Dom › Sustav goriva › “Umorila me moja Ana kao gorka rotkva”: Kako je nastao čuveni roman Lava Tolstoja. Radionica "Pisanje romana"

“Umorila me moja Ana kao gorka rotkva”: Kako je nastao čuveni roman Lava Tolstoja. Radionica "Pisanje romana"

IV. Načela izgradnje parcele

Što je zaplet?

Zaplet je "zapis događaja".

Ode Crvenkapica u šumu, tamo sretne vuka, ode kod bake, opet vidi vuka, uzme ga za svoju baku, pita: “Bako, bako, zašto imaš tako velike zube?”, zatim drvosječe. dođe, i vuku dođe kraj. Prikaz događaja je jednostavno nabrajanje ili prepričavanje onoga što se dogodilo ili u "stvarnom" svijetu ili u "izmišljenom" svijetu. Sasvim je očito da je priča o Crvenkapici samo prepričavanje određenih događaja.

Starac ide na more u lov velika riba, Michael Corleone se osvećuje ubojicama svog oca, Leamas završava u Istočnoj Njemačkoj - sve je to prikaz određenih događaja. Svaka priča je narativ događaja. Ali to nije sve.

Razmotrite sljedeći lanac događaja:

Joe skače iz kreveta, oblači se, priprema užinu, uskače u auto. Vozi se nekoliko blokova, zaustavlja se u kući svoje djevojke. Ona uskače u auto. Djevojčica se zove Sally. Odlaze na plažu, gdje cijeli dan leže na vrućem pijesku. Ručaju na plaži, a na putu kući jedu sladoled.

Je li ovaj lanac događaja zavjera?

Većina čitatelja će intuitivno reći ne.

Stvar je u tome što ti događaji nisu vrijedni vaše pažnje. Joe je otišao s djevojkom na plažu, tamo su jeli - pa, što je sljedeće? Događaji u tom lancu su besmisleni, jer ne vidimo njihove posljedice. Ako zaplet nazovemo "prepričavanjem događaja", ova definicija ne dopire daleko. Treba napomenuti da je radnja "izjava uzastopni događaji."

I to je sve?

Što ako vam ispričam o patnji stabla gume, kada se deblo reže da bi se skupio sok, ili o kušnjama i nevoljama koje su zadesile motorni čamac na putu za Kongo? Bilo bi zanimljivo da stavim gumeno drvo ili motorni čamac ljudske kvalitete. Jonathan Livingston je galeb s ljudskim srcem. Jonathan Livingston i motor, koji je rekao: "Mislim da ja to mogu", zanimljivi su ne zato što su galeb i motor, već zato što imaju ljudske duše.

Dakle, radnja nije samo slijed događaja, već slijed događaja u koji su uključeni ljudski karakteri. I ne samo likovi, nego zanimljivi likovi. Čitati samo o nekome je dosadno. Želim čitati o likovima koji mogu pobuditi maštu.

Imajući to na umu, zaplet se može definirati kao "prikaz uzastopnih događaja koji uključuju ljudske likove."

Nije loše, ali ipak nešto nedostaje. Zaboravili smo da bi se likovi trebali promijeniti kao rezultat sukoba. Ako se lik kroz priču ne mijenja pod utjecajem patnje koju vidi ili proživljava, rezultat nije priča, već narativ avanture. Stoga potpuna definicija zapleta zvuči ovako: "Zaplet je pripovijest o uzastopnim događajima koji uključuju ljudske karaktere koji se mijenjaju kao rezultat događaja koji su se dogodili."

Iz knjige Struktura umjetnički tekst Autor Lotman Jurij Mihajlovič

5. Konstruktivna načela teksta Gore smo govorili o potencijalu za pjesnički tekst prenijeti bilo koju riječ iz rezerve semantičkog kapaciteta (h1) u podskup koji određuje fleksibilnost jezika (h2), i obrnuto. To je organski povezano s konstrukcijom teksta prema

Iz knjige IV [Zbornik znanstvenih radova] Autor Filološki tim autora --

Načela segmentacije pjesničkog retka Pristupivši analizi stiha kao ritmičke cjeline, polazimo od postavke da je pjesma semantička struktura osobite složenosti, neophodna za izražavanje posebno složenog sadržaja. Prema tome, prenošenje sadržaja ajeta

Iz knjige Uspjesi vidovitosti Autor Lurie Samuil Aronovich

Yu. V. Domanski. Arhetipski motivi u ruskoj prozi 19. stoljeća. Iskustvo izgradnje tipologije u Tveru

Iz knjige Teorija književnosti Autor Khalizev Valentin Evgenievich

Iz knjige Kako napisati briljantnog detektiva Autor Frey James H

7 Načela razmatranja književnog djela Među poslovima koje obavlja književna kritika proučavanje pojedinih djela zauzima vrlo odgovorno mjesto. Ovo je samo po sebi razumljivo. Stavovi i perspektive razvoja govornih i umjetničkih tekstova za svaki od

Iz knjige Kako napisati briljantan roman Autor Frey James H

XI. Teorija zapleta Početak Prvih nekoliko riječi vašeg romana može igrati odlučujuću ulogu u njegovom buduća sudbina. Kako zanimljiviji početak, veća je vjerojatnost da će osvojiti čitatelja, potpisati ugovor s književnim agentom i primiti naknadu od izdavača. Početak

Iz knjige Pomno čitanje Brodskog. Zbornik članaka, ur. U I. Kozlova Autor Tim autora

Načela izgradnje dramske epizode U dramskom djelu obavezna je prisutnost sukoba u razvoju. Ova izjava vrijedi ne samo za dramsko djelo u cjelini, već i za svaku epizodu. Budući da epizoda ima razvojni

Iz knjige U školi pjesničke riječi. Puškina. Ljermontova. Gogolja Autor Lotman Jurij Mihajlovič

A.A. Maslakov. NAČELA GRAĐENJA PJESNIKOVE PROZE U ESEJU I. BRODSKOG „NASIP OBOLLJENIH“ „Ah, vječna moć jezičnih asocijacija! Ah, ta nevjerojatna sposobnost riječi da obećaju više nego što stvarnost može dati! Ah, vrhovi i korijeni spisateljskog zanata. I.A. Brodski

Iz knjige poznati pisci Zapad. 55 portreta Autor Bezeljanski Jurij Nikolajevič

Originalnost umjetničke konstrukcije "Evgenija Onjegina" "Evgenije Onjegin" teško je djelo. Sama lakoća stiha, poznatost sadržaja, čitatelju poznat iz djetinjstva i naglašeno jednostavan, paradoksalno stvaraju dodatne poteškoće u razumijevanju Puškinova

Iz knjige Almanah Felis br.001 Autor Lagutin Genadij

Iz knjige Uvod u slavensku filologiju Autor Cezarejski Prokopije

Iz knjige Osipa Mandeljštama. Filozofija riječi i pjesnička semantika Autor Kikhney Lyubov Gennadievna

Načela filološke rekonstrukcije »Slavenskih starina« Gumno. Stubište - "stup". Unutarnji oblik riječi "medvjed". Vitez i heroj. Kaciga i mač; koplje, toljaga, batina, luk, strijele, štit itd. Vojne tehnike starih Slavena kao odraz njihove narodne

Iz knjige (O prijevodu) Autor Polevoj Nikolaj Aleksejevič

Poglavlje 2. Semantički principi poetike

Iz knjige Seks u filmu i književnosti Autor Beilkin Mihail Meerovič

Načela poetskog prijevoda. Kritika prijevoda U prvi objavljeni dio Oponašanja i prijevoda stavio je g. Merzljakov osam odlomaka iz tragedija Eshila, Sofokla, Euripida i dva odlomka iz IV i IX pjevanja Eneide, sve prevedeno (važna okolnost u našem

Iz knjige Napiši svoju knjigu: što nitko neće učiniti umjesto tebe Autor Krotov Viktor Gavrilovič

Načela odgoja prema Davenportu Načelo hedonizma, prema kojemu je užitak jedino dobro na svijetu, podvrgao je poraznoj kritici antički filozof Sokrat (u Platonovoj prijenosu). I engleski filozof George Moore smatra da užitak nije

Iz autorove knjige

Opća načela pisanja rada Načelo je stupanj kompromisa sa stvarnošću. “Svatko piše kako čuje”, pjeva Bulat Okudzhava. Ali sluh se može razviti. Ovdje prikupljene prispodobe i njima bliski tekstovi pomažu razvoju unutarnjeg sluha i kreativnog mišljenja.

M.A. Bulgakov, "Majstor i Margarita" " />

Kako je nastao roman "Majstor i Margarita".

Zanimljiv informativan članak. Ima sisa!

“Ja sam, međutim”, nastavio je brbljati Korovjev, “znao ljude koji nisu imali pojma ne samo o petoj dimenziji, nego koji nisu imali pojma ni o čemu, a ipak su činili najsavršenija čuda...”

M.A. Bulgakov, Majstor i Margarita

Mikhail Afanasyevich Bulgakov - umjetnik koji je napustio bogatu književna baština u gotovo svim žanrovima: započeo je feljtonom, pričom, esejem, stvorio ciklus originalnih drama i dramatizacija koje su imale uspjeh kod publike, pisao je romane, libreta, duboke i briljantne romane – “ bijela garda”, “Život gospodina de Molièrea”, “Bilješke mrtvog čovjeka” i “Majstor i Margarita”, - vrhunac njegovog rada. Ovaj posljednji rad Pisac, svojim “Romanom zalaska sunca”, zaokružuje temu značajnu za Bulgakova - umjetnik i moć, ovo je roman teških i tužnih razmišljanja o životu, gdje filozofija i fantastika, mistika i prodorna lirika, blagi humor i precizna duboka satira se kombiniraju.
Povijest nastanka i objavljivanja ovog najpoznatijeg romana Mihaila Bulgakova, jednog od najistaknutijih djela moderne domaće i svjetske književnosti, složena je i dramatična. Ovo završno djelo, takoreći, sažima piščeve ideje o smislu života, o čovjeku, o njegovoj smrtnosti i besmrtnosti, o borbi između načela dobra i zla u povijesti i u moralni svijet osoba. Prethodno navedeno pomaže razumjeti Bulgakovljevu ocjenu svog potomstva. "Umirući, govorio je", prisjetila se njegova udovica, Elena Sergeevna Bulgakova: "Možda je to točno ... Što bih mogao napisati nakon Učitelja? .."

kreativna povijest"Majstori i Margarite" u većini u općim crtama svodi se na sljedeće. Bulgakov je ideju romana i početak rada na njemu pripisao 1928., međutim, prema drugim izvorima, očito je da mu je ideja o pisanju knjige o pustolovinama đavla u Moskvi došla nekoliko puta godina ranije, početkom do sredine 1920-ih.

Prva poglavlja napisana su u proljeće 1929. 8. svibnja ove godine Bulgakov je predao izdavačkoj kući Nedra za objavljivanje u istoimenom almanahu fragment budućeg romana - njegovo zasebno samostalno poglavlje, pod nazivom "Furibunda Mania", što na latinskom znači "nasilno ludilo, manija bijesa«. Ovo poglavlje, iz kojeg su do nas došli samo fragmenti koje autor nije uništio, sadržajem je približno odgovaralo petom poglavlju tiskanog teksta "Bilo je to u Gribojedovu". Godine 1929. stvoreni su glavni dijelovi teksta prvog izdanja romana (i, možda, njegova radnja dovršena nacrta o pojavi i trikovima đavla u Moskvi).

M. Bulgakov je napisao roman, koji je pročitao u jednom društvu, gdje su mu rekli da ga u ovakvom obliku neće pustiti, jer je bio izuzetno oštar s napadima, zatim ga je preradio i misli ga objaviti, a u izvorno izdanje, stavljajući ga u javnost kao rukopis i to istovremeno s objavljivanjem u krnjem cenzuriranom obliku.” Vjerojatno su u zimu 1928./29. napisana samo pojedinačna poglavlja romana, koja su bila još politički potresnija od sačuvanih fragmenata ranog izdanja. Moguće je da je “Furibunda Mania” dana “Nedri” i nije u potpunosti sačuvana do nas već bila ublažena verzija izvornog teksta. Također je vjerojatna Bulgakovljeva namjera da pusti rukopis da slobodno cirkulira na pravima “samizdata”: uostalom, među zainteresiranom javnošću već su kružili popisi “Kabale svetih”, “ pseće srce", priča" Kobna jaja” s drugačijom verzijom finala, neobjavljenom u zbirci “Nedr”. Ovo prvo izdanje romana imalo je najmanje 15 poglavlja, od čega 10 naslova, i zauzimalo je oko 160 stranica rukom pisanog teksta u debeloj bilježnici školskog formata (tako su sačuvane rukopisne verzije romana).
U prvom izdanju autor je prošao kroz nekoliko opcija za naslove svog djela: “Crni mag”, “Inženjerovo kopito”, “Wolandova tura”, “Sin propasti”, “Žongler s kopitom”, ali nije stao na bilo kojem. Ovo prvo izdanje romana Bulgakov je uništio 18. ožujka 1930. nakon što je primio vijest o zabrani drame Kabala svetaca. Pisac je to izvijestio u pismu vladi 28. ožujka 1930.: "I osobno sam, vlastitim rukama, bacio nacrt romana o vragu u peć ..." Nema točnih podataka o stupnju fabularne zaokruženosti ovog izdanja, ali je iz sačuvane građe vidljivo da je to kompozicijsko sučeljavanje dvaju romana u romanu (“antičkog” i modernog), koje je žanrovsko obilježje"Majstori i Margarite".

Napisao ga je junak ove knjige - majstor - "Roman o Ponciju Pilatu", zapravo, ne postoji; “Jednostavno” “čudan stranac” govori Vladimiru Mironoviču Berliozu i Antoši (Ivanuški) Bezrodnom na Patrijaršijim jezercima o Ješui Ha-Notsriju, a sav “novozavjetni” materijal predstavljen je u jednom poglavlju (“Volandovo evanđelje”) u oblik živog razgovora “stranca” i njegovih slušatelja. Također nema budućih glavnih likova - majstora i Margarite. Zasad je riječ o romanu o đavlu, au tumačenju lika đavla Bulgakov je isprva tradicionalniji nego u završnom tekstu: njegov Woland (ili Faland) i dalje igra klasičnu ulogu zavodnika i provokatora. (on, na primjer, uči Ivanušku da pogazi Kristov lik), ali je “superzadatak” pisca već jasan: i Sotona i Krist potrebni su autoru romana kao predstavnici apsoluta (iako “suprotnog”). -polarna”) istina, suprotstavljajući se moralnom relativizmu svijeta Berlioza, Mogarycha, Latunskog, Lavrovicha ... Jer Bulgakov ne samo da niječe, nego i potvrđuje.
Rad na romanu nastavljen je 1931. Ideja djela se bitno mijenja i produbljuje - pojavljuje se Margarita i njen suputnik - Pjesnik, koji će kasnije biti nazvan majstorom i zauzet će središnje mjesto. Ali za sada ovo mjesto još uvijek pripada Wolandu, a sam roman planira se zvati: "Konzultant s kopitom". Bulgakov radi na jednom od posljednjih poglavlja ("Wolandov let") i desno gornji kut list sa skicom ovog poglavlja piše: “Pomozi mi, Gospodine, da završim roman. 1931”. Ovo izdanje, drugo po redu, Bulgakov je nastavio u jesen 1932. u Lenjingradu, kamo je pisac stigao bez ijednog nacrta - ne samo ideja, nego i tekst ovog djela bio je toliko promišljen i izdržao da je vrijeme. Gotovo godinu dana kasnije, 2. kolovoza 1933., obavijestio je pisca V. V. Veresaeva o nastavku rada na romanu: "Demon je zauzeo mene .... Već u Lenjingradu, a sada ovdje, gušeći se u svojim malim sobama, počeo sam prljati stranicu za stranicom svog romana koji je bio uništen prije tri godine. Za što? ne znam Udovoljavam sebi! Neka padne u zaborav! No, vjerojatno ću uskoro odustati od toga.” Međutim, Bulgakov više nije napuštao Majstora i Margaritu, te je uz prekide uzrokovane potrebom pisanja naručenih drama, dramatizacija, scenarija i libreta nastavio rad na romanu gotovo do kraja života.

Do studenog 1933. napisano je 500 stranica rukom pisanog teksta, podijeljenog u 37 poglavlja. Žanr je definirao sam autor kao " fantastični roman” – ovako stoji na vrhu lista s popisom mogućih titula: “Veliki kancelar. Sotona. Ovdje sam. Šešir od perja. Crni teolog. Potkova stranca. On je došao. Dolazak. Crni mag. Counselor's hoof (Savjetnik s kopitom)”, ali Bulgakov se nije zaustavio ni na jednom od njih. Čini se da sve te varijante naslova još uvijek ukazuju na Wolanda kao glavnu osobu. No, Wolanda već znatno istiskuje novi junak, koji postaje autor romana o Ješui Ha-Nozriju, a taj se unutarnji roman lomi na dva dijela, a između poglavlja koja ga tvore (poglavlja 11 i 16), ljubavna i nezgode “Pjesnika” (ili “Fausta”, kako se zove u jednom od nacrta) i Margarite. Krajem 1934. ovo je izdanje u grubo dovršeno. Do tog vremena riječ "gospodar" već je korištena tri puta u nedavna poglavlja u apelu na “Pjesnika” Wolanda, Azazella i Korovjeva (koji su već dobili trajna imena). Tijekom sljedeće dvije godine, Bulgakov je napravio brojne dodatke i promjene kompozicije u rukopisu, uključujući konačno ukrštanje linija majstora i Ivana Bezdomnog. U srpnju 1936. nastaje posljednje i posljednje poglavlje ovog izdanja romana “Posljednji let” u kojem se određuje sudbina majstora Margarite Poncija Pilata.
Treće izdanje romana započeto je krajem 1936. - početkom 1937. godine. U prvoj, nedovršenoj verziji ovog izdanja, dovedenoj do petog poglavlja i koja zauzima 60 stranica, Bulgakov je, za razliku od drugog izdanja, priču o Pilatu i Ješui ponovno premjestio na početak romana, čineći jedno jedino drugo poglavlje, tzv. "Zlatno koplje". Godine 1937. napisana je druga, također nedovršena verzija ovog izdanja, dovedena do trinaestog poglavlja (299 stranica). Datirana je 1928.-1937., a naslovljena je "Princ tame". Konačno, treća i jedina dovršena verzija trećeg izdanja romana nastajala je od studenog 1937. do proljeća 1938. godine. Za ovo izdanje potrebno je 6 debelih bilježnica; Tekst je podijeljen u trideset poglavlja. U drugoj i trećoj verziji ovog izdanja jeršalajmski prizori uvedeni su u roman na potpuno isti način kao u objavljenom tekstu, au trećoj verziji pojavio se dobro poznati i definitivni naslov - “Majstor i Margarita”. .
Od kraja svibnja do 24. lipnja 1938. ovo se izdanje pretipkavalo na pisaćem stroju po diktatu autora, koji je usput često mijenjao tekst. Redakcija ovog Bulgakovljevog strojopisa započela je 19. rujna, prepisivanjem pojedinih poglavlja. Epilog je napisan 14. svibnja 1939., odmah u obliku kakav poznajemo.

Istodobno je oslikana scena pojavljivanja Levija Mateja Wolandu s odlukom o sudbini majstora. Kad se Bulgakov smrtno razbolio, njegova supruga Elena Sergejevna nastavila je ispravljati pod diktatom svoga muža, pri čemu je taj ispravak djelomično upisan u strojopis, djelomično u posebnu bilježnicu. 15. siječnja 1940. E. S. Bulgakova zapisala je u svoj dnevnik: “Miša, koliko ima snage, ispravlja roman, ja ga prepisujem”, a epizode s profesorom Kuzminom i čudesnim prebacivanjem Stjope Lihodejeva na Jaltu bile su snimljen (prije toga je direktor Varietya bio Garasey Pedulaev, a Woland ga je poslao u Vladikavkaz). Montaža je prekinuta 13. veljače 1940., manje od četiri tjedna prije Bulgakovljeve smrti, na rečenici: “Dakle, ovo, dakle, pisci slijede lijes?”, usred devetnaestog poglavlja romana...
Završne misli a riječi umirućeg književnika bile su upućene ovom djelu koje je sadržavalo sve njegove kreativni život: “Kada je na kraju bolesti gotovo izgubio govor, ponekad su iz njega izlazili samo krajevi i počeci riječi”, prisjetila se E. S. Bulgakova. - Bio je slučaj da sam sjedio pored njega, kao i uvijek, na jastuku na podu, blizu uzglavlja njegovog kreveta, dao mi je do znanja da mu nešto treba, da želi nešto od mene. Ponudio sam mu lijek, piće - sok od limuna, ali sam jasno shvatio da nije u tome stvar. Onda sam pogodio i upitao: "Tvoje stvari?" Kimnuo je s izrazom da i ne. Rekao sam: "Majstor i Margarita?" On je, užasno oduševljen, glavom dao znak "da, tako je". I istisnuo je dvije riječi: "Da znaju, da znaju ..." Ali tada je bilo vrlo teško ispuniti ovu umiruću volju Bulgakova - tiskati i prenijeti ljudima, čitateljima roman koji je napisao.
Jedan od Bulgakovljevih najbližih prijatelja i prvi Bulgakovljev biograf, PS Popov (1892–1964), ponovno čitajući roman nakon smrti njegova autora, napisao je Eleni Sergejevnoj: „Briljantno umijeće uvijek ostaje briljantno umijeće, ali sada je roman neprihvatljivo. Morat će proći 50-100 godina ... "Sada, pomislio je," što manje znaju o romanu, to bolje. Srećom, autor ovih redaka je pogriješio u tajmingu, ali u sljedećih 20 godina nakon Bulgakovljeve smrti, u literaturi ne nalazimo niti jedan spomen na postojanje ovog djela u piščevoj ostavštini, iako je Elena Sergejevna šest puta pokušala probiti cenzuru i tiskati roman od 1946. do 1966. godine.
Tek u prvom izdanju Bulgakovljeve knjige "Život gospodina de Molièrea" (1962.) V. A. Kaverin je uspio razbiti zavjeru šutnje i spomenuti postojanje romana "Majstor i Margarita" u rukopisu. Kaverin je odlučno ustvrdio da je „neobjašnjiva ravnodušnost prema djelu Mihaila Bulgakova, koja je ponekad ulijevala varljivu nadu da ima mnogo sličnih njemu i da stoga njegova odsutnost u našoj književnosti ne predstavlja veliki problem, štetna ravnodušnost. .” Četiri godine kasnije, časopis “Moskva” (br. 11 za 1966. i br. 1 za 1967.) objavio je roman u skraćenoj verziji s brojnim cenzorskim rezovima i redakcijama koje iskrivljuju smisao teksta u usporedbi s konačnim, četvrtim. i prvo posmrtno izdanje romana E. S. Bulgakova. Časopisna verzija knjige s cenzorskim propustima i iskrivljenjima i kraticama napravljenim na inicijativu uprave redakcije Moskve (E. S. Bulgakova je bila prisiljena pristati na sve to, samo da održi riječ danu umirućem autoru, objaviti ovo djelo), bilo je tako , peto izdanje, koje je u inozemstvu objavljeno kao zasebna knjiga.
Odgovor na samovolju ovog izdavača bilo je pojavljivanje u "samizdatu" tipkanog teksta svih odlomaka objavljenih ili iskrivljenih u publikaciji časopisa s točnom naznakom gdje treba umetnuti ono što nedostaje ili zamijeniti iskrivljeno. Autorica ovog "rezanog" izdanja bila je sama Elena Sergejevna i njezini prijatelji. Takav tekst, koji je bio jedna od varijanti četvrtog (1940.–1941.) izdanja romana, izašla je 1969. godine u Frankfurtu na Majni u izdanju izdavačke kuće Posev. Dijelovi izostavljeni ili "uređeni" u publikaciji časopisa bili su u kurzivu u izdanju iz 1969. godine. Što je predstavljalo takvo cenzuriranje i voluntarističko “uređivanje” romana? Kojim se ciljevima težilo? Sada je ovo sasvim jasno. Izrađeno je 159 novčanica: 21 u 1. dijelu i 138 u 2.; ukupno više od 14 000 riječi (12% teksta!). Bulgakovljev tekst bio je grubo iskrivljen, fraze s različitih stranica proizvoljno su kombinirane, ponekad su nastale potpuno besmislene rečenice. Razlozi vezani uz literarne i ideološke kanone koji su postojali u to vrijeme su očiti: ponajviše odlomci koji opisuju djelovanje rimske tajne policije i rad “jedne od moskovskih institucija”, sličnost antičkih i moderni svijet. Nadalje, “neadekvatna” reakcija” sovjetski ljudi” na našu stvarnost i neke njihove vrlo neatraktivne osobine. Uloga i moralna snaga Ješue oslabljena je u duhu vulgarne antireligijske propagande. Konačno, "cenzor" je u mnogim slučajevima pokazao neku vrstu "čednosti": uklonjene su neke uporne reference na golotinju Margarite, Natashe i drugih žena na Wolandovom balu, goli debeli muškarac, gazdarica bordel u Strasbourgu i poduzetna moskovska krojačica oslabila je Margaritina vještičja grubost itd.

Pri izradi cjelovitog necenzuriranog domaćeg izdanja, koje je objavljeno 1973., restaurirano je izdanje s početka 1940-ih, a zatim i njegova tekstualna revizija koju je izvršio urednik izdavačke kuće " Fikcija” (gdje je roman tiskan) A. A. Saakyants. Objavljeno nakon smrti E. S. Bulgakove (1970.), ovo zapravo šesto izdanje romana je dugo vremena fiksirano kao kanonsko brojnim reprintima, i kao takvo uvedeno je u književni opticaj 1970-ih-1980-ih. Konačno, za kijevsko izdanje 1989. i moskovska sabrana djela 1989.-1990., sedmo i posljednje izdanje teksta romana napravljeno je s novim usklađivanjem na temelju svih sačuvanih autorovih materijala, koje je izradila književna kritičarka L. M. Yanovskaya. . Pritom, međutim, treba imati na umu da, kao iu mnogim drugim slučajevima u povijesti književnosti, kada nema konačnog autorskog teksta, roman ostaje otvoren za pojašnjenja i nova čitanja. A takav je slučaj s Majstorom i Margaritom na svoj način gotovo klasičan: Bulgakov je umro dok je dovršavao tekst romana, nije ispunio vlastiti tekstološki zadatak za ovo djelo. Stoga su u romanu očiti tragovi manjkavosti čak iu njegovom sižejnom dijelu (Woland šepa i ne šepa; Berlioza nazivaju ili predsjedavajućim ili tajnikom Massolita; bijeli povez s remenom na Ješuinoj glavi iznenada biva zamijenjen turban; Margarita i Natasha "predvještački status" nestaju negdje; Aloysius se pojavljuje bez objašnjenja, on i Varenukha izlete prvo kroz prozor spavaće sobe, a zatim kroz prozor stubišta, Gella je odsutna u "posljednjem letu", iako napušta “loš stan” itd., a nemoguće je to objasniti “namjerno smišljenim”), uočljive su i neke stilske pogreške. Dakle, povijest objavljivanja romana tu nije završila, pogotovo jer su objavljena sva njegova rana izdanja.

Ilustracije

Usput, o Rushesima. Nikolaj Konstantinovič Rusev bio je umjetnik i otac briljantne djevojčice Nadye. Nadia, koja je sposobnost crtanja naslijedila od oca, napravila je potpuno unikatne serije crteža za različita umjetnička djela. Kad joj je u ruke dospio registrator same “Moskve” s romanom, djevojka je doslovno poludjela za knjigom i počela nove serije crteži koji ilustriraju Majstora i Margaritu. Tijekom godine napravila je više od 160 skladbi... No, roman je, kažu, proklet... “Nekako je na izložbi meni i Nadi prišao jedan stari umjetnik koji je želio ostati anoniman. Rekao je da poznaje udovicu Mihaila Bulgakova, Elenu Sergejevnu Bulgakovu, da je Nadja, kako bi nastavila uspješno započeti posao, morala upoznati nju, jer je i ona čuvala sve novčanice (izrezane komade - op.a.). ) izdana tijekom prve objave. (N.K. Rushev " Prošle godine Hopes”) Tako indikativan umjetnik, zar ne? Nikolaj Rushev sastao se s Elenom Sergejevnom Bulgakovom, ali bez Nadije. 6. ožujka 1969. potpuno zdrava šesnaestogodišnja djevojka doživjela je moždani izljev. Liječnici nisu mogli spasiti. Kad je otac donio crteže Eleni Sergejevnoj, pokazalo se nevjerojatno: portret Margarite, koji je izradila Nadia, odavao je potpunu sličnost s piščevom ženom, koja je bila prototip Margarite. Naravno, Nadja nikada nije vidjela ni Elenu Sergejevnu ni njezine fotografije.

Adaptacije ekrana

Kod nas još nije izašla puna verzija romana u tiskanoj verziji, ali u Poljskoj su već napravili filmsku adaptaciju. Andrzej Wajda prvi je zamahnuo Majstorom i Margaritom, izdavši film Pilat i drugi 1971. godine. Snimili su ga bez posebnih tragedija, pušten je, sve je tip-top. A jedina neobičnost je što ovaj film nikada nije prikazan u Rusiji.

Godine 1972. snimljena je talijansko-jugoslavenska verzija Majstora i Margarite. Redatelj - Alexander Petrovich. Godine 1988. još jedan Poljak, Maczek Wojtyszko, snimio je TV film od osam epizoda temeljen na romanu. I ni u jednom slučaju nije bilo nikakvih mističnih okolnosti koje su ometale snimanje, proračuni nisu nestali bez traga, jedini primjerci, nije zabranio prikazivanje filmova. Istina, 80-ih je Roman Polanski u Hollywoodu preuzeo filmsku adaptaciju romana, a projekt je zatvoren, ali iz sasvim zemaljskih razloga - producentima se projekt činio jednostavno neprofitabilnim.

Naši redatelji ispali su potpuni misticizam. Već su se sjetili da Woland nije podnosio struju, a čak sam od nekoga pročitao verziju da Bulgakov nije volio kino, pa to znači da s filmskim adaptacijama ne možemo ništa učiniti ...

Igor Talankin, Elem Klimov, Eldar Ryazanov i drugi sanjali su da će snimiti film prema romanu. cijela linija talentiranih redatelja, a nitko od njih nije uspio ostvariti svoj san.

Vladimir Naumov htio je snimiti Majstora i Margaritu zajedno sa svojim prijateljem Aleksandrom Alovim. Naumov je bio upoznat s udovicom pisca Elena Sergeevna Bulgakova još od vremena rada na "Trčanju". Radila je na setu kao književni savjetnik, dala je i Naumovu da čita Puna verzija roman. Kad je počeo raditi na filmu, Elena Sergejevna je već umrla. I jedne noći Naumov je usnio san da je u prednja vrata nazvao. Direktor je otišao do vrata i pogledao kroz špijunku. "Gledam: Elena Sergejevna u krznenom kaputu." Otvorio je vrata, pozvao gosta da uđe. Samo je rekla: "Bit ću ovdje na trenutak - Mihail Afanasjevič čeka dolje. Htio sam te obavijestiti, Volodja, da neće biti filma. San se pokazao stvarnim.

Rjazanovu je jednostavno bilo zabranjeno snimati film odozgo. Bez objašnjenja. Nikada nije uspio doći do dna istine, tko je točno zabranio i zašto.

Godine 1991. originalni scenarij prema romanu napisao je Elem Klimov (u koautorstvu s bratom Germanom Klimovom) i, kao predsjednik Sindikata kinematografa, dobio je pravo snimanja. Novine su već pisale o budućoj slici. Ali nikada nije snimljen, jer nije bilo tehnologija, njihov razvoj zahtijevao je mnogo novca, koji on nikada nije pronašao.

Ali Yuri Kara ih je negdje našao. Na njegov projekt potrošeno je oko 15 milijuna dolara, a uz ovaj film veže se najviše misterija. Slika je snimljena 1994. godine, ali na ekranima nikada nije izašla. Sam redatelj prisjetio se da je tijekom snimanja bilo toliko prepreka, kao da se roman opirao svom snagom. “Napravili smo skupu scenografiju drevnog Jeruzalema u ranu jesen u Sudaku”, prisjetila se Kara. - Ali tek što smo krenuli sa snimanjem, pao je snijeg. Snimanje je moralo biti otkazano i setovi su morali biti ponovno napravljeni." Kad je film ipak snimljen, redatelj i producent su se posvađali i završili sudskim sporom. Zatim je film s filmom nestao, a osoba koja ga je dobila na čuvanje iznenada je umrla. Onda su, čini se, pronašli film i došli do kompromisa s producentom, ali se iznenada pojavila Bulgakovljeva rodbina i zabranila puštanje filma... Ukratko, nekakav neriješeni rigmar, iz nekog razloga čini mi se da ako se slažu s rodbinom, onda još neke nepremostive prepreke.

Vladimir Bortko snimio je film iz drugog pokušaja. Prvi je poduzet 2000. godine, ali je projekt zatvoren. Drugi put počinje rad na filmu, Bortko filmski set zabranio svaki govor o misticizmu. Iako je priznao da je jednom prilikom kod Patrijarha sreo čudnog gospodina koji mu je ležerno dobacio: “Nećeš uspjeti”. Međutim, uspjelo je. Nije remek-djelo, naravno, ali ne govorimo o umjetničkoj vrijednosti slika. Film je snimljen i čak prikazan na televiziji!

Evo izbora činjenica s interneta na temu misticizma na setu:

Narodni umjetnik Rusije Oleg Basilashvili izgubio je glas na snimanju Majstora i Margarite. Liječnici su mu dijagnosticirali krvarenje ligamenata. Kolege umjetnika u kazalištu BDT u Sankt Peterburgu jednoglasno tvrde da se uoči nesretnog snimanja Oleg Valeryanovich osjećao sjajno. Probao je u predstavi “Kvartet” i dobro raspoložen pripremao se za rad na “Majstoru i Margaritu”, gdje je igrao Wolandova Sotonu. Problemi s glasom počeli su već na setu, kada je Basilashvili izgovarao poznate Bulgakovljeve fraze svojim neponovljivim basom. Činilo se da mu se grlo grči, glumac je počeo hripati i izgubio je svijest na nekoliko sekundi. Sutradan, nakon što se pojavio u kazalištu, Basilashvili je jedva mogao govoriti. Hitno pozvani liječnik propisao mu je potpuno mirovanje i apsolutnu tišinu najmanje mjesec dana.

Aleksandar Kaljagin, koji se pripremao za ulogu Berlioza, imao je dva srčana udara zaredom.

Viktor Avilov igrao je u kazalištu Woland s dva prsna križa. Ali u isto vrijeme, na turneji po Njemačkoj, srce mu je dvaput stalo. Mladi glumac pun energije preminuo je od raka.

Umjetnik Valery Ivakin, koji je zamijenio Avilova u izvedbi, doživio je srčani udar na drugoj izvedbi.

Alexander Abdulov, koji je glumio Fagota, tužno izjavljuje: "Po peti put igram Korovjeva s petim redateljem, ali nijedan od ovih filmova još nije objavljen."

Pa .. Čak i ako sudbina Aleksandra Abdulova nekako bolno odjekuje Wolandovim riječima o sarkomu pluća, ali evo izvatka iz intervjua s Abdulovim:

Jeste li gledali filmske adaptacije Jurija Kare i Andrzeja Wajde, koje nikada nisu dosegle širu publiku? Jesu li vrijedni razgovora koji se oko njih vode iz godine u godinu.

Pila. Ne stoje. Nije zanimljivo. Vaida, po mom mišljenju, jednostavno nije razumio Bulgakova. Nemam pravo osporavati velikog redatelja, ali to nije njegova stvar. To nije Karin posao. Moj kolega producent pomogao mu je u snimanju slike. Film leži ispod njegovih pokrivača i nikome ga ne pokazuje. Pokušao ga je premontirati, nudio to velikim redateljima - svi su to odbili, čak i za velike novce.

Odnosno, nema nikakve mistike u tome što slika Kare nije izašla, zar ne?

Misticizam počinje kada vaš brat pristupi raspravi o ovoj slici. Tu će započeti Sabat, Sotonin bal. Izmislit ćeš svu mistiku. Kad smo mi snimali, pakla nije bilo.

Citati iz Majstora i Margarite:

Da, čovjek je smrtan, ali to bi bilo pola problema. Loše je što je ponekad odjednom smrtan, u tome je trik! (Woland)

Nikad nikome cigla neće pasti na glavu bez razloga. (Woland)

Lako je i ugodno govoriti istinu. (Yeshua Ha-Nozri)

Ljudi su kao ljudi. Vole novac, ali to je oduvijek bilo... Čovječanstvo voli novac, bez obzira od čega je napravljen, bila to koža, papir, bronca ili zlato. Pa neozbiljno... pa dobro... obični ljudi... općenito liče na nekadašnje ... stambeni problem samo ih razmazio ... (Woland)
Čestitam ti, građanine, laž! (Fagot)

Oprostite ... bih li si dopustio da jednoj dami natočim votku? To je čisti alkohol! (mačak Behemot)
Najzanimljivije u ovoj laži je to što je laž od prve do zadnja riječ. (Woland)

…nikad ništa ne traži! Nikad i ništa, a pogotovo za one koji su jači od tebe. Sve će sami ponuditi i dati! (Woland)

(Woland - Behemotu: Izlazi.) Još nisam popio kavu, kako da odem? (mačak Behemot)

Rukopisi ne gore. (Woland)

Lijepo je čuti da se prema mački ponašaš tako pristojno. Iz nekog razloga, mačke obično kažu "ti", iako ni jedna mačka nikada nije pila bratstvo ni s kim. (mačak Behemot)

Nema dokumenta, nema osobe. (Korovjev)

Maestro! Presjeci marš! (Mačka)

Moli ih da me ostave kao vješticu!.. Neću ići ni kao inženjer ni kao tehničar! (Nataša)
Blagdansku ponoćku ponekad je lijepo odgoditi. (Woland)

…ovaj put nije bio govorljiv. Jedino što je rekao je da među ljudski poroci kukavičluk smatra jednim od najvažnijih. (Afranije, o Ješui)

Nisam zločest, ne diram nikoga, popravljam šporet. (mačak Behemot)

Pa onaj koji voli mora dijeliti sudbinu onoga koga voli. (Woland)

Samo je jedna svježina - prva, ona je i posljednja. A ako je jesetra druge svježine, onda to znači da je pokvarena! (Woland)

U rano jutro četrnaestog dana proljetnog mjeseca nisana, u bijelom ogrtaču s krvavom postavom, šepureći se konjaničkim korakom, prokurator Judeje, Poncije Pilat, ušao je u natkrivenu kolonadu između dva krila palače sv. Herod Veliki. (Autor)

Svaki će biti nagrađen prema svojoj vjeri. (Woland)

Povijest će nam suditi. (mačak Behemot)

Domaćice sve znaju - pogrešno je misliti da su slijepe. (mačak Behemot)

Bit ću tiha halucinacija. (mačak Behemot)

Uostalom, misliš kako možeš biti mrtav. (Azazello).

Nije zaslužio svjetlo, zaslužio je mir. (Levi o Učitelju).

Zašto juriti tragom onoga što je već gotovo. (Woland).

Iskočila je ljubav pred nas, kao ubojica iz zemlje u sokaku, i udarila nas oboje odjednom! tako udara munja, tako udara finski nož! (Ovladati; majstorski).

Da, odustajem, - rekla je mačka, - ali odustajem samo zato što ne mogu igrati u atmosferi uznemiravanja zavidnih ljudi! (mačak Behemot)

Doći će vrijeme kada više neće biti moći Cezara niti bilo koje druge moći. Čovjek će prijeći u carstvo istine i pravde, gdje nikakva moć neće biti potrebna.

Svaka vlast je nasilje nad ljudima.

Mačka se pokazala ne samo solventnom, već i discipliniranom zvijeri. na prvi uzvik konduktera zaustavio je napredovanje, skinuo se s podnožja i sjeo na autobusnu stanicu, trljajući brkove novčićem. Ali čim je kondukter trznuo uže i tramvaj krenuo, mačak se ponašao kao svatko tko je izbačen iz tramvaja, ali još treba ići. Propustivši pokraj sebe sve tri kočije, mačak skoči na stražnji luk posljednje, uhvati šapom nekakvu utrobu koja je izlazila iz zida i odveze se, uštedivši tako sitniš.

Razumijem! - izjavi odlučno Ivan - molim te da mi daš papir i olovku.
“Daj mi papir i kratku olovku”, naredi Stravinski debeloj ženi, a Ivan reče: “Ali danas ti savjetujem da ne pišeš.
“Ne, ne, danas, svakako danas”, usplahireno je povikao Ivan.
- Dobro onda. Samo nemoj naprezati mozak. Neće izaći danas, izaći će sutra... I zapamtite da ćemo vam ovdje pomoći na svaki mogući način, a bez ovoga nećete uspjeti. Čuješ li?.. Oni će ti pomoći ovdje... čuješ li me?.. Oni će ti pomoći ovdje... oni će ti pomoći ovdje... Dobit ćeš olakšanje. Ovdje je tiho, sve je mirno... Ovdje će vam pomoći...

Znate, ne podnosim buku, galamu, nasilje i takve stvari. Posebno mrzim ljudski krik, bilo da je to krik patnje, bijesa ili bilo koji drugi.

Iskočila je ljubav pred nas, kao ubojica iz zemlje u sokaku, i udarila nas oboje odjednom!
Ovako udara munja, ovako udara finski nož!

Ne ne ne! Ni riječi više! Nikako i nikad! Neću ništa uzeti u vaš švedski stol! Ja sam, poštovani, jučer prošao pored vaše tezge i još uvijek ne mogu zaboraviti ni jesetru ni sir. Moja dragocjena! Bryndza ne dolazi u zelenoj boji, netko vas je prevario. Trebala bi biti bijela. Da, za čaj? Uostalom, ovo je smeće! Svojim sam očima vidio kako je neka neuredna djevojka točila sirovu vodu iz kante u tvoj golemi samovar, au međuvremenu se čaj točio. Ne, draga moja, to je nemoguće!
Druga svježina - to je besmislica! Samo je jedna svježina - prva, ona je i posljednja. A ako je jesetra druge svježine, onda to znači da je pokvarena!

Nešto se zlo krije u muškarcima koji izbjegavaju vino, igre, društvo dragih žena, razgovor za stolom. Takvi ljudi su ili ozbiljno bolesni ili potajno mrze one oko sebe. Istina, iznimke su moguće. Među ljudima koji su sjedili sa mnom za banketnim stolom, ponekad su se našli iznenađujući nitkovi!

Tama koja je došla sa Sredozemlja prekrila je prokuratoru omraženi grad. Nestali su viseći mostovi koji su povezivali hram sa strašnom Antunijevom kulom, ponor se spustio s neba i preplavio krilate bogove preko hipodroma, Hasmonejska palača s puškarnicama, bazari, karavansaraji, ulice, jezerca ... Yershalaim je nestao - veliki grad , kao da ne postoji na svjetlu...

Mačka ne smije nositi hlače, gospodine, - odgovori mačak s velikim dostojanstvom, - nećete li mi narediti da i ja obujem čizmu? Mačak u čizmama se događa samo u bajkama, gospodine. Ali jeste li ikada vidjeli nekoga na balu bez kravate? Neću biti u komičnoj poziciji i riskirati da me gurnu u vrat!

Iskreno, ne volim udarne vijesti na radiju. Uvijek ih prijavljuju neke djevojke koje muljaju imena mjesta. osim toga, svaki treći od njih je zavezan jezikom, kao da su namjerno ubrani.

Zašto cijepati drva, - dohvati se razgovorljivi mačak, - volio bih služiti kao kondukter u tramvaju, a od toga posla nema ništa gore na svijetu.

Ja sam u divljenju - zapjeva Korovjev monotono - mi smo u divljenju, kraljica je u divljenju.
"Kraljica se divi", prekorio ga je Azazello iza leđa.
"Oduševljena sam", povikala je mačka.

Nikad ništa ne traži Nikad i ništa, a pogotovo od onih koji su jači od tebe. Sve će sami ponuditi i dati!

Ovime potvrđujem da je nositelj ovoga, Nikolaj Ivanovič, proveo spomenutu noć na Sotoninom balu, doveden tamo kao prijevozno sredstvo ... stavi zagradu, Gella! U zagradi napišite "vepar". Potpis - Behemoth.
- A broj? — zakriješti Nikolaj Ivanovič.
“Mi ne stavljamo brojeve, s brojem će papir postati nevažeći”, odgovori mačak, zamahne papirom, nabavi odnekud pečat, dahne na njega po svim pravilima, udari na njega riječ “plaćeno”. papir i predao papir Nikolaju Ivanoviču.

Slušajte tišinu, - rekla je Margarita majstoru, a pijesak joj je zašuštao pod bosim nogama, - slušajte i uživajte u onome što vam u životu nije dano - tišini. Gle, pred tobom je tvoj vječni dom, koji si dobio kao nagradu. Već vidim venecijaner i grožđe koje se penje, diže se do samog krova. Ovo je tvoj dom, tvoj vječni dom. Znam da će vam navečer doći oni koje volite, za koje ste zainteresirani i koji vas neće uznemiriti. Svirat će ti, pjevat će ti, vidjet ćeš svjetlo u sobi kad svijeće gore. Zaspat ćeš sa svojom masnom i vječnom kapom, zaspat ćeš sa smiješkom na usnama. San će te okrijepiti, mudro ćeš rasuđivati. I nećeš me moći otjerati. Ja ću se pobrinuti za tvoj san....

Jako napredujemo i postupno se približavamo završnici radionice. Ma o čemu smo pričali! I o konstrukciji djela, i o dinamici teksta, pa i o tome kako pronaći svoju publiku. Ako ste na početku radionice (ili u nekoj fazi radionice) počeli raditi na velikoj stvari, dobri ste. A ako ste došli ovamo s mišlju "ova će mi radionica pomoći da počnem velika forma”, Ali do sada nisu učinili ništa, ali još uvijek skupljate zadatke u kasicu prasicu i odlažete stvari na neodređeno vrijeme, jao, jao. Nećete uskoro započeti svoju romansu. Ako uopće počnete. Međutim, svatko - i njegov izbor. Od sebe mogu reći: sudjelovanje na radionici je vrlo važno. “Sakupit ću, pa prijaviti” - ovo nije ovdje. I uopće se ne radi o pisanju.

Dakle, postupno se približavamo finalu. Zapravo ... da, već smo na cilju! Ostala su nam dva materijala, današnji i sljedeći, koji će biti posvećeni vrstama nacrta i uređivanju. Sada shvaćate zašto često pitam "radite li zadatke"? Jer radionica je pri kraju. Radionica je događaj na kojem se ne čita, nego prije svega vježba. Ali iskreno vjerujem da ste započeli rad na svom romanu. Možda ne od prvog zadatka, pa čak ni od drugog, ali krenuli su. I to vam daje veliku prednost pred onima koji su došli samo čitati.

Struktura djela: podijeliti tekst i ne umrijeti

Kada napišete svoj prvi roman, imate puno pitanja. I ne odnose se svi na planiranje djela i djelo kao takvo: vrhunac, "kuke", likovi. Ponekad čisto tehnički detalji postanu kamen spoticanja. Koja je veličina poglavlja prihvaćena u literaturi? Kako je djelo podijeljeno na dijelove? Zašto su neki pisci tako slobodni i prema prvima i prema drugima i kakav bih stav trebao zauzeti kao ambiciozni pisac? Sigurno ili riskantno, ali besplatno?..

Ja sam jedan od onih pisaca koji kažu da su stereotipi najdosadniji u književnosti. Ne, ne marke, već ono što se zove lijepa riječ "idealno". Kad čujem "idealno poglavlje bi trebalo imati dvadeset tisuća znakova", oko mi se trzne. Ne, ne zato što je prevelik ili premalen. Ali zato što nas takav “ideal” sputava rukama i nogama. Što ako vi, poput mene, imate mnogo riječi, a vaše glave su ispod dvadeset pet tisuća? Ali što ako vi, poput Anye, rijetko imate poglavlja veća od deset tisuća? Ne, ne i NE. Bez ideala. Prepustimo to drugima - i neka oni sami sjede, prilagođavajući broj znakova u semantičkim dijelovima.

Ne mogu reći da nema pravila u planiranju strukture romana. Oni su. Točnije, to je jedno pravilo. A sastoji se u sljedećem: struktura UVIJEK služi radnji. Ne obrnuto. Vaša poglavlja počinju i završavaju na određenim mjestima i na određenim događajima jer to zahtijeva radnja, a ne zato što je klizač na nevidljivom ravnalu došao do "ideala". Ali ... idemo redom.

Definirajmo pojmove

Ti i ja smo već punoljetni i ozbiljni pisci, u sklopu radionice pišemo veliku stvar, a samim tim imamo i nešto zajedničko sa spisateljskom feštom. Ne daj Bože da se zapravo upustite u to, ali postoji činjenica koja se ne može odbaciti. Svijet književnosti ima svoj jezik, a da bismo se među kolegama piscima osjećali kao kod kuće, moramo ga naučiti.

Standardni prikaz Word dokumenta

Vjerujem da gotovo svi koriste ovaj uređivač, pa ću o njemu govoriti. Što je standardni Word dokument? Ovaj font je Times New Roman veličine 12 s proredom od 1,15 redaka i standardnim (program ih sam daje) marginama. Opće je prihvaćeno da je ovaj tip najprikladniji i za čitanje i za tipkanje. Koristim šire margine, uvlačim redak 1,5, dodajem razmake prije i iza paragrafa, a uvlaku crvene linije postavljam na 1,25, jer volim "zrak" u dokumentu, ali svakome svoje. Sada se nećete izgubiti kada čujete "standardni prikaz dokumenta".

"Koliko je pola stranice teksta?"

Odrasli i ozbiljni pisci ne razmatraju ono što je napisano semantičkim dijelovima, već riječima ili znakovima. Word ima karticu "Statistika" koja nam omogućuje da to utvrdimo.

Broj riječi. Ova je metoda popularna u engleskom govornom području zbog posebnosti jezika, ali kod nas počinje ulaziti u modu. Danas mnogi pisci razmatraju ono što je napisano riječima. Ali osobno mi je draže uobicajen život brojiti znakove. Opet, zbog činjenice da na ruskom, zbog njegovih osobitosti, riječi nisu baš zgodne za brojanje.

Broj znakova. Najpopularniji način mjerenja količine napisanog. Ako pričamo o nefikciji, smatraju likove bez razmaka. Ako se radi o fikcija, zatim broje znakove s razmacima (uz vrlo rijetke iznimke). Autorski arak (a. l., ili alka, ako ćemo na spisateljski žargon) ima 40.000 znakova s razmacima. U autorskim arcima mjeri se veličina rukopisa. Pretpostavimo da je roman od 800.000 znakova, podijelimo 800.000 sa 40.000, 20 autorskih araka. Nije loš fantastični roman tradicionalne veličine, ni mali ni velik.

poglavlja

Prije nego što počnemo govoriti o poglavljima, okrenimo se našim omiljenim (i ne tako) djelima i prisjetimo se kako ta ista poglavlja tamo izgledaju. Primijetit ćemo da njihova veličina varira od knjige do knjige i od žanra do žanra. Štoviše: postoje djela u kojima poglavlja uopće nemaju fiksnu veličinu.

Što ih spaja? Semantička cjelovitost, logična cjelovitost jednog ili drugog dijela teksta. Zašto autor koristi različite duljine poglavlja?

Za stvaranje napetosti

Stephen King je majstor u tome. U njegovim djelima ponekad postoje vrlo kratka, manje od jedne stranice, poglavlja, jasno kalibrirani dijelovi teksta koji ne nose posebno semantičko opterećenje, ali dodaju napetost pripovijesti. Poglavlja se mogu sastojati i od jedne rečenice koju izgovara drugi lik (ili bezlični pripovjedač), svojevrsni umetak između glavnih poglavlja.

Mijenjanje tempa priče

Ponekad autori isprepliću duga "platna" poglavlja s kratkim poglavljima, izmjenjujući neužurbane narativne opise i "brze", spektakularne scene koje pokreću radnju. To se može naći u detektivskim pričama i mističnim romanima, to su žanrovi u kojima je promjena ritma sama po sebi umjetničko sredstvo.

Što učiniti ako poglavlje, po vašem mišljenju, ispadne "preveliko", a razbijanje na manje nije prikladno? Staviti čarobni znak"***". Ja to zovem "zamjena kamere" jer daje komadu filmski učinak, što mi se jako sviđa.

Pažnja:čitatelj voli male dijelove odvojene s tri zvjezdice!

dijelovi

U slučaju dijelova stvari nisu ni približno očite kao kod poglavlja. Barem zato što svaki pisac pod riječju “dio” razumije nešto svoje. Evo definicije na koju se možete osloniti na samom početku, kada još ne razumijete što želite od rukopisa. Dio je veliki semantički dio, odvojen od drugih dijelova jasnom granicom: na primjer, privremeni ili zaplet. Vremenska granica je „toliko je vremena prošlo (mjesec, tri mjeseca, godina, dvjesto godina). Priča je prijelaz na drugu priču ili nešto što je na ovaj ili onaj način povezano s tim prelaskom: na primjer, uvođenje novog lika ili uvođenje nove priče.

Jesu li dijelovi doista potrebni u djelu?.. Da budem iskren, može se i bez njih. Pogotovo ako se vaša stvar ne produži na vrijeme. Na primjer, moj roman The Night She Died ima dvije vremenske crte, prošlost i sadašnjost. Uvodim redove poglavlje po poglavlje, naizmjenično između prošlosti i sadašnjosti, ali bez dijelova, jer je priča u ovom slučaju jedno platno i ne treba ga lomiti. U dilogiji “Savjetnik” postupio sam drugačije. Tamošnja poglavlja su u velikoj većini slučajeva dijelovi - postoje privremeni prekidi u pripovijedanju. A dijelovi se uvode kako bi se usredotočili na faze razvoja junaka, na važne događaje za njega. Evo dva primjera gdje se dijelovi i poglavlja koriste kao umjetnički medij, a ne zato što "tako treba".

međuigre

Stvar koju bi, u dobrom smislu, trebalo pripisati poglavljima, ali u isto vrijeme ne vrijedi, jer to nije ista stvar. Interludij je nešto poput umetnutog u tekst glavnog rukopisa. Nije cijelo poglavlje, već dopuna. Također je i veliko umjetničko djelo. Eto što međuigre mogu biti.

Poetičan

U "Sagi o princu Grivaldu" imam ih baš takve. Kao međuigre koristio sam pjesme likova - njihove misli, takoreći između redaka, u poetskom obliku. U ovom slučaju poezija je nadopunila prozu, otkrila ju i dala joj nove nijanse, učinivši da zvuči drugačije.

Umetci bezličnog pripovjedača

Sjećamo se da je bezlični pripovjedač svevideće oko koje sve zna. Uz pomoć takvih interludija možete dati kratka objašnjenja i detaljno opisati neke točke skrivene od ostalih likova. Ali bilo bi bolje koristiti ne bezličnog pripovjedača, već ...

Umetci u ime drugih likova

Razlika između međuigra u ime drugih likova i promjene pripovjedača (promjene gledišta) je u tome što u međuigru uvodimo junaka jednom (ili više puta, ali on ionako ne ulazi u broj pripovjedača) . Usput, ovo nije nužno postojeći živi lik. Takav bi interludij mogao biti napisan i "iz perspektive" životinje ili stolice, tako nešto.

Snovi i bljeskovi

Ne zaboravimo ih, rodbinu našu, slavnu i voljenu. Najčešće se u interludiju ne ističu snovi ili čak bljeskovi, nego sjećanja. Ponekad se na temelju njih gradi cijela linija o prošlosti lika, iako mala. Ali u slučaju snova i flashbackova kao interludija, postoji nešto vrlo važno za razmatranje. Odlomak mora biti samostalan i smisaono cjelovit. Da, naravno, nije poglavlje, ali nije ni dio poglavlja. Zapamtite ovo!

Vrijeme vježbanja

Dijelimo naš roman na poglavlja i dijelove, prijatelji. Gdje planirate koristiti duga poglavlja, a gdje kratka? Sviđa li vam se ideja interludija?

Želim vam puno sreće sa zadacima - i vidimo se sljedeći petak, u sklopu najnoviji materijal Radionica "Pisanje romana"!

“Ja sam, međutim”, nastavio je brbljati Korovjev, “znao ljude koji nisu imali pojma ne samo o petoj dimenziji, nego koji nisu imali pojma ni o čemu, a ipak su činili najsavršenija čuda...”

M.A. Bulgakov, Majstor i Margarita

Mihail Afanasjevič Bulgakov je umjetnik koji je ostavio bogatu književnu ostavštinu u gotovo svim žanrovima: započeo je feljtonom, pričom, esejem, stvorio ciklus originalnih drama i dramatizacija koje su imale uspjeh kod publike, pisao je romane, libreta, duboke i briljantne. romani - "Bijela garda", "Život gospodina de Molièrea", "Bilješke mrtvaca" i "Majstor i Margarita", - vrhunac su njegova djela. Ovo posljednje piščevo djelo, njegov “roman zalaska sunca”, zaokružuje temu značajnu za Bulgakova - umjetnik i moć, ovo je roman teških i tužnih razmišljanja o životu, gdje filozofija i fantastika, mistika i prodorna lirika, blaga spojeni su humor i točna duboka satira.
Povijest nastanka i objavljivanja ovog najpoznatijeg romana Mihaila Bulgakova, jednog od najistaknutijih djela moderne domaće i svjetske književnosti, složena je i dramatična. Ovo završno djelo, takoreći, sažima piščeve ideje o smislu života, o čovjeku, o njegovoj smrtnosti i besmrtnosti, o borbi između dobrih i zlih načela u povijesti iu moralnom svijetu čovjeka. Prethodno navedeno pomaže razumjeti Bulgakovljevu ocjenu svog potomstva. "Umirući, govorio je", prisjetila se njegova udovica, Elena Sergeevna Bulgakova: "Možda je to točno ... Što bih mogao napisati nakon Učitelja? .."

Stvaralačka povijest Majstora i Margarite, u najopćenitijim crtama, svodi se na sljedeće. Bulgakov je ideju romana i početak rada na njemu pripisao 1928., međutim, prema drugim izvorima, očito je da mu je ideja o pisanju knjige o pustolovinama đavla u Moskvi došla nekoliko puta godina ranije, početkom do sredine 1920-ih.

M. Bulgakov je napisao roman, koji je pročitao u jednom društvu, gdje su mu rekli da ga u ovakvom obliku neće pustiti, jer je bio izuzetno oštar s napadima, zatim ga je preradio i misli ga objaviti, a u izvorno izdanje, stavljajući ga u javnost kao rukopis i to istovremeno s objavljivanjem u krnjem cenzuriranom obliku.” Vjerojatno su u zimu 1928./29. napisana samo pojedinačna poglavlja romana, koja su bila još politički potresnija od sačuvanih fragmenata ranog izdanja. Moguće je da je “Furibunda Mania” dana “Nedri” i nije u potpunosti sačuvana do nas već bila ublažena verzija izvornog teksta. Također je moguće da je Bulgakovljeva namjera bila pustiti da rukopis slobodno cirkulira kao “samizdat”: uostalom, među zainteresiranom javnošću već su kružili popisi “Kabale licemjera”, “Psećeg srca”, priče “Kobna jaja” s drugačijom verzijom finala koja nije objavljena u zbirci “Nedr”. Ovo prvo izdanje romana imalo je najmanje 15 poglavlja, od čega 10 naslova, i zauzimalo je oko 160 stranica rukom pisanog teksta u debeloj bilježnici školskog formata (tako su sačuvane rukopisne verzije romana).
U prvom izdanju autor je prošao kroz nekoliko opcija za naslove svog djela: “Crni mag”, “Inženjerovo kopito”, “Wolandova tura”, “Sin propasti”, “Žongler s kopitom”, ali nije stao na bilo kojem. Ovo prvo izdanje romana Bulgakov je uništio 18. ožujka 1930. nakon što je primio vijest o zabrani drame Kabala svetaca. Pisac je to izvijestio u pismu vladi 28. ožujka 1930.: "I osobno sam, vlastitim rukama, bacio nacrt romana o vragu u peć ..." Nema točnih podataka o stupnju fabularne zaokruženosti ovog izdanja, ali je iz sačuvane građe vidljivo da je to kompozicijsko sučeljavanje dvaju romana u romanu (“antičkog” i modernog), koje čini žanrovsko obilježje “Majstora i Margarite”.

Napisan od strane junaka ove knjige - majstora - "Roman o Ponciju Pilatu", zapravo, nije; “Jednostavno” “čudan stranac” govori Vladimiru Mironoviču Berliozu i Antoši (Ivanuški) Bezrodnom na Patrijaršijim jezercima o Ješui Ha-Notsriju, a sav “novozavjetni” materijal predstavljen je u jednom poglavlju (“Volandovo evanđelje”) u oblik živog razgovora “stranca” i njegovih slušatelja. Također nema budućih glavnih likova - majstora i Margarite. Zasad je riječ o romanu o đavlu, au tumačenju lika đavla Bulgakov je isprva tradicionalniji nego u završnom tekstu: njegov Woland (ili Faland) i dalje igra klasičnu ulogu zavodnika i provokatora. (on, na primjer, uči Ivanušku da pogazi Kristov lik), ali je “superzadatak” pisca već jasan: i Sotona i Krist potrebni su autoru romana kao predstavnici apsoluta (iako “suprotnog”). -polarna”) istina, suprotstavljajući se moralnom relativizmu svijeta Berlioza, Mogarycha, Latunskog, Lavrovicha ... Jer Bulgakov ne samo da niječe, nego i potvrđuje.
Rad na romanu nastavljen je 1931. Ideja djela se bitno mijenja i produbljuje - pojavljuje se Margarita i njen suputnik - Pjesnik, koji će kasnije biti nazvan majstorom i zauzet će središnje mjesto. Ali za sada ovo mjesto još uvijek pripada Wolandu, a sam roman planira se zvati: "Konzultant s kopitom". Bulgakov radi na jednom od posljednjih poglavlja (“Wolandov let”) iu gornjem desnom kutu lista s obrisima ovog poglavlja piše: “Pomozi mi, Gospodine, da završim roman. 1931”. Ovo izdanje, drugo po redu, Bulgakov je nastavio u jesen 1932. u Lenjingradu, kamo je pisac stigao bez ijednog nacrta - ne samo ideja, nego i tekst ovog djela bio je toliko promišljen i izdržao da je vrijeme. Gotovo godinu dana kasnije, 2. kolovoza 1933., obavijestio je pisca V. V. Veresaeva o nastavku rada na romanu: "Demon je zauzeo mene .... Već u Lenjingradu, a sada ovdje, gušeći se u svojim malim sobama, počeo sam prljati stranicu za stranicom svog romana koji je bio uništen prije tri godine. Za što? ne znam Udovoljavam sebi! Neka padne u zaborav! No, vjerojatno ću uskoro odustati od toga.” Međutim, Bulgakov više nije napuštao Majstora i Margaritu, te je uz prekide uzrokovane potrebom pisanja naručenih drama, dramatizacija, scenarija i libreta nastavio rad na romanu gotovo do kraja života.

Do studenog 1933. napisano je 500 stranica rukom pisanog teksta, podijeljenog u 37 poglavlja. Žanr je definirao sam autor kao "fantastični roman" - tako je napisano na vrhu lista s popisom mogućih naslova: "Veliki kancelar. Sotona. Ovdje sam. Šešir od perja. Crni teolog. Potkova stranca. On je došao. Dolazak. Crni mag. Counselor's hoof (Savjetnik s kopitom)”, ali Bulgakov se nije zaustavio ni na jednom od njih. Čini se da sve te varijante naslova još uvijek ukazuju na Wolanda kao glavnu osobu. No, Wolanda već znatno istiskuje novi junak, koji postaje autor romana o Ješui Ha-Nozriju, a taj se unutarnji roman lomi na dva dijela, a između poglavlja koja ga tvore (poglavlja 11 i 16), ljubavna i nezgode “Pjesnika” (ili “Fausta”, kako se zove u jednom od nacrta) i Margarite. Krajem 1934. ovo je izdanje u grubo dovršeno. Do tog vremena, riječ "majstor" već je korištena tri puta u posljednjim poglavljima u apelu na "Pjesnika" od strane Wolanda, Azazella i Korovjeva (koji su već dobili stalna imena). Tijekom sljedeće dvije godine, Bulgakov je napravio brojne dodatke i promjene kompozicije u rukopisu, uključujući konačno ukrštanje linija majstora i Ivana Bezdomnog. U srpnju 1936. nastaje posljednje i posljednje poglavlje ovog izdanja romana “Posljednji let” u kojem se određuje sudbina majstora Margarite Poncija Pilata.
Treće izdanje romana započeto je krajem 1936. - početkom 1937. godine. U prvoj, nedovršenoj verziji ovog izdanja, dovedenoj do petog poglavlja i koja zauzima 60 stranica, Bulgakov je, za razliku od drugog izdanja, priču o Pilatu i Ješui ponovno premjestio na početak romana, čineći jedno jedino drugo poglavlje, tzv. "Zlatno koplje". Godine 1937. napisana je druga, također nedovršena verzija ovog izdanja, dovedena do trinaestog poglavlja (299 stranica). Datirana je 1928.-1937., a naslovljena je "Princ tame". Konačno, treća i jedina dovršena verzija trećeg izdanja romana nastajala je od studenog 1937. do proljeća 1938. godine. Za ovo izdanje potrebno je 6 debelih bilježnica; Tekst je podijeljen u trideset poglavlja. U drugoj i trećoj verziji ovog izdanja jeršalajmske scene uvedene su u roman na potpuno isti način kao u objavljenom tekstu, au trećoj verziji pojavio se dobro poznati i konačni naslov - “Majstor i Margarita”. .
Od kraja svibnja do 24. lipnja 1938. ovo se izdanje pretipkavalo na pisaćem stroju po diktatu autora, koji je usput često mijenjao tekst. Redakcija ovog Bulgakovljevog strojopisa započela je 19. rujna, prepisivanjem pojedinih poglavlja. Epilog je napisan 14. svibnja 1939., odmah u obliku kakav poznajemo.

Odgovor na samovolju ovog izdavača bilo je pojavljivanje u "samizdatu" tipkanog teksta svih odlomaka objavljenih ili iskrivljenih u publikaciji časopisa s točnom naznakom gdje treba umetnuti ono što nedostaje ili zamijeniti iskrivljeno. Autorica ovog "rezanog" izdanja bila je sama Elena Sergejevna i njezini prijatelji. Takav tekst, koji je bio jedna od varijanti četvrtog (1940.-1941.) izdanja romana, izašla je 1969. godine u Frankfurtu na Majni u izdanju izdavačke kuće Posev. Dijelovi izostavljeni ili "uređeni" u publikaciji časopisa bili su u kurzivu u izdanju iz 1969. godine. Što je predstavljalo takvo cenzuriranje i voluntarističko “uređivanje” romana? Kojim se ciljevima težilo? Sada je ovo sasvim jasno. Izrađeno je 159 novčanica: 21 u 1. dijelu i 138 u 2.; ukupno više od 14 000 riječi (12% teksta!). Bulgakovljev tekst bio je grubo iskrivljen, fraze s različitih stranica proizvoljno su kombinirane, ponekad su nastale potpuno besmislene rečenice. Razlozi vezani uz literarne i ideološke kanone koji su postojali u to vrijeme su očiti: ponajviše mjesta koja opisuju djelovanje rimske tajne policije i rad “jedne od moskovskih institucija”, sličnost antičkih i suvremeni svijet su uklonjeni. Nadalje, oslabljena je "neadekvatna" reakcija "sovjetskog naroda" na našu stvarnost i neke njihove vrlo neprivlačne osobine. Uloga i moralna snaga Ješue oslabljena je u duhu vulgarne antireligijske propagande. Konačno, “cenzor” je u mnogim slučajevima pokazao neku vrstu “čednosti”: uklonjene su neke uporne reference na golotinju Margarite, Natashe i drugih žena na Wolandovom balu, goli debeli muškarac, čuvar bordela u Strasbourgu i poduzetna moskovska krojačica, uklonjeni su, Margaritina vještičja grubost je oslabljena itd.

Prilikom pripreme cjelovitog necenzuriranog domaćeg izdanja, koje je objavljeno 1973., restaurirano je izdanje iz ranih 1940-ih, a zatim i njegova tekstualna revizija koju je izvršio urednik izdavačke kuće Khudozhestvennaya Literatura (gdje je roman objavljen) A. A. Saakyants. Objavljeno nakon smrti E. S. Bulgakove (1970.), ovo zapravo šesto izdanje romana je dugo vremena fiksirano kao kanonsko brojnim reprintima, i kao takvo uvedeno je u književni opticaj 1970-ih-1980-ih. Konačno, za kijevsko izdanje 1989. i moskovska sabrana djela 1989.-1990. napravljeno je sedmo i posljednje izdanje teksta romana s novim usklađivanjem na temelju svih sačuvanih autorovih materijala, koje je izradila književna kritičarka L. M. Yanovskaya. Pritom, međutim, treba imati na umu da, kao iu mnogim drugim slučajevima u povijesti književnosti, kada nema konačnog autorskog teksta, roman ostaje otvoren za pojašnjenja i nova čitanja. A takav je slučaj s Majstorom i Margaritom na svoj način gotovo klasičan: Bulgakov je umro dok je dovršavao tekst romana, nije ispunio vlastiti tekstološki zadatak za ovo djelo. Stoga su u romanu očiti tragovi manjkavosti čak iu njegovom sižejnom dijelu (Woland šepa i ne šepa; Berlioza nazivaju ili predsjedavajućim ili tajnikom Massolita; bijeli povez s remenom na Ješuinoj glavi iznenada biva zamijenjen turban; Margarita i Natasha "predvještački status" nestaju negdje; Aloysius se pojavljuje bez objašnjenja, on i Varenukha izlete prvo kroz prozor spavaće sobe, a zatim kroz prozor stubišta, Gella je odsutna u "posljednjem letu", iako napušta “loš stan” itd., a nemoguće je to objasniti “namjerno smišljenim”), uočljive su i neke stilske pogreške. Dakle, povijest objavljivanja romana tu nije završila, pogotovo jer su objavljena sva njegova rana izdanja.

Ilustracije

Usput, o Rushesima. Nikolaj Konstantinovič Rusev bio je umjetnik i otac briljantne djevojčice Nadye. Nadia, koja je sposobnost crtanja naslijedila od oca, napravila je potpuno unikatne serije crteža za različita umjetnička djela. Kad joj je u ruke dospio uvez te same “Moskve” s romanom, djevojka je doslovno postala opsjednuta knjigom i započela novu seriju crteža koji ilustriraju Majstora i Margaritu. Tijekom godine napravila je više od 160 skladbi... No, roman je, kažu, proklet... “Nekako je na izložbi meni i Nadi prišao jedan stari umjetnik koji je želio ostati anoniman. Rekao je da poznaje udovicu Mihaila Bulgakova, Elenu Sergejevnu Bulgakovu, da je Nadia, kako bi nastavila uspješno započeti rad, morala upoznati s njom, jer i ona čuva sve novčanice (izrezane komade - op.a.). ) izdana tijekom prve objave. (N.K. Rushev "Posljednja godina nade") Tako indikativan umjetnik, zar ne? Nikolaj Rushev sastao se s Elenom Sergejevnom Bulgakovom, ali bez Nadije. 6. ožujka 1969. potpuno zdrava šesnaestogodišnja djevojka doživjela je moždani izljev. Liječnici nisu mogli spasiti. Kad je otac donio crteže Eleni Sergejevnoj, pokazalo se nevjerojatno: portret Margarite, koji je izradila Nadia, odavao je potpunu sličnost s piščevom ženom, koja je bila prototip Margarite. Naravno, Nadja nikada nije vidjela ni Elenu Sergejevnu ni njezine fotografije.

Adaptacije ekrana

Godine 1972. snimljena je talijansko-jugoslavenska verzija Majstora i Margarite. Redatelj - Alexander Petrovich. Godine 1988. još jedan Poljak, Maczek Wojtyszko, snimio je TV film od osam epizoda temeljen na romanu. I ni u jednom slučaju nije bilo nikakvih mističnih okolnosti koje su ometale snimanje, budžeti nisu netragom nestali, jedine kopije nisu isparile, niti su filmovi zabranjeni za prikazivanje. Istina, 80-ih je Roman Polanski u Hollywoodu preuzeo filmsku adaptaciju romana, a projekt je zatvoren, ali iz sasvim zemaljskih razloga - producentima se projekt činio jednostavno neprofitabilnim.

Igor Talankin, Elem Klimov, Eldar Ryazanov i niz talentiranih redatelja sanjali su o snimanju filma po romanu, a nitko od njih nije uspio ostvariti svoj san.

Vladimir Naumov htio je snimiti Majstora i Margaritu zajedno sa svojim prijateljem Aleksandrom Alovim. Naumov je bio upoznat s udovicom pisca Elena Sergeevna Bulgakova još od vremena rada na "Trčanju". Radila je na setu kao književni savjetnik, a Naumovu je dala i cijelu verziju romana na čitanje. Kad je počeo raditi na filmu, Elena Sergejevna je već umrla. I jedne noći Naumov je sanjao da su zvonila ulazna vrata. Direktor je otišao do vrata i pogledao kroz špijunku. "Gledam: Elena Sergejevna u krznenom kaputu." Otvorio je vrata, pozvao gosta da uđe. Samo je rekla: "Bit ću ovdje na trenutak - Mihail Afanasjevič čeka dolje. Htio sam te obavijestiti, Volodja, da neće biti filma. San se pokazao stvarnim.

Rjazanovu je jednostavno bilo zabranjeno snimati film odozgo. Bez objašnjenja. Nikada nije uspio doći do dna istine, tko je točno zabranio i zašto.

Vladimir Bortko snimio je film iz drugog pokušaja. Prvi je poduzet 2000. godine, ali je projekt zatvoren. Počevši po drugi put raditi na filmu, Bortko je zabranio svaki razgovor o misticizmu na setu. Iako je priznao da je jednom prilikom kod Patrijarha sreo čudnog gospodina koji mu je ležerno dobacio: “Nećeš uspjeti”. Međutim, uspjelo je. Nije remek-djelo, naravno, ali ne govorimo o umjetničkoj vrijednosti slika. Film je snimljen i čak prikazan na televiziji!

Evo izbora činjenica s interneta na temu misticizma na setu: