. Stihovi sa zelenim granama pojavljuju se s desnih krila. Ne napadajući nikoga, zauzimaju sredinu proscenija. Za njima se s desnih krila pojavljuju Hollowheads sa štapovima i odmah napadaju tekstopisce. Težina četiri skupine razgovaraju u isto vrijeme.

komičari. Dajte radosno!

Tragičari. Zuboskaly!

komičari. Mučitelji!

KOMEDICI (bore se s lijevih krila). Ubojice!

TRAGICI. Tragično! Beznadno! Transcendentalno!

komičari. Dolje sa! Dolje sa! Dolje sa! Dolje sa!

TEKST. Dram, lirske drame! Romantična ljubav! Boje! Mjesec! Nježni poljupci! Ljubavna čežnja!

PRAZNE GLAVE. Farse! Farse! Zabavne gluposti! Dvosmisleni vicevi!

(Rastjeravši tekstopisce, sudaraju se s tragičarima.) Elegantne toalete!

TRAGICI (napadaju Šupljoglave).

PRAZNE GLAVE (Tragičarima).

Van melankoličan! Van glupi štreberi! Ne želimo razmišljati i smijati se i smijati se i smijati! Dajte nam zdrav smijeh! Dajte nam oštre slojeve i oštre pozicije! Komedija! Komedija! Daj, daj, daj, daj, daj nam komediju!

TRAGICI. Tragedije, dajte nam tragedije!

TEKST. Nježni, sanjivi tekstovi!

PRAZNE GLAVE. Farse! Farse!

Razmaknuvši zastor po sredini, deset Ekscentrika istrčava na proscenij i divovskim lopatama grabuljaju borbu.

JEBALI. Miran! Miran!

Tragičari Tragedije!

PRAZNE GLAVE. Farse!

JEBALI. Raspršiti!

komičari. Komedija!

JEBALI. Zakoračite u dvoranu!

TEKST. Ljubav!

Zakoračite u galeriju! (Zavađene ljude grabuljaju lopatama u oba backstagea.)

Predstavit ćemo vam! Pokazat ćemo vam. Ovo je stvarno! Ovo je neusporedivo!

(U zanosu.) Ljubav za tri naranče! Ljubav prema tri naranče

Rastjeravši gomilu, Ekscentrici se penju u tornjeve, tenori u jedan, basovi u drugi.

Slušati!

Izgled!

Izgled!

Slušati!

(Vrišti s tornja prema pozornici.)

Zavjesa! Zastorimo!

Zastor u sredini malo se razmaknuo i pustio Glasnika s Trubačem. Trubač puše u bas trombon.

Glasnik (dojmljivo).

Kralj tref je u očaju jer je njegov sin, prijestolonasljednik, bolestan od hipohondrijske bolesti.

(Obojica odlaze.)

KRUBLICE (s radosnim uzbuđenjem).

Počinje!

Počinje!

Počinje!

(Svi zajedno.) Počinje!

PRVI KORAK

Slika jedna

Kraljevska palača. Kralj. Do njega je Pantaloon. Pred njima su liječnici s medicinskim instrumentima.

KRALJ (osjećajno). Jadni sin! (Doktorima.) Pa pričajte, pričajte...

MEDICINSKI (javlja se).

Bolovi u jetri, bolovi noću, bolovi u potiljku, bolovi u sljepoočnicama, izlijevanje žuči, probavne smetnje, jako podrigivanje, bolan kašalj, nedostatak sna, nedostatak apetita, lupanje srca, vrtoglavica...

KRALJ (užasnut). Dovoljno! Dovoljno!

Česte nesvjestice, turobne misli, loše slutnje, ravnodušnost prema životu, potpuna apatija, akutna melankolija, opasna melankolija, crna melankolija...

KRALJ (čepi uši). Dovoljno! Dovoljno!

LIJEKOVI (težko, donoseći zaključak). Neodoljiva hipohondrična pojava.

KRALJ. Kako? Kako?

MEDICINSKI. Neodoljiva hipohondrična pojava.

KRALJ. I što??

MEDICINSKI. Beznadno.

(Kralj tragičnim pokretom ruke otpušta medicinare koji odlaze s instrumentima.)

KRALJ (u očaju). Jadni princ!

PANTALON. Jadni princ!

KRALJ. Jadni, jadni sin!

PANTALON. Jadni princ!

PANTALON, KRALJ (s užasom ponavljaju presudu liječnika).

Neodoljiva... hipohondrična... pojava...

Kralj pada u stolicu i žalosno nabraja sinove bolesti.

A ja sam star. Kome će prijeći moje kraljevstvo? Stvarno nećakinja Clarice? Ekscentričan? Nasilna žena? (Uz jecaje.) O, jadna ja!

PANTALON. Jadno!

KRALJ. O jadni sine!

PANTALON. Jadno!

KRALJ. Jadno kraljevstvo! (Jecanje.)

PANTALONE. Jadno!

Pantaloon jeca, držeći se za kraljevske haljine. Ekscentrici s uzbuđenjem promatraju kralja, bojeći se da se kralj ne osramoti pred javnošću.

JEBALI. Zaboravlja svoju veličinu! Zaboravite veličinu!

PANTALON (smiruje kralja). Nemoj... Nemoj...

KRALJ (smirujući se, sneno).

Jednog dana doktori su rekli da ga samo smijeh može izliječiti...

PANTALON (s uvjerenjem). Dakle, potrebno je da se nasmijao!

KRALJ. Beznadno.

PANTALON (sve življe).

On se treba smijati! Zašto je naše dvorište u tuzi? Zašto svi hodaju kao u vodi? Uostalom, takav je i naš PRINC. nikad se ne smij. Svuda mora biti zabavno.

PANTALON (sjetivši se pravog imena). Truffaldino! Truffaldino! Truffaldino!

KRALJ. Igre? Nastupi? (Odmahnuvši rukom.) Neće pomoći...

PANTALON. Bilo da pomaže ili ne, moramo pokušati. (Vrišti iza pozornice.) Truffaldino!

Truffaldino neoprezno utrčava, i to ravno Pantalonu.

TROFFALDINO. Zašto me trebaš?

PANTALON (važno). Kralj te treba.

TROFFALDINO. juri kralju, i ravno mu na koljena.

KRALJ (zamišljeno).

Evo o čemu se radi, Trufaldino: želim prirediti zabavu i pokušati nasmijati našeg princa.

TROFFALDINO (brbljanje). Sve će biti učinjeno. Najsretniji praznici.

Truffaldino bježi. Kralj, ogorčen njegovim ponašanjem, lupa nogom.

KRALJ. Pa, što je to?

PANTALON (zadovoljno). Truffaldino je dobar! (Za sebe.) To je dobro.

Kralj pljesne rukama. Ulaze sluge.

KRALJ. Pozovite Leandera, našeg prvog ministra, da nam se pridruži.

PANTALON (tiho i ljutito).

Oh, Leander... on želi zlo... On želi smrt princa...

Leander ulazi i tiho se bontonski nakloni.

Leander. Odmah se oglasite zabavne igre i praznici, lukave predstave, elegantne maškare.

Ekscentrici, vrlo zadovoljni kraljevom naredbom, ponavljaju za njim.

JEBALI. Igre! Praznici! Predstave! Maškare, maškare, maškare malo.

LEANDR. Oh, kralju, naš pacijent se neće smijati.

LEANDR. Sve ovo ne može pomoći.

PANTALON (ljutito). Oh!

Ipak, trebamo pokušati. (Naređujući.) Igre, praznici (naglašavajući) i bakanalije!

KRUBLICE (zadovoljno). A!

LEANDRE (s mukom prikriva ljutnju). Buka će mu oštetiti zdravlje!

KRALJ (bezpogovorno). Praznici i orgije! (Izlazi.)

PANTALON (Leandru, bijesno). Izdajnik!! (Slijedi kralja.)

LEANDR. lakrdijaš!

Slika druga

Pada mrak, spušta se kabalistički zastor koji ostavlja samo mali dio scene za radnju. Cijela se slika odvija u mraku. Vatra i dim izbijaju iz zemlje. Odozdo, uz grmljavinu i munje, pojavljuje se mađioničar Chelius.

ODDIES (začuđen). Mag Chelius!

Vatra i dim na drugom mjestu, pored Mage Cheliya. Uz gromove i munje - Fata Morgana.

Sergej Sergejevič Prokofjev

Prolog. Uz spušten zastor, na velikom prosceniju odvija se svojevrsna “borba” između predstavnika različitih književnih i kazališnih ukusa. Sumorni tragičari, bijesno mašući kišobranima, traže uzvišene tragedije, veseli komičari - okrepljujući, ljekoviti smijeh, obožavatelji-stihovi - romantičnu ljubav, cvijeće i mjesec. Tada upada četa Šupljih glava, koje ne prepoznaju ništa osim nepromišljenih daleko ¬sova. Tučnjava postaje opća, a tek intervencija deset nakaza, koji sve rastjeruju, pozivajući publiku da sluša nova predstava"Ljubav prema tri naranče" stavlja točku na kraj. Ekscentrici zauzimaju svoje mjesto u dvije kule s balkonima, smještene na rubovima pozornice, i traže da se podigne zastor. Na njihov poziv pojavljuje se trubač s vjesnikom. Trubač puše u bas trombon, a herald veličanstveno objavljuje: "Kralj trefova je u očaju, jer je njegov sin, prijestolonasljednik, bolestan od hipohondrijske bolesti!"

Čin prvi

Slika jedna. Mnoštvo liječnika, pregledavši bolesnog princa, došlo je s izvještajem kralju trefova. U zboru nabrajaju nevjerojatan broj bolesti koje su pronađene u nesretnom princu, završavajući svoj govor mračnim zaključkom: "Neodoljiva hipohondrična pojava."
Doktori odlaze. Kralj i njegov sluga Panta-lon tuguju. Ekscentrici na tornjevima zabrinuti su da će uplakani kralj izgubiti svoj prestiž u javnosti. Odjednom se kralj sjeti da su liječnici jednom rekli da smijeh može pomoći princu. Pantalon se energično hvata posla: potrebno je organizirati praznike, igre, maškare na dvoru, potrebno je pod svaku cijenu zabaviti princa. Pozove Truffaldina - čovjeka koji zna kako nasmijati - i naredi mu da organizira veseli odmor. Kralj daje sličnu naredbu svom prvom ministru Leandru. On ga prihvaća sa skrivenim neprijateljstvom - na kraju krajeva, on nije zainteresiran za Prinčev oporavak.
Slika druga. U tami ispred kabalističkog zastora odigrava se fantastična scena. Mađioničar Chelius i vještica Fata Morgana, okruženi zavijajućim vragovima, kartaju. Chelius, koji je pokrovitelj kralja trefova i njegovog sina, gubi tri puta. Uz urlik vragova, Fata Morgana se sruši, grleći blistavu sliku Kralja Peaka (Leander).
Slika tri. U kraljevskoj palači. Leander je sumoran. Princeza Clarice podsjeća ga da će u slučaju prinčeve smrti ona biti nasljednica prijestolja i da će ga udajom za Leandra učiniti kraljem. - "Pa što činite za zdravlje princa?" - pita ona zlokobno. “Hranim ga tragičnom prozom, hranim ga martelovskim stihovima”, odgovara Leandre koji vjeruje da će takva hrana djelovati istinitije od bilo kojeg otrova.
U tom trenutku na pozornicu istrčava gomila Tragičara koji zahtijevaju: “Visoke tragedije! Tuga! Oplakivanje! ubija! Freakove je teško izbaciti s pozornice.
Princeza Clarice smatra Leanderovu metodu presporom. "Princu treba opijum ili metak", cinično izjavljuje. Prolazi pored Truffaldina i slugu sa svečanim rekvizitima. Ekscentrici se raduju prinčevom konačnom ozdravljenju. Ali ova pomisao užasava zavjerenike. Clariche i dalje inzistira na trenutnom ubojstvu. Iznenada Leander otkriva Smeraldinu koja se skrivala i prisluškivala razgovor. Bijesna Clarice želi pogubiti crnku, ali ona otkriva da je ona sluškinja Fata Morgane, koja je pokrovitelj Leandra i da će sama doći na odmor kako bi spriječila princa da se oporavi. Tri zavjerenika zazivaju vješticu da im pomogne.

Radnja dva.

Slika jedna. U spavaćoj sobi koja podsjeća na apoteku, Truffaldino pleše i zabavlja bolesnog princa koji sjedi u fotelji s kompresom na glavi i neprekidno uzima sve vrste lijekova. Bolestan i ne gleda veseljaka; plače, stenje, kašlje, pljuje. Truffaldino tvrdi da pljuvaonica miriše na stare, pokvarene i smrdljive rime (“Martelijanski stihovi!” uzvikuju Ekscentrici). Truffaldino počinje nagovarati Princa da ode na zabavu, a onda na pozornicu istrčavaju nemirni Komičari koji ponovno zahtijevaju "smijeh koji liječi". Ekscentrici ih uspijevaju lopatama otjerati u backstage.
Slavlje počinje u palači. Čuju se zvuci veselog marša. Zbog strpljenja, Truffaldino preuzima princa na leđa i, unatoč očajničkom otporu, odvodi ga na gozbu.
Slika druga. U velikoj prednjoj palači kraljevskog dvorca postoji izvedba. Na terasi sjede kralj, Clarice i princ, umotani u krznene kapute; brojne balkone zauzimaju dvorjani. Truffaldino najavljuje broj strip divertissementa. Vodi se tučnjava čudaka po klubovima; svi se smiju, ali princ ne obraća pažnju na nakaze.
Odjednom, Leander primijeti ružnu staricu prosjakinju i želi je otjerati, no prepoznaje je kao Fata Morganu koja je došla spriječiti princa da se smije.
Drugi broj programa: počinju kucati fontane ulja i vina, na koje hrli gomila pijanica i proždrljivaca, ali njihova smiješna larma uopće ne zanima princa. Frustrirani Truffaldino primijeti nepoznatu staricu i bijesno je otjera. Ona se naljuti, udari nogom i apsurdno padne na tlo.
I odjednom - začuje se prinčev smijeh, najprije kao nesiguran, tih, zatim sve veseliji i na kraju zvonki -
mig, radostan, nezaustavljiv. Prenosi se svim prisutnima, osim Leanderu i Clarice. Ispostavilo se da se starica koja je pala na zemlju smijala princu. Od radosti svi počnu plesati.
Ali tada se razbješnjela Fata Morgana diže i, okružena vragovima, gazi princa uz riječi čarolije: „Zaljubi se u tri naranče! Trči, trči do tri naranče!” Dvorjani prestravljeni bježe. Čarolija odmah stupa na snagu, a princ, s neviđenim naletom energije, kreće na put, vodeći sa sobom vjernog Truffaldina. Vrag Farfarello puše im u leđa, ubrzavajući njihovo kretanje prema uništenju.

Čin treći

Slika jedna. U sumornoj pustinji mađioničar Chelius zove Farfarella i pokušava pomoći Princu i Truffaldinu, ali bezuspješno: vrag podsjeti da ih je Chelius izgubio na kartama i nestane uz smijeh.
Na putu do dvorca zle čarobnice Kreonte, gdje se nalaze tri naranče, šetaju princ i Truffaldino. Che ¬liy ih pokušava urazumiti, govoreći o strašnom Cooku, koji će ih u dvorcu ubiti ogromnom bakrenom žlicom, ali princ ga ne sluša. Zatim Chelius daje Truffaldinu čarobni luk: ako se užasnom Cooku svidi ovaj luk, možda će moći pobjeći. Čarobnjak upozorava putnike da se tri naranče mogu otvoriti samo u blizini vode.
Farfarello ponovno iskače i puše u leđa princu i Truffaldinu, koji poput strijele odlijeću prema dvorcu Creonta.
Slika druga. Princ i Truffaldino ulijeću u dvorište Creonteova dvorca. Prestrašeno se osvrću oko sebe, šuljaju se do kuhinje i skrivaju kad se pojavi divovski kuhar s golemom žlicom za juhu. Kuharica pronalazi skrivenog Truffaldina i prijeteći ga trese za ovratnik, ali iznenada opazi čarobni luk i počne ga ispitivati ​​sa zanimanjem stare kokete. Za to vrijeme princ se ušulja u kuhinju i odnese tri naranče. Truffaldino daje luk potpuno omekšalom kuharu, a on bježi za kraljevićem.
Slika tri. Opet pustinja. Umorni princ i Truffaldino vuku tri jako izrasle naranče. Od umora, princ nastoji spavati, a Truffaldino klone od žeđi.
Princ zaspi. Truffaldino odluči prerezati jednu od naranči, zaboravivši mađioničarevo upozorenje. No umjesto soka od naranče, pojavljuje se djevojka u bijeloj haljini, princeza Lynette, koja, okrećući se Truffaldinu, koji je zanijemio od čuđenja, traži piće. Vidjevši kako ona slabi od žeđi, Truffaldino otvara drugu naranču. Odatle izlazi druga djevojka u bijelom, princeza Nicoletta, koja također traži piće. Obojica se obraćaju molitvom svom osloboditelju, koji im ne može ništa pomoći. Princeze umiru, a Truffaldino užasnut bježi.
Princ se budi. Vojnicima u prolazu nalaže da pokopaju mrtve djevojke, a on odlučuje odrezati posljednju naranču: “Znam da se u njoj krije moja sreća!”
Pojavljuje se princeza Ninetta, a princ pun divljenja zaklinje joj se na ljubav na koljenima. Ninetta nježno uvjerava da ga je dugo čekala. Ali iznenada problijedi i moli princa da joj da piti, inače će umrijeti od žeđi. Princ je nemoćan da joj pomogne, Nitetta je iz minute u minutu sve slabija."
Ovdje se Ekscentrici miješaju u tijek događaja. Sažalivši se nad djevojkom, vade kantu vode iz koje princ polijeva svoju odabranicu. A kao odgovor na međusobna priznanja sretnih ljubavnika čuju se glasovi Tekstopisaca koji su polako prodrli na pozornicu, no Ekscentrici ih uvjeravaju da odu i ne miješaju se.
Princ svečano poziva Ninettu da ga slijedi u palaču, ali Ninetta ga zamoli da upozori kralja i donese joj kraljevsko ruho. Princ odlazi, a to je bilo sve što je trebalo Fatyi Morgani i Smeraldini, koje se prišuljaju bespomoćnoj princezi, uronjene u svijetle snove. Smeraldina zabije čarobnu iglu u Ninettinu glavu i ona se pretvori u štakora. Na ogorčene povike Ekscentrika, štakor bježi, a Smeraldina zauzima mjesto princeze. Fata Morgana se skriva.
Čuju se maršarski zvuci. Pojavljuje se svečana povorka s bakljama. Princ je sa sobom poveo kralja, Klarisu, Leandra, Pantalona i ostale dvorjane. Ali umjesto snježnobijele Ninette, ispred njega je crna Smeraldina. Osim toga, ona izjavljuje da je princeza i da ju je princ obećao oženiti. Princ je užasnut, a kralj kaže da ono što je dao kraljevska riječ nepromjenjivo, i on mora oženiti crnku. Povorka kreće prema palači

čin četvrti

Slika jedna. Fata Morgana i mađioničar Chelius, omraženi jedno drugom, ponovno se susreću pred kabalističkom zavjesom. Svaki od njih optužuje drugoga za nedostojne čarobnjačke metode: nekakve lukove, pribadače... Rade li to pravi čarobnjaci? Skandal prijeti da preraste u tučnjavu. U to vrijeme, Ekscentrici okružuju Fata Morganu, obećavajući joj reći nešto važno, i, iznenada je gurnuvši u jednu od kula, čvrsto je zaključaju. “Pa, sada požurite i spasite svoje ljubimce!” viču Cheliju.
"Zapamti, vještice, kako je mađioničar Cheliy zastrašujući!" - proglašava ovaj izdaleka prijeteći joj.
Slika druga. U prijestolnoj dvorani sve je spremno za vjenčanje. Uz zvuke koračnice pojavljuje se svečana povorka. Ali kada se podigne baršunasti baldahin, na prijestolju namijenjenom princezi, svi vide ogromnog štakora. Dvorjani ustuknu u strahu. Čarobnjak u nastajanju Chelius zaziva štakora da se pretvori u Ninettu, ali ta transformacija ne dolazi od njegovih čarolija, već od salve dvorskih stražara.
Svi su oduševljeni Ninettinom ljepotom. Princ žuri svojoj nevjesti, a Truffaldino, koji se pojavi niotkuda, razotkriva Smeraldina.
Kralj trefova osuđuje Leandra, Clarice i Smeraldinu na vješanje, ali zlikovci bježe. Straža i dvorjani požure ih u potjeru. Iznenada se Fata Morgana, nakon što je razbila vrata tornja, pojavljuje i spašava svoje suučesnike od pogubljenja, padajući s njima u podzemlje. Vatra i dim dižu se iz otvora.
Sve pohvale kralju, princu i princezi Ninetti

S. Prokofjev opera "Ljubav prema tri naranče"

Opera Ljubav prema tri naranče Sergeja Sergejeviča Prokofjeva bila je debitantsko djelo koje je skladatelj postavio na pozornicu. Predstava je doživjela izuzetan uspjeh, publika iz raznih gradova i zemalja stajala je ovacijama i tražila od glumaca bis.

Ovaj komična opera Prokofjev istaknuo se među ostalima svojim vedrim raspoloženjem, nevjerojatnom energijom i zabavom - skladatelj je majstorski uspio prenijeti cjelokupnu atmosferu blistave poezije talijanskog dramatičara Carla Gozzija. Svojim stvaranjem Prokofjev nije samo odao počast europskim tradicijama, već je izgradio i zaplet koji je bio idealan za rusku umjetnost.

Sažetak Prokofjevljeve opere "" i mnoge druge Zanimljivosti pročitajte o ovom radu na našoj stranici.

Likovi		Opis
Kralj trefova	bas	glava vilinskog kraljevstva
Princ	tenor	sin kralja trefova
princeza Clarice	kontraalt	mladi rođak Njegovog Veličanstva
Leander	bariton	Prvi ministar, pojavljuje se odjeven kao Pikov kralj
Truffaldino	tenor	dvorska luda
pantalon	bariton	bliski suradnik Njegovog Veličanstva
Mag Cheliy	bas	dobar čarobnjak koji podržava kralja
Fatamorgana	sopran	zla čarobnica koja je na Leanderovoj strani
Ninette	sopran	narančaste djevojke
Nicoletta	mezzosopran
Lynetta	kontraalt
Arapka Smeraldina	mezzosopran	sluškinja
Farfarello	bas	vrag
Kuhati	hrapavi bas	div čuva naranče

Sažetak "Ljubav prema tri naranče"

U nepoznatoj zemlji karata vladao je mudri kralj trefova. Njegova država je rasla i napredovala, ali prava žalost dogodila se u obitelji vladara. Njegov jedini nasljednik obolio je od strašne bolesti - hipohondrije. Teška bolest toliko je iscrpila mladića da se potpuno prestao smijati, uživati ​​u životu i u budućnosti nije vidio ništa osim mrklog mraka i boli. Poznati liječnici sliježući ramenima pripremaju oca za skoru smrt voljenog sina, ali roditeljsko srce puno ljubavi vjeruje da se sve može popraviti. Čim su zrake sunca izašle nad carstvom karata, kralj je već smišljao kako će na drugi način razveseliti svoje dijete. Ali svi njegovi napori nisu pomogli - očajni princ nije mogao pronaći mir u svojoj duši.

U međuvremenu, kraljevski neprijatelji pripremili su još jedan lukav plan za osvajanje mjesta na prijestolju. Ministar Jack of the Cross Leander spava i vidi sebe kao vladara vilinsko kraljevstvo. Podupire ga kraljeva rođakinja, Clarice, kojoj lukavi službenik obeća da će najljepšu kartašku kraljicu učiniti kraljicom.

Spajaju se zli čarobnjaci Chelius i Morgan čarobne moći svrgnuti kralja s prijestolja. Međutim, zahvaljujući njima, tužni princ se prvi put nasmijao - čarobnica je pala vrlo smiješno i smiješno, a mladić jednostavno nije mogao suspregnuti osmijeh. Vještica je bila toliko ljuta da je uz pomoć jakih čarolija u njemu probudila ljubavne osjećaje prema tri naranče koje su pripadale divovskoj čarobnici Kreonti. Pod utjecajem magije, mladić je dan i noć razmišljao o željenim plodovima, da bi na kraju otišao u vilinski vrt da ih ukrade od divovke. Šaljivdžija Truffaldino dobrovoljno mu je pomogao u tome.

Čarobnjak Cheliy daje upute putnicima - ubrane plodove možete otvoriti samo u blizini vode, nakon čega im predaje čarobni luk koji će im pomoći da odvrate pažnju stražara koji čuva naranče. Plan uspije, a princ i luda odnesu naranče. Tek sada je put kući kroz pustinju iscrpio heroje - princ je zaspao, a Truffaldino je odlučio utažiti žeđ i jesti sočno voće. Otvara dvije naranče, iz njih se pojavljuju dvije najljepše djevojke i traže ga piće. Bez primanja željene vode, ljepotice umiru. Sam princ otvara posljednji plod, a iz njega se također pojavljuje djevojka - Ninetta. Ali ona nekim čudom uspijeva izbjeći smrt, te zajedno s princem odlazi u bajkoviti dvorac do njegovog voljeni otac. Ali zli čarobnjak pretvara Ninettu u drhtavu golubicu i umjesto toga šalje tamnoputu sluškinju Smeraldina k princu. No, ipak, bajka ima dobar kraj - svi su neprijatelji dobili što su zaslužili, a mladi princ i njegova odabranica vjenčali su se i godinama vladali kraljevstvom karata.

Fotografija:

Zanimljivosti

• Libreto za operu napisao je Sal Prokofjev , a za premijeru u Chicagu preveden je na francuski. Iz engleski kompozitor Morao sam odbiti, jer ga je posjedovao vrlo loše. Ali izvedite nastup materinji jezik nije imao hrabrosti – američka publika tada nije bila spremna slušati operu na ruskom jeziku.
• Prije nastupa skladatelj je bio vrlo nervozan. Prokofjev se bojao da ne bude pogrešno shvaćen jer je u teškim revolucionarnim godinama stvorio vrlo optimistično djelo na nepažljivoj parceli.
• Ruska publika vidjela je “Ljubav prema tri naranče” tek 1926. na zahtjev sovjetske vlade.
• Za vrijeme vladavine L. I. Brežnjeva u Sovjetskom Savezu postojala su dva neprihvatljiva operna djela. ovo " Priča o zlatnom pijetlu » N. Rimski-Korsakov i "Ljubav prema tri naranče" S. Prokofjeva. A sve zato što su se ostarjeli čelnici bojali paralela s uskogrudnim starim vladarima iz ovih djela.

• U stvaralačko nasljeđe Prokofjev ima još jedno djelo pod nazivom "Ljubav prema tri naranče". Ovo je mali orkestralna suita, nastao na temelju glazbe iz istoimene opere. Sastoji se od šest dijelova: "Ekscentrici", "Paklena scena", "Marš", "Scherzo", "Princ i princeza" i "Bijeg".
• Prije premijere opere Prokofjev je dobio ponudu od vlasnika plantaže naranči da reklamira svoje proizvode.
• Nakon prve produkcije, Prokofjev je tražio svoje bliski prijatelj skladatelj M. Ippolitov-Ivanov mišljenje o njegovu radu. Nije ništa rekao, a sljedećeg jutra Sergej Sergejevič je dobio poruku u kojoj je njegov prijatelj priznao da voli naranče samo na slikama.
• Partituru za praizvedbu predstave objavila je najstarija glazbena izdavačka kuća Breitkopf&Hartel.
• Lenjingradska operna kuća planirala je otići na veliku turneju u Pariz s Narančama, ali toj ideji nije bilo suđeno da se ostvari.
• Redatelj Sergej Radlov usporedio je "Naranče" s živahnom djevojkom koja je pala u okruženje ozbiljnih i odraslih ljudi.
• Opera "Ljubav prema tri naranče" bila je prvo djelo Sergeja Sergejeviča u komičnom žanru.
• Jedna od najneobičnijih produkcija "Naranči" je izvedba Dmitrija Bertmana, prikazana u "Helikon-Operi". Redateljeva vizija glavnih likova vrlo je moderna – princ je strastveni igrač računalnih igrica, a kralj je poduzetnik s aktovkom punom novca.

Popularne arije i brojevi iz opere "Ljubav prema tri naranče"

Medicinski zbor (slušaj)

ožujak (slušaj)

Duet Princea i Ninette (poslušajte)

glazba, muzika

Opera Ljubav prema tri naranče smatra se prvom ruskom komičnom operom objavljenom nakon revolucije. Ovaj izvedba komedije kombinirao značajke većine različitih žanrova : opera buffa s obiljem zabavnih scena, operna ekstravaganca s razvijenim fantastičnim epizodama, pantomima ili čak baletne izvedbe s proširenim orkestralnim brojevima. U operi su sva komična načela namjerno zaoštrena, au svemu tome dominira groteska i hiperbolizacija. Prokofjev ne samo da iskrivljuje slike i osjećaje svih likova, već i maksimalno preuveličava emocije i važnost jednostavnih događaja koji su se pojavili. Sve je to zbog skladateljske uporabe određenih glazbena sredstva u svom radu.

Primjerice, u I. činu, gdje se prenosi vijest o depresiji mladog princa, glazba je ispunjena elementima najdublje tuge - pogrebnim ritmovima, "stenjajućim" intonacijama i "mlišavim" uzdasima. Ali partija samog kraljevskog nasljednika, koji pati od hipohondrije, osim pasivnih i žalobnih intonacija, zasićena je ostinatnim ritmovima - time je Prokofjev želio prenijeti dojam "zamornosti" i "smrtonosne beznadnosti" u scenama. junak. Na sličan način, glazbena karakteristika svi likovi opere – svi su prikazani s ironijom i značajnom distorzijom.

Povijest stvaranja "Ljubavi za tri naranče"

Redatelj V.E. savjetovao je Prokofjevu da napiše operu prema popularnoj venecijanskoj drami. Meyerhold, koji je već imao slično iskustvo. Bio je jedan od koautora besplatne adaptacije ovog djela, objavljenog u kazališnoj publikaciji "Ljubav za tri naranče", čiji je glavni urednik bio Vsevolod Emilijevič.

Godine 1916. Meyerhold je postavio na pozornici Marijinskog kazališta Prokofjevljeva opera "Kockar" , gdje su se susreli legendarni redatelj i talentirani skladatelj. Vsevolod Emilievich, koji je jako volio talijanski narodna umjetnost, uvjerio je Sergeja Sergejeviča u potrebu stvaranja svježeg i inovativnog djela. Prema zamisli autora, opera je trebala biti radikalno drugačija od uobičajenih dosadnih scenskih inscenacija.

Godine 1918. Prokofjev je otišao na turneju po Sjedinjenim Državama, a putem je odlučio pročitati dramu Carla Gozzija Ljubav prema tri naranče. opušteni čarobna priča toliko ga je fascinirao da je odmah odlučio o dramaturgiji budućeg djela, rasporedu scena i glazbenom smjeru. Osim toga, Prokofjev i Meyerhold stalno su se dopisivali i raspravljali o svim svojim kreativnim idejama.

Američka javnost vrlo je dobro primila skladatelja iz Rusije, a čikaško kazalište od njega je naručilo izradu nove izvedbe. Prokofjev nije odložio stvar i počeo je marljivo raditi na operi.

U procesu rada, autor je malo izmijenio sadržaj priče, na primjer, div Creon je zamijenjen kuharom, broj likova se smanjio nekoliko puta. Skladatelj je smislio nove likovi(ekscentrici, komičari, tekstopisci, vragovi i dr.), koji se pojavljuju slučajno, ali doprinose glavnim likovima - raspravljaju o presedanima, raspravljaju o umjetnosti, dotiču se važnih duhovnih tema.

U jesen 1919. skladba je dovršena i pripremljena za kazališnu produkciju.

Povijest proizvodnje

Čikaško kazalište odmah je prihvatilo gotovu partituru, no premijera je održana dvije duge godine kasnije - izvedba je predstavljena javnosti 30. prosinca 1921. godine. Samo par mjeseci nakon premijere održana je izvedba u New Yorku, a nakon ove zapanjujućeg uspjeha opera se odmah pojavila na repertoaru svih svjetskih kazališta.

Utjecajni članovi partije SSSR-a, čuvši za postignuća Sergeja Sergejeviča, nakon dugog razmišljanja došli su do zaključka da sovjetska publika mora vidjeti operu. Godine 1925. ugledni djelatnik kazališne zajednice I.V. Ekskuzovich, koji je uspješno pregovarao s Prokofjevom. 18. veljače 1926. premijera izvedbe održana je na pozornici Marijinskog kazališta u Lenjingradu. Skladatelj je osobno prisustvovao izvedbi i bio iznimno zadovoljan rezultatom. Godinu dana kasnije, opera je postavljena u Boljšoj teatru u glavnom gradu.

Uspješne inozemne produkcije uključuju izvedbe u Berlinu u Komische Oper (1968.), Milanu u La Scali (1974.) i Münchenu (1991.).

Prokofjevljevim “Tri naranče” bilo je suđeno da budu sretni i dug život. Predstava se toliko svidjela publici da su njezine produkcije relevantne u današnje vrijeme. Redatelji nastavljaju eksperimentirati s ovom kreacijom Prokofjeva. U posljednjih godina Produkcija Aleksandra Titela vrlo je popularna. Krajem 2013. njegov je rad predstavljen na latvijskom jeziku nacionalna opera, od 2016. stavljen je u Rusiju s manjim izmjenama. Redatelj izvedbe uspio je stvoriti svijetlu suvremena izvedba sa živim, nevjerojatnim i pun humora akcijski. Istina, umjesto u libretu propisanih likova - komičara, praznoglavaca, tragičara i tekstopisaca, aktivno je uključio policajce, vatrogasce, liječnike i predstavnike tiska. Prokofjev je smatrao da su smisao za humor i samoironija najvažniji važne kvalitete za osobu. Zato su si redatelji i glumci dopuštali takve "ludarije" na pozornici.

» S. Prokofjeva smatra se jednom od najveselijih i najvedrih opernih kreacija 20. stoljeća. Ovo veliko se percipira u jednom dahu - tako je dinamično i uzbudljivo. Skladatelj je govorio o svojoj inovativnoj i svijetloj kreaciji: „Pokušali smo shvatiti kome se smijem: publici, autoru bajke ili ljudima bez smisla za humor. U operi su našli i smijeh, i izazov, i pretjerivanja, ali ja sam napravio samo zabavnu izvedbu.

Sergej Prokofjev "Ljubav prema tri naranče"

Opera u četiri čina (deset prizora) s prologom; istoimeni libreto skladatelja dramska bajka Carlo Gozzi.
Prva produkcija: Chicago, 30. prosinca 1921. (na francuskom), 18. veljače 1926. izvedeno u Lenjingradu, u Akademskom kazalištu za operu i balet.

Likovi:

Kralj trefova, kralj fiktivne države, čija je odjeća poput igraćih karata (bas), princ, njegov sin (tenor), princeza Clarice, kraljeva nećakinja (kontralt), Leander, prvi ministar, odjeven kao kralj pik (tenor ), Pantalon, blizak kralju (bariton), Mage Chelius, pokrovitelj kralja (bas), Fata Morgana, vještica, pokrovitelj Leandra (sopran), Linetta (kontralto), Nicoletta (mezzosopran), Ninetta (sopran) , Cook (hrapavi bas), Farfarello, vrag (bas), Smeraldina, arapka (mezzosopran), Master of Ceremonies (tenor), Gerold (bas), Trubač (bas trombon), Ten Eccentrics (5 tenora, 5 basova) , Tragičari (basovi), Komičari (tenori), Tekstopisci (sopran i tenor), Šupljoglavci (alti i baritoni), Đavoli (basovi), Medicini (tenori i baritoni), Dvorjani (cijeli zbor), Nakaze, Pijanice, Proždrljivci, Stražari , Sluge, Četiri vojnika (bez riječi).

Radnja se odvija u izmišljenoj državi.

Prolog

Uz spušten zastor, na velikoj pozornici odvija se svojevrsna "borba" između predstavnika raznih književnih i kazališnih ukusa. Sumorni tragičari, bijesno mašući kišobranima, traže visoke tragedije, veseli komičari - okrepljujući, ljekoviti smijeh, obožavatelji lirike - romantičnu ljubav, cvijeće i mjesec. Onda hrpa šupljoglavaca uleti, ne priznajući ništa osim bezumnih farsa. Tučnjava postaje sveopća, a tek intervencija desetorice Ekscentrika, koji sve rastjeruju pozivajući publiku da posluša novu predstavu "Ljubav prema tri naranče", staje na kraj. Ekscentrici zauzimaju svoja mjesta u dvije kule s balkonima, smještene na rubovima pozornice, i traže da se zastor podigne. Na njihov poziv pojavljuju se trubači s vjesnikom. Trubač puše u bas trombon, a herald veličanstveno objavljuje: "Kralj trefova je u očaju, jer mu je sin, prijestolonasljednik, bolestan od hipohondrije!"

Akcija prva. Slika jedna

Mnoštvo medicinara, pregledavši bolesnog princa, došlo je s izvješćem kralju trefova. U zboru nabrajaju nevjerojatan broj bolesti koje su pronađene u nesretnom princu, završavajući svoj govor mračnim zaključkom: "Neodoljiva hipohondrična pojava."

Doktori odlaze. Kralj i njegov sluga Pantaloon tuguju. Ekscentrici na tornjevima zabrinuti su da će uplakani kralj izgubiti svoj prestiž u javnosti. Odjednom se kralj sjeti da su liječnici jednom rekli da smijeh može pomoći princu. Pantalon se energično hvata posla: potrebno je organizirati praznike, igre, maškare na dvoru, potrebno je pod svaku cijenu zabaviti princa. Pozove Truffaldina - čovjeka koji zna kako nasmijati - i naredi mu da organizira zabavan odmor. Kralj daje sličnu naredbu svom prvom ministru Leandru. On ga prihvaća sa skrivenim neprijateljstvom - na kraju krajeva, on nije zainteresiran za oporavak princa.

Slika druga

U tami ispred kabalističkog zastora odigrava se fantastična scena. Mađioničar Chelius i vještica Fata Morgana, okruženi zavijajućim vragovima, kartaju. Chelius, koji je pokrovitelj kralja trefova i njegovog sina, gubi tri puta. Uz urlik vragova, Fata Morgana pada, grleći sjajnu sliku Kralja Spade (Leander).

Slika tri. U kraljevskoj palači. Leander je sumoran. Princeza Clarice podsjeća ga da će u slučaju prinčeve smrti ona biti nasljednica prijestolja i da će ga udajom za Leandra učiniti kraljem. "Pa što činite za prinčevo zdravlje?" - pita ona zlokobno. “Hranim ga tragičnom prozom, hranim ga martelovskim stihovima”, odgovara Leandre koji vjeruje da će takva hrana djelovati istinitije od bilo kojeg otrova. U tom trenutku na pozornicu istrčava gomila Tragičara koji zahtijevaju: “Visoke tragedije! Tuga! Oplakivanje! ubija! Čudake je teško izbaciti s pozornice.

Princeza Clarice smatra Leanderovu metodu presporom. "Princu treba opijum ili metak", cinično izjavljuje. Pass Truffaldino I sluge s rekvizitima rekviziti. Ekscentrici se raduju prinčevom konačnom ozdravljenju. Ali ova pomisao užasava zavjerenike. Clarice i dalje inzistira na trenutačnom ubojstvu. Iznenada, Leander otkriva kako se skriva Smeraldina, koja je prisluškivala razgovor. Bijesna Clarice želi pogubiti crnku, ali ona otkriva da je ona sluškinja Fata Morgane, koja je pokrovitelj Leandra i da će sama doći na odmor kako bi spriječila princa da se oporavi. Tri zavjerenika zazivaju vješticu da im pomogne.

Radnja dva. Slika jedna

U spavaćoj sobi koja podsjeća na apoteku, Truffaldino pleše i zabavlja bolesnog princa koji sjedi u stolcu s oblogom na glavi i neprekidno uzima sve vrste lijekova. Bolestan i ne gleda veseljaka; plače, stenje, kašlje, pljuje. Truffaldino tvrdi da pljuvačnica miriše na stare, hile i smrdljive rime ("Martelovski stihovi!" uzvikuju Ekscentrici). Truffaldino počinje nagovarati Princa da ode na zabavu, a onda na pozornicu istrčavaju nemirni Komičari koji ponovno zahtijevaju "smijeh koji liječi". Ekscentrici ih uspijevaju lopatama otjerati u backstage. Počinje slavlje. Čuju se zvuci veselog marša. Zbog strpljenja, Truffaldino stavlja princa na leđa i, unatoč očajničkom otporu, odvodi ga na gozbu.

Slika druga

U tijeku je predstava u velikom prednjem dvorištu kraljevskog dvorca. Na terasi sjede kralj, Clarice i princ, umotani u krznene kapute; brojne balkone zauzimaju dvorjani. Truffaldino objavljuje brojke strip divertissementa. Vodi se tučnjava čudaka po klubovima; svi se smiju, ali princ ne obraća pažnju na nakaze. Odjednom, Leander primijeti ružnu prosjakinju i želi je otjerati, no prepoznaje je kao Fata Morganu koja je došla spriječiti princa da se smije. Drugi broj programa: počinju kucati fontane ulja i vina, na koje hrli gomila pijanica i proždrljivaca, ali njihova smiješna larma uopće ne zanima princa. Frustrirani Truffaldino primijeti nepoznatu staricu i bijesno je otjera. Ona se naljuti, udari nogom i apsurdno padne na tlo. I odjednom - začuje se prinčev smijeh, isprva kao nesiguran, tih, zatim sve vedriji i, na kraju, zvonak, radostan, neodoljiv. Prenosi se svima prisutnima, osim Leanderu i Clarice. Ispostavilo se da se starica koja je pala na zemlju smijala princu. Svi plešu od veselja.

Ali tada se razbješnjela Fata Morgana diže i, okružena vragovima, gazi princa uz riječi čarolije: „Zaljubi se u tri naranče! Trči, trči do tri naranče!” Dvorjani prestravljeni bježe. Čarolija odmah stupa na snagu, a princ kreće na put s neviđenim naletom energije, vodeći sa sobom vjernog Truffaldina. Vrag Farfarelpo im puše u leđa, ubrzavajući njihovo kretanje prema smrti.

Akcija tri. Slika jedna

U sumornoj pustinji mađioničar Chelius poziva Farfarepla i pokušava pomoći princu i Truffaldinu, no vrag podsjeti da ih je Chelius izgubio na kartama, te nestaje uz smijeh. Na putu do dvorca zle čarobnice Kreonte, gdje se nalaze tri naranče, šetaju princ i Truffaldino. Chelius ih pokušava urazumiti, govoreći o strašnom Cooku, koji će ih u dvorcu ubiti ogromnom bakrenom žlicom, ali princ ga ne sluša. Zatim Chelius daje Truffaldinu čarobni luk: ako se užasnom Cooku svidi ovaj luk, možda će moći pobjeći. Čarobnjak upozorava putnike da se tri naranče mogu prekriti samo u blizini vode. Farfarello ponovno iskače i puše u leđa princu i Truffaldinu, koji poput strijele odlijeću prema dvorcu Creonta.

Slika druga

Princ i Truffaldino ulijeću u dvorište Creonteova dvorca. Prestrašeno se osvrću oko sebe, šuljaju se do kuhinje i skrivaju kad se pojavi divovska kuharica s golemom žlicom za juhu. Kuharica pronalazi skrivenog Truffaldina i prijeteći ga trese za ovratnik, no iznenada opazi čarobni luk i počne ga promatrati sa zanimanjem stare kokete. Za to vrijeme princ se ušulja u kuhinju i odnese tri naranče. Truffal!schino se nakloni smekšanom kuharu, a on pobjegne za princem.

Slika tri

Opet pustinja. Umorni princ i Truf Faldino vuku tri zarasle naranče. Od umora, princ nastoji spavati, a Truffaldino klone od žeđi. Princ zaspi. Truffaldino odluči prerezati jednu naranču, zaboravivši na mađioničarevo upozorenje. Ali umjesto soka od naranče, pojavljuje se djevojka u bijeloj haljini - princeza Linetta, i, okrenuvši se prema Truffaldinu, zanijemila od čuđenja, traži piće. Vidjevši kako ona slabi od žeđi, Truffaldino otvara drugu naranču. Odatle izlazi druga djevojka u bijelom, princeza Nicoletta, koja također traži piće. Obojica se obraćaju molitvom svom osloboditelju, koji im ne može ništa pomoći. Princeze umiru, a Truffaldino užasnut bježi. Princ se budi. Vojnicima u prolazu nalaže da pokopaju mrtve djevojke, a on odlučuje odrezati posljednju naranču: “Znam da se u njoj krije moja sreća!” Pojavljuje se princeza Ninetra, a princ pun divljenja zaklinje joj se na ljubav na koljenima. Ninetta nježno uvjerava da ga je dugo čekala. Ali iznenada problijedi i moli princa da joj da piti, inače će umrijeti od žeđi. Princ je nemoćan da joj pomogne, Ninetra svake minute slabi...

Ovdje se Ekscentrici miješaju u tijek događaja. Sažalivši se nad djevojkom, vade kantu vode iz koje princ polijeva svoju odabranicu. A kao odgovor na međusobna priznanja sretnih ljubavnika čuju se glasovi tekstopisaca koji su polako prodrli na pozornicu, ali ih Ekscentrici uvjeravaju da odu i ne miješaju se...

Princ svečano poziva Ninettu da ga slijedi u palaču, no Ninetta ga zamoli da upozori kralja i donese joj kraljevsku odoru. Princ odlazi, a to je bilo sve što je trebalo Fatyi Morgani i Smeraldini, koje se prišuljaju bespomoćnoj princezi, uronjene u svijetle snove. Smeraldina zabije čarobnu iglu u Ninettinu glavu i ona se pretvori u štakora. Pod ogorčenim povicima Ekscentrika, štakor bježi, a Smeraldina zauzima mjesto princeze. Fata Morgana se skriva. Čuju se maršarski zvuci. Pojavljuje se svečana povorka s bakljama. Princ je sa sobom poveo kralja, Klarisu, Leandra, Pantalona i ostale dvorjane. Ali umjesto snježnobijele Ninette ispred njega je crna Smeraldina. Osim toga, ona izjavljuje da je princeza i da ju je princ obećao oženiti. Princ je užasnut, ali kralj kaže da je kraljevska riječ koja mu je dana nepromjenjiva i da mora oženiti crnkinju. Povorka kreće prema palači.

Četvrta akcija. Slika jedna

Fata Morgana i mađioničar Chelius, omraženi jedno drugom, ponovno se susreću pred kabalističkom zavjesom. svaki od njih optužuje drugog za nedostojne metode čarobnjaštva: nekakve mašne, pribadače... Rade li to pravi čarobnjaci? Skandal prijeti da preraste u tučnjavu. U to vrijeme, Ekscentrici okružuju Fata Morganu, obećavajući joj reći nešto važno, i, iznenada je gurnuvši u jednu od kula, zaključaju je. “Pa, sada požurite i spasite svoje ljubimce!” viču Cheliju. "Zapamti, vještice, kako je mađioničar Cheliy zastrašujući!" - proglašava ovaj izdaleka prijeteći joj.

Slika druga

U prijestolnoj dvorani sve je spremno za vjenčanje. Uz zvuke koračnice kreće svečana povorka. Ali kada se baršunasti baldahin podigne, svi vide ogromnog štakora na prijestolju namijenjenom princezi. Dvorjani ustuknu u strahu. Čarobnjak Chelius, koji je stigao na vrijeme, začara štakora da se pretvori u Ninettu, ali ta transformacija ne dolazi od njegovih čarolija, već od salve dvorske straže. Svi su oduševljeni Ninettinom ljepotom. Princ žuri svojoj nevjesti, a Truffaldino, koji se pojavi niotkuda, razotkriva Smeraldina. Kralj trefova osuđuje Leandera, Clarice i Smeralyzhina na vješanje, ali zlikovci bježe. Straža i dvorjani požure ih u potjeru. Iznenada se Fata Morgana, nakon što je razbila vrata tornja, pojavljuje i spašava suučesnike od pogubljenja, padajući s njima u podzemlje. Vatra i dim dižu se iz otvora. Svi hvale kralja, princa i princezu Ninettu.

V. Pankratova, L. Polyakova

Povijest stvaranja

Prokofjevljeva prva komična opera nastala je 1919. godine, za vrijeme skladateljeva boravka u inozemstvu. No njezina ideja povezana je s kazališnim dojmovima. predrevolucionarna Rusija, gdje se u potrazi za novim svijetlim oblicima izvedbe pokušalo oživjeti umjetnost stare talijanske komedije maski. Godine 1914-1915 vs. Meyerhold je izdavao časopis Ljubav prema tri naranče. Ime mu je posuđeno od poznata bajka Carlo Gozzi (1720.-1806.), nastao u tradiciji pučko kazalište maske. U prvom broju ovoga časopisa K. Vogak, Sun. Mejerhold i V. Solovjov objavili su besplatnu scensku adaptaciju ove pripovijetke. Mladog skladatelja privlačila je poezija fantastike, životna osnova narodne fantastike, duhovita mješavina bajki, šala i satire. Scenski dio bio je neobičan, kombinirajući tri različita plana radnje. Prvo - likovi iz bajke: Princ, Truffaldino. Drugi su podzemne sile o kojima ovise: mađioničar Chelius, Fata Morgana. I na kraju - Ekscentrici, komentirajući razvoj intrige.

Prokofjev je sam razvio libreto opere. Njezina je partitura dovršena do listopada 1919. Premijera je održana 30. prosinca 1921. u Chicagu. 18. veljače 1926. u Lenjingradu je postavljena Ljubav prema tri naranče akademsko kazalište opera i balet; 1927. godine - Veliko kazalište SSSR u Moskvi.

glazba, muzika

“Ljubav prema tri naranče” jedna je od najveselijih i najveselijih opera 20. stoljeća. Brzo smjenjivanje epizoda koje su raznolike, a istovremeno hrabro ocrtane stvara neprekinutu struju glazbe, zadivljujući ritam izvedbe.

Zvonka fanfara najavljuje početak vesele predstave. Brzim tempom promiče neskladni zbor tragičara, komičara, tekstopisaca, praznoglavaca. U orkestru se komično ponavlja isti zvuk koji privlači pažnju svih.

Svečano i žalosno, iako ne bez ironije, zvuči tema kraljevske veličine, oslikavajući potišteno stanje vladara. Zborno brbljanje i upadanje liječnika završava okrutnom rečenicom: "Neodoljivi hipohondrični fenomen." Kao odgovor, čuje se naricanje kralja, koje ponavlja Pantalone. Elegantna scherzo tema prati Truffaldina dok iskače. Skrivena u basovima, Leanderova tema migolji se, živopisno prenoseći njegovu insinuirajuću mačju naviku.

Zastrašujući zvuci niskih puhačkih instrumenata, poput urlika paklenih vihora, otvaraju drugu sliku. Zaglušujući akordi prate pojavu Maga Cheliusa i Fata Morgane. Prodorno urlikanje đavola pojačava fantastičan okus.

U trećem prizoru prvog čina pojavljuje se lik ekstravagantne Clarice, oštrih pokreta, koja nestrpljivo naređuje Leanderu. Koračujući ritmovi prožimaju njezinu dijatribu "Glumiti s takvom sluzi." Uplašeni Leander, kao da se trzao od živčani krpelj, odgovara joj arioso "Ja ga hranim."

Produžene simfonijske epizode određuju dinamički razvoj drugog čina. Truffaldinov početni ples je komičan. Ali kao odgovor čuju se samo prinčevi jecaji. Iz daleka dolazi vesela, neukrotiva energija puna koračnica, koja je postala vrlo poznata kao nezavisna koncertni broj; njegov elastični korak postaje sve jasniji, drska truba, kotrljajući ritam bubnja približava se svečanoj povorci. Hod kao da poziva da se prekine kuknjava i apatija, da se okrenemo aktivnom i radosnom prihvaćanju života.

U drugoj slici skladatelj vješto slika komičnu scenu bitke nespretnih čudaka na kraljevskom festivalu. Epizoda općeg smijeha izgrađena je na opetovanom ponavljanju istog "trčećeg" motiva. Radost dvorjana izlijeva se u temperamentan ples, koji slavno zvuči na limenim instrumentima. Oštar kontrast je čarolija Fata Morgane, osmišljena da zastraši neobičnim harmonijama, zaglušujućim orkestralnim efektima. Iz stanja fascinacije princ prelazi na odlučnu akciju: u ariozu "Moje oružje" parodira se njegova arogantna borbenost (popraćena ritmom skokova). Potpuna zbunjenost kralja izražena je uzbuđenim primjedbama "Dižete ruku na svog oca."

Tremolo bas instrumenata zagonetno zvuči na početku trećeg čina, karakterizirajući čarobno kovitlanje Cheliusa, pozivajući Farfarella. U ritmu tarantele, brzi let scherza bježi naprijed, predviđajući drugu sliku; šareni orkestralni tonovi, lagani trzavi zvukovi daju glazbi prinčevog odvažnog pohoda nedokučivi sablasni ton.

Glavno mjesto u trećoj slici zauzimaju lirske epizode. Plijene duhovnošću, suptilnom poezijom, zasjenjujući atmosferu šale, vedre ekscentričnosti koja prevladava u operi. Lirske epizode povezane su s pojavom princeza - "bijelih djevojaka" koje su bile u narančama. Njihove tugaljive fraze “Daj mi piti”, izražavajući molitvu i patnju, sve su kraće i oštrije, čime se postiže efekt postupnog gašenja života. Prinčevo priznanje "Princezo, princezo, tražim te" ispunjeno je entuzijastičnim osjećajem. Uzbuđeni plahoviti lik ima svoju ariju "Nije bilo snage zadržati".

U četvrtom činu scena svađe između Celie i Fata Morgane obilježena je fantastičnim koloritom. Zbor ekscentrika ima šaljivu konotaciju. Orkestralna epizoda jurnjave zlikovaca i zdravica u čast kralja i mladenaca upotpunjuju operu.