पक्कीनी जीवनी व्यक्तिगत जीवन। गियाकोमो पक्कीनी

29.11.1924

गियाकोमो पक्कीनी
गियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको मिशेल सेकेंडो मारिया पक्कीनी

इतालवी संगीतकार

गियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको मिशेल सेकेंडो मारिया प्यूकिनी का जन्म 22 दिसंबर, 1858 को लुक्का शहर में हुआ था। एक संगीत परिवार में पले-बढ़े। जब लड़का पाँच साल का था, उसके पिता की मृत्यु हो गई और गियाकोमो को उसके चाचा फ़ोर्टुनैटो मैगी ने पाला, जो एक सख्त स्वभाव से प्रतिष्ठित था।

संगीत सीखने के बाद, पक्कीनी चर्च में अंग बजाती है। पीसा में ओपेरा ऐडा को सुनकर, संगीतकार भी अपना जीवन ओपेरा की रचना के लिए समर्पित करने का फैसला करता है। उन्होंने मिलान कंजर्वेटरी में प्रवेश किया और 1882 में एक प्रतियोगिता के लिए अपनी पहली रचना प्रस्तुत की। यह वन-एक्ट ओपेरा "विलिस" था, और फिर - "एडगर"।

उल्लेखनीय सफलता संगीतकार को दस साल बाद ही मिली। यह ओपेरा मेनन लेसकाउट था, जिसे रिचर्ड वैग्नर के प्रभाव में लिखा गया था और लिबरेटिस्ट लुइगी इलिका और ग्यूसेप गियाकोसा के साथ लिखा गया था। ला बोहेमे के उत्पादन को 1896 में सार्वभौमिक मान्यता मिली। यह ओपेरा लैटिन क्वार्टर में रहने वाले युवा पेरिस के कलाकारों के लापरवाह, कभी-कभी हंसमुख, कभी-कभी उदास जीवन के बारे में बताता है।

संगीतकार के बाद के ओपेरा में, टोस्का, 1900 में लिखा गया, इसके प्रीमियर के बाद से सबसे बड़ी सफलता मिली। "तोस्का" का संगीत न केवल गहरे नाटक के साथ, बल्कि अक्सर आश्चर्यजनक कोमलता, गीतात्मक विस्मय के साथ भी होता है।

उसके चार साल बाद, ओपेरा मदमा बटरफ्लाई दिखाई दिया, लेकिन प्रीमियर पर दर्शकों ने इसे बहुत ही शांतता से स्वीकार किया, और पक्कीनी ने पूरी तरह से काम करने के लिए स्कोर लिया। नया संस्करण तीन महीने बाद प्रकाशित हुआ था। अद्यतन "मैडमा बटरफ्लाई" का प्रीमियर एक जीत थी। दर्शकों ने अभिनेताओं और संगीतकार को सात बार मंच पर बुलाया।

अपनी मृत्यु के कुछ समय पहले, पक्कीनी ने अपने एक पत्र में लिखा है कि "ओपेरा एक शैली के रूप में समाप्त हो गया है, क्योंकि लोगों ने माधुर्य के लिए अपना स्वाद खो दिया है और सहने के लिए तैयार हैं। संगीत रचनाएँजिसमें कुछ भी मधुर न हो।

गले के ऑपरेशन के प्रभाव के कारण 29 नवंबर, 1924 को गियाकोमो पक्कीनी की ब्रुसेल्स क्लिनिक में मृत्यु हो गई। उनका अंतिम कृत्य नवीनतम ओपेरा"टरंडोट" अधूरा रह गया।

इतालवी संगीतकारगियाकोमो पक्कीनीएल शहर में 22 दिसंबर, 1858 को पैदा हुआ थाएक संगीतकार के परिवार में उक्का।

संगीतकारों के एक पुराने परिवार के वंशज, सात भाइयों में से पाँचवें, गियाकोमो पक्कीनी ने छह साल की उम्र में अपने पिता को खो दिया, जो लुक्का कैथेड्रल के रीजेंट के आयोजक थे। उन्होंने स्थानीय पैसिनी संस्थान और मिलान कंज़र्वेटरी (पोंचीली और बैज़िनी के साथ) में अध्ययन किया। मिलान में, उन्होंने पहला ओपेरा "विलिस" प्रस्तुत किया, जो एक बड़ी सफलता थी। ओपेरा मेनन लेसकाउट को 1893 में ट्यूरिन में और भी अधिक प्रतिक्रिया मिली। इसके बाद जेमिग्नानी में एलविरा बोंटुरी के साथ एक संबंध था, जिसने 1904 में अपने पति की मृत्यु के बाद ही पक्कीनी के साथ अपने रिश्ते को वैध कर दिया - यह संबंध कई के बावजूद मजबूत था प्रेम रुचियांसंगीतकार। 1891 से, पक्कीनी टोरे डेल लागो और आसपास के क्षेत्र में रह रही है, जहां उनके अन्य प्रसिद्ध ओपेरा. गियाकोमो प्यूकिनी ने अंतर्राष्ट्रीय ख्याति प्राप्त की, प्रथम विश्व युद्ध के खिलाफ अपने भाषण के कारण राष्ट्रीय आलोचना के हमलों का सामना किया, विदेशों में कई यात्राएं कीं, जिसमें उनके कार्यों के लिए सामग्री की खोज भी शामिल थी।

पहले दो ओपेरा:"विलिस" (1884), हेइन और "एडगर" (1889) की साजिश पर, मिलान - पारंपरिक रोमांटिक भूखंडलिब्रेटिस्ट फोंटाना द्वारा विकसित, थोड़ा अनुकूल थे रचनात्मक व्यक्तित्वपक्कीनी। फिर भी, टीट्रो दाल वर्म में "विलिस" के प्रीमियर ने आकांक्षी लेखक को मिलानी संगीत मंडलों में जाना। आलोचकों ने ओपेरा में कई उज्ज्वल नाटकीय दृश्यों और गीतात्मक एपिसोड की उपस्थिति के बारे में लिखा, जो मधुर समृद्धि द्वारा प्रतिष्ठित हैं। कम्पोजिटरम को प्रकाशक रिकोर्डी में दिलचस्पी हो गई, जो बन गएसंरक्षक और मित्र.

प्रीवोस्ट के उपन्यास "द स्टोरी ऑफ़ द कैवेलियर डी ग्रिक्स एंड मेनन लेस्कॉट" पर आधारित इलिका, ओलिवा, प्राग, रिकोर्डी द्वारा "मैनन लेस्कॉट" (1893), ट्यूरिन, लिबरेटो, पक्कीनी के पहले ओपेरा से अधिक नाटकीय अखंडता, विविधता में भिन्न है। संगीतमय भाषा. अभिव्यंजना का मुख्य साधन राग है - मधुर, लचीला, समृद्ध रीthmically। ओपेरा के केंद्र में मुख्य पात्रों की विशेषताओं से संबंधित गेय दृश्य हैं, उनकी भावनाओं और मनोदशाओं के हस्तांतरण के साथ। 1 फरवरी, 1893 को ट्यूरिन में विजयी प्रीमियर के बाद, "मैनन लेसकाउट" ने इटली की सीमाओं से बहुत दूर श्रोताओं की सहानुभूति जीत ली।
"ला बोहेम" - 1896, ट्यूरिन, इल्लिका और गियाकोसा द्वारा लिबरेटो, मर्जर की कहानी "बोहेमिया के जीवन के दृश्य" पर आधारित - ईएक उत्कृष्ट कृति जो शायद कभी पैदा नहीं हुई होगी। तथ्य यह है कि संगीतकार के दोस्त रग्गिएरो लियोनकावलो ने पहले ही उसी कथानक पर आधारित एक ओपेरा की रचना शुरू कर दी है। मिलान कैफे में से एक में, जब पक्कीनी ने लियोनकैवलो को बताया कि वह भी इस कहानी को पसंद करती है, तो दोस्तों के बीच झगड़ा हो जाता है। लेकिन पक्कीनी की जिद और उद्देश्यपूर्णता इतनी महान थी कि वह अपने सहयोगी के साथ टूटने के लिए गया, लेकिन अपने इरादे से पीछे नहीं हटे। ओपेरा लियोनकैवलो एक साल बाद दिखाई दिया, लेकिन पक्कीनी के काम के साथ तुलना का सामना नहीं कर सका।

1851 में प्रकाशित मर्गर के सनसनीखेज उपन्यास से लिबरेटो कई मायनों में अलग है। ओपेरा सब कुछ अधिक गेय और अंतरंग लगता है। नायिका की छवि ने उपन्यास की नायिकाओं की विशेषताओं को जोड़ दिया - विशिष्ट पेरिसियन मिडी मिमी और कहानी की आकर्षक नायिका "फ्रांसिन क्लच"।

पूर्ण मेलोडिक कृतियों में संपूर्ण बड़े शामिल हैं गीतात्मक दृश्यरुडोल्फ और मिमी ("चे गेलिदा मनिना" और "एमआई चियामानो मिमी") के 2 अरिया और उनके युगल गीत से मिलकर पहले अधिनियम में मुख्य पात्रों का परिचय। ओपेरा में कई चमकीले मेलोडिक एपिसोड हैं - दूसरे एक्ट से मुसेटा का वाल्ट्ज, चौथे से "फेयरवेल टू द क्लोक" "वेचिया ज़िमारा, सेंटी" का कोलिन का टचिंग एपिसोड। नायिका की मृत्यु का अंतिम दृश्य किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकता।

प्रीमियर पर एक काफी संयमित स्वागत (कई अभिनव कार्यों के विशिष्ट) जल्दी से सफलता में बढ़ गया, और सफलता क्षणभंगुर और आकस्मिक नहीं है, बल्कि स्थायी और बिना शर्त है।

ला बोहेमे का प्रीमियर प्रदर्शन आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा आयोजित किया गया था, जिसके साथ संगीतकार की भविष्य में एक मजबूत रचनात्मक दोस्ती थी। ओपेरा ने जल्द ही इटली की सीमाओं को पार कर लिया। पहले से ही 1897 में, मैनचेस्टर में अंग्रेजी प्रीमियर, बर्लिन क्रोल ओपेरा में जर्मन प्रीमियर, थिएटर एन डेर वीन में ऑस्ट्रियाई और लॉस एंजिल्स में अमेरिकी प्रीमियर हुआ।उसी वर्ष, बोहेमिया ने मैमथ मॉस्को प्राइवेट रूसी ओपेरा में रूसी मंच पर भी प्रदर्शन किया (त्स्वेत्कोवा और सेकर-रोज़ांस्की मुख्य भूमिकाओं में थे)। Tsvetkova मिमी की छवि का एक अद्भुत व्याख्याकार था। चलीपिन की पत्नी के अनुसार, महान गायकअंतिम दृश्य के दौरान ओपेरा के ड्रेस रिहर्सल में रोया। सदी की शुरुआत की रूसी प्रस्तुतियों में, बीटी में 1911 के प्रीमियर को विशेष रूप से नोट किया जाना चाहिए। यह प्रदर्शन सोबिनोव का एकमात्र निर्देशकीय काम था, उन्होंने रुडोल्फ की भूमिका भी निभाई और अद्भुत गायक नेझदानोवा ने मिमी की भूमिका निभाई।

"तोस्का" - गियाकोसा और इलिका द्वारा लिब्रेट्टो, सरदो के नाटक पर आधारित। टोस्का का प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम में हुआ। ओपेरापक्कीनीव्यक्तिगत दृश्यों के उन्मत्त नाटक से आकर्षित होकर, सत्यवादी दिशा के समर्थकों को ढाल तक उठाया गया। लेकिन यह वह नहीं है जो जनता के साथ "तोस्का" की सफलता को निर्धारित करता है - सुंदर, अभिव्यंजक संगीत, जो कि कार्रवाई से जुड़ा हुआ है, पर विजय प्राप्त करता है। एक साल में, "तोस्का" ने सबसे बड़े सिनेमाघरों को छोड़ दिया।

अंतिम कार्य काफी शांति से शुरू होता है। पर्दे के पीछे, एक चरवाहे लड़के का सुबह-सुबह गाना बजता है। इस कार्रवाई का दृश्य रोम में सेंट एंजेलो के जेल महल की छत है, जहां कैवाराडोसी को निष्पादन के लिए लाया जाना है। वह दिया जाता है छोटी अवधिमौत की तैयारी के लिए। वह लिख रहा है अंतिम अक्षरप्यारी टोस्का और दिल दहला देने वाली अरिया "ई लुसेवन ले स्टेल" ("आकाश में जले सितारे") गाती है।

टोस्का प्रकट होता है और उसे बचत पास दिखाता है जो वह स्कार्पिया से प्राप्त करने में कामयाब रही। टोस्का कैवाराडोसी को बताता है कि कैसे उसने विश्वासघाती पुलिस प्रमुख को मार डाला; और प्रेमी अपने सुखद भविष्य की आशा करते हुए एक भावुक युगल गीत गाते हैं। टोस्का बताते हैंबचने के लिएकैवराडोसी को झूठी फांसी के स्वांग से गुजरना होगा।स्पोलेटा के नेतृत्व में एक गणना प्रकट होती है। मारियो उसके सामने खड़ा है। वे गोली मारते हैं। वो गिरा। सैनिक चले जाते हैं। अपने हत्यारे प्रेमी के शरीर पर पीड़ा गिरती है। केवल अब उसे पता चलता है कि स्कार्पिया ने उसे चालाकी से धोखा दिया: कारतूस असली थे, और कैवराडोसी मृत पड़ा था। कैवराडोसी की लाश पर रोते हुए, युवती ने लौटने वाले सैनिकों के कदमों को नहीं सुना: उन्होंने पाया कि स्कार्पिया को मार दिया गया था। स्पोलेटा टोस्का को हथियाने की कोशिश करती है, लेकिन वह उसे दूर धकेल देती है, पैरापेट पर कूद जाती है और खुद को महल की छत से फेंक देती है। जबकि ऑर्केस्ट्रा में मारियो की मरने वाली अरिया की बिदाई की धुन बजती है, सैनिक डरावने रूप में खड़े हो जाते हैं।

मारिया कैलास। मादामा तितली।

"मैडमा बटरफ्लाई" (1904) मिलान, बेलास्को के नाटक पर आधारित इलिका और गियाकोसा द्वारा लिब्रेट्टो।

"मैडमा बटरफ्लाई" की सफलता ने पक्कीनी की विश्वव्यापी प्रसिद्धि को मजबूत किया। उनके ओपेरा का हर जगह मंचन किया जाता है, उनका नाम प्रमुख संगीतकारों के नामों के आगे उच्चारित किया जाता है।

"भारतीय कैसे गाते हैं?" - कैलिफोर्निया के सोने की खुदाई करने वालों के जीवन से बेलास्को के नाटक "गर्ल फ्रॉम द गोल्डन वेस्ट" को देखने के बाद संगीतकार ने खुद से पूछाएनवाईसी में. इस कथानक पर आधारित ओपेरा में, पक्कीनी टोस्का की पंक्ति को जारी रखती है - इसमें सत्यवादी प्रवृत्तियों का प्रभाव और भी स्पष्ट रूप से सामने आया।"गर्ल फ्रॉम द वेस्ट" - बेलास्को के नाटक पर आधारित सिविन्निनी और ज़ंगारिनी द्वारा लिब्रेटो।10 दिसंबर, 1910 को न्यूयॉर्क में प्रीमियर एक सनसनी थी।सबसे अच्छा, लेखक मजबूत नाटकीय दृश्यों में सफल रहा जिसमें मुख्य पात्रों, मिन्नी और जॉनसन के पात्रों का पता चलता है; तनावपूर्ण मेलोडिक डिक्लेरेशन यहां प्रचलित है।शैली के एपिसोड को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है, जिसमें नीग्रो और भारतीय लोककथाओं के संगीत, स्वर और लय में सूक्ष्मता से बुने जाज तत्वों के लिए धन्यवाद, "जंगली पश्चिम" के अजीबोगरीब जीवन को विशद रूप से चित्रित किया गया है।

20वीं शताब्दी का दूसरा दशक पक्कीनी के लिए कठिन था। प्रथम विश्व युद्ध के दमनकारी माहौल ने उनकी रचनात्मक गतिविधि को कमजोर कर दिया। गेय कॉमेडी« निगल" (1914-16) संगीतकार की एक बड़ी कलात्मक उपलब्धि नहीं बन पाई।

कई अलग-अलग भूखंडों के माध्यम से जाने के बाद (उनमें से रूसी साहित्य के काम हैं - एल। टॉल्स्टॉय, गोर्की), प्यूकिनी को एक ट्रिप्टिच बनाने का विचार आता है - एक चक्र जिसमें तीन ओपेरा एक दूसरे के विपरीत होते हैं।

गियाकोमो प्यूकिनी को अंतिम महान ऑपरेटिव संगीतकार कहा जाता है। उनके डेब्यू ओपेरा का प्रीमियर उसी महीने में हुआ था, जब वेर्डी का फालस्टाफ था। उनका अंतिम काम प्रकाशित हुआ था जब प्रतिभा में उनके बराबर कोई भी जीवित नहीं बचा था, और ओपेरा एक रचनात्मक निर्वात का अनुभव कर रहा था। पक्कीनी ने 19वीं और 20वीं सदी को जोड़ा। वह इटालियन बेल सैंटो की परंपराओं के उत्तराधिकारी थे और इतने बड़े रागी थे कि उन्हें ऑपरेटिव संगीत प्रेमियों का स्वीटनर भी कहा जाता था। उसी समय, उत्कृष्ट उस्ताद के पास थिएटर की त्रुटिहीन भावना थी, यह विश्वास करते हुए कि ओपेरा का संगीत, साथ ही साथ इसकी कार्रवाई, बिना किसी असफलता के एक ही होना चाहिए और अधीनस्थ होना चाहिए सामान्य विचारकाम करता है।

जियाकोमो पक्कीनी की एक संक्षिप्त जीवनी और संगीतकार के बारे में कई रोचक तथ्य हमारे पेज पर पढ़ें।

पक्कीनी की संक्षिप्त जीवनी

लुक्का एक मध्यम आकार का टस्कन शहर है। तो यह 1858 में था, जब 22 दिसंबर को वंशानुगत संगीतकार मिशेल प्यूकिनी के परिवार में एक बेटे का जन्म हुआ था। लड़के का नाम जियाकोमो रखा गया। जब वह पाँच वर्ष का था, उसके पिता की मृत्यु हो गई, अपनी पत्नी अल्बिना को छोड़कर, अपने आठवें बच्चे, छह बेटियों और गियाकोमो अनाथों के साथ गर्भवती हुई। अल्बिना के भाई, फ़ोर्टुनैटो मैगी, आयोजक और चैपल के प्रमुख के रूप में सेवा करते थे, और संगीत लिसेयुम में भी पढ़ाते थे। वह जिआकोमो के पहले शिक्षक बने।

पुसीनी की जीवनी से हमें पता चलता है कि 10 साल की उम्र में लड़के ने चर्च गाना बजानेवालों में गाना गाया और अंग बजाया। 1876 ​​में, एक ऐसी घटना घटी जिसने उनके अपने भविष्य के विचार को उल्टा कर दिया। कुछ दोस्तों के साथ, वे लुका से पीसा तक लगभग 40 किलोमीटर पैदल चलकर वापस वेर्डी की आवाज़ सुनने के लिए गए। ऐदा"। उस क्षण से, गियाकोमो ने महसूस किया कि उनका पेशा संगीत थिएटर था, ओपेरा.

1880 में, पक्कीनी को मिलान कंज़र्वेटरी में भर्ती कराया गया था। ट्यूशन का भुगतान उनके बड़े चाचा निकोलो चेरू द्वारा किया जाता है, जिन्होंने उनके परिवार की देखभाल की। मिलान में, गियाकोमो ने संगीत प्रकाशक गिउलिओ रिकोर्डी से मुलाकात की, जिन्होंने तब से अपने लगभग सभी कार्यों को प्रकाशित किया है। अपने पहले ओपेरा की लंबे समय से प्रतीक्षित सफलता के डेढ़ महीने बाद, दुखद खबर घर से आती है - संगीतकार की मां की कैंसर से मृत्यु हो गई। दिसंबर 1886 में जियाकोमो के बेटे एंटोनियो का जन्म हुआ। उनकी मां, एलविरा बोंटुरी, लुक्का के एक व्यापारी की पत्नी थीं, जिनसे उन्हें पहले से ही एक बेटी और एक बेटा है। अपने पति को छोड़कर एलविरा अपनी बेटी फोस्का को अपने साथ ले गई और लड़के को उसके पिता के पास छोड़ गई।

बच्चे के साथ जोड़े को पक्कीनी की बहन ने गोद लिया था। लेकिन लुक्का में स्थिति गर्म हो रही थी: एक विवाहित महिला के साथ अवैध संबंध पूरे शहर में बिखराव का कारण बना। यहाँ तक कि चाचा चेरू ने रूढ़िवादी शिक्षा में निवेश किए गए धन की वापसी की माँग की। दुर्भाग्य से, पक्कीनी का अगला ओपेरा असफल रहा। किराए के अपार्टमेंट में घूमने के वर्षों का अंत केवल 1891 में हुआ, जब संगीतकार ने टोरे डेल लागो में एक विला किराए पर लिया, जिसे बाद में उन्होंने खरीद लिया। और 1893 में जबरदस्त सफलता के बाद, " मानोन लेस्को» पक्कीनी परिवार को जरूरतें बंद हो गईं और वह महंगी खरीदारी करने में सक्षम हो गया। उदाहरण के लिए, कारें जो संगीतकार को बहुत पसंद थीं। एल्विरा के पति की मृत्यु के बाद, पक्कीनी के साथ उनकी शादी का कानूनी पंजीकरण संभव हो गया, जो जनवरी 1904 में हुआ।

सदी के अंत में, गियाकोमो प्यूकिनी दुनिया में सबसे लोकप्रिय संगीतकार बन गए, जिनके ओपेरा 4 महाद्वीपों में प्रदर्शित किए गए थे। उस्ताद ने मिस्र और ग्रेट ब्रिटेन, यूएसए और अर्जेंटीना, उरुग्वे और हंगरी में अपनी प्रस्तुतियों का दौरा किया। 1909 एक अप्रत्याशित द्वारा चिह्नित किया गया था दुखद घटनासार: पक्कीनी परिवार की नौकरानी डोरिया मैनफ्रेडी ने आत्महत्या कर ली। इस हरकत की वजह एलविरा का इस लड़की के साथ अपने पति के रिश्ते को लेकर शक था। परीक्षा ने स्थापित किया कि डोरिया पुरुषों के साथ संबंध में नहीं थी। लड़की के माता-पिता ने एलविरा पर मुकदमा दायर किया। स्कैंडल को रफा-दफा करने में पक्कीनी को काफी मेहनत और पैसा लगा।

1921 में, संगीतकार वियरेगियो में एक नवनिर्मित विला में चले गए, और दो साल बाद उन्होंने गले में सूजन के पहले लक्षण दिखाए। नवंबर 1924 में, पक्कीनी, अपने बेटे के साथ नवीनतम एंटी-कैंसर थेरेपी प्राप्त करने के लिए ब्रसेल्स गए। ऑपरेशन साढ़े तीन घंटे तक चला, अगले दिन उस्ताद शायद ही बोल सके, उन्होंने पत्रिकाएँ पढ़ीं और कभी-कभी कुछ लिखा। 29 नवंबर को पक्कीनी अचानक बेहोश हो गई और 11.30 बजे होश में आए बिना उसकी मौत हो गई।

रोचक तथ्यजियाकोमो पक्कीनी के बारे में

• लुक्का शहर ने दुनिया को दो और उल्लेखनीय संगीतकार दिए: लुइगी बोचेरिनी और अल्फ्रेडो कैटालानी। बोचेरिनी के कार्यों से प्रेरित मोजार्टउनकी कई रचनाएँ लिखीं। उनका मीनू आज भी सबसे अधिक प्रदर्शन की जाने वाली शास्त्रीय धुनों में से एक है। कैटालानी ने मिलान कंजर्वेटरी में पढ़ाया। उनका सबसे प्रसिद्ध ओपेरा "वल्ली" है।

• पक्कीनी ने अपनी पसंदीदा नायिकाओं को "प्यार में छोटी महिलाएं" कहा। ये सभी शिकार बनते हैं खुद की भावनाएँजो उन्हें ले जाता है दुःखद मृत्य. वे मेनन लेस्को, मिमी, सीओ-सियो-सैन, सिस्टर एंजेलिका और लियू हैं।
• आलोचकों ने "द स्वॉलो" को "ला ट्रैविटा फॉर द पुअर" करार दिया। बहुत अच्छी परिभाषा। और केवल इसलिए नहीं कि युद्ध के दिनों की विकट परिस्थितियों में प्रीमियर दिया गया था। जाहिर है कि प्रेम कहानीनायक उसी संघर्ष पर आधारित है, जो वर्डी ओपेरा का आधार है।

पक्कीनी की जीवनी कहती है कि 17 साल की उम्र में जियाकोमो अंतिम निर्णय लेता है कि उसका पेशा ओपेरा है। शायद इसीलिए उनके पास अन्य विधाओं की इतनी कम रचनाएँ हैं। उन्होंने उनमें से कुछ को अपने ओपेरा में भी इस्तेमाल किया। उदाहरण के लिए, कई वर्षों बाद पवित्र संगीत में लेखन के एक परीक्षण ने कैंटाटा के रूप में अपना स्थान पाया मुख्य चरित्रदूसरे अधिनियम में लालसा"। मुसेटा के सबसे प्रसिद्ध वाल्ट्ज की धुन भी उनकी युवावस्था में रची गई थी।

1883 में, संगीत प्रकाशक सोनजोग्नो ने सर्वश्रेष्ठ एकांकी ओपेरा के लिए युवा संगीतकारों के बीच एक प्रतियोगिता की घोषणा की। पक्कीनी ने स्कोर प्रस्तुत किया " विलिस"। हालाँकि, अफवाहों के अनुसार, जूरी ने इस पर विचार भी नहीं किया, कथित तौर पर लेखक की समझ से बाहर की लिखावट के कारण। अन्य अफवाहों के अनुसार, इस स्थिति को एक अन्य संगीत प्रकाशक - Giulio Ricordi द्वारा उकसाया गया था, जो अपने प्रतियोगी को इस तरह के एक होनहार प्रतियोगी को दूर नहीं करना चाहता था। युवा संगीतकार. एक तरह से या किसी अन्य, प्रतियोगिता में हार ने मई 1884 में "विलिस" को मिलान थिएटर दाल वर्डे के फुटलाइट की रोशनी को देखने से नहीं रोका।

रिकोर्डी पब्लिशिंग हाउस से एक नए ओपेरा के लिए एक सफल शुरुआत के बाद एक आदेश दिया गया। लेकिन इसका निर्माण शुरू में समस्याओं से भरा था: एक माँ की हानि और एक बच्चे का जन्म, एक विवाहित महिला के साथ एक घिनौना रिश्ता, पैसे की लगातार समस्याएँ। इसमें एक अस्पष्ट कामेच्छा जोड़ें, जिसने संगीतकार को कोई प्रेरणा नहीं दी। प्रीमियर " एडगर» 1889 ला स्काला में जनता और आलोचकों दोनों से बहुत अच्छा मिला। पक्कीनी की संगीत क्षमताओं पर सवाल नहीं उठाया गया था, लेकिन अजीब साजिश और "विलिस" के बाद की अनुचित उम्मीदों ने कई लोगों को निराश किया। नाटक केवल तीन बार चला। उस क्षण से 1905 तक, संगीतकार ने एडगर में कई बदलाव किए। और उन्होंने अपने भविष्य के कार्यों में त्याग किए गए अंशों का संयम से उपयोग किया।

इस परिणाम से निराश होकर, पक्कीनी ने एक कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया जो वास्तव में उसे उत्साहित करेगा। उपन्यास एक ऐसा कथानक बन गया मानोन लेस्को"। रिकोर्डी को इस विचार पर संदेह था, क्योंकि उन वर्षों में मैनन ने पहले ही दुनिया पर विजय प्राप्त कर ली थी फ्रेंच संगीतकारजूल्स मस्सेनेट, पांच साल पहले पेश किया गया। उस्ताद इस तथ्य को न केवल रोका, बल्कि प्रोत्साहित भी किया। मस्सेनेट ने मैनन को एक फ्रांसीसी की तरह पाउडर और मीनू के साथ लिखा। मैं एक इतालवी की तरह लिखूंगा - हताशा और जुनून के साथ। 1889 के अंत में काम शुरू हुआ। प्रारंभ में, रग्गेरो लियोनकावलो लिबरेटो के लेखक बने, लेकिन पक्कीनी को उनका संस्करण पसंद नहीं आया। कामेच्छावादियों की अगली जोड़ी ने कहानी को मैसनेट के संस्करण की तरह बहुत अधिक बना दिया। और केवल लुइगी इलिका और ग्यूसेप गियाकोसा ने लंबे समय से पीड़ित कामेच्छा को पूरा किया। प्रीमियर 1 फरवरी, 1893 को ट्यूरिन में हुआ था। यह एक बड़ी सफलता थी: कलाकारों ने 13 से अधिक बार धनुष लिया! और पक्कीनी को महान वर्डी का एकमात्र उत्तराधिकारी घोषित किया गया। गियाकोसा-इलिका अग्रानुक्रम के साथ सहयोग अगले तीन ओपेरा में जारी रहा।

पक्कीनी ने लियोनकावलो से हेनरी मुर्गर के उपन्यास "सीन्स फ्रॉम द लाइफ ऑफ बोहेमिया" के बारे में सीखा, जिसने उन्हें इस कहानी पर आधारित एक ओपेरा लिखने के लिए आमंत्रित किया और खुद को एक कामेच्छावादी के रूप में। लेकिन उस समय उस्ताद मानोन लेसकाउट के साथ व्यस्त थे। लियोनकावलो ने खुद "ला बोहेम" लिखना शुरू किया। इस बीच, पक्कीनी भी इस कहानी से परिचित हो गई, अपने कामेच्छावादियों के युगल गीत के साथ इस पर काम करना शुरू कर दिया। लियोनकैवलो को भी सचमुच तुरंत इस बारे में पता चला। मिलानी प्रेस में दो संगीतकारों के बीच कड़वा विवाद शुरू हो गया, जिसके कारण पूर्व की मित्रता में ठंडक आ गई। एक साक्षात्कार में, पक्कीनी ने बुद्धिमानी से टिप्पणी की कि जनता उनका न्याय करेगी। ओपेरा पर काम घबराया हुआ था, संगीतकार ने लिबरेटो के लेखकों के साथ लगभग झगड़ा किया - उन्होंने बहुत अधिक फेरबदल की मांग की। और उन्होंने कुछ नंबरों के लिए कविताएँ भी लिखीं। प्रीमियर 1896 में, फिर 1 फरवरी को और फिर ट्यूरिन में हुआ। कंडक्टर के स्टैंड के पीछे आर्टुरो टोस्कानिनी थी। हालांकि, तारीख और जगह का जादू काम नहीं आया।" बोहेमियाअपने पूर्ववर्ती की सफलता को दोहराने के लिए। दर्शकों को ओपेरा पसंद आया, लेकिन समीक्षकों की समीक्षा संयमित थी।

थियेट्रिकल यूरोप ने सारा बर्नार्ड की सराहना की, जो उसी नाम के नाटक की नायिका फ्लोरिया टोस्का की भूमिका में चमक गई, जो उसके लिए विक्टोरियन सरदौ द्वारा लिखी गई थी। कथानक इतना मनोरम और नाटकीय था कि वर्डी को भी इसमें दिलचस्पी हो गई। पक्कीनी व्यक्तिगत रूप से नाटककार से मिले ताकि उनके नाटक के आधार पर एक ओपेरा बनाने के विशेष अधिकार पर सहमत हो सकें। 1898-99 के दौरान गहन कार्य किया गया। "तोस्का" में संगीत नाटक के साथ इतना घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है कि पात्र लगभग हर समय संवाद में होते हैं, और शीर्षक चरित्र में केवल एक अरिया होती है। इस कहानी ने संगीतकार को अभिव्यक्त करने की अनुमति दी, जैसा कि उन्होंने उन्हें "नीरो की वृत्ति" कहा, उदाहरण के लिए, यातना और बेलगाम यौन जुनून के चित्रण में। 14 जनवरी, 1900 को कोस्टानज़ी ने रोमन थिएटर में शुरुआत की " तड़प"। और फिर, जनता और आलोचकों की प्रतिक्रिया को विभाजित किया गया: ओपेरा को बहुत स्वाभाविक कहा गया।

पक्कीनी अगले काम की प्रतीक्षा कर रही थी मुख्य रंगमंचइटली - ला स्काला। प्रीमियर " मादामा तितली» 17 फरवरी, 1904 उस्ताद के जीवन की सबसे गगनभेदी विफलता थी। इसका कारण सरल संगीत नहीं था, बल्कि साधारण चीजें थीं: प्रतियोगियों की साज़िश (सोनज़ोग्नो के प्रकाशक को एक ओपेरा क्लैक द्वारा रिश्वत दी गई थी, जो केवल "बूट" धनुष), और एक घंटा और आधा सेकंड का अधिनियम, जो बहुत अधिक निकला मिलानी जनता के लिए लंबा और थका देने वाला। पक्कीनी ने प्रदर्शनों की सूची से ओपेरा को वापस ले लिया और इसे फिर से काम करना शुरू कर दिया। हम इस निर्णय का श्रेय कला के सर्वश्रेष्ठ दृश्यों में से एक को देते हैं, जब बटरफ्लाई पूरी रात पिंकर्टन का इंतजार करती है। ओपेरा एक तीन-अभिनय ओपेरा बन गया और उसी वर्ष 28 मई को ब्रेशिया में अपने दूसरे प्रीमियर का सफलतापूर्वक अनुभव किया।

पक्कीनी की जीवनी के अनुसार, जनवरी 1907 में संगीतकार ने मेट्रोपोलिटन ओपेरा में मदमा बटरफ्लाई के निर्माण के लिए न्यूयॉर्क की यात्रा की। एक शाम, उन्होंने डेविड बेलास्को के नाटक "गर्ल फ्रॉम द गोल्डन वेस्ट" पर आधारित एक प्रदर्शन में भाग लिया, जिसने उन्हें चौंका दिया। उन्होंने इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा के विचार से आग पकड़ ली और रिकोर्डी ने नाटककार से इसे बनाने का अधिकार प्राप्त किया। संगीतकार ने अपनी सामान्य संपूर्णता के साथ, कार्लो ज़ंगारिनी के साथ लिबरेटो पर काम किया, फिर संगीत लिखना शुरू किया, लेकिन डोरिया मैनफ्रेडी की कहानी ने उनके काम को लंबे समय तक बाधित किया। मेट्रोपॉलिटन ओपेरा का प्रीमियर 10 दिसंबर, 1910 को सही मायने में अमेरिकी पैमाने पर हुआ था। Arturo Toscanini द्वारा संचालित, मुख्य भागों में से एक Enrico Caruso द्वारा प्रदर्शित किया गया था। एक अभूतपूर्व विज्ञापन कंपनी. पहला यूरोपीय संगीतकारइस स्तर के एक प्रीमियर ने अपने देश के एक थिएटर में नहीं, बल्कि दूसरे महाद्वीप पर, जहां ओपेरा की कार्रवाई होती है, का प्रीमियर दिया। पक्कीनी ने इतालवी प्रदर्शन की परंपराओं को लोक अमेरिकी माधुर्य के साथ जोड़ा, जो न्यूयॉर्क के दर्शकों को रिश्वत नहीं दे सका।

यूएसए के बाद पश्चिम की एक लड़की» लगाना शुरू किया यूरोपीय थिएटर. विएना प्रीमियर की तैयारी के लिए पहुंचने पर, पक्कीनी को प्रसिद्ध कार्ल थिएटर के नेताओं से ओपेरेटा में अपना हाथ आजमाने के लिए पर्याप्त इनाम के लिए एक प्रस्ताव मिलता है। लेकिन यह, पहली नज़र में, आसान शैली, उस्ताद ने सुसाइड नहीं किया। उन्होंने द स्वैलो को एक ओपेरा में रीमेक करने के लिए इटैलियन लिबरेटिस्ट ग्यूसेप अदामी के साथ काम करना शुरू किया। प्रथम विश्व युद्ध के कारण काम में देरी हुई। प्रदर्शन 27 मार्च, 1917 को तटस्थ क्षेत्र - मोंटे कार्लो में हुआ। कुछ महीने बाद इटली में ओपेरा का प्रदर्शन किया गया। पक्कीनी ने इसे कई बार संपादित करने की कोशिश की, लेकिन मूल संस्करण को अभी भी सबसे अधिक मान्यता मिली।

1910 में वापस, संगीतकार ने डांटे की त्रयी: भयावहता, रहस्यवाद और प्रहसन को प्रतिध्वनित करते हुए कई एक-अभिनय ओपेरा लिखने के विचार की कल्पना की। इस प्रकार पैदा हुआ था त्रिफलक", जिसका पहला ओपेरा," लबादा"एक मानव नरक था," बहन एंजेलिका"- शुद्धिकरण, और" गियान्नी शिची"- स्वर्ग। तीनों ओपेरा का प्रीमियर 14 दिसंबर, 1918 को हुआ और पहली बार - उस्ताद की उपस्थिति के बिना। शत्रुता की स्थितियों के तहत, उन्होंने ट्रान्साटलांटिक यात्रा न करना विवेकपूर्ण समझा। पहले प्रदर्शन में, "क्लोक" ने सबसे बड़ी प्रसिद्धि प्राप्त की, लेकिन समय के साथ, "गियान्नी शची" "ट्रिप्टिक" का नेता बन गया।

1920 में, Giuseppe अदामी और रेनाटो सिमोन ने उस्ताद को कार्लो गूज़ी के नाटक पर ध्यान देने की सलाह दी " Turandot"। पक्कीनी इस कहानी से अविश्वसनीय रूप से उत्साहित थी - उसने कभी भी ऐसा कुछ नहीं लिखा था। 1920 की शरद ऋतु तक, ओपेरा के लिए एक पूर्ण परिदृश्य योजना तैयार हो गई थी। हालाँकि, काम अलग-अलग सफलता के साथ चला: उत्साह और प्रेरणा की अवधि टूटने और अवसाद की अवधि के साथ वैकल्पिक। फिर भी, 1924 के वसंत तक, ओपेरा लिखा गया था और पूरी तरह से ऑर्केस्ट्रेटेड था, लियू के एरिया के नीचे। इसके अलावा, संगीतकार को एक समस्या का सामना करना पड़ा, जिसके समाधान पर उन्होंने तब तक विचार किया आखिरी दिनस्वजीवन। ओपेरा कैसे खत्म करें सुखद अंतप्रेम के नाम पर लियू के आत्म-बलिदान के बाद भी क्या विश्वासयोग्य था? पक्कीनी ने कैलाफ और टरंडोट के अंतिम युगल के स्केच और ड्राफ्ट छोड़े। उनके अनुसार, उनके दोस्त फ्रेंको अल्फानो ने ओपेरा पूरा किया। हालाँकि, 25 अप्रैल, 1926 को ला स्काला में अपने पहले प्रदर्शन में, टोस्कानिनी ने लियू के आरिया के बाद अपना बैटन नीचे रखा और दर्शकों को संबोधित करते हुए बताया कि यह इस बिंदु पर था कि "मौत ने उस्ताद के हाथों से कलम छीन ली।" अल्फानो द्वारा बनाए गए अंत के साथ केवल दूसरा प्रदर्शन किया गया था।

एक उत्कृष्ट संगीतकार का असाधारण भाग्य कई के आधार के रूप में कार्य करता है बायोपिकमें बनाया अलग समय. उन सभी को "पक्कीनी" कहा जाता है। शीर्षक भूमिका में गेब्रियल फेर्ज़ेटी के साथ 1953 की तस्वीर संगीतकार की विश्वसनीय छवि के बजाय एक मज़ाक उड़ाती है। स्क्रिप्ट ने जीवन की परिस्थितियों और उस्ताद के व्यक्तित्व को बहुत विकृत कर दिया। 1973 में, एक 5-एपिसोड की इतालवी टीवी फिल्म (पुकिनी - अल्बर्टो लियोनेलो) रिलीज़ हुई थी, और 1984 में - एक अंग्रेजी टीवी फिल्म, जो डोरिया मैनफ्रेडी (रॉबर्ट स्टीवंस अभिनीत) की निंदनीय कहानी पर केंद्रित है।

संगीतकार की 150 वीं वर्षगांठ के अवसर पर, एक दो-भाग की टेलीविजन फिल्म दिखाई गई, जिसमें उस्ताद की भूमिका एलेसियो बोनी ने निभाई थी। यह फिल्म 2008 में लुक्का में पक्कीनी संग्रहालय के सहयोग से बनाई गई थी। यह एक पूर्वव्यापी है प्रमुख ईवेंटसंगीतकार के भाग्य और उसके जीवन के अंतिम महीनों के विवरण में। पक्कीनी आकर्षक, हंसमुख, भावुक, ईमानदार और उदार दिखाई देती है - जिस तरह से उनके कई समकालीनों ने उनका वर्णन किया।

2008 में, फिल्म "पुकिनी एंड द गर्ल" संगीतकार के परिवार के लिए काफी चिंता लेकर आई। कथानक भी उसकी नौकरानी की मृत्यु की परिस्थितियों पर आधारित है। तस्वीर एक संस्करण प्रस्तुत करती है कि पक्कीनी (रिकार्डो मोरेटी) का डोरा के चचेरे भाई, गिउलिया के साथ संबंध था। फिल्म को एक वास्तविक निरंतरता भी मिली - जूलिया की पोती नीना मैनफ्रेडी ने एक आनुवंशिक परीक्षा की मांग की, जो यह स्थापित कर सके महान संगीतकारउसके दादा हैं। तस्वीर ने वेनिस फिल्म फेस्टिवल में भाग लिया।

अविश्वसनीय नाटकीय शक्ति और शानदार धुनों ने पक्कीनी के संगीत को सिनेमा का एक अनिवार्य साथी बना दिया। सबसे प्रसिद्ध फिल्मों में से जहाँ आप इसे सुन सकते हैं:

• "पाप मुक्ति"
• "रोमन एडवेंचर"
• "007: क्वांटम ऑफ़ सोलेस"
• "मिशन असंभव दुष्ट राष्ट्र"
• "जीवन का स्वाद"

पक्कीनी के ओपेरा का सर्वश्रेष्ठ फिल्म रूपांतरण:

• Tosca, 2011, एंजेला Georgiou और जोनास कॉफ़मैन के साथ कोवेंट गार्डन प्रदर्शन।
• "ला बोहेम", 2008, अन्ना नेत्रेबको और रोलैंडो विलाज़ोन के साथ एक फिल्म।
• "मैडमा बटरफ्लाई", 1995, युंग हुआंग और रिचर्ड ट्रॉक्सेल के साथ एक फिल्म।
• "तोस्का", 1992, में शूट की गई एक फिल्म वास्तविक स्थानओपेरा प्रदर्शन, कैथरीन मालफिटानो और प्लासीडो डोमिंगो के साथ।
• "टरंडोट", 1987, ईवा मार्टन और प्लासीडो डोमिंगो के साथ मेट्रोपॉलिटन ओपेरा द्वारा प्रदर्शन।
• Tosca, 1956, Franca Duval (मारिया Canilla गाती है) और Franco Corelli के साथ एक फिल्म।

वेर्डी, वैग्नर, बढ़ते वेरिस्ट्स की छाया में एक कैरियर शुरू करें और किसी भी धारा में शामिल हुए बिना, अपना अनूठा करें रचनात्मक तरीकाकेवल एक सच्चा जीनियस ही कर सकता है। - संगीतकार, जिनके जाने के साथ ही इतालवी ओपेरा का इतिहास समाप्त हो गया। गीत, व्यापक माधुर्य और मानव आवाज की सुंदरता पर आधारित एक कला। और यह इतना सांकेतिक है कि यह कहानी अधूरी रह गई, जैसे उसकी तुरंदोत।

वीडियो: गियाकोमो प्यूकिनी के बारे में एक फिल्म देखें

जन्म तिथि: 22 दिसंबर, 1858
जन्म स्थान: लुक्का
देश: इटली
मृत्यु तिथि: 29 नवंबर, 1924

गियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको मिशेल सेकंडो मारिया प्यूकिनी (इतालवी: जियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको मिशेल सेकंडो मारिया पक्कीनी) एक महान इतालवी ओपेरा संगीतकार हैं।

पक्कीनी का जन्म लुक्का में एक संगीत परिवार में हुआ था। पांच साल की पक्कीनी को उसके चाचा फ़ोर्टुनैटो मैगी के साथ पढ़ने के लिए भेजा गया। इसके बाद, पक्कीनी ने चर्च के आयोजक और गायक के रूप में एक पद प्राप्त किया। ओपेरा संगीतकारवह बनना चाहता था जब उसने पहली बार पीसा में ग्यूसेप वर्डी के ऐडा के प्रदर्शन को सुना।

चार साल तक पक्कीनी ने मिलान कंज़र्वेटरी में अध्ययन किया। 1882 में उन्होंने वन-एक्ट ओपेरा की प्रतियोगिता में भाग लिया। उनके ओपेरा ले विलिस का मंचन 1884 में टिएट्रो दाल वर्म में किया गया था और स्कोर में विशेषज्ञता रखने वाले एक प्रभावशाली प्रकाशन गृह के प्रमुख गिउलिओ रिकोर्डी का ध्यान आकर्षित किया। रिकोर्डी ने पक्कीनी को एक नया ओपेरा, एडगर नियुक्त किया।

उनका तीसरा ओपेरा, मेनन लेसकाउट, 1893 में पूरा हुआ, एक बड़ी सफलता थी। इसी ओपेरा में पक्कीनी के काम की शुरुआत लिबरेटिस्ट लुइगी इलिका और ग्यूसेप गियाकोसा के साथ हुई।

पक्कीनी का अगला ओपेरा, ला बोहेमे (हेनरी मुर्गर के उपन्यास पर आधारित), पक्कीनी को दुनिया भर में ख्याति दिलाई।

ला बोहेमे के बाद टोस्का था, जिसका प्रीमियर 1900 में सदी के मोड़ पर हुआ था।

17 फरवरी, 1904 को मिलान के टिएट्रो अल्ला स्काला में, गियाकोमो प्यूकिनी ने अपना नया ओपेरा मदमा बटरफ्लाई (Cio-chio-san) ("मैडमा बटरफ्लाई", डेविड बेलास्को के नाटक पर आधारित) प्रस्तुत किया। उत्कृष्ट गायकों रोसिना स्टॉर्चियो, जियोवन्नी ज़ेनाटेलो, ग्यूसेप डी लुका की भागीदारी के बावजूद, प्रदर्शन विफल रहा। दोस्तों ने पक्कीनी को अपना काम फिर से करने के लिए राजी किया, और आगे भी मुख्य पार्टीसोलोमेया क्रुशेलनित्सकाया को आमंत्रित करें। 29 मई को, ब्रेशिया में ग्रांडे थियेटर के मंच पर, अद्यतन मादामा तितली का प्रीमियर हुआ, इस बार विजयी। दर्शकों ने अभिनेताओं और संगीतकार को सात बार मंच पर बुलाया।

उसके बाद, नए ओपेरा कम दिखाई देने लगे। 1910 में, पक्कीनी ने ओपेरा द गर्ल फ्रॉम द वेस्ट पूरा किया, जिसे बाद में उन्होंने अपना सबसे शक्तिशाली काम बताया। एक ओपेरेटा लिखने का प्रयास (जाहिर है उस समय शैली की अविश्वसनीय लोकप्रियता के कारण) विफलता में समाप्त हुआ। 1917 में, पक्कीनी ने ओपेरा द स्वैलो में अपने आपरेटा के काम को पूरा किया।

1918 में ओपेरा ट्रिप्टिक का प्रीमियर हुआ। इस काम में तीन एक-अभिनय ओपेरा शामिल हैं (ग्रैंड गिग्नोल की पेरिस शैली में: भयावहता, भावुक त्रासदी और प्रहसन। अंतिम, हास्यास्पद भाग, जिसे "गियान्नी शिची" कहा जाता है, ने प्रसिद्धि प्राप्त की और कभी-कभी उसी शाम को मैस्कैग्नी के ओपेरा के साथ प्रदर्शन किया जाता है। "कंट्री ऑनर", या लियोनकैवलो के ओपेरा पगलियाकी के साथ।

पक्कीनी की मृत्यु 1924 में ब्रसेल्स के एक क्लिनिक में हुई। उनके अंतिम ओपेरा (टरंडोट) का अंतिम कार्य अधूरा रह गया। अंत के कई संस्करण हैं, फ्रेंको अल्फानो द्वारा लिखित संस्करण सबसे अधिक प्रदर्शन किया जा रहा है। इस ओपेरा के प्रीमियर पर, कंडक्टर, संगीतकार के एक करीबी दोस्त, आर्टुरो टोस्कानिनी ने ऑर्केस्ट्रा को उस जगह पर रोक दिया, जहां अल्फानो द्वारा लिखित भाग शुरू हुआ था। अपना डंडा नीचे रखते हुए, कंडक्टर दर्शकों की ओर मुड़ा और कहा, "यहाँ ओपेरा समाप्त होता है, क्योंकि उसी क्षण उस्ताद की मृत्यु हो गई।"

असामान्य रूप से मधुर रूप से उपहार में दी गई, पक्कीनी ने दृढ़ता से अपने दृढ़ विश्वास का पालन किया कि ओपेरा में संगीत और क्रिया अविभाज्य होनी चाहिए। धुनों की समृद्धि के कारण, पक्कीनी के ओपेरा, वर्डी और वैगनर के ओपेरा के साथ, दुनिया में सबसे अधिक बार किए जाने वाले ओपेरा हैं। एक दुर्लभ ओपेरा हाउस आज इस संगीतकार द्वारा कम से कम एक काम को शामिल किए बिना सीज़न के प्रदर्शनों को संकलित करने का निर्णय लेता है।

उत्कृष्ट इतालवी संगीतकार गियाकोमो पक्कीनी एक वंशानुगत संगीतकार थे। दो शताब्दियों के लिए, यह पेशा पक्कीनी परिवार में पीढ़ी-दर-पीढ़ी चला गया। गियाकोमो को अपना नाम अपने परदादा के सम्मान में मिला - उनके परिवार में पहला संगीतकार। लड़के को पक्कीनी संगीतकारों की आकाशगंगा की महिमा करने के लिए नियत किया गया था। और उन्होंने इसे अपने ओपेरा Tosca, Cio-Cio-San, La bohème, Turandot के साथ किया।

पक्कीनी। तड़प

ओपेरा "ला बोहेम" पर काम करते हुए, पक्कीनी के दोस्तों का एक प्रकार का चक्र बना, जिसे "क्लब ऑफ बोहेमिया" कहा जाता है। संगीतकार और उनके साथी शाम को मिट्टी के तेल के लैंप की रोशनी में जंगल की झोपड़ी में इकट्ठा हुए, ताश खेले या कहानियाँ सुनाईं। मज़ेदार कहानियाँ. एक पियानो भी था, और अक्सर मालिक, अपने सहयोगियों की उपस्थिति में, इस या उस संगीत विवरण पर उनकी सलाह मांगते हुए उस काम को करता था जो उसे मोहित करता था।

सब कुछ ठीक था, लेकिन शिकार का मौसम आ गया, और भोर में संगीतकार अक्सर पियानो पर बैठने के बजाय, अपने कंधों पर दोनाली बन्दूक लेकर झील पर जाता था। इसने भविष्य के ओपेरा के प्रकाशक और विशेष रूप से उस्ताद की पत्नी के लिए चिंता का विषय बना दिया। खुद को उसकी भर्त्सना से बचाने के लिए, संगीतकार ने चालें चलीं: एक बार उसने विशेष रूप से एक युवा पियानोवादक को आमंत्रित किया, जिसे अपनी आँखें बंद करने के लिए, सुबह ला बोहेमे से धुन बजानी पड़ी, जबकि पक्कीनी खुद शिकार पर गायब हो गई।

एक बार संगीतकार पक्कीनी के एक युवा परिचित, एक बहुत ही औसत दर्जे के संगीतकार ने कहा:

जियाकोमो, आप पहले से ही बूढ़े हैं। शायद मैं आपके अंतिम संस्कार के लिए एक अंतिम संस्कार मार्च लिखूंगा और देर न करने के लिए, मैं कल शुरू करूंगा।

अच्छा, लिखो, पक्कीनी ने आह भरी।

गियाकोमो पक्कीनी एक महान आशावादी थे। एक दिन उसने अपना पैर तोड़ दिया और अस्पताल में समाप्त हो गया। कुछ दिनों बाद, दोस्तों ने उनसे मुलाकात की। अभिवादन के बाद पक्कीनी ने प्रसन्नतापूर्वक कहा:

मैं बहुत खुश हूँ दोस्तों! मैंने पहले ही एक स्मारक बनाना शुरू कर दिया है!

बकवास मत करो, क्या बेवकूफी भरा मजाक है?!

मैं बिल्कुल मजाक नहीं कर रहा हूं, - संगीतकार ने उत्तर दिया और प्लास्टर में अपना पैर दिखाया।

पक्कीनी एक महान बुद्धि थी और एक शब्द के लिए कभी भी अपनी जेब में नहीं चढ़ती थी।

एक बार उनके एक करीबी परिचित - एक बहुत ही औसत दर्जे के संगीतकार - ने मजाक करने का फैसला किया और पक्कीनी से कहा:

जियाकोमो, तुम पहले से ही बूढ़े हो। मैं लिखूंगा, शायद, आपके अंतिम संस्कार के लिए एक अंतिम संस्कार मार्च!

अच्छा, लिखो, - पक्कीनी ने सहमति व्यक्त की। - लेकिन तुम आलसी हो, तुम्हें काम करना पसंद नहीं है, मुझे डर है कि तुम्हारे पास समय नहीं होगा ...

और मैं, देर न करने के लिए, कल शुरू करूँगा, - मित्र ने सावधानी से उत्तर दिया।

मैं आपको शुभकामनाएं देता हूं, - पक्कीनी ने सिर हिलाया, - और मुझे लगता है कि आप प्रसिद्ध हो जाएंगे।

क्या तुम्हें लगता है?

मुझे कोई संदेह नहीं है, - उस्ताद ने उत्तर दिया। - आखिरकार, इतिहास में यह पहली बार होगा जब अंतिम संस्कार की बू आएगी!

एक दिन, एक युवा, अज्ञात और, निश्चित रूप से, एक गरीब संगीतकार, परोपकारी और मेहमाननवाज प्यूकिनी के आगमन के बारे में जानने के बाद, अपने होटल में गया और मालिक को न पाकर, दरवाजे पर एक शिलालेख छोड़ दिया: “प्रिय श्री संगीतकार , कल मेरे साथ डिनर पर आने के लिए मैं आपको विनम्रतापूर्वक क्षमा करता हूं "। युवक ने इंतजार नहीं किया - परिचित हो गया, और रात का खाना बहुत सुखद था।

हालाँकि, जब अगले दिन पक्कीनी ने अपने खाने की मेज पर एक नए परिचित को देखा, तो वह कुछ हैरान हुआ ... एक सप्ताह एक युवक - हर दिन! - काम के लिए, वह उस्ताद के पास रात के खाने के लिए आया था। इस तरह के दुस्साहस से चिढ़कर, पक्कीनी ने आखिरकार उससे कहा:

आपकी निरंतर यात्रा, मेरे प्रिय, मेरे लिए बेहद सुखद हैं, लेकिन फिर भी मुझे कुछ आश्चर्य है कि आप अपने आप को बिना किसी निमंत्रण के उन्हें अपने पास रखने की अनुमति देते हैं।

आह, उस्ताद, मैं आपका बहुत आभारी हूँ! - अतिथि ने कहा।

मुझे कुछ समझ नहीं आ रहा! समझाओ, आखिर क्यों?

हर दिन जब मैं होटल लौटता हूं, तो मैं आपके नेक हाथ से दरवाजे पर लिखा निमंत्रण पढ़ता हूं। मैं इसे मिटा नहीं सकता क्योंकि मैं इसे एक कीमती ऑटोग्राफ के रूप में सहेज कर रख रहा हूं। और मैं भी रात के खाने के लिए आपके घर नहीं आ सकता: आखिर इतने प्रसिद्ध और अद्भुत संगीतकार का निमंत्रण एक गरीब संगीतकार के लिए कानून है! ..

एक बार एक युवा संगीतकार ने पक्कीनी से पूछा:

आप मेरे ओपेरा "द डेजर्ट" के बारे में क्या सोचते हैं?

ओपेरा बिल्कुल भी बुरा नहीं है," मैंने मुस्कराते हुए पक्कीनी को जवाब दिया, "लेकिन अगर मैं तुम होते तो मैं इसे बुलेवार्ड नाम देता।" हर मोड़ पर दोस्त।

अपने बारे में एक और अपमानजनक लेख पढ़ने के बाद पक्कीनी कहती थी:

मूर्खों को क्रोध करने दो। मेरे ओपेरा में तालियों का वजन सभी आलोचकों की शपथ से कहीं अधिक है!

8. निमंत्रण स्वीकार किया

एक बार उस्ताद ने एक महिला के साथ इतना मितव्ययी भोजन किया कि वह पूरी तरह से भूखा मेज से उठ गया। परिचारिका ने कृपया पक्कीनी से कहा:

मैं आपसे कभी आने और मेरे साथ भोजन करने के लिए कहता हूं।

खुशी के साथ, - पक्कीनी ने उत्तर दिया, - अब भी!

एक बार थिएटर में बैठे पक्कीनी ने अपने दोस्त के कान में कहा:

मुख्य गायक अविश्वसनीय रूप से खराब है। मैंने अपने जीवन में ऐसा भयानक गायन कभी नहीं सुना!

तो शायद घर जाना बेहतर होगा? एक दोस्त का सुझाव दिया।

तुम क्या हो, कोई रास्ता नहीं! मैं इस ओपेरा को जानता हूं - तीसरे अधिनियम में नायिका को उसे मारना चाहिए। मैं इस ख़ुशी के पल का इंतज़ार करना चाहता हूँ," पक्कीनी ने बदले की भावना से जवाब दिया।

ला स्काला में प्रीमियर पर, एकल कलाकारों ने सुस्त और अनुभवहीन रूप से गाया। टेनर ने विशेष रूप से उदास छाप छोड़ी। जब यह उनकी अरिया में आया, जो "उन्होंने मुझे एक नम और ठंडे कालकोठरी में फेंक दिया" शब्दों के साथ शुरू किया, तो ओपेरा के लेखक अपने पड़ोसी के पास झुक गए और उसके कान में फुसफुसाए:

ऐसा लगता है कि उन्होंने न केवल त्याग दिया, बल्कि गरीब साथी को भी लंबे समय तक रखा: उसने पूरी तरह से अपनी आवाज खो दी! ..

एक बार पक्कीनी का पैर टूट गया। जब उत्साहित दोस्त अस्पताल में उससे मिलने के लिए दौड़े, तो पक्कीनी ने खुशी-खुशी घोषणा की:

इतना चिंता मत करो, मेरे प्यारे! मेरे साथ सब कुछ ठीक है, और इसके अलावा, मुझे आपको गर्व से सूचित करना चाहिए कि मेरे लिए एक स्मारक का निर्माण शुरू हो चुका है।

तुम बहुत लापरवाह हो! उसका एक दोस्त उसे डांटने लगा। - हमें बताएं कि आपके साथ क्या हुआ, आप हर समय मजाक नहीं कर सकते ...

मेरा मजाक करने का मतलब नहीं था, "पक्कीनी ने सबसे गंभीर चेहरे के साथ जवाब दिया, अपने प्लास्टर वाले पैर की ओर इशारा करते हुए ...

प्यूकिनी के ओपेरा "Cio-Cio-san" में एक एपिसोड है जिसमें शार्पलेस, बच्चे बटरफ्लाई को संबोधित करते हुए पूछता है: "डार्लिंग, तुम्हारा नाम क्या है?"

लगभग दस साल पहले, यूक्रेनी थिएटरों में से एक में, एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर के बेटे Cio-Cio-san ने बच्चे की मूक भूमिका निभाई थी। और फिर एक दिन थिएटर के प्रैंकस्टर्स ने लड़के को तंग किया:

सुनो, प्रिये, तुम पहले ही काफी बूढ़े हो चुके हो, और तुम्हारी तबीयत ठीक नहीं है। चूँकि आपके चाचा आपसे एक प्रश्न पूछते हैं, तो आपको उनका उत्तर देना चाहिए। आपको बस इसे ज़ोर से, स्पष्ट रूप से, अपनी आवाज़ के शीर्ष पर कहने की ज़रूरत है, ताकि हर कोई आपको सुन सके।

युवा प्राणी ने शानदार ढंग से मुकाबला किया नयी भूमिका. जब अगले प्रदर्शन में शार्पलेस ने उनसे पूछा पारंपरिक प्रश्न, लड़का, अधिक हवा प्राप्त कर रहा था, जोर से चिल्लाया: "एलोशा!" सफलता अभूतपूर्व थी!

गियाकोमो पक्कीनी
जीवनी

गियाकोमो पक्कीनी(गियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको मिशेल सेकेंडो मारिया प्यूकिनी (इतालवी: जियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको मिशेल सेकंडो मारिया पक्कीनी)22 दिसंबर, 1858 को उत्तरी इटली के टस्कनी के लुक्का शहर में जन्मे। पक्कीनी एक वंशानुगत बुद्धिजीवी है, जो संगीतकारों का बेटा और पोता है। यहां तक ​​कि XVIII सदी के मध्य में उसी लुक्का में रहने वाले परदादा जियाकोमो भी प्रसिद्ध थे चर्च संगीतकारऔर गिरजाघर गाना बजानेवालों के कंडक्टर। तब से, सभी पक्कीनी - बहामास की तरह - पीढ़ी से पीढ़ी तक एक संगीतकार के पेशे और "लुक्का गणराज्य के संगीतकार" की उपाधि से गुज़रे। पिता - मिशेल प्यूकिनी, जिन्होंने अपने दो ओपेरा का मंचन किया और स्थापना की संगीत विद्यालयलुक्का में, शहर में बहुत सम्मान मिला। लेकिन जब इस प्रतिभाशाली संगीतकार की अचानक मृत्यु हो गई, तो उनकी 33 वर्षीय विधवा अल्बिना छह छोटे बच्चों के साथ बेसहारा हो गई।

पारिवारिक परंपरा के अनुसार और अपने पिता के अनुरोध पर, यह वह था, जो परिवार का सबसे बड़ा लड़का था, जिसे एक गंभीर रचना शिक्षा प्राप्त करनी थी। एक गरीब विधवा के लिए, जिसकी एक पैसा पेंशन के अलावा कोई आय नहीं थी, यह लगभग असंभव विचार था। लेकिन अल्बिना पक्कीनी-मैगी, जिनके पास अद्भुत ऊर्जा और जीवन शक्ति थी, ने अपने दिवंगत पति की इच्छा को पूरा करने के लिए हर संभव कोशिश की।

लिटिल लुक्का में, संगीत शिक्षा का मार्ग विशेष रूप से कठिन था। यंग गियाकोमो ने चर्च गाना बजानेवालों में कॉन्ट्राल्टो का हिस्सा गाया और दस साल की उम्र से बेनेडिक्टिन ऑर्डर के चर्च में अंग बजाकर पैसा कमाया। एक प्रतिभाशाली आयोजक की कला ने पैरिशियन का ध्यान आकर्षित किया, और वे उसे लुक्का और अन्य शहरों के अन्य चर्चों में प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित करने लगे। गियाकोमो एक स्मार्ट और देखभाल करने वाले शिक्षक - ऑर्गेनिस्ट कार्लो एंजेलोनी के पास जाने के लिए काफी भाग्यशाली था। लुक्का में पचिनी इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक की दीवारों के भीतर, युवक सद्भाव और इंस्ट्रुमेंटेशन की मूल बातों से परिचित हुआ। यहाँ उन्होंने अपनी पहली रचनाओं की रचना की, मुख्य रूप से धार्मिक सामग्री के गायन। 1876 ​​​​में, एक घटना घटी जिसने पक्कीनी के भाग्य का निर्धारण किया: उसने ऐडा के उत्पादन को देखा, ओपेरा ने उस पर एक महान छाप छोड़ी, और उस शाम गियाकोमो ने दृढ़ता से एक संगीतकार बनने और ओपेरा की रचना करने का फैसला किया। हालांकि, लुक्का में अध्ययन के वर्षों के दौरान, युवा जियाकोमो को ओपेरा में अपना हाथ आजमाने का अवसर नहीं मिला।

22 साल की उम्र में, गियाकोमो ने पैसिनी संस्थान से डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, अपने मूल लुक्का को छोड़ दिया। एक स्थानीय परोपकारी व्यक्ति की सहायता से, उनकी माँ ने मिलान कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने के लिए उनके लिए एक शाही छात्रवृत्ति प्राप्त की। लुक्का रिश्तेदारों ने एक छोटी मासिक सब्सिडी भी प्रदान की। गियाकोमो को इटली की सबसे शानदार कंज़र्वेटरी में स्वीकार कर लिया गया, आसानी से प्रवेश परीक्षा पास कर ली। यहां उन्होंने 1880 से 1883 तक संगीतकार एमिलकेयर पोंचीली और सैद्धांतिक वायलिन वादक एंटोनियो बैज़िनी जैसे महान उस्तादों के मार्गदर्शन में अध्ययन किया। मिलान कंजर्वेटरी में गियाकोमो के साथियों में लिवोर्न बेकर पिएत्रो मैस्कैग्नी का बेटा था, जिसे जल्द ही वेरिस्ट ओपेरा का संस्थापक बनना तय था। मैस्कैग्नी और पक्कीनी घनिष्ठ मित्र बन गए और छात्र जीवन की कठिनाइयों को एक साथ साझा किया।

मिलान में युवा पक्कीनी का जीवन निरंतर वित्तीय कठिनाइयों से भरा हुआ था। एक दशक बाद, ला बोहेमे पर काम करते हुए, पक्कीनी ने मुस्कान के साथ अपने छात्र युवावस्था के शरारती और दयनीय दिनों को याद किया।

संवेदनशील पोंचीली ने अपने छात्र की प्रतिभा की प्रकृति को सही ढंग से पहचाना। अपने अध्ययन के वर्षों के दौरान भी, उन्होंने बार-बार गियाकोमो को बताया सिम्फोनिक संगीत- उसका रास्ता नहीं और सबसे पहले किस पर काम किया जाना चाहिए ओपेरा शैलीइतालवी संगीतकारों के लिए इतना पारंपरिक। पक्कीनी खुद लगातार एक ओपेरा बनाने का सपना देखती थी, लेकिन इसके लिए एक लिबरेटो प्राप्त करना आवश्यक था, और इसमें बहुत पैसा खर्च होता था। पोंचीली बचाव में आया, युवा कवि-लिब्रेटिस्ट फर्डिनेंडो फोंटाना को आकर्षित किया, जो अभी तक प्रसिद्धि हासिल करने में कामयाब नहीं हुए थे और इसलिए उच्च शुल्क का दावा नहीं किया था। इस प्रकार, 1883 में, कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के वर्ष, पक्कीनी को अपना पहला ओपेरा, द विलिस बनाना शुरू करने का अवसर मिला। इसके बाद, उन्होंने ग्यूसेप अदामी को लिखे एक पत्र में एक मुस्कान के साथ इसे याद किया:

"कई साल पहले भगवान ने मुझे अपनी छोटी उंगली से छुआ और कहा, 'थिएटर के लिए लिखो, केवल थिएटर के लिए।' और मैंने उस सर्वोच्च सलाह का पालन किया।"

1883 पक्कीनी के जीवन में एक मील का पत्थर था। उस वर्ष उन्होंने मिलान कंज़र्वेटरी से सफलतापूर्वक स्नातक किया और एक ओपेरा के लेखक के रूप में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की। "विलिस" 31 मई, 1884 को मिलान थियेटर "दाल वर्मे" के मंच पर प्रस्तुत किया गया था। 25 वर्षीय पक्कीनी का यह ऑपरेटिव डेब्यू बहुत सफल रहा। लुक्का में अपनी मां को संबोधित अपने टेलीग्राम में, यह बताया गया था: "थिएटर भरा हुआ है, एक अभूतपूर्व सफलता ... 18 बार कॉल की गई, पहली तस्वीर का समापन तीन बार किया गया।" लेकिन शायद पक्कीनी के पहले ओपेरा कार्य का सबसे महत्वपूर्ण परिणाम सबसे बड़े प्रकाशक गिउलिओ रिकोर्डी के साथ एक मजबूत संबंध की स्थापना थी, जो उद्यमशीलता की गुंजाइश और कलात्मक स्वभाव वाला व्यक्ति था। यह तर्क दिया जा सकता है कि यह रिकोर्डी था जो "विलिस" के अपरिपक्व रूपों के माध्यम से अपने संगीत और नाटकीय झुकाव की मौलिकता को पहचानते हुए पक्कीनी की प्रतिभा को "खोज" करने में कामयाब रहे।

पांच साल जो "विलिस" और "एडगर" के प्रीमियर के बीच पारित हुए - पक्कीनी का दूसरा ओपेरा, संगीतकार के जीवन में शायद सबसे कठिन था। निर्मम लेनदारों का सामना करते हुए, उन्होंने तीव्र वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव किया। वह अपने भाई के बाद इटली से बाहर निकलने के लिए तैयार था, अगर केवल उसका दूसरा ओपेरा विफल हो गया। युवक के लिए एक भारी आघात उसकी माँ की मृत्यु थी, जिसने उसके लिए बहुत कुछ किया। संगीत विकास, लेकिन अपने प्यारे बेटे की पहली जीत देखने के लिए कभी जीवित नहीं रहीं।

फोंटाना के साहित्यिक स्वाद के साथ असंतोष के बावजूद, पक्कीनी को इस सीमित और पुराने जमाने के कामेच्छावादी के साथ दूसरी बार अपने भाग्य को जोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। एक नए ओपेरा पर चार साल की कड़ी मेहनत के बाद, पक्कीनी ने आखिरकार मिलान के ला स्काला थिएटर के मंच पर इसके मंचन का इंतजार किया।

प्रीमियर 21 अप्रैल, 1889 को बिना हुआ विशेष सफलता. आलोचकों ने लिबरेटो की असंगति, इसकी भव्यता और कथानक की पेचीदगियों की तीखी निंदा की। यहां तक ​​\u200b\u200bकि रिकोर्डी, जिन्होंने हमेशा अपने वार्ड के काम का बचाव किया, को इन भर्त्सनाओं से सहमत होने के लिए मजबूर होना पड़ा।

लेकिन जिआकोमो ने हार नहीं मानी। संगीतकार का ध्यान फ्लोरिया टोस्का के सबसे नाटकीय कथानक से आकर्षित होता है, जो लोकप्रिय फ्रांसीसी नाटककार विक्टोरियन सरदौ का एक नाटक है। नाटक "टोस्का" में "एडगर" के प्रीमियर के तुरंत बाद दौरा करने के बाद, वह तुरंत इस विषय में रुचि रखने लगे। लेकिन उसी नाम का एक ओपेरा बनाने का विचार पूरे एक दशक के लिए टालना पड़ा। अंत में, एक नए ओपेरा के लिए एक विषय की खोज को सफलता के साथ ताज पहनाया गया: एबे प्रीवोस्ट के फ्रांसीसी उपन्यास "मैनन लेसकाउट" के कथानक ने संगीतकार की रचनात्मक कल्पना पर गंभीरता से कब्जा कर लिया, जो उनके पहले पूर्ण परिपक्व काम के आधार के रूप में काम कर रहा था।

इस समय तक, पक्कीनी की वित्तीय स्थिति अधिक स्थिर हो गई थी, आवश्यकता और अभाव के वर्षों को पीछे छोड़ दिया गया था। मिलान के शोर भरे माहौल से असंतुष्ट, वह अपने पुराने सपने को पूरा करता है - वह शहर से दूर शांत टोरे डेल लागो में - पीसा और वियरेगियो के बीच बसता है। यह स्थान अगले तीन दशकों के लिए संगीतकार का पसंदीदा अड्डा बन जाता है। वह खूबसूरत प्रकृति से घिरे मास्सियकोली झील के किनारे एक कंट्री हाउस में रहता है। यहां उनके पास खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने का अवसर है, केवल अपने पसंदीदा शगल - शिकार और मछली पकड़ने से विचलित होना।

पक्कीनी के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका एल्विरा बोंटुरी के साथ उनकी शादी से हुई, जो एक स्वभाव और ऊर्जावान महिला थी, जिसने उनके लिए आदर्श परिस्थितियों को बनाने के लिए हर संभव प्रयास किया। अपने चुने हुए एक के लिए, एल्विरा ने अपने दो बच्चों के पिता - एक मिलानी बुर्जुआ - अपने पति को छोड़ दिया। केवल कई वर्षों बाद, अपने वैध पति की मृत्यु के बाद, उसे पक्कीनी से अपनी शादी को औपचारिक रूप देने का अवसर मिला। उनका रिश्ता असमान था: बड़े जुनून के प्रकोप ने असहमति और झगड़ों को जन्म दिया; लेकिन एलविरा हमेशा संगीतकार के एक वफादार दोस्त और सहायक बने रहे, जिन्होंने उनकी सफलता में कई तरह से योगदान दिया।

पक्कीनी के जीवन में "मैनन" पर काम के वर्षों में सबसे खुशी की अवधि थी। ये एलविरा के लिए उनके रोमांटिक जुनून के वर्ष थे, उनके पहले जन्मे बेटे एंटोनियो का जन्म, उनके दिल के करीब टस्कन प्रकृति के साथ आनंदमय संचार के वर्ष।

उन्होंने असाधारण उत्साह के साथ जल्दी से ओपेरा की रचना की, और इसे डेढ़ साल (1892 की शरद ऋतु में) में पूरा किया। पक्कीनी ने इसे या तो मिलान में, या लुक्का में, या अपने प्रिय टोरे डेल लागो में चित्रित किया।

"मैनन" में प्यूकिनी ने पहले ही खुद को एक परिपक्व नाटककार के रूप में दिखाया, अपने कामेच्छावादियों के लिए काफी सचेत मांगों को सामने रखा। दुखद कहानीप्रांतीय लड़की मेनन लेस्को, जो एक धनी बैंकर की रखी हुई महिला बन गई, दूसरे के यूरोपीय ओपेरा की विशिष्ट है XIX का आधाशतक। लेकिन पक्कीनी ने अपने "मैनन" की कल्पना की। वह अपना सारा ध्यान मानोन और उसके प्रेमी के अनुभवों पर केंद्रित करना चाहता था। दो की तुलना में संगीतमय नाट्यशास्त्र "मैनन" प्रारंभिक ओपेरापक्कीनी अधिक लचीली, अधिक परिपूर्ण है। इस ओपेरा में, पक्कीनी की एक पूरी तरह से स्वतंत्र मधुर शैली, आधुनिक इतालवी रोजमर्रा के गीत की परंपराओं के साथ निकटता से जुड़ी हुई थी, आखिरकार आकार ले लिया।

पक्कीनी को खुद मेनन लेसकाउट पर बहुत गर्व था। यह उनका "पहला प्यार" था - एकमात्र ओपेरा जिसने आसानी से सफलता हासिल की। अपने जीवन के अंत तक, उन्होंने "मानन" को अपनी पसंदीदा संतानों में से एक माना, "मैडम बटरफ्लाई" के बाद दूसरा "सौहार्दपूर्ण लगाव"।

"मैनन लेसकाउट" के लेखक बने प्रसिद्ध संगीतकारइटली। उन्हें मिलान कंज़र्वेटरी में एक रचना वर्ग का नेतृत्व करने और वेनिस में बेनेडेटो मार्सेलो लिसेयुम के प्रमुख के लिए आमंत्रित किया गया है। लेकिन उन्होंने टोरे डेल लागो के शांत में एक सन्यासी के शांत जीवन को प्राथमिकता देते हुए दोनों प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया। पक्कीनी के लिए एक नई सफल खोज "सीन्स फ्रॉम द लाइफ ऑफ बोहेमिया" थी - लघु कथाओं की एक श्रृंखला फ्रांसीसी लेखकहेनरी मर्गर (1851)। संगीतकार ने स्वीकार किया, "मुझे एक ऐसा प्लॉट मिला, जिसमें मैं पूरी तरह से प्यार करता हूं।" मैनन के पहले प्रदर्शन की अवधि के दौरान भी, पक्कीनी ने अपने विशिष्ट भावुक उत्साह के साथ, भविष्य के ला बोहेमिया के लिए एक योजना विकसित करना शुरू किया।

उदाहरण के लिए, "ला बोहेम" का संगीत आठ महीनों के भीतर लिखा गया था, कुछ एपिसोड के साथ सबसे लोकप्रिय वाल्ट्जमुसेटा, प्यूकिनी ने लिबरेटो के अगले पन्नों की प्रतीक्षा किए बिना, अपने स्वयं के पाठ पर लिखा। 1895 की शरद ऋतु तक ला बोहेम पूरा हो गया था और 1 फरवरी, 1896 को इसे ट्यूरिन में रॉयल थियेटर के मंच पर पहली बार प्रस्तुत किया गया था।

आलोचकों को पक्कीनी के नए ओपेरा से सहानुभूति नहीं थी। इतालवी जनता के श्रेय के लिए, यह कहा जाना चाहिए कि उसने समीक्षकों के दुर्भावनापूर्ण हमलों के बावजूद - नए ओपेरा के गुणों को जल्दी से महसूस किया। सीज़न के अंत से पहले ही, "ला बोहेम" पूरी फीस के साथ 24 प्रदर्शनों के लिए चला - एक नए ओपेरा के लिए असामान्य तथ्य। बहुत जल्द, लंदन, पेरिस, ब्यूनस आयर्स, मॉस्को, बर्लिन, वियना, बुडापेस्ट और बार्सिलोना के थिएटरों सहित दुनिया के सबसे बड़े थिएटरों द्वारा इसका सफलतापूर्वक मंचन किया गया। पेरिस में एक असाधारण सनसनी "ला ​​बोहेम" हुई। फ्रेंच आलोचनाउसे स्वर्ग तक उठा लिया। मॉस्को प्राइवेट ओपेरा (सोलोडोवनिकोव थियेटर) में "ला बोहेम" जनवरी 1897 में दिखाया गया था - इतालवी प्रीमियर के एक साल से भी कम समय बाद।

गियाकोमो पक्कीनी - बोहेम (रूसी उपशीर्षक)

पक्कीनी का नवप्रवर्तन शायद सबसे प्रत्यक्ष और मूल रूप से ला बोहेमे में प्रकट हुआ है। यह इस काम के साथ था कि संगीतकार को एहसास हुआ इतालवी ओपेरारोमांटिक उन्मत्त पथों से वास्तविक रोजमर्रा की जिंदगी के एक मामूली अवतार में एक क्रांतिकारी मोड़।

जबकि "ला बोहेम" यूरोपीय चरणों के लिए अपना रास्ता बना रहा था, प्यूकिनी पहले से ही एक नए ऑपरेटिव विचार द्वारा पूरी तरह से कब्जा कर लिया गया था: अंत में "टोस्का" लिखने का समय आ गया था, जिसकी कल्पना 1880 के दशक में की गई थी। "ला बोहेम" के स्कोर को खत्म करने और इसे ट्यूरिन थिएटर को सौंपने के लिए बमुश्किल समय मिला, संगीतकार और उनकी पत्नी फ्लोरेंस टोस्का की भूमिका में प्रसिद्ध सारा बर्नहार्ट के साथ फिर से सरदो के नाटक को देखने के लिए फ्लोरेंस पहुंचे।

पहले से ही 1896 के वसंत में - "ला बोहेम" के शोर प्रीमियर के बीच - उन्होंने नए ओपेरा के लिब्रेटो को लिया। "तोस्का" का संगीत अपेक्षाकृत आसानी से बना था - प्रारंभिक रेखाचित्रों और एक विस्तृत नाटकीय योजना के आधार पर। स्कोर जून 1898 से सितंबर 1899 तक लिखा गया था।

"टोस्का" का प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम में कंडक्टर लीपोल्डो मुइगोन, संगीतकार के लंबे समय के दोस्त और बोहेमिया क्लब के सदस्य के बैटन के तहत कोस्टानज़ी थिएटर में हुआ था। उत्साही जनता ने लेखक को बाईस बार तलब किया! लंदन में उसी वर्ष "तोस्का" के उत्पादन के साथ एक तूफानी सफलता मिली।

पक्कीनी ने अपने सपने को पूरा किया, पहले से ही अपनी वास्तविक खोजों में समझदार होने के नाते, उन्होंने इस नए स्कोर को लेटमोटिफ विकास की समृद्धि, हार्मोनिक सोच का साहस, लचीलापन और विभिन्न प्रकार की घोषणात्मक तकनीकों में लाया। उज्ज्वल नाटकीयता का संयोजन, गीतात्मक मंत्र की सुंदरता और जुनून के साथ मंच की गतिशीलता ने "तोस्का" को एक लंबे प्रदर्शनों की सूची प्रदान की।

लंदन में, पक्कीनी ने प्रिंस ऑफ यॉर्क थिएटर का दौरा किया, जहां अमेरिकी नाटककार डेविड बेलास्को द्वारा "गीशा" नाटक दिखाया गया था। संगीतकार मिल गया है नया प्लॉट. एक युवा जापानी गीशा की दुखद कहानी ने पक्कीनी की कल्पना को तुरंत मोहित कर लिया। फिर से इलिका और गियाकोसा को लाया गया, जिन्होंने बेलास्को के मेलोड्रामा को "मदमा बटरफ्लाई" ("लेडी बटरफ्लाई") नामक दो-एक्ट लिब्रेटो में आसानी से बदल दिया। छोटी जापानी महिला के दुखद भाग्य से पक्कीनी बेहद प्रभावित हुई। उनके द्वारा पहले बनाई गई कोई भी ओपेरा छवि उनके लिए इतनी करीब और प्रिय नहीं थी।

मदमा बटरफ्लाई की रचना लंबे समय तक चली - पक्कीनी को अक्सर इटली या विदेशों के विभिन्न शहरों में रिहर्सल और अपने ओपेरा के प्रदर्शन के लिए यात्रा करनी पड़ती थी। अपने पिछले शौक के अलावा, एक और जुनून उनके साथ जुड़ गया: उन्होंने एक कार खरीदी और एक वास्तविक रेसर बन गए। खतरनाक शौक दुखद रूप से समाप्त हो गया: फरवरी 1903 में, एक नए स्कोर पर काम के बीच में, संगीतकार का एक दुर्घटना हुई और उसका पैर टूट गया।

1903 के अंत में, स्कोर तैयार था, और 17 फरवरी, 1904 को, "मैडमा बटरफ्लाई" ने मिलान थिएटर "ला स्काला" के रैंप की रोशनी देखी। इस बार प्रीमियर असफल रहा। हॉल में सीटी बजने लगी और प्रेस की प्रतिक्रियाएँ व्यक्त की गईं पूर्ण निराशा. टोस्का के साहसिक और नुकीले कथानक के बाद, नया ओपेरा मिलानियों को निष्क्रिय, सूक्ष्म रूप से गीतात्मक लग रहा था। मुख्य कारण"बटरफ्लाई" की आधी-असफलता को इतालवी दर्शकों के लिए असामान्य, दोनों कृत्यों की शिथिलता माना जाता था। पक्कीनी ने एक नया संस्करण बनाया। मई 1904 में ब्रेशिया के थिएटर में पहले से ही नए ओपेरा का मंचन किया गया, जिसे पूरी पहचान मिली। अब से, "मैडमा बटरफ्लाई" ने यूरोप और अमेरिका के सिनेमाघरों के माध्यम से अपना विजयी मार्च शुरू किया।

"मैडमा बटरफ्लाई" की विजय ने सबसे तीव्र अवधि को समाप्त कर दिया रचनात्मक जीवनीपक्कीनी और अवसाद का दौर शुरू हुआ जो लगभग डेढ़ दशक तक चला। इन वर्षों के दौरान, वह कम उत्पादक था, और उसकी कलम के नीचे से जो निकला - "गर्ल फ्रॉम द वेस्ट" (1910), "निगल" (1917) - पहले बनाई गई उत्कृष्ट कृतियों से नीच था। वृद्ध मास्टर के लिए ओपेरा प्लॉट्स का चुनाव अधिक से अधिक कठिन था। कलात्मक वृत्ति ने उन्हें बताया कि नए, अनछुए रास्तों की तलाश करना आवश्यक था, क्योंकि पहले से हासिल की गई शैलीगत खोजों को दोहराने का खतरा बहुत बड़ा था। वित्तीय सुरक्षा ने प्रसिद्ध उस्ताद को अगले विरोध के निर्माण में जल्दबाजी नहीं करने की अनुमति दी, और विजयी विदेशी यात्राओं और खेलों के प्रति जुनून ने उनका समय भर दिया।

पक्कीनी (1919-1924) के जीवन का अंतिम चरण इटली के इतिहास में युद्ध के बाद के परिवर्तनों की अवधि के साथ मेल खाता है। यह तर्क दिया जा सकता है कि "निगल" के बाद पक्कीनी ने संकट को पूरी तरह खत्म कर दिया। इनमें है बाद के वर्षों मेंवह नई नायाब ऊंचाइयों तक पहुंचने का प्रबंधन करता है - ओपेरा "गियान्नी" और "टरंडोट" लिखने के लिए, नई उज्ज्वल कृतियों के साथ इतालवी ओपेरा क्लासिक्स को समृद्ध करने के लिए। साथ ही, संगीतकार किसी भी तरह से अपनी पिछली उपलब्धियों को दोहराता नहीं है, लेकिन नाबाद पथ पाता है; "ला बोहेम" और "बटरफ्लाई" के गहरे मानवीय, लेकिन भावुक माधुर्यवाद को "गियान्नी शिची" के रसदार हास्य और व्यंग्य से बदल दिया गया है, "टरंडोट" की रंगीन कल्पना और नाटकीय अभिव्यक्ति। यह पक्कीनी की रचनात्मक प्रतिभा की एक बहुत ही उपयोगी अंतिम उड़ान थी।

उनके "हंस गीत" पर पक्कीनी का काम पूरा नहीं हुआ था। रचना "टरंडोट" की ऊंचाई पर उनकी लंबे समय से चली आ रही गले की बीमारी बिगड़ गई, जो कैंसर में विकसित हो गई। हालाँकि डॉक्टरों ने उनसे इस भयानक निदान को छिपाया, लेकिन उन्हें एक दुखद परिणाम का आभास हुआ।

अपनी मृत्यु के कुछ समय पहले, पक्कीनी ने अपने एक पत्र में लिखा था कि "ओपेरा एक शैली के रूप में समाप्त हो गया है, क्योंकि लोगों ने माधुर्य के लिए अपना स्वाद खो दिया है और उन संगीत रचनाओं को सहन करने के लिए तैयार हैं जिनमें कुछ भी मधुर नहीं है"

1924 की शरद ऋतु में, ओपेरा मूल रूप से पूरा हो गया था। मरणासन्न रूप से बीमार पक्कीनी ने तुरंदोत के आयोजन पर उत्साहपूर्वक काम किया। रेडियम किरणन से उपचार करने से पहले तो कुछ राहत मिली। लेकिन 29 नवंबर को घातक समापन हुआ: सुधार अस्थायी निकला - दिल इसे बर्दाश्त नहीं कर सका और महान संगीतकार की मृत्यु हो गई।

पक्कीनी, 1924

पक्कीनी द्वारा ओपेरा:

• « जीप"(इतालवी। ले विली), 1884। वन-एक्ट ओपेरा का प्रीमियर 31 मई, 1884 को टीट्रो वर्मे, मिलान में हुआ था। जलपरियों के बारे में अल्फोंसो कैरा द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित।
• « एडगर"(इतालवी एडगर), 1889। 4 कृत्यों में ओपेरा का प्रीमियर 21 अप्रैल, 1889 को ला स्काला थियेटर, मिलान में हुआ। अल्फ्रेड डी मुसेट के नाटक "ला कूप एट लेस लेवरेस" पर आधारित
• « मानोन लेस्को"(इतालवी मेनन लेसकाउट), 1893। ओपेरा का प्रीमियर 1 फरवरी, 1893 को रेजीओ थिएटर, ट्यूरिन में हुआ था। द्वारा इसी नाम का उपन्यासअब्बे प्रीवोस्ट
• « बोहेमिया"(इतालवी। ला बोहेम), 1896। ओपेरा का प्रीमियर 1 फरवरी, 1896 को रेजीओ थिएटर, ट्यूरिन में हुआ था। हेनरी मुर्गर की पुस्तक "सीन डे ला वि डे बोहेम" पर आधारित
• « तड़प"(इतालवी टोस्का), 1900। ओपेरा का प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को कोस्टानज़ी थिएटर, रोम में हुआ था। विक्टोरियन सरदौ के नाटक "ला तोस्का" पर आधारित
• « मादामा तितली"(इतालवी मादामा तितली)। 2 कृत्यों में ओपेरा का प्रीमियर 17 फरवरी, 1904 को टिएट्रो अला स्काला, मिलान में हुआ। डेविड बेलास्को द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित। रूस में, ओपेरा "चियो-चियो-सान" नाम से भी था
• « पश्चिम की लड़की"(इतालवी। ला फैनसुल्ला डेल वेस्ट), 1910। ओपेरा का प्रीमियर 10 दिसंबर, 1910 को मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, न्यूयॉर्क में हुआ था। डी। बेलास्को के नाटक "द गर्ल ऑफ़ द गोल्डन वेस्ट" पर आधारित।
• « मार्टिन"(इतालवी। ला रोंडाइन), 1917। ओपेरा का प्रीमियर 27 मार्च, 1917 को ओपेरा थिएटर, मोंटे कार्लो में हुआ था।
• त्रिपिटक: " लबादा», « बहन एंजेलिका», « गियान्नी शिची"(इतालवी। इल ट्रिटिको: इल तबारो, सुओर एंजेलिका, गियान्नी शची), 1918। ओपेरा का प्रीमियर 14 दिसंबर, 1918 को मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, न्यूयॉर्क में हुआ था।
• « Turandot"(इतालवी टरंडोट)। ओपेरा का प्रीमियर 25 मार्च, 1926 को टिएट्रो अल्ला स्काला, मिलान में हुआ। के. गूज़ी द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित। 1926 में एफ. अल्फानो द्वारा पूरा किया गया संगीतकार की मृत्यु के कारण अधूरा छोड़ दिया गया।