ई वैगनर की जीवनी. लघु जीवनी आर

रिचर्ड वैगनर, पूरा नाम विल्हेम रिचर्ड वैगनर (जर्मन: विल्हेम रिचर्ड वैगनर; 22 मई, 1813, लीपज़िग - 13 फरवरी, 1883, वेनिस) एक जर्मन संगीतकार और कला सिद्धांतकार थे। सबसे बड़े ओपेरा सुधारक, वैगनर का यूरोपीय संगीत संस्कृति, विशेषकर जर्मन पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।

वैगनर के रहस्यवाद और वैचारिक रूप से रंगीन यहूदी-विरोध ने 20वीं सदी की शुरुआत में जर्मन राष्ट्रवाद को प्रभावित किया, और बाद में राष्ट्रीय समाजवाद को प्रभावित किया, जिसने उनके काम को एक पंथ से घेर लिया, जिसके कारण कुछ देशों (विशेष रूप से इज़राइल) में "वैगनरियन विरोधी" प्रतिक्रिया हुई। द्वितीय विश्व युद्ध वैगनर का जन्म एक अधिकारी कार्ल फ्रेडरिक वैगनर (1770-1813) के परिवार में हुआ था। अपने सौतेले पिता, अभिनेता लुडविग गीयर के प्रभाव में, वैगनर ने लीपज़िग के सेंट थॉमस स्कूल में शिक्षा प्राप्त की, 1828 से सेंट थॉमस चर्च के कैंटर थियोडोर वेनलिग के साथ संगीत का अध्ययन करना शुरू किया, 1831 में उन्होंने अपनी संगीत की पढ़ाई शुरू की लीपज़िग विश्वविद्यालय. 1833-1842 में उन्होंने एक बेचैन जीवन व्यतीत किया, अक्सर वुर्जबर्ग में उन्हें बहुत ज़रूरत होती थी, जहाँ उन्होंने एक थिएटर गायक मंडली के रूप में काम किया, मैगडेबर्ग, फिर कोनिग्सबर्ग और रीगा में, जहाँ वे एक कंडक्टर थे। संगीत थिएटर, फिर नॉर्वे, लंदन और पेरिस में, जहां उन्होंने ओवरचर "फॉस्ट" और ओपेरा "लिखा। फ्लाइंग डचमैन».

1842 में, ड्रेसडेन में ओपेरा "रिएन्ज़ी, द लास्ट ऑफ़ द ट्रिब्यून्स" के विजयी प्रीमियर ने उनकी प्रसिद्धि की नींव रखी। एक साल बाद, वह शाही सैक्सन कोर्ट में कोर्ट बैंडमास्टर बन गये। 1843 में, उनकी सौतेली बहन सिसिलिया का एक बेटा, रिचर्ड, भविष्य का दार्शनिक रिचर्ड एवेनेरियस था। वैगनर उनके गॉडफादर बने। 1849 में, वैगनर ने ड्रेसडेन मे विद्रोह में भाग लिया (जहां उनकी मुलाकात एम.ए. बाकुनिन से हुई) और हार के बाद ज्यूरिख भाग गए, जहां उन्होंने टेट्रालॉजी "द रिंग ऑफ द निबेलुंगेन" का लिब्रेट्टो लिखा, इसके पहले दो भागों का संगीत (" गोल्ड ऑफ़ द राइन" और "वाल्किरी") और ओपेरा "ट्रिस्टन एंड इसोल्डे"। 1858 में वैगनर ने दौरा किया छोटी अवधिवेनिस, ल्यूसर्न, वियना, पेरिस और बर्लिन।

1864 में, बवेरियन राजा लुडविग द्वितीय का अनुग्रह प्राप्त करने के बाद, जिसने उसके ऋणों का भुगतान किया और उसे आगे समर्थन दिया, वह म्यूनिख चला गया, जहाँ उसने लिखा कॉमिक ओपेरा"द नुरेमबर्ग मास्टर्सिंगर्स" और रिंग ऑफ द निबेलुंग के अंतिम दो भाग: "सिगफ्राइड" और "द डेथ ऑफ द गॉड्स"। 1872 में, बेयरुथ में हाउस ऑफ फेस्टिवल्स की आधारशिला रखी गई, जो 1876 में खुला। जहां टेट्रालॉजी डेर रिंग डेस निबेलुंगेन का प्रीमियर 13-17 अगस्त, 1876 को हुआ था। 1882 में, बेयरुथ में रहस्यमय ओपेरा पारसिफ़ल का मंचन किया गया था। उसी वर्ष, वैगनर स्वास्थ्य कारणों से वेनिस चले गए, जहाँ 1883 में दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु हो गई। वैगनर को बेयरुथ में दफनाया गया है।

वैगनर ओपेरा संगीतकार

रचनात्मकता आर वैगनर

सभी यूरोपीय की तुलना में बहुत अधिक हद तक 19वीं के संगीतकारसदी, वैगनर ने अपनी कला को एक संश्लेषण और एक निश्चित दार्शनिक अवधारणा को व्यक्त करने का एक तरीका माना। इसका सार वैगनर के लेख के निम्नलिखित अंश में एक सूत्र के रूप में रखा गया है " कला का टुकड़ाभविष्य का": "जिस प्रकार एक व्यक्ति तब तक मुक्त नहीं होगा जब तक वह प्रकृति से उसे जोड़ने वाले बंधनों को खुशी-खुशी स्वीकार नहीं कर लेता, उसी प्रकार कला तब तक मुक्त नहीं होगी जब तक उसके पास जीवन के साथ अपने संबंध को लेकर शर्मिंदा होने का कोई कारण न हो।" इस अवधारणा से दो मौलिक विचार उत्पन्न होते हैं: कला लोगों के एक समुदाय द्वारा बनाई जानी चाहिए और इस समुदाय से संबंधित होनी चाहिए; कला का उच्चतम रूप संगीतमय नाटक है, जिसे शब्द और ध्वनि की जैविक एकता के रूप में समझा जाता है। पहले विचार का अवतार बेयरुथ था, जहां पहली बार ओपेरा हाउस की व्याख्या मनोरंजन संस्थान के बजाय कला के मंदिर के रूप में की जाने लगी; दूसरे विचार का अवतार वैगनर द्वारा निर्मित नया ओपेरा रूप "म्यूजिकल ड्रामा" है।

यह उनकी रचना थी जो लक्ष्य बन गई रचनात्मक जीवनवैगनर. इसके कुछ तत्व इसमें सन्निहित थे प्रारंभिक ओपेरा 1840 के दशक के संगीतकार - "द फ़्लाइंग डचमैन", "टैनहौसर" और "लोहेंग्रिन"। संगीत नाटक का सिद्धांत वैगनर के स्विस लेखों ("ओपेरा और नाटक", "कला और क्रांति", "संगीत और नाटक", "भविष्य का कलात्मक कार्य"), और व्यवहार में - उनके बाद के ओपेरा में पूरी तरह से सन्निहित था: "ट्रिस्टन और इसोल्डे", टेट्रालॉजी "रिंग ऑफ़ द निबेलुंगेन" और रहस्य "पारसीफ़ल"।

वैगनर के अनुसार, एक संगीत नाटक एक ऐसा काम है जिसमें कला (संगीत और नाटक) के संश्लेषण का रोमांटिक विचार, ओपेरा में सॉफ्टवेयर की अभिव्यक्ति का एहसास होता है। इस योजना को लागू करने के लिए, वैगनर ने उस समय मौजूद ओपेरा रूपों की परंपराओं को त्याग दिया - मुख्य रूप से इतालवी और फ्रेंच। उन्होंने पहले की आलोचना ज्यादती के लिए की, दूसरे की आडंबर के लिए। उग्र आलोचना के साथ, उन्होंने शास्त्रीय ओपेरा (रॉसिनी, मेयरबीर, वर्डी, ऑबर्ट) के प्रमुख प्रतिनिधियों के कार्यों पर हमला किया, उनके संगीत को "कैंडीड बोरियत" कहा।

ओपेरा को जीवन के करीब लाने की कोशिश करते हुए, उन्हें नाटकीय विकास का विचार आया - शुरुआत से अंत तक, न केवल एक अधिनियम का, बल्कि संपूर्ण कार्य और यहां तक ​​​​कि कार्यों का एक चक्र (सभी चार ओपेरा) डेर रिंग डेस निबेलुंगेन चक्र)।

में शास्त्रीय ओपेरावर्डी और रॉसिनी अलग-अलग संख्याएँ (एरिया, युगल, गायक मंडलियों के साथ समूह) एक एकल संगीत आंदोलन को टुकड़ों में विभाजित करते हैं। वैगनर ने बड़े अंत-से-अंत गायन और सिम्फोनिक दृश्यों को एक दूसरे में प्रवाहित करने के पक्ष में उन्हें पूरी तरह से त्याग दिया, और एरिया और युगल को नाटकीय मोनोलॉग और संवादों से बदल दिया। वैगनर ने प्रस्तावनाओं को प्रस्तावनाओं से बदल दिया - प्रत्येक कार्य के लिए लघु संगीतमय परिचय, शब्दार्थ स्तर पर, क्रिया के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ। इसके अलावा, ओपेरा लोहेनग्रिन से शुरू होकर, इन प्रस्तावनाओं को पर्दा खुलने से पहले नहीं, बल्कि मंच खुलने के साथ ही प्रस्तुत किया गया था।

वैगनर के दिवंगत ओपेरा (विशेष रूप से ट्रिस्टन और इसोल्डे में) में बाहरी कार्रवाई को न्यूनतम कर दिया गया है, इसे मनोवैज्ञानिक पक्ष में, पात्रों की भावनाओं के दायरे में स्थानांतरित कर दिया गया है। वैगनर का मानना ​​था कि शब्द आंतरिक अनुभवों की गहराई और अर्थ को व्यक्त करने में सक्षम नहीं है, इसलिए, यह ऑर्केस्ट्रा है जो संगीत नाटक में अग्रणी भूमिका निभाता है, न कि मुखर भाग। उत्तरार्द्ध पूरी तरह से ऑर्केस्ट्रेशन के अधीन है और वैगनर द्वारा इसे उपकरणों में से एक माना जाता है सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. साथ ही, एक संगीत नाटक में मुखर भाग एक नाटकीय नाटकीय भाषण के बराबर होता है। इसमें लगभग कोई गीत, एरियोज़्नोस्ट नहीं है। वैगनर के ओपेरा संगीत में स्वरों की विशिष्टता (असाधारण लंबाई, नाटकीय कौशल के लिए अनिवार्य आवश्यकता, आवाज टेसिटुरा के सीमित रजिस्टरों का निर्दयी शोषण) के संबंध में, एकल प्रदर्शन अभ्यास में गायन आवाजों की नई रूढ़ियाँ स्थापित की गईं - वैगनर का टेनर, वैगनर का सोप्रानो, वगैरह।

वैगनर ने ऑर्केस्ट्रेशन और अधिक व्यापक रूप से सिम्फनीवाद को असाधारण महत्व दिया। वैगनर के ऑर्केस्ट्रा की तुलना एक प्राचीन गायक मंडली से की जाती है जिसने जो कुछ हो रहा था उस पर टिप्पणी की और "छिपे हुए" अर्थ को बताया। ऑर्केस्ट्रा में सुधार करते हुए, संगीतकार ने एक टुबा चौकड़ी बनाई, एक बास टुबा, एक कॉन्ट्राबास ट्रॉम्बोन पेश किया, इसका विस्तार किया स्ट्रिंग समूह, छह वीणाओं का प्रयोग किया। वैगनर से पहले ओपेरा के पूरे इतिहास में, किसी भी संगीतकार ने इस परिमाण के ऑर्केस्ट्रा का उपयोग नहीं किया था (उदाहरण के लिए, डेर रिंग डेस निबेलुंगेन आठ सींगों वाले एक चौगुने ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत किया जाता है)।

सद्भाव के क्षेत्र में वैगनर के नवाचार को आम तौर पर मान्यता प्राप्त है। विनीज़ क्लासिक्स और शुरुआती रोमांटिक्स से उन्हें विरासत में मिली टोनलिटी का उन्होंने क्रोमैटिज़्म और मोडल बदलावों को तीव्र करके बहुत विस्तार किया। केंद्र (टॉनिक) और परिधि के बीच संबंधों की विशिष्टता को कमजोर (क्लासिक्स के लिए सीधा) करके, जानबूझकर असंगति के प्रत्यक्ष समाधान को व्यंजन में बदलने से बचते हुए, उन्होंने मॉड्यूलेशन विकास को तनाव, गतिशीलता और निरंतरता दी। वैगनरियन सद्भाव की पहचान ट्रिस्टन कॉर्ड (ओपेरा ट्रिस्टन अंड इसोल्डे की प्रस्तावना से) और डेर रिंग डेस निबेलुंगेन से भाग्य का लेटमोटिफ़ है।

वैगनर ने लेटमोटिफ़्स की एक विकसित प्रणाली पेश की। ऐसे प्रत्येक लेटमोटिफ (संक्षिप्त) संगीत संबंधी विशेषता) किसी चीज़ का एक पदनाम है: एक विशिष्ट चरित्र या जीवित प्राणी (उदाहरण के लिए, राइन गोल्ड में राइन लेटमोटिफ़), वस्तुएं जो अक्सर प्रतीकात्मक पात्रों के रूप में कार्य करती हैं (द रिंग में एक अंगूठी, एक तलवार और सोना, ट्रिस्टन में एक प्रेम पेय और आइसोल्ड"), एक्शन के दृश्य (लोहेंग्रिन में ग्रेल के लेटमोटिफ़्स और राइन गोल्ड में वल्लाह) और यहां तक ​​कि एक अमूर्त विचार (निबेलुंग चक्र के रिंग में भाग्य और नियति के कई लेटमोटिफ़्स, सुस्ती, ट्रिस्टन में एक प्यार भरी नज़र और इसोल्डे)। लैटमोटिफ़्स की वैगनरियन प्रणाली को द रिंग में पूरी तरह से विकसित किया गया था - ओपेरा से ओपेरा तक जमा होना, एक-दूसरे के साथ जुड़ना, हर बार नए विकास विकल्प प्राप्त करना, परिणामस्वरूप इस चक्र के सभी लेटमोटिफ़्स सबसे जटिल और बेहद कठिन में संयोजित और बातचीत करते हैं। अंतिम ओपेरा "द डेथ ऑफ द गॉड्स" (जहां पहले से ही सौ से अधिक हैं) की संगीतमय बनावट को समझने के लिए।

संगीत को निरंतर गति की पहचान के रूप में समझना, भावनाओं के विकास ने वैगनर को इन लेटमोटिफ़्स को सिम्फोनिक विकास की एक एकल धारा में, एक "अंतहीन मेलोडी" (अनएंड्लिच मेलोडी) में विलय करने के विचार के लिए प्रेरित किया। टॉनिक समर्थन की अनुपस्थिति (संपूर्ण ओपेरा ट्रिस्टन अंड इसोल्डे में), प्रत्येक विषय की अपूर्णता (संपूर्ण डेर रिंग देस निबेलुंगेन चक्र में, ओपेरा द डेथ ऑफ द गॉड्स में क्लाइमेक्टिक अंतिम संस्कार मार्च के अपवाद के साथ) में योगदान होता है भावनाओं का निरंतर निर्माण जो समाधान प्राप्त नहीं करता है, जो श्रोता को निरंतर तनाव में रखने की अनुमति देता है (जैसा कि ओपेरा ट्रिस्टन और इसोल्डे और लोहेनग्रिन की प्रस्तावना में)।

रिचर्ड वैगनर की साहित्यिक विरासत बहुत बड़ी है। सबसे अधिक रुचि कला के सिद्धांत और इतिहास पर उनके कार्यों के साथ-साथ संगीत संबंधी आलोचनात्मक लेखों में भी है। वैगनर और उनकी डायरियों की एक विस्तृत पत्रावली संरक्षित की गई है। जहां तक ​​वैगनर द्वारा अनुभव किए गए विभिन्न दार्शनिकों के प्रभावों का सवाल है, पारंपरिक रूप से यहां फ्यूरबैक का उल्लेख किया गया है। ए एफ। वैगनर पर अपने लेख के मोटे ड्राफ्ट में लोसेव का मानना ​​है कि फ़्यूरबैक के काम के साथ संगीतकार का परिचय सतही था। वैगनर ने फ़्यूरबैक के चिंतन से जो मुख्य निष्कर्ष निकाला, वह सभी दर्शन को त्यागने की आवश्यकता थी, जो लोसेव के अनुसार, मुक्त रचनात्मकता की प्रक्रिया में किसी भी दार्शनिक उधार की मौलिक अस्वीकृति को इंगित करता है। शोपेनहावर के प्रभाव के लिए, यह स्पष्ट रूप से मजबूत था, और निबेलुंग के रिंग में, साथ ही ट्रिस्टन और इसोल्डे में, कोई भी महान दार्शनिक के कुछ पदों के दृष्टांत पा सकता है। हालाँकि, कोई यह नहीं कह सकता कि शोपेनहावर वैगनर के लिए उनके दार्शनिक विचारों का स्रोत बन गया। लोसेव का मानना ​​है कि वैगनर दार्शनिक के विचारों को इतने अनोखे तरीके से समझते हैं कि उनका अनुसरण करने के बारे में बात करना केवल एक खिंचाव है।

ए.एफ. का दार्शनिक और सौंदर्यवादी आधार। लोसेव इसे "रहस्यमय प्रतीकवाद" के रूप में परिभाषित करते हैं। वैगनर की ऑन्टोलॉजिकल अवधारणा को समझने की कुंजी टेट्रालॉजी "रिंग ऑफ द निबेलुंगेन" और ओपेरा "ट्रिस्टन एंड इसोल्डे" हैं। सबसे पहले, वैगनर का संगीत सार्वभौमिकता का सपना द रिंग में पूरी तरह से सन्निहित था। "द रिंग में, इस सिद्धांत को लेटमोटिफ़्स के उपयोग के माध्यम से मूर्त रूप दिया गया था, जब हर विचार और हर काव्यात्मक छवि को तुरंत विशेष रूप से मदद से व्यवस्थित किया जाता है संगीतमय मकसद", - लोसेव लिखते हैं। इसके अलावा, "रिंग" पूरी तरह से शोपेनहावर के विचारों के प्रति जुनून को दर्शाता है। हालाँकि, यह याद रखना चाहिए कि उनसे परिचय तब हुआ जब टेट्रालॉजी का पाठ तैयार हो गया और संगीत पर काम शुरू हुआ। शोपेनहावर की तरह, वैगनर को ब्रह्मांड का प्रतिकूल और यहां तक ​​कि संवेदनहीन आधार महसूस होता है। ऐसा माना जाता है कि अस्तित्व का एकमात्र अर्थ इस सार्वभौमिक इच्छा को त्यागना है और, शुद्ध बुद्धि और निष्क्रियता के रसातल में डूबकर, संगीत में सच्चा सौंदर्य आनंद ढूंढना है।

हालाँकि, वैगनर, शोपेनहावर के विपरीत, इसे संभव मानते हैं और यहां तक ​​कि एक ऐसी दुनिया को पूर्वनिर्धारित भी मानते हैं जिसमें लोग अब सोने की निरंतर खोज के नाम पर नहीं रहेंगे, जो वैगनरियन पौराणिक कथाओं में दुनिया की इच्छा का प्रतीक है। इस दुनिया के बारे में निश्चित रूप से कुछ भी ज्ञात नहीं है, लेकिन वैश्विक आपदा के बाद इसके आने के बारे में कोई संदेह नहीं है। वैश्विक तबाही का विषय "रिंग" के ऑन्कोलॉजी के लिए बहुत महत्वपूर्ण है और, जाहिर है, क्रांति का एक नया पुनर्विचार है, जिसे अब सामाजिक व्यवस्था में बदलाव के रूप में नहीं, बल्कि एक ब्रह्माण्ड संबंधी कार्रवाई के रूप में समझा जाता है जो परिवर्तन करता है। ब्रह्मांड का बहुत सार.

जहां तक ​​ट्रिस्टन और इसोल्डे का सवाल है, इसमें सन्निहित विचार बौद्ध धर्म के प्रति थोड़े से आकर्षण से काफी प्रभावित थे और साथ ही नाटकीय कहानीमैथिल्डे वेसेंडोन्क के लिए प्यार। यहीं पर वैगनर की लंबे समय से विभाजित मानव प्रकृति का विलय होता है। यह संबंध ट्रिस्टन और इसोल्डे के गुमनामी में चले जाने से घटित होता है। इसे शाश्वत और अविनाशी दुनिया के साथ पूरी तरह से बौद्ध संलयन के रूप में माना जाता है, लोसेव के अनुसार, यह विषय और वस्तु के बीच विरोधाभास को हल करता है, जिस पर यूरोपीय संस्कृति आधारित है। सबसे महत्वपूर्ण प्रेम और मृत्यु का विषय है, जो वैगनर के लिए अटूट रूप से जुड़े हुए हैं। प्रेम व्यक्ति में अंतर्निहित होता है, उसे पूरी तरह से अपने अधीन कर लेता है, जैसे मृत्यु उसके जीवन का अपरिहार्य अंत है। वैगनर की प्रेम भावना को इसी अर्थ में समझा जाना चाहिए। लोसेव लिखते हैं, "स्वतंत्रता, आनंद, खुशी, मृत्यु और भाग्यवादी पूर्वनिर्धारण - यही एक प्रेम पेय है, जिसे वैगनर ने बहुत शानदार ढंग से चित्रित किया है।"

वैगनर के ऑपरेटिव सुधार का यूरोपीय और रूसी संगीत पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा, जिसने संगीतमय रूमानियत के उच्चतम चरण को चिह्नित किया और साथ ही भविष्य के आधुनिकतावादी आंदोलनों की नींव रखी। बाद का एक महत्वपूर्ण हिस्सा ऑपरेटिव कार्य. वैगनर के बाद ओपेरा में लेटमोटिफ़ प्रणाली का उपयोग तुच्छ और सार्वभौमिक हो गया। वैगनर की नवोन्मेषी संगीत भाषा का प्रभाव भी कम महत्वपूर्ण नहीं था, विशेष रूप से उनका सामंजस्य, जिसमें संगीतकार ने रागिनी के "पुराने" (पहले अस्थिर माने जाने वाले) सिद्धांतों को संशोधित किया।

रूसी संगीतकारों में वैगनर के पारखी और प्रचारक उनके मित्र ए.एन. थे। सेरोव। पर। रिमस्की-कोर्साकोव, जिन्होंने सार्वजनिक रूप से वैगनर की आलोचना की, फिर भी (विशेष रूप से अपने बाद के काम में) सद्भाव, आर्केस्ट्रा लेखन और संगीत नाटक में वैगनर के प्रभाव का अनुभव किया। वैगनर के बारे में मूल्यवान लेख एक प्रमुख रूसी द्वारा छोड़े गए थे संगीत समीक्षकजी.ए. लारोचे. सामान्य तौर पर, "वैगनेरियन" को "समर्थक-पश्चिमी" संगीतकारों के कार्यों में अधिक प्रत्यक्ष रूप से महसूस किया जाता है। रूस XIXसदी (उदाहरण के लिए, ए.जी. रुबिनशेटिन) प्रतिनिधियों की तुलना में राष्ट्रीय विद्यालय. वैगनर (संगीत और सौंदर्य) का प्रभाव रूस में 20वीं शताब्दी के पहले दशकों में ए.एन. के कार्यों और कार्यों में देखा गया है। स्क्रिपबिन।

पश्चिम में, वैगनर पंथ का केंद्र तथाकथित हो गया वाइमर स्कूल(स्वयं का नाम - नया जर्मन स्कूल) F के चारों ओर बनता है। वीमर में लिस्ट्ट। इसके प्रतिनिधियों (पी. कॉर्नेलियस, जी. वॉन बुलो, आई. रफ़, और अन्य) ने संगीत अभिव्यक्ति (सद्भाव, आर्केस्ट्रा लेखन, ऑपरेटिव नाटकीयता) के दायरे का विस्तार करने की उनकी इच्छा में, सबसे ऊपर, वैगनर का समर्थन किया। वैगनर से प्रभावित पश्चिमी संगीतकारों में एंटोन ब्रुकनर, ह्यूगो वुल्फ, क्लाउड डेब्यूसी, गुस्तावनोव्स्की, अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (में) शामिल हैं। जल्दी काम) गंभीर प्रयास।

वैगनर के पंथ के प्रति प्रतिक्रिया "वैगनेरियन विरोधी" प्रवृत्ति थी जिसने स्वयं उसका विरोध किया, प्रमुख प्रतिनिधिजो संगीतकार थे जोहान्स ब्राह्म्सऔर संगीत सौंदर्यई. हंसलिक, जिन्होंने संगीत की व्यापकता और आत्मनिर्भरता, बाहरी, गैर-संगीतमय "चिड़चिड़ाहट" के साथ इसकी असंबद्धता का बचाव किया। रूस में, वैगनरियन विरोधी भावनाएँ संगीतकारों की राष्ट्रीय शाखा की विशेषता हैं, मुख्य रूप से एम.पी. मुसॉर्स्की और ए.पी. बोरोडिन।

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रिचर्ड वैगनर की जीवनी, जीवन कहानी

वैगनर रिचर्ड (1813-1883), जर्मन संगीतकार, कंडक्टर, संगीत लेखक। सुधारक ओपेरा कला. ओपेरा-नाटक में उन्होंने दार्शनिक, काव्यात्मक और संगीत सिद्धांतों का संश्लेषण किया। उनके कार्यों में, इसे लेटमोटिफ़्स की एक विकसित प्रणाली, सोच की एक मुखर-सिम्फोनिक शैली में अभिव्यक्ति मिली। सामंजस्य और ऑर्केस्ट्रेशन के क्षेत्र में एक प्रर्वतक। अधिकांश संगीत नाटक पौराणिक विषयों (स्वयं लिबरेटो) पर आधारित होते हैं। ओपेरा: रिएन्ज़ी (1840), द फ़्लाइंग डचमैन (1841), टैनहौसर (1845), लोहेनग्रिन (1848), ट्रिस्टन एंड इसोल्डे (1859), द नूर्नबर्ग मास्टर्सिंगर्स (1867), पार्सिफ़ल "(1882); टेट्रालॉजी "रिंग ऑफ द निबेलुंग" - "गोल्ड ऑफ द राइन", "वाल्किरी", "सिगफ्राइड", "डेथ ऑफ द गॉड्स" (1854-1874)। पत्रकारिता और संगीत-सौंदर्य संबंधी कार्य: "कला और क्रांति", "भविष्य की कलाकृति" (1848), "ओपेरा और नाटक" (1851)।

वैगनर (वैगनर) रिचर्ड (पूरा नाम विल्हेम रिचर्ड) (22 मई, 1813, लीपज़िग - 13 फरवरी, 1883, वेनिस), जर्मन संगीतकार।

कैरियर प्रारंभ
एक पुलिस अधिकारी के परिवार में जन्मे, भावी संगीतकार के जन्म के कुछ महीने बाद उनके पिता की मृत्यु हो गई। अगस्त 1814 में, वैगनर की माँ ने कलाकार, अभिनेता और कवि एल. गेयर से शादी की (शायद वह भविष्य के संगीतकार के असली पिता थे)। वैगनर ने ड्रेसडेन और फिर लीपज़िग में स्कूल में पढ़ाई की। 15 साल की उम्र में उन्होंने अपना पहला नाट्य नाटक लिखा और 16 साल की उम्र में उन्होंने संगीत रचना शुरू कर दी। 1831 में उन्होंने लीपज़िग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया और साथ ही सेंट के कैंटर के. टी. वेनलिग के मार्गदर्शन में संगीत सिद्धांत का अध्ययन करना शुरू किया। थॉमस. एक साल बाद, वैगनर द्वारा बनाई गई सिम्फनी को मुख्य रूप से सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया समारोह का हाललीपज़िग गेवांडहॉस। 1833 में, वैगनर को वुर्जबर्ग में एक थिएटर गायक के रूप में एक पद प्राप्त हुआ और उन्होंने ओपेरा द फेयरीज़ (सी. गोज़ी द स्नेक वुमन के नाटक पर आधारित) की रचना की, जो उनके जीवनकाल के दौरान प्रदर्शित नहीं किया गया था। अब से लेकर अपने जीवन के अंत तक, वैगनर ने स्वयं अपने ओपेरा के लिबरेटोस लिखे [कुछ विशेषज्ञ उनके ग्रंथों की साहित्यिक खूबियों की सराहना नहीं करते हैं, जबकि अन्य (बी. शॉ सहित) उन्हें जर्मन कविता की ऊंचाइयों में शुमार करते हैं]।

नीचे जारी रखा गया

कंडक्टर-सुधारक
1835 में वैगनर ने अपना दूसरा ओपेरा, लव फॉरबिडन (शेक्सपियर की कॉमेडी मेज़र फ़ॉर मेज़र पर आधारित) लिखा। अगले वर्ष मैगडेबर्ग में इसका मंचन किया गया। उस समय तक, वैगनर पहले ही एक कंडक्टर के रूप में अपनी शुरुआत कर चुके थे (उन्होंने एक छोटे ओपेरा मंडली के साथ प्रदर्शन किया, जो जल्द ही दिवालिया हो गया)। 1836 में, उन्होंने गायिका मिन्ना प्लानर से शादी की और उनके साथ कोएनिग्सबर्ग में बस गए, जहाँ उन्हें सिटी थिएटर के संगीत निर्देशक का पद दिया गया। 1837 में उन्होंने रीगा में एक समान पद संभाला और अपना तीसरा ओपेरा, रिएन्ज़ी (अंग्रेजी लेखक ई. बुल्वर-लिटन के उपन्यास पर आधारित) लिखना शुरू किया। रीगा में, वैगनर ने एक सक्रिय कंडक्टर गतिविधि विकसित की, जिसमें मुख्य रूप से बीथोवेन का संगीत प्रदर्शित किया गया। वैगनर ने संचालन की कला में एक वास्तविक क्रांति ला दी। ऑर्केस्ट्रा के साथ अधिक संपूर्ण संपर्क प्राप्त करने के लिए, उन्होंने दर्शकों के सामने खड़े होकर संचालन करने की प्रथा को त्याग दिया और ऑर्केस्ट्रा का सामना करना शुरू कर दिया। उन्होंने दाएं और बाएं हाथों के कार्यों को अलग भी किया, जो अभी भी इसके महत्व को बरकरार रखता है: दाहिना हाथ (जिसमें कंडक्टर बैटन रखता है) मुख्य रूप से टेम्पो और लय के पदनाम में व्यस्त है, जबकि बायां हाथ इंगित करता है उपकरणों का परिचय, साथ ही गतिशील और वाक्यांश संबंधी बारीकियाँ।

नया ओपेरा
1839 में, वैगनर और उनकी पत्नी, लेनदारों से भागकर, रीगा से लंदन और वहां से पेरिस चले गए। यहां वैगनर करीब हो गए। उनकी कमाई का स्रोत प्रकाशन गृहों और थिएटरों के लिए दैनिक काम था; समानांतर में, उन्होंने एक भूत जहाज ("फ्लाइंग डचमैन") की किंवदंती पर आधारित एक ओपेरा के शब्दों और संगीत की रचना की। फिर भी, 1842 में उनका "रिएन्ज़ी" - "का एक उदाहरण" ग्रैंड ओपेरा"फ्रांसीसी भावना में - ड्रेसडेन में उत्पादन के लिए स्वीकार किया गया था। इसका प्रीमियर बेहद सफल रहा. ओपेरा का कथानक (एक रोमन देशभक्त और 14वीं शताब्दी के "अंतिम स्टैंड" के बारे में) स्वयं वैगनर के राजनीतिक हितों और आदर्शों को दर्शाता है, जो यंग जर्मनी अराजकतावादी बौद्धिक समूह का सदस्य था। 1843 में मंचित ओपेरा द फ़्लाइंग डचमैन को अधिक संयम के साथ स्वीकार किया गया। इस बीच, यह एक संगीतकार-नाटककार के रूप में वैगनर के उल्लेखनीय रूप से बढ़े हुए कौशल की गवाही देता है। द फ़्लाइंग डचमैन से शुरुआत करते हुए, वैगनर धीरे-धीरे 18वीं और 19वीं सदी के पारंपरिक ओपेरा से अलग हो गए। संख्या संरचना. ओपेरा का केंद्रीय विषय स्त्री के प्रेम से मुक्ति वैगनर के संपूर्ण कार्य और कुछ हद तक उनके संपूर्ण जीवन का संपूर्ण कथानक बन जाता है। इस विषय को वैगनर के दो बाद के कार्यों, ओपेरा टैनहौसर (1845) और लोहेनग्रिन (1848) में असाधारण ताकत के साथ विकसित किया गया था, जो पुरानी किंवदंतियों पर आधारित हैं और संख्या संरचना के साथ और भी मौलिक रूप से टूटते हैं। मुख्य वाहक की भूमिका संगीत सामग्रीऑर्केस्ट्रा पर कब्ज़ा कर लेता है; अपेक्षाकृत पूर्ण मार्ग और संपूर्ण दृश्य स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए औपचारिक कैसरस के बिना, एक दूसरे में सुचारू रूप से प्रवाहित होते हैं, और एकल गायन भागों में एक लचीली और मुक्त एरियोज़ शैली प्रबल होती है।

राजनीति और संगीत. "निबेलुंग की अंगूठी"
क्रांतिकारी उत्साह से अभिभूत, वैगनर ने ड्रेसडेन सरकार विरोधी विद्रोह में भाग लिया और, इसकी हार (1849) के बाद, पहले वेइमर (के) भाग गए, और फिर, पेरिस के माध्यम से, स्विट्जरलैंड भाग गए। राज्य अपराधी घोषित होने के कारण, उन्होंने 13 वर्षों तक जर्मनी की सीमाएँ पार नहीं कीं। 1850-51 में उन्होंने यहूदी विरोधी पैम्फलेट "म्यूजिक में यहूदी" लिखा, जो आंशिक रूप से उनके पूर्व संरक्षक के खिलाफ निर्देशित था, और काम "ओपेरा और ड्रामा", जिसमें संगीत थिएटर के बारे में उनके विचारों का सारांश दिया गया था। उसी समय, उन्होंने प्राचीन स्कैंडिनेवियाई गाथाओं और मध्ययुगीन जर्मन महाकाव्य पर आधारित ओपेरा के एक चक्र के शब्दों और संगीत पर काम करना शुरू किया। 1853 तक, इस चक्र का पाठ (भविष्य की टेट्रालॉजी "रिंग ऑफ द निबेलुंगेन") मुद्रित किया गया था और दोस्तों को पढ़ा गया था, जिनमें परोपकारी ओटो वेसेंडोनक और उनकी पत्नी, बहु-प्रतिभाशाली मटिल्डा भी शामिल थे। उनकी पांच कविताओं ने आवाज और पियानो के लिए वैगनर के गीतों के आधार के रूप में काम किया, और अपने दोस्त की पत्नी के साथ वैगनर के निषिद्ध संबंधों की नाटकीय कहानी संगीत नाटक ट्रिस्टन और इसोल्डे में परिलक्षित हुई, जिसकी कल्पना 1854 में की गई थी और पांच साल बाद पूरी हुई, जब इसका आधा भाग पूरा हुआ। टेट्रालॉजी पहले ही लिखी जा चुकी थी।

जर्मनी को लौटें
1858 में वैगनर ने मैथिल्डे वेसेंडोन्क के साथ झगड़ा किया और स्विट्जरलैंड छोड़ दिया, और 1860 में वह पेरिस में अपनी पत्नी के साथ फिर से मिले। 1861 में पेरिस ओपेरा"टैनहौसर" वितरित किया गया। इस तथ्य के बावजूद कि वैगनर ने ओपेरा को फ्रांसीसी जनता के स्वाद के अनुसार संशोधित किया (विशेष रूप से, उन्होंने पहले एक्ट की शुरुआत में एक बड़ा बैले बैचेनल दृश्य जोड़ा), काम की गंभीर आलोचना हुई, और प्रीमियर पर घोटाला हुआ। राजनीति से प्रेरित. 1862 में, वैगनर को पूर्ण माफी और जर्मनी में निर्बाध प्रवेश का अधिकार प्राप्त हुआ, और साथ ही वह अंततः अपनी बीमार और निःसंतान पत्नी से अलग हो गए (उनकी 1866 में मृत्यु हो गई)। 1863 में उन्होंने वियना, रूस आदि में सफलतापूर्वक संचालन किया यूरोपीय देश(वैगनर के प्रदर्शनों की सूची में उनके अपने ओपेरा और बीथोवेन की सिम्फनी के आर्केस्ट्रा अंश शामिल थे), और अगले वर्ष, बवेरिया के युवा राजा, लुडविग द्वितीय के निमंत्रण पर, वह म्यूनिख के पास बस गए। वैगनर के सामने झुके राजा ने उसे उदार वित्तीय सहायता दी।

"ट्रिस्टन और इसोल्डे"
अदालती साज़िशों के कारण वैगनर का बवेरिया में रहना अल्पकालिक था। वैगनर के आसपास का माहौल विशेष रूप से तब तनावपूर्ण हो गया जब लिस्केट की बेटी और उनके छात्र, रॉयल ओपेरा के संगीत निर्देशक एच. वॉन बुलो की पत्नी कोसिमा वॉन बुलो के साथ उनके संबंध के बारे में पता चला, जिन्होंने हालांकि, अपना रुख नहीं बदला। वैगनर के प्रति रवैया और 1865 में म्यूनिख में "ट्रिस्टन एंड इसोल्डे" का प्रीमियर हुआ। "ट्रिस्टन" का संगीत अनसुनी अभिव्यंजक शक्ति के साथ प्रेम जुनून के सभी रंगों को पुन: प्रस्तुत करता है। उसी समय, विशाल स्कोर (चार घंटे से अधिक संगीत) को आश्चर्यजनक रूप से किफायती साधनों के साथ निष्पादित किया गया था। मुख्य मधुर तत्व एक चार-ध्वनि आरोही रंगीन रूपांकन है (ओपेरा का परिचय इसके साथ शुरू होता है और इसका अंतिम दृश्य, "द डेथ ऑफ आइसोल्ड", इसके साथ समाप्त होता है), और दीर्घवृत्त का सिद्धांत सद्भाव में प्रबल होता है, अर्थात, असंगति का लगातार विलंबित समाधान (तथाकथित "अंतहीन राग")। इस प्रकार, अप्रतिरोध्य और भावुक उत्कंठा का माहौल फिर से निर्मित हो जाता है। ओपेरा की अवधारणा प्रेम और मृत्यु की एकता के विचार पर आधारित है और ए. शोपेनहावर के दर्शन के प्रति वैगनर की प्रतिबद्धता को दर्शाती है।

"न्यूरेमबर्ग मिस्टरसिंगर्स"
लुडविग द्वितीय को समर्पित "न्यूरेमबर्ग के मिस्टरसिंगर्स", रूढ़िवादियों की सीमित पांडित्य पर एक नई, स्वतंत्र और उदात्त कला की जीत के बारे में एक कहानी है, जो पूरी तरह से अलग भावना में बनी हुई है। हालाँकि द मिस्टरसिंगर्स की कार्रवाई 16वीं शताब्दी के मध्य में नूर्नबर्ग में हुई, ओपेरा की केंद्रीय टक्कर में एक अलग आत्मकथात्मक स्वर है। यदि "ट्रिस्टन" में तीव्र वर्णिकता का तत्व हावी है, तो "मिस्टरसिंगर" में - पूर्ण-रक्तयुक्त, शक्तिशाली डायटोनिक; आवश्यक भूमिकाप्रतिवाद खेलता है. ओपेरा के पात्र पौराणिक पात्र नहीं हैं (वैगनर के बाकी परिपक्व ओपेरा की तरह), बल्कि हाड़-मांस के लोग हैं, जो समाज के विभिन्न स्तरों का प्रतिनिधित्व करते हैं। ओपेरा लोक और रोजमर्रा के दृश्यों से परिपूर्ण है और इसमें कई अपेक्षाकृत पूर्ण गाने, गायक मंडल, नृत्य और समूह शामिल हैं। केंद्रीय पात्रों में से एक, हंस सैक्स (सैक्स) - एक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति, शिल्पकार, कवि और संगीतकार (मिस्टरसिंगर, यानी, "गायन के मास्टर") - को ओपेरा में मौलिक जर्मन मूल्यों के वाहक के रूप में प्रस्तुत किया गया है। सैक्स का अंतिम एकालाप, ओपेरा का ताज, जर्मन राष्ट्रवाद का एक वास्तविक घोषणापत्र है।

बेयरुथ में नया थिएटर
द मिस्टरसिंगर्स का प्रीमियर (के निर्देशन में) 1868 में म्यूनिख में हुआ था। इस समय तक, वैगनर दो साल से अधिक समय से ल्यूसर्न के पास ट्रिब्सचेन में रह रहे थे। 1866 में कोसिमा उनके साथ रहने लगीं। जब तक उनकी कानूनी शादी हुई (1870), तब तक उनके पहले से ही दो बच्चे थे (सबसे छोटी बेटी का जन्म बाद में हुआ)। इस बीच, म्यूनिख में, लुडविग द्वितीय के आग्रह पर, अभी भी अधूरे "रिंग ऑफ द निबेलुंगेन" के पहले दो ओपेरा - "रिंगोल्ड गोल्ड" और "वाल्किरी" का मंचन किया गया। वैगनर ने महसूस किया कि पूरे चक्र का मंचन करने के लिए, उन्हें एक विशेष परियोजना के अनुसार निर्मित एक विशेष थिएटर की आवश्यकता है जो "कला के कुल कार्य" (संगीत नाटक जो संगीत, कविता, दृश्यावली, मंच आंदोलन को जोड़ता है) की आवश्यकताओं को ध्यान में रखता है। वगैरह।)। 1872 में, उन्होंने बेयरुथ (नूरेमबर्ग के उत्तर-पूर्व) में एक नए थिएटर की आधारशिला रखी और इसके निर्माण के लिए धन जुटाने के लिए ऊर्जावान तरीके से काम शुरू किया। 1874 में, जब उद्यम विफलता के कगार पर था, राजा ने एक बार फिर वैगनर की मदद की। उसी वर्ष, वैगनर ने चक्र का अंतिम ओपेरा, द सनसेट ऑफ द गॉड्स पूरा किया।
बेयरुथ फेस्टिवल थिएटर का उद्घाटन 1876 की गर्मियों में हंस रिक्टर द्वारा निर्देशित संपूर्ण डेर रिंग डेस निबेलुंगेन के निर्माण के साथ हुआ। संपूर्ण टेट्रालॉजी लगभग 18 घंटे (सबसे लंबा) तक चलती है संगीत रचनाइतिहास में)। राइन गोल्ड कृत्यों में विभाजित नहीं है और एक "शुरुआती शाम" के रूप में कार्य करता है, जबकि अन्य तीन ओपेरा - "वाल्किरी", "सिगफ्राइड" और "द डेथ ऑफ द गॉड्स" - में प्रत्येक में तीन कार्य शामिल हैं (इसमें एक प्रस्तावना भी है) देवताओं की मृत्यु, जो इस ओपेरा की संरचना की तुलना समग्र रूप से टेट्रालॉजी की संरचना से करती है)। विशाल संरचना संक्षिप्त की अत्यधिक विस्तृत प्रणाली द्वारा समर्थित है संगीत विषय- तथाकथित लेटमोटिफ़्स - जिनमें से प्रत्येक वहन करता है प्रतीकात्मक अर्थ, एक निश्चित चरित्र की ओर इशारा करते हुए, एक विशेष अवधारणा, वस्तु आदि को दर्शाते हुए। साथ ही, लेटमोटिफ़्स सिर्फ नहीं हैं पारंपरिक संकेत, लेकिन सक्रिय सिम्फोनिक विकास की वस्तुएं भी; उनके संयोजन उन उपपाठों को स्पष्ट करने का काम करते हैं जो सीधे लिब्रेटो में व्यक्त नहीं होते हैं (तकनीकों की एक समान प्रणाली ट्रिस्टन और मिस्टरसिंगर्स में भी संचालित होती है)। "रिंग" में सन्निहित प्राचीन मिथकदुनिया भर में सत्ता के लिए देवताओं, लोगों और बौनों के संघर्ष के इतिहास तक सीमित नहीं है, जो निबेलुंग (बौना) अल्बर्टिच की सुनहरी अंगूठी द्वारा व्यक्त किया गया है। किसी भी सच्चे मिथक की तरह, इसमें मानव अस्तित्व के सभी पहलुओं से संबंधित सबसे गहरी अंतर्दृष्टि शामिल है। कुछ टिप्पणीकार "रिंग" को एक प्रोटोटाइप मानते हैं आधुनिक विज्ञानएक व्यक्ति के बारे में (जेड. फ्रायड का मनोविश्लेषण, सी.जी. जंग का विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान, सी. लेवी-स्ट्रॉस का संरचनात्मक मानवविज्ञान), अन्य - समाजवाद या फासीवाद का वैचारिक आधार, अन्य - दृष्टांत औद्योगिक समाजआदि, हालाँकि, कोई भी विशेष व्याख्या इसकी सामग्री की संपूर्ण विविधता को समाप्त नहीं करती है।

पिछले साल का
पहले बेयरुथ महोत्सव में वैगनर की कलात्मक जीत एक वित्तीय आपदा में बदल गई। 1877 में, अपने नुकसान की भरपाई की उम्मीद में, वैगनर ने लंदन में संगीत कार्यक्रम आयोजित किए। बाद में उसी वर्ष, उन्होंने मध्ययुगीन जर्मन कवि-शूरवीर डब्लू. वॉन एसचेनबाक के महाकाव्य उपन्यास पर आधारित ओपेरा ("गंभीर मंच रहस्य") पारसिफ़ल की रचना शुरू की। वैगनर ने 1880 का अधिकांश समय इटली में बिताया। पारसीफ़ल जल्द ही पूरा हो गया, और 1882 में वैगनर के जीवन के आखिरी बेयरुथ समारोह में, इसका प्रीमियर हरमन लेवी के नेतृत्व में किया गया था। पारसिफ़ल में, वैगनर ने मोचन के विषय पर प्रकाश डालते हुए फिर से विचार किया है ईसाई मकसदसाम्य और आत्म-त्याग. 1882 के अंत में, वैगनर वेनिस के लिए रवाना हुए, जहाँ जल्द ही दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु हो गई। बेयरुथ में दफनाया गया।

वैगनर का स्थायी महत्व
समकालीनों और वंशजों पर वैगनर के प्रभाव की मात्रा को कम करके आंका नहीं जा सकता। उन्होंने संगीत की हार्मोनिक और मधुर भाषा को समृद्ध किया, संगीत अभिव्यक्ति के नए क्षेत्रों को खोला और ऑर्केस्ट्रा और स्वर के अनसुने रंगों को खोला, रोजमर्रा की जिंदगी में संगीत विचारों को विकसित करने के नए तरीकों को पेश किया। वैगनर के व्यक्तित्व और कार्य ने आराधना या घृणा (या ये दोनों भावनाएँ एक साथ - जैसा कि फ्रेडरिक नीत्शे के मामले में) पैदा किया; लेकिन वैगनर के सबसे कट्टर विरोधियों ने भी उनकी महानता से इनकार नहीं किया।
वैगनर के बेटे सिगफ्राइड (1869-1930) एक संगीतकार (कई शानदार ओपेरा के लेखक), कंडक्टर, ओपेरा निर्देशक थे। अपने जन्म पर, वैगनर ने चेंबर ऑर्केस्ट्रा के लिए अपना एकमात्र काम, आकर्षक सिगफ्राइड आइडिल की रचना की, जो ओपेरा सिगफ्राइड के विषयों पर आधारित था। सिगफ्रीड वैगनर (बेयरुथ प्रदर्शन से) की कुछ जीवित रिकॉर्डिंग उनके उच्च संचालन कौशल की गवाही देती हैं। सिगफ्रीड के बेटे, वैगनर के पोते, वीलैंड (1917-1966) और वोल्फगैंग (जन्म 1919), प्रमुख ओपेरा निर्देशक हैं।

विल्हेम रिचर्ड वैगनर एक जर्मन नाटकीय संगीतकार और सिद्धांतकार, थिएटर निर्देशक, कंडक्टर और विवादास्पद व्यक्ति हैं जो अपने ओपेरा के लिए प्रसिद्ध हुए, जिसका पश्चिमी संगीत पर क्रांतिकारी प्रभाव पड़ा। उनके मुख्य कार्यों में द फ्लाइंग डचमैन (1843), टैनहौसर (1845), लोहेनग्रिन (1850), ट्रिस्टन एंड इसोल्डे (1865), पार्सिफ़ल (1882) और टेट्रालॉजी "रिंग ऑफ द निबेलुंगेन" (1869-1876) शामिल हैं। .

रिचर्ड वैगनर: जीवनी और रचनात्मकता

वैगनर का जन्म 22 मई, 1813 को लीपज़िग में एक साधारण परिवार में हुआ था। उनके बेटे के जन्म के कुछ समय बाद ही उनके पिता की मृत्यु हो गई और एक साल के भीतर उनकी माँ ने लुडविग गेयर से शादी कर ली। यह अज्ञात है कि बाद वाला, भ्रमणशील अभिनेता, लड़के का वास्तविक पिता था या नहीं। संगीत की शिक्षावैगनर 18 साल की उम्र तक एक दुर्घटना का शिकार हो गए, जब उन्होंने लीपज़िग में थियोडोर वेनलिग के साथ एक साल तक अध्ययन किया। उन्होंने 1833 में वुर्जबर्ग में एक गाना बजानेवालों के कंडक्टर के रूप में अपना करियर शुरू किया और अपना लेखन किया शुरुआती कामजर्मन रोमांटिक रचनाओं की नकल में बनाया गया। इस समय उनके मुख्य आदर्श बीथोवेन थे।

वैगनर ने अपना पहला ओपेरा, द फेयरीज़, 1833 में लिखा था, लेकिन संगीतकार की मृत्यु के बाद तक इसका मंचन नहीं किया गया था। वह 1834 से 1836 तक मैगडेबर्ग में थिएटर के संगीत निर्देशक थे, जहां 1836 में शेक्सपियर के मेज़र फॉर मेज़र पर आधारित उनका अगला काम, फॉरबिडन लव का मंचन किया गया था। ओपेरा पूरी तरह असफल रहा और थिएटर को दिवालिया बना दिया। हालाँकि, संगीतकार की पूरी जीवनी वित्तीय समस्याओं से भरी है। उसी वर्ष कोनिग्सबर्ग में रिचर्ड वैगनर ने एक गायिका और अभिनेत्री मिन्ना प्लानर से शादी की, जिन्होंने प्रांतीय नाटकीय जीवन में सक्रिय भाग लिया। कुछ महीने बाद, उन्होंने सिटी थिएटर के संगीत निर्देशक का पद स्वीकार कर लिया, जो हालाँकि, जल्द ही दिवालिया भी हो गया।

फ़्रांस में असफलता और जर्मनी वापसी

1837 में वैगनर रीगा में थिएटर के पहले संगीत निर्देशक बने। दो साल बाद, जब उसे पता चला कि उसका अनुबंध नवीनीकृत नहीं किया जाएगा, तो वह रात की आड़ में लेनदारों और संग्राहकों से छिपता रहा, शादीशुदा जोड़ावहाँ भाग्य कमाने की आशा से पेरिस गया। रिचर्ड वैगनर, जिनकी फ्रांस में जीवनी और काम बिल्कुल भी उनकी योजना के अनुसार विकसित नहीं हुआ, वहां रहने के दौरान उनके मन में फ्रांसीसियों के प्रति गहरी नफरत पैदा हो गई। संगीत संस्कृतिजो जीवन के अंत तक उनके साथ रहा। इस समय के दौरान वैगनर ने वित्तीय कठिनाइयों का सामना करते हुए, द फ्लाइंग डचमैन की स्क्रिप्ट को किसी अन्य संगीतकार द्वारा उपयोग के लिए पेरिस ओपेरा को बेच दिया। बाद में उन्होंने इस कहानी का दूसरा संस्करण लिखा। पेरिस के संगीत मंडलों द्वारा अस्वीकार किए जाने पर, वैगनर ने मान्यता के लिए संघर्ष जारी रखा: उन्होंने फ्रांसीसी ग्रंथों के लिए संगीत तैयार किया, बेलिनी के ओपेरा नोर्मा के लिए एक एरिया लिखा। लेकिन उनके कार्यों को मंच पर लाने के प्रयास व्यर्थ रहे। अंत में, सैक्सोनी के राजा ने वैगनर को ड्रेसडेन कोर्ट थिएटर में काम करने की अनुमति दी, जिससे उनकी पेरिस की जीवनी समाप्त हो गई।

असफलताओं से निराश रिचर्ड वैगनर 1842 में जर्मनी लौट आए और ड्रेसडेन में बस गए, जहां वे कोर्ट चैपल के संगीत के लिए जिम्मेदार थे। फ्रांसीसी शैली में एक महान दुखद ओपेरा रिएन्ज़ी को मामूली सफलता मिली। इसका प्रस्ताव आज भी लोकप्रिय है। 1845 में, टैनहौसर का प्रीमियर ड्रेसडेन में हुआ। यह वैगनर के करियर की पहली निस्संदेह सफलता थी। उसी वर्ष नवंबर में, उन्होंने ओपेरा लोहेनग्रिन के लिए लिब्रेट्टो लिखना पूरा किया और 1846 की शुरुआत में इसके लिए संगीत लिखना शुरू किया। उसी समय, स्कैंडिनेवियाई गाथाओं से मोहित होकर, उन्होंने अपनी टेट्रालॉजी "रिंग ऑफ द निबेलुंग्स" की योजना बनाई। 1845 में उन्होंने टेट्रालॉजी के पहले नाटक, द डेथ ऑफ सिगफ्राइड की पटकथा तैयार की, जिसे बाद में द ट्वाइलाइट ऑफ द गॉड्स नाम दिया गया।

रिचर्ड वैगनर: एक लघु जीवनी। वर्षों का वनवास

1848 की क्रांति कई जर्मन शहरों में भड़क उठी। उनमें ड्रेसडेन भी शामिल था, जिसमें रिचर्ड वैगनर क्रांतिकारी आंदोलन में सक्रिय भागीदार बने। संगीतकार की जीवनी और कार्य काफी हद तक उनके जीवन की इसी अवधि के कारण है। उन्होंने एक रिपब्लिकन जर्नल में आग लगाने वाले हमले टाइप किए, व्यक्तिगत रूप से सैक्सन सैनिकों को घोषणापत्र वितरित किए, और यहां तक ​​कि टॉवर में आग लगने से भी बच गए, जहां से वह सेना की गतिविधियों की निगरानी करते थे। 16 मई, 1849 को उनकी गिरफ्तारी का वारंट जारी किया गया। दोस्तों और भावी ससुर फ्रांज़ लिस्ज़त के पैसे से, वह ड्रेसडेन से भाग गए और पेरिस के माध्यम से स्विट्जरलैंड चले गए। वहां, पहले ज्यूरिख में, और फिर अगले 15 वर्षों तक ल्यूसर्न से ज्यादा दूर नहीं, उनकी जीवनी ने आकार लिया। रिचर्ड वैगनर बिना रहते थे स्थायी स्थानकाम, जर्मन नाट्य जीवन में भाग लेने पर प्रतिबंध के साथ जर्मनी से निष्कासित कर दिया गया। इस पूरे समय उन्होंने "रिंग ऑफ द निबेलुंगेन" पर काम किया, जो अगले दो दशकों तक उनके रचनात्मक जीवन पर हावी रहा।

रिचर्ड वैगनर के ओपेरा लोहेनग्रिन का पहला उत्पादन 1850 में फ्रांज लिस्ज़त के निर्देशन में वेइमर में हुआ (लेखक ने 1861 तक अपना काम नहीं देखा था)। इस समय तक, जर्मन संगीतकार ने एक नीतिशास्त्री के रूप में भी प्रसिद्धि प्राप्त कर ली थी, और उनका मौलिक सैद्धांतिक कार्य ओपेरा और ड्रामा 1850-1851 में प्रकाशित हुआ था। इसने थिएटर के लिए किंवदंती के महत्व और लिब्रेटो को कैसे लिखा जाए, इस पर चर्चा की, और "कला के संपूर्ण कार्य" की प्राप्ति पर अपने विचार प्रस्तुत किए, जो बदल गया रंगमंच जीवनजर्मनी, यदि पूरी दुनिया नहीं तो।

1850 में, वैगनर का संगीत में यहूदीवाद प्रकाशित हुआ था, जिसमें उन्होंने विशेष रूप से जर्मन समाज में एक यहूदी संगीतकार और संगीतकार के अस्तित्व की संभावना पर सवाल उठाया था। यहूदी-विरोधी भावना बनी रही बानगीउनके शेष जीवन के लिए उनका दर्शन।

1933 में, सोवियत संघ में, "द लाइफ ऑफ रिमार्केबल पीपल" श्रृंखला में, ए. ए. सिदोरोव की पुस्तक "रिचर्ड वैगनर" प्रकाशित हुई थी। जर्मन संगीतकार की एक संक्षिप्त जीवनी लुनाचार्स्की के शब्दों से पहले लिखी गई थी कि किसी को अपने काम को खत्म करके दुनिया को गरीब नहीं बनाना चाहिए, लेकिन यह भी वादा किया गया था कि "उस पर शोक होगा जो इस जादूगर को हमारे शिविर में आने देगा।"

उत्पादक कार्य

रिचर्ड वैगनर सबसे अधिक प्रसिद्ध कृतियां 1850 और 1865 के बीच लिखा जिसके कारण आज उन्हें प्रतिष्ठा प्राप्त है। संगीतकार ने जानबूझकर ऐसे पैमाने का एक महाकाव्य चक्र बनाने के लिए वर्तमान कार्य से परहेज किया, जिस पर उससे पहले किसी ने अतिक्रमण नहीं किया था। 1851 में, वैगनर ने द ट्वाइलाइट ऑफ द गॉड्स के लिए मंच तैयार करने के लिए द यंग सिगफ्राइड के लिए लिब्रेट्टो लिखा, जिसे बाद में सिगफ्राइड कहा गया। उन्होंने महसूस किया कि इस काम के अलावा, अपने अन्य काम को सही ठहराने के लिए, उन्हें दो और नाटक लिखने की आवश्यकता होगी, और 1851 के अंत तक वैगनर ने द रिंग के लिए शेष पाठ की रूपरेखा तैयार कर ली। उन्होंने द वल्किरी के लिए लिब्रेटो को संशोधित करने के बाद 1852 में द राइन गोल्ड को पूरा किया।

1853 में, संगीतकार ने आधिकारिक तौर पर द राइन गोल्ड की रचना शुरू की। ऑर्केस्ट्रेशन 1854 में पूरा हुआ। अगला काम जिसे रिचर्ड वैगनर ने गंभीरता से लिया, वाल्किरी, 1856 में पूरा हुआ। इस समय, वह ट्रिस्टन और इसोल्डे लिखने के बारे में सोचने लगे। 1857 में, "सिगफ्राइड" का दूसरा भाग पूरा हुआ और संगीतकार पूरी तरह से "ट्रिस्टन" की रचना में डूब गया। यह काम 1859 में पूरा हुआ, लेकिन म्यूनिख में 1865 तक इसका प्रीमियर नहीं हुआ।

पिछले साल का

1860 में, विल्हेम रिचर्ड वैगनर को सैक्सोनी को छोड़कर, जर्मनी लौटने की अनुमति मिली। दो साल में पूरी माफी उनका इंतजार कर रही थी। उसी वर्ष, उन्होंने नूर्नबर्ग के ओपेरा डाई मिस्टरसिंगर्स के लिए संगीत रचना शुरू की, जिसकी कल्पना 1845 में की गई थी। वैगनर ने 1865 में सिगफ्राइड पर काम फिर से शुरू किया और भविष्य के पारसिफ़ल का स्केच बनाना शुरू किया, जिसकी उन्हें 1840 के दशक के मध्य से उम्मीद थी। संगीतकार ने अपने संरक्षक, बवेरियन सम्राट लुडविग द्वितीय के आग्रह पर ओपेरा शुरू किया। मिस्टरसिंगर्स 1867 में पूरा हुआ और अगले वर्ष म्यूनिख में इसका प्रीमियर हुआ। इसके बाद ही वह सिगफ्राइड के तीसरे अधिनियम पर काम फिर से शुरू करने में सक्षम हो सका, जो सितंबर 1869 में पूरा हुआ। उसी महीने में, ओपेरा "रिंगोल्ड गोल्ड" पहली बार प्रदर्शित किया गया था। संगीतकार ने 1869 से 1874 तक द ट्वाइलाइट ऑफ द गॉड्स के लिए संगीत लिखा।

पहला पूरा चक्रडेर रिंग डेस निबेलुंगेन (राइन गोल्ड, वाल्कीरी, सिगफ्रीड और ट्वाइलाइट ऑफ द गॉड्स) का प्रदर्शन फेस्टस्पिलहॉस में किया गया था, जो कि वैगनर ने 1876 में बेयरुथ में अपने लिए बनाया था, इसके 30 साल बाद जब पहली बार इसका विचार उनके मन में आया था। उन्होंने 1882 में अपना आखिरी नाटक पारसिफ़ल पूरा किया। 13 फरवरी, 1883 को रिचर्ड वैगनर की वेनिस में मृत्यु हो गई और उन्हें बेयरुथ में दफनाया गया।

टेट्रालॉजी का दर्शन

निबेलुंग्स की अंगूठी वैगनर के काम का केंद्र है। यहां वह नैतिकता और मानवीय क्रियाकलाप के नए विचार प्रस्तुत करना चाहते थे जो इतिहास की दिशा को पूरी तरह से बदल देंगे। उन्होंने अलौकिक गुलामी की पूजा से मुक्त दुनिया की कल्पना की, जिसके बारे में उनका मानना ​​था कि इसका पश्चिमी सभ्यता पर नकारात्मक प्रभाव पड़ा प्राचीन ग्रीसवर्तमानदिवस। वैगनर का यह भी मानना ​​था कि सभी मानवीय गतिविधियों का स्रोत डर है, जिससे व्यक्ति को एक आदर्श जीवन जीने के लिए छुटकारा पाना होगा। रिंग ऑफ द निबेलुंगेन में, उन्होंने श्रेष्ठ लोगों के लिए मानदंड स्थापित करने का प्रयास किया, ऐसे प्राणी जो कम भाग्यशाली लोगों पर हावी होंगे। बदले में, उनकी राय में, साधारण प्राणियों को अपनी निम्न स्थिति को पहचानना चाहिए और वैभव के सामने झुकना चाहिए आदर्श नायक. नैतिक और नस्लीय शुद्धता की खोज के साथ आने वाली जटिलताएँ उस योजना का एक अभिन्न अंग हैं जो रिचर्ड वैगनर ने बनाई थी।

संगीतकार की रचनाएँ इस विश्वास से भरी हैं कि केवल संवेदी अनुभव में पूर्ण विसर्जन ही किसी व्यक्ति को तर्कसंगतता द्वारा लगाए गए प्रतिबंधों से मुक्त कर सकता है। बुद्धि जितनी मूल्यवान है, वैगनर द्वारा बुद्धिमान जीवन को मनुष्य की पूर्ण जागरूकता की प्राप्ति में एक बाधा के रूप में देखा जाता है। केवल तभी जब आदर्श पुरुष और आदर्श स्त्री एक साथ आते हैं, तभी पारलौकिकता प्राप्त हो सकती है वीर छवि. सिगफ्रीड और ब्रूनहिल्डे एक-दूसरे के प्रति समर्पित होने के बाद अजेय हो गए; अलग-अलग, वे परिपूर्ण होना बंद कर देते हैं।

वैगनर की पौराणिक दुनिया में दया और आदर्शवाद के लिए कोई जगह नहीं है। पूर्ण लोग केवल एक दूसरे में आनन्दित होते हैं। सभी लोगों को कुछ प्राणियों की श्रेष्ठता को स्वीकार करना चाहिए और फिर उनकी इच्छा के आगे झुकना चाहिए। एक व्यक्ति अपने भाग्य की तलाश कर सकता है, लेकिन यदि उनके रास्ते एक-दूसरे से टकराते हैं तो उसे उच्च लोगों की इच्छा के अधीन होना होगा। डेर रिंग डेस निबेलुंगेन में, वैगनर हेलेनिक-यहूदी-ईसाई दुनिया से विरासत में मिली सभ्यता से मुंह मोड़ना चाहते थे। वह एक ऐसी दुनिया देखना चाहेंगे जहां ताकत और बर्बरता का बोलबाला हो, महिमामंडन किया जाए स्कैंडिनेवियाई सागा. जर्मनी के भविष्य के लिए ऐसे दर्शन के परिणाम विनाशकारी थे।

अन्य ओपेरा का दर्शन

ट्रिस्टन में, वैगनर ने डेर रिंग डेस निबेलुंगेन में विकसित किए गए दृष्टिकोण को उलट दिया। इसके बजाय, उन्होंने खोजबीन की अंधेरा पहलूनकारात्मक अनुभवों की गहराई में उतरना पसंद है। ट्रिस्टन और इसोल्डे, जो प्रेम की औषधि उन्होंने पी है, उससे बर्बाद होने के बजाय मुक्त हो गए, प्यार करने और जीने के लिए स्वेच्छा से राज्य को नष्ट कर देते हैं; प्रेम की कामुक शक्ति को यहां विनाशकारी के रूप में देखा जाता है, और संगीत की रंगीनता और जबरदस्त आर्केस्ट्रा स्पंदन की शैली नाटक के संदेश को देने के लिए एकदम सही है।

वैगनर की आत्ममुग्धता, जो अपने दोषों से अनभिज्ञ लोगों को छोड़कर बाकी सभी के प्रति सहनशील नहीं थी, डायइस्टरसिंगर में सामने आई। एक युवा नायक-गायक की कहानी जो पुरानी व्यवस्था पर विजय प्राप्त करता है और नूर्नबर्ग के परंपरा-बद्ध समाज में एक नई, अधिक रोमांचक शैली लाता है, द रिंग की कहानी थोड़े अलग रूप में है। वैगनर इस तथ्य के बारे में स्पष्ट थे कि "ट्रिस्टन" लघु रूप में "रिंग" है। जाहिर है, "मिस्टरसिंगर" में संगीतकार खुद को युवाओं के मसीहाई व्यक्ति के रूप में पहचानता है जर्मन कविऔर वह गायक जिसने पुरस्कार जीता और अंततः, नए समाज के नेता के रूप में स्वीकार किया गया - यहां लेखक की कल्पना और उसकी जीवनी आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है। पार्सिफ़ल में रिचर्ड वैगनर खुद को नायक-उद्धारकर्ता, दुनिया के उद्धारक के साथ और भी अधिक तीव्रता से पहचानते हैं। ओपेरा में गाए जाने वाले संस्कार स्वयं लेखक की महिमा के लिए तैयार किए जाते हैं, किसी भगवान के लिए नहीं।

संगीतमय भाषा

वैगनर की दृष्टि का पैमाना उतना ही लुभावना है जितना उसके विचार और तत्वमीमांसा घृणित हैं। संगीत के बिना, उनके नाटक अभी भी पश्चिमी विचार के इतिहास में मील के पत्थर बने रहेंगे। रिचर्ड वैगनर, जिनका संगीत उनके काम के महत्व को कई गुना बढ़ा देता है, ने एक ऐसी भाषा को जन्म दिया जो उनके दर्शन का सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व करती है। उनका इरादा तर्क की शक्तियों के प्रतिरोध को शांत करना था संगीत का मतलब. आदर्श रूप से, राग हमेशा के लिए बना रहना चाहिए, और आवाज और गीत ऑर्केस्ट्रेशन के एक शानदार वेब के साथ जुड़े हुए कपड़े का हिस्सा हैं। मौखिक भाषा, जो अक्सर बहुत अस्पष्ट और वाक्य रचना की दृष्टि से पीड़ादायक होती है, केवल संगीत के माध्यम से ही स्वीकार की जाती है।

वैगनर के लिए, संगीत किसी भी तरह से नाटक के पूरा होने के बाद उसमें बुना गया ऐड-ऑन नहीं था, और यह औपचारिक बयानबाजी में एक अभ्यास से अधिक था, "कला कला के लिए।" उन्होंने जीवन, कला, वास्तविकता और भ्रम को एक एकल सहजीवी संघ में जोड़ा जिसका दर्शकों पर अपना जादुई प्रभाव पड़ा। वैगनर की संगीत भाषा तर्कसंगतता को ख़त्म करने और संगीतकार की मान्यताओं को निर्विवाद रूप से स्वीकार करने के लिए डिज़ाइन की गई है। शोपेनहावर के वैगनरियन पाठन में, नाटकों में संगीत का आदर्श दुनिया का नहीं, बल्कि दुनिया का ही प्रतिबिंब है।

व्यक्तिगत गुण

वैगनर के रचनात्मक जीवन का ऐसा सारांश उनके व्यक्तिगत जीवन में असाधारण कठिनाइयों के बारे में कुछ नहीं कहता है, जिसने बदले में उनके ओपेरा को प्रभावित किया। वह वास्तव में एक करिश्माई व्यक्ति थे जिन्होंने सभी विपरीत परिस्थितियों पर विजय प्राप्त की। स्विट्जरलैंड में, संगीतकार दान पर रहते थे, जो उन्हें अद्भुत चालाकी और लोगों को हेरफेर करने की क्षमता की मदद से प्राप्त होता था। विशेष रूप से, वेसेंडोन्क परिवार ने उनकी भलाई में योगदान दिया, और वैगनर की कई मालकिनों में से एक, मैथिल्डे वेसेंडोन्क ने उन्हें ट्रिस्टन लिखने के लिए प्रेरित किया।

सैक्सोनी छोड़ने के बाद संगीतकार का जीवन साज़िशों, विवाद, दुनिया की उदासीनता को दूर करने के प्रयासों, खोजों की एक निरंतर श्रृंखला थी आदर्श महिलाउसके प्रेम के योग्य, और एक आदर्श संरक्षक, जिसके धन का वह योग्य प्राप्तकर्ता बन सके। कोसिमा वॉन बुलो लिज़्ज़त उनकी खोज का उत्तर था आदर्श महिलाअपने कल्याण के लिए कर्तव्यनिष्ठ और कट्टर रूप से समर्पित। हालाँकि वैगनर और मिन्ना कुछ समय तक अलग-अलग रहे, लेकिन उन्होंने अपनी पहली पत्नी की मृत्यु के लगभग दस साल बाद, 1870 तक कोसिमा से शादी नहीं की। अपने पति से तीस साल छोटी, कोसिमा ने अपना शेष जीवन बेयरुथ में वैगनर थिएटर के लिए समर्पित कर दिया। 1930 में निधन हो गया

आदर्श संरक्षक लुडविग द्वितीय निकला, जिसने सचमुच वैगनर को देनदार की जेल से बचाया और संगीतकार को जीवन और रचनात्मकता के लिए लगभग कार्टे ब्लैंच के साथ म्यूनिख ले जाया। बवेरिया के क्राउन प्रिंस लुडविग ने पंद्रह साल की उम्र में लोहेनग्रिन के प्रीमियर में भाग लिया। वह वास्तव में रिचर्ड वैगनर को पसंद करते थे - उनके प्रदर्शन के दौरान संगीतकार की प्रतिभा के एक उच्च कोटि के प्रशंसक की आंखों में एक से अधिक बार खुशी के आंसू छलक पड़े। ओपेरा बवेरिया के राजा की काल्पनिक दुनिया का आधार बन गया, जहां वह अक्सर अपने वयस्क जीवन में भाग जाते थे। वैगनर ओपेरा के प्रति उनके जुनून के कारण विभिन्न परी कथा महलों का निर्माण हुआ। "नेउशवांस्टीन" संभवतः जर्मन संगीतकार के कार्यों से प्रेरित सबसे प्रसिद्ध इमारत है।

हालाँकि, अपने बचाव के बाद, वैगनर ने अंधभक्त युवा सम्राट के साथ इतना अपमानजनक व्यवहार किया कि उसे 2 साल बाद भागने के लिए मजबूर होना पड़ा। लुडविग, अपनी निराशा के बावजूद, संगीतकार के वफादार समर्थक बने रहे। 1876 ​​में उनकी उदारता के कारण, बेयरुथ में "रिंग ऑफ़ द निबेलुंगेन" के प्रदर्शन का पहला उत्सव संभव हो सका।

अड़ियल वैगनर अपनी श्रेष्ठता के प्रति आश्वस्त था और उम्र के साथ यह उसका उन्मत्त विचार बन गया। वह किसी भी संदेह, उसे और उसकी रचनाओं को स्वीकार करने से इनकार करने के प्रति असहिष्णु थे। उनके घर में सब कुछ केवल उनके इर्द-गिर्द घूमता था, और पत्नियों, मालकिनों, दोस्तों, संगीतकारों और परोपकारियों पर उनकी माँगें अत्यधिक थीं। उदाहरण के लिए, एक उत्कृष्ट विनीज़ संगीत समीक्षक, हंसलिक, द मिस्टरसिंगर्स में बेकमेसर का प्रोटोटाइप बन गया।

जब युवा दार्शनिक फ्रेडरिक नीत्शे पहली बार वैगनर से मिले, तो उन्होंने सोचा कि उन्हें ईश्वर तक पहुंचने का रास्ता मिल गया है, वे उन्हें इतने उज्ज्वल और शक्तिशाली लग रहे थे। बाद में, नीत्शे को एहसास हुआ कि संगीतकार उस सुपरमैन के आदर्श अवतार से बहुत कम था जिसकी उसने कल्पना की थी, और घृणा से दूर हो गया। वैगनर ने नीत्शे को उसकी उड़ान के लिए कभी माफ नहीं किया।

इतिहास में स्थान

पीछे मुड़कर देखने पर, वैगनर की उपलब्धियाँ उसके आचरण और उसकी विरासत दोनों पर भारी पड़ती हैं। वह संगीतकारों की अगली पीढ़ियों की प्रत्याशित अस्वीकृति से बचने में कामयाब रहे। वैगनर ने ऐसा प्रभावशाली, अनोखा निर्माण किया संगीतमय भाषा, विशेष रूप से "ट्रिस्टन" और "पारसीफ़ल" में, जो शुरू हुआ समकालीन संगीतअक्सर इन ओपेरा के समय से मिलते जुलते हैं।

रिचर्ड वैगनर, जिनकी प्रसिद्ध रचनाएँ शुद्ध औपचारिकता और अमूर्त सैद्धांतिक विकास तक सीमित नहीं हैं, ने दिखाया कि संगीत एक जीवित शक्ति है जो लोगों के जीवन को बदल सकती है। इसके अलावा, उन्होंने यह साबित भी किया नाटक का रंगमंचयह विचारों का मंच है, पलायनवाद और मनोरंजन का अखाड़ा नहीं। और उन्होंने दिखाया कि संगीतकार व्यवहार, अनुभव, सीखने और कला के पारंपरिक तरीके में अस्वीकार्य लगने वाली चीज़ों पर सवाल उठाकर और उन पर हमला करके पश्चिमी सभ्यता के महान क्रांतिकारी विचारकों के बीच अपना स्थान ले सकता है। कार्ल मार्क्स और चार्ल्स डार्विन के साथ, रिचर्ड वैगनर, जीवनी, संगीतकार के संगीत में रचनात्मकता इतिहास में अपना सही स्थान लेने के लायक है संस्कृति XIXशतक।

इस आलेख में उल्लिखित है.

रिचर्ड वैगनर की लघु जीवनी

रिचर्ड वैगनर- जर्मन संगीतकार और कला सिद्धांतकार। सबसे बड़ा ओपेरा सुधारक

विल्हेम रिचर्ड वैगनर का जन्म हुआ 22 मई, 1813लीपज़िग में एक पुलिस अधिकारी के परिवार में। अपने पिता की मृत्यु के बाद, उनके सौतेले पिता लुडविग गेयर ने रिचर्ड को संगीत सीखने के लिए भेजा।

संगीत रचनाओं की रचना 16 साल की उम्र में शुरू हुई, उससे एक साल पहले जब उन्होंने अपना पहला नाटक लिखा था। 1831 में उन्होंने लीपज़िग विश्वविद्यालय में अध्ययन करना शुरू किया, जहाँ से उन्होंने स्नातक नहीं किया। 1833 से उन्होंने एक गाना बजानेवालों के कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन किया, और फिर वुर्जबर्ग, मैगडेबर्ग, रीगा और अन्य शहरों के ओपेरा हाउस में एक ऑर्केस्ट्रा के रूप में प्रदर्शन किया।

1833-1842 के वर्षों में उन्होंने एक बेचैन जीवन व्यतीत किया, अक्सर वुर्जबर्ग में उन्हें बहुत ज़रूरत होती थी, जहाँ उन्होंने थिएटर गायक मंडली के रूप में काम किया, मैगडेबर्ग, फिर कोनिग्सबर्ग और रीगा में, जहाँ वे संगीत थिएटरों के संचालक थे, फिर नॉर्वे, लंदन और में पेरिस, जहां उन्होंने ओवरचर "फॉस्ट एंड द ओपेरा द फ्लाइंग डचमैन" लिखा। 1842 में, ड्रेसडेन में ओपेरा "रिएन्ज़ी, द लास्ट ऑफ़ द ट्रिब्यून्स" के विजयी प्रीमियर ने उनकी प्रसिद्धि की नींव रखी।

वैगनर "टैनहौसर", "लोहेंग्रिन" के निम्नलिखित कार्यों में मुख्य संगीत सामग्री ऑर्केस्ट्रा द्वारा की जाती है, दृश्यों को एक सहज संक्रमण की विशेषता है।

ड्रेसडेन विद्रोह की हार के बाद, जिसमें वैगनर ने भाग लिया, वह स्विट्जरलैंड भाग गया। जर्मन अपराधी घोषित किये जाने के कारण वैगनर 13 वर्ष तक अपने वतन नहीं लौटे। उस समय, मध्य युग के महाकाव्य पर आधारित रिचर्ड वैगनर के ओपेरा की शुरुआत हुई थी। 1853 में, चक्र "रिंग ऑफ़ द निबेलुंगेन" पूरा हुआ। वैगनर का एक और प्रसिद्ध काम नाटक ट्रिस्टन और इसोल्डे था।

1862 में, वैगनर, माफी का लाभ उठाते हुए, जर्मनी लौट आए, लेकिन केवल तीन साल बाद, बवेरिया के राजा, लियोपोल्ड द्वितीय के संरक्षण ने उन्हें विशेष रूप से संगीत पर ध्यान केंद्रित करने का अवसर दिया।

म्यूनिख पहुँचकर, वह वहाँ लिस्केट की बेटी कोसिमा बुलो से मिलता है और जल्द ही उससे शादी कर लेता है। 1871 में वैगनर पहली बार बेयरुथ आये। जिसके मंच पर वह इस शहर में एक बड़ा ओपेरा हाउस बनाने की पहल करता है जर्मन ओपेरा. 1874 से, वैगनर और उनका परिवार बेयरुथ में विला वानफ्राइड में बस गए।

जर्मन संगीतकार और कला सिद्धांतकार विल्हेम रिचर्ड वैगनर का जन्म 22 मई, 1813 को लीपज़िग (जर्मनी) में हुआ था। उनके पिता कार्ल फ्रेडरिक वैगनर की 23 नवंबर, 1813 को टाइफस से मृत्यु हो गई। जल्द ही, वैगनर की मां जोहाना रोज़िना ने अभिनेता और चित्रकार लुडविग गेयर से दोबारा शादी की, जिन्होंने वास्तव में रिचर्ड के पिता की जगह ली थी।

रिचर्ड वैगनर के साथ प्रारंभिक अवस्थासंगीत के प्रति आकर्षण महसूस हुआ, विशेष रूप से लुडविग वान बीथोवेन के कार्यों पर प्रकाश डाला गया। उन्होंने ड्रेसडेन और फिर लीपज़िग में स्कूल में पढ़ाई की। पंद्रह साल की उम्र में उन्होंने अपना पहला नाट्य नाटक लिखा और सोलह साल की उम्र में उन्होंने संगीत रचना शुरू की। 1831 में, वैगनर ने लीपज़िग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया और साथ ही सेंट थॉमस चर्च के कैंटर थियोडोर वेनलिग के अधीन संगीत सिद्धांत का अध्ययन करना शुरू किया। एक साल बाद, वैगनर द्वारा बनाई गई सिम्फनी को लीपज़िग के मुख्य कॉन्सर्ट हॉल, गेवांडहॉस में सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया। 1833 में, वैगनर को वुर्जबर्ग में एक थिएटर गायक के रूप में नौकरी मिल गई और उन्होंने ओपेरा द फेयरीज़ (कार्लो गूज़ी के नाटक द स्नेक वुमन पर आधारित) की रचना की, जिसका मंचन संगीतकार के जीवनकाल के दौरान नहीं किया गया था।

1835 में, वैगनर ने अपना दूसरा ओपेरा, लव फॉरबिडन (शेक्सपियर की कॉमेडी मेज़र फ़ॉर मेज़र पर आधारित) लिखा, जिसका प्रीमियर 1836 में मैगडेबर्ग में हुआ। उस समय तक, वैगनर पहले ही एक कंडक्टर के रूप में अपनी शुरुआत कर चुके थे (उन्होंने एक छोटे ओपेरा मंडली के साथ प्रदर्शन किया था)। 1836 में, वैगनर कोएनिग्सबर्ग (अब कलिनिनग्राद) में बस गए, जहां उन्हें सिटी थिएटर के संगीत निर्देशक का पद दिया गया। 1837 में, उन्होंने रीगा में एक समान पद संभाला और अपना तीसरा ओपेरा, रिएन्ज़ी (अंग्रेजी लेखक एडवर्ड बुल्वर-लिटन के उपन्यास पर आधारित) लिखना शुरू किया। रीगा में, वैगनर ने एक सक्रिय कंडक्टर गतिविधि विकसित की, जिसमें मुख्य रूप से बीथोवेन का संगीत प्रदर्शित किया गया। वैगनर ने संचालन की कला में एक वास्तविक क्रांति ला दी। ऑर्केस्ट्रा के साथ पूर्ण संपर्क प्राप्त करने के लिए, उन्होंने दर्शकों के सामने खड़े होकर संचालन करने की प्रथा को त्याग दिया और ऑर्केस्ट्रा का सामना करना शुरू कर दिया।

1839 में, वैगनर और उनकी पत्नी, लेनदारों से भागकर, रीगा से लंदन और वहां से पेरिस चले गए। यहां वैगनर जियाकोमो मेयरबीर, फ्रांज लिस्ज़त, हेक्टर बर्लियोज़ के करीबी बन गए। उनकी कमाई का स्रोत प्रकाशन गृहों और थिएटरों के लिए काम था; समानांतर में, उन्होंने ओपेरा द फ्लाइंग डचमैन के लिए शब्दों और संगीत की रचना की। 1842 में वैगनर जर्मनी लौट आये। ड्रेसडेन में उनके ओपेरा "रिएन्ज़ी" के निर्माण से उन्हें बड़ी सफलता मिली। उसी समय, 1843 में मंचित ओपेरा द फ्लाइंग डचमैन को अधिक संयम के साथ स्वीकार किया गया। 13 अप्रैल, 1845 को वैगनर ने ओपेरा टैनहौसर पर काम पूरा किया और उसी वर्ष 19 अक्टूबर को काम का प्रीमियर ड्रेसडेन में हुआ।

1845 से 1848 तक, रिचर्ड वैगनर ने स्कैंडिनेवियाई पौराणिक कथाओं और जर्मनिक महाकाव्य का अध्ययन करने में बहुत समय बिताया, जो ओपेरा लोहेनग्रिन में परिलक्षित होता था, साथ ही ओपेरा डेर रिंग देस निबेलुंगेन और द नूर्नबर्ग मास्टर्सिंगर्स के ग्रंथों के लिए रेखाचित्रों पर काम करने में भी।

1849 में, वैगनर ने ड्रेसडेन सरकार विरोधी विद्रोह में भाग लिया और, इसकी हार के बाद, पहले वेइमर भाग गए, और फिर, पेरिस के माध्यम से, स्विट्जरलैंड भाग गए। राज्य अपराधी घोषित होने के कारण, उन्होंने 13 वर्षों तक जर्मनी की सीमाएँ पार नहीं कीं। ज्यूरिख में अपने प्रवास के दौरान, वैगनर ने सौंदर्य संबंधी ग्रंथ लिखे, जिन्हें उन्होंने 1850 से प्रकाशित करना शुरू किया। अपने कार्यों "कला और क्रांति", "भविष्य की कलाकृति", "ओपेरा और नाटक" में उन्होंने गहराई से व्यक्त किया दार्शनिक विचारकला पर, संगीत नाटक का सिद्धांत।

1858 में वैगनर ने स्विट्जरलैंड छोड़ दिया, और 1861 में उनके ओपेरा टैनहौसर का पेरिस ओपेरा में मंचन किया गया। इस तथ्य के बावजूद कि वैगनर ने ओपेरा को फ्रांसीसी जनता के स्वाद के अनुसार संशोधित किया (विशेष रूप से, उन्होंने पहले एक्ट की शुरुआत में एक बड़ा बैले बैचेनल दृश्य जोड़ा), काम की गंभीर आलोचना हुई।

1862 में, वैगनर को पूर्ण माफी और जर्मनी में निर्बाध प्रवेश का अधिकार प्राप्त हुआ। 1863 में, संगीतकार ने सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को का दौरा किया, जहां उन्होंने दर्शकों को अपने ओपेरा के अंशों से परिचित कराया। इसके अलावा, वैगनर ने बीथोवेन की कई सिम्फनी का संचालन किया।

1865 में, म्यूनिख में ओपेरा "ट्रिस्टन एंड इसोल्डे" का मंचन किया गया, फिर, तीन साल बाद, "द नूर्नबर्ग मास्टर्सिंगर्स", "गोल्ड ऑफ़ द राइन", "वाल्किरी"। इन दोनों की शक्ल नवीनतम ओपेराम्यूनिख मंच पर विशाल चक्र "रिंग ऑफ़ द निबेलुंगेन" का प्रदर्शन करने का पहला प्रयास था, जिसे वैगनर समाप्त कर रहे थे।

वैगनर के अनुसार, एक पौराणिक कथानक के साथ इस टेट्रालॉजी के लिए सभी प्रकार के नवाचारों से सुसज्जित मंच वाले थिएटर की आवश्यकता होती है। बवेरिया के राजा लुडविग द्वितीय के नेतृत्व में वैगनर के दोस्तों और प्रशंसकों ने इस विचार के कार्यान्वयन में आर्थिक रूप से योगदान दिया और बेयरुथ के बवेरियन शहर में एक वैगनर थिएटर बनाया गया। बेयरुथ फेस्टिवल थिएटर का उद्घाटन 1876 की गर्मियों में हंस रिक्टर द्वारा निर्देशित संपूर्ण डेर रिंग डेस निबेलुंगेन के निर्माण के साथ हुआ। संपूर्ण टेट्रालॉजी लगभग 18 घंटे तक चलती है (इतिहास में संगीत का सबसे लंबा टुकड़ा)। "राइन गोल्ड" कृत्यों में विभाजित नहीं है और एक "शुरुआती शाम" के रूप में कार्य करता है, जबकि अन्य तीन ओपेरा - "द वाल्कीरी", "सिगफ्राइड" और "द डेथ ऑफ द गॉड्स" - में प्रत्येक में तीन कार्य शामिल हैं ("डेथ ऑफ द गॉड्स" में एक प्रस्तावना भी है, जो इस ओपेरा की संरचना की तुलना समग्र रूप से टेट्रालॉजी की संरचना से करती है)।

संगीतकार के करियर का समापन जर्मन मध्ययुगीन कवि-शूरवीर वोल्फ्राम वॉन एशेनबैक के महाकाव्य उपन्यास पर आधारित ओपेरा ("गंभीर मंच रहस्य") "पारसीफ़ल" था, जिसका प्रीमियर 1882 में हुआ था।

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