टॉल्सटॉय ए.के. जीवन और रचनात्मकता की प्रमुख तिथियां

हमारे विचार में उपनाम टॉल्स्टॉय साहित्यिक रचनात्मकता से निकटता से जुड़ा हुआ है, और यह कोई संयोग नहीं है। रूसी गद्य और कविता में, इसे पहनने वाले तीन प्रसिद्ध लेखक थे: लेव निकोलाइविच, अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच और अलेक्सी निकोलाइविच टॉल्स्टॉय। उनके द्वारा लिखी गई रचनाएँ किसी भी तरह से जुड़ी नहीं हैं, लेकिन लेखक स्वयं दूर के होते हुए भी रक्त संबंध से एकजुट हैं। ये सभी एक बड़ी कुलीन शाखा के प्रतिनिधि हैं। तात्याना टॉल्स्टया, एक आधुनिक लेखक, वैसे भी इस जीनस से संबंधित है। यद्यपि इस महान शाखा का सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधि, निश्चित रूप से, लेव निकोलाइविच है, आज हम आपको अलेक्सई कोन्स्टेंटिनोविच के काम से परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं। अलेक्सी निकोलायेविच टॉल्स्टॉय के काम भी करीब से ध्यान देने योग्य हैं। हालाँकि, यह पूरी तरह से अलग लेख का विषय है। इसलिए, उदाहरण के लिए, हमारे लिए रुचि के कवि और लेखक अलेक्सी टॉल्स्टॉय के नाम ने बच्चों के लिए ऐसे काम किए जो आज भी बहुत लोकप्रिय और आकर्षक हैं।

टॉल्स्टॉय एलेक्सी कॉन्स्टेंटिनोविच की जीवनी

अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय (जीवन के वर्ष - 1817-1875) - कवि, लेखक, नाटककार। उनका जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था। वह रज़ूमोव्स्की परिवार से मातृ पक्ष में आया था (उसके परदादा लिटिल रूस के अंतिम उत्तराधिकारी थे, और उनके दादा, ए.के. रज़ूमोव्स्की, ज़ार अलेक्जेंडर I के तहत सार्वजनिक शिक्षा मंत्री थे)। भविष्य के लेखक के पिता काउंट केपी टॉल्स्टॉय हैं, जिनके साथ लड़के के जन्म के तुरंत बाद माँ टूट गई। एलेक्सी कॉन्स्टेंटिनोविच को उनकी मां और उनके भाई, ए ए पेरोव्स्की के मार्गदर्शन में लाया गया था, जो एक लेखक थे जिन्होंने युवा टॉल्स्टॉय के काव्य प्रयोगों को प्रोत्साहित किया था।

1834 में उन्हें मॉस्को आर्काइव में विदेश मंत्रालय की सेवा में स्वीकार कर लिया गया। उसके बाद वह राजनयिक सेवा में थे। टॉल्स्टॉय एलेक्सी, जिनके कार्यों को हम आपको नीचे प्रस्तुत करेंगे, ने 1843 में चैंबर जंकर का शीर्षक प्राप्त किया।

शानदार कहानियाँ और रोमांटिक गद्य

1830 के दशक के अंत और 1840 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने गॉथिक उपन्यास के साथ-साथ रोमांटिक गद्य: "मीटिंग इन थ्री हंड्रेड इयर्स", "घोल का परिवार" की ओर बढ़ते हुए शानदार उपन्यास बनाए। उनका पहला प्रकाशित काम 1841 में लिखी गई कहानी "घोल" है, जिसे छद्म नाम क्रास्नोरोग्स्की के तहत बनाया गया है। इसके अलावा 1840 के दशक में, एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच ने (1861 में समाप्त) नामक एक ऐतिहासिक उपन्यास पर काम शुरू किया, उसी समय कई गेय गाथागीत और कविताएँ बनाई गईं, जो थोड़ी देर बाद (1850 और 60 के दशक में) सामने आईं। अलेक्सी टॉल्स्टॉय की कई रचनाओं ने बहुत लोकप्रियता हासिल की। उनकी सूची इस प्रकार है: "कुरगन", "माई बेल्स", "प्रिंस मिखाइलो रेपिनिन", साथ ही साथ "वासिली शिबानोव", आदि।

सोवरमेनीक में सहयोग

1850 के दशक की शुरुआत में, टॉल्स्टॉय N. A. Nekrasov, I. S. Turgenev और अन्य लेखकों के करीब हो गए। 1854 से, उनकी साहित्यिक पैरोडी और कविताएँ सोवरमेनीक में प्रकाशित हुई हैं। वी.एम. और ए.एम. ज़ेमचुज़्निकोव्स (उनके चचेरे भाई) के सहयोग से, इस पत्रिका के साहित्यिक गड़बड़ी खंड में छद्म नाम कोज़मा प्रुतकोव के तहत व्यंग्यात्मक पैरोडी कार्यों को प्रकाशित किया गया था। इस काल्पनिक लेखक का काम साहित्य में अप्रचलित घटनाओं का दर्पण बन गया और साथ ही कलात्मक स्वाद के विधायक होने का दावा करने वाले एक नौकरशाह की व्यंग्यपूर्ण तस्वीर बनाई।

टॉल्स्टॉय अलेक्सी, जिनके काम उस समय तक पहले से ही कई थे, 1857 से सोवरमेनीक में भागीदारी से दूर चले गए, रस्काया वार्तालाप में प्रकाशित होने लगे, और बाद में, 1860 और 70 के दशक में, मुख्य रूप से वेस्टनिक एवरोपी में, साथ ही साथ "रूसी बुलेटिन" "। इस समय उन्होंने तथाकथित के सिद्धांतों का बचाव किया " शुद्ध कला", अर्थात्, "प्रगतिशील" सहित किसी भी राजनीतिक विचार से स्वतंत्र।

1861 में, एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय, जिनके कार्यों पर इस लेख में चर्चा की गई है, अंत में सेवा छोड़ देते हैं, जो उनके लिए बहुत बोझिल था, और पूरी तरह से साहित्यिक कार्यों पर ध्यान केंद्रित करता है।

1862 में, उनकी कविता "डॉन जुआन" प्रकाशित हुई, अगली - "प्रिंस सिल्वर" (उपन्यास)। 1866 में, एक बड़े काम का पहला भाग, ऐतिहासिक त्रयी द डेथ ऑफ़ इवान द टेरिबल, दो साल बाद, दूसरा भाग, ज़ार फ्योडोर इयोनोविच, और 1870 में, अंतिम भाग, ज़ार बोरिस जारी किया गया था।

गीतात्मक विरासत

अलेक्सई टॉल्स्टॉय ने जो काम लिखा है, उसके बारे में सवाल का जवाब देते हुए, कोई भी उनके गीतों को नोट करने में विफल नहीं हो सकता। 1867 में, इस लेखक का पहला कविता संग्रह प्रकाशित हुआ। अपने जीवन के अंतिम दस वर्षों में, उन्होंने गाथागीत (1868 - "द सर्पेंट तुगरिन", 1869 - "द सॉन्ग ऑफ़ हैराल्ड एंड यारोस्लावना", 1870 - "रोमन गैलिट्स्की", 1871 - "इल्या मुरोमेट्स", आदि) लिखे। कविता में राजनीतिक व्यंग्य भी थे ("रूसी राज्य का इतिहास ...", 1883 में प्रकाशित, "पोपोव्स ड्रीम" - 1882 में, आदि), गीत कविताएँ और कविताएँ (1874 - "पोर्ट्रेट", 1875 - "ड्रैगन ")।

रचनात्मकता की सामान्य विशेषताएं

अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच का काम दार्शनिक विचारों, उद्देश्यों की एकता से ओतप्रोत है, गीतात्मक भावनाएँ. इतिहास के दर्शन, राष्ट्रीय पुरातनता, tsarist अत्याचार की अस्वीकृति जैसी समस्याओं में रुचि को नोट किया जा सकता है - टॉल्स्टॉय के काम की ये विशेषताएं विभिन्न शैलियों से संबंधित उनके कई कार्यों में परिलक्षित होती हैं। रूसी के अनुरूप देश का आदर्श उपकरण राष्ट्रीय चरित्र, अलेक्सई कोन्स्टेंटिनोविच को प्राचीन नोवगोरोड माना जाता है और कीवन रस. उस समय रूस के जीवन का तरीका उन्हें इस प्रकार लग रहा था: विकास का एक उच्च स्तर विभिन्न कलाएँ, अभिजात वर्ग के रूप में इस तरह की सांस्कृतिक परत का महत्व, नागरिकों की स्वतंत्रता और व्यक्तिगत गरिमा के लिए राजकुमार का सम्मान, नैतिकता की सादगी, अंतरराष्ट्रीय संबंधों की विविधता और चौड़ाई, विशेष रूप से यूरोप के साथ।

गाथागीत

प्राचीन रस की छवियों को दर्शाने वाले गाथागीतों को गीतात्मकता के साथ अनुमति दी जाती है, वे आध्यात्मिक स्वतंत्रता के अपने निर्माता के भावुक सपने को दर्शाते हैं, साथ ही साथ अलेक्सी टॉल्स्टॉय द्वारा लोक महाकाव्य कविता में चित्रित किए गए वीर संपूर्ण प्रकृति के लिए प्रशंसा करते हैं। कार्य, जिसकी सूची आपको प्रदान की जाती है ("मैचमेकिंग", "इल्या मुरोमेट्स", "कानुत", "एलोशा पोपोविच" और अन्य गाथागीत) इस तथ्य से चिह्नित हैं कि चित्र महान नायकोंउनमें, ऐतिहासिक घटनाओं के कथानक लेखक के विचार को चित्रित करते हैं, उनके आदर्शों को मूर्त रूप देते हैं (उदाहरण के लिए, कीव के राजकुमार व्लादिमीर)। अपने कलात्मक साधनों में, वे अलेक्सई कोन्स्टेंटिनोविच ("आप मेरी भूमि हैं ...", "यदि आप प्यार करते हैं, तो बिना कारण", "ब्लागॉवेस्ट", आदि) की कुछ अन्य गीतात्मक कविताओं के करीब हैं।

टॉल्स्टॉय के गाथागीत, रूस में राज्य की मजबूती के युग का चित्रण करते हुए, एक नाटकीय शुरुआत के माध्यम से और उसके माध्यम से अनुमति दी जाती है। उनके प्लॉट इवान द टेरिबल के शासनकाल की घटनाएँ हैं, जिन्हें कवि ने राज्य द्वारा व्यक्तिगत और असीमित निरंकुशता के अवशोषण के सिद्धांत का सबसे ज्वलंत प्रतिपादक माना।

"नाटकीय" गाथागीत "गीतात्मक" गाथागीतों की तुलना में अधिक पारंपरिक हैं, जो मुख्य रूप से 1860 के दशक के अंत और 1870 के दशक की शुरुआत में हैं। हालांकि, एलेक्सी कॉन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय के इन कार्यों को इस तथ्य से चिह्नित किया गया है कि उन्होंने एक मूल कवि के रूप में कार्य किया, जो शैली की संरचना को संशोधित करने में सक्षम था।

उदाहरण के लिए, एक गाथागीत "वसीली शिबानोव" में, वह एक स्वतंत्रता-प्रेमी विषय के राजा के साथ विवाद की क्लासिक स्थिति को संशोधित करता है, जो एफ। शिलर के कार्यों के प्रभाव में व्यापक हो गया। इस नाटकीय संघर्ष में भाग लेने वालों में कुर्बस्की ने इवान द टेरिबल, टॉल्स्टॉय की निंदा कैसे की - विद्रोही बोयार और टसर - आम पर जोर देते हैं: अकृतज्ञता, अमानवीयता, गर्व। अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच सच्चाई के लिए पीड़ित होने की तत्परता पाता है, एक साधारण व्यक्ति में आत्म-बलिदान की क्षमता जो इस विवाद के लिए बलिदान हो जाती है दुनिया की शक्तियांयह। इस प्रकार, दास राजा पर एक नैतिक जीत हासिल करता है और अपने पराक्रम से काल्पनिक पर मनुष्य की सच्ची महानता की विजय को पुनर्स्थापित करता है। इस लेखक के अन्य "नाटकीय" गाथागीतों की तरह, "वसीली शिबानोव" इसकी विषय वस्तु और पात्रों की छवियों की मनोवैज्ञानिक जटिलता के साथ-साथ रचनाकार के नैतिक दृष्टिकोण के संदर्भ में ऐतिहासिक घटनाओंअलेक्सी टॉल्स्टॉय द्वारा लिखी गई प्रमुख शैलियों के कार्यों के करीब आता है। अब हम इन कार्यों पर विचार करेंगे।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास

एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच ने अपने उपन्यास "प्रिंस सिल्वर" में बेलगाम अत्याचार के माहौल में हिंसक झड़पों को दर्शाया है मजबूत लोगऔर दिखाता है कि मनमानी का सम्राट के व्यक्तित्व के साथ-साथ उसके पर्यावरण पर भी हानिकारक प्रभाव पड़ता है। इस काम में, यह ध्यान दिया जाता है कि, पहले से ही भ्रष्ट अदालत के दायरे से दूर जाकर, कभी-कभी सामाजिक उत्पीड़न और उत्पीड़न से छिपाने के लिए मजबूर, समाज के विभिन्न क्षेत्रों से संबंधित प्रतिभाशाली लोग फिर भी "इतिहास बनाते हैं", देश को हमले से बचाते हैं बाहरी दुश्मन, मास्टर और नई भूमि की खोज (एर्मक टिमोफीविच, मितका, इवान कोल्टसो, प्रिंस सेरेब्रनी, आदि)। इस कार्य की शैली कहानी की परंपराओं से जुड़ी है और ऐतिहासिक उपन्यास 1830 के दशक, जिनमें निकोलाई वासिलीविच गोगोल द्वारा "तारस बुलबा" और "भयानक बदला" जैसी कहानियों से आने वाले लोग शामिल हैं।

नाट्य शास्त्र

पूर्वोक्त नाटकीय त्रयी में, लेखक ने 16 वीं शताब्दी के अंत में रूसी जीवन का चित्रण किया - 17 वीं की शुरुआत। और इन नाटकों में, ऐतिहासिक तथ्यों के सटीक पालन की तुलना में विभिन्न ऐतिहासिक और दार्शनिक समस्याओं का समाधान उनके लिए अधिक महत्वपूर्ण है। . अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच ने तीन शासनकाल, तीन निरंकुशों की त्रासदी को दर्शाया है: इवान द टेरिबल, इस विचार से ग्रस्त है कि उसकी शक्ति दिव्य मूल की है, कोमल-हृदय शासक फेडर और बुद्धिमान बोरिस गोडुनोव, "एक शानदार महत्वाकांक्षी व्यक्ति।"

टॉल्स्टॉय अलेक्सी, जिनके कार्यों में अक्सर पिछले युगों को दर्शाया गया है, ने ऐतिहासिक आंकड़ों के मूल, व्यक्तिगत और विशद चित्रों के निर्माण पर बहुत ध्यान दिया। उनकी महान उपलब्धि ज़ार फेडोर की छवि है, जो इंगित करती है कि 1860 के दशक में लेखक ने मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद के सिद्धांतों में महारत हासिल की थी। 1898 में, मॉस्को आर्ट थियेटर को इस लेखक की त्रासदी के उत्पादन के साथ खोला गया था - "द ज़ार" ये अलेक्सी टॉल्स्टॉय के मुख्य नाटकीय काम हैं। सूची को जारी रखा जा सकता है, क्योंकि हमने केवल मुख्य को सूचीबद्ध किया है।

राजनीतिक व्यंग्य

अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच के ऐतिहासिक दृष्टिकोण की विशेषताएं उनके उदाहरण में परिलक्षित हुईं, इस तरह के एक उपाख्यानात्मक कथानक के पीछे, जो "पोपोव्स ड्रीम" काम में था, उदारवादियों के लेखक का उपहास छिपा था। कविताओं में "वर्तमान के खिलाफ" या, उदाहरण के लिए, "कभी-कभी एक मीरा मई ..." और अन्य, शून्यवादियों के साथ विवाद परिलक्षित होता था। "राज्य के इतिहास ..." में एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच ने अधीन किया ऐतिहासिक घटनाएंनिर्दयी उपहास, उनका मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि वे रूस के जीवन में हस्तक्षेप करते थे।

अंतरंग गीत

गाथागीत और नाटकीयता के विपरीत, इस लेखक के अंतरंग गीत स्वर के उत्साह से अलग थे। अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय की ईमानदार और सरल गीतात्मक रचनाएँ। उनमें से कई हैं, जैसा कि मनोवैज्ञानिक काव्य लघु कथाएँ थीं ("वह शुरुआती वसंत में थी", "एक शोर गेंद के बीच में, संयोग से ...")।

एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच के कार्यों पर आधारित संगीत

अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच ने लोक काव्य शैली के तत्वों को अपने काम में पेश किया, अक्सर उनकी कविताएँ गीत के करीब होती हैं। एलेक्सी टॉल्स्टॉय द्वारा बनाई गई कई रचनाएँ संगीत के लिए सेट की गई हैं। रचनाएँ (सूची में 70 से अधिक कविताएँ शामिल हैं) उन रोमांसों का आधार बन गईं जो उनके शब्दों में पी। आई। त्चिकोवस्की, एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, एस।

प्रसिद्ध परिवारों के वंशज

भविष्य के लेखक का जन्म काउंट कॉन्स्टेंटिन पेट्रोविच टॉल्स्टॉय, एक बैंक सलाहकार, और एना अलेक्सेवना, नी पेरोव्स्काया, काउंट अलेक्सी किरिलोविच रज़ूमोव्स्की की प्राकृतिक बेटी के परिवार में हुआ था। उसके पिता ने उसके और भाइयों के लिए बड़प्पन की उपाधि और उपनाम "पेरोव्स्की" हासिल किया, और पूरी तरह से शिक्षा भी दी।

पिता के चाचा एक प्रसिद्ध मूर्तिकार और कला अकादमी के उपाध्यक्ष - काउंट फ्योडोर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय थे।

माता के चाचा लेखक अलेक्सी अलेक्सेविच पेरोव्स्की हैं, जो उन दिनों में प्रसिद्ध हैं (छद्म नाम एंटोन पोगोरेल्स्की के तहत हमें ज्ञात हैं), साथ ही लेव अलेक्सेविच पेरोव्स्की, जो बाद में आंतरिक मामलों के मंत्री बने, और भविष्य के गवर्नर-जनरल ऑरेनबर्ग के वसीली अलेक्सेविच पेरोव्स्की।

जब लड़का केवल 6 सप्ताह का था, तो उसके माता-पिता की शादी टूट गई और अन्ना अलेक्सेवना अपने बेटे को अपने भाई अलेक्सी की संपत्ति के लिए यूक्रेन ले गई। व्यवहार में, चाचा अलेक्सई कोन्स्टेंटिनोविच के मुख्य शिक्षक बन गए। चूँकि वे स्वयं एक प्रसिद्ध उपन्यासकार थे, इसलिए वे कम उम्र से ही अपने भतीजे में किताबों के प्रति प्रेम पैदा करने में सफल रहे साहित्यिक रचनात्मकता. यह अलेक्सई अलेक्सेविच था, जिसने बाद में लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास युद्ध और शांति में पियरे बेजुखोव की छवि बनाने के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया।

1810 में, पेरोव्स्की अपनी बहन और भतीजे को सेंट पीटर्सबर्ग ले आए। यहाँ दस वर्षों तक उन्होंने प्रसिद्ध लेखकों के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखे: ए एस पुश्किन, वी ए ज़ुकोवस्की, के एफ राइलेव और अन्य। भांजा भी साहित्यिक चर्चाओं को रुचि से सुनता है।

आगमन के तुरंत बाद, ज़ुकोवस्की के प्रयासों के माध्यम से, एलेक्सी को भविष्य के रूसी सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के लिए एक नाटककार के रूप में लाया गया, जो उस समय भी आठ वर्ष का था। लड़के चरित्र में साथ हो गए और जीवन के लिए अच्छे संबंध बनाए रखा। बाद में सम्राट की पत्नी ने भी टॉलस्टॉय के व्यक्तित्व और प्रतिभा की सराहना की।

1827 में, अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच, अपनी माँ और चाचा के साथ, जर्मनी गए, जहाँ उन्होंने गोएथे का दौरा किया। टॉल्स्टॉय अपने बचपन के छापों और महान लेखक के उपहार (विशाल दांत का एक टुकड़ा) के लिए रखेंगे लंबे साल. 1831 में, "वाणिज्यिक" व्यवसाय पर, पेरोव्स्की इटली गए, जहाँ उन्होंने अपनी बहन और भतीजे को भी लिया। एलेक्सी को इस देश, इसकी कला और ऐतिहासिक स्मारकों से इतना प्यार हो जाता है कि जब वह रूस लौटते हैं, तो वे लंबे समय तक महान इतालवी शहरों के लिए तरसते हैं। इस समय, अपनी डायरियों में, वह इटली को "एक खोया हुआ स्वर्ग" कहता है।

संप्रभु की सेवा की शुरुआत और पहला साहित्यिक प्रयोग

एक अच्छी गृह शिक्षा प्राप्त करने के बाद, मार्च 1834 में टॉल्स्टॉय ने "छात्र" के रूप में विदेश मंत्रालय के मास्को मुख्य संग्रह में प्रवेश किया। यहां इतिहास में उनकी रुचि और विकसित हुई।

सेवा विशेष रूप से टॉल्स्टॉय पर बोझ नहीं डालती है - वह सप्ताह में केवल दो दिन संग्रह में व्यस्त रहता है। बाकी समय समर्पित है धर्मनिरपेक्ष जीवन. लेकिन गेंदों और पार्टियों में भाग लेने पर, वह अन्य गतिविधियों के लिए समय समर्पित करता है - टॉल्स्टॉय साहित्य में गंभीरता से शामिल होने लगते हैं।

में अगले वर्षवह अपनी पहली कविताएँ लिखते हैं, जिन्हें वी। ज़ुकोवस्की और यहाँ तक कि पुश्किन ने भी मंजूरी दी थी।

1836 में, टॉल्स्टॉय ने मास्को विश्वविद्यालय में एक परीक्षा दी और अगले वर्ष से जर्मनी में रूसी मिशन में एक स्वतंत्र पद प्राप्त किया। एलेक्सी पेरोव्स्की की मृत्यु के बाद, वह वसीयत द्वारा अपने सभी बड़े भाग्य प्राप्त करता है। 1838-39 में टॉल्स्टॉय जर्मनी, इटली और फ्रांस में रहे। यहाँ उन्होंने अपनी पहली कहानियाँ (फ्रेंच में) - "द फैमिली ऑफ़ द घोउल" और "मीटिंग इन थ्री हंड्रेड इयर्स" (1839) लिखीं।

अगले वर्ष उन्हें कॉलेजिएट सचिव का खिताब मिला। दिसंबर से टॉल्स्टॉय को सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल चांसलरी के द्वितीय विभाग में स्थानांतरित कर दिया गया था। 1841 में, अलेक्सई कोन्स्टेंटिनोविच पहली बार एक लेखक के रूप में छपे - उनकी पुस्तक "घोल"। क्रास्नोरोग्स्की के कार्य ”(छद्म नाम कसीनी रोग एस्टेट के नाम से लिया गया था)। वीजी बेलिंस्की ने इस काम को एक बहुत ही युवा, लेकिन बहुत ही होनहार प्रतिभा के निर्माण के रूप में देखा।

1842 से 1846 तक टॉल्स्टॉय सफलतापूर्वक साथ चले कैरियर की सीढ़ीउच्च और उच्च पद प्राप्त करना।

इन वर्षों के दौरान, उन्होंने खुद को कविता की शैली ("सेक्युलर पीपल के लिए लीफलेट" में कविता "सेरेब्रींका") और गद्य (कहानी "आर्टेमी शिमोनोविच बर्वेनकोवस्की, अलिखित उपन्यास" स्टेबेलोवस्की "से" आमीन "का एक टुकड़ा) में खुद को आजमाया। ), किर्गिस्तान के बारे में निबंध लिखता है।

1847-49 में, उन्होंने रूसी इतिहास से गाथागीत लिखना शुरू किया, उन्होंने उपन्यास प्रिंस सिल्वर लिखने की योजना बनाई।

इन सभी वर्षों में, अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति के जीवन का नेतृत्व करता है: वह खुद को सेवा से परेशान नहीं करता है, अक्सर यात्रा करता है, भाग लेता है सामाजिक मनोरंजनऔर महिलाओं के साथ छेड़खानी। वह सुंदर, स्मार्ट और ऊर्जा से भरपूर है।

पचास के दशक

1850 में, टॉल्स्टॉय ने "चेक के साथ" कलुगा प्रांत की यात्रा की। वह अपनी यात्रा को "निर्वासन" भी कहते हैं, लेकिन यह यहाँ है कि उन्होंने पहली बार अपनी कविताओं और उपन्यास "प्रिंस सिल्वर" के अध्यायों को सार्वजनिक रूप से पढ़ा - गवर्नर हाउस में, निकोलाई वासिलीविच गोगोल की उपस्थिति में। उसी वर्ष, लेखक ने सेंट पीटर्सबर्ग के पास पुस्टिनका एस्टेट का अधिग्रहण किया।

1851 में मंच पर अलेक्जेंड्रिया थियेटरटॉल्स्टॉय के नाटक "फैंटेसी" का प्रीमियर एक घोटाले के साथ होता है। निकोलस I ने इसे आगे प्रदर्शन के लिए मना किया। लेकिन भाग्य ने लगभग तुरंत नव-निर्मित नाटककार को परेशानी के लिए "पुरस्कृत" किया - एक बहुरंगी गेंद पर वह एक बुद्धिमान, सुंदर और मजबूत इरादों वाली महिला से मिलता है - सोफिया एंड्रीवना मिलर (एक हॉर्स गार्ड कर्नल की पत्नी, नी बख्मेतेवा), जो 1863 में उसकी पत्नी बनेगी। टॉल्स्टॉय के साथ संबंध की शुरुआत के बाद, वह तुरंत अपने पति को अपने भाई की संपत्ति के लिए छोड़ देती है, लेकिन अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच की मां की स्पष्ट अनिच्छा उसे अपनी बहू के रूप में देखने के लिए और उसके पति की ओर से बाधा, जो नहीं किया उसे तलाक दे दो, दो का नेतृत्व करता है प्यार करने वाले लोगमिलने के 12 साल बाद ही शादी के लिए।

1852 में, टॉल्स्टॉय, "अपनी आधिकारिक स्थिति का उपयोग करते हुए," आई.एस. तुर्गनेव के भाग्य को कम करने के बारे में सफलतापूर्वक उपद्रव किया, जिसे गोगोल की याद में एक लेख के लिए गिरफ्तार किया गया था।

दो साल बाद, लेखक "समकालीन" में अपने कार्यों के साथ "बाहर आता है"। यहाँ प्रकृति के बारे में उनकी कविताएँ ("माई बेल्स", आदि) प्रकाशित होती हैं, व्यंग्यात्मक हास्य कविता का एक चक्र छद्म नाम "कोज़मा प्रुतकोव" के तहत दिखाई देने लगता है, जिसे टॉल्स्टॉय ज़ेमचुझानिकोव भाइयों के साथ मिलकर लिखते हैं। उसी वर्ष, एलेक्सी कॉन्स्टेंटिनोविच ने लियो टॉल्स्टॉय से मुलाकात की।

1855 में क्रीमियन युद्ध के दौरान, टॉल्स्टॉय एक विशेष स्वैच्छिक मिलिशिया का आयोजन करना चाहते हैं। लेकिन जब वह असफल हो जाता है, तो वह "इंपीरियल परिवार की राइफल रेजिमेंट" में प्रवेश करता है। वे शत्रुता के मोर्चे पर जाने का प्रबंधन नहीं करते थे, लेकिन 1855-56 की सर्दियों में, अधिकांश रेजिमेंट को टाइफस द्वारा "नीचे गिरा" दिया गया था। टॉल्स्टॉय भी इस बीमारी से नहीं बचे। सोफिया एंड्रीवाना उसकी देखभाल करने के लिए आई थी, और अलेक्सई कोन्स्टेंटिनोविच के स्वास्थ्य की स्थिति के बारे में हर दिन व्यक्तिगत रूप से अलेक्जेंडर II को टेलीग्राम भेजे जाते थे।

अलेक्जेंडर II (1856) के राज्याभिषेक के बाद, जिस पर टॉल्स्टॉय एक सम्मानित अतिथि थे, सम्राट ने अपने "पुराने दोस्त" को लेफ्टिनेंट कर्नल के रूप में पदोन्नत किया और एडजुटेंट विंग नियुक्त किया।

अगले वर्ष, लेखक के करीबी दो लोगों की मृत्यु हो गई - उनकी माँ और चाचा वसीली अलेक्सेविच। एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच अपने पिता को अपनी माँ के अंतिम संस्कार में आमंत्रित करता है। उस समय से, उन्होंने उसे एक वर्ष में लगभग 4 हजार रूबल पेंशन भेजना शुरू कर दिया। उसी समय, वह अपनी प्रिय महिला को सेंट पीटर्सबर्ग के पास अपनी संपत्ति पुस्टिनका में अपने रिश्तेदारों के साथ बसाता है।

जनवरी 1858 में टॉल्स्टॉय पीटर्सबर्ग लौट आए। इस वर्ष, उनकी कविता "द सिनर" स्लावोफिल्स द्वारा प्रकाशित "रूसी वार्तालाप" और अगले वर्ष - "जॉन ऑफ दमिश्क" में प्रकाशित हुई है।

सम्राट ने टॉल्सटॉय को द ऑर्डर ऑफ सेंट स्टैनिस्लास, द्वितीय श्रेणी प्रदान की।

1859 के बाद से, अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच को सहयोगी-डे-कैंप के कर्तव्यों से अनिश्चितकालीन छुट्टी पर बर्खास्त कर दिया गया था, और वह अपने एक एस्टेट, पोगोरेल्त्सी में बस गए। लेखक रूसी साहित्य के प्रेमियों के समाज में शामिल होता है, "डॉन जुआन" कविता पर काम करना शुरू करता है।

फ्रीलांसर

1860 के बाद से, दस वर्षों के लिए, टॉल्स्टॉय अपना अधिकांश समय यूरोप में बिताते हैं, केवल कभी-कभी रूस आते हैं।

1861 में, रेड हॉर्न में अपने किसानों के साथ, उन्होंने दासत्व से मुक्ति का जश्न मनाया। शरद ऋतु में, वह अलेक्जेंडर II को त्याग पत्र लिखता है। 28 सितंबर को, उन्हें राज्य पार्षद के पद के साथ एक सकारात्मक प्रतिक्रिया और जगर्मिस्टर की मानद, गैर-बाध्यकारी स्थिति प्राप्त हुई।

जनवरी 1862 के मध्य तक, लेखक ने महारानी के साथ बैठकों में अपने नए उपन्यास प्रिंस सिल्वर को बड़ी सफलता के साथ पढ़ा। रीडिंग के अंत में, वह साम्राज्ञी से एक मूल्यवान उपहार प्राप्त करता है (यादगार नोट्स वाली पुस्तक के रूप में एक विशाल सुनहरा चाबी का गुच्छा)। उसी वर्ष, उनकी कविता "डॉन जुआन" और उपन्यास "प्रिंस सिल्वर" "रूसी मैसेंजर" में प्रकाशित हुए। सर्दियों तक, लेखक जर्मनी के लिए रवाना हो जाता है।

अगले वर्ष अप्रैल में, कई वर्षों के इंतजार के बाद, उनकी शादी सोफिया मिखाइलोवना से हुई परम्परावादी चर्चड्रेसडेन। पत्नी अपने वतन लौट जाती है, और टॉल्स्टॉय इलाज के लिए रुक जाते हैं।

साम्राज्ञी फिर से अपने नए काम की पहली श्रोता बन जाती है। जुलाई 1864 में, श्वालबैक में, उन्होंने महारानी और उनके अनुचर "द डेथ ऑफ़ इवान द टेरिबल" को पढ़ा। 1866 की शुरुआत में, त्रासदी Otechestvennye Zapiski पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। 1867 - बड़ी सफलता के साथ मंचन किया गया अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटरसेंट पीटर्सबर्ग में। 1868 में, कवयित्री करोलिना पावलोवा के एक अद्भुत अनुवाद के लिए धन्यवाद, ड्यूक ऑफ वीमर के कोर्ट थिएटर के दर्शक उसे देखते हैं। उसी वर्ष, टॉल्स्टॉय ने पद्य में "गोस्टोमिसल से तमाशेव तक रूसी राज्य का इतिहास" पैरोडी लिखा। 83 छंदों में, लेखक 860 से 1868 तक रूस के इतिहास को फिट करने में कामयाब रहे। टॉल्स्टॉय की मृत्यु के बाद काम प्रकाशित हुआ था।

Vestnik Evropy को एक सामान्य साहित्यिक पत्रिका में बदलने के बाद, अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच अक्सर इसमें अपनी रचनाएँ प्रकाशित करते हैं। यहाँ उनके महाकाव्य और कविताएँ, इवान द टेरिबल (1868, 1870) के बारे में त्रयी के दूसरे और तीसरे भाग, आत्मकथात्मक कहानीपद्य "पोर्ट्रेट" और एक काव्यात्मक कहानी "ड्रैगन" में।

टॉल्स्टॉय का स्वास्थ्य बिगड़ रहा है। वह अस्थमा और भयानक स्नायुशूल सिरदर्द से पीड़ित है। 1871 से 1873 के वसंत तक, लेखक ने इलाज के लिए जर्मनी और इटली की यात्रा की। वह थोड़ा ठीक हो जाता है। 1873 में, उन्होंने प्रिंट करने के लिए "पोपोव्स ड्रीम" नामक एक नई कविता भी प्रस्तुत की। दिसंबर में, उन्हें रूसी भाषा और साहित्य विभाग में सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज का एक संबंधित सदस्य चुना गया।

अगले वर्ष, लेखक और भी बदतर हो जाता है। उनका इलाज रूस और विदेश दोनों जगह चल रहा है। आखिरकार, उसे मॉर्फिन निर्धारित किया जाता है, जो अंत की शुरुआत है।

28 सितंबर (10 अक्टूबर), 1875 को, सिरदर्द के एक गंभीर हमले के दौरान, अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच ने खुद को बहुत अधिक मॉर्फिन का इंजेक्शन लगाया, जिससे मृत्यु हो गई।

उनकी संपत्ति कसीनी रोग (अब ब्रांस्क क्षेत्र का पोचेप्स्की जिला) में उनकी मृत्यु हो गई, और उन्हें यहां दफनाया गया।

रोचक तथ्य:

टॉल्स्टॉय अपनी ताकत के लिए प्रसिद्ध थे: उन्होंने घोड़े की नाल को खोल दिया और अपनी उंगली से कीलें दीवार में ठोंक दीं।

अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच अध्यात्मवाद के शौकीन थे: उन्होंने प्रासंगिक किताबें पढ़ीं और यहां तक ​​​​कि रूस में दौरा करने वाले अंग्रेजी प्रेतात्मवादी ह्यूम के सत्रों में भी भाग लिया।

वह एक उत्साही शिकारी था, एक से अधिक बार अकेले एक सींग के साथ एक भालू के पास गया।

1. एलेक्सी अलेक्सेविच पेरोव्स्की(छद्म नाम - एंथोनी पोगोरेल्स्की; 1787-1836) - रूसी लेखक, सदस्य रूसी अकादमी(1829)। राजनेताओं के भाई एलए और वी।
1920 और 1930 के दशक के एक प्रमुख गद्य लेखक, जिन्होंने छद्म नाम "एंटनी पोगोरेल्स्की" के तहत अपनी रचनाएँ प्रकाशित कीं, अपने भतीजे में कला के प्रति प्रेम पैदा किया और उनके पहले साहित्यिक प्रयोगों को प्रोत्साहित किया। ()

6. मनोर "पुस्टिनका"- सब्लिनो स्टेशन से दूर नहीं, टोसना नदी के दाहिने, ऊँचे और खड़ी तट पर, एक बार पुस्टिनका एस्टेट था, जिसे 1850 में लेखक की माँ अन्ना अलेक्सेवना टॉल्स्टया ने खरीदा था।
टॉल्सटॉयज ने अंग्रेजी गोथिक शैली में एक पत्थर मनोर घर बनाया (वास्तुकार वी.वाई। लैंगवेगन, ए.आई. स्टैकेंसचाइडर द्वारा डिजाइन किया गया)। कलाकारों की टुकड़ी में मेहमानों के लिए एक आउटबिल्डिंग, एक कार्यालय, अस्तबल, एक कैरिज हाउस आदि शामिल हैं, जो डिजाइन की एकता से एकजुट हैं। बहुत से लोग अक्सर यहाँ टॉल्सटॉय जाते थे। लेखक और वैज्ञानिक, जिनमें I.A. गोंचारोव, एनआई। कोस्टोमारोव, आई.एस. तुर्गनेव, ए.ए. बुत, हां.पी. पोलोनस्की और कई अन्य। आदि। 1875 में टॉल्स्टॉय की मृत्यु के बाद, संपत्ति एस.ए. के कब्जे में चली गई। खित्रोवो। 1912 में, आग ने लगभग सभी इमारतों को नष्ट कर दिया; वर्तमान में, पार्क के दो तालाबों और टुकड़ों को संरक्षित किया गया है। आधुनिक पता: निकोल्सकोए, तोस्नेंस्की लेनिनग्रादस्काया जिलाक्षेत्र (

टॉल्स्टॉय (काउंट अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच) - प्रसिद्ध कविऔर नाटककार। 24 अगस्त, 1817 को सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुए। उनकी मां, खूबसूरत अन्ना अलेक्सेवना पेरोव्स्काया, काउंट ए. रज़ूमोव्स्की, ने 1816 में एक बुजुर्ग विधुर, काउंट कॉन्स्टेंटिन पेट्रोविच टॉल्स्टॉय (प्रसिद्ध पदक विजेता फ्योडोर टॉल्स्टॉय के भाई) से शादी की। शादी नाखुश थी; पति-पत्नी के बीच जल्द ही एक खुली खाई बन गई। टॉल्स्टॉय की आत्मकथा में (टॉलस्टॉय के "वर्क्स" के पहले खंड में एंजेलो डी गुबर्नैटिस को उनका पत्र) हम पढ़ते हैं: "एक और छह सप्ताह मुझे मेरी मां और मेरे चाचा, एलेक्सी अलेक्सेविच पेरोव्स्की, बाद में लिटिल रूस में ले गए। खार्कोव विश्वविद्यालय के एक ट्रस्टी और रूसी साहित्य में एंटोन पोगोरेल्स्की के छद्म नाम से जाने जाते हैं। उन्होंने मुझे पाला और मेरे पहले साल उनकी संपत्ति में बीते। " आठ साल की उम्र में, टॉल्स्टॉय अपनी मां और पेरोव्स्की के साथ पीटर्सबर्ग चले गए। पेरोव्स्की के एक दोस्त - ज़ुकोवस्की के माध्यम से - लड़के को सिंहासन के तत्कालीन आठ वर्षीय उत्तराधिकारी, बाद में सम्राट अलेक्जेंडर II से भी मिलवाया गया था, और उन बच्चों में से था जो रविवार को खेलों के लिए तारेविच में आए थे। इस प्रकार शुरू हुआ रिश्ता टॉल्स्टॉय के जीवन भर जारी रहा; अलेक्जेंडर II की पत्नी, महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना ने भी टॉल्स्टॉय के व्यक्तित्व और प्रतिभा दोनों की सराहना की

1826 में टॉल्स्टॉय अपनी मां और चाचा के साथ जर्मनी गए; वीमर में गोएथे की यात्रा और तथ्य यह है कि वह महान बूढ़े व्यक्ति की गोद में बैठे थे, उनकी स्मृति में विशेष रूप से विशद रूप से अंकित थे। इटली ने कला के अपने कार्यों से उस पर एक असाधारण छाप छोड़ी। "हमने शुरुआत की," उन्होंने अपनी आत्मकथा में लिखा है, "वेनिस से, जहाँ मेरे चाचा ने पुराने ग्रिमनी पैलेस में महत्वपूर्ण अधिग्रहण किए। वेनिस से हम मिलान, फ्लोरेंस, रोम और नेपल्स गए - और इनमें से प्रत्येक शहर में मेरा उत्साह बढ़ा मुझे।" और कला के लिए प्यार, ताकि रूस लौटने पर मैं एक वास्तविक "मातृभूमि के लिए बीमारी" में गिर गया, किसी तरह की निराशा में, जिसके परिणामस्वरूप मैं दिन के दौरान और कुछ भी नहीं खाना चाहता था रात मैं रोया जब मेरे सपने मुझे अपने खोए हुए स्वर्ग में ले गए ”। अच्छा घरेलू प्रशिक्षण प्राप्त करने के बाद, 30 के दशक के मध्य में टॉल्स्टॉय तथाकथित "अभिलेखीय युवाओं" में शामिल हो गए, जो विदेश मंत्रालय के मास्को मुख्य संग्रह से जुड़े थे। "अभिलेखागार के छात्र" के रूप में, 1836 में उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में "पूर्व मौखिक संकाय के पाठ्यक्रम को बनाने वाले विज्ञान में" एक परीक्षा उत्तीर्ण की, और फ्रैंकफर्ट एम मेन में जर्मन सेजम में रूसी मिशन में जोड़ा गया। उसी वर्ष, पेरोव्स्की की मृत्यु हो गई, जिससे वह अपने सभी बड़े भाग्य को छोड़कर चला गया। बाद में, टॉल्स्टॉय ने महामहिम महामहिम के स्वयं के चांसलर के द्वितीय विभाग में सेवा की, उनके पास एक अदालत का पद था और अक्सर विदेश यात्रा करना जारी रखते हुए, एक धर्मनिरपेक्ष जीवन व्यतीत किया।

1855 में, क्रीमियन युद्ध के दौरान, टॉल्स्टॉय एक विशेष स्वैच्छिक मिलिशिया का आयोजन करना चाहते थे, लेकिन यह सफल नहीं हुआ, और वह तथाकथित "इंपीरियल परिवार की राइफल रेजिमेंट" के शिकारियों के रैंक में शामिल हो गए। उन्हें शत्रुता में भाग नहीं लेना पड़ा, लेकिन गंभीर टाइफस से उनकी लगभग मृत्यु हो गई, जिसने ओडेसा के पास रेजिमेंट के एक महत्वपूर्ण हिस्से का दावा किया। उनकी बीमारी के दौरान कर्नल एस.ए. की पत्नी ने उनकी देखभाल की। मिलर (नी बख्मेतेवा), जिनसे उन्होंने बाद में शादी की। उनकी पत्नी को उनके पत्र, से संबंधित हाल के वर्षउसका जीवन उसी कोमलता से सांस लेता है जैसा कि इस बेहद खुशहाल विवाह के पहले वर्षों में था। 1856 में राज्याभिषेक के दौरान, अलेक्जेंडर द्वितीय ने टॉल्स्टॉय को सहयोगी-डे-कैंप के रूप में नियुक्त किया, और तब, जब टॉल्स्टॉय अंदर नहीं रहना चाहते थे सैन्य सेवा, जॉगरमेसटर। इस पद पर, बिना किसी सेवा के, वह अपनी मृत्यु तक बना रहा; केवल छोटी अवधिवह विद्वतावाद पर समिति के सदस्य थे। 60 के दशक के मध्य से, उनका एक बार वीर स्वास्थ्य - उन्होंने घोड़े की नाल को खोल दिया और अपनी उंगलियों से कांटे के दांतों को लुढ़का दिया - हिल गया। इसलिए, वह ज्यादातर विदेश में रहता था, गर्मियों में विभिन्न रिसॉर्ट्स में, सर्दियों में इटली और दक्षिणी फ्रांस में, लेकिन वह अपने रूसी सम्पदा में भी लंबे समय तक रहता था - पुस्टिनका (सब्लिनो स्टेशन के पास, सेंट पीटर्सबर्ग के पास) और कसीनी Rog (Mglinsky जिला, Chernigov प्रांत, Pochep शहर के पास), जहां 28 सितंबर, 1875 को उनकी मृत्यु हो गई। अपने निजी जीवन में, टॉल्स्टॉय एक ऐसे व्यक्ति का एक दुर्लभ उदाहरण है, जिसने न केवल उन सम्मानों को विकसित किया, जो हर संभव तरीके से उनसे मिलने आए थे। रास्ता, लेकिन साथ ही उन लोगों के साथ उनके लिए एक बेहद दर्दनाक संघर्ष सहना पड़ा, जो ईमानदारी से उनके लिए अच्छा चाहते थे और उन्हें आगे बढ़ने और एक प्रमुख स्थान हासिल करने का अवसर देते थे। टॉल्स्टॉय "केवल" एक कलाकार बनना चाहते थे। जब पहले में प्रमुख कार्यउनकी - एक कविता समर्पित मानसिक जीवनदरबारी - दमिश्क के कवि जॉन - टॉल्स्टॉय ने अपने नायक के बारे में कहा: "हम खलीफा जॉन से प्यार करते हैं, वह, उस दिन, सम्मान और स्नेह" - ये आत्मकथात्मक लक्षण थे। कविता में, दमिश्क के जॉन ने निम्नलिखित प्रार्थना के साथ खलीफा से अपील की: "मैं एक साधारण गायक के रूप में पैदा हुआ था, भगवान की स्तुति करने के लिए एक स्वतंत्र क्रिया के साथ ... ओह, मुझे जाने दो, खलीफा, मुझे सांस लेने दो और अपनी इच्छा से गाओ। " टॉल्सटॉय के पत्राचार में हमें ठीक वैसी ही दलीलें मिलती हैं। असामान्य रूप से नरम और कोमल, उसे अपनी सारी ऊर्जा इकट्ठा करने के लिए संप्रभु के साथ निकटता से इनकार करना पड़ा, जब वह ओडेसा के पास बीमार पड़ गया, तो उसे अपने स्वास्थ्य की स्थिति के बारे में दिन में कई बार टेलीग्राफ किया गया। एक समय में, टॉल्स्टॉय झिझकते थे: यह उन्हें संप्रभु के साथ आकर्षक लग रहा था, जैसा कि उन्होंने उन्हें एक पत्र में लिखा था, "सच्चाई का एक निडर टेलर" - लेकिन टॉल्स्टॉय बस किसी भी मामले में एक दरबारी नहीं बनना चाहते थे . उनके पत्राचार ने स्पष्ट रूप से कवि की अद्भुत महान और शुद्ध आत्मा को प्रतिबिंबित किया; पर इससे यह स्पष्ट होता है कि उनका शिष्ट व्यक्तित्व शक्ति और चिंता से रहित था, प्रबल संवेदनाओं का संसार और संदेह की पीड़ा उनके लिए पराई थी। इसने उनके सभी कार्यों पर एक छाप छोड़ी।

टॉल्स्टॉय ने बहुत पहले ही लिखना और छापना शुरू कर दिया था। पहले से ही 1841 में, छद्म नाम Krasnorogsky के तहत, उनकी पुस्तक "घोल" (सेंट पीटर्सबर्ग) प्रकाशित हुई थी। टॉल्स्टॉय ने बाद में इसे कोई महत्व नहीं दिया और इसे अपने एकत्रित कार्यों में शामिल नहीं किया; यह केवल 1900 में उनके परिवार के एक निजी मित्र व्लादिमीर सोलोवोव द्वारा पुनर्प्रकाशित किया गया था। यह - काल्पनिक कहानीहॉफमैन और पोगोरेल्स्की-पेरोव्स्की की शैली में। बेलिंस्की ने उनका बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया। समय की एक लंबी अवधि टॉल्स्टॉय की पहली, क्षणभंगुर उपस्थिति को उनके साहित्यिक जीवन की वास्तविक शुरुआत से अलग करती है। 1854 में, वह सोवरमेनीक में कई कविताओं (माई बेल्स, ओह हैस्टैक्स, आदि) के साथ दिखाई दिए, जिसने तुरंत उनकी ओर ध्यान आकर्षित किया। उनके साहित्यिक संबंध चालीस के दशक के हैं। वह गोगोल, अक्साकोव, एनेनकोव, नेक्रासोव, पानाएव और विशेष रूप से तुर्गनेव से अच्छी तरह परिचित थे, जो 1852 में टॉल्स्टॉय के प्रयासों के कारण निर्वासन से मुक्त हो गए थे। थोड़े समय के लिए सोवरमेनीक सर्कल में शामिल होने के बाद, टॉल्स्टॉय ने 1854-55 में सोवरमेनीक में दिखाई देने वाली हास्य कविताओं के एक चक्र को संकलित करने में भाग लिया प्रसिद्ध उपनाम कुज़्मा प्रुतकोव (देखें)। यह निर्धारित करना बहुत मुश्किल है कि यहां वास्तव में टॉल्स्टॉय का क्या संबंध है, लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि उनका योगदान महत्वहीन नहीं था: उनमें हास्य की लकीर बहुत मजबूत थी। उनके पास एक बहुत ही सूक्ष्म, हालांकि नेकदिल, उपहास का उपहार था; उनकी कई बेहतरीन और सबसे प्रसिद्ध कविताओं में उनकी सफलता का ठीक-ठीक श्रेय उन विडंबनाओं को जाता है (उदाहरण के लिए, "घमंड", "कमांड गेट्स पर")। 60 के दशक की धाराओं के खिलाफ टॉल्स्टॉय की हास्य और व्यंग्यपूर्ण हरकतों ("कभी-कभी एक मीरा", "फिर एक नायक", आदि) का आलोचकों के एक निश्चित हिस्से के प्रति बुरे रवैये पर बहुत प्रभाव पड़ा। टॉल्स्टॉय के महाकाव्य कहानियों के अनुकूलन के चक्र में एक प्रमुख स्थान पर हास्य मार्ग का कब्जा है। अपने कई साहित्यिक विरोधियों की राय में, अपने कई साहित्यिक विरोधियों की राय में, अपनी हास्यपूर्ण हरकतों में कभी शर्मिंदा नहीं हुए, "रूढ़िवादी" कवि ने कई विनोदी कविताएं लिखीं, जो अभी भी उनके कार्यों के संग्रह में शामिल नहीं हैं और (विदेशी प्रकाशनों की गिनती नहीं) पाए गए केवल अस्सी के दशक में प्रिंट में उनका रास्ता। इन कविताओं में, दो विशेष रूप से प्रसिद्ध हैं: "एन आउटलाइन ऑफ़ रशियन हिस्ट्री फ्रॉम गोस्टोमिसल टू तमाशेव" ("रूसी पुरातनता", 1878, वी। 40) और "पोपोव्स ड्रीम" (आईबी।, 1882, नंबर 12)। उनमें से पहला रूस के इतिहास की लगभग सभी मुख्य घटनाओं की एक निरंतर समीक्षा के साथ एक हास्य समीक्षा है: "कोई आदेश नहीं है।" कविता जानबूझकर अशिष्ट स्वर में लिखी गई है, जो कुछ विशेषताओं को बहुत सटीक होने से नहीं रोकती है (उदाहरण के लिए, कैथरीन II के बारे में: "मैडम, आपके साथ, आदेश शानदार ढंग से फलता-फूलता है," वोल्टेयर और डाइडरॉट ने उसे विनम्रता से लिखा, "केवल जिन लोगों के लिए आप माँ हैं, उन्हें आज़ादी देने की ज़रूरत है, जल्द ही आज़ादी दें। इससे भी अधिक हास्यपूर्ण। मॉस्को स्लावोफिल सर्कल ने विशेष रूप से इसे पसंद किया, इसके अंग "रूसी वार्तालाप" में, टॉल्स्टॉय की दो कविताएं दिखाई दीं: "द सिनर" (1858) और "जॉन ऑफ दमिश्क" (1859)। , जहां नाटकीय कविता "डॉन" जुआन" (1862), ऐतिहासिक उपन्यास "प्रिंस सिल्वर" (1863) और 60 के दशक के भौतिकवाद का उपहास करने वाली कई पुरातन व्यंग्य कविताएँ प्रकाशित हुईं। 1866 में, टॉल्स्टॉय की नाटकीय त्रयी, द डेथ ऑफ़ इवान द टेरिबल का पहला भाग प्रकाशित हुआ था, जिसका 1867 में सेंट पीटर्सबर्ग में एलेक्ज़ेंड्रिन्स्की थिएटर में मंचन किया गया था और यह एक बड़ी सफलता थी, इस तथ्य के बावजूद कि अभिनेताओं की प्रतिद्वंद्विता से वंचित शीर्षक भूमिका के एक अच्छे कलाकार का नाटक। अगले वर्ष, यह त्रासदी, करोलिना पावलोवा (देखें) द्वारा एक उत्कृष्ट अनुवाद में, बड़ी सफलता के साथ, वीमर के ग्रैंड ड्यूक के कोर्ट थिएटर में मंचन किया गया था, जो व्यक्तिगत रूप से टॉल्स्टॉय के दोस्त थे। 1868 में वेस्टनिक एवरोपी के एक सामान्य साहित्यिक पत्रिका में परिवर्तन के साथ, टॉल्स्टॉय इसके सक्रिय सहयोगी बन गए। यहाँ, कई महाकाव्यों और अन्य कविताओं के अलावा, त्रयी के अन्य दो भागों को रखा गया था - "ज़ार फेडर इयोनोविच" (1868, 5) और "ज़ार बोरिस" (1870, 3), काव्य आत्मकथात्मक कहानी "पोर्ट्रेट " (1874, 9) और कविता "ड्रैगन" में दांते शैली की कहानी में लिखी गई है। टॉल्स्टॉय की मृत्यु के बाद, अधूरा ऐतिहासिक नाटक पोसाडनिक और विभिन्न छोटी कविताएँ प्रकाशित हुईं। सबसे कम, टॉल्स्टॉय का बेहद लोकप्रिय उपन्यास द सिल्वर प्रिंस अपनी कलात्मक योग्यता के लिए खड़ा है, हालांकि यह निस्संदेह युवाओं और लोगों के लिए पढ़ने के लिए उपयुक्त है। इसने लोक प्रदर्शनों की सूची और लुबोक कहानियों के कई नाटकों के लिए एक कथानक के रूप में भी काम किया। ऐसी लोकप्रियता का कारण प्रभाव और बाहरी मनोरंजन की उपलब्धता है; लेकिन उपन्यास गंभीर मनोवैज्ञानिक विकास की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए बहुत कम करता है। इसमें चेहरों को भी योजनाबद्ध तरीके से और एक रंग में सेट किया गया है, मंच पर पहली उपस्थिति में वे तुरंत एक निश्चित रोशनी प्राप्त करते हैं और बिना छोड़े रह जाते हैं इससे आगे का विकासन केवल पूरे उपन्यास में, बल्कि उपसंहार में भी 20 साल अलग हो गए। साज़िश को बहुत कृत्रिम रूप से, लगभग शानदार शैली में किया जाता है; सब कुछ द्वारा किया जाता है पाइक कमांड. मुख्य चरित्र, टॉल्स्टॉय के अनुसार, उनका चेहरा पूरी तरह से बेरंग है। ग्रोज़नी के अपवाद के साथ बाकी चेहरे, सशर्त रूप से ऐतिहासिक स्टैंसिल के अनुसार बनाए गए हैं जो प्राचीन रूसी जीवन को चित्रित करने के लिए "यूरी मिलोसाल्वस्की" के समय से स्थापित किए गए हैं। यद्यपि टॉल्स्टॉय ने पुरातनता का अध्ययन किया, अधिकांश भाग के लिए प्राथमिक स्रोतों से नहीं, बल्कि मैनुअल से। उनके उपन्यास प्रभाव में सबसे अधिक परिलक्षित होता है लोक संगीत, महाकाव्य और लेर्मोंटोव के "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत"। इवान द टेरिबल के चित्र में लेखक सबसे अच्छा सफल हुआ। इवान द टेरिबल के रोष के बारे में बात करने पर हर बार टॉल्स्टॉय पर हावी होने वाले उस असीम आक्रोश ने उन्हें प्राचीन रूसी जीवन से पहले सशर्त संयम के साथ टूटने की ताकत दी। लेज़ेचनिकोव और ज़ागोस्किन के उपन्यासों की तुलना में, जिन्होंने पुरातनता के वास्तविक पुनरुत्पादन के बारे में और भी कम परवाह की, प्रिंस सेरेब्रनी, हालांकि, एक कदम आगे हैं। टॉल्स्टॉय एक कवि और नाटककार के रूप में अतुलनीय रूप से अधिक दिलचस्प हैं। बाहरी रूपटॉल्स्टॉय की कविताएँ हमेशा एक ही ऊँचाई पर नहीं खड़ी होती हैं। पुरातनता के अलावा, जिसमें तुर्गनेव के रूप में उनकी प्रतिभा का एक पारखी भी बहुत आरक्षित था, लेकिन जिसे उनकी मौलिकता के लिए उचित ठहराया जा सकता है, टॉल्स्टॉय गलत लहजे, अपर्याप्त तुकबंदी, अजीब भावों के साथ आते हैं। उनके सबसे करीबी दोस्तों ने उन्हें यह बताया, और अपने पत्राचार में उन्होंने बार-बार इन काफी उदार भर्त्सनाओं का विरोध किया। शुद्ध गीतकारिता के क्षेत्र में, सबसे अच्छी बात, टॉल्स्टॉय के व्यक्तिगत मानसिक श्रृंगार के अनुसार, वह प्रकाश, अनुग्रहपूर्ण उदासी में सफल रहे, जो किसी विशेष कारण से नहीं हुआ। अपनी कविताओं में, टॉल्सटॉय एक उत्कृष्ट वर्णनात्मक कवि हैं, जो थोड़ा सा मनोविज्ञान करते हैं। अभिनेताओं. इसलिए, "द सिनर" वहीं टूट जाता है, जहां हाल ही में हुई वेश्या का पुनर्जन्म होता है। द ड्रैगन में, तुर्गनेव (टॉलस्टॉय के मृत्युलेख में) के अनुसार, टॉल्सटॉय "लगभग डांटे की कल्पना और शक्ति प्राप्त करते हैं"; और वास्तव में, विवरण दांते शैली में कड़ाई से कायम हैं। टॉल्स्टॉय की कविताओं से मनोवैज्ञानिक रुचि केवल "जॉन ऑफ दमिश्क" है। कठोर मठाधीश, आंतरिक गौरव की पूर्ण विनम्रता के रूप में, एक प्रेरित गायक के लिए काव्यात्मक रचनात्मकता में लिप्त होने से मना करता है, जो आंतरिक आध्यात्मिक जीवन के लिए आत्मसमर्पण करने के लिए आंगन के वैभव से एक मठ में सेवानिवृत्त हो गया है। स्थिति अत्यधिक दुखद है, लेकिन यह एक समझौते के साथ समाप्त होती है: मठाधीश के पास एक दृष्टि है, जिसके बाद वह दमस्किनस को भजनों की रचना जारी रखने की अनुमति देता है। टॉल्स्टॉय का काव्यात्मक व्यक्तित्व सबसे स्पष्ट रूप से ऐतिहासिक गाथागीतों और महाकाव्य कहानियों के रूपांतरों में परिलक्षित हुआ था। टॉल्स्टॉय के गाथागीत और किंवदंतियों में से, "वसीली शिबानोव" विशेष रूप से प्रसिद्ध है; कल्पना, प्रभावों की एकाग्रता और मजबूत भाषा के संदर्भ में, यह इनमें से एक है सबसे अच्छा काम करता हैटॉल्स्टॉय। पुरानी रूसी शैली में लिखी गई टॉल्सटॉय की कविताओं के बारे में, इवान असाकोव को लिखे अपने संदेश में उन्होंने खुद जो कहा था, उसे दोहरा सकते हैं: "मुझे बहुत सख्ती से देखते हुए, आप मेरी कविताओं में पाते हैं कि उनमें बहुत अधिक गंभीरता है और बहुत कम सादगी है।" टॉल्स्टॉय की छवि में रूसी महाकाव्यों के नायक फ्रांसीसी शूरवीरों से मिलते जुलते हैं। वास्तविक चोर एलोशा पोपोविच को ईर्ष्यालु आँखों और उठे हुए हाथों से पहचानना मुश्किल है, उस संकटमोचक में, जिसने राजकुमारी को मोहित कर लिया, उसके साथ एक नाव में सवार हो गया और उसे ऐसा भाषण दिया: "... आत्मसमर्पण, आत्मसमर्पण, युवती आत्मा! मैं तुमसे प्यार करता हूँ राजकुमारी "मैं तुम्हें, स्वेच्छा से या अनजाने में प्राप्त करना चाहता हूं, तुम्हें मुझसे प्यार करना चाहिए। वह अपनी ऊर फेंकता है, सोनोरस वीणा उठाता है, अद्भुत गायन के साथ कांपती आवाज की रूपरेखा ... "बावजूद, हालाँकि, टॉल्सटॉय के महाकाव्य के पुनर्संरचना की कुछ हद तक पारंपरिक शैली, उनके सुरुचिपूर्ण पुरातनता में महान दिखावटी और अजीब सुंदरता से इनकार नहीं किया जा सकता है। मानो उसकी आसन्न मृत्यु की आशा कर रहा हो और उसका सारा योग कर रहा हो साहित्यिक गतिविधि, टॉल्स्टॉय ने 1875 की शरद ऋतु में एक कविता "पारदर्शी बादल शांत आंदोलन" लिखी, जहाँ, अन्य बातों के अलावा, वे अपने बारे में कहते हैं:
सब कुछ समाप्त हो गया है, इसे स्वीकार करें और आप
एक ऐसी गायिका जिसने खूबसूरती के नाम पर बैनर थाम लिया।
यह आत्म-परिभाषा टॉल्स्टॉय के बारे में कई "उदार" आलोचकों के साथ लगभग मेल खाती है, जिन्होंने अपनी कविता को "कला के लिए कला" का एक विशिष्ट प्रतिनिधि कहा है। और, फिर भी, "शुद्ध कला" के प्रतिनिधियों की श्रेणी में विशेष रूप से टॉल्स्टॉय का नामांकन केवल महत्वपूर्ण आरक्षण के साथ ही स्वीकार किया जा सकता है। प्राचीन रूसी भूखंडों पर उन्हीं कविताओं में, जिनमें उनके काव्यात्मक व्यक्तित्व को सबसे अधिक प्रभावित किया गया था, एक से अधिक "सौंदर्य के बैनर" फहराए गए थे: टॉल्स्टॉय के राजनीतिक आदर्शों को तुरंत व्यक्त किया जाता है, वहीं वह उन आदर्शों के साथ संघर्ष करते हैं जो उन्हें पसंद नहीं हैं। में राजनीतिकवह उनमें एक स्लावोफाइल है सबसे अच्छा भावशब्द। सच है (पत्राचार में), वह खुद को सबसे दृढ़ पश्चिमवादी कहता है, लेकिन मॉस्को स्लावोफिल्स के साथ संचार ने फिर भी उस पर एक उज्ज्वल छाप छोड़ी। अक्साकोव के "डे" ने एक बार सनसनीखेज कविता "सर, आप हमारे पिता हैं," प्रकाशित की, जहां, अपने पसंदीदा विनोदी रूप में, टॉल्स्टॉय ने पेट्रिन सुधार को "घोल" के रूप में दर्शाया है कि "संप्रभु प्योत्र अलेक्सेविच" "विदेशी" प्राप्त अनाज से पकाता है ( उसका कथित रूप से "वीडी"), लेकिन "छड़ी" के साथ हस्तक्षेप करता है; दलिया "क्रुटेन्का" और "नमक", "बच्चे" इसे अलग कर देंगे। में पुराना रूस'टॉल्स्टॉय, हालांकि, मास्को काल से नहीं, ग्रोज़नी की क्रूरता से प्रभावित है, लेकिन कीवन रस, वेच द्वारा आकर्षित किया गया है। जब पोटोक द बोगाटियर, पांच सदी की नींद के बाद जागते हुए, राजा के सामने भीड़ की दासता को देखता है, तो वह इस तरह "दृष्टान्त पर चकित" होता है: "यदि वह एक राजकुमार है, या अंत में एक राजा है , वे दाढ़ी के साथ उसके सामने जमीन क्यों झाड़ रहे हैं? हमने राजकुमारों को सम्मानित किया, लेकिन इस तरह से नहीं "हाँ, और यह काफी है, क्या मैं वास्तव में रूस में हूँ? भगवान हमें सांसारिक भगवान से बचाते हैं! हमें आज्ञा दी जाती है धर्मग्रंथ केवल स्वर्गीय ईश्वर को सख्ती से पहचानने के लिए!" वह "आने वाले साथी पर अत्याचार करता है: चाचा यहाँ कहाँ इकट्ठा हो रहा है?" "द तुगरिन स्नेक" में व्लादिमीर खुद निम्नलिखित टोस्ट की घोषणा करता है: "प्राचीन रूसी शाम को, मुक्त करने के लिए, ईमानदार को स्लाव लोग , घंटी के लिए मैं नोवग्राद पीता हूं, और यहां तक ​​​​कि अगर यह धूल में गिर जाता है, तो इसके बजने को वंशजों के दिलों में रहने दें। स्पष्ट रूप से प्रतिगामी लेखकों की श्रेणी। ऐसा इसलिए हुआ, क्योंकि "सुंदरता के बैनर" को छोड़कर, वह संघर्ष में भाग गया सामाजिक आंदोलनों के और बहुत संवेदनशील रूप से बज़ारोव प्रकार के "बच्चों" को अपमानित करना शुरू कर दिया। वह उन्हें मुख्य रूप से पसंद नहीं करते थे क्योंकि "वे बजना बर्दाश्त नहीं करते हैं, उन्हें बाजार का सामान दें, जो कुछ भी वे वजन नहीं कर सकते, डॉन ' टी माप, वे सभी चिल्लाते हैं, आपको इसे बकवास करने की आवश्यकता है। इस "गंदे शिक्षण" से लड़ने के लिए, टॉल्स्टॉय ने "पैंतेली द हीलर" को बुलाया: "और इन लोगों पर, संप्रभु पेंटेली, चिपक जाती है, आप पर दया नहीं आती है।" और इसलिए, वह खुद पेंटेले द हीलर की भूमिका में काम करता है और गंदी छड़ी को लहराना शुरू कर देता है। यह नहीं कहा जा सकता है कि उसने इसे सावधानी से लहराया। यह "भौतिकवादियों" पर एक अच्छी प्रकृति वाली विडंबना नहीं है, "जिनकी चिमनी झाडू हैं राफेल से ऊंचा", जो हालांकि बगीचों में खिलता है टी को शलजम द्वारा प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए और विश्वास है कि नाइटिंगेल्स को "बेकार होने के साथ ही नष्ट कर दिया जाना चाहिए", और ग्रोव्स को उन जगहों में बदल दिया जाना चाहिए जहां "वसा गोमांस भूनने पर खिलाएगा", आदि व्यापक रूप से "की अवधारणा का विस्तार" रूसी कम्यून", टॉल्स्टॉय का मानना ​​\u200b\u200bहै कि इसके अनुयायी "हर कोई सामान्य आनंद के लिए खराब करना चाहता है", कि "वे अजनबियों को बहुत कम मानते हैं, जब उन्हें किसी चीज की आवश्यकता होती है, तो वे इसे खींचते हैं और इसे हड़प लेते हैं"; "उनकी भीड़ आपस में लड़खड़ा रही है, जैसे ही वे अपना मंच खोलते हैं, और व्यक्तिगत रूप से वे सभी वर्बा नेता की कसम खाते हैं। हर कोई केवल एक बात पर सहमत होता है: यदि आप दूसरों से संपत्ति जब्त करते हैं और इसे विभाजित करते हैं, तो वासना शुरू हो जाएगी।" वास्तव में, उनके साथ सामना करना मुश्किल नहीं है: "ताकि रूसी राज्य को उनके विचार से बचाया जा सके, स्टैनिस्लाव को सभी नेताओं की गर्दन पर लटका दें।" यह सब टॉल्स्टॉय के प्रति कई शत्रुतापूर्ण रवैये को जगाता है, और वह जल्द ही खुद को आलोचना से प्रेरित लेखक की स्थिति में महसूस करता है। उनकी साहित्यिक गतिविधि का सामान्य चरित्र और उन पर हुए हमलों के बाद वही बना रहा, लेकिन विद्रोह "एक गगनभेदी रोना था: आत्मसमर्पण, गायक और कलाकार! वैसे, क्या आपकी कल्पनाएँ हमारी उम्र में सकारात्मक हैं!" उसने कम कठोर रूप में देना शुरू किया, बस अपने समान विचारधारा वाले लोगों से अपील की: "एक साथ पंक्तिबद्ध, सुंदरता के नाम पर, वर्तमान के खिलाफ।" कोई फर्क नहीं पड़ता कि संघर्ष अपने आप में कितना विशिष्ट है, जिसमें कवि, जो खुद को विशेष रूप से "सौंदर्य" का गायक मानते थे, ने प्रवेश किया, हालांकि, इसके महत्व को बढ़ा-चढ़ाकर पेश नहीं करना चाहिए। टॉल्स्टॉय "कवि-सेनानी" नहीं थे, जैसा कि कुछ आलोचक उन्हें कहते हैं; सच्चाई के बहुत करीब वह है जो उन्होंने खुद अपने बारे में कहा था: "मैं दो शिविरों का लड़ाकू नहीं हूं, बल्कि केवल एक यादृच्छिक अतिथि हूं, सच्चाई के लिए मुझे अपनी अच्छी तलवार उठाने में खुशी होगी, लेकिन दोनों के साथ विवाद अभी भी है मेरा गुप्त भाग, और उनमें से कोई भी शपथ नहीं लेता है जो मुझे अंदर खींच सकता है। - रूसी ऐतिहासिक नाटक के क्षेत्र में, टॉल्स्टॉय पहले स्थानों में से एक है; यहाँ वह पुश्किन के बाद दूसरे स्थान पर है। ऐतिहासिक और रोजमर्रा का नाटक "पोसाडनिक", दुर्भाग्य से, अधूरा रह गया। नाटकीय कविता "डॉन जुआन" की कल्पना टॉल्स्टॉय ने न केवल एक नाटक के रूप में की थी, जिसके निर्माण के लिए लेखक को अपने स्वयं के मनोविज्ञान को पात्रों के चरित्रों में नहीं बदलना है, बल्कि एक गीतात्मक-दार्शनिक कार्य के रूप में भी; इस बीच, शांत, सदाचारी और लगभग "एकांगी" टॉल्स्टॉय को पागलपन से भरे भावुक डॉन जुआन के मनोविज्ञान से प्रभावित नहीं किया जा सकता था, जो हमेशा छापों के बदलाव की तलाश में रहता था। लेखक के व्यक्तिगत और साहित्यिक स्वभाव में जुनून की कमी ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि डॉन जुआन प्रकार का सार टॉल्स्टॉय की छवि में पूरी तरह से फीका पड़ गया है: यह उनके डॉन जुआन में जुनून नहीं है। इस प्रकार, टॉल्स्टॉय की नाटकीय रचनाओं के बीच टॉल्स्टॉय की त्रयी सामने आती है। लंबे समय तक सबसे प्रसिद्ध इसके पहले भाग का आनंद लिया - "द डेथ ऑफ़ इवान द टेरिबल।" यह मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण है कि हाल ही में जब तक यह मंच पर केवल एक ही मंचन था - और टॉल्स्टॉय की त्रासदियों का मंच निर्माण, जिसे उन्होंने खुद इतना ध्यान रखा था, उसके लिए एक विशेष निर्देश लिखा था। बडा महत्वअपने नाटकों की प्रतिष्ठा स्थापित करने के लिए। दृश्य, उदाहरण के लिए, जहां मरने वाले जॉन के लिए भैंसों की भीड़ दौड़ती है, बस उसे दिए गए एक आदेश के अनुसरण में, एक उछाल और सीटी के साथ, मंच पर पढ़ते समय प्रभाव का दसवां हिस्सा भी नहीं बनाता है। . द डेथ ऑफ इवान द टेरिबल की हाल की अधिक लोकप्रियता का एक और कारण यह है कि एक समय में यह रूसी ज़ार को पौराणिक महानता के सामान्य फ्रेम में नहीं, बल्कि एक जीवित व्यक्ति की वास्तविक रूपरेखा में लाने का पहला प्रयास था। मानव व्यक्तित्व. जैसे-जैसे नवीनता में यह रुचि कम होती गई, वैसे-वैसे द डेथ ऑफ़ इवान द टेरिबल में भी दिलचस्पी बढ़ती गई, जिसका अब शायद ही कभी मंचन किया जाता है और आम तौर पर फ्योडोर इयोनोविच को रास्ता दिया गया है। बहुत रंगीन विवरणों के अलावा, त्रासदी की स्थायी गरिमा और सशक्त भाषा , क्रिया के विकास में एक असाधारण सामंजस्य है: एक भी अतिश्योक्तिपूर्ण शब्द नहीं है, सब कुछ एक लक्ष्य की ओर निर्देशित है, जो पहले से ही नाटक के शीर्षक में व्यक्त किया गया है। जॉन की मृत्यु पहले क्षण से ही नाटक पर मंडराती रही; पाठक और दर्शक के विचार को एक ही दिशा में स्थापित करते हुए, हर छोटी चीज इसे तैयार करती है। साथ ही, प्रत्येक दृश्य जॉन को हमारे सामने किसी नए पक्ष से दर्शाता है; हम उन्हें एक राजनेता के रूप में, और एक पति के रूप में, और एक पिता के रूप में, उनके चरित्र के सभी पक्षों से पहचानते हैं, जिसका आधार अत्यधिक घबराहट, छापों का एक त्वरित परिवर्तन, उत्थान से आत्मा के पतन तक का संक्रमण है। हालांकि, यह नोटिस करना असंभव नहीं है कि कार्रवाई पर ध्यान केंद्रित करने की उनकी तीव्र इच्छा में, टॉल्स्टॉय ने दो दृष्टिकोणों को मिलाया: काल्पनिक रूप से अंधविश्वासी और यथार्थवादी। यदि लेखक मैगी की भविष्यवाणी को पूरा करना चाहता था कि सिरिल के दिन राजा निश्चित रूप से नाटक में एक गांठ के रूप में मर जाएगा, तो जॉन में उसके लिए एक विनाशकारी उत्तेजना पैदा करने के लिए बोरिस के प्रयासों को सर्वोपरि महत्व देने की कोई आवश्यकता नहीं थी। , जैसा कि बोरिस डॉक्टर से जानता था, जादूगरनी की किसी भी भविष्यवाणी के अलावा, राजा के लिए घातक होगा। त्रयी के तीसरे भाग में - "ज़ार बोरिस" - लेखक, जैसा कि वह था, बोरिस के बारे में पूरी तरह से भूल गया, जिसे उसने त्रयी के पहले दो हिस्सों में बाहर लाया, बोरिस के बारे में, जॉन के अप्रत्यक्ष हत्यारे और लगभग प्रत्यक्ष - Tsarevich Demetrius, रस के चालाक, विश्वासघाती, क्रूर शासक 'थिओडोर के शासनकाल में, अपने स्वयं के हितों को सबसे ऊपर रखते हुए। अब, कुछ पलों को छोड़कर, बोरिस एक राजा और एक परिवार के व्यक्ति का आदर्श है। टॉल्स्टॉय पुश्किन द्वारा बनाई गई छवि के आकर्षण से छुटकारा पाने में असमर्थ थे, और खुद के साथ एक मनोवैज्ञानिक विरोधाभास में पड़ गए, और इसके अलावा पुश्किन के गोडुनोव के पुनर्वास को काफी मजबूत किया। टॉल्स्टोव्स्की बोरिस सर्वथा भावुक हैं। बोरिस के बच्चे भी अत्यधिक भावुक हैं: ज़ेनिया के मंगेतर, एक डेनिश राजकुमार, एक साहसी विवाह के लिए रूस आए एक साहसी व्यक्ति की तुलना में वेर्थर के युग के युवाओं की तरह अधिक है। त्रयी का मुकुट इसका मध्य नाटक है - "फ्योडोर इयोनोविच"। जब वह दिखाई देती थी, तो थोड़ा ध्यान दिया जाता था, थोड़ा पढ़ा जाता था, थोड़ी टिप्पणी की जाती थी। लेकिन फिर, 1890 के दशक के अंत में, मंच पर नाटक के मंचन पर लगे प्रतिबंध को हटा लिया गया। इसका मंचन पहले दरबार-अभिजात वर्ग में किया गया, फिर सेंट पीटर्सबर्ग माली थियेटर के मंच पर; नाटक बाद में पूरे प्रांत में घूम गया। सफलता रूसी रंगमंच के इतिहास में अभूतपूर्व थी। कई लोगों ने इसे अभिनेता ऑर्लेनेव के अद्भुत प्रदर्शन के लिए जिम्मेदार ठहराया, जिन्होंने फ्योडोर इयोनोविच की भूमिका बनाई - लेकिन प्रांतों में भी हर जगह "उनके ऑर्लेनेव" थे। बिंदु, अभिनेता में नहीं है, लेकिन उस अद्भुत आभारी सामग्री में है जो त्रासदी द्वारा दी गई है। चूंकि "डॉन जुआन" के प्रदर्शन को लेखक के मनोविज्ञान और नायक के भावुक स्वभाव के बीच विरोध से रोका गया था, इसलिए आध्यात्मिक मनोदशाओं के संबंध के रूप में फ्योडोर इयोनोविच की छवि को अत्यधिक गर्मी मिली। प्रतिभा को त्यागने की इच्छा, अपने आप में वापस लेने के लिए टॉल्स्टॉय से परिचित थी, इरीना के लिए फ्योडोर की असीम कोमल भावना इतनी बारीकी से टॉल्स्टॉय की पत्नी के प्यार से मिलती जुलती है। पूर्ण रचनात्मक मौलिकता के साथ, टॉल्स्टॉय ने अपने तरीके से फ्योडोर को समझा, जो इतिहास द्वारा पूरी तरह से अलग तरीके से प्रकाशित किया गया था - उन्होंने महसूस किया कि यह किसी भी तरह से एक कमजोर दिमाग वाला व्यक्ति नहीं था, जो आध्यात्मिक जीवन से रहित था, कि उसके पास एक निर्माण था नेक पहल जो चकाचौंध कर सकती है। न केवल रूसी साहित्य में, बल्कि विश्व साहित्य में भी कुछ ऐसे दृश्य हैं, जो आश्चर्यजनक प्रभाव के संदर्भ में त्रासदी के उस स्थान के बराबर हैं जब फ्योडोर बोरिस से पूछता है: "क्या मैं राजा हूं या राजा नहीं हूं?" मौलिकता, शक्ति और चमक के अलावा, यह दृश्य स्थान और समय की स्थितियों से इतना मुक्त है, मानव आत्मा की गहराई से इस हद तक लिया गया है कि यह किसी भी साहित्य की संपत्ति बन सकता है। टॉल्स्टोव्स्की फेडोर इयोनोविच मानव मनोविज्ञान के स्थायी तत्वों से निर्मित विश्व प्रकारों में से एक है।

टॉल्स्टॉय एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच (24 अगस्त, 1817 - 28 सितंबर, 1875), रूसी गद्य लेखक, कवि, नाटककार। उन्होंने अपना बचपन चेर्निहाइव क्षेत्र में बिताया। अपने चाचा अलेक्सी पेरोव्स्की (छद्म नाम एंटोन पोगोरेल्स्की के तहत साहित्य में जाना जाता है) की संपत्ति पर, जिन्होंने लड़के में जल्दी जागृत होने वाले साहित्यिक हितों को प्रोत्साहित किया।

1834 में टॉल्स्टॉय ने विश्वविद्यालय में परीक्षा उत्तीर्ण की और विदेश मंत्रालय के मास्को संग्रह में "छात्र" के रूप में नामांकित हुए। 1837 में उन्हें फ्रैंकफर्ट एम मेन में जर्मन डाइट में रूसी मिशन के लिए भेजा गया था, 1840 में वे रूस लौट आए और उन्हें कानून के कार्यालय में एक अधिकारी नियुक्त किया गया।

टॉल्स्टॉय ने पहली बार प्रिंट में बात की थी शानदार कहानी"घोल"। 1840 के दशक में, टॉल्स्टॉय ने बहुत कुछ लिखा, लेकिन केवल एक कविता प्रकाशित की, फिर भी उस समय लिखी गई कविता बहुत बाद में छपी।

1850 के दशक में, टॉल्स्टॉय ने अपने चचेरे भाई ज़ेमचुझानिकोव के साथ मिलकर कोज़मा प्रुतकोव की छवि बनाई, जिसकी ओर से उन्होंने साहित्यिक पैरोडी और व्यंग्य के साथ अभिनय किया। 1854 से टॉल्स्टॉय की गीतात्मक कविताएँ और प्रुतकोव के व्यंग्य सोवरमेनीक में दिखाई देने लगे। लेखक के काम में ये साल सबसे फलदायी रहे। 1861 में सेवानिवृत्त होने के बाद, वह कभी-कभी राजधानियों का दौरा करते हुए सेंट पीटर्सबर्ग या चेर्निगोव प्रांत के पास एक गाँव में रहते थे। टॉल्स्टॉय का काम बहु-शैली है। 1867 में उनकी कविताओं का पहला संग्रह प्रकाशित हुआ था। 60 के दशक में उन्होंने "प्रिंस सिल्वर" उपन्यास लिखा, एक नाटकीय त्रयी: "द डेथ ऑफ़ इवान द टेरिबल" (1866), "ज़ार फ्योडोर इयोनोविच" (1868) और "ज़ार बोरिस" (1870), उनकी सर्वोच्च कलात्मक उपलब्धि; कई गाथागीत और व्यंग्य।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, टॉल्स्टॉय एक तंत्रिका विकार से गंभीर रूप से पीड़ित थे, मॉर्फिन के साथ दर्द से राहत मिली। चेरनिगोव प्रांत में कसीनी रोग की संपत्ति में उनकी मृत्यु हो गई।

टॉल्स्टॉय का काम, एक स्वस्थ सांसारिक जीवन, रूसी प्रकृति और मातृभूमि के लिए प्यार से ओतप्रोत, रूमानियत से यथार्थवाद तक रूसी साहित्य के आंदोलन को दर्शाता है, जिसकी उपलब्धियाँ प्रकृति के चित्रण की स्पष्टता और सटीकता में, निष्ठा और गहराई में परिलक्षित होती थीं। प्रकटीकरण। भावनात्मक अनुभव, सरफान की व्यंग्यात्मक निंदा में।

के.पी. ब्रायलोव. काउंट ए.के. टॉल्स्टॉय। 1836.

टॉल्स्टॉय एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच (08/24/1817 - 09/28/1875), लेखक, कवि, नाटककार। सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुआ। मातृ पक्ष में, वह रज़ुमोव्स्की परिवार (परदादा - अंतिम छोटे रूसी हेटमैन किरिल रज़ूमोव्स्की; दादा - अलेक्जेंडर I के तहत सार्वजनिक शिक्षा मंत्री - से आया था) ए के रज़ूमोव्स्की ). पिता - ग्रा. के पी टॉल्स्टॉय, जिनके साथ माँ ने अपने बेटे के जन्म के तुरंत बाद तलाक ले लिया। उनका पालन-पोषण उनकी मां और उनके भाई, लेखक ए. ए. पेरोव्स्की (देखें: ए. पोगोरेल्स्की) के मार्गदर्शन में हुआ, जिन्होंने टॉल्स्टॉय के शुरुआती काव्य प्रयोगों को प्रोत्साहित किया। 1834 में उन्होंने विदेश मंत्रालय के मास्को संग्रह में प्रवेश किया। तब वह राजनयिक सेवा में था। 1843 में उन्हें चेंबर जंकर की उपाधि मिली। कश्मीर में 30s - n. 1940 के दशक में, टॉल्स्टॉय ने गॉथिक उपन्यास और रोमांटिक गद्य की शैली में शानदार उपन्यास लिखे - "द घोउल फैमिली" और "मीटिंग इन थ्री हंड्रेड इयर्स" (फ्रेंच में)। पहला प्रकाशन कहानी "घोल" (1841, छद्म नाम Krasnorogsky के तहत) है। 1940 के दशक में, टॉल्स्टॉय ने ऐतिहासिक उपन्यास द सिल्वर प्रिंस (1861 में पूरा) पर काम करना शुरू किया, उसी समय उन्होंने कई गाथागीत और गीतात्मक कविताएँ बनाईं जो बाद में प्रकाशित हुईं (1950 और 1960 के दशक में); उनमें से कई ने व्यापक लोकप्रियता हासिल की ("माई बेल्स", "आप उस भूमि को जानते हैं जहां सब कुछ बहुतायत में सांस लेता है", "जहां दाखलताएं पूल पर झुकती हैं", "कुर्गन", "वासिली शिबानोव", "प्रिंस मिखाइलो रेपिनिन", आदि। .). इन। 1950 के दशक में, टॉल्स्टॉय I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov और अन्य लेखकों के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए। 1854 से वह सोवरमेनीक में कविताएं और साहित्यिक पैरोडी प्रकाशित कर रहे हैं। अपने चचेरे भाई ए. एम. और वी. एम. ज़ेमचुझानिकोव के सहयोग से, सोव्रेमेनिक के साहित्यिक जंबल विभाग में, व्हिसल में, उन्होंने कोज़मा प्रुतकोव द्वारा हस्ताक्षरित व्यंग्यात्मक पैरोडी कार्यों को प्रकाशित किया; उनके द्वारा आविष्कार किए गए लेखक का काम अप्रचलित साहित्यिक घटनाओं का एक पैरोडिक दर्पण बन गया और साथ ही कलात्मक स्वाद के विधायक होने का दावा करने वाले एक व्यंग्यात्मक नौकरशाह का निर्माण किया।

1857 में सोवरमेनीक में भाग लेने से हटकर, टॉल्स्टॉय ने रूसी वार्तालाप में प्रकाशित करना शुरू किया, और 60 और 70 के दशक में - ch। गिरफ्तार। रस्की वेस्टनिक और वेस्टनिक एवरोपी में। इन वर्षों के दौरान, उन्होंने तथाकथित के सिद्धांतों का बचाव किया। "शुद्ध कला", "प्रगतिशील" विचारों सहित राजनीतिक से स्वतंत्र। 1861 में टॉल्स्टॉय ने सेवा छोड़ दी, जिससे वे बहुत थक गए थे, और साहित्यिक गतिविधियों पर ध्यान केंद्रित किया। उन्होंने नाटकीय कविता "डॉन जुआन" (1862), उपन्यास "प्रिंस सिल्वर" (1863), ऐतिहासिक त्रयी - त्रासदी "द डेथ ऑफ इवान द टेरिबल" (1866), "ज़ार फ्योडोर इयोनोविच" (1868) प्रकाशित की। "ज़ार बोरिस" (1870)। टॉल्स्टॉय की कविताओं का पहला संग्रह 1867 में प्रकाशित हुआ था। पिछले दशक में उन्होंने गाथागीत ("द सर्पेंट तुगरिन", 1868, "द सॉन्ग ऑफ हैराल्ड एंड यारोस्लावना", 1869, "रोमन गैलिट्स्की", 1870, "इल्या मुरोमेट्स", 1871, आदि), काव्यात्मक राजनीतिक व्यंग्य ("द सर्पेंट तुगरिन", 1868) लिखा। Gostomysl do Timashev से रूसी राज्य का इतिहास", 1883 प्रकाशित; "पोपोव्स ड्रीम", 1882 प्रकाशित, आदि), कविताएँ ("पोर्ट्रेट", 1874; "ड्रैगन", 1875), गीत कविता।

टॉल्स्टॉय का काम उद्देश्यों, दार्शनिक विचारों और गीतात्मक भावनाओं की एकता से ओत-प्रोत है। राष्ट्रीय पुरातनता में रुचि, इतिहास के दर्शन की समस्याएं, राजनीतिक अत्याचार की अस्वीकृति, अपनी जन्मभूमि की प्रकृति के लिए प्रेम - एक व्यक्ति और विचारक के रूप में टॉल्स्टॉय की ये विशेषताएं सभी शैलियों के उनके कार्यों में परिलक्षित होती हैं। उन्होंने कीवन रस और प्राचीन नोवगोरोड को रूसी लोगों के राष्ट्रीय चरित्र के अनुरूप आदर्श राज्य संरचना माना। उच्च स्तरकला का विकास, अभिजात वर्ग की सांस्कृतिक परत का विशेष महत्व, नैतिकता की सादगी, व्यक्तिगत गरिमा और नागरिकों की स्वतंत्रता के लिए राजकुमार का सम्मान, अंतर्राष्ट्रीय संबंधों की चौड़ाई और विविधता, विशेष रूप से यूरोप के साथ संबंध - यह कैसे था प्राचीन रूस के जीवन का तरीका 'उसे लग रहा था। प्राचीन रस की छवियों को दर्शाने वाले गाथागीतों को गीतात्मकता के साथ अनुमति दी जाती है, वे कवि के आध्यात्मिक स्वतंत्रता के भावुक सपने को व्यक्त करते हैं, लोक महाकाव्य कविता द्वारा कब्जा किए गए सभी वीर प्रकृति के लिए प्रशंसा। गाथागीत "इल्या मुरोमेट्स", "मैचमेकिंग", "एलोशा पोपोविच", "कानुत" और पौराणिक नायकों और ऐतिहासिक भूखंडों की अन्य छवियों में, वे लेखक के विचार को चित्रित करते हैं, उनके आदर्श विचारों को ग्रहण करते हैं (उदाहरण के लिए, प्रिंस व्लादिमीर कीवस्की)। कलात्मक साधनों की प्रणाली के अनुसार, ये गाथागीत टॉल्स्टॉय की कुछ गीतात्मक कविताओं ("ब्लागॉवेस्ट", "यदि आप प्यार करते हैं, तो बिना कारण", "आप मेरी भूमि, मेरी प्रिय भूमि", आदि) के करीब हैं।

टॉल्स्टॉय के गाथागीत, रूसी राज्य के सुदृढ़ीकरण के युग का चित्रण करते हुए, एक नाटकीय शुरुआत के साथ परवान चढ़ते हैं। उनमें से कई के प्लॉट इवान द टेरिबल के शासन के इतिहास की घटनाएँ थीं, जो कवि को असीमित निरंकुशता के सिद्धांत और राज्य द्वारा व्यक्ति के पूर्ण अवशोषण के सबसे ज्वलंत प्रतिपादक लगते थे। "नाटकीय" गाथागीत "गीतात्मक" की तुलना में अधिक पारंपरिक हैं, जो मुख्य रूप से 60 के दशक - n का जिक्र करते हैं। 70 के दशक। हालाँकि, उनमें भी टॉल्स्टॉय ने खुद को एक मूल कवि के रूप में दिखाया, शैली की काव्य संरचना को संशोधित किया। इस प्रकार, गाथागीत "वासिली शिबानोव" में टॉल्स्टॉय एक स्वतंत्रता-प्रेमी विषय और tsar के बीच विवाद की वीरतापूर्ण स्थिति को संशोधित करता है, जिसे एफ। शिलर के काम के प्रभाव में मान्यता दी गई थी। कुर्बस्की द्वारा इवान द टेरिबल की निंदा पर गुजरते हुए, टॉल्स्टॉय ने नाटकीय संघर्ष में भाग लेने वालों पर जोर दिया - ज़ार और विद्रोही बोयार - सामान्य सुविधाएं: अभिमान, अमानवीयता, कृतघ्नता। लेखक आत्म-त्याग करने की क्षमता देखता है, एक साधारण व्यक्ति में सच्चाई के शब्दों के लिए पीड़ित होने की इच्छा जिसे इस दुनिया के शक्तिशाली अपने विवाद में बलिदान करते हैं: एक अस्पष्ट दास राजा पर नैतिक जीत जीतता है और वास्तव में विजय को पुनर्स्थापित करता है अपने पराक्रम के साथ काल्पनिक पर मानवीय महानता। टॉल्स्टॉय के अन्य "नाटकीय" गाथागीतों की तरह "वासिली शिबानोव", इसकी विषय वस्तु और पात्रों की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की जटिलता में, ऐतिहासिक घटनाओं के लिए कवि के नैतिक दृष्टिकोण में, टॉल्स्टॉय की प्रमुख शैलियों के कार्यों के निकट है।

उपन्यास "प्रिंस सिल्वर" में टॉल्स्टॉय ने निरंकुश निरंकुशता के माहौल में मजबूत लोगों के हिंसक संघर्षों को दर्शाया है और स्वयं सम्राट और उनके दल के व्यक्तित्व पर मनमानी के हानिकारक प्रभाव को दर्शाता है। उपन्यास दिखाता है कि कैसे, भ्रष्ट अदालत के घेरे से दूर जाकर, और कभी-कभी उत्पीड़न या सामाजिक उत्पीड़न से छिपकर, जीवन के विभिन्न क्षेत्रों के प्रतिभाशाली लोगों को "इतिहास बनाते हैं", बाहरी दुश्मनों के आक्रमण से अपनी मातृभूमि की रक्षा करते हैं, नई भूमि की खोज और विकास करते हैं ( प्रिंस सेरेब्रनी, यरमक टिमोफीविच, इवान कोल्ट्सो, मितका और अन्य)। उपन्यास की शैली ऐतिहासिक उपन्यास की परंपराओं और 1930 के दशक की कहानी से जुड़ी है, जिसमें एन. वी. गोगोल की कहानियों "भयानक बदला" और "तारस बुलबा" से आने वाली परंपराएँ भी शामिल हैं।

नाटकीय त्रयी में, टॉल्स्टॉय ने 16 वीं - एन में रूसी जीवन को चित्रित किया। सत्रवहीं शताब्दी इन नाटकों में ऐतिहासिक और दार्शनिक समस्याओं का समाधान उनके लिए सटीक पुनरुत्पादन से अधिक महत्वपूर्ण है ऐतिहासिक तथ्य. उन्होंने तीन शासकों का चित्रण करते हुए तीन शासनकाल की त्रासदी को दर्शाया: इवान द टेरिबल, अपनी शक्ति, फेडर, कोमल-हृदय और बुद्धिमान शासक - "प्रतिभाशाली महत्वाकांक्षी" बोरिस गोडुनोव के दिव्य मूल के विचार से ग्रस्त .

टॉल्स्टॉय ने ऐतिहासिक आंकड़ों के व्यक्तिगत, मूल और ज्वलंत पात्रों के निर्माण को विशेष महत्व दिया। 60 के दशक में मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद के सिद्धांतों के लेखक की अस्मिता की गवाही देने वाली एक बड़ी उपलब्धि ज़ार फेडोर की छवि थी। मॉस्को आर्ट थियेटर 1898 में त्रासदी ज़ार फ्योडोर इयोनोविच का मंचन करके खोला गया था।

टॉल्स्टॉय की ऐतिहासिक सोच की विशेषताओं ने भी राजनीतिक व्यंग्य को प्रभावित किया। "पोपोव्स ड्रीम" के उपाख्यानात्मक कथानक के पीछे उदारवादियों के कवि के कास्टिक उपहास को छिपाया गया था। शून्यवादियों के साथ विवाद "कभी-कभी मेरी मई ...", "वर्तमान के खिलाफ" आदि कविताओं में परिलक्षित होता था। उनका मानना ​​था, जीवन के साथ हस्तक्षेप किया राष्ट्रीय रूस. टॉल्स्टॉय के अंतरंग गीत, उनकी नाटकीयता और गाथागीत के विपरीत, स्वर के उत्साह के लिए विदेशी हैं। उनकी गीतात्मक कविताएँ सरल और ईमानदार हैं। उनमें से कई, जैसे कि कविता में मनोवैज्ञानिक लघु कथाएँ थीं ("एक शोर गेंद के बीच में, संयोग से ...", "वह शुरुआती वसंत में थी")। टॉल्स्टॉय ने अपने गीतों में एक लोक काव्य शैली के तत्वों का परिचय दिया, उनकी कविताएँ अक्सर गीतों के करीब होती हैं। टॉल्स्टॉय की 70 से अधिक कविताएँ रूसी संगीतकारों द्वारा संगीत के लिए निर्धारित की गई हैं; उनके शब्दों पर आधारित रोमांस N. A. रिमस्की-कोर्साकोव, P. I. Tchaikovsky, M. P. Mussorgsky, S. I. तनीव और अन्य द्वारा लिखे गए थे।