집 › 엔진 › 이전의. 구성 "소설에서 예술적 세부 사항의 역할"Oblomov "Oblomov 소설에서 어떤 세부 사항이 투명해 지는가

이전의. 구성 "소설에서 예술적 세부 사항의 역할"Oblomov "Oblomov 소설에서 어떤 세부 사항이 투명해 지는가

I. A. Goncharov의 "Oblomov"상황에 대한 세부 정보

I. A. Goncharov의 소설 "Oblomov"의 첫 페이지부터 우리는 게으름, 게으른 오락, 일종의 외로움의 분위기에 빠져 있습니다. 그래서 Oblomov는 "3 개의 방 ... 그 방에는 가구가 덮개로 덮여 있고 커튼이 내려졌습니다." Oblomov의 방 자체에는 소파가 있었는데 그 등받이가 가라 앉았고 "접착 된 나무가 제자리에 뒤처졌습니다."

사방에 먼지로 가득 찬 거미줄이있었습니다. "거울은 물체를 반사하는 대신 태블릿 역할을 할 수 있습니다. 그 위에 먼지에 글을 쓰고 기억에 대한 메모를 쓸 수 있습니다. "Goncharov는 여기서 아이러니합니다. “카펫이 더러워졌습니다. 소파 위에 잊혀진 수건이 있었다. 드문 아침 테이블 위에는 어제 저녁 식사에서 제거되지 않은 소금 통과 갉아 먹은 뼈가있는 접시가 없었고 빵 부스러기가 주위에 놓여 있지 않았습니다 ... 이 접시가 아니었다면 방금 훈제 한 파이프가 침대에 기대어 있거나 주인 자신이 그 위에 누워 있지 않다면 여기에 아무도 살지 않는다고 생각할 것입니다. 모든 것이 너무 먼지가 많고 퇴색했으며 일반적으로 인간 존재의 흔적이 없었습니다. 또한 펼쳐진 먼지 투성이의 책, 작년 신문 및 버려진 잉크 병이 나열되어 있습니다. 매우 흥미로운 세부 사항입니다.

“큰 소파, 편안한 가운, 부드러운 신발 Oblomov는 아무것도 교환하지 않습니다. 어린 시절부터 나는 인생이 영원한 휴가라고 확신했습니다. Oblomov는 노동에 대해 전혀 모릅니다. 그는 문자 그대로 아무것도 할 줄 모르고 스스로 그것에 대해 말합니다.6 “나는 누구인가? 난 무엇인가? 가서 Zakhar에게 물어 보면 그는 "마스터! "라고 대답 할 것입니다. 예, 저는 신사이고 아무것도 할 줄 모릅니다.” (Oblomov, Moscow, PROFIZDAT, 1995, 소개 기사 "Oblomov and his time", p. 4, A. V. Zakharkin).

“Oblomov에서 Goncharov는 예술적 숙달의 정점에 도달하여 플라스틱으로 유형의 삶의 캔버스를 만들었습니다. 작가는 가장 작은 세부 사항과 세부 사항을 특정 의미로 채웁니다. Goncharov의 글쓰기 스타일은 특정에서 일반으로의 지속적인 전환이 특징입니다. 그리고 전체에는 훌륭한 일반화가 포함되어 있습니다.” (Ibid., p. 14).

상황에 대한 자세한 내용은 소설 페이지에 두 번 이상 나타납니다. 먼지가 많은 거울은 Oblomov의 활동이 반영되지 않음을 상징합니다. 그래서 영웅은 Stolz가 도착하기 전에 외부에서 자신을 보지 않습니다. 그의 모든 활동: 소파에 누워 Zakhar에게 고함.

Gorokhovaya Street에있는 Oblomov의 집에있는 가구의 세부 사항은 그의 부모 집에있는 가구와 유사합니다. 같은 황폐함, 같은 서투름 및 인간 존재의 가시성 부족 :“항상 덮개로 덮인 골동품 재 안락 의자가있는 부모 집의 넓은 거실, 희미한 파란색 막사에 덮개를 씌운 거대하고 어색하고 단단한 소파가 있습니다. , 가죽 안락 의자 하나 ... 방에서 수지 양초 하나가 희미하게 타는데 이것은 겨울과 가을 저녁에만 허용되었습니다.

검소함의 부족, Oblomov의 불편한 습관-단지 돈을 쓰지 않는 것은 현관이 비틀 거리고 문이 비뚤어졌다 고 설명합니다. 그 밧줄이 아니라 가죽-등에는 한 조각 만 남았고 나머지는 이미 5 년 동안 조각나 벗겨진 상태였습니다 ... "

Goncharov는 상황에 매우 적합한 영웅의 외모를 능숙하게 비웃습니다! “Oblomov의 가정 의상이 그의 죽은 모습과 애지중지한 몸에 어떻게 갔습니까! 그는 Oblomov가 두 번 몸을 감쌀 수 있도록 술이없고 벨벳이없고 매우 넓은 유럽의 힌트가 전혀없는 진정한 동양 드레싱 가운 인 페르시아 직물로 만든 드레싱 가운을 입고있었습니다. 같은 아시아 패션의 소매는 손가락에서 어깨까지 점점 더 넓어졌습니다. 이 드레싱 가운은 원래의 신선함을 잃고 어떤 곳에서는 원시적이고 자연스러운 광택을 다른 것으로 대체했지만 여전히 동양 색상의 밝기와 직물의 강도를 유지했습니다 ...

Oblomov는 공간과 자유를 사랑했기 때문에 항상 넥타이와 조끼없이 집에갔습니다. 그의 신발은 길고 부드러우며 넓었다. 보지 않고 침대에서 바닥으로 다리를 내리자 곧바로 다리를 쳤다.

Oblomov의 집 상황, 그를 둘러싼 모든 것은 Oblomovka의 각인을 담고 있습니다. 그러나 영웅은 우아한 가구, 책, 음악, 피아노를 꿈꿉니다. 아아, 그는 꿈만 꿉니다.

그의 먼지투성이 책상 위에는 종이조차 없고, 잉크병에도 잉크가 없다. 그리고 그들은 나타나지 않을 것입니다. Oblomov는 "벽의 먼지와 거미줄과 함께 그의 눈에서 거미줄을 쓸어 내고 명확하게 봅니다." 여기, 반사되지 않는 먼지투성이 거울을 모티브로 했다.

영웅이 올가를 만났을 때 그가 그녀와 사랑에 빠졌을 때 거미줄이있는 먼지는 그에게 참을 수 없게되었습니다. “그는 가난한 예술가의 후원자가 그에게 부과한 형편없는 그림을 꺼내라고 명령했습니다. 그는 오랫동안 들어 올리지 않은 커튼을 곧게 펴고 Anisya에게 전화를 걸어 창문을 닦으라고 명령하고 거미줄을 닦았습니다 ... "

“사물, 일상적인 세부 사항, Oblomov의 저자는 영웅의 외모뿐만 아니라 열정의 상충되는 투쟁, 성장과 타락의 이야기, 그의 가장 미묘한 경험을 특징으로합니다. 영웅의 내부 상태에 해당하는 이미지 인 외부 세계의 현상과 물질적 사물과의 혼란 속에서 감정, 생각, 심리학을 조명하는 Goncharov는 흉내낼 수없는 독창적 인 예술가 역할을합니다. (N. I. Prutskov, "The Mastery of Goncharov the Novelist", Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, Moscow, 1962, Leningrad, p. 99).

두 번째 부분의 여섯 번째 장에서는 계곡의 백합, 들판, 숲 등 자연 환경에 대한 세부 정보가 나타납니다. 보라, 골짜기의 백합화에 맺힌 이슬이 아직 마르지 않았다.

자연은 라일락 가지가 시드는 것처럼 지나갈 영웅의 짧은 각성을 증언합니다.

라일락 가지는 영웅 각성의 절정을 특징 짓는 디테일이며, 그가 잠시 떨어 뜨렸지만 필연적으로 소설이 끝날 때 입을 옷은 Pshenitsyna가 수리하여 복귀를 상징합니다. 전자, Oblomov 생활. 이 드레싱 가운은 먼지가 많은 테이블과 매트리스, 무질서하게 쌓인 접시처럼 먼지가 많은 거미줄과 마찬가지로 Oblomovism의 상징입니다.

세부 사항에 대한 관심은 Goncharov를 Gogol에 더 가깝게 만듭니다. Oblomov의 집에 있는 물건은 Gogol의 스타일로 설명됩니다.

Gogol과 Goncharov 모두 "배경을 위한" 국내 환경이 없습니다. 그들의 예술 세계에 있는 모든 물체는 중요하고 애니메이션적입니다.

Gogol의 영웅과 마찬가지로 Oblomov Goncharov는 자신의 머리로 그를 배신하는 특별한 소우주를 만듭니다. Chichikov 상자를 회상하기에 충분합니다. 인생은 Ilya Ilyich Oblomov, Oblomovism의 존재로 가득 차 있습니다. 그래서 Gogol의 "Dead Souls"의 주변 세계는 활기차고 활동적입니다. 캐릭터의 생명을 나름대로 자르고 침략합니다. 예술가 Chartkov의 영적 흥망 성쇠를 보여주는 Goncharov와 마찬가지로 일상적인 세부 사항이 많은 Gogol의 "Portrait"를 떠 올릴 수 있습니다.

Gogol과 Goncharov의 예술적 방법은 외부 세계와 내부 세계의 충돌, 상호 영향 및 상호 침투에 기반합니다.

I. A. Goncharov의 소설은 줄거리, 사랑의 음모뿐만 아니라 상황의 세부 사항 묘사의 진실, 높은 예술성 덕분에 큰 관심을 가지고 읽습니다. 이 소설을 읽을 때의 느낌은 마치 거장의 미묘한 취향으로 일상 생활의 세부 사항을 기록한 거대하고 기름칠 된 밝고 잊을 수없는 캔버스를 보는 것 같습니다. 모든 흙, Oblomov의 삶의 어색함이 놀랍습니다.

이 삶은 거의 정적입니다. 주인공의 사랑의 순간에 그는 소설의 끝에서 전자로 돌아가기 위해 변신한다.

“작가는 이미지를 묘사하는 두 가지 주요 방법을 사용합니다. 첫째, 외모, 환경에 대한 자세한 스케치 방법입니다. 둘째, 심리 분석 기술... Goncharov 작업의 첫 번째 연구원 인 N. Dobrolyubov조차도 "그가 재현 한 유형의 모든 사소한 세부 사항과 전체 삶의 방식에"일관된 관심으로이 작가의 예술적 독창성을 보았습니다. ... Goncharov는 캐릭터의 심리학에 대한 미묘한 분석과 함께 놀라운 외부 세부 사항으로 구별되는 소성 유형의 그림을 유기적으로 결합했습니다. (A.F. Zakharkin, "I.A. Goncharov의 소설 "Oblomov", State Educational and Pedagogical Publishing House, Moscow, 1963, pp. 123 - 124).

먼지의 모티프는 소설의 3부 7장에 다시 등장한다. 이것은 책의 먼지투성이 페이지입니다. Olga는 Oblomov가 읽지 않았다는 것을 그녀에게서 이해합니다. 그는 아무것도 하지 않았다. 그리고 다시 황폐화의 모티브 :“창문은 작고 벽지는 낡았습니다 ... 그녀는 구겨지고 꿰매어진 베개, 엉망진창, 먼지 투성이 창문, 책상에서 먼지가 많은 종이 몇 장을 살펴보고 마른 잉크 병에 펜 ... "

소설 전체에서 잉크는 잉크 병에 나타나지 않았습니다. Oblomov는 영웅의 타락을 나타내는 아무것도 쓰지 않습니다. 그는 살지 않는다 - 그는 존재한다. 그는 집안의 불편함과 삶의 결핍에 대해 무관심하다. 그는 올가와 휴식을 취한 후 네 번째 부분 인 첫 번째 장에서 눈이 내리는 것을 지켜보고“마당과 거리에 큰 눈 더미를 만듭니다. 덮힌 장작, 닭장, 개집, 정원, 정원의 능선 울타리 기둥에서 피라미드가 어떻게 형성되었는지, 모든 것이 죽고 수의에 싸인 방법. 영적으로 Oblomov는 상황을 반영하는 사망했습니다.

반대로 Stoltsev 집의 상황에 대한 세부 사항은 주민들의 활력을 증명합니다. 그곳의 모든 것은 다양한 표현으로 생명을 불어넣습니다. “그들의 집은 검소하고 작았습니다. 내부 구조는 모든 장식이 소유자의 생각과 개인적인 취향의 스탬프를 지녔기 때문에 외부 아키텍처와 동일한 스타일을 가졌습니다.

여기에서 다양한 작은 것들이 삶에 대해 이야기합니다. 노랗게 변한 책, 그림, 오래된 도자기, 돌, 동전, "팔과 다리가 부러진"조각상, 유포 망토, 스웨이드 장갑, 박제 새, 조개 껍질 ...

“편안함을 사랑하는 사람은 어깨를 으쓱하고 가구, 낡은 그림, 팔다리가 부러진 조각상, 때로는 나쁘지만 기억 조각, 사소한 일로 소중한 조각상을 훑어 볼 것입니다. 감정가의 눈은 이것 저 사진, 시간이 지남에 따라 노랗게 변한 책, 오래된 도자기 또는 돌과 동전을 볼 때 탐욕의 불로 한 번 이상 타오를 것입니다.

그러나이 수백 년 된 가구, 그림, 누구에게도 의미가 없었지만 행복한 시간, 기억에 남는 사소한 순간, 책과 메모의 바다에서 따뜻한 삶이 불었습니다. 마음과 미적 감각을 자극; 어디에서나 잠들지 않는 생각이 있거나 자연의 영원한 아름다움이 사방을 비추는 것처럼 인간 행위의 아름다움이 빛났습니다.

여기에서 나는 스웨이드 장갑 인 Andrey의 아버지였던 장소와 높은 책상을 찾았습니다. 광물, 조개, 박제 새, 다양한 점토, 상품 및 기타 물건이 들어있는 캐비닛 옆 구석에 유포 망토가 걸려 있습니다. 그 중에서도 명예로운 곳에서 에라르의 날개는 상감으로 금빛으로 빛났다.

포도, 담쟁이 덩굴, 도금양의 그물이 오두막을 위에서 아래로 덮었습니다. 갤러리에서는 바다가 보이고, 한편으로는 도시로 가는 길이 보였다. (Oblomov에있는 동안 눈 더미와 닭장이 창에서 보였습니다).

Oblomov는 Stolz에게 우아한 가구, 피아노, 노트 및 책에 대해 이야기했을 때 그러한 장식을 꿈꾸지 않았습니까? 그러나 영웅은 이것을 달성하지 못하고 "인생을 유지하지 못했습니다"대신 "커피 분쇄기의 딱딱 거리는 소리, 사슬에 질주하는 소리, 개 짖는 소리, Zakhar의 부츠 청소 및 측정 된 노크"를 들었습니다. 진자의.” Oblomov의 유명한 꿈에서“Goncharov는 개혁 이전 러시아에있는 수천 개의 고귀한 재산 중 하나 인 고귀한 재산을 단순히 훌륭하게 묘사 한 것 같습니다. 자세한 에세이는이 "코너"의 본질, 주민들의 관습과 개념, 평범한 하루의 순환 및 일반적인 모든 삶을 재현합니다. Oblomov의 삶의 모든 표현 (일상적인 관습, 양육 및 교육, 신념 및 "이상")은 작가에 의해 전체 그림을 관통하는 "주요 동기"를 통해 "하나의 이미지"로 즉시 통합됩니다. " 고요그리고 부동또는 잠, Oblomovka와 바, 농노와 하인, 그리고 마지막으로 지역 자연 자체에있는 "매력적인 힘"아래. Goncharov는 장의 시작 부분에서 "모든 것이 얼마나 조용합니까 ... 이 사이트를 구성하는 마을에서 졸려요"라고 말한 다음 "같은 깊은 침묵과 평화가 들판에 있습니다 ..."라고 반복합니다. "... 그 지역 사람들의 도덕에는 침묵과 침착함이 지배합니다." 이 모티프는 저녁 식사 후 장면 "모든 것을 소모하고 무적의 잠, 진정한 죽음의 모습"에서 절정에 이릅니다.

덕분에 하나의 생각으로 가득 찬 "경이로운 땅"의 다른 측면은 통일 될뿐만 아니라 일반화되어 안정적인 국가 및 세계 중 하나라는 이미 초일상적인 의미를 얻습니다. - 삶의 유형. 그것은 가부장적-목가적인 삶이며, 그 독특한 속성은 영적 필요가 없을 때 생리적 필요(음식, 수면, 출산)에 초점을 맞추고 있으며, "고향, 결혼식"이라는 주요 생물학적 순간에 있는 생명 순환의 순환적 특성입니다. , 장례식”, 한 장소에 대한 사람들의 애착, 이동에 대한 두려움 , 고립 및 나머지 세계에 대한 무관심. 동시에 Goncharov의 목가적 인 Oblomovites는 온화함과 진심, 그리고 이러한 의미에서 인류가 특징입니다. (러시아 문학에 관한 기사, Moscow State University, Moscow, 1996, V. A. Nedzvetsky, 기사 "Oblomov" by I. A. Goncharov, p. 101).

Oblomov의 삶은 규칙 성과 느림으로 표시됩니다. 이것이 Oblomovism의 심리학입니다.

Oblomov는 그에게 꼭 필요한 사업이 없으며 어쨌든 살 것입니다. 그는 Zakhar, Anisya, Agafya Matveevna가 있습니다. 그의 집에는 주인이 측정된 삶에 필요한 모든 것이 있습니다.

Oblomov의 집에는 원형 및 타원형 접시, 그레이비 보트, 찻 주전자, 컵, 접시, 냄비 등 많은 요리가 있습니다. “거대하고 배불뚝이있는 미니어처 찻 주전자와 여러 줄의 도자기 컵, 그림, 금박, 모토, 불타는 마음, 중국어. 커피, 계피, 바닐라, 크리스탈 캐디, 기름 그릇, 식초가 담긴 큰 유리병.

그런 다음 전체 선반은 팩, 플라스크, 수제 의약품 상자, 허브, 로션, 고약, 증류주, 장뇌, 분말, 향으로 어수선했습니다. 비누, 머그잔 청소용 약, 얼룩 제거 등 모든 주부와 함께 모든 지방의 집에서 찾을 수있는 모든 것이있었습니다.

Oblomov의 풍요 로움에 대한 자세한 내용 : "햄을 천장에 매달아 생쥐, 치즈, 설탕 머리, 매달린 생선, 말린 버섯 봉지, 어린 소녀에게서 구입 한 견과류… 크림, 계란 바구니 - 그리고 뭔가 빠졌습니다! 이 작은 가정 생활의 방주 "...

그러나이 모든 풍요에도 불구하고 Oblomov의 집에는 중요한 것이 없었습니다. 생명 자체도 없었고 생각도 없었고 모든 것이 소유자의 참여없이 저절로 진행되었습니다.

Pshenitsyna의 출현에도 불구하고 먼지는 Oblomov의 집에서 완전히 사라지지 않았습니다. 소설의 끝에서 거지가 된 Zakhar의 방에 남아있었습니다.

Gorokhovaya Street 및 Pshenitsyna의 집에있는 Oblomov의 아파트-모든 것이 육즙이 많고 다채롭고 드문 세심함으로 그려집니다 ...

“Goncharov는 그의 시대의 일상 생활을 뛰어난 작가로 유명합니다. 수많은 일상 회화가 습관적으로 이 예술가와 연관되어 있습니다.

“Oblomov에서 거의 회화적인 가소성과 유형으로 러시아 생활을 그리는 Goncharov의 능력이 분명히 나타났습니다. Oblomovka, Vyborg 쪽, Ilya Ilyich의 상트 페테르부르크의 날은 "작은 Flemings"의 캔버스 또는 러시아 예술가 P. A. Fedotov의 일상 스케치와 비슷합니다. 그의 "그림"에 대한 칭찬을 거부하지 않고 동시에 Goncharov는 독자들이 그의 소설에서 궁극적으로 작품의 그림 적 측면을 관통하는 특별한 "음악"을 느끼지 못하자 크게 화를 냈습니다. (러시아 문학에 관한 기사, 모스크바 주립 대학교, 모스크바, 1996, V. A. Nedzvetsky, 기사 "Oblomov" by I. A. Goncharov, p. 112)

“Oblomov에서 작업의 가장 중요한 "시적"이고 시적인 시작은 "우아한 사랑"자체이며 Goncharov의 눈에는 "시"와 "드라마"가 사람들의 삶의 주요 순간과 일치했습니다. 그리고 자연의 경계에도 불구하고 Oblomov의 주요 상태는 탄생, 개발, 절정, 마지막으로 Ilya Ilyich와 Olga Ilyinskaya의 감정 소멸과 유사합니다. 영웅의 사랑은 햇살 가득한 공원, 은방울꽃, 유명한 라일락 가지가 있는 봄 분위기 속에서 태어나 꿈과 행복으로 가득 찬 더운 여름 오후에 피었다가 가을비와 함께 시들어가는 연기 나는 굴뚝, 황량한 dachas와 맨손으로 나무에 까마귀가있는 공원은 마침내 Neva 위의 높은 다리와 눈으로 덮인 모든 것과 함께 끊어졌습니다. (러시아 문학에 관한 기사, Moscow State University, Moscow, 1996, V. A. Nedzvetsky, 기사 "Oblomov" by I. A. Goncharov, p. 111).

삶을 설명하면서 I. A. Goncharov는 그의 영적 게으름과 무 활동 인 집 거주자 Oblomov를 특징 짓습니다. 상황은 영웅과 그의 경험을 특징 짓습니다.

I. A. Goncharov의 소설 "Oblomov"의 상황에 대한 세부 사항은 호스트 캐릭터의 주요 증인입니다.

사용 문헌 목록

I. A. Goncharov, "Oblomov", 모스크바, PROFIZDAT, 1995;

A. F. Zakharkin, "I. A. Goncharov의 소설 "Oblomov", State Educational and Pedagogical Publishing House, Moscow, 1963;

E. Krasnoshchekova, I. A. Goncharov의 "Oblomov", 출판사 "Fiction", 모스크바, 1970;

N. I. Prutskov, "소설가 곤차 로프의 숙달", 소련 과학 아카데미 출판사, 모스크바, 1962, 레닌 그라드;

러시아 문학에 관한 기사, 모스크바 주립 대학, 모스크바, 1996, V. A. Nedzvetsky, I. A. Goncharov의 기사 "Oblomov".

매우 중요한 로마 Goncharova "Oblomov" 공개 행사. Oblomovka의 농노 캐릭터, 영적 세계 Oblomovites. 비활성 거짓말, 무관심 및 게으름 소파에 Oblomov. Oblomov와 Olga Ilyinskaya의 관계 역사에 대한 드라마.

이 소설도 인생을 건드린다. 현재 이슈이러한 문제가 일반적인 인간의 관심사인 경우; 그것은 또한 사회의 결점을 드러내지 만 논쟁적인 목적으로 전시되는 것이 아니라 그림의 충실도와 완성도를 위해 전시됩니다.

N. V. 의 시에서 토지 소유자의 특성으로서 국내 환경의 특징. 고골 " 죽은 영혼": Manilov, Korobochki, Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin. 특징이러한 부동산, Gogol이 설명한 소유자의 특성에 따라 특이성.

곤차로프의 소설 오블로모프의 주인공인 오블로모프와 스톨츠가 재교육을 받아야 하는지에 대한 에세이. 저자는 삶의 방식이 순전히 개인적인 문제이며 Oblomov와 Stolz를 재교육하는 것은 쓸모 없을뿐만 아니라 비인간적이라는 결론에 도달합니다.

Alexander Vasilyevich Druzhinin의 문학 유산. Druzhinin의 문학적 및 비판적 견해. 소설 Oblomov에 대한 Druzhinin의 문학적 비판적 견해의 특징. Druzhinin 비평가의 예술적 기술. "순수한" 예술의 원리.

문학 비평에서 '인격' 개념의 해석. 공시방법 문학적 인물 V 미술품. Yu.V.의 성격 문제. Trifonov "제방 위의 집". 이야기 속 영웅의 특성에 대한 문학적 분석.

Griboyedov의 코미디 "Woe from Wit"의 주요 주제는 러시아 생활의 두 시대의 충돌과 변화입니다. Sofia Famusova의 극적인 이미지를 아는 사람-처음에는 낭만적이고 감상적이며 곧 짜증이 나고 복수심에 불타는 모스크바 아가씨입니다.

에피소드 분석은 공동 창작이 가능한 독자를 교육하는 방법입니다. 에피소드의 정의, 작품의 플롯 시스템에서의 역할. 일반적인 아이디어, 동기, 키워드이 에피소드를 다음 에피소드와 연결합니다. 언어의 특성은 의미합니다.

이론, 건축학, 음모 및 문학 음모. 플롯 개발 조직으로서의 구성. 나. Saltykov-Shchedrin은 사회 정치적 풍자 분야의 언어 예술가입니다. 고난의 문제 작은 사람"MM Zoshchenko의 이야기에서.

부정적인 모습 긍정적 인 피드백 V. Belinsky의 "Woe from Wit"에 대해. 연감 "Russian Taliya"의 검토에서 N. Polevoy의 첫 번째 인쇄 진술. Goncharov의 진술 - 중요한 단계러시아 비판에 의한 Griboyedov의 유산 개발.

초상과 일상의 디테일을 통해 고골의 영웅과 사회 구조의 특성화 방법에 대한 연구. 예술계시 "죽은 영혼". 집주인 성격 공개 원칙. 영웅의 숨겨진 캐릭터 특성. 시 줄거리의 기초.

19~20세기 러시아 문학과 회화에 나타난 꽃의 모티프와 이미지 분석. 고대 숭배와 종교 의식에서 꽃의 역할. 문학에서 꽃의 모티프와 이미지의 원천으로서의 민속학 및 성서적 전통. 러시아 국민의 운명과 창의성의 꽃.

Goncharov는 서사적 폭과 드라마가 있는 고전 러시아 소설의 창작자 중 한 명입니다. 인간의 운명. 3 부작에서 오래된 진실의 이상화와 Famusovs와 Volokhovs의 거짓말에 대한 반대 " 평범한 이야기","Oblomov "및"Break.

A.P.와의 만남 컨: "기억나 멋진 순간". E.K. Vorontsova 전용시 ( "Talisman", "Keep me, my talisman", "Burned letter", "Night"). "Eugene Onegin"작업 시작 : 러시아 여성의 이미지. Gonch 전용시 ..

A.N. 의 작품에서 러시아 영지의 이상적이고 실용적인 세계. Tolstoy "Nikita의 어린 시절"과 "Anna Karenina". I.A. 의 "평범한 역사"에서 러시아 재산에 대한 설명. 곤차로바. " 체리 과수원"및"중이층이있는 집 "by A.P. Chekhov : 러시아 부동산의 쇠퇴.

I.A. 의 작품에서 러시아 현실을 보여줍니다. 곤차로바. 개혁 이전 러시아의 삶의 방식. 가부장제 러시아의 상징으로서의 고귀한 재산. I.A. 의 소설에서 개혁 후 러시아. Goncharov "The Break".

Gogol의시 "Dead Souls"의 창작사. Chichikov와 함께 러시아를 여행하는 것은 도로 여행, 도시 명소, 거실 인테리어, 영리한 인수자의 비즈니스 파트너 등 Nikolaev Russia의 삶을 알 수있는 좋은 방법입니다.

지난 세기의 러시아 문학에 대한 비판에서 "Oblomovism"의 개념 비교 현대 세계. "Oblomovism"의 특징 사회 현상, 그 원인과 결과. 이 개념에 의해 생성된 현대 언어 현상의 분석.

작가의 약력. 소설 "평범한 역사"는 작가에게 진정한 인정을 가져다주었습니다. 다차원성 저자의 입장심리 분석의 정교함. 오블로모프와 오블로모비즘. 소설 '벼랑'의 팽팽한 갈등 배경.

40-80년대 국가의 사회정치적 삶의 맥락에서 러시아 문학 발전의 역사적 경로. 사람들의 영적 힘과 Turgenev의 작품에서 노예적인 위치 사이의 모순을 반영합니다. Goncharov의 내러티브 방식의 특징.

I. A. Goncharov "Oblomov"의 소설은 움직임과 휴식에 관한 소설입니다. 움직임과 휴식의 본질을 드러내는 저자는 다양한 예술적 기법지금까지 많은 이야기가 있었고 앞으로도 계속 언급될 것입니다. 그러나 종종 Goncharov가 그의 작업에서 사용하는 기술에 대해 말하면 세부 사항의 중요성을 잊어 버립니다. 그럼에도 불구하고 소설에는 사소해 보이는 요소들이 많고 중요한 역할을 한다.
소설의 첫 페이지를 열면 독자는 Gorokhovaya Street에서 큰 집 Ilya Ilyich Oblomov가 살고 있습니다.
Gorokhovaya Street -상트 페테르부르크의 주요 거리 중 하나이며 최고 귀족 대표가 거주했습니다. 나중에 Oblomov가 어떤 환경에 살고 있는지 알게 된 독자는 저자가 Oblomov가 살았던 거리의 이름을 강조하여 그를 오도하고 싶었다고 생각할 수 있습니다. 하지만 그렇지 않습니다. 저자는 독자를 혼란스럽게하고 싶지 않았지만 반대로 Oblomov가 소설의 첫 페이지에있는 것과는 여전히 다른 것일 수 있음을 보여주기 위해; 그는 인생으로 나아갈 수있는 사람의 자질을 가지고 있습니다. 따라서 그는 어디에도 살지 않고 Gorokhovaya Street에 살고 있습니다.
거의 언급되지 않는 또 다른 세부 사항은 소설에 나오는 꽃과 식물입니다. 각 꽃에는 고유 한 의미와 상징이 있으므로 그 꽃에 대한 언급은 우연이 아닙니다. 예를 들어 Oblomov에게 Kateringof에 가라고 제안한 Volkov는 동백 꽃다발을 사려고했고 Olga의 이모는 그녀에게 색 리본을 사라고 조언했습니다. 팬지. Oblomov와 함께 산책하는 동안 Olga는 라일락 가지를 뽑았습니다. Olga와 Oblomov에게이 가지는 관계의 시작을 상징하는 동시에 끝을 예고했습니다.
그러나 그들은 끝을 생각하지 않으면서도 희망에 차 있었습니다. Olga는 Sasla ygua를 불렀는데 아마도 마침내 Oblomov를 정복했을 것입니다. 그는 그녀에게서 똑같은 순결한 여신을 보았다. 실제로 "순수한 여신"이라는 단어는 Oblomov와 Stolz의 눈에 어느 정도 Olga를 특징 짓습니다. 두 사람 모두에게 그녀는 진정한 처녀 여신이었습니다. 오페라에서 이 말은 달의 여신으로 불리는 아르테미스에게 하는 말이다. 그러나 달의 영향, 달빛은 연인에게 부정적인 영향을 미칩니다. 따라서 Olga와 Oblomov는 헤어졌습니다. 스톨츠는? 그는 달의 영향 아래 있지 않습니까? 그러나 여기서 우리는 노조가 약해지는 것을 봅니다.
Olga는 그녀의 Stolz를 능가합니다 영적 발전. 그리고 여성에게 사랑이 숭배라면 여기에서 달이 해로운 영향을 미칠 것이 분명합니다. Olga는 자신이 숭배하지 않는 사람과 높이 지 않는 사람과 함께있을 수 없습니다.
또 다른 매우 중요한 세부 사항은 Neva의 다리 그림입니다. 바로 그때, Pshenitsyna와 함께 살았던 Oblomov의 영혼에서 그녀의 보살핌, 그녀의 낙원 인 Agafya Matveevna의 방향으로 전환점이 시작되었습니다. Olga와의 삶이 어떨지 명확하게 이해했을 때; 그가이 삶을 두려워하고 "잠"에 빠지기 시작했을 때 다리가 열렸습니다. Oblomov와 Olga 간의 통신이 중단되고 연결된 스레드가 끊어졌으며 아시다시피 스레드는 "강제"로 묶일 수 있지만 강제로 함께 성장할 수는 없으므로 브리지가 구축되었을 때 연결이 끊어졌습니다. Olga와 Oblomov 사이는 복원되지 않았습니다. Olga는 Stolz와 결혼하여 겸손한 집에서 크리미아에 정착했습니다. 그러나이 집의 장식은 이미 중요한 "주인의 생각과 개인적인 취향을 담고 있습니다". 집의 가구는 편안하지 않았지만 때때로 노랗게 변하는 판화, 조각상, 책이 많았는데 이는 오래된 책, 동전, 판화가 귀중한 소유자의 교육, 높은 문화를 나타냅니다. 끊임없이 새로운 것을 발견하는 것.
따라서 Goncharov의 소설 "Oblomov"에는 많은 세부 사항이 있으며 그 해석은 소설을 더 깊이 이해하는 것을 의미합니다.

상트페테르부르크 주립 문화 대학교

주목!!! 이 코스워크는 1주일과 200루블의 돈으로 주문되었습니다.

쓰다 - 동의하다 [이메일 보호]

박물관 연구 및 여행학과

페레겔리아 알렉세이 블라디미로비치

그룹 303 A/Z

주제 기말 보고서: A. I. Goncharov "Oblomov"의 소설에서 객관적인 세계

작업 감독자: Pushkareva A.S.

상트 페테르부르크

문학 :

Zakharkin A. F.: Roman I. A. Goncharova "Oblomov" 모스크바, 1963
Lyapushkin E. M.: XIX 세기의 러시아 짧은 서사시와 I. A. Goncharov "Oblomov"St. Petersburg, 1996의 소설
Krasnoshekova E. A.: I. A. Goncharov: 창의력의 세계 St. Petersburg, 1997
Krasnoshekova E. A.: "Oblomov" I. A. Goncharova 모스크바, 1997
Kotelnikov V. A.: Ivan Aleksandrovich Goncharov 모스크바, Enlightenment 1993
Nedzvetsky V. A.: I. A. Goncharov Moscow의 소설, 1996
Goncharov I. A.: 8권, 2권으로 구성된 작품집. 모스크바, 1952

소개

I. A. Goncharov "Oblomov"의 소설은 다양한 측면, 와 함께 다른 점많은 사람들의 비전 문학 평론가. 사실 이 소설은 다면적이다. 러시아 생활 XIX 세기의 50년대, "불필요한 사람들"의 문제, 질문 진정한 사랑그리고 진정한 우정-이 모든 것이 소설에 반영됩니다. 이 작품에서 우리는 소설을 고려할 것입니다

I. A. Goncharova "Oblomov"는 객관적인 세계의 관점에서 묘사됩니다. 그리고 이것은 우연이 아닙니다. 결국 Goncharov는 인정받는 세부 사항의 대가입니다. 따라서 언뜻보기에 소설 Oblomov뿐만 아니라 그의 다른 작품에서도 사소한 일상적인 세부 사항은 그 자체로 특별한 의미를 얻습니다. 일반적으로 일상적인 세부 사항은 "시대의 색"을 만들기 위해 묘사되며 이러한 관점은 문학 작품 연구에 전념하는 많은 작품에서 널리 퍼집니다.

Goncharov 이전에도 작가들은 지주의 일상 생활을 보여주었습니다. S. T. 악사코프 자서전 3부작"Family Chronicle", "Bagrov의 어린 시절-손자"는 토지 소유자의 세계를 자세히 설명합니다. 그러나 전체적으로 경건한 삶은 작가에 의해 시적 프리즘을 통해 분명한 시적 어조로 드러납니다.

XIX 세기 50 년대 후반 작가들의 많은 작품 (Turgenev 등의 "Mumu"등)에서 농노의 본질, 집주인의 잔인 함 및 이기심이 드러났습니다. 그러나 그러한 폭을 가진 소설 "Oblomov"의 A. I. Goncharov만이 그의 시대와 관련된 귀족의 빈곤과 타락이라는 주제를 드러냅니다. N. V. Gogol이 1940년대에 처음 설명한 이 과정은 깊은 사회적 차원에서 보여줍니다. Goncharov 이전의 어느 누구도 그토록 광범위하고 깊이 마음의 평화비활성 생활을 렌더링합니다.

I. A. Goncharov "Oblomov"의 소설에서 객관적인 세계

작가는 Gorokhovaya Street의 집에 누워있는 그의 영웅에게 독자를 소개합니다. 매력적인 기능그의 성격 : 온화함, 단순함, 관대함 및 친절함. 동시에 소설의 첫 페이지에서 Goncharov는 무관심, 게으름, "특정 목표의 부재, 집중력 ..."과 같은 Oblomov 성격의 약점도 보여줍니다. 작가는 평생 동안 그를 동반하고 Oblomov의 부동성과 무 활동을 상징하는 물건 (신발, 가운, 소파)으로 영웅을 둘러싸고 있습니다. 우리가 박물관을 만들기 시작했다면 문학 영웅, 그런 다음 해당 환경을 만들어야 합니다.

Ilya Ilyich가 누워있는 방은 언뜻보기에 아름답게 꾸며져 있습니다. 마호가니 가구, 비단 덮개를 씌운 두 개의 소파, 자연에 알려지지 않은 새와 과일로 수놓은 아름다운 병풍이 있었습니다. 비단 커튼, 카펫, 그림 몇 점, 청동, 도자기, 그리고 많은 아름다운 작은 것들이 있었습니다.

하지만 순수한 취향의 남자의 노련한 눈은 한 눈에

여기에 있는 모든 것에 대해 나는 그것들을 없애기 위해서라면 어떻게든 불가피한 예의를 유지하려는 욕망만을 읽었을 것입니다. 물론 Oblomov는 사무실을 청소할 때만 이것에 대해 신경을 썼습니다. 세련된 취향은 이 무겁고 보기 흉한 마호가니 의자, 흔들리는 책장에 만족하지 않을 것입니다. 한 소파의 등받이가 가라앉았고, 붙인 나무는 여기저기 뒤쳐져 있었다.

그림, 꽃병, 사소한 일에도 똑같은 캐릭터가 착용되었습니다.

그러나 주인 자신은 "누가 여기에서이 모든 것을 끌고 지시 했습니까?" 그의 재산에 대한 Oblomov의 냉정한 관점에서, 그리고 아마도 그의 하인 Zakhar의 동일한 대상에 대한 냉정한 관점에서 사무실의 모습은 점점 더 자세히 살펴보면 방치와 과실에 충격을 받았습니다. 그것에 우세했다.

보시다시피 Oblomov의 아파트는 생활 공간보다 불필요한 물건의 창고에 가깝습니다. 이 그림 또는 주제 환경을 통해 Goncharov는 Oblomov, 아마도 자신도 급속한 발전의 맥락에서 벗어난 "추가 사람"처럼 느껴진다는 점을 강조합니다. Dobrolyubov가 Oblomov를 "아름다운 받침대에서 부드러운 소파로 축소 된 여분의 사람"이라고 불렀던 것은 우연이 아닙니다.

Oblomov는 거의 항상 비활성 상태입니다. 환경, 일상 생활은 영웅의 무 활동과 무관심을 강조하도록 설계되었습니다. Goncharov는 "사무실의 모습"은 "사무실에 만연한 태만과 과실에 시달렸습니다. "라고 썼습니다. 무겁고 화려한 의자, 흔들리는 책장, 나무 껍질이 벗겨진 소파의 처진 등받이, 그림 근처에 꽃줄 모양으로 걸려있는 거미줄, 먼지로 덮인 거울, 얼룩진 카펫, 어제 저녁 식사에서 남겨진 뼈를 갉아 먹은 접시, 파리가 사는 잉크 병-이 모든 것이 삶에 대한 그의 태도 인 Oblomov를 표현 적으로 특징 짓습니다.

큰 소파 , 편안한 목욕 가운 , 부드러운 신발 Oblomov는 아무것도 거래하지 않을 것입니다. 결국 이러한 항목은 그의 삶의 방식에서 없어서는 안될 부분이며,이 Oblomov 삶의 방식의 일종의 상징이며 헤어지면 그는 자신이되지 않을 것입니다. 어떤 식 으로든 영웅의 삶에 영향을 미치는 소설의 모든 사건은 그의 객관적인 환경과 비교하여 제공됩니다. 다음은 Goncharov가 Oblomov의 삶에서 이러한 개체가 수행하는 역할을 설명하는 방법입니다.

“소파에서 그는 9시부터 3시까지, 8시부터 9시까지 소파에 머물 수 있다는 평화로운 기쁨을 느꼈고, 보고서를 가지고 갈 필요가 없고, 서류를 작성할 필요가 없다는 사실에 자부심을 느꼈습니다. 그의 감정과 상상력을 위해.”

나는 휴먼 룸에서 칼을 갈고 있습니다-그는 주인을 보지 않고 대답합니다.

글쎄, 가져와, 가져와, 그래, 봐, 날카롭게!

그런 다음 그는 여자를 중지:

할머니! 여성! 어디 갔어?

지하실에, 아버지,-그녀는 멈추고 손으로 눈을 가리고 창문을 바라보며 테이블에 우유를 가져 왔습니다.

자, 가! - Barin에 대답했습니다. - 보세요, 우유를 흘리지 마세요. -그리고 너, Zakharka, 범인, 또 어디로 달리고 있니? - 그때 외쳤다. - 내가 널 뛰게 해줄게! 나는 당신이 세 번째로 달리는 것을 봅니다. 복도로 돌아갔다!

그리고 Zakharka는 복도에서 졸기 위해 돌아갔습니다.

소가 들판에서 나오면 노인이 가장 먼저 젖소에게 물을 주는 것을 보게 될 것입니다. 창문에서 커가 닭을 쫓는 것을 본다면 즉시 무질서에 대한 엄격한 조치를 취할 것입니다.

매일 게으른 크롤링, 비 활동, 삶의 목표 부족-이것이 Oblomovka의 삶을 특징 짓는 것입니다. 이미 언급했듯이 Goncharov는 Oblomovka의 집단적 이미지를 생성함으로써 그것이 만지는 모든 사람에게 지울 수 없는 각인을 남기는 환경을 묘사합니다. 낡은 갤러리는 아직 수리되지 않았고 도랑 위의 다리는 썩었습니다. 그리고 Ilya Ivanovich는 다리와 욋가지 울타리 수리에 대해서만 이야기합니다. 그러나 그는 때때로 다음과 같이 행동합니다. 이 Oblomov의 부지런함에 따라 욋가지 울타리는 여름 내내 그렇게 서 있었고 겨울에만 다시 눈으로 덮여있었습니다.

마지막으로 Antip이 말과 배럴과 함께 도랑으로 떨어지 자마자 즉시 세 개의 새로운 보드가 다리에 놓이는 지점에 도달했습니다. 그는 아직 타박상에서 회복할 시간이 없었고 다리는 거의 새로 완성되었습니다.

Oblomovka에서는 말 그대로 모든 것이 황폐합니다. 게으름과 탐욕 고유 한 특징주민들의 :“모든 사람이 두 개의 양초에 불을 붙이는 것은 아닙니다. 양초는 돈으로 도시에서 구입했으며 구입 한 모든 것과 마찬가지로 여주인의 열쇠 아래에서 보호되었습니다. Cinders는 신중하게 계산되고 숨겨졌습니다.

일반적으로 그들은 그곳에서 돈을 쓰는 것을 좋아하지 않았고 아무리 필요한 일이 있어도 비용이 적더라도 항상 큰 애도와 함께 돈을 발행했습니다. 상당한 낭비에는 신음, 외침 및 학대가 수반되었습니다.

Oblomovites는 어떤 종류의 불편 함도 더 잘 견디기로 동의했으며 돈을 쓰는 것보다 불편 함을 고려하지 않는 데 익숙해졌습니다.

이것에서 거실의 소파는 오랫동안 모두 더러워졌습니다. Ilya Ivanych의 가죽 안락 의자는 가죽이라고 만 불렸지만 실제로는 인피가 아니라 로프가 아닙니다. 가죽 조각이 하나만 남았습니다. 등, 나머지는 이미 5 년 동안 산산조각이 나고 벗겨졌습니다. 그래서 아마도 문이 모두 비뚤어지고 현관이 비틀거리고 있는 것 같습니다. 그러나 무언가를 지불하기 위해 가장 필요한 것조차도 갑자기 200, 300, 500 루블이 거의 자살하는 것처럼 보였습니다.

Oblomovka - 자급 농업 - 모든 페니가 중요합니다. Oblomovites는 자본을 절약하는 유일한 방법을 알고있었습니다.

Goncharov는 Oblomovites의 삶이 "죽은 강처럼"흐르는 것을 보여줍니다. 그들의 삶의 표현에 대한 외부 그림은 목가적으로 제시됩니다. Oblomovka에 대한 설명. Turgenev와 마찬가지로 Goncharov는 고귀한 둥지에 "무덤 단어"를 말했습니다. 두 영지 모두 주민에게 지울 수 없는 흔적을 남기는 가부장적 명령에 의해 지배됩니다. Lavretsky 부동산은 Oblomovka와 크게 다릅니다. 모든 것이 시적이며 높은 문화를 증언합니다. Oblomovka에는 이런 것이 없습니다.

Oblomov는 할 수없는 것으로 밝혀졌습니다 간단한 문제, 그는 자신의 재산을 개선하는 방법을 모르고 어떤 서비스에도 적합하지 않으며 모든 도적이 그를 속일 수 있습니다. 그는 삶의 변화를 두려워합니다. “계속 할 것인가, 머물 것인가? 이 Oblomov의 질문은 Hamlet의 질문보다 더 깊었습니다. 앞으로 나아가는 것은 어깨뿐만 아니라 영혼과 마음에서 갑자기 넓은 옷을 벗는 것을 의미합니다. 벽의 먼지와 거미줄과 함께 눈에서 거미줄을 쓸어내어 똑똑히 보라! 보시다시피 여기에서 주제 세부 사항은 Oblomov에게 중요합니다. 드레싱 가운과 벽의 거미줄 모두-이 모든 것이 Oblomov의 라이프 스타일, 그의 세계관을 의인화하고 그의 삶의 이러한 속성과 헤어지는 것은 Oblomov가 자신을 잃는다는 것을 의미합니다.

평화에 대한 열망은 Oblomov의 삶의 견해를 결정했습니다. 모든 활동은 그에게 지루함을 의미합니다. 일할 수 없기 때문에 Oblomov는 " 추가 인원"-Onegin, Pechorin, Rudin, Beltov.

첫 번째 부분의 끝에서 Goncharov는 Oblomov에서 무엇이 이길 것인지에 대한 질문을 제기합니다 : 중요하고 적극적인 원칙 또는 졸린 "Oblomovism"? 소설의 두 번째 부분에서 Oblomov는 삶에 흔들 렸습니다. 그는 기운을 냈다. 그러나 이때에도 그에게는 내면의 투쟁이 일어난다. Oblomov는 도시의 번잡함을 두려워하여 평화와 고요함을 찾습니다. 그리고 평화와 침묵의 의인화는 다시 아늑한 아파트와 편안한 소파가됩니다. Ilya Ilyich는 Stolz에게 그의 전 동료 인 Ivan Gerasimovich만이 평온함을 느낀다고 인정합니다.

그는 집에서 어떻게든 자유롭고 편안하게 지내고 있습니다. 방은 작고 소파는 너무 깊습니다. 머리를 들고 떠나면 사람이 보이지 않습니다. 창문은 담쟁이덩굴과 선인장으로 완전히 덮여 있고, 카나리아 열두 마리가 넘고, 개 세 마리가 너무 친절해요! 간식은 테이블을 떠나지 않습니다. 조각은 모두 가족 장면을 묘사합니다. 당신은 와서 떠나고 싶지 않습니다. 당신은 걱정하지 않고 앉아 아무것도 생각하지 않고 근처에 사람이 있다는 것을 알고 있습니다 ... 물론 현명하지 않고 그와 아이디어를 교환 할 필요가 없지만 단순하고 친절하며 친절하며 가식없이 찌르지 않을 것입니다 당신은 눈 뒤에! - 뭐하는거야? - 뭐? 여기 와서 다리가있는 소파에 서로 마주 앉습니다. 그는 담배를 피운다...

이것은 Oblomov의 삶의 프로그램입니다 : 평화, 침묵의 즐거움. 그리고 Oblomov를 둘러싼 물체는 모두 이 목적을 위해 독점적으로 설계되었습니다: 소파, 드레싱 가운, 아파트; 그리고 특징적으로 잉크병과 같이 활동을 목적으로 하는 물체는 비활성 상태이며 Oblomov에 전혀 필요하지 않습니다.

Olga의 사랑은 일시적으로 Oblomov를 변형 시켰습니다. 그는 평소 생활 방식과 헤어지고 활동적이되었습니다. 올가에 대한 감정이 그의 전 존재를 채우고 그는 습관으로 돌아갈 수 없습니다. 그리고 다시 Goncharov는 그의 객관적인 환경, 특히 드레싱 가운에 대한 Oblomov의 태도를 통해 그의 영웅의 이러한 변화를 보여줍니다.

그 순간부터 Olga의 끈질긴 시선은 Oblomov의 머리를 떠나지 않았습니다. 헛되이 그는 전체 키까지 등을 대고 누웠고 헛되이 가장 게으르고 차분한 포즈를 취했습니다. 그는 잠을 잘 수 없었고 그게 전부였습니다. 그리고 드레싱 가운은 그에게 역겨운 것처럼 보였고 Zakhar는 어리 석고 참을 수 없었고 거미줄이있는 먼지는 참을 수 없었습니다.

그는 가난한 예술가의 후원자가 그에게 강요한 비참한 그림을 꺼내라고 명령했습니다. 그는 오랫동안 올리지 않은 커튼을 직접 펴고 Anisya에게 전화를 걸어 창문을 닦으라고 명령하고 거미줄을 털어 낸 다음 옆으로 누워 한 시간 동안 올가에 대해 생각했습니다.

Oblomov가 그의 사랑을 선언하는 에피소드도 비교하십시오.

좋아요! 오블로모프가 말했다. -그러나 당신은 당신의 어머니, 아버지, 유모, 심지어 개를 사랑할 수 있습니다. 이 모든 것은 예전처럼 "나는 사랑합니다"라는 일반적이고 집단적인 개념으로 덮여 있습니다 ...

목욕 가운? 그녀는 웃으며 말했다. - 프로포즈, 가운은 어디있나요?

어떤 가운? 나는 아무것도 없었다.

그녀는 비난하는 듯한 미소를 지으며 그를 바라보았다.

여기 당신은 오래된 가운에 관한 것입니다! - 그가 말했다. -나는 기다리고 있습니다, 내 영혼은 당신의 마음에서 감정이 어떻게 깨지는 지, 이러한 충동을 어떤 이름으로 부를 것인지, 그리고 당신은 ... 신이 당신과 함께하기를 바랍니다, 올가! 예, 나는 당신과 사랑에 빠졌고 이것 없이는 직접적인 사랑이 없다고 말합니다. 사람은 아버지, 어머니 또는 간호사와 사랑에 빠지지 않고 그들을 사랑합니다 ...

제 생각에는이 에피소드에서 Oblomov가 이전 습관을 포기하기로 결정하고 오래된 드레싱 가운과 같은 이전 삶의 중요한 속성을 거부하는 방법을 특히 명확하게 볼 수 있습니다.

그러나이 측면에서도 "Oblomovism"이 이겼습니다. Olga가 요청한대로 모든 일이 일어났습니다.

그리고 그녀가 열정적 인 질문으로 시작했다면 책, 봉사, 세상에 지친 것처럼이 사랑에 지쳤습니다. 시간이 지남에 따라 라이벌도없고 또 다른 사랑도 없으면 소파에서처럼 갑자기 내 옆에서 잠들고 내 목소리가 당신을 깨우지 않습니다. 심장 근처의 종양이 사라지면 다른 여자가 아니라도 가운이 더 소중할까요? ..

올가, 이건 불가능해! 그는 그녀에게서 멀어지면서 불만으로 중단했습니다.

그리고 그것이 보여주듯이 추가 개발소설의 사건, 다른 여성 (Pshenitsyna)도 아니지만 이전의 아늑하고 차분한 삶의 방식은 사랑보다 Oblomov에게 더 소중해집니다.

Oblomov 고유의 저항 할 수없는 게으름과 무관심은 Pshenitsyna의 집에서 비옥 한 땅을 찾았습니다. 여기서 "충동도, 요구도 없습니다."

Goncharov는 주제 세부 사항으로 영웅의 삶의 전환점을 전달합니다. 그래서 세 번째 부분의 XII 장에서 작가는 Zakhar에게 드레싱 가운을 입히고 안주인이 세탁하고 수선하도록 강요합니다. 여기 가운은 오래된 Oblomov 생활로의 복귀를 상징합니다.

옷장에서 드레싱 가운도 꺼냈어요. 수선하고 세탁할 수 있어요. 문제가 너무 좋아요! 그는 오래 지속될 것입니다.

헛되이! 더 이상 입지 않고 뒤쳐져 필요하지 않습니다.

글쎄, 어쨌든 그들이 그것을 씻게하십시오 : 아마도 당신은 언젠가 그것을 입을 것입니다 ... 결혼식을 위해! 그녀는 웃으며 문을 쾅 닫으며 말했다.

이런 의미에서 더욱 특징적인 것은 Ilya Ilyich가 집으로 돌아와 Zakhar가 그에게 준 환영에 진심으로 놀란 장면입니다.

Ilya Ilyich는 Zakhar가 옷을 벗고 부츠를 벗고 그에게 드레싱 가운을 던진 방법을 거의 눈치 채지 못했습니다!

이게 뭔가요? -그는 드레싱 가운을보고 만 물었다.

안주인이 오늘 가져 왔습니다. 드레싱 가운을 세탁하고 수리했습니다. -Zakhar가 말했습니다.

Oblomov는 둘 다 앉아서 의자에 남아있었습니다.

이 겉보기에 매우 평범한 주제 세부 사항은 감정적 경험영웅은 옛 삶, 옛 질서로의 회귀의 상징이 된다. 그런 다음 그의 마음 속에서 "인생은 잠시 멈췄습니다", 아마도 그의 무가치 함과 쓸모 없음을 깨달았을 것입니다 ...

모든 것이 그를 둘러싼 잠과 어둠 속으로 떨어졌습니다. 그는 팔에 기대어 앉았고 어둠을 눈치 채지 못했고 시계의 종소리도 듣지 못했습니다. 그의 마음은 추악하고 모호한 생각의 혼돈에 빠졌습니다. 그들은 목적도없고 의사 소통도없이 하늘의 구름처럼 돌진했습니다. 그는 하나도 잡지 못했습니다. 심장이 죽었습니다. 잠시 동안 인생이 진정되었습니다. 삶으로, 질서로, 축적된 압력을 통해 올바른 방식으로 흐르도록 활력천천히 이루어졌다.

맙소사! 오블로모프가 말했다. - 이것은 아직 없습니다! Oblomovka는 그런 소강 상태에 있었고 냉담했으며 이제는 공정했습니다. 큰 길! 농민들은 도시에 익숙해지고 상인들은 우리에게 끌려갈 것입니다. 모든 것이 사라졌습니다! 문제! …

어떻게 문제가 되지 않습니까? Oblomov는 계속했습니다. -농민들은 그저 그랬고, 좋은 것도 나쁜 것도 들리지 않았고, 일을하고, 아무것도 얻지 못했습니다. 이제 그들은 타락했습니다! 차, 커피, 벨벳 바지, 하모니카, 기름칠 부츠... 소용이 없을 거예요!

예, 그렇다면 물론 거의 쓸모가 없습니다. -Stolz는 ... -그리고 마을에서 학교를 시작합니다 ...

너무 이르지 않습니까? 오블로모프가 말했다. -문해력은 농민에게 해 롭습니다. 그를 가르치면 아마도 쟁기질하지 않을 것입니다 ...

Oblomov를 둘러싼 세계와의 놀라운 대조 : 침묵, 편안한 소파, 아늑한 목욕 가운, 그리고 갑자기-기름진 부츠, 바지, 하모니카, 소음, 소음 ...

Olga와의 행복한 우정의 날은 돌이킬 수 없게 사라지고 망각에 맡겨졌습니다. 그리고 Goncharov는 상징으로 성장한 주제 세부 사항 인 풍경으로 이것을 전달합니다.

눈, 눈, 눈! -그는 두꺼운 층으로 정원의 울타리, 욋가지 울타리 및 능선을 덮은 눈을 바라보며 무의미하게 반복했습니다. - 나는 잠 들었다! - 그런 다음 그는 필사적으로 속삭이고 잠자리에 들었고 납빛의 암울한 잠에 빠졌습니다.

눈 덮인 수의에 싸여 다른 삶에 대한 그의 꿈은 사라졌습니다.

Goncharov 및 다른 반복 주제 세부 정보를 능숙하게 사용합니다. 라일락 가지 . 라일락 가지는 Olga와 Oblomov의 영혼에 피어난 아름다움을 구현합니다.

그래서 첫 사랑 고백 후 만남의 장면은 "그녀는 조용히 라일락 가지를 골라 얼굴과 코를 가리고 냄새를 맡았다"는 말에 이어 시작된다.

냄새가 얼마나 좋은지! -그녀도 그에게 코를 감고 말했다.

그리고 여기 계곡의 백합이 있습니다! 잠깐만, 내가 잘라 줄게-그는 풀밭으로 몸을 구부리며 말했다-그들은 더 나은 냄새가납니다 : 들판, 숲; 더 많은 자연. 그리고 라일락이 집 주변에서 자라고 있고 가지가 창문으로 올라가고 냄새가 은은합니다. 보아라, 은방울꽃의 이슬이 아직 마르지 않았다.

그는 그녀에게 계곡의 백합을 가져 왔습니다.

미뇨네트 좋아하세요? 그녀가 물었다.

아니요: 냄새가 매우 강합니다. 나는 mignonette 또는 장미를 좋아하지 않습니다. 네, 저는 꽃을 전혀 좋아하지 않습니다.

올가가 자신의 고백에 화를 냈다고 생각한 Oblomov는 고개를 숙이고 꽃 냄새를 맡은 올가에게 말합니다.

그녀는 머리를 숙이고 꽃 냄새를 맡으며 걸었다.

잊어버려" 그가 계속 말했다.

사실이 아니다? 그녀는 갑자기 몸을 곧게 펴고 꽃을 떨어뜨리며 되풀이했다.

그녀의 눈이 갑자기 크게 뜨고 놀라움으로 번쩍였다.

얼마나 사실이 아닙니까? 그녀는 다시 반복했다.

그래 제발 화내지말고 잊어버려...

그리고 Ilya Ilyich는 소녀의 마음의 움직임을 이해했습니다. 그는 다음날 라일락 가지를 가지고 왔습니다.

당신은 무엇을 가지고 있습니까? 그녀가 물었다.

어떤 지점?

보다시피: 보라색.

어디서 구했어? 당신이 갔던 곳에는 라일락이 없습니다.

이것은 당신이 방금 뽑고 버린 것입니다.

왜 키웠어?

그래서 난 당신이... 그녀를 성가시게 버린게 좋아요.

라일락 가지는 올가에게 많은 것을 보여주었습니다. Goncharov는 다음 에피소드로 이것을 설명합니다. 일주일 후 Ilya Ilyich는 라일락 가지를 뽑아 던진 공원에서 Olga를 만났습니다. 이제 Olga는 평화롭게 앉아 자수하고있었습니다 ... 라일락 가지.

라일락 가지가있는 에피소드에서 Goncharov는 Oblomov의 영혼의 혼란을 완벽하게 전달합니다. 그의 꿈에서 영웅은 폭풍우 같은 사랑, 올가의 열정적 인 충동을 그렸습니다. 그러나 그는 자신을 수정했습니다. "... 열정은 제한되고 목이 졸리고 결혼 생활에서 익사해야합니다! .."

Ilya Ilyich는 평화를 잃지 않고 사랑하기를 원합니다. Olga는 사랑에서 다른 것을 원합니다. Olga의 손에서 라일락 가지를 가져다가 Oblomov는 가지를 바라보며 말합니다.

그는 갑자기 부활했습니다. 그리고 그녀는 차례로 Oblomov를 인식하지 못했습니다. 안개가 자욱하고 졸린 얼굴이 즉시 바뀌고 눈이 열렸습니다. 뺨의 색상; 생각이 움직였다. 그의 눈은 욕망과 의지로 빛났다. 그녀도 Oblomov가 즉시 삶의 목표를 가졌다는이 음소거 얼굴 놀이에서 분명히 읽었습니다.

인생, 인생이 다시 나에게 열립니다-그는 섬망에있는 것처럼 말했습니다-여기 당신의 눈, 미소,이 지점, "Casta diva"... 모든 것이 여기에 있습니다 ...

그녀는 고개를 저었다.

아니, 전부는 아니고... 절반.

아마도 그녀는 말했다.

다른 곳은 어디입니까? 그 후에는 또 무엇입니까?

첫 번째를 잃지 않기 위해-그녀는 끝내고 그에게 손을 내밀고 집으로 돌아갔습니다.

그런 다음 그는 기쁨으로 그녀의 머리, 캠프, 컬을 슬쩍 흘끗 본 다음 나뭇 가지를 짰습니다.

이 에피소드에서 Olga는 Oblomov에게 삶의 목적을 찾아야하고 활동적이어야한다고 암시합니다. 그리고 소설의 예술적 구조에서 미미한 라일락 가지가 상징적으로 된 것 같습니다. 그녀는 독자에게 얼마나 많은 것을 말합니까!

작가는 라일락의 상징적 가지를 두 번 이상 언급합니다. 예를 들어, Oblomov가 같은 정원에서 Olga와 함께 설명하는 장면에서 "관계를 끊을"필요에 대한 영웅의 편지가 나온 후 며칠간의 별거 후입니다. Olga가 우는 것을보고 Oblomov는 실수, 죄책감을 수정하기 위해 모든 것을 할 준비가되어 있습니다.

글쎄, 말하고 싶지 않다면 나에게 신호를 줘... 라일락 가지...

라일락... 떠났어, 사라졌어! 그녀는 대답했다. - 거기에 남아있는 것을보십시오 : 퇴색했습니다!

물러서라, 사라져라! 그는 라일락을 바라보며 반복했다. 그리고 편지가 사라졌습니다! 그가 갑자기 말했다.

그녀는 부정적으로 고개를 저었다. 그는 그녀를 따라가서 편지에 대해, 어제의 행복에 대해, 바랜 라일락에 대해 혼잣말을 했다.

그러나 Olga의 사랑을 확인하고 진정시킨 Oblomov가 "폐 꼭대기에서 하품"한 것이 특징입니다. 영웅이 경험 한 감정에 대한 생생한 삽화는 Goncharov가 묘사 한 그림 일 수 있습니다. 제 생각에는 사랑에 대한 Oblomov의 태도와 일반적으로 삶에 대한 태도가 반영되었습니다.

“실로 라일락은 시들고 있습니다! 그는 생각했다. - 이 편지는 왜? 밤새도록 잠을 자지 않고 아침에 쓴 이유는 무엇입니까? 이제 내 영혼이 어떻게 다시 차분해 졌는지 ... (하품) ... 몹시 졸려요. 그리고 편지가 없었고 이런 일이 일어나지 않았을 것입니다. 그녀는 울지 않았을 것이고 모든 것이 어제와 같았을 것입니다. 우리는 바로 그 골목에 조용히 앉아 서로를 바라보며 행복에 대해 이야기했습니다. 그리고 오늘도 똑같을 것이고, 내일도…

옷장에서 드레싱 가운도 꺼냈어요. 수선하고 세탁할 수 있어요. 문제가 너무 좋아요! 그는 오랫동안 봉사 할 것입니다-Agafya Matveevna는 말합니다.

Oblomov는 그를 거부합니다. 그러나 Olga와 헤어진 후 그는 다시 드레싱 가운을 입고 Pshenitsyna가 세탁하고 다림질했습니다.

Stoltsy는 Oblomov를 구하려고 시도하지만 이것이 불가능하다고 확신합니다. 그리고 2년 후 Oblomov는 뇌졸중으로 사망합니다. 그는 눈에 띄지 않게 살았으므로 죽었습니다.

영원한 침묵과 나날이 게으른 기어가는 삶의 기계를 조용히 멈췄습니다. Ilya Ilyich는 마치 시작하는 것을 잊은 시계가 멈춘 것처럼 고통없이 고통없이 죽었습니다.

I. A. Goncharov "Oblomov"의 소설은 움직임과 휴식에 관한 소설입니다. 움직임과 휴식의 본질을 드러내는 작가는 다양한 예술적 기법을 사용했으며 이에 대해 많이 언급되었고 앞으로도 언급 될 것입니다. 그러나 종종 Goncharov가 그의 작업에서 사용하는 기술에 대해 말하면 세부 사항의 중요성을 잊어 버립니다. 그럼에도 불구하고 소설에는 사소해 보이는 요소들이 많고 중요한 역할을 한다.
소설의 첫 페이지를 열면 독자는 Ilya Ilyich Oblomov가 Gorokhovaya Street의 큰 집에 살고 있음을 알게됩니다.
Gorokhovaya Street -상트 페테르부르크의 주요 거리 중 하나이며 최고 귀족 대표가 거주했습니다. 나중에 Oblomov가 어떤 환경에 살고 있는지 알게 된 독자는 저자가 Oblomov가 살았던 거리의 이름을 강조하여 그를 오도하고 싶었다고 생각할 수 있습니다. 하지만 그렇지 않습니다. 저자는 독자를 혼란스럽게하고 싶지 않았지만 반대로 Oblomov가 소설의 첫 페이지에있는 것과는 여전히 다른 것일 수 있음을 보여주기 위해; 그는 인생으로 나아갈 수있는 사람의 자질을 가지고 있습니다. 따라서 그는 어디에도 살지 않고 Gorokhovaya Street에 살고 있습니다.
거의 언급되지 않는 또 다른 세부 사항은 소설에 나오는 꽃과 식물입니다. 각 꽃에는 고유 한 의미와 상징이 있으므로 그 꽃에 대한 언급은 우연이 아닙니다. 예를 들어 Oblomov에게 Kateringof에 가라고 제안한 Volkov는 동백 꽃다발을 사려고했고 이모는 Olga에게 팬지 색 리본을 사라고 조언했습니다. Oblomov와 함께 산책하는 동안 Olga는 라일락 가지를 뽑았습니다. Olga와 Oblomov에게이 가지는 관계의 시작을 상징하는 동시에 끝을 예고했습니다.
그러나 그들은 끝을 생각하지 않으면서도 희망에 차 있었습니다. Olga는 Sasla ygua를 불렀는데 아마도 마침내 Oblomov를 정복했을 것입니다. 그는 그녀에게서 똑같은 순결한 여신을 보았다. 실제로 "순수한 여신"이라는 단어는 Oblomov와 Stolz의 눈에 어느 정도 Olga를 특징 짓습니다. 두 사람 모두에게 그녀는 진정한 처녀 여신이었습니다. 오페라에서 이 말은 달의 여신으로 불리는 아르테미스에게 하는 말이다. 그러나 달의 영향, 달빛은 연인에게 부정적인 영향을 미칩니다. 따라서 Olga와 Oblomov는 헤어졌습니다. 스톨츠는? 그는 달의 영향 아래 있지 않습니까? 그러나 여기서 우리는 노조가 약해지는 것을 봅니다.
Olga는 그녀의 영적 발전에서 Stolz를 능가할 것입니다. 그리고 여성에게 사랑이 숭배라면 여기에서 달이 해로운 영향을 미칠 것이 분명합니다. Olga는 자신이 숭배하지 않는 사람과 높이 지 않는 사람과 함께있을 수 없습니다.
또 다른 매우 중요한 세부 사항은 Neva의 다리 그림입니다. 바로 그때, Pshenitsyna와 함께 살았던 Oblomov의 영혼에서 그녀의 보살핌, 그녀의 낙원 인 Agafya Matveevna의 방향으로 전환점이 시작되었습니다. Olga와의 삶이 어떨지 명확하게 이해했을 때; 그가이 삶을 두려워하고 "잠"에 빠지기 시작했을 때 다리가 열렸습니다. Oblomov와 Olga 간의 통신이 중단되고 연결된 스레드가 끊어졌으며 아시다시피 스레드는 "강제"로 묶일 수 있지만 강제로 함께 성장할 수는 없으므로 브리지가 구축되었을 때 연결이 끊어졌습니다. Olga와 Oblomov 사이는 복원되지 않았습니다. Olga는 Stolz와 결혼하여 겸손한 집에서 크리미아에 정착했습니다. 그러나이 집의 장식은 이미 중요한 "주인의 생각과 개인적인 취향을 담고 있습니다". 집의 가구는 편안하지 않았지만 때때로 노랗게 변하는 판화, 조각상, 책이 많았는데 이는 오래된 책, 동전, 판화가 귀중한 소유자의 교육, 높은 문화를 나타냅니다. 끊임없이 새로운 것을 발견하는 것.
따라서 Goncharov의 소설 "Oblomov"에는 많은 세부 사항이 있으며 그 해석은 소설을 더 깊이 이해하는 것을 의미합니다.

이 나라는 과학 발전으로도 유명합니다. 러시아 문학은 전 세계적으로 알려져 있습니다. 중 하나 저명한 대표러시아 문학은 Ivan Goncharov입니다.

I. A. Goncharov "Oblomov"의 소설은 많은 문학 평론가의 다양한 관점에서 다양한 측면에서 연구되었습니다. 실제로이 소설은 XIX 세기 50 년대 러시아 생활뿐만 아니라 "추가 사람들"의 문제, 진정한 사랑과 진정한 우정에 대한 질문 등 많은 문제를 제기하기 때문에 다면적입니다. 소설에 반영. 이 작품에서 우리는 소설을 고려할 것입니다
I. A. Goncharova "Oblomov"는 객관적인 세계의 관점에서 묘사됩니다. 그리고 이것은 우연이 아닙니다. 결국 Goncharov는 인정받는 세부 사항의 대가입니다. 따라서 언뜻보기에 소설 Oblomov뿐만 아니라 그의 다른 작품에서도 사소한 일상적인 세부 사항은 그 자체로 특별한 의미를 얻습니다. 일반적으로 일상적인 세부 사항은 "시대의 색"을 만들기 위해 묘사되며 이러한 관점은 문학 작품 연구에 전념하는 많은 작품에서 널리 퍼집니다.
Goncharov 이전에도 작가들은 지주의 일상 생활을 보여주었습니다. S. T. Aksakov는 그의 자서전 3 부작 "Family Chronicle", "Childhood of Bagrov the Grandson"에서 집주인의 세계를 자세히 설명합니다. 그러나 전체적으로 경건한 삶은 작가에 의해 시적 프리즘을 통해 분명한 시적 어조로 드러납니다.
XIX 세기 50 년대 후반 작가들의 많은 작품 (Turgenev 등의 "Mumu"등)에서 농노의 본질, 집주인의 잔인 함 및 이기심이 드러났습니다. 그러나 그러한 폭을 가진 소설 "Oblomov"의 A. I. Goncharov만이 그의 시대와 관련된 귀족의 빈곤과 타락이라는 주제를 드러냅니다. N. V. Gogol이 1940년대에 처음 설명한 이 과정은 깊은 사회적 차원에서 보여줍니다. Goncharov 이전의 어느 누구도 활동하지 않는 삶이 영적 세계에 미치는 해로운 영향을 그렇게 광범위하고 깊이 보여주지 않았습니다.

I. A. Goncharov "Oblomov"의 소설에서 객관적인 세계

소설 Oblomov에서 독자는 Oblomov가 자란 생활 조건, 그의 양육이 그에게 의지 부족, 무관심 및 무관심을 일으키는 방법을 추적합니다. Goncharov는 1873 년 2 월 25 일 S. A. Nikitenko에 "나는 Oblomov에서 보여 주려고 노력했습니다. 개별 모든 상황." 그리고 그것은 비밀이 아닙니다. 우리는 양육뿐만 아니라 사회적 환경이 사람의 성격 형성, 즉 삶의 방식, 평생 동안 사람을 둘러싼 환경에 영향을 미친다는 사실을 우리 자신을 대신하여 덧붙입니다. 정도, 사람의 성격과 세계관에 영향을 미칩니다. 이 영향은 특히 어린 시절에 강하게 느껴집니다. 따라서 작가가 Oblomov의 삶을 7세부터 사망까지 37년 동안 추적한 것은 우연이 아닙니다. "Oblomov의 꿈"에서 작가는 밝기와 깊이 측면에서 지주의 삶에 대한 놀라운 그림을 만들었습니다. 가부장적 도덕, 지주의 생계 경제, 영적 이익의 부재, 평화 및 무 활동-이것이 어린 시절부터 Ilya Ilyich를 둘러싼 것입니다. 이것이 작가 "Oblomovism"이라고 불리는 현상을 결정한 것입니다. 그러나 사람 성격의 주요 특성이 어린 시절에 있다는 것은 비밀이 아닙니다. 일상적인 환경뿐만 아니라 사회적인 환경은 사람의 성격과 세계관에 큰 영향을 미칩니다.
Gorokhovaya Street의 집에 누워있는 그의 영웅을 독자에게 소개하면서 작가는 부드러움, 단순성, 관대함 및 친절과 같은 그의 캐릭터의 매력적인 특징에 주목합니다. 동시에 소설의 첫 페이지에서 Goncharov는 무관심, 게으름, "특정 목표의 부재, 집중력 ..."과 같은 Oblomov 성격의 약점도 보여줍니다. 작가는 평생 동안 그를 동반하고 Oblomov의 부동성과 무 활동을 상징하는 물건 (신발, 가운, 소파)으로 영웅을 둘러싸고 있습니다. 문학 영웅의 박물관을 만들기 시작했다면 다음과 같은 환경을 만들어야합니다.
Ilya Ilyich가 누워있는 방은 언뜻보기에 아름답게 장식 된 것 같습니다. 마호가니 가구, 비단 덮개를 씌운 두 개의 소파, 자연에 알려지지 않은 새와 과일로 수놓은 아름다운 병풍이 있었습니다. 비단 커튼, 카펫, 그림 몇 점, 청동, 도자기, 그리고 많은 아름다운 작은 것들이 있었습니다.
하지만 순수한 취향의 남자의 노련한 눈은 한 눈에
여기에 있는 모든 것에 대해 나는 그것들을 없애기 위해서라면 어떻게든 불가피한 예의를 유지하려는 욕망만을 읽었을 것입니다. 물론 Oblomov는 사무실을 청소할 때만 이것에 대해 신경을 썼습니다. 세련된 취향은 이 무겁고 보기 흉한 마호가니 의자, 흔들리는 책장에 만족하지 않을 것입니다. 한 소파의 등받이가 가라앉았고, 붙인 나무는 여기저기 뒤쳐져 있었다.
그림, 꽃병, 사소한 일에도 똑같은 캐릭터가 착용되었습니다.
그러나 주인 자신은 "누가 여기에서이 모든 것을 끌고 지시 했습니까?" 그의 재산에 대한 Oblomov의 냉정한 관점에서, 그리고 아마도 그의 하인 Zakhar의 동일한 대상에 대한 냉정한 관점에서 사무실의 모습은 점점 더 자세히 살펴보면 방치와 과실에 충격을 받았습니다. 그것에 우세했다.

그림 근처의 벽에는 먼지로 가득 찬 거미줄이 꽃줄 형태로 성형되었습니다. 거울은 물체를 반사하는 대신 먼지를 통해 기억을 위한 메모를 쓰기 위한 판 역할을 할 수 있습니다. 카펫이 얼룩졌습니다. 소파 위에 잊혀진 수건이 있었다. 드문 아침 인 테이블 위에는 어제 저녁 식사에서 제거되지 않은 소금 통과 갉아 먹은 뼈가있는 접시가 없었고 주위에 빵 부스러기가 놓여 있지 않았습니다.
보시다시피 Oblomov의 아파트는 생활 공간보다 불필요한 물건의 창고에 가깝습니다. 이 그림 또는 주제 환경을 통해 Goncharov는 Oblomov, 아마도 자신도 급속한 발전의 맥락에서 벗어난 "추가 사람"처럼 느껴진다는 점을 강조합니다. Dobrolyubov가 Oblomov를 "아름다운 받침대에서 부드러운 소파로 축소 된 여분의 사람"이라고 불렀던 것은 우연이 아닙니다.
Oblomov는 거의 항상 비활성 상태입니다. 환경, 삶은 영웅의 무 활동과 무관심을 강조하도록 설계되었습니다. Goncharov는 "사무실의 모습"은 "사무실에 만연한 태만과 과실에 시달렸습니다. "라고 썼습니다. 무겁고 화려한 의자, 흔들리는 책장, 나무 껍질이 벗겨진 소파의 처진 등받이, 그림 근처에 꽃줄 모양으로 걸려있는 거미줄, 먼지로 덮인 거울, 얼룩진 카펫, 어제 저녁 식사에서 남겨진 뼈를 갉아 먹은 접시, 파리가 사는 잉크 병-이 모든 것이 삶에 대한 그의 태도 인 Oblomov를 표현 적으로 특징 짓습니다.

Oblomov는 큰 소파, 편안한 드레싱 가운, 부드러운 신발을 무엇이든 교환하지 않을 것입니다. 결국 이러한 항목은 그의 라이프 스타일의 필수적인 부분이며이 Oblomov 라이프 스타일의 일종의 상징이며 이별하면 그는 자신이되지 않을 것입니다. . 어떤 식 으로든 영웅의 삶에 영향을 미치는 소설의 모든 사건은 그의 객관적인 환경과 비교하여 제공됩니다. 다음은 Goncharov가 Oblomov의 삶에서 이러한 개체가 수행하는 역할을 설명하는 방법입니다.
“소파에서 그는 9시부터 3시까지, 8시부터 9시까지 소파에 머물 수 있다는 평화로운 기쁨을 느꼈고, 보고서를 가지고 갈 필요가 없고, 서류를 작성할 필요가 없다는 사실에 자부심을 느꼈습니다. 그의 감정과 상상력을 위해.”

삶의 진정성은 Oblomov의 성격이 개발에 주어진다는 사실에 의해 달성됩니다. 이와 관련하여 아홉 번째 장은 영웅의 어린 시절 사진이 재현되는 "Oblomov의 꿈", 영웅의 세계관과 성격을 형성하는 조건 인 Oblomovka의 삶이 표시되는 매우 중요합니다. Goncharov는 Oblomovka의 어느 날을 다음과 같이 설명합니다. “마을의 모든 것이 조용하고 졸립니다. 조용한 오두막이 활짝 열려 있습니다. 영혼이 보이지 않습니다. 파리만 구름 속을 날고 답답함 속에서 윙윙거린다. 이러한 배경에 대해 Oblomovites가 묘사됩니다-어딘가에 도시, 다른 삶 등이 있다는 것을 모르는 무관심한 사람들. 마을의 주인 인 Oblomov 노인은 똑같은 부진하고 무의미한 삶을 영위합니다. Goncharov는 Oblomov의 삶을 아이러니하게 묘사합니다. 노인인 Oblomov 자신도 일이 없습니다. 그는 아침 내내 창가에 앉아 마당에서 일어나는 모든 일을 엄격하게 관찰합니다. - 이그나시카? 무슨 소리야, 이 바보야? - 그는 마당을 걷는 남자에게 물어볼 것입니다.
-인간에게 날카롭게 할 칼을 가져오고 있습니다. -그는 주인을 보지 않고 대답합니다.
-글쎄, 가져와, 가져와. 하지만 좋아, 봐, 날카롭게 해!
그런 다음 그는 여자를 중지:
- 이봐, 할머니! 여성! 어디 갔어?
-지하실에, 아버지,-그녀는 멈추고 손으로 눈을 가리고 창을 바라보며 우유를 테이블로 가져 왔습니다.
- 가, 가! - Barin에 대답했습니다. - 보세요, 우유를 흘리지 마세요. -그리고 너, Zakharka, 범인, 또 어디로 달리고 있니? - 그때 외쳤다. - 내가 널 뛰게 해줄게! 나는 당신이 세 번째로 달리는 것을 봅니다. 복도로 돌아갔다!
그리고 Zakharka는 복도에서 졸기 위해 돌아갔습니다.
소가 들판에서 나오면 노인이 가장 먼저 젖소에게 물을 주는 것을 보게 될 것입니다. 창문에서 커가 닭을 쫓는 것을 본다면 즉시 무질서에 대한 엄격한 조치를 취할 것입니다.
매일 게으른 크롤링, 비 활동, 삶의 목표 부족-이것이 Oblomovka의 삶을 특징 짓는 것입니다. 이미 언급했듯이 Goncharov는 Oblomovka의 집단적 이미지를 생성함으로써 그것이 만지는 모든 사람에게 지울 수 없는 각인을 남기는 환경을 묘사합니다. 낡은 갤러리는 아직 수리되지 않았고 도랑 위의 다리는 썩었습니다. 그리고 Ilya Ivanovich는 다리와 욋가지 울타리 수리에 대해서만 이야기합니다. 그러나 그는 때때로 다음과 같이 행동합니다. 이 Oblomov의 부지런함에 따라 욋가지 울타리는 여름 내내 그렇게 서 있었고 겨울에만 다시 눈으로 덮여있었습니다.
마지막으로 Antip이 말과 배럴과 함께 도랑으로 떨어지 자마자 즉시 세 개의 새로운 보드가 다리에 놓이는 지점에 도달했습니다. 그는 아직 타박상에서 회복할 시간이 없었고 다리는 거의 새로 완성되었습니다.
Oblomovka에서는 말 그대로 모든 것이 황폐합니다. 게으름과 탐욕은 주민들의 특징입니다. Cinders는 신중하게 계산되고 숨겨졌습니다.
일반적으로 그들은 그곳에서 돈을 쓰는 것을 좋아하지 않았고 아무리 필요한 일이 있어도 비용이 적더라도 항상 큰 애도와 함께 돈을 발행했습니다. 상당한 낭비에는 신음, 외침 및 학대가 수반되었습니다.
Oblomovites는 어떤 종류의 불편 함도 더 잘 견디기로 동의했으며 돈을 쓰는 것보다 불편 함을 고려하지 않는 데 익숙해졌습니다.
이것에서 거실의 소파는 오랫동안 모두 더러워졌습니다. Ilya Ivanych의 가죽 안락 의자는 가죽이라고 만 불렸지만 실제로는 인피가 아니라 로프가 아닙니다. 가죽 조각이 하나만 남았습니다. 등, 나머지는 이미 5 년 동안 산산조각이 나고 벗겨졌습니다. 그래서 아마도 문이 모두 비뚤어지고 현관이 비틀거리고 있는 것 같습니다. 그러나 무언가를 지불하기 위해 가장 필요한 것조차도 갑자기 200, 300, 500 루블이 거의 자살하는 것처럼 보였습니다.
Oblomovka - 자급 농업 - 모든 페니가 중요합니다. Oblomovites는 자본을 절약하는 유일한 방법을 알고있었습니다.
Goncharov는 Oblomovites의 삶이 "죽은 강처럼"흐르는 것을 보여줍니다. 그들의 삶의 표현에 대한 외부 그림은 목가적으로 제시됩니다. Oblomovka에 대한 설명. Turgenev와 마찬가지로 Goncharov는 고귀한 둥지에 "무덤 단어"를 말했습니다. 두 영지 모두 주민에게 지울 수 없는 흔적을 남기는 가부장적 명령에 의해 지배됩니다. Lavretsky 부동산은 Oblomovka와 크게 다릅니다. 모든 것이 시적이며 높은 문화를 증언합니다. Oblomovka에는 이런 것이 없습니다.
Oblomov는 가장 간단한 일을 할 수 없으며 자신의 재산을 개선하는 방법을 모르고 어떤 서비스에도 적합하지 않으며 모든 도적이 그를 속일 수 있습니다. 그는 삶의 변화를 두려워합니다. “계속 할 것인가, 머물 것인가? 이 Oblomov의 질문은 Hamlet의 질문보다 더 깊었습니다. 앞으로 나아가는 것은 어깨뿐만 아니라 영혼과 마음에서 갑자기 넓은 옷을 벗는 것을 의미합니다. 벽의 먼지와 거미줄과 함께 눈에서 거미줄을 쓸어내어 똑똑히 보라! 보시다시피 여기에서 주제 세부 사항은 Oblomov에게 중요합니다. 드레싱 가운과 벽의 거미줄 모두-이 모든 것이 Oblomov의 라이프 스타일, 그의 세계관을 의인화하고 그의 삶의 이러한 속성과 헤어지는 것은 Oblomov가 자신을 잃는다는 것을 의미합니다.

그런 다음 자연스러운 질문이 생깁니다. Oblomov가 일할 능력이 없다면 그의 개인적인 삶은 폭풍우가 치는 강처럼 흘렀을까요? 아무 일도하지. 상트 페테르부르크에서의 생애 첫해에만“그의 죽은 모습이 더 자주 되살아 났고 그의 눈은 오랫동안 생명의 불로 빛 났고 빛의 광선, 희망, 힘이 쏟아졌습니다. 그 먼 시간에 Oblomov는 자신에 대한 열정적 인 시선과 유망한 아름다움의 미소를 발견했습니다. 그러나 그는 여자와 가까이 하지 않고 평화를 소중히 여겼으며, 정중한 거리를 두고 예배하는 것으로 자신을 제한했습니다.
평화에 대한 열망은 Oblomov의 삶의 견해를 결정했습니다. 모든 활동은 그에게 지루함을 의미합니다. 일할 수 없기 때문에 Oblomov는 Onegin, Pechorin, Rudin, Beltov와 같은 "추가 사람"유형에 가깝습니다.
첫 번째 부분의 끝에서 Goncharov는 Oblomov에서 무엇이 이길 것인지에 대한 질문을 제기합니다 : 중요하고 적극적인 원칙 또는 졸린 "Oblomovism"? 소설의 두 번째 부분에서 Oblomov는 삶에 흔들 렸습니다. 그는 기운을 냈다. 그러나 이때에도 그에게는 내면의 투쟁이 일어난다. Oblomov는 도시의 번잡함을 두려워하여 평화와 고요함을 찾습니다. 그리고 평화와 침묵의 의인화는 다시 아늑한 아파트와 편안한 소파가됩니다. Ilya Ilyich는 Stolz에게 그의 전 동료 인 Ivan Gerasimovich만이 평온함을 느낀다고 인정합니다.
-그는 집에서 어떻게든 자유롭고 편안하게 지내고 있습니다. 방은 작고 소파는 너무 깊습니다. 머리를 들고 떠나면 사람이 보이지 않습니다. 창문은 담쟁이덩굴과 선인장으로 완전히 덮여 있고, 카나리아 열두 마리가 넘고, 개 세 마리가 너무 친절해요! 간식은 테이블을 떠나지 않습니다. 조각은 모두 가족 장면을 묘사합니다. 당신은 와서 떠나고 싶지 않습니다. 당신은 걱정하지 않고 앉아 아무것도 생각하지 않고 근처에 사람이 있다는 것을 알고 있습니다 ... 물론 현명하지 않고 그와 아이디어를 교환 할 필요가 없지만 단순하고 친절하며 친절하며 가식없이 찌르지 않을 것입니다 당신은 눈 뒤에! - 뭐하는거야? - 뭐? 여기 와서 다리가있는 소파에 서로 마주 앉습니다. 그는 담배를 피운다...

Olga의 사랑은 일시적으로 Oblomov를 변형 시켰습니다. 그는 평소 생활 방식과 헤어지고 활동적이되었습니다. 올가에 대한 감정이 그의 전 존재를 채우고 그는 습관으로 돌아갈 수 없습니다. 그리고 다시 Goncharov는 그의 객관적인 환경, 특히 드레싱 가운에 대한 Oblomov의 태도를 통해 그의 영웅의 이러한 변화를 보여줍니다.
그 순간부터 Olga의 끈질긴 시선은 Oblomov의 머리를 떠나지 않았습니다. 헛되이 그는 전체 키까지 등을 대고 누웠고 헛되이 가장 게으르고 차분한 포즈를 취했습니다. 그는 잠을 잘 수 없었고 그게 전부였습니다. 그리고 드레싱 가운은 그에게 역겨운 것처럼 보였고 Zakhar는 어리 석고 참을 수 없었고 거미줄이있는 먼지는 참을 수 없었습니다.
그는 가난한 예술가의 후원자가 그에게 강요한 비참한 그림을 꺼내라고 명령했습니다. 그는 오랫동안 올리지 않은 커튼을 직접 펴고 Anisya에게 전화를 걸어 창문을 닦으라고 명령하고 거미줄을 털어 낸 다음 옆으로 누워 한 시간 동안 올가에 대해 생각했습니다.

Oblomov가 그의 사랑을 선언하는 에피소드도 비교하십시오.
- 좋아요! 오블로모프가 말했다. -그러나 당신은 당신의 어머니, 아버지, 유모, 심지어 개를 사랑할 수 있습니다. 이 모든 것은 예전처럼 "나는 사랑합니다"라는 일반적이고 집단적인 개념으로 덮여 있습니다 ...
- 로브? 그녀는 웃으며 말했다. - 프로포즈, 가운은 어디있나요?
- 무슨 가운? 나는 아무것도 없었다.
그녀는 비난하는 듯한 미소를 지으며 그를 바라보았다.
- 여기 당신은 오래된 드레싱 가운에 관한 것입니다! - 그가 말했다. -나는 기다리고 있습니다, 내 영혼은 당신의 마음에서 감정이 어떻게 깨지는 지, 이러한 충동을 어떤 이름으로 부를 것인지, 그리고 당신은 ... 신이 당신과 함께하기를 바랍니다, 올가! 예, 나는 당신과 사랑에 빠졌고 이것 없이는 직접적인 사랑이 없다고 말합니다. 사람은 아버지, 어머니 또는 간호사와 사랑에 빠지지 않고 그들을 사랑합니다 ...
제 생각에는이 에피소드에서 Oblomov가 이전 습관을 포기하기로 결정하고 오래된 드레싱 가운과 같은 이전 삶의 중요한 속성을 거부하는 방법을 특히 명확하게 볼 수 있습니다.

그러나이 측면에서도 "Oblomovism"이 이겼습니다. Olga가 요청한대로 모든 일이 일어났습니다.
“만약 당신이 책과 봉사와 세상에 싫증난 것처럼 이 사랑에 싫증이 난다면; 시간이 지남에 따라 라이벌도없고 또 다른 사랑도 없으면 소파에서처럼 갑자기 내 옆에서 잠들고 내 목소리가 당신을 깨우지 않습니다. 심장 근처의 종양이 사라지면 다른 여자가 아니라도 가운이 더 소중할까요? ..
- 올가, 불가능해! 그는 그녀에게서 멀어지면서 불만으로 중단했습니다.
그리고 소설에서 사건의 추가 발전에서 알 수 있듯이 다른 여성 (Pshenitsyna)도 아니지만 이전의 아늑하고 차분한 삶의 방식은 Oblomov에게 사랑보다 더 소중해집니다.

Oblomov 고유의 저항 할 수없는 게으름과 무관심은 Pshenitsyna의 집에서 비옥 한 땅을 찾았습니다. 여기서 "충동도, 요구도 없습니다."
Goncharov는 주제 세부 사항으로 영웅의 삶의 전환점을 전달합니다. 그래서 세 번째 부분의 XII 장에서 작가는 Zakhar에게 드레싱 가운을 입히고 안주인이 세탁하고 수선하도록 강요합니다. 여기 가운은 오래된 Oblomov 생활로의 복귀를 상징합니다.
"옷장도 옷장에서 꺼냈어요. 수선하고 세탁할 수 있어요. 문제가 너무 좋아요!" 그는 오래 지속될 것입니다.
- 헛되이! 더 이상 입지 않고 뒤쳐져 필요하지 않습니다.
-어쨌든 세탁하게 놔두세요. 언젠가는 입을 거에요 ... 결혼식을 위해! 그녀는 웃으며 문을 쾅 닫으며 말했다.

이런 의미에서 더욱 특징적인 것은 Ilya Ilyich가 집으로 돌아와 Zakhar가 그에게 준 환영에 진심으로 놀란 장면입니다.

Ilya Ilyich는 Zakhar가 옷을 벗고 부츠를 벗고 그에게 드레싱 가운을 던진 방법을 거의 눈치 채지 못했습니다!
- 이게 뭔가요? -그는 드레싱 가운을보고 만 물었다.
-여주인이 오늘 가져 왔습니다. 드레싱 가운을 세탁하고 수리했습니다. -Zakhar가 말했습니다.
Oblomov는 둘 다 앉아서 의자에 남아있었습니다.

이 겉보기에 아주 평범해 보이는 물체의 세부 사항은 영웅의 감정적 경험을 위한 자극제가 되고, 전생, 전 질서로의 회귀의 상징이 됩니다. 그런 다음 그의 마음 속에서 "인생은 잠시 멈췄습니다", 아마도 그의 무가치 함과 쓸모 없음을 깨달았을 것입니다 ...

모든 것이 그를 둘러싼 잠과 어둠 속으로 떨어졌습니다. 그는 팔에 기대어 앉았고 어둠을 눈치 채지 못했고 시계의 종소리도 듣지 못했습니다. 그의 마음은 추악하고 모호한 생각의 혼돈에 빠졌습니다. 그들은 목적도없고 의사 소통도없이 하늘의 구름처럼 돌진했습니다. 그는 하나도 잡지 못했습니다. 심장이 죽었습니다. 잠시 동안 인생이 진정되었습니다. 생명력의 축적 된 압력의 올바른 흐름으로의 삶으로의 복귀는 천천히 수행되었습니다.

Oblomov의 "비즈니스 자질"은 객관적인 세계를 통해서도 드러납니다. 따라서 개인 생활뿐만 아니라 부동산 재구성 측면에서 "Oblomovism"이 이겼습니다. Ilya Ilyich는 고속도로를 Oblomovka로 이끌고 부두를 건설하고 도시에서 박람회를 열겠다는 Stolz의 제안을 두려워했습니다. 저자가 이 재배치의 객관적인 세계를 그리는 방법은 다음과 같습니다.
- 맙소사! 오블로모프가 말했다. - 이것은 아직 없습니다! Oblomovka는 부업에서 그런 소강 상태에 있었고 이제는 박람회, 큰 길입니다! 농민들은 도시에 익숙해지고 상인들은 우리에게 끌려갈 것입니다. 모든 것이 사라졌습니다! 문제! …
- 어떻게 문제가 되지 않습니까? Oblomov는 계속했습니다. -농민들은 그저 그랬고, 좋은 것도 나쁜 것도 들리지 않았고, 일을하고, 아무것도 얻지 못했습니다. 이제 그들은 타락했습니다! 차, 커피, 벨벳 바지, 하모니카, 기름칠 부츠... 소용이 없을 거예요!
- -네, 그렇다면 물론 거의 쓸모가 없습니다. -Stolz가 말했습니다 ... -그리고 당신은 마을에서 학교를 시작합니다 ...
- 너무 이르지 않나요? 오블로모프가 말했다. -문해력은 농민에게 해 롭습니다. 그를 가르치면 아마도 쟁기질하지 않을 것입니다 ...

Oblomov를 둘러싼 세계와의 놀라운 대조 : 침묵, 편안한 소파, 아늑한 목욕 가운, 그리고 갑자기-기름진 부츠, 바지, 하모니카, 소음, 소음 ...

눈 덮인 수의에 싸여 다른 삶에 대한 그의 꿈은 사라졌습니다.

Goncharov는 또 다른 반복되는 주제 세부 사항인 라일락 가지를 능숙하게 사용합니다. 라일락 가지는 Olga와 Oblomov의 영혼에 피어난 아름다움을 구현합니다.
그래서 첫 사랑 고백 후 만남의 장면은 "그녀는 조용히 라일락 가지를 골라 얼굴과 코를 가리고 냄새를 맡았다"는 말에 이어 시작된다.
- 냄새가 얼마나 좋은지 냄새를 맡아보세요! -그녀도 그에게 코를 감고 말했다.
-그리고 여기 계곡의 백합이 있습니다! 잠깐만, 내가 잘라 줄게-그는 풀밭으로 몸을 구부리며 말했다-그들은 더 나은 냄새가납니다 : 들판, 숲; 더 많은 자연. 그리고 라일락이 집 주변에서 자라고 있고 가지가 창문으로 올라가고 냄새가 은은합니다. 보아라, 은방울꽃의 이슬이 아직 마르지 않았다.
그는 그녀에게 계곡의 백합을 가져 왔습니다.
- 미뇨네트 좋아하세요? 그녀가 물었다.
- 아니요: 냄새가 매우 강합니다. 나는 mignonette 또는 장미를 좋아하지 않습니다. 네, 저는 꽃을 전혀 좋아하지 않습니다.
올가가 자신의 고백에 화를 냈다고 생각한 Oblomov는 고개를 숙이고 꽃 냄새를 맡은 올가에게 말합니다.
그녀는 머리를 숙이고 꽃 냄새를 맡으며 걸었다.
"잊어버려" 그가 계속해서 "잊어버려, 특히 그것이 사실이 아니니까...
- 사실이 아니다? 그녀는 갑자기 몸을 곧게 펴고 꽃을 떨어뜨리며 되풀이했다.
그녀의 눈이 갑자기 크게 뜨고 놀라움으로 번쩍였다.
- 어떻게 사실이 아닙니까? 그녀는 다시 반복했다.
- 그래 제발 화내지 말고 잊어버려...

그리고 Ilya Ilyich는 소녀의 마음의 움직임을 이해했습니다. 그는 다음날 라일락 가지를 가지고 왔습니다.
- 당신은 무엇을 가지고 있습니까? 그녀가 물었다.
- 나뭇가지.
- 무슨 지점?
- 보시다시피 라일락.
- 어디서 구했어? 당신이 갔던 곳에는 라일락이 없습니다.
- 당신은 그것을 찢어 버리고 방금 버렸습니다.
- 왜 주웠어?
-그래서 나는 당신이 ... 성가심으로 그녀를 버린 것이 좋습니다.

라일락 가지는 올가에게 많은 것을 보여주었습니다. Goncharov는 다음 에피소드로 이것을 설명합니다. 일주일 후 Ilya Ilyich는 라일락 가지를 뽑아 던진 공원에서 Olga를 만났습니다. 이제 Olga는 평화롭게 앉아 자수하고있었습니다 ... 라일락 가지.
라일락 가지가있는 에피소드에서 Goncharov는 Oblomov의 영혼의 혼란을 완벽하게 전달합니다. 그의 꿈에서 영웅은 폭풍우 같은 사랑, 올가의 열정적 인 충동을 그렸습니다. 그러나 그는 자신을 수정했습니다. "... 열정은 제한되고 목이 졸리고 결혼 생활에서 익사해야합니다! .."
Ilya Ilyich는 평화를 잃지 않고 사랑하기를 원합니다. Olga는 사랑에서 다른 것을 원합니다. Olga의 손에서 라일락 가지를 가져다가 Oblomov는 가지를 바라보며 말합니다.

그는 갑자기 부활했습니다. 그리고 그녀는 차례로 Oblomov를 인식하지 못했습니다. 안개가 자욱하고 졸린 얼굴이 즉시 바뀌고 눈이 열렸습니다. 뺨의 색상; 생각이 움직였다. 그의 눈은 욕망과 의지로 빛났다. 그녀도 Oblomov가 즉시 삶의 목표를 가졌다는이 음소거 얼굴 놀이에서 분명히 읽었습니다.
"인생, 삶은 나에게 다시 열립니다. "그는 섬망에 빠진 것처럼 말했습니다. "여기 당신의 눈, 미소,이 지점, "Casta diva"... 모든 것이 여기에 있습니다 ...
그녀는 고개를 저었다.
-아니, 전부는 아니야 ... 절반.
- 최고야.
"아마도." 그녀가 말했다.
- 다른 하나는 어디에 있습니까? 그 후에는 또 무엇입니까?
- 찾다.
- 무엇 때문에?
-첫 번째를 잃지 않기 위해-그녀는 끝내고 그에게 손을 내밀고 집으로 돌아갔습니다.
그런 다음 그는 기쁨으로 그녀의 머리, 캠프, 컬을 슬쩍 흘끗 본 다음 나뭇 가지를 짰습니다.
이 에피소드에서 Olga는 Oblomov에게 삶의 목적을 찾아야하고 활동적이어야한다고 암시합니다. 그리고 소설의 예술적 구조에서 미미한 라일락 가지가 상징적으로 된 것 같습니다. 그녀는 독자에게 얼마나 많은 것을 말합니까!
작가는 라일락의 상징적 가지를 두 번 이상 언급합니다. 예를 들어, Oblomov가 같은 정원에서 Olga와 함께 설명하는 장면에서 "관계를 끊을"필요에 대한 영웅의 편지가 나온 후 며칠간의 별거 후입니다. Olga가 우는 것을보고 Oblomov는 실수, 죄책감을 수정하기 위해 모든 것을 할 준비가되어 있습니다.

글쎄, 말하고 싶지 않다면 나에게 신호를 줘... 라일락 가지...
-라일락 ... 멀어지고 사라졌습니다! 그녀는 대답했다. - 거기에 남아있는 것을보십시오 : 퇴색했습니다!
-비켜, 퇴색! 그는 라일락을 바라보며 반복했다. 그리고 편지가 사라졌습니다! 그가 갑자기 말했다.
그녀는 부정적으로 고개를 저었다. 그는 그녀를 따라가서 편지에 대해, 어제의 행복에 대해, 바랜 라일락에 대해 혼잣말을 했다.

소설의 네 번째 부분은 "Vyborg Oblomovism"에 대한 설명입니다. Pshenitsyna와 결혼 한 Oblomov는 내려와 점점 더 동면에 빠집니다. "평화와 침묵-Goncharov를 씁니다-비보 르크 쪽에서 휴식을 취하십시오." 그리고 여기 집은 가득 찬 그릇입니다. Stolz뿐만 아니라 Oblomov도 여기에있는 모든 것이 Oblomovka를 상기시킵니다. 작가는 Vyborgskaya의 삶과 Oblomov의 삶의 방식 사이에 한 번 이상 유사점을 그립니다. Ilya Ilyich는 "Oblomovka에서 일어난 것처럼 실이 실을 꿰는 소리와 물린 실이 딱딱 거리는 소리로 한 번 이상 졸었습니다."
"옷장도 옷장에서 꺼냈어요. 수선하고 세탁할 수 있어요. 문제가 너무 좋아요!" 그는 오랫동안 봉사 할 것입니다-Agafya Matveevna는 말합니다.
Oblomov는 그를 거부합니다. 그러나 Olga와 헤어진 후 그는 다시 드레싱 가운을 입고 Pshenitsyna가 세탁하고 다림질했습니다.
Stoltsy는 Oblomov를 구하려고 시도하지만 이것이 불가능하다고 확신합니다. 그리고 2년 후 Oblomov는 뇌졸중으로 사망합니다. 그는 눈에 띄지 않게 살았으므로 죽었습니다.
영원한 침묵과 나날이 게으른 기어가는 삶의 기계를 조용히 멈췄습니다. Ilya Ilyich는 마치 시작하는 것을 잊은 시계가 멈춘 것처럼 고통없이 고통없이 죽었습니다.