घर › शीतलन प्रणाली › एक बार फिर प्रतिभाओं और प्रशंसकों के बारे में। लियोनिद यूनीवेर्ग "केवल अब ही मैं आश्वस्त हो सकता हूं कि मेरे चुने हुए को मेरी जरूरत है, न कि मेरी पूंजी की"

एक बार फिर प्रतिभाओं और प्रशंसकों के बारे में। लियोनिद यूनीवेर्ग "केवल अब ही मैं आश्वस्त हो सकता हूं कि मेरे चुने हुए को मेरी जरूरत है, न कि मेरी पूंजी की"

एक बार फिर प्रतिभाओं और प्रशंसकों के बारे में:
इसहाक लेविटन और सर्गेई मोरोज़ोव
(कलाकार और परोपकारी की 150वीं वर्षगांठ पर)

वे एक ही वर्ष में और यहां तक कि एक ही महीने में पैदा हुए थे, लेकिन तब कुछ भी नहीं कहा गया था कि उनके जीवन पथ किसी दिन न केवल पार हो जाएंगे, बल्कि करीब भी आएंगे।

उनमें से एक इसहाक लेविटन थे, जिनका जन्म 30 अगस्त, 1860 को रूस के पश्चिमी बाहरी इलाके, कोव्नो प्रांत के किबार्टी शहर में हुआ था। (अब - लिथुआनिया में क्यबरताई) -एक धार्मिक परिवार का एक यहूदी लड़का, इल्या अब्रामोविच लेविटन का बेटा, एक छोटा रेलवे कर्मचारी जिसने विदेशी भाषाओं (फ्रेंच और जर्मन) में निजी पाठों से अतिरिक्त पैसा कमाया। उनकी मां के बारे में कोई जानकारी नहीं है.आज कोई उसका नाम तक नहीं जानता।

दूसरे थे सर्गेई मोरोज़ोव, जिनका जन्म 8 अगस्त, 1860 को मॉस्को में पुराने आस्तिक पुजारी टिमोफ़े सविविच मोरोज़ोव के परिवार में हुआ था, जो 1 गिल्ड के एक व्यापारी, एक वंशानुगत मानद नागरिक, प्रमुख और फिर सबसे बड़े निकोलसकाया कारख़ाना के प्रमुख थे। "सव्वा मोरोज़ोव, बेटा और कंपनी।"सर्गेई की मां मारिया फेडोरोव्ना मोरोज़ोवा (1830-1911) थीं - जो एक धनी मॉस्को ओल्ड बिलीवर व्यापारी एफ.आई. की बेटी थीं। सिमोनोव।

दुर्भाग्य से, कलाकार के जीवन और कार्य, मोरोज़ोव के साथ उनकी दोस्ती और लेविटन के जीवन में उनकी भूमिका को समर्पित साहित्य में बहुत कम जगह दी गई है। हम इस अंतर को भरने का प्रयास करेंगे, लेकिन पहले हम मुख्य मील के पत्थर याद करते हैं जीवन का रास्ताअसाधारण रूसी परिदृश्य चित्रकार.

कलाकार के पिता, इल्या अब्रामोविच लेविटन, एक रब्बी के बेटे थे और एक समय में येशिवा में अध्ययन करते थे, लेकिन फिर, "सुधारों के युग" (हस्काला) में उन स्थानों की आबादी के विशिष्ट ज्ञान और आत्मसात रुझान के प्रभाव में ), उन्होंने धार्मिक सेवा का मार्ग त्याग दिया। 1870 के अंत में, वह पूरे परिवार को मास्को में स्थायी निवास में ले गए, यह विश्वास करते हुए कि ऐसा करने से वह अपने वित्तीय मामलों में सुधार करेंगे और अपने चार बच्चों को धर्मनिरपेक्ष शिक्षा प्राप्त करने का अवसर देंगे। इसहाक के परिवार के बारे में, उसके बचपन के वर्षों के बारे में जानकारी बहुत कम है, उसकी दो बहनों - टेरेसा और एम्मा के जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी है, जिनके साथ वहविशेष रूप से करीब था. न तो इसहाक और न ही उसके बड़े भाई हाबिल (एडोल्फ, जैसा कि वह खुद को कहता था) को इस अवधि के बारे में बात करना पसंद था।.

मॉस्को जाने के बाद, परिवार बहुत गरीबी में रहता था। आय का स्रोत उनके पिता द्वारा दी गई निजी फ्रेंच शिक्षाएँ थीं। लेकिन, धन की कमी के बावजूद, घर में अनुकूल माहौल था आध्यात्मिक विकासबच्चे, और पिता स्वयं अपने बच्चों की शिक्षा का नेतृत्व करते थे।

मैं लेविटन। फोटो 1898

तेरह साल की उम्र में, इसहाक ने अपने बड़े भाई का अनुसरण करते हुए मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर (MUZHVZ) में प्रवेश लिया। उनके शिक्षक मूलतः वी.जी. थे। पेरोव, उस समय तक पहले से ही प्रसिद्ध गुरुचित्रकारी। निरंतर आवश्यकता, भूख और अक्सर बेघर होने का अनुभव करते हुए, उन्होंने कड़ी मेहनत से अध्ययन किया और सितंबर 1876 में ए.के. की लैंडस्केप कार्यशाला में शामिल हो गए। सावरसोव, जिनके साथ संचार चित्रकार के भविष्य का रास्ता चुनने में निर्णायक बन गया। सावरसोव का स्थान वी.डी. ने ले लिया। पोलेनोव, जिन्होंने स्नातक किया इसहाक का गठनभूदृश्य चित्रकार. के बीचलैंडस्केप कार्यशाला में उनके साथी छात्र के.ए. थे। कोरोविन, एम.वी. नेस्टरोव, एन.ए. कसाटकिन, वी.वी. बाइंडर्स।

बाद में, अपने सहपाठी और मित्र के युवा वर्षों को याद करते हुए, एम. नेस्टरोव ने लिखा: “एक सुंदर यहूदी लड़का, उन लड़कों की तरह जो अक्सर नेपल्स और वेनिस के चौराहों पर घुंघराले बालों में एक फूल के साथ पाए जाते हैं, लेविटन ने चित्रित किया खुद पर ध्यान और यह तथ्य कि तब वह स्कूल में अपनी प्रतिभा के लिए पहले से ही जाना जाता था। < … > तब लेविटन की आम तौर पर वास्तव में जरूरत थी। स्कूल में उनके बारे में कई कहानियाँ थीं, एक ओर उनकी प्रतिभा के बारे में, और दूसरी ओर उनकी महान आवश्यकता के बारे में। उन्होंने कहा कि कई बार तो उन्हें रात में रुकने की भी व्यवस्था नहीं होती. .

इसहाक के माता-पिता की मृत्यु के बाद - 1875 में माँ की मृत्यु हो गई, और 1877 में पिता की - बच्चों को बिना किसी भौतिक सहायता के, उनके सिर पर छत के बिना छोड़ दिया गया। अक्सर युवक के पास जाने के लिए कोई जगह नहीं होती थी: बहनें अजनबियों के साथ रहती थीं, और बड़े भाई एडॉल्फ को अक्सर यह नहीं पता होता था कि उसे रात के लिए कहाँ ठिकाना मिलेगा।

जल्द ही इसहाक को कक्षाओं के लिए अगली फीस का भुगतान न करने के कारण स्कूल से निकाल दिया गया। लेकिन साथी छात्रों ने आवश्यक राशि एकत्र की, कार्यालय में धन का योगदान दिया और लेविटन अपनी पढ़ाई पर लौट आया। और जल्द ही स्कूल के शिक्षकों की परिषद ने छात्र लेविटन को "कला में महान प्रगति की है" के रूप में शिक्षण शुल्क से मुक्त करने और उसे एक छोटी छात्रवृत्ति प्रदान करने का निर्णय लिया।

लेकिन गरीब और बेघर छात्र वर्ष भी वह समय बन गया जब युवक को अपने साथी छात्रों से निःस्वार्थ मित्रता, ध्यान और समझ की भावना का एहसास हुआ, जिनकी सामाजिक उत्पत्ति और यहूदियों के खुले राज्य उत्पीड़न के दौरान सामाजिक स्थिति, ऐसा प्रतीत होता है, होना चाहिए उसके प्रति सहानुभूति पैदा नहीं हुई... उनके करीबी दोस्तों में ऊफ़ा व्यापारी मिखाइल नेस्टरोव का बेटा, दिवालिया टैगान्रोग व्यापारी निकोलाई चेखव का बेटा, मॉस्को व्यापारी वासिली पेरेप्लेचिकोव का बेटा, सेंट पीटर्सबर्ग इंजीनियर फ्योडोर (फ्रांज) शेखटेल का बेटा शामिल थे।

ऐसे करीबी दोस्तों और साथी छात्रों में से एक कॉन्स्टेंटिन कोरोविन थे, जो एक पुराने विश्वासी व्यापारी के पोते थे, जिन्होंने मॉस्को में रोगोज़स्काया स्ट्रीट पर एक कोच ड्राइवर बनाया था।सावरसोव के लैंडस्केप स्टूडियो में जाने के बाद, इसहाक और कॉन्स्टेंटिन लगातार कई वर्षों तक मास्को के बाहरी इलाके में घूमते रहे: ओस्टैंकिनो, मेदवेदकोवो में किराए के कमरे, ज़ेवेनगोरोड के पास सविंस्काया स्लोबोडा में रेखाचित्रों पर काम किया। कोस्त्या के प्रभाव में, इसहाक शिकार में शामिल हो गया और यहां तक कि शिक्षण के लिए दुर्लभ कमाई में से एक के लिए एक बंदूक भी खरीदी। लेकिन सबसे अधिक उन्हें जंगल के कक्षीय कोनों की कविता या गाँव के बाहरी इलाके की रात की रोशनी का शौक था। 70 के दशक के अंत में. लेविटन के पास पहले से ही "मूड लैंडस्केप" के रूप में परिदृश्य की अपनी विशेष भावना है, जिसमें प्रकृति की उपस्थिति और स्थिति आध्यात्मिक हो जाती है और मानव आत्मा की स्थिति का वाहक बन जाती है, जो किसी व्यक्ति के मूड का प्रतिबिंब है।

उनका पहला काम, जिसने ध्यान आकर्षित किया, छात्र में प्रदर्शित किया गया1877 के परिदृश्य में प्रदर्शनी "साइमोनोव मठ का दृश्य" (सबसे पुराना मास्को मठ, सोवियत सत्ता के वर्षों के दौरान नष्ट हो गया). इस कार्य के लिए लेविटन को मॉस्को के गवर्नर-जनरल प्रिंस के पुरस्कार से सम्मानित किया गया। वी.ए. डोलगोरुकोव - राशि छोटी है (100 रूबल), लेकिन इसहाक के लिए महत्वपूर्ण: वह अभी भी गरीब और बेघर था।

1879 में, मॉस्को यहूदियों के अधिकारों की राजनीतिक कमी इस गरीबी पर थोप दी गई थी।ए.के. की हत्या के प्रयास के बाद सोलोविएव ने सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के खिलाफ यहूदियों को जबरन मास्को से बेदखल कर दिया। इसहाक, अपनी बहन, उसके पति और भाई हाबिल के साथ, मास्को से कुछ दस किलोमीटर दूर, साल्टीकोवका के अवकाश गांव में समाप्त हुआ।

दोस्तों ने उसके लिए स्कूल (MUZhVZ) से एक प्रमाणपत्र प्राप्त किया, जिससे उसे मॉस्को में रहने की अनुमति प्राप्त करने में मदद मिली। इसहाक अपनी पढ़ाई पर लौट आया। अपनी पेंटिंग की बिक्री से प्राप्त आय, 40 रूबल से, उन्होंने एक कमरा किराए पर लिया। और यद्यपि बहुत कम पैसा बचा था, इसहाक लेविटन सबसे उज्ज्वल आशाओं से भरा था और, सब कुछ के बावजूद, उसने प्रेरणा के साथ काम किया, पेंटिंग "ऑटम डे" दिखाने में कामयाब रहा। सोकोलनिकी (1879, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)। वैसे, एक महिला का चित्र स्कूल में उनके पुराने मित्र, लेखक के भाई निकोलाई चेखव द्वारा चित्रित किया गया था।चित्र को दर्शकों ने देखा और संभवतः, उस समय की उच्चतम रेटिंग प्राप्त की - इसे पावेल त्रेताकोव ने उनके लिए हासिल किया था प्रसिद्ध गैलरी. इसके बाद, उन्होंने लेविटन को नज़रों से ओझल नहीं होने दिया, और एक दुर्लभ वर्ष के लिए अपने संग्रह के लिए उनसे कोई नई कृतियाँ प्राप्त नहीं कीं।

निकोलाई चेखव मॉस्को में दिखाई देने वाले पहले टैगान्रोग चेखवों में से एक थे, जो 1875 में MUZhVZ में प्राकृतिक चित्रकला की कक्षा में वी. पेरोव के छात्र बन गए। एक प्रतिभाशाली कलाकार और संगीतकार, एक खुली आत्मा के व्यक्ति, निकोलाई आसानी से और जल्दी से लेविटन, कोरोविन और शेखटेल के दोस्त बन गए। एक समय में, वह इसहाक के साथ सदोवो-स्पास्काया स्ट्रीट पर सुसज्जित कमरों में भी रहता था। इन्हीं कमरों में लेविटन की मुलाकात 1880 में एंटोन चेखव से हुई थी। यह मुलाकात उनकी बाद की बीस साल की दोस्ती का प्रस्तावना बन गई, शब्द के कलाकार और चित्रकार के बीच एक बहुत करीबी भरोसेमंद रिश्ता। लेविटन सचमुच एंटोन पावलोविच के परिवार में प्रवेश कर गया, जिसके साथ संचार उसके जीवन का एक अनिवार्य हिस्सा बन गया।

23 फरवरी, 1884 को लेविटन के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण घटना घटी - एक आम बैठकमोबाइल भागीदारी कला प्रदर्शनियां(टीपीकेएचवी) ने उन्हें अपने प्रदर्शकों में स्वीकार किया। उस क्षण से, लेविटन, जो पहले से ही स्थापित चित्रकार था और रचनात्मक कार्यों का शौकीन था, ने स्कूल की कक्षाओं में जाना पूरी तरह से बंद कर दिया। जिसके लिए जल्द ही, 1885 में, उन्हें "क्लास कलाकार" की उपाधि प्राप्त किए बिना, स्कूल से निष्कासित कर दिया गया।– उन्हें कला शिक्षक के रूप में डिप्लोमा दिया गया! (केवल 13 वर्षों के बाद, पहले से ही कला अकादमी के शिक्षाविद होने के नाते, वह स्कूल लौटेंगे और अपनी लैंडस्केप कक्षा का नेतृत्व करेंगे)।

लेविटन ने पारंपरिक रूप से 1884 की गर्मियों को आकर्षक परिदृश्यों की तलाश में मॉस्को क्षेत्र में बिताया। इस बार, वह अपने दोस्त वासिली पेरेप्लेटचिकोव (1863-1918), जो एक लैंडस्केप चित्रकार थे, के साथ ज़ेवेनिगोरोड के पास सविंस्काया स्लोबोडा में थे। उस गर्मी में उन्होंने जो परिदृश्य बनाए, जैसे "द ब्रिज"। सविंस्काया स्लोबोडा" या "सविंस्काया स्लोबोडा" (दोनों स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी में), बाद में उनके सर्वोत्तम कार्यों की सूची में शामिल किए जाएंगे।

1885-86 में काम की तलाश में इसहाक ने वी.डी. का प्रस्ताव कृतज्ञतापूर्वक स्वीकार कर लिया। पोलेनोव ने के. कोरोविन के साथ मिलकर सव्वा ममोनतोव के निजी ओपेरा हाउस में डेकोरेटर के रूप में काम किया, जो एक रेलरोड मैग्नेट, परोपकारी, महान दायरे और उत्कृष्ट कलात्मक स्वभाव के व्यक्ति थे। लेविटन अपने मित्र के. कोरोविन की तरह रूसी परिदृश्य का नायक नहीं बने: उनके लिए थिएटर सिर्फ एक एपिसोड था, इससे ज्यादा कुछ नहीं। लेकिन यह कलाकारों के विशाल समूह में उनके प्रवेश का भी समय था, जिनमें से कुछ के साथ - वी. सेरोव और आई. ओस्ट्रोखोव के साथ - वह अपने दिनों के अंत तक दोस्त थे।

1886-1889 में। लेविटन मॉस्को में टावर्सकाया स्ट्रीट पर इंग्लैंड होटल के कमरों में रहता था। उसने यहां जड़ें जमा लीं, गर्मियों के लिए अपने पीछे एक कमरा छोड़ना शुरू कर दिया, हालांकि कभी-कभी वह भूखा रहता था और स्केच के साथ आवास के लिए भुगतान करता था। शाम को, उनके दोस्त अक्सर इस कमरे में इकट्ठा होते थे, जिनमें एंटोन और मिखाइल चेखव भी शामिल थे। अगस्त 1886 में, वे अपने दोस्त इसहाक को कुवशिनिकोव के घर में ले आए: मालिक, दिमित्री पावलोविच, एक पुलिस डॉक्टर थे, और उनकी पत्नी सोफिया एक धर्मनिरपेक्ष महिला थीं, जिन्होंने आग के नीचे अपने छोटे से राज्य के स्वामित्व वाले अपार्टमेंट में एक फैशनेबल सैलून का आयोजन किया था। मीनार। लेविटन ने लगातार तीन गर्मियाँ चेखवों के पास, बबकिनो एस्टेट में बिताईं, लेकिन सोफिया कुवशिनिकोवा, उनकी छात्रा और प्रेमिका, पहले से ही उनके बगल में थीं।

उसी वर्ष, लेविटन की वोल्गा की यात्राएँ भी हुईं। मॉस्को में टीपीएचवी की XVII प्रदर्शनी में प्रस्तुत वोल्गा चक्र के कार्यों में से, अब व्यापक रूप से जाना जाता है: सुनहरी शरद ऋतु. स्लोबोडका (1889, रूसी संग्रहालय)। "शाम। गोल्डन प्लेस" (1889, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी), "बारिश के बाद। प्लायोस (1889, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)। इस समय तक लेविटन रूस में पहला लैंडस्केप चित्रकार बन गया औरवांडरर्स की प्रदर्शनियों में एक नियमित भागीदार, और 1891 से - टीपीएचवी का पूर्ण सदस्य। शिक्षाविद् आई.ई. ने लेविटन की पेंटिंग्स ने उनके समकालीनों पर जो प्रभाव डाला, उसके बारे में बहुत सटीक रूप से लिखा। ग्रैबर - उन वर्षों में, एक नौसिखिया कलाकार और कला समीक्षक: “... हम एक बार यात्रा प्रदर्शनी के उद्घाटन की प्रतीक्षा कर रहे थे, और उत्सुकता से उनकी नई पेंटिंग्स के साथ एक कोने की तलाश कर रहे थे। उनमें से प्रत्येक हमारे लिए एक नया रहस्योद्घाटन था, अतुलनीय आनंद और खुशी। उन्होंने हममें साहस और विश्वास पैदा किया, उन्होंने हमें संक्रमित किया और उत्थान किया। मैं जीना और काम करना चाहता था .

भिन्न युवा वर्षइसहाक लेविटन प्रारंभिक वर्षोंसर्गेई मोरोज़ोव का जीवन पूरी तरह से अलग परिस्थितियों में गुजरा। 1864 में, मारिया फेडोरोव्ना ने मॉस्को के व्हाइट सिटी में एक विशाल पुराने बगीचे के अवशेषों के साथ एक पूर्व कुलीन संपत्ति का अधिग्रहण किया (ट्रेख्सविटिटेल्स्की लेन, 1-3)। उसके द्वारा बनाए गए बीस कमरों वाले घर में, नानी और ट्यूटर्स, बच्चों और के साथ युवाहाई स्कूल के छात्र सर्गेई, चौथे प्रतिष्ठित मॉस्को व्यायामशाला से स्नातक।

सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव। 1890 के दशक की तस्वीर

1887 में उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और इसे कानून के उम्मीदवार के रूप में छोड़ दिया; एक वंशानुगत मानद नागरिक, कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ता, निकोलसकाया कारख़ाना "सव्वा मोरोज़ोव, बेटा एंड कंपनी" की साझेदारी के शेयरधारक बन गए ... लेकिन न तो पारिवारिक उद्यमों की उत्पादन गतिविधियों के प्रबंधन, न ही वाणिज्य ने उन्हें आकर्षित किया। सव्वा के छोटे भाई के विपरीत, सर्गेई कभी भी पारिवारिक व्यवसाय में शामिल नहीं रहे।

वह अकेला था, अपनी मां से अलग 13 सदोवो-कुद्रिंस्काया स्ट्रीट पर अपनी हवेली में रहता था (घर को संरक्षित नहीं किया गया है)। अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, सर्गेई परिष्कृत, उदास, पीछे हटने वाला, प्रकृति और कला से प्यार करने वाला था। इस चरित्र-चित्रण की पुष्टि 19 अप्रैल, 1898 को लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय की पत्नी सोफिया एंड्रीवाना टॉल्स्टॉय की डायरी में उनके बारे में की गई प्रविष्टि से होती है: “...सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव आया, एक बीमार व्यापारी जिसने विश्वविद्यालय में अपना पाठ्यक्रम पूरा कर लिया था और बेहतर जीवन जीना चाहता था। उन्होंने भूखे किसानों के लिए लेव निकोलाइविच को 1,000 रूबल दिए। .

परोपकार और संरक्षण, पारंपरिक रूप से मोरोज़ोव कुलों के करीब, सर्गेई टिमोफीविच की भी पूरी तरह से विशेषता थी, जिन्होंने अपने समय के विभिन्न उपक्रमों और घटनाओं का जवाब दिया, क्योंकि उनकी वित्तीय स्थिति ने बहुत कुछ करने की अनुमति दी थी। लेकिन फिर भी, उनके जीवन का मुख्य शौक रूसी लोक कला शिल्प (हस्तशिल्प, घरेलू सामान जिनका कलात्मक मूल्य है) था। यह संभव है कि यह उनके पिता का प्रभाव था - स्ट्रोगनोव स्कूल में एक कला और औद्योगिक संग्रहालय के निर्माण के आरंभकर्ताओं में से एक कलात्मक चित्रण. टिमोफ़ेई सविविच संग्रहालय के ट्रस्टियों में से एक थे और उन्होंने इसके संग्रह को फिर से भरने में भाग लिया।

अभी भी एक छात्र के रूप में, सर्गेई को मॉस्को में हस्तशिल्प संग्रहालय बनाने के विचार से प्रभावित किया गया था, जिसकी स्थापना 1885 में मॉस्को प्रांतीय ज़ेमस्टोवो द्वारा की गई थी।.

"वाणिज्यिक और औद्योगिक हस्तशिल्प संग्रहालय का इतिहास मास्को के जीवन के सबसे चमकीले पन्नों के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है।" देर से XIX- XX सदी की शुरुआत। 1882 की अखिल रूसी प्रदर्शनी में, मॉस्को ज़ेमस्टोवो ने मॉस्को क्षेत्र और मध्य रूस की सभी हस्तशिल्प कार्यशालाओं और कलाकृतियों को दिखाया, जिससे यह साबित हुआ कि यह शिल्प ही थे जिन्होंने रूसी उद्योग के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। प्रदर्शनी के प्रदर्शन एक संरक्षक और शौकिया द्वारा खरीदे गए थे लोक कलाहस्तशिल्प के वाणिज्यिक और औद्योगिक संग्रहालय के निर्माण के लिए सर्गेई टिमोफीविच मोरोज़ोव" .

कारीगरी का एक समृद्ध और सार्थक संग्रह कला उत्पाद, सर्गेई टिमोफिविच द्वारा व्यक्तिगत रूप से एकत्र किया गया, साथ ही साथ उनकी लाइब्रेरी को बाद में संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसे कुस्टार्नी नाम मिला। उनके संग्रह में "रूसी पुरातनता" का एक खंड शामिल था।

प्रारंभ में, संग्रहालय सड़क पर स्थित था। ज़नामेंका, 8, दो मंजिला एम्पायर हवेली में, जो कभी म.प्र. की थी। अर्बुज़ोवा। 1890 में, सर्गेई टिमोफिविच हस्तशिल्प संग्रहालय के प्रमुख बने और उसी वर्ष उन्होंने इसे 23 बी निकित्स्काया स्ट्रीट (में) पर एक अधिक सुविधाजनक कमरे में स्थानांतरित कर दिया। सोवियत काल- दोहराई गई फिल्म के सिनेमा का निर्माण)।

XIX सदी के अस्सी-नब्बे के दशक - पारंपरिक रूसी कला के संबंध में एक नई स्थिति के गठन का समय, नव-रूसी शैली के जन्म का समय, जिसने अब्रामत्सेवो से सटे कलाकारों की रचनात्मक गतिविधि में अभिव्यक्ति पाई। कला मंडल. सर्गेई मोरोज़ोव उनके करीब थे, उन्होंने कई कलाकारों को हस्तशिल्प संग्रहालय में काम करने के लिए आकर्षित किया - ये थे वी.एम. मैं हूँ। वासनेत्सोव, एस.एस. क्रिया, एन.वाई.ए. डेविडोवा, एम.वी. याकुंचिकोवा, ए.या. गोलोविन, वी.डी. पोलेनोव। कॉन्स्टेंटिन कोरोविन, एक जन्मजात सज्जाकार, कला और औद्योगिक प्रदर्शनियों में संग्रहालय की इमारत और हस्तशिल्प कला के मंडपों के डिजाइन में सर्गेई द्वारा बार-बार शामिल किया गया था।

सर्गेई टिमोफिविच ने संग्रहालय का सामान्य प्रबंधन किया, इसके दीर्घकालिक विकास के लिए योजनाओं की रूपरेखा तैयार की, उनके कार्यान्वयन में अपने व्यक्तिगत धन का निवेश किया। वह संग्रहालय में एक कलात्मक परिषद के निर्माण के आरंभकर्ता भी थे - संभवतः रूस में सबसे पहले में से एक।

सर्गेई टिमोफिविच ने जेम्स्टोवो शैक्षिक कार्यशालाओं के संगठन और हस्तशिल्प विचारों की नई शाखाओं के निर्माण में भी काफी धन का निवेश किया। पहली जेम्स्टोवो प्रशिक्षण कार्यशालाएँ उनके निजी खर्च पर बनाई गईं: 1891 में गोलित्सिनो स्टेशन के पास एक टोकरी कार्यशाला, 1892 में सर्गिएव पोसाद में एक खिलौना कार्यशाला। मोरोज़ोव ने इन और अन्य कार्यशालाओं के लिए इमारतें बनाईं, और अपने खर्च पर एक विशेषज्ञ को अध्ययन के लिए विदेश भेजा। टोकरी बुनाई की तकनीक.

ललित कला का प्रशंसक, जो खुद लैंडस्केप पेंटिंग का शौकीन था, सर्गेई लेविटन के काम का बहुत बड़ा प्रशंसक था, जिसकी वह नकल करना चाहता था। मारिया फेडोरोव्ना मोरोज़ोवा की पहले से उल्लेखित संपत्ति के प्रांगण में, वहां मौजूद आवासीय आउटबिल्डिंग में, उन्होंने अपनी कलात्मक गतिविधियों के लिए एक कार्यशाला सुसज्जित की।

संभवतः, विश्वविद्यालय से स्नातक होने तक, यानी 1887 तक, सर्गेई मोरोज़ोव ने इसहाक लेविटन के साथ एक व्यक्तिगत परिचय भी बना लिया था। कर सकना जोड़ें कि अस्सी के दशक में के. कोरोविन ने सर्गेई मिखाइल और इवान मोरोज़ोव के चचेरे भाइयों को पेंटिंग का पाठ पढ़ाया, पेंटिंग एकत्र करने के मामले में उनके सलाहकार थे। न केवल कोस्त्या कोरोविन के प्रभाव में, मिखाइल मोरोज़ोव द्वारा रूसी कला के संग्रह में, लेविटन के कार्यों ने अंतिम स्थान नहीं लिया। तो एस. मोरोज़ोव और आई. लेविटन के बीच संभावित संपर्क के कई बिंदु थे।

जैसा भी हो, 1980 के दशक के अंत तक इसहाक लेविटन और सर्गेई मोरोज़ोव पहले से ही करीबी दोस्त थे। इसका प्रमाण वी.ए. के उनके अभिवादन तार से मिलता है। सेरोव ने ओ.एफ. से अपनी शादी के संबंध में 29 जनवरी 1889 को दिनांकित किया। ट्रुब्निकोवा: "बधाई और शुभ कामना। मोरोज़ोव, लेविटन .

उसी 1889 में, सर्गेई ने स्पष्ट रूप से एक होनहार परिदृश्य चित्रकार के रूप में खुद पर विश्वास खो दिया थाकार्यशाला को अब भी बेघर, लेकिन पहले से ही मांग में रहने वाले परिदृश्य चित्रकार आइजैक लेविटन, उनके आदर्श को मुफ्त उपयोग के लिए सौंप दिया।

सबसे पहले, केवल कार्यशाला, और बाद में - संपूर्ण आउटबिल्डिंग, जिसने कलाकार के लिए अपने जीवन के अंत तक आवास या कार्यशाला के बारे में चिंता करना संभव नहीं बनाया। समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, घर के पास बड़ी-बड़ी बकाइन की झाड़ियाँ उगी थीं, नीचे रहने वाले कमरे थे, जिनमें से फर्श भूरे कपड़े से ढके हुए थे, और ऊपर, जहाँ एक घुमावदार सीढ़ियाँ जाती थीं, वहाँ एक विशाल कार्यशाला थी, जिसमें ओवरहेड लाइट और खिड़कियाँ थीं। उत्तर की ओर, पंख के पूरे शीर्ष पर कब्जा कर रहा है। चित्रफलकों और चित्रों में कई कुर्सियाँ, एक पियानो, एक हारमोनियम था। इसहाक ने महीनों के लिए स्वतंत्र रूप से अपना विंग छोड़ दिया और जैसे ही स्वतंत्र रूप से लौटा, वह बिना किसी प्रतिबंध के अपने दोस्तों और प्रशंसकों का स्वागत कर सका।

आई. लेविटन की कार्यशाला। वर्तमान स्थिति।
फोटो डीएम द्वारा। मोइसेन्को, मई 2010

1892 में, एक रूसी यहूदी का भाग्य जिसने पेल ऑफ़ सेटलमेंट को छोड़ने का साहस किया, राज्य द्वारा फिर से आक्रमण किया गया - सम्राट अलेक्जेंडर III के आदेश पर, सभी मॉस्को यहूदियों को 24 घंटों के भीतर शहर छोड़ना पड़ा। जब सितंबर 1892 में लेविटन सोफिया कुवशिनिकोवा के साथ बोल्डिनो (व्लादिमीर प्रांत) की ग्रीष्मकालीन यात्रा से मास्को लौटे, तो अपनी कार्यशाला में रात भी बिताए बिना, उन्हें कुछ ही घंटों में शहर छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। कुवशिनिकोव द्वारा सूचित, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में उनके दोस्तों ने हर किसी को अपने पैरों पर खड़ा किया जो मदद कर सकते थे, सभी संभावित कनेक्शन शामिल थे - कुवशिनिकोव का घर मास्को के कलात्मक वातावरण से युवा लोगों के बीच प्रसिद्ध और लोकप्रिय था, जो आतिथ्य और लोकतंत्र से प्रतिष्ठित था। . मास्को में जुड़ानिकोलाई मिखाइलोविच नागोर्नोव, एल.एन. के रिश्तेदार। टॉल्स्टॉय (उनका विवाह उनकी भतीजी वरवरा वेलेरियानोव्ना टॉल्स्टॉय से हुआ था)। 1892 में मॉस्को सिटी काउंसिल के सदस्य होने के नाते, नागोर्नोव ने लेविटन को मॉस्को में रहने और काम करने की अनुमति प्राप्त करने की परेशानी उठाई।

आई. लेविटन की कार्यशाला। पार्श्व मुखौटा. वर्तमान स्थिति।
फोटो डीएम द्वारा। मोइसेन्को, मई 2010।

पी.एम. भी शामिल हुए. त्रेताकोव। सेंट पीटर्सबर्ग में, इन चिंताओं को पावेल अलेक्जेंड्रोविच ब्रायलोव ने संभाला – "महान" चार्ल्स का भतीजा। "मुझे नहीं पता कि आपको कैसे धन्यवाद दूं... ध्यान से प्रभावित होकर लेविटन ने उसे लिखा। – आपकी सहायता ने मुझे कितनी बड़ी मुसीबत से बचाया है! दिसंबर 1892 की शुरुआत में, लेविटन को फिर भी अस्थायी रूप से मास्को लौटने की अनुमति दी गई। मोरोज़ोव कार्यशाला अभी भी उसका इंतजार कर रही थी, और उसमें अधूरे कैनवस थे, जिन्हें रूसी परिदृश्य चित्रकला की उत्कृष्ट कृतियों में बदलना था।

यह किसी विदेशी समारोह में उनकी पहली उपस्थिति का समय है - शिकागो में विश्व कोलंबियाई प्रदर्शनी के रूसी विभाग में, उनकी प्रसिद्ध पेंटिंग"इवनिंग बेल्स" (1892, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)।

फिर भी, मॉस्को में रहने की अनुमति अस्थायी थी और इसमें दोस्तों के प्रयासों से एक वर्ष से अधिक समय लग गया, जिसमें 1893 में सेंट पीटर्सबर्ग में प्रदर्शनी में प्रदर्शित चित्रकार का अद्भुत चित्र भी शामिल था, जिसे उसी वर्ष वी द्वारा निष्पादित किया गया था। सेरोव। इसके अलावा, ग्रैंड ड्यूक एस.ए. की यात्रा की भी आवश्यकता थी। कलाकार के स्टूडियो में रोमानोव। इसके बाद ही शाही अभिजात वर्ग ने, धर्मसभा के प्रमुख के.पी. द्वारा अपने यहूदी-विरोधीवाद को प्रोत्साहित किया। पोबेडोनोस्तसेव, व्यापक रूप से ज्ञात, यूरोपीय की अनुमति दी मान्यता प्राप्त कलाकारइसहाक लेविटन मास्को में रहेंगे और काम करेंगे।

ग्रीष्म 1893-1895 लेविटन ने सोफिया कुवशिनिकोवा के साथ मिलकर, वैष्णी वोलोचेक के पास, उशाकोव - ओस्ट्रोव्नो की संपत्ति में बिताया, जिसने अपनी अनूठी मौलिकता से सभी का ध्यान आकर्षित किया। फूलों को चित्रित करने वाली उनकी पेंटिंग खुद पावेल त्रेताकोव ने खरीदी थीं और पेशेवर मॉस्को पियानोवादकों ने उन्हें पियानो बजाते हुए सुना था।

पड़ोसी गोरका एस्टेट के मालिकों के साथ बाद में हुई मुलाकात के कारण लेविटन का एस्टेट के मालिक, अन्ना निकोलायेवना तुरचानिनोवा, एक सेंट पीटर्सबर्ग समाज की महिला, एक उच्च पदस्थ अधिकारी, सीनेटर आई.एन. की पत्नी, के साथ रोमांस शुरू हो गया। Turchaninov। और जल्द ही कुवशिनिकोवा के साथ एक ब्रेक हो गया: सोफिया मास्को के लिए रवाना हो गई, और इसहाक गोरका, तुरचानिनोवा चले गए, जिसके साथ उनका संबंध उनकी मृत्यु तक जारी रहा।

1894-1895 का समय सर्वाधिक था रचनात्मक टेकऑफ़लेविटन, उन कार्यों के प्रकट होने का समय जो रूसी परिदृश्य चित्रकला की नायाब उत्कृष्ट कृतियाँ बन गए हैं, जिनमें रोशनी और वसंत की खुशियों से भरा मार्च (1895, स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी), फ्रेश विंड शामिल हैं। वोल्गा" (1895, ट्रीटीकोव गैलरी), "गोल्डन ऑटम" (1895, ट्रीटीकोव गैलरी)।

लेविटन जिन वर्षों में सर्गेई मोरोज़ोव के विंग में रहे, वे उनके जीवन के सबसे फलदायी और समृद्ध अवधि थे। इस मामूली घर में, उन्होंने लगभग सभी बेहतरीन पेंटिंग बनाईं, यहां वे परिदृश्य के एक महान गुरु बन गए, एक शिक्षाविद् बन गए, अपने छात्रों को पढ़ाने और उनकी सफलता का अनुभव करने का आनंद सीखा, और परिदृश्य कक्षा के प्रमुख बन गए।

उनकी कार्यशाला न केवल कई कलाकार मित्रों और छात्रों के लिए, बल्कि उनकी प्रतिभा के प्रशंसकों के लिए भी मिलन स्थल बन गई प्रख्यात हस्तियाँसंस्कृतियाँ, जिनमें एफ. चालियापिन और के. तिमिर्याज़ेव शामिल हैं।

I. लेविटन अपनी कार्यशाला में। फोटो 1895

लेकिन 1896 में, परेशानी बढ़ गई - दूसरे स्थानांतरित टाइफस के बाद, हृदय रोग के लक्षण, जो पहले से ही महसूस किए गए थे, तेज हो गए। सर्वश्रेष्ठ रूसी और विदेशी डॉक्टरों की मदद के बावजूद, यह स्पष्ट हो गया कि बीमारी लाइलाज है। उनके कार्यों में, शाम के रूपांकन, लुप्त होते दिन प्रमुख हो जाते हैं: "द लास्ट रे (एस्पन ग्रोव)" (1896, भाग संग्रह), "ट्वाइलाइट"। हेस्टैक्स" (1899, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी), "समर इवनिंग" (1900, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी), लेकिन साथ ही उन्होंने एक कैनवास भी बनाया जो उनके स्प्रिंग लैंडस्केप गीतों का शिखर बन गया - "स्प्रिंग। बड़ा पानी"(1897, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)।

इसहाक कई बार विदेश गया, खासकर डॉक्टरों के आग्रह पर पिछली अवधिस्वजीवन। फ़्रांस, इटली, जर्मनी, स्विटज़रलैंड, फ़िनलैंड में, उन्होंने न केवल उपचार प्राप्त किया, बल्कि बहुत काम भी किया: उन्होंने हरे अल्पाइन घास के मैदानों, आल्प्स, भूमध्य सागर, पहाड़ों और पहाड़ों की ढलानों पर छोटे गांवों को चित्रित किया। एक से अधिक बार उन्हें प्रकृति के साथ जुड़ाव से असीम आनंद की अनुभूति का अनुभव हुआ, लेकिन जैसे ही वह एक विदेशी देश में थोड़ा सा रहे, उन्हें तुरंत घर खींच लिया गया। लेविटन ने विदेश से जो पत्र लिखे, उनमें उन्होंने लगातार शिकायत की कि वह "स्तब्धता की हद तक तरस रहे थे", "घृणा की हद तक" ऊब गए थे, "घातक" घर जाना चाहते थे। यहां 1897 के एक पत्र का एक विशिष्ट अंश दिया गया है जो एक कलाकार मित्र एन.ए. को संबोधित था। नर्वी से कसाटकिन:

“यहाँ कैसी उदासी है, मेरे प्रिय निकोलाई अलेक्सेविच! उदाहरण के लिए, मेरी तरह रूसी लोगों को, जो अपनी मातृभूमि, अपनी प्रकृति से इतना प्यार करते हैं, यहाँ क्यों निर्वासित किया गया है?! क्या दक्षिण की हवा वास्तव में शरीर, शरीर को पुनर्स्थापित कर सकती है, जो हमारी आत्मा के साथ, हमारे सार के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है!? और हमारा सार, हमारी आत्मा, केवल अपनी ही भूमि में, अपने ही बीच में शांति से रह सकती है, जो, मैं मानता हूं, कभी-कभी अप्रिय और कठिन हो सकता है, लेकिन इसके बिना यह और भी बदतर है। किस खुशी के साथ मुझे मास्को ले जाया जाएगा! और तुम्हें यहीं बैठना होगा, डॉक्टरों के अनुसार (भेड़ियों उन्हें खाओ!)। हालाँकि, अगर मैं तरसता रहा, तो मैं इसे ले लूँगा और वापस आ जाऊँगा, भले ही मैं मर जाऊँ!” .

1899 की गर्मियों में, लेविटन एस.टी. की संपत्ति में रहते थे। मोरोज़ोव, ज़ेवेनिगोरोड जिले में। कलाकार वी.वी. पेरेप्लेटचिकोव को याद किया गया: “एक घातक बीमारी - हृदय रोग - ने उसके नाजुक शरीर के अवशेषों को कमजोर कर दिया। कभी-कभी जीवन के प्रति आशा अचानक जाग उठती थी, और फिर वह पूरी तरह से बदल जाता था और पहचाने जाने योग्य नहीं रह जाता था। लेकिन आशा जल्द ही गायब हो गई - मृत्यु का विचार फिर से उठा, और क्षणिक खुशी की जगह निराशा, लालसा और निराशा के लंबे दिनों ने ले ली। .

अपने जीवन के अंतिम वर्ष, 1900 में, लेविटन अपने नए घर में चेखव से मिले - दिसंबर 1899 में, डॉक्टरों की सलाह पर, वह याल्टा में क्रीमिया के लिए रवाना हुए। और अप्रैल में, लेविटन और उनके छात्रों ने मॉस्को के पास खिमकी में स्केच का दौरा किया और उन्हें भयंकर ठंड लग गई। एंटोन पावलोविच ने मई में उनसे मुलाकात की, लेकिन अस्वस्थ होकर, जल्द ही याल्टा लौट आए। चिंतित होकर, अन्ना निकोलायेवना सेंट पीटर्सबर्ग से पहुंची और अपने जीवन के अंतिम क्षण तक इसहाक को नहीं छोड़ा। आई.आई. लेविटन की मृत्यु 4 अगस्त 1900 को सुबह 8:35 बजे हुई...

अंतिम संस्कार 6 अगस्त को यहूदी कब्रिस्तान में हुआ, जिसे XIX सदी के 30 के दशक में खोला गया था।वी कामेर-कोलेज़्स्की शाफ्ट के डोरोगोमिलोव्स्की चौकी के पीछे, रूढ़िवादी डोरोगोमिलोव्स्की कब्रिस्तान के बगल में, लेकिन इससे दूर कर दिया गया। कलाकार की प्रतिभा के कई प्रशंसकों के बीच, छात्रों और परिचितों के बीच जिन्होंने लेविटन को देखा आखिरी रास्ताउसके दोस्त थे: वी. सेरोव, ए. वासनेत्सोव, के. कोरोविन, आई. ओस्ट्रोखोव, एन. कसाटकिन, एल. पास्टर्नक, वी. पेरेप्लेटचिकोव, के. यूओन, वी. बायलिनिट्स्की-बिरुल्या।लेकिन उनके तीन सबसे करीबी दोस्त नहीं थे: मिखाइल नेस्टरोव, जिन्होंने पेरिस में 1900 की विश्व प्रदर्शनी के रूसी विभाग में प्रदर्शित अपने चित्रों के कैनवस पर काले क्रेप से इसहाक लेविटन की मृत्यु के बारे में सीखा; एंटोन चेखव - वह बीमार थे, गुरज़ुफ़ में अपने नए घर में रुके थे, और ओ.एल. चाकू; सर्गेई मोरोज़ोव - संभवतः, वह, नेस्टरोव की तरह, उस समय पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में थे, जहाँ रूसी हस्तशिल्प और सुईवर्क एक अलग मंडप में प्रस्तुत किए गए थे। आई. लेविटन के अंतिम संस्कार का खर्च मारिया फेडोरोवना मोरोज़ोवा ने वहन किया।

मास्को. नोवोडेविच कब्रिस्तान. आई.आई. लेविटन को स्मारक

पीछे की ओर. यहूदी

स्मारक के सामने के शिलालेख में लिखा है:

“यहाँ हमारे प्यारे भाई की राख है

इसहाक इलिच लेविटन

आपकी राख पर शांति हो"

लेविटन के स्टूडियो में लगभग 40 अधूरी पेंटिंग और लगभग 300 रेखाचित्र बचे थे। इनमें अधूरी पेंटिंग “झील” भी शामिल है। रस'' (1900, रूसी संग्रहालय) लेविटन की कलात्मक खोजों का एक प्रकार का परिणाम है... दो साल बाद, एबेल लेविटन ने अपनी कब्र पर दो तरफा शिलालेख के साथ काले पॉलिश ग्रेनाइट से बना एक विशाल पत्थर का स्टेल बनवाया: सामने की तरफ - रूसी में, पीठ पर - हिब्रू में। हाबिल अपने भाई से कई वर्ष अधिक जीवित रहा। 1859 में, उसी किबार्टी में जन्मे, 1933 में क्रीमिया में उनकी मृत्यु हो गई।

1901 में, लेविटन के कार्यों की दो मरणोपरांत प्रदर्शनियाँ सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में आयोजित की गईं, जिसमें कई संग्रह एकत्र हुए उनकी रचनाएँ - पहले रेखाचित्रों से लेकर अंतिम अधूरी पेंटिंग "बिफोर द स्टॉर्म" तक समाप्त होती हैं।यहां तक कि निकोलस द्वितीय ने भी इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के हॉल में लेविटन की मरणोपरांत प्रदर्शनी देखने की जहमत उठाई।

पहले कला समीक्षकों में से एक जिन्होंने इस प्रश्न के बारे में सोचा: "लेविटन की पेंटिंग्स को उनके साथियों के कार्यों से क्या अलग किया गया, और किसने उनके बीच इतनी उत्कृष्ट स्थिति बनाई?" उनके समकालीन और जीवनी लेखक सर्गेई ग्लैगोल (एस.एस. गोलौशेव) थे। कलाकार के बारे में उनके मोनोग्राफ में, जो उनकी मृत्यु के 13 साल बाद प्रकाशित हुआ, उन्होंने स्वयं द्वारा पूछे गए प्रश्न का उत्तर इस प्रकार दिया: "सबसे पहले, यह उनके चित्रों की गहरी कविता थी, उस मधुरता के मामूली संकेत के बिना, जिसमें वांडरर्स के काव्य रूप इतनी जल्दी कम हो गए ... लेविटन ने रूसी प्रकृति से पर्दा हटा दिया जिसने उसकी सुंदरता को छिपा दिया था हमसे और, उनके काम के जादुई दर्पण में प्रतिबिंबित, यह प्रकृति हमारे सामने कुछ नई और साथ ही, हमारे बहुत करीब, प्रिय और प्रिय के रूप में खड़ी थी ... लेविटन ने इस कविता को, एक साधारण ग्रामीण की इस सुंदरता को महसूस किया परिदृश्य आश्चर्यजनक रूप से और, लेविटन के यहूदी मूल के बावजूद, उन्हें सही मायनों में सबसे वास्तविक रूसी कलाकारों में से एक, रूसी परिदृश्य का एक वास्तविक कवि कहा जा सकता है। .

प्राचीन यहूदी क़ब्रिस्तान लंबे समय से अस्तित्व में नहीं है: पहले से ही 30 के दशक के मध्य में, दफनाना बंद कर दिया गया था, और 1941 में, युद्ध शुरू होने से पहले ही, डोरोगोमिलोवस्कॉय कब्रिस्तान पूरी तरह से नष्ट कर दिया गया था। (प्राचीन कब्रिस्तान के स्थान पर, अब बहुमंजिला इमारतों वाला एक बड़ा आवासीय क्षेत्र कुतुज़ोव्स्की प्रॉस्पेक्ट है।) फिर, अप्रैल 1941 में, डोरोगोमिलोव्स्की से नोवोडेविच कब्रिस्तान तक, ए चेखव की कब्र के बगल में, इसहाक लेविटन की राख - "रूसी चित्रकला के तुर्गनेव, जैसा कि कुछ कला इतिहासकार इसे कहते हैं। उनकी समाधि का पत्थर, जो आज तक बचा हुआ है, भी हटा दिया गया। हम कह सकते हैं कि इस विशिष्ट स्मारक में, जहां कई यहूदियों - प्रमुख सांस्कृतिक हस्तियों और सोवियत काल के राजनेताओं - के दफन स्थान हैं - हिब्रू में केवल एक ही शिलालेख है - इसहाक लेविटन के स्मारक पर ...

के बारे में बाद का जीवनसर्गेई मोरोज़ोव के बारे में बहुत कम जानकारी है। नई सदी के पहले वर्षों की हिंसक राजनीतिक उथल-पुथल ने उनके जीवन की दिशा नहीं बदली। वह उस समय रूस के सांस्कृतिक जीवन की कई प्रमुख घटनाओं में भागीदार थे, उन्हें किसी न किसी तरह से वित्तपोषित करते थे। इनमें मॉस्को जैसी परियोजनाएं भी शामिल हैं कला रंगमंच, पत्रिका "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट", भविष्य का ललित कला संग्रहालय - वह इसके निर्माण के लिए समिति के सदस्य हैं, जिसके वे अध्यक्ष थे। डॉ. सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच रोमानोव। राजनीति, उनके भाई सव्वा के विपरीत, उनके हितों के दायरे से बाहर थी। 1905 में अपने भाई की मृत्यु के बाद भी, टिमोफीव्स्की कबीले का औपचारिक प्रमुख बनने के बाद भी, उन्होंने अपने जीवन के तरीके में कुछ भी नहीं बदला।

हालाँकि, उनका ध्यान, जैसा कि मूल रूप से था, हस्तशिल्प उद्योग और हस्तशिल्प संग्रहालय है।

1900 में, सर्गेई ने अनातोली ममोनतोव से लियोन्टीव्स्की लेन में अपने प्लॉट का एक हिस्सा - मकान नंबर 7 खरीदा। 1902-1903 में। वह संग्रहालय की जरूरतों के लिए इन पुराने कक्षों का पुनर्निर्माण करता है - वास्तुकार एस.यू. सोलोव्योव। नव-रूसी शैली में बनी इमारत का अग्रभाग इनमें से एक है सर्वोत्तम स्मारकइस शैली की वास्तुकला. 1911 में वास्तुकार वी.एन. बशकिरोव ने संग्रहालय भवन में एक ढके हुए सामने के बरामदे के साथ एक खुदरा स्थान जोड़ा, सभी एक ही नव-रूसी शैली में, एम.ए. द्वारा निर्मित सिरेमिक फायरप्लेस "वोल्गा सियावेटोस्लावोविच और मिकुला सेलेनिनोविच की बैठक" से सजाए गए। व्रुबेल ( पेरिस प्रदर्शनी 1900 का स्वर्ण पदकजी।) .

क्रांति से पहले हस्तशिल्प संग्रहालय अन्य मास्को संग्रहालयों के विपरीत एक संस्था थी। यह मॉस्को प्रांत के गोदामों, कलाकृतियों, साझेदारियों और व्यक्तिगत हस्तशिल्पियों को एकजुट करने वाले शिल्प के प्रबंधन और प्रचार का केंद्र था। यह एक संग्रहालय-भंडार और घरेलू स्तर पर एक प्रदर्शक था अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियाँ(1900 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक, 1904 में प्रदर्शनी में ग्रांड प्रिक्स, उक्त), एक संग्रहालय-दुकान जो हस्तशिल्पियों को कच्चे माल की आपूर्ति करती थी और उनसे बिक्री के लिए उत्पाद स्वीकार करती थी, एक संग्रहालय-प्रयोगशाला जिसने नमूने विकसित किए हस्तशिल्पी.

1910 में हस्तशिल्प उद्योग श्रमिकों की दूसरी कांग्रेस में, सर्गेई टिमोफिविच ने मॉस्को ज़ेमस्टोवो के हस्तशिल्प व्यवसाय को पुनर्गठित करने के लिए एक क्रांतिकारी कार्यक्रम का प्रस्ताव रखा। सबसे पहले, हस्तशिल्प संग्रहालय के पुनर्गठन की परिकल्पना की गई, जिसमें तीन स्वतंत्र प्रभाग बनाए गए: शिल्प संवर्धन ब्यूरो, व्यापार विभाग और "नमूने का संग्रहालय"। उत्तरार्द्ध को संग्रहालय में बनाया गया था 1910इसने सजावटी और अनुप्रयुक्त कला के सर्वोत्तम कार्यों को केंद्रित किया, जो इस तरह बनाए गए थे प्रसिद्ध कलाकारजैसे ए.एम. वासनेत्सोव, वी.ए. वतागिन, एस.एस. गोलौशेव, आई.आई. ओवेशकोव और अन्य।

संग्रहालय ने 18वीं-19वीं शताब्दी की किसान कला के कार्यों को सक्रिय रूप से एकत्र किया: विभिन्न प्रकार की नक्काशीदार और चित्रित लकड़ी की वस्तुएं, लोक बुनाई और कढ़ाई, मिट्टी के बर्तन, लकड़ी और चीनी मिट्टी के खिलौने।

सर्गेई मोरोज़ोव के कार्यक्रम की एक अन्य महत्वपूर्ण दिशा क्षेत्रों में सहयोग का समर्थन करना, हस्तशिल्पियों की उत्पादन कलाकृतियों का निर्माण करना है। उन्होंने सहकारी आंदोलन के लिए एक क्रेडिट फंड का आयोजन किया, इस उद्देश्य के लिए मॉस्को ज़ेमस्टोवो को 100 हजार रूबल हस्तांतरित किए (फंड का नाम एस.टी. मोरोज़ोव के नाम पर रखा गया था), जिसे एक विशेष समिति द्वारा प्रबंधित किया गया था जो नियमों के अनुसार ऋण जारी करती थी।

लेकिन सर्गेई टिमोफिविच ने अपनी गतिविधि का क्षेत्र केवल मास्को प्रांत तक ही सीमित नहीं रखा, केवल कलात्मक लकड़ी के उत्पादों के उत्पादन तक ही सीमित रखा। इसका एक विशिष्ट उदाहरण उनके द्वारा पावलोव्स्क हस्तशिल्प आर्टेल (ओका, निज़नी नोवगोरोड प्रांत पर पावलोव) को दिया गया एक बड़ा ऋण है, जिसके आयोजक और स्थायी अध्यक्ष बाल्टिक जर्मन ए.जी. थे। स्टेंज (ज़ारिस्ट सरकार द्वारा सताया गया नरोदनाया वोल्या, जो भाग्य की इच्छा से पावलोवो में समाप्त हुआ) ने इस आर्टेल के निर्माण में निर्णायक भूमिका निभाई - रूस में पहला मेटलवर्किंग आर्टेल। 29 नवंबर, 1895 को आर्टेल बोर्ड को लिखे अपने पत्र में, यह बताया गया कि पहले दिया गया ऋण पावलोव्स्क सहकारी समितियों के पूर्ण निपटान में रखा गया था। इस विषय पर समर्पित निज़नी नोवगोरोड संग्रहालय पत्रिका में एक लेख के लेखकों के अनुसार: “ए.जी. के साथ। स्टैंज, एस.टी. मोरोज़ोव को सही मायनों में पावलोव्स्क हस्तशिल्प कला का दूसरा "पिता" कहा जा सकता है। . अब पूर्व आर्टेल– कला उत्पादों के पावलोवस्की संयंत्र का नाम रखा गया सेमी। किरोव.

मान्यता। एस.टी. हवेली मोरोज़ोव। आधुनिक रूप. तस्वीर

लेविटन बार-बार यहां आया है और यहां तक कि लंबे समय तक रहा है। उसपेन्स्की के परिदृश्यों ने उन्हें इसके लिए प्रेरित किया प्रसिद्ध कैनवस, जैसे "ट्वाइलाइट", "कैसल", "ऑन द मॉस्को रिवर"। यहां उनकी मुलाकात अन्य कलाकारों से हुई. उन्होंने एंटोन चेखव को उसपेनस्कॉय में भी आमंत्रित किया, लेकिन एंटोन पावलोविच को अपने शानदार अंदरूनी भाग के साथ गॉथिक महल पसंद नहीं आया, और वह जल्द ही चले गए। हालाँकि, सर्गेई मोरोज़ोव के साथ लेखक का व्यक्तिगत परिचय चेखव के लिए एक महत्वपूर्ण निरंतरता थी। इसलिए 21 सितंबर, 1897 को उन्हें लिखे एक पत्र में लेविटन ने लिखा:

“मेरे प्रिय चेखव! अब उन्होंने मुझे आपका तार दिया, और मैं शांत हो गया। कल या परसों आपको 2,000 रूबल भेजे जायेंगे। यहीं से यह पैसा आता है: मैंने सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव से कहा कि अब आपको पैसे की ज़रूरत है और अगर वह कर सकता है, तो वह आपको 2,000 रूबल उधार दे दे। वह स्वेच्छा से सहमत हो गया ... प्रिय, प्रिय, मैं आपसे सबसे अधिक आग्रह करता हूं कि आप पैसे के मुद्दों के बारे में चिंता न करें - सब कुछ व्यवस्थित हो जाएगा, और आप दक्षिण में बैठें और अपने स्वास्थ्य का ध्यान रखें<…>मेरे प्रिय, अगर तुम्हारा मन नहीं है, तो कुछ भी काम मत करो, अपने आप को थकाओ मत..." .

एक अन्य कलाकार, जिसका जीवन और कार्य इसहाक लेविटन से प्रभावित था - व्लादिमीर इवानोविच सोकोलोव (1872-1946), मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर के स्नातक, कभी-कभी लंबे समय के लिए उसपेन्स्की का दौरा करते थे। आई. लेविटन ने 1894 में उनकी ओर ध्यान आकर्षित किया, जो अभी भी एक शुरुआती परिदृश्य चित्रकार थे, उन्होंने उन्हें सोसाइटी ऑफ आर्ट्स की प्रतियोगिता में पुरस्कार की भविष्यवाणी की और उन्हें अपने स्टूडियो में आने के लिए आमंत्रित किया। जाहिर है, यह कार्यशाला में था कि लेविटन ने व्लादिमीर सोकोलोव को सर्गेई मोरोज़ोव से मिलवाया, जिन्होंने अपनी ओर से युवा कलाकार को अपने उसपेन्स्की में रहने और काम करने के लिए भी आमंत्रित किया।

इसहाक लेविटन के काम के प्रशंसक, व्लादिमीर सोकोलोव ने जीवन भर उनके प्रति श्रद्धापूर्ण रवैया बनाए रखा, लेख "आई.आई. लेविटन के साथ मेरी मुलाकात" (संग्रह "आई.आई. लेविटन", एम., 1956, पृष्ठ 189-) में अपनी भावनाओं को व्यक्त किया। 195).

20वीं सदी की शुरुआत में, वी. सोकोलोव ने बहुत महत्वपूर्ण वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव किया, उनके पास व्यावहारिक रूप से निर्वाह का कोई साधन नहीं था। यह जानकर, सर्गेई टिमोफिविच ने सोकोलोव को सर्गिएव पोसाद में स्थापित प्रशिक्षण कार्यशाला में ड्राइंग और ड्राइंग के शिक्षक के रूप में एक पद की पेशकश की, जिससे उन्हें आवास खरीदने के लिए ऋण मिला। तीन साल बाद, सर्गेई मोरोज़ोव ने सोकोलोव को पूरी कला और बढ़ईगीरी कार्यशाला सौंपी। लेकिन कई वर्षों तक उन्हें हर हफ्ते मास्को, हस्तशिल्प संग्रहालय की यात्रा करनी पड़ी, जहां एस.टी. मोरोज़ोव ने बैठकें कीं, लेकिन अपने दिनों के अंत तक वह सर्गिएव पोसाद में रहे।

इन यात्राओं में से एक का परिणाम रूस के लिए एक नए प्रकार के कलात्मक ग्राफिक्स के साथ पोसाद कार्यशालाओं के अभ्यास में परिचय था - बाद में रंग भरने के साथ लकड़ी जलाना (सर्गेई मोरोज़ोव द्वारा परियोजना)। कैसे कलात्मक निर्देशककार्यशाला सोकोलोव ने एक नई प्रजाति के विकास के लिए बहुत कुछ किया सजावटी कला, ताबूत, बक्से, ईस्टर अंडे के सैकड़ों नए डिजाइन तैयार करना। झुलसे हुए चित्रों पर पेंट के बहुस्तरीय आवरण की उनकी प्रणाली, जो तामचीनी की छाप पैदा करती थी, को "सोकोलोव्स्काया पेंटिंग" कहा जाता था। सेंट पीटर्सबर्ग, पेरिस, मिलान, लीपज़िग में कई प्रदर्शनियों में सोकोलोव पेंटिंग वाले उत्पादों को पदक और मानद डिप्लोमा से सम्मानित किया गया।

लेकिन फिर भी मुख्य कलात्मक विरासतकलाकारों ने ट्रिनिटी-सर्जियस मठ, पोसाद, पुराने मॉस्को का चित्रण करते हुए लिथोग्राफ किए गए परिदृश्य कार्य किए। 1922 में, पब्लिशिंग हाउस "निगोपेचैटनिक" ने सोकोलोव द्वारा छोटे लिथोग्राफ की दो श्रृंखलाएँ प्रकाशित कीं - "कॉर्नर ऑफ़ सर्गिएव पोसाद" और "ओल्ड मॉस्को"। उनके लिए एक परिचयात्मक लेख प्रसिद्ध कला समीक्षक और संग्रहकर्ता वी.वाई.ए. द्वारा लिखा गया था। अडारिउकोव ने लिखा: “ये उत्कृष्ट लिथोग्राफ सकारात्मक रूप से एक उत्कृष्ट प्रतिभा की मुहर के साथ चिह्नित हैं और एक ताज़ा और गहरी छाप छोड़ते हैं। उत्कृष्ट चित्रण, निष्पादन की सूक्ष्मता, रंगों का सामंजस्य, स्वरों का कुशल चयन और उनकी गहराई के संदर्भ में, वी.आई. सोकोलोव के लिथोग्राफ वी.एफ. के प्रसिद्ध कार्यों से मिलते जुलते हैं। अपने शिक्षक लेविटन की तरह, वी.आई. सोकोलोव शोकग्रस्त हैं, किसी प्रकार की शांत उदासी, लेविटन की मनोदशा उनके कई कार्यों में महसूस की जाती है। इसमें पुरातनता के प्रति अपार प्रेम, उद्देश्यों के चयन में अद्भुत रुचि, प्रकृति के प्रति गहन प्रशंसा, प्रकृति का सूक्ष्म और सामंजस्यपूर्ण संचरण देखा जा सकता है। .

दिसंबर 1914 में मॉस्को ने सर्गेई मोरोज़ोव की सार्वजनिक गतिविधियों की 25वीं वर्षगांठ मनाई। इस कार्यक्रम को पत्रिकाओं में प्रकाशनों द्वारा चिह्नित किया गया था, जो रूसी कला शिल्प के विकास में उनकी खूबियों की व्यापक मान्यता की गवाही देता था। इसके भाग के लिए, सर्गिएव पोसाद, जिनकी कला शिल्प सर्गेई मोरोज़ोव की कई वर्षों की चिंता का विषय थी, ने 1915 में उन्हें शहर के मानद नागरिक की उपाधि से सम्मानित किया।

एक संरक्षक के रूप में एस. मोरोज़ोव की गतिविधियों की एक संक्षिप्त समीक्षा को समाप्त करते हुए, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि प्रथम विश्व युद्ध के चरम पर, रूस के लिए इसके दुखद परिणाम से कुछ समय पहले, उन्होंने एक बड़े थिएटर भवन के निर्माण को वित्तपोषित किया, जिसे कहा जाता है पोलेनोव्स्की हाउस। वर्तमान जूलॉजिकल लेन में प्रेस्ना पर भूमि का एक भूखंड, कलाकार वी.डी. पोलेनोव द्वारा अधिग्रहित किया गया था लोक रंगमंच. थिएटर सोवियत काल के दौरान भी अस्तित्व में था, लेकिन 1928 में। इसमें, पहले से ही "एन.के. क्रुपस्काया के नाम पर सेंट्रल हाउस ऑफ आर्ट्स" का नाम बदल दिया गया था, वहां आग लगी थी जिसने पोलेनोव के दृश्यों और लगभग सभी नाटकीय संपत्ति को नष्ट कर दिया था .

1918 में, सर्गेई टिमोफिविच को उनके पूरे भाग्य से वंचित कर दिया गया था, कुद्रिंस्काया स्ट्रीट पर हवेली से और ट्रेखस्वातिटेल्स्की लेन में संपत्ति से बेदखल कर दिया गया था। कुछ समय तक वह अपने रिश्तेदार के साथ रहे और हस्तशिल्प संग्रहालय में निःशुल्क काम करते रहे। परिवार न होने के कारण, क्रांति के बाद अचानक, बुढ़ापे में, उन्होंने फिर भी ओ.वी. क्रिवोशीना (1866-1953) से शादी करने का फैसला किया - बहनपूर्व ज़ारिस्ट मंत्री ए.वी. क्रिवोशीन ने अपनी भतीजी - अन्ना की बड़ी बहन की बेटी, कार्पोवा से शादी की। उन्होंने अपने अप्रत्याशित कदम को इस तथ्य से समझाया कि अब वे उनसे शादी कर रहे हैं, न कि उनके लाखों लोगों से।

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले पेरिस में सर्गेई मोरोज़ोव। 1942

(निकिता इगोरविच क्रिवोशीन के संग्रह से) . पहली बार प्रकाशित हुआ

मॉस्को में उनका अंतिम ज्ञात सार्वजनिक प्रदर्शन 1924 का है। राज्य कला अकादमी ने शिल्प के विकास और संग्रहालय की गतिविधियों से संबंधित मुद्दों पर चर्चा की मेजबानी की। उन्हें संग्रहालय में सलाहकार के रूप में एक पद की पेशकश की गई थी। लेकिन जाने की अनुमति मिलने के बाद, 1925 में, अपने रिश्तेदारों के आग्रह पर, वह अपनी पत्नी के साथ पेरिस के लिए रवाना हो गए, जहाँ 1944 में उनकी मृत्यु हो गई। सर्गेई मोरोज़ोव को सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस कब्रिस्तान के पुराने खंड में दफनाया गया था, पेरिस के पास.

पेरिस के पास सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस कब्रिस्तान में सर्गेई और ओल्गा मोरोज़ोव की कब्र पर समाधि का पत्थर।

(निकिता इगोरविच क्रिवोशीन के संग्रह से)

सर्गेई टिमोफिविच को पेरिस में पेंटिंग का भी शौक था, उन्होंने चित्र (मुख्य रूप से फूल) चित्रित किए। ये कैनवस, जैसा कि एम.जी.स्मोल्यानिनोव, पेरिस में रिश्तेदारों द्वारा रखे गए हैं। सर्गेई मोरोज़ोव और ओल्गा क्रिवोशीना के रिश्तेदार आज भी वहां रहते हैं - उनकी बहन अन्ना और उनके भाई अलेक्जेंडर क्रिवोशीन के वंशज .

जहां तक उनकी संतान - हस्तशिल्प संग्रहालय का सवाल है, उन्होंने संग्रहों को विलय और अलग करके मॉस्को में गायब हो गए संग्रहालयों की दुखद सूची में जोड़ा। 1999 में सौ वर्षों से अधिक इतिहास वाला संग्रहालयएप्लाइड और लोक कला के अपेक्षाकृत हाल ही में बनाए गए ऑल-रूसी संग्रहालय (डेलिगेट्सकाया सेंट) से जुड़ा हुआ था।9). लियोन्टीव्स्की प्रति में संग्रहालय भवन से। एस.टी. के सभी संग्रहमोरोज़ोव, संग्रहालय और उसके पुस्तकालय के प्रदर्शनों को जल्दबाजी में सड़क पर ले जाया गया।प्रतिनिधि। प्रसिद्ध व्रुबेल फायरप्लेस पैनल "मिकुला सेलेनिनोविच", जो पूर्व हस्तशिल्प संग्रहालय की लॉबी को सुशोभित करता था, को नष्ट कर दिया गया था, और यह मॉस्को में स्मारकों के संरक्षण के लिए कार्यालय के निषेध के विपरीत था।मास्को.

इसके अलावा, अपेक्षाकृत हाल ही में, 2006 ., सरकारी फरमान से मकान नं.लियोन्टीव्स्की लेन पर 7 को संघीय रखा गया था सरकारी एजेंसियोंसंस्कृति: "राज्य शैक्षणिक कोरियोग्राफिक पहनावा" बेरियोज़्का इम।एन.एस. नादेज़्दिना और राज्य साहित्यिक संग्रहालय। रिहर्सल के लिए एक अनोखा संग्रहालय हॉल दिया गया था, जिसकी दीवारों और छत को खोलुय गांव के प्रसिद्ध कलाकारों द्वारा चित्रित किया गया था।(इवानोवो क्षेत्र के दक्षिण में गांव, एक बार आइकन पेंटिंग का केंद्र, अब पपीयर-मैचे पर लाह लघुचित्रों के 4 रूसी केंद्रों में से एक) .

मास्को. लियोन्टीव्स्की प्रति., 7. पूर्व हस्तशिल्प संग्रहालय की इमारत

सर्गेई टिमोफिविच के परिवार के घोंसले का इतिहास दुखद है - ट्रेखस्वाइटिटेल्स्की लेन में संपत्ति। संपत्ति की मुख्य इमारत, जिसका इतिहास दो शताब्दियों से अधिक का है, 19वीं शताब्दी में दो बार बनाया गया था, और यह न केवल वास्तुकला का एक स्मारक है, बल्कि इतिहास का भी स्मारक है (1918 में वामपंथी एसआर विद्रोह का केंद्र)। हालाँकि, 2001 में इसे कुछ वाणिज्यिक इकाई द्वारा खरीद लिया गया था। बहुत जल्द, अग्रभागों की मूल सजावट गायब हो गई, मुख्य लॉबी के सफेद-पत्थर के पोर्टल और कच्चे लोहे से बनी शानदार सीढ़ियाँ गायब हो गईं, और अंदरूनी भाग लगभग पूरी तरह से गायब हो गए। घर के अंदर, केवल निचली मंजिल की तहखानों और प्लास्टर की एक परत के नीचे छिपे हुए बारोक वास्तुशिल्प के अवशेष, पुरातनता से बचे हुए हैं। इस घर के इतिहास के सारांश के रूप में, 29 जून 2009 के मास्को सरकार के निर्णय द्वारा, केवल द्वारों और द्वारों के तोरणों को मोरोज़ोव्स शहर की संपत्ति के क्षेत्रीय महत्व के ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारकों के रूप में वर्गीकृत किया गया था। .

मोरोज़ोव्स के घर के आंगन में आउटबिल्डिंग, जहां लेविटन की कार्यशाला स्थित थी, लंबे समय तककला अकादमी के अधिकार क्षेत्र में है - इसमें सुरिकोव और स्ट्रोगनोव संस्थानों के स्नातक छात्रों की मूर्तिकला कार्यशालाएँ थीं। बाह्य रूप से, यह बहुत अनाकर्षक दिखता है: दीवारों पर कई दरारें हैं, प्लास्टर उखड़ रहा है, आदि। एक अनुस्मारक के रूप में कि यह आई. लेविटन की कार्यशाला थी, दीवारों में से एक पर लेविटन की प्रोफ़ाइल के साथ एक स्मारक पट्टिका लगाई गई है। यहाँ, ऐसा प्रतीत होता है, इसहाक लेविटन के मास्को संग्रहालय के निर्माण के लिए भाग्य द्वारा ही नियत किया गया स्थान है। लेकिन रूस में ये इतना आसान नहीं है.

मास्को. तीन पवित्रएल्स्की प्रति., 1-3. एम.एफ. मोरोज़ोवा

केंद्र में टिमोफ़े सविविच का चित्र है ; बाईं ओर - सव्वा टिमोफीविच;

दाईं ओर - स्टेकर द्वारा सर्गेई टिमोफीविच फोटो। मास्को. 1900 के दशक

मॉस्को के जाने-माने पत्रकार और लेखक एवग्राफ वासिलीविच कोन्चिन ने इस बारे में क्या लिखा है: “हालांकि, इसहाक इलिच लेविटन ने, निश्चित रूप से, अपने संग्रहालय की प्रतीक्षा के सभी रिकॉर्ड तोड़ दिए।<…>जाहिर है, कलाकार के संग्रहालय के किसी भी उपकरण ने इतने सारे आधिकारिक निर्णय और संकल्प प्राप्त नहीं किए हैं। आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद, और यूएसएसआर और रूस के संस्कृति मंत्रालय, मॉस्को काउंसिल और मॉस्को सिटी कार्यकारी समिति ने इसकी जोरदार वकालत की। ट्रेटीकोव गैलरी को विशिष्ट कार्य सौंपे गए थे। कागजों की बहुतायत से क्या हुआ? और तथ्य यह है कि मॉस्को में अभी भी ऐसा कोई संग्रहालय नहीं है। लेकिन ऐसा लगता है कि इसके लिए सभी वास्तविक शर्तें मौजूद थीं। लेविटन अपने जीवन में एकमात्र कार्यशाला में फिट होगा, जो उसे निर्माता मोरोज़ोव द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जो घर नंबर के आंगन में स्थित है। 1 बोल्शोई वुज़ोव्स्की (ट्रेख्स्वाइटिटेल्स्की) लेन पर। एक मामूली आरामदायक विंग में, उन्होंने अपनी आखिरी पेंटिंग बनाई, और जुलाई (नई शैली के अनुसार अगस्त) 1900 में उनकी मृत्यु हो गई। .

मैं एवग्राफ कोन्चिन के शब्दों में यह भी जोड़ना चाहूंगा कि विभाग, जिसके पास उस समय लेविटन की पूर्व कार्यशाला थी, को न केवल लेविटन संग्रहालय बनाने में, बल्कि संचालन के लिए प्राथमिक नियमों का पालन करने में भी कोई दिलचस्पी नहीं थी। इमारत। और विभाग रूसी कला अकादमी है, जिसके अध्यक्ष 1997 से हैं और अब भी हैं लोक कलाकाररूसी ज़ुराब त्सेरेटेली।

ट्रेखस्वाइटेल्स्की प्रति। 1-3. पुनर्निर्माण। आई. लेविटन को स्मारक पट्टिका।
फोटो डीएम द्वारा। मोइसेन्को, मई 2010

प्राथमिक रूप से, हम कह सकते हैं कि एक मूर्तिकार और कलाकार के रूप में ज़ुराब त्सेरेटेली परिचित से कहीं अधिक हैं एक विस्तृत श्रृंखलाजो पाठक आधुनिक मॉस्को में रुचि रखते हैं, उन्हें निश्चित रूप से विज्ञापन की आवश्यकता नहीं है। यह संभव है कि ललित कलाओं को लोकप्रिय बनाने वाले, "रूसी संस्कृति के संरक्षक" के रूप में उनकी गतिविधियाँ कम ज्ञात हों, लेकिन इसमें भी मॉस्को में उनकी गतिविधियाँ केवल अपनी व्यापकता और पैमाने में हड़ताली हैं। यहां तक कि मॉस्को में उनके द्वारा बनाए गए ललित कला संग्रहालयों की अधूरी सूची भी पहले से ही इसका महत्वपूर्ण प्रमाण है।

यह मुख्यतः एक संग्रहालय है। समकालीन कलामॉस्को के ऐतिहासिक केंद्र में अपने तीन प्रदर्शन स्थलों के साथ, यह रूस का पहला राज्य संग्रहालय है जो पूरी तरह से 20वीं और 21वीं सदी की कला में विशेषज्ञता रखता है। मुख्य भवन, जिसमें स्थायी प्रदर्शनी है, पेट्रोव्का स्ट्रीट पर, व्यापारी गुबिन की पूर्व हवेली में स्थित है, जिसे प्रसिद्ध वास्तुकार मैटवे काजाकोव द्वारा डिजाइन किया गया था। एर्मोलेव्स्की लेन में, यह एक पांच मंजिला इमारत है जिसमें कभी यूनियन हुआ करती थी आर्किटेक्ट. सोवियत काल में, इमारत मॉस्को यूनियन ऑफ़ आर्टिस्ट्स की थी, यहाँ युवा प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती थीं और कलाकारों की कार्यशालाएँ स्थित थीं।सुवोरोव्स्की बुलेवार्ड पर, यह न केवल वास्तुकला (वास्तुकार एम.एफ. काजाकोव) का एक स्मारक है, बल्कि रूस के इतिहास का भी है - डिसमब्रिस्ट एम.एम. का घर। Naryshkin.

संग्रहालय के निदेशक - ज़ुराब त्सेरेटेली। संग्रहालय ने 15 दिसंबर 1999 को अपने दरवाजे खोले। स्वाभाविक रूप से, मॉस्को सरकार और व्यक्तिगत रूप से मेयर यू. लज़कोव के समर्थन के बिना, इतनी महंगी परियोजना को इतने कम समय में लागू नहीं किया जा सकता था।

लेकिन राष्ट्रपति की इस तरह की सक्रियता की पराकाष्ठा रूसी अकादमीआर्ट्स मॉस्को की सबसे शास्त्रीय सड़क पर ज़ुराब त्सेरेटेली गैलरी है हवेली- "द डोलगोरुकोव हाउस" - क्लासिकिज्म युग की मॉस्को की सबसे खूबसूरत इमारतों में से एक, एम.एफ. द्वारा "एल्बम ऑफ पर्टिकुलर स्ट्रक्चर्स" में शामिल है। कज़ाकोव और आज तक इसके आधार पर संरक्षित है। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में मालिकों के बार-बार परिवर्तन के बाद। इस हवेली को घुड़सवार महिला वी.ई. के नाम पर अलेक्जेंडर-मरिंस्की इंस्टीट्यूट फॉर नोबल मेडेंस में स्थानांतरित कर दिया गया था। लानत है। 1998-2000 में महल का जीर्णोद्धार किया गया (वास्तुकार डी.आई. निकिफोरोव कार्य के प्रमुख थे), बड़ी मरम्मत की गई, और एक हाउस चर्च बनाया गया। महल का पुनर्निर्माण किया गया है और इसे इसके पूर्व वैभव में बहाल किया गया है। फंडिंग स्रोतों की सूचना नहीं दी गई है। केवल यह जोड़ना बाकी है कि ज़ुराब त्सेरेटेली की कृतियाँ इसके सभी असंख्य हॉलों में प्रदर्शित की जाती हैं। उसी समय, त्सेरेटेली हाउस-म्यूज़ियम पहले से ही लंबे समय से अस्तित्व में था और अब 15 साल के बी. ग्रुज़िंस्काया में मौजूद है - प्लाज़ के वोल्गा शहर के प्रथम गिल्ड ए. गोर्बुनोव के व्यापारी की पूर्व हवेली में ...

निःसंदेह, शारीरिक और आर्थिक रूप से, रूसी कला अकादमी के इतने जरूरी काम के साथ, यह आई. लेविटन की हाउस-वर्कशॉप तक नहीं था, और इससे भी अधिक उनके संग्रहालय तक नहीं था।

30 अगस्त 2010 सूचना एजेंसी"आरआईए न्यूज़"एक संदेश प्रकाशित किया कि मॉस्कोमनास्लेदिया (मॉस्को की सांस्कृतिक विरासत के लिए समिति) ट्रेखस्वाइटिटेल्स्की लेन में घर, जहां प्रसिद्ध लैंडस्केप मास्टर इसहाक लेविटन रहते थे और काम करते थे, अब खराब स्थिति में है, बहाली की आवश्यकता है। और आगे "... में हाल तकयह ऐतिहासिक इमारत, जिसे संघीय महत्व की सांस्कृतिक विरासत वस्तु का दर्जा प्राप्त है, रूसी कला अकादमी के उपयोग में है, जिसके साथ, जैसा कि उन्होंने मॉस्को हेरिटेज कमेटी में कहा था, एक सुरक्षा पट्टा समझौता संपन्न हुआ है। स्मारक की तकनीकी स्थिति का अधिनियम पूर्व-डिज़ाइन के विकास सहित मरम्मत और पुनर्स्थापन कार्यों के एक परिसर के लिए प्रदान करता है परियोजना प्रलेखनसांस्कृतिक विरासत की वस्तु के आधुनिक उपयोग के लिए बहाली और अनुकूलन पर ”।

रूसी कला अकादमी ने पुष्टि की कि लेविटन के घर के जीर्णोद्धार की आवश्यकता है, लेकिन इस तथ्य का हवाला देते हुए आगे टिप्पणी करने से इनकार कर दिया कि अभी तक कोई जीर्णोद्धार परियोजना या फंडिंग योजना नहीं है।"

किसी न किसी रूप में, घर त्सेरेटेली के अधिकार क्षेत्र में है। मॉस्को हेरिटेज कमेटी का निरीक्षणालय नियमित रूप से स्मारक के खराब रखरखाव के लिए अकादमी से एक अच्छी श्रद्धांजलि लेने आता है। साथ ही बिना प्रोजेक्ट के घर की मरम्मत और रंग-रोगन भी नहीं करने देते। और इसलिए यह खड़ा है, ढह रहा है। लेविटन संग्रहालय और मॉस्को हेरिटेज कमेटी और अकादमी के बारे में– एक शब्द भी नहीं।

ई. कलंतार का नोट "ए हाउस विदआउट ए मेज़ानाइन" भी कही गई बातों की निष्पक्षता और निष्पक्षता, इन शब्दों की प्रासंगिकता की बात करता है: कॉन्स्टेंटिन कोरोविन के अनुसार, लेविटन का मुख्य वाक्यांश था: "हमें सच्चाई की ज़रूरत है!" हालाँकि पेंटिंग का मतलब था, ऐसा लगता है कि यह बात राज्य पर भी लागू होती है ऐतिहासिक विरासतमॉस्को में लेविटन। यह आज और भी अधिक सच है, जब कला अकादमी के अध्यक्ष और अन्य लोकप्रिय चित्रकारों के अपने संग्रहालय पुनर्स्थापित पुरानी हवेलियों में स्थित हैं। मैं आशा करना चाहूंगा कि मॉस्को के अधिकारी और जनता लेविटन को याद रखेंगे - कम से कम एक राउंड डेट के अवसर पर। .

पी.एस.

जबकि "आइज़ैक लेविटन की हाउस-वर्कशॉप" का भाग्य तय किया जा रहा है, या यूँ कहें कि तय नहीं किया जा रहा है, आई.आई. का वर्षगांठ वर्ष। लेविटन अपने अंत के करीब है, और अब हम पहले से ही कह सकते हैं कि वर्षगांठ वर्ष की अधिकांश घटनाएं पहले ही बीत चुकी हैं, हालांकि एक निरंतरता भी है। जो कुछ था और है, उनमें से, हमारी राय में, मैं कुछ सबसे महत्वपूर्ण बिंदुओं पर ध्यान देना चाहूंगा।

इवानोवो क्षेत्र के प्लेसो शहर में। 9 अगस्त व्यापक पुनर्स्थापना के बाद, आई. लेविटन का हाउस-म्यूज़ियम खोला गया (1972 में व्यापारी सोलोडोवनिकोव की पूर्व हवेली में बनाया गया)। आई. लेविटन के कार्यों की वर्षगांठ प्रदर्शनी का उद्घाटन सदन के उद्घाटन के साथ मेल खाने के लिए किया गया था, जिसमें हाउस-म्यूजियम के फंड से और मध्य रूस में कई संग्रहालयों के फंड से कैनवस शामिल थे।

सेंट पीटर्सबर्ग में, में बेनोइस कोरराज्य रूसी संग्रहालय, अप्रैल 2010 में खोला गया बड़ी प्रदर्शनीइसहाक लेविटन की कृतियाँ, उनके जन्म की 150वीं वर्षगांठ को समर्पित। वैसे, नेवा पर शहर में लेविटन का पिछला "निजी कमरा" आधी सदी पहले था। इतने लंबे ब्रेक के बाद, रूसी संग्रहालय, ट्रेटीकोव गैलरी (लेविटन की परिदृश्य उत्कृष्ट कृतियों का मुख्य संग्रह) के संग्रह से कलाकार की सौ से अधिक कृतियाँ, साथ ही इसहाक ब्रोडस्की के संग्रहालय-अपार्टमेंट से एक चित्र सहित कई कृतियाँ एस.पी. का कुवशिनिकोवा। सेंट पीटर्सबर्ग में प्रदर्शनी 15 जुलाई 2010 तक वैध थी।

मॉस्को ने बड़े पैमाने पर लेविटानोव्स्की प्रदर्शनी का बैटन उठाया। ट्रीटीकोव गैलरी 15 अक्टूबर को क्रिम्स्की वैल पर अपने हॉल में। आई. लेविटन द्वारा लगभग 300 कार्य प्रस्तुत किए गए, जिनमें सबसे महत्वपूर्ण कार्यों के लिए उनके ग्राफिक्स और रेखाचित्र शामिल हैं। प्रदर्शनी में 17 से कार्य शामिल हैं रूसी संग्रहालयऔर दो विदेशी, जिनमें यरूशलेम के मुज़ोन यिसरेल (इज़राइल संग्रहालय) के साथ-साथ निजी संग्रह भी शामिल हैं।

प्रदर्शनी की ख़ासियत न केवल इसके पैमाने में है, बल्कि इस तथ्य में भी है कि यह कलाकार की लगभग संपूर्ण ग्राफिक विरासत का पहला शो है, यहां तक कि लिथोग्राफ भी है जो युवा कलाकार ने "अलार्म क्लॉक", "मॉस्को" पत्रिकाओं के लिए बनाया था। " और "रूस"। जैसा कि आप जानते हैं, एंटोन चेखव और उनके भाई निकोलाई ने भी द अलार्म क्लॉक की शुरुआत की थी। आई. लेविटन के ग्राफिक्स और यहूदी विषयों पर काम के बीच: "ऑन द वे टू सिय्योन" (1890), "सोसाइटी फॉर द प्रोपेगेशन ऑफ एजुकेशन अमंग यहूदियों", "ज्यू इन एन ओरिएंटल वील" (1884), " एक लड़के जोसेफ लेविन का पोर्ट्रेट" (70 के दशक के उत्तरार्ध - 80 के दशक की शुरुआत) - सभी इज़राइल संग्रहालय से।

उपरोक्त में, मैं वर्षगांठ वर्ष की एक और घटना जोड़ना चाहूंगा, जो संभवतः कलाकार के प्रशंसकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए बहुत कम ज्ञात या पूरी तरह से अज्ञात है।1 जुलाई, 2010 को बैंक ऑफ रशिया को "श्रृंखला में" प्रचलन में लाया गया। विशिष्ठ व्यक्तिरूस", 2 रूबल का एक स्मारक चांदी का सिक्का, आई.आई. के जन्म की 150वीं वर्षगांठ को समर्पित है। लेविटन। रंगीन शरद ऋतु परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ उनका राहत चित्र कलाकार की सालगिरह में एक महत्वपूर्ण योगदान है।

जहां तक सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव की सालगिरह की बात है, हम कह सकते हैं कि यह बहुत मामूली थी। ऑल-रशियन म्यूजियम ऑफ डेकोरेटिव, एप्लाइड एंड फोक आर्ट (VMDPNI), जिसके संग्रह में हस्तशिल्प संग्रहालय के प्रसिद्ध संग्रह शामिल हैं, ने "रूस में संग्रहालय और संरक्षक" विषय पर एक गोलमेज का आयोजन किया, जिसका समय फोरम के साथ मेल खाना था। हस्तशिल्प संग्रहालय की 125वीं वर्षगांठ - 9 मई, 1885। जनता के लिए खोला गया।

वीएमडीपीएनआई फोरम के लिए विशेष रूप से एक फोटो प्रदर्शनी तैयार की गई है, जहां 19वीं सदी के अंत - 20वीं सदी की शुरुआत के दस्तावेज और तस्वीरें प्रस्तुत की गई हैं, जो हस्तशिल्प संग्रहालय के गठन के इतिहास को दर्शाती हैं, जिसमें सर्गेई टिमोफीविच का चित्र भी शामिल है।

इस मंच पर की गई रिपोर्टों और संदेशों में से, मैं दो पर ध्यान देना चाहूंगा जो सीधे तौर पर उस दिन के नायक से संबंधित हैं:

ड्रोज़्डोव मिखाइल सर्गेइविच ( स्थानीय इतिहासकार, मास्को व्यापारियों के इतिहासकार): "सर्गेई टिमोफीविच मोरोज़ोव के रूप में सार्वजनिक आंकड़ा, परोपकारी और व्यक्ति।

मोरोज़ोवा इरीना सविचना (महान पोती का सव्वा टिमोफिविच मोरोज़ोव): "सर्गेई टिमोफीविच मोरोज़ोव। रूस के बाहर.

ओरेखॉओ -ज़ुयेवो मोरोज़ोव्स की ऐतिहासिक मातृभूमि है। आपकी वेबसाइट पर बोगोरोडस्क-नोगिंस्क। बोगोरोडस्क स्थानीय इतिहास , शीर्षक "मोरोज़ोव रीडिंग्स" में इस परिवार के संस्थापक और उनके वंशजों के बारे में, रूसी कपड़ा उद्योग के विकास में इस परिवार की भूमिका के बारे में, मॉस्को में ओरेखोवो-ज़ुएव में उनके द्वारा छोड़ी गई स्मृति के बारे में कई सामग्रियां प्रकाशित की गई हैं। लेकिन उठाए गए विषय के ढांचे के भीतर, मैं विशेष रूप से कला आलोचना के उम्मीदवार नतालिया निकोलायेवना ममोनतोवा-मोरोज़ोवा के लेख "मॉस्को कला के संरक्षक सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव" पर ध्यान देना चाहूंगा, जिसे वह शब्दों के साथ समाप्त करती है। : « सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव अपने समय के सबसे योग्य लोगों में से एक थे। रूस की संस्कृति में उनका योगदान अत्यंत महान है। 1916 में, "हस्तशिल्प उद्योग के हेराल्ड" ने लिखा कि एस.टी. मोरोज़ोव ने "अपने हस्तशिल्प कार्य के दौरान, संभवतः हस्तशिल्प कार्य के लिए दस लाख से अधिक रूबल दिए, लेकिन उन्होंने अपनी आत्मा और विचार उन्हें कितना दिया - यह उनके समय में हमसे बेहतर है कि हस्तशिल्प कार्य का एक निष्पक्ष इतिहासकार इसकी सराहना कर पाएगा" .

हमें ऐसा लगता है कि हमारा लेख, पहले से उल्लेखित लेखों के साथ, सर्गेई मोरोज़ोव की स्मृति में एक और योगदान बन जाएगा – रूसी संस्कृति में एक प्रमुख व्यक्ति। और हम एक बार फिर इस बात पर जोर देते हैं कि उनकी परोपकारी गतिविधियों और मैत्रीपूर्ण समर्थन ने उत्कृष्ट रूसी परिदृश्य चित्रकार - इसहाक लेविटन के रचनात्मक जीवन को लम्बा खींचने में मदद की।

ममोनतोवा एन.एन., कला इतिहास के उम्मीदवार। सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव और उनका मॉस्को हस्तशिल्प संग्रहालय।// बोगोरोडस्कॉय स्थानीय इतिहास। मोरोज़ोव रीडिंग्स 1996।

इसहाक लेविटन और सर्गेई मोरोज़ोव

(कलाकार और संरक्षक की 150वीं वर्षगांठ पर)

आई. आई. लेविटन। फोटो 1898. पुरालेख। इंटरनेट

उनमें से एक इसहाक लेविटन थे, जिनका जन्म 30 अगस्त, 1860 को रूस के पश्चिमी बाहरी इलाके, कोव्नो प्रांत (अब लिथुआनिया में किबारताई) के किबार्टी शहर में हुआ था - एक धार्मिक परिवार का एक यहूदी लड़का, इल्या अब्रामोविच का बेटा लेविटन - एक छोटा रेलवे कर्मचारी जिसने विदेशी भाषाओं (फ्रेंच और जर्मन) के निजी पाठों के रूप में अंशकालिक काम किया। उनकी मां के बारे में कोई जानकारी नहीं है. आज कोई उसका नाम तक नहीं जानता।

दूसरे थे सर्गेई मोरोज़ोव, जिनका जन्म 8 अगस्त, 1860 को मॉस्को में पुराने आस्तिक पुजारी टिमोफ़े सविविच मोरोज़ोव के परिवार में हुआ था, जो 1 गिल्ड के एक व्यापारी, एक वंशानुगत मानद नागरिक, प्रमुख और फिर सबसे बड़े निकोलसकाया कारख़ाना के प्रमुख थे। "सव्वा मोरोज़ोव, बेटा और कंपनी।" सर्गेई की मां मारिया फेडोरोव्ना मोरोज़ोवा (1830 - 1911) थीं - जो एक धनी मॉस्को ओल्ड बिलीवर व्यापारी एफ.आई. की बेटी थीं। सिमोनोव।

सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव। 1890 के दशक की तस्वीर।

टी. पी. मोरोज़ोवा, आई. वी. पोटकिना "सव्वा मोरोज़ोव" एम., 1998 की पुस्तक से।

दुर्भाग्य से, कलाकार के जीवन और कार्य, मोरोज़ोव के साथ उनकी दोस्ती और लेविटन के जीवन में उनकी भूमिका को समर्पित साहित्य में बहुत कम जगह दी गई है। हम इस अंतर को भरने का प्रयास करेंगे, लेकिन पहले हम एक उत्कृष्ट रूसी परिदृश्य चित्रकार के जीवन के मुख्य मील के पत्थर को याद करेंगे .

कलाकार के पिता, इल्या अब्रामोविच लेविटन, एक रब्बी के बेटे थे और एक समय में येशिवा में अध्ययन करते थे, लेकिन फिर, "सुधारों के युग" में उन स्थानों की आबादी की विशिष्ट शैक्षिक और आत्मसात प्रवृत्तियों के प्रभाव में थे। (हस्कल्स), धार्मिक सेवा का मार्ग त्याग दिया। 1870 के अंत में, वह पूरे परिवार को मास्को में स्थायी निवास में ले गए, यह विश्वास करते हुए कि ऐसा करने से वह अपने वित्तीय मामलों में सुधार करेंगे और अपने चार बच्चों को धर्मनिरपेक्ष शिक्षा प्राप्त करने का अवसर देंगे। इसहाक के परिवार के बारे में, उसके बचपन के बारे में जानकारी बहुत कम है, उसकी दो बहनों - टेरेसा और एम्मा के जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी है, जिनके साथ वह विशेष रूप से करीब था। न तो इसहाक और न ही उसके बड़े भाई हाबिल (एडोल्फ, जैसा कि वह खुद को कहता था) को इस अवधि के बारे में बात करना पसंद था।

मॉस्को जाने के बाद, परिवार बहुत गरीबी में रहता था। आय का स्रोत उनके पिता द्वारा दी गई निजी फ्रेंच शिक्षाएँ थीं। लेकिन, धन की कमी के बावजूद, घर में बच्चों के आध्यात्मिक विकास के लिए अनुकूल माहौल था और पिता स्वयं अपने बच्चों को पढ़ाते थे।

तेरह साल की उम्र में, इसहाक ने अपने बड़े भाई का अनुसरण करते हुए मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर (MUVZZh) में प्रवेश लिया। उनके शिक्षक मूलतः वी.जी. थे। पेरोव, उस समय तक पहले से ही पेंटिंग के एक प्रसिद्ध मास्टर थे। निरंतर आवश्यकता, भूख और अक्सर बेघर होने का अनुभव करते हुए, उन्होंने कड़ी मेहनत से अध्ययन किया और सितंबर 1876 में ए.के. की लैंडस्केप कार्यशाला में शामिल हो गए। सावरसोव, जिनके साथ संचार चित्रकार के भविष्य का रास्ता चुनने में निर्णायक बन गया। सावरसोव का स्थान वी.डी. ने ले लिया। पोलेनोव, जिन्होंने एक परिदृश्य चित्रकार के रूप में इसहाक का निर्माण पूरा किया। लैंडस्केप कार्यशाला में उनके साथी छात्रों में के.ए. थे। कोरोविन, एम.वी. नेस्टरोव, एन.ए. कसाटकिन, वी.वी. बाइंडर्स।

बाद में, अपने सहपाठी और मित्र के युवा वर्षों को याद करते हुए, एम. नेस्टरोव ने लिखा: "एक सुंदर यहूदी लड़का, उन लड़कों की तरह जो अक्सर नेपल्स और वेनिस के चौराहों पर घुंघराले बालों में एक फूल के साथ पाए जाते हैं, लेविटन ने ध्यान आकर्षित किया वह तथ्य जो प्रतिभा के लिए स्कूल में पहले से ही जाना जाता था। ... तब लेविटन की वास्तव में वास्तव में आवश्यकता थी। स्कूल में उनके बारे में कई कहानियाँ थीं, एक ओर उनकी प्रतिभा के बारे में, और दूसरी ओर उनकी महान आवश्यकता के बारे में। उन्होंने कहा कि कभी-कभी उन्हें रात भर रुकने का भी मौका नहीं मिलता था.

ऐसे करीबी दोस्तों और साथी छात्रों में से एक कॉन्स्टेंटिन कोरोविन थे, जो एक पुराने विश्वासी व्यापारी के पोते थे, जिन्होंने मॉस्को में रोगोज़स्काया स्ट्रीट पर एक कोच ड्राइवर बनाया था। सावरसोव के लैंडस्केप स्टूडियो में जाने के बाद, इसहाक और कॉन्स्टेंटिन लगातार कई वर्षों तक मास्को के बाहरी इलाके में घूमते रहे: उन्होंने मेदवेदकोवो में ओस्टैंकिनो में कमरे किराए पर लिए, ज़ेवेनगोरोड के पास सविंस्काया स्लोबोडा में रेखाचित्रों पर काम किया। कोस्त्या के प्रभाव में, इसहाक शिकार में शामिल हो गया और यहां तक कि शिक्षण के लिए दुर्लभ कमाई में से एक के लिए एक बंदूक भी खरीदी। लेकिन सबसे अधिक उन्हें जंगल के कक्षीय कोनों की कविता या गाँव के बाहरी इलाके की रात की रोशनी का शौक था। 70 के दशक के अंत में. लेविटन के पास पहले से ही "मूड लैंडस्केप" के रूप में परिदृश्य की अपनी विशेष भावना है, जिसमें प्रकृति की उपस्थिति और स्थिति आध्यात्मिक हो जाती है और मानव आत्मा की स्थिति का वाहक बन जाती है, जो किसी व्यक्ति के मूड का प्रतिबिंब है।

उनका पहला काम, जिसने ध्यान आकर्षित किया, 1877 में एक छात्र प्रदर्शनी में प्रदर्शित परिदृश्य "साइमोनोव मठ का दृश्य" (सोवियत सत्ता के वर्षों के दौरान नष्ट हुआ सबसे पुराना मास्को मठ) था। इस कार्य के लिए लेविटन को मॉस्को के गवर्नर-जनरल प्रिंस के पुरस्कार से सम्मानित किया गया। वी.ए. डोलगोरुकोव - राशि छोटी है (100 रूबल), लेकिन इसहाक के लिए महत्वपूर्ण: वह अभी भी गरीब और बेघर था।

1879 में, मॉस्को यहूदियों के अधिकारों की राजनीतिक कमी इस गरीबी पर थोप दी गई थी। ए.के. की हत्या के प्रयास के बाद सोलोविएव ने सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के खिलाफ यहूदियों को जबरन मास्को से बेदखल कर दिया। इसहाक, अपनी बहन, उसके पति और भाई हाबिल के साथ, मास्को से कुछ दस किलोमीटर दूर, साल्टीकोवका के अवकाश गांव में समाप्त हुआ।

दोस्तों ने उसके लिए स्कूल (MUZVZH) से एक प्रमाणपत्र प्राप्त किया, जिससे उसे मॉस्को में रहने की अनुमति प्राप्त करने में मदद मिली। इसहाक अपनी पढ़ाई पर लौट आया। अपनी पेंटिंग की बिक्री से प्राप्त आय, 40 रूबल से, उन्होंने एक कमरा किराए पर लिया। और यद्यपि बहुत कम पैसा बचा था, लेविटन सबसे उज्ज्वल आशाओं से भरा था और, सब कुछ के बावजूद, उसने प्रेरणा के साथ काम किया, पेंटिंग "ऑटम डे" दिखाने में कामयाब रहा। सोकोलनिकी (1879, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)। वैसे, एक महिला का चित्र स्कूल में उनके पुराने मित्र, लेखक के भाई निकोलाई चेखव द्वारा चित्रित किया गया था। पेंटिंग को दर्शकों ने देखा और शायद, उस समय की उच्चतम रेटिंग प्राप्त की - इसे पावेल ट्रीटीकोव ने अपनी प्रसिद्ध गैलरी के लिए हासिल किया था। इसके बाद, उन्होंने लेविटन को नज़रों से ओझल नहीं होने दिया, और एक दुर्लभ वर्ष के लिए अपने संग्रह के लिए उनसे कोई नई कृतियाँ प्राप्त नहीं कीं।

23 फरवरी, 1884 को लेविटन के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण घटना घटी - एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एग्जिबिशन (टीपीकेएचवी) की आम बैठक ने उन्हें अपने प्रदर्शकों में से एक के रूप में स्वीकार किया। उस क्षण से, लेविटन पहले से ही एक स्थापित चित्रकार है, जो रचनात्मक कार्यों का शौकीन है, – स्कूल की कक्षाओं में भाग लेना पूरी तरह से बंद कर दिया, जिसके लिए जल्द ही, 1885 में, उन्हें "क्लास आर्टिस्ट" की उपाधि प्राप्त किए बिना ही स्कूल से निष्कासित कर दिया गया - उन्हें एक ड्राइंग शिक्षक के रूप में डिप्लोमा दिया गया! (केवल 13 साल बाद, पहले से ही कला अकादमी के शिक्षाविद होने के नाते, वह स्कूल लौट आए और अपनी लैंडस्केप क्लास का नेतृत्व करेंगे।)

1885-86 में काम की तलाश में इसहाक ने वी.डी. के प्रस्ताव को कृतज्ञतापूर्वक स्वीकार कर लिया। पोलेनोव ने के. कोरोविन के साथ मिलकर सव्वा ममोनतोव के निजी ओपेरा हाउस में डेकोरेटर के रूप में काम किया, जो एक रेलरोड मैग्नेट, परोपकारी, महान दायरे और उत्कृष्ट कलात्मक स्वभाव के व्यक्ति थे। लेविटन अपने मित्र के. कोरोविन की तरह रूसी परिदृश्य का नायक नहीं बने: उनके लिए थिएटर सिर्फ एक एपिसोड था, इससे ज्यादा कुछ नहीं। लेकिन यह कलाकारों के विशाल समूह में उनके प्रवेश का भी समय था, जिनमें से कुछ के साथ - वी. सेरोव और आई. ओस्ट्रोखोव के साथ - वह अपने दिनों के अंत तक दोस्त थे।

1886 - 1889 में। लेविटन मॉस्को में टावर्सकाया स्ट्रीट पर इंग्लैंड होटल के कमरों में रहता था। उसने यहां जड़ें जमा लीं, गर्मियों के लिए अपने पीछे एक कमरा छोड़ना शुरू कर दिया, हालांकि कभी-कभी वह भूखा रहता था और स्केच के साथ आवास के लिए भुगतान करता था। शाम को, उनके दोस्त अक्सर इस कमरे में इकट्ठा होते थे, जिनमें एंटोन और मिखाइल चेखव भी शामिल थे। अगस्त 1886 में, वे अपने दोस्त इसहाक को कुवशिनिकोव दंपत्ति के घर में ले आए: मालिक, दिमित्री पावलोविच, एक पुलिस डॉक्टर थे, और उनकी पत्नी सोफिया एक धर्मनिरपेक्ष महिला थीं, जिन्होंने अपने छोटे से राज्य के स्वामित्व वाले अपार्टमेंट में एक फैशनेबल सैलून का आयोजन किया था। अग्नि मीनार. लेविटन ने लगातार तीन गर्मियाँ चेखवों के पास, बबकिनो एस्टेट में बिताईं, लेकिन सोफिया कुवशिनिकोवा, उनकी छात्रा और प्रेमिका, पहले से ही उनके बगल में थीं।

उसी वर्ष, लेविटन की वोल्गा की यात्राएँ भी हुईं। मॉस्को में टीपीएचवी की 17वीं प्रदर्शनी में प्रस्तुत वोल्गा चक्र के कार्यों में से, अब व्यापक रूप से जाना जाता है: “गोल्डन ऑटम। स्लोबोडका (1889, रूसी संग्रहालय)। "शाम। गोल्डन प्लेस" (1889, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी), "बारिश के बाद। प्लायोस (1889, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)। इस समय तक, लेविटन रूस में पहला परिदृश्य चित्रकार और वांडरर्स की प्रदर्शनियों में नियमित भागीदार बन गया, और 1891 से - टीपीएचवी का पूर्ण सदस्य। शिक्षाविद् आई.ई. ने लेविटन की पेंटिंग्स ने उनके समकालीनों पर जो प्रभाव डाला, उसके बारे में बहुत सटीक रूप से लिखा। ग्रैबर उन वर्षों में एक महत्वाकांक्षी कलाकार और कला समीक्षक थे: “... हम एक बार यात्रा प्रदर्शनी के उद्घाटन की प्रतीक्षा कर रहे थे, और उनकी नई पेंटिंग के साथ एक कोने की उत्सुकता से तलाश कर रहे थे। उनमें से प्रत्येक हमारे लिए एक नया रहस्योद्घाटन था, अतुलनीय आनंद और खुशी। उन्होंने हममें साहस और विश्वास पैदा किया, उन्होंने हमें संक्रमित किया और उत्थान किया। मैं जीना और काम करना चाहता था”*2.

इसहाक लेविटन के युवा वर्षों के विपरीत, सर्गेई मोरोज़ोव के जीवन के शुरुआती वर्ष पूरी तरह से अलग परिस्थितियों में बीते। 1964 में, मारिया फेडोरोवना ने मॉस्को के व्हाइट सिटी में एक विशाल पुराने बगीचे के अवशेषों के साथ एक पूर्व कुलीन संपत्ति का अधिग्रहण किया (ट्रेख्सविटिटेल्स्की प्रति।, 1)। उनके द्वारा बनाए गए बीस कमरों वाले घर में, नानी और ट्यूटर्स के साथ, चौथे प्रतिष्ठित मॉस्को व्यायामशाला के स्नातक, हाई स्कूल के छात्र सर्गेई का बचपन और युवावस्था गुजरी।

मास्को. ट्रेखस्वाइटेल्स्की प्रति., 3.

मोरोज़ोवा का कार्यालय एम.एफ.
फोटो स्टेकर द्वारा। मास्को. 1900 के दशक
केंद्र में टिमोफ़ेई सविच का चित्र है; बाईं ओर - सव्वा टिमोफीविच;

दाएं - सर्गेई टिमोफिविच

1887 में उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और कानून के उम्मीदवार के रूप में इसे छोड़ दिया; एक वंशानुगत मानद नागरिक, कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ता, निकोलसकाया कारख़ाना "सव्वा मोरोज़ोव, बेटा एंड कंपनी" की साझेदारी के शेयरधारक बन गए ... लेकिन न तो पारिवारिक उद्यमों की उत्पादन गतिविधियों के प्रबंधन, न ही वाणिज्य ने उन्हें आकर्षित किया। सव्वा के छोटे भाई के विपरीत, सर्गेई कभी भी पारिवारिक व्यवसाय में शामिल नहीं रहे।

परोपकार और संरक्षण, पारंपरिक रूप से मोरोज़ोव कुलों के करीब, सर्गेई टिमोफीविच की भी पूरी तरह से विशेषता थी, जिन्होंने अपने समय के विभिन्न उपक्रमों और घटनाओं का जवाब दिया, क्योंकि उनकी वित्तीय स्थिति ने बहुत कुछ करने की अनुमति दी थी। लेकिन फिर भी, उनके जीवन का मुख्य शौक रूसी लोक कला शिल्प (हस्तशिल्प, घरेलू सामान जिनका कलात्मक मूल्य है) था। संभव है कि यह पिता का प्रभाव हो – स्ट्रोगनोव स्कूल ऑफ़ आर्टिस्टिक ड्रॉइंग में एक कला और औद्योगिक संग्रहालय के निर्माण के आरंभकर्ताओं में से एक। टिमोफ़ेई सविविच संग्रहालय के ट्रस्टियों में से एक थे और उन्होंने इसके संग्रह को फिर से भरने में भाग लिया।

अभी भी एक छात्र रहते हुए, सर्गेई को मॉस्को में हस्तशिल्प संग्रहालय बनाने का विचार आया, जिसकी स्थापना 1885 में मॉस्को प्रांतीय ज़ेमस्टोवो द्वारा की गई थी।

« हस्तशिल्प के वाणिज्यिक और औद्योगिक संग्रहालय का इतिहास 19वीं सदी के अंत - 20वीं सदी की शुरुआत में मास्को के जीवन के सबसे चमकीले पन्नों के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। पर अखिल रूसी प्रदर्शनी 1882 में, मॉस्को ज़ेम्स्टोवो ने मॉस्को क्षेत्र और मध्य रूस की सभी हस्तशिल्प कार्यशालाओं और कलाकृतियों को दिखाया, जिससे यह साबित हुआ कि यह शिल्प ही थे जिन्होंने रूसी उद्योग के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। प्रदर्शनी के प्रदर्शनों को हस्तशिल्प के वाणिज्यिक और औद्योगिक संग्रहालय बनाने के लिए लोक कला के संरक्षक और प्रेमी सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव द्वारा अधिग्रहित किया गया था" * 4.

प्रारंभ में, संग्रहालय सड़क पर स्थित था। ज़नामेंका, 8, दो मंजिला एम्पायर हवेली में, जो कभी म.प्र. की थी। अर्बुज़ोवा। 1890 में, सर्गेई टिमोफिविच हस्तशिल्प संग्रहालय के प्रमुख बने और उसी वर्ष इसे 23 बी निकित्स्काया स्ट्रीट (सोवियत काल में) में एक अधिक सुविधाजनक इमारत में स्थानांतरित कर दिया – पुनः फिल्म सिनेमा भवन)।

1980 और 1990 का दशक – पारंपरिक रूसी कला के संबंध में एक नई स्थिति के गठन का समय, नव-रूसी शैली के जन्म का समय, जिसे अब्रामत्सेवो कला मंडल में शामिल होने वाले कलाकारों की रचनात्मक गतिविधि में अभिव्यक्ति मिली। सर्गेई मोरोज़ोव उनके करीब थे, उन्होंने कई कलाकारों को हस्तशिल्प संग्रहालय में काम करने के लिए आकर्षित किया - ये थे वी.एम. मैं हूँ। वासनेत्सोव, एस.एस. क्रिया, एन.वाई.ए. डेविडोवा, एम.वी. याकुंचिकोवा, ए.या. गोलोविन, वी.डी. पोलेनोव। कॉन्स्टेंटिन कोरोविन – जन्मजात सज्जाकार – सर्गेई बार-बार कला और औद्योगिक प्रदर्शनियों में संग्रहालय भवन और हस्तशिल्प कला के मंडपों के डिजाइन में शामिल थे।

सर्गेई टिमोफिविच ने जेम्स्टोवो शैक्षिक कार्यशालाओं के संगठन और हस्तशिल्प विचारों की नई शाखाओं के निर्माण में भी काफी धन का निवेश किया। उनके व्यक्तिगत खर्च पर, पहली जेम्स्टोवो प्रशिक्षण कार्यशालाएँ बनाई गईं: 1891 में गोलित्सिनो स्टेशन के पास एक टोकरी कार्यशाला, 1892 में सर्गिएव पोसाद में एक खिलौना कार्यशाला। मोरोज़ोव ने इन और अन्य कार्यशालाओं के लिए इमारतें बनाईं, और अपने खर्च पर एक विशेषज्ञ को विदेश भेजा। टोकरी बुनाई की तकनीक का अध्ययन करें।

संभवतः, विश्वविद्यालय से स्नातक होने के समय तक, अर्थात्। 1887 तक, सर्गेई मोरोज़ोव ने इसहाक लेविटन के साथ एक व्यक्तिगत परिचय भी बनाया। यह जोड़ा जा सकता है कि अस्सी के दशक में के. कोरोविन ने सर्गेई मिखाइल और इवान मोरोज़ोव के चचेरे भाइयों को पेंटिंग का पाठ पढ़ाया, पेंटिंग एकत्र करने के मामले में उनके सलाहकार थे। न केवल कोस्त्या कोरोविन के प्रभाव में, मिखाइल मोरोज़ोव द्वारा रूसी कला के संग्रह में, लेविटन के कार्यों ने अंतिम स्थान नहीं लिया। तो एस. मोरोज़ोव और आई. लेविटन के बीच संभावित संपर्क के कई बिंदु थे।

उसी 1889 में, जाहिरा तौर पर एक होनहार परिदृश्य चित्रकार के रूप में खुद पर विश्वास खो देने के बाद, सर्गेई ने स्टूडियो को अभी भी बेघरों को मुफ्त उपयोग के लिए दे दिया, लेकिन पहले से ही उनके आदर्श, परिदृश्य चित्रकार आइजैक लेविटन की मांग थी।

ट्रेख्स्वाइटिटेल्स्की लेन। पुनर्निर्माण। लेविटन की कार्यशाला।

मुखौटा. आधुनिक रूप. फोटो डीएम द्वारा। मोइसेन्को, मई 2010

ट्रेख्स्वाइटिटेल्स्की प्रति।, 3. विंग।

आई. लेविटन को स्मारक पट्टिका। फोटो डीएम द्वारा। मोइसेन्को, मई 2010

लेविटन अपनी कार्यशाला में। फोटो 95 ग्राम. पुरालेख। इंटरनेट

1892 में, एक रूसी यहूदी का भाग्य जिसने पेल ऑफ़ सेटलमेंट को छोड़ने का साहस किया, राज्य द्वारा फिर से आक्रमण किया गया - सम्राट अलेक्जेंडर III के आदेश पर, सभी मॉस्को यहूदियों को 24 घंटों के भीतर शहर छोड़ना पड़ा। जब सितंबर 1892 में लेविटन सोफिया कुवशिनिकोवा के साथ बोल्डिनो (व्लादिमीर प्रांत) की ग्रीष्मकालीन यात्रा से मास्को लौटे, तो अपनी कार्यशाला में रात भी बिताए बिना, उन्हें कुछ ही घंटों में शहर छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। कुवशिनिकोव द्वारा सूचित, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में उनके दोस्तों ने हर किसी को अपने पैरों पर खड़ा किया जो मदद कर सकते थे, सभी संभावित कनेक्शन शामिल थे - कुवशिनिकोव का घर मास्को के कलात्मक वातावरण से युवा लोगों के बीच प्रसिद्ध और लोकप्रिय था, जो आतिथ्य और लोकतंत्र से प्रतिष्ठित था। . मॉस्को में, एल.एन. के रिश्तेदार निकोलाई मिखाइलोविच नागोर्नोव। टॉल्स्टॉय (उनका विवाह उनकी भतीजी वरवरा वेलेरियानोव्ना टॉल्स्टॉय से हुआ था)। 1892 में मॉस्को सिटी काउंसिल के सदस्य होने के नाते, नागोर्नोव ने कामकाज संभाला लेविटन को मास्को में रहने और काम करने की अनुमति प्राप्त करने के बारे में।

पी.एम. भी शामिल हुए. त्रेताकोव। सेंट पीटर्सबर्ग में, इन चिंताओं को "महान" कार्ल के भतीजे पावेल अलेक्जेंड्रोविच ब्रायलोव ने संभाला था। "मुझे नहीं पता कि आपको कैसे धन्यवाद दूं...ध्यान से प्रभावित होकर लेविटन ने उसे लिखा। आपकी सहायता ने मुझे कितनी बड़ी मुसीबत से बचा लिया है।» *6. दिसंबर 1892 की शुरुआत में, लेविटन को फिर भी अस्थायी रूप से मास्को लौटने की अनुमति दी गई। मोरोज़ोव कार्यशाला अभी भी उसका इंतजार कर रही थी, और उसमें अधूरे कैनवस थे, जिन्हें रूसी परिदृश्य चित्रकला की उत्कृष्ट कृतियों में बदलना था।

1892 में सोफिया के साथ एक संयुक्त यात्रा पर, लेविटन का सुनसान व्लादिमीर रोड पर आकस्मिक निकास उनकी प्रसिद्ध पेंटिंग "व्लादिमीरका" (1892, स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी) के निर्माण का प्रारंभिक बिंदु बन गया। इस वर्ष की यात्राओं के दौरान, उनके मन में दो अन्य कैनवस बनाने का विचार भी आया: प्रसिद्ध "एट द पूल" (1892, ट्रेटीकोव गैलरी) और "एबव इटरनल पीस" (1894, ट्रेटीकोव गैलरी)। 1892 में सोफिया के साथ एक संयुक्त यात्रा पर, लेविटन का सुनसान व्लादिमीर रोड पर आकस्मिक निकास उनकी प्रसिद्ध पेंटिंग "व्लादिमीरका" (1892, स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी) के निर्माण का प्रारंभिक बिंदु बन गया। इस वर्ष की यात्राओं के दौरान, उनके मन में दो अन्य कैनवस बनाने का विचार भी आया: प्रसिद्ध "एट द पूल" (1892, ट्रेटीकोव गैलरी) और "एबव इटरनल पीस" (1894, ट्रेटीकोव गैलरी)।

फिर भी, मॉस्को में रहने की अनुमति अस्थायी थी और इसमें दोस्तों के प्रयासों से एक वर्ष से अधिक समय लग गया, जिसमें 1893 में सेंट पीटर्सबर्ग में प्रदर्शनी में प्रदर्शित चित्रकार का अद्भुत चित्र भी शामिल था, जिसे उसी वर्ष वी द्वारा निष्पादित किया गया था। सेरोव। इसके अलावा, ग्रैंड ड्यूक एस.ए. की यात्रा की भी आवश्यकता थी। कलाकार के स्टूडियो में रोमानोव। इसके बाद ही शाही अभिजात वर्ग ने, धर्मसभा के प्रमुख के.पी. द्वारा अपने यहूदी-विरोधीवाद को प्रोत्साहित किया। पोबेडोनोस्तसेव ने प्रसिद्ध, यूरोपीय-मान्यता प्राप्त कलाकार इसहाक लेविटन को मास्को में रहने और काम करने की अनुमति दी।

ग्रीष्म 1893 - 1895 लेविटन ने सोफिया कुवशिनिकोवा के साथ मिलकर, वैष्णी वोलोचेक के पास, उशाकोव - ओस्ट्रोव्नो की संपत्ति में बिताया, जिसने अपनी अनूठी मौलिकता से सभी का ध्यान आकर्षित किया। फूलों को चित्रित करने वाली उनकी पेंटिंग खुद पावेल त्रेताकोव ने खरीदी थीं और पेशेवर मॉस्को पियानोवादकों ने उन्हें पियानो बजाते हुए सुना था।

1894 - 1895 लेविटन की अधिकतम रचनात्मक उड़ान की अवधि थी, उन कार्यों की उपस्थिति का समय जो रूसी परिदृश्य चित्रकला की नायाब उत्कृष्ट कृतियाँ बन गईं, जिनमें रोशनी और वसंत की खुशियों से भरा मार्च (1895, स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी), फ्रेश शामिल हैं। हवा। वोल्गा" (1895, ट्रीटीकोव गैलरी), "गोल्डन ऑटम" (1895, ट्रीटीकोव गैलरी)।

उनकी कार्यशाला न केवल कई कलाकार मित्रों और छात्रों के साथ, बल्कि उनकी प्रतिभा के प्रशंसकों के साथ, एफ. चालियापिन और के. तिमिर्याज़ेव सहित उत्कृष्ट सांस्कृतिक हस्तियों के साथ भी मिलन स्थल बन गई।

लेकिन 1896 में, परेशानी बढ़ गई - दूसरे स्थानांतरित टाइफस के बाद, हृदय रोग के लक्षण, जो पहले से ही महसूस किए गए थे, तेज हो गए। सर्वश्रेष्ठ रूसी और विदेशी डॉक्टरों की मदद के बावजूद, यह स्पष्ट हो गया कि बीमारी लाइलाज है। उनके कार्यों में, शाम के रूपांकन, लुप्त होते दिन प्रमुख हो जाते हैं: "द लास्ट रे (एस्पन ग्रोव)" (1896, भाग संग्रह), "ट्वाइलाइट"। हेस्टैक्स" (1899, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी), "समर इवनिंग" (1900, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी), लेकिन साथ ही उन्होंने एक कैनवास भी बनाया जो उनके स्प्रिंग लैंडस्केप गीतों का शिखर बन गया - "स्प्रिंग। बिग वॉटर" (1897, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)।

इसहाक अपने जीवन के अंतिम समय में, विशेषकर डॉक्टरों के आग्रह पर, कई बार विदेश गए। फ़्रांस, इटली, जर्मनी, स्विटज़रलैंड, फ़िनलैंड में, उन्होंने न केवल उपचार प्राप्त किया, बल्कि बहुत काम भी किया: उन्होंने हरे अल्पाइन घास के मैदानों, आल्प्स, भूमध्य सागर, पहाड़ों और पहाड़ों की ढलानों पर छोटे गांवों को चित्रित किया। एक से अधिक बार उन्हें प्रकृति के साथ जुड़ाव से असीम आनंद की अनुभूति का अनुभव हुआ, लेकिन जैसे ही वह एक विदेशी देश में थोड़ा सा रहे, उन्हें तुरंत घर खींच लिया गया। लेविटन ने विदेश से जो पत्र लिखे, उनमें उन्होंने लगातार शिकायत की कि वह "स्तब्धता की हद तक तरस रहे थे", "घृणा की हद तक" ऊब गए थे, "घातक" घर जाना चाहते थे। यहां 1897 के एक पत्र का एक विशिष्ट अंश दिया गया है जो एक कलाकार मित्र एन.ए. को संबोधित था। नर्वी से कसाटकिन:

1899 की गर्मियों में, लेविटन एस.टी. की संपत्ति में रहते थे। मोरोज़ोव, ज़ेवेनिगोरोड जिले में। कलाकार वी.वी. पेरेप्लेटचिकोव ने याद किया: “एक घातक बीमारी - हृदय रोग - ने उसके नाजुक शरीर के अवशेषों को कमजोर कर दिया। कभी-कभी जीवन के प्रति आशा अचानक जाग उठती थी, और फिर वह पूरी तरह से बदल जाता था और पहचाने जाने योग्य नहीं रह जाता था। लेकिन आशा जल्द ही गायब हो गई - मृत्यु का विचार फिर से उठा, और क्षणिक खुशी की जगह निराशा, लालसा और निराशा के लंबे दिनों ने ले ली।

अपने जीवन के अंतिम वर्ष, 1900 में, लेविटन अपने नए घर में चेखव से मिले - दिसंबर 1899 में, डॉक्टरों की सलाह पर, वह क्रीमिया, याल्टा के लिए रवाना हुए। और अप्रैल में, लेविटन और उनके छात्रों ने मॉस्को के पास खिमकी में स्केच का दौरा किया और उन्हें भयंकर ठंड लग गई। एंटोन पावलोविच ने मई में उनसे मुलाकात की, लेकिन अस्वस्थ होकर, जल्द ही याल्टा लौट आए। चिंतित होकर, अन्ना निकोलायेवना सेंट पीटर्सबर्ग से पहुंची और अपने जीवन के अंतिम क्षण तक इसहाक को नहीं छोड़ा। आई.आई. लेविटन की मृत्यु 4 अगस्त 1900 को सुबह 8:35 बजे हुई...

अंतिम संस्कार 6 अगस्त को यहूदी कब्रिस्तान में हुआ, जिसे 19वीं सदी के 30 के दशक में खोला गया था। कामेर-कोलेज़्स्की शाफ्ट के डोरोगोमिलोव्स्की चौकी के पीछे, रूढ़िवादी डोरोगोमिलोव्स्की कब्रिस्तान के बगल में, लेकिन इससे दूर कर दिया गया। कलाकार की प्रतिभा के कई प्रशंसकों में, लेविटन को उसकी अंतिम यात्रा पर विदा करने वाले छात्रों और परिचितों में उसके दोस्त भी शामिल थे: वी. सेरोव, ए. वासनेत्सोव, के. कोरोविन, आई. ओस्ट्रोखोव, एन. कसाटकिन, एल. पास्टर्नक , वी. पेरेप्लेटचिकोव, के युओन, वी. बायलिनिट्स्की-बिरुल्या। लेकिन उनके तीन सबसे करीबी दोस्त नहीं थे: मिखाइल नेस्टरोव, जिन्होंने पेरिस में 1900 की विश्व प्रदर्शनी के रूसी विभाग में प्रदर्शित अपने चित्रों के कैनवस पर काले क्रेप से इसहाक लेविटन की मृत्यु के बारे में सीखा; एंटोन चेखव - वह बीमार थे, गुरज़ुफ और ओ.एल. में अपने नए घर में रुके थे। चाकू; सर्गेई मोरोज़ोव - संभवतः, वह, नेस्टरोव की तरह, उस समय पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में थे, जहाँ रूसी हस्तशिल्प और सुईवर्क को एक अलग मंडप में प्रस्तुत किया गया था। आई. लेविटन के अंतिम संस्कार का खर्च मारिया फेडोरोवना मोरोज़ोवा ने वहन किया।

1901 में, लेविटन के कार्यों की दो मरणोपरांत प्रदर्शनियाँ सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में आयोजित की गईं, जिसमें उनके कई कार्यों को एकत्र किया गया - पहले रेखाचित्र से लेकर अंतिम अधूरी पेंटिंग "बिफोर द थंडरस्टॉर्म" तक। यहां तक कि निकोलस द्वितीय ने भी इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के हॉल में लेविटन की मरणोपरांत प्रदर्शनी देखने की जहमत उठाई।

पहले कला समीक्षकों में से एक जिन्होंने इस प्रश्न के बारे में सोचा: "लेविटन की पेंटिंग्स को उनके साथियों के कार्यों से क्या अलग किया गया, और किसने उनके बीच इतनी उत्कृष्ट स्थिति बनाई?" उनके समकालीन और जीवनी लेखक सर्गेई ग्लैगोल (एस.एस. गोलौशेव) थे। कलाकार के बारे में उनके मोनोग्राफ में, उनकी मृत्यु के 13 साल बाद प्रकाशित, उन्होंने खुद से पूछे गए सवाल का जवाब इस तरह दिया: "सबसे पहले, यह उनके चित्रों की गहरी कविता थी, उस मिठास का ज़रा भी संकेत नहीं था जिसके लिए काव्य वांडरर्स के रूपांकन इतनी जल्दी कम हो गए ... लेविटन ने बस रूसी प्रकृति से पर्दा हटा दिया, जिसने अपनी सुंदरता को हमसे छुपाया और, उसके काम के जादुई दर्पण में परिलक्षित, यह प्रकृति हमारे सामने खड़ी थी, जैसे कि कुछ नया और, उसी समय, हमारे बहुत करीब, प्रिय और प्रिय ... यह कविता, एक साधारण ग्रामीण परिदृश्य की यह सुंदरता लेविटन को आश्चर्यजनक रूप से महसूस हुई और, लेविटन के यहूदी मूल के बावजूद, उन्हें सही मायनों में सबसे वास्तविक रूसी कलाकारों में से एक कहा जा सकता है, रूसी परिदृश्य का एक वास्तविक कवि ”*9.

नोवोडेविच कब्रिस्तान. आई. लेविटन की कब्र।

तस्वीर। पुरालेख। इंटरनेट

सर्गेई मोरोज़ोव के बाद के जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी है। नई सदी के पहले वर्षों की हिंसक राजनीतिक उथल-पुथल ने उनके जीवन की दिशा नहीं बदली। वह उस समय रूस के सांस्कृतिक जीवन की कई प्रमुख घटनाओं में भागीदार थे, उन्हें किसी न किसी तरह से वित्तपोषित करते थे। इनमें मॉस्को आर्ट थिएटर, पत्रिका "वर्ल्ड ऑफ आर्ट", भविष्य के ललित कला संग्रहालय जैसी परियोजनाएं शामिल हैं - वह इसके निर्माण के लिए समिति के सदस्य हैं, जिसके अध्यक्ष वी.के. थे। सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच रोमानोव। राजनीति, उनके भाई सव्वा के विपरीत, उनके हितों के दायरे से बाहर थी। 1905 में अपने भाई की मृत्यु के बाद भी, टिमोफीव्स्की कबीले का औपचारिक प्रमुख बनने के बाद भी, उन्होंने अपने जीवन के तरीके में कुछ भी नहीं बदला।

मास्को. लियोन्टीव्स्की प्रति., 7. पूर्व हस्तशिल्प संग्रहालय की इमारत। तस्वीर। इंटरनेट

1900 में, सर्गेई ने अनातोली ममोनतोव से लियोन्टीव्स्की लेन में अपने प्लॉट का एक हिस्सा - मकान नंबर 7 खरीदा। 1902-1903 में। वह संग्रहालय की जरूरतों के लिए इन पुराने कक्षों का पुनर्निर्माण करता है - वास्तुकार एस. यू. सोलोविओव। नव-रूसी शैली में बनी इमारत का अग्रभाग इस शैली के सर्वोत्तम स्थापत्य स्मारकों में से एक है। 1911 में, वास्तुकार वी.एन. बशकिरोव ने संग्रहालय भवन में एक ढंके हुए सामने के बरामदे के साथ एक खुदरा स्थान जोड़ा, सभी एक ही नव-रूसी शैली में, एम.ए. द्वारा निर्मित सिरेमिक फायरप्लेस "वोल्गा सियावेटोस्लावोविच और मिकुला सेलेनिनोविच की बैठक" से सजाए गए। व्रुबेल (1900 में पेरिस प्रदर्शनी का स्वर्ण पदक) *10 .

क्रांति से पहले हस्तशिल्प संग्रहालय अन्य मास्को संग्रहालयों के विपरीत एक संस्था थी। यह मॉस्को प्रांत के गोदामों, कलाकृतियों, साझेदारियों और व्यक्तिगत हस्तशिल्पियों को एकजुट करने वाले शिल्प के प्रबंधन और प्रचार का केंद्र था। यह एक संग्रहालय-भंडार था और घरेलू और अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियों में एक प्रदर्शक था (1900 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक, 1904 में प्रदर्शनी में ग्रैंड प्रिक्स, वही), एक संग्रहालय-दुकान जो हस्तशिल्पियों को कच्चे माल और स्वीकृत उत्पादों की आपूर्ति करती थी उनसे बिक्री पर, एक संग्रहालय-प्रयोगशाला जिसने हस्तशिल्पियों के लिए नमूने विकसित किए।

1910 में हस्तशिल्प उद्योग श्रमिकों की दूसरी कांग्रेस में, सर्गेई टिमोफिविच ने मॉस्को ज़ेमस्टोवो के हस्तशिल्प व्यवसाय को पुनर्गठित करने के लिए एक क्रांतिकारी कार्यक्रम का प्रस्ताव रखा। सबसे पहले, हस्तशिल्प संग्रहालय के पुनर्गठन की परिकल्पना की गई, जिसमें तीन स्वतंत्र प्रभाग बनाए गए: शिल्प संवर्धन ब्यूरो, व्यापार विभाग और "नमूने का संग्रहालय"। बाद वाला 1910 में संग्रहालय में बनाया गया था . इसने सजावटी और व्यावहारिक कला के सर्वोत्तम कार्यों को केंद्रित किया, जो ए.एम. जैसे प्रसिद्ध कलाकारों द्वारा बनाए गए थे। वासनेत्सोव, वी.ए. वतागिन, एस.एस. गोलौशेव, आई.आई. ओवेशकोव और अन्य।

लेकिन सर्गेई टिमोफिविच ने अपनी गतिविधि का क्षेत्र केवल मास्को प्रांत तक ही सीमित नहीं रखा, केवल कलात्मक लकड़ी के उत्पादों के उत्पादन तक ही सीमित रखा। इसका एक विशिष्ट उदाहरण उनके द्वारा पावलोव्स्क हस्तशिल्प आर्टेल (ओका, निज़नी नोवगोरोड प्रांत पर पावलोव) को दिया गया एक बड़ा ऋण है, जिसके आयोजक और स्थायी अध्यक्ष बाल्टिक जर्मन ए.जी. थे। श्टांगे (नरोदनया वोल्या, tsarist सरकार द्वारा सताया गया, जो भाग्य की इच्छा से पावलोवो में समाप्त हो गया) ने इस आर्टेल के निर्माण में निर्णायक भूमिका निभाई - रूस में पहला मेटलवर्किंग आर्टेल। 29 नवंबर, 1895 को आर्टेल बोर्ड को लिखे अपने पत्र में, यह बताया गया कि पहले दिया गया ऋण पावलोव्स्क सहकारी समितियों के पूर्ण निपटान में रखा गया था। इस विषय पर समर्पित निज़नी नोवगोरोड संग्रहालय पत्रिका में एक लेख के लेखकों के अनुसार: “ए.जी. के साथ। स्टैंज, एस.टी. मोरोज़ोव को सही मायनों में पावलोव्स्क हस्तशिल्प कला का दूसरा "पिता" कहा जा सकता है। *11 . अब पूर्व आर्टेल के नाम पर कला उत्पादों का पावलोव्स्क संयंत्र है। सेमी। किरोव.

90 के दशक में उनका अधिग्रहण हुआ। उपनगरीय संपत्ति उस्पेंस्को - एक बार एक शानदार लिंडन पार्क और 17 वीं शताब्दी के एक कूल्हे वाले घंटी टॉवर के साथ पीटर द ग्रेट बारोक शैली में एक चर्च के साथ एक प्रतिष्ठित कुलीन संपत्ति। - मोरोज़ोव ने पुराने जागीर घर (वास्तुकार बॉयत्सोव) की जगह पर एक शानदार गॉथिक शैली का ईंट महल बनाया। लेविटन बार-बार यहां आया है और यहां तक कि लंबे समय तक रहा है। उसपेन्स्की के परिदृश्य ने उन्हें "ट्वाइलाइट", "कैसल", "ऑन द मॉस्को रिवर" जैसे प्रसिद्ध कैनवस को चित्रित करने के लिए प्रेरित किया। यहां उनकी मुलाकात अन्य कलाकारों से हुई. उन्होंने एंटोन चेखव को उसपेनस्कॉय में भी आमंत्रित किया, लेकिन एंटोन पावलोविच को अपने शानदार अंदरूनी भाग के साथ गॉथिक महल पसंद नहीं आया, और वह जल्द ही चले गए। हालाँकि, सर्गेई मोरोज़ोव के साथ लेखक का व्यक्तिगत परिचय चेखव के लिए एक महत्वपूर्ण निरंतरता थी। तो 21 सितंबर, 1897 लेविटन ने उन्हें एक पत्र में लिखा:

मान्यता। एस.टी. हवेली मोरोज़ोव।

आज तक संरक्षित है। तस्वीर। इंटरनेट

“मेरे प्रिय चेखव! अब उन्होंने मुझे आपका तार दिया, और मैं शांत हो गया। कल या परसों आपको 2,000 रूबल भेजे जायेंगे। यहीं से यह पैसा आता है: मैंने सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव से कहा कि अब आपको पैसे की ज़रूरत है और अगर वह कर सकता है, तो वह आपको 2,000 रूबल उधार दे दे। वह स्वेच्छा से सहमत हो गया... प्रिय, प्रिय, मैं आपसे सबसे दृढ़तापूर्वक कहता हूं कि आप पैसे के मुद्दों के बारे में चिंता न करें - सब कुछ व्यवस्थित हो जाएगा, और आप दक्षिण में बैठें और अपने स्वास्थ्य का ध्यान रखें... मेरे प्रिय, यदि आप ऐसा नहीं करते हैं ऐसा महसूस करो, कुछ भी काम मत करो, अपने आप को थकाओ मत..."*12.

उसपेन्स्की का दौरा, कभी-कभी लंबे समय तक, एक अन्य कलाकार द्वारा किया जाता था, जिसका जीवन और काम इसहाक लेविटन - व्लादिमीर इवानोविच सोकोलोव (1872 - 1946) से प्रभावित था, जो मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर के स्नातक थे। आई. लेविटन ने 1894 में उनकी ओर ध्यान आकर्षित किया, जो अभी भी एक शुरुआती परिदृश्य चित्रकार थे, उन्होंने उन्हें सोसाइटी ऑफ आर्ट्स की प्रतियोगिता में पुरस्कार की भविष्यवाणी की और उन्हें अपनी कार्यशाला में आने के लिए आमंत्रित किया। जाहिर है, यह कार्यशाला में था कि लेविटन ने व्लादिमीर सोकोलोव को सर्गेई मोरोज़ोव से मिलवाया, जिन्होंने अपनी ओर से युवा कलाकार को अपने उसपेन्स्की में रहने और काम करने के लिए भी आमंत्रित किया।

इसहाक लेविटन के काम के प्रशंसक, व्लादिमीर सोकोलोव ने जीवन भर उनके प्रति श्रद्धापूर्ण रवैया बनाए रखा, लेख में अपनी भावनाओं को व्यक्त किया "आई.आई. के साथ मेरी मुलाकातें" लेविटन” (संग्रह “आई.आई. लेविटन”, एम., 1956, पृ. 189-195)।

XX सदी की शुरुआत में। वी. सोकोलोव ने बहुत महत्वपूर्ण वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव किया, उनके पास व्यावहारिक रूप से निर्वाह का कोई साधन नहीं था। यह जानकर, सर्गेई टिमोफिविच ने सोकोलोव को सर्गिएव पोसाद में स्थापित प्रशिक्षण कार्यशाला में ड्राइंग और ड्राइंग के शिक्षक के रूप में एक पद की पेशकश की, जिससे उन्हें आवास खरीदने के लिए ऋण मिला। तीन साल बाद, सर्गेई मोरोज़ोव ने सोकोलोव को पूरी कला और बढ़ईगीरी कार्यशाला सौंपी। लेकिन कई वर्षों तक उन्हें हर हफ्ते मास्को, हस्तशिल्प संग्रहालय की यात्रा करनी पड़ी, जहां एस.टी. मोरोज़ोव ने बैठकें बुलाईं, लेकिन अपने दिनों के अंत तक वह सर्गिएव पोसाद में रहे।

इन यात्राओं में से एक का परिणाम रूस के लिए एक नए प्रकार के कलात्मक ग्राफिक्स के साथ पोसाद कार्यशालाओं के अभ्यास में शुरूआत थी - लकड़ी जलाना और उसके बाद रंग भरना (सर्गेई मोरोज़ोव द्वारा परियोजना)। कार्यशाला के कलात्मक निदेशक के रूप में, सोकोलोव ने एक नई प्रकार की सजावटी कला विकसित करने के लिए बहुत कुछ किया, ताबूत, बक्से, ईस्टर अंडे के सैकड़ों नए मॉडल बनाए। झुलसे हुए चित्रों पर पेंट के बहुस्तरीय आवरण की उनकी प्रणाली, जो तामचीनी की छाप पैदा करती थी, को "सोकोलोव्स्काया पेंटिंग" कहा जाता था। सेंट पीटर्सबर्ग, पेरिस, मिलान, लीपज़िग में कई प्रदर्शनियों में सोकोलोव पेंटिंग वाले उत्पादों को पदक और मानद डिप्लोमा से सम्मानित किया गया।

लेकिन फिर भी, कलाकार की मुख्य कलात्मक विरासत ट्रिनिटी-सर्जियस मठ, पोसाद, पुराने मॉस्को को दर्शाने वाले लिथोग्राफ किए गए परिदृश्य कार्य थे। 1922 में, पब्लिशिंग हाउस "निगोपेचैटनिक" ने सोकोलोव द्वारा छोटे लिथोग्राफ की दो श्रृंखलाएँ प्रकाशित कीं - "कॉर्नर ऑफ़ सर्गिएव पोसाद" और "ओल्ड मॉस्को"। उनके लिए एक परिचयात्मक लेख प्रसिद्ध कला समीक्षक और संग्रहकर्ता वी.वाई.ए. द्वारा लिखा गया था। Adaryukov। उन्होंने वी. सोकोलोव की महान योग्यता लिथोग्राफी के पुनरुत्थान को माना, जिसे उस समय तक फोटोग्राफी और पुनरुत्पादन के अन्य यांत्रिक तरीकों द्वारा पूरी तरह से प्रतिस्थापित कर दिया गया था। अडारिउकोव ने लिखा: “ये उत्कृष्ट लिथोग्राफ सकारात्मक रूप से एक उत्कृष्ट प्रतिभा की मुहर के साथ चिह्नित हैं और एक ताज़ा और गहरी छाप छोड़ते हैं। उत्कृष्ट रेखांकन, निष्पादन की सूक्ष्मता, रंगों का सामंजस्य, स्वरों का कुशल चयन और उनकी लिथोग्राफी की गहराई के अनुसार वी.आई. सोकोलोव याद दिलाते हैं प्रसिद्ध कृतियांवी.एफ. टिम्मा - हमारी लिथोग्राफी का सबसे शानदार उत्कर्ष। अपने शिक्षक लेविटन की तरह, वी.आई. सोकोलोव शोकग्रस्त है, किसी प्रकार की शांत उदासी, लेविटन की मनोदशा उसके कई कार्यों में महसूस की जाती है। कोई पुरातनता के प्रति अत्यधिक प्रेम, उद्देश्यों के चयन में महान रुचि, प्रकृति की गहन प्रशंसा, प्रकृति का सूक्ष्म और सामंजस्यपूर्ण प्रतिपादन देख सकता है ”* 13।

दिसंबर 1914 में, मास्को ने सर्गेई मोरोज़ोव की सामाजिक गतिविधियों की 25वीं वर्षगांठ मनाई। इस कार्यक्रम को पत्रिकाओं में प्रकाशनों द्वारा चिह्नित किया गया था, जो रूसी कला शिल्प के विकास में उनकी खूबियों की व्यापक मान्यता की गवाही देता था। इसके भाग के लिए, सर्गिएव पोसाद, जिनकी कला शिल्प सर्गेई मोरोज़ोव की कई वर्षों की चिंता का विषय थी, ने 1915 में उन्हें शहर के मानद नागरिक की उपाधि से सम्मानित किया।

एक संरक्षक के रूप में एस. मोरोज़ोव की गतिविधियों की एक संक्षिप्त समीक्षा को समाप्त करते हुए, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि प्रथम विश्व युद्ध के चरम पर, रूस के लिए इसके दुखद परिणाम से कुछ समय पहले, उन्होंने एक बड़े थिएटर भवन के निर्माण को वित्तपोषित किया, जिसे कहा जाता है पोलेनोव हाउस. वर्तमान जूलॉजिकल लेन में प्रेस्ना पर भूमि का एक भूखंड, कलाकार वी.डी. द्वारा अधिग्रहित किया गया था। पोलेनोव ने पीपुल्स थिएटर के लिए उनका निर्माण किया। थिएटर सोवियत काल के दौरान भी अस्तित्व में था, लेकिन 1928 में इसका नाम बदलकर "सेंट्रल हाउस ऑफ़ आर्ट्स" कर दिया गया। एन.के. क्रुपस्काया ”, आग लग गई जिसने पोलेनोव के दृश्यों और लगभग सभी नाटकीय संपत्ति को नष्ट कर दिया। * 14

1918 में, सर्गेई टिमोफिविच को उनके पूरे भाग्य से वंचित कर दिया गया था, कुद्रिंस्काया स्ट्रीट पर हवेली से और ट्रेखस्वातिटेल्स्की लेन में संपत्ति से बेदखल कर दिया गया था। कुछ समय तक वह अपने रिश्तेदार के साथ रहे और हस्तशिल्प संग्रहालय में निःशुल्क काम करते रहे। परिवार न होने के कारण, क्रांति के बाद अचानक, बुढ़ापे में, उन्होंने फिर भी ओ.वी. से शादी करने का फैसला किया। क्रिवोशीना (1866-1953) - पूर्व ज़ारिस्ट मंत्री ए.वी. की बहन। क्रिवोशीन ने अपनी भतीजी, अन्ना की बड़ी बहन की बेटी, कार्पोवा से शादी की। उन्होंने अपने अप्रत्याशित कदम को इस तथ्य से समझाया कि अब वे उनसे शादी कर रहे हैं, न कि उनके लाखों लोगों से।

सर्गेई टिमोफीविच मोरोज़ोव और मारिया निकोलायेवना नेनारोकोवा (कारपोवा)।
पेरिस, 30 के दशक के अंत में। के. और एन. क्रिवोशीन के संग्रह से। पहली बार प्रकाशित हुआ

अलेक्जेंडर वासिलीविच क्रिवोशीन और ओल्गा वासिलिवेना क्रिवोशीन। क्रीमिया. 1911
के. और एन. क्रिवाशीन के संग्रह से। पेरिस. पहली बार प्रकाशित हुआ

मॉस्को में उनका अंतिम ज्ञात सार्वजनिक प्रदर्शन 1924 का है। राज्य कला अकादमी ने शिल्प के विकास और संग्रहालय की गतिविधियों से संबंधित मुद्दों पर चर्चा की मेजबानी की। उन्हें संग्रहालय में सलाहकार के रूप में एक पद की पेशकश की गई थी। लेकिन जाने की अनुमति मिलने के बाद, 1925 में, अपने रिश्तेदारों के आग्रह पर, वह अपनी पत्नी के साथ पेरिस के लिए रवाना हो गए, जहां 1944 में उनकी मृत्यु हो गई। सर्गेई मोरोज़ोव को सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस कब्रिस्तान के पुराने खंड में दफनाया गया था, पेरिस के पास.

सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव। पेरिस. 1942
के. और एन. क्रिवोशीन के संग्रह से। पहली बार प्रकाशित हुआ

एस.टी. और ओ.वी. के लिए ग्रेवस्टोन स्मारक। मोरोज़ोव। सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस का कब्रिस्तान।

के. और एन. क्रिवोशीन के संग्रह से। पहली बार प्रकाशित हुआ

सर्गेई टिमोफिविच को पेरिस में पेंटिंग का भी शौक था, उन्होंने चित्र (मुख्य रूप से फूल) चित्रित किए। ये कैनवस, जैसा कि एम.जी. स्मोल्यानिनोव, पेरिस में रिश्तेदारों द्वारा रखे गए हैं। सर्गेई मोरोज़ोव और ओल्गा क्रिवोशीना के रिश्तेदार आज भी वहां रहते हैं - उनकी बहन अन्ना और उनके भाई अलेक्जेंडर क्रिवोशीन के वंशज। * 15

जहां तक उनकी संतान - हस्तशिल्प संग्रहालय का सवाल है, उन्होंने संग्रहों को विलय और अलग करके मॉस्को में गायब हो गए संग्रहालयों की दुखद सूची में जोड़ा। 1999 में एक सदी से भी अधिक इतिहास वाला संग्रहालय अपेक्षाकृत हाल ही में बनाए गए एप्लाइड और लोक कला के अखिल रूसी संग्रहालय (डेलेगात्सकाया सेंट, 9) से जुड़ा था। लियोन्टीव्स्की प्रति में संग्रहालय भवन से। एस.टी. के सभी संग्रह मोरोज़ोव, संग्रहालय और उसके पुस्तकालय के प्रदर्शनों को जल्दबाजी में सड़क पर ले जाया गया। प्रतिनिधि। प्रसिद्ध व्रुबेल फायरप्लेस पैनल "मिकुला सेलेनिनोविच", जो पूर्व हस्तशिल्प संग्रहालय की लॉबी को सुशोभित करता था, को नष्ट कर दिया गया था, और यह स्मारकों की सुरक्षा के लिए मास्को कार्यालय के निषेध के विपरीत था।

इसके अलावा, अपेक्षाकृत हाल ही में, 2006 में, एक सरकारी डिक्री द्वारा, संघीय राज्य सांस्कृतिक संस्थानों को मकान नंबर में रखा गया था। एन.एस. नादेज़्दिना और राज्य साहित्यिक संग्रहालय। रिहर्सल के लिए एक अनोखा संग्रहालय हॉल दिया गया था, जिसकी दीवारों और छत को खोलुई गांव (इवानोवो क्षेत्र के दक्षिण में एक गांव, जो कभी एक आइकन पेंटिंग केंद्र था, अब 4 रूसी केंद्रों में से एक) के प्रसिद्ध कलाकारों द्वारा चित्रित किया गया था। पपीयर-मैचे पर लाह लघुचित्र) *15.

सर्गेई टिमोफिविच के परिवार के घोंसले का इतिहास दुखद है - ट्रेखस्वाइटिटेल्स्की लेन में संपत्ति। संपत्ति की मुख्य इमारत, जिसका इतिहास दो शताब्दियों से अधिक का है, 19वीं शताब्दी में दो बार बनाया गया था, और यह न केवल वास्तुकला का एक स्मारक है, बल्कि इतिहास का भी स्मारक है (1918 में वामपंथी एसआर विद्रोह का केंद्र)। हालाँकि, 2001 में इसे कुछ वाणिज्यिक इकाई द्वारा खरीद लिया गया था। बहुत जल्द, अग्रभागों की मूल सजावट गायब हो गई, मुख्य लॉबी के सफेद-पत्थर के पोर्टल और कच्चे लोहे से बनी शानदार सीढ़ियाँ गायब हो गईं, और अंदरूनी भाग लगभग पूरी तरह से गायब हो गए। घर के अंदर, केवल निचली मंजिल की तहखानों और प्लास्टर की एक परत के नीचे छिपे हुए बारोक वास्तुशिल्प के अवशेष, पुरातनता से बचे हुए हैं। इस घर के इतिहास के सारांश के रूप में, 29 जून, 2009 के मास्को सरकार के निर्णय द्वारा, केवल द्वारों और द्वारों के तोरणों को मोरोज़ोव्स की शहर संपत्ति के क्षेत्रीय महत्व के ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारकों के रूप में वर्गीकृत किया गया था। ..

मोरोज़ोव्स के घर के प्रांगण में विंग, जहां लेविटन की कार्यशाला स्थित थी, लंबे समय से कला अकादमी के अधिकार क्षेत्र में है - इसमें सुरिकोव और स्ट्रोगनोव संस्थानों के स्नातक छात्रों की मूर्तिकला कार्यशालाएं थीं। बाह्य रूप से, यह बहुत अनाकर्षक दिखता है: दीवारों पर कई दरारें, उखड़ता हुआ प्लास्टर आदि हैं। एक अनुस्मारक के रूप में कि यह आई. लेविटन की कार्यशाला थी, दीवारों में से एक पर लेविटन की प्रोफ़ाइल वाली एक स्मारक पट्टिका लगाई गई थी। यहाँ, ऐसा प्रतीत होता है, इसहाक लेविटन के मास्को संग्रहालय के निर्माण के लिए भाग्य द्वारा ही नियत किया गया स्थान है। लेकिन रूस में ये इतना आसान नहीं है.

मॉस्को के जाने-माने पत्रकार और लेखक एवग्राफ वासिलीविच कोन्चिन ने इस बारे में क्या लिखा है: “हालांकि, इसहाक इलिच लेविटन ने, निश्चित रूप से, अपने संग्रहालय की प्रतीक्षा के सभी रिकॉर्ड तोड़ दिए। ... जाहिर है, कलाकार के संग्रहालय के किसी भी उपकरण ने इतने सारे आधिकारिक निर्णय और संकल्प प्राप्त नहीं किए हैं। आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद, और यूएसएसआर और रूस के संस्कृति मंत्रालय, मॉस्को काउंसिल और मॉस्को सिटी कार्यकारी समिति ने इसकी जोरदार वकालत की। ट्रेटीकोव गैलरी को विशिष्ट कार्य सौंपे गए थे। कागजों की बहुतायत से क्या हुआ? और तथ्य यह है कि मॉस्को में अभी भी ऐसा कोई संग्रहालय नहीं है। लेकिन ऐसा लगता है कि इसके लिए सभी वास्तविक शर्तें मौजूद थीं। लेविटन अपने जीवन में एकमात्र कार्यशाला में फिट होगा, जो निर्माता मोरोज़ोव द्वारा उसे दान किया गया था, जो बोल्शोई वुज़ोव्स्की (ट्रेखस्वाइटिटेल्स्की) लेन पर घर नंबर 1 के आंगन में स्थित था। एक मामूली आरामदायक विंग में, उन्होंने अपनी आखिरी पेंटिंग बनाई, और जुलाई (नई शैली के अनुसार अगस्त) 1900 में उनकी मृत्यु हो गई "* 16

मैं एवग्राफ कोन्चिन के शब्दों में यह भी जोड़ना चाहूंगा कि विभाग, जिसके पास उस समय लेविटन की पूर्व कार्यशाला थी, को न केवल लेविटन संग्रहालय बनाने में, बल्कि संचालन के लिए प्राथमिक नियमों का पालन करने में भी कोई दिलचस्पी नहीं थी। इमारत। और विभाग रूसी कला अकादमी है, जिसके अध्यक्ष 1997 से रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट ज़ुराब त्सेरेटेली रहे हैं और अब भी हैं।

सबसे पहले, यह मॉस्को के ऐतिहासिक केंद्र में अपने तीन प्रदर्शन स्थलों के साथ आधुनिक कला संग्रहालय है - रूस में पहला राज्य संग्रहालय, जो पूरी तरह से 20वीं और 21वीं सदी की कला में विशेषज्ञता रखता है। मुख्य भवन, जिसमें स्थायी प्रदर्शनी है, पेट्रोव्का स्ट्रीट पर, व्यापारी गुबिन की पूर्व हवेली में स्थित है, जिसे प्रसिद्ध वास्तुकार मैटवे काजाकोव द्वारा डिजाइन किया गया था। एर्मोलेव्स्की लेन में, यह एक पांच मंजिला इमारत है जिसमें कभी आर्किटेक्ट्स का संघ हुआ करता था। सोवियत काल में, इमारत मॉस्को यूनियन ऑफ़ आर्टिस्ट्स की थी, यहाँ युवा प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती थीं और कलाकारों की कार्यशालाएँ स्थित थीं। सुवोरोव्स्की बुलेवार्ड पर, यह न केवल वास्तुकला (वास्तुकार एम.एफ. काजाकोव) का एक स्मारक है, बल्कि रूस के इतिहास का भी है - डिसमब्रिस्ट एम.एम. का घर। Naryshkin.

लेकिन रूसी कला अकादमी के अध्यक्ष की इस तरह की गतिविधि का शिखर मॉस्को की सबसे शास्त्रीय सड़क पर हवेली में ज़ुराब त्सेरेटेली गैलरी है - "डोम डोलगोरुकोव" - क्लासिकिज़्म युग की मॉस्को की सबसे खूबसूरत इमारतों में से एक , एम.एफ. काजाकोव द्वारा "विशेष इमारतों के एल्बम" में शामिल किया गया और आज तक इसकी नींव में संरक्षित है। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में मालिकों के बार-बार परिवर्तन के बाद, इस हवेली को अलेक्जेंडर-मरिंस्की इंस्टीट्यूट ऑफ नोबल मेडेंस में स्थानांतरित कर दिया गया था। घुड़सवार महिला वी.ई. चेरतोवा के नाम पर रखा गया। 1998-2000 में, महल का जीर्णोद्धार किया गया (वास्तुकार डी.आई. निकिफोरोव के पर्यवेक्षक), बड़ी मरम्मत की गई, एक हाउस चर्च बनाया गया। महल का पुनर्निर्माण किया गया और इसके पूर्व वैभव को बहाल किया गया । फंडिंग के स्रोतों की सूचना नहीं दी गई है। केवल यह जोड़ना बाकी है कि ज़ुराब त्सेरेटेली के कार्यों को इसके सभी कई हॉलों में प्रदर्शित किया गया है। साथ ही, इस समय तक हाउस-म्यूज़ियम त्सेरेटेली पहले से ही लंबे समय से अस्तित्व में था और अब बी ग्रुज़िंस्काया, 15 में मौजूद है - प्रथम गिल्ड ए गोर्बुनोव के व्यापारी की पूर्व हवेली में। प्लाज़ के वोल्गा शहर से ...

30 अगस्त, 2010 रूसी सूचना एजेंसी "आरआईए नोवोस्ती" की समाचार फ़ीडएक संदेश प्रकाशित किया किमॉस्कोमनास्लेदिया (मॉस्को की सांस्कृतिक विरासत के लिए समिति) ट्रेखस्वाइटिटेल्स्की लेन में घर, जहां प्रसिद्ध लैंडस्केप मास्टर इसहाक लेविटन रहते थे और काम करते थे, अब खराब स्थिति में है, बहाली की आवश्यकता है। और आगे "... हाल ही में, यह ऐतिहासिक इमारत, जिसे संघीय महत्व की सांस्कृतिक विरासत की वस्तु का दर्जा प्राप्त है, रूसी कला अकादमी द्वारा उपयोग में है, जिसके साथ, जैसा कि उन्होंने मॉस्को हेरिटेज कमेटी में कहा था, एक सुरक्षा पट्टा समझौता संपन्न हुआ। स्मारक की तकनीकी स्थिति का अधिनियम आधुनिक उपयोग के लिए सांस्कृतिक विरासत वस्तु की बहाली और अनुकूलन के लिए पूर्व-परियोजना और डिजाइन दस्तावेज़ीकरण के विकास सहित मरम्मत और बहाली कार्यों के एक परिसर का प्रावधान करता है।

कॉन्स्टेंटिन कोरोविन के अनुसार, लेविटन का मुख्य वाक्यांश था: "हमें सच्चाई की ज़रूरत है!" हालाँकि पेंटिंग का मतलब था, ऐसा लगता है कि यह मॉस्को में लेविटन की ऐतिहासिक विरासत की स्थिति पर भी लागू होता है। यह आज और भी अधिक सच है, जब कला अकादमी के अध्यक्ष और अन्य लोकप्रिय चित्रकारों के अपने संग्रहालय पुनर्स्थापित पुरानी हवेलियों में स्थित हैं। मैं आशा करना चाहूंगा कि मॉस्को के अधिकारी और जनता लेविटन को याद रखेंगे - कम से कम एक राउंड डेट के अवसर पर ”* 17।

पी . एस .

इवानोवो क्षेत्र के प्लेसो शहर में। इस साल 9 अगस्त व्यापक पुनर्स्थापना के बाद, आई. लेविटन का हाउस-म्यूज़ियम खोला गया (1972 में व्यापारी सोलोडोवनिकोव की पूर्व हवेली में बनाया गया)। आई. लेविटन के कार्यों की वर्षगांठ प्रदर्शनी का उद्घाटन सदन के उद्घाटन के साथ मेल खाने के लिए किया गया था, जिसमें हाउस-म्यूजियम के फंड से और मध्य रूस में कई संग्रहालयों के फंड से कैनवस शामिल थे।

सेंट पीटर्सबर्ग में, राज्य रूसी संग्रहालय के बेनोइस विंग में, अप्रैल 2010 में, इसहाक लेविटन के कार्यों की एक बड़ी प्रदर्शनी खोली गई, जो उनके जन्म की 150वीं वर्षगांठ को समर्पित थी। वैसे, नेवा पर शहर में लेविटन का पिछला "निजी कमरा" आधी सदी पहले था। इतने लंबे ब्रेक के बाद, रूसी संग्रहालय, ट्रेटीकोव गैलरी (लेविटन की परिदृश्य उत्कृष्ट कृतियों का मुख्य संग्रह) के संग्रह से कलाकार की सौ से अधिक कृतियाँ, साथ ही इसहाक ब्रोडस्की के संग्रहालय-अपार्टमेंट से एक चित्र सहित कई कृतियाँ एस.पी. का कुवशिनिकोवा। सेंट पीटर्सबर्ग में प्रदर्शनी 15 जुलाई 2010 तक वैध थी।

मॉस्को ने बड़े पैमाने पर लेविटानोव्स्की प्रदर्शनी का बैटन उठाया। ट्रीटीकोव गैलरी इस वर्ष 15 अक्टूबर को क्रिम्स्की वैल पर अपने हॉल में। आई. लेविटन द्वारा लगभग 300 कार्य प्रस्तुत किए गए, जिनमें सबसे महत्वपूर्ण कार्यों के लिए उनके ग्राफिक्स और रेखाचित्र शामिल हैं। प्रदर्शनी में 17 रूसी संग्रहालयों और दो विदेशी संग्रहालयों के काम शामिल हैं, जिनमें जेरूसलम संग्रहालय इज़राइल (इज़राइल संग्रहालय) के साथ-साथ निजी संग्रह भी शामिल हैं।

उपरोक्त में, मैं वर्षगांठ वर्ष की एक और घटना जोड़ना चाहूंगा, जो संभवतः कलाकार के प्रशंसकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए बहुत कम ज्ञात या पूरी तरह से अज्ञात है। 1 जुलाई 2010 को, बैंक ऑफ रूस ने "रूस के उत्कृष्ट व्यक्तित्व" श्रृंखला में, 2 रूबल के अंकित मूल्य के साथ एक स्मारक चांदी का सिक्का प्रचलन में लाया, जो आई.आई. के जन्म की 150 वीं वर्षगांठ को समर्पित है। लेविटन। रंगीन शरद ऋतु परिदृश्य की पृष्ठभूमि में उनका उभरा हुआ चित्र – कलाकार की सालगिरह में महत्वपूर्ण योगदान।

ड्रोज़्डोव मिखाइल सर्गेइविच (स्थानीय इतिहासकार, मास्को व्यापारियों के इतिहासकार): "सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव एक सार्वजनिक व्यक्ति, परोपकारी और व्यक्ति के रूप में।"

मोरोज़ोवा इरीना सविचना (महान पोतीका सव्वा टिमोफिविच मोरोज़ोव) : "सर्गेई टिमोफीविच मोरोज़ोव। रूस के बाहर.

ओरेखॉओ- ज़ुएवो मोरोज़ोव्स की ऐतिहासिक मातृभूमि है। आपकी वेबसाइट पर बोगोरोडस्क-नोगिंस्क। बोगोरोडस्क स्थानीय इतिहास , रूब्रिक में "मोरोज़ोव रीडिंग्स"इस परिवार के संस्थापक और उनके वंशजों के बारे में, रूसी कपड़ा उद्योग के विकास में इस परिवार की भूमिका के बारे में, मॉस्को में ओरेखोवो-ज़ुएव में उनके द्वारा छोड़ी गई स्मृति के बारे में कई सामग्रियां प्रकाशित की गई हैं। लेकिन उठाए गए विषय के ढांचे के भीतर, मैं विशेष रूप से कला आलोचना के उम्मीदवार नतालिया निकोलायेवना ममोनतोवा-मोरोज़ोवा के लेख "मॉस्को कला के संरक्षक सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव" पर ध्यान देना चाहूंगा, जिसे वह शब्दों के साथ समाप्त करती है। : « सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव अपने समय के सबसे योग्य लोगों में से एक थे। रूस की संस्कृति में उनका योगदान अत्यंत महान है। 1916 में, "हस्तशिल्प उद्योग के हेराल्ड" ने लिखा कि एस.टी. मोरोज़ोव ने "अपने हस्तशिल्प कार्य के दौरान, संभवतः हस्तशिल्प कार्य के लिए दस लाख से अधिक रूबल दिए, लेकिन उन्होंने उसे कितनी आत्माएं और विचार दिए - हस्तशिल्प व्यवसाय का एक निष्पक्ष इतिहासकार एक समय में हमसे बेहतर इसकी सराहना कर पाएगा।"

© लियोनिद यूनिवर्ग

*14. रोमान्युक एस.के. मास्को गांवों और बस्तियों की भूमि पर। एम., 1998. भाग 1. एस. 155.

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ममोनतोवा एन.एन. सर्गेई टिमोफीविच मोरोज़ोव और उनका मॉस्को हस्तशिल्प संग्रहालय // बोगोरोडस्क-नोगिंस्क। बोगोरोडस्क स्थानीय इतिहास। मोरोज़ोव रीडिंग – 98.

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11 दिसम्बर 1944, पेरिस) - रूसी उद्यमीमास्को व्यापारी राजवंश मोरोज़ोव से, परोपकारी, मास्को हस्तशिल्प संग्रहालय के आयोजक।

जीवनी

पिता - टिमोफ़े सविविच (1832-1889), 1 गिल्ड के व्यापारी, निकोलसकाया कारख़ाना "सव्वा मोरोज़ोव्स सन एंड कंपनी" के पार्टनरशिप बोर्ड के अध्यक्ष, मॉस्को एक्सचेंज कमेटी के अध्यक्ष -। माँ, मारिया फेडोरोवना, नी सिमोनोवा, (1830-1911) - एक धनी मॉस्को ओल्ड बिलीवर व्यापारी की बेटी।

सर्गेई मोरोज़ोव ने अपने भाई सव्वा के साथ मॉस्को 4 जिम्नेजियम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, त्सरेविच निकोलाई की याद में मॉस्को लिसेयुम के विश्वविद्यालय विभाग में प्रवेश किया, फिर मॉस्को विश्वविद्यालय के विधि संकाय में अध्ययन किया और इसे अधिकारों के उम्मीदवार के रूप में छोड़ दिया।

वंशानुगत मानद नागरिक, कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ता। निकोलसकाया कारख़ाना "सव्वा मोरोज़ोव के बेटे और कंपनी" की साझेदारी के प्रबंध निदेशक, हालांकि, "उनके कारण स्नायु रोगवे व्यवसाय नहीं करना चाहते थे, लेकिन उन्होंने खुद को पूरी तरह से हस्तशिल्प संग्रहालय पर काम करने के लिए समर्पित कर दिया, जिसके लिए उन्होंने हस्तशिल्प उत्पादन को विकास और सुंदरता के मामले में उचित ऊंचाई तक पहुंचाने के लिए बहुत पैसा खर्च किया। संरक्षक, पत्रिका "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" को वित्तपोषित किया। आई. आई. लेविटन को सहायता प्रदान करते हुए उन्होंने भूदृश्यों को चित्रित किया। संगीत में रुचि.

1885 में उन्होंने हस्तशिल्प संग्रहालय (मॉस्को प्रांतीय ज़ेमस्टोवो के हस्तशिल्प का वाणिज्यिक और औद्योगिक संग्रहालय) की स्थापना की, जो वी. वाई. लेन, 7 की हवेली के विंग में स्थित था (एस. टी. मोरोज़ोव ने ए. आई. से 2 मंजिला इमारत खरीदी थी। ममोनतोव और इसका काफी विस्तार किया)। संग्रहालय न केवल जेम्स्टोवो की कीमत पर अस्तित्व में था, बल्कि संग्रहालय के मानद ट्रस्टी एम के व्यक्तिगत खर्च पर भी था, जिन्होंने सामान्य प्रबंधन किया, संग्रहालय के भविष्य के विकास के लिए योजनाओं की रूपरेखा तैयार की। बाद अक्टूबर क्रांति- लोक कला संग्रहालय. सर्गेई टिमोफीविच मोरोज़ोव - कला उद्योग का अनुसंधान संस्थान (अब रूसी संघ के लोक कलात्मक शिल्प का कोष)।

अपने भाई सव्वा और अन्य मॉस्को व्यापारी संरक्षकों के साथ मिलकर, उन्होंने भविष्य के मॉस्को आर्ट थिएटर, पब्लिक थिएटर (2,000 रूबल का योगदान) की स्थापना की। 1900 में वह सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के नाम पर कला संग्रहालय, दर्जी के लिए स्ट्रेकालोव स्कूल, तकनीकी ड्राइंग के स्ट्रोगनोव सेंट्रल स्कूल, ललित कला संग्रहालय की व्यवस्था के लिए समिति में थे, पोवार्स्काया पर अपने घर में रहते थे। वह मॉस्को विश्वविद्यालय () में ललित कला संग्रहालय की स्थापना के लिए समिति के संस्थापक सदस्य थे। सर्गेई मोरोज़ोव का ज्ञात चित्र

मोरोज़ोव व्यापारी ओल्ड बिलीवर राजवंश के प्रतिनिधियों में से एक, सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव का जन्म 1860 में मास्को में हुआ था। वह निकोलसकाया कारख़ाना "सव्वा मोरोज़ोव के बेटे और कंपनी" की साझेदारी के प्रबंध निदेशक थे। वह एक शौकिया कलाकार थे, संरक्षण में लगे हुए थे, हस्तशिल्प संग्रहालय बनाया, कला के लोगों को संरक्षण दिया। उन्होंने मॉस्को के सबसे बड़े प्रसूति अस्पतालों में से एक की स्थापना की, "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" पत्रिका के प्रकाशन को वित्तपोषित किया। वंशानुगत मानद नागरिक, कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ता। 1925 में वे फ्रांस चले गये। 1944 में पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई।

"बीमार व्यापारी"

"निकोलस्काया कारख़ाना "सव्वा मोरोज़ोव सन एंड कंपनी" की साझेदारी रूस में सबसे सफल उद्यमों में से एक थी। इसे 1873 में टिमोफ़े सविविच मोरोज़ोव द्वारा बनाया गया था। इसमें व्लादिमीर प्रांत में केंद्रित कई बुनाई उद्योग शामिल थे। सर्गेई मोर्ज़ोव को इस शक्तिशाली समूह का नेतृत्व करना था।

हालाँकि, उन्होंने व्यावहारिक रूप से व्यवसाय नहीं किया। व्यापारी निकोलाई वरेंटसोव ने याद किया: "अपनी तंत्रिका संबंधी बीमारी के कारण, सर्गेई टिमोफीविच व्यवसाय नहीं करना चाहते थे, लेकिन उन्होंने खुद को पूरी तरह से एक हस्तशिल्प संग्रहालय पर काम करने के लिए समर्पित कर दिया, जिसके लिए उन्होंने हस्तशिल्प उत्पादन को उचित ऊंचाई पर पहुंचाने के लिए बहुत पैसा खर्च किया। उत्पादन और सुंदरता के मामले में।"

एक ऐसे व्यक्ति की प्रतिष्ठा जो पूरी तरह से स्वस्थ नहीं था, एक "हाइपोकॉन्ड्रिअक", जैसा कि उसके समकालीन उसे कहते थे, सर्गेई टिमोफिविच के हाथों में खेल गया, और उसने इसका यथासंभव समर्थन किया।

विशेष रूप से, महान लेखक की पत्नी सोफिया एंड्रीवाना टॉल्स्टया ने अपनी डायरी में लिखा: “सर्गेई टिमोफीविच मोरोज़ोव, एक बीमार व्यापारी, जिसने विश्वविद्यालय में अपना पाठ्यक्रम पूरा कर लिया था और बेहतर जीवन जीना चाहता था, आया था। उन्होंने भूखे किसानों के लिए लेव निकोलाइविच को 1,000 रूबल दिए।

उन्होंने व्यवसाय की देखभाल की भाईसव्वा। और सर्गेई टिमोफिविच ने हस्तशिल्प संग्रहालय पर ध्यान केंद्रित किया।

हस्तशिल्प

यह सब 1882 में शुरू हुआ, जब परोपकारी व्यक्ति ने मास्को में आयोजित अखिल रूसी औद्योगिक और कला प्रदर्शनी का दौरा किया। हस्तशिल्प अनुभाग विशेष रूप से आकर्षक था। आलोचक वी. स्टासोव ने लिखा: "अब तक हमारी सभी रूसी प्रदर्शनियों में से, यह सबसे शानदार प्रदर्शनी है।"

सर्गेई टिमोफीविच ने बिना किसी हिचकिचाहट के इस पूरे खंड का अधिग्रहण कर लिया। यह वह थे जिन्होंने हस्तशिल्प संग्रहालय का आधार बनाया।

हालाँकि, यह सांस्कृतिक संस्थान एक संग्रहालय से कहीं अधिक था। मामला संग्रह और प्रदर्शनी कार्य के निर्माण तक ही सीमित नहीं था। सर्गेई टिमोफिविच ने लोक शिल्प को मौलिक रूप से अलग, अधिक प्रभावी ट्रैक पर रखने के लिए और अधिक काम किया। पूरे रूस (मुख्य रूप से मॉस्को प्रांत से) के मास्टर्स यहां नमूनों से परिचित हुए, चित्र प्राप्त किए, अनुभव का आदान-प्रदान किया। इसके अलावा, मोरोज़ोव संग्रहालय ने हस्तशिल्पकार और खरीदार के बीच मध्यस्थ के रूप में काम किया। इस संबंध में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियाँ विशेष रूप से प्रभावी थीं।

मॉस्को में हस्तशिल्प संग्रहालय की इमारत, 1902-1911 फोटो vmdpni.ru से

"मॉस्को में मॉस्को प्रांतीय ज़ेमस्टोवो के हस्तशिल्प संग्रहालय पर विनियम" में यह स्पष्ट रूप से कहा गया था: "हस्तशिल्प संग्रहालय विदेशों में सभी व्यापार और इसके विकास को अपने हाथ में लेता है, इस तथ्य के कारण कि व्यक्तिगत हस्तशिल्पियों और यहां तक कि संगठनों के लिए भी यह पूरी तरह से असंभव है।" भाषाओं की अज्ञानता, व्यापार की जटिलता और पूंजी की कमी के कारण विदेशी व्यापार करना।

शानदार जीतें तो हुई हैं, लेकिन असफलताएं भी मिली हैं। विशेष रूप से, समाचार पत्र युज़्नाया कोपेयका ने रिपोर्ट किया: “1913 में, मॉस्को प्रांतीय ज़ेमस्टोवो के हस्तशिल्प संग्रहालय के माध्यम से, 60,709 रूबल मूल्य के हस्तशिल्प विदेशों में निर्यात किए गए थे। 61 k. पिछले वर्ष की तुलना में, फ्रांस, इंग्लैंड और ऑस्ट्रिया को उत्पादों का निर्यात बढ़ा। लेकिन, बाल्कन युद्ध के संबंध में, तुर्की को हस्तशिल्प के निर्यात में तेजी से गिरावट आई।

1913 में पहली बार चीन को रूसी हस्तशिल्प के निर्यात पर एक प्रयोग किया गया था। अनुभव असफलता में समाप्त हुआ। यह पता चला कि चीनियों के बीच रूसी हस्तशिल्प की किसी भी महत्वपूर्ण बिक्री पर भरोसा करना असंभव था, क्योंकि वे चीनी हस्तशिल्पियों के सस्ते उत्पादों के साथ प्रतिस्पर्धा का सामना नहीं कर सकते थे।

जर्मनी, फ्रांस, इंग्लैंड और अन्य यूरोपीय देशों में, करेलियन बर्च से बने रूसी सिगरेट के मामले विशेष रूप से बहुत मांग में हैं।

और 1917 में मॉस्को के लिए सबाश्निकोव बंधुओं के गाइड ने लिखा: “वर्तमान में, मॉस्को हस्तशिल्प संग्रहालय का काम इतना व्यापक है कि यह बहुत ध्यान देने योग्य है और रूसी संस्कृति के इतिहास में एक दिलचस्प पृष्ठ है।

अपने मुख्य लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए - हस्तशिल्पियों को सस्ता ऋण प्रदान करना और उनके उत्पादों की सबसे लाभदायक बिक्री - संग्रहालय ने प्रांत की काउंटियों में अपने संस्थानों का एक पूरा नेटवर्क फैलाया। उन्होंने हस्तशिल्पियों (खिलौना बनाने वाले, तिपतिया घास, फीता निर्माता, आदि) से कई कलाकृतियों का आयोजन किया, गोदामों (टोकरी, कृषि उपकरण), कार्यशालाएं (ब्रश, फीता) और अंत में, सर्गिएव में एक कला-बढ़ईगीरी और नक्काशी कार्यशाला-स्कूल खोला। पोसाद, खिलौनों के हस्तशिल्प उत्पादन के लिए रूस में मूल और एकमात्र स्थान।

कार्यशालाओं की व्यवस्था करते समय, जेम्स्टोवो, निश्चित रूप से, शैक्षिक लक्ष्यों की दृष्टि नहीं खोता है: यह विभिन्न उत्पादों के कलात्मक नमूनों पर हस्तशिल्पियों के स्वाद को विकसित करना चाहता है और साथ ही उन्हें काम के बेहतर तरीकों से परिचित कराना चाहता है और सर्वोत्तम सामग्री. लेकिन ज़ेमस्टोवो का अंतिम लक्ष्य हस्तशिल्पियों में से ऐसे कारीगरों को विकसित करना है जो स्वतंत्र रूप से और सही ढंग से अपना व्यवसाय चलाने में सक्षम हों।

हस्तशिल्प संग्रहालय का खिलौना कक्ष, 1913। फोटो artyx.ru से

न केवल प्रांतों के अज्ञात उस्तादों ने संग्रहालय के जीवन में भाग लिया। अपने संपर्कों का उपयोग करते हुए, मोरोज़ोव ने पहली तरह के कलाकारों को अपनी ओर आकर्षित किया। विशेष रूप से, " रूसी शब्द” 1909 में लिखा था: “रूसी पुरातनता के जाने-माने संग्राहक, सुश्री शचबेल्स्की ने प्रदर्शनी में 9 आकृतियाँ दीं, जो स्वर्गीय आई.ई. ज़ाबेलिन के निर्देशों के अनुसार तैयार की गई थीं।

पॉलिटेक्निकल संग्रहालय श्री पोक्रोव्स्की द्वारा एकत्र किए गए खिलौनों का संग्रह प्रदर्शित करता है, सेंट पीटर्सबर्ग हस्तशिल्प संग्रहालय ने 300 वस्तुओं को भेजा है।

कलाकारों एम. डोबज़िंस्की, ए. बेनोइस, आई. बिलिबिन, एम.एफ. याकुंचिकोवा और अन्य द्वारा कई दिलचस्प प्रदर्शन भेजे गए थे।

यह बिना किसी जिज्ञासा के नहीं था: लेखक अलेक्सेई रेमेज़ोव ने अपने प्रेरक - "चार्टुष्का" को केवल "डॉर्मिडोस्का" लेबल के साथ प्रदर्शित करने के अनुरोध के साथ भेजा था - मैं उन्हें इसी नाम से बुलाता हूं और मुझे पता है - उन्होंने अपने "चार्टुष्का" श्रीमान की सिफारिश की थी। रेमेज़ोव।

और 1911 में, नोवॉय वर्मा ने ख़ुशी से रिपोर्ट किया: “मॉस्को हस्तशिल्प संग्रहालय ने नोवाया ज़ेमल्या के मूल निवासी, स्व-सिखाया कलाकार, समोयेद इल्या विल्का द्वारा रेखाचित्रों और चित्रों की एक प्रदर्शनी की व्यवस्था की। प्रदर्शनी छोटी है, लेकिन बेहद मौलिक और दिलचस्प है।”

हस्तशिल्प संग्रहालय, कोन की प्रदर्शनी से हस्तशिल्प। 19 वीं सदी। फोटो vmdpni.ru से

जीवन गंभीरता से उबल रहा था। और, निस्संदेह, संग्रहालय को सौंपे गए कार्यों में, शब्द के सामान्य अर्थ में दान भी था।

यहाँ, उदाहरण के लिए, ऐसे अख़बार नोटों में से एक है: “मॉस्को ज़ेमस्टोवो के हस्तशिल्प संग्रहालय के ट्रस्टी, सेर। टी. मोरोज़ोव ने बीस सबसे गरीब स्कूलों को क्रिसमस की सजावट का दान दिया। स्कूलों को 30 दिसंबर तक उपहार प्राप्त करने की अपनी इच्छा घोषित करनी होगी।

बेशक, खिलौने सभी समान कारीगरों द्वारा बनाए गए थे, और उन्हें अपने काम के लिए मोरोज़ोव से पहले ही बहुत कुछ मिल चुका था।

घर का बना

संग्रहालय लियोन्टीव्स्की लेन में स्थित था, लेकिन मॉस्को का एक और पता सर्गेई टिमोफीविच के व्यक्तित्व से बहुत अधिक जुड़ा हुआ है - बोल्शोई ट्रेखस्वाइटेल्स्की लेन, भवन 1 - 3। एक विशाल - मास्को केंद्र के मानकों के अनुसार - बगीचे वाली यह इमारत नीचे चली गई मारिया मोरोज़ोवा की हवेली के रूप में इतिहास, पत्नी, और बाद में टिमोफ़े सविविच मोरोज़ोव की विधवा - सर्गेई टिमोफिविच के माता-पिता। एस. मोरोज़ोव पार्टनरशिप का बोर्ड, जिसकी अध्यक्षता टिमोफ़े सविविच ने की थी, भी यहीं स्थित था।

Trekhsvyatitelsky लेन, कॉन में मारिया मोरोज़ोवा की हवेली। 19 वीं सदी। फोटो mosday.ru से

पहले से उल्लेखित निकोलाई वरेंटसोव ने उस घर को याद किया: "इवानोव्स्की मठ से ज्यादा दूर नहीं, ट्रेखस्वाइटिटेल्स्की लेन और उससे सटे अन्य भ्रमित गलियों के साथ, टी.एस. मोरोज़ोव की एक बड़ी संपत्ति थी, जो लोहे की जाली के साथ एक पत्थर की दीवार से घिरी हुई थी, जिसमें एक बगीचा फैला हुआ था ढलान के किनारे, गुंबददार पेड़ों के ऊपर, एक सुंदर हवेली दिखाई दे रही थी जिसमें घर के मालिक रहते थे।

मोरोज़ोव की संपत्ति की प्रसिद्धि लंबे समय से मास्को में फैल रही थी, और आम लोगों के बीच यह विचार था कि मोरोज़ोव इतना अमीर था कि वह अपने घर पर एक सोने की छत बनाना चाहता था जैसे चर्चों के गुंबदों पर बनाई जाती है। लेकिन सरकार ने उन्हें इसकी इजाजत नहीं दी. निःसंदेह, यह केवल बकवास थी, मोरोज़ोव ने स्वयं ऐसी मूर्खतापूर्ण बात नहीं की होगी।

सर्गेई टिमोफिविच भी यहां रहते थे, साथ ही इसहाक लेविटन, एक कलाकार जिनकी सर्गेई मोरोज़ोव ने हर संभव तरीके से देखभाल की थी। लेविटन के पास यहां आवास (एक छोटा लेकिन अलग आउटबिल्डिंग) और एक कार्यशाला थी। यह सर्गेई टिमोफीविच की कार्यशाला के बगल में स्थित था, जो ललित कला के लिए भी अजनबी नहीं था, लेकिन वह शौकिया स्तर पर लिखता था और इस बात से पूरी तरह वाकिफ था। अन्य स्रोतों के अनुसार, कार्यशाला दो के लिए एक थी, लेकिन यह क्षण मौलिक नहीं है। किसी भी मामले में, परोपकारी और कलाकार ने कैनवस के पीछे एक साथ काफी समय बिताया - लेविटन ने मोरोज़ोव को सबक दिया।

मारिया फेडोरोव्ना मोरोज़ोवा ने अपने बेटे सर्गेई को आत्म-विस्मृति के लिए प्यार किया, लेकिन लेविटन, इसके विपरीत, उसे पसंद नहीं करता था। उनके परपोते ने लिखा: “मारिया फेडोरोव्ना के सबसे छोटे बेटे, सर्गेई टिमोफिविच को विशेष मातृ स्नेह से देखा जाता था, हालाँकि वह उसके शौक और जीवनशैली को स्वीकार नहीं करती थी। कुंवारे लोगों में से एक युवक ने हंगेरियन डांसर को रखा, सप्ताह में दो बार सावधानीपूर्वक उससे मिलने जाता था - डॉ. फ़ोरेल की प्रणाली के अनुसार, हमेशा अपने पारिवारिक डॉक्टर के साथ। कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कहाँ जाता है - एक आदमी रस में है, वह अपने स्वास्थ्य के बारे में सोचने के लिए बाध्य है। लेकिन यह पूरी तरह से एक सनक है - कुछ हस्तशिल्प के लिए पैसे देना, लियोन्टीव्स्की लेन में एक संग्रहालय बनाना, इसहाक लेविटन नामक एक चित्रकार को अपने स्टूडियो में बसाना ... "

हाँ, सेर्गेई मोरोज़ोव वास्तव में शांत थे - विशेष रूप से अपनी तेजतर्रार और मजबूत इरादों वाली माँ की तुलना में। महिला स्वच्छंद है, उसने सार्वजनिक जीवन का पालन किया, एक अस्पष्ट तरीके से स्लावोफाइल्स के साथ दोस्ती को जोड़ा और आधुनिक यूरोपीय पत्रिकाओं का अध्ययन किया। मैंने प्रगति की, लेकिन चुनिंदा तरीके से - मैंने बिजली का उपयोग नहीं किया, मैंने स्नान नहीं किया, सभी प्रकार के सुगंधित स्वच्छ मलहमों को प्राथमिकता दी।

मॉस्को कार्यशाला में II लेविटन पेंटिंग "ऑटम" पर काम कर रहे हैं। घने जंगल के पास”, मंगलवार, 1890 के दशक का आधा भाग। फोटो साइट tg-m.ru से

लेविटन भी उस समय के कई अन्य रचनात्मक लोगों के साथ मोरोज़ोव उसपेनस्कॉय एस्टेट में रहे। विशेष रूप से, एंटोन पावलोविच चेखव के साथ, जिन्हें उन्होंने बाद में लिखा:

"मुझे बहुत खुशी है कि आपको मोरोज़ोव पसंद आया, वह अच्छा है, केवल बहुत अमीर है, यही बुरा है, खासकर उसके लिए।"

सच है, एंटोन पावलोविच स्वयं अधिक कठोर थे: “दूसरे दिन मैं करोड़पति मोरोज़ोव की संपत्ति पर था। घर वेटिकन की तरह है, पेट पर सोने के लूप के साथ मनमोहक वास्कट में अभावग्रस्त लोग, फर्नीचर बेस्वाद है, शराब लेव से है, मालिक के चेहरे पर कोई अभिव्यक्ति नहीं है, और मैं भाग गया।

"लेविटानोव्स्की मोरोज़ोव" - यह एंटोन पावलोविच सर्गेई टिमोफिविच का नाम है।

एक आलसी व्यक्ति, भाग्य का एक सेवक, एक अमीर आदमी और एक देशी मस्कोवाइट ने टैगान्रोग प्रांतीय में काफी समझ में आने वाली जलन पैदा की, उसे सफलता की राह पर चलने के लिए काम करने, दृढ़ता और रातों की नींद हराम करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

यहीं, ट्रेखस्वाइटटेल्स्की के घर में, लेविटन की मृत्यु हो गई। कॉन्स्टेंटिन कोरोविन उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले संयोग से उनसे मिले थे। “मैं टावर्सकाया में इसहाक इलिच से मिला। उसके गाल पिचक गये और आँखें धुंधली हो गयीं। वह शानदार कपड़े पहने हुए था और सोने के सिर वाली छड़ी पर झुका हुआ था। झुकी हुई, पतली गर्दन पर रेशमी रंग का दुपट्टा बाँधे हुए, वह मुझे पसंद नहीं था।

- तुम बीमार हो? मैंने पूछ लिया। - आप बहुत बदल गए हैं...

- हाँ, दिल, तुम्हें पता है... दिल दुखता है...

"यह लेविटन के साथ बुरा है," एंटोन पावलोविच ने भी मुझसे कहा, "यह दिल के साथ बुरा है ...

और जल्द ही डॉक्टर और बेलीएव ने ममोनतोव को बताया कि लेविटन गंभीर रूप से बीमार था। गर्मी का मौसम था।

लेविटन की मृत्यु हो गई.

- विंडोज़ बंद करें! उसने पूछा।

- सूरज चमक रहा है, - उन्होंने उसे उत्तर दिया, - खिड़कियाँ क्यों बंद करें?!

- बंद करना! और सूरज झूठ है!.. ये उसके आखिरी शब्द थे।”

1890 के दशक में बोल्शोई ट्रायोखस्वाइटेल्स्की लेन में आई.आई.लेविटन की हाउस-वर्कशॉप। फोटो wikipedia.org से

फिटनेस और दोस्ती

एक और "सर्गेई मोरोज़ोव का मामला" रूसी जिमनास्टिक सोसाइटी है, जिसकी गतिविधियों को उन्होंने वित्तपोषित किया था। स्ट्रास्टनॉय बुलेवार्ड पर डॉ. रेडलिच के घर में सोसायटी के लिए एक हॉल किराए पर लिया गया था और इस हॉल में एथलीटों ने अथक प्रशिक्षण लिया था। यहीं पर चेखव की मुलाकात अपने भावी हृदय मित्र व्लादिमीर गिलारोव्स्की से हुई। एंटोन पावलोविच ने लिखा: "एक विशाल हॉल के बीच में, लोहे के मुखौटे, ब्रेस्टप्लेट और विशाल दस्ताने में दो भारी आकृतियाँ एक-दूसरे को सिर और किनारों पर लोहे की पट्टियों से पूरी ताकत से मारती हैं, ताकि चिंगारी उड़ें - यह देखने में डरावना है . मैं उनकी प्रशंसा करता हूं और सोचता हूं कि मैं तीन सौ साल पहले का हूं। आसपास बेंचों पर कई दर्शक बैठे हैं। हम भी बैठ गये. सेलेट्स्की ने कहा कि सेनानियों में से एक तारासोव था, जो पूरे रूस में पहला एस्पैड्रॉन सेनानी था, जो समाज का शिक्षक था, और दूसरा, उच्च जूते में, उसका निरंतर साथी, कवि गिलारोव्स्की था। ...सेलेट्स्की ने मुझे आप दोनों से मिलवाया, और आपने मेरी ओर देखा तक नहीं, बल्कि आपने मेरा हाथ इतना दबाया कि मैं लगभग रो पड़ा।''

निकोलाई टेलेशोव ने स्ट्रास्टनॉय के उस हॉल में गिलारोव्स्की के "गेम्स" के बारे में लिखा: "उन्होंने वहां" फ़िली "पर छलांग लगाई, युवा लोगों के लिए एक उदाहरण स्थापित किया, एस्पैड्रॉन पर लड़ाई की, दो दोस्तों को लोहे के पोकर पर अपने सिर के ऊपर उठाया, दोनों तरफ लटका दिया इस पोकर में, और आम तौर पर चपलता और ताकत के चमत्कार दिखाए। और उसकी ताकत दुर्लभ थी, असाधारण थी।

दूसरी ओर, चेखव अधिकतर बेंच पर ही बैठे रहते थे। उन्होंने गिलारोव्स्की से कहा: “अच्छा, मैं किस तरह का जिमनास्ट हूँ? मैं एक कमजोर, आधुनिक व्यक्ति हूं, और आप और तारासोव सदियों की गहराई से उभरे हैं। टमप्लर! शूरवीरों! फिर कैसे तुमने तलवारों से वार किया! मैं कभी नहीं भूलूँगा। और आप और मैं ग्लेडियेटर्स में! .. नहीं, मैं कहाँ जा सकता हूँ!

ए. डोलज़ेन्को (चेखवों के एक रिश्तेदार), वी. ए. गिलारोव्स्की, आई. पी. चेखव (खड़े); ए. पी. चेखव, एम. पी. चेखव (बैठे हुए)। मेलिखोवो, 5 अप्रैल, 1892। फोटो manwb.ru से

समाज के नेताओं द्वारा चेखव को दिया गया विवरण बहुत ही स्पष्ट था: “समाज में रोजगार के पहले वर्ष, 1883 में, प्रतिभाशाली लेखक अक्सर कक्षाओं में जाते थे, वह पतले थे, उनका रंग अस्वस्थ था। वह लापरवाही से काम करता था, अक्सर इस या उस उपकरण को फेंक देता था, लेकिन उसे यह देखना पसंद था कि दूसरे लोग जिमनास्टिक कैसे करते हैं, वह चुप रहता था, और अगर वह बात करना शुरू करता था, तो वह बहक जाता था और लंबी, जीवंत बातचीत करता था।

फिर भी, चेखव और गिलारोव्स्की बहुत जल्दी एक दूसरे के साथ हो गये। दोनों प्रांतों से मास्को आए थे, उस समय दोनों के पास एक पैसा भी नहीं था, लेकिन उनके पास युवा, प्रतिभा और महत्वाकांक्षाओं का एक समुद्र था, मुख्य रूप से साहित्यिक। बेशक, उनके लिए सर्गेई मोरोज़ोव एक पूरी तरह से अलग दुनिया का आदमी था। हां, उन्होंने इस संबंध में कोई शोक नहीं जताया.

कई परोपकारी लोगों के विपरीत, जो हर कीमत पर उन लोगों के साथ "दोस्त" बनना चाहते थे, जिनके लिए वे "फायदेमंद" थे, सर्गेई टिमोफिविच पूरी तरह से अच्छी तरह से समझते थे कि दुर्लभ, दुर्लभ अपवादों के साथ, यह "दोस्ती" सिद्धांत रूप में असंभव थी।

और उन अपवादों में, सब कुछ उल्टा था - पहले दोस्ती, और फिर वित्तीय संबंध, उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध कैबरे "द बैट" के संस्थापक निकोलाई तरासोव और निकिता बालिएव के साथ। और सर्गेई मोरोज़ोव बस अपनी खुशी के लिए रहते थे, और किसी से नहीं अच्छी भावनायेंउनकी व्यक्तिगत खुशी इस पर निर्भर नहीं थी।

सोसायटी जल्द ही बंद कर दी गई। पुलिसकर्मी, जो एक आदेश के साथ स्ट्रास्टनॉय के घर आया था, नाराजगी से बड़बड़ाया: “जिम्नास्ट का स्कूल… हम वही जानते हैं जो हम जानते हैं। रोम में स्पार्टाकस का एक स्कूल भी था...नहीं, यह हमारे यहां काम नहीं करेगा।''

क्या करें-मानना ही पड़ा।

"केवल अब ही मैं आश्वस्त हो सकता हूं कि मेरे चुने हुए को मेरी जरूरत है, मेरी पूंजी की नहीं"

क्रांति के बाद, निश्चित रूप से, ट्रेक्सविटिटेल्स्की में घर जब्त कर लिया गया था। तभी विद्रोही वामपंथी एसआर ने उसे अपने मुख्यालय में कैद कर लिया। जल्द ही डेज़रज़िन्स्की को यहां गिरफ्तार कर लिया गया। वह बातचीत के लिए उपस्थित हुए और बिना किसी हिचकिचाहट के उन्हें निहत्था कर एक कमरे में बंद कर दिया गया। वहां उन्होंने उन्हें भटकाने और प्रचारित करने की कोशिश की - उन्होंने उन्हें आश्वासन दिया, विशेष रूप से, कि सभी बोल्शेविक वामपंथी समाजवादी-क्रांतिकारियों के पक्ष में चले गए थे, उन्होंने आत्मसमर्पण करने की पेशकश की। लेकिन, जैसा कि क्रेमलिन कमांडेंट पी. डी. माल्कोव ने आश्वासन दिया था, इस साहसिक कार्य से कुछ नहीं हुआ - फेलिक्स एडमंडोविच अड़े हुए थे और उन्होंने अभद्र व्यवहार किया।

फ़ेलिक्स एडमंडोविच डेज़रज़िन्स्की, 1918 फोटो wikipedia.org से

उस समय सर्गेई टिमोफिविच खुद रिश्तेदारों के आसपास घूमते रहे। उन्होंने पहले से ही एक साधारण कर्मचारी के रूप में संग्रहालय में काम किया। हालाँकि, हस्तशिल्प के प्रति दृष्टिकोण धीरे-धीरे बदल रहा था और अंदर नहीं बेहतर पक्ष. हस्तशिल्पियों को कलाकृतियों में एकत्रित किया गया, उनकी गतिविधि का स्वरूप पूरी तरह से बदल गया।

इस बीच, मोरोज़ोव ने शादी कर ली - वास्तव में, वह एक बूढ़ा आदमी था। उनकी पत्नी ओल्गा वासिलिवेना क्रिवोशीना थीं, जो पूर्व ज़ारिस्ट मंत्री की बहन थीं, जिनकी शादी सर्गेई टिमोफीविच की भतीजी से हुई थी। युवती मोरोज़ोव से बहुत छोटी नहीं थी - केवल छह साल की। जब उसके दोस्तों ने उससे पूछा कि उसने अचानक अपने जीवन को इतना मौलिक रूप से बदलने का फैसला क्यों किया, तो उसने उत्तर दिया: “तुम कैसे नहीं समझ सकते! केवल अब मैं निश्चिंत हो सकता हूं कि मेरे चुने हुए को मेरी जरूरत है, मेरी पूंजी की नहीं। पैसा सचमुच उसके आड़े आ गया।

ओल्गा वासिलिवेना मोरोज़ोवा, नी। क्रिवोशीन अपने भाई अलेक्जेंडर के साथ। फोटो Basilekrivochine.org से

1925 में लेनिन की मृत्यु के बाद ही उन्होंने और उनकी पत्नी ने देश छोड़ दिया। पहली लहर के कई अपेक्षाकृत धनी प्रवासियों की तरह, मोरोज़ोव पेरिस में बस गए। सर्गेई टिमोफिविच ने भी वहां कमोबेश परिचित जीवनशैली जीने की कोशिश की। विशेष रूप से, उन्होंने तेलों में बहुत कुछ चित्रित किया।

1944 में उनकी मृत्यु सामान्यतः एक खुशहाल व्यक्ति के रूप में हुई। और, महत्वपूर्ण रूप से, जिसने अपने कई समकालीनों को खुश किया। उन्हें सेंट-जेनेवीव-डेस-बोइस के प्रसिद्ध कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव 1860, मॉस्को 11 दिसंबर, 1944, पेरिस) मॉस्को मोरोज़ोव व्यापारी राजवंश के रूसी व्यवसायी, परोपकारी, मॉस्को हस्तशिल्प संग्रहालय के आयोजक। वंशानुगत मानद नागरिक, कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ता। निकोलसकाया कारख़ाना एसोसिएशन के प्रबंध निदेशक "सव्वा मोरोज़ोव्स सन एंड कंपनी", हालांकि, "अपनी तंत्रिका संबंधी बीमारी के कारण, वह व्यवसाय नहीं करना चाहते थे, लेकिन उन्होंने खुद को पूरी तरह से हस्तशिल्प संग्रहालय पर काम करने के लिए समर्पित कर दिया, जो उन्होंने खर्च किया हस्तशिल्प उत्पादन को विस्तार और सुंदरता के साथ उचित ऊंचाई तक पहुंचाने के लिए ढेर सारा पैसा"।

परिवार

फादर टिमोफ़े सविविच, प्रथम गिल्ड के व्यापारी, निकोलसकाया कारख़ाना "सव्वा मोरोज़ोव के बेटे और कंपनी" की साझेदारी के बोर्ड के अध्यक्ष, 1868-1878 में मॉस्को एक्सचेंज कमेटी के अध्यक्ष। माँ, मारिया फेडोरोवना, नी सिमोनोवा, एक धनी मास्को पुराने विश्वासी व्यापारी की बेटी।

सर्गेई टिमोफिविच ने ओल्गा वासिलिवेना क्रिवोशीना से शादी की, जो पहले से ही एक बुजुर्ग व्यक्ति थी, छोटी बहनप्रसिद्ध राजनेता ए. वी. क्रिवोशीन। उनके कोई संतान नहीं थी.

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