बच्चों के लिए कार्ल ओर्फ लघु जीवनी। कार्ल ओर्फ: जीवनी, रोचक तथ्य, रचनात्मकता

1920 में, ऑर्फ ने एलिस सोल्स्चर (एलिस सोल्सचर) से शादी की, एक साल बाद उनका जन्म हुआ केवल बच्चे, गोडेल की बेटी, और 1925 में उन्होंने एलिस को तलाक दे दिया।?

1923 में, उन्होंने डोरोथिया गुंथर से मुलाकात की और 1924 में, उनके साथ मिलकर म्यूनिख में जिम्नास्टिक, संगीत और नृत्य ("गुंथर-स्कूले" ["गुंथर-स्कूले") का एक स्कूल बनाया। 1925 से अपने जीवन के अंत तक, ओर्फ इस स्कूल में विभाग के प्रमुख थे, जहाँ उन्होंने युवा संगीतकारों के साथ काम किया। बच्चों के साथ लगातार संपर्क में रहकर उन्होंने संगीत शिक्षा के अपने सिद्धांत को विकसित किया।

हालांकि नाजी पार्टी के साथ ओर्फ का संबंध (या उसकी कमी) स्थापित नहीं किया गया है, उसका " कार्मिना बुराना" 1937 में फ्रैंकफर्ट में अपने प्रीमियर के बाद नाज़ी जर्मनी में बहुत लोकप्रिय था, कई बार प्रदर्शन किया (हालाँकि नाजी आलोचकों ने इसे "पतित" - "एंटार्टेट" कहा - कुख्यात प्रदर्शनी "डीजेनरेट आर्ट" के संबंध में जो एक ही समय में उत्पन्न हुई थी) ) . यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि नाज़ी शासन के दौरान ओर्फ कई जर्मन संगीतकारों में से एक था जिसने लिखने के लिए आधिकारिक कॉल का जवाब दिया नया संगीतशेक्सपियर के नाटक ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम के लिए, फेलिक्स मेंडेलसोहन के संगीत पर प्रतिबंध लगने के बाद - बाकी लोगों ने इसमें हिस्सा लेने से इनकार कर दिया। लेकिन फिर, नाज़ी सरकार के आने से बहुत पहले, 1917 और 1927 में ओर्फ़ ने इस नाटक के लिए संगीत पर काम किया।

Andechs में कार्ल Orff की कब्र

ऑर्फ़ कर्ट ह्यूबर का एक करीबी दोस्त था, जो प्रतिरोध आंदोलन "डाई वीज़ रोज़" ("व्हाइट रोज़") के संस्थापकों में से एक था, जिसे पीपुल्स कोर्ट ऑफ जस्टिस द्वारा मौत की सजा सुनाई गई थी और वर्ष में नाजियों द्वारा निष्पादित किया गया था। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, ओर्फ ने कहा कि वह आंदोलन का सदस्य था और स्वयं प्रतिरोध में शामिल था, लेकिन उसके अपने शब्दों के अलावा कोई सबूत नहीं है, और विभिन्न स्रोत इस कथन का विरोध करते हैं (उदाहरण के लिए)। मकसद स्पष्ट प्रतीत होता है: ओर्फ की घोषणा को अमेरिकी डिनाज़िफिकेशन अधिकारियों ने स्वीकार कर लिया, जिससे उन्हें रचना जारी रखने की अनुमति मिली।

ओर्फ़ को बैरोक-शैली के चर्च में दफनाया गया है, दक्षिणी म्यूनिख में एंडेक्स एब्बे के बेनेडिक्ट मठ का निर्माण।

निर्माण

ओर्फ ने अपने किसी भी काम को पारंपरिक अर्थों में ओपेरा कहा जाने का विरोध किया। उनकी रचनाएं "डेर मोंड" ("मून") () और "डाई क्लूज" ("वाइज वुमन") (), उदाहरण के लिए, उन्होंने "मार्चेनोपर" ("परी कथा ओपेरा") को जिम्मेदार ठहराया। दोनों कार्यों में एक विशेषता है: वे समान ध्वनियों को दोहराते हैं, लय की भावना से रहित, जिसमें किसी ध्वनि का उपयोग नहीं किया जाता है। संगीत तकनीकजिस काल में वे रचे गए थे, इसलिए यह नहीं कहा जा सकता कि वे किसी युग विशेष के हैं। माधुर्य, लय और उनके साथ इन कार्यों का पाठ शब्दों और संगीत के मिलन में प्रकट होता है।

शैक्षणिक कार्य

शैक्षिक हलकों में, वह शायद अपने काम "शुलवर्क" ("शुलवर्क", -) के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं। इसके सरल संगीत वाद्ययंत्र ने अप्रशिक्षित बाल संगीतकारों को भी टुकड़ों के कुछ हिस्सों को सापेक्ष आसानी से करने की अनुमति दी।

गनील्ड केटमैन के साथ मिलकर ऑर्फ के विचारों को एक अभिनव दृष्टिकोण में शामिल किया गया था संगीत शिक्षाबच्चे, जिन्हें "ओर्फ-शुलवर्क" के नाम से जाना जाता है। शब्द "शूलवर्क" एक जर्मन शब्द है जिसका अर्थ है " स्कूल का काम"। संगीत आधार है और आंदोलन, गायन, वादन और कामचलाऊ व्यवस्था को एक साथ लाता है।

साहित्य

• अल्बर्टो फैसोन: "कार्ल ऑर्फ", ग्रोव म्यूजिक ऑनलाइन एड। एल. मैसी (27 नवंबर को एक्सेस किया गया), (सदस्यता एक्सेस)
• माइकल एच. कैटर, "कार्ल ओर्फ़ इम ड्रिटेन रीच," विएर्टेलजाहर्शेफ्ते फर ज़ित्गेश्चिचते 43, 1 (जनवरी 1995): 1-35।
• माइकल एच. केटर, नाजी काल के संगीतकार: आठ चित्र। न्यू यॉर्क: ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2000।

कार्ल ओर्फ का जन्म 10 जुलाई, 1895 को म्यूनिख में हुआ था। जर्मन संगीतकार, संगीतज्ञ, शिक्षक।

एक बच्चे के रूप में (पांच वर्ष की आयु से) उन्होंने पियानो, अंग और सेलो बजाना सीखा। आगे संगीत शिक्षासंगीत की म्यूनिख अकादमी में प्राप्त; ए. बीयर-वालब्रुन, जी. ज़िल्चर (1914 में स्नातक) के छात्र। इसके बाद (1921-1922) उन्होंने प्रसिद्ध पॉलीफोनिस्ट जी। कामिंस्की के साथ अध्ययन किया।

1915 से 1919 तक म्यूनिख, मैनहेम, डार्मस्टाड में कंडक्टर। 1924 में उन्होंने डी. गुंथर के साथ मिलकर म्यूनिख में एक संगीत विद्यालय (गुंटर्सचुले) की स्थापना की, जिसके आधार पर उन्होंने एक प्रणाली का निर्माण किया। संगीत शिक्षाआंदोलन (जिमनास्टिक, नृत्य) और संगीत की मदद से बच्चे विकसित हुए नया प्रकार संगीत वाद्ययंत्र("ओर्फ इंस्ट्रूमेंट्स")। इस कार्य के परिणाम विशेष संगीत में प्रस्तुत किए गए हैं शिक्षण में मददगार सामग्री (1930-1935).

उसी समय, उन्होंने बाख सोसाइटी के संगीत कार्यक्रमों का निर्देशन किया। 1950 से, वे म्यूनिख कंज़र्वेटरी में रचना के प्रोफेसर रहे हैं। सदस्य
बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स, एकेडमी ऑफ सांता सेसिलिया, टूबिंगन विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर ऑफ फिलॉसफी।

ओर्फ एक स्पष्ट मानवतावादी कलाकार हैं। रचनात्मकता का मुख्य क्षेत्र विभिन्न शैलियों के संगीत और मंचीय कार्य हैं, जिसमें पाठ, गायन, मूकाभिनय, नृत्य और संगीत दोनों के संयोजन के मूल रूप शामिल हैं। मंचीय क्रिया, और संगीत कार्यक्रम (कैंटटा-ओरटोरियो) योजना में। उनमें से कुछ बवेरियन लोक संगीत और काव्य कला से जुड़े हैं।

"पीछे की ओर संगीतमय जीवन 20 वीं सदी K. Orff की कला अपनी मौलिकता में आघात कर रही है। संगीतकार की प्रत्येक नई रचना विवाद और चर्चा का विषय बन गई। आलोचकों ने उन पर उस परंपरा को पूरी तरह से तोडऩे का आरोप लगाया। जर्मन संगीत, जो आर वैगनर से ए स्कोनबर्ग के स्कूल में आता है। हालाँकि, ओर्फ के संगीत की ईमानदार और सार्वभौमिक मान्यता निकली सबसे अच्छा तर्कसंवाद संगीतकार में - आलोचना।

... ओर्फ ने बच्चों की संगीत शिक्षा के क्षेत्र में अमूल्य योगदान दिया। पहले से ही अपने छोटे वर्षों में, जब उन्होंने म्यूनिख में जिम्नास्टिक, संगीत और नृत्य के स्कूल की स्थापना की, तो ओर्फ को एक शैक्षणिक प्रणाली बनाने के विचार से रूबरू कराया गया। इसके दिल में रचनात्मक तरीका- आशुरचना, प्लास्टिसिटी, कोरियोग्राफी, थिएटर के तत्वों के संयोजन में बच्चों का मुफ्त संगीत-निर्माण।

* "भविष्य में बच्चा जो भी बने," ओर्फ़ ने कहा, "शिक्षकों का कार्य उसे शिक्षित करना है रचनात्मकता, रचनात्मक सोच…

पैदा की गई इच्छा और बनाने की क्षमता बच्चे की भविष्य की गतिविधियों के किसी भी क्षेत्र को प्रभावित करेगी। 1962 में ओर्फ़ द्वारा स्थापित, साल्ज़बर्ग में संगीत शिक्षा संस्थान सबसे बड़ा अंतरराष्ट्रीय प्रशिक्षण केंद्र बन गया है संगीत शिक्षकके लिए पूर्वस्कूली संस्थानऔर सामान्य शिक्षा विद्यालय"। (http://belcanto.ru/orff.html)

“स्ट्राविंस्की, हिंदमीथ, बार्टोक के विपरीत, जिसका काम परिवर्तनशील और अप्रत्याशित है, शहर के परिदृश्य की तरह, ओर्फ एक निर्जन पठार की तरह चिकना और साफ है। अपने महान समकालीनों की तुलना में, वह उनमें से किसी से भी हार जाते हैं। हालांकि, यह निश्चित रूप से एक जीतता है - यह सबसे सरल है।
... ओर्फ़ की कृतियों में, शब्द प्राचीन और नई भाषाओं में लगता है, मुखौटों की इतालवी कॉमेडी, लोक प्रहसन, रहस्य और प्रहसन, योनि और मिनेसिंगर्स, सोफोकल्स और एशेकिलस जीवन में आते हैं।
... ओर्फ संगीत की भाषा को एक निर्णायक और सचेत सरलीकरण की ओर ले जाने वाले पहले व्यक्ति थे - और उनकी सादगी को वास्तविक परिष्कार से नकारा नहीं जा सकता।
मौलिक समरूपता, ओस्टिनैटो सूत्र - पॉलीफोनी के प्रति पूर्ण उदासीनता के साथ और विषयगत विकास, गायन के प्राचीन रूपों, ग्रेगोरियन या बीजान्टिन, लोक-नृत्य लयबद्ध ऊर्जा, एक ऑर्केस्ट्रा में रंगीनता और तपस्या का संयोजन, जिसमें से मधुर तार धीरे-धीरे हटा दिए गए थे, लेकिन बहुराष्ट्रीय मूल के पियानो और ताल की संख्या में वृद्धि हुई।
ओर्फ ने किंवदंतियों और मिथकों की दुनिया को मूर्त रूप दिया, बहुरंगी, बहुभाषी, कभी-कभी भयानक। कला में आधुनिकता ने उन्हें घृणा से भर दिया।
... (1960 के दशक में) ... यह पता चला कि ओर्फ द्वारा पाए गए मॉडल लगभग किसी के लिए भी उपयुक्त हैं राष्ट्रीय संस्कृतिजिन्होंने अपने मूल के पास प्रेरणा की तलाश करने का फैसला किया। जार्ज स्विरिडोव द्वारा "कुर्स्क गाने", ... * या एरियल रामिरेज़ द्वारा "क्रियोल मास" इसके केवल यादृच्छिक उदाहरण हैं ...")

Belcanto Foundation मास्को में Orff के संगीत की विशेषता वाले संगीत कार्यक्रम आयोजित करता है। इस पेज पर, आप 2019 में आने वाले ओर्फ़ के संगीत के संगीत कार्यक्रम के पोस्टर देख सकते हैं और उस तारीख के लिए टिकट खरीद सकते हैं जो आपके लिए उपयुक्त हो।

ओर्फ कार्ल (1895-1982) - जर्मन संगीतकार, शिक्षक (जर्मनी)। बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स (1950) के सदस्य, रोम में राष्ट्रीय अकादमी "सांता सेसिलिया" (1957)। 1915 से ड्रामा थिएटर के कपेलमिस्टर। 1924 में, डी। गुंथर के साथ मिलकर उन्होंने म्यूनिख में जिमनास्टिक्स, डांस एंड म्यूजिक (गुंटर्सचुले) के स्कूल की स्थापना की। 30 के दशक की शुरुआत में। साथ में संगीत नृवंश विज्ञानी के। ह्यूबर ने बवेरियन को एकत्र और संसाधित किया लोक संगीतऔर नृत्य, जो उनकी शैली में झलकता था संगीतमय कार्य. रचनात्मकता का मुख्य क्षेत्र संगीतमय मंच कार्य (लगभग 15) है, जो संगीत की भाषा की सादगी (ज्यादातर डायटोनिक), आधुनिक नाट्य नाट्यशास्त्र के साथ संबंध और पश्चिमी यूरोपीय संगीत और नाट्य कला (रहस्य, कठपुतली) की लोकतांत्रिक परंपरा की विशेषता है। थिएटर, मास्क की इतालवी कॉमेडी)। पहले महत्वपूर्ण काम से शुरू - स्टेज कैंटाटा "कारमिना बुराना", ओर्फ ने एक नया प्रकार विकसित किया संगीत प्रदर्शन. इसकी विशेषता है: संगीत, पाठ और मंच आंदोलन के बीच घनिष्ठ संबंध; लंबी लयबद्ध ओस्टिनैटोस के माध्यम से संगीत नाट्यशास्त्र का संगठन। 1950-54 में, उन्होंने 5-वॉल्यूम संग्रह म्यूज़िक फ़ॉर चिल्ड्रन (स्कुलवर्क) प्रकाशित किया, जो ऑर्फ़ की संगीत और शैक्षणिक प्रणाली का आधार बना, जिसे दुनिया भर में पहचान और वितरण मिला। 1950-60 में उन्होंने हायर में पढ़ाया संगीत विद्यालयम्यूनिख में। 1961 में, ऑर्फ इंस्टीट्यूट (इंस्टीट्यूट फॉर म्यूजिकल एजुकेशन एट द हायर स्कूल ऑफ म्यूजिक एंड कला प्रदर्शनमोजार्टम)। छात्रों में: वी. एगक, पी. कुर्ज़बैक, जी. ज़ोएटर्मिस्टर। राष्ट्रीय पुरस्कारजीडीआर (1949)।
रचनात्मक गतिविधिअपने 80वें जन्मदिन तक, ओर्फ़ लंबे समय तक चलता रहा। भाग्य ने जनता के साथ "देर से" सफलता के लिए संगीतकार को मुआवजा दिया। कैनटाटा कारमिना बुराना के मंच के प्रीमियर के बाद ही वह आधुनिक जर्मन कला में एक प्रमुख व्यक्ति बन गए। बीसवीं शताब्दी के इस संगीतमय बेस्टसेलर का पहला प्रदर्शन 1937 में हुआ, जब संगीतकार पहले से ही चालीस से अधिक का था। इस समय तक, उनकी पीढ़ी के प्रतिनिधि - पॉल हिंदमीथ, आर्थर होनेगर, सर्गेई प्रोकोफिव - लंबे समय तक दुनिया भर में ख्याति प्राप्त कर चुके थे।
ओर्फ़ के बाद के चरण के कैनटेटस - "कैटुल्ली कारमाइन" और "ट्रायम्फ ऑफ़ एफ़्रोडाइट" - साथ में "कारमिना बुराना" ने ट्राइप्टिक "ट्रायम्फ्स" बनाया।
स्टेज कंटाटा शैली बन गई है आरंभिक चरणअन्य सिंथेटिक नाट्य रूपों के निर्माण के लिए संगीतकार के रास्ते पर, ओर्फ के अभिनव रंगमंच का प्रतिनिधित्व करते हुए। यह:
शिक्षाप्रद संगीतमय किस्से- "मून", "चतुर लड़की" (दोनों ग्रिम ब्रदर्स की परियों की कहानियों पर आधारित), "स्ली" ("अस्तुटुली")।
रहस्य - "मसीह के पुनरुत्थान का रहस्य", "एक बच्चे के जन्म का चमत्कार", "समय के अंत का रहस्य"।
नाटकीय अभिनेताओं, गायकों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए संवादी संगीत नाटक - बर्नाउरिन, स्ली, ड्रीम इन मध्य ग्रीष्म की रात».
प्राचीन त्रासदी - "एंटीगोन", "ओडिपस रेक्स", "प्रोमेथियस" (प्राचीन त्रयी)।
यदि मंच के छावनी और प्राचीन त्रासदियाँ पूरी तरह से संगीत रचनाएँ हैं, तो रहस्यों में कोरल गायनसंवादात्मक दृश्यों के साथ वैकल्पिक, और नाटकीय अभिनेताओं के लिए नाटकों में, केवल सबसे "महत्वपूर्ण" क्षणों को संगीत द्वारा आवाज दी जाती है। Astutuli अलग खड़ा है, Orff का एकमात्र टुकड़ा जिसमें एक निश्चित पिच की आवाज़ का लगभग कोई उपयोग नहीं है। इसका मुख्य संगीत घटक ताल ताल और पुराने बवेरियन भाषण की लय है। असामान्य अभिव्यक्ति के साधन, विशेष रूप से, एक गायन नहीं, बल्कि एक बोलने वाला गाना बजानेवालों, संगीतकार ने अपने बाद के कामों में इस्तेमाल किया। एक उदाहरण उनकी अंतिम रचना है - एक पाठक के लिए "टुकड़े", एक बोलने वाला गाना बजानेवालों और बी। ब्रेख्त (1975) के छंदों पर ताल।

अतीत की संस्कृति में नई दुनिया की खोज करने वाले ओर्फ की गतिविधि की तुलना एक कवि-अनुवादक के काम से की जा सकती है जो संस्कृति के मूल्यों को विस्मृति, गलत व्याख्या, गलतफहमी से बचाता है, उन्हें एक सुस्त नींद से जगाता है।
ओ. लियोन्टीवा

XX सदी के संगीतमय जीवन की पृष्ठभूमि के खिलाफ। K. Orff की कला अपनी मौलिकता में आघात कर रही है। संगीतकार की प्रत्येक नई रचना विवाद और चर्चा का विषय बन गई। आलोचकों ने, एक नियम के रूप में, उन पर जर्मन संगीत की परंपरा के साथ एक स्पष्ट विराम का आरोप लगाया, जो आर। वैगनर से ए। स्कोनबर्ग के स्कूल में आता है। हालांकि, संगीतकार और आलोचक के बीच संवाद में ओर्फ के संगीत की ईमानदार और सार्वभौमिक मान्यता सबसे अच्छा तर्क साबित हुई। जीवनी संबंधी आंकड़ों के साथ संगीतकार के बारे में पुस्तकें कंजूस हैं। ओर्फ़ का स्वयं मानना ​​था कि उनके व्यक्तिगत जीवन की परिस्थितियाँ और विवरण शोधकर्ताओं के लिए कोई दिलचस्पी नहीं हो सकते हैं, और मानवीय गुणसंगीत के लेखक अपने कामों को समझने में बिल्कुल भी मदद नहीं करते हैं।

ओर्फ का जन्म एक बवेरियन अधिकारी परिवार में हुआ था, जिसमें संगीत लगातार घर पर रहता था। म्यूनिख के एक मूल निवासी, ओर्फ ने वहां अकादमी में अध्ययन किया संगीत कला. कई साल बाद गतिविधियों का संचालन करने के लिए समर्पित थे - पहले म्यूनिख थिएटर केमर्सपीले में, और बाद में मैनहेम और डार्मस्टाट के नाटक थिएटरों में। इस दौरान वहीं शुरुआती कामसंगीतकार, लेकिन वे पहले से ही रचनात्मक प्रयोग की भावना से प्रभावित हैं, कई को संयोजित करने की इच्छा विभिन्न कलाएँसंगीत के तत्वावधान में। ओर्फ तुरंत अपनी लिखावट हासिल नहीं करता है। कई युवा संगीतकारों की तरह, वह वर्षों की खोज और शौक से गुज़रता है: तत्कालीन फैशनेबल साहित्यिक प्रतीकवाद, सी। मोंटेवेर्डी, जी। शुट्ज़, जे.एस. बाख की रचनाएँ, अद्भुत दुनिया 16वीं शताब्दी का वीणा संगीत

संगीतकार वस्तुतः अपने समकालीन के सभी पहलुओं के लिए एक अटूट जिज्ञासा दिखाता है कलात्मक जीवन. उनकी रुचियों में नाटक थिएटर और बैले स्टूडियो, विविध संगीतमय जीवन, प्राचीन बवेरियन लोकगीत और एशिया और अफ्रीका के लोगों के राष्ट्रीय वाद्ययंत्र शामिल हैं।

स्टेज कैंटाटा कार्मिना बुराना (1937) का प्रीमियर, जो बाद में ट्रायम्फ्स ट्रिप्टिच का पहला भाग बन गया, ने ओर्फ़ को वास्तविक सफलता और पहचान दिलाई। गाना बजानेवालों, एकल कलाकारों, नर्तकियों और ऑर्केस्ट्रा के लिए यह रचना 13 वीं शताब्दी के दैनिक जर्मन गीतों के संग्रह से गीत के छंदों पर आधारित थी। इस कैंटाटा से शुरू होकर, ओर्फ लगातार एक नया सिंथेटिक प्रकार का संगीत मंच क्रिया विकसित करता है, जिसमें ऑरेटोरियो, ओपेरा और बैले के तत्व शामिल होते हैं, नाटक रंगमंचऔर मध्ययुगीन रहस्य, स्ट्रीट कार्निवल प्रदर्शन और इतालवी कॉमेडी मास्क। इस प्रकार त्रिपिटक कैटुली कारमाइन (1942) और द ट्रायम्फ ऑफ एफ़्रोडाइट (1950-51) के निम्नलिखित भाग हल किए गए हैं।

मंच कंटाटा शैली ओपेरा बनाने के लिए संगीतकार के रास्ते पर एक मंच बन गई, उनके नाटकीय रूप और संगीत की भाषा में अभिनव, द मून (ब्रदर्स ग्रिम, 1937-38 की परियों की कहानियों पर आधारित) और गुड गर्ल (1941-42, ए) "तीसरे रैह" के तानाशाही शासन पर व्यंग्य)। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, ओर्फ, अधिकांश की तरह जर्मन कलाकार, जनता में भागीदारी से वापस ले लिया और सांस्कृतिक जीवनदेशों। पर एक प्रकार की प्रतिक्रिया दुखद घटनाएंयुद्ध ओपेरा "बर्नौएरिन" (1943-45) था। संगीतकार के संगीत और नाटकीय काम की चोटियों में भी शामिल हैं: एंटीगोन (1947-49), ओडिपस रेक्स (1957-59), प्रोमेथियस (1963-65), जो एक प्रकार की प्राचीन त्रयी बनाते हैं, और समय के अंत का रहस्य (1972)। अंतिम निबंधओर्फ एक पाठक के लिए "प्ले" दिखाई दिया, बी। ब्रेख्त (1975) के छंदों पर एक बोलने वाला गाना बजानेवालों और टक्कर।

ओर्फ के संगीत की विशेष आलंकारिक दुनिया, प्राचीन, परी-कथा भूखंडों, पुरातन के लिए उनकी अपील - यह सब न केवल उस समय की कलात्मक और सौंदर्य प्रवृत्तियों की अभिव्यक्ति थी। "पूर्वजों के लिए वापस" आंदोलन, सबसे पहले, संगीतकार के अत्यधिक मानवतावादी आदर्शों की गवाही देता है। ऑर्फ़ ने अपने लक्ष्य को सभी देशों में सभी के लिए समझने योग्य एक सार्वभौमिक रंगमंच का निर्माण माना। "इसलिए," संगीतकार ने जोर दिया, "और मैंने शाश्वत विषयों को चुना, जो दुनिया के सभी हिस्सों में समझ में आता है ... मैं गहराई से प्रवेश करना चाहता हूं, कला के उन शाश्वत सत्यों को फिर से खोजना चाहता हूं जो अब भूल गए हैं।"

संगीतकार के संगीत और मंचीय कार्य उनकी एकता में "ओर्फ थिएटर" - सबसे मूल घटना है संगीत संस्कृति 20 वीं सदी "यह कुल रंगमंच है," ई। डोफलिन ने लिखा है। - “यह इतिहास की एकता को एक विशेष तरीके से व्यक्त करता है। यूरोपीय रंगमंच- यूनानियों से, टेरेंस से, बैरोक के नाटक से लेकर आधुनिक समय के ओपेरा तक। ऑर्फ ने प्रत्येक कार्य को पूरी तरह से मूल तरीके से हल किया, खुद को शैली या शैलीगत परंपराओं से शर्मिंदा नहीं किया। ओर्फ की अद्भुत रचनात्मक स्वतंत्रता मुख्य रूप से उनकी प्रतिभा के पैमाने के कारण है और उच्चतम स्तरसंगीतकार तकनीक। अपनी रचनाओं के संगीत में, संगीतकार परम अभिव्यक्ति को प्राप्त करता है, ऐसा प्रतीत होता है, सबसे अधिक सरल साधन. और केवल उनके अंकों के एक करीबी अध्ययन से पता चलता है कि इस सादगी की तकनीक कितनी असामान्य, जटिल, परिष्कृत और एक ही समय में परिपूर्ण है।

ओर्फ ने बच्चों की संगीत शिक्षा के क्षेत्र में अमूल्य योगदान दिया। पहले से ही अपने छोटे वर्षों में, जब उन्होंने म्यूनिख में जिम्नास्टिक, संगीत और नृत्य के स्कूल की स्थापना की, तो ओर्फ को एक शैक्षणिक प्रणाली बनाने के विचार से रूबरू कराया गया। उनकी रचनात्मक पद्धति प्लास्टिसिटी, कोरियोग्राफी और थिएटर के तत्वों के संयोजन में कामचलाऊ व्यवस्था, बच्चों के मुफ्त संगीत-निर्माण पर आधारित है। "भविष्य में बच्चा जो भी बनता है," ओर्फ ने कहा, "शिक्षकों का कार्य उसे रचनात्मकता, रचनात्मक सोच में शिक्षित करना है ... पैदा की गई इच्छा और बनाने की क्षमता बच्चे की भविष्य की गतिविधियों के किसी भी क्षेत्र को प्रभावित करेगी।" 1962 में ओर्फ द्वारा बनाया गया, साल्ज़बर्ग में संगीत शिक्षा संस्थान पूर्वस्कूली संस्थानों और माध्यमिक विद्यालयों के लिए संगीत शिक्षकों के प्रशिक्षण का सबसे बड़ा अंतरराष्ट्रीय केंद्र बन गया है।

संगीत कला के क्षेत्र में ओर्फ की उत्कृष्ट उपलब्धियों ने दुनिया भर में पहचान हासिल की है। उन्हें बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स (1950), रोम में सांता सेसिलिया की अकादमी (1957) और दुनिया के अन्य आधिकारिक संगीत संगठनों का सदस्य चुना गया। में पिछले साल काजीवन (1975-81) में, संगीतकार अपने स्वयं के संग्रह से सामग्री का आठ-खंड संस्करण तैयार करने में व्यस्त था।

1920 में, ओर्फ ने एलिस ज़ोल्सचर (जर्मन) से शादी की। ऐलिस सोलशर), एक साल बाद उनके इकलौते बच्चे का जन्म हुआ, गोडेल की बेटी, 1925 में उन्होंने एलिस को तलाक दे दिया।

ओर्फ वियना के गौलेटर का करीबी दोस्त था और हिटलर यूथ के नेताओं में से एक, बलदुर वॉन शिराच था।

ओर्फ़, कर्ट ह्यूबर के घनिष्ठ मित्र भी थे, जो व्हाइट रोज़ प्रतिरोध आंदोलन के संस्थापकों में से एक थे (जर्मन। डाई वीज़ रोज़), पीपुल्स कोर्ट ऑफ जस्टिस द्वारा मौत की सजा सुनाई गई और 1943 में नाजियों द्वारा निष्पादित की गई। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, ओर्फ ने आंदोलन में शामिल होने का दावा किया और स्वयं प्रतिरोध में शामिल था, लेकिन उसके अपने शब्दों के अलावा कोई सबूत नहीं है, इसलिए कुछ स्रोत इस दावे का विरोध करते हैं। मकसद स्पष्ट प्रतीत होता है: ओर्फ की घोषणा को अमेरिकी डिनाज़िफिकेशन अधिकारियों ने स्वीकार कर लिया, जिससे उन्हें रचना जारी रखने की अनुमति मिली। यह ज्ञात है कि ओर्फ ने डर का हवाला देते हुए ह्यूबर की रक्षा के लिए वॉन शिरच के साथ अपने अधिकार और दोस्ती का इस्तेमाल करने की हिम्मत नहीं की स्वजीवन. साथ ही, उन्होंने शासन के समर्थन में कोई सार्वजनिक बयान नहीं दिया।

ओर्फ ने पारंपरिक अर्थों में केवल एक ओपेरा कहे जाने वाले अपने किसी भी काम का विरोध किया। उनकी रचनाएं "डेर मोंड" ("मून", जर्मन। डर्मोंड , ) और "डाई क्लूज" ("चालाक लड़की", जर्मन। डाई क्लूज , ), उदाहरण के लिए, उन्होंने "मार्चेनोपर" ("परी कथा ओपेरा") का उल्लेख किया। दोनों कार्यों की ख़ासियत यह है कि वे एक ही लयबद्ध ध्वनियों को दोहराते हैं, उस समय की किसी भी संगीत तकनीक का उपयोग नहीं करते हैं जब वे बनाए गए थे, अर्थात उन्हें किसी विशेष समय से संबंधित नहीं माना जा सकता है। धुन, ताल और उनके साथ इन कार्यों का पाठ केवल शब्दों और संगीत के मिलन में दिखाई देता है।

Premiere नवीनतम कामओर्फ, "डी टेम्पोरम फाइन कोमोडिया" ("कॉमेडी फॉर द एंड ऑफ टाइम"), 20 अगस्त, 1973 को साल्ज़बर्ग संगीत समारोह में आयोजित किया गया था और इसका प्रदर्शन किया गया था। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रारेडियो कोलोन और हर्बर्ट वॉन करजान द्वारा संचालित एक गाना बजानेवालों। इसमें में उच्चतम डिग्रीअपने निजी काम में, ओर्फ ने एक रहस्यमय नाटक प्रस्तुत किया जिसमें उन्होंने ग्रीक, जर्मन और लैटिन में गाए गए समय के अंत में अपने विचारों को अभिव्यक्त किया।

"म्यूज़िका पोएटिका", जिसे ओर्फ ने गुनिल्ड केटमैन के साथ मिलकर बनाया था, को मुख्य के रूप में इस्तेमाल किया गया था संगीत विषयटेरेंस मलिक की फिल्म "डेसोलेट लैंड्स" ()। हैंस जिमर ने बाद में फिल्म ट्रू लव () के लिए इस संगीत पर फिर से काम किया।

शैक्षणिक कार्य

शैक्षिक हलकों में, वह शायद अपने काम "शुलवर्क" ("शुलवर्क", -) के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं। इसके सरल संगीत वाद्ययंत्र ने अप्रशिक्षित बच्चों को भी सापेक्ष आसानी से टुकड़े के कुछ हिस्सों को करने की अनुमति दी।

गनील्ड केटमैन के साथ मिलकर ऑर्फ के विचारों को बच्चों की संगीत शिक्षा के लिए एक अभिनव दृष्टिकोण में शामिल किया गया, जिसे "ऑर्फ-शूलवर्क" के रूप में जाना जाता है। शब्द "शूलवर्क" एक जर्मन शब्द है जिसका अर्थ है "स्कूल का काम"। संगीत आधार है और आंदोलन, गायन, वादन और कामचलाऊ व्यवस्था को एक साथ लाता है।

याद

वर्ना गांव में कार्ल ओर्फ के नाम पर एक स्कूल है, जहां बच्चों को उनके कार्यक्रमों के अनुसार संगीत सिखाया जाता है।

"ओर्फ, कार्ल" लेख पर एक समीक्षा लिखें

साहित्य

• लियोन्टीवा ओ.कार्ल ओर्फ। - एम .: संगीत, 1964. -160 पी।, नोट्स। बीमार।
• अल्बर्टो फासोन"कार्ल ऑर्फ" // ग्रोव म्यूजिक ऑनलाइन एड। एल. मैसी (27 नवंबर को पुनःप्राप्त),
• माइकल एच। कैटर"कार्ल ओर्फ इम ड्रिटन रीच" // विएरटेलजाह्रशेफ्टे फर ज़ित्गेस्चिचते 43, 1 (जनवरी 1995): 1-35।
• माइकल एच। कैटर"नाजी युग के संगीतकार: आठ चित्र" // न्यूयॉर्क: ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2000।
• एंड्रिया लेस, कार्ल ओर्फ, आइडिया एंड वर्क, अटलांटिस मुसिकबच-वर्लाग, ज्यूरिख 1955। ज़्वेइट उबेरार्बेइटे औफ्लेज, अटलांटिस मुसिकबच-वेरलाग, ज्यूरिख 1977, आईएसबीएन 3-7611-0236-4। तस्चेंबुचौसगाबे विल्हेम गोल्डमैन-वेरलाग, मुन्चेन 1980, आईएसबीएन 3-442-33038-6
• एंड्रिया लेस, कार्ल ऑर्फ के लिए ज़्वेई निबंध: टेम्पोरम फाइन कोमोडिया, बोहलाऊ वेरलाग, वीन-कोलन-ग्राज़ 1981

टिप्पणियाँ

लिंक

• ज़खारोवा ओए, ज़खारोव एनवी। // इलेक्ट्रॉनिक विश्वकोश"शेक्सपियर की दुनिया"।

ओर्फ, कार्ल की विशेषता वाला एक अंश

वह अपने हाथ में एक कलम के साथ मेज पर झुक गया, और स्पष्ट रूप से एक शब्द में वह सब कुछ कहने के अवसर से प्रसन्न था जो वह लिखना चाहता था, उसने रोस्तोव को अपना पत्र व्यक्त किया।
- आप देखिए, डीजी "अग," उन्होंने कहा। "हम तब तक सोते हैं जब तक हम प्यार नहीं करते। हम pg`axa के बच्चे हैं ... लेकिन आप प्यार में गिर गए - और आप भगवान हैं, आप खूंटी पर पवित्र हैं" सृजन का दिन ... यह और कौन है? उसे चोग में भेजो "तू। समय नहीं है!" वह लवृष्का पर चिल्लाया, जो बिल्कुल भी शर्मीले नहीं थे, उसके पास पहुंचे।
- लेकिन कौन होना चाहिए? उन्होंने खुद आदेश दिया। पैसे के लिए सार्जेंट-मेजर आया।
डेनिसोव भौहें चढ़ाए, कुछ चिल्लाना चाहता था और चुप हो गया।
"स्क्वीग," लेकिन यही बात है, उसने खुद से कहा। "बटुए में कितना पैसा बचा है?" उसने रोस्तोव से पूछा।
“सात नए और तीन पुराने।
"आह, स्कवेग," लेकिन ठीक है, तुम क्या खड़े हो, बिजूका, एक वाह्मिस्टग "ए," डेनिसोव लवृष्का पर चिल्लाया।
"कृपया, डेनिसोव, मेरे पैसे ले लो, क्योंकि मेरे पास है," रोस्तोव ने शरमाते हुए कहा।
"मैं अपने से उधार लेना पसंद नहीं करता, मुझे यह पसंद नहीं है," डेनिसोव ने बड़बड़ाया।
“और अगर तुम कॉमरेड तरीके से मुझसे पैसे नहीं लेते हो, तो तुम मुझे नाराज करोगे। वास्तव में, मेरे पास है, - रोस्तोव दोहराया।
- नहीं।
और डेनिसोव तकिए के नीचे से बटुआ निकालने के लिए बिस्तर पर गया।
- आपने इसे कहाँ रखा, रोस्तोव?
- नीचे तकिए के नीचे।
- हां नहीं।
डेनिसोव ने दोनों तकियों को फर्श पर फेंक दिया। कोई बटुआ नहीं था।
- यह एक चमत्कार है!
"रुको, क्या तुमने इसे नहीं छोड़ा?" रोस्तोव ने एक-एक करके तकिए उठाते हुए और उन्हें हिलाते हुए कहा।
उसने फेंक दिया और कंबल को ब्रश कर दिया। कोई बटुआ नहीं था।
- क्या मैं भूल गया? नहीं, मैंने यह भी सोचा था कि आप निश्चित रूप से अपने सिर के नीचे खजाना रख रहे थे, ”रोस्तोव ने कहा। - मैंने अपना बटुआ यहाँ रख दिया। कहाँ है वह? वह लवृष्का की ओर मुड़ा।
- मैं अंदर नहीं गया। जहां उन्होंने इसे रखा, वहीं होना चाहिए।
- ज़रूरी नहीं…
- तुम ठीक हो, इसे कहीं फेंक दो, और इसे भूल जाओ। अपनी जेब में देखो।
"नहीं, अगर मैं खजाने के बारे में नहीं सोचता," रोस्तोव ने कहा, "अन्यथा मुझे याद है कि मैंने क्या रखा है।"
लवृष्का ने पूरे बिस्तर को खंगाला, उसके नीचे देखा, मेज के नीचे, पूरे कमरे में छान मारा और कमरे के बीच में रुक गया। डेनिसोव ने चुपचाप लवृष्का की हरकतों का पालन किया, और जब लवृष्का ने यह कहते हुए आश्चर्य में अपने हाथ ऊपर कर दिए कि वह कहीं नहीं है, तो उसने रोस्तोव को देखा।
- मिस्टर ओस्तोव, आप स्कूली बच्चे नहीं हैं ...
रोस्तोव ने डेनिसोव की टकटकी को महसूस किया, अपनी आँखें उठाईं और उसी क्षण उन्हें नीचे कर दिया। उसका सारा खून, जो उसके गले के नीचे कहीं बंद था, उसके चेहरे और आँखों में बह गया। वह अपनी सांस नहीं पकड़ सका।
- और कमरे में लेफ्टिनेंट और खुद को छोड़कर कोई नहीं था। यहीं कहीं, ”लवृष्का ने कहा।
- ठीक है, तुम चोग "उन गुड़िया, चारों ओर देखो, देखो," डेनिसोव अचानक चिल्लाया, बैंगनी हो गया और खुद को एक खतरनाक इशारे के साथ फुटमैन पर फेंक दिया। ज़पोग हर कोई!
रोस्तोव, डेनिसोव के चारों ओर देख रहा था, उसने अपनी जैकेट के बटन लगाना शुरू कर दिया, अपनी कृपाण को तेज कर दिया और अपनी टोपी लगा ली।
"मैं आपको एक बटुआ रखने के लिए कह रहा हूँ," डेनिसोव चिल्लाया, बैटमैन के कंधों को हिलाया और उसे दीवार के खिलाफ धकेल दिया।
- डेनिसोव, उसे छोड़ दो; मुझे पता है कि इसे कौन ले गया, ”रोस्तोव ने कहा, दरवाजे पर चढ़ गया और अपनी आँखें नहीं उठाईं।
डेनिसोव रुक गया, सोचा, और जाहिर तौर पर समझ गया कि रोस्तोव किस ओर इशारा कर रहा था, उसका हाथ पकड़ लिया।
"आह!" वह चिल्लाया ताकि उसकी गर्दन और माथे पर रस्सियों की तरह नसें फूल जाएं। "मैं तुमसे कह रहा हूं, तुम पागल हो, मैं इसकी अनुमति नहीं दूंगा। बटुआ यहाँ है; मैं अपनी त्वचा को इस मेगाज़ेवेट्स से ढीला कर दूंगा, और यह यहाँ होगा।
"मुझे पता है कि इसे किसने लिया," रोस्तोव ने कांपती आवाज़ में दोहराया और दरवाजे पर गया।
"लेकिन मैं तुमसे कह रहा हूँ, तुम ऐसा करने की हिम्मत मत करो," डेनिसोव चिल्लाया, उसे रोकने के लिए कैडेट की ओर भागा।
लेकिन रोस्तोव ने अपना हाथ दूर कर लिया और इस तरह के द्वेष के साथ, मानो डेनिसोव उसका सबसे बड़ा दुश्मन था, सीधे और दृढ़ता से उसकी ओर देखा।
- क्या आप समझ रहे हैं कि आप क्या कह रहे हैं? उसने काँपती आवाज़ में कहा, “कमरे में मेरे सिवा और कोई नहीं था। तो अगर नहीं तो...
वह बात पूरी नहीं कर पाया और कमरे से बाहर भाग गया।
- ओह, तुम्हारे साथ और सबके साथ क्यों नहीं - वहाँ थे अंतिम शब्दरोस्तोव ने सुना।
रोस्तोव तेलीनिन के अपार्टमेंट में आए।
"मास्टर घर पर नहीं हैं, वे मुख्यालय गए," तेलीनिन के अर्दली ने उन्हें बताया। या क्या हुआ? जंकर के परेशान चेहरे पर हैरान होकर बैटमैन जोड़ा।
- वहां कुछ भी नहीं है।
"हम थोड़ा चूक गए," बैटमैन ने कहा।
मुख्यालय सालजेनेक से तीन मील की दूरी पर स्थित था। रोस्तोव, घर जाने के बिना, एक घोड़ा ले गया और मुख्यालय चला गया। मुख्यालय के कब्जे वाले गाँव में, अधिकारियों द्वारा अक्सर एक सराय था। रोस्तोव मधुशाला पहुंचे; पोर्च में उन्होंने तलियानिन के घोड़े को देखा।
मधुशाला के दूसरे कमरे में लेफ़्टिनेंट सॉसेज की एक थाली और शराब की एक बोतल के पास बैठा था।
"आह, और तुम रुक गए, नौजवान," उसने मुस्कराते हुए और अपनी भौहें ऊपर उठाते हुए कहा।
- हाँ, - रोस्तोव ने कहा, जैसे कि इस शब्द का उच्चारण करने के लिए बहुत प्रयास करना पड़ा, और अगली मेज पर बैठ गया।
दोनों चुप थे; कमरे में दो जर्मन और एक रूसी अधिकारी बैठे थे। हर कोई चुप था, और थालियों पर चाकुओं की आवाजें और लेफ्टिनेंट की चंपिंग की आवाजें सुनाई दे रही थीं। जब तल्यानिन ने नाश्ता किया, तो उसने अपनी जेब से एक डबल बटुआ निकाला, अपनी छोटी सफेद उँगलियों को ऊपर की ओर झुकाकर अंगूठियाँ फैलाईं, एक सोना निकाला और अपनी भौहें उठाकर नौकर को पैसे दिए।
"कृपया जल्दी करो," उन्होंने कहा।
सोना नया था। रोस्तोव उठे और तल्यानिन के पास गए।
"मुझे पर्स देखने दो," उसने धीमी, मुश्किल से सुनाई देने वाली आवाज़ में कहा।
झुकी हुई आँखों के साथ, लेकिन फिर भी भौहें उठी हुई थीं, तेल्यानिन ने पर्स सौंप दिया।
"हाँ, एक सुंदर पर्स... हाँ... हाँ..." उसने कहा, और अचानक पीला पड़ गया। "देखो, युवक," उन्होंने कहा।
रोस्तोव ने बटुए को अपने हाथों में लिया और उसे देखा, और उसमें जो पैसा था, और तेलीनिन को। लेफ्टिनेंट ने चारों ओर देखा, जैसा कि उसकी आदत थी, और ऐसा लगा जैसे वह अचानक बहुत खुश हो गया हो।
"अगर हम वियना में हैं, तो मैं सब कुछ वहीं छोड़ दूंगा, और अब इन गंदे छोटे शहरों में कहीं नहीं जाना है," उन्होंने कहा। - चलो, नौजवान, मैं चलता हूँ।
रोस्तोव चुप था।
- आप कैसे हैं? नाश्ता भी कर लो उन्हें शालीनता से खिलाया जाता है, ”तेल्यानिन ने जारी रखा। - चलो भी।
उसने हाथ बढ़ाकर पर्स पकड़ लिया। रोस्तोव ने उसे रिहा कर दिया। Telyanin ने पर्स लिया और उसे अपनी जांघिया की जेब में रखना शुरू कर दिया, और उसकी भौहें लापरवाही से उठीं, और उसका मुँह थोड़ा सा खुल गया, जैसे वह कह रहा हो: “हाँ, हाँ, मैंने अपना पर्स अपनी जेब में रख लिया, और यह बहुत है सरल, और किसी को इसकी परवाह नहीं है ”।
- अच्छा, क्या, युवक? उसने रोस्तोव की उभरी हुई भौंहों के नीचे से आह भरते हुए और उसकी आँखों में देखते हुए कहा। एक बिजली की चिंगारी की गति से आँखों से किसी तरह का प्रकाश, तिल्यानिन की आँखों से रोस्तोव की आँखों तक और पीठ, पीछे और पीछे, एक पल में दौड़ गया।
"यहाँ आओ," रोस्तोव ने तेलीनिन का हाथ पकड़ते हुए कहा। वह लगभग उसे घसीटते हुए खिड़की के पास ले गया। - यह डेनिसोव का पैसा है, आपने इसे ले लिया ... - उसने उसके कान में फुसफुसाया।
"क्या? ... क्या? ... तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई?" क्या? ... - तेलीनिन ने कहा।
लेकिन ये शब्द एक वादी, हताश रोना और क्षमा की याचना लग रहे थे। जैसे ही रोस्तोव ने इस आवाज़ को सुना, उसकी आत्मा से संदेह का एक बड़ा पत्थर गिर गया। उसे खुशी महसूस हुई, और उसी क्षण उसे उस दुर्भाग्यशाली व्यक्ति के लिए खेद हुआ जो उसके सामने खड़ा था; लेकिन काम शुरू करना जरूरी था।
"यहाँ के लोग, भगवान जानता है कि वे क्या सोच सकते हैं," तेलीनिन ने बुदबुदाया, अपनी टोपी पकड़कर एक छोटे से खाली कमरे में चला गया, "हमें खुद को समझाने की ज़रूरत है ...
"मुझे पता है, और मैं इसे साबित करूंगा," रोस्तोव ने कहा।
- मैं…
Telyanin का भयभीत, पीला चेहरा अपनी सभी मांसपेशियों के साथ कांपने लगा; उसकी आँखें अभी भी दौड़ रही थीं, लेकिन कहीं नीचे, रोस्तोव के चेहरे पर नहीं उठ रही थी, और सिसकियाँ सुनाई दे रही थीं।
- गिनो! ... नष्ट मत करो नव युवक... यहाँ गरीब पैसे हैं, इसे ले लो ... - उसने इसे टेबल पर फेंक दिया। - मेरे पिता बूढ़े हैं, मेरी माँ! ...
रोस्तोव ने तेलियानिन की टकटकी से बचते हुए पैसे लिए और एक शब्द भी कहे बिना कमरे से बाहर चला गया। लेकिन दरवाजे पर वह रुक गया और वापस मुड़ गया। "हे भगवान," उसने अपनी आँखों में आँसू के साथ कहा, "तुम यह कैसे कर सकते हो?
"गिनो," तेल्यानिन ने कैडेट के पास जाते हुए कहा।
"मुझे मत छुओ," रोस्तोव ने दूर खींचते हुए कहा। जरूरत हो तो ये पैसे ले लो। उसने अपना बटुआ उस पर फेंका और सराय से बाहर भाग गया।

उसी दिन शाम को, डेनिसोव के अपार्टमेंट में स्क्वाड्रन के अधिकारियों के बीच एक जीवंत बातचीत चल रही थी।
"लेकिन मैं आपको बता रहा हूं, रोस्तोव, कि आपको रेजिमेंटल कमांडर से माफी मांगने की जरूरत है," कहा, क्रिमसन लाल, उत्तेजित रोस्तोव की ओर मुड़ते हुए, उच्च मुख्यालय के कप्तान, भूरे बालों, विशाल मूंछों और झुर्रियों वाले चेहरे की बड़ी विशेषताओं के साथ। .
स्टाफ कप्तान कर्स्टन को सम्मान के कार्यों के लिए दो बार सैनिकों को पदावनत किया गया और दो बार ठीक किया गया।
"मैं किसी को यह नहीं बताने दूँगा कि मैं झूठ बोल रहा हूँ!" रोस्तोव रोया। उसने मुझसे कहा कि मैं झूठ बोल रहा हूं, और मैंने उससे कहा कि वह झूठ बोल रहा है। और इसलिए यह रहेगा। वे मुझे हर दिन भी ड्यूटी पर रख सकते हैं और मुझे गिरफ्तार कर सकते हैं, लेकिन कोई भी मुझसे माफी नहीं मांगेगा, क्योंकि अगर वह एक रेजिमेंटल कमांडर के रूप में खुद को मुझे संतुष्टि देने के लिए अयोग्य समझता है, तो ...
- हाँ, तुम रुको, पिताजी; तुम मेरी बात सुनो, - कप्तान ने अपनी लंबी मूंछों को शांत करते हुए, अपनी बास आवाज में कर्मचारियों को बाधित किया। - आप अन्य अधिकारियों के सामने रेजिमेंटल कमांडर को बताएं कि अधिकारी ने चोरी की ...
- यह मेरी गलती नहीं है कि अन्य अधिकारियों के सामने बातचीत शुरू हुई। शायद मुझे उनके सामने नहीं बोलना चाहिए था, लेकिन मैं डिप्लोमैट नहीं हूं। मैं तब हसरों में शामिल हो गया और यह सोचकर चला गया कि यहाँ सूक्ष्मताओं की आवश्यकता नहीं है, लेकिन वह मुझसे कहता है कि मैं झूठ बोल रहा हूँ ... तो उसे मुझे संतुष्टि दो ...
- यह ठीक है, कोई नहीं सोचता कि आप कायर हैं, लेकिन बात यह नहीं है। डेनिसोव से पूछें, क्या ऐसा लगता है कि एक कैडेट एक रेजिमेंटल कमांडर से संतुष्टि की मांग करता है?
डेनिसोव, अपनी मूंछें काटते हुए, उदास देखोबातचीत सुनी, जाहिर तौर पर इसमें शामिल नहीं होना चाहते। कप्तान के कर्मचारियों द्वारा पूछे जाने पर, उन्होंने नकारात्मक रूप से अपना सिर हिलाया।
"आप अधिकारियों के सामने इस गंदी चाल के बारे में रेजिमेंटल कमांडर से बात कर रहे हैं," मुख्यालय के कप्तान ने जारी रखा। - Bogdanich (Bogdanich को रेजिमेंटल कमांडर कहा जाता था) ने आपकी घेराबंदी की।
- उन्होंने घेराबंदी नहीं की, लेकिन कहा कि मैं झूठ बोल रहा हूं।
- अच्छा, हाँ, और आपने उससे कुछ बेवकूफी भरी बात कही, और आपको माफी माँगने की ज़रूरत है।
- कभी नहीँ! रोस्तोव चिल्लाया।
मुख्यालय के कप्तान ने गंभीरता और सख्ती से कहा, "मुझे नहीं लगा कि यह आपकी ओर से था।" - आप माफी नहीं मांगना चाहते हैं, और आप, पिता, न केवल उसके सामने, बल्कि पूरी रेजिमेंट के सामने, हम सभी के सामने, आपको दोष देना है। और यहां बताया गया है कि कैसे: यदि केवल आपने सोचा और परामर्श किया कि इस मामले से कैसे निपटें, अन्यथा आप सीधे, लेकिन अधिकारियों के सामने, और थपकी दें। अब रेजिमेंटल कमांडर को क्या करना चाहिए? क्या हमें अधिकारी पर मुकदमा चलाना चाहिए और पूरी रेजिमेंट को गड़बड़ कर देना चाहिए? एक विलेन की वजह से पूरी रेजिमेंट शर्मसार? तो आप क्या सोचते हैं? लेकिन हमारी राय में ऐसा नहीं है। और शाबाश बोगडानिच, उसने तुमसे कहा कि तुम सच नहीं कह रहे हो। यह अप्रिय है, लेकिन क्या करें, पिता, वे खुद इसमें भाग गए। और अब, जैसा कि वे मामले को शांत करना चाहते हैं, इसलिए आप किसी प्रकार की कट्टरता के कारण माफी नहीं मांगना चाहते, लेकिन सब कुछ बता देना चाहते हैं। आप नाराज हैं कि आप ड्यूटी पर हैं, लेकिन आपको एक पुराने और ईमानदार अधिकारी से माफी क्यों मांगनी चाहिए! बोगदानिच जो भी हो, लेकिन सभी ईमानदार और बहादुर, पुराने कर्नल, आप बहुत नाराज हैं; और रेजिमेंट को गड़बड़ाना आपके लिए ठीक है? - कैप्टन के स्टाफ की आवाज कांपने लगी। - आप, पिता, एक सप्ताह के बिना एक वर्ष के लिए रेजिमेंट में हैं; आज यहाँ, कल वे सहायक के रूप में कहीं चले गए; आप परवाह नहीं करते कि वे क्या कहेंगे: "चोर पावलोग्राड अधिकारियों में से हैं!" और हमें परवाह नहीं है। तो, क्या, डेनिसोव? सब एक जैसे नहीं?
डेनिसोव चुप रहे और हिले नहीं, कभी-कभी अपनी चमकदार काली आँखों से रोस्तोव को देखते रहे।