സൈദ്ധാന്തിക സാഹിത്യം. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം മനസ്സിലാക്കാൻ ഏതൊക്കെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കണം? ഒരു ശാസ്ത്രമെന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യവും മറ്റ് ശാസ്ത്രങ്ങളുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധവും
§ 6. സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും
സാഹിത്യത്തിന്റെ താരതമ്യ ചരിത്ര പഠനത്തിൽ, ടെർമിനോളജിയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ വളരെ ഗൗരവമുള്ളതും പരിഹരിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായി മാറുന്നു. പരമ്പരാഗതമായി അനുവദിച്ചിരിക്കുന്നു അന്താരാഷ്ട്ര സാഹിത്യ കമ്മ്യൂണിറ്റികൾ(ബറോക്ക്, ക്ലാസിക്കസം, ജ്ഞാനോദയം മുതലായവ) ചിലപ്പോൾ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ സാഹിത്യ പ്രവണതകൾ, ചിലപ്പോൾ കലാപരമായ സംവിധാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, "സാഹിത്യ പ്രവണത", "സാഹിത്യ പ്രവണത" എന്നീ പദങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ഇടുങ്ങിയതും കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ടവുമായ അർത്ഥം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ജി.എൻ. പോസ്പെലോവ സാഹിത്യ പ്രവാഹങ്ങൾ- ഇത് ചില സാമൂഹിക വീക്ഷണങ്ങളുടെ (ലോകവീക്ഷണങ്ങൾ, പ്രത്യയശാസ്ത്രങ്ങൾ) എഴുത്തുകാരുടെയും കവികളുടെയും പ്രവർത്തനത്തിലെ അപവർത്തനമാണ്. ദിശകൾ- ഇവ ഒരു പൊതു സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുടെയും ചില കലാപരമായ പ്രവർത്തന പരിപാടികളുടെയും (പ്രബന്ധങ്ങൾ, മാനിഫെസ്റ്റോകൾ, മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ ഗ്രൂപ്പിംഗുകളാണ്. വാക്കുകളുടെ ഈ അർത്ഥത്തിലുള്ള പ്രവാഹങ്ങളും ദിശകളും വ്യക്തിഗത ദേശീയ സാഹിത്യങ്ങളുടെ വസ്തുതകളാണ്, പക്ഷേ അന്തർദേശീയ കമ്മ്യൂണിറ്റികളുടേതല്ല.
അന്താരാഷ്ട്ര സാഹിത്യ കൂട്ടായ്മകൾ ( കലാ സംവിധാനങ്ങൾ, I.F അവരെ വിളിച്ചത് പോലെ വോൾക്കോവ്) വ്യക്തമായ കാലക്രമ ചട്ടക്കൂട് ഇല്ല: പലപ്പോഴും ഒരേ കാലഘട്ടത്തിൽ, വിവിധ സാഹിത്യപരവും പൊതുവായതുമായ കലാപരമായ "ട്രെൻഡുകൾ" ഒന്നിച്ച് നിലനിൽക്കുന്നു, ഇത് അവരുടെ ചിട്ടയായ, യുക്തിസഹമായി ക്രമീകരിച്ച പരിഗണനയെ ഗുരുതരമായി സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. ബി.ജി. റെയ്സോവ് എഴുതി: "റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ചില പ്രധാന എഴുത്തുകാർക്ക് ഒരു ക്ലാസിക് (ക്ലാസിസ്റ്റ്. - ഡബ്ല്യു.എച്ച്.) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റ്, റിയലിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ ഒരു റൊമാന്റിക് അല്ലെങ്കിൽ പ്രകൃതിവാദി ആയിരിക്കാം. തന്നിരിക്കുന്ന ഒരു രാജ്യത്തിന്റെയും ഒരു നിശ്ചിത യുഗത്തിന്റെയും സാഹിത്യ പ്രക്രിയ, അതിലുപരിയായി, സഹവർത്തിത്വത്തിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾദിശകളും. എം.എം. ഒരു കാലഘട്ടത്തിലെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തെ "സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ ഉപരിപ്ലവമായ സമരത്തിലേക്ക്" ചുരുക്കുന്നതിനെതിരെ ബഖ്തിൻ പണ്ഡിതന്മാർക്ക് ന്യായമായും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. സാഹിത്യത്തോടുള്ള സങ്കുചിതമായ സമീപനത്തോടെ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ കുറിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശങ്ങൾ, "എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, വെളിപ്പെടുത്താതെ തുടരുന്നു." (സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ "പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ" ആയി ബക്തിൻ വിഭാഗങ്ങളെ കണക്കാക്കിയിരുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുക.)
20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യജീവിതം ഈ പരിഗണനകളെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: പല പ്രമുഖ എഴുത്തുകാരും (എം.എ. ബൾഗാക്കോവ്, എ.പി. പ്ലാറ്റോനോവ്) സമകാലിക സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ നിന്ന് അകന്ന് അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ചുമതലകൾ നിർവഹിച്ചു. ഡി.എസ്സിന്റെ അനുമാനം. ലിഖാചേവ്, അതനുസരിച്ച് നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ ദിശാമാറ്റത്തിന്റെ വേഗത ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നത് "അവരുടെ ആസന്നമായ അവസാനത്തിന്റെ പ്രകടമായ അടയാളമാണ്". അന്തർദേശീയ സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ (കലാ സംവിധാനങ്ങൾ) മാറ്റം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ സത്തയെ (പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ, അല്ലെങ്കിൽ ലോകമെമ്പാടും പോലും) തളർത്തുന്നില്ല. കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, നവോത്ഥാനം, ബറോക്ക്, ജ്ഞാനോദയം മുതലായവയുടെ യുഗങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിൽ അനുബന്ധ തത്വങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയവും ചിലപ്പോൾ നിർണായകവുമായ പ്രാധാന്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ കാലഘട്ടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കാലാനുക്രമ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യം ഏതെങ്കിലും ഒരു ലോക-വിചിന്തന-കലാപരമായ പ്രവണതയുമായി പൂർണ്ണമായും സമാനത പുലർത്തുന്നത് അചിന്തനീയമാണ്, ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് അത് പരമപ്രധാനമാണെങ്കിലും. 'സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനം' അല്ലെങ്കിൽ 'പ്രവണത' അല്ലെങ്കിൽ 'കലാ വ്യവസ്ഥ' എന്ന പദങ്ങൾ അതിനാൽ ജാഗ്രതയോടെ ഉപയോഗിക്കണം. പ്രവാഹങ്ങളുടെയും ദിശകളുടെയും മാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിധിന്യായങ്ങൾ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ നിയമങ്ങളുടെ "മാസ്റ്റർ കീ" അല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ഏകദേശ സ്കീമാറ്റൈസേഷൻ മാത്രമാണ് (പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പോലും, മറ്റ് രാജ്യങ്ങളുടെയും പ്രദേശങ്ങളുടെയും സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. ).
സാഹിത്യ പ്രക്രിയ പഠിക്കുമ്പോൾ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ മറ്റ് സൈദ്ധാന്തിക ആശയങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, രീതിയും ശൈലിയും. പതിറ്റാണ്ടുകളായി (1930 മുതൽ) ഈ പദം സൃഷ്ടിപരമായ രീതിഅറിവ് (മാസ്റ്ററിംഗ്) എന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു സ്വഭാവം സാമൂഹ്യ ജീവിതം. തുടർച്ചയായ പ്രവാഹങ്ങളും ദിശകളും അവയിൽ കൂടുതലോ കുറവോ സാന്നിധ്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയതായി കണക്കാക്കുന്നു. റിയലിസം. അങ്ങനെയാണെങ്കില്. വോൾക്കോവ് കലാപരമായ സംവിധാനങ്ങളെ പ്രധാനമായും വിശകലനം ചെയ്തത് അവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ്.
സാഹിത്യത്തിന്റെ പരിഗണനയും അതിന്റെ പരിണാമവും ശൈലി, ഔപചാരികമായ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളുടെ സുസ്ഥിരമായ ഒരു സമുച്ചയമായി വളരെ വിശാലമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു (കലാപരമായ ശൈലി എന്ന ആശയം ഐ. വിങ്കൽമാൻ, ഗോഥെ, ഹെഗൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്; ഇത് ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടുകളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു). അന്താരാഷ്ട്ര സാഹിത്യ കൂട്ടായ്മകൾ ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ് വിളിക്കുന്നു "മികച്ച ശൈലികൾ", അവയുടെ രചനയിൽ ഡിലിമിറ്റിംഗ് പ്രാഥമിക(ലാളിത്യത്തിലേക്കും വിശ്വസനീയതയിലേക്കും ആകർഷിക്കുന്നു) കൂടാതെ സെക്കൻഡറി(കൂടുതൽ അലങ്കാര, ഔപചാരിക, സോപാധിക). ശാസ്ത്രജ്ഞൻ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള സാഹിത്യ പ്രക്രിയയെ പ്രാഥമിക (ദൈർഘ്യമേറിയതും) ദ്വിതീയവുമായ (ഹ്രസ്വകാല) ശൈലികൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു തരം ആന്ദോളനമായി കണക്കാക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹം റോമനെസ്ക് ശൈലി, നവോത്ഥാനം, ക്ലാസിക്കലിസം, റിയലിസം എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു; രണ്ടാമത്തേത് - ഗോതിക്, ബറോക്ക്, റൊമാന്റിസിസം.
സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ആഗോളതലത്തിൽ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഒരു വികാസമായി ഉയർന്നുവരുന്നു ചരിത്ര കാവ്യശാസ്ത്രം. ("കാവ്യശാസ്ത്രം" എന്ന പദത്തിന്റെ അർത്ഥങ്ങൾക്കായി പേജ് 143-145 കാണുക.) താരതമ്യ ചരിത്ര സാഹിത്യ വിമർശനത്തിന്റെ ഭാഗമായി നിലനിൽക്കുന്ന ഈ ശാസ്ത്രീയ അച്ചടക്കത്തിന്റെ വിഷയം വാക്കാലുള്ളതും കലാപരവുമായ രൂപങ്ങളുടെ (ഉള്ളടക്കം) പരിണാമമാണ്. എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങൾ എന്ന നിലയിൽ: അവരുടെ സൗന്ദര്യാത്മക മനോഭാവവും കലാപരമായ വീക്ഷണവും.
ചരിത്ര കാവ്യങ്ങളുടെ സ്ഥാപകനും സ്രഷ്ടാവുമായ എ.എൻ. വെസെലോവ്സ്കി അതിന്റെ വിഷയം ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളിൽ നിർവചിച്ചു: "കാവ്യബോധത്തിന്റെയും അതിന്റെ രൂപങ്ങളുടെയും പരിണാമം." ശാസ്ത്രജ്ഞൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന ദശകങ്ങൾ ഈ ശാസ്ത്രീയ അച്ചടക്കത്തിന്റെ വികസനത്തിനായി നീക്കിവച്ചു ("ചരിത്രപരമായ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് അധ്യായങ്ങൾ", വിശേഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, ഇതിഹാസം. ആവർത്തനങ്ങൾ, സൈക്കോളജിക്കൽ പാരലലിസം, ഒരു പൂർത്തിയാകാത്ത പഠനം "പ്ലോട്ടുകളുടെ കാവ്യശാസ്ത്രം" ). തുടർന്ന്, സാഹിത്യ രൂപങ്ങളുടെ പരിണാമത്തിന്റെ പാറ്റേണുകൾ ഔപചാരിക സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ചർച്ച ചെയ്തു (“ഓൺ സാഹിത്യ പരിണാമം» മറ്റ് ലേഖനങ്ങൾ യു.എൻ. ടിനിയാനോവ്). വെസെലോവ്സ്കിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി എം.എം. ബഖ്തിൻ [റബെലൈസ്, ക്രോണോടോപ്പ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ("നോവലിലെ സമയത്തിന്റെ രൂപങ്ങളും ക്രോണോടോപ്പും"); രണ്ടാമത്തേത് "ചരിത്ര കാവ്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ" എന്ന ഉപശീർഷകമാണ്]. 1980-കളിൽ, ചരിത്രപരമായ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസം കൂടുതൽ സജീവമായി.
ആധുനിക ശാസ്ത്രജ്ഞർ ചരിത്ര കാവ്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്മാരക പഠനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതലയാണ് നേരിടുന്നത്: ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് A.N. വെസെലോവ്സ്കി. ചരിത്ര കാവ്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്തിമ കൃതി ലോകസാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് നിയമാനുസൃതമാണ്, അതിന് കാലക്രമത്തിൽ വിവരണാത്മക രൂപം ഉണ്ടാകില്ല (യുഗം മുതൽ യുഗം വരെ, രാജ്യം മുതൽ രാജ്യം വരെ, എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ വരെ, അടുത്തിടെ പൂർത്തിയാക്കിയ എട്ട് വാല്യങ്ങൾ പോലെ. ലോക സാഹിത്യ ചരിത്രം). ഈ സ്മാരക കൃതി സൈദ്ധാന്തിക കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സ്ഥിരമായി ചിട്ടപ്പെടുത്തിയതും നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള സാഹിത്യ-കലാ അനുഭവങ്ങളെ സംഗ്രഹിക്കുന്നതുമായ ഒരു പഠനമായിരിക്കാം. വ്യത്യസ്ത ജനവിഭാഗങ്ങൾ, രാജ്യങ്ങൾ, പ്രദേശങ്ങൾ.
ഈ വാചകം ഒരു ആമുഖമാണ്.തിയറി ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഖലീസെവ് വാലന്റൈൻ എവ്ജെനിവിച്ച്1 സൈദ്ധാന്തിക കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും § 1. കാവ്യശാസ്ത്രം: ഈ പദത്തിന്റെ അർത്ഥങ്ങൾ നൂറ്റാണ്ടുകളായി നമ്മിൽ നിന്ന് അകലെയാണ് (അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, ഹോറസ് മുതൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തികൻ ബോയ്‌ലോ വരെ), "കവിത" എന്ന പദം പൊതുവെ വാക്കാലുള്ള കലയുടെ പഠിപ്പിക്കലുകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നതിന്റെ പര്യായമായിരുന്നു ഈ വാക്ക്
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ഭാഗം 1. 1795-1830 രചയിതാവ് സ്കിബിൻ സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ഭാഗം 2. 1840-1860 രചയിതാവ് പ്രോകോഫീവ നതാലിയ നിക്കോളേവ്ന ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് അവസാനം XIX- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ രചയിതാവ് സുക്ക് മാക്സിം ഇവാനോവിച്ച് സാഹിത്യം പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികവിദ്യകളും രീതികളും എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് എഴുത്തുകാരുടെ ഭാഷാശാസ്ത്ര സംഘം -- രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ റൊമാന്റിസിസം, ദാർശനിക കവിത, പ്രകൃതി തത്ത്വചിന്ത, ഷെല്ലിംഗിയനിസം, എലിജി, സന്ദേശം, ഗാനം, സോണറ്റ്, ഇഡിൽ, റൊമാൻസ്, സിവിൽ ഓഡ്, ഫിലോസഫിക്കൽ ഓഡ്, പാന്തീസം, എപ്പിഗോണിസം, കാവ്യാത്മക വിഷയങ്ങളുടെ അശ്ലീലത, ശൈലികൾ,
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ റൊമാന്റിസിസം, റിയലിസം, കഥയുടെ തരം, ചരിത്ര കഥ, ഫാന്റസി കഥ, മതേതര കഥ, ദൈനംദിന കഥ, "പ്രതിഭയെ" കുറിച്ചുള്ള കഥ, "കൊക്കേഷ്യൻ" കഥകൾ, "ഓറിയന്റൽ" കഥകൾ, സൈക്കിൾ
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ റൊമാന്റിസിസം, റിയലിസം, റൊമാന്റിക് വരികൾ, റൊമാന്റിക് "രണ്ട് ലോകങ്ങൾ", ലിറിക്കൽ ഹീറോ, ലിറിക്കൽ മോണോലോഗ്, എലിജി, റൊമാൻസ്, സന്ദേശം, ലിറിക്കൽ സ്റ്റോറി, സിവിൽ ഓഡ്, ഐഡിൽ, ബല്ലാഡ്, റൊമാന്റിക് നാടകം, ആത്മകഥ, പ്രതീകാത്മകത, റൊമാന്റിക്
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ റിയലിസം, ഹിസ്റ്റോറിസിസം, സോഷ്യോ സൈക്കോളജിക്കൽ കണ്ടീഷനിംഗ്, സാഹിത്യത്തിലെ "നിർണ്ണായക" ദിശ, " പ്രകൃതി സ്കൂൾ”, “ഫിസിയോളജി”, “ഫിസിയോളജിക്കൽ
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ ആത്മകഥാപരമായ ചിത്രം, വിചിത്രമായ, പാശ്ചാത്യവാദം, ലിബറൽ പാശ്ചാത്യവാദികൾ, വിരോധാഭാസം, കുറ്റസമ്മതം, ചരിത്രപരമായ മോണോഗ്രാഫ്, ഹിസ്റ്റോറിയോസഫി, കർഷക സമൂഹം, "നിർണ്ണായക ആത്മനിഷ്ഠത", ഒരു അധിക വ്യക്തി, ഓർമ്മക്കുറിപ്പ് ഇതിഹാസം, പ്രകൃതി സ്കൂൾ, ഉപന്യാസ ചക്രം,
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ തരം, സാധാരണ, ഫിസിയോളജിക്കൽ ഉപന്യാസം, വിദ്യാഭ്യാസ നോവൽ, നിഹിലിസ്റ്റിക് വിരുദ്ധ നോവൽ, ഒരു നോവലിലെ നോവൽ (കോമ്പോസിഷണൽ ഉപകരണം), നായകൻ - "റൊമാന്റിക്", നായകൻ - "പരിശീലകൻ", നായകൻ - "സ്വപ്നക്കാരൻ", നായകൻ - "ചെയ്യുന്നയാൾ" , അനുസ്മരണങ്ങൾ, സൂചനകൾ , വിരുദ്ധത, ഇഡലിക്
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, കുറിപ്പുകളുടെ തരം, ഫാക്‌ടോഗ്രാഫിക്, ഡോക്യുമെന്ററി, സാഹിത്യമായി ക്രോണിക്കിൾ
അധ്യായം 4 സാഹിത്യ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ പ്രധാന വാക്കുകൾ: വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ സംഘടനാ രൂപം, പാഠ്യേതര പ്രവർത്തനങ്ങൾ, പാഠങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം, പാരമ്പര്യേതര പാഠം, പാഠ ഘടന, സ്വതന്ത്ര പ്രവർത്തനം. ഉപയോഗപ്രദമായ ഉദ്ധരണി "പഠനത്തിന്റെ സംഘടനാ രൂപം -
രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്4.1 സാഹിത്യ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയുടെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ രൂപങ്ങൾ സ്കൂൾ കുട്ടികളുടെ സാഹിത്യ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയുടെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ പ്രധാന രൂപങ്ങൾ ഇവയാണ്: പാഠം; വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സ്വതന്ത്ര പ്രവർത്തനം; പാഠ്യേതര പ്രവർത്തനങ്ങൾ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ വിജയകരമായ നടത്തിപ്പ്
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തംഫിക്ഷന്റെ അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങൾ അതിന്റെ വിഷയമാണ്: സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും എഴുത്ത് പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സ്ഥിരാങ്കങ്ങൾ, അതുപോലെ ചരിത്ര കാലത്തെ സാഹിത്യത്തിലെ മാറ്റങ്ങളുടെ മാതൃകകൾ. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം ഒരു സമന്വയമെന്ന നിലയിൽ തിരക്കിലാണ് സാഹിത്യ ജീവിതം(സാധ്യമായ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സ്കെയിലിൽ), കൂടാതെ ഡയക്രോണിയുടെ സാർവത്രിക തത്വങ്ങളും. പ്രത്യേക സാഹിത്യ പഠന മേഖലയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇത് പൊതുവായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ചർച്ചയിലും പരിഹാരത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ, ഒന്നാമതായി, ഒരു കലാരൂപമെന്ന നിലയിൽ ഫിക്ഷനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൂട്ടം വിധിന്യായങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: അതിന്റെ പൊതുവായ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചും (സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, ലോകവീക്ഷണം, വൈജ്ഞാനികം) സംഭാഷണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വഭാവവും സാധ്യതകളും കാരണം പ്രത്യേക സവിശേഷതകളും. രണ്ടാമതായി, സൈദ്ധാന്തിക (പൊതുവായ) കാവ്യശാസ്ത്രം: സാഹിത്യകൃതികളുടെ ഘടനയുടെയും ഘടനയുടെയും സിദ്ധാന്തം. സൈദ്ധാന്തിക കാവ്യശാസ്ത്രം, അതിന്റെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളായ രൂപവും ഉള്ളടക്കവും ശൈലിയും വിഭാഗവും, കലാപരമായ സംഭാഷണ സിദ്ധാന്തം (സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്), അതിനോട് ചേർന്നുള്ള കവിതകൾ, 1920 കളിൽ ഈഡോളജി എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ട ഇമേജറി സിദ്ധാന്തം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകം. കലാപരമായ ഇമേജറിയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ, സ്വഭാവ സങ്കൽപ്പങ്ങൾ (സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രം), കലാപരമായ സമയവും സ്ഥലവും, പ്ലോട്ട് എന്നിവയും കേന്ദ്രമാണ്. സൈദ്ധാന്തിക കവിതകളുടെ രചനയിൽ രചനയുടെ സിദ്ധാന്തവും ഉൾപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യകൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാന സിദ്ധാന്തം സൈദ്ധാന്തിക കാവ്യാത്മകതയോട് ചേർന്ന്, അവയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകളും സാധ്യതകളും പരിമിതികളും വ്യക്തമാക്കുന്നു. മൂന്നാമതായി, സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം സാഹിത്യ ജീവിതത്തിന്റെ ചലനാത്മകവും പരിണാമപരവുമായ വശങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: ഇത് സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ മാതൃകകൾ പരിശോധിക്കുന്നു (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ വിമർശനം അവർ ഏറ്റെടുത്തു), സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം (ഈ വശം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന പാദത്തിൽ സാഹിത്യ ശാസ്ത്രം കുത്തനെ തീവ്രമായിത്തീർന്നു), അതുപോലെ ചരിത്രകാലത്തെ അതിന്റെ ചലനങ്ങളും (സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ സിദ്ധാന്തം, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ചരിത്ര കാവ്യാത്മകതയുടെ പൊതുവായ ചോദ്യങ്ങളാണ്). നാലാമതായി, ടെക്സ്റ്റോളജിക്ക് അതിന്റേതായ സൈദ്ധാന്തിക വശമുണ്ട്, അത് (പാലിയോഗ്രഫിയോടൊപ്പം) വാക്കാലുള്ളതും കലാപരവുമായ സൃഷ്ടികളെ ഒരു അനുഭവാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഉത്ഭവം
സൈദ്ധാന്തിക കവിതയുടെ ഉത്ഭവത്തിൽ - അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ "കവിതയുടെ കലയിൽ"(ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ട്) കാവ്യശാസ്ത്രത്തെയും വാചാടോപത്തെയും കുറിച്ചുള്ള തുടർന്നുള്ള നിരവധി ഗ്രന്ഥങ്ങൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ജർമ്മനിയിലെ V. ഷെറർ, A.A. പൊട്ടേബ്നിയ, റഷ്യയിലെ A.N. വെസെലോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് ഈ ശാസ്ത്രശാഖ ഏകീകരിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ സൈദ്ധാന്തിക കാവ്യാത്മകതയുടെ തീവ്രമായ വികസനം സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ ഒരുതരം വിപ്ലവമായി മാറി, അത് മുമ്പ് പ്രധാനമായും എഴുത്തുകാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉത്ഭവത്തിലും പരിസരങ്ങളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നു. സൈദ്ധാന്തികവും സാഹിത്യപരവുമായ സ്റ്റുഡിയോകൾ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ ഡാറ്റയെ (ലോകവും വ്യക്തിഗത ദേശീയ സാഹിത്യങ്ങളും), അതുപോലെ തന്നെ സാഹിത്യ ജീവിതത്തിലെ വ്യക്തിഗത പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തെയും ആശ്രയിക്കുന്നു, അത് വ്യക്തിഗത കൃതികളോ അവയുടെ ഗ്രൂപ്പുകളോ ആകട്ടെ (ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടി. , ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ദിശയുടെ സാഹിത്യം, ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ വിഭാഗംഇത്യാദി.). അതേ സമയം, സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾ പ്രത്യേക സാഹിത്യ പഠനങ്ങളിൽ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവ ഉത്തേജിപ്പിക്കപ്പെടുകയും നയിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. സാഹിത്യത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ചരിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ദിശയിൽ, വെസെലോവ്സ്കിയെ പിന്തുടർന്ന്, ചരിത്ര കാവ്യശാസ്ത്രം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.
ഒന്നാമതായി, അതിന്റെ വിഷയത്തിന്റെ അദ്വിതീയവും നിർദ്ദിഷ്ടവുമായ സവിശേഷതകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതേസമയം, സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം സാഹിത്യ നിരൂപണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശാസ്ത്രീയ വിഷയങ്ങളുടെ ഡാറ്റയെ സ്ഥിരമായി ആശ്രയിക്കുന്നു.അതുപോലെ തത്ത്വചിന്തയുടെ തത്വങ്ങളിലും. ഫിക്ഷന് ഭാഷാപരമായ അടയാളങ്ങൾ അതിന്റെ മെറ്റീരിയലായി ഉള്ളതിനാൽ, അതേ സമയം ഒരുതരം കലയായതിനാൽ, സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത അയൽക്കാർ ഭാഷാശാസ്ത്രവും സെമിയോട്ടിക്സും, കലാവിമർശനം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, ആക്സിയോളജി എന്നിവയാണ്. സാഹിത്യജീവിതം ചരിത്ര പ്രക്രിയയുടെ ഒരു ഘടകമായതിനാൽ, സിവിൽ ചരിത്രം, സാംസ്കാരിക പഠനം, സാമൂഹ്യശാസ്ത്രം, സാമൂഹിക ചിന്തയുടെ ചരിത്രം, മതബോധം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാറ്റ അതിന്റെ ശാസ്ത്രത്തിന് ആവശ്യമായി മാറുന്നു. മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ സ്ഥിരാങ്കങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ, ഫിക്ഷൻ അതിന്റെ വിശകലന വിദഗ്ധരെ ശാസ്ത്രീയ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നരവംശശാസ്ത്രത്തിന്റെയും വ്യവസ്ഥകളിലേക്കും വ്യക്തിശാസ്ത്രത്തിലേക്കും (വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം), പരസ്പര ആശയവിനിമയ സിദ്ധാന്തത്തിലേക്കും ഹെർമെന്യൂട്ടിക്കിലേക്കും തിരിയാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു.
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഭാഗമായി, സാഹിത്യ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു വശം വ്യക്തമാക്കുന്ന ആശയങ്ങൾ വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ളതും ഏതാണ്ട് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നതുമാണ്. അവരെ വിളിക്കുന്നത് ശരിയാണ് പ്രാദേശിക സിദ്ധാന്തങ്ങൾ. അത്തരം ആശയങ്ങൾ അടിസ്ഥാനപരമായി പരസ്പര പൂരകങ്ങളാണ്, ചിലപ്പോൾ അവ പരസ്പരം വാദിക്കുന്നു. അവയിൽ ഐ. ടെന്നിന്റെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ (വംശം, പരിസ്ഥിതി, നിമിഷം) മൂന്ന് ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കലുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു; കലാപരമായ സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വമെന്ന നിലയിൽ ഉപബോധമനസ്സിനെക്കുറിച്ച് (ഇസഡ്. ഫ്രോയിഡിന്റെയും സി. ജംഗിന്റെയും പാത പിന്തുടരുന്ന സൈക്കോ അനലിറ്റിക് നിരൂപണവും സാഹിത്യ വിമർശനവും); സാഹിത്യ ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമായി "പ്രതീക്ഷകളുടെ ചക്രവാളം" ഉള്ള വായനക്കാരനെ കുറിച്ച് (1970-കളിലെ ജർമ്മനിയിലെ സ്വീകാര്യമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം); ഏതൊരു ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആട്രിബ്യൂട്ടായി ഇന്റർടെക്സ്റ്റ്വാലിറ്റിയെ കുറിച്ച്, ഉൾപ്പെടെ. കലാപരമായതും (യഥാർത്ഥത്തിൽ - വൈ. ക്രിസ്റ്റേവയും ആർ. ബാർട്ടും). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, എഴുത്ത് പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള നിർണ്ണായക ഉത്തേജനമെന്ന നിലയിൽ ഒരു സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക ആശയങ്ങൾ രൂപപ്പെടുകയും സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു (വി.എഫ്. പെരെവർസേവിന്റെ സ്കൂൾ); കലയുടെയും കവിതയുടെയും സത്തയെന്ന നിലയിൽ കലാപരമായ സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച് (വി. ബി. ഷ്ക്ലോവ്സ്കി); സാഹിത്യത്തിലെ പ്രതീകാത്മകതയെ അതിന്റെ പ്രബലമായ സ്വത്തായി (യു. എം. ലോട്ട്മാൻ നയിക്കുന്ന ടാർട്ടു-മോസ്കോ സെമിയോട്ടിക് സ്കൂൾ); വിഭാഗത്തിന് പുറത്തുള്ളതും യുഗത്തിന് മുകളിലുള്ളതുമായ ഒരു പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ കാർണിവലിനെക്കുറിച്ച് (എം.എം. ബഖ്തിൻ); പ്രാഥമിക, ദ്വിതീയ കലാപരമായ ശൈലികളുടെ താളാത്മകമായ ആൾട്ടർനേഷനെ കുറിച്ച് (Dm. Chizhevsky, D. S. Likhachev); ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് (എസ്.എസ്. അവെരിന്റ്സെവ്). ഒരു വശത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ആശയങ്ങൾക്കൊപ്പം ഫിക്ഷൻ, സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഭാഗമായി, അന്തിമ കൃതികൾ നടക്കുന്നു, അവ മൊത്തത്തിൽ വാക്കാലുള്ള കലയുടെ സംഗ്രഹത്തിന്റെയും വ്യവസ്ഥാപിത പരിഗണനയുടെയും അനുഭവങ്ങളാണ്. B.V. Tomashevsky, G.N. യുടെ വളരെ വൈവിധ്യമാർന്ന കൃതികളാണ് ഇവ. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തങ്ങൾഅല്ലെങ്കിൽ "സാഹിത്യ പഠനത്തിനുള്ള ആമുഖങ്ങൾ".
സൈദ്ധാന്തികവും സാഹിത്യപരവുമായ നിർമ്മിതികളുടെ ബഹുമുഖത്വവും പരസ്പര പൊരുത്തക്കേടും സ്വാഭാവികമാണ്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയില്ല. സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ പ്രധാനമായും അത് ഉയർന്നുവന്നതും ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും, സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ ദാർശനിക നിലപാടിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു (ഇതിൽ പ്രായോഗികവാദവും സൗന്ദര്യാത്മകതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന ജീവിത തത്ത്വചിന്തയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അസ്തിത്വവാദത്തിന്റെ നിരീശ്വരവാദ ശാഖയും വ്യക്തിത്വത്തോടൊപ്പം ക്രിസ്തുമതം പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ധാർമ്മിക തത്ത്വചിന്തയും). ശാസ്ത്രജ്ഞർ, വിവിധ അനുബന്ധ ശാസ്ത്രശാഖകളിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ അനുസരിച്ച് വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു: മനഃശാസ്ത്രം (ഫ്രോയ്ഡിയൻ, ജംഗിയൻ സാഹിത്യ നിരൂപണം), സാമൂഹ്യശാസ്ത്രം (മാർക്സിസ്റ്റ് സാഹിത്യ വിമർശനം), സെമിയോട്ടിക്സ് (സാഹിത്യ ഘടനാവാദം). സൈദ്ധാന്തിക നിർമ്മിതികളുടെ ബഹുമുഖ സ്വഭാവം സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം പലപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക പരിശീലനത്തിനുള്ള ഒരു പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ന്യായീകരണമായി വർത്തിക്കുന്നു എന്നതും കാരണമാണ്. സാഹിത്യ വിദ്യാലയം(ദിശകൾ), ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ നവീകരണത്തെ പ്രതിരോധിക്കുകയും പ്രകടമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫ്യൂച്ചറിസവുമായുള്ള ആദ്യഘട്ടത്തിൽ ഔപചാരിക വിദ്യാലയത്തിന്റെ ബന്ധങ്ങൾ, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസവുമായുള്ള 1930-50 കളിലെ നിരവധി കൃതികൾ, "പുതിയ കമ്പനി", ഉത്തരാധുനികത എന്നിവയുമായുള്ള ഫ്രഞ്ച് ഘടനാവാദം (ഭാഗിക ഘടനാപരവാദം). സാഹിത്യ സങ്കൽപ്പങ്ങൾ എന്ന പേര് ദിശാസൂചന സ്വഭാവമുള്ളതും പ്രധാനമായും ഏകപക്ഷീയവുമാണ്, കാരണം സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ചില താഴത്തെ വശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അവ സാഹിത്യ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, കൂടാതെ നിസ്സംശയമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട് (സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വശത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പരിശോധന, അനുമാനങ്ങളുടെ ധീരത, സാഹിത്യ ചിന്തകൾ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന്റെ പാത്തോസ്). അതേസമയം, മോണിസ്റ്റിക് ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അമിതമായ കർക്കശമായ പദ്ധതികളിലേക്കുള്ള പ്രവണത, വൈവിധ്യത്തോടുള്ള അശ്രദ്ധ, വാക്കാലുള്ള കലയുടെ "മൾട്ടി-കളർ" എന്നിവ സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ പലപ്പോഴും സ്വന്തം ശാസ്ത്രീയ രീതിയെ അമിതമായി വിലയിരുത്തുന്നു, അത് ഫലപ്രദവും ശരിയായതുമായ ഒരേയൊരു വിഭാഗമാണെന്ന ഒരു വിഭാഗീയ ആശയം. മാനേജ്മെന്റ് സാഹിത്യ വിമർശനം പലപ്പോഴും ശാസ്ത്രീയ (ചിലപ്പോൾ പൊതു സാംസ്കാരിക) പാരമ്പര്യങ്ങളെ അവഗണിക്കുന്നു. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, പാരമ്പര്യങ്ങളെ അംഗീകരിക്കാത്ത ആധുനിക ശാസ്ത്രജ്ഞർ, സിദ്ധാന്തത്തെ അതേപടി നിരസിക്കുന്നു. I.P. സ്മിർനോവ്, ഉത്തരാധുനിക മനോഭാവങ്ങളെ അങ്ങേയറ്റം തള്ളിവിടുന്നു, നമ്മൾ ഇപ്പോൾ ജീവിക്കുന്നത് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അവസാനത്തിനു ശേഷമാണ്" (സൈദ്ധാന്തിക മുന്നണിയിൽ നിന്നുള്ള വാർത്തകൾ, 1997, No23).
സൈദ്ധാന്തിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിനും വ്യത്യസ്തമായ, "സുപ്ര-ദിശയിലുള്ള" പാരമ്പര്യമുണ്ട്, അത് മോണിസ്റ്റിക് കാഠിന്യത്തിന് അന്യവും ഇപ്പോൾ വളരെ പ്രസക്തവുമാണ്. ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രത്തിൽ, വെസെലോവ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ ഇത് വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എല്ലാ പിടിവാശികളെയും നിരസിച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഏതെങ്കിലും ശാസ്ത്രീയ രീതിയെ സ്വീകാര്യമായ ഒന്നായി പ്രഖ്യാപിക്കാൻ സ്ഥിരമായി വിസമ്മതിച്ചു. ഓരോന്നിന്റെയും ഉപയോഗത്തിന്റെ പരിധിയിൽ നിന്നുകൊണ്ട് സംസാരിച്ചു. സൈദ്ധാന്തികവും രീതിശാസ്ത്രപരവുമായ നിഷ്പക്ഷത, നോൺ-ഡോഗ്മാറ്റിസം, വെസെലോവ്സ്കിയുടെ ചിന്തയുടെ വിശാലത എന്നിവ ഇന്ന് സൈദ്ധാന്തിക അപ്രയോറിസത്തിനെതിരായ സമതുലിതാവസ്ഥ എന്ന നിലയിൽ വിലപ്പെട്ടതും പ്രധാനമാണ്. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ കൃതികളുടെ തടസ്സമില്ലാത്തതും ജാഗ്രതയുള്ളതുമായ ടോണാലിറ്റി ആകസ്മികമല്ല. വെസെലോവ്സ്കി കഠിനമായ പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, തീസിസുകൾ കഠിനമായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണ ചിന്തയുടെ പ്രധാന രൂപം ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സങ്കോചമാണ്, പലപ്പോഴും ഒരു ചോദ്യത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. A.N. വെസെലോവ്സ്കിയുടെ "നോൺ-ഡയറക്ഷണൽ" കൃതികളുടെ സ്വഭാവം പല കാര്യങ്ങളിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികൾക്ക് സമാനമാണ് - V.M. Zhirmunsky, A.P. അതുപോലെ ആധുനികവും. സാഹിത്യത്തിന്റെ ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രം ഇപ്പോൾ മാർക്സിസ്റ്റ് സോഷ്യോളജിയുടെ നിർബന്ധിത സമ്മർദ്ദത്തിൽ നിന്നും സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഘട്ടമായ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം എന്ന സങ്കൽപ്പത്തിൽ നിന്നും, മുകളിൽ നിന്ന് വിധിച്ച രീതിശാസ്ത്രപരമായ കാഠിന്യത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതമായിരിക്കുന്നു. ശുദ്ധമായ രൂപമോ, മുഖമില്ലാത്ത ഘടനയോ, ഫ്രോയിഡിനു ശേഷമുള്ള "പാൻസെക്ഷ്വലലിസമോ", മിത്തോപോയിറ്റിക്‌സിന്റെയും ജുംഗിയൻ ആർക്കൈപ്പുകളുടെയും സമ്പൂർണ്ണവൽക്കരണമോ, സാഹിത്യവും അതിന്റെ ധാരണയും കുറയ്‌ക്കുന്നതോ ആകട്ടെ, അത് വ്യത്യസ്തമായ മോണിസ്റ്റിക് നിർമ്മിതികളിലേക്ക് വീഴുന്നതിന്റെ അപകടത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ചു. (ഉത്തരാധുനികതയുടെ ആത്മാവിൽ) വിരോധാഭാസ ഗെയിമുകളിലേക്ക്. "ദിശയില്ലാത്ത" സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി കൈവരിച്ചാണ് ഈ അപകടത്തെ മറികടക്കുന്നത്.
സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രം സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു , ഫിക്ഷന്റെ അറിവിന്റെ വഴികളും മാർഗങ്ങളും (രീതികൾ) പഠിക്കുന്ന വിഷയം. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും, സാഹിത്യ നിരൂപകർ സാഹിത്യ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക മേഖലയെയും വാക്കാലുള്ളതും കലാപരവുമായ സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തത്വങ്ങളെയും മനോഭാവങ്ങളെയും ശാസ്ത്രീയ രീതി എന്ന് വിളിച്ചു. അതിനാൽ, വിഎൻ പെരെറ്റ്സ് 11 തുല്യ സാഹിത്യ രീതികൾ (സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, ധാർമ്മികം, ചരിത്രപരം, പരിണാമപരം, ഭാഷാശാസ്ത്രം മുതലായവ) കണക്കാക്കി: “സാർവത്രിക രീതികളൊന്നുമില്ല, ഞങ്ങൾ പഠിക്കുകയും മെറ്റീരിയൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് പഠിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വിവിധ രീതികളുണ്ട്. ചുമതലകൾ "(Peretz V.N. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ ലേഖനം. 1922). 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം, ഏതെങ്കിലും ഒരു ശാസ്ത്രീയ രീതിയുടെ ഗുണങ്ങളെ സ്ഥിരീകരിക്കാൻ പരീക്ഷണങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് നടത്തി, എന്നിരുന്നാലും, ദീർഘകാല വിജയം നേടിയില്ല: ഒരു ചട്ടം പോലെ, ശാസ്ത്രീയ മനസ്സിലെ "ഏക-സേവിംഗ്" ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ നിലനിന്നില്ല. വളരെക്കാലം. കാലക്രമേണ (ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ - സ്കാഫ്റ്റിമോവ്, ബഖ്തിൻ, ലിഖാചേവ്, അവെറിന്റ്സെവ്, എ.വി. മിഖൈലോവ്, എസ്.ജി. ബോച്ചറോവ് എന്നിവർക്ക് നന്ദി), സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയതും വിശാലവുമായ ധാരണ, ദിശാസൂചന പിടിവാശിയിൽ നിന്ന് മുക്തമായി, പ്രാഥമികമായി കേന്ദ്രീകൃതമായി ഏകീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. മാനുഷിക അറിവിന്റെ പ്രത്യേകതകളിൽ. ഗണിതശാസ്ത്ര, പ്രകൃതി ശാസ്ത്ര വിഭാഗങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന പൊതു ശാസ്ത്ര തത്വങ്ങൾ, സാഹിത്യ വിമർശനം മാനുഷിക വിജ്ഞാനത്തിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകളുമായി സംയോജിക്കുന്നു: വ്യക്തിഗത-വ്യക്തിഗത മേഖലയുടെ ഗ്രഹണത്തിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ; അതിന്റെ വിഷയത്തിന്റെ വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനത്തിൽ വിശാലമായ ഇടപെടൽ: ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ തന്നെ മൂല്യ ഓറിയന്റേഷനുകൾ. വെർസിഫിക്കേഷൻ പോലെയുള്ള സാഹിത്യ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അത്തരമൊരു "കർശനമായ" മേഖലയിൽ പോലും, വിശകലന വിദഗ്ദ്ധന്റെ ജീവനുള്ള സൗന്ദര്യാത്മക ബോധത്തിന്റെ ഡാറ്റ അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ്. V. Windelband, G. Rickert, V. Dilthey എന്നിവരെ പിന്തുടർന്ന് ബക്തിൻ മാനവികതയിലെ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഹ്യുമാനിറ്റീസ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് "നിശബ്ദമായ കാര്യങ്ങൾ" (ഇത് പ്രകൃതി ശാസ്ത്രത്തിന്റെ മേഖലയാണ്), മറിച്ച് "സംസാരിക്കുന്ന ജീവി", വ്യക്തിപരമായ അർത്ഥങ്ങൾ എന്നിവയുമായും സൃഷ്ടികളുമായുള്ള സംഭാഷണ ആശയവിനിമയ പ്രക്രിയകളിൽ വെളിപ്പെടുത്തുകയും സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രചയിതാക്കൾ. മാനവികവാദിയുടെ വിധി, ഒന്നാമതായി, അന്യഗ്രഹജീവിയെ "ഒരാളുടെ സ്വന്തം" ആയി എങ്ങനെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുക എന്നതാണ്. വ്യക്തിഗത കൃതികളുടെയും അവരുടെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ വ്യാഖ്യാന മേഖലയിൽ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ മാനുഷിക പ്രത്യേകത വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. നിരവധി സൈദ്ധാന്തിക ആശയങ്ങൾ സാഹിത്യ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ മൗലികതയെ അതിന്റെ പൊതുവായ ശാസ്ത്രീയ വശങ്ങളെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുന്നു. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തെ "ആസ്വദിക്കുന്ന ശാസ്ത്രം" എന്ന ഇ. സ്റ്റീഗറുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണവും ഒരു സാഹിത്യകൃതിയെ സ്വതന്ത്രമായ "പാഠത്തിലൂടെ നടക്കുക" എന്ന നിലയിൽ ഫിലോളജിസ്റ്റ് പരിഗണിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബാർട്ടിന്റെ വിധിയും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഉപന്യാസപരമായ ഏകപക്ഷീയത ഉപയോഗിച്ച് ശരിയായ ശാസ്ത്രീയ അറിവ് പകരം വയ്ക്കുന്നത് അപകടകരമാണ്. അങ്ങേയറ്റം നിറഞ്ഞ മറ്റൊരു ഓറിയന്റേഷനുണ്ട്: സാഹിത്യവിമർശനത്തിന്റെ വഴികളിലൂടെ കെട്ടിപ്പടുക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ നടക്കുന്നു. മാനവികത. ഇതാണ് ഘടനാപരമായ രീതിശാസ്ത്രം. ഇവിടെ, ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ആത്മനിഷ്ഠതയെ അവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് സമൂലമായി ഉന്മൂലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ, നേടിയ അറിവിന്റെ നിരുപാധികവും സമ്പൂർണ്ണവുമായ വസ്തുനിഷ്ഠതയിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു.
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന വശം സാഹിത്യത്തിന്റെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഭാഷയുടെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ചർച്ചയാണ്.. സാഹിത്യവിമർശനം അതിന്റെ പ്രബലമായ ശാഖകളിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് പ്രത്യേക കൃതികളെ പരാമർശിക്കുമ്പോൾ) പ്രാഥമികമായി "സാധാരണ", നോൺ-ടെർമിനോളജിക്കൽ ഭാഷ, ജീവനുള്ളതും ആലങ്കാരികവുമായവയെ ആശ്രയിക്കുന്നു. അതേ സമയം, മറ്റേതൊരു ശാസ്ത്രത്തെയും പോലെ, സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിനും അതിന്റേതായ ആശയപരവും പദാനുപദവുമായ ഉപകരണം ആവശ്യമാണ്, അത് വ്യതിരിക്തവും കർശനവുമാണ്. ഗുരുതരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഇവിടെ ഉയർന്നുവരുന്നു, അത് ഇതുവരെ വ്യക്തമായ ഒരു പരിഹാരം കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല. കൂടാതെ അഭികാമ്യമല്ലാത്ത തീവ്രതകളും ഉണ്ട്. ഒരു വശത്ത്, ഇവ ഏകീകരണത്തിനും ചിലപ്പോൾ നിബന്ധനകൾ നിശ്ചയിക്കുന്നതിനുമുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളാണ്, ഗണിതശാസ്ത്ര, പ്രകൃതി, സാങ്കേതിക ശാസ്ത്രങ്ങളുടെ മാതൃകയിൽ അവയുടെ സിസ്റ്റം നിർമ്മിക്കുന്നു, പ്രധാന വാക്കുകൾ കർശനമായി അവ്യക്തമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ അഭൂതപൂർവമായ പുതിയ ടെർമിനോളജിക്കൽ കോംപ്ലക്സുകളുടെ വികസനം സജ്ജമാക്കുന്നു. . ഇത്തരത്തിലുള്ള ടെർമിനോളജിക്കൽ ഹൈപ്പർബോളിസത്തിലേക്ക്, "ദിശയിലുള്ള" സാഹിത്യ വിമർശനം പലപ്പോഴും ഒരു പ്രവണത കാണിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളിലെ അർത്ഥപരമായ അഗ്രാഹ്യതയും ഒരു നിർവചനം (നിർവചനം) ഉണ്ടാകാൻ കഴിയാത്ത "അവ്യക്തമായ" ആശയങ്ങളോടുള്ള ക്ഷമാപണവും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. സാഹിത്യ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ "അടിസ്ഥാന", "പ്രധാന" വാക്കുകൾ (എ.വി. മിഖൈലോവിന്റെ പദപ്രയോഗങ്ങൾ) പദങ്ങളല്ല, എന്നാൽ അതേ സമയം (ഒരു പ്രത്യേക സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യം, കലാപരമായ ദിശ, ശാസ്ത്ര വിദ്യാലയം എന്നിവയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ) അവയ്ക്ക് കൂടുതലോ കുറവോ സെമാന്റിക് ഉണ്ട്. ഉറപ്പ്, അത് മനസ്സിലാക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങൾക്ക് വ്യക്തത വരുത്തിക്കൊണ്ട് സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.
1. ഒരു ശാസ്ത്രമെന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം.എം.എ. പാൽകിൻ, "സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ (സാഹിത്യത്തിന്റെ ശാസ്ത്രം) ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമാണ് സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം, അത് സാഹിത്യകൃതികളുടെ ഏറ്റവും പൊതുവായ സ്വഭാവങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിവ് നൽകുകയും സത്ത, സാമൂഹിക ഉദ്ദേശ്യം, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ഫിക്ഷന്റെ രൂപങ്ങൾ എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വാക്കിന്റെ കല." സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം ഒരു തുറന്ന ശാസ്ത്രശാഖയാണ്(സംവാദാത്മക സ്വഭാവമുണ്ട്).
"സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം", "സാഹിത്യ നിരൂപണം", "കാവ്യശാസ്ത്രം" എന്നിവ പൊതു അർത്ഥത്തിൽ പര്യായങ്ങളാണ്. എന്നാൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ ഇടുങ്ങിയ ഫോക്കസ് ഉണ്ട്. "സാഹിത്യപഠനം" എന്നത് സാഹിത്യത്തിന്റെയും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തെയും ചരിത്രത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. "കാവ്യശാസ്ത്രം" എന്ന ആശയം പലപ്പോഴും ശൈലി, എഴുത്തുകാരന്റെ കലാലോകം, ദൃശ്യ മാർഗ്ഗങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പര്യായമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, "സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം" എന്ന പദത്തിന് പകരം "കവിത" എന്ന പദം കൂടുതലായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. വി.എം. Zhirmunsky, Ya. Mukarzhovsky, R. Yakobson തുടങ്ങിയവർ, സിദ്ധാന്തത്തെയും ശാസ്ത്രത്തെയും കാവ്യശാസ്ത്രം എന്ന് വിളിക്കുന്നു "കവിതയുടെ സത്ത, വിഭാഗങ്ങൾ, രൂപങ്ങൾ - അവയുടെ ഉള്ളടക്കം, സാങ്കേതികത, ഘടനകൾ, ദൃശ്യ മാർഗങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ...". ബി.വി. ടോമാഷെവ്സ്കി കവിതയെ സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം എന്ന് വിളിച്ചു. “കവിതയുടെ ചുമതല (മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം) സാഹിത്യകൃതികൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ പഠിക്കുക എന്നതാണ്. കാവ്യശാസ്ത്രത്തിലെ പഠന ലക്ഷ്യം ഫിക്ഷനാണ്. പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിവരണവും വർഗ്ഗീകരണവും അവയുടെ വ്യാഖ്യാനവുമാണ് പഠന രീതി. എം.എം. ബക്തിൻ കാവ്യശാസ്ത്രത്തെ പ്രാഥമികമായി "വാക്കാലുള്ള കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം" ആയി കണക്കാക്കി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഈ പദം പ്രധാനമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ സൃഷ്ടികളുടെ തരങ്ങളും തരങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും "കവിത" എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചു. പ്രശസ്ത ശാസ്ത്രജ്ഞരായ ഖലീസെവ്, ബക്തിൻ, ഗാസ്പറോവ്, എപ്സ്റ്റൈൻ, മാൻ തുടങ്ങിയവർ. ടിഎൽ - സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ഭാഗം
, സാഹിത്യത്തിന്റെയും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തോടൊപ്പം സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്, ഈ സാഹിത്യ നിരൂപണ മേഖലകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും അതേ സമയം അവയ്ക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായ ന്യായീകരണവും നൽകുന്നു. ഇത് ഒരു യുവ ശാസ്ത്രമാണ് (ഏകദേശം 2-ആം നൂറ്റാണ്ട്: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉത്ഭവിച്ചത്), കലാസൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനത്തിനും സാഹിത്യ-കലാ പ്രക്രിയയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള പരിണാമത്തിനും ഒരു രീതിശാസ്ത്രം വികസിപ്പിക്കുന്നു. പ്രധാന വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണത്തിന്റെ പ്രശ്നമാണ് പ്രശ്നം. TL ന്റെ കോഴ്സിന് ഒരു പൊതു സ്വഭാവമുണ്ട്, അതായത്. ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പഠിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലേക്കും തിരിയുന്നു. TL-ന് ഒരു ഡിസ്കസ് പ്രതീകമുണ്ട് (സാധാരണയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പാഠപുസ്തകം ഇല്ല), കാരണം ശാസ്ത്രം ചെറുപ്പമാണ്. നിരവധി തുല്യതകളുണ്ട്. സാഹിത്യ വിദ്യാലയങ്ങൾ: ടാർടൂർസ്കായ (ലോട്ട്മാൻ), മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, ലെയ്ഡർമാൻ സ്കൂൾ (എകാറ്റർ-ജി).
ടി.എൽ. യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാവ്യാത്മക അറിവിന്റെ സ്വഭാവവും അതിന്റെ പഠനത്തിന്റെ (രീതിശാസ്ത്രം) തത്വങ്ങളും അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ രൂപങ്ങളും (കാവ്യശാസ്ത്രം) പഠിക്കുന്നു. ടി.എൽ.യുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ. - രീതിശാസ്ത്രം:സാഹിത്യം, സാഹിത്യം, യാഥാർത്ഥ്യം എന്നിവയുടെ പ്രത്യേകത, സാഹിത്യത്തിന്റെ ഉത്ഭവവും പ്രവർത്തനവും, സാഹിത്യത്തിന്റെ വർഗ്ഗ സ്വഭാവം, സാഹിത്യത്തിലെ പക്ഷപാതം, സാഹിത്യത്തിലെ ഉള്ളടക്കവും രൂപവും, കലയുടെ മാനദണ്ഡം, സാഹിത്യ പ്രക്രിയ, സാഹിത്യ ശൈലി, സാഹിത്യത്തിലെ കലാപരമായ രീതി, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം; ടി.എൽ.യിലെ കാവ്യാത്മകതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ:ചിത്രം, ആശയം, തീം, കാവ്യ ലിംഗഭേദം, തരം, രചന, കാവ്യഭാഷ, താളം, വാക്യം, സ്വരസൂചകം എന്നിവ അവയുടെ ശൈലിയിലുള്ള അർത്ഥത്തിൽ. സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ നിബന്ധനകൾ പ്രവർത്തനക്ഷമമാണ്, അതായത്, തന്നിരിക്കുന്ന ആശയത്തിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകളെ അത് നിർവ്വഹിക്കുന്ന പ്രവർത്തനവും മറ്റ് ആശയങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിൽ അവ വളരെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളല്ല. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം മൂന്ന് പ്രധാന ഘടകങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്: സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം, സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം, സാഹിത്യത്തിന്റെ വിമർശനം. കോഴ്‌സ് കോമ്പോസിഷൻ: 1. പൊതുവായ സൗന്ദര്യാത്മക ചോദ്യങ്ങളുടെ ഒരു ബ്ലോക്ക് (ചിത്രം, കൺവെൻഷൻ, ഫിക്ഷൻ, ഫോം, ഉള്ളടക്കം). 2 ബ്ലോക്ക്. സൈദ്ധാന്തിക കാവ്യശാസ്ത്രം - സൃഷ്ടിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു (കലാപരമായ സംഭാഷണം, താളം, ഇടം, താൽക്കാലിക ഓർഗനൈസേഷൻ, ആഖ്യാന തലം, പ്രചോദനം, ദുരന്തം, ഹാസ്യം). 3 ബ്ലോക്ക്. സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ. (സാഹിത്യ പ്രക്രിയ, വികസന പ്രവണതകൾ, സാഹിത്യ പ്രവണതകൾ, നവീകരണം, പിന്തുടർച്ച മുതലായവ) ബ്ലോക്ക് 4. സാഹിത്യ രീതികൾ (സാഹിത്യ പഠനങ്ങളുടെ ചരിത്രം). രണ്ടാമത്തെ സവിശേഷത പരസ്യമായി ചർച്ചാവിഷയമാണ്. നിരവധി സാഹിത്യ രൂപങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം ഒരു വാക്കാലുള്ള കലാപരമായ ചിത്രത്തിലൂടെ വിശദീകരിക്കുന്നു. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ദൗത്യം വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണമാണ്.
2. കാവ്യാത്മക ചിന്തയുടെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ കലാപരമായ ചിത്രം.
ഹുഡ്.ഒ- കലയിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു രീതി അല്ലെങ്കിൽ രീതി. നിരവധി വിപരീത തുടക്കങ്ങളുടെ XO- വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഐക്യം: ഒരു കഥയുടെ ചിത്രം. ഉപ മനസ്സ്, വസ്തു-സെമാന്റിക്, വസ്തുനിഷ്ഠ-വിഷയം, യഥാർത്ഥ-ആദർശം മുതലായവ. XO രണ്ട് പാളികളാണ്: പറഞ്ഞു, സൂചിപ്പിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഒപ്പം ക്രിയേറ്റീവ് വിഷയവും. ആരംഭിക്കുക. അവൻ സോപാധിക, എന്നാൽ ഇത് അപകർഷതയല്ല, കൺവെൻഷനെ മറികടന്ന് സാധനങ്ങൾ കൈവശം വച്ചിരിക്കുന്നതിനെ വാക്കുകളിൽ അറിയിക്കുക എന്നതാണ് CW യുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്ന് = എപ്സ്റ്റൈൻ: "ഈ വാക്ക് കൺവെൻഷന്റെ മറുവശത്ത് നിരുപാധികത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു." സാഹിത്യത്തിന്റെ മൗലികത അത് ഒരു വാക്കാലുള്ള കലയായതുകൊണ്ടാണ്. വാക്കാലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ മൗലികത വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ക്ലാസിക് കൃതിയാണ് ലെസിംഗിന്റെ ലാവോകോൺ, അല്ലെങ്കിൽ ഓൺ ദി ലിമിറ്റ്സ് ഓഫ് ലിവിംഗ് കവിത. ലെസ്സിംഗ് വാക്കാലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ചലനാത്മക സ്വഭാവം കാണിച്ചു. ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയവും ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കലയുടെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അദ്ദേഹം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു: ഓരോ വസ്തുവും പെയിന്റിംഗ് വഴിയും വാക്കുകളിലൂടെയും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ല. ചിത്രത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വസ്തുക്കളുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം (പെയിന്റിംഗിലും ശിൽപത്തിലും, ഇവ സ്റ്റാറ്റിക് ബോഡികളാണ്, സാഹിത്യത്തിൽ, ഇവ ചലനങ്ങൾ, പ്രക്രിയകൾ). അല്ലാത്തപക്ഷം: എഴുത്തുകാരൻ, വാക്കാലുള്ള ചിത്രങ്ങളിലൂടെ, കഥാപാത്രങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ബാഹ്യലോകത്തെയും അവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെയും പ്രേക്ഷകന്റെ ഭാവനയിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ചലനാത്മകതയെക്കുറിച്ച്, അതിന്റെ org-I താത്കാലികമാണ് (ഇതിഹാസത്തിലും നാടകത്തിലും - ഇതിവൃത്തം (O യുടെ സമാനതകൾ), വരികളിൽ - രൂപകം (സങ്കോചം O)).
ഒരു ചിത്രം ഒരു മൂർത്തവും അതേ സമയം മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രവുമാണ്, ഫിക്ഷന്റെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിച്ചതും സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യമുള്ളതുമാണ്. കുറിപ്പ് കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ ഗുണപരമായ സവിശേഷതകൾ: 1. കലാപരമായ ചിത്രത്തിൽ വ്യക്തിയുടെ (കോൺക്രീറ്റ്) സാധാരണ (പൊതുവായത്) ഐക്യം. 2. ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി ഫിക്ഷൻ. 3. സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യം (വൈകാരിക സ്വാധീനംവായനക്കാരനിൽ). 4. "അസ്ഥിരത".
ചിത്രങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ:ഐ. ഉൽപാദന നിലവാരം അനുസരിച്ച്: ശബ്ദ ചിത്രങ്ങൾ (ശബ്ദ ചിത്രങ്ങൾ, റിഥം ഇമേജുകൾ); വാക്ക് ഇമേജുകൾ (പ്രത്യേക വാക്കുകൾ, ശൈലികൾ, വിശദാംശങ്ങൾ, നിയോലോജിസങ്ങൾ); വിഷയം O (പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, വസ്തുക്കൾ); ആളുകളെ കുറിച്ച്, അവരുടെ പരസ്പര; ഉൽപ്പാദനത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ലോകത്തെ കുറിച്ച്; II. എപ്സ്റ്റൈൻ:വിഷയത്തിൽ 1 (I); 2. എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ: a) ഉള്ളടക്കം അനുസരിച്ച്: ind.O-ഒരു എഴുത്തുകാരനിൽ അന്തർലീനമാണ്; സ്വഭാവം.O-intrinsic def. വികസന കാലഘട്ടം, ദേശീയത, ചരിത്ര കാലഘട്ടം; എല്ലാ സമയത്തും മനുഷ്യത്വത്തിന് ("ശാശ്വതമായ.O"). ബി) സെമാന്റിക് സാമാന്യവൽക്കരണം വഴി: * ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ- ആവർത്തിച്ച്. ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ഒരു കൃതിയിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഒരേ തരത്തിലുള്ള ഒരു കൂട്ടം അക്ഷരങ്ങളുടെ ടിവി-വെയിൽ (ദോസ്ത്. കോണുകൾ, റാപ്പിഡുകൾ; ഷ്വെറ്റേവ: പർവത ആഷ്, അഖ്ം: വില്ലോ, നോൺ-മീറ്റിംഗ്; ഒകുദ്ഷാവ: അർബത്ത്; ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ: കടൽ, സ്റ്റെപ്പി, മലകൾ, ആകാശം .* ടോപ്പോസ്-ആവർത്തിച്ച്-Xia O ഡെഫിൽ. ചില ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ കാലഘട്ടം. ഉദാഹരണങ്ങൾ: ഭൂമിയുടെ ചിത്രം, റോഡ്, ഒരു അധിക വ്യക്തി, ഒരു ചെറിയ വ്യക്തി. * ആർക്കൈപ്പ്(ജംഗ് അവതരിപ്പിച്ചത്) - അന്തർലീനമാണ്. ദേശീയ ലിറ്റർ, പക്ഷേ ഒരു ലോക പൈതൃകമാണ്, പലപ്പോഴും നൽകുന്നു. ഉപബോധമനസ്സോടെ സ്വയം അറിയാൻ, പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളിലേക്ക്, പുരാണങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഉദാഹരണങ്ങൾ: ജ്ഞാനിയായ ഒരു വൃദ്ധൻ, ദ്വൈതത, സ്നേഹം, പിതാക്കന്മാരും കുട്ടികളും, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിനായുള്ള അന്വേഷണം (ഷാഗ്രീൻ ലെതർ - ബൽസാക്ക്, ഡാങ്കോ, ലാറ. 3. വിഷയത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളും അതിന്റെ അർത്ഥവും അനുസരിച്ച്:വസ്തുവിന്റെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും യാന്ത്രിക ബാലൻസ്. (റിയലിസ്റ്റിക് ചിത്രങ്ങൾ); മെറ്റോളജിക്കൽ - അർത്ഥം. വിഷയത്തെക്കാൾ വിജയിക്കുന്നു. (അയാഥാർത്ഥ്യം. ഉദാഹരണത്തിന്: റൊമാന്റിക്, മോഡേണിസ്റ്റ്.); സൂപ്പർലോജിക്കൽ-ഉയർന്ന ഡിസ്പെർഷൻ, അതായത്. വ്യത്യസ്ത ജീവിതങ്ങളുമായി പരസ്പരബന്ധം. സിറ്റ്-മൈ. വ്യഡ്-സിയയുടെ ഉപമയും ചിഹ്നവും. വാചകത്തിന്റെ ലെവലുകൾ അനുസരിച്ച്: എ) സ്വരസൂചകവും താളാത്മകവും സമയമായി, പേന വിശ്രമം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ബി) ലെക്സിക്കൽ വേഡ് ഇമേജുകൾ (ദോസ്ത് "പെട്ടെന്ന്"), സി) വിഷയ ചിത്രങ്ങൾ, വിശദാംശങ്ങൾ, പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ (ക്രിസ്റ്റൽ ബോൾ - പിയറി ബെസുഖോവ്, ഓക്ക് - ബോൾകോൺസ്കി, പ്ലുഷ്കിൻ ജിഞ്ചർബ്രെഡ്), ഡി) കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, അവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം (മാർഗരിറ്റ. റോസ്റ്റോവ, ബോൾകോൺസ്കി ), ഇ) സൃഷ്ടിയിൽ സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം.
ആധുനിക കാലത്തെ സാഹിത്യത്തിൽ, ഇമേജറി 4 പ്രവണതകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്: 1) ബറോക്ക്: വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അർത്ഥത്തിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള അസന്തുലിതാവസ്ഥ, അസമമിതി, വിചിത്രത, ചിഹ്നം: "ജീവിതം ഒരു സ്വപ്നമാണ്" കാൽഡെറോൺ - സ്വപ്നവും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വ്യക്തമാക്കുന്നത്); 2) ക്ലാസിക്: ഫോക്കസ് ചെയ്യുക ക്ലാസിക് ചിത്രങ്ങൾ, ക്രമം, സമമിതി, ചിന്താശക്തി (മോലിയേർ, കോർണിലി, റോസിൻ, ഫോൺവിസിൻ, ലോമോനോസോവ്), ട്രിനിറ്റി; 3) റൊമാന്റിക്: മുൻവശത്ത് "ഞാൻ" എന്ന ചിത്രം, കടലുകൾ, സ്റ്റെപ്പുകൾ, പർവതങ്ങൾ, ഇരട്ട ലോകങ്ങൾ എന്നിവയുടെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കൽ; 4) റിയലിസ്റ്റിക്: സാധാരണ മനുഷ്യനെ ആശ്രയിക്കുന്നത്, സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു സാധാരണ സ്വഭാവം.
ഇമേജ്-അലഗറി, ഇമേജ്-സിംബൽ: വ്യത്യാസം: ഉപമകൾ അവ്യക്തമാണ്, ചിഹ്നം പോളിസെമാന്റിക് ആണ്. ഉപമകൾ: കെട്ടുകഥകൾ, ഉപമകൾ. ചിഹ്നം: നീല വസ്ത്രം (വീര്യത്തെക്കുറിച്ച്, നേട്ടത്തെക്കുറിച്ച്. മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച്), വെളുത്ത വസ്ത്രം (പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പെൺകുട്ടി പാടി).
വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ പ്രധാന തരം കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ(എം. എപ്‌സ്റ്റീന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ):
വിഷയം അനുസരിച്ച്;
സെമാന്റിക് സാമാന്യവൽക്കരണം വഴി;
ഘടനാപരമായ (വിഷയത്തിന്റെയും സെമാന്റിക് പ്ലാനുകളുടെയും അനുപാതം).
ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലെ ഒരു വിഷയ ചിത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ യൂണിറ്റുകളാണ് വിശദാംശങ്ങൾ. അവ വിവരണത്തിന് മാത്രമല്ല, പ്രതീകാത്മകമായ അർത്ഥം കൊണ്ട് നിറച്ചാലും ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനം നടത്താൻ കഴിയും;
ഒബ്ജക്റ്റ് ഇമേജുകൾ - കലാപരമായ ഇടം സംഘടിപ്പിക്കുക, പ്രതീകങ്ങളുടെ അർത്ഥവും ഭൗതികവുമായ അസ്തിത്വം സംയോജിപ്പിക്കുക. ഒരു വ്യക്തിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളാണ് വിഷയ വിശദാംശങ്ങൾ. ഒരു വസ്തു ഒരു വ്യക്തിയോട് എത്രത്തോളം അടുക്കുന്നുവോ അത്രയധികം ഗുണങ്ങൾ അത് ഏറ്റെടുക്കുന്നു;
ചിന്തയുടെയും അനുഭവത്തിന്റെയും മാതൃകകൾ. അവയ്ക്ക് ഭൗതിക-ഇന്ദ്രിയ മൂർത്തീഭാവമുണ്ട്;
സൗണ്ട് ഇമേജുകൾ (സോണോസ്ഫിയർ) - പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, മനുഷ്യജീവിതം സൃഷ്ടിച്ച ശബ്ദങ്ങൾ, സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ. ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ സൃഷ്ടിയിൽ, അവ ഒരു വ്യക്തിയെ ഇകഴ്ത്താൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയ്ക്ക് അനുകമ്പയും ഉണ്ടാകാം. അവർക്ക് ഒരു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം എടുക്കാം. ഒരു ശബ്ദ പ്രശ്നമുണ്ട്. ശബ്ദ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് ഉണ്ടാക്കും. ഉപവാചകത്തിന്റെ ആഴം വെളിപ്പെടുത്താൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദ ചിത്രമാണ് താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക;
വിഷ്വൽ ഇമേജുകൾ - കളർ ഇമേജുകൾ, കോണ്ടൂർ (സ്പേഷ്യൽ വോളിയത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണ). സിനസ്തേഷ്യ - ചില സംവേദനങ്ങൾ മൂലമുണ്ടാകുന്ന അസോസിയേഷനുകളുമായുള്ള ചില നിറങ്ങളുടെ അനുപാതം;
രുചി ചിത്രങ്ങൾ ഭക്ഷണത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളാണ്. ദൈനംദിന അപ്പം ആത്മീയ അപ്പത്തിന് എതിരാണ്. ഫിസിക്കൽ സാച്ചുറേഷന്റെ വിഷയങ്ങൾ കുറച്ചു;
മണം - പ്രകൃതിദത്തവും കൃത്രിമവുമാണ്. പ്രകൃതിയുടെ ഗന്ധങ്ങൾ നഗരത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനത്തെ സേവിക്കുന്നില്ല;
സ്പർശിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ - സ്വഭാവ പദാർത്ഥങ്ങളുടെയും ശാരീരിക സംവേദനങ്ങളുടെയും കലാപരമായ ലോകത്തെ അറിയിക്കുക, ഘടന അറിയിക്കുക;
ചിത്രങ്ങൾ-സംഭവങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ - ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ഘടനയുടെ പ്ലോട്ട്-പ്ലോട്ട് ലെവൽ രൂപീകരിക്കുന്നു;
ചിത്രങ്ങൾ-കഥാപാത്രങ്ങൾ, സാഹചര്യങ്ങൾ - സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മൃഗങ്ങൾ, പക്ഷികൾ, മനുഷ്യ അർത്ഥം നിറഞ്ഞ അതിശയകരമായ ജീവികൾ എന്നിവയുടെ മാനുഷിക ചിത്രങ്ങൾ ആകാം. പുറം ലോകവുമായുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇടപെടൽ സാഹചര്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു;
ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം, യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ സമഗ്രമായ വീക്ഷണം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
വ്യക്തിഗത - യഥാർത്ഥവും അതുല്യവും. അവ എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാവനയുടെ സൃഷ്ടിയാണ്. റൊമാന്റിക്‌സ്, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാർ (ഭൂതം, വോളണ്ട്, ക്വാസിമോഡോ)
സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ - സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലെ പല ആളുകളിലും അന്തർലീനമായ കൂടുതൽ കാര്യങ്ങളുടെ പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു;
സാധാരണ - പ്രത്യേകതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദം, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം (പ്ലാറ്റൻ കരാറ്റേവ്, പെച്ചോറിൻ, അന്ന കരേനിന). ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ, ചരിത്രപരമായ മാത്രമല്ല, സാർവത്രിക സവിശേഷതകളും പകർത്താൻ കഴിയും;
ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെയോ ഒരു കൂട്ടം എഴുത്തുകാരുടെയോ സൃഷ്ടിയിൽ തുടർച്ചയായി ആവർത്തിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളാണ് ഇമേജുകൾ-മോട്ടിഫുകൾ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങൾ (ബ്ലിസാർഡ്, ബ്യൂട്ടിഫുൾ ലേഡി) വ്യത്യാസപ്പെടുത്തി വിവിധ വശങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അവർ ഒരു പ്രതീകാത്മകവും സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നു.
ടോപ്പോയ് ഇമേജുകൾ - ഒരു മുഴുവൻ കാലഘട്ടത്തിലെയും, ഒരു രാജ്യത്തിന്റെയും (ലോകം ഒരു തിയേറ്ററാണ്) സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ പൊതുവായതും സാധാരണവുമായ ചിത്രങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു;
മനുഷ്യ ഭാവനയുടെയും ബോധത്തിന്റെയും ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള രൂപങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളാണ് ചിത്രങ്ങൾ-ആർക്കൈപ്പുകൾ. കാൾ ജംഗ് അവതരിപ്പിച്ചത്, ഇവ സർവ്വവ്യാപിത്വത്തിന്റെ സ്വത്ത് നൽകുന്ന സാർവത്രിക ചിത്രങ്ങളാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. അവർ അബോധാവസ്ഥയെ തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറുന്നു, പുരാണങ്ങളിൽ നിന്ന് വർത്തമാനത്തിലേക്ക് (പുരാണ ചിത്രങ്ങൾ) മുഴുവൻ മനുഷ്യ സംസ്കാരത്തെയും വ്യാപിപ്പിക്കുന്നു. മിടുക്കരായ എഴുത്തുകാർക്ക് ഈ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും, അവ പുതിയ ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു.
ചിത്രങ്ങളുടെ ഘടനാപരമായ വർഗ്ഗീകരണം:
ഓട്ടോോളജിക്കൽ - വിഷയവും സെമാന്റിക് പ്ലാനുകളും യോജിക്കുന്നു;
മെറ്റലോജിക്കൽ - ആലങ്കാരിക അർത്ഥം (പാതകൾ);
സാങ്കൽപ്പിക (പ്രതീകാത്മകം) - വിഷയത്തിന്റെയും സെമാന്റിക് പ്ലാനുകളുടെയും പൊരുത്തക്കേട്. അവയിൽ സാർവത്രികവും അനേകം മൂല്യമുള്ളതും അമൂർത്തവും സബ്ജക്ട് പ്ലാനിനെ ഗണ്യമായി കവിയുന്നതും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
3. ഫിക്ഷന്റെ പ്രശ്നം.
ഫിക്ഷൻ- സാങ്കൽപ്പിക പ്രവർത്തനം, നേർത്ത സൃഷ്ടിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഓ, മുൻ കലയിലോ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലോ അനലോഗ് ഇല്ല - ഭാവനയുടെ ഫലം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലം. കലയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിലെ കലാപരമായ ഫിക്ഷൻ, ചട്ടം പോലെ, തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല: പുരാതന ബോധം ചരിത്രപരവും കലാപരവുമായ സത്യങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇതിനകം പ്രവേശിച്ചു നാടോടി കഥകൾ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കണ്ണാടിയായി ഒരിക്കലും നടിക്കാത്ത, ബോധപൂർവമായ ഫിക്ഷൻ തികച്ചും ഉച്ചരിക്കപ്പെടുന്നു. അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ (അദ്ധ്യായം 9 - ചരിത്രകാരൻ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് സംസാരിക്കുന്നു, കവി - സാധ്യമായതിനെ കുറിച്ച്, സംഭവിക്കാവുന്നതിനെ കുറിച്ച്), അതുപോലെ ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ തത്ത്വചിന്തകരുടെ കൃതികളിൽ ഫിക്ഷനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിധി നമുക്ക് കാണാം. നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി, സാഹിത്യകൃതികളിൽ ഫിക്ഷൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അവരുടെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാർക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ഒരു പൊതു സ്വത്താണ്. മിക്കപ്പോഴും, ഇവ പരമ്പരാഗത കഥാപാത്രങ്ങളും പ്ലോട്ടുകളുമായിരുന്നു, അവ ഓരോ തവണയും എങ്ങനെയെങ്കിലും രൂപാന്തരപ്പെട്ടു (പ്രത്യേകിച്ച്, നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും നാടകരചനയിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു, ഇത് പുരാതനവും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. മധ്യകാല കഥകൾ). ഭാവനയും ഫാന്റസിയും മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ, ഫിക്ഷൻ രചയിതാവിന്റെ ഒരു വ്യക്തിഗത സ്വത്തായി സ്വയം പ്രകടമായി. പ്രണയാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, ഫിക്ഷൻ അതിന്റെ വ്യാപ്തി കുറച്ചു. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ ഭാവന എഴുത്തുകാരുടെ പറക്കൽ. പലപ്പോഴും ജീവിതത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള നിരീക്ഷണം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു: കഥാപാത്രങ്ങളും പ്ലോട്ടുകളും അവയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾക്ക് അടുത്തായിരുന്നു. XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. ഫിക്ഷൻ ചിലപ്പോൾ കാലഹരണപ്പെട്ട ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തുത പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന്റെ പേരിൽ നിരസിക്കപ്പെട്ടു, രേഖപ്പെടുത്തി. നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യം - മുമ്പത്തെപ്പോലെ - ഫിക്ഷനെയും സാങ്കൽപ്പികമല്ലാത്ത സംഭവങ്ങളെയും വ്യക്തികളെയും വ്യാപകമായി ആശ്രയിക്കുന്നു. സാങ്കൽപ്പിക ചിത്രങ്ങളെ ആശ്രയിക്കാതെ, കലയും പ്രത്യേകിച്ച് സാഹിത്യവും സങ്കൽപ്പിക്കാനാവില്ല. ഫിക്ഷനിലൂടെ, രചയിതാവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുതകൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ വീക്ഷണം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ തൃപ്തികരമല്ലാത്ത ചായ്‌വുകളുമായും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ആഗ്രഹങ്ങളുമായും ഫിക്ഷൻ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും അവ സ്വമേധയാ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും Z. ഫ്രോയിഡ് വാദിച്ചു. ഫിക്ഷന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ: * വാക്കിന്റെ കല യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുതകളെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു; അറിവിന്റെ പ്രവർത്തനം - ലോകത്തെ അറിയാൻ എഴുത്തുകാരൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുതകൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു; * നിർവചനം അനുസരിച്ച് ഫിക്ഷൻ ഒരു നുണയാണ്, എന്നാൽ ഈ നുണ സത്യമായി മാറുന്നു; * ഉപദേശപരമായ പ്രവർത്തനം. കൺവെൻഷൻ ഫിക്ഷന്റെ പര്യായമാണ്. ഫിക്ഷൻ ഇമോനെന്റൻ ആണ് (ക്ലെയിമുകൾക്ക് ഓർഗാനിക്). റിസപ്ഷൻ എക്സ്പോഷർ: ഈ പദം അവതരിപ്പിച്ചത് ഷ്ക്ലോവ്സ്കി വി.ബി. "ഇപ്പോൾ മഞ്ഞ് പൊട്ടുന്നു
അവർ വയലുകൾക്കിടയിൽ വെള്ളിയാഴുന്നു ... (വായനക്കാരൻ ഇതിനകം ഒരു റൈമിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ് റോസാപ്പൂക്കൾ: ഇതാ വേഗം എടുക്ക്.
ദ്വിതീയ കൺവെൻഷൻ- മറഞ്ഞിരിക്കാതെ, ഉപരിതലത്തിലേക്ക് വന്ന ബോധപൂർവമായ വ്യവസ്ഥ. എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരനെ നേരിട്ട് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു - "സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ എക്സ്പോഷർ" എന്ന സാങ്കേതികത. റോൾ വരികൾ-നിർജീവ വസ്തു / മരിച്ച വ്യക്തിക്ക് വോട്ടുചെയ്യാനുള്ള അവകാശം ഉള്ളപ്പോൾ ഗാനരചനാ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു രൂപമാണ്. മറ്റ് ദേശീയത, മറ്റ് ലൈംഗികത. ബൈനറി കൺവെൻഷനുകളുടെ തരങ്ങൾ: ഫാന്റസി, ഹൈപ്പർബോൾ, ലിറ്റോട്ടുകൾ, വിചിത്രമായത് (യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പരിവർത്തനം, അതിൽ വൃത്തികെട്ടത് ദുരന്ത / ഹാസ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഗള്ളിവറുടെ യാത്രകൾ, മൂക്ക്, ഛായാചിത്രം, ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം, ഇരിപ്പിടം). ബൈനറി കൺവെൻഷന്റെ രൂപങ്ങൾ
: റോൾ-പ്ലേയിംഗ് (കഥാപാത്രം) വരികൾ - st-e വ്യത്യസ്ത ലിംഗഭേദം, പ്രായം, വിശ്വാസം, മരിച്ച വ്യക്തി, വസ്തുക്കൾക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്; ഉപമ, ഉപമ.
4. കലാപരമായ ഐക്യം എന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം.
"സാഹിത്യ കൃതി" എന്ന പദത്തിന്റെ അർത്ഥം,സാഹിത്യത്തിന്റെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്രം, സ്വയം പ്രകടമായി തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അത് വ്യക്തമായി നിർവചിക്കുക എളുപ്പമല്ല. കലാസൃഷ്ടി ഒരു യഥാർത്ഥ, പൂർത്തിയായ കലാസൃഷ്ടിയാണ്, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വികാസത്തിന്റെ ഫലമാണ്; ഇത് ലോകത്തിന്റെ അന്തിമ ചിത്രത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു .. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ് അതിന്റെ സ്ഥാനമാണ്. ഒരു കൃതിയിലെ രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഐക്യം. ഉള്ളടക്കവും രൂപവും പരസ്പരബന്ധിതമായ ആശയങ്ങളാണ്, പരസ്പരം കടന്നുപോകുന്നു. എന്നാൽ സൃഷ്ടിയുടെ രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഈ "പരസ്പര പരിവർത്തനത്തിന്റെ" കാതൽ ഇപ്പോഴും ഉള്ളടക്കമാണ്, കാരണം ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ദാർശനികവുമായ സത്തയുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം സാധ്യമാകുന്ന ഒരു രൂപത്തിനായി അത് തിരയുകയാണ്. വാചകം വാക്കുകളുടെ ഒരു സമുച്ചയമാണ്, അടയാളങ്ങൾ, പൂച്ച. ഓരോ വായനക്കാരനും ഒരുപോലെയാണ്. വാചകം സന്ദർഭത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ ഒരു കൃതിയായി മാറുന്നു: ചരിത്രം, വായനാ ധാരണയുടെ സന്ദർഭം. നമ്മൾ പ്ലോട്ടും പ്ലോട്ടും (ടെക്സ്റ്റ് = പ്ലോട്ട്, പ്ലോട്ട് = പ്രൊഡക്ഷൻ) കൈകാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ വാചകത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും ആശയങ്ങൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വാചകം വിഭജിക്കാം, ഉൽപ്പന്നം അസാധ്യമാണ്, കാരണം അത് ഇൻഡ് ബോധത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. ഫോം ഡിസ്പോസിബിൾ ആണ്, അതായത്. ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തത് (ഉള്ളടക്കം ഈ രൂപത്തിൽ മാത്രമേ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ അല്ലെങ്കിൽ തിരിച്ചും). ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ വിവരദായകത അതിന്റെ ഉള്ളടക്കമാണ്. താളാത്മക രൂപം. org-ii (കവിതയും ഗദ്യവും) വിവരദായകവുമാണ്. മീറ്റർ-ഡെഫിന്റെ സെമാന്റിക് ഹാലോ (ഗാസ്പറോവ്). ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ മീറ്ററിന്റെ സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കം.
ലൂപ്പും ഫ്രാഗ്മെന്റും- ധ്രുവ പ്രതിഭാസങ്ങൾ, പൂച്ച. ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ സബ്-ടി സമഗ്രത. സൈക്കിൾ-ഒരു നായകൻ, പ്രശ്നം, സ്ഥലം, ടി ആക്ഷൻ, ഇരട്ട കർത്തൃത്വം (പുഷ്കിന്റെ ചെറിയ ദുരന്തങ്ങൾ, വേട്ടക്കാരനായ തുർഗനേവിന്റെ കുറിപ്പുകൾ, ഡാർക്ക് ആലീസ്) എന്നിവയാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു കൂട്ടം നിർമ്മാണങ്ങൾ. ശകലം-സ്വതന്ത്ര ജോലിയുടെ പദവി ലഭിച്ച ജോലിയുടെ ഒരു ഭാഗം, പൂർത്തിയാക്കിയ ജോലി, നിലനിൽപ്പ് (ലുക്കോമോറിയിൽ, "ബാഗ്രോവ്-പേരക്കുട്ടിയുടെ ബാല്യം - സ്കാർലറ്റ് ഫ്ലവർ").
ജോലിയുടെ ഫ്രെയിം ഘടകം - വാചകത്തിന്റെ ശക്തമായ സ്ഥാനങ്ങൾ, അവ ആഴത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ശീർഷകം എഴുത്തുകാരന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, എപ്പിഗ്രാഫ് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം, സമർപ്പണം, ആമുഖങ്ങൾ, എപ്പിലോഗ്, രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനം, കുറിപ്പ്, വാക്യത്തിന്റെ ആദ്യ വരി എന്നിവയാണ്. ഏതൊരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയും 3 ഘടനാപരമായ തലങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: 1. ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ തലം = ശൈലി: സംഭാഷണ ഓർഗ്, റിഥമിക്-മെലോഡിക് ഓർഗ്; 2. ആന്തരിക രൂപത്തിന്റെ നില (പൊറ്റെബ്നിയ) = തരം: സ്ഥല-സമയ org-I, ആത്മനിഷ്ഠ org-I, മോട്ടിവിക് org-I, വിഷയം org-I, പാത്തോസിന്റെ തരം. 3. ആശയതലം = മീറ്റർ: വിഷയങ്ങൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ, കലാപരമായ ആശയം.
സൃഷ്ടികളുടെ ഘടനാപരമായ മാതൃക: ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ ലെവൽ 1 (വാക്കുകളും താളവും, കലാപരമായ സംസാരം, താളാത്മക ഓർഗനൈസേഷൻ). വാക്കിന്റെ ആന്തരിക രൂപത്തിന്റെ ലെവൽ 2: എയർ ഡിഫൻസ്, ക്യാരക്ടർ സിസ്റ്റം; 3-ആം തല ആശയം - വിഷയങ്ങൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ. കലാപരമായ ആദർശം.
ഉള്ളടക്കം- ഏതെങ്കിലും പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശം; രൂപംആ സത്തയുടെ ആവിഷ്കാരമാണ്. പുരാതന തത്ത്വചിന്തകർ (പ്ലേറ്റോ, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ) ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചും രൂപത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു. ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഫോമിന്റെയും ന്യായമായ വിഭാഗത്തിന്റെ വിഹിതം XVIII - XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഭവിച്ചു. ജർമ്മൻ ക്ലാസിക്കൽ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രമാണ് ഇത് നടപ്പിലാക്കിയത്. സാഹിത്യത്തിലെ ഉള്ളടക്കം - ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രസ്താവനകൾ; എഴുത്തുകാരന്റെ വാക്ക് അതിന്റെ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തുന്ന സഹായത്തോടെ ഇന്ദ്രിയപരമായി മനസ്സിലാക്കിയ അടയാളങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ് ഫോം. ക്രമരഹിതമായ ജീവിത സാമഗ്രികളെ സമന്വയിപ്പിച്ച് ലോകത്തിന്റെ ചിത്രമാക്കി മാറ്റുന്നത് കലാരൂപമാണ്.
ആർട്ട് ഫോം പ്രവർത്തനങ്ങൾ:
ആന്തരികം: കലാപരമായ ഉള്ളടക്കം വഹിക്കുകയും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക;
ബാഹ്യ: സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് രൂപം സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് വായനക്കാരനെ ബാധിക്കുന്നു.
കലാപരമായ രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും വശങ്ങൾ:
ഓന്റോളജിക്കൽ- രൂപരഹിതമായ ഒരു രൂപം പോലെ രൂപരഹിതമായ ഉള്ളടക്കം അസാധ്യമാണ്;
ആക്സിയോളജിക്കൽ- ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും അനുപാതമാണ് കലയുടെ മാനദണ്ഡം.
5. കലാപരമായ സംസാരം, സാധാരണ സംസാരത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ.
കലാപരമായ പ്രസംഗം (XP). ദൈനംദിന സംസാരത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ (OR)
XP സാഹിത്യ ശാസ്ത്രവും ഭാഷാശാസ്ത്രവും പഠിക്കുന്നു. സാഹിത്യത്തിൽ, XP മറ്റ് തലങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു കൃതിയുടെ ബാഹ്യ രൂപമായി പഠിക്കുന്നു. ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ, XP ഭാഷയുടെ മറ്റ് നിരവധി രൂപങ്ങളിൽ (ശാസ്ത്രീയവും ഔദ്യോഗികവും ബിസിനസ്സും) പഠിക്കുന്നു.
ഓർഡിനറിയും എക്സ്പിയും പ്രബലമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്. F-I OR - വിവരങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം, വിജ്ഞാനപ്രദവും ആശയവിനിമയവും. F-I XP - സൗന്ദര്യാത്മകം. ഈ വാക്ക് ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. XP-യിലും OR-ലും സംഭാഷണം ആലങ്കാരികമാണ്, കാരണം വചനം ആലങ്കാരികമാണ്. അല്ലെങ്കിൽ സൗന്ദര്യാത്മക ഉള്ളടക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല. സാഹിത്യത്തിന്റെ ഭാഷ എന്ന പദം മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. Pr-I-ന് മുമ്പുള്ള പദത്തിന്, സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ട്. കലാകാരൻ റെഡിമെയ്ഡ് ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ചിത്രം തുടക്കം മുതൽ തന്നെ വാക്കിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വൈരുദ്ധ്യാത്മകത, പ്രാകൃതത്വം, പുരാവസ്തുക്കൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗം. അസാധാരണമായ ക്രമത്തിൽ സാധാരണ വാക്കുകൾ, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു ചിത്രം ജനിക്കുന്നു.
സാഹിത്യ ഭാഷ - പ്രാദേശിക സ്പീക്കറുകൾക്കുള്ള ഒരു സാധാരണ, പൊതു വിഭാഗമാണ്, ഭാഷാ വ്യത്യാസങ്ങൾക്കിടയിലും. അവനു നന്ദി, ഞങ്ങൾ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഫിക്ഷന്റെ ഭാഷ- ഭാഷാഭേദങ്ങൾ, ക്രൂരതകൾ (ഗാലിസിസം, തുർക്കിസം, ജർമ്മനിസം, ഗ്രീക്ക്, ലാറ്റിനിസം, പോളോണിസം), പുരാവസ്തുക്കൾ, പ്രൊഫഷണലിസം, നിരോധിത പദാവലി. കലാകാരന് ഇതെല്ലാം ഉപയോഗിക്കാം.
എക്സ്പി നിർദ്ദിഷ്ടം. കൃതിയിലെ വാക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും താളവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ഗദ്യത്തിലും കവിതയിലും ഒരു നിശ്ചിത താളാത്മക പാറ്റേൺ ഉണ്ടാക്കുന്നു. കവി സ്വമേധയാ അല്ലെങ്കിൽ അനിയന്ത്രിതമായി പ്രധാന പദങ്ങൾ ശക്തമായ സ്ഥാനങ്ങളിൽ ഇടുന്നു, വാക്കുകൾ റൈം ചെയ്യുന്നു, വീണ്ടും പദത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. PR: "എല്ലാ സന്തുഷ്ട കുടുംബങ്ങളും ഒരുപോലെയാണ്" - നിങ്ങൾക്ക് "എല്ലാ സന്തുഷ്ട കുടുംബങ്ങളും ഒരുപോലെ കാണാനാകില്ല" ("അന്ന കരീന"), "സ്വർഗ്ഗീയ മേഘങ്ങൾ, നിത്യ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ ..." - നിങ്ങൾക്ക് "സ്വർഗ്ഗീയ മേഘങ്ങൾ നിത്യമായ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരാണ്" . രചയിതാവിന്റെ ക്രമം ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു, അർത്ഥം നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.
വിരുദ്ധത - കഥാപാത്രങ്ങൾ, സംഭവങ്ങൾ, പ്രവൃത്തികൾ, വാക്കുകൾ എന്നിവയുടെ എതിർപ്പ്. ഇത് വിശദാംശങ്ങൾ, വിശദാംശങ്ങൾ ("കറുത്ത സായാഹ്നം, വെളുത്ത മഞ്ഞ്" - എ. ബ്ലോക്ക്) തലത്തിൽ ഉപയോഗിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയും മൊത്തത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയായി ഇത് വർത്തിക്കും. A. പുഷ്കിന്റെ "ദ വില്ലേജ്" (1819) എന്ന കവിതയുടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ഇതാണ്, അവിടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ മനോഹരമായ പ്രകൃതിയും സമാധാനവും സന്തോഷവും ഉള്ള ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - വിപരീതമായി - ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ. അവകാശമില്ലാത്തതും ക്രൂരമായി അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടതുമായ ഒരു റഷ്യൻ കർഷകന്റെ.
ആർക്കിടെക്‌ടോണിക്‌സ് - ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടി നിർമ്മിക്കുന്ന പ്രധാന ഭാഗങ്ങളുടെയും ഘടകങ്ങളുടെയും ബന്ധവും ആനുപാതികതയും.
ഡയലോഗ് - ഒരു സൃഷ്ടിയിലെ രണ്ടോ അതിലധികമോ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം, സംഭാഷണം, തർക്കം.
STAGE - പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു ഘടകം, അതായത് സംഘർഷത്തിന്റെ നിമിഷം, സൃഷ്ടിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ തുടക്കം.
ഇന്റീരിയർ - പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന മുറിയിലെ അന്തരീക്ഷം പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു രചനാ ഉപകരണം.
ഇൻട്രിഗ - ആത്മാവിന്റെ ചലനവും കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം, സത്യം മുതലായവ തിരയാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ളതാണ് - ഒരു നാടകീയമോ ഇതിഹാസമോ ആയ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രവർത്തനത്തെ നയിക്കുകയും അതിനെ രസകരമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരുതരം "വസന്തം".
കൂട്ടിയിടി - ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എതിർ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, അഭിലാഷങ്ങൾ, താൽപ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ.
കോമ്പോസിഷൻ - ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണം, അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനം. വ്യത്യസ്തമാക്കുക സംയോജിത അർത്ഥം(അഭിനേതാക്കളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ഇന്റീരിയർ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ഡയലോഗ്, മോണോലോഗ്, ഇന്റേണൽ ഉൾപ്പെടെ) കൂടാതെ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ (മോണ്ടേജ്, ചിഹ്നം, അവബോധത്തിന്റെ സ്ട്രീം, കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തൽ, പരസ്പര വെളിപ്പെടുത്തൽ, ഡൈനാമിക്സ് അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റാറ്റിക്സിൽ നായകന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം). എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവുകൾ, തരം, ഉള്ളടക്കം, സൃഷ്ടിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം എന്നിവയുടെ പ്രത്യേകതകൾ അനുസരിച്ചാണ് രചന നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.
ഘടകം - ഘടകംകൃതികൾ: അതിന്റെ വിശകലനത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചും രൂപത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാം, ചിലപ്പോൾ പരസ്പരം കടന്നുപോകുന്നു.
വൈരുദ്ധ്യം - അഭിപ്രായങ്ങൾ, സ്ഥാനങ്ങൾ, ഒരു സൃഷ്ടിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഡ്രൈവിംഗ്, ഗൂഢാലോചനയും സംഘർഷവും പോലെ, അതിന്റെ പ്രവർത്തനം.
CULMINATION - പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു ഘടകം: ജോലിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ നിമിഷം.
കീനോട്ട് - ജോലിയുടെ പ്രധാന ആശയം, ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുകയും ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു.
മോണോലോഗ് - ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലെ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ നീണ്ട പ്രസംഗം, ആന്തരിക മോണോലോഗിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മറ്റുള്ളവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. ഒരു ആന്തരിക മോണോലോഗിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം എ. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ ആദ്യ ചരണമാണ്: "എന്റെ അമ്മാവന് ഏറ്റവും സത്യസന്ധമായ നിയമങ്ങളുണ്ട് ...", മുതലായവ.
ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കാണ്: പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങൾ, ഉദ്ധരണികൾ, ഉദ്ധരണികൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് ഒരു കൃതിയോ അതിന്റെ വിഭാഗമോ മൊത്തത്തിൽ രചിക്കുക. Evg എന്ന പുസ്തകം ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. പോപോവ് "ജീവിതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം".
MOTIVE - ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിലൊന്ന്, കൃതിയുടെ തീമിന്റെ ഭാഗം, മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം നേടുന്നു. റോഡിന്റെ രൂപരേഖ, വീടിന്റെ രൂപരേഖ മുതലായവ.
എതിർപ്പ് - വിരുദ്ധതയുടെ ഒരു വകഭേദം: എതിർപ്പ്, വീക്ഷണങ്ങളുടെ എതിർപ്പ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തലത്തിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz), ആശയങ്ങളുടെ തലത്തിൽ ("റീത്ത് - കിരീടം" എന്ന എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിതയിലെ "മരണം" ഒരു കവിയുടെ"; "അത് തോന്നി - അത് മാറി" എ. ചെക്കോവിന്റെ "ദ ലേഡി വിത്ത് ദ ഡോഗ്" എന്ന കഥയിൽ).
ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് - ഒരു രചനാ മാർഗം: പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിലെ ചിത്രം.
പോർട്രെയ്റ്റ് - 1. കോമ്പോസിഷണൽ മാർഗങ്ങൾ: കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപത്തിന്റെ ചിത്രം - മുഖം, വസ്ത്രങ്ങൾ, രൂപം, പെരുമാറ്റം മുതലായവ; 2. ഒരു സാഹിത്യ ഛായാചിത്രം ഗദ്യ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.
ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൽ പ്രധാനമായും ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു രചനാ സങ്കേതമാണ് സ്ട്രീം ഓഫ് കോൺഷ്യസ്നെസ്. മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രതിസന്ധി ഘട്ടങ്ങളുടെ വിശകലനമാണ് അതിന്റെ പ്രയോഗത്തിന്റെ വ്യാപ്തി. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും "ബോധ സ്ട്രീം" യുടെ യജമാനന്മാരായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.
പ്രോലോഗ് - സൃഷ്ടിയിലെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഉൾപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളെയോ വ്യക്തികളെയോ വിവരിക്കുന്ന ഒരു അധിക പ്ലോട്ട് ഘടകം (എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ", ഐ. വി. ഗോഥെയുടെ "ഫോസ്റ്റ്" മുതലായവ).
ഡെനോ - സൃഷ്ടിയിലെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ നിമിഷം പരിഹരിക്കുന്ന പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു ഘടകം, അതിലെ സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ ഫലം.
റിട്ടാർഡേഷൻ - ഒരു സൃഷ്ടിയിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം വൈകിപ്പിക്കുകയോ നിർത്തുകയോ അല്ലെങ്കിൽ വിപരീതമാക്കുകയോ ചെയ്യുന്ന ഒരു രചനാ സാങ്കേതികത. ഗാനരചനയും പത്രപ്രവർത്തന സ്വഭാവവുമുള്ള വിവിധ വ്യതിചലനങ്ങൾ (എൻ. ഗോഗോളിന്റെ "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിലെ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ", എ. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ആത്മകഥാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ മുതലായവ) പാഠത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയാണ് ഇത് നടപ്പിലാക്കുന്നത്.
പ്ലോട്ട് - ഒരു സിസ്റ്റം, ഒരു സൃഷ്ടിയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ വികസന ക്രമം. അതിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ ഇവയാണ്: ആമുഖം, വിവരണം, പ്ലോട്ട്, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം, ക്ലൈമാക്സ്, നിന്ദ; ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഒരു എപ്പിലോഗ് സാധ്യമാണ്. സൃഷ്ടിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, വസ്തുതകൾ, സംഭവങ്ങൾ എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ കാര്യകാരണബന്ധങ്ങൾ ഇതിവൃത്തം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വിവിധ തരത്തിലുള്ള പ്ലോട്ടുകൾ വിലയിരുത്തുന്നതിന്, പ്ലോട്ടിന്റെ തീവ്രത, "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന" പ്ലോട്ടുകൾ തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാം.
തീം - സൃഷ്ടിയിലെ ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം, അതിന്റെ മെറ്റീരിയൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്ഥലവും സമയവും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പ്രധാന വിഷയം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, വിഷയം പ്രകാരം വ്യക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു, അതായത്, സ്വകാര്യ, പ്രത്യേക വിഷയങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം.
ഫാബുല - സമയത്തിലും സ്ഥലത്തും സൃഷ്ടിയുടെ സംഭവവികാസങ്ങളുടെ ക്രമം.
ഫോം - ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന കലാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനം. രൂപത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ - പ്ലോട്ട്, കോമ്പോസിഷൻ, ഭാഷ, തരം മുതലായവ. ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ഒരു മാർഗമായി രൂപം.
ക്രോണോടോപ്പ് - ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ മെറ്റീരിയലിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷൻ.
വെളുത്ത താടിയുള്ള കഷണ്ടിക്കാരൻ - I. നികിറ്റിൻ
പഴയ റഷ്യൻ ഭീമൻ - എം. ലെർമോണ്ടോവ്
കൂടെ - എ. പുഷ്കിൻ
സോഫയിൽ വീഴുന്നു - എൻ നെക്രസോവ്
ഉത്തരാധുനിക കൃതികളിൽ മിക്കപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു:
അതിനടിയിൽ ഒരു അരുവി
പക്ഷേ അല്ല ആകാശനീല
അവന്റെ മുകളിൽ ആംബ്രെ -
ശരി, ശക്തിയില്ല.
അവൻ എല്ലാം സാഹിത്യത്തിന് നൽകി,
നിറയെ അതിന്റെ പഴങ്ങൾ രുചിച്ചു.ഡ്രൈവ്, മനുഷ്യൻ, അഞ്ച്-കോപെക്ക് കഷണം,(I. ഇർടെനിവ്)
കൂടാതെ അനാവശ്യമായി ശല്യപ്പെടുത്തരുത്.
സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ മരുഭൂമി വിതച്ചവൻ
തുച്ഛമായ വിളവ് ശേഖരിക്കുന്നു.
എക്സ്പോസിഷൻ - പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു ഘടകം: സൃഷ്ടിയിലെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവർ ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാഹചര്യം, സാഹചര്യങ്ങൾ, സ്ഥാനങ്ങൾ.
എപ്പിഗ്രാഫ് - ഒരു പഴഞ്ചൊല്ല്, ഒരു ഉദ്ധരണി, ഒരാളുടെ പ്രസ്താവന, രചയിതാവ് കൃതിക്ക് മുമ്പായി സ്ഥാപിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഭാഗം, ഭാഗങ്ങൾ, അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യം സൂചിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു: “... അപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഒടുവിൽ ആരാണ്? എപ്പോഴും തിന്മ ആഗ്രഹിക്കുന്ന, എപ്പോഴും നന്മ ചെയ്യുന്ന ആ ശക്തിയുടെ ഭാഗമാണ് ഞാൻ. ഗോഥെ. M. Bulgakov ന്റെ "The Master and Margarita" എന്ന നോവലിന്റെ ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് ആണ് "Foust".
EPILOGUE - സൃഷ്ടിയിലെ പ്രവർത്തനം അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം സംഭവിച്ച സംഭവങ്ങൾ വിവരിക്കുന്ന പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു ഘടകം (ചിലപ്പോൾ നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം - I. Turgenev. "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും").
2. ഫിക്ഷന്റെ ഭാഷ
അലെഗറി - ഉപമ, ഒരുതരം രൂപകം. ഉപമ ഒരു സോപാധിക ചിത്രം ശരിയാക്കുന്നു: കെട്ടുകഥകളിൽ കുറുക്കൻ കൗശലക്കാരനാണ്, കഴുത മണ്ടത്തരമാണ്.
അലിറ്ററേഷൻ - ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾഭാഷ: ഒരു ശബ്ദ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സമാനമായ അല്ലെങ്കിൽ ഏകതാനമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ ആവർത്തനം:
അവൻ ശൂന്യനാണ്(എ. പുഷ്കിൻ)
ഓടി അവന്റെ പിന്നിൽ കേൾക്കുന്നു -
ഇടിമുഴക്കം പോലെ -
കനത്ത ശബ്ദത്തോടെയുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടം
ഇളകിയ നടപ്പാതയിൽ...
അനഫോറ ഒരു ഭാഷയുടെ ആവിഷ്കാര മാർഗമാണ്: കാവ്യാത്മക വരികളുടെ തുടക്കത്തിലെ ആവർത്തനം, ചരണങ്ങൾ, അതേ പദങ്ങളുടെ ഖണ്ഡികകൾ, ശബ്ദങ്ങൾ, വാക്യഘടനകൾ.
എന്റെ എല്ലാ ഉറക്കമില്ലായ്മയിലും ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു
എന്റെ എല്ലാ ഉറക്കമില്ലായ്മയിലും, ഞാൻ നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കും -
അക്കാലത്ത്, ക്രെംലിനിലുടനീളം
റിംഗ് ചെയ്യുന്നവർ ഉണരുന്നു...പക്ഷേ എന്റെ നദിഅതെ നിന്റെ നദിക്കൊപ്പം(എം ഷ്വെറ്റേവ)
പക്ഷേ എന്റെ കൈ- അതെ നിങ്ങളുടെ കൈകൊണ്ട്
അല്ലഒത്തുചേരുന്നു. എന്റെ സന്തോഷം, ഉള്ളിടത്തോളം
അല്ലപുലർച്ചെ പിടിക്കുക.
വിരുദ്ധത എന്നത് ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രകടമായ ഉപാധിയാണ്: നിശിതമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ആശയങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും എതിർപ്പ്: നിങ്ങൾ ദരിദ്രനാണ്, // നിങ്ങൾ സമൃദ്ധമാണ്, // നിങ്ങൾ ശക്തനാണ്, // നിങ്ങൾ ശക്തിയില്ലാത്തവരാണ്, // മദർ റസ്'! (ഐ. നെക്രാസോവ്).
വിപരീതപദങ്ങൾ - വിപരീത അർത്ഥങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾ; തെളിച്ചമുള്ള വ്യത്യസ്ത ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ സേവിക്കുക:
സമ്പന്നർ ദരിദ്രരോട് പ്രണയത്തിലായി,(എം ഷ്വെറ്റേവ)
ശാസ്ത്രജ്ഞൻ പ്രണയത്തിലായി - മണ്ടൻ,
ഞാൻ റഡ്ഡിയുമായി പ്രണയത്തിലായി - വിളറിയ,
നല്ലതിനെ - ചീത്തയെ സ്നേഹിച്ചു
ഗോൾഡൻ - ചെമ്പ് പകുതി.
ആർക്കൈസംസ് - കാലഹരണപ്പെട്ട വാക്കുകൾ, സംസാരത്തിന്റെ തിരിവുകൾ, വ്യാകരണ രൂപങ്ങൾ. ഒരു പഴയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ നിറം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനും കഥാപാത്രത്തെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനും അവർ ജോലിയിൽ സേവിക്കുന്നു. അവർക്ക് ഭാഷയ്ക്ക് ഗാംഭീര്യം നൽകാൻ കഴിയും: “കാണിക്കുക, പെട്രോവ് നഗരം, റഷ്യയെപ്പോലെ അചഞ്ചലമായി നിൽക്കുക”, മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ - ഒരു വിരോധാഭാസമായ അർത്ഥം: “മാഗ്നിറ്റോഗോർസ്കിലെ ഈ യുവാവ് കോളേജിൽ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഗ്രാനൈറ്റ് കടിച്ചുകീറി. ദൈവത്തിന്റെ സഹായം, അത് വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കി.”
യൂണിയൻ - ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രകടമായ മാർഗം, ജോലിയിലെ സംസാരത്തിന്റെ വേഗത ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു: “മേഘങ്ങൾ കുതിക്കുന്നു, മേഘങ്ങൾ കറങ്ങുന്നു; // അദൃശ്യ ചന്ദ്രൻ // പറക്കുന്ന മഞ്ഞിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു; // ആകാശം മേഘാവൃതമാണ്, രാത്രി മേഘാവൃതമാണ് " (എ. പുഷ്കിൻ).
ബാർബറിസം - ഒരു വിദേശ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകൾ. അവരുടെ സഹായത്തോടെ, ഒരു പ്രത്യേക യുഗത്തിന്റെ നിറം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും (എ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് എഴുതിയ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്"), ഒരു സാഹിത്യ കഥാപാത്രം (എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും") സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ക്രൂരത വിവാദമായേക്കാം, വിരോധാഭാസം (വി. മായകോവ്സ്കി."പരാജയത്തെക്കുറിച്ച്"," അപ്പോജീസ് "കൂടാതെ മറ്റ് അജ്ഞാത കാര്യങ്ങൾ").
വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം - ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രകടമായ മാർഗം: ഉത്തരം ആവശ്യമില്ലാത്ത ഒരു ചോദ്യത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു പ്രസ്താവന:
എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് എനിക്ക് വളരെ വേദനാജനകവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും?(എം ലെർമോണ്ടോവ്)
എന്തിനു വേണ്ടി കാത്തിരിക്കുന്നു? ഞാൻ എന്തെങ്കിലും ഖേദിക്കുന്നുണ്ടോ?
വാചാടോപപരമായ ആശ്ചര്യം - ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രകടമായ മാർഗം; വൈകാരികത വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു അഭ്യർത്ഥന സാധാരണയായി ഗംഭീരവും ഉന്മേഷദായകവുമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നു:
ഓ വോൾഗ! എന്റെ തൊട്ടിൽ!(എൻ നെക്രാസോവ്)
എന്നെപ്പോലെ ആരെങ്കിലും നിന്നെ സ്നേഹിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
അശ്ലീലത - അശ്ലീലവും പരുഷവുമായ വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പദപ്രയോഗം.
ഹൈപ്പർബോൾ - ഇംപ്രഷൻ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനായി ഒരു വസ്തുവിന്റെ, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ, ഗുണനിലവാരത്തിന്റെ അമിതമായ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കൽ.
നിങ്ങളുടെ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സുഖപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല,(ബി ഒകുദ്‌ഴവ)
നാൽപതിനായിരം മറ്റ് പാലങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നു.
ഓ, എന്റെ അർബത്ത്, അർബത്ത്,
നീ എന്റെ പിതൃഭൂമിയാണ്
ഒരിക്കലും നിങ്ങളെ മറികടക്കരുത്.
GRADATION എന്നത് ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രകടമായ മാർഗമാണ്, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും ക്രമേണ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയോ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "പോൾട്ടവ" എന്ന കവിതയിൽ എ. പുഷ്കിൻ മസെപയെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: "അവന് ദേവാലയം അറിയില്ല; // അവൻ നന്മയെ ഓർക്കുന്നില്ല; // അവന് ഒന്നും ഇഷ്ടമല്ല എന്ന്; // രക്തം വെള്ളം പോലെ ഒഴിക്കാൻ താൻ തയ്യാറാണെന്ന്; // അവൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പുച്ഛിക്കുന്നു; // അവനു ജന്മഭൂമി ഇല്ല എന്ന്. ഗ്രേഡേഷന്റെ അടിസ്ഥാനമായി അനഫോറയ്ക്ക് കഴിയും.
GROTESQUE എന്നത് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന അനുപാതങ്ങളുടെ അതിശയോക്തി കലർന്ന ലംഘനത്തിന്റെ ഒരു കലാപരമായ സാങ്കേതികതയാണ്, അതിശയകരവും യഥാർത്ഥവും, ദുരന്തവും ഹാസ്യവും, മനോഹരവും വൃത്തികെട്ടതും മുതലായവയുടെ വിചിത്രമായ സംയോജനമാണ്. ശൈലിയുടെ തലത്തിൽ വിചിത്രമായത് ഉപയോഗിക്കാം, വിഭാഗവും ചിത്രവും: “ഞാൻ കാണുന്നു: // പകുതി ആളുകളും ഇരിക്കുന്നു. // ഓ, പിശാച്! // മറ്റേ പകുതി എവിടെ? (വി. മായകോവ്സ്കി).
ഡയലക്റ്റിസം - ഒരു പൊതു ദേശീയ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകൾ, പ്രധാനമായും ഒരു പ്രത്യേക പ്രദേശത്ത് ഉപയോഗിക്കുകയും പ്രാദേശിക നിറം സൃഷ്ടിക്കാൻ സാഹിത്യകൃതികളിൽ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾകഥാപാത്രങ്ങൾ: "നഗുൽനോവ് അവനെ അനുവദിച്ചു മാഷ്ടക് ചൂണ്ടഅവനെ തടഞ്ഞു കുന്നിന്റെ വശം "(എം. ഷോലോഖോവ്).
ജാർഗോൺ - ഒരു ചെറിയ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പിന്റെ സോപാധികമായ ഭാഷ, അത് പൊതു ഭാഷയിൽ നിന്ന് പ്രധാനമായും പദാവലിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്: “എഴുത്തുഭാഷ പരിഷ്കരിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം നല്ല അളവിൽ സമുദ്ര പദപ്രയോഗങ്ങളാൽ രുചിച്ചു ... നാവികരും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരും എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നു” (കെ. പൗസ്റ്റോവ്സ്കി).
ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ പ്രധാനമായും ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരു പരീക്ഷണത്തിന്റെ ഫലമാണ് ഇന്റലിജന്റ് ലാംഗ്വേജ്. വാക്കിന്റെ ശബ്ദവും അർത്ഥവും തമ്മിലുള്ള ഒരു കത്തിടപാടുകൾ കണ്ടെത്തുകയും വാക്കിനെ അതിന്റെ സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ഇതിന്റെ ലക്ഷ്യം: “ബോബിയോബി ചുണ്ടുകൾ പാടി. // വീയോമി നോട്ടങ്ങൾ പാടി ... " (വി. ഖ്ലെബ്നിക്കോവ്).
ഇൻവേർഷൻ - ഒരു വാക്കിന്റെ അർത്ഥം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനോ മൊത്തത്തിൽ വാക്യത്തിന് അസാധാരണമായ ശബ്ദം നൽകുന്നതിനോ ഒരു വാക്യത്തിലെ പദങ്ങളുടെ ക്രമം മാറ്റുന്നു: “ഞങ്ങൾ ഹൈവേയിൽ നിന്ന് ക്യാൻവാസിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തേക്ക് മാറി // ഈ റെപിൻസ്കി കാലുകളുടെ ബാർജ് ഹാളർമാർ ” (ഡിഎം കെഡ്രിൻ).
ഐറണി - ഒരു സൂക്ഷ്മമായ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പരിഹാസം: "അവൻ ജീവിതത്തിന്റെ മങ്ങിയ നിറം പാടി // ഏകദേശം പതിനെട്ട് വയസ്സ്" (എ. പുഷ്കിൻ).
PUN - ഹോമോണിമുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു തമാശ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വാക്കിന്റെ വ്യത്യസ്ത അർത്ഥങ്ങളുടെ ഉപയോഗം:
റൈമുകളുടെ മേഖല എന്റെ ഘടകമാണ്(ഡി മിനേവ്)
ഞാൻ എളുപ്പത്തിൽ കവിത എഴുതുന്നു.
മടികൂടാതെ, കാലതാമസമില്ലാതെ
ഞാൻ വരിയിൽ നിന്ന് വരിയിലേക്ക് ഓടുന്നു.
ഫിന്നിഷ് തവിട്ട് പാറകളിലേക്ക് പോലും
ഞാൻ ഒരു വാക്യം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.
LITOTA - ഭാഷയുടെ ഒരു ചിത്രപരമായ മാർഗം, ഒരു വസ്തുവിന്റെയോ അതിന്റെ ഗുണങ്ങളെയോ കുറിച്ചുള്ള അതിശയകരമായ അടിവരയിട്ടുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്: "നിങ്ങളുടെ സ്പിറ്റ്സ്, മനോഹരമായ സ്പിറ്റ്സ്, / ഒരു കൈത്തണ്ടയിൽ കവിയരുത്" (എ. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്).
മെറ്റാഫോർ - ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പദപ്രയോഗം. വ്യക്തമായ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മികച്ച ഭാഷാ ഉപകരണം. രൂപകങ്ങളുടെ പ്രധാന തരങ്ങൾ ഉപമ, ചിഹ്നം, വ്യക്തിത്വം എന്നിവയാണ്: "ഭീരുവായ ചുവടുകളോടെ ചിന്തിച്ച ഹാംലെറ്റ് ..." (ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം).
മെറ്റോണിമി - ഭാഷയുടെ ഒരു കലാപരമായ മാർഗം: അവയുടെ സാമ്യം, സാമീപ്യം, സമീപഭാവം മുതലായവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മൊത്തത്തിലുള്ള പേര് ഭാഗത്തിന്റെ പേര് (അല്ലെങ്കിൽ തിരിച്ചും) ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു: “നീല സ്വെറ്റർ, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് കാര്യം , // നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകളിൽ ഒരു ഉത്കണ്ഠ നിറഞ്ഞ കാറ്റ്?” (എ. വോസ്നെസെൻസ്കി).
നിയോളോജിസം - 1. ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ രചയിതാവ് സൃഷ്ടിച്ച ഒരു വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പദപ്രയോഗം: എ. ബ്ലോക്ക് - ഓവർഹെഡ്, മുതലായവ. വി.മായകോവ്സ്കി - ഒരു ഹൾക്ക്, ചുറ്റിക മുതലായവ; I. സെവേരിയാനിൻ - തിളങ്ങുന്ന, മുതലായവ; 2. കാലക്രമേണ ഒരു പുതിയ അധിക അർത്ഥം നേടിയ വാക്കുകൾ - ഉപഗ്രഹം, വണ്ടി മുതലായവ.
വാചാടോപപരമായ അപ്പീൽ - വാക്ചാതുര്യം, ഭാഷയുടെ പ്രകടമായ മാർഗങ്ങൾ; സംഭാഷണം അഭിസംബോധന ചെയ്ത വ്യക്തിയെ പേരുനൽകുന്ന ഒരു വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കൂട്ടം വാക്കുകൾ, അതിൽ ഒരു അപ്പീൽ, ആവശ്യം, അഭ്യർത്ഥന എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: “സഖാവേ, പിൻഗാമികളേ, // പ്രക്ഷോഭകൻ, ബൗളർ, നേതാവ്” (വി. മായകോവ്സ്കി).
ഓക്സിമോറോൺ - നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പദങ്ങൾക്ക് വിപരീത അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു വിശേഷണം: "ഒരു പിശുക്കനായ നൈറ്റ്", "ഒരു ജീവനുള്ള ശവശരീരം", "അന്ധമായ ഇരുട്ട്", "ദുഃഖകരമായ സന്തോഷം" മുതലായവ.
വ്യക്തിവൽക്കരണം എന്നത് ജീവജാലങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളെ നിർജീവതയിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്: "നദി കളിക്കുന്നു", "മഴ പെയ്യുന്നു", "പോപ്ലർ ഏകാന്തതയാൽ ഭാരമാകുന്നു" മുതലായവ. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പോളിസെമാന്റിക് സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുന്നു ഭാഷയുടെ മറ്റ് കലാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെ സംവിധാനം.
ഹോമോണിംസ് - ഒരേ പോലെ തോന്നുന്ന, എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത അർത്ഥങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾ: അരിവാൾ, അടുപ്പ്, വിവാഹം, ഒരിക്കൽ മുതലായവ. “ഞാൻ അത് കാര്യമാക്കിയില്ല. കുറിച്ച് // എന്റെ മകൾക്ക് എന്തൊരു രഹസ്യ വോളിയം ഉണ്ട് // ഞാൻ രാവിലെ വരെ എന്റെ തലയിണക്കടിയിൽ ഉറങ്ങി” (എ. പുഷ്കിൻ).
ഒനോമാറ്റോപ്പിയ - ഒനോമാറ്റോപ്പിയ, സ്വാഭാവികവും ദൈനംദിനവുമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ അനുകരണം:
കുലേഷ് കുടത്തിൽ അമർത്തി.(E. Evtushenko)
കാറ്റിനടിയിൽ കുതികാൽ
ചുവന്ന തീയുടെ ചിറകുകൾ.
അർദ്ധരാത്രി ചിലപ്പോൾ ചതുപ്പ് മരുഭൂമിയിൽ(കെ. ബാൽമോണ്ട്)
ചെറുതായി കേൾക്കാവുന്ന, ശബ്ദമില്ലാതെ തുരുമ്പെടുക്കുന്ന ഞാങ്ങണകൾ.
സമാന്തരവാദം ഭാഷയുടെ ഒരു ദൃശ്യ ഉപാധിയാണ്; സംഭാഷണ ഘടകങ്ങളുടെ സമാനമായ സമമിതി ക്രമീകരണം, ആനുപാതികമായി യോജിച്ച കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വാമൊഴി നാടോടിക്കഥകളിലും ബൈബിളിലും സമാന്തരത പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. ഫിക്ഷനിൽ, വാക്കാലുള്ള-ശബ്ദ, താളാത്മക, രചനാ തലങ്ങളിൽ സമാന്തരത ഉപയോഗിക്കാം: “സൌമ്യമായ സന്ധ്യയിൽ കറുത്ത കാക്ക, // കറുത്ത വെൽവെറ്റ് സ്വാർത്ഥ തോളിൽ” (എ. ബ്ലോക്ക്).
PERIPHRASE - ഭാഷയുടെ ഒരു ദൃശ്യ ഉപാധി; ഒരു വിവരണാത്മക വാക്യം ഉപയോഗിച്ച് ആശയം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക: "ഒരു സങ്കടകരമായ സമയം! കണ്ണിന് ചാരുത! - ശരത്കാലം; ഫോഗി ആൽബിയോൺ - ഇംഗ്ലണ്ട്; "ഗിയൗറിന്റെയും ജുവാൻയുടെയും ഗായകൻ" - ബൈറോൺ മുതലായവ.
PLEONASM (ഗ്രീക്ക് "pleonasmos" - അധികമായി) - ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രകടമായ മാർഗം; അർത്ഥത്തിൽ അടുത്തിരിക്കുന്ന വാക്കുകളുടെയും വാക്യങ്ങളുടെയും ആവർത്തനം: സങ്കടം, വാഞ്ഛ, ഒരിക്കൽ, കരച്ചിൽ - കണ്ണുനീർ ചൊരിയൽ മുതലായവ.
ആവർത്തനങ്ങൾ - സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് രൂപങ്ങൾ, ഒരു പ്രത്യേക സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്ന പദങ്ങളുടെ ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വാക്യഘടനകൾ. ആവർത്തനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ - അനഫോറ, എപ്പിഫോറ, റിഫ്രെയിൻ, പ്ലിയോനാസം, ടൗട്ടോളജിതുടങ്ങിയവ.
ഒഴിവാക്കുക - ഭാഷയുടെ പ്രകടമായ മാർഗങ്ങൾ; അർത്ഥത്തിൽ പൂർണ്ണമായ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ ആനുകാലിക ആവർത്തനം, അതിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചിന്തയെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു:
പർവതരാജാവ് ഒരു നീണ്ട യാത്രയിലാണ്(കെ. ബാൽമോണ്ട് )
- ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് ഇത് വിരസമാണ്. -
സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
“നീ എന്റെ അടുത്തേക്ക് തിരിച്ചു വരില്ല. -
അവൻ ഒരു പായൽ മലയിൽ എസ്റ്റേറ്റ് കാണുന്നു.
- ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് ഇത് വിരസമാണ്. -
ലിറ്റിൽ കിർസ്റ്റൺ മുറ്റത്ത് നിൽക്കുന്നു.
“നീ എന്റെ അടുത്തേക്ക് തിരിച്ചു വരില്ല. -<…>
ചിഹ്നം (അർത്ഥങ്ങളിൽ ഒന്ന്) - ഒരു തരം രൂപകം, ഒരു സാമാന്യവൽക്കരണ സ്വഭാവത്തിന്റെ താരതമ്യം: എം. ലെർമോണ്ടോവിന്, "കപ്പൽ" ഏകാന്തതയുടെ പ്രതീകമാണ്; A. പുഷ്കിന് "ആകർഷകമായ സന്തോഷത്തിന്റെ നക്ഷത്രം" ഉണ്ട് - സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രതീകം മുതലായവ.
SYNECDOCH - ഭാഷയുടെ ഒരു ദൃശ്യ മാർഗം; കാഴ്ച മെറ്റൊണിമി,മൊത്തത്തിലുള്ള പേര് അതിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ പേര് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ചിലപ്പോൾ synecdocheയെ "ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ്" മെറ്റോണിമി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "വധു ഇപ്പോൾ വിഡ്ഢിയായി" (എ. ചെക്കോവ്).
താരതമ്യം - ഭാഷയുടെ ഒരു ദൃശ്യ മാർഗം; ഇതിനകം അറിയാവുന്നതും അജ്ഞാതവുമായ (പഴയതും പുതിയതും) താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പ്രത്യേക പദങ്ങൾ ("ഇഷ്ടപ്പെടുക", "അതുപോലെ", "കൃത്യമായി", "അതുപോലെ"), ഉപകരണ രൂപമോ നാമവിശേഷണങ്ങളുടെ താരതമ്യ രൂപങ്ങളോ ഉപയോഗിച്ചാണ് താരതമ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്:
അവൾ ഗാംഭീര്യവുമാണ്(എ. പുഷ്കിൻ )
അത് പാവ പോലെ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു;
പ്രസംഗത്തിൽ പറയുന്നതുപോലെ,
ഒരു നദി പിറുപിറുക്കുന്നതുപോലെ.
TAUTOLOGY ഭാഷയുടെ ഒരു ആവിഷ്കാര ഉപാധിയാണ്; ഒറ്റമൂലി വാക്കുകളുടെ ആവർത്തനം.
കീറിയ ഷട്ടറുള്ള ഈ വീട് എവിടെയാണ്(ഡി കെഡ്രിൻ )
ചുവരിൽ വർണ്ണാഭമായ പരവതാനി വിരിച്ച ഒരു മുറി?
മധുരം, മധുരം, വളരെക്കാലം മുമ്പ്
എന്റെ കുട്ടിക്കാലം എനിക്ക് ഓർമ്മ വരുന്നു.
TROPES - ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്കുകൾ. പാതകളുടെ തരങ്ങൾ മെറ്റഫോർ, മെറ്റോണിമി, എപ്പിറ്റെറ്റ്തുടങ്ങിയവ.
DEFAULT എന്നത് ഭാഷയുടെ ഒരു ആവിഷ്കാര മാർഗമാണ്. വിടവ് നികത്താൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയെ സജീവമാക്കുന്നതിന് നായകന്റെ സംസാരം തടസ്സപ്പെട്ടു. ഇത് സാധാരണയായി ഒരു എലിപ്സിസ് കൊണ്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു:
എനിക്ക് എന്താ കുഴപ്പം?(എ. പുഷ്കിൻ )
പിതാവ് ... മസെപാ ... വധശിക്ഷ - ഒരു അപേക്ഷയോടെ
ഇവിടെ, ഈ കോട്ടയിൽ എന്റെ അമ്മ -
EUPHEMISM എന്നത് ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രകടമായ മാർഗമാണ്; ഒരു വസ്തുവിന്റെയോ പ്രതിഭാസത്തിന്റെയോ വിലയിരുത്തലിനെ മാറ്റുന്ന ഒരു വിവരണാത്മക തിരിവ്.
“സ്വകാര്യമായി, ഞാൻ അവനെ നുണയൻ എന്ന് വിളിക്കും. ഒരു പത്രക്കുറിപ്പിൽ, ഞാൻ പ്രയോഗം ഉപയോഗിക്കും - സത്യത്തോടുള്ള നിസ്സാരമായ മനോഭാവം. പാർലമെന്റിൽ, മാന്യൻ വിവരമില്ലാത്തതിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു. അത്തരം വിവരങ്ങൾക്ക് ആളുകൾ മുഖത്ത് അടിക്കുന്നുവെന്നത് കൂട്ടിച്ചേർക്കാം. (ഡി. ഗാൽസ്വർത്തി"ദി ഫോർസൈറ്റ് സാഗ").
EPITET - ഭാഷയുടെ ഒരു ദൃശ്യ മാർഗം; ഒരു വസ്തുവിന്റെ വർണ്ണാഭമായ നിർവചനം, അത് സമാനമായ നിരവധി കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് അതിനെ വേർതിരിച്ചറിയാനും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ കണ്ടെത്താനും സഹായിക്കുന്നു. വിശേഷണത്തിന്റെ തരങ്ങൾ - സ്ഥിരം, ഓക്സിമോറോൺ മുതലായവ: "ഏകാന്തമായ കപ്പൽ വെളുത്തതായി മാറുന്നു ...".
എപിഫോറ - ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രകടമായ മാർഗം; കവിതയുടെ വരികളുടെ അവസാനത്തിൽ വാക്കുകളുടെയോ വാക്യങ്ങളുടെയോ ആവർത്തനം. എപ്പിഫോറ - അപൂർവ രൂപംറഷ്യൻ കവിതയിൽ:
ശ്രദ്ധിക്കുക - ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു!(വി വോസ്നെസെൻസ്കി )
ഫസി - ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു!
മൃഗം - ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു!
വേർപിരിയൽ - ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു!
3. കവിതയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ
ഓരോ വാക്യത്തിന്റെയും പ്രാരംഭ അക്ഷരങ്ങൾ ലംബമായി ഒരു വാക്കോ വാക്യമോ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കവിതയാണ് അക്രോസ്റ്റിക്:
ഒരു മാലാഖ ആകാശത്തിന്റെ അറ്റത്ത് കിടന്നു,
താഴേക്ക് ചാഞ്ഞ്, അവൻ അഗാധതകളിൽ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു.
പുതിയ ലോകം ഇരുണ്ടതും നക്ഷത്രരഹിതവുമായിരുന്നു.
നരകം നിശബ്ദനായിരുന്നു. ഒരു ഞരക്കവും കേട്ടില്ല.സ്കാർലറ്റ് രക്തം ഭീരു അടിക്കുന്നത്,
ദുർബലമായ കൈകൾ ഭയവും വിറയലും,
സ്വപ്‌നങ്ങളുടെ ലോകം കൈവശപ്പെടുത്തി
മാലാഖയുടെ വിശുദ്ധ പ്രതിഫലനം.ലോകത്ത് അടുത്ത്! അവൻ സ്വപ്നം കണ്ടു ജീവിക്കട്ടെ(എൻ ഗുമിലിയോവ്)
പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും സങ്കടത്തെക്കുറിച്ചും നിഴലുകളെക്കുറിച്ചും,
ശാശ്വതമായ ഇരുട്ടിൽ തുറക്കുന്നു
സ്വന്തം വെളിപ്പെടുത്തലുകളുടെ എ.ബി.സി.
അലക്സാണ്ട്രിയൻ വാക്യം - ഈരടികളുടെ ഒരു സംവിധാനം; ആൺ പെൺ ജോഡികളെ ഒന്നിടവിട്ട് മാറ്റുന്ന തത്വമനുസരിച്ച് ജോടിയാക്കിയ നിരവധി വാക്യങ്ങളുള്ള ആറടി അയാംബിക്: aaBBwwYY…
രണ്ട് ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ ഒരുമിച്ച് ഒരു വിരുന്നിൽ സംഭവിച്ചു(എം ലോമോനോസോവ്)
എ
ചൂടിൽ അവർ തമ്മിൽ തർക്കിച്ചു:
എ
ഒരാൾ ആവർത്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു: ഭൂമി, കറങ്ങുന്നു, സൂര്യന്റെ വൃത്തം നടക്കുന്നു,
ബി
മറ്റൊന്ന്, സൂര്യൻ എല്ലാ ഗ്രഹങ്ങളെയും നയിക്കുന്നു എന്നതാണ്:
ബി
ഒരു കോപ്പർനിക്കസ് ആയിരുന്നു, മറ്റൊന്ന് ടോളമി എന്നറിയപ്പെട്ടു.
വി
ഇവിടെ പാചകക്കാരൻ തന്റെ ചിരിയോടെ തർക്കം പരിഹരിച്ചു.
വി
ഉടമ ചോദിച്ചു: “നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ഗതി അറിയാമോ?
ജി
എന്നോട് പറയൂ, ഈ സംശയത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എങ്ങനെ സംസാരിക്കും?
ജി
അദ്ദേഹം ഈ ഉത്തരം നൽകി: "കോപ്പർനിക്കസ് പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്,
ഡി
ഞാൻ സത്യം തെളിയിക്കും, ഞാൻ സൂര്യനിൽ പോയിട്ടില്ല.
ഡി
പാചകക്കാരുടെ ഒരു സിമ്പിൾടൺ ആരാണ് കണ്ടത്
ഇ
ഷാർക്കോവിന് ചുറ്റും ആരാണ് അടുപ്പ് തിരിക്കുക?
ഇ
അലക്സാണ്ട്രിയൻ വാക്യം പ്രധാനമായും ഉയർന്ന ക്ലാസിക് വിഭാഗങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ചു - ദുരന്തങ്ങൾ, ഓഡുകൾ മുതലായവ.
ആംഫിബ്രാച്ചി (ഗ്രീക്ക് "ആംഫി" - വൃത്താകൃതി; "ഭാസ്പു" - ചെറുത്; അക്ഷരീയ വിവർത്തനം: "ഇരുവശത്തും ചെറുത്") - 2, 5, 8, 11, മുതലായവ ഡി. അക്ഷരങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്ന മൂന്ന്-അക്ഷര വലുപ്പം.
അവിടെ ഒരു ചെറിയ / ക്യൂ ബോയ് താമസിച്ചിരുന്നു(V. A. സുക്കോവ്സ്കി(ബൈപെഡൽ ആംഫിബ്രാച്ച്)
അവൻ ഉയരമുള്ളവനായിരുന്നു / ഒരു വിരലിന്റെ വലിപ്പം.
മുഖം / സുന്ദരമായിരുന്നു, -
തീപ്പൊരി പോലെ / ചെറിയ കണ്ണുകൾ,
/ കാളക്കുട്ടികളിൽ ഫ്ലഫ് പോലെ ...
അനാപെസ്റ്റ് (ഗ്രീക്ക് "അനാപൈസ്റ്റോസ്" - പ്രതിഫലിപ്പിച്ചത്) - 3, 6, 9, 12, തുടങ്ങിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ സമ്മർദ്ദമുള്ള മൂന്ന്-അക്ഷര വലുപ്പം.
രാജ്യം / പോഗോസ് / ടാ(I. ബ്രോഡ്സ്കി(രണ്ടടി അനാപേസ്റ്റ്))
ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല / തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു.
Vasily /evsky ദ്വീപിൽ /trov
ഞാൻ വരും / മരിക്കും.
അസോണൻസ് - വാക്കുകളുടെ വേരുകളുടെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കൃത്യമല്ലാത്ത പ്രാസമാണ്, അവസാനങ്ങളല്ല:
വിദ്യാർത്ഥി സ്ക്രാബിൻ കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,(E. Evtushenko)
അര മാസത്തോളം അവൻ പിശുക്കനായി ജീവിക്കുന്നു.
ASTROPHIC വാചകം - ഒരു കാവ്യാത്മക കൃതിയുടെ വാചകം, ചരണങ്ങളായി വിഭജിച്ചിട്ടില്ല (എൻ.എ. നെക്രസോവ്"മുൻവാതിലിലെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ" മുതലായവ).
ബാനൽ റൈം - ഒരു സാധാരണ, പരിചിതമായ റൈം; ശബ്ദവും സെമാന്റിക് സ്റ്റെൻസിൽ. “... റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വളരെ കുറച്ച് റൈമുകൾ ഉണ്ട്. ഒരാൾ മറ്റൊരാളെ വിളിക്കുന്നു. "ജ്വാല" അനിവാര്യമായും അതിന്റെ പിന്നിൽ "കല്ല്" വലിച്ചിടുന്നു. "വികാരം" കാരണം, "കല" തീർച്ചയായും പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു. "സ്നേഹവും" "രക്തവും", "ബുദ്ധിമുട്ടും" "അത്ഭുതവും", "വിശ്വസ്തവും" "കപടവും" അങ്ങനെ പലതും ആരാണ് മടുക്കാത്തത്. (എ. പുഷ്കിൻ"മോസ്കോയിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കുള്ള യാത്ര").
മോശം റൈം - ഊന്നിപ്പറയുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ മാത്രമേ അതിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഉള്ളൂ: "സമീപം" - "ഭൂമി", "അവൾ" - "ആത്മാവ്" മുതലായവ. ചിലപ്പോൾ മോശം പ്രാസത്തെ "മതി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
വെള്ള വാക്യം - ശ്ലോകം ഇല്ലാത്ത വാക്യം:
ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷങ്ങളിൽ നിന്ന്(എ. പുഷ്കിൻ)
സംഗീതം പ്രണയത്തിന് മാത്രം വഴങ്ങുന്നു;
പക്ഷെ പ്രണയം ഒരു രാഗമാണ്...
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യൻ കവിതകളിൽ വെളുത്ത വാക്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. (വി. ട്രെഡിയാക്കോവ്സ്കി), XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ. A. പുഷ്കിൻ ഉപയോഗിച്ചത് ("ഞാൻ വീണ്ടും സന്ദർശിച്ചു ..."),
എം. ലെർമോണ്ടോവ് ("സാർ ഇവാൻ വാസിലിവിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം ..."), എൻ. നെക്രാസോവ് ("റസ്സിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കേണ്ടത്"), മുതലായവ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ ശൂന്യമായ വാക്യം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
BRAHIKOLON - ഊർജ്ജസ്വലമായ ഒരു താളം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഹാസ്യരൂപം അറിയിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ഏകാക്ഷര വാക്യം.
നെറ്റി -(വി.ഖോഡസെവിച്ച്."ശവസംസ്കാരം")
ചോക്ക്.
ബെൽ
ശവപ്പെട്ടി.
പാടി
പോപ്പ്.
കറ്റ
അമ്പുകൾ -
ദിവസം
പരിശുദ്ധൻ!
ക്രിപ്റ്റ്
അന്ധൻ
നിഴൽ -
നരകത്തിൽ!
BURIME - 1. നൽകിയിരിക്കുന്ന റൈമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കവിത; 2. അത്തരം കവിതകൾ സമാഹരിക്കുന്ന ഗെയിം. ഗെയിം സമയത്ത്, ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ പാലിക്കപ്പെടുന്നു: റൈമുകൾ അപ്രതീക്ഷിതവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരിക്കണം; അവ മാറ്റാനോ പുനഃക്രമീകരിക്കാനോ കഴിയില്ല.
VERLIBR - സ്വതന്ത്ര വാക്യം. ഇതിന് മീറ്റർ, റൈം എന്നിവ കുറവായിരിക്കാം. വെർ ലിബ്രെ എന്നത് റിഥമിക് ഓർഗനൈസേഷന്റെ യൂണിറ്റ് (ലൈൻ, ശ്ലോകം, ചരം)സ്വരസൂചകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (വാക്കാലുള്ള പ്രകടനത്തിൽ പാടുന്നു):
ഞാൻ മലയുടെ മുകളിൽ കിടന്നു(എ തർകോവ്സ്കി)
ഞാൻ ഭൂമിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു.
താഴെ മോഹിപ്പിച്ച അറ്റം
രണ്ട് നിറങ്ങൾ ഒഴികെ എല്ലാ നിറങ്ങളും നഷ്ടപ്പെട്ടു:
ഇളം നീല,
നീലക്കല്ലിൽ എവിടെയോ ഇളം തവിട്ട്
അസ്രായേലിന്റെ പേന എഴുതി,
ഡാഗെസ്താൻ എനിക്ക് ചുറ്റും കിടന്നു.
ഇന്റേണൽ റൈം - വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ, അതിൽ ഒന്ന് (അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടും) വാക്യത്തിനുള്ളിൽ ഉണ്ട്. ആന്തരിക താളം സ്ഥിരവും (ഒരു സീസുറയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പകുതി-വാക്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി നിർവചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു) ക്രമരഹിതവും (ഒരു വാക്യത്തെ പ്രത്യേക താളാത്മക അസമത്വവും സ്ഥിരമല്ലാത്തതുമായ ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നു):
മുറ്റം അപ്രത്യക്ഷമാകുകയാണെങ്കിൽ,(കെ. ബാൽമോണ്ട്)
മരവിപ്പും തിളക്കവും
മഞ്ഞ് അടരുകൾ ചുരുളുന്നു. -
ഉറക്കമുണ്ടെങ്കിൽ, ദൂരെ
ഇപ്പോൾ നിന്ദയോടെ, പിന്നെ പ്രണയത്തിൽ,
ശബ്ദങ്ങൾ ആർദ്രമായി കരയുന്നു.
സ്വതന്ത്ര വാക്യം - ഒന്നിലധികം പാദങ്ങളുള്ള വാക്യം. ഒരു അടി മുതൽ ആറടി വരെ നീളമുള്ള വാക്യ ദൈർഘ്യമുള്ള അയാംബിക് ആണ് സ്വതന്ത്ര വാക്യത്തിന്റെ പ്രധാന വലുപ്പം. ഈ ഫോം തത്സമയ സംഭാഷണത്തിന്റെ സംപ്രേക്ഷണത്തിന് സൗകര്യപ്രദമാണ്, അതിനാൽ ഇത് പ്രധാനമായും കെട്ടുകഥകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പദ്യ ഹാസ്യങ്ങൾനാടകങ്ങളും (എ. എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവിന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം").
ക്രോസ്സ് / അല്ല, നിങ്ങൾ / പുറത്തേക്ക് നടന്നു / ക്ഷമ / ഞാൻ 4-സ്റ്റോപ്പ്.(I. ക്രൈലോവ്)
രാ / പ്രഭാതം / യാ മുതൽ, 2-സ്റ്റോപ്പ്.
എന്ത് പ്രസംഗം / കി അവരെ / ഒപ്പം ru / സെല്ലുകൾ 4-സ്റ്റോപ്പ്.
എപ്പോൾ / ഡോപ്പോ / നുണ എപ്പോൾ / നന്നാക്കുമ്പോൾ / എന്ന്, 4-സ്റ്റോപ്പ്.
അയയ്ക്കുക / ചോദിക്കുക / നിങ്ങൾക്കായി / upra / നിങ്ങൾ / നദികൾ, 6-സ്റ്റോപ്പ്.
ko / toru / th സ്ട്രീം / നദി / കി ടെ / വീഴ്ച / 6-സ്റ്റോപ്പ്.
എട്ട് വരി - ഒരു പ്രത്യേക റൈം പാറ്റേൺ ഉള്ള എട്ട് വാക്യങ്ങളുടെ ഒരു ചരണമാണ്. കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക്, കാണുക ഒക്ടാവ്. ട്രയോലെറ്റ്.
ഹെക്സാമീറ്റർ - ആറടി ഡാക്റ്റൈൽ,പുരാതന ഗ്രീക്ക് കവിതയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മീറ്റർ:
തണ്ടററുടെയും ലെഥെയുടെയും മകൻ - ഫീബസ്, രാജാവിനോട് ദേഷ്യപ്പെട്ടു(ഹോമർ.ഇലിയഡ്; ഓരോ. എൻ. ഗ്നെഡിച്ച്)
അവൻ സൈന്യത്തിന്മേൽ ഒരു മഹാബാധ വരുത്തി: ജനം നശിച്ചു.
കലശം വെള്ളത്തിലിറക്കിയ കന്യക അത് പാറമേൽ പൊട്ടിച്ചു.(എ. പുഷ്കിൻ)
കന്യക സങ്കടത്തോടെ ഒരു കഷ്ണം പിടിച്ച് വെറുതെ ഇരിക്കുന്നു.
അത്ഭുതം! വെള്ളം വറ്റില്ല, തകർന്ന കലത്തിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്നു,
കന്യക, നിത്യമായ അരുവിക്ക് മുകളിൽ, എന്നേക്കും ദുഃഖിതയായി ഇരിക്കുന്നു.
ഹൈപ്പർഡാക്റ്റൈലിക് റൈം - വാക്യത്തിന്റെ അവസാനം മുതൽ നാലാമത്തേതും തുടർന്നുള്ളതുമായ അക്ഷരങ്ങളിൽ സമ്മർദ്ദം വീഴുന്ന ഒരു വ്യഞ്ജനമാണ്:
പോകുന്നു, ബാൽഡ, മുറുമുറുക്കുന്നു,(എ. പുഷ്കിൻ)
ബാൽഡയെ കണ്ട പോപ്പ് ചാടി എഴുന്നേറ്റു ...
ഡാക്റ്റിലിക് റൈം - വാക്യത്തിന്റെ അവസാനം മുതൽ മൂന്നാമത്തെ അക്ഷരത്തിൽ സമ്മർദ്ദം വീഴുന്ന ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷരം:
ഞാൻ, ദൈവമാതാവ്, ഇപ്പോൾ ഒരു പ്രാർത്ഥനയോടെ(എം യു ലെർമോണ്ടോവ്)
നിങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് മുമ്പ്, ശോഭയുള്ള പ്രകാശം,
രക്ഷയെക്കുറിച്ചല്ല, യുദ്ധത്തിന് മുമ്പല്ല
നന്ദിയോ പശ്ചാത്താപമോ കൊണ്ടല്ല,
എന്റെ മരുഭൂമിയിലെ ആത്മാവിന് വേണ്ടി ഞാൻ പ്രാർത്ഥിക്കുന്നില്ല,
വേരുകളില്ലാത്ത വെളിച്ചത്തിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവന്റെ ആത്മാവിനായി...
DACTIL - 1st, 4th, 7th, 10th, തുടങ്ങിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ സമ്മർദ്ദമുള്ള മൂന്ന്-അക്ഷര വലുപ്പം:
/ പൂച്ചയെ സമീപിക്കുന്നു / പ്രാവിന്റെ കണ്ണുകൾ(I. അനെൻസ്കി(3-അടി ഡാക്റ്റൈൽ))
വായു / സൗമ്യവും / ലഹരിയും ആയിരുന്നു,
ഒപ്പം ഓടു / ആംഗ്യങ്ങൾ / പൂന്തോട്ടം
എങ്ങനെയെങ്കിലും / പ്രത്യേകിച്ച് / പച്ച.
കപ്പിലറ്റ് - 1. ജോടിയാക്കിയ പ്രാസത്തോടുകൂടിയ രണ്ട് വാക്യങ്ങളുടെ ഒരു ഖണ്ഡം:
ഇളം നീല നിഗൂഢമായ മുഖം
വാടിയ റോസാപ്പൂക്കളിൽ.വിളക്കുകൾ ശവപ്പെട്ടിയെ പൊന്നാക്കി(I. ബുനിൻ)
അവരുടെ കുട്ടികൾ സുതാര്യമായി ഒഴുകുന്നു ...
2. ഒരുതരം വരികൾ; രണ്ട് വാക്യങ്ങളുള്ള പൂർണ്ണമായ കവിത:
മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് ഞാൻ പ്രശംസിക്കുന്നു - ചാരം,(എ അഖ്മതോവ)
നിങ്ങളിൽ നിന്നും ദൈവദൂഷണത്തിൽ നിന്നും - സ്തുതി.
DOLNIK (Pauznik) - കാവ്യാത്മകമായ വലിപ്പം വക്കിലാണ് സിലബോ-ടോണിക്ക്ഒപ്പം ടോണിക്ക്വെർസിഫിക്കേഷൻ. ശക്തരുടെ താളാത്മകമായ ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി (cf. Ict)ഒപ്പം ബലഹീനതകൾ, അതുപോലെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന അക്ഷരങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വേരിയബിൾ വിരാമങ്ങൾ. ഇന്റർ-ഇക്ട് ഇടവേളകളുടെ പരിധി 0 മുതൽ 4 വരെ ഷോക്ക്ലെസ് ആണ്. ഒരു വരിയിലെ ഷോക്കുകളുടെ എണ്ണമാണ് ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഡോൾനിക് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു:
ശരത്കാലം വൈകി. ആകാശം തുറന്നിരിക്കുന്നു(എ. ബ്ലോക്ക്(ട്രിപ്പിൾ ഡോൾനിക്))
കാടുകളും നിശബ്ദമാണ്.
മങ്ങിയ തീരത്ത് കിടക്കുക
ഒരു മത്സ്യകന്യകയുടെ തലയ്ക്ക് അസുഖമുണ്ട്.
FEMALE RHYME - വാക്യത്തിന്റെ അവസാനം മുതൽ രണ്ടാമത്തെ അക്ഷരത്തിൽ സമ്മർദ്ദം വീഴുന്ന ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷരം:
ഈ പാവപ്പെട്ട ഗ്രാമങ്ങൾ(F. I. Tyutchev)
ഈ നിസ്സാര സ്വഭാവം
സ്വദേശി ദീർഘക്ഷമയുടെ നാട്,
റഷ്യൻ ജനതയുടെ നാട്!
ZEVGMA (പുരാതന ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ബണ്ടിൽ", "ബ്രിഡ്ജ്") - വിവിധ കാവ്യരൂപങ്ങൾ, സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ, കലാരൂപങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പൊതുവായ ഒരു സൂചന (കാണുക: ബിരിയുക്കോവ് എസ്.ഇ.സ്യൂഗ്മ: മാനറിസത്തിൽ നിന്ന് ഉത്തരാധുനികതയിലേക്ക് റഷ്യൻ കവിത. - എം., 1994).
പദ്യത്തിൽ ശക്തമായ താളം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന അക്ഷരമാണ് ഐസിടി.
കട്രെയ്ൻ - 1. റഷ്യൻ കവിതയിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ വാക്യം, നാല് വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: എ. പുഷ്കിന്റെ "സൈബീരിയൻ അയിരുകളുടെ ആഴത്തിൽ", എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "സെയിൽ", "നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് റോഡിലേക്ക് ആകാംക്ഷയോടെ നോക്കുന്നത്". . നെക്രാസോവ്, എൻ. സബോലോട്ട്സ്കിയുടെ "പോർട്രെയ്റ്റ്", ബി. പാസ്റ്റെർനാക്കും മറ്റുള്ളവരും "ഇറ്റ്സ് സ്നോവിംഗ്". റൈമിംഗ് രീതി ജോടിയാക്കാം (അബ്ബ്),മോതിരം (അബ്ബാ)കുരിശ് (അബാബ്); 2. ഒരുതരം വരികൾ; പ്രധാനമായും ദാർശനിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ നാല് വരികളുള്ള ഒരു കവിത, ഒരു പൂർണ്ണമായ ചിന്ത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു:
അനുനയിപ്പിക്കാൻ, ചെയ്യാൻ(എം ഷ്വെറ്റേവ)
കൊലകൾ ലളിതമാണ്:
രണ്ട് പക്ഷികൾ എനിക്കായി ഒരു കൂടുണ്ടാക്കി:
സത്യം - അനാഥത്വവും.
ഒരു വരി കവിതയിലെ അവസാന അക്ഷരങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ് ക്ലോസ്.
LIMERIK - 1. ചരണത്തിന്റെ ഖരരൂപം; പ്രാസത്തിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് ഇരട്ട വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുള്ള ക്വിന്റുപ്പിൾ അബ്ബാ.ഇംഗ്ലീഷ് കവി എഡ്വേർഡ് ലിയർ അസാധാരണമായ ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരുതരം കോമിക് കവിതയായി ലിമെറിക്കിനെ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു:
മൊറോക്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വൃദ്ധൻ താമസിച്ചിരുന്നു.
അവൻ അത്ഭുതകരമാംവിധം മോശമായി കണ്ടു.
- അത് നിങ്ങളുടെ കാലാണോ?
- എനിക്ക് കുറച്ച് സംശയമുണ്ട് -
മൊറോക്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വൃദ്ധൻ ഉത്തരം പറഞ്ഞു.
2. സമാനമായ കോമിക് കവിതകൾ സമാഹരിക്കുന്ന സാഹിത്യ ഗെയിം; അതേ സമയം, ലിമെറിക്ക് അനിവാര്യമായും ഈ വാക്കുകളിൽ തുടങ്ങണം: "ഒരിക്കൽ ...", "ഒരിക്കൽ ഒരു വൃദ്ധൻ ജീവിച്ചിരുന്നു ..." മുതലായവ.
ലിപ്പോഗ്രാം - പ്രത്യേക ശബ്ദമൊന്നും ഉപയോഗിക്കാത്ത ഒരു കവിത. അതിനാൽ, G. R. Derzhavin ന്റെ "The Nightingale in a Dream" എന്ന കവിതയിൽ "r" എന്ന ശബ്ദമില്ല:
ഞാൻ കുന്നിൻ മുകളിൽ ഉറങ്ങി
ഞാൻ നിന്റെ ശബ്ദം കേട്ടു, രാപ്പാടി;
ഗാഢനിദ്രയിൽ പോലും
അവൻ എന്റെ ആത്മാവിന് മനസ്സിലാക്കാവുന്നവനായിരുന്നു:
അത് മുഴങ്ങി, പിന്നീട് അത് നൽകി,
അവൻ ഞരങ്ങി, എന്നിട്ട് പുഞ്ചിരിച്ചു
ദൂരെ നിന്ന് കേട്ടപ്പോൾ അവൻ, -
ഒപ്പം കാലിസ്റ്റയുടെ കൈകളിൽ
പാട്ടുകൾ, നെടുവീർപ്പുകൾ, ക്ലിക്കുകൾ, വിസിലുകൾ
ഒരു മധുര സ്വപ്നം ആസ്വദിച്ചു.<…>
മാക്കറോണിക് കവിത - ആക്ഷേപഹാസ്യമോ പാരഡിയോ ഓറിയന്റേഷന്റെ കവിത; വ്യത്യസ്ത ഭാഷകളിൽ നിന്നും ശൈലികളിൽ നിന്നുമുള്ള പദങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർത്ത് കോമിക് പ്രഭാവം അതിൽ കൈവരിക്കുന്നു:
ഇതാ ഞാൻ റോഡിലാണ്:(I. മ്യത്ലെവ്("വിദേശത്തുള്ള മിസ്സിസ് കുർദ്യുക്കോവയുടെ വികാരങ്ങളും പരാമർശങ്ങളും "എട്രാഞ്ച്" നൽകിയിട്ടുണ്ട്))
ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ പത്രോസിന്റെ നഗരത്തിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു
ഒപ്പം ടിക്കറ്റും തയ്യാറാക്കി
എനിക്കുവേണ്ടി ഇ പൂർ അനെറ്റ്,
കൂടാതെ പുർ ഖാരിടോൺ ലെ മെഡിക്
സുർ ലെ പൈറോസ്കേഫ് "അവകാശി",
ജീവനക്കാരെ കയറ്റി
യാത്രയ്ക്ക് തയ്യാറെടുത്തു<…>
മെസോസ്റ്റിക്ക് - വരിയുടെ മധ്യത്തിലുള്ള അക്ഷരങ്ങൾ ലംബമായി ഒരു വാക്ക് രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കവിത.
മീറ്റർ - കാവ്യാത്മക വരികൾക്കുള്ളിലെ ആവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു നിശ്ചിത താളാത്മക ക്രമം. സിലബിക്-ടോണിക് വേർസിഫിക്കേഷനിലെ മീറ്ററിന്റെ തരങ്ങൾ രണ്ട്-അക്ഷരങ്ങളാണ് (കാണുക. ചോറി, യാംബ്),ത്രികക്ഷി (cf. ഡാക്റ്റൈൽ, ആംഫിബ്രാക്ക്, അനപേസ്റ്റ്)മറ്റ് കാവ്യാത്മക വലുപ്പങ്ങളും.
മെട്രിക്ക എന്നത് പദ്യത്തിന്റെ താളാത്മക ഓർഗനൈസേഷനെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്ന വെർസിഫിക്കേഷന്റെ ഒരു ശാഖയാണ്.
മോണോറിം - ഒരു റൈം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു കവിത:
നിങ്ങൾ ആകുമ്പോൾ, കുട്ടികൾ, വിദ്യാർത്ഥികൾ,(എ അപുക്തിൻ)
നിമിഷങ്ങൾ കൊണ്ട് തല പൊട്ടിക്കരുത്
ഓവർ ഹാംലെറ്റുകൾ, ലൈർസ്, കെന്റ്സ്,
രാജാക്കന്മാർക്കും പ്രസിഡന്റുമാർക്കും മേൽ,
സമുദ്രങ്ങൾക്കും ഭൂഖണ്ഡങ്ങൾക്കും മുകളിലൂടെ
അവിടെ എതിരാളികളുമായി കൂട്ടുകൂടരുത്,
നിങ്ങളുടെ എതിരാളികളുമായി മിടുക്കനായിരിക്കുക
പിന്നെ എങ്ങനെ പ്രഗത്ഭരുമായി കോഴ്‌സ് പൂർത്തിയാക്കും
നിങ്ങൾ പേറ്റന്റുകളോടെ സേവനത്തിലേക്ക് പോകും -
അസിസ്റ്റന്റ് പ്രൊഫസർമാരുടെ സേവനം നോക്കരുത്
കുട്ടികളേ, സമ്മാനങ്ങളുമായി മടിക്കരുത്!<…>
ഒരു വാക്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കവിതയാണ് മോണോസ്റ്റിക്ക്.
ഐ(കെ. ബാൽമോണ്ട്)
എല്ലാ-പ്രകടനവും ലോകങ്ങളുടെയും നിഗൂഢതകളുടെയും താക്കോലാണ്.
II
സ്നേഹം അഗ്നിയാണ്, രക്തം അഗ്നിയാണ്, ജീവിതം അഗ്നിയാണ്, നമ്മൾ അഗ്നിയാണ്.
മോറ - പുരാതന വാക്യങ്ങളിൽ, ഒരു ചെറിയ അക്ഷരം ഉച്ചരിക്കുന്നതിനുള്ള സമയ യൂണിറ്റ്.
ആൺ റൈം - വാക്യത്തിന്റെ അവസാന അക്ഷരത്തിൽ സമ്മർദ്ദം വീഴുന്ന ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷരം:
ഞങ്ങൾ സ്വതന്ത്ര പക്ഷികളാണ്; സമയമായി, സഹോദരാ, സമയമായി!(എ. പുഷ്കിൻ)
അവിടെ, മേഘത്തിന് പിന്നിൽ പർവ്വതം വെളുത്തതായി മാറുന്നു,
അവിടെ, കടലിന്റെ അരികുകൾ നീലയായി മാറുന്നിടത്ത്,
അവിടെ, ഞങ്ങൾ കാറ്റ് മാത്രം നടക്കുന്നിടത്ത് ... അതെ, ഞാൻ!
ഓഡിക് സ്‌ട്രോഫ് - റൈമിംഗ് രീതിയിലുള്ള പത്ത് വാക്യങ്ങളുള്ള ഒരു ചരണമാണ് AbAbVVgDDg:
ഓ, കാത്തിരിക്കുന്നവരേ(എം.വി.ലോമോനോസോവ്("എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്ന ചക്രവർത്തിയുടെ ഓൾ-റഷ്യൻ സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന ദിനത്തിലെ ഓഡ്. 1747"))
പിതൃഭൂമി അതിന്റെ കുടലിൽ നിന്ന്
ഒപ്പം അവരെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
ഏത് വിദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വിളിക്കുന്നു.
ഓ, നിങ്ങളുടെ ദിവസങ്ങൾ അനുഗ്രഹീതമാണ്!
ഇപ്പോൾ ധൈര്യപ്പെടുക
നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയോടെ കാണിക്കുക
എന്താണ് പ്ലാറ്റോസിനെ സ്വന്തമാക്കാൻ കഴിയുക
ഒപ്പം വേഗമേറിയ ന്യൂട്ടൺസും
പ്രസവിക്കാൻ റഷ്യൻ ഭൂമി.
OCTAVA - പ്രാസത്താൽ ട്രിപ്പിൾ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുള്ള എട്ട് വാക്യങ്ങളുള്ള ഒരു ഖണ്ഡം abababwww:
വാക്യങ്ങൾ ദൈവിക രഹസ്യങ്ങളുടെ സമന്വയം
ജ്ഞാനികളുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് അഴിച്ചുമാറ്റാൻ വിചാരിക്കരുത്:
ഉറക്കമില്ലാത്ത വെള്ളത്തിന്റെ തീരത്ത്, ഒറ്റയ്ക്ക് അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ്, യാദൃശ്ചികമായി,
ഞാങ്ങണയുടെ പിറുപിറുപ്പ് നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിനൊപ്പം ശ്രവിക്കുക,ഓക്ക് വനങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നു: അവരുടെ ശബ്ദം അസാധാരണമാണ്(എ മെയ്കോവ്)
അനുഭവിച്ചറിയൂ... കവിതയുമായി ഇണങ്ങിച്ചേർന്നു
നിങ്ങളുടെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് അനിയന്ത്രിതമായി ഡൈമൻഷണൽ ഒക്ടേവുകൾ
ഓക്ക് കാടുകളുടെ സംഗീതം പോലെ അവർ ശബ്ദമുണ്ടാക്കും.
ബൈറോൺ, എ. പുഷ്കിൻ, എ.കെ. ടോൾസ്റ്റോയ്, മറ്റ് കവികൾ എന്നിവരിൽ ഒക്ടേവ് കാണപ്പെടുന്നു.
ONEGIN STROPHE - 14 വാക്യങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു ചരണമാണ് (AbAbVVg-gDeeJj);എ. പുഷ്കിൻ സൃഷ്ടിച്ചത് (നോവൽ "യൂജിൻ വൺജിൻ"). ഐയാംബിക് ടെട്രാമീറ്ററിന്റെ നിർബന്ധിത ഉപയോഗമാണ് വൺജിൻ സ്റ്റാൻസയുടെ ഒരു സവിശേഷത.
എന്നെ പഴയ വിശ്വാസിയായി അറിയട്ടെ(എം ലെർമോണ്ടോവ്(താംബോവ് ട്രഷറർ))
ഞാൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല - എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്:
ഞാൻ വൺജിൻ വലുപ്പത്തിൽ എഴുതുന്നു:
സുഹൃത്തുക്കളേ, ഞാൻ പഴയ രീതിയിൽ പാടുന്നു.
ദയവായി ഈ കഥ കേൾക്കൂ!
അവളുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ നിന്ദ
അംഗീകരിക്കുക, ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ
തലയിൽ ഒരു ചെറിയ വില്ലു.
ആചരിക്കുന്ന ഒരു പുരാതന ആചാരം
ഞങ്ങൾ ഗുണപ്രദമായ വീഞ്ഞാണ്
പരുക്കൻ വാക്യങ്ങൾ കുടിക്കാം,
അവർ ഓടും, മുടന്തി,
സമാധാനപരമായ ഒരു കുടുംബത്തിന്
വിശ്രമിക്കാൻ മറവിയുടെ നദിയിലേക്ക്.<…>
PALINDROME (ഗ്രീക്ക് "palindromos" - പിന്നിലേക്ക് ഓടുന്നു), അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലിപ്പിംഗ് - ഒരു വാക്ക്, വാക്യം, വാക്യം, ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ടും വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ടും തുല്യമായി വായിക്കുക. ഒരു മുഴുവൻ കവിതയും ഒരു പാലിൻഡ്രോമിൽ നിർമ്മിക്കാം (വി. ഖ്ലെബ്നിക്കോവ് "ഉസ്ട്രഗ് റാസിൻ", വി. ഗെർഷുനി "ടാറ്റ്" മുതലായവ):
ദുർബലമായ ആത്മാവ് - മോശമായ കുതിച്ചുചാട്ടം,(വി.പൽചിക്കോവ്)
തന്ത്രശാലി (പ്രത്യേകിച്ച് ശാന്തമായ വഴക്ക്).
അവ വിയയുടെ സ്വരയിലാണ്. ലോകത്തിലുള്ള വിശ്വാസം.
പെന്റമീറ്റർ - പെന്റമീറ്റർ dactyl.എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഉപയോഗിക്കുന്നു ഹെക്സാമീറ്റർഎത്ര ഗംഭീരം ഡിസ്റ്റ്:
ദിവ്യ ഹെല്ലനിക് പ്രസംഗത്തിന്റെ നിശബ്ദ ശബ്ദം ഞാൻ കേൾക്കുന്നു.(എ. പുഷ്കിൻ)
ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ആത്മാവുള്ള വലിയ വൃദ്ധന്റെ നിഴൽ എനിക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു.
ഒരു ഊന്നിപ്പറഞ്ഞതും ഊന്നിപ്പറയാത്തതുമായ നാല് അക്ഷരങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന അഞ്ച്-അക്ഷര പാദമാണ് പെന്റൺ. റഷ്യൻ കവിതയിൽ, "പ്രധാനമായും മൂന്നാമത്തെ പെന്റൺ ഉപയോഗിക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തെ അക്ഷരത്തിന്റെ സമ്മർദ്ദം വഹിക്കുന്നു:
ചുവന്ന വറചട്ടി(എ കോൾട്സോവ്)
പ്രഭാതം മിന്നിമറഞ്ഞു;
ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത്
മൂടൽമഞ്ഞ് ഉരുളുന്നു...
ഒരു സ്‌ട്രെസ്ഡ്, മൂന്ന് അൺസ്ട്രെസ്ഡ് സിലബിളുകൾ അടങ്ങുന്ന നാലക്ഷര പാദമാണ് PEON. സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത് പ്യൂണുകൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ആദ്യത്തേത് മുതൽ നാലാമത്തേത് വരെ:
ഉറങ്ങുക, പകുതി / ചത്ത y / വാടിയ പൂക്കൾ / നീ,(കെ. ബാൽമോണ്ട്(ആദ്യം അഞ്ചടി പ്യൂൺ))
അതിനാൽ ബന്ധങ്ങൾ / നാസ്ചി റേസുകൾ / നിറങ്ങൾ മനോഹരമാണ് / നിങ്ങൾ,
സ്രഷ്ടാവിന്റെ പിന്നിൽ / സഞ്ചരിച്ചു വളർന്ന / സ്കെന്നെ വഴികൾക്ക് സമീപം,
തകർന്നില്ല / ആരാണ് നിങ്ങളെ കണ്ടത് / മഞ്ഞ കോൾ / ക്യാറ്റ്ഫിഷ് ...
ഫ്ലാഷ്ലൈറ്റുകൾ - / സുദാരികി,(I. മ്യത്ലെവ്(രണ്ടടി പ്യൂൺ സെക്കൻഡ്))
എന്നോട് പറയൂ / നിങ്ങൾ എന്നോട് പറയൂ
അവർ കണ്ടത് / അവർ കേട്ടത്
രാത്രിയിൽ നിങ്ങൾ ടയർ / ടയർ?...
കാറ്റ് കേൾക്കുന്നു, / പോപ്ലർ വളയുന്നു, / ആകാശത്ത് നിന്നുള്ള മഴ ഓ / പുല്ല് പകരുന്നു,(കെ. ബാൽമോണ്ട്(നാലടി പ്യൂൺ മൂന്നാമത്))
എനിക്ക് മുകളിൽ / മതിലുകളുടെ ചാ / മൂങ്ങകളുടെ / അളന്ന മുട്ടുണ്ട്;
ആരും / എന്നെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കുന്നില്ല, / എന്റെ ഹൃദയം ഉത്കണ്ഠയോടെ മിടിക്കുന്നു
ഏകതാനമായ / സങ്കടകരമായ ഒരു വാക്യം / സ്വതന്ത്രമായി വായിൽ നിന്ന് കീറുന്നില്ല;
ശാന്തമായ / ദൂരെയുള്ള ഒരു ചവിട്ടുപടി പോലെ, / ജാലകത്തിന് പുറത്ത് ഞാൻ / ഒരു പിറുപിറുപ്പ് കേൾക്കുന്നു,
മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത / വിചിത്രമായ മന്ത്രിക്കൽ / - തുള്ളികളുടെ / മഴയുടെ മന്ത്രിക്കൽ.
റഷ്യൻ കവിതകളിൽ മൂന്നാമത്തെ പ്യൂണിനെ നമുക്ക് കൂടുതൽ ഉപയോഗിക്കാം; നാലാമത്തെ തരത്തിലുള്ള പ്യൂൺ ഒരു സ്വതന്ത്ര മീറ്ററായി കാണുന്നില്ല.
ട്രാൻസ്ഫർ - റിഥമിക് പൊരുത്തക്കേട്; വാക്യത്തിന്റെ അവസാനം വാക്യത്തിന്റെ അവസാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല; സംഭാഷണ സ്വരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു:
ശീതകാലം. ഗ്രാമത്തിൽ നമ്മൾ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്? ഞാൻ കണ്ടുമുട്ടുന്നു(എ. പുഷ്കിൻ)
രാവിലെ എനിക്ക് ഒരു കപ്പ് ചായ കൊണ്ടുവരുന്ന വേലക്കാരൻ,
ചോദ്യങ്ങൾ: ചൂട് ആണോ? മഞ്ഞുവീഴ്ച കുറഞ്ഞോ?
പിറിച്ചിയസ് - മിസ്ഡ് ആക്സന്റ് ഉള്ള കാൽ:
കൊടുങ്കാറ്റ് / മൂടൽമഞ്ഞ് / ആകാശം / കവറുകൾ,(എ. പുഷ്കിൻ(രണ്ടാം ശ്ലോകത്തിന്റെ മൂന്നാം പാദം പൈറിക് ആണ്))
ചുഴലിക്കാറ്റ് / മഞ്ഞ് / തണുത്ത / കനത്ത ...
പെന്റിസ്റ്റിക് - ഇരട്ട വ്യഞ്ജനത്തോടുകൂടിയ ചരണ-ക്വാട്രെയ്ൻ:
ആകാശത്ത് ഒരു പുക സ്തംഭം പ്രകാശിക്കുന്നതുപോലെ! -(F. Tyutchev)
താഴെയുള്ള നിഴൽ എങ്ങനെ അവ്യക്തമായി ഒഴുകുന്നു! ..
“ഇതാണ് ഞങ്ങളുടെ ജീവിതം,” നിങ്ങൾ എന്നോട് പറഞ്ഞു,
നേരിയ പുകയല്ല, ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിൽ തിളങ്ങുന്നു,
ഈ നിഴൽ പുകയിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്നു ... "
ക്വിന്റുപ്പിൾ ആണ് ലിമെറിക്ക്.
റിഥം - ആവർത്തനക്ഷമത, സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും കൃത്യമായ ഇടവേളകളിൽ ഒരേ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ആനുപാതികത. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ, താളം വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു: പ്ലോട്ട്, രചന, ഭാഷ, വാക്യം.
RIFMA (സമ്മതം) - ഒരേ ശബ്ദ വാക്യങ്ങൾ. സ്ഥാനം (ജോടി, ക്രോസ്, റിംഗ്), സമ്മർദ്ദം (പുരുഷലിംഗം, സ്ത്രീലിംഗം, ഡാക്റ്റിലിക്, ഹൈപ്പർഡാക്റ്റിലിക്), രചന (ലളിതമായ, സംയുക്തം), ശബ്ദം (കൃത്യമായ, റൂട്ട് അല്ലെങ്കിൽ അസോണൻസ്), മോണോഹൈം മുതലായവയാണ് റൈമുകളുടെ സവിശേഷത.
സെക്‌സ്റ്റൈൻ - ആറ് വാക്യങ്ങളുള്ള ഒരു ഖണ്ഡം (അബാബ്).റഷ്യൻ കവിതകളിൽ അപൂർവ്വമായി കാണപ്പെടുന്നു:
കിംഗ്-ഫയർ വിത്ത് വാട്ടർ ക്വീൻ. -(കെ. ബാൽമോണ്ട്)
ലോകസുന്ദരി.
വെളുത്ത മുഖമുള്ള ദിവസം അവരെ സേവിക്കുന്നു
രാത്രിയിൽ അന്ധകാരം മറയുന്നു,
ചന്ദ്രകന്യകയോടൊപ്പം പകുതി ഇരുട്ട്.
അവരുടെ കാൽ മൂന്ന് തിമിംഗലങ്ങളാണ്.<…>
സില്ലാബിക് പതിപ്പ് - ഒന്നിടവിട്ട വാക്യങ്ങളിലെ തുല്യ എണ്ണം അക്ഷരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു വാക്യഘടന. ധാരാളം അക്ഷരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു സിസൂറ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് വരിയെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. നിരന്തരമായ സമ്മർദ്ദമുള്ള ഭാഷകളിലാണ് സിലബിക് വെർസിഫിക്കേഷൻ പ്രധാനമായും ഉപയോഗിക്കുന്നത്. XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ റഷ്യൻ കവിതകൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. എസ്.പോളോട്സ്കി, എ.കാന്റേമിർ തുടങ്ങിയവർ.
SYLLABO-TONIC POSTER - ഒരു വാക്യത്തിലെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞതും ഊന്നിപ്പറയാത്തതുമായ അക്ഷരങ്ങളുടെ ക്രമമായ ക്രമീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വെർസിഫിക്കേഷൻ സംവിധാനം. അടിസ്ഥാന മീറ്ററുകൾ (അളവുകൾ) - ഡിസിലബിക് (യാംബ്, ചോറി)കൂടാതെ ത്രിതലവും (ഡാക്റ്റൈൽ, ആംഫിബ്രാച്ചിയസ്, അനാപേസ്റ്റ്).
സോണറ്റ് - 1. വിവിധ പ്രാസങ്ങളുള്ള 14 വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഖണ്ഡം. സോണറ്റ് തരങ്ങൾ: ഇറ്റാലിയൻ (റൈമിംഗ് രീതി: abab//abab//vgv//gvg)\ഫ്രഞ്ച് (റൈമിംഗ് രീതി: abba/abba//vvg//ddg)\ഇംഗ്ലീഷ് (റൈമിംഗ് രീതി: abab//vgvg//dede//lj).റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, സ്ഥിരമല്ലാത്ത റൈമിംഗ് രീതികളുള്ള "അനിയന്ത്രിതമായ" സോണറ്റ് രൂപങ്ങളും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.
2. ഒരുതരം വരികൾ; 14 വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കവിത, പ്രധാനമായും ദാർശനിക, പ്രണയം, ഗംഭീരമായ ഉള്ളടക്കം - വി. ഷേക്സ്പിയർ, എ. പുഷ്കിൻ, വ്യാച്ച് എന്നിവരുടെ സോണറ്റുകൾ. ഇവാനോവയും മറ്റുള്ളവരും.
സ്‌പോണ്ടി - അധിക (സൂപ്പർ സ്കീം) സമ്മർദ്ദമുള്ള കാൽ:
സ്വീഡൻ, റഷ്യൻ / കോ / ലെറ്റ്, റു / ബിറ്റ്, റീ / ജെറ്റ്.(എ. പുഷ്കിൻ)
(അയാംബിക് ടെട്രാമീറ്റർ - ആദ്യത്തെ സ്പോണ്ടൈ കാൽ)
വാക്യം - 1. ലൈൻഒരു കവിതയിൽ; 2. ഒരു കവിയുടെ വെർസിഫിക്കേഷന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ആകെത്തുക: മറീന ഷ്വെറ്റേവ, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവരുടെ വാക്യം.
STOP - ഊന്നിപ്പറയുന്നതും സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തതുമായ സ്വരാക്ഷരങ്ങളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള സംയോജനം. സിലബിക്-ടോണിക്ക് വേർസിഫിക്കേഷൻ സിസ്റ്റത്തിൽ പാദം ഒരു വാക്യത്തിന്റെ യൂണിറ്റായി വർത്തിക്കുന്നു: ഇയാംബിക് ത്രീ-അടി, അനാപെസ്റ്റ് നാല്-അടി മുതലായവ.
സ്‌ട്രോ - ആവർത്തിച്ചുള്ള മീറ്റർ, റൈമിംഗ് രീതി, സ്വരസൂചകം മുതലായവ ഉപയോഗിച്ച് ഏകീകരിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം വാക്യങ്ങൾ.
സ്ട്രോഫിക്ക - ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ഘടനയുടെ ഘടനാപരമായ സാങ്കേതികതകൾ പഠിക്കുന്ന വെർസിഫിക്കേഷന്റെ ഒരു വിഭാഗം.
TAKTOVIK - സിലബോ-ടോണിക്, ടോണിക്ക് വെർസിഫിക്കേഷന്റെ വക്കിലുള്ള കാവ്യാത്മക മീറ്റർ. ശക്തരുടെ താളാത്മകമായ ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി (cf. Ict)കൂടാതെ ബലഹീനമായ പോയിന്റുകൾ, അതുപോലെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന അക്ഷരങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വേരിയബിൾ ഇടവേളകൾ. ഇന്റർ-ഇക്ട് ഇടവേളകളുടെ പരിധി 2 മുതൽ 3 വരെ ഷോക്ക്ലെസ് ആണ്. ഒരു വരിയിലെ ഷോക്കുകളുടെ എണ്ണമാണ് ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്ത്രജ്ഞൻ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു:
ഒരു കറുത്ത മനുഷ്യൻ നഗരത്തിന് ചുറ്റും ഓടുകയായിരുന്നു.(എ. ബ്ലോക്ക്(നാല്-ഷോട്ട് തന്ത്രജ്ഞൻ))
അവൻ വിളക്കുകൾ കെടുത്തി, പടികൾ കയറി.
സാവധാനം, വെളുത്ത പ്രഭാതം സമീപിച്ചു,
ആ മനുഷ്യനോടൊപ്പം അവൻ പടികൾ കയറി.
TERCETS - മൂന്ന് വാക്യങ്ങളുള്ള ഒരു ചരണമാണ് (ആഹ്, ബിബിബി, ഇഇഇഇതുടങ്ങിയവ.). റഷ്യൻ കവിതകളിൽ ടെർസെറ്റ് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ:
അവൾ, ഒരു മത്സ്യകന്യകയെപ്പോലെ, വായുസഞ്ചാരമുള്ളതും വിചിത്രമായി വിളറിയതുമാണ്,
അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ, രക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, ഒരു തിരമാല കളിക്കുന്നു,
അവളുടെ പച്ച കണ്ണുകളിൽ അവളുടെ ആഴം തണുത്തതാണ്.വരൂ - അവൾ നിങ്ങളെ ആലിംഗനം ചെയ്യും, തഴുകും,
സ്വയം ഒഴിവാക്കാതെ, പീഡിപ്പിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ നശിപ്പിക്കുന്നു
എന്നിട്ടും അവൾ സ്നേഹിക്കാതെ നിന്നെ ചുംബിക്കുന്നു.തൽക്ഷണം അവൻ അകന്നുപോകും, ഒരു ആത്മാവ് അകന്നുപോകും,(കെ. ബാൽമോണ്ട്)
ചന്ദ്രനു കീഴിൽ സ്വർണ്ണപ്പൊടിയിൽ നിശ്ശബ്ദരായിരിക്കും
അകലെ കപ്പലുകൾ മുങ്ങുന്നത് നിസ്സംഗതയോടെ വീക്ഷിക്കുന്നു.
ടെർസിന - മൂന്ന് വാക്യങ്ങളുടെ ഒരു ചരണമാണ് (aba, bvb, vgvതുടങ്ങിയവ.):
ഞങ്ങൾ ദൂരേക്ക് പോയി - ഭയം എന്നെ ആശ്ലേഷിച്ചു.
ഇംപ്, അവന്റെ കുളമ്പ് അവന്റെ അടിയിൽ കയറ്റുന്നു
നരകാഗ്നിയിൽ പണമിടപാടുകാരനെ വളച്ചൊടിച്ചു.ചൂടുള്ള കൊഴുപ്പ് പുകകൊണ്ടുണ്ടാക്കിയ തൊട്ടിയിൽ ഇറ്റിറ്റു,(എ. പുഷ്കിൻ)
ചുട്ടുപഴുത്ത പലിശക്കാരൻ തീയിൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു
ഞാൻ: “എന്നോട് പറയൂ: ഈ വധശിക്ഷയിൽ എന്താണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്?
ഡാന്റേയുടെ ഡിവൈൻ കോമഡി എഴുതിയത് ടെർസൈനിലാണ്.
ടോണിക്ക് പതിപ്പ് - ഒരു വാക്യത്തിലെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന അക്ഷരങ്ങളുടെ ക്രമപ്പെടുത്തിയ ക്രമീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വെർസിഫിക്കേഷൻ സംവിധാനം, അതേസമയം സമ്മർദ്ദമില്ലാത്ത അക്ഷരങ്ങളുടെ എണ്ണം കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല.
കൃത്യമായ റൈം - മുഴങ്ങുന്ന ഒരു റൈം ക്ലോസ്താരതമ്യം:
നീല സന്ധ്യ, നിലാവുള്ള സന്ധ്യ(കൂടെ. യെസെനിൻ)
ഞാൻ സുന്ദരനും ചെറുപ്പവുമായിരുന്നു.
തടയാനാവാത്ത, അതുല്യമായ
എല്ലാം പറന്നു... ദൂരെ... കഴിഞ്ഞ...
ഹൃദയം തണുത്തു, കണ്ണുകൾ മങ്ങി...
നീല സന്തോഷം! ചാന്ദ്ര രാത്രികൾ!
ട്രയോലെറ്റ് - എട്ട് വാക്യങ്ങളുള്ള ഒരു ഖണ്ഡം (അബ്ബാബാബ്)ഒരേ വരികളുടെ ആവർത്തനത്തോടെ:
ഞാൻ കരയിലെ പുല്ലിൽ കിടക്കുന്നു(വി.ബ്ര്യൂസോവ്)
രാത്രി നദി ഒഴുകുന്നത് ഞാൻ കേൾക്കുന്നു.
വയലുകളിലൂടെയും പോലീസുകളിലൂടെയും,
ഞാൻ കരയിലെ പുല്ലിൽ കിടക്കുന്നു.
മൂടൽമഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ പുൽമേട്ടിൽ
പച്ച തിളങ്ങുന്ന തിളങ്ങുന്നു
ഞാൻ കരയിലെ പുല്ലിൽ കിടക്കുന്നു
രാത്രി നദിയും ഞാനും തെറിക്കുന്ന ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു.
ചിത്രീകരിച്ച കവിതകൾ - കവിതകൾ, ഒരു വസ്തുവിന്റെയോ ജ്യാമിതീയ രൂപത്തിന്റെയോ രൂപരേഖകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന വരികൾ:
വെറുതെ(ജി. ഡെർഷാവിൻ)
പ്രഭാതത്തെ
കിരണങ്ങൾ
കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ
ഞാൻ ഇരുട്ടിൽ തിളങ്ങുന്നു
ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവിനെ മുഴുവൻ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു.
പക്ഷെ എന്ത്? - സൂര്യനിൽ നിന്ന് ഒരു മനോഹരമായ തിളക്കം മാത്രമാണോ?
ഇല്ല! - പിരമിഡ് - പ്രവൃത്തികളുടെ നല്ല ഓർമ്മകൾ.
ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ശബ്ദ ഓർഗനൈസേഷനെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്ന വെർസിഫിക്കേഷന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ് ഫോണിക്‌സ്.
CHOREA (Trocheus) - 1st, 3rd, 5th, 7th, 9th, തുടങ്ങിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ സമ്മർദ്ദമുള്ള രണ്ട്-അക്ഷര വലുപ്പം:
വയലുകൾ / കംപ്രസ് ചെയ്ത, / തോട്ടങ്ങൾ / നഗ്നമായ,(കൂടെ. യെസെനിൻ(നാലടി ട്രോച്ചി)
വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് / ഡൈ അത് / മനുഷ്യൻ ഒപ്പം / ഈർപ്പം.
കോൾ / കാറ്റ്ഫിഷ് / നീല / മലകൾ
സൂര്യൻ / നിശബ്ദമായി / e_ska / നിശബ്ദനായി.
കവിതയുടെ ഒരു വരിയുടെ മധ്യത്തിൽ ഒരു ഇടവേളയാണ് സിസൂറ. സാധാരണയായി ആറടിയോ അതിൽ കൂടുതലോ ഉള്ള വാക്യങ്ങളിലാണ് സിസൂറ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്:
ശാസ്ത്രം ഉരിഞ്ഞു, // തുണിയിൽ പൊതിഞ്ഞു,(എ. കാന്റേമിർ(ആക്ഷേപഹാസ്യം 1. അധ്യാപനത്തെ നിന്ദിക്കുന്നവരെക്കുറിച്ച്: നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം മനസ്സിലേക്ക്))
മിക്കവാറും എല്ലാ വീടുകളിൽ നിന്നും // ഒരു ശാപം കൊണ്ട് വെടിവച്ചു;
അവർക്ക് അവളെ അറിയാൻ താൽപ്പര്യമില്ല, // അവളുടെ സൗഹൃദം ഓടിപ്പോകുന്നു,
കടലിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നതുപോലെ, // കപ്പൽ സേവനം.
SIX-LINE - ട്രിപ്പിൾ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുള്ള ഒരു ആറ്-വരി ചരണങ്ങൾ; റൈമിംഗ് രീതി വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും:
ഇന്ന് രാവിലെ, ഈ സന്തോഷം എ(എ. ഫെറ്റ്)
പകലിന്റെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഈ ശക്തി, എ
ഈ നീല നിലവറ ബി
ഈ കരച്ചിലും ചരടുകളും IN
ഈ ആട്ടിൻകൂട്ടങ്ങൾ, ഈ പക്ഷികൾ, IN
വെള്ളത്തിന്റെ ഈ ശബ്ദം... ബി
ആറ് വരിയുടെ തരം സെക്സ്റ്റീന.
2, 4, 6, 8, തുടങ്ങിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ സമ്മർദ്ദമുള്ള റഷ്യൻ കവിതയിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ രണ്ട്-അക്ഷര വലുപ്പമാണ് YaMB:
ഗേൾ ഫ്രണ്ട് / ഗാ ഡൂ / ഞങ്ങൾ ആഘോഷിക്കുകയാണ് / നോഹ(എ. പുഷ്കിൻ(അയാംബിക് ട്രൈമീറ്റർ))
മഷി / നിയ / എന്റേത്!
എന്റെ പ്രായം / rdno / image / ny
നീ / ഉക്ര / ഞാൻ ശക്തനാണ്.
4. സാഹിത്യ പ്രക്രിയ
20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയിലെ നിരവധി പ്രവണതകളുടെ പൊതുവായ പേരാണ് AVANT-GARDISM, അവ അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ, പ്രാഥമികമായി യാഥാർത്ഥ്യവാദികളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിരസിച്ചുകൊണ്ട് ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ-കലാ പ്രസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ തത്വങ്ങൾ ഫ്യൂച്ചറിസം, ക്യൂബിസം, ഡാഡിസം, സർറിയലിസം, എക്സ്പ്രഷനിസം മുതലായവയിൽ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടു.
ACMEISM - 1910-1920 കളിലെ റഷ്യൻ കവിതയിലെ ഒരു പ്രവണത. പ്രതിനിധികൾ: എൻ. ഗുമിലിയോവ്, എസ്. ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി, എ. അഖ്മതോവ, ഒ. മണ്ടെൽസ്റ്റാം, എം. കുസ്മിൻ തുടങ്ങിയവർ. പ്രതീകാത്മകതയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അക്മിസം ഒരു തിരിച്ചുവരവ് പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഭൗതിക ലോകം, വിഷയം, വാക്കിന്റെ കൃത്യമായ അർത്ഥം-. va. അക്മിസ്റ്റുകൾ രചിച്ചു സാഹിത്യ സംഘം"കവികളുടെ വർക്ക്ഷോപ്പ്", ഒരു പഞ്ചഭൂതവും ജേണലും "ഹൈപ്പർബോറിയ" (1912-1913) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
അണ്ടർഗ്രൗണ്ട് (eng. "അണ്ടർഗ്രൗണ്ട്" - ഭൂഗർഭ) - 70-80 കളിലെ റഷ്യൻ അനൗദ്യോഗിക കലയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പൊതുനാമം. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട്
ബറോക്ക് (ഇറ്റാലിയൻ "ലാഗോസോ" - ഭാവന) - 16-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കലയിലെ ഒരു ശൈലി, അതിശയോക്തി, രൂപങ്ങളുടെ ആഡംബരം, പാത്തോസ്, എതിർപ്പുകൾക്കും വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്കുമുള്ള ആഗ്രഹം.
എറ്റേണൽ ഇമേജുകൾ - കലാപരമായ പ്രാധാന്യം ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ളതും അവയ്ക്ക് കാരണമായതുമായ ചിത്രങ്ങൾ ചരിത്ര യുഗം. ഹാംലെറ്റ് (ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് (എം. സെർവാന്റസ്) മുതലായവ.
DADAISM (ഫ്രഞ്ച് "ദാദ" - ഒരു മരം കുതിര, ഒരു കളിപ്പാട്ടം; ഒരു ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ - "ബേബി ടോക്ക്") യൂറോപ്പിൽ (1916-1922) വികസിച്ച സാഹിത്യ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ ദിശകളിലൊന്നാണ്. ദാദ മുന്നിട്ടിറങ്ങി സർറിയലിസംഒപ്പം ആവിഷ്കാരവാദം.
അപചയം (lat. "decadentia" - ഇടിവ്) - XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ സംസ്കാരത്തിലെ പ്രതിസന്ധി പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പൊതുനാമം - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം, നിരാശയുടെ മാനസികാവസ്ഥ, ജീവിതത്തെ നിരാകരിക്കൽ എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. കലയിലെ പൗരത്വം നിരസിക്കുക, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആരാധനയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ലക്ഷ്യമായി പ്രഖ്യാപിക്കുക എന്നിവയാണ് അപചയത്തിന്റെ സവിശേഷത. അപചയത്തിന്റെ പല ലക്ഷ്യങ്ങളും കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ സ്വത്തായി മാറിയിരിക്കുന്നു ആധുനികത.
ഇമേജനിസ്റ്റുകൾ (ഫ്രഞ്ച് "ഇമേജ്" - ഇമേജ്) - 1919-1927 ലെ ഒരു സാഹിത്യ സംഘം, അതിൽ എസ്. യെസെനിൻ, എ. മരിയേൻഗോഫ്, ആർ. ഇവ്‌നെവ്, വി. ഷെർഷെനെവിച്ച് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇമാജിസ്റ്റുകൾ ചിത്രം നട്ടുവളർത്തി: "ഞങ്ങൾ ചിത്രം മിനുക്കിയെടുക്കുന്നു. സ്ട്രീറ്റ് ഷൂ ഷൈനറിനേക്കാൾ നന്നായി ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പൊടിയിൽ നിന്ന് രൂപം വൃത്തിയാക്കുന്നയാൾ, ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രത്തിലൂടെയും താളത്തിലൂടെയും ജീവിതം വെളിപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് കലയുടെ ഒരേയൊരു നിയമം, ഒരേയൊരു താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത രീതി എന്ന് ഞങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു ... ”സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിൽ, സങ്കീർണ്ണമായ രൂപകങ്ങൾ, താളങ്ങളുടെ കളി മുതലായവയെ സാങ്കൽപ്പികവാദികൾ ആശ്രയിച്ചിരുന്നു.
ഇംപ്രഷനിസം - XIX-ന്റെ അവസാനത്തിൽ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കലയിലെ ഒരു പ്രവണത. സാഹിത്യത്തിൽ, ഇംപ്രഷനിസം വായനക്കാരന്റെ അനുബന്ധ ചിന്തയ്‌ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത, അവസാനം ഒരു പൂർണ്ണമായ ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പ്രാപ്തമായ ഖണ്ഡിക ഗാനരചനാ ഇംപ്രഷനുകൾ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എ. ചെക്കോവ്, ഐ. ബുനിൻ, എ. ഫെറ്റ്, കെ. ബാൽമോണ്ട് തുടങ്ങി പലരും ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് രീതി അവലംബിച്ചു. മറ്റുള്ളവർ
ക്ലാസിസം - 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണത, ഫ്രാൻസിൽ ഉടലെടുത്തു, പുരാതന കലയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് ഒരു മാതൃകയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യുക്തിവാദ കാവ്യശാസ്ത്രം എൻ. ബോയിലുവിന്റെ കൃതിയിൽ പ്രതിപാദിച്ചിട്ടുണ്ട്. കാവ്യകല". വികാരങ്ങളെക്കാൾ യുക്തിയുടെ ആധിപത്യമാണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ; പ്രതിച്ഛായയുടെ വസ്തു മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ ഉദാത്തമാണ്. ഈ ദിശ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്ന ആവശ്യകതകൾ ഇവയാണ്: ശൈലിയുടെ കാഠിന്യം; ജീവിതത്തിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ നായകന്റെ ചിത്രം; സമയം, പ്രവർത്തനം, സ്ഥലം എന്നിവയുടെ ഐക്യം - നാടകീയതയിൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. റഷ്യയിൽ, ക്ലാസിക്കലിസം 30-50 കളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ.
കോൺസെപ്ച്വലിസ്റ്റുകൾ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഉടലെടുത്ത ഒരു സാഹിത്യ അസോസിയേഷൻ, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത നിഷേധിക്കുന്നു: മെറ്റീരിയലിന് പുറത്ത് ഒരു കലാപരമായ ആശയം നിലനിൽക്കുന്നു (ഒരു ആപ്ലിക്കേഷൻ, പ്രോജക്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ കമന്ററി തലത്തിൽ). ഡി.എ.പ്രിഗോവ്, എൽ.റൂബിൻഷെയിൻ, എൻ.ഇസ്ക്രെങ്കോ തുടങ്ങിയവരാണ് ആശയവാദികൾ.
സാഹിത്യ ദിശ - ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിൽ സാഹിത്യ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പൊതുവായ സ്വഭാവം. ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ മനോഭാവം, എഴുത്തുകാരുടെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ, ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ എന്നിവയുടെ ഐക്യം സാഹിത്യ ദിശ മുൻനിർത്തുന്നു. കലാപരമായ രീതിയുടെ പൊതുതത്വവും സാഹിത്യ ദിശയുടെ സവിശേഷതയാണ്. സാഹിത്യ പ്രവണതകളിൽ ക്ലാസിക്കലിസം, വൈകാരികത, റൊമാന്റിസിസം മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു.
സാഹിത്യ പ്രക്രിയ (സാഹിത്യത്തിന്റെ പരിണാമം) - സാഹിത്യ പ്രവണതകളിലെ മാറ്റം, കൃതികളുടെ ഉള്ളടക്കവും രൂപവും അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിലും, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളുമായും, തത്ത്വചിന്തയുമായും, ശാസ്ത്രവുമായും പുതിയ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നതിലും, സാഹിത്യ പ്രക്രിയ അനുസരിച്ചാണ് മുന്നോട്ട് പോകുന്നത്. സ്വന്തം നിയമങ്ങളുമായി സമൂഹത്തിന്റെ വികസനവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല.
ആധുനികത (ഫ്രഞ്ച് "ആധുനിക" - ആധുനികം) എന്നത് 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയിലെ നിരവധി പ്രവണതകളുടെ പൊതുവായ നിർവചനമാണ്, ഇത് റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള ഇടവേളയുടെ സവിശേഷതയാണ്. "ആധുനികത" എന്ന പദം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഉള്ള പലതരം അയഥാർത്ഥ പ്രസ്ഥാനങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. - അതിന്റെ തുടക്കത്തിലെ പ്രതീകാത്മകത മുതൽ അതിന്റെ അവസാനം ഉത്തരാധുനികത വരെ.
OBERIU (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് റിയൽ ആർട്ട്) - എഴുത്തുകാരുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും ഒരു കൂട്ടം: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov തുടങ്ങിയവർ - 1926-1931 ൽ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ജോലി ചെയ്തു. അസംബന്ധങ്ങളുടെ കല, യുക്തിയുടെ നിരാകരണം, സാധാരണ സമയ കണക്കുകൂട്ടൽ മുതലായവ പ്രഖ്യാപിച്ചുകൊണ്ട് ഒബെറിയറ്റുകൾ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളെ പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചു. ഒബെറിയറ്റുകൾ നാടകരംഗത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും സജീവമായിരുന്നു. നോഗോ കലയും കവിതയും.
പോസ്റ്റ്മോഡേണിസം എന്നത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ കലയിലെ ഒരു തരം സൗന്ദര്യബോധമാണ്. ഒരു ഉത്തരാധുനിക എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ലോകത്ത്, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒന്നുകിൽ കാരണങ്ങളും ഫലങ്ങളും സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അവ എളുപ്പത്തിൽ പരസ്പരം മാറ്റപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ, സമയത്തെയും സ്ഥലത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ മങ്ങുന്നു, രചയിതാവും നായകനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അസാധാരണമാണ്. ആക്ഷേപഹാസ്യവും പാരഡിയുമാണ് ശൈലിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ. ഉത്തരാധുനികതയുടെ കൃതികൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് ധാരണയുടെ സഹകാരി സ്വഭാവത്തിന്, വായനക്കാരന്റെ സജീവമായ സഹ-സൃഷ്ടിക്ക് വേണ്ടിയാണ്. അവയിൽ പലതും വിശദമായ വിമർശനാത്മക സ്വയം വിലയിരുത്തൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതായത് സാഹിത്യവും സാഹിത്യ നിരൂപണവും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനിക സൃഷ്ടികൾ ഒരു പ്രത്യേക ആലങ്കാരികതയാണ്, സിമുലേറ്ററുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, അതായത്, ഇമേജുകൾ-പകർപ്പുകൾ, പുതിയ യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കമില്ലാത്ത ചിത്രങ്ങൾ, ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്നവ ഉപയോഗിച്ച്, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അനുകരിക്കുകയും പാരഡി ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉത്തരാധുനികത എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള അധികാരശ്രേണികളെയും എതിർപ്പുകളെയും നശിപ്പിക്കുന്നു, അവയ്ക്ക് പകരം സൂചനകളും ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളും ഉദ്ധരണികളും നൽകുന്നു. അവന്റ്-ഗാർഡിസത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവൻ തന്റെ മുൻഗാമികളെ നിഷേധിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ കലയിലെ എല്ലാ പാരമ്പര്യങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന് തുല്യ മൂല്യമുള്ളതാണ്.
റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഉത്തരാധുനികതയുടെ പ്രതിനിധികൾ സാഷാ സോകോലോവ് ("വിഡ്ഢികൾക്കുള്ള സ്കൂൾ"), എ. ബിറ്റോവ് (" പുഷ്കിൻ ഹൗസ്"), വെൺ. ഇറോഫീവ് ("മോസ്കോ - പെതുഷ്കി") മറ്റുള്ളവരും.
യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കലാപരമായ രീതിയാണ് റിയലിസം, രചയിതാവിന്റെ ആശയങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ടൈപ്പ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള ലോകവുമായും ആളുകളുമായും അവന്റെ ഇടപെടലുകളിൽ ("ക്ലച്ചുകൾ") കഥാപാത്രത്തെ റിയലിസം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. റിയലിസത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത വിശ്വാസ്യതയ്ക്കും ആധികാരികതയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹമാണ്. പുരോഗതിയിൽ ചരിത്രപരമായ വികസനംറിയലിസം സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ പ്രത്യേക രൂപങ്ങൾ നേടിയെടുത്തു: പുരാതന റിയലിസം, നവോത്ഥാന റിയലിസം, ക്ലാസിസം, സെന്റിമെന്റലിസം മുതലായവ.
XIX, XX നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. റിയലിസം വ്യക്തിയെ വിജയകരമായി സ്വാംശീകരിച്ചു കലാപരമായ വിദ്യകൾറൊമാന്റിക്, ആധുനിക പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ.
റൊമാന്റിസിസം - 1. രചയിതാവിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കലാപരമായ രീതി, പ്രധാനമായും അവന്റെ ഭാവന, അവബോധം, ഫാന്റസികൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. റിയലിസം പോലെ, റൊമാന്റിസിസവും ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ രൂപത്തിൽ മാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: സിവിൽ, സൈക്കോളജിക്കൽ, ഫിലോസഫിക്കൽ, മുതലായവ. ഒരു റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടിയിലെ നായകൻ അസാധാരണവും മികച്ചതുമായ വ്യക്തിത്വമാണ്, മികച്ച ആവിഷ്കാരത്തോടെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാരന്റെ ശൈലി വൈകാരികവും ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്.
2. സമൂഹത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും മനുഷ്യന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും ആദർശമായി പ്രഖ്യാപിച്ച 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണത. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷത ഭൂതകാലത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യമാണ്, നാടോടിക്കഥകളുടെ വികാസം; എലിജി, ബല്ലാഡ്, കവിത മുതലായവ (വി. സുക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ “സ്വെറ്റ്ലാന”, “എംറ്റ്‌സിരി”, എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ “ഡെമൺ” തുടങ്ങിയവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങൾ.
സെന്റിമെന്റലിസം (ഫ്രഞ്ച് "സെന്റിമെന്റൽ" - സെൻസിറ്റീവ്) 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണതയാണ്. എൽ. സ്റ്റേണിന്റെ "സെന്റിമെന്റൽ ജേർണി" (1768) എന്ന പുസ്തകം പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ഭാവുകത്വത്തിന്റെ മാനിഫെസ്റ്റോ ആയി മാറി. ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ യുക്തിവാദത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സ്വാഭാവിക വികാരങ്ങളുടെ ആരാധനയാണ് വികാരവാദം പ്രഖ്യാപിച്ചത്. ദൈനംദിന ജീവിതംവ്യക്തി. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ സെന്റിമെന്റലിസം ഉയർന്നുവന്നു. കൂടാതെ N. Karamzin ("പാവം ലിസ"), V. Zhukovsky, Radishchev കവികൾ, തുടങ്ങിയവരുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.ഈ സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ വിഭാഗങ്ങൾ എപ്പിസ്റ്റോളറി, കുടുംബ-ഗാർഹിക നോവലുകളാണ്; കുമ്പസാര കഥ, എലിജി, യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ മുതലായവ.
സിംബലിസം - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണത: ഡി. മെറെഷ്കോവ്സ്കി, കെ. ബാൽമോണ്ട്, വി. ബ്ര്യൂസോവ്, എ. ബ്ലോക്ക്, ഐ. അനെൻസ്കി, എ. ബെലി, എഫ്. സോളോഗബ് മുതലായവ. ആത്മനിഷ്ഠമായ പുനരുൽപാദന യാഥാർത്ഥ്യം. സൃഷ്ടിയിൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം (ചിത്രങ്ങൾ) രചയിതാവിന്റെ ചിഹ്നങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് കലാകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ ധാരണയെയും വൈകാരിക വികാരങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പ്രതീകാത്മക സൃഷ്ടികളുടെ സൃഷ്ടിയിലും ധാരണയിലും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് അവബോധത്തിന്റേതാണ്.
70-80 കളിലെ സോവിയറ്റ് അനൗദ്യോഗിക കലയുടെ സ്വഭാവ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് SOC-ART. സർവ്വവ്യാപിയായ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായാണ് അത് ഉടലെടുത്തത് സോവിയറ്റ് സമൂഹംഎല്ലാത്തരം കലകളും, വിരോധാഭാസമായ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ പോപ്പ് കലകളെ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട്, അവൾ സാഹിത്യത്തിൽ വിചിത്രമായ, ആക്ഷേപഹാസ്യ, കാരിക്കേച്ചറിന്റെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു. ചിത്രകലയിൽ സോട്സ് ആർട്ട് പ്രത്യേക വിജയം നേടി.
സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ കലയിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ്. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സമ്പ്രദായത്തിലെന്നപോലെ, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ ഫലങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഒരു നിശ്ചിത നിയമങ്ങൾ കർശനമായി പാലിക്കാൻ കലാകാരന് ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു. 1934 ലെ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യ കോൺഗ്രസിൽ സാഹിത്യരംഗത്തെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര പോസ്റ്റുലേറ്റുകൾ രൂപീകരിച്ചു: "സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം, സോവിയറ്റ് ഫിക്ഷന്റെ പ്രധാന രീതിയാണ്. സാഹിത്യ വിമർശനം, അതിന്റെ വിപ്ലവകരമായ വികാസത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായ ചരിത്രപരമായ മൂർത്തമായ ചിത്രീകരണം കലാകാരനിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അതേസമയം, സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ അധ്വാനിക്കുന്ന ആളുകളെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിനും ബോധവൽക്കരിക്കുന്നതിനുമുള്ള ദൗത്യവുമായി കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ സത്യസന്ധതയും ചരിത്രപരമായ മൂർത്തതയും സംയോജിപ്പിക്കണം. വാസ്തവത്തിൽ, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം എഴുത്തുകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം എടുത്തുകളഞ്ഞു, കലയുടെ ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ഇല്ലാതാക്കി, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ മനോഭാവങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള അവകാശം മാത്രം അവശേഷിപ്പിച്ചു, പാർട്ടി പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെയും പ്രചാരണത്തിന്റെയും മാർഗമായി വർത്തിച്ചു.
ശൈലി - കാവ്യാത്മക സാങ്കേതികതകളുടെയും മാർഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗത്തിന്റെ സുസ്ഥിര സവിശേഷതകൾ, മൗലികതയുടെ പ്രകടനമായി വർത്തിക്കുന്നു, കലയുടെ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ മൗലികത. ഇത് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ തലത്തിൽ ("യൂജിൻ വൺജിൻ" ശൈലി), എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിഗത ശൈലിയുടെ തലത്തിൽ (എൻ. ഗോഗോളിന്റെ ശൈലി), ഒരു സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തലത്തിൽ (ക്ലാസിക് ശൈലി) പഠിക്കുന്നു. , ഒരു യുഗത്തിന്റെ തലത്തിൽ (ബറോക്ക് ശൈലി).
1920കളിലെ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാ പ്രസ്ഥാനമാണ് സർറിയലിസം. XX നൂറ്റാണ്ട്, മനുഷ്യന്റെ ഉപബോധമനസ്സിലേക്ക് (അവന്റെ സഹജാവബോധം, സ്വപ്നങ്ങൾ, ഭ്രമാത്മകത) പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടം പ്രഖ്യാപിച്ചു. സർറിയലിസം ലോജിക്കൽ കണക്ഷനുകളെ തകർക്കുന്നു, അവയെ ആത്മനിഷ്ഠമായ അസോസിയേഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥവും അയഥാർത്ഥവുമായ വസ്തുക്കളുടെയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും അതിശയകരമായ കോമ്പിനേഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സർറിയലിസം ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ചിത്രകലയിൽ പ്രകടമായി - സാൽവഡോർ ഡാലി, ജുവാൻ മിറോ തുടങ്ങിയവർ.
ഫ്യൂച്ചറിസം 10-20 കളിലെ കലയിലെ ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതയാണ്. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് സ്ഥാപിത പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ നിഷേധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, പരമ്പരാഗത വിഭാഗത്തിന്റെയും ഭാഷാ രൂപങ്ങളുടെയും നാശം, സമയത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ഒഴുക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധജന്യമായ ധാരണ, ഡോക്യുമെന്ററി മെറ്റീരിയലുകളുടെയും സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെയും സംയോജനം. ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ സവിശേഷത, സ്വയം പര്യാപ്തമായ രൂപ-സൃഷ്ടിയാണ്, ഒരു അസംബന്ധ ഭാഷയുടെ സൃഷ്ടി. ഇറ്റലിയിലും റഷ്യയിലുമാണ് ഫ്യൂച്ചറിസം ഏറ്റവും വികസിച്ചത്. റഷ്യൻ കവിതയിലെ അതിന്റെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികൾ വി.മായകോവ്സ്കി, വി.ഖ്ലെബ്നിക്കോവ്, എ.ക്രുചെനിഖ് തുടങ്ങിയവരായിരുന്നു.
അസ്തിത്വവാദം (lat. "അസ്തിത്വം" - അസ്തിത്വം) - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ കലയിലെ ഒരു പ്രവണത, തത്ത്വചിന്തകരായ എസ്. കീർ‌ക്കെഗാഡ്, എം. ഹൈഡെഗർ എന്നിവരുടെ പഠിപ്പിക്കലുകളുമായി യോജിച്ച്, ഭാഗികമായി എൻ. ബെർഡിയേവ്. വ്യക്തിത്വം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു അടഞ്ഞ സ്ഥലംഅവിടെ ഉത്കണ്ഠ, ഭയം, ഏകാന്തത എന്നിവ വാഴുന്നു. പോരാട്ടം, ദുരന്തം, മരണം എന്നിവയുടെ അതിർത്തി സാഹചര്യങ്ങളിൽ കഥാപാത്രം തന്റെ അസ്തിത്വം മനസ്സിലാക്കുന്നു. വെളിച്ചം കാണുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു, സ്വതന്ത്രനാകുന്നു. അസ്തിത്വവാദം നിർണ്ണായകവാദത്തെ നിഷേധിക്കുന്നു, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെ അറിയാനുള്ള പ്രധാന മാർഗ്ഗം, അല്ലെങ്കിലും, അവബോധത്തെയാണ്. പ്രതിനിധികൾ: ജെ. - പി. സാർത്രെ, എ. കാമുസ്, ഡബ്ല്യു. ഗോൾഡിംഗ് തുടങ്ങിയവർ.
വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ ഏക യാഥാർത്ഥ്യം പ്രഖ്യാപിച്ച ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിലെ കലയിലെ ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതയാണ് എക്സ്പ്രഷൻ (lat. "എക്സ്പ്രെസിയോ" - എക്സ്പ്രഷൻ). മനുഷ്യ ബോധത്തെ (പ്രധാന വസ്തു) ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വം അതിരുകളില്ലാത്ത വൈകാരിക പിരിമുറുക്കമാണ്, ഇത് യഥാർത്ഥ അനുപാതങ്ങൾ ലംഘിച്ച്, ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട ലോകത്തിന് വിചിത്രമായ ഒടിവ് നൽകുന്നതുവരെ, അമൂർത്തതയിലെത്തുന്നത് വരെ കൈവരിക്കുന്നു. പ്രതിനിധികൾ: എൽ.ആന്ദ്രീവ്, ഐ.ബെച്ചർ, എഫ്.ഡുറൻമാറ്റ്.
5. പൊതു സാഹിത്യ ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും
മതിയായ - തുല്യമായ, സമാനമായ.
സൂചന - വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയെ സജീവമാക്കുന്ന ഒരു സൂചനയായി ഒരു വാക്ക് (കോമ്പിനേഷൻ, വാക്യം, ഉദ്ധരണി മുതലായവ) ഉപയോഗിക്കുന്നത്, കൂടാതെ സാഹിത്യ, ദൈനംദിന അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന ചില വസ്തുതകളുമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ബന്ധം കാണാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
തീമാറ്റിക്, തരം, ടെറിട്ടോറിയൽ മുതലായവ സവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച് തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികളുടെ ആനുകാലികമല്ലാത്ത ശേഖരമാണ് അൽമാനക്: "നോർത്തേൺ ഫ്ലവേഴ്സ്", "ഫിസിയോളജി ഓഫ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്", "ഡേ ഓഫ് കവിത", "ടാറസ് പേജുകൾ", "പ്രോമിത്യൂസ്", "മെട്രോപോൾ" മുതലായവ.
"ALTER EGO" - രണ്ടാമത്തെ "I"; രചയിതാവിന്റെ ബോധത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ സാഹിത്യ നായകനിലെ പ്രതിഫലനം.
അനക്രെയോണ്ടിക്ക കവിത - ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന കവിതകൾ. അനാക്രിയോൺ ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് ഗാനരചയിതാവാണ്, അദ്ദേഹം പ്രണയകവിതകൾ, മദ്യപാന ഗാനങ്ങൾ മുതലായവ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ജി. ഡെർഷാവിൻ, കെ. ബത്യുഷ്‌കോവ്, എ. ഡെൽവിഗ്, എ. പുഷ്കിൻ തുടങ്ങിയവർ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.
അബ്‌സ്ട്രാക്റ്റ് (lat. "annotatio" - കുറിപ്പ്) - പുസ്തകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം വിശദീകരിക്കുന്ന ഒരു ഹ്രസ്വ കുറിപ്പ്. കൃതിയുടെ ഗ്രന്ഥസൂചിക വിവരണത്തിന് ശേഷം, പുസ്തകത്തിന്റെ ശീർഷക പേജിന്റെ പിൻഭാഗത്ത്, ചട്ടം പോലെ, സംഗ്രഹം നൽകിയിരിക്കുന്നു.
അജ്ഞാതൻ (ഗ്രീക്ക് "അജ്ഞാതൻ" - പേരില്ലാത്തത്) - പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ രചയിതാവ്, തന്റെ പേര് നൽകാത്തതും ഓമനപ്പേര് ഉപയോഗിക്കാത്തതുമാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്രയുടെ ആദ്യ പതിപ്പ് 1790 ൽ പുസ്തകത്തിന്റെ ശീർഷക പേജിൽ രചയിതാവിന്റെ പേര് സൂചിപ്പിക്കാതെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
ഉട്ടോപ്യൻ മിഥ്യാധാരണകളാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഇതിഹാസ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു വിഭാഗമാണ് ആന്റി-യുട്ടോപ്യ, മിക്കപ്പോഴും ഒരു നോവൽ. - ജെ. ഓർവെൽ "1984", Evg. Zamyatin "We", O. Huxley "O Brave New World", V. Voinovich "Moscow 2042" തുടങ്ങിയവ.
ആന്തോളജി - 1. ശേഖരം തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾഒരു രചയിതാവ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നിശ്ചിത ദിശയുടെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഒരു കൂട്ടം കവികൾ. - റഷ്യൻ കവിതയിലെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് (XVIII - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം): കാവ്യ സമാഹാരം. - എൽ., 1988; റെയിൻബോ: കുട്ടികളുടെ ആന്തോളജി / കോംപ്. സാഷ ബ്ലാക്ക്. - ബെർലിൻ, 1922 മറ്റുള്ളവരും; 2. XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ. ആന്തോളജിക്കൽ വാക്യങ്ങളെ പുരാതന ഗാനരചനയുടെ ആത്മാവിൽ എഴുതിയ കവിതകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു: എ. പുഷ്കിൻ "സാർസ്കോയ് സെലോ പ്രതിമ", എ. ഫെറ്റ് "ഡയാന" മുതലായവ.
അപ്പോക്രിഫ (ഗ്രീക്ക് "അനോക്രിഹോസ്" - രഹസ്യം) - 1. ഒരു ബൈബിൾ കഥയുള്ള ഒരു കൃതി, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം വിശുദ്ധ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ പാഠവുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, A. Remizov ഉം മറ്റുള്ളവരും എഴുതിയ "Lemonar, അതായത്, Meadow Dukhovny". പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ടെയിൽസ് ഓഫ് സാർ കോൺസ്റ്റന്റൈൻ", "ടെയിൽസ് ഓഫ് ബുക്ക്സ്" എന്നിവയും മറ്റു ചിലതും ഇവാൻ പെരെസ്വെറ്റോവ് എഴുതിയതാണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു.
ഒരു സാഹിത്യകൃതി വായിക്കുമ്പോൾ, ഒരു പ്രതിനിധാനം (ചിത്രം), സാമ്യതയോ വിപരീതമോ ആയി, മറ്റൊന്നിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുമ്പോൾ അസോസിയേഷൻ (സാഹിത്യം) ഒരു മാനസിക പ്രതിഭാസമാണ്.
ആട്രിബ്യൂഷൻ (lat. "ആട്രിബ്യൂഷൻ" - ആട്രിബ്യൂഷൻ) - ഒരു ടെക്സ്റ്റോളജിക്കൽ പ്രശ്നം: സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവിനെ മൊത്തത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കൽ.
അഫോറിസം - സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ഒരു ചിന്താഗതി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ലാക്കോണിക് വാക്യം: "സേവിക്കാൻ ഞാൻ സന്തോഷിക്കുന്നു, സേവിക്കുന്നത് അസുഖകരമാണ്" (എ. എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്).
ബല്ലാഡ് - ചരിത്രപരമോ വീരോചിതമോ ആയ ഇതിവൃത്തമുള്ള, അതിശയകരമായ (അല്ലെങ്കിൽ നിഗൂഢ) ഘടകത്തിന്റെ നിർബന്ധിത സാന്നിധ്യമുള്ള ഒരു ഗാന-ഇതിഹാസ കാവ്യം. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ വി. സുക്കോവ്സ്കി ("സ്വെറ്റ്ലാന"), എ. പുഷ്കിൻ ("പ്രവാചക ഒലെഗിന്റെ ഗാനം"), എ. ടോൾസ്റ്റോയ് ("വാസിലി ഷിബാനോവ്") എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ ബല്ലാഡ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. XX നൂറ്റാണ്ടിൽ. എൻ. ടിഖോനോവ്, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി, ഇ. യെവ്തുഷെങ്കോ തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ ഈ ബാലഡ് പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.
സാങ്കൽപ്പികവും ധാർമ്മികവുമായ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു ഇതിഹാസ കൃതിയാണ് ഒരു കെട്ടുകഥ. കെട്ടുകഥയിലെ ആഖ്യാനം വിരോധാഭാസത്താൽ നിറമുള്ളതാണ്, ഉപസംഹാരത്തിൽ ധാർമ്മികത എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - ഒരു പ്രബോധനപരമായ നിഗമനം. കെട്ടുകഥ അതിന്റെ ചരിത്രം ഐതിഹാസിക പുരാതന ഗ്രീക്ക് കവി ഈസോപ്പിലേക്ക് (ബിസി VI-V നൂറ്റാണ്ടുകൾ) കണ്ടെത്തുന്നു. ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ലാ ഫോണ്ടെയ്ൻ (XVII നൂറ്റാണ്ട്), ജർമ്മൻ ലെസിംഗ് (XVIII നൂറ്റാണ്ട്), നമ്മുടെ I. ക്രൈലോവ് (XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകൾ) എന്നിവരായിരുന്നു കെട്ടുകഥയുടെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാർ. XX നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഡി. ബെഡ്‌നി, എസ്. മിഖാൽകോവ്, എഫ്. ക്രിവിൻ തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ ഈ കെട്ടുകഥ അവതരിപ്പിച്ചു.
വിവിധ തലക്കെട്ടുകൾക്ക് കീഴിലുള്ള പുസ്‌തകങ്ങളുടെയും ലേഖനങ്ങളുടെയും ഉദ്ദേശ്യപൂർണമായ ചിട്ടയായ വിവരണം നൽകുന്ന സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ ഒരു ശാഖയാണ് ബിബ്ലിയോഗ്രഫി. N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും തയ്യാറാക്കിയ ഫിക്ഷനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രന്ഥസൂചിക ഗ്രന്ഥസൂചികകൾ സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഈ മാനുവലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഓരോ രചയിതാക്കളുടെയും ശാസ്ത്രീയവും വിമർശനാത്മകവുമായ സാഹിത്യത്തെ കുറിച്ചും വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ഗ്രന്ഥസൂചിക പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, അഞ്ച് വാല്യങ്ങളുള്ള ഗ്രന്ഥസൂചിക നിഘണ്ടു റഷ്യൻ റൈറ്റേഴ്സ് 1800-1917, വി. കസാക്ക് സമാഹരിച്ച ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ നിഘണ്ടു, അല്ലെങ്കിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ. തുടങ്ങിയവ.
ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് സയന്റിഫിക് ഇൻഫർമേഷൻ RAI പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പ്രത്യേക പ്രതിമാസ ബുള്ളറ്റിൻ "ലിറ്റററി സ്റ്റഡീസ്" ആണ് പുതുമകളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തന വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നത്. ഫിക്ഷൻ, ശാസ്ത്രം, വിമർശനാത്മക സാഹിത്യം എന്നിവയിലെ പുതിയ ഇനങ്ങളും നിഷ്‌നോയ് ഒബോസ്‌റേനിയേ പത്രം, വോപ്രോസി ലിറ്ററേച്ചർ, റസ്‌കായ ലിറ്ററേച്ചർ, ലിറ്റററി റിവ്യൂ, ന്യൂ ലിറ്റററി റിവ്യൂ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും വ്യവസ്ഥാപിതമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു.
BUFF (ഇറ്റാലിയൻ "ബുഫൊ" - ബഫൂൺ) ഒരു കോമിക്, പ്രധാനമായും സർക്കസ് വിഭാഗമാണ്.
സോണറ്റുകളുടെ റീത്ത് - 15 സോണറ്റുകളുടെ ഒരു കവിത, ഒരുതരം ശൃംഖല രൂപപ്പെടുത്തുന്നു: 14 സോണറ്റുകളിൽ ഓരോന്നും മുമ്പത്തേതിന്റെ അവസാന വരിയിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. പതിനഞ്ചാമത്തെ സോണറ്റിൽ ഈ പതിനാല് ആവർത്തിച്ചുള്ള വരികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിനെ "കീ" അല്ലെങ്കിൽ "പൈപ്പ്ലൈൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. V. Bryusov ("ചിന്തയുടെ വിളക്ക്"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Vyach ന്റെ കൃതികളിൽ സോണറ്റുകളുടെ ഒരു റീത്ത് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇവാനോവ് ("സോണറ്റുകളുടെ ഒരു റീത്ത്"). സമകാലിക കവിതയിലും ഇത് സംഭവിക്കുന്നു.
VAUDEVILLE ഒരു തരം സിറ്റ്‌കോമാണ്. സംഗീതം, പാട്ടുകൾ, നൃത്തങ്ങൾ എന്നിവയുമായുള്ള ഒരു രസകരമായ, മിക്കപ്പോഴും, പ്രണയബന്ധത്തിൽ നിർമ്മിച്ച, ആഭ്യന്തര ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ നേരിയ വിനോദ നാടകം. ഡി.ലെൻസ്കി, എൻ. നെക്രാസോവ്, വി. സോളോഗബ്, എ. ചെക്കോവ്, വി. കറ്റേവ് തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ വൌഡെവില്ലെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. അന്തർദേശീയ ഭാഷയായി ഉപയോഗിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു കൃത്രിമ ഭാഷ; 2. അസംബന്ധം, അർത്ഥരഹിതമായ വാക്കുകൾ, അബ്രകാഡബ്ര.
DEMIURG - സ്രഷ്ടാവ്, സ്രഷ്ടാവ്.
പ്രകൃതിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും എല്ലാ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും വസ്തുനിഷ്ഠമായ പാറ്റേണുകളെയും കാരണ-പ്രഭാവ ബന്ധങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ഭൗതികവാദ തത്വശാസ്ത്ര ആശയമാണ് ഡിറ്റർമിനിസം.
നാടകം - 1. സിന്തറ്റിക് സ്വഭാവമുള്ള ഒരു തരം കല (ഗാന, ഇതിഹാസ തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനം) സാഹിത്യത്തിനും നാടകത്തിനും (സിനിമ, ടെലിവിഷൻ, സർക്കസ് മുതലായവ) തുല്യമാണ്; 2. ഒരു വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ബന്ധങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു തരം സാഹിത്യകൃതിയാണ് നാടകം. - എ. ചെക്കോവ് "ത്രീ സിസ്റ്റേഴ്സ്", "അങ്കിൾ വന്യ", എം. ഗോർക്കി "അറ്റ് ദി ബോട്ടം", "ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് ദി സൺ" തുടങ്ങിയവ.
DUMA - 1. ഉക്രേനിയൻ നാടോടി ഗാനം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചരിത്ര വിഷയത്തിൽ കവിത; 2. വരികളുടെ തരം; ധ്യാനാത്മക സ്വഭാവമുള്ള കവിതകൾ, ദാർശനികവും സാമൂഹികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. - K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov എന്നിവരുടെ "ചിന്തകൾ" കാണുക.
ആത്മീയ കവിത - കാവ്യാത്മക കൃതികൾ വത്യസ്ത ഇനങ്ങൾകൂടാതെ മതപരമായ രൂപങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വിഭാഗങ്ങൾ: യു. കുബ്ലാനോവ്സ്കി, എസ്. അവെറിന്റ്സെവ്, ഇസഡ്. മിർകിന എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും.
GENRE - ഒരു തരം സാഹിത്യ സൃഷ്ടി, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ചരിത്രപരമായി വികസിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, നിരന്തരമായ മാറ്റത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിലാണ്. വിഭാഗത്തിന്റെ ആശയം മൂന്ന് തലങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ജനറിക് - ഇതിഹാസം, ഗാനരചന അല്ലെങ്കിൽ നാടകത്തിന്റെ തരം; നിർദ്ദിഷ്ട - നോവലിന്റെ തരം, എലിജി, കോമഡി; ശരിയായ രീതി - ഒരു ചരിത്ര നോവൽ, ഒരു ദാർശനിക എലിജി, പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഹാസ്യം മുതലായവ.
ഐഡിൽ - ഒരു തരം ഗാനരചന അല്ലെങ്കിൽ ഗാനരചന. ഒരു വിഡ്ഢിത്തത്തിൽ, ചട്ടം പോലെ, മനോഹരമായ പ്രകൃതിയുടെ മടിയിലുള്ള ആളുകളുടെ സമാധാനപരമായ ശാന്തമായ ജീവിതം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. - പുരാതന ഇഡ്ഡലുകൾ, അതുപോലെ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഇഡ്ഡലുകൾ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. എ സുമരോക്കോവ്, വി സുക്കോവ്സ്കി, എൻ ഗ്നെഡിച്ച് തുടങ്ങിയവർ.
ശ്രേണി - ഏറ്റവും ഉയർന്നതിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും താഴ്ന്നതിലേക്കും തിരിച്ചും ചിഹ്നമനുസരിച്ച് മൂലകങ്ങളുടെ അല്ലെങ്കിൽ മൊത്തത്തിലുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം.
ഇൻവെക്റ്റീവ് - കോപാകുലമായ അപലപനം.
ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസ് (ഗ്രീക്ക് "ഹിപ്പോസ്റ്റാസിസ്" - മുഖം, സാരാംശം) - 1. ഹോളി ട്രിനിറ്റിയുടെ ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും പേര്: ഒരു ദൈവം മൂന്ന് ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ദൈവം പിതാവ്, ദൈവം പുത്രൻ, പരിശുദ്ധാത്മാവ്; 2. ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ വസ്തുവിന്റെ രണ്ടോ അതിലധികമോ വശങ്ങൾ.
അതിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിക്കുന്ന സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ ഒരു ശാഖയാണ് ഹിസ്റ്റോറിയോഗ്രഫി.
സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം - സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുകയും ഈ പ്രക്രിയയിൽ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനം, എഴുത്തുകാരൻ, സാഹിത്യ സൃഷ്ടി എന്നിവയുടെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സാഹിത്യ വിമർശനത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗം.
ട്രാഫിക് - ഒരു പകർപ്പ്, ഒരു ഭാഷയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കൃത്യമായ വിവർത്തനം.
കാനോനിക്കൽ ടെക്സ്റ്റ് (ഗ്രീക്ക് "കപോപ്പ്" - റൂളുമായി യോജിക്കുന്നു) - കൃതിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെയും കൈയെഴുത്തുപ്രതി പതിപ്പുകളുടെയും വാചക സ്ഥിരീകരണ പ്രക്രിയയിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും അവസാനത്തെ "രചയിതാവിന്റെ ഇഷ്ടം" നിറവേറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു.
കാൻസോണ - ഒരുതരം വരികൾ, പ്രധാനമായും പ്രണയം. കാൻസോണയുടെ പ്രതാപകാലം മധ്യകാലഘട്ടമാണ് (ട്രൂബഡോർമാരുടെ ജോലി). റഷ്യൻ കവിതകളിൽ അപൂർവ്വമായി കാണപ്പെടുന്നു (V. Bryusov "To the Lady").
സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങളുമായുള്ള സഹാനുഭൂതിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ചറിയുന്ന കാഴ്ചക്കാരന്റെയോ വായനക്കാരന്റെയോ ആത്മാവിന്റെ ശുദ്ധീകരണമാണ് കാറ്റർസിസ്. അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കാഴ്ചക്കാരനെയും വായനക്കാരനെയും സന്തോഷിപ്പിക്കുന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ ലക്ഷ്യമാണ് കാറ്റർസിസ്.
നാടകീയ ജനുസ്സിൽ പെടുന്ന സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തരങ്ങളിലൊന്നാണ് കോമഡി. ആക്ഷനും കഥാപാത്രങ്ങളും ഹാസ്യത്തിൽ, ജീവിതത്തിലെ വൃത്തികെട്ടവരെ പരിഹസിക്കുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യം. കോമഡി ഉത്ഭവിച്ചത് പുരാതന സാഹിത്യംനമ്മുടെ കാലം വരെ സജീവമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. സ്ഥാനങ്ങളുടെ കോമഡികളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഹാസ്യങ്ങളും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇവിടെ നിന്ന് തരം വൈവിധ്യംകോമഡികൾ: സാമൂഹികം, മാനസികം, ദൈനംദിനം, ആക്ഷേപഹാസ്യം.
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം - സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ഭാഗം, സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തോടൊപ്പം സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഈ സാഹിത്യ നിരൂപണ മേഖലകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അതേ സമയം അവയ്ക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായ ന്യായീകരണം നൽകുന്നു. മറുവശത്ത്, ടി.എൽ. തത്ത്വചിന്തയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട് (കാണുക). യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം, അതിനാൽ അതിന്റെ കാവ്യാത്മകമായ അറിവ് (ലെനിന്റെ പ്രതിഫലന സിദ്ധാന്തം), സൗന്ദര്യാത്മക വിലയിരുത്തലിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം, സാമൂഹിക പ്രവർത്തനംസാഹിത്യം പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിലൊന്നായി ടി.എൽ. പേരിട്ടിരിക്കുന്ന വിഷയങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്. ടി.എൽ. യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാവ്യാത്മക അറിവിന്റെ സ്വഭാവവും അതിന്റെ പഠനത്തിന്റെ (രീതിശാസ്ത്രം) തത്വങ്ങളും അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ രൂപങ്ങളും (കാവ്യശാസ്ത്രം) പഠിക്കുന്നു. ടി.എൽ.യുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ. - രീതിശാസ്ത്രം: സാഹിത്യം, സാഹിത്യം, യാഥാർത്ഥ്യം എന്നിവയുടെ പ്രത്യേകതകൾ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ഉത്ഭവവും പ്രവർത്തനവും, സാഹിത്യത്തിന്റെ വർഗ്ഗ സ്വഭാവം, സാഹിത്യത്തിന്റെ പക്ഷപാതം, സാഹിത്യത്തിലെ ഉള്ളടക്കവും രൂപവും, കലയുടെ മാനദണ്ഡം, സാഹിത്യ പ്രക്രിയ, സാഹിത്യ ശൈലി, സാഹിത്യത്തിലെ കലാപരമായ രീതി, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം; സാഹിത്യ ഭാഷയിലെ കാവ്യാത്മകതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ: ഇമേജ്, ആശയം, പ്രമേയം, കാവ്യ തരം, തരം, രചന, കാവ്യഭാഷ, താളം, വാക്യം, അവയുടെ ശൈലിയിലുള്ള അർത്ഥത്തിൽ സ്വരസൂചകം. മാർക്സിസ്റ്റ്-ലെനിനിസ്റ്റ് സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്, രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിന് ദൃഢമായി ഊന്നൽ നൽകേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ്, രണ്ടാമത്തേത് ആദ്യത്തേതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പരിഗണിക്കുക, കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രശ്നങ്ങളെയും പരിഗണിക്കുമ്പോൾ രീതിശാസ്ത്രവുമായി വ്യക്തമായി ബന്ധിപ്പിക്കുക. ഇക്കാരണത്താൽ, പ്രശ്നങ്ങളുടെ വിഭജനം ടി.എൽ. രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കാവ്യാത്മകതയുടെയും പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച്, ഒരു പരിധിവരെ, സോപാധികമായി, ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ രൂപം, ഘടന എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏത് ചോദ്യവും പൂർണ്ണമായും രീതിശാസ്ത്രപരമായി ഉന്നയിക്കാൻ കഴിയും (ഉദാഹരണത്തിന്, താളത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന്റെ പൊതുവായ രൂപീകരണം, വാക്യം , സ്വരസൂചകം മുതലായവ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലും മറ്റും) കാവ്യാത്മകതയുടെ തലത്തിലും (ചില ചരിത്രപരവും അതിനാൽ, ശൈലി സവിശേഷതകൾചില റിഥമിക്, ഭാഷാപരമായ, മുതലായവ വിഭാഗങ്ങൾ). മറുവശത്ത്, സ്വാഭാവികമായും, സാഹിത്യരൂപങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ വികാസം കണക്കിലെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ മാത്രമേ രീതിശാസ്ത്രപരമായ ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്താൻ കഴിയൂ. മാർക്‌സിസം-ലെനിനിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ സാഹിത്യസാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളുടെ അടുത്ത ഐക്യത്തിന്റെ വാദം, അതിന്റെ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തെ പഴയ “സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ” നിന്നും ഔപചാരികമായ “സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ” നിന്നും വേർതിരിക്കുന്നു, അവിടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ പുറത്ത് പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു. ചില രീതിശാസ്ത്രപരമായ പരിസരങ്ങൾ, പൂർണ്ണമായും വിവരണാത്മകമായി, എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഈ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും സ്ഥിരമായി ആദർശപരവുമാണ്.
സാഹിത്യ വിജ്ഞാനകോശം. - 11 ടണ്ണിൽ; എം.: കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് അക്കാദമിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണശാല, സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, ഫിക്ഷൻ
. എഡിറ്റ് ചെയ്തത് V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം
സാഹിത്യ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്, കലാപരമായ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവം പഠിക്കുകയും അതിന്റെ വിശകലനത്തിനുള്ള രീതി നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിനും അതിന്റെ അതിരുകൾക്കും വിവിധ നിർവചനങ്ങൾ ഉണ്ട്, പ്രധാനമായും മൂന്ന് ആശയ സംവിധാനങ്ങൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: 1) സാഹിത്യത്തിന്റെ സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സിദ്ധാന്തം - യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക പ്രതിഫലനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ സിദ്ധാന്തം; 2) ഔപചാരിക - സാഹിത്യകൃതികളുടെ ഘടനയുടെ (നിർമ്മാണ രീതികൾ) സിദ്ധാന്തം; 3) ചരിത്രപരമായ - സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ സിദ്ധാന്തം. ആദ്യ സമീപനം അമൂർത്ത വിഭാഗങ്ങളെ മുന്നിൽ കൊണ്ടുവരുന്നു: ആലങ്കാരികത, കലാപരമായ, പാർട്ടി സ്പിരിറ്റ്, ദേശീയത, ക്ലാസ്, ലോകവീക്ഷണം, രീതി. രണ്ടാമത്തേത് ആശയങ്ങൾ പരിഷ്കരിക്കുന്നു ആശയങ്ങൾ, തീമുകൾ, പ്ലോട്ട്, രചന, ശൈലിഒപ്പം വെർസിഫിക്കേഷൻ. മൂന്നാമത്തെ സമീപനം സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു, സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നു പ്രസവംഒപ്പം വിഭാഗങ്ങൾ, സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങളും സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ പൊതു തത്വങ്ങളും. സാഹിത്യ സൈദ്ധാന്തികരുടെ കൃതികളിലെ ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കെല്ലാം ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന കവറേജ് ലഭിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ഓവർലാപ്പുചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ പൊതുവായ രീതിശാസ്ത്രപരമായ മുൻഗണനകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമാണ്.
ഒരു വിശകലന അച്ചടക്കം എന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായും സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര പഠിപ്പിക്കലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ദാർശനിക സംവിധാനങ്ങളുമായും അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിവിധ ദാർശനിക സിദ്ധാന്തങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇവ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ വ്യത്യാസങ്ങളായിരിക്കാം: സാഹിത്യത്തിന്റെ മാർക്സിസ്റ്റ് (പോസിറ്റിവിസ്റ്റ്) സിദ്ധാന്തം ആശയപരമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് ആദർശപരമായ ദാർശനിക വ്യവസ്ഥകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന സൈദ്ധാന്തികർക്ക് അർത്ഥമില്ല. സോപാധിക വിഭാഗങ്ങൾ നിരസിച്ചുകൊണ്ട്, ഭാഷയുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കളെ പിന്തുടർന്ന്, സൈദ്ധാന്തികർ (പ്രാഥമികമായി ഔപചാരികവാദികൾ) സാഹിത്യത്തെ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഷാ പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കുന്നു, സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ ഔപചാരിക-ഉള്ളടക്ക ഐക്യത്തിന്റെ മറ്റെല്ലാ ഘടകങ്ങളെയും അവഗണിച്ചു. സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവശ്യ സവിശേഷതകളുടെയും അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ നിയമങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള സാധ്യത ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നില്ല. സോവിയറ്റ് മാർക്സിസ്റ്റ് സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം ജി.വി.എഫ്. ഹെഗലിന്റെ ആശയങ്ങൾ, എ.എൻ. വെസെലോവ്സ്കിയുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും അടിസ്ഥാന തത്വശാസ്ത്രപരമായ ചോദ്യങ്ങൾ എന്നിവ സജീവമായി ഉപയോഗിച്ചു.
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഐക്യത്തിലേക്കുള്ള ചായ്‌വ് (മോണിസം) സാഹിത്യത്തിന്റെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലും അന്തർലീനമായിരുന്നു, അത് മാർക്സിസ്റ്റ് തത്ത്വചിന്തയുടെ ഫലമല്ല. കലയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലല്ല, രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിലല്ല. സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം സ്ഥിരമായി ഏകീകൃതമാണ്, അതിന്റെ പദങ്ങൾ കർശനമായി സംഘടിത സംവിധാനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കണം, അവ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കണം, കാരണം അവ വലിയ കോൺക്രീറ്റ് മെറ്റീരിയലുകളും ചരിത്ര-സാഹിത്യ ആശയങ്ങളും പൂർത്തീകരിക്കുന്ന (ലിങ്കുകൾ) ഒരു സ്കീം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഐക്യം പദാവലിസാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിലെ കർശനമായ സ്ഥിരത പൂർണ്ണമായും നേടിയിട്ടില്ല, പലതും നിബന്ധനകൾവ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു (എന്നാൽ ഈ ഐക്യം, അനുഭവം കാണിക്കുന്നതുപോലെ, തത്വത്തിൽ നേടാൻ കഴിയില്ല).
സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം വിവിധ ചരിത്രപരമായ വസ്തുക്കളുമായി ഇടപെടുന്നതിനാൽ, അതിന്റെ പദാവലി ഒരു പൊതു സ്വഭാവം നേടുന്നു, സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ നിർവചിക്കപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകളിൽ നിന്നും സവിശേഷതകളിൽ നിന്നും അമൂർത്തമാണ്, അവയുടെ ചരിത്രപരമായ വൈവിധ്യത്തിൽ, ഏത് പൊതു നിർവചനത്തേക്കാളും സമ്പന്നമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു സാഹിത്യ നായകൻ ക്ലാസിക്കലിസം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ. ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലും - പരസ്പരം കാര്യമായ വ്യത്യാസമുള്ള ആശയങ്ങൾ. ഓരോ തവണയും ഈ പദത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ നിർദ്ദിഷ്ട ചരിത്രപരമായ വ്യക്തതകളും കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും ആവശ്യമാണ് - ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ ഒരു നിശ്ചിത ശ്രേണിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ നിബന്ധനകൾ പ്രവർത്തനക്ഷമമാണ്, അതായത്, തന്നിരിക്കുന്ന ആശയത്തിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകളെ അത് നിർവ്വഹിക്കുന്ന പ്രവർത്തനവും മറ്റ് ആശയങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിൽ അവ വളരെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, വിവരിക്കുന്നു തന്ത്രം, സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം അതിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ (അതിശയകരമായ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ, സാഹസികമായ, സോപാധികമായ, മുതലായവ) വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല, എന്നാൽ അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, ഈ ഫംഗ്ഷൻ സ്ഥാപിച്ച്, സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളുമായി ഇതിവൃത്തത്തെ പരസ്പരബന്ധിതമാക്കുന്നു. പ്ലോട്ടിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ആശയത്തെ ഒരു നാമവിശേഷണവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം, അത് മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരു നാമവിശേഷണം ആവശ്യമാണ്. ഇതിവൃത്തത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ പഠിക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യ ചരിത്രകാരന് മാത്രമേ അത്തരമൊരു നാമവിശേഷണം നൽകാൻ കഴിയൂ.
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിലെ സൈദ്ധാന്തികവും ചരിത്രപരവുമായ തത്ത്വങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അനൈക്യവും അവയെ അടുപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും A. N. വെസെലോവ്സ്കിയുടെ (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി) കൃതികളിൽ ചരിത്രപരമായ കാവ്യാത്മകത (അല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്ര സിദ്ധാന്തം) സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളോട് ചേർന്നുള്ള കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വിദേശത്തും (Ch. Letourneau, G. M. Poznett). കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ നിയമങ്ങൾ നിർവചിക്കുകയും അത് വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാനദണ്ഡം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക, കവിതയുടെ ചരിത്രപരമായ പരിണാമത്തിന്റെ വിശകലനത്തെ ആശ്രയിച്ച് വെസെലോവ്സ്കി ചരിത്ര കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന് മുന്നിൽ വെച്ചു, അല്ലാതെ ഊഹക്കച്ചവട നിർമ്മാണങ്ങളിൽ നിന്ന് എടുത്ത നിർവചനങ്ങളല്ല (എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഈ ഊഹക്കച്ചവട നിർമ്മാണങ്ങൾ ഫിലോളജിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗത്തെ നയിക്കുന്നു. അത്തരം അടിസ്ഥാനങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ സിദ്ധാന്തം അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ വൈവിധ്യവും വൈവിധ്യവും കണക്കിലെടുത്ത് സാഹിത്യ, കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളുടെയും ഗുണങ്ങളുടെയും രൂപീകരണവും വികാസവും പഠിക്കുന്ന ചുമതലയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി സിദ്ധാന്തത്തെ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള അപകടമുണ്ട്. വികസനത്തിന്റെ ചില കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിർദ്ദിഷ്ട രാജ്യങ്ങളിലെ സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വ്യത്യസ്ത വഴികൾ സമാന്തര ദേശീയ ചരിത്ര കാവ്യാത്മകതയുടെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചിരിക്കണം എന്നതാണ് വസ്തുത, അവ ഓരോന്നും നിയമങ്ങളിൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന ഒരുതരം കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ അനുഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകതയും അതിന്റെ വിലയിരുത്തലിനുള്ള മാനദണ്ഡവും. മേൽപ്പറഞ്ഞവയെല്ലാം ചരിത്രപരമായ കാവ്യശാസ്ത്രം കെട്ടിപ്പടുക്കുക എന്ന ദൗത്യത്തെ അസാധാരണമായ സങ്കീർണ്ണതയാക്കി.
20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ചരിത്രപരവും യുക്തിസഹവുമായ ഗവേഷണ പാതയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു സിദ്ധാന്തം നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അടിസ്ഥാനപരമായ ഒരു ശ്രേണി സംയോജിപ്പിച്ചു. സൈദ്ധാന്തിക നിർവചനങ്ങൾഅവരുടെ ചരിത്രപരമായ വൈവിധ്യത്തിന്റെ വിവരണത്തോടെ. സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്ര സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വിഷയമായ യഥാർത്ഥ വിഭാഗങ്ങളുടെ വികസനം ചരിത്രപരമായി കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം (പ്രാഥമികമായി, സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾവിഭാഗങ്ങളും), തികച്ചും ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായി മാറി. എന്നാൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ (ബിംബങ്ങൾ, കല, രീതി) സോപാധിക വിഭാഗങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ വികാസത്തെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായ ഒരു വിവരണം നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് അസാധ്യമാണ്. സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വൈവിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്ന വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ എല്ലാം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഈ അനുഭവം സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ദ്വിതീയ സ്വഭാവം പ്രകടമാക്കി, ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ പ്രക്രിയയിൽ സൈദ്ധാന്തിക ആശയങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ നടപ്പാക്കലിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികസനം പുരാതന കാലത്ത് ആരംഭിച്ചു. ഇന്ത്യ, ചൈന, ജപ്പാൻ, മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഇതിന് ഒരു പ്രത്യേക വികസനം ലഭിച്ചു: ഓരോ തവണയും സ്വന്തം ദേശീയ സാഹിത്യ സാമഗ്രികൾ മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, ഒരു പ്രത്യേക ദേശീയ പദാവലി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. യൂറോപ്പിൽ, സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു ഗ്രന്ഥത്തിൽ നിന്നാണ് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ"കവിതയുടെ കലയിൽ" ("കാവ്യശാസ്ത്രം"), നാലാം നൂറ്റാണ്ടിനെ പരാമർശിക്കുന്നു. ബി.സി ഇ. ഇതിനകം അതിൽ നിരവധി അടിസ്ഥാന സൈദ്ധാന്തിക ചോദ്യങ്ങൾ ഉന്നയിച്ചിട്ടുണ്ട്, അവ പ്രധാനമാണ് ആധുനിക ശാസ്ത്രം: സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വഭാവം, സാഹിത്യവും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തരങ്ങൾ, ജനുസ്സുകളും വിഭാഗങ്ങളും, കാവ്യാത്മക ഭാഷയുടെയും വെർസിഫിക്കേഷന്റെയും സവിശേഷതകൾ. സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ, വിവിധ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ മാറ്റവും അവരുടെ കലാപരമായ അനുഭവത്തിന്റെ മൗലികത മനസ്സിലാക്കലും, സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം രൂപപ്പെട്ടു, വിവിധ ചരിത്ര വീക്ഷണ സമ്പ്രദായങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - എൻ. ബ്യൂലോ, ജി.ഇ. കുറയ്ക്കുന്നു, ജി.വി.എഫ്. ഹെഗൽ, വി. ഹ്യൂഗോ, വി.ജി. ബെലിൻസ്കി, എൻ.ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കികൂടാതെ മറ്റു പലതും. വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, നിലവിലുള്ള ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ധാരകളാൽ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തെ സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ട് (ചിലപ്പോൾ അമിതമായി).
19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. കാവ്യാത്മകതയിൽ നിന്ന് സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തെ വേർതിരിക്കുന്ന പ്രവണത വർദ്ധിച്ചുവരികയാണ്. ഈ ആശയം കവിതയെ "അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനത്തിലെ ഭാഷ" (ആർ. ഒ. ജേക്കബ്സൺ) ആയി കണക്കാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്നു, ഇത് കാവ്യാത്മകതയെ പൂർണ്ണമായും ഭാഷാപരമായ അച്ചടക്കത്തിലേക്ക് മാറ്റുകയും അതിൽ ഔപചാരിക പ്രവണതകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. കുറഞ്ഞ സ്ഥിരതയുള്ള രൂപത്തിൽ, കവിതയെ സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെടുത്തി, ആശയത്തിന്റെ വാക്കാലുള്ള മൂർത്തീഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും അതിന്റെ വിഷയത്തിൽ സാഹിത്യ തരങ്ങളും വിഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു നിയന്ത്രണത്തെ ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല: സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം ദരിദ്രമാണ്, വിഭാഗങ്ങൾ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്, വെർസിഫിക്കേഷൻ എന്നിവ അതിൽ നിന്ന് കീറിമുറിക്കുന്നു, അവ സാഹിത്യ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, കാവ്യശാസ്ത്രവും, അതാകട്ടെ, ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ കൂടുതൽ പൊതുവായ വശങ്ങൾ (ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിലെ ഭാഷ പ്രാഥമികമായി പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നത് അതിന്റെ സ്വഭാവവും അതിന്റെ അവസ്ഥയുമാണ്, അത് ഇതിവൃത്ത സാഹചര്യങ്ങൾ മൂലമാണ്; കഥാപാത്രങ്ങളും ഇതിവൃത്തവും എഴുത്തുകാർ അവരുടെ ലോകവീക്ഷണത്തെയും സൗന്ദര്യാത്മക സ്ഥാനത്തെയും ആശ്രയിച്ച് ചിത്രീകരിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ വശങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു). ഈ കണക്ഷനുകളെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയില്ലാതെ, അവ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്ന പ്രകടനപരവും രചനാത്മകവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നത് അപൂർണ്ണവും കൃത്യമല്ലാത്തതുമായി മാറുന്നു.
സാഹിത്യത്തിന്റെ ആഭ്യന്തര, വിദേശ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തെയും കാവ്യാത്മകതയെയും വേർതിരിക്കുന്നതിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നില്ല. ആർ. വെല്ലെക്കും ഒ. വാറനും (1956) എഴുതിയ ക്ലാസിക് "തിയറി ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ" ഈ ആശയങ്ങളെ പര്യായങ്ങളായി കണക്കാക്കുന്നു. B. V. Tomashevsky യുടെ Theory of Literature (Poetics) (1924) എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിലും അവ പര്യായങ്ങളാണ്. ടോമാഷെവ്സ്കി, കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ റഫറൻസ് നിബന്ധനകളിൽ, തീം, ഹീറോ മുതലായവയുടെ ആശയങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു വി.വി. വിനോഗ്രഡോവ്"വിഷയം, പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണം, രചന, സ്വഭാവശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ മേഖലയിലേക്ക് യോജിക്കുന്നത്" ആവശ്യമാണെന്ന് പ്രത്യേകം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു. തന്റെ ഗവേഷണത്തിൽ, കാവ്യാത്മകതയും സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തവും അദ്ദേഹം സംയോജിപ്പിച്ചു, കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ നായകന്റെ പ്രശ്നം, വ്യക്തിത്വം, സ്വഭാവം, രചയിതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ, ആലങ്കാരിക ഘടന എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. അതേസമയം, സാഹിത്യത്തിന്റെയും കാവ്യാത്മകതയുടെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സാമാന്യത, സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രശ്നങ്ങളും അവയുടെ അന്തർലീനമായ ചരിത്ര സവിശേഷതകളും, വികസനത്തിന്റെ മൗലികത (പ്ലോട്ട് ഘടന, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്) എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വതന്ത്രമായ പരിഗണനയുടെ സാധ്യതയും ആവശ്യകതയും പോലും പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നില്ല. , വെർസിഫിക്കേഷൻ മുതലായവ). എന്നിരുന്നാലും, സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സമഗ്രമായ പ്രക്രിയയിൽ അവരുടെ സ്ഥാനം കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
ആധുനിക വികസനംസാംസ്കാരിക പഠന മേഖലയിലെ (കൾച്ചർ സ്റ്റഡീസ്) ഇന്റർ ഡിസിപ്ലിനറി ഗവേഷണമെന്ന നിലയിൽ ഹ്യുമാനിറ്റീസ് സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന് പുതിയ വെല്ലുവിളികൾ ഉയർത്തുന്നു, സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പരസ്പര ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ പഠനത്തിന്റെ ഉയർന്നുവരുന്ന സാധ്യതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കൃത്യമായ ശാസ്ത്രങ്ങളുടെ അനുഭവം. സാഹിത്യത്തിന്റെ ആധുനിക സിദ്ധാന്തത്തിന്, മനഃശാസ്ത്രം (പ്രത്യേകിച്ച് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മനഃശാസ്ത്രം), സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെയും ധാരണയുടെയും പ്രക്രിയകളെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, വായനക്കാരുടെ പഠനം (സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെയും ധാരണയുടെയും സാമൂഹ്യശാസ്ത്രം) പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് ബഹുജന വാക്കാലുള്ള പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്കുള്ള ഗവേഷണ ശ്രദ്ധ മാറ്റുന്നത്, സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, പഠനത്തിലെ ഭാഷാപരവും നരവംശശാസ്ത്രപരവുമായ രീതികളുടെ പങ്കാളിത്തം യാഥാർത്ഥ്യമാക്കുന്നു. സാഹിത്യ പാഠം. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിഷയം ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സ്വാഭാവികമായ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും ആണെന്ന തിരിച്ചറിവ് സാമൂഹിക വേഷങ്ങൾ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ഉത്തരാധുനിക സിദ്ധാന്തത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രകൃതി-ശാസ്ത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ അറിവിന്റെ ഉപയോഗം (ശരീരശാസ്ത്രം, പരിസ്ഥിതി; ചെറിയ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ സിദ്ധാന്തം, പ്രാദേശിക സിദ്ധാന്തങ്ങൾ) തീവ്രമാക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഘടനാപരമായ സെമിയോട്ടിക് വിശകലനത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ഒരു കൃതിയുടെ വാക്കാലുള്ള ഘടന, ചിത്രവും അടയാളവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എന്നിവ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള അളവ് (ഗണിതശാസ്ത്ര) രീതികളുടെ ഏകപക്ഷീയതയെ മറികടക്കാൻ ഇതെല്ലാം സാധ്യമാക്കുന്നു. ഇതുമൂലം ആധുനിക സിദ്ധാന്തംസാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായുള്ള പുതിയ സമീപനങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലും ഫലമായുണ്ടാകുന്ന പദങ്ങളുടെ വൈവിധ്യവും, പുതിയതും നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്തതുമായ സ്കൂളുകളുടെ ആവിർഭാവമാണ് സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷത. ആധുനിക റഷ്യയിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ "മാർക്സിസ്റ്റ്" സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പതനവും സ്വാഭാവിക ചിന്താ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയതുമാണ് ഇതിന് കാരണം.
സാഹിത്യവും ഭാഷയും. ആധുനിക സചിത്ര വിജ്ഞാനകോശം. - എം.: റോസ്മാൻ
. എഡിറ്റർഷിപ്പിൽ പ്രൊഫ. ഗോർക്കിന എ.പി. 2006 .മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം" എന്താണെന്ന് കാണുക:
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം- സാഹിത്യത്തിന്റെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം, അത് സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വഭാവവും സാമൂഹിക പ്രവർത്തനവും പഠിക്കുകയും അതിന്റെ വിശകലനത്തിനുള്ള രീതിശാസ്ത്രവും രീതിശാസ്ത്രവും നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ടി.എൽ പഠിച്ച ചോദ്യങ്ങൾ പ്രധാനമായും മൂന്ന് സൈക്കിളുകളാണ്: ... ... ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം- പഠിക്കുന്ന ഒരു ശാസ്ത്രം: 1) ആത്മീയവും കലാപരവുമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രൂപമെന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ മൗലികത; 2) ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ഘടന; 3) സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെയും ഘടകങ്ങളും ഘടകങ്ങളും. തലക്കെട്ട്: സാഹിത്യവും ശാസ്ത്രവും: ... ... സാഹിത്യ നിരൂപണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ടെർമിനോളജിക്കൽ നിഘണ്ടു - തെസോറസ്
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം ഭാഷാ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു ടി.വി. ഫോൾ
സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം- സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ സ്വകാര്യ സിദ്ധാന്തം, എൻ.എസ്. ബൊളോട്ട്നോവ, ഫിക്ഷന്റെ സത്തയെ ഒരു പ്രത്യേക തരം കലയായി കണക്കാക്കുന്നു, സൃഷ്ടിപരമായ രീതികളും സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ സവിശേഷതകളും ... ഗവേഷണ രീതികളും വാചക വിശകലനവും. നിഘണ്ടു-റഫറൻസ്
