Dom › Recenzije › Šljiva. Bogato iskustvo siromašnog studenta

Šljiva. Bogato iskustvo siromašnog studenta

Ostaje nam da damo prikaz posljednjeg velikog djela Ostrovskog, njegove komedije "Šljiva". <...>Što reći o ovom tajanstvenom, divnom, nedovršenom i proturječan djelo - jedino neskladno djelo među svim djelima Ostrovskog.<...>Kad bi nam se komedija »Unosno mjesto« učinila djelom punim nekih oštrih i lako uočljivih nedostataka, te bismo grijehe bez ikakve muke istaknuli - ali nevolja je u tome što spomenuta komedija sa svojim nedostacima i zaslugama nije lako podložna. do kritičke analize.

To je kaos čudnih boja, briljantnih pothvata, dramatičnih ideja, najneospornijih, i didaktičnih tirada, najneobjašnjivijih. Sva lica su nova i izvanredna u konceptu, ali samo je jedno od njih (Yusov) obrađeno u skladu s planom. Ostalo, s izuzetkom jednog ili dva najsporednija, čini se da je namjerno pokvareno. U manjim detaljima radnje vidimo uobičajeni, nevjerojatni jezik Ostrovskog, u većini glavne radnje komedije - stvar bez presedana! - jezik je knjiški. Žadov, zadivljujući dramatikom svoje produkcije, mjestimice govori tirade, kao izvađene iz nekog časopisa iz četrdesetih; Moskovski uglednik i podmitljivi Višnjevski, po autorovoj intenciji gotovo ravan Famusovu, ili sam iskazuje svoje poroke, poput klasičnog negativca, ili govori kao alegorijska personifikacija čitave opake klase ljudi. Druga su lica napola dovršena, napola razmažena neshvatljivom samovoljom. Dakle, udovica Kukushkina, izravno preuzeta iz prirode, ne radi ništa drugo nego pokušava monotonim tonom govora odati lošu stranu svoje osobnosti, kao da bez toga nije najjasnija. Povrh svega, sam završetak predstave, oštro hirovit, ipak ostavlja intrigu nedovršenom, a žarište svjetla, koje autor jarko baca u ovom dijelu djela, kao da pojačava tamu razlivenu posvuda.

Gdje je točno, da završimo usporedbu koju smo započeli, onaj kutak slike koji je upečatljiv u svojoj izvedbi, gdje je taj nevjerojatan detalj, zbog kojeg bi najjači umjetnici trebali s poštovanjem zastati pred komedijom "Unosno mjesto"?<...>zadivljuje nas ne mali detalj slike, umjetnički izveden, nego cjelina velika pozornica, završila izvanredno ispred svega što je u komediji promašenih s iznimkom prvog i zadnjeg pojavljivanja. Žadov, junak komedije, oženio se iz ljubavi i već je ispio čašu neimaštine, katastrofe i besplodne borbe, kojoj nijedan pošten mladić na njegovom položaju ne može pobjeći. Neumorno radi i jedva zarađuje za kruh svoj, strastveno voli svoju ženu, a žena mu se bezumno žali na njegovu službenu nezainteresiranost; prožet je plemenitim uvjerenjima, a ta mu uvjerenja samo štete u očima njegove rodbine i drugova. U gorkom trenutku razmišljanja odlazi u krčmu, gdje je njegov rođak Belogubov imao veselu večeru sa svojim šefom Jusovim i drugim službenicima svoje vrste. Ti ljudi gledaju Zhadova bez zlobe. - čak pita Belogubov, posramljen zbog tmurnog gosta; službenici se zabavljaju i razgovaraju u srcu među sobom. Žadov šutke sluša njihov razgovor. U njihovim govorima nema ničeg izrazito nemoralnog. Čak su i ljubazni i ljubazni na svoj način, potpuno su vedrog duha, ne sumnjaju ni najmanje u čistoću svog moralnog kodeksa, čak su na svoj način u pravu, na svoj način čisti pred društvom. Kakav kontrast s tmurnim odrazom poštenog radnika! Pred njim se Belogubov dirljivo prisjeća svoje obiteljske sreće, s iskrenim suzama zahvaljuje Yusovu na njegovom vodstvu i pokroviteljstvu. Službenici su zabavljeni i mole Yusova da zapleše uz glazbu krčmarskih orgulja, starac pristaje, bez sloma i ne čineći ništa nepristojno; pleše svim srcem, a njegovi prijatelji su u potpunom divljenju. Možda se Žadov na to nasmiješio, ali ni tu se Jusov nije jako naljutio. "Ja mogu plesati", kaže stari službenik, u svoj bistrini svoga duha, "Ja mogu plesati. Učinio sam sve u životu što je propisano za čovjeka. Sad se samo radujem miru Božjem. Vidim pticu , i tome se radujem, Vidim cvijet, i radujem mu se: U svemu vidim mudrost, Sjećajući se svoga siromaštva, ne zaboravljam jadnu braću, osuđujem, ne znamo što ćemo drugo biti. radiš... Pa danas si se smijao što sam plesao, a sutra ćeš možda plesati gore od mene. Možda ćeš otići po milostinju i pružiti ruku. Ponos, ponos! Ne bojim se nikoga Čak ću i plesati na trgu pred svim narodom. Prolaznici će reći: "Ovaj čovjek pleše, mora imati čistu dušu!" - i svatko će za svojim poslom!

Ovaj govor izaziva glasno, nepripremljeno "Ura!" iz Belogubova i drugih dužnosnika.

Treba li objašnjavati snagu i duboki značaj prizora koji smo prenijeli, treba li ukazivati na njegovu važnost među svim odredbama komedije, treba li tumačiti značenje ove nepokolebljive samouvjerene veselosti nemoralnih članova društva pred svojim jedinim poštenim gledateljem, gledateljem, siromašnim u džepu, osumnjičenim za uslugu?, ogorčenim na obiteljski život i već duboko potresen u dubini svoje svijesti? Nemoguće je samo iz svoje glave dočarati takav kontrast, ma koliko ona bila pametna, ovdje je na djelu snaga istinskog, neposrednog umjetnika, iako je, naizgled, ples pod kolom i tirada starog mita. -taker su daleko od govora o inspirativnim temama. To je rezultat istinski dramske vokacije spisateljice. Scena Jusovljeva očito se izlila sama od sebe, bez pripreme, bez duhovitih promišljanja, i, izlivši se, potisnula je cijelu komediju s njezinim vrlinama i grijesima, sa svim onim što u njoj ne bi trebalo ni potisnuti. Prizor koji se sada prenosi predstavlja jedan od najviše točke do kojeg je talent Ostrovskog ikada dospio. Manje je poetičan od, primjerice, petog čina Jadne nevjeste, manje će vas šokirati od katastrofe komedije Naselimo svoje, ali ima svoju posebnu snagu pred njima, posebnu dubinu svjetovnog. mudrost koja može iznenaditi svakoga koliko i svakog razvijenog znalca.

Naš je članak odavno prešao okvire obične časopisne recenzije, a još nismo stigli ni riječi reći o dramatičnim prizorima i pojedinim dramskim esejima g. Ostrovskoga, koji i po svom dostojanstvu i po svojoj raznolikosti sami može poslužiti kao povod za članak vrlo ozbiljnog sadržaja. Tek sada, nakon čitanja ovih mali radovi, jedno za drugim u zajedničkoj svezi i u zajedničkoj zbirci, dostojno ih cijeniš i raduješ se što su razasuta djela našega autora napokon sabrana i dostojno objavljena. Naravno, svaki ljubitelj književnosti zna da među stvarima koje analiziramo nema nijedne stvari koja ne zaslužuje pozornost u bilo kojem pogledu, da se gotovo sve odlikuju prvorazrednom ljepotom, naravno, svaki ljubitelj književnosti zna, ali nisu svi čitatelji, pa čak ni daleko od svih poznavatelja, dali punu pravdu beskonačnoj mnogostranosti eseja skiciranih rukom g. Ostrovskog. Kako nevjerojatan jezik napisani su!<...>Koliko lica, živih, istinitih, vrlo često tipičnih, u najvišem smislu ovoga izraza, izranja pred nama, čim se želimo prisjetiti ove dramatične crtice jednu po jednu. Neka od lica koja nam se pojavljuju prikladna su za najopsežniju i najispravniju komediju - ne možete im dodati nijednu dodatnu značajku, niti jedan suvišni potez. Takvi su Puzatov i Shiryalov u "Obiteljskoj slici", starac Bruskov u scenama "Mamurluk na tuđoj gozbi", neusporediva Serafima Karpovna u drami "Likovi se nisu složili", Nadya i Vasilisa Peregrinovna u " Učenik".

Koliko je drugih osoba, ocrtanih i ocrtanih tako da se mogu razvijati prema autorovoj proizvoljnosti, uzdizati do tipova, činilo likove novih, skladnih djela! Prisjetimo se Paula Prezhneva i Mishe Balzaminova, čiji životi, naravno, nisu iscrpljeni neuspješnim brakom ili protjerivanjem iz kuće bogate nevjeste, nazovimo Andrey Titych Bruskov, koji je jedva bljesnuo pred nama, ali koji ima sve jamstva prekrasnih pozicija u budućnosti. Ali kako nabrojati čitavu zbirku sporednih, sporednih osoba, osoba koje jedva izgovore koju frazu, osoba koje nemaju bitnog utjecaja na tijek radnje i pritom novih, istinitih, vjernih stvarnosti, pametnih i glupo, ozbiljno i smiješno. Praktična i živahna Matrjona na jeziku, plišana budala Ničkin, koji toliko pati od vrućine ("Praznički san do večere"), trgovčev sin Kapitoš, koji teatralno recitira, puši šalu i basuje, tako da "kao da je netko pucao iz topa" ("Mamurluk na čudnoj gozbi"), zamišljeni kočijaši koji pričaju o vojnim temama, sentimentalna m-me Prezhneva i brbljava Ulita Savishna ("Nisu se složili oko karaktera"), političar Potapych i činovnik Neglintov (“Zjenica”) - sve te osobe čine jedva polovicu onoga što treba vidjeti. U scenama koje promatramo, u svima bez iznimke, sam život je u punom jeku i svaka minuta nam se izražava raznim aspektima, vrlo često važnim i tužnim, još češće smiješnim i veselim.

/ Aleksandar Vasiljevič Družinin (1824-1864).
Djela A. Ostrovskog. Dva sveska (Sankt Peterburg, 1859.)/

1. Povijest nastanka djela.

Kada je Aleksandar Nikolajevič Ostrovski radio u Moskvi, a potom u Trgovačkom sudu kao službenik, sinula mu je ideja o "profitabilnom mjestu". Pisac je priznao da ne bi napisao svoju komediju da nije bio "u takvoj zbrci". Tako biografski podaci i dojmovi pisca, koji je poznavao pojedinosti mnogih sudskih procesa, postaju temelj djela "Profitabilno mjesto", koje odražava autorov osobni stav i vlastito "ja".

8. studenoga 1856. A.N. Ostrovski počinje raditi na komediji. Stvarajući ga, pisac je zabilježio u svoj dnevnik: "Bit će naših građanskih suza." Profitabilno mjesto dovršeno je 20. prosinca iste godine. Drama je prvi put objavljena 1857. u časopisu Ruski razgovor. U prosincu iste godine komedija je trebala biti postavljena u Malom kazalištu, ali predstava biva zabranjena. Tek 1863. dopušteno joj je postavljanje na pozornicu. "Unosno mjesto" javnost je prvi prihvatila u Aleksandrijsko kazalište a zatim u Malom kazalištu.

2. Žanr djela. Oznake žanra (žanrova).

U žanrovskom smislu djelo A.N. Ostrovskog "Unosno mjesto" klasificira se kao komedija.

3. Naslov djela i njegovo značenje.

Profitabilno mjesto je mjesto koje Belogubov dobije u radu. Po prvi put - u četvrtom činu - ovu frazu u djelu izgovara supruga protagonista. Sinonim je za pojam “toplog mjesta”, što već govori o problematici djela.

4. S čijeg lica se priča priča? Zašto?

Prema plemenskim kanonima priča se priča u trećem licu.

5. Tema i ideja djela. Problemi.

A.N. Ostrovski u svojoj komediji "Unosno mjesto" podiže socijalni problemi. U središtu njegove pažnje je društvo koje je bilo na putu promjene. Pisac prikazuje birokratski svijet koji se odlikuje pokvarenošću i grešnošću.

Moralna pitanja su usko isprepletena sa društvenim pitanjima. A.N. Ostrovski pokazuje moralne vrijednosti ljudi, njihov odnos prema obitelji, prema moralu, prema poštenju. Autor postavlja problem formiranja ličnosti, problem pronalaska smisla života. Pisac pokazuje da društveno zlo tek uzima maha. S tim u vezi je i tema siromaštva naroda i nepravde vlasti, problem neravnopravnog braka.

A.N. Ostrovski poziva na borbu protiv začaranog društva, na pobunu protiv njega.

6. Zemljište ( priče) radi. Sukob. ključne epizode.

Radnja "Unosnog mjesta" temeljila se na događajima iz vremena vladavine Aleksandra II. Mjesto radnje je Moskva.

Sudbina je u središtu priče Mladić koji ne želi da ga vodi društvo. Zhadov je spreman živjeti u siromaštvu, ali oslobođen društvenih načela i pravila. A.N. Ostrovski pokazuje utjecaj ljudi oko sebe na svjetonazor protagonista, koji, slušajući svoju ženu, odlazi tražiti "profitabilno mjesto". Međutim, moralnost junaka će prevladati nad željama drugih ljudi, a Zhadov ostaje vjeran svojim pogledima na život.

Sukob djela, koje je svojevrsni pokretač radnje, leži u razmišljanjima o tome kako živjeti: po savjesti ili po vlastitom interesu.

7. Sustav slika djela.

Središnji lik komedije "Unosno mjesto" je Zhadov. Oko ove slike bilo je puno kontroverzi o tome tko je on zapravo.

Ovo je čovjek koji razotkriva ljudski poroci, pa ga često uspoređuju s Griboedovljevim junakom - Chatskyjem.

A.N. Ostrovski vodi svoj lik kroz iskušenja i patnju. Zhadov je pod utjecajem i utjecajem društva, koje na njega vrši pritisak. Posebnu ulogu igra supruga protagonista, koja bi trebala podržati svog muža, ali ona gura Zhadova na podle principe koji su karakteristični za cijelo društvo. Okolni ljudi guraju protagonista u njihov svakodnevni život, ne shvaćajući da je daleko od idealnog.

8. Kompozicija djela.

Kompozicijski je igrokaz "Unosno mjesto" podijeljen u 5 činova. Događaji cijelog djela izgrađeni su na temelju sukoba likova i njihovih svjetonazora.

9. Umjetnička sredstva, tehnike koje otkrivaju ideju djela.

Glavna umjetnička tehnika koju koristi A.N. Ostrovski u mnogim svojim dramama je prisutnost govornih prezimena. "Zhadov" je formiran od "gladi" - pohlepno težiti nečemu.

Posebnost je svijetli jezik djela. Osim dijaloga postoje pripovjedne rečenice, koji su način života pisanja.

A.N. Ostrovski koristi i satirične tehnike: ironiju, humor, sarkazam. Oni prenose glavnu ideju predstave.

10. Pregled proizvoda.

“Unosno mjesto” djelo je velikog pisca koje razotkriva sukob društva i pojedinca, pokazujući nesavršenost društva.

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja jednostavno je. Koristite obrazac u nastavku

Studenti, diplomanti, mladi znanstvenici koji koriste bazu znanja u svom studiju i radu bit će vam vrlo zahvalni.

Domaćin na http://www.allbest.ru/

Aleksandar Nikolajevič Ostrovski rođen je 31. ožujka (12. travnja) 1823. godine u Moskvi. Njegov otac, diplomant Moskovskog teološkog sjemeništa, služio je u Moskovskom gradskom sudu. Bavio se privatnim parnicama u imovinskim i trgovačkim predmetima. Majka iz svećeničke obitelji, kći župnika i prosvira, umrla je kad je buduća dramatičarka imala osam godina.

Djetinjstvo i ranu mladost Ostrovski provodi u Zamoskvorečju - posebnom kutku Moskve s uhodanim trgovačko-filistarskim životom. Bilo mu je lakše poslušati Puškinov savjet: “Nije loše za nas ponekad poslušati moskovske sljezove. Govore nevjerojatno čisto i ispravan jezik". Baka Natalija Ivanovna živjela je u obitelji Ostrovski i služila je kao župna sluškinja. Dadilja Avdotja Ivanovna Kutuzova slovila je kao velika majstorica pripovijedanja bajki. Kum mu je naslovni vijećnik, njegov kuma- Vanjski savjetnik. Od njih i od očevih kolega koji su bili u kući, budući autor Profitabilnog mjesta mogao je čuti dosta birokratskih razgovora. A budući da otac napušta službu i postaje privatni odvjetnik trgovačkih tvrtki, trgovci nisu prebačeni u kuću.

Aleksandar je kao dijete bio ovisan o čitanju, dobro se obrazuje kod kuće, zna grčki, latinski, francuski, njemački, kasnije - engleski, talijanski, španjolski. Kad je Aleksandru bilo trinaest godina, njegov se otac drugi put oženio kćerkom rusificiranog švedskog baruna, koja nije bila previše zauzeta odgojem djece iz prvog braka svog supruga. S njezinim dolaskom zamjetno se mijenja kućni način života, službeni život se precrtava na plemenit način, mijenja se okolina, u kući se čuju novi govori. Do tog je vremena budući dramatičar pročitao gotovo cijelu očevu biblioteku, u kojoj su se mogla naći prva izdanja Ruslana i Ljudmile, Ciganke, Jao od pameti i mnoga druga uzorna djela ruske književnosti.

1835 -1 840 gg. - Ostrovski studira u Prvoj moskovskoj gimnaziji. Već u to vrijeme Ostrovski je postao redovit gost u Malom kazalištu.

1840 - upisao Pravni fakultet Moskovskog sveučilišta. Tamo Ostrovski pohađa predavanja poznavatelja povijesti, prava i književnosti poput T.N. Granovski, N.I. Krylov, M.P. Pogodin. Ovdje se po prvi put budućem autoru Minjina i Vojevode otkriva bogatstvo ruskih kronika, jezik se pred njim pojavljuje u povijesnoj perspektivi. 1843 - Ostrovski napušta sveučilište, ne želeći ponovno polagati ispit.

1843 - ušao u ured Ustavotvornog suda u Moskvi, kasnije služio u Trgovačkom sudu ( 1845 -1 851 ). Ovo iskustvo odigralo je značajnu ulogu u radu Ostrovskog.

1847 - u "Moskovskom gradskom listu" Ostrovski objavljuje prvi nacrt buduće komedije "Naši ljudi - nagodimo se" pod nazivom "Nesposoban dužnik", zatim komediju "Slika obiteljska sreća” (kasnije “Obiteljska slika”) i esej u prozi “Bilješke stanovnika Zamoskvoretskog”. " Snajupečatljiviji dan za mene u životu,- Ostrovski se prisjetio,- 14. veljače 1847. godine… Od tog dana počeo sam se smatrati ruskim piscem i već sam bez dvojbi i oklijevanja vjerovao u svoj poziv.» .

Ostrovski je bio poznat po komediji "Naši ljudi - smirimo se" (izvorni naslov - "Bankrut", dovršen krajem 1849.). Čak i prije objavljivanja postao je popularan (u čitanju autora i P.M. Sadovskog), izazvao je odobravajuće odgovore H.V. Gogol, I.A. Goncharova, T.H. Granovski i drugi.

"Počeo je neobično ..." - svjedoči I.S. Turgenjev. Već njegova prva velika predstava "Naši ljudi - da se nagodimo" ostavila je veliki dojam. Zvali su je ruski "Tartuffe", "Brigadir" 19. stoljeća, trgovački "Jao od pameti", u usporedbi s "Inspektorom"; Jučer još nepoznato ime Ostrovskog stavljeno je uz imena najvećih komediografa - Molierea, Fonvizina, Gribojedova, Gogolja.

Nakon komedije "Svoj narod - da se nagodimo", Ostrovski objavljuje jednu, a ponekad i dvije ili tri drame svake godine, tako da je napisao 47 drama različitih žanrova - od tragedije do dramskih epizoda. Osim toga, tu su i drame napisane u suradnji s drugim dramatičarima - S.A. Gedeonov, N.Ya. Solovjev, P.M. Nevezhin, kao i preko 20 prevedenih drama (C. Goldoni, N. Macchiavelli, M. Cervantes, Terence i dr.).

Izrazitog društvenog temperamenta, Ostrovski se cijeli život aktivno borio za stvaranje realističkog kazališta novog tipa, za istinski umjetnički nacionalni repertoar, za novu etiku glumca.

1856 G. - Ostrovski - stalni suradnik časopisa Sovremennik - približava se čelnicima demokratskog ruskog novinarstva. U godinama javnog uspona prije seljačke reforme 1861. u njegovu se djelu ponovno zaoštrava socijalna kritika, zaoštrava se drama sukoba (“Mamurluk na tuđoj gozbi” (1855.), “Unosno mjesto” (1856.), “Oluja s grmljavinom” , (1859).

1865 G. - Ostrovski je stvorio Moskovski umjetnički krug osnovao i vodio Društvo ruskih dramskih pisaca(1870.), napisao je brojne "Bilješke", "Projekte", "Razmatranja" raznim odjelima, predlažući da se poduzmu hitne mjere da se zaustavi propadanje kazališne umjetnosti.

1860 -1 875 gg. - U to vrijeme Ostrovski piše drame koje odražavaju život Rusije nakon reforme. Ostrovski nastavlja pisati svakodnevne komedije i drame (“Teški dani”, 1863., “Šalljivci”, 1864., “Ponor”, 1865.), i dalje vrlo talentirano, ali radije osnažujući već pronađene motive nego svladavajući nove. U ovom trenutku Ostrovski se također okreće problemima nacionalne povijesti, na domoljubnu tematiku. Na temelju studije širok raspon izvora, stvara ciklus povijesnih drama: “Kozma Zakharyich Minin - Suhoruk” (1861; 2. izdanje 1866), “Voevoda” (1864; 2. izdanje 1885), “Dmitrij Pretendent i Vasilij Šujski” (1866.), "Tushino" (1866). Osim toga, nastao je ciklus satiričnih komedija (“Dosta gluposti za svakog pametnog” (1868.), “Toplo srce” (1868.), “Ludi novac” (1869.), “Šuma” (1870.), “Vukovi i Ovce" (1875.). Među dramama drugog razdoblja izdvaja se dramska poema u stihovima "Snježna djevojka" (1873.) - "proljetna priča", prema autorovoj definiciji, nastala na temelju Narodne priče, vjerovanja, običaji zauzimaju posebno mjesto u baštini Ostrovskog. Početkom 1873. Maly Theatre zatvoreno je zbog popravaka. Na pozornici Boljšoj teatra trebale su nastupiti tri trupe carskih moskovskih kazališta, drama, opera i balet, a bile su potrebne predstave u kojima bi bile uključene sve tri trupe. Ravnateljstvo se obratilo Ostrovskom s prijedlogom da napiše odgovarajuću dramu. Glazbu je, na osobni zahtjev dramaturga, naručio 33-godišnji P.I. Čajkovskog, mladog profesora na Moskovskom konzervatoriju, koji je već napisao dvije izvanredne simfonije i tri opere. "Snegurochka" je stajao na njegovom kreativan način most od eksperimenata i briljantnih uvida prvog skladatelja do " Labuđe jezero“, “Evgenije Onjegin”. U Snjeguročki su poetski i utopijski pogledi Ostrovskog na mogućnost skladnih odnosa među ljudima zaodjenuti u formu književne "bajke za kazalište", u kojoj se pojavljuju slike srodne slikama. Slavenska mitologija. Godine 1881. na pozornici Marijinski teatar uspješna praizvedba opere N.A. Rimskog-Korsakova "Snježna djevojka", koju je skladatelj nazvao svojom najbolji rad. A.N. Ostrovski je cijenio rad Rimskog-Korsakova: “Glazba za moju “Snježnu djevojku” je nevjerojatna, nikad nisam mogao zamisliti ništa prikladnije za nju i tako živo izražava svu poeziju ruskog poganskog kulta i ove prve snježne hladnoće, i zatim nezaustavljivo strastvene heroinske bajke“.

Kreativnost Ostrovskog imala je presudan utjecaj na razvoj ruske drame i ruskog kazališta. Kako je dramaturg i redatelj Ostrovski pridonio formiranju nova skola realistična igra, promicanje plejade glumaca (osobito u moskovskom Malom kazalištu: obitelj Sadovski, S.V. Vasiliev, L.P. Kositskaya, kasnije - G.N. Fedotova, M.N. Yermolova, itd.). Bit teatra Ostrovskog je odsutnost ekstremnih situacija i suprotstavljanje glumačkom osjećaju. Drame Aleksandra Nikolajeviča prikazuju obične situacije sa obični ljudičije drame zadiru u svakodnevni život i ljudsku psihologiju.

Glavne ideje reforme kazališta:

* kazalište treba graditi na konvencijama (postoji 4. zid koji dijeli publiku od glumaca);

* nepromjenjivost odnosa prema jeziku: majstorstvo karakteristike govora izražavanje gotovo svega o likovima;

* kladite se na cijelu trupu, a ne na jednog glumca;

* "Ljudi idu gledati utakmicu, a ne samu predstavu - možete je pročitati."

Kazališna biografija Ostrovskog uopće se nije poklapala s njegovom književnom biografijom. Publika je njegove drame upoznala u sasvim drugačijem redoslijedu kojim su nastajale i tiskane. Samo šest godina nakon što je Ostrovski počeo objavljivati, 14. siječnja 1853. godine digao se zastor na premijeru komedije Ne ulazi u saonice u Malom kazalištu. Predstava koja je prva prikazana publici bila je šesta dovršena drama Ostrovskog.

1853 G. - dramaturg je ušao u građanski brak s djevojkom Agafjom Ivanovnom Ivanovom (koja je od njega imala četvero djece), što je dovelo do prekida odnosa s ocem. Prema riječima očevidaca, bila je ljubazna, srdačna žena, kojoj je Ostrovski umnogome zahvalio svoje poznavanje života u Moskvi.

Drame koje odražavaju život predreformske Rusije pripadaju ovom razdoblju dramatičareva života. Na početku tog razdoblja Ostrovski je aktivno surađivao kao urednik i kritičar s časopisom Moskvityanin, objavljujući u njemu svoje drame. Počevši kao nastavljač Gogoljeve optuživačke tradicije (“Mi ćemo svoje izmisliti”, “Jadna nevjesta”, “Nismo se složili oko karaktera”), potom, dijelom pod utjecajem glavnog ideologa časopisa Moskvitjanin , A.A. Grigorieva, u dramama Ostrovskog počinju zvučati motivi idealizacije ruskog patrijarhata, običaji antike ("Nemoj sjediti u svojim saonicama" (1852), "Siromaštvo nije porok" (1853), "Nemoj živi kako hoćeš" (1854). Ova raspoloženja prigušuju kritički patos Ostrovskog.

1863 G. - dopisni član Carske peterburške akademije znanosti.

1869 G. - nakon smrti Agafje Ivanovne od tuberkuloze, Ostrovski je ušao u novi brak s glumicom Malog kazališta Marijom Vasiljevom. Iz drugog braka pisac je imao petero djece.

1875 -1886 gg. - Gotovo sve dramski spisi Ostrovski 70-ih i ranih 80-ih. objavljeno u časopisu Domaće bilješke". U tom je razdoblju Ostrovski stvorio značajne socio-psihološke drame i komedije o tragične sudbine bogato darovite, osjetljive žene u svijetu cinizma i koristoljublja (“Miraz”, 1878., “Posljednja žrtva”, 1878., “Talenti i obožavatelji”, 1882. itd.). Ovdje pisac razvija i nove oblike scenskog izražavanja, u nekim aspektima anticipirajući drame A.P. Čehov: čuvanje karakterne osobine U svojoj dramaturgiji Ostrovski nastoji utjeloviti "unutarnju borbu" u "inteligentnoj, suptilnoj komediji".

Književni pogledi Ostrovskog formirani su pod utjecajem estetike V.G. Belinski. Za Ostrovskog, kao i za druge pisce koji počinju četrdesetih godina 20. stoljeća, umjetnik je svojevrsni istraživač - "fiziolog" koji različite dijelove društvenog organizma podvrgava posebnom proučavanju, otvarajući svojim suvremenicima još neistražena područja života. . Na otvorenom polju te su tendencije našle svoj izraz u žanru tzv. "fiziološkog eseja", koji je bio raširen u književnosti 1940-ih i 1950-ih. Ostrovski je bio jedan od najodlučnijih zastupnika ovog trenda. Mnoga njegova rana djela napisana su u maniri “fiziološkog eseja” (skice života izvan Moskve; dramske crtice i “slike”: “Obiteljska slika”, “Jutro mladog čovjeka”, “Neočekivani slučaj”; kasnije , 1857., “Likovi se nisu složili”).

U složenijem lomu, značajke ovog stila odrazile su se iu većini drugih djela Ostrovskog: proučavao je život svog doba, promatrajući ga kao pod mikroskopom, poput pažljivog istraživača-eksperimentatora. To jasno pokazuju dnevnici njegovih putovanja po Rusiji, a posebno materijali višemjesečnog putovanja (1865.) gornjom Volgom s ciljem sveobuhvatnog pregleda regije.

Objavljeno izvješće Ostrovskog o tom putovanju i nacrti bilješki predstavljaju svojevrsnu enciklopediju podataka o gospodarstvu, sastavu stanovništva, običajima i običajima ovoga kraja. Istodobno, Ostrovski ne prestaje biti umjetnik - nakon ovog putovanja, krajolik Volge kao poetski lajtmotiv uključen je u mnoge njegove drame, počevši od Oluje s grmljavinom do Miraz i Vojevoda (San na Volgi) . Osim toga, javlja se ideja za ciklus predstava pod nazivom "Noći na Volgi" (djelomično realizirana).

Bez krivnje je posljednje remek-djelo Ostrovskog. U kolovozu 1883., upravo u vrijeme rada na ovoj drami, dramaturg je pisao bratu: “Pisateljska briga: ima mnogo toga za započeti, ima dobrih zapleta, ali ... nezgodni su, treba nešto izabrati. manji. Ja već živim svoj život; kada ću moći govoriti? Pa otići u grob ne učinivši sve što sam ja mogao?

Na kraju života Ostrovski je konačno stigao materijalno bogatstvo(dobio je doživotnu mirovinu od 3 tisuće rubalja), a također je 1884. zauzeo mjesto voditelja repertoara moskovskih kazališta (dramatičar je sanjao da će cijeli život služiti kazalištu). Ali njegovo je zdravlje bilo narušeno, snaga mu je bila iscrpljena.

Ostrovski nije samo podučavao, on je studirao. Brojni pokušaji Ostrovskoga na polju prevođenja antičke, engleske, španjolske, talijanske i francuske dramske književnosti ne samo da svjedoče o njegovom izvrsnom poznavanju dramske književnosti svih vremena i naroda, nego su ih istraživači njegova djela s pravom smatrali i umjetnicima. svojevrsna škola dramskog umijeća, kroz koju je Ostrovski prolazio cijeli život (započeo 1850. prijevodom Shakespeareove komedije Ukroćena goropad).

Smrt ga je zatekla dok je prevodio Shakespeareovu tragediju "Antonije i Kleopatra") 2 (14) lipnja 1886 godine u imanju Shchelykovo, Kostromska oblast, od nasljedna bolest- angina. Sišao je u grob ne učinivši sve što je mogao učiniti, ali učinio je izuzetno mnogo.

Nakon smrti pisca, moskovska Duma osnovala je čitaonicu nazvanu po A.N. Ostrovski. 27. svibnja 1929. u Moskvi, na Kazališni trg ispred zgrade Malog kazališta, gdje su postavljene njegove drame, otkriven je spomenik Ostrovskom (kipar N.A. Andrejev, arhitekt I.P. Maškov).

A.N. Ostrovski je uvršten u rusku knjigu rekorda "Divo" kao "najplodniji dramatičar" (1993.). Dramaturg je ostao u povijesti ruske književnosti ne samo "Kolumbo iz Zamoskvorečja", kako ga je ona nazvala književna kritika, već tvorac ruskog demokratskog teatra, koji je primijenio dostignuća ruskog teatra u kazališnu praksu. psihološka proza 19. stoljeća. Ostrovski je rijedak primjer scenske dugovječnosti, njegove drame ne silaze s pozornice - to je znak istinskog narodnog pisca. Dramaturgija Ostrovskog sadržavala je cijelu Rusiju - njezin način života, njezine običaje, njezinu povijest, njezine bajke, njezinu poeziju. Teško nam je čak i zamisliti koliko bi naša predodžba o Rusiji, o ruskom čovjeku, o ruskoj prirodi, pa i o nama samima bila siromašnija da za nas ne postoji svijet stvaralaštva Ostrovskog.

2. Iz povijesti proizvodnje

Održana je prva izvedba 1857 u Kazanskom kazalištu (antrepriza Miloslavskog; Žadov- Dudukin, Jusov- Vinogradov, Kukuškina- Strelkova 1.)

16. prosinca 1857. godine, uoči premijere u Malom kazalištu, cenzura je poništila dopuštenje za postavljanje, a predstava je skinuta s repertoara. Primljeno sekundarno odobrenje 1863.

27. rujna 1863. godine- uprizorenje u Aleksandrinskom kazalištu u korist E.M. Levkeeva. ( Višnjevski- Grigoriev 1., Vyshnevskaya- JEDITE. Levkeeva, Žadov- A.A. Nil, Mykin- P.I. Bizon, Jusov- Vasiljev 2., Belogubov- F.A. Burdin, Kukuškina- Yu.N. Linskaya, Pauline- Podobedova 2., Yulinka- M.A. Sporova, Dosužev- I.F. Gorbunov, Stesha- V.V. Strelskaja). Iz kasnijih predrevolucionarnih produkcija Aleksandrinskog kazališta: 1870 (Jusov- Vinogradov), 1890 (Žadov- Dalsky), 1893 , 1899 (Žadov- Samojlov, Pauline- Domaševa), 1913 (Višnjevski- Korvin-Krukovsky, Žadov- Khodotov, Jusov- Varlamov, Kukuškina- Strelskaya, Dosužev- Sudbinin).

14. listopada 1863. godine - V Kazalište Maly postavljeno je za dobrotvornu predstavu E.N. Vasiljeva (redatelj Bogdanov, Višnjevski- Dmitrevski, Vyshnevskaya- Vasiljeva, Žadov- Šumski, Mykin- Kolosov, Jusov- P. Sadovski, Belogubov- Priče, Kukuškina- Akimova, Yulinka- A.P. Savina, Pauline- Kolosova, Dosužev- V. Lensky) ( 1907 ; red. N. Popov, Višnjevski- Aidarov, Vyshnevskaya- Jabločkina, Žadov- Ostužev, Jusov- K. Rybakov, Belogubov- N. Jakovljev, Kukuškina- O. Sadovskaya, Dosužev- M. Sadovski).

Iz kasnijih produkcija:

Orenburg, poduzeće Rasskazova ( 1876);

Irkutsk (1877.);

Jekaterinburg, poduzeće P.M. Medvedev (1879.);

Armenac dramska družina (1880; Višnjevski- Mnakyan, Žadov- Adamyan, Yulinka- Siranush)

Kazalište Korsh ( 1884 , Žadov- Usoljena govedina; 1901 , Žadov- Ostužev, Kukuškina- Blumenthal-Tamarina; 1902 , Žadov- Charin, Jusov- Petrovski, Belogubov- Krieger, Pauline- Martinova, Dosužev- Svetlov); 1918 .

Jaroslavlj (1895., 1896.);

t-r "Dramatsko društvo", Riga (1899.),

Harkov (1901.);

ukrajinski tr "Ruski razgovor", Lvov (1906);

Kazalište "Solovtsov", Kijev (1909.),

ukrajinski trupa pri ruci. N.K. Sadovski, Kijev (1909.; Višnjevski- Sadovski, Vyshnevskaya- Linitskaya, Žadov- Maryanenko);

Kazalište Suvorin, Petersburg ( 1913 , red. Glovatsky; Žadov- Samojlov, Jusov- V.A. zubi, Belogubov- Toporkov, Kukuškina- Korčagina-Aleksandrovskaja).

· Maly Theatre 13. ožujka 1917. godine. Odvojene scene iz predstave; prihod od nastupa stavljen je na raspolaganje Moskovskom sovjetu radničkih deputata.

provincijski indikativni t-r, Omsk (1921.),

Kazalište revolucije, Moskva (1923., 1932., režija Meyerhold; Višnjevski- Lishin, Shchagin, Vyshnevskaya- Bogdanova, Žadov- Bodrov, Solovjev, Mykin- Lukjanov, Jusov- Dm. Orlov, Belogubov- Belokurov, Kukuškina- Vasiljeva, Marčenko, Yulinka- Detkova, Pauline- Babanova, Dosužev- Starkovsky.

Saratovsko dramsko kazalište (u ulozi Julinke - Dora Fjodorovna Stepurina)

Omsko kazalište mladih (u ulozi Zhadova - Vatslav Yanovich Dvorzhetsky)

Maly Theatre (Nikolaj Aleksandrovič Annenkov igrao je uloge Zhadova i Belogubova)

1929. - Armensko kazalište nazvano po Sundukyanu u režiji Rubena Simonova (Vishnevsky - Vartanyan, Kocharyan, Zhadov - G. Nersesyan, Yusov - Manvelyan, Belogubov - Vagharshyan, Kukushkina - Gulazyan, Yulinka - Garagash, Polina - R. Vartanyan)

1944. - Saratovsko kazalište mladih

· 1967. - Moskovsko kazalište satire, u postavi Marka Zaharova (u ulozi Žadova - Andrej Aleksandrovič Mironov, Julenka - Tatjana Nikolajevna Egorova). (Slavu Zaharovu donijela je predstava “Unosno mjesto” A. Ostrovskog (1967.) postavljena u ovom kazalištu. Redatelj i umjetnik V. Leventhal smjestio je Žadova (A. Mironov) “u labirint beskrajnih vrata, stolica, stolova, postavljen na dva kruga, jedan u drugom". Junak cik-cak kruži u labirintu rotirajućih krugova u potrazi za izlazom. "Razumjeti život" ovdje je značilo "udobno se smjestiti u scenski prostor". ... ) Encyclopedia Around the Svijet o ovoj produkciji:

· 2003. - Kazalište "Satyricon" u režiji Konstantina Raikina.

Adaptacije ekrana

1981. - "Upražnjeno mjesto" - film redateljice Margarite Mikaelyan

2008 - "Mito je glatko" - film redatelja Igora Maslennikova

3. Događajna analiza predstave

Izvorna predložena okolnost predstave je društvom vlada moć novca.

Izvorna predložena okolnost izvornog događaja - vrijeme za plaćanje računa

· Izvorni događaj - Prosvjed supruge Višnevskog

· glavni događaj- Zhadov odlučuje živjeti na svoj način

· središnji događaj- "Kompromis sa samim sobom"

· Završni događaj- « Platiti"

· Glavni događaj- "Na raskrižju"

Ostrovski dramatičar

4. Idejno-tematska analiza

Pod, ispod tema obično se shvaća kao niz pojava koje je autor odabrao za stvaranje ilustracije. Drugim riječima, subjekt-to je problem koji autor otkriva na određenom materijalu. Pojam teme može se tumačiti široko, govoreći o takozvanim vječnim temama - ljubavi i mržnji, životu i smrti, odanosti i izdaji, obiteljskim odnosima, suprotstavljanju okolini i okolnostima. U praksi se tema rada definira uže i konkretnije. Dakle, tema ljubavi može se promatrati iz različitih kutova: prva ljubav, neuzvraćena ljubav, ljubav i ljubomora, ljubav-mržnja, tragična ljubav, ljubavni trokut, ljubav lagana, gorka, kasna itd. Ovisno o etičkim i estetski položaj autor, zaplet koji predlaže i, naravno, njegov umjetnički talent, tema djela dobiva odgovarajuću odluku. Pojam teme nije tako jednostavan kao što se čini na prvi pogled, jer se često stapa s pojmom likovne građe, s jedne strane, s likovnom idejom, s druge strane. Građa djela je svakodnevna i društvena pozadina na kojoj se odvija radnja djela. Dakle, tema ljubavi i izdaje može se razviti na bilo kojoj pozadini - ruralnoj, urbanoj, povijesnoj, kozmičkoj itd. No okolina u kojoj se radnja odvija ostavit će traga na specifičnostima odnosa među likovima. Predmetčesto usko povezana s umjetnička ideja djela. Sigurno, pričamo ne o spekulativnoj ideji, već o utjelovljenju te ideje u slikama i konstrukciji zapleta. Za razliku od znanstvenika koji svoju ideju ili hipotezu dokazuje pokusima ili formulama, pisac i dramatičar nam umjetničkim sredstvima predočavaju stvarnost ili fantaziju koju su sami stvorili.

Vraćajući se drami „Unosno mjesto“, identificirali smo sljedeći dijapazon problema koje autor u drami pokreće: tema siromaštva, „neravnopravan brak“, korupcija vlasti, tema obitelji, izbor životni put, formiranje osobnosti. Kao rezultat razmišljanja, izrađujemo sljedeće naglaske:

Predmet(kao materijal) - "buntovništvo inteligencije" kao način popravljanja društva

Predmet(kao problem) - lekcija u životu;

Ideja: boriti se za svoje principe do kraja

Super zadatak: pobuditi osobnu želju za sudjelovanjem u liječenju starih čireva suvremenog društva

Sukob:živjeti čiste savjesti ili isplativo prodati

Domaćin na Allbest.ru

...

Slični dokumenti

Studij drame. Specifična drama. Analiza drame. Specifičnosti proučavanja drame A.N. Ostrovski. Metodičko istraživanje nastave dramskog teksta. Tematsko planiranje igrom. Sažeci lekcija o proučavanju djela.

seminarski rad, dodan 19.01.2007

Studij drame. Specifična drama. Analiza drame. Pitanja teorije književnosti. Specifičnosti proučavanja drame A.N. Ostrovski. Metodičko istraživanje nastave igrokaza „Grmljavina“. Sažeci lekcija o proučavanju predstave "Oluja".

seminarski rad, dodan 04.12.2006

Kratak prikaz života, faze osobnog i stvaralačkog razvoja slavnih ruski književnik N.G. Černiševski. Start i etape književna djelatnost ovaj autor, analiza tema i sadržaja istaknutih djela, mjesto u svjetskoj književnosti.

prezentacija, dodano 13.05.2015

Kazalište u Rusiji prije A.N. Ostrovski. Iz rano stvaralaštvo sazrijevati (igrati). Ideje, teme i društveni likovi u autorovim dramskim djelima. Kreativnost (demokracija i inovativnost Ostrovskog), pravci socijalne i etičke dramaturgije.

seminarski rad, dodan 09.06.2012

Ideološki patos predstave A.N. Ostrovski. Određivanje mjesta koje zauzimaju drame „Oluja“ i „Miraz“ u njegovoj književno stvaralaštvo. Junakinje Kabanove i Ogudalove kao odraz ruske žene nacionalni karakter. Komparativna analiza slike.

seminarski rad, dodan 08.05.2012

Kratak prikaz života, osobnog i stvaralačkog razvoja ruskog pisca Antona Čehova, mjesto dramskih djela u njegovoj ostavštini. Čehovljeva inovativnost u drami i analizi unutarnjeg svijeta njegovih likova, tema ljubavi u novije predstave pisac.

sažetak, dodan 07.05.2009

Kratka biografska crtica A. Kuprina kao poznatog ruskog pisca, faze njegova osobnog i stvaralačkog razvoja. Žanrovi u kojima je ovaj autor djelovao, njegovo mjesto i značaj u svijetu i domaće književnosti. Teme radova.

prezentacija, dodano 15.04.2015

Kratka biografska crtica, faze osobnog i kreativnog formiranja poznatog ruskog pisca I.A. Gončarova. Osnove razdoblja Gončarovljevog života, njegovog studija i razvoja karijere. Analiza nekih djela pisca: "Oblomov", "Litica".

prezentacija, dodano 06.11.2011

"Bezdan" - jedna od najdubljih i najmudrijih drama Ostrovskog - povijest ljudska duša, slab i ljubazan, tone u ponor dunjalučkog mora. Niz živih i raznolikih likova, karakteristika glumci. Razvoj sukoba i rasplet drame.

analiza knjige, dodano 01.10.2008

Kratak ogled o životu, osobnom i stvaralačkom razvoju poznatog ruskog pisca M.A. Osorgin. Faze njegova usavršavanja i prva izdanja. Političke težnje ovog autora, glavni razlozi njegovog ugnjetavanja od strane boljševičkih vlasti.

Godina pisanja:

1856

Vrijeme za čitanje:

Opis rada:

Drama Profitabilno mjesto napisana je 1856. godine. Njegov autor je Aleksandar Ostrovski. Predstava se sastoji od pet činova. U početku se predstava nije smjela postavljati u kazalištu. Samo 6 godina kasnije postavljena je u St. Predstava je snimana dva puta.

Radnja komedije odvija se u Moskvi, u prvim godinama vladavine Aleksandra II. Stari značajni činovnik Aristarh Vladimirovič Višnjevski, koji sa svojom mladom suprugom Anom Pavlovnom (oboje u jutarnjem negližeu) izlazi u veliku "bogato opremljenu dvoranu" iz njezinih soba, predbacuje joj da je hladna, tuži se da ne može prevladati njezina ravnodušnost na bilo koji način. Višnevski odlazi u ured, a dječak donosi Višnevskom pismo, za koje se ispostavi da je ljubavno pismo starijeg čovjeka koji ima lijepu ženu. Ogorčena Višnevskaja okuplja se sa svojim poznanicima kako bi se nasmijali neugodnom obožavatelju i odlazi.

Stari iskusni službenik Yusov, koji je došao kod Višnevskog poslom u njegovom odjelu, pojavljuje se i odlazi u ured. Ulazi Belogubov, Yusovljev mladi podređeni. Vidno pompozan, Jusov izlazi od načelnika i naređuje Belogubovu da prepiše čistača papira, rekavši da ga je sam Višnjevski, zadovoljan njegovim rukopisom, izabrao za prepisivača. To kod Belogubova izaziva oduševljenje. Samo se žali da nije jak u pismenosti, a za to mu se smije Zhadov, nećak Višnevskog, koji živi u njegovoj kući sa svime spremnim i također služi pod zapovjedništvom Jusova. Belogubov traži mjesto glavnog činovnika, koje će mu biti "do kraja života", a zahtjev obrazlaže željom da se oženi. Jusov ljubazno obećava i javlja da ga Višnevski, nezadovoljan svojim nećakom, namjerava pozvati da napusti kuću i pokuša sam živjeti s plaćom od deset rubalja. Pojavljuje se Žadov kako bi razgovarao sa svojim ujakom, ali mora čekati u društvu Belogubova i Jusova, koji gunđaju na njega i predbacuju mu prevelike ambicije i nespremnost da obavlja niski činovnički posao. Žadov kaže svojoj tetki, s kojom je prijatelj, da je odlučio oženiti siromašnu djevojku i živjeti s njom vlastitim radom. Teta izražava sumnju da će mlada supruga htjeti živjeti u siromaštvu, ali Zhadov je misli odgajati na svoj način, uvjerava da, koliko god mu bilo teško, neće odustati ni od “milijuntnog dijela tih uvjerenja da<…>duguje obrazovanje." Međutim, kaže da želi od strica tražiti povećanje plaće. Višnevski i Jusov, koji su se pojavili, počinju grditi Zhadova zbog netočnog odlaska u ured, zbog "glupih govora" koje drži pred kolegama koji mu se smiju iza leđa. Višnevski oštro osuđuje namjeru svog siromašnog nećaka da oženi miraz, oni se svađaju, a Višnevski, izjavljujući da prekida vezu sa Žadovim, odlazi.

Višnevski pita Jusova za koga će se njegov nećak oženiti, saznaje da je to jedna od kćeri siromašne udovice službenika Kukuškina. Vyshnevsky i upućuje da upozori udovicu kako ne bi uništila svoju kćer, ne odustaje "za ovu budalu". Ostavši sam, Jusov grdi nova vremena, kada su "dječaci počeli govoriti", i divi se "geniju" i opsegu Višnevskog. No, izražava zabrinutost zbog činjenice da "nije sasvim čvrst u pravu, iz drugog resora".

Drugi čin odvija se u siromašnoj dnevnoj sobi u kući udovice Kukuškine. Sestre Yulenka i Polina pričaju o svojim udvaračima. Ispostavilo se da Yulenka ne voli Belogubova ("strašno smeće"), ali joj je drago, rado, barem se udati za njega, kako bi se riješila majčinog gunđanja i prijekora. Polina kaže da je zaljubljena u Zhadova. Kukuškina u nastajanju počinje gnjaviti Juliju zbog činjenice da Belogubov dugo nije dao ponudu. Ispostavilo se da se Belogubov namjerava oženiti čim dobije mjesto glavnog činovnika. Kukushkina je zadovoljna, ali na kraju razgovora kaže svojim kćerima: "Evo mog savjeta: ne popuštajte svojim muževima, pa ih oštrite svake minute kako bi dobili novac."

Dolaze Belogubov i Jusov. Kukuškina, ostavljena sama s Jusovim, traži mjesto za Belogubova, on obećava. Jusov upozorava Kukuškinu na "nepouzdanost" i "slobodoumnost" zaručnika Poline Zhadov. Ali Kukushkina je sigurna da će se svi Zhadovovi "poroci" "iz samačkog života", ako se oženi, promijeniti. Pojavljuje se Žadov, starješine ostavljaju mlade same s djevojkama. Belogubov razgovara s Yulenkom i obećava da vjenčanje nije daleko. Iz Polininog razgovora sa Zhadovom jasno je da, za razliku od svoje sestre, ona iskreno voli Zhadova, iskreno govori o svom siromaštvu, da kod kuće imaju "sve laž". Međutim, on pita Žadova zna li trgovce koji bi im, prema Belogubovu, darivali. Žadov objašnjava da se to neće dogoditi i da će joj otkriti "veliko blaženstvo živjeti od vlastitog rada". Žadov izjavljuje ljubav i traži Kukuškinu Polininu ruku.

Treći čin događa se u krčmi, oko godinu dana kasnije. Ulaze Zhadov i njegov sveučilišni prijatelj Mykin, piju čaj i ispituju jedan drugoga o životu. Mykin podučava, živi, "u skladu sa mogućnostima", to je dovoljno za neženju. "Nema traga za ženidbu našeg brata", poučava Zhadov. Žadov se pravda da se jako zaljubio u Polinu i “oženio iz ljubavi. Uzeo je nerazvijenu djevojčicu, odgajanu u društvenim predrasudama, "a žena pati od neimaštine", malo se duri, a ponekad i plače. Pojavljuju se Jusov, Belogubov i dva mlada službenika, koji su se došli zabaviti povodom uspješnog poslovanja koje je donijelo "jackpot" Belogubovu, koji liječi tvrtku. On dobrodušno pokušava pozvati "brata" Zhadova (sada su rođaci po ženi), ali on prilično oštro odbija. Jusov formulira neku vrstu etike podmitljivog: "Živite po zakonu, živite tako da su i vukovi siti i ovce sigurne." Zadovoljan svojom mladošću, Yusov počinje plesati i drži govor o svojim vrlinama: otac obitelji, mentor mladosti, filantrop, koji ne zaboravlja siromašne. Prije odlaska, Belogubov nudi novac Žadovu, ali Žadov ogorčeno odbija. Službenici odlaze. Odvjetnik Dosuzhev sjeda pokraj Zhadova i ironično komentira prizor koji je vidio. Oni piju. Ostavši sam, pripiti Žadov pjeva "Lučinušku", seksualna pratnja ga ispraća riječima: "Molim vas, gospodine! Nije dobro! Ružno, gospodine!”

Četvrti čin odvija se u Zhadovljevoj "jadnoj sobi", gdje Polina sjedi sama na prozoru, tuži se na dosadu i pjeva. Dolazi sestra, govori kako joj je muž uspješan, kako ju je Belogubov razmazio, Julija žali Polinu, grdi Zhadova, ogorčen što on „ne poznaje trenutni ton. Mora znati da je čovjek stvoren za društvo.” Yulia daje svojoj sestri šešir i kaže Zhadovu da objasni da njegova žena "neće voljeti uzalud". Ostavši sama, Polina se divi sestrinom umu, raduje se šeširu. Dolazi Kukushkina. Ona grdi Polinu što ne traži novac od Zhadova, svoju kćer smatra "besramnom" jer ima "svu nježnost na umu", hvali Juliju, govori o opasnostima pametnih ljudi koji vjeruju da je primanje mita nečasno. „Koja je riječ mito? Sami su to izmislili da vrijeđaju dobri ljudi. Ne mito, nego zahvalnost!”

Pojavljuje se Žadov, Kukuškina ga počinje grditi, a Polina se slaže s njom. Došlo je do svađe, Zhadov moli punicu da ode. On sjeda za posao, ali Polina, prisjećajući se lekcija svojih rođaka, počinje ga gnjaviti zbog nedostatka novca za užitke i odjeću, ponavljajući Julijine riječi. Posvađaju se i Polina odlazi. Zhadov osjeća da se ne može rastati od svoje žene i šalje sluge da sustignu Polinu. Polina koja se vratila zahtijeva od njega da ode do ujaka i traži isplativo mjesto. Žadov se predaje, jecajući, pjeva pjesmu podmitljivača iz Kapnistove komedije "Zmija". Uplašena Polina je spremna na povlačenje, ali Zhadov je poziva da zajedno odu do Višnevskog.

Posljednja radnja vraća nas u kuću Višnevskog. Višnevskaja sama čita pismo svog ismijanog obožavatelja, koji je obavještava da će u znak odmazde za njen čin s njim proslijediti pisma njenog muža Višnevskaja mladom službeniku Ljubimovu, koja je slučajno došao do njega. Čak se i ne boji, predbacivat će mužu što ju je otkupio od rodbine i uništio joj život. U to se vrijeme pojavljuje Yusov, mrmljajući nejasne fraze o promjenjivosti sudbine i destruktivnosti ponosa. Na kraju se ispostavlja da se Višnevskom sudi “zbog propusta” i “otkrivenih nedostataka u iznosima”, a oprezni Jusov kaže da on sam “ne podliježe velikoj odgovornosti”, iako će uz sadašnju strogoću vjerojatno hoće. biti razriješen. Pojavljuje se Višnevski. Ljutito odgurnuvši svoju suosjećajnu ženu, okreće se Yusovu: “Yusov! Za što sam umro? "Promjenjivosti... sudbina, gospodine", odgovara on. „Gluposti! Kakva sudbina? Jaki neprijatelji- to je razlog! - usprotivi se Višnevski. Zatim daje Višnevskoj pisma koja su mu poslana Ljubimovu i naziva je " razvratna žena". U opširnom monologu Višnevskaja negira optužbe.

Ovdje se pojavljuju Zhadovi. Nevoljko, Zhadov ponizno traži isplativo mjesto za svoju ženu. Struck Vyshnevsky pokazuje zlonamjerno oduševljenje ovakvim razvojem događaja. On i Jusov se rugaju Žadovu i u njegovom padu vide bit nove generacije. Zhadov je došao k sebi, govori o svojoj osobnoj slabosti i to u bilo kojoj generaciji postoji pošteni ljudi, obećava da više nikada neće skrenuti s pravog puta i, okrećući se svojoj ženi, pušta je na slobodu ako joj je teško živjeti u siromaštvu, ali Polina uvjerava da ga neće ostaviti, već samo poslušala je savjet svojih rođaka. Žadovi se ljube i odlaze, Višnevskaja ih opominje sa željom za srećom. Jusov dotrčava s porukom da Višnevski ima moždani udar.

Pročitali ste sažetak predstave Profitabilno mjesto. U odjeljku naše stranice - kratki sadržaj, možete se upoznati s prezentacijom drugih poznatih djela.

Radnja komedije odvija se u Moskvi, u prvim godinama vladavine Aleksandra II. Stari značajni činovnik Aristarh Vladimirovič Višnjevski, koji zajedno sa svojom mladom suprugom Anom Pavlovnom (oboje u jutarnjem negližeu) izlazi u veliku "bogato namještenu dvoranu" iz njezinih soba, predbacuje joj hladnoću, tuži se da ne može svladati njezina ravnodušnost. Višnevski odlazi u ured, a dječak donosi Višnevskom pismo, za koje se ispostavi da je ljubavno pismo starijeg čovjeka koji ima lijepu ženu. Ogorčena Vyshnevskaya okuplja se sa svojim poznanicima kako bi se nasmijala neugodnom obožavatelju i odlazi.

Stari iskusni službenik Yusov, koji je došao kod Višnevskog poslom u njegovom odjelu, pojavljuje se i odlazi u ured. Ulazi Belogubov, mladi Yusovljev podređeni. Vidno pompozan, Jusov izlazi od načelnika i naređuje Belogubovu da prepiše čistača papira, rekavši da ga je sam Višnjevski, zadovoljan njegovim rukopisom, izabrao za prepisivača. Ovo oduševljava Belogubova. Samo se žali da nije jak u pismenosti, a za to mu se smije Zhadov, nećak Višnevskog, koji živi u njegovoj kući sa svime spremnim i također služi pod zapovjedništvom Jusova. Belogubov traži mjesto glavnog činovnika, koje će mu biti "do kraja života", a zahtjev obrazlaže željom da se oženi. Jusov blagonaklono obećava i također javlja da ga Višnevski, nezadovoljan svojim nećakom, namjerava pozvati da napusti kuću i pokuša sam živjeti s plaćom od deset rubalja. Pojavljuje se Žadov kako bi razgovarao sa svojim ujakom, ali mora čekati u društvu Belogubova i Jusova, koji gunđa na njega i predbacuje mu pretjerane ambicije i nespremnost da obavlja niski činovnički posao. Žadov kaže svojoj tetki, s kojom je prijatelj, da je odlučio oženiti siromašnu djevojku i živjeti s njom vlastitim radom. Teta izražava sumnju da će mlada supruga htjeti živjeti u siromaštvu, ali Zhadov je misli odgajati na svoj način, uvjerava da, koliko god mu bilo teško, neće odustati ni od "milijuntitog dijela tih uvjerenja da on duguje obrazovanju." Međutim, kaže da želi od strica tražiti povećanje plaće. Višnevski i Jusov, koji su se pojavili, počinju grditi Zhadova zbog netočnog odlaska u ured, zbog "glupih govora" koje drži pred kolegama koji mu se smiju iza leđa. Višnevski oštro osuđuje namjeru svog siromašnog nećaka da oženi miraz, oni se svađaju, a Višnevski, izjavljujući da prekida vezu sa Žadovim, odlazi.

Drugi čin odvija se u siromašnoj dnevnoj sobi u kući udovice Kukuškine. Sestre Yulenka i Polina pričaju o svojim udvaračima. Ispostavilo se da Yulenka ne voli Belogubova ("strašno smeće"), ali joj je drago, rado se barem udala za njega, kako bi se riješila majčinog gunđanja i prijekora. Polina kaže da je zaljubljena u Zhadova. Kukuškina u nastajanju počinje gnjaviti Juliju zbog činjenice da Belogubov dugo nije dao ponudu. Ispostavilo se da se Belogubov namjerava oženiti čim dobije mjesto glavnog činovnika. Kukushkina je zadovoljna, ali na kraju razgovora kaže svojim kćerima: "Evo mog savjeta: ne popuštajte svojim muževima, pa ih oštrite svake minute kako bi dobili novac."

Treći čin događa se u krčmi, oko godinu dana kasnije. Ulaze Zhadov i njegov sveučilišni prijatelj Mykin, piju čaj i ispituju jedan drugoga o životu. Mykin podučava, živi, "u skladu sa mogućnostima", to je dovoljno za neženju. "Nema traga za ženidbu našeg brata", poučava Zhadov. Žadov se pravda da se jako zaljubio u Polinu i “oženio iz ljubavi. Uzeo je nerazvijenu djevojčicu, odgajanu u društvenim predrasudama, "a žena pati od neimaštine", malo se duri, a ponekad i plače. Pojavljuju se Jusov, Belogubov i dva mlada službenika, koji su se došli zabaviti povodom uspješnog poslovanja koje je donijelo "jackpot" Belogubovu, koji liječi tvrtku. On dobrodušno pokušava pozvati "brata" Zhadova (sada su rođaci po ženi), ali on prilično oštro odbija. Jusov formulira neku vrstu etike podmitljivog: "Živite po zakonu, živite tako da su i vukovi siti i ovce sigurne." Zadovoljan svojom mladošću, Yusov počinje plesati i drži govor o svojim vrlinama: otac obitelji, mentor mladosti, filantrop, koji ne zaboravlja siromašne. Prije odlaska, Belogubov "srodnički" nudi Zhadovu novac, ali on to ogorčeno odbija. Službenici odlaze. Odvjetnik Dosuzhev sjeda pokraj Zhadova i ironično komentira prizor koji je vidio. Oni piju. Ostavši sam, pripiti Žadov pjeva "Lučinušku", seksualna pratnja ga ispraća riječima: "Molim vas, gospodine! Nije dobro! Ružno, gospodine!”

Pojavljuje se Žadov, Kukuškina ga počinje grditi, a Polina se slaže s njom. Došlo je do svađe, Zhadov moli punicu da ode. On sjeda za posao, ali Polina, prisjećajući se lekcija svojih rođaka, počinje ga gnjaviti zbog nedostatka novca za užitke i odjeću, ponavljajući Julijine riječi. Posvađaju se i Polina odlazi. Zhadov osjeća da se ne može rastati od svoje žene i šalje sluge da sustignu Polinu. Polina koja se vratila zahtijeva od njega da ode do ujaka i traži isplativo mjesto. Žadov odustaje, jecajući pjeva pjesmu podmitljivača iz Kapnistove komedije "Zmija". Uplašena Polina je spremna na povlačenje, ali Zhadov je poziva da zajedno odu do Višnevskog.

Posljednja radnja vraća nas u kuću Višnevskog. Višnevskaja sama čita pismo svog ismijanog obožavatelja, koji je obavještava da će u znak odmazde za svoj čin s njim poslati svom mužu pisma Višnevske mladom službeniku Ljubimovu koja je slučajno došao do njega. Čak se i ne boji, predbacivat će mužu što ju je otkupio od rodbine i uništio joj život. U to se vrijeme pojavljuje Yusov, mrmljajući nejasne fraze o promjenjivosti sudbine i destruktivnosti ponosa. Na kraju se ispostavlja da se Višnevskom sudi “zbog propusta” i “otkrivenih nedostataka u iznosima”, a oprezni Jusov kaže da on sam “ne podliježe velikoj odgovornosti”, iako će uz sadašnju strogoću vjerojatno hoće. biti razriješen. Pojavljuje se Višnevski. Ljutito odgurnuvši svoju suosjećajnu ženu, okreće se Yusovu: “Yusov! Za što sam umro? "Promjenjivosti... sudbina, gospodine", odgovara on. „Gluposti! Kakva sudbina? Jaki neprijatelji - to je razlog!" - usprotivi se Višnevski. Zatim daje Višnevskoj pisma koja su mu poslana Ljubimovu i naziva je "razvratnom ženom". U opširnom monologu Višnevskaja negira optužbe.

Ovdje se pojavljuju Zhadovi. Nevoljko, Zhadov ponizno traži isplativo mjesto za svoju ženu. Zadivljen, Višnevski pokazuje zlonamjerno oduševljenje ovakvim razvojem događaja. On i Jusov se rugaju Žadovu i u njegovom padu vide bit nove generacije. Žadov je došao k sebi, govori o svojoj osobnoj slabosti i da u svakoj generaciji ima poštenih ljudi, obećava da više nikada neće zalutati i, okrenuvši se svojoj ženi, pušta je na slobodu ako joj je teško živjeti u siromaštvu, ali Polina uvjerava da ga neće ostaviti, već samo slijedi savjet svojih rođaka. Žadovi se ljube i odlaze, Višnevskaja ih opominje sa željom za srećom. Jusov dotrčava s porukom da Višnevski ima moždani udar.

prepričavati

Popularno u kategoriji: