एक आत्मकथात्मक काम एन टॉल्स्टॉय की एक कहानी है। "आत्मकथात्मक त्रयी पर एक निबंध एल

अलेक्सई निकोलेविच टॉल्स्टॉय बहुमुखी और उज्ज्वल प्रतिभा के लेखक हैं। उन्होंने हमारी मातृभूमि के वर्तमान और ऐतिहासिक अतीत, कहानियों और नाटकों, लिपियों और राजनीतिक पैम्फलेट, बच्चों के लिए एक आत्मकथात्मक कहानी और परियों की कहानियों के बारे में उपन्यास बनाए।

एएन टॉल्स्टॉय का जन्म समारा प्रांत के निकोलेवस्क शहर में हुआ था - अब पुगाचेव शहर, सेराटोव क्षेत्र। वह बर्बाद हो चुके ट्रांस-वोल्गा ज़मींदारों के वन्य जीवन के माहौल में बड़ा हुआ। लेखक ने 1909-1912 में लिखी अपनी कहानियों और उपन्यासों में इस जीवन को विशद रूप से चित्रित किया है। ("मिशुका नालिमोव", "सनकी", "द लैम मास्टर", आदि)।

टॉल्स्टॉय ने महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति को तुरंत स्वीकार नहीं किया। वह विदेश चला गया।

टॉल्स्टॉय ने बाद में अपनी आत्मकथा में लिखा, "निर्वासन में जीवन मेरे जीवन का सबसे कठिन दौर था।" "वहाँ मुझे समझ में आया कि एक आदमी होने का क्या मतलब है, एक व्यक्ति अपनी मातृभूमि से कटा हुआ, भारहीन, बंजर, किसी भी परिस्थिति में किसी की ज़रूरत नहीं है।"

होमसिकनेस ने लेखक की स्मृति, चित्रों में बचपन की यादें ताजा कर दीं देशी प्रकृति. इस तरह आत्मकथात्मक कहानी "निकिता का बचपन" (1919) सामने आई, जिसमें कोई महसूस करता है कि टॉल्स्टॉय कितनी गहराई से और ईमानदारी से अपनी मातृभूमि से प्यार करते थे, कैसे वह इससे दूर हो गए। कहानी लेखक के बचपन के वर्षों के बारे में बताती है, रूसी प्रकृति की तस्वीरें, रूसी जीवन, रूसी लोगों की छवियों को खूबसूरती से चित्रित किया गया है।

पेरिस में, टॉल्स्टॉय ने विज्ञान कथा उपन्यास ऐलिटा लिखा।

1923 में अपनी मातृभूमि लौटकर, टॉल्स्टॉय ने लिखा: “मैं पृथ्वी पर एक नए जीवन का भागीदार बन गया। मैं युग की चुनौतियों को देखता हूं। लेखक सोवियत वास्तविकता ("ब्लैक फ्राइडे", "मिराज", "यूनियन ऑफ फाइव"), विज्ञान कथा उपन्यास "द हाइपरबोलाइड ऑफ इंजीनियर गारिन", त्रयी "वॉकिंग थ्रू द टॉरमेंट्स" और ऐतिहासिक उपन्यास "पीटर" के बारे में कहानियां बनाता है। मैं"।

टॉल्स्टॉय ने लगभग 22 वर्षों तक त्रयी "वॉकिंग थ्रू द टॉरमेंट्स" ("सिस्टर्स", "द अठारहवें वर्ष", "ग्लॉमी मॉर्निंग") पर काम किया। लेखक ने अपने विषय को इस प्रकार परिभाषित किया: "यह खोई हुई और लौटी हुई मातृभूमि है।" टॉल्स्टॉय क्रांति और गृहयुद्ध की अवधि के दौरान रूस के जीवन के बारे में बताते हैं, रूसी बुद्धिजीवियों कात्या, दशा, टेलेगिन और रोशिन के लोगों के लिए कठिन रास्ते के बारे में। क्रांति त्रयी के नायकों को व्यक्तिगत खुशी पाने के लिए, समाजवाद के लिए राष्ट्रव्यापी संघर्ष में अपना स्थान निर्धारित करने में मदद करती है। पाठक उन्हें अंत में छोड़ देता है गृहयुद्ध. देश के जीवन में एक नया चरण शुरू होता है। विजयी लोग समाजवाद का निर्माण शुरू करते हैं। लेकिन, अपनी रेजिमेंट को अलविदा कहते हुए, टेलेगिन उपन्यास के नायक कहते हैं: "मैं आपको चेतावनी देता हूं - अभी भी बहुत काम करना बाकी है, दुश्मन अभी तक नहीं टूटा है, और यह उसे तोड़ने के लिए पर्याप्त नहीं है, उसे होना चाहिए नष्ट ... यह युद्ध ऐसा है कि इसे जीता जाना चाहिए, यह जीत नहीं सकता ... बरसात, उदास सुबह हम एक उज्ज्वल दिन के लिए लड़ाई में गए, और हमारे दुश्मन लुटेरों की एक अंधेरी रात चाहते हैं। और दिन निकलेगा, भले ही आप झुंझलाहट से फट जाएं ... "

महाकाव्य में रूसी लोग इतिहास के निर्माता के रूप में दिखाई देते हैं। कम्युनिस्ट पार्टी के नेतृत्व में, वह स्वतंत्रता और न्याय के लिए लड़ता है। लोगों के प्रतिनिधियों की छवियों में - इवान गोरा, एग्रीपिना, बाल्टिक नाविक - टॉल्स्टॉय दृढ़ता, साहस, भावनाओं की पवित्रता, सोवियत लोगों की मातृभूमि के प्रति समर्पण को दर्शाता है। महान कलात्मक शक्ति के साथ, लेखक क्रांति के नेता के विचारों की गहराई, उनके दृढ़ संकल्प, ऊर्जा, विनय और सादगी को दिखाने के लिए, त्रयी में लेनिन की छवि को पकड़ने में कामयाब रहे।

टॉल्स्टॉय ने लिखा: "रूसी लोगों के रहस्य, इसकी महानता को समझने के लिए, आपको इसके अतीत को अच्छी तरह से और गहराई से जानने की जरूरत है: हमारा इतिहास, इसकी जड़ गांठें, दुखद और रचनात्मक युग जिसमें रूसी चरित्र बंधा हुआ था।"

इनमें से एक युग पेट्रीन युग था। ए। टॉल्स्टॉय ने "पीटर I" उपन्यास (पहली पुस्तक - 1929-1930, दूसरी पुस्तक - 1933-1934) में उनकी ओर रुख किया। यह न केवल महान सुधारक पीटर I के बारे में एक उपन्यास है, बल्कि इसके इतिहास के "दुखद और रचनात्मक" काल में रूसी राष्ट्र के भाग्य के बारे में भी है। लेखक सच में पेट्रिन युग की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के बारे में बताता है: द स्ट्रेल्त्सी विद्रोह, क्रीमियन अभियानप्रिंस गोलिट्सिन, अज़ोव के लिए पीटर के संघर्ष के बारे में, पीटर की विदेश यात्रा, उनकी सुधारात्मक गतिविधियाँ, रूस और स्वेड्स के बीच युद्ध के बारे में, रूसी बेड़े के निर्माण और एक नई सेना के बारे में, सेंट पीटर्सबर्ग की स्थापना आदि के बारे में। यह सब, टॉल्स्टॉय रूस की सबसे विविध परतों की आबादी, जनता के जीवन का जीवन दिखाता है।

टॉल्स्टॉय ने उपन्यास लिखते समय इस्तेमाल किया विशाल सामग्री- ऐतिहासिक शोध, नोट्स और पीटर के समकालीनों के पत्र, सैन्य रिपोर्ट, अदालत के अभिलेखागार। "पीटर I" सर्वश्रेष्ठ सोवियत ऐतिहासिक उपन्यासों में से एक है, यह दूर के युग के सार को समझने में मदद करता है, मातृभूमि के लिए प्यार लाता है, अपने अतीत में वैध गौरव।

बच्चों के लिए कम उम्रटॉल्स्टॉय ने परी कथा "द गोल्डन की, या द एडवेंचर्स ऑफ पिनोचियो" लिखी। परियों की कहानी की सामग्री पर, उन्होंने बच्चों के थिएटर के लिए एक फिल्म की पटकथा और एक नाटक बनाया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, ए। टॉल्स्टॉय ने मातृभूमि के दुश्मनों के खिलाफ लड़ाई में सोवियत लोगों की ताकत और वीरता के बारे में बात की। उनके लेख और निबंध: "मातृभूमि", "लोगों का खून", "मॉस्को को दुश्मन से खतरा है", कहानी "रूसी चरित्र" और अन्य ने सोवियत लोगों को नए करतबों के लिए प्रेरित किया।

युद्ध के वर्षों के दौरान, ए। टॉल्स्टॉय ने नाटकीय कहानी "इवान द टेरिबल" भी बनाई, जिसमें दो नाटक शामिल थे: "द ईगल एंड द ईगल" (1941-1942) और "डिफिकल्ट इयर्स" (1943)।

उल्लेखनीय लेखक भी एक उत्कृष्ट सार्वजनिक व्यक्ति थे। उन्हें बार-बार यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत का डिप्टी चुना गया, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज का पूर्ण सदस्य चुना गया।

एक देशभक्त लेखक और मानवतावादी, एक विस्तृत रचनात्मक श्रेणी के एक कलाकार, एक आदर्श साहित्यिक रूप के स्वामी, जो रूसी भाषा के सभी धन के मालिक थे, टॉल्स्टॉय एक कठिन रचनात्मक रास्ते से गुजरे और रूसी सोवियत साहित्य में एक प्रमुख स्थान प्राप्त किया।

लियो टॉल्स्टॉय की साहित्यिक गतिविधि लगभग साठ वर्षों तक चली। प्रिंट में उनकी पहली उपस्थिति 1852 की है, जब टॉल्स्टॉय की कहानी "बचपन" उस युग की प्रमुख पत्रिका सोवरमेनीक में छपी थी, जिसे नेक्रासोव ने संपादित किया था। कहानी का लेखक उस समय चौबीस वर्ष का था। साहित्य में उनका नाम अभी तक किसी को ज्ञात नहीं था। टॉल्स्टॉय ने अपने पहले काम पर अपने पूरे नाम से हस्ताक्षर करने की हिम्मत नहीं की और पत्रों के साथ हस्ताक्षर किए: एल एन टी।

इस बीच, "बचपन" ने न केवल ताकत, बल्कि युवा लेखक की प्रतिभा की परिपक्वता की भी गवाही दी। यह एक स्थापित गुरु का काम था, इसने बड़े पैमाने पर पाठकों और साहित्यिक हलकों का ध्यान आकर्षित किया। प्रेस में "बचपन" के प्रकाशन के तुरंत बाद (उसी "सोव्रेमेनिक" में), टॉल्स्टॉय की नई रचनाएँ दिखाई दीं - "लड़कपन", काकेशस के बारे में कहानियाँ और फिर प्रसिद्ध सेवस्तोपोल कहानियाँ। टॉल्स्टॉय ने उस समय के सबसे प्रमुख लेखकों में अपना स्थान लिया, वे उनके बारे में रूसी साहित्य की महान आशा के रूप में बात करने लगे। नेक्रासोव और तुर्गनेव ने टॉल्स्टॉय का स्वागत किया और चेर्नशेव्स्की ने उनके बारे में एक अद्भुत लेख लिखा, जो आज तक टॉल्स्टॉय साहित्य में एक उत्कृष्ट काम है।

टॉल्स्टॉय ने जनवरी 1851 में बचपन पर काम करना शुरू किया और जुलाई 1852 में समाप्त हुआ। ( यह सामग्री आत्मकथात्मक कहानी बचपन और किशोरावस्था के विषय पर सक्षम रूप से लिखने में मदद करेगी। सारांशयह काम के पूरे अर्थ को स्पष्ट नहीं करता है, इसलिए यह सामग्री लेखकों और कवियों के साथ-साथ उनके उपन्यासों, लघु कथाओं, कहानियों, नाटकों, कविताओं की गहरी समझ के लिए उपयोगी होगी।) बचपन पर काम की शुरुआत और अंत के बीच के अंतराल में, टॉल्स्टॉय के जीवन में एक गंभीर परिवर्तन हुआ: अप्रैल 1851 में, वह अपने बड़े भाई निकोलाई के साथ काकेशस के लिए रवाना हुए, जहाँ उन्होंने सेना में एक अधिकारी के रूप में कार्य किया। कुछ महीने बाद, टॉल्सटॉय को नामांकित किया गया सैन्य सेवा. वह 1855 की शरद ऋतु तक सेना में थे, सेवस्तोपोल की वीरतापूर्ण रक्षा में सक्रिय भाग लिया।

टॉल्स्टॉय का काकेशस जाना उनके आध्यात्मिक जीवन में गहरे संकट के कारण हुआ। यह संकट उनके छात्र वर्षों में शुरू हुआ था। टॉल्स्टॉय ने बहुत पहले ही अपने आसपास के लोगों में, अपने आप में, उन परिस्थितियों में, जिनके बीच उन्हें रहना था, नकारात्मक पहलुओं को नोटिस करना शुरू कर दिया था। आलस्य, घमंड, किसी भी गंभीर आध्यात्मिक हितों की अनुपस्थिति, जिद और झूठ - ये ऐसी कमियाँ हैं जो टॉल्स्टॉय ने अपने करीबी लोगों में और आंशिक रूप से खुद में आक्रोश के साथ नोट की हैं। टॉल्स्टॉय मनुष्य के उच्च लक्ष्य के बारे में सोचते हैं, वह जीवन में वास्तविक काम खोजने की कोशिश करता है। विश्वविद्यालय में अध्ययन उसे संतुष्ट नहीं करता है, वह 1847 में तीन साल के प्रवास के बाद विश्वविद्यालय छोड़ देता है, और कज़ान से वह अपनी संपत्ति - यास्नया पोलीना चला जाता है। यहाँ वह उससे संबंधित संपत्ति का प्रबंधन करने की कोशिश करता है, मुख्य रूप से सर्फ़ों की स्थिति को कम करने के लिए। इन कोशिशों से कुछ नहीं होता। किसानों को उस पर भरोसा नहीं है, उनकी मदद करने के उनके प्रयासों को ज़मींदार की चालाक चाल माना जाता है।

अपने इरादों की अव्यावहारिकता के प्रति आश्वस्त, टॉल्स्टॉय युवक ने अपना समय मुख्य रूप से मास्को में, आंशिक रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में बिताना शुरू किया। बाह्य रूप से, उन्होंने एक विशिष्ट जीवन शैली का नेतृत्व किया नव युवकएक अमीर कुलीन परिवार से। वास्तव में, उसे कुछ भी संतुष्ट नहीं करता था। उन्होंने जीवन के उद्देश्य और अर्थ के बारे में गहराई से और गहराई से सोचा। युवा टॉल्स्टॉय के विचारों का यह गहन कार्य उस समय उनके द्वारा रखी गई डायरी में परिलक्षित होता था। डायरी प्रविष्टियाँ अधिक से अधिक बढ़ीं, उन्हें साहित्यिक विचारों के करीब और करीब लाया।

टॉल्स्टॉय की विश्वदृष्टि एक ऐसे व्यक्ति की विश्वदृष्टि के रूप में बनाई गई थी जिसने समकालीन वास्तविकता में होने वाली सबसे गहरी प्रक्रियाओं को समझने की कोशिश की थी। इसकी गवाही देने वाला दस्तावेज़ युवा टॉल्स्टॉय की डायरी है। डायरी ने लेखक के लिए एक स्कूल के रूप में कार्य किया, जिसमें उनके साहित्यिक कौशल का निर्माण हुआ।

काकेशस में, और फिर सेवस्तोपोल में, रूसी सैनिकों के साथ निरंतर संचार में, सरल और एक ही समय में राजसी लोग, लोगों के लिए टॉल्स्टॉय की सहानुभूति मजबूत हुई, शोषक व्यवस्था के प्रति उनका नकारात्मक रवैया गहरा गया।

टॉल्स्टॉय की साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत रूस में मुक्ति आंदोलन में एक नए उतार-चढ़ाव की शुरुआत के साथ हुई। उसी समय, टॉल्स्टॉय के समान उम्र के महान क्रांतिकारी डेमोक्रेट चेर्नशेवस्की ने अपनी गतिविधि शुरू की। चेर्नशेवस्की और टॉल्स्टॉय अलग-अलग वैचारिक पदों पर खड़े थे: चेर्नशेवस्की किसान क्रांति के विचारक थे, और टॉल्स्टॉय, 70 के दशक के अंत तक, कुलीनता की विचारधारा और जीवन की स्थिति से जुड़े थे, लेकिन साथ ही साथ उनके लिए सबसे गहरी सहानुभूति थी लोग, उसकी स्थिति की भयावहता को समझते थे, लगातार सोचते थे कि उसके भाग्य को कम करने के लिए किन तरीकों का इस्तेमाल किया जा सकता है। टॉल्सटॉय की लोगों के प्रति सहानुभूति और लोगों की स्थिति के बारे में कलाकार की समझ को उनकी पहली रचनाओं में एक मजबूत और विशद प्रतिबिंब मिला। उस समय के सभी उन्नत रूसी साहित्य के विकास के साथ, युवा टॉल्स्टॉय का काम देश में एक लोकतांत्रिक उतार-चढ़ाव की शुरुआत के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। यही कारण है कि टॉल्स्टॉय का रूसी लोकतंत्र ने इतनी गर्मजोशी से स्वागत किया था।

लोगों के साथ संबंध, जिसे टॉल्स्टॉय ने अपने जीवन के प्रारंभिक चरण में स्थापित किया, ने उनकी सभी रचनात्मक गतिविधियों के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य किया। लोगों की समस्या टॉल्सटॉय के सभी कार्यों की मुख्य समस्या है।

लेख में "एल। एन। टॉल्स्टॉय और आधुनिक श्रमिक आंदोलन ”वी। आई। लेनिन ने लिखा:

“टॉलस्टॉय ग्रामीण रूस, एक ज़मींदार और एक किसान के जीवन को अच्छी तरह से जानते थे। उन्होंने कला के अपने कार्यों में इस जीवन की ऐसी छवियां दीं, जो विश्व साहित्य के सर्वश्रेष्ठ कार्यों से संबंधित हैं। ग्रामीण रूस की सभी "पुरानी नींव" के तेज टूटने ने उनका ध्यान तेज किया, उनके आसपास क्या हो रहा था, उसमें उनकी रुचि को गहरा किया और उनके पूरे विश्वदृष्टि में एक महत्वपूर्ण मोड़ लाया। जन्म और पालन-पोषण के द्वारा, टॉल्स्टॉय रूस में सबसे अधिक जमींदारों के थे - उन्होंने इस वातावरण के सभी सामान्य विचारों के साथ तोड़ दिया - और, अपने में नवीनतम कार्य, सभी आधुनिक राज्य, चर्च, सामाजिक, आर्थिक व्यवस्थाओं पर जनता की दासता पर आधारित, उनकी गरीबी पर, सामान्य रूप से किसानों और छोटे किसानों की बर्बादी पर, हिंसा और पाखंड पर, जो सभी आधुनिक जीवन की अनुमति देता है, पर भावुक आलोचना के साथ गिर गया। ऊपर से नीचे तक।

टॉल्स्टॉय के काम में, उनकी कहानियों में, लघु कथाएँ, नाटक, उपन्यास - "युद्ध और शांति", "अन्ना कारेनिना", "संडे", - जैसा कि वी। आई। लेनिन बताते हैं, एक संपूर्ण युग रूस के इतिहास में परिलक्षित हुआ था, रूसी लोगों के जीवन में, 1861 से 1905 तक का युग। लेनिन इस युग को पहली रूसी क्रांति, 1905 की क्रांति की तैयारी का युग कहते हैं। इस अर्थ में, लेनिन टॉल्सटॉय को रूसी क्रांति के दर्पण के रूप में बोलते हैं। लेनिन इस बात पर जोर देते हैं कि टॉल्सटॉय अपने काम में इसकी ताकत और कमजोरी दोनों को दर्शाते हैं।

लेनिन टॉल्स्टॉय को सबसे महान यथार्थवादी कलाकार के रूप में चित्रित करते हैं, जिनका काम सभी मानव जाति के कलात्मक विकास में एक कदम आगे था।

टॉल्स्टॉय का यथार्थवाद उनके पूरे काल में लगातार विकसित हुआ रचनात्मक तरीका, लेकिन बड़ी ताकत और मौलिकता के साथ यह उनके शुरुआती कार्यों में पहले से ही प्रकट हो गया था।

"बचपन" के अंत के तुरंत बाद, टॉल्स्टॉय ने चार भागों में एक काम की कल्पना की - "विकास के चार युग"। इस काम के पहले भाग के तहत "बचपन" का अर्थ था, दूसरे के तहत - "किशोरावस्था", तीसरे के तहत - "युवा", चौथे के तहत - "युवा"। टॉल्स्टॉय ने पूरी योजना को अंजाम नहीं दिया: "युवा" बिल्कुल नहीं लिखा गया था, और "युवा" को अंत तक नहीं लाया गया था, कहानी के दूसरे भाग के लिए केवल पहला अध्याय मसौदे में लिखा गया था। टॉल्स्टॉय ने 1852 के अंत से मार्च 1854 तक लड़कपन पर काम किया। "युवा" मार्च 1855 में शुरू हुआ था - सितंबर 1856 में पूरा हुआ, जब टॉल्सटॉय के सेना से जाने के लगभग एक साल बीत चुके थे।

अपने काम में विकास के चार युगों में, टॉल्स्टॉय ने शुरुआती बचपन से मानव चरित्र के गठन की प्रक्रिया को दिखाने का इरादा किया, जब आध्यात्मिक जीवन का जन्म हुआ, युवावस्था में, जब यह पूरी तरह से आत्म-निर्धारित होता है।

टॉल्स्टॉय के नायक की छवि काफी हद तक लेखक के व्यक्तित्व लक्षणों को दर्शाती है। इसलिए "बचपन", "लड़कपन" और "युवा" को आमतौर पर आत्मकथात्मक कहानियाँ कहा जाता है। ये कलात्मक सामान्यीकरण की महान शक्ति की कहानियाँ हैं। वही छवि; निकोलेंका इरटेनिव एक गहरी विशिष्ट छवि है। निकोलेंका इरटेनयेव की छवि बड़प्पन के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधि की विशेषताओं का प्रतीक है, जिन्होंने उसके साथ अपूरणीय कलह में प्रवेश किया। टॉल्स्टॉय यह भी दिखाता है कि जिस वातावरण में उसका नायक रहता था, वह उस पर नकारात्मक प्रभाव डालता है, और कैसे नायक पर्यावरण का विरोध करने की कोशिश करता है, इससे ऊपर उठता है।

टॉल्स्टॉय का नायक मजबूत चरित्र और उत्कृष्ट क्षमताओं वाला व्यक्ति है। वह अन्यथा नहीं हो सकता था। टॉल्स्टॉय ने ऐसे नायक की छवि बनाने में मदद की क्योंकि वह अपनी जीवनी पर निर्भर थे।

कहानी "बचपन", साथ ही साथ आत्मकथात्मक त्रयी को अक्सर एक महान क्रॉनिकल कहा जाता था। टॉल्स्टॉय की आत्मकथात्मक त्रयी गोर्की की आत्मकथात्मक रचनाओं के विरोध में थी। गोर्की के काम के कुछ शोधकर्ताओं ने बताया कि टॉल्स्टॉय ने एक "खुशहाल बचपन" का वर्णन किया है, एक ऐसा बचपन जो बिना किसी चिंता और कठिनाइयों को जानता है, एक महान बच्चे का बचपन, और गोर्की, इन शोधकर्ताओं के अनुसार, एक कलाकार के रूप में टॉल्स्टॉय का विरोध करता है जिसने एक दुखी बचपन का वर्णन किया , चिंताओं और कठिनाइयों से भरा बचपन, एक ऐसा बचपन जो किसी भी खुशियों को नहीं जानता। टॉल्स्टॉय के साथ गोर्की की तुलना करना अवैध है, यह टॉल्स्टॉय की आत्मकथात्मक त्रयी को विकृत करता है। टॉल्स्टॉय द्वारा वर्णित निकोलेंका इरटेनिव का बचपन, एलोशा पेशकोव के बचपन की तरह नहीं है, लेकिन यह किसी भी तरह से सुखद, खुशहाल बचपन नहीं है। टॉल्स्टॉय को उस संतोष की प्रशंसा करने में कोई दिलचस्पी नहीं थी जिसके साथ निकोलेंका इरटेनिव घिरा हुआ था। टॉल्स्टॉय अपने नायक में पूरी तरह से अलग पक्ष में रुचि रखते हैं।

निकोलेंका इरटेनयेव के आध्यात्मिक विकास में अग्रणी, मौलिक शुरुआत दोनों बचपन में, और किशोरावस्था के दौरान, और युवावस्था के दौरान उनकी अच्छाई के लिए, सच्चाई के लिए, सच्चाई के लिए, प्यार के लिए, सुंदरता के लिए उनकी इच्छा है।

क्या कारण हैं, निकोलेंका इरटेनयेव की इन आकांक्षाओं का स्रोत क्या है?

निकोलेंका इरटेनयेव की इन उच्च आध्यात्मिक आकांक्षाओं का प्रारंभिक स्रोत उनकी मां की छवि है, जिन्होंने उनके लिए हर चीज को सुंदर बनाया। एक साधारण रूसी महिला नताल्या सविशना ने निकोलेंका इरटेनयेव के आध्यात्मिक विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई।

अपनी कहानी में, टॉल्स्टॉय वास्तव में बचपन को एक सुखद समय कहते हैं। मानव जीवन. लेकिन किस अर्थ में? बचपन की खुशी से उनका क्या मतलब है? कहानी के अध्याय XV को "बचपन" कहा जाता है। यह शब्दों से शुरू होता है:

“बचपन का खुश, खुशहाल, अप्रतिष्ठित समय! कैसे प्यार न करें, उसकी यादों को संजोएं नहीं? ये यादें ताज़ा करती हैं, मेरी आत्मा को ऊपर उठाती हैं और मेरे लिए सबसे अच्छे सुखों के स्रोत के रूप में काम करती हैं।

अध्याय के अंत में, टॉल्स्टॉय फिर से मानव जीवन की एक सुखद अवधि के रूप में बचपन की विशेषता को संदर्भित करता है:

“क्या वह ताज़गी, लापरवाही, प्यार की ज़रूरत और विश्वास की ताकत जो आपके पास बचपन में थी, कभी वापस आएगी? क्या समय हो सकता है इससे बेहतरजब दो सबसे अच्छे गुण - निर्दोष उल्लास और प्रेम की असीम आवश्यकता - ही जीवन के एकमात्र उद्देश्य थे?

इस प्रकार, हम देखते हैं कि टॉल्स्टॉय बचपन को मानव जीवन का एक सुखद समय इस अर्थ में कहते हैं कि इस समय एक व्यक्ति दूसरों के लिए प्यार का अनुभव करने और उनका भला करने में सबसे अधिक सक्षम होता है। केवल इसी सीमित अर्थ में टॉल्सटॉय को बचपन उनके जीवन का सबसे सुखद समय लगा।

वास्तव में, टॉल्स्टॉय द्वारा वर्णित निकोलेंका इरटेनिव का बचपन किसी भी तरह से खुश नहीं था। बचपन में, निकोलेंका इरटेनयेव ने अपने आस-पास के लोगों में बहुत अधिक नैतिक पीड़ा, निराशा का अनुभव किया, जिसमें उनके सबसे करीबी लोग भी शामिल थे, खुद में निराशा।

कहानी "बचपन" बच्चों के कमरे में एक दृश्य के साथ शुरू होती है, एक तुच्छ, तुच्छ घटना से शुरू होती है। शिक्षक कार्ल इवानोविच ने एक मक्खी को मार डाला, और मृत मक्खी निकोलेंका इरटेनयेव के सिर पर गिर गई। निकोलेंका सोचने लगती है कि कार्ल इवानोविच ने ऐसा क्यों किया। कार्ल इवानोविच ने अपने बिस्तर पर मक्खी क्यों मारी? निकोलेंका, कार्ल इवानोविच ने उसके लिए मुसीबत क्यों खड़ी की? निकोलेंका के भाई वोलोडा के बिस्तर पर कार्ल इवानोविच ने एक मक्खी क्यों नहीं मारी? इन सवालों के बारे में सोचते हुए, निकोलेंका इर्तेनिएव को ऐसा उदास विचार आता है कि कार्ल इवानोविच के जीवन का उद्देश्य उसे परेशान करना है, निकोलेंका इर्तेनिव; कि कार्ल इवानोविच एक दुष्ट, अप्रिय व्यक्ति है। लेकिन कुछ मिनट बीत गए और कार्ल इवानोविच निकोलेंका के बिस्तर पर आ गया और उसे गुदगुदाने लगा। कार्ल इवानोविच का यह कृत्य निकोलेंका देता है नई सामग्रीप्रतिबिंब के लिए। निकोलेंका कार्ल इवानोविच द्वारा गुदगुदी करने से प्रसन्न था, और अब वह सोचता है कि वह बेहद अन्यायपूर्ण था, पहले कार्ल इवानोविच (जब उसने अपने सिर पर मक्खी को मार डाला) को सबसे बुरे इरादों के लिए जिम्मेदार ठहराया।

यह प्रकरण पहले से ही टॉल्स्टॉय को यह दिखाने का कारण देता है कि मनुष्य की आध्यात्मिक दुनिया कितनी जटिल है।

टॉल्स्टॉय के अपने नायक के चित्रण की आवश्यक विशेषता यह है कि टॉल्स्टॉय दिखाता है कि कैसे निकोलेंका इरटेनिव धीरे-धीरे अपने आसपास की दुनिया के बाहरी आवरण और इसकी वास्तविक सामग्री के बीच विसंगति को प्रकट करता है। Nikolenka Irteniev धीरे-धीरे महसूस करता है कि वह जिन लोगों से मिलता है, उनके करीबी और प्यारे लोगों को छोड़कर, वास्तव में वे बिल्कुल नहीं हैं जो वे दिखना चाहते हैं। Nikolenka Irteniev हर व्यक्ति में अस्वाभाविकता और असत्यता को नोटिस करता है, और यह लोगों के साथ-साथ खुद के प्रति क्रूरता विकसित करता है, क्योंकि वह अपने आप में लोगों में निहित झूठ और अप्राकृतिकता को देखता है। इस गुण को अपने आप में देखते हुए, वह नैतिक रूप से खुद को दंडित करता है। इस संबंध में, अध्याय XVI - "कविताएँ" विशेषता है। कविताएँ निकोलेंका ने अपनी दादी के जन्मदिन के अवसर पर लिखी थीं। उनके पास एक लाइन है जो कहती है कि वह दादी की तरह प्यार करते हैं मां. इसकी खोज करने के बाद, निकोलेंका इरटेनिव ने यह पता लगाना शुरू किया कि वह इस तरह की पंक्ति कैसे लिख सकते हैं। एक ओर, वह इन शब्दों में अपनी माँ के प्रति एक प्रकार का विश्वासघात देखता है, और दूसरी ओर, अपनी दादी के प्रति जिद। निकोलेंका इस प्रकार तर्क देती है: यदि यह रेखा ईमानदार है, तो इसका मतलब है कि उसने अपनी माँ से प्यार करना बंद कर दिया है; और यदि वह अपनी माँ को पहले की तरह प्यार करता है, तो इसका मतलब है कि उसने अपनी दादी के संबंध में झूठ बोला है।

उपरोक्त सभी प्रसंग नायक के आध्यात्मिक विकास की गवाही देते हैं। इसकी एक अभिव्यक्ति उनमें विश्लेषणात्मक क्षमता का विकास है। लेकिन वही विश्लेषणात्मक क्षमता, बच्चे की आध्यात्मिक दुनिया को समृद्ध करने में योगदान करती है, उसमें भोलापन नष्ट कर देती है, हर अच्छी और सुंदर चीज में एक बेहिसाब विश्वास, जिसे टॉल्स्टॉय बचपन का "सर्वश्रेष्ठ उपहार" मानते थे। यह आठवें अध्याय - "गेम्स" में अच्छी तरह से चित्रित किया गया है। बच्चे खेलते हैं, और खेल उन्हें बहुत आनंद देता है। लेकिन उन्हें यह आनंद इस हद तक मिलता है कि खेल उन्हें वास्तविक जीवन लगता है। जैसे ही यह भोला विश्वास खो जाता है, खेल बच्चों को आनंद देना बंद कर देता है। सबसे पहले इस विचार को व्यक्त करने के लिए कि खेल वास्तविक नहीं है, वोलोडा निकोलेंका के बड़े भाई हैं। निकोलेंका समझता है कि वोलोडा सही है, लेकिन, फिर भी, वोलोडा के शब्दों ने उसे गहराई से परेशान किया।

निकोलेंका प्रतिबिंबित करता है: “यदि आप वास्तव में न्याय करते हैं, तो कोई खेल नहीं होगा। और कोई खेल नहीं होगा, फिर क्या रह जाता है?.."

यह अंतिम वाक्यांशमहत्वपूर्ण। यह इस बात की गवाही देता है कि वास्तविक जीवन (खेल नहीं) निकोलेंका इरटेनयेव के लिए बहुत कम खुशी लेकर आया। वास्तविक जीवननिकोलेंका के लिए, यह "बड़े" का जीवन है, अर्थात् वयस्क, उसके करीबी लोग। और अब निकोलेंका इरटेनिव दो दुनियाओं में रहती है - बच्चों की दुनिया में, जो अपने सद्भाव से आकर्षित करती है, और वयस्कों की दुनिया में, आपसी अविश्वास से भरी हुई है।

टॉल्स्टॉय की कहानी में एक बड़े स्थान पर लोगों के लिए प्यार की भावना का वर्णन है, और एक बच्चे की दूसरों से प्यार करने की यह क्षमता, शायद सबसे अधिक टॉल्स्टॉय की प्रशंसा करती है। लेकिन एक बच्चे की इस भावना की प्रशंसा करते हुए, टॉल्स्टॉय दिखाते हैं कि कैसे बड़े लोगों की दुनिया, एक महान समाज के वयस्कों की दुनिया, इस भावना को नष्ट कर देती है, इसे सभी शुद्धता और तत्कालता में विकसित करने का अवसर नहीं देती है। निकोलेंका इरतेनिएव लड़के शेरोज़ा इविन से जुड़ी हुई थी;

लेकिन वह वास्तव में अपने स्नेह के बारे में नहीं कह सकता था, यह भावना उसके अंदर मर गई।

इलिंका ग्रेपू के प्रति निकोलेंका इरटेनयेव के रवैये से उनके चरित्र में एक और विशेषता का पता चलता है, जो फिर से उन पर "बड़ी" दुनिया के बुरे प्रभाव को दर्शाता है। टॉल्स्टॉय दिखाते हैं कि उनका नायक न केवल प्यार करने में बल्कि क्रूरता के लिए भी सक्षम था। इलेंका ग्रेप एक गरीब परिवार से था, और वह निकोलेंका इरटेनयेव के मंडली के लड़कों से उपहास और बदमाशी का विषय बन गया। निकोलेंका अपने दोस्तों के साथ रहती है। लेकिन फिर, हमेशा की तरह, वह शर्म और पछतावे की भावना महसूस करता है।

कहानी के अंतिम अध्याय, नायक की माँ की मृत्यु के वर्णन से जुड़े हुए हैं, जैसे कि बचपन में उसका आध्यात्मिक और नैतिक विकास। इन मे हाल के अध्यायधर्मनिरपेक्ष लोगों की जिद, झूठ और पाखंड का अक्षरशः अभिशाप है। Nikolenka Irtenyev देखता है कि कैसे वह खुद और उसके करीबी लोग अपनी मां की मौत से बचते हैं। वह स्थापित करता है कि उनमें से कोई भी, एक साधारण रूसी महिला - नताल्या सविष्णा के अपवाद के साथ, अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में पूरी तरह से ईमानदार नहीं था। पिता दुर्भाग्य से हैरान लग रहे थे, लेकिन निकोलेंका ने नोट किया कि पिता हमेशा की तरह शानदार थे। और यह उसे अपने पिता में पसंद नहीं था, उसे लगा कि उसके पिता का दुःख नहीं था, जैसा कि वह कहते हैं, "बिल्कुल शुद्ध दुःख।" निकोलेंका दादी की भावनाओं की ईमानदारी पर पूरी तरह से विश्वास नहीं करती हैं। वह क्रूरता से निकोलेंका और खुद की इस तथ्य के लिए निंदा करता है कि केवल एक मिनट के लिए वह पूरी तरह से अपने दुःख में लीन था।

एकमात्र व्यक्ति जिसकी ईमानदारी में निकोलेंका पूरी तरह से और पूरी तरह से विश्वास करती थी, वह नताल्या सविष्णा थी। लेकिन वह सिर्फ धर्मनिरपेक्ष दायरे से ताल्लुक नहीं रखती थी। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि कहानी के अंतिम पृष्ठ विशेष रूप से नताल्या सविष्णा की छवि को समर्पित हैं। अत्यधिक ध्यान देने योग्य तथ्य यह है कि निकोलेंका इरटेनिव अपनी माँ की छवि के बगल में नताल्या सविष्णा की छवि रखती हैं। इस प्रकार, वह स्वीकार करते हैं कि नताल्या सविष्णा ने उनके जीवन में उनकी माँ के समान ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, और शायद इससे भी अधिक महत्वपूर्ण।

"बचपन" कहानी के अंतिम पन्ने गहरी उदासी से भरे हुए हैं। निकोलेंका इरटेनिव अपनी मां और नताल्या सविष्णा की यादों की चपेट में है, जिनकी उस समय तक मृत्यु हो चुकी थी। निकोलेंका को यकीन है कि उनकी मृत्यु के साथ उनके जीवन के सबसे चमकीले पन्ने चले गए हैं।

"किशोरावस्था" कहानी में, "बचपन" के विपरीत, जो बच्चे की विश्लेषणात्मक क्षमता और हर अच्छी और सुंदर चीज में उसके विश्वास के बीच एक भोला संतुलन दिखाता है, नायक में विश्वास पर विश्लेषणात्मक क्षमता प्रबल होती है। "लड़कपन" एक बहुत ही उदास कहानी है, यह इस संबंध में "बचपन" और "युवा" दोनों से अलग है।

"किशोरावस्था" के पहले अध्यायों में निकोलेंका इरटेनिव, जैसा कि यह था, अपने विकास के एक नए चरण में प्रवेश करने से पहले बचपन को अलविदा कहती है। कार्ल इवानोविच को समर्पित अध्यायों में बचपन की अंतिम विदाई होती है। निकोलेंका के साथ बिदाई, कार्ल इवानोविच ने उन्हें अपनी कहानी सुनाई। वह अपने बारे में एक गहरे दुखी व्यक्ति के रूप में बात करता है, और साथ ही, कार्ल इवानोविच की कहानी से यह स्पष्ट है कि वह बहुत है दरियादिल व्यक्तिकि उसने अपने जीवन में किसी को कोई नुकसान नहीं पहुँचाया, इसके विपरीत, उसने हमेशा लोगों का भला करने का प्रयास किया।

कार्ल इवानोविच के सभी दुस्साहसों के परिणामस्वरूप, वह न केवल दुखी व्यक्ति बन गया, बल्कि दुनिया से भी अलग हो गया। और यह उनके चरित्र के इस पक्ष के साथ है कि कार्ल इवानोविच निकोलेंका इरटेनिव के करीब हैं, और यही उन्हें दिलचस्प बनाता है। कार्ल इवानोविच टॉल्स्टॉय की कहानी की मदद से पाठक को अपने नायक के सार को समझने में मदद मिलती है। उन अध्यायों के बाद जिनमें कार्ल इवानिच की कहानी बताई गई है, अध्याय हैं: "द यूनिट", "की", "द ट्रेटर", "एक्लिप्स", "ड्रीम्स" - अध्याय जो खुद निकोलेंका इरटेनयेव के दुस्साहस का वर्णन करते हैं। इन अध्यायों में निकोलेंका कभी-कभी, उम्र और स्थिति में अंतर के बावजूद, कार्ल इवानोविच के समान दिखती हैं। और यहाँ निकोलेंका सीधे अपने भाग्य की तुलना कार्ल इवानोविच के भाग्य से करती है।

कार्ल इवानोविच के साथ कहानी के नायक की इस तुलना का क्या अर्थ है? इसका अर्थ यह दिखाना है कि पहले से ही उस समय आध्यात्मिक विकास Nikolenka Irtenyev, वह, कार्ल इवानोविच की तरह, उस दुनिया से अलग-थलग व्यक्ति की तरह महसूस करता था जिसमें वह रहता था।

कार्ल इवानिच के स्थान पर, जिनकी उपस्थिति निकोलेंका इरटेनयेव की आध्यात्मिक दुनिया से मेल खाती है, एक नया ट्यूटर आता है - फ्रेंचमैन जेरोम। निकोलेंका इरटेनयेव के लिए जेरोम उस दुनिया का अवतार है जो पहले से ही उसके लिए नफरत बन गया है, लेकिन जिसे उसकी स्थिति के अनुसार सम्मान देना था। इस चिढ़ युग ने, उसे अकेला कर दिया। और अध्याय के बाद, जो इस तरह के एक अभिव्यंजक नाम को धारण करता है - "घृणा" (यह अध्याय Lögbte "यू को समर्पित है और अपने आसपास के लोगों के लिए निकोलेंका इरटेनयेव के दृष्टिकोण की व्याख्या करता है), अध्याय "युवती" आता है। यह अध्याय इस तरह शुरू होता है :

"मैं अधिक से अधिक अकेले और प्रभारी महसूस कर रहा था? मेरे सुख एकान्त प्रतिबिंब और अवलोकन थे।

इस अकेलेपन के परिणामस्वरूप, निकोलेंका-इरटेनयेव का दूसरे समाज के प्रति, आम लोगों के प्रति आकर्षण पैदा होता है।

हालाँकि, टॉल्स्टॉय के नायक और इस अवधि के दौरान उभरे आम लोगों की दुनिया के बीच का संबंध अभी भी बहुत नाजुक है। अब तक, ये रिश्ते एपिसोडिक और यादृच्छिक हैं। लेकिन, फिर भी, इस अवधि के दौरान भी, सामान्य लोगों की दुनिया निकोलेंका इरटेनयेव के लिए बहुत महत्वपूर्ण थी।

टॉल्स्टॉय के नायक को गति और विकास में दिखाया गया है। शालीनता और शालीनता उसके लिए पूरी तरह से पराया है। अपनी आध्यात्मिक दुनिया को लगातार सुधारते और समृद्ध करते हुए, वह अपने आसपास के महान वातावरण के साथ एक गहरी कलह में प्रवेश करता है। टॉल्स्टॉय की आत्मकथात्मक कहानियाँ सामाजिक आलोचना की भावना और सत्तारूढ़ अल्पसंख्यक की सामाजिक निंदा से ओत-प्रोत हैं। निको-लेनका इर्तेनिएव में, वे गुण कली में पाए जाते हैं जो टॉल्स्टॉय ने बाद में पियरे बेजुखोव ("युद्ध और शांति"), कोन्स्टेंटिन लेविन ("अन्ना कारेनिना"), दिमित्री नेख्लुदोव ("रविवार") जैसे अपने नायकों के साथ संपन्न होंगे। .

टॉल्स्टॉय की आत्मकथात्मक कहानियों के प्रकाशन को सौ साल बीत चुके हैं, लेकिन आज भी वे अपनी पूरी ताकत बरकरार रखते हैं। वे सोवियत पाठक के लिए उस समय के प्रगतिशील पाठक की तुलना में कम प्रिय नहीं हैं जब वे लिखे और प्रकाशित हुए थे। वे हमारे करीब हैं, सबसे पहले, एक व्यक्ति के लिए उनके प्यार से, उनकी आध्यात्मिक दुनिया की सभी समृद्धि के साथ, एक व्यक्ति के उच्च उद्देश्य के बारे में उनके विचार से, एक व्यक्ति में उनके विश्वास से, उनकी क्षमता में हर नीच और अयोग्य को हराना।

आपकी शुरुआत साहित्यिक गतिविधिकहानी "बचपन", टॉल्स्टॉय ने अपने पूरे करियर में बड़ी संख्या में कला के अद्भुत काम किए, जिनमें से उनके शानदार उपन्यास हैं - "वॉर एंड पीस", "अन्ना कारेनिना", "संडे"। टॉल्स्टॉय और उनका काम रूसी साहित्य, रूसी लोगों का गौरव है। गोर्की के साथ एक बातचीत में लेनिन ने कहा कि यूरोप में ऐसा कोई कलाकार नहीं है जिसे टॉलस्टॉय के बगल में रखा जा सके। गोर्की के अनुसार, टॉल्सटॉय पूरी दुनिया है; और एक व्यक्ति जिसने टॉल्स्टॉय को नहीं पढ़ा है वह खुद को एक सुसंस्कृत व्यक्ति नहीं मान सकता है, एक व्यक्ति जो अपनी मातृभूमि को जानता है।

पेपर "पहले व्यक्ति" में लिखी गई आत्मकथात्मक रचनाओं से संबंधित है: एलएन टॉल्स्टॉय की त्रयी "बचपन", "किशोरावस्था", "युवा"; एसटी अक्साकोव द्वारा "बचपन का बगरोव-पोता"; एम। गोर्की की त्रयी "बचपन", "इन पीपल", "माई यूनिवर्सिटीज़"; एनजी गारिन द्वारा "थीम का बचपन" - मिखाइलोव्स्की; आई.एस. शिमलेव द्वारा "समर ऑफ द लॉर्ड"; एएन टॉल्स्टॉय द्वारा "निकिता का बचपन"।

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पूर्व दर्शन:

रूसी साहित्य की आत्मकथात्मक रचनाएँ

(वे क्या समान हैं और वे कैसे भिन्न हैं)।

कई आत्मकथात्मक रचनाएँ "पहले व्यक्ति में" लिखी गई हैं (उदाहरण के लिए, एल.एन. टॉल्स्टॉय की त्रयी "बचपन", "किशोरावस्था", "युवा"; तुर्गनेव की कहानी "पहला प्यार"; एस.टी. अक्सकोव के क्रॉनिकल उपन्यास "फैमिली क्रॉनिकल" और "बचपन का बचपन" -ग्रैंडसन"; I.A. बुनिन का उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनिव"; एम। गोर्की की कहानियाँ "रूस में" और उनकी त्रयी "बचपन", "इन पीपल", "माई यूनिवर्सिटीज़"; एन.जी. गारिन - मिखाइलोव्स्की "बचपन का बचपन" थीम"; I. S. श्मलेव "समर ऑफ़ द लॉर्ड"; A. N. टॉल्स्टॉय "निकिता का बचपन"; I. S. तुर्गनेव "अस्या", "फर्स्ट लव", "स्प्रिंग वाटर्स")।

में आत्मकथात्मक कार्यमुख्य बात हमेशा स्वयं लेखक होती है, और वर्णित सभी घटनाएँ सीधे उसकी धारणा के माध्यम से प्रसारित होती हैं। और फिर भी ये पुस्तकें मुख्य रूप से कला की कृतियाँ हैं, और इनमें दी गई जानकारी को लेखक के जीवन की वास्तविक कहानी के रूप में नहीं लिया जा सकता है।

आइए हम एसटी अक्साकोव, एलएन टॉल्स्टॉय, एएम गोर्की, आई.एस. शिमलेवा और एन.जी. गारिन-मिखाइलोवस्की। उन्हें क्या एकजुट करता है?

कहानियों के सभी पात्र बच्चे हैं।

लेखकों ने कथानक के आधार के रूप में आध्यात्मिक विकास के चित्रों की छवि ली छोटा आदमी. अपने नायक के अतीत को कालानुक्रमिक क्रम में नहीं, बल्कि बच्चे के दिमाग में छोड़ी गई सबसे शक्तिशाली छापों की तस्वीरें खींचते हुए, शब्द के कलाकार बताते हैं कि उस समय के एक वास्तविक व्यक्ति ने इन घटनाओं को कैसे समझा, उसने क्या सोचा, कैसे उसने दुनिया को महसूस किया। लेखक पाठकों को इतिहास की "जीवित सांस" का अनुभव कराता है।

लेखकों के लिए मुख्य बात युग की घटनाएँ नहीं हैं, बल्कि एक बढ़ते हुए व्यक्ति की आत्मा में उनका अपवर्तन है; पात्रों का मनोविज्ञान, जीवन के प्रति उनका दृष्टिकोण, स्वयं को खोजने में कठिनाई।

सभी लेखकों ने अपने कामों में दावा किया है कि एक बच्चे के जीवन का आधार वह प्यार है जो उसे दूसरों से चाहिए और वह अपने करीबी लोगों सहित उदारतापूर्वक लोगों को देने के लिए तैयार है।

बचपन के पाठ नायकों द्वारा जीवन भर सीखे जाते हैं। वे उसके साथ उन स्थलों के रूप में रहते हैं जो उनकी अंतरात्मा में रहते हैं।

कार्यों का कथानक और रचना लेखकों के जीवन-पुष्टि विश्वदृष्टि पर आधारित है, जिसे वे अपने नायकों को बताते हैं।

सभी कार्यों में जबरदस्त नैतिक शक्ति होती है, जो आज हमारे समाज में व्याप्त आध्यात्मिकता, हिंसा, क्रूरता की कमी के खिलाफ एक बढ़ते हुए व्यक्ति के लिए आवश्यक है।

कामों में जो दर्शाया गया है, वह एक साथ एक बच्चे की आंखों के माध्यम से देखा जाता है, मुख्य पात्र, जो चीजों की मोटी में है, और आंखों के माध्यम से ज्ञानीमहान जीवन अनुभव के दृष्टिकोण से हर चीज का मूल्यांकन करना।

इन आत्मकथात्मक कार्यों में क्या अंतर है?

एएम गोर्की, एलएन टॉल्स्टॉय और एनजी गारिन-मिखाइलोव्स्की के कार्यों में, लेखक न केवल नायकों के बचपन के बारे में बताते हैं, बल्कि यह भी बताते हैं कि उनका स्वतंत्र जीवन कैसे विकसित होता है।

I.S. Shmelev और S.T. Aksakov पाठक को अपने नायकों के बचपन के छापों को प्रकट करते हैं।

छोटे नायकों का जीवन लेखकों द्वारा अलग-अलग तरीकों से बनाया और कवर किया जाता है।

गोर्की की रचनाएँ अन्य कहानियों से भिन्न हैं आत्मकथात्मकतथ्य यह है कि बच्चा दूसरे में है सामाजिक वातावरण. गोर्की द्वारा दर्शाया गया बचपन जीवन के एक अद्भुत दौर से बहुत दूर है। गोर्की का कलात्मक कार्य पूरे सामाजिक स्तर के "जीवन के प्रमुख घृणा" को दिखाना था जिससे वह संबंधित था। एक ओर, लेखक के लिए "भयानक छापों का घनिष्ठ, भरा हुआ चक्र" दिखाना महत्वपूर्ण था, जिसमें एलोशा काशीरिन परिवार में रहता था। दूसरी ओर, उन "सुंदर आत्माओं" के एलोशा पर भारी प्रभाव के बारे में बताने के लिए जिनके साथ वह अपने दादा के घर और उसके आसपास की दुनिया में मिले और जिन्होंने "पुनर्जन्म की आशा ... एक उज्ज्वल, मानव जीवन के लिए प्रेरित किया" "

"बचपन" का नायक इस जीवन में, उसके आसपास के लोगों में, बुराई और शत्रुता की उत्पत्ति को समझने की कोशिश करता है, प्रकाश के लिए पहुंचता है, अपने विश्वासों और नैतिक सिद्धांतों का बचाव करता है।

कहानी "माई यूनिवर्सिटीज" की एक मजबूत पत्रकारिता शुरुआत है, जो पाठक को गोर्की के व्यक्तित्व, उनके विचारों, भावनाओं को बेहतर ढंग से समझने में मदद करती है। इस कहानी का मुख्य पाठ लेखक का विचार है कि एक व्यक्ति पर्यावरण के प्रति अपने प्रतिरोध से निर्मित होता है।

अन्य लेखकों के पात्रों का बचपन रिश्तेदारों के दुलार और प्यार से गर्म होता है। पारिवारिक जीवन की रोशनी और गर्माहट, एक खुशहाल बचपन की कविता को काम के लेखकों द्वारा सावधानीपूर्वक बनाया गया है।

लेकिन तीखे सामाजिक मकसद तुरंत सामने आते हैं: जमींदार और अभिजात-धर्मनिरपेक्ष जीवन के अनाकर्षक पक्ष स्पष्ट रूप से और बिना अलंकरण के खींचे जाते हैं।

"बचपन" और "किशोरावस्था" निकोलेंका इरटेनिव के बारे में एक कहानी है, जिनके विचारों, भावनाओं और गलतियों को लेखक ने पूरी और सच्ची सहानुभूति के साथ चित्रित किया है।

लियो टॉल्स्टॉय के काम के नायक निकोलेंका इरटेनिव एक संवेदनशील आत्मा वाला लड़का है। वह सभी लोगों के बीच सद्भाव के लिए तरसता है और उनकी मदद करने का प्रयास करता है। वह जीवन की घटनाओं को अधिक तीक्ष्णता से मानता है, वह देखता है जो दूसरे नहीं देखते हैं। बच्चा अपने बारे में नहीं सोचता, मानवीय अन्याय को देखकर पीड़ित होता है। लड़का उसके सामने जीवन के सबसे कठिन प्रश्न रखता है। मानव जीवन में प्रेम क्या है? क्या अच्छा है? बुराई क्या है? दुख क्या है, और क्या बिना कष्ट के जीवन जीना संभव है? खुशी (और दुख) क्या है? मृत्यु क्या है? ईश्वर क्या है? और अंत में: जीवन क्या है, क्यों जीना है?

निकोलेंका के चरित्र की एक विशिष्ट विशेषता आत्मनिरीक्षण की इच्छा है, उनके विचारों, उद्देश्यों और कार्यों का एक सख्त निर्णय है। वह दोष देता है, न केवल अयोग्य कार्यों के लिए, बल्कि शब्दों और विचारों के लिए भी खुद को दंडित करता है। लेकिन यह एक संवेदनशील बच्चे की अंतरात्मा की पीड़ा है।

नायक के यौवन की कहानी में एक अलग तस्वीर। इसने अपनी पूर्व आकांक्षाओं और महानता को बनाए रखा आध्यात्मिक गुण. लेकिन उनका पालन-पोषण एक कुलीन समाज के झूठे पूर्वाग्रहों में हुआ, जिससे कहानी के अंत तक ही वे मुक्त हो जाते हैं, और फिर केवल संदेह और गंभीर प्रतिबिंबों से गुजरने और अन्य लोगों से मिलने के बाद - अभिजात वर्ग नहीं।

यौवन गलतियों और पुनर्जन्म की कहानी है।

टॉल्स्टॉय से पहले भी बचपन और जवानी के बारे में किताबें बनाई गई थीं। लेकिन टॉल्स्टॉय नायक के "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" को प्रकट करते हुए, तीव्र आंतरिक संघर्ष, नैतिक आत्म-नियंत्रण के विषय को मानव व्यक्तित्व के गठन के इतिहास में पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे।

टायोमा कार्तशेव ("टायोमा का बचपन") एक ऐसे परिवार में रहता है जहाँ पिता एक सेवानिवृत्त जनरल हैं, बच्चों के पालन-पोषण को एक निश्चित दिशा देते हैं। टायोमा की हरकतें, उसकी शरारतें सबसे ज्यादा चर्चा का विषय बनती हैं करीबी ध्यानएक पिता जो अपने बेटे की "भावनात्मक" परवरिश का विरोध करता है, जो उससे "गंदा नारा" पैदा करता है। हालाँकि, एक स्मार्ट और बारीक शिक्षित महिला टायोमा की माँ का अपने बेटे को पालने पर एक अलग दृष्टिकोण है। उनकी राय में, किसी भी शैक्षिक उपायों को बच्चे की मानवीय गरिमा को नष्ट नहीं करना चाहिए, उसे शारीरिक दंड के खतरे से भयभीत "बेईमान जानवर" में बदल देना चाहिए।

कदाचार के लिए फाँसी की बुरी याद कई सालों तक टायोमा के साथ रहेगी। इसलिए, लगभग बीस वर्षों के बाद, गलती से खुद को अपने पैतृक घर में पाकर, वह उस जगह को याद करता है, जहाँ उसे कोड़े मारे गए थे, और खुद की भावनापिता के लिए, "शत्रुतापूर्ण, कभी मेल-मिलाप नहीं।"

एन.जी. गारिन - मिखाइलोवस्की अपने नायक, एक दयालु, प्रभावशाली, गर्म लड़के को जीवन के सभी संकटों के माध्यम से ले जाता है। एक से अधिक बार, उसका नायक बग की तरह गिरता है, "एक बदबूदार कुएं में।" (बीटल और कुएं की छवि बार-बार टेट्रालॉजी में नायकों की मृत-अंत अवस्था के प्रतीक के रूप में दोहराई जाती है।) हालांकि, नायक पुनर्जन्म लेने में सक्षम है। पारिवारिक क्रॉनिकल का कथानक और रचना संकटों से निकलने के रास्ते की तलाश के रूप में बनाई गई है।

"मेरा कम्पास मेरा सम्मान है। आप दो चीजों की पूजा कर सकते हैं - प्रतिभा और दया, ”कार्तशेव अपने दोस्त से कहते हैं। नायक के लिए जीवन का आधार काम होगा, जिसमें प्रतिभा, आध्यात्मिक और शारीरिक बलनायक।

"द चाइल्डहुड इयर्स ऑफ बगरोव - ग्रैंडसन" में कोई घटना नहीं है। यह एक शांतिपूर्ण, घटना रहित बचपन की कहानी है, जो बच्चे की असाधारण संवेदनशीलता के साथ ही आश्चर्यजनक है, जो असामान्य रूप से सहानुभूतिपूर्ण परवरिश से सुगम है। पुस्तक की विशेष शक्ति एक सुंदर परिवार के चित्रण में निहित है: "परिवार किसी भी युग के व्यक्ति को समाज में अधिक स्थिर रहने की अनुमति देता है ... एक व्यक्ति में जानवर को सीमित करना," ए। प्लैटोनोव ने लिखा है। उन्होंने इस बात पर भी जोर दिया कि अक्साकोव की छवि में परिवार मातृभूमि और देशभक्ति की भावना लाता है।

माता-पिता के प्यार, कोमलता और देखभाल से भरपूर सेरेज़ा बगरोव का बचपन सामान्य था। हालाँकि, उन्होंने कभी-कभी इस तथ्य के कारण पिता और माँ के बीच सामंजस्य की कमी देखी, कि एक ओर, सटीकता थी, और दूसरी ओर, सूक्ष्म माँगों को पूरा करने में असमर्थता। शेरोज़ा ने आश्चर्य से देखा कि उसकी प्यारी माँ प्रकृति के प्रति उदासीन थी, किसानों के प्रति अहंकारी थी। यह सब लड़के के जीवन पर छा गया, जो समझ गया कि दोष का हिस्सा उसके साथ है।

I. शिमलेव की कहानी "द समर ऑफ द लॉर्ड" बचपन के छापों और बच्चे की आत्मा की दुनिया के प्रतिबिंब पर आधारित है। घर, पिता, लोग, रूस - यह सब बच्चों की धारणा के माध्यम से दिया जाता है।

कथानक में, लड़के को एक मध्य स्थिति सौंपी जाती है, उसके पिता के बीच एक प्रकार का केंद्र, व्यवसाय और चिंताओं से भरा हुआ, और शांत, संतुलित गोर्किन, जिसे तीर्थयात्री एक पिता के लिए लेते हैं। और प्रत्येक अध्याय की नवीनता सौंदर्य की दुनिया में है जो एक बच्चे की आँखों में खुलती है।

कहानी में सौन्दर्य की छवि बहुपक्षीय है। बेशक, ये प्रकृति की तस्वीरें हैं। प्रकाश, आनंद - एक लड़के द्वारा प्रकृति की धारणा में यह मकसद लगातार लगता है। परिदृश्य प्रकाश के दायरे की तरह है। प्रकृति बच्चे के जीवन को आध्यात्मिक बनाती है, उसे अदृश्य धागों से शाश्वत और सुंदर के साथ जोड़ती है।

स्वर्ग की छवि के साथ कथा और भगवान के विचार में प्रवेश होता है। कहानी के सबसे काव्यात्मक पृष्ठ वे पृष्ठ हैं जो आकर्षित करते हैं रूढ़िवादी छुट्टियांऔर धार्मिक संस्कार। वे आध्यात्मिक संचार की सुंदरता दिखाते हैं: "हर कोई मुझसे जुड़ा था, और मैं सबसे जुड़ा था," लड़का खुशी से सोचता है।

पूरी कहानी एक फिल्मी धनुष और शब्द में निर्मित पिता के लिए एक स्मारक की तरह है। बहुत व्यस्त, पिता हमेशा अपने बेटे के लिए, घर के लिए, लोगों के लिए समय निकालता है।

I.S. शिमलेव के समकालीनों में से एक उनके बारे में लिखते हैं: "... महान प्रतिभा की शक्ति है, लेकिन इससे भी मजबूत, गहरी और अधिक अपरिवर्तनीय एक हैरान और भावुक प्रेमपूर्ण आत्मा की त्रासदी और सच्चाई है ... ऐसा किसी और को नहीं दिया गया है उनके जैसे किसी और की पीड़ा को सुनने और अनुमान लगाने का उपहार।

एएन टॉल्स्टॉय "निकिता का बचपन"। अन्य कार्यों के विपरीत, टॉल्स्टॉय की कहानी में प्रत्येक अध्याय निकिता के जीवन की किसी घटना के बारे में पूरी कहानी है और यहां तक ​​कि इसका अपना शीर्षक भी है।

बचपन से, ए। टॉल्स्टॉय को जादुई रूसी प्रकृति से प्यार हो गया, समृद्ध, आलंकारिक लोक भाषण सीखा, लोगों के साथ सम्मान के साथ व्यवहार किया और निकिता को इन सभी गुणों से संपन्न किया।

इस लड़के को घेरने वाली हर चीज में कविता डाली जाती है - कोमल, चौकस और बहुत गंभीर। निकिता के जीवन की सबसे साधारण घटनाओं में, लेखक को अकथनीय आकर्षण मिलता है। वह काव्य बनाना चाहता है दुनियाऔर इसी इच्छा से दूसरों को संक्रमित करता है।

इस काम में, एक चंचल मुस्कान के साथ कहा, बड़ा संसारऔर वयस्कों और बच्चों की गहरी भावनाएँ।

जैसा कि कार्यों के विश्लेषण से देखा जा सकता है, कुछ नायकों का जीवन एक खुशहाल परिवार (शेरोज़ा बगरोव, निकिता) में शांति और शांति से विकसित होता है।

अन्य पात्र मज़ाक करते हैं, पीड़ित होते हैं, प्यार में पड़ते हैं, पीड़ित होते हैं, अपने माता-पिता को खो देते हैं, लड़ते हैं, खुद को मुश्किल में डालते हैं दार्शनिक प्रश्नजिस पर सोचने वाला व्यक्ति जन्म से लेकर मृत्यु तक संघर्ष करता है।

टी. सोवियत साहित्य की प्रमुख शख्सियतों में से एक हैं (दिवंगत गोर्की, शोलोखोव और मायाकोवस्की के साथ)। उसका कलात्मक विरासतविषयगत और शैली की दृष्टि से समृद्ध और विविध, लेकिन, दूसरी ओर, अत्यंत असमान। एक अत्यंत विपुल लेखक, टी। के पास कलात्मक उपहार की बहुमुखी प्रतिभा थी। वह एक कवि, गद्य लेखक, नाटककार थे और सामाजिक और साहित्यिक गतिविधियों में सक्रिय थे। लेखक की गद्य विरासत में कहानियाँ, उपन्यास, सामाजिक विज्ञान कथाओं के उपन्यास, ऐतिहासिक, व्यंग्यात्मक, आत्मकथात्मक अभिविन्यास शामिल हैं। टी। ने दोनों मास्टरपीस ("पीटर द ग्रेट") और ऐसे काम किए जो एक स्पष्ट राजनीतिक संयोजन हैं (कहानी "ब्रेड", नाटक "द वे टू विक्ट्री", और कई अन्य)।

टी. का जीवन समृद्ध, रोमांचक घटनाओं से भरा है। सोवियत रूस में, उन्हें "रेड काउंट", साथ ही "थर्ड टॉल्स्टॉय" कहा जाता था: "इसलिए क्योंकि रूसी साहित्य में दो और टॉल्स्टॉय थे - काउंट अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय, एक कवि और उपन्यास के लेखक। ज़ार इवान द टेरिबल "प्रिंस सिल्वर", और काउंट लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय, "I.A. उनके संस्मरणों में गवाही देता है। बुनिन, जो टी को जानते थे।

यूएसएसआर में, टी। को महान सम्मान मिला, पार्टी और राज्य सत्ता के उच्चतम क्षेत्रों में अच्छी तरह से प्राप्त किया गया, स्टालिन के साथ संचार तक। पहले रूसी गिनती में से एक के वंशज, टी। पहले सोवियत क्लासिक्स के रैंक में शामिल हुए।

लेखक की यात्रा पर विचार करें सोवियत साहित्य. इस मार्ग में प्रवेश करना आसान नहीं था, यह एक भिन्न प्रकृति के कारणों से पहले था।

अक्टूबर क्रांति ने टी। चिंता और उत्तेजना का कारण बना। लेखक ने क्रांति को अपने शब्दों में, "रक्त और आतंक के तूफान" के रूप में माना, जो पूरे देश में बह गया। 1918 के वसंत में, टी। और उनके परिवार ने यूक्रेन के साहित्यिक दौरे पर भूखे मास्को को छोड़ दिया। अप्रैल 1919 तक, लेखक ओडेसा में रहते थे, जहाँ कई प्रसिद्ध शब्द कलाकार, कलाकार, लोकप्रिय हस्ती. बुनिन उस समय ओडेसा में भी थे। यूक्रेन के एक साहित्यिक दौरे और ओडेसा में जीवन से प्रभावित हुए, कुछ साल बाद एक साहसिक व्यंग्यात्मक कहानी "द एडवेंचर्स ऑफ नेवज़ोरोव, या इबिकस" के रूप में सामने आई। ओडेसा में, टी। ने उत्साहपूर्वक "लव इज ए गोल्डन बुक" नाटक और कहानी "मून डैम्पनेस" जैसे कामों पर काम करना शुरू किया, जो काउंट कैग्लियोस्त्रो की कथा पर आधारित था। अप्रैल 1919 में, श्री टी. को उनके परिवार के साथ इस्तांबुल ले जाया गया, जहाँ से वे पेरिस गए।

कुल निर्वासन टी। ने 4 साल बिताए। उनमें से दो लेखक पेरिस में रहते थे। फिर 1921 में वे बर्लिन चले गए। पेरिस में, टी। ने अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करने की कोशिश करते हुए, लगभग सभी समाचार पत्रों और प्रकाशनों में सहयोग करना शुरू कर दिया, जिससे उनके राजनीतिकवाद पर जोर दिया गया। पेरिस में रहना बाद में "ब्लैक गोल्ड" ("इमिग्रेंट्स") की कहानी और प्रवासी विषय पर अन्य कार्यों में परिलक्षित हुआ। नवंबर 1921 में, श्री टी। बर्लिन चले गए, जहाँ वे सक्रिय रूप से स्मेनोवेखोव अखबार "ऑन द ईव" ("मील के पत्थर में बदलाव" - निर्वासन में एक सामाजिक-राजनीतिक आंदोलन में प्रकाशित हुए, जिसके नेताओं ने बोल्शेविक के समर्थन का आह्वान किया रूस)। "चेंज ऑफ माइलस्टोन्स" के साथ सहयोग टी के लिए अपने वतन लौटने का एक अवसर था। मजबूत उदासीनता का अनुभव करते हुए, बर्लिन में रहने वाले लेखक ने अधिक से अधिक दृढ़ता से रूस लौटने के बारे में सोचा। उत्प्रवास ने स्मेनोवेखोवाइट्स के साथ सहयोग करने के लिए टी। की निंदा की। अप्रैल 1922 में, टी। को पेरिस में रूसी लेखकों के संघ से निष्कासित कर दिया गया था, क्योंकि "ओपन लेटर टू एन.वी. शाइकोवस्की, श्वेत उत्प्रवास के नेताओं में से एक, ने स्पष्ट रूप से खुद को प्रवासियों का विरोध किया। इस तरह के बोल्शेविक-विरोधी लेखकों जैसे कि बुनिन, मेरेज़कोवस्की और अन्य ने एक सामूहिक पत्र प्रकाशित किया जिसमें उन्होंने टी। की नैतिक रूप से निंदा की। टी। ने खुद बाद में याद किया कि पूर्व मित्रों ने उन्हें शोक में कपड़े पहनाए थे। अगस्त 1923 में लेखक अपने मूल तटों पर लौट आया। द्वारा की गई आधिकारिक स्वीकारोक्ति के अनुसार, उन्हें मातृभूमि के लिए प्यार और अस्वीकृति से रूस लौटने के लिए प्रेरित किया गया था पश्चिमी संस्कृति. लेखक ने हमेशा निर्वासन में जीवन को अपने जीवन की सबसे कठिन अवधि के रूप में याद किया। के उत्प्रवास में, विभिन्न शैलियों के काम लिखे गए थे: क्रांतिकारी रूसी आधुनिकता "सिस्टर्स" के बारे में उपन्यास, सामाजिक कथा उपन्यास "ऐलिटा", आत्मकथात्मक कहानी "निकिता का बचपन", आदि। जीवन के बारे में कहानियाँ और उपन्यास रूसी प्रवासी एक अलग समूह के रूप में बाहर खड़े हैं: "बुरोव का मूड", "पांडुलिपि बिस्तर के नीचे मिली", "पेरिस में", आदि।

"निकिता का बचपन

इस कहानी को लिखने का विचार टी। के पास कैसे आया, इसके बारे में विक्टर पेटेलिन ने अपनी डॉक्यूमेंट्री कहानी "द लाइफ ऑफ अलेक्सी टॉल्स्टॉय" में बताया। "रेड अर्ल"। एक बार टी।, अपने बेटे निकिता के साथ पेरिस की सड़कों पर टहल रहे थे। अचानक निकिता ने पूछा:

"डैडी, स्नोड्रिफ्ट क्या होते हैं?" "स्नोड्रिफ्ट्स? ठीक है, तुम्हें पता है, यह इस तरह है ... टॉल्स्टॉय ने अस्पष्ट रूप से अपना हाथ लहराया, अभी भी अपने बारे में सोच रहा था। और फिर, जब प्रश्न का अर्थ उसके पास पहुंचा, तो वह क्रोधित हुआ: "कैसे, तुम नहीं जानते कि एक स्नोड्रिफ्ट क्या है? और फिर भी, कहाँ से? सब कुछ सही है।

"वह चुप हो गया। फिर उसका चेहरा नरम हो गया, झुर्रियाँ चिकनी हो गईं, जो पहले से ही उसके माथे और गालों पर कठोर सिलवटें बना चुकी थीं।

उन्होंने अपने बचपन की विशद कल्पना की। नरम, भुलक्कड़ स्नोड्रिफ्ट्स में फड़फड़ाना कितना अच्छा था। उसे अपने जीवन का सबसे, शायद, सबसे खुशी का समय याद आया, उसका स्टेपी फार्म, एक तालाब, चगरा नदी, धारा पर उज्ज्वल गर्मी की रातें, उसका पहला प्यार। माँ और बोस्सोम के प्यारे और दयालु चेहरों ने, जो कुछ भी गुजरा था, उसे याद किया, तारों वाली रातों को याद किया और पागल कूदता हैस्टेपी के पार, और उसकी आत्मा एक लंबे समय तक जीवित रहने वाले विवरणों और विवरणों से भरी हुई थी।

वे निकिता को लेकर घर आ गए। वह अपने कमरे में दाखिल हुआ। यहाँ शांत और हल्का था। अब आपको यही लिखना है - अपने बचपन के बारे में। रूस के बारे में...

... इस एपिसोड को नताल्या वासिलिवना क्रांडीवस्काया (टी। की पहली पत्नी) द्वारा याद किया गया और रिकॉर्ड किया गया। जल्द ही, वह नोट करती है, टी। ने वास्तव में "निकिता का बचपन" लिखना शुरू किया - "कई उत्कृष्ट चीजों की कहानी।" ... कहानी के पहले अध्यायों में से एक को "स्नोड्रिफ्ट्स" कहा जाता था।

1935 में, टी। ने इस कहानी को याद करते हुए कहा: “मैं इधर-उधर घूमता रहा पश्चिमी यूरोप, फ्रांस और जर्मनी में, और, चूंकि वह रूस और रूसी भाषा के लिए बहुत होमसिक था, उसने "निकिता का बचपन" लिखा। निकिता खुद समारा के पास एक छोटे से एस्टेट का लड़का है। मैं इस किताब के लिए अपना सब कुछ दूंगा। पिछले उपन्यासऔर खेलता है! रूसी किताब और रूसी में लिखी गई… ”। "निकिता का बचपन" टी द्वारा बनाई गई एक छोटी कृति है। कहानी के लिए सामग्री खुश थी प्रारंभिक वर्षोंलेखक, खेत Sosnovka पर अपने सौतेले पिता की संपत्ति में बिताया। कहानी के केंद्र में छोटी निकिता की छवि है। टी। बच्चों के जीवन की धारणा का सार बताता है, सूक्ष्म रूप से बच्चे की आत्मा को प्रकट करता है। निकिता के चारों ओर सब कुछ सुंदर, मनोरम आकर्षण, असाधारण आकर्षण से भरा हुआ लगता है: एक धूप सर्दियों की सुबह, और नरम हिमपात, और एक रहस्यमय दीवार घड़ी, और एक कोमल चालाक लड़की लिली, और कई अन्य सरल लेकिन अद्भुत चीजें। पहले संस्करणों में, काम "ए टेल ऑफ़ मेनी एक्सीलेंट थिंग्स" शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था। निकिता की छवि के बगल में, यह रूस की संपत्ति की काव्यात्मक छवि को दर्शाता है, रूसी परिदृश्य, टी। निर्वासन के दिल के करीब। यह पहली लहर के रूसी साहित्यिक प्रवासी के संस्मरणों के संदर्भ में सबसे उल्लेखनीय कार्यों में से एक है, जो विषाद की भावना से उत्पन्न होता है (बुनिन "द लाइफ ऑफ आर्सेनिव", श्मलेव "समर ऑफ द लॉर्ड", आदि) . जे। निवा ने ध्यान से देखा कि अगर "बनिन उदासीनता में डूब गए और इसके सबसे प्रतिभाशाली गायक बन गए", तो "टी। रूस लौटा: "... के लिए ... मुझे एहसास हुआ कि कुछ भव्य हुआ था: रूस फिर से शक्तिशाली और दुर्जेय बन रहा था।"

"बहन की"

यह त्रयी "वॉकिंग थ्रू द टॉरमेंट" का पहला भाग है। यह जुलाई 1919 से शरद ऋतु 1921 तक बनाया गया था। टी। ने 1914 के युद्ध की पूर्व संध्या पर, अपने खूनी पाठ्यक्रम के दौरान और क्रांति और गृह युद्ध के दौरान रूसी समाज के जीवन की एक विस्तृत तस्वीर दी। केंद्र में बहनों कात्या और दशा, इंजीनियर टेलीगिन और अधिकारी रोशिन की छवियां हैं। उनके भाग्य को दिखाते हुए, पूर्व-क्रांतिकारी और क्रांतिकारी-युद्ध काल में जीवन की कठिनाइयाँ, टी। उनके लिए हाल के इतिहास की अपनी समझ देते हैं। यहाँ लेखक के लिए केंद्रीय विषय रूस का भाग्य है, जिसने अन्य सभी प्रवासियों को चिंतित किया। भविष्य में, पहले से ही सोवियत रूस लौटने पर, टी। ने कुछ अध्यायों को फिर से तैयार किया, जहां क्रांति की अस्वीकृति है। 1925 में, उपन्यास को एक नए संस्करण में जारी किया गया था। टी। ने स्वयं इस उपन्यास को एक ऐसी पुस्तक माना जो उनके काम में एक नया चरण खोलती है, जो आधुनिकता के लिए उनकी समझ और कलात्मक अनुकूलन की शुरुआत है। त्रयी के अन्य उपन्यासों पर टी. ने अपने लगभग पूरे जीवन में रुक-रुक कर काम किया सोवियत रूस. 1928 में, "द अठारहवें वर्ष" उपन्यास जारी किया गया था, जून 1941 में लेखक ने तीसरे भाग - "ग्लॉमी मॉर्निंग" पर काम पूरा किया। उन्होंने दावा किया कि त्रयी का अंतिम उपन्यास 22 जून की रात को पूरा हुआ - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत से ठीक पहले। दूसरे भाग में - "अट्ठारहवां वर्ष" - पहली पुस्तक की तुलना में, सामाजिक चित्रमाला का काफी विस्तार हुआ है। उपन्यास ऐतिहासिक दस्तावेजों पर आधारित है: अभिलेखीय सामग्री, गृह युद्ध में भाग लेने वालों की गवाही। 1935-1937 में। टी। ने ज़ारित्सिन की रक्षा के बारे में "ब्रेड" कहानी लिखी, जो "अठारहवें वर्ष" के लिए एक तरह का जोड़ बन गई। अधिकारियों के आदेश से स्पष्ट रूप से बनाई गई कहानी में, टी ने उस समय की घटनाओं में स्टालिन और वोरोशिलोव की उत्कृष्ट भूमिका की अनदेखी की। यह, जे निवा के अनुसार, "शायद स्टालिनिस्ट साहित्य का सबसे अच्छा उदाहरण है।" तीसरा भाग, "ग्लॉमी मॉर्निंग", जिसमें मुख्य पात्रों के भाग्य का अंत तक पता लगाया गया है, ज्यादातर "ब्रेड" के रूप में समान सौंदर्यशास्त्र में लिखा गया है। यह काफी हद तक समाजवादी यथार्थवाद की कविताओं से जुड़ा एक अवसरवादी कार्य है, जिसके नियमों के अनुसार पाठक का ध्यान अनिवार्य सुखद अंत की ओर आकर्षित होना चाहिए। त्रयी सबसे अधिक में से एक थी लोकप्रिय कार्यसोवियत साहित्य।

"ऐलिटा

उपन्यास निर्वासन से टी। की वापसी का एक प्रकार था। सोवियत रूस में, वह एक बड़ी सफलता थी और उसे फिल्माया गया था। जे। निवा इस काम को "क्रांतिकारी पथ और विज्ञान कथाओं का एक संकर" मानते हैं। "ऐलिटा" पहला सोवियत "सामाजिक विज्ञान कथा उपन्यास, अवतार बन गया प्रमुख विषयबीसवीं सदी की सामाजिक कथा। उपन्यास ने पहले को अपना नाम दिया रूसी पुरस्कारवर्ष के सर्वश्रेष्ठ विज्ञान कथा के लिए। 1960-1980 के दशक के अधिकांश सामाजिक-कथा उपन्यास एक डिग्री या किसी अन्य पर वापस आते हैं, जो अन्य ग्रहों के निवासियों के साथ संपर्क की समस्याओं के बारे में बताता है (I. Efremov द्वारा "हार्ट ऑफ़ द सर्पेंट"), के बारे में अंतरिक्ष में मानव व्यवहार के मनोवैज्ञानिक पहलू ( एस। लेम "सोलारिस") और अन्य। टी। ई। बरोज के "मार्टियन" चक्र के अनुभव पर निर्भर थे। उपन्यास में एक मजबूत साहसिक और मनोरंजक शुरुआत है। यह ध्यान देने योग्य है कि टी।, स्वभाव से एक व्यक्ति होने के नाते विभिन्न व्यावहारिक चुटकुलों और झांसे में आता है, हमेशा यह मानता था कि एक निर्बाध काम विचारों, विचारों और छवियों के कब्रिस्तान की तरह है, और गद्य में बोरियत से ज्यादा भयानक कुछ भी नहीं है। "ऐलिटा" की तुलना जे वर्ने के लोकप्रिय उपन्यासों से की गई थी। इंजीनियर लोस एक उपकरण बनाता है जो आपको मंगल ग्रह पर उड़ान भरने की अनुमति देता है। रेड आर्मी का सिपाही गुसेव इंटरप्लेनेटरी फ्लाइट में उसका साथी बन जाता है। एक बार मंगल पर, नायक ग्रह के निवासियों के साथ संपर्क पाते हैं। एल्क को मार्टियन शासक एलीटा की बेटी से प्यार हो जाता है, जो नायक को मार्टियन सभ्यता की उत्पत्ति और विकास की कहानी बताती है। एलिटा के अनुसार, मार्टियन, पृथ्वी से एलियंस के वंशज हैं, अटलांटिस, सांसारिक जाति की जनजाति में से एक है जो कई हजारों साल पहले बाढ़ से मर गई थी। उपन्यास में शानदार एक बड़ी हद तक एक तीव्र सामाजिक और राजनीतिक चरित्र प्राप्त करता है। मंगल ग्रह के लिए पृथ्वीवासियों की उड़ान, मंगलवासियों को तुस्कुब के अत्याचार से मुक्त करने के लिए वहां क्रांति करने का उनका प्रयास, दो सभ्यताओं - नई, सोवियत और पुरानी, ​​​​पश्चिमी का विरोध करने के एक तरीके के रूप में दिखाई देता है। उपन्यास सभ्यताओं के पतन के बारे में स्पेंगलर के दर्शन के विचारों का उपयोग करता है। उपन्यास लिखते समय, टी ने स्पष्ट रूप से नई परिस्थितियों में पाठक की मांग को ध्यान में रखा। कार्रवाई 1920 के दशक की शुरुआत में होती है। लॉस और गुसेव मंगल ग्रह पर क्रांतिकारी रूस का प्रतिनिधित्व करते हैं। टॉल्सटॉय की पुस्तक में विज्ञान-फाई तत्व को कुछ हद तक व्यक्त किया गया है। लेखक अपने नायक के वैज्ञानिक और तकनीकी आविष्कार का वर्णन करने में बेहद संक्षिप्त है, हवा के माध्यम से मार्टिन उड़ान उपकरणों के आंदोलन के बारे में अंतरिक्ष यान बनाने के सिद्धांतों के बारे में लगभग कुछ भी नहीं कह रहा है।

सोवियत रूस में टी

निर्वासन से लौटकर, टी। पेत्रोग्राद के उपनगरों में बस गए - डेट्सकोय सेलो (पूर्व में सार्सकोय)। नई वास्तविकता के लिए अभ्यस्त होना टी के लिए आसान नहीं था। बहुतों ने लेखक की ईमानदारी पर विश्वास नहीं किया, स्वार्थी गणना, अवसरवाद के साथ उसकी वापसी को प्रेरित किया। दरअसल, सोवियत रूस में अपने पूरे जीवन में, टी। को सत्ता में रहने वालों के लिए एक से अधिक बार अनुकूल होना पड़ा। 23-24 साल की डायरी प्रविष्टियों में एम। बुल्गाकोव। टी। को "गंदा, बेईमान जस्टर" कहा जाता है। भौतिक वस्तुओं के लिए टी। की महान लालसा और भव्य शैली में रहने की उनकी प्रवृत्ति जगजाहिर है। इस संबंध में बुल्गाकोव के आकलन की पुष्टि बुनिन के संस्मरण निबंध "द थर्ड टॉल्स्टॉय" में की गई है, जहाँ लेखक टी। के "दुर्लभ व्यक्तिगत अनैतिकता ... के संयोजन के बारे में लिखते हैं ... उनकी संपूर्ण प्रकृति की एक दुर्लभ प्रतिभा के साथ, एक महान कलात्मक उपहार के साथ संपन्न " निर्वासन से लौटने पर, टी। के काम का एक विषय प्रवासी जीवन का प्रदर्शन था। प्रवासी-विरोधी पथों से ओत-प्रोत सबसे प्रसिद्ध काम व्यंग्यात्मक पैम्फलेट उपन्यास ब्लैक गोल्ड है, जिसे 1930 में लिखा गया था और 1938 में एमिग्रेंट शीर्षक के तहत संशोधित और प्रकाशित किया गया था।

उत्प्रवास के बाद की अवधि में, 20 विशेष रूप से टी के काम में प्रतिष्ठित हैं। इन वर्षों के कार्य विषय वस्तु और शैली के संदर्भ में विविध हैं। यहाँ "द एडवेंचर्स ऑफ़ नेवज़ोरोव, या इबिकस" की कहानी है - एक एडवेंचरर के कारनामों के बारे में, एक पूर्व पीटर्सबर्ग अधिकारी जिसने परिस्थितियों के अनुकूल संयोजन के कारण सफलता हासिल की। (24-25), और नई सोवियत वास्तविकता में जीवन के बारे में कहानियाँ - "ब्लू सिटीज़" (25) और "वाइपर" (28)। उत्तरार्द्ध उन लोगों की त्रासदी को दर्शाता है जो वास्तविक क्षुद्र-बुर्जुआ वास्तविकता के अनुकूल नहीं हो सके। मुख्य चरित्र- धनी माता-पिता की बेटी ओल्गा ज़ोटोवा, जो स्वेच्छा से लाल सेना में लड़ी थी, खुद को एनईपी रोजमर्रा की जिंदगी में नहीं पाती है, जो अशिष्ट परोपकारी वातावरण के साथ दर्दनाक कलह का अनुभव करती है। 20 के दशक में। टी। शानदार रचनाएँ बनाता है - कहानी "द यूनियन ऑफ़ फाइव", उपन्यास "द हाइपरबोलॉइड ऑफ़ इंजीनियर गारिन"। उत्तरार्द्ध विश्व वर्चस्व के लिए उन्मादी सत्ता की भूख की इच्छा को दर्शाता है, जिसे वे नए, तकनीकी साधनों के बहुमत से अनजान और इस बहुमत के खिलाफ नरसंहार के लिए हासिल करना चाहते हैं। 20 के दशक के अंत तक। संबद्ध करना ऐतिहासिक कहानी"मैरी एंटोनेट की टेपेस्ट्री", नाटक "ऑन द रैक", पीटर द ग्रेट के युग को समर्पित।

1929 में, टी, "पीटर द ग्रेट" उपन्यास शुरू किया गया था। इस उपन्यास पर टी। ने अपने जीवन के अंत तक लंबे ब्रेक के साथ काम किया। "पीटर द ग्रेट" सबसे अधिक में से एक है सबसे अच्छा निबंधटी। लेखक को नापसंद करने वालों द्वारा भी उनकी बहुत सराहना की गई। तो, बुनिन की उपन्यास की समीक्षा इस प्रकार थी: "एलोशका, भले ही आप कमीने हों, धिक्कार है ... लेकिन एक प्रतिभाशाली लेखक।" सोवियत-विरोधी उत्प्रवास ने टी। को "जीपीयू की सेवा में एक कुख्यात कमी" माना। इस उपन्यास के आधार पर, टी की सक्रिय भागीदारी के साथ, उसी नाम की एक फिल्म बनाई गई थी। 30 के दशक में। टी। ने बड़ी साहित्यिक और सामाजिक गतिविधियों का नेतृत्व किया। वह 40 के दशक में विभिन्न कांग्रेसों, लेखकों की बैठकों आदि में सक्रिय भाग लेता है। टी। फासीवाद-विरोधी कार्यों और पत्रकारिता प्रकृति के लेखों के साथ प्रेस में बहुत दिखाई देता है। इस अवधि के दौरान, वह इवान द टेरिबल और द ईगल एंड द ईगलेट, इवान सुदारेव की चक्र कहानियों की ऐतिहासिक तनुता बनाता है। टी। की सामाजिक और साहित्यिक गतिविधि, दिन के विषय पर उनकी निरंतर प्रतिक्रियाएँ, स्वाभाविक रूप से लेखक को उसके रचनात्मक संतुलन से बाहर कर देती हैं। टी।, जाहिरा तौर पर, स्थिति की अत्यधिक गंभीरता को समझते थे। वह यह देखे बिना नहीं रह सका कि कला और साहित्य की कितनी प्रतिभावान शख्सियतें बिना निशान के गायब हो गईं, जिसने जाहिर तौर पर उसे सबसे सुरक्षित, वैचारिक रूप से निरंतर विषयों पर लिखने के लिए प्रेरित किया। टी।, जिसे छिपाया नहीं जा सकता, बहुत सारे संयोजन बनाए गए, ऐसे काम जो किसी भी आलोचना से नीचे हैं। लेकिन उनके बगल में निर्विवाद कृति हैं - "पीटर द ग्रेट" और यहां तक ​​\u200b\u200bकि ऐसे भी छोटा निबंध, एक परी कथा के रूप में "द गोल्डन की, या द एडवेंचर्स ऑफ पिनोचियो", 19 वीं शताब्दी के इतालवी लेखक सी। कोलोडी की परी कथा पर आधारित है। इसे 30 के दशक के बाल साहित्य की सर्वोच्च उपलब्धियों में स्थान दिया गया है। हालाँकि, जैसा कि एस.आई. कोर्मिलोव, "एक नाटक और एक पटकथा (1938) में अपने वैचारिक परिवर्तन के साथ, कुंजी ने दरवाजा खोलना शुरू किया कठपुतली शो, और "खुशी के देश" में - यूएसएसआर।

फेफड़ों के कैंसर से बीमार पड़ने के बाद, ऐतिहासिक उपन्यास - "पीटर द ग्रेट" को पूरा किए बिना, 23 फरवरी, 1945 को टी। की मृत्यु हो गई, शायद उनकी सर्वश्रेष्ठ पुस्तक। जे निवा ने लेखक को "एक अस्थिर निंदक-प्रोटियस" कहा, यह विश्वास करते हुए कि इस उपस्थिति ने "उसे एक असंतोष किया है"। हालाँकि, साहित्यिक आलोचक को यकीन है कि “टी। दो कारणों से पढ़ा और सराहा जाना चाहिए। सबसे पहले, उन्हें एक स्टाइलिस्ट, कहानीकार और शब्दों के स्वामी के रूप में बहुत उपहार दिया गया था ... "और इसलिए, जे। निवा का मानना ​​​​है, यह" गुमनामी को उनके सभी कार्यों को निगलने की अनुमति नहीं देगा। "दूसरी बात, जिस रास्ते पर उन्होंने यात्रा की वह किसी भी चीज़ के विपरीत है - और साथ ही रूसी बुद्धिजीवियों के एक निश्चित हिस्से की विशेषता है जिसने स्टालिन को" राष्ट्रीय बोल्शेविक "आक्षेपों के परिणामस्वरूप मान्यता दी ..."।

टी। की रचनात्मक विरासत में ऐतिहासिक विषय "पीटर डे" कहानी और उपन्यास "पीटर द ग्रेट" का विश्लेषण

ऐतिहासिक विषय टी के काम में महत्वपूर्ण है। साथ ही, रूसी की समझ के लिए अपील राष्ट्रीय इतिहास. रूस के अतीत में, टी। ने सबसे पहले, रूसी चरित्र और रूसी राज्य की "कुंजी" की मांग की, उनके माध्यम से आधुनिकता की प्रक्रियाओं को और अधिक गहराई से समझने की कोशिश की। टी। स्वयं ज्ञान की अपनी इच्छा और कलात्मक समझरूसी इतिहास ने इस प्रकार समझाया: “चार युग मुझे छवि की ओर आकर्षित करते हैं: ... इवान द टेरिबल, पीटर, 18-20 के गृहयुद्ध का युग और अंत में, हमारा - आज का - आकार और महत्व में अभूतपूर्व। लेकिन उसके बारे में - यह आगे है। इसे रूसी लोगों के रहस्य, इसकी महानता को समझने के लिए, आपको इसके अतीत को अच्छी तरह से और गहराई से जानने की जरूरत है: हमारा इतिहास, इसकी जड़ें, दुखद और रचनात्मक युग जिसमें रूसी चरित्र बंधा हुआ था।

टी। ने रूस छोड़ने से पहले ही ऐतिहासिक शैली की ओर रुख कर लिया। 1917-1918 में, साथ ही साथ निर्वासन में, लेखक ने रूसी इतिहास को "जुनून", "पीटर डे", "द टेल ऑफ़ द टाइम ऑफ़ ट्रबल", आदि के रूप में संबोधित किया। 20 के दशक के अंत से टी के काम में मुख्य। 1929 में, "ऑन द रैक" नाटक लिखा गया था। उस समय से और लगभग अपने जीवन के अंतिम वर्षों तक टी। ने "पीटर द ग्रेट" उपन्यास पर काम किया। 40 के दशक में। उन्होंने इवान द टेरिबल के बारे में एक ऐतिहासिक तनु बनाया।

वैचारिक और कलात्मक दृष्टि से, ऐतिहासिक विषय पर टी। की रचनात्मक विरासत में सबसे महत्वपूर्ण, निस्संदेह, पेट्रिन युग को समर्पित कार्य हैं। पीटर द ग्रेट और उनके समय की छवि ने टी के कलात्मक विचार को बहुत आकर्षित किया। इसी समय, इस छवि की व्याख्या करने के लिए लेखक का दृष्टिकोण वर्षों से बदल गया है। आइए दो कार्यों की तुलना करें - पूर्व-क्रांतिकारी कहानी "पीटर डे" और उपन्यास "पीटर द ग्रेट"। उनमें से पहले में, टी। ने स्लावोफिल्स और प्रतीकवादियों की परंपरा का पालन किया - डी। मेरेज़कोवस्की और ए। , निरंकुश शक्ति।

लेखक ने डाउन-टू-अर्थ और पीटर की आकृति को मोटा कर दिया, उसकी उपस्थिति के वर्णन को सशक्त रूप से प्राकृतिक विवरण के साथ संतृप्त किया। कहानी पीटर की भयानक क्रूरता, उसके बर्बर मनोरंजन, असभ्य आदतों, उसकी निरंकुशता और लोगों की पीड़ा के प्रति पूर्ण उदासीनता को दर्शाती है। टी। पीटर की गतिविधियों में उनके सुधारों के नकारात्मक पहलुओं पर जोर देता है, यह दर्शाता है कि उन्होंने लोगों के कंधों पर कितना भारी बोझ डाला। रूस के लिए सवारी, पीटर अपने लोगों के लिए अविश्वसनीय रूप से क्रूर था। हालाँकि, इस भारी क्रूरता को सही ठहराने का मकसद कहानी में सुनाई देता है। पीटर दुखद रूप से अकेला है, क्योंकि उसने सभी के लिए एक का असहनीय बोझ अपने ऊपर ले लिया है। दुखद अकेलापनपीटर, जिन्होंने परजीवियों और देशद्रोहियों से घिरे, जो राज्य के मामलों के प्रति उदासीन हैं, ने अत्यधिक काम किया, उन्हें "ऑन द रैक" नाटक में भी दिखाया गया है, जिसका नाटकीय केंद्र पीटर और उनके बेटे त्सरेविच एलेक्सी के बीच संघर्ष है, जिसके कारण एक खूनी अंत के लिए।

पीटर द ग्रेट की छवि, उनके सुधारों और परिवर्तनों की व्याख्या "पीटर द ग्रेट" उपन्यास में अलग-अलग है। यहाँ पीटर एक देशभक्त हैं, उनके सुधार और परिवर्तन रूस के विकास के लिए निर्विवाद सकारात्मक महत्व के हैं। रेखांकित बहुत अधिक शक्तिपीटर की इच्छा, उनकी अटूट ऊर्जा, मन, परिश्रम, आशावाद। पेट्रिन युग की सामग्री के आधार पर, टी। ने अपने शब्दों में, "तत्वों, जड़ता, एशियाटिकवाद पर विजय के बारे में बात की।" 30-40 के टॉल्स्टॉय व्याख्या में पीटर। यह "सहजता, जड़ता, प्रतिक्रिया" का विरोध करते हुए "युग का मन, इच्छा, उद्देश्यपूर्णता" है। टी। ने पीटर के व्यक्तित्व की एकतरफा नकारात्मक छवि के खिलाफ बात की, जो उनके लिए जिम्मेदार पैथोलॉजिकल विशेषताओं के फलाव में व्यक्त की गई: मानसिक असंतुलन, नशे, बर्बर क्रूरता, बेलगाम दुर्गुण। टी। ने पीटर को अपने समय के एक व्यक्ति के रूप में देखा, इस बहुमुखी व्यक्तित्व को उसके सभी विरोधाभासों में दिखाने की कोशिश की। इसलिए, टॉल्स्टॉय के उपन्यास में पेट्रिन के गुणों के साथ, नायक के चरित्र के नकारात्मक पहलुओं का वर्णन भी ध्यान देने योग्य है: वह नहीं जानता कि किसी भी चीज़ में कैसे पीछे हटना है - न मस्ती में, न निस्वार्थ काम में, न ही साधन में। लक्ष्य को प्राप्त करें। पीटर बेचैन है, किसी भी समय अपनी योजनाओं के लिए दुनिया के अंत तक दौड़ने के लिए तैयार है, वह तेज, सच्चा, कठोर और निष्पक्ष, मजाकिया और दयालु, दृढ़, संभालने में आसान है।

हालांकि, कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​\u200b\u200bहै कि टी। ने पीटर को आदर्श बनाया, उनके चरित्र के पैथोलॉजिकल गुणों को सुचारू किया, पीटर की निरंकुशता, आत्म-इच्छा और हिस्टीरिया, उच्चतम राज्य हितों को सही ठहराते हुए। कुछ आलोचकों ने पीटर को भीड़ का विरोध करने वाले नीत्शे के व्यक्तित्व के रूप में देखा। में सोवियत काल के बादबीसवीं शताब्दी में, दृष्टिकोण व्यापक हो गया, जिसके अनुसार पीटर का व्यक्तित्व स्टालिन के व्यक्तित्व के लिए एक छिपी हुई माफी के रूप में कार्य करता है। पीटर की छवि बनाते हुए, टी। ने कथित तौर पर छवि के लिए सामाजिक व्यवस्था को पूरा किया मजबूत व्यक्तित्व. कई आलोचक उपन्यास को विशिष्ट सामाजिक-राजनीतिक घटनाओं के कलात्मक चित्रण के रूप में देखते हैं। तो, ई। डोब्रेनको के अनुसार, "पीटर एक सजावट है, जहां ऐतिहासिक परिवेश के पीछे स्टालिनवादी वातावरण में बलों का संरेखण छिपा हुआ है।" टी। खुद मानते थे कि पीटर द ग्रेट का वास्तव में उद्देश्यपूर्ण समय केवल एक नए, सोवियत युग में समझा जा सकता है। लेखक ने कहा: "मेरे लिए पीटर पर काम करना, सबसे पहले, आधुनिकता के माध्यम से इतिहास में प्रवेश करना है, जिसे मार्क्सवादी तरीके से माना जाता है। यह आपकी कलात्मक भावना का पुनर्मूल्यांकन है। इसका परिणाम यह हुआ कि इतिहास ने अपने अनछुए धन को मेरे सामने प्रकट करना शुरू कर दिया। हालांकि, लेखक ने यह कहते हुए ऐतिहासिक अतीत के आधुनिकीकरण के आरोपों का जवाब दिया कि उनका काम 18 वीं शताब्दी की छवियों में आधुनिकता के बारे में एक उपमा नहीं, उपन्यास नहीं है। यह, टी। के अनुसार, "17 वीं और 18 वीं शताब्दी के कगार पर रूसी इतिहास के एक विशाल, अब तक गलत तरीके से कवर किए गए युग के बारे में एक ऐतिहासिक उपन्यास ..."।

"पीटर द ग्रेट" सबसे महत्वपूर्ण में से एक है, यदि सबसे अच्छा नहीं है, सोवियत ऐतिहासिक गद्य में घटना। इस उपन्यास को बनाते हुए टी। ने एक टाइटैनिक का काम किया। कार्य व्यापक तथ्यात्मक सामग्री पर आधारित है: इतिहासकारों का अध्ययन, पीटर के समकालीनों के नोट्स, डायरी, पत्र, फरमान, राजनयिक रिपोर्ट, न्यायिक कार्य। निम्नलिखित एपिसोड, लेव कोगन द्वारा प्रेषित, टी। के एक नियमित श्रोता, उनके उपन्यास के अध्यायों को जोर से पढ़ते हुए, इस बात की गवाही देते हैं कि लेखक ने पीटर द ग्रेट युग के रंग, पीटर के चित्रण में सत्यता, प्रामाणिकता के लिए कितना प्रयास किया। "एक बार," एल। कोगन कहते हैं, "मैंने उसे शाम को पीटर द ग्रेट के समय की एक पुरानी उत्कीर्णन को देखते हुए पकड़ा था। उत्कीर्णन डेस्क पर एक झुके हुए लकड़ी के संगीत स्टैंड पर पिन किया गया था। उत्कीर्णन ने पीटर को पूर्ण विकास में दर्शाया। अलेक्सी निकोलेविच, एक आवर्धक लेंस के माध्यम से, प्योत्र के काफ्तान के बटनों की गहनता से जांच कर रहा था, यह पता लगाने की कोशिश कर रहा था कि वे चिकने थे या किसी प्रकार का उभरा हुआ था।

यह समझना असंभव है, - वह नाराज था, - ऐसा लगता है कि कुछ है, लेकिन क्या नहीं बनाया जा सकता है, क्या यह एक ईगल है? खैर, मुझे देखो, मैं ठीक से नहीं देख सकता।

लेकिन मुझे कुछ पता नहीं चल सका। मुझे ऐसा लग रहा था कि बटनों पर कोई चित्र नहीं थे।

खैर, यह अच्छा होगा अगर वर्दी सैन्य हो, तो बटनों पर एम्बॉसिंग समझ में आएगा। और यहाँ, आखिरकार, यह एक समान नहीं है, बल्कि एक काफ्तान है ...

टी। अचानक एक अनैच्छिक निराशा में पड़ गया और शिकायत करने लगा कि शापित बटनों के कारण वह पूरी तरह से पीटर की छवि खो चुका था और अब काम नहीं कर सकता था। हालाँकि, उन्हें तुरंत याद आया कि हर्मिटेज में पीटर की चीजों के साथ एक संदूक था, और उन्होंने तुरंत हर्मिटेज जाने का फैसला किया और पता लगाया कि क्या पीटर का काफ्तान छाती में है। लेकिन जाना असंभव था: रात बाहर थी, टी। पूरी तरह से परेशान था।

अगले दिन, शाम होने से पहले, वह मेरे पास आया और मुझसे कहा कि वह रात को मुश्किल से सोता है, और सुबह वह आश्रम चला गया। क़ीमती संदूक को निदेशक के कार्यालय में लाया गया और खोला गया। पीटर के सामान में उत्कीर्णन के समान शैली का एक काफ्तान भी था।

बटन चिकने थे, - एलेक्सी निकोलेविच हँसे, - मैंने इस ज्ञान के लिए रात की नींद हराम कर दी और शापित मोथबॉल से एक अच्छे घंटे के लिए छींक दी। लेकिन मैं पीटर को फिर से देखता हूं।

टी। की निस्संदेह योग्यता यह है कि उन्होंने पेट्रिन युग के यथार्थवादी रंग को फिर से बनाया, इसकी एक विश्वकोशीय सटीक और प्लास्टिक की विश्वसनीय तस्वीर चित्रित की। विकास में पीटर की छवि दी गई है। उपन्यास उनके व्यक्तित्व के गठन, एक राजनेता और सैन्य रणनीतिकार के रूप में उनके गठन को दर्शाता है। उपन्यास ऐतिहासिक आशावाद के विचार से प्रेरित है, व्यक्तिगत हितों को राज्य के सामान्य कारण के अधीन करने का विचार है। उपन्यास फिल्माया गया और सोवियत देशभक्ति सिनेमा का एक क्लासिक बन गया।

संघटन

आत्मकथात्मक त्रयी। 1852 में एल। टॉल्स्टॉय की कहानियों "वर्जिनिटी", और फिर "किशोरावस्था" (1854) और "युवा" (1857) की सोव्रेमेनिक पत्रिका के पन्नों पर उपस्थिति रूसी में एक महत्वपूर्ण घटना बन गई साहित्यिक जीवन. इन कहानियों को कहा जाता है आत्मकथात्मक त्रयी. हालांकि, यह याद रखना चाहिए कि टॉल्स्टॉय ने शब्द के शाब्दिक अर्थ में आत्मकथा नहीं लिखी, व्यक्तिगत संस्मरण नहीं।

जब नेक्रासोव ने सोवरमेनिक में टॉल्स्टॉय की पहली कहानी बदले हुए शीर्षक द स्टोरी ऑफ़ माय चाइल्डहुड के तहत प्रकाशित की, तो लेखक ने तीखी आपत्ति जताई। उनके लिए यह महत्वपूर्ण था कि वे सार्वभौमिकता पर जोर दें, न कि छवि की विलक्षणता पर। लेखक की जीवन परिस्थितियाँ और काम के नायक - निकोलेंका इरटेनयेव, जिनकी ओर से कहानी बताई जा रही है, मेल नहीं खाते। निकोलेंका की आंतरिक दुनिया वास्तव में टॉल्स्टॉय के बहुत करीब है। आत्मकथावाद, इसलिए, विवरण के संयोग में नहीं, बल्कि समानता में शामिल है आध्यात्मिक पथलेखक और उसका नायक - एक बहुत ही प्रभावशाली लड़का, प्रतिबिंब और आत्मनिरीक्षण के लिए इच्छुक है और साथ ही आसपास के जीवन और लोगों का निरीक्षण करने में सक्षम है।

यह ठीक ही देखा गया है कि टॉल्स्टॉय की आत्मकथात्मक त्रयी का इरादा नहीं था बच्चों का पढ़ना. बल्कि, यह वयस्कों के लिए एक बच्चे के बारे में एक किताब है। टॉल्स्टॉय के अनुसार, बचपन मानवता के लिए आदर्श और आदर्श है, क्योंकि बच्चा अभी भी सहज है, वह सरल सत्य को कारण से नहीं, बल्कि एक अचूक भावना के साथ सीखता है, वह लोगों के बीच प्राकृतिक संबंध स्थापित करने में सक्षम है, क्योंकि वह अभी तक जुड़ा नहीं है बड़प्पन, धन, आदि की बाहरी परिस्थितियों के साथ, टॉल्स्टॉय के लिए, दृष्टिकोण महत्वपूर्ण है: लड़के की ओर से कथन, फिर युवक निकोलेंका इरटेनयेव, उसे दुनिया को देखने, उसका मूल्यांकन करने, उसे समझने का अवसर देता है। "प्राकृतिक" बचकानी चेतना के दृष्टिकोण से, पर्यावरण के पूर्वाग्रहों से खराब नहीं।

त्रयी के नायक के जीवन पथ की कठिनाई ठीक इस तथ्य में निहित है कि जैसे ही वह अपने समाज के नियमों और नैतिक कानूनों को स्वीकार करना शुरू करता है (इसलिए उसके रिश्तों की जटिलता, धीरे-धीरे उसकी ताजा, अभी भी प्रत्यक्ष विश्वदृष्टि विकृत हो जाती है, नतालिया सविशना, कार्ल इवानोविच, इलेंका ग्रेपा के भाग्य की समझ और गलतफहमी)। यदि "बचपन" में आंतरिक स्थिति के सामंजस्य का उल्लंघन अभी भी निकोलेंका को एक साधारण गलतफहमी लगती है जिसे आसानी से समाप्त किया जा सकता है, तो "लड़कपन" में वह पहले से ही एक जटिल और समझ से बाहर की दुनिया के साथ आध्यात्मिक कलह के कठिन दौर में प्रवेश कर रहा है, जहां वहाँ अमीर और गरीब हैं, जहाँ लोगों को शक्तिशाली ताकतों का पालन करने के लिए मजबूर किया जाता है जो उन्हें एक दूसरे के लिए अजनबी बनाते हैं। टॉल्स्टॉय का लक्ष्य मानव व्यक्तित्व के गठन को जीवन के साथ सीधे संबंध में दिखाना है, एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को उसकी परस्पर विरोधी इच्छा में प्रकट करना, एक ओर, खुद को समाज में स्थापित करना, और दूसरी ओर, इसका विरोध करना, अपनी स्वतंत्रता की रक्षा के लिए।

निकोलेंका का आध्यात्मिक अकेलापन और दर्दनाक "बेचैनी" "युवा" में और भी बढ़ जाती है, जब उसका सामना उसके लिए पूरी तरह से नई जीवन परिस्थितियों और विशेष रूप से लोकतांत्रिक छात्रों के जीवन से होता है। त्रयी के पहले भागों में, लेखक और नायक की स्थिति करीब थी: और "युवा" काफ़ी हद तक अलग हो गए। निकोलेंका और उनका विश्वदृष्टि गंभीर आलोचना का पात्र बन गया। नायक विभिन्न जीवन परीक्षणों से गुजरता है - धर्मनिरपेक्ष घमंड की व्यर्थता और "शालीनता" के अभिजात विचार के पूर्वाग्रहों से पहले वह अपने सामान्य विचारों की वैधता पर संदेह करना शुरू कर देता है और प्राप्त करने की आवश्यकता और अवसर महसूस करता है संकट से बाहर दुनिया की समझ के एक नए स्तर तक।

इसलिए, पहले से ही टॉल्स्टॉय के रचनात्मक पथ की शुरुआत में, उनकी प्रतिभा का सबसे महत्वपूर्ण पक्ष प्रकट होता है: मानव व्यवहार को कुछ नैतिक मानकों के प्रकाश में समझने की इच्छा, साथ ही निर्दयी सत्यता, लेखक को यह दिखाने के लिए मजबूर करती है कि नायक कैसे हैं आध्यात्मिक दृष्टि से उनके सबसे करीब उच्च नैतिक आदर्शों और क्षुद्र लोगों को मिलाते हैं। , मज़ेदार, और कभी-कभी शर्मनाक कमियाँ जिनके बारे में पात्र स्वयं जानते हैं और जिनके साथ वे लड़ने की कोशिश कर रहे हैं, अपने लिए स्पष्ट नैतिक "कोड", आचरण के नियम स्थापित करते हैं। नैतिक पूर्णता का विचार टॉल्स्टॉय के दार्शनिक विचार, सौंदर्यशास्त्र और कलात्मक रचनात्मकता की सबसे आवश्यक विशेषताओं में से एक बन जाता है।

मानसिक अनुभवों पर लेखक का घनिष्ठ और गहन ध्यान, "आत्मा के आंतरिक यांत्रिकी" ने रूसी साहित्य की तत्काल आवश्यकताओं को पूरा किया। मध्य उन्नीसवींवी 1853 में, लेखक ने अपनी डायरी में लिखा:

* "अब ... विवरण में रुचि स्वयं घटनाओं में रुचि को बदल देती है।"

टॉल्स्टॉय साहित्य में मनोवैज्ञानिकता को मजबूत करने से जुड़ी साहित्यिक प्रक्रिया में एक दिशा का एहसास और निर्माण करते हैं। पहले से ही आत्मकथात्मक त्रयी में, टॉल्स्टॉय की गहन रुचि बाहरी घटनाओं में नहीं, बल्कि विवरण में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। अंतर्मन की शांति, नायक का आंतरिक विकास, उसकी "आत्मा की द्वंद्वात्मकता", जैसा कि चेर्नशेव्स्की ने समीक्षा में लिखा था शुरुआती कामटॉल्स्टॉय। पाठक ने नायकों की भावनाओं के आंदोलन और परिवर्तन का पालन करना सीखा, उनमें जो नैतिक संघर्ष होता है, उनके आसपास की दुनिया में और उनकी आत्माओं में हर चीज के प्रतिरोध का विकास होता है। "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" ने बड़े पैमाने पर टॉल्स्टॉय की पहली रचनाओं की कलात्मक प्रणाली को निर्धारित किया और लगभग तुरंत ही उनके समकालीनों द्वारा उनकी प्रतिभा की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक के रूप में माना गया।