Što znači pojam dječji čitateljski krug? Opće karakteristike kruga čitanja suvremenog osnovnoškolca

Dječja književnost je specifično područje opća književnost. Principi. Specifičnosti dječje književnosti.
Dječja književnost je dio opće književnosti, obdaren svim svojim svojstvima, a usmjeren je na interese dječjih čitatelja i stoga se odlikuje umjetničkom specifičnošću, primjerenom dječjoj psihologiji. Funkcionalne vrste dječje književnosti uključuju poučna, obrazovna, etička, zabavna djela.
Dječja književnost kao dio opće književnosti umjetnost je riječi. prije podne Gorki je dječju književnost nazvao "suverenom" domenom cijele naše književnosti. I premda su načela, zadaće, umjetnička metoda književnosti za odrasle i književnosti za djecu jednaki, potonju karakteriziraju samo njoj svojstvene značajke, koje se uvjetno mogu nazvati specifičnostima književnosti za djecu.
Njegove značajke određene su obrazovnim zadacima i dobi čitatelja. Njegova glavna odlika je organski spoj umjetnosti sa zahtjevima pedagogije. Pod, ispod pedagoški zahtjevi To prije svega podrazumijeva vođenje računa o interesima, kognitivnim sposobnostima i dobnim karakteristikama djece.
Utemeljitelji teorije dječje književnosti svojedobno su govorili o značajkama dječje književnosti kao umjetnosti riječi – istaknuti književnici, kritičari i pedagozi. Shvatili su da je dječja književnost prava umjetnost, a ne didaktičko sredstvo. Prema V. G. Belinskom, književnost za djecu treba se odlikovati “umjetničkom istinom stvaranja”, odnosno biti fenomen umjetnosti, a autori dječjih knjiga trebaju biti dobro obrazovani ljudi koji stoje na razini napredne znanosti o svoje vrijeme i imaju “prosvijetljeni pogled na predmete” .
Svrha je dječje književnosti da bude umjetničko i poučno štivo za dijete. Ovo imenovanje određuje važne funkcije koje je pozvan da obavlja u društvu:
Književnost za djecu, kao i književnost uopće, pripada području umjetnosti riječi. To određuje njegovu estetsku funkciju. Povezana je s posebnom vrstom emocija koje se javljaju pri čitanju književnih djela. Djeca mogu doživjeti estetski užitak od čitanja u ništa manjoj mjeri od odraslih. Dijete s radošću uranja u svijet mašte bajki i avantura, suosjeća s likovima, osjeća poetski ritam, uživa u zvučnoj i verbalnoj igri. Djeca dobro razumiju humor i šale. Ne shvaćajući konvencije umjetničkog svijeta koji stvara autor, djeca gorljivo vjeruju u ono što se događa, ali takva je vjera pravi trijumf književne fikcije. Ulazimo u svijet igre, gdje istovremeno prepoznajemo njezinu uvjetovanost i vjerujemo u njezinu realnost.
Spoznajna (epistemološka) funkcija književnosti je upoznavanje čitatelja sa svijetom ljudi i pojava. Čak iu onim slučajevima kada pisac vodi dijete u svijet nemogućeg, on govori o zakonitostima ljudskog života, o ljudima i njihovim karakterima. To se postiže umjetničkim slikama koje imaju visok stupanj generalizacije. Omogućuju čitatelju da u jednoj činjenici, događaju ili liku vidi ono uobičajeno, tipično, univerzalno.
Moralna (odgojna) funkcija svojstvena je svakoj književnosti, jer književnost shvaća i osvjetljava svijet u skladu s određenim vrijednostima. Riječ je o kako o univerzalnim i općeljudskim vrijednostima, tako i o lokalnim vrijednostima vezanim uz određeno vrijeme i određenu kulturu.
Dječja književnost od svog nastanka obavlja didaktičku funkciju. Svrha književnosti je upoznati čitatelja s univerzalnim vrijednostima ljudskog postojanja.
Funkcije dječje književnosti određuju njezinu važnu ulogu u društvu - razvijati i obrazovati djecu sredstvima umjetnička riječ. To znači da književnost za djecu uvelike ovisi o ideološkim, vjerskim i pedagoškim stavovima koji postoje u društvu.
Govoreći o dobnoj specifičnosti dječje književnosti, može se izdvojiti nekoliko skupina prema dobi čitatelja. Klasifikacija književnosti za djecu ponavlja općeprihvaćene dobne faze razvoja ljudske osobnosti:
1) mališan, mlađa predškolska dob, kada djeca, slušajući i gledajući knjige, savladavaju različita književna djela;
2) predškolska dob, kada djeca počinju ovladavati pismenošću, tehnikom čitanja, ali, u pravilu, uglavnom ostaju slušatelji književnih djela, rado gledaju, komentiraju crteže i tekst;
3) mlađi školarci - 6-8, 9-10 godina;
4) mlađi tinejdžeri - 10-13 godina; 5) tinejdžeri (dječačka dob) - 13-16 godina;
6) mladi - 16-19 godina.
Knjige upućene svakoj od ovih skupina imaju svoje karakteristike.
Specifičnost književnosti za najmlađe određena je činjenicom da se bavi osobom koja ne zna gotovo ništa o svijetu oko sebe i još nije sposobna percipirati složene informacije. Djeci ove dobi namijenjene su slikovnice, knjige igračke, preklopnice, panorame, bojanke... Literarni materijal za bebe - pjesmice i bajke, zagonetke, šale, pjesmice, brzalice.
Serija "Čitanje s mamom", na primjer, namijenjena je djeci od 1 godine i uključuje kartonske knjige sa svijetlim ilustracijama koje prikazuju životinje nepoznate djetetu. Takva slika je popraćena ili jednostavno imenom životinje, koje dijete postupno pamti, ili kratkom pjesmom koja daje ideju o tome tko je prikazan na slici. U malom volumenu - često samo jedan katren - vi treba stati maksimalno znanje, dok riječi trebaju biti krajnje konkretne, jednostavne, rečenice - kratke i pravilne, jer slušajući ove stihove, dijete uči govoriti. Istodobno, pjesma bi malom čitatelju trebala dati živopisnu sliku, ukazati na karakteristične značajke opisanog predmeta ili pojave.
Stoga pisanje ovakvih, na prvi pogled krajnje jednostavnih stihova zahtijeva od autora gotovo virtuozno vladanje riječju, kako bi stihovi za najmlađe mogli riješiti sve te teške zadatke. Nije slučajno da najbolje dječje pjesme koje je osoba čula u vrlo ranoj dobi često ostaju u sjećanju za cijeli život i postaju prvo iskustvo komunikacije s umjetnošću riječi za njegovu djecu. Kao primjer, ovdje možemo navesti pjesme S. Ya. Marshaka "Djeca u kavezu", pjesme A. Barto i K. Chukovsky.
Još jedno karakteristično obilježje književnosti za najmlađe je prevladavanje pjesnička djela. To nije slučajno: djetetova je svijest već upoznata s ritmom i pjesmicama - sjetimo se uspavanki i dječjih pjesmica - pa je lakše percipirati informacije u ovom obliku. Istodobno, ritmički organiziran tekst daje malom čitatelju cjelovitu, cjelovitu sliku i poziva na njegovu sinkretičku percepciju svijeta, karakterističnu za rane oblike mišljenja.

Značajke književnosti za predškolce

Nakon tri godine krug čitanja donekle se mijenja: najjednostavnije knjige s kratkim pjesmama postupno nestaju u pozadini, zamjenjuju ih složenije pjesme temeljene na igricama, na primjer, "Vrtuljak" ili "Cirkus" S. Marshaka. Raspon tema prirodno se širi zajedno s horizontima malog čitatelja: dijete nastavlja upoznavati nove pojave svijeta oko sebe. Mlađim čitateljima s njihovom bogatom maštom posebno je zanimljivo sve neobično, stoga poetske bajke postaju omiljeni žanr predškolske djece: djeca "od dvije do pet" lako se prenose u izmišljeni svijet i navikavaju se na predloženu situaciju igre.
Bajke K. Čukovskog i dalje su najbolji primjer takvih knjiga: u razigranoj formi, djeci pristupačnim i razumljivim jezikom, govore o složenim kategorijama, o tome kako funkcionira svijet u kojem mali čovjek mora živjeti.
Istodobno, predškolci se u pravilu upoznaju i s narodnim pričama, prvo su to priče o životinjama ("Teremok", "Kolobok", "Repa" itd.), A kasnije bajke sa složenim zapletima, s transformacijama i putovanjima te nepromjenjivim sretnim završetkom, pobjedom dobra nad zlom.

Književnost za učenike mlađih razreda

Postupno, knjiga u životu djeteta počinje igrati sve važniju ulogu. Samostalno uči čitati, potrebne su mu priče, pjesme, bajke o vršnjacima, o prirodi, životinjama, tehnici, o životu različitih zemalja i naroda. Oni. specifičnost književnosti za mlađe učenike određena je rastom svijesti i širenjem kruga interesa čitatelja. Radovi za djecu od sedam do deset godina zasićeni su novim informacijama složenijeg reda, s tim u vezi njihov se volumen povećava, zapleti postaju kompliciraniji, pojavljuju se nove teme. Poetske priče zamjenjuju bajke, priče o prirodi, o školskom životu.
Specifičnost dječje književnosti trebala bi biti izražena ne toliko u izboru posebnih "dječjih" tema, pa čak i predana izolirano od stvaran život, koliko u obilježjima kompozicije i jezika djela.
Zaplet dječjih knjiga obično ima jasnu jezgru, ne daje oštre digresije. Karakterizira ga, u pravilu, brza izmjena događaja i zabava.
Otkrivanje likova likova treba provoditi objektivno i vidljivo, kroz njihova djela i djela, jer dijete najviše privlače postupci likova.
Zahtjevi za jezikom dječje knjige povezani su sa zadaćom obogaćivanja rječnika mladog čitatelja. Književni jezik, točan, figurativan, emotivan, zagrijan lirizmom, najviše odgovara osobitostima dječje percepcije.
Dakle, o specifičnostima dječje književnosti možemo govoriti na temelju toga što se bavi novonastalom sviješću i prati čitatelja tijekom njegova intenzivnog razdoblja. duhovni rast. Među glavnim značajkama dječje književnosti može se istaknuti informativno i emocionalno bogatstvo, zabavna forma i osebujna kombinacija didaktičkih i umjetničkih komponenti.

Krug dječjeg čitanja.

U svim vremenima postojanja čovječanstva ljudi su iskazivali posebnu pažnju djelima za djecu, smatrajući ih najvažnijim u formiranju osobe u djetetu.

Pitanja o krugu dječjeg čitanja postavljaju se u Rusiji u 18. stoljeću, au djelima N. Černiševskog, V. Belinskog, N. Dobroljubova, L. Tolstoja u 19. stoljeću.

Ali ipak, akutnost problema ostaje u modernoj Rusiji 21. stoljeća.

Osoba koja se bavi dječjim čitanjem mora imati svestrano znanje iz područja ruskog folklora, stranog stvaralaštva, pisaca ruske i strane dječje književnosti. A za formiranje kruga dječjeg čitanja potrebna je izvrsna pedagoška i psihološka priprema. Važno mu je pratiti trendove u razvoju tržišta dječje književnosti, izdavaštva dječjih knjiga, puno čitati i vjerovati da književna riječ može utjecati i utjecati na čovjeka.

Dakle, što je dječji čitateljski krug? Ovo je krug djela koja djeca slušaju, čitaju i percipiraju. Napisane su, prenesene od odraslih, djeca su ih razumjela i prihvatila. Raspon dječje lektire uključuje:

Folklor,

knjige za djecu,

Dječja kreativnost,

dječje novine i časopisi,

Kao što znate, određena djela odgovaraju svakoj godini djetetovog života: dječje pjesmice i četveroredni pestici u ranoj predškolskoj dobi, do romana bajki u starijoj predškolskoj dobi.

Postavlja se pitanje - o čemu ovisi krug dječjeg čitanja?:

Od dobi djeteta, od njegovih preferencija. Dakle, najmlađi slušatelji više vole bajke, pjesmice, pjesmice određenog autora nego određenu knjigu.

Iz razvoja same književnosti. Što reći, stanje stupnja razvoja dječje književnosti na kraju 20. stoljeća ostalo je na niskoj razini, pjesme za djecu praktički nisu objavljivane, bilo je vrlo malo povijesnih i realističkih djela, što nije pridonijelo obrazovanje svestranog čitatelja.

Iz izbora literature za dječju lektiru. U fondovima gradskih i seoskih knjižnica, od knjiga koje se nalaze u obiteljima, veliki utjecaj ima i samo vrijeme u kojem dijete živi.

Krug dječjeg čitanja ne može biti jednak za sve, niti bi trebao biti. Uostalom, dijete može izabrati knjigu za sebe, čak i najmanju, prema atraktivnim koricama, prema ilustracijama.

Obrazovni program u predškolski, sadrži određeni popis preporučene literature za čitanje djeci, prema dobnoj kategoriji.

Uz ovo ide obiteljska, domaća lektira. To je varijabilni dio čitanja, koji ovisi o poznavanju dječje književnosti, ukusu, sklonostima, obrazovanju roditelja, a ima pozitivnu ulogu u očuvanju jedinstvenosti djeteta-slušatelja, djeteta-čitatelja.

U krugu dječje lektire postoji niz obaveznih djela bez kojih se ne može zamisliti predškolsko djetinjstvo. Ovo su djela koja su testirana od mnogih generacija čitatelja, klasična djela:

Narodne priče,

Djela K. Čukovskog, S. Marshaka, A. Barta, N. Nosova,

Bajke Ch.Perroa, H.Andersena, A.Lindgrenda.

V. G. Belinsky, tvrdio je da djeca imaju tendenciju da imaju posebnu percepciju onoga što su čuli, o važnosti uloge knjige u odgoju djeteta. Uostalom, "pogrešna" knjiga može dovesti do iskrivljavanja moralnih ideja, uništiti estetske osjećaje i o svom mjestu u svijetu oko sebe.

Predškolci umjetnost doživljavaju izvan konteksta: mogu animirati nežive predmete, mijenjati umjetnička djela po vlastitom nahođenju, čineći ih herojima sebe ili svojih prijatelja. Omiljena knjiga ostavlja snažan dojam na dijete, ono koristi radnju u svojim igrama, živi prema njima i uključuje ih u svoj stvarni život.

Književnost, kao oblik umjetnosti, pomaže u obrazovanju kompetentnog slušatelja i čitatelja, ali treba imati na umu da će se bolje percipirati kada se stvori posebna emocionalna atmosfera, postavljajući dijete na čitanje knjige.

Djeci treba dati vremena za čitanje i ništa ih ne smije ometati ili odvlačiti. Djeci je potrebno objasniti da ne smiju čitati dok jedu, u prijevozu, u pokretu. Nemojte stalno čitati istu knjigu. Prilikom čitanja ne biste trebali žuriti, jasno i jasno izgovarajte zvukove i slova. Odrasli trebaju zapamtiti da je neprihvatljivo prisiljavati dijete da sluša ako je umorno, rastreseno, želi promijeniti vrstu svoje aktivnosti. Samo pažljiv brižan odnos prema predškolcima, pažljiv izbor za čitanje ovog ili onog djela dovest će do željenog rezultata.

Prilikom odabira kruga dječjeg čitanja posebnu pozornost treba obratiti na:

pristupačnost,

vidljivost,

zabava,

Dinamičnost radnje

Obrazovna vrijednost djela.

Pa što bi trebalo uključiti u krug dječjeg čitanja?

Sve vrste literature:

Proza (epos), poezija (lirika), drama, beletristika;

Folklorni žanrovi - narodne priče, uspavanke, pjesmice, pjesmice, bajalice, rečenice, basne pomaci, dječje narodne pjesme, horor priče;

Popularni znanstveni žanrovi (enciklopedije);

Književna djela naroda svijeta.

Tematika djela treba biti raznolika koliko čitatelj zahtijeva:

Djetinjstvo;

Dječje igre, igračke;

Priroda, životinjski svijet;

Odnosi djece i odraslih; obitelj, dužnost prema roditeljima i rodbini; internacionalizam; čast i dužnost prema domovini;

Rat i junaštvo;

Povijesna razdoblja;

Čovjek i tehnologija.

Također je važno uzeti u obzir spolne razlike među djecom. Djevojke trebaju čitati knjige o ženskim vrlinama, o domaćinstvu, o ženskoj sudbini. Dječaci će biti zainteresirani za književnost o hrabrosti, o hrabrosti, o herojima, o putovanjima, izumima, o ponašanju ljudi u teškim situacijama.

Dječja književnost je vrijedan oblik verbalnog umjetničko stvaralaštvo koja ima važnu ulogu u razvoju i odgoju djeteta. V. Lunin je primijetio: “Moram vam priznati da ne pišem za vas, nego za sebe!”.

Na našim policama s knjigama možda nikada nije bilo toliko raznolike dječje književnosti kao sada. Ovdje su i ruski klasici, i strani, i bajke, i avanture, i fantazija!
Roditelji koji ozbiljno razmišljaju o odgoju djece prirodno im pokušavaju više čitati: beletristika ima ogroman utjecaj na dušu djeteta.
Međutim, nisu svi utjecaji pozitivni. Knjiga može djelovati prosvjetljujuće na čovjeka ili ga baciti u mrak, unijeti osjećaj užasa i beznađa. Ako se to odnosi na odrasle, onda još više na djecu. Dakle, kada birate dječje knjige, nemojte biti previše lijeni da još jednom osvježite njihov sadržaj. Pogotovo ako je vaše dijete plašljivo, podložno dojmovima, a sada ih ima dosta. Posljednjih se godina u našoj zemlji udvostručio broj djece koja pate od jakih, pa i patoloških strahova. I svijet oko nas, i suvremena umjetnost, i računalne igrice – sve je nabijeno agresijom, pa ne čudi što je djeci u takvoj stvarnosti neugodno i mnogo čega se jako boje.

Koje bajke odabrati?

Impresivna djeca ne bi trebala rano čitati strašne priče kao što je "Patuljak Nos" V. Gaufa ili tužne poput "Djevojčice sa šibicama" ili "Male sirene" H.-K. Andersena.
Narodne bajke, pa tako i ruske, treba literarno obraditi, i to baš za djecu, jer u izvornoj verziji ima previše arhaične okrutnosti.
S legendama i mitovima treba biti još oprezniji. Bolje ih je ostaviti do 9-11 godine, a u predškolskoj dobi čitati više duhovitih djela naših i stranih klasika dječje književnosti.
Prvo, zato što je smijeh učinkovit lijek za strah. Ljudi su to znali od davnina. Neka plemena još uvijek imaju običaj prizivati ​​zle duhove smijehom, a kolumbijski Indijanci smiju se čak i na sahranama. (Na što vas, naravno, ne potičem!)
Vjerojatno ste obratili pozornost na to da je uplašeno dijete napeto, kao nategnuta struna. Smijeh ublažava tu napetost, pomaže prebaciti pozornost bebe, služi kao zaštitna barijera između njega i strašnih slika.
Drugo, "Chipollino", "Winnie the Pooh", "Pinocchio", "Pipi - duga čarapa", kao i knjige Nosova, Uspenskog, Rybakova, Marshaka, Mihalkova i drugih izvrsnih autora ne samo da zabavljaju, već i podučavaju mnogo. Uključujući i hrabrost. Pa, u “Avanturama žutog kofera” S. Prokofjeva uglavnom je vodeća tema stjecanja hrabrosti.
Sada ponekad možete čuti da su prije revolucije djeca slušala bajke samo u neuglađenoj, arhaičnoj verziji. I – ništa, navikli su se na “surovu istinu života”. Ali autori tog vremena svjedoče suprotno. „Naravno, neprikladno je čitati djeci bajke, u kojima postoji nešto zastrašujuće, neke strašne slike” (naglasak moj. - T.Sh.), - napisao je prije više od sto godina, 1876., učitelj V. Šipovski.
Ali u sredinom devetnaestog V. djeca su imala neizmjerno manje strašnih dojmova nego sada. Neke vijesti na TV-u, koje sada svaki dan gledaju i odrasli, što vrijede! U krupnom planu prikazuju se osakaćena tijela, bojama se potpisuje gdje je što eksplodiralo, izgorjelo, utopilo se... Prema riječima samih TV ljudi, oko 70 posto vijesti je negativno, a samo 30 posto pozitivno. Pa čak i to uspiju poslužiti tako da pozitivan učinak često izostane.
Što je s računalnim igrama? A što je s nervnim uličnim oglašavanjem, koje se u stručnom žargonu tako izravno naziva “agresivnim”, jer ne nudi, već nameće robu potrošačima, utječući na podsvijest? A jezivi, sadistički naslovi kojih je trenutni tisak pun? A što je s razgovorima suvremene djece, već pretrpanih svakojakim "hororima"?
Na takvoj, blago rečeno, nepovoljnoj pozadini, književne "horor priče" neće biti korisno cjepivo, kako misle neki kratkovidni ljudi, već još jedna porcija otrova. I psiha djeteta, nesposobna izdržati preopterećenje, može se slomiti. Mlađa djeca mogu razviti fobije, a adolescenti mogu iskusiti ono što se u pravoslavlju naziva "okamenjena neosjetljivost". Osoba kriva za ovaj grijeh ne može biti uhvaćena ničim. Ravnodušan je prema tuđoj patnji i tuđoj tuzi. Za njega čak i najbliži ljudi postaju stranci.

Gorki plodovi modernog obrazovanja

Psiholozi i pedagozi sve više su zabrinuti zbog zaostajanja u emocionalnom razvoju suvremene djece i adolescenata. Štoviše, primjećuje se ne samo u obiteljima u kojima djeca rastu kao korov, već i tamo gdje se o njima dosta brine. Više sam puta pisao o ranoj intelektualizaciji, koja koči razvoj emocija. Ali stvar nije ograničena samo na nju.
Kako dijete može naučiti obrasce ponašanja? Baš kao i sve ostalo: u osnovi, oponašanje onoga što vidi oko sebe. A književnost tu igra najvažniju ulogu, jer žive umjetničke slike i fascinantni zapleti ponekad ostaju u sjećanju za cijeli život, mogu dovesti do dubokih razmišljanja. Nego od jutra do mraka govoriti djevojčici kako je loše biti ljigavac, bolje je pročitati "Fedorino jao" K. Čukovskog i reći da će i njezine igračke vjerojatno pobjeći, uvrijeđene neredom. (A ako to ne uspije, oduzmite nekoliko svojih omiljenih lutaka na neko vrijeme, govoreći da ne mogu podnijeti život u blatu.)
Ne tako davno, u kasnim 80-ima, većina dječjih knjiga, crtića, filmova, predstava nije bila namijenjena samo zabavi, već i obrazovanju. Često posjećujući festivale lutkarskih kazališta, I.Ya. Medvedeva je više puta čula pritužbe redatelja da su umorni od predstava o pohlepnim mladuncima, tvrdoglavim magarcima, nestašnim majmunima. San im je postaviti "Hamleta" u lutkama, a Ministarstvo kulture traži predstave za predškolce.
Odraslim stričevima predstave o magarcima su vjerojatno jako dosadile, ali za klince je ova tema baš prava. Prepoznaju sebe u likovima, situacijama u kojima se često nalaze, uče prepoznavati nijanse osjećaja i emocija, uče ispravne obrasce ponašanja. Naravno, tada nisu svi bili talentirani, ali i najjednostavnije, domišljate priče mogle su djecu naučiti puno toga.
Tada je dat oštar nagib prema zabavi. Uzmimo za usporedbu stihove iz dvaju udžbenika objavljenih u razmaku od 4 godine. U "Domorodačkom govoru" (sastavili M.V. Golovanova, V.G. Goretsky, L.F. Klimanova. M .: Prosveshchenie, 1993), oko 90 (!) stranica posvećeno je poeziji. Ovdje ima mnogo poznatih pjesama o prirodi: “Volim grmljavinu početkom svibnja” F. Tyutcheva, “Došao sam k tebi s pozdravom, da ti kažem da je sunce izašlo” i “Raž zrije nad žarkim poljem. ” A. Feta, “Pjesma ševe je glasnija” A Tolstoj, “Već je nebo disalo u jesen”, “Zimsko jutro” i “ Zimska večer» A. Puškin (naravno, ne spominjem sva djela). Tu su Krilovljeve basne, "Bajka o caru Saltanu" (ne ulomak, nego cijela!), Pjesme M. Ljermontova, I. Nikitina, N. Nekrasova, K. Balmonta, I. Bunjina. Svi su oni iz kategorije onih koji se sa sigurnošću mogu svrstati u "bisere ruske poezije".
Ali sada popularni udžbenik R.N. Buneeva i E.V. Buneeva "U oceanu svjetlosti", namijenjena istoj dobi. Mnoge škole i gimnazije, uključujući i one koje sebe nazivaju elitnim, sada ga uče. Ne, ne može se reći da je ruska poezija zaobiđena u udžbeniku. Opseg tiskanih radova je otprilike isti. Jedina je razlika što je ovaj udžbenik više nego dvostruko deblji. Indikativan je i izbor materijala. Ako je ruska poezija još uvijek zastupljena nekim udžbeničkim pjesmama (iako ih ima znatno manje nego u prvom udžbeniku), onda poezija Sovjetsko razdoblje jednostavno su nevjerojatni. Zašto uključiti u udžbenik nešto što je možda prikladno na stranicama Murzilke, ali to nikako ne možete nazvati vrhuncem, standardom pjesničke kreativnosti? Za obrazovne zbornike uvijek su birani najbolji radovi kako bi se djeci dalo uzor. Zar doista nema ničeg izvanrednijeg od "Loših savjeta" H. Austera, ili pjesme o jadnoj mačkici koja ne smije ukrasti kobasice (B. Zakhoder), ili takvih "pjesničkih bisera":
Tko je probušio bubanj, bubanj?
Tko je probušio stari bubanj?
Y. Vladimirov
Naš bubnjar je bubnjao po bubnju,
Bubnjao je brbljav marš u bubanj.
Bubnjar Adrian bubnjao je po bubnju.
Bubnjao, bubnjao, bacio bubanj.
itd. i tako dalje.
Autori udžbenika skreću pozornost školarcima na to kako se pjesnik poigrava zvukovima. Ali zapravo, daleko je od najboljeg. dobar primjer likovne tehnike pod nazivom "aliteracija", a ova pjesma nije zanimljiva učenicima četvrtog razreda, za koje je udžbenik pisan.
Sada počinjemo ubirati gorke plodove obrazovnih eksperimenata. Emocionalna spljoštenost moderne djece je očita. Ili bolje rečeno, čak i na licu: imaju lošu mimiku, često im je teško dočarati i najjednostavnije emocije - radost, tugu, ljutnju, ljutnju. Mnogo lošije nego prije, današnja djeca prepoznaju razne karakterne osobine. Ispričat ćete im najdirektniju priču o nepristojnim ili, recimo, lijenim junacima, a na pitanje: “Kakvi su sad bili likovi?” stalno ponavljaju u sebi: "Loše ... Zlo ..." I tek nakon sugestivnih pitanja koja zapravo sadrže izravnu naznaku ("Djevojka je bila previše lijena ustati rano, bila je previše lijena počešljati se i pospremiti krevet - pa kakva je bila?"), Hoće li netko pogoditi izgovoriti potreban epitet . I tražite da navedete suprotnu kvalitetu, i čut ćete ovo! “Lijen” - “radi”, “bezobrazan” - “neimenovan” (?!)
Stoga vam savjetujem da se usredotočite na emocionalni i moralni razvoj svoje djece kroz knjige. To, naravno, ne znači potpuno isključenje zabavnog elementa, ali ipak većina djela ne bi trebala samo zabaviti dijete, već ga poučavati i odgajati. I još nekoliko preporuka:
Razgovarajte o onome što ste pročitali. Navedite djecu da razmišljaju o karakterima likova, o osjećajima koje su doživjeli u jednom ili drugom trenutku, o razlozima njihova ponašanja.
Pitajte djecu više pitanja, a onda se razgovori odraslih s njima često degeneriraju u moralizirajuće monologe, tijekom kojih se dijete obično isključuje i praktički ne hvata ništa.
Kod predškolaca i mlađih školaraca ono što se čita vrijedi ne samo raspravljati, već i izgubiti - teatralizacija vam omogućuje da im nenametljivo prenesete mnoge stvari koje inače nisu asimilirane ili se asimiliraju s velikim poteškoćama.
Ako želite da knjiga pomogne vašem djetetu da razumije i prevlada svoje psihičke poteškoće (primjerice, strahove, pohlepu ili tvrdoglavost), ni u kojem slučaju je nemojte prijaviti pod sloganom „tako se ponašaju pravi muškarci (ljubazna djeca, poslušne djevojčice) , a ti...“ Prijekor, koliko god skriven bio, uvrijedit će dijete koje je, najvjerojatnije, zabrinuto zbog vlastitog nedostatka, ali to ne želi priznati. A ogorčenost će blokirati pristup svemu ostalom.
Priče o životinjama
Predškolci i mlađi učenici vole priče o životinjama. Međutim, ne zaboravite da su zakoni prirode prilično okrutni.
Stoga, ako je vaše dijete ranjivo, osjetljivo, razdražljivo, sklono strahu i sramežljivosti, bolje je izostaviti krvave detalje ili se privremeno suzdržati od čitanja nekih priča i priča.
Primjerice, djeci od pet do sedam godina ne bih preporučila čitanje priče V. Bianchija o mišu Peak (inače, uvrštena je u jedan od udžbenika za prvašiće!). Da, ova priča govori puno zanimljivih stvari o navikama miševa i ptica, ali postoje i slike koje mogu ozlijediti dojmljivo dijete.
Na primjer, ovo: “Grane grma bile su posađene dugim oštrim trnjem. Na trnju su kao na štukama stršali mrtvi, napola pojedeni pilići, gušteri, žabe, bube i skakavci. Ovdje je bila pljačkaševa zračna ostava.
Ili ovako: “Peak je pogledao na čemu leži i odmah skočio. Ležao je, pokazalo se, na mrtvim miševima. Bilo je nekoliko miševa i svi su se ukočili: očito su dugo ležali ovdje.
Ne savjetujem i ne potičem djecu predškolske dobi na zanimanje za knjige o dinosaurima. Danas su te životinje visoko cijenjene, a mnoga djeca, oponašajući jedni druge, skupljaju odgovarajuće igračke ili proučavaju šarene enciklopedije, pamteći zamršena imena prapovijesnih čudovišta. No ako zanemarimo modu (koja nam često toliko zamagli oči da je više ne možemo kritički procijeniti), onda moramo priznati ono očito: dinosauri su vrlo strašne životinje. U starim danima zvali bi ih mnogo iskrenije - "čudovišta". Najbezopasniji dinosauri biljojedi - čak ni oni, uz svu želju, ne mogu se smatrati slatkima. Zamislite samo pravi susret s takvim "slatkim" - i vas će, čak i ako ste najgorljiviji obožavatelj fosila, obliti hladan znoj.
Prema našim opažanjima, kod predškolske djece koja vole dinosaure, visoka razina tjeskoba, mnogi strahovi, o kojima ne govore uvijek svojim roditeljima. Gledanje slika kostura i lubanja (a takve su slike vrlo česte u knjigama o dinosaurima, jer je izgled fosila obnovljen iz njihovih kostiju) neminovno dovodi dijete do misli o smrti.
Sjećam se malooke bebe Romana. U dobi od četiri godine već je dobro govorio o raznim temama i volio je knjige o životinjama. Želeći ići u korak s vremenom, majka mu je kupila Atlas dinosaura. Dječak je tekst naučio napamet i zadivio goste svojim izvanrednim znanjem. Samo je iz nekog razloga prestao zaspati sam, nije ostao bez majke ni minute čak ni tijekom dana i počeo je bacati divlje bijese, čim bi se makar malo ozlijedio ili ogrebao. Zapravo, ti napadi bijesa bili su razlog majčinog obraćanja psihologu.
"Ne razumijem što mu se dogodilo", pitala se. - Malo gdje se ubode, on - u panici: "Ali neću umrijeti?" A ako, ne daj Bože, posrne i odere koljeno do krvi - ovo će početi!
Nije mi bilo na kraj pameti povezati “nemotivirani” strah od smrti koji se iznenada pojavio u njezinom sinu s njezinom omiljenom knjigom. Ali mentalno obnavljajući tijek događaja, sjetila se da su se Romanovi strahovi pojavili gotovo odmah nakon stjecanja Atlasa.

Avanture

Djeca, posebno dječaci, vole avanturu. Svako, čak i najplašljivije, dijete u dubini svoje duše želi postati heroj, a avanturistička književnost mu daje takvu priliku. Ali povijesne knjige također često obiluju prilično strašnim detaljima. Recimo da je razvijeno sedmogodišnje dijete sasvim sposobno prevladati Pustolovine Toma Sawyera, ali ako ga muče strahovi od tame, smrti, razbojnika i samoće, tada Tomova i Beckyna lutanja po katakombama mogu učiniti previše bolnim dojam na njega. A Indijanac Joe mogao bi mu početi dolaziti noću. Isto vrijedi i za "Otok s blagom" R.L. Stephenson. Jedna crna oznaka gusara vrijedi!
Kada imate posla s dojmljivom djecom, bolje je odgoditi upoznavanje s Princem i prosjakom M. Twaina, jer osim smiješnih situacija u koje se nalazi Tom Canty, koji ne poznaje dvorski bonton, postoje mnoge potpuno nesmiješne. pojedinosti iz života londonske sirotinje. I šareni opisi mučenja i pogubljenja.
Da budem iskren, opekao sam se na ovom komadu. Moj najmlađi sin Felix veliki je knjigožder. Sasvim slobodno, kao odrastao, počeo je čitati s pet godina, a sa šest je u nekoliko sati mogao pročitati bajku poput “Barankine, budi muško!”. ili "Kraljevstvo krivih ogledala". Ja sam ga, po principu “čitanja unaprijed”, pokušao zainteresirati za nešto složenije. Tako smo navečer čitali J. Vernea, a vikendom je sin ocu postavljao razna pitanja iz područja prirodnih znanosti na koja mu nisam znala odgovoriti. A išao je s ocem i u biološki ili zoološki muzej - te su knjige probudile njegov interes za prirodu.
Ali htio sam ga zainteresirati i za povijest. A onda mi je jednog dana za oko zapeo Princ i prosjak. Obožavala sam ga kao dijete, općenito su mi se sviđale priče s oblačenjem, kada se junak ili junakinja pretvara da je netko drugi. Znao sam napamet filmove “Husarska balada” i “Kraljevstvo krivih ogledala”, volio sam Shakespeareove komedije s istim lajtmotivom. Jedino sam ja izbrisao svoje sjećanje da sam Princa i prosjaka pročitao kad sam imao deset godina. A moj sin je imao samo šest godina.
Eksperiment je morao biti brzo prekinut. Iako sam u hodu pokušavala izostaviti cijele paragrafe, dijete to ipak nije moglo podnijeti.
Ne želim čitati o njima! - povikao je sa suzama u očima, kada je nesretni princ, odjeven u dronjke prosjaka Toma Kenta, ponovno bio izložen maltretiranju siromaha. - Ne trebaju mi, jer su tamo u prošlosti bili tako okrutni.
Možda zato Felix još uvijek ne voli pustolovne romane (na primjer, W. Scotta), čija se radnja odvija u srednjem vijeku?
Klasična književnost
Prelazak na još ozbiljniju književnost za neke može biti i bolan. Bojeći se depresivnih iskustava, plaha, osjetljiva djeca ne žele čitati knjige s lošim završetkom. Ali tada će iza nas ostati lavovski dio svjetskih klasika! Što uraditi? Glavna stvar je ne požurivati ​​stvari i u isto vrijeme ne dopustiti da proces ide svojim tijekom.
Bolje je pokušati lagano prijeći na ozbiljnu književnost, uzimajući u obzir prirodne sklonosti i interese djeteta. Kako? Recimo da je vaša kći romantična, voli sanjariti. Već je izrasla iz bajki, ali još nije sazrela za Turgenjevljeve priče. Pozovite je da pročita “Jane Eyre” S. Bronte, “Grimizna jedra” A. Greenea, “ Zadnja stranica"O.Henry. To više nisu bajke, ali ni "surova životna istina", koja, prepoznata prije vremena, može izazvati strah i nespremnost za odrastanje u duši djevojčice.
Ili, na primjer, vaš sin voli zoologiju, stalno vas gnjavi sa zahtjevom da kupite psa, uživa gledajući programe o životinjama na TV-u. To znači da je došlo vrijeme za realistična djela E. Seton-Thompsona, koja daleko od toga da uvijek završavaju sretno, za romane J. Londona itd. A dijete koje zanima povijest u dobi od 11-13 godina čitat će Princ i prosjak bez oštećenja psihe, i "Princ Srebrni", i "Taras Bulba".
Ipak, novo vrijeme – nove pjesme. Opet ću dati primjer iz čitateljske prakse Felixa. Vjerojatno su mnogi od vas, roditelji, čitali u školi "Tri mušketira" ili "Grof Monte Cristo" A. Dumasa. Tako. Kod mog najmlađeg sina roman "Monte Cristo" izazvao je sasvim drugačiju reakciju od one koja je nastala među školskom djecom sovjetske ere.
- Što si mi dao?! - ogorčen je Felix pročitavši nekoliko stranica. - Kako se možete diviti ovom čudovištu? Tako je okrutan, svima se osvećuje, nikome ništa nije oprostio... Govorite o Kristu, a sami dajete takve knjige na čitanje!
I shvatio sam da preporučujući knjige novoj djeci iz starog sjećanja, možete sjesti u veliku lokvu ...
Autor članka: Tatyana Shishova http://matrinstvo.ru/art/850/

Žanrovska originalnost djela

Pojmom žanra definira se oblik djela koji je potreban za ostvarenje sadržaja. Žanrovi dječje književnosti formirani su u procesu njezina razvoja i povezani su sa specifičnostima percepcije djela djece različite dobi.

Možemo reći da je ova književnost zastupljena gotovo svim žanrovima koji su se razvili u književnosti za „odrasle“. A u isto vrijeme, postoje žanrovi koje djeca najviše preferiraju i koriste ih češće od ostalih. Dakle, u prozi - to su bajke, priče, romani, u poeziji - pjesme i pjesme. U drami - kratki igrokazi, koji se sastoje od jednog ili dva čina.

Osobito se ističu žanrovi kao što su zagonetke, poslovice, izreke, bajke - djela samostalno objavljena uglavnom za dječje čitatelje.

Poželjno za mlađu djecu kratka djela. Štoviše, prostorni okvir treba suziti, ograničiti, a vremenski - rastegnuti. To je zbog specifičnosti dječjeg stava prema okolnoj stvarnosti, koliko se djetetu čini dug dan, koliko se daleko nalazi njegov vrtić! No, postupno odrastajući, počinje osjećati da mu dan oduzima sve manje vremena, a odlazeći u školu primjećuje da je vrtić nadomak kuće.

Zato je u djelima za djecu u pravilu poprište radnje ograničeno, a između prizora prolaze mali vremenski razmaci. Stoga, jedan od žanrovske značajke djela - njihov relativno mali obim.

Naravno, što su djeca mlađa, djelo bi trebalo biti jednostavnije u sastavu. Provodi se minimalizacija žanra, uzimajući u obzir osobitosti dječje percepcije.

Pojmovi "dječja književnost", "književnost za djecu", "dječji čitalački krug" u izdavaštvu knjiga

U pripremi publikacija za djecu koristi se ne samo dječja, već i "odrasla" literatura. Stoga, u objavljivanje i uredništva koristi se nekoliko pojmova koji obilježavaju područje izdavaštva književnosti za djecu i mladež.

Postoje pojmovi kao što su "dječja književnost", "književnost za djecu", "dječji čitateljski krug". Već iz samih naziva jasno je da se međusobno prožimaju i da istovremeno imaju samostalan sadržaj.

Razumijevanje značenja koje se ulaže u svaki od ovih pojmova važno je, prije svega, sa stajališta općeg pristupa knjižarstvu, jer oni određuju organizaciju i način oblikovanja repertoara izdanja, izvore izbora djela, te obilježja rada urednika s autorima.

Razmotrite koncept "dječje književnosti"; upravo je to polazište za karakterizaciju cjelokupnog područja izdanja za djecu.

Dječja književnost stvara se posebno za dječju čitateljsku publiku. Pisac uzima u obzir specifičnosti dječje percepcije, nastojeći osigurati da njegovo djelo dobro razumiju i asimiliraju čitatelji određene dobi.

Posebno je važna autoričina sposobnost prepoznavanja dječje psihologije, usmjerenost na interese, sklonosti djece, njihovu sposobnost uočavanja određenih činjenica. Kažu da je za stvaranje djela dječje književnosti potrebno sačuvati "dječju viziju svijeta", koja omogućuje jasno predočenje svojstava i kvaliteta dječje percepcije. Dječji pisac mora razumjeti i poznavati dijete i, naravno, imati poseban talent koji određuje vještinu autora - talent da stvori žive, nezaboravne slike svijeta oko sebe, prepoznatljive za dijete i poučne.

Pri stvaranju dječje književnosti vodi se računa o specifičnostima određene dobi.

Očito, pisac koji se okreće dječjoj književnosti trebao bi se odlikovati posebnim stavom prema životu, zamisliti kako dijete percipira okolnu stvarnost, primijetiti neobično, svijetlo - ono što je zanimljivo njegovim budućim čitateljima.

Razvijene su određene metode za pisanje književnog djela posebno za djecu. Ovdje je samo jedna prilično uobičajena tehnika povezana s posebnim položajem autora djela - on gleda na svijet oko sebe kao iz djetinjstva, koje opisuje. Pisac svoje likove ne promatra sa strane, već događaje promatra njihovim očima. Pisac se reinkarnira u svoje likove, ne dopuštajući sebi da se ni na minutu odmakne i pogleda ih očima odrasle osobe. Očigledno, upravo pogled na svijet iz djetinjstva daje sadržaju knjige jednu od najbitnijih osobina dječje književnosti - kvalitetu pouzdanosti opisanog, razumljivost čitatelju.

Tako se dječja književnost posebno stvara na temelju određenog dobna kategorijačitatelja, vodeći računa o specifičnostima dječje percepcije.

Jedna od važnih zadaća urednika je stvaranje aktiva dječjih pisaca. Pa ipak, može biti teško pronaći te pisce, jer su dječji pisci pisci s posebnim darom za pamćenje i razumijevanje djetinjstva. V G. Belinski je napisao: “Pisac za djecu se treba roditi, a ne postati. To je neka vrsta poziva. Za to je potreban ne samo talent, već i neka vrsta genijalnosti... potrebno je puno uvjeta za obrazovanje dječji pisac… Ljubav prema djeci, duboko poznavanje potreba, osobina i nijansi djetinjstvo postoji jedan od bitnih uvjeta.

Razmotrimo širi pojam - "književnost za djecu". Ovaj pojam označava i dječju književnost i književnost za odrasle, koja je djeci zanimljiva i njima razumljiva.

Pisac N. Teleshov prisjetio se: “Čehov je uvjeravao ... da ne postoji “dječja” književnost. “Svugdje samo o Šarikovu, da, pišu o Barbosovu. Što je ovo "beba"? Ovo je neka vrsta "pseće literature".

U pismu Rossolimu 21. siječnja 1900., A.P. Čehov primjećuje: „Ne znam pisati za djecu, pišem za njih jednom u deset godina i ne volim i ne priznajem takozvanu dječju književnost. Andersena, "Pallada Frigate", Gogolja rado čitaju djeca, ali i odrasli. Ne smijemo pisati za djecu, nego moramo birati između onoga što je napisano za odrasle.

I A.P. Čehov nije posebno stvarao djela za djecu, ali njegove priče, poput "Kashtanka", "Dječaci", na primjer, rado čitaju djeca.

Recimo mišljenje modernog pisca. Odgovarajući na pitanje o specifičnostima dječje književnosti, koje je bilo sadržano u posebnom upitniku za Kuću dječje knjige izdavačke kuće Dječja književnost, A. Markusha je napisao: „Sada se mnogo raspravlja o specifičnostima dječje književnosti. književnost. Ne vjerujem u nikakve specifičnosti. Postoji književnost (a ima je malo), a onda postoji “književnost” (a ima je mnogo). Djeca neka čitaju knjige za odrasle koje su napisali pravi majstori, neka razumiju i to ne svi, barem će se naviknuti na pravu umjetnost, a ne odgajati se na surogatima... Djeca moraju znati više o odraslima! (iz građe Kuće dječje knjige).

Dakle, čitanje djece ne pokriva samo posebno napisana djela, već se nadopunjuje i na račun literature za odrasle. Tako se formira repertoar izdanja za djecu. Sastoji se od dječje literature i djela pisanih za odrasle, ali zanimljivih djeci.

Što se tiče dječjeg čitanja, krug čitanja ima svoje karakteristike. Zadržimo se na njima.

Dječji čitateljski krug obuhvaća knjige koje treba čitati u djetinjstvu i koje definiraju čitanje djeteta određene dobi. To je dinamična pojava, jer kako dijete raste, širi se opseg literature koju čita. Krug čitanja pokazuje interese i strasti osobe, pojedine publikacije se „vraćaju“ ako ih čitatelj pogleda više puta. Sastav publikacija stalno se mijenja ovisno o promjeni interesa djece i repertoara objavljenih publikacija, a što je repertoar bogatiji, raznovrsniji, to je više mogućnosti utjecaja na dijete, budući da će njegov krug čitanja donekle odražavati to bogatstvo i raznolikost.

Dječja književnost oblikuje i definira krug čitanja svakog djeteta, mijenja i strukturira njegov sastav, a tu književnost postupno zamjenjuje književnost za „odrasle“, ostavljajući samu dječju književnost izvan čitateljskih interesa. S obzirom na to da pojedine knjige mogu najučinkovitije djelovati na čitatelja kojemu su namijenjene, može se smatrati da književnost koja ulazi u krug dječje lektire treba čitati u primjerenoj dobi; knjige koje čitatelja ne "uhvate" na vrijeme ne mogu na njega utjecati kakav je autor tražio, pa stoga ne ispunjavaju u potpunosti svoju društvenu funkciju. Uistinu, utjecaj bajke na predškolsko dijete, starijeg školarca, odraslu osobu je različit, jer su u svakoj dobi zanimljivi “svoji” aspekti djela. Prema tome, krug čitanja određuje stupanj i prirodu utjecaja sadržaja djela na čitatelja i povezan je s karakteristikama svojstava različitih kategorija čitatelja.

U organizaciji izdavanja knjiga za djecu, posebice u procesu oblikovanja repertoara, urednik se usredotočuje na krug dječje lektire, odabir djela za ponovno tiskanje i uključivanje nove literature u nakladnički sustav.

Pitanja za ispit

Pitanja za ispit

disciplina: "Dječja književnost"

1.Pojam dječje književnosti. Specifičnosti dječje književnosti. Glavne funkcije dječje knjige. Dječji čitalački krug predškolska dob.

"Dječja književnost" - kompleks djela, stvorenih uzimajući u obzir psihofiziološke karakteristike dobi.

"Krug za čitanje djece" - osmišljen kako bi obnovio književne horizonte djece, povećao njihovu čitanost.

Postoje različite ideje o pojmu "dječja književnost". Najčešći je sljedeći: Dječja književnost je skup djela stvorenih posebno za djecu, uzimajući u obzir psihofiziološke karakteristike njihova razvoja. Među čitateljima postoji mišljenje da su dječja književnost ona djela koja čovjek čita tri puta: kao dijete, postajući roditelj, a zatim stječući status bake ili djeda. Dječja književnost koja je prošla takav test vremena naziva se stvarnom, klasičnom. U svakodnevnom životu dječjom književnošću smatraju se sve knjige koje djeca čitaju. Međutim, u znanstveno istraživanje razgraničavaju se pojmovi „dječja književnost“ i „dječja lektira“. Dječja književnost osebujno je područje opće književnosti. Ona nastaje po istim zakonitostima umjetničkog stvaralaštva, po kojima nastaje sva književnost, a ima bitna obilježja. Funkcije dječje književnosti: zabavna. Bez toga je nezamislivo sve ostalo: ako dijete nije zainteresirano, nemoguće ga je razvijati i obrazovati; estetski - treba usaditi pravi umjetnički ukus, dijete se mora upoznati s najboljim primjerima umjetnosti riječi; kognitivni - prvo, postoji poseban žanr znanstvene i umjetničke proze, gdje se određena znanja prezentiraju djeci u književnom obliku (na primjer, prirodoslovna priča V. Bianchija). Drugo, djela koja nemaju niti spoznajnu usmjerenost pridonose širenju kruga djetetovih spoznaja o svijetu, prirodi i čovjeku; ilustracija; psihološka osobina percepcija dječje književnosti; identifikacija – poistovjećivanje sebe s književnim junakom. Izuzetni pisci različitih razdoblja sudjelovali su u izgradnji zgrade dječje književnosti, u formiranju kruga dječjeg čitanja.

To su bili Puškin i Krilov, Čukovski i Odojevski, Pogorelski i Eršov, L. Tolstoj i Nekrasov, Čehov i Mamin-Sibirjak, Bianki i Prišvin i mnogi, mnogi majstori umjetničkog izražavanja. Dječja lektira uključuje takva djela Gogolja, Ljermontova, Kolcova, Turgenjeva, Dostojevskog, Garšina, Koroljenka i mnogih modernih pjesnika i pisaca, čiji se rad razmatra u odgovarajućim poglavljima pregleda.

2.Mali žanrovi folklora. Raznolikost žanrova. Predmet. Umjetničke značajke. Uloga malih žanrova u odgoju fizički zdravog, vedrog, radoznalog djeteta.

„Folklor“ – usmeni narodna umjetnost odražavajući život naroda, poglede, ideale koje je narod stvorio.

"Fikcija" je umjetnost pisane riječi.
"Lutajući zaplet" - stabilni kompleksi motiva koji čine temelj usmenog ili pisanog djela, prelaze iz jedne zemlje u drugu i mijenjaju svoj umjetnički izgled ovisno o novo okruženje njegovog postojanja.

Folklor je narodna umjetnost ne samo zato što su ga stvarale i u većoj mjeri čuvale široke narodne mase, nego, prije svega, što su u njemu odražavale narodne kulturne i moralne tradicije, način mišljenja i predodžbe o svijetu, narodni način života. , način razmišljanja i karakter, koji se sada naziva mentalitet.
U stvaranju, pohranjivanju, a ponekad i izvođenju folklora važnu je ulogu imao kolektiv. U percepciji kolektiva folklorno je djelo postojalo kao anonimno. Nikada se nije postavljao problem autorstva, a još više problem atribucije, odnosno utvrđivanja imena stvaratelja.

Folklor se razlikuje od književni način stvaranje, postojanje, poetika. Ali i ovdje, kao iu književnosti, postoji određena podjela: epika, lirika, drama.

Istraživači vjeruju da djeca počinju aktivno koristiti folklor od šeste godine. No, da bi se to dogodilo, moraju se od ranog djetinjstva pripremati za percepciju i svladavanje folklornih oblika. Od velike važnosti u životu predškolske dobi su dječji folklor i bajka.

Folklor - usmena narodna umjetnost, narodna mudrost, znanje o svijetu, izraženo u specifične forme umjetnost.

Govorni folklor je specifična umjetnost.

Kolektiv je imao važnu ulogu u stvaranju, čuvanju i izvođenju folklora. Folklorni rad postojao je kao anoniman.
Folklor postoji i kod odraslih i kod djece. Dječji folklor i bajke imaju veliku važnost u životu djece predškolske dobi. Svaki narod ima svoje priče. Ali zaplete zajedničke različitim narodima odavno su uočene. Takve se parcele nazivaju lutalice, t.j. priče koje prelaze iz jedne nacije u drugu.

3.Bajka kao folklorni žanr. Vrste ruskih narodnih priča. Bajka je aktivno i estetsko stvaralaštvo koje zahvaća sve sfere djetetova duhovnog života, njegov um, osjećaje, maštu i volju.

Narodna priča je usmeno pripovjedno djelo čarobne, pustolovne ili svakodnevne prirode s fantastičnim okruženjem, ispričano u obrazovne ili zabavne svrhe. "Bajka je laž, ali u njoj postoji nagovještaj, dobra pouka za dobrog čovjeka."

Bajka se oduvijek pripisivala publici različitih uzrasta, ali tek u 20. stoljeću postaje pretežito dječja. Samo ime nije se pojavilo odmah, N.V. Novikov sugerira da su se u staroj Rusiji razne usmene priče nazivale "pričama" ("bajat" - govoriti). Bajka je dokument koji se temelji na činjenicama ("reviziju" su u tom smislu koristili Puškin i Gogolj). Najvjerojatnije, do sredine 19. stoljeća, bicikl je nazvan bajkom.

Bajka je zamijenila mit. E.V. Pomerantseva (folkloristica 20. stoljeća) svjedoči: prvi spomeni se odnose na Kijevsku Rusiju. Povijest ruske bajke bogata je događajima.

Krajem 18. stoljeća počinju se zapisivati ​​bajke, a na temelju narodnih priča počinju se stvarati književni zapleti.

Klasifikacija: VG, Belinski je podijelio bajke u dvije vrste: 1. herojske 2. satirične (život naroda, njihov domaći život, moralni koncepti i ovaj lukavi ruski um).

Afanasjeva klasificirana prema vremenu nastanka i radnji.

Naglasci:

Priče o životinjama (najstariji)

Bajke

Kućne bajke

pustolovne priče

Dosadne priče.

Narodna priča je usmeno pripovjedno djelo čarobne, pustolovne ili svakodnevne prirode s fantastičnim okruženjem, ispričano u obrazovne ili zabavne svrhe. (Chicherov V.I.)

A. Sinyavsky kaže da bajka ima prije svega zabavne i estetske, a ne utilitarne ili obrazovne zadaće. Bajka ne uči živjeti, a ako uči, čini to usput i bez pritiska.

Bajka ima specifičnu poetiku. Bajka je epska, prozaična vrsta. Bajka je oduvijek postojala u publici različite dobi, a tek u 20. stoljeću počela je pripadati uglavnom djeci. N.V. Novikov sugerira da su se u staroj Rusiji razne usmene priče nazivale pričama (bayat - govoriti).

4.Priče o životinjama. Alegorijski prikaz ljudskih likova. Oštra razlika između pozitivnog i negativnog. Ideje o umu i gluposti, lukavstvu i iskrenosti, o dobru i zlu, hrabrosti i kukavičluku itd.

Priče o životinjama najstarije su djelo bajkovitog epa.

Drevni čovjek je oživljavao prirodu, prenosio svoja svojstva na životinje, nije vidio razliku između njih i sebe. Životinje su sposobne razmišljati, govoriti, djelovati inteligentno. Bajci su svojstveni: animizam-animacija životinja i dr.; totemizam je obogotvorenje životinja.

Dijele se u 2 skupine: strip (“vrhovi i korijeni”).

Moralistički ("Mačka, pijetao i lisica").

Kumulativne pripovijetke (zbirka). Princip njihove konstrukcije je princip nizanja jedne mikrofabule na drugu s određenim proširenjem u nekim slučajevima i gotovo sadržajnim ponavljanjem u drugim (primjerice: 1. "Životinje u jami"; 2. "Repa", "kolobok" ", "teremok").

U bajci o životinjama životinje su nositelji jednog znaka, jedne posebne osobine (lisica je lukava)

Ove priče su alegorijske.

Umjetnička struktura: jednostavan, nepretenciozan, razumljiv jezik, prisutnost dijaloga, kratke, ali izražajne pjesme.

Kostjuhin ukazuje na 2 značajke formiranja vrste:

Primarni objekt pripovijedanja u takvoj bajci je cjelokupni organski i anorganski svijet, obdaren ljudskim svojstvima.

Ovisi o instalaciji izvođača, o tome koji će problem biti na prvom mjestu.

Priče o životinjama smatraju se najstarijim djelima bajkovitog epa. Još je J. Grimm (u 19. st.) upozorio na animizam kao oblik fikcije u bajkama o životinjama. Životinje su sposobne razmišljati, govoriti, djelovati inteligentno. Bajku o životinjama karakterizira i takav oblik fikcije kao totemizam. U znanosti se tumači na različite načine – i kao najstariji oblik religije ranog plemenskog sustava i kao ideologija istog društva. S akumulacijom znanja i gubitkom mitoloških ideja o svijetu, čovjek je prestao doživljavati životinju kao sličnu i bogonosnu. Pojavila su se djela u kojima je životinja bila antijunak, nad kojim se čovjek smije. Bajke o životinjama istraživači dijele na komične i moralističke. Kumulativno načelo konstruiranja nekih bajki je načelo nanizanja jedne mikrofabule na drugu s nekim proširenjem ili doslovnim ponavljanjem. U bajkama o životinjama životinje su nositelji jedne osobine, jedne karakterne osobine. A ipak su višestruki.

Primarni objekt pripovijedanja je životinja, biljka, predmet s ljudskim svojstvima.

5.Čarobne priče. Borite se za pobjedu pravde. idealizirani junak. Sukob s magičnim i društvenim silama. Složena dramatična priča. Sjajni pomagači. Posebne pjesničke formule.

Bajke - prisutnost prekrasne akcije (V.P. Anikin)

U poetici V.Ya. Propp smatra da se “bajke odlikuju ujednačenošću sastava”. Funkcija privremene odsutnosti junaka, zabrana, kršenje zabrane, test. Oni igraju važnu ulogu u razvoju priče.

Bajkovita fikcija zasnovana na magiji uvijek je na svoj način povezana sa stvarnošću.

Značaj u. Bajke:

1. Vidljivost opisa (fascinira slušatelja).

2. Energija djelovanja,

3. Igre riječi,

4. Pažljiv i neobičan izbor riječi,

5. Dinamika.

B. Bajka je prije svega čarolija riječi.

Glavne značajke bajki sastoje se u mnogo razvijenijoj radnji nego u bajkama o životinjama. U pustolovnoj prirodi zapleta, koja se izražava u junakovom svladavanju niza prepreka u postizanju cilja; u izvanrednosti događanja, čudesni događaji koji se događaju zahvaljujući tome što su pojedini likovi u stanju izazvati čudesne pojave, koje se mogu dogoditi i kao posljedica uporabe posebnih (čudesnih) predmeta; u posebnim tehnikama i metodama kompozicije, pripovijedanja i stila.

No, u isto vrijeme, u bajkama, češće nego u drugim vrstama bajki, uočava se takozvana kontaminacija - kombinacija različitih zapleta ili uključivanje motiva drugog zapleta u zaplet.

Struktura bajki. Bajke imaju strukturu drugačiju od strukture životinjskih i socijalnih bajki. Prije svega, imaju posebni elementi, koji se nazivaju izreke, počeci i završeci.

Oni služe kao vanjski dizajn djela i označavaju njegov početak i kraj. Neke bajke počinju izrekama - šaljivim šalama koje nisu vezane uz radnju.

6.Društvene priče. Slike rada i života ruskog naroda. Komprimirana parcela. Humoristična i satirična priroda bajki.

Svakodnevne bajke su društvena satira. kratak. Obično je jedna epizoda u središtu radnje, radnja se razvija brzo, nema ponavljanja epizoda, događaji u njima mogu se definirati kao smiješni, smiješni, čudni. Komično je u ovim pripovijetkama široko razvijeno, što određuje njihova satirična, humorna, ironična priroda. U njima nema horora, smiješne su, duhovite, sve je usmjereno na radnju i značajke pripovijedanja koje otkrivaju slike likova. “Oni odražavaju život ljudi, njihov domaći život, njihove moralne koncepte i ovaj lukavi ruski um, tako sklon ironiji, tako prostodušan u svojoj lukavosti”, napisao je Belinski.

Ove vrste bajki nemaju jasnu terminološku definiciju.

Neki ih folkloristi nazivaju svakodnevnim i odvajaju od ostalih vrsta bajki, drugi ne prave takve razlike i spajajući svakodnevne i pustolovne priče u jednu skupinu nazivaju ih drugačije: svakodnevnim, romanesknim, realističkim.

Junaci svakodnevnih bajki su advokatske komore, službenici, svećenstvo, suci, obdareni svakojakim porocima: glupošću, pohlepom, neodgovornošću itd. Njima se suprotstavljaju pametni, lukavi, hitri, domišljati seljaci, vojnici, ljudi s dna.

Junaci svakodnevnih bajki su junaci antagonisti. Ovdje po pravilu pobjeđuje onaj koji se nalazi na najnižoj stepenici društvene ljestvice.

Svakodnevne bajke, zapravo, društvena su satira o nepravednim sudskim procesima, podmićivanju i šikaniranju službenika, gluposti i nepodobnosti za život kafana i veleposjednika te lažljivosti svećenstva.

Forma fikcije temelji se na alogizmu stvarnog.

Junaci svakodnevnih bajki su službenici, svećenstvo, suci, obdareni svim vrstama poroka: glupošću, pohlepom, neodgovornošću. Njima se suprotstavljaju pametni, lukavi, domišljati seljaci, vojnici, ljudi s dna. Junaci svakodnevnih bajki su junaci antagonisti.

Priče iz domaćinstva su društvena satira. Razliku od ostalih vrsta bajki utvrđuje Propp. Ukazuje na nepostojanje čarobnih pomoćnika i čarobnih predmeta u bajkama, kao i na drugačiju prirodu nadnaravnog. Svakodnevne bajke su bajke kasnog podrijetla, budući da nemaju mitološke osnove, zahvaćaju svjetonazor prilično civilizirane osobe (ne vjeruje u vraga, smije mu se i vjeruje u njega).

Priroda fikcije u svakodnevnim bajkama temelji se na alogizmu stvarnoga. Kućna bajka - neobične, nečuvene priče o potpuno nemogućem.

7.Priče A.S. Puškin, njihova povezanost s narodnim pričama.

Djelo najvećeg ruskog nacionalnog pjesnika A. S. Puškina neobično je proširilo dijapazon dječje lektire i imalo golem utjecaj na razvoj književnosti. Puškinova djela uvrštena u krug lektire imaju dubok i plodan obrazovni učinak, otkrivaju nam velike pojave ljudskog života i važne društvene i moralne probleme u jednostavnom, živopisnom i emotivnom obliku.

Prve u krugu dječjeg čitanja, u pravilu, su Puškinove bajke, a često upoznavanje s bajkovitim svijetom pjesnika počinje prologom pjesme "Ruslan i Ljudmila" - "Zeleni hrast je blizu morska obala...". Mali umjetnički prostor ovog prologa sadrži mnoštvo motiva i slika narodnih priča, rekreirajući atmosferu njihova čarobnog svijeta. Puškinove bajke također imaju folklornu osnovu, ali se već percipiraju kao posve originalna autorska djela.
Iza tradicionalne poetike bajke kriju se socijalne i psihološke kolizije, očito je da Puškin bajku označava prvenstveno kao žanr koji čuva određene etičke vrijednosti i moralni ideali. Stvarajući slike bajkovitih junaka, pjesnik istražuje prirodu čovjeka, tražeći u njoj ono što u svakom trenutku ostaje vječno i nepromjenjivo, na čemu počiva svijet i čovjek.

Malo kasnije, djeca se upoznaju s uzorcima Puškinove lirike. To su pjesme najrazličitije tematike: o prirodi, o prijateljstvu i ljubavi, o povijesti domovine itd. Kao i bajke, pjesme velikog pjesnika neprimjetno postaju dio jezične sredine u kojoj se oblikuje govor i svijest odrastajućeg čovjeka. Ovi stihovi se lako pamte i ostaju u sjećanju gotovo cijeli život, nevidljivo definirajući cjelokupnu duhovnu strukturu pojedinca, jer se upravo Puškin smatra tvorcem modernog ruskog jezika. književni jezik, jezik kojim govore moderni obrazovani ljudi.

U Puškinovim su bajkama čarobne preobrazbe i neobične slike logično motivirane, opravdane i realno točne u detaljima. Dakle, svaki put vraćajući se s mora, starac vidi stvarnu sliku i situaciju u kojoj se, po narudžbi ribe, nalazi njegova starica: ili je ovo novo korito, ili “koliba sa sobom” , ili visoku plemićku kulu s bogato odjevenom staricom na trijemu, ili raskošne kraljevske odaje. I ne izgledaju bajno, nego stvarno, samo im je izgled bajan.

Puškin uzima iz izvora samo jednu, najznačajniju epizodu, razvija je detaljnije i dublje kako bi jasnije istaknuo lik.

Na temelju narodne priče, Puškin u svojim bajkama ne samo da podiže, već uzdiže sliku jednostavnog radnika. Obični Rus po imenu Balda podsjeća na Ivanušku Budalu.

8.Književna bajka u djelu P. P. Ershova.

„Konjić Grbavac“ je prekrasna bajka, koja je više od stoljeća i pol jedno od najboljih dječjih djela. Prva od njegovih nedvojbenih prednosti je zabavan zaplet, fascinantan i poučan u isto vrijeme. Ne događa se često da dječju bajku odrasli s takvim zanimanjem čitaju. Druga zasluga priče je njezin lijep stil. Poetski tekst jednostavno teče kao voda, djeca čitaju djelo u jednom dahu. Figurativni, živopisni govor likova, živopisni opisi ostavljaju snažan dojam. Osim toga, tekst je prepun raznih svakodnevnih detalja starog ruskog života, koji su već potpuno zaboravljeni, ali su u devetnaestom stoljeću još uvijek bili sasvim razumljivi i poznati. Ne mogu ne primijetiti svijetle likove bajke. I ne samo glavni likovi, već i prilično epizodni likovi. Naravno, Mali grbavac je najšarmantniji među njima. Ideja bajke je u pravom prijateljstvu i da izgled još uvijek ništa ne znači i da ponekad samo jednostavnost i odlučnost vode u bezgranične visine.

Štoviše, kao i svaki dobra bajka, "Grbavi konj" uči djecu hrabrosti, domišljatosti, istinoljubivosti i mnogim drugim potrebnim osobinama.

Eršov nije jednostavno spojio dijelove iz zasebnih bajki, nego je stvorio potpuno novo, cjelovito i cjelovito djelo. Čitatelje osvaja svijetlim događajima, prekrasnim pustolovinama glavnog junaka, njegovim optimizmom i snalažljivošću. Ovdje je sve svijetlo, živo i zabavno. Kao umjetničko djelo, bajka se odlikuje nevjerojatnom strogošću, logičnim slijedom u razvoju događaja i kohezijom pojedinih dijelova u jednu cjelinu. Sve što junaci rade u potpunosti je opravdano zakonima bajke.
Eršovljev bajkoviti svijet organski je stopljen sa seljačkom svakodnevicom, pa čak i čarobne, bajkovite slike imaju zemaljsku ljepotu, zemaljske osobine. Na primjer, Žar ptica je vjetar, oblak, munja plus toplina u seljačkoj peći, crveni pijetao izvan periferije. Uz nju je povezana i slika munje (kada bljeskaju svjetla nad žitnim poljem). Carica Djevica živi u bajkovitoj zlatnoj palači, odakle je preuzet i ovaj motiv folklor, točnije, razdoblje poganskih vjerovanja o Božjoj palači - Yarila.
Eršovski Ivanuška tipičan je lik ruskog folklora. Zavarava druge, pravi budalu od sebe. Nije pohlepan, ne treba mu novac, časti i slava. Eršov čuva tradicionalna ponavljanja u priči (braća idu čuvati kruh), spaja narodnu i književnu tradiciju tog vremena. Ershov je uhvatio i utjelovio u svojoj "bajci" samu bit narodna kultura, koji je povezan s ranim poganskim i kasnije kršćanskim idejama.

9.Djela KD Ushinskog za djecu. Moralni odgoj i razvoj emocionalne sfere djeteta.

Konstantin Dmitrijevič Ušinski (1824. - 1870.) - ruski učitelj, utemeljitelj znanstvene pedagogije u Rusiji. Književnik je, nadaren književnik, autor mnogih pedagoških i književnoumjetničkih djela: pjesama, priča, basni, eseja, prikaza, kritičkih i bibliografskih publikacija.

Ušinski je surađivao u mnogim časopisima, uključujući Sovremennik, najnapredniji časopis tog vremena.

Izvrsno poznavanje stanja teorije odgoja i praktičnog rada škole, duboka analiza povijesti razvoja pogleda na ciljeve i zadatke odgoja i obrazovanja, široka orijentacija u dostignućima suvremene znanstvene misli (u raznim područja znanja) omogućio mu je stvaranje brojnih djela koja zadovoljavaju najhitnije potrebe ruske škole, te iznio niz znanstvenih odredbi trajne vrijednosti.

Njegovi spisi, posebno njegove poučne knjige Dječji svijet"i" Zavičajna riječ ", bile su vrlo popularne

Žanr i tematika književnih djela K.D. Ushinsky su raznoliki i raznoliki. Od ovih, izdvojite se umjetnička djela za djecu, zanimljivo i poučno za čitatelje početnike. Članci su pisani jasnim, jednostavnim jezikom koji djecu upoznaje s prirodnim znanostima, s prirodom, sa svakodnevnim, životnim temama.

GESE I ŽDRALICE

Guske i ždralovi zajedno su pasli na livadi. Lovci su se pojavili u daljini. Laki ždralovi su poletjeli i odletjeli, ali teške guske su ostale i poginule.

NIJE DOBRO KROJENO, DA Čvrsto ušiveno

Bijeli, glatki zeko reče ježu:

“Kakvu ružnu, bodljikavu haljinu imaš na sebi, brate!”

- Istina - odgovori jež - ali me moje bodlje spašavaju od zuba psa i vuka; služi li ti tvoja lijepa koža na isti način?
Zeko je samo uzdahnuo umjesto odgovora.

10.Priče o životinjama u djelima L.N. Tolstoj.

Posebno su poetske priče L. Tolstoja o životinjama ("Lav i pas", "Milton i Bulka", "Bulka" i dr.). Oni imaju najveći obrazovni učinak na malu djecu. Pisac uči djecu o prijateljstvu i odanosti na primjerima iz života životinja. Radnja u pričama puna je dramatičnosti, emocionalnosti i slikovitosti.

Nezaboravan dojam na djecu ostavlja priča "Lav i pas". Realna slika pseće smrti i duboka dramatičnost lavova ponašanja ogledala se u psihološki točnom i jezgrovitom pripovijedanju: “Obgrlio je šapama mrtvog psa i tako ležao pet dana. Šesti dan lav je umro. U zoološkim pričama Tolstoj upoznaje djecu s navikama životinja i ptica, humanizira ih, obdaruje ih individualnim osobinama karaktera:

“Čavka je htjela piti. U dvorištu je bio vrč s vodom, a vrč je imao vodu samo na dnu. Do Čavke se nije moglo doći. Počela je bacati kamenčiće u vrč i bacila ih je toliko da je voda postala viša i da se moglo piti.

Mala djeca lako pamte inteligenciju i snalažljivost čavke. Pisac je čitatelje upoznao s navikama ptice u konkretnim, vidljivim slikama od kojih se lanac sastoji pripovijetka. Lav Tolstoj bio je začetnik zoobeletrističke priče u ruskoj dječjoj književnosti. Njegove tradicije kasnije su razvili Mamin-Sibiryak, Garshin, Chekhov. Djela L. N. Tolstoja za djecu razvijaju važne moralne probleme, daju prodornu analizu unutarnjeg svijeta likova, odlikuju se umjetničkim savršenstvom oblika, poetskom jasnoćom i lakonizmom jezika.

11.Djela o djeci i za djecu na slici L.N. Tolstoj.

U jednom od svojih članaka L. Tolstoj je napisao da djeca vole moral, ali samo pametan, a ne "glup". Tom idejom prožeto je i nekoliko priča za djecu. On nastoji izazvati duboke osjećaje djeteta, usaditi mu ljubav i poštovanje prema ljudima. Smatrajući djetinjstvo važnim životnim razdobljem, L. Tolstoj veliku pozornost posvećuje slikama djece, osobito seljačke. Primjećuje njihovu dojmljivost, radoznalost, radoznalost,; odzivnost, marljivost.

„Imala je baka unuku: prije je unuka bila mala i stalno je spavala, a baka je sama pekla kruh, kredala kolibu, prala, šila, prela i tkala za svoju unuku, a nakon toga je baba ostarjela i legla. na štednjaku i
spavanje. A unuka je baki pekla, prala, šila, tkala i prela.

Ova kratka priča otkriva samu bit odnosa između djece i odraslih u seljačkoj obitelji. Tijek života, jedinstvo generacija preneseni su folklornom ekspresivnošću i lakonizmom. Pouka ove priče nije apstraktno učenje, već jezgra koja objedinjuje njenu temu i ideju. Seljačka djeca prikazana su u svom rodnom okruženju, na pozadini seoskog života, seljačkog života. Štoviše, selo, njegov život često se prenosi na način da ih vidimo kroz oči momaka:

“Kada je Filipok šetao svojim naseljem, psi ga nisu dirali – poznavali su ga. Ali kad je izašao u tuđa dvorišta, iskočila je buba, zalajala, a iza bube veliki pas Volčok. Glavni umjetnička tehnika u prikazu seljačke djece L. N. Tolstoj često se pokazuje sredstvom kontrasta. Ponekad su to kontrastni detalji povezani s opisom izgleda. Da bi naglasio koliko je Filipok malen, pisac ga prikazuje u golemom očevom šeširu i dugom kaputu (priča "Filipok").

Ponekad je to kontrast duhovnih pokreta i njihovih vanjskih manifestacija, koji pomažu otkriti unutrašnji svijet dijete, psihološki potkrijepiti svaki njegov postupak.

Misha razumije: mora priznati odraslima da je bacio krhotine razbijenog stakla u kravlji otpad; ali ga strah veže i on šuti (priča „Krava“).

Priča “Kost” psihološki uvjerljivo prikazuje bolno kolebanje malog Vanje, koji je prvi put vidio šljive: on “nikada nije jeo šljive i stalno ih je mirisao. I jako su mu se svidjele. Stvarno sam htjela jesti. Stalno je prolazio pored njih." Napast je bila toliko jaka da je dječak pojeo šljivu. Otac je saznao istinu na jednostavan način: “Vanja je problijedio i rekao: “Ne, ja sam bacio kost kroz prozor.” I svi su se smijali, a Vanja je plakao. Priče L. N. Tolstoja, posvećene djeci, prikladno osuđuju zlo i zorno prikazuju svaki dobar pokret dječje duše.

12.Prozna priča o životinjama u djelu D.N. Mamin-sibirski.

Dmitry Narkisovich Mamin-Sibiryak je više puta rekao da je "dijete najbolji čitač". Za djecu je napisao priče i bajke: "Lovac Emelja", "Zimovje na Studenoj", "Sivi vrat", "Pljuna", "Bogataš i Jeremka". Mamin-Sibiryak je imao svoj promišljen stav prema dječjoj književnosti. Vjerovao je da knjige za djecu oblikuju um i njeguju osjećaje djeteta. Vidjevši budućnost čovječanstva u djeci, pisac je u djelima upućenim njima iznio duboko socijalni problemi, u umjetničkim slikama otkrivao istinu života. O Alyonushkinim pričama, koje je pisac izmislio za svoju kćerkicu, rekao je: "Ovo je moja najdraža knjiga - napisala ju je sama ljubav i zato će preživjeti sve ostalo." Nema riječi, Alyonushkine priče su dobre, ali većina drugih Mamin-Sibiryakovih djela ima dug i slavan život.

Umjetnička baština Mamin-Sibiryaka za djecu je više od stotinu i pol djela: priče i eseji, kratke priče i bajke. Nažalost, samo mali dio njih poznat je našoj djeci. Samo nekoliko priča bilo je uvršteno u program osnovne škole.

"Alyonushkine priče".

Aljonuškine priče, na kojima je Mamin-Sibiryak radio od 1894. do 1897., namijenjene su djeci predškolske dobi, djela su prave dječje književnosti. Ovo je humanistička knjiga u kojoj su moralne i društvene ideje organski spojene. Alegorija bajki povezana je s prijenosom društvenih pojava u svijet ptica, životinja i riba. Na primjer, "Priča o hrabri zec- duge uši, kose oči, kratak rep "počinje kao tradicionalno, s hvalisanjem Zeca:" Ne bojim se nikoga! - povika na cijelu šumu - ja se uopće ne bojim, i to je to!" Ali nije se toliko hvalisavac koliko sam strašni Vuk pokazao kukavicom. "Kad je zec pao na njega, učinilo mu se da je netko pucao u njega. I vuk je pobjegao. Nikad se ne zna da se u šumi mogu pronaći drugi zečevi, ali ovaj je bio nekako lud ... "Od početka do kraja, jedan motiv prožima priču -" umoran od straha, "umoran od skrivanja." svijet zečeva i vukova alegorijski odražava odnos između slabih i najjačih na svijetu i ranjivost onih koji slabe drže podalje.

Glavna stvar je vjerovati u sebe: "Od tog dana, hrabri Zec je počeo vjerovati da se zaista nikoga ne boji." Ta je ideja jasno utjelovljena u sukobu iu sustavu umjetničke slike likovi iz bajke.

Dakle, "Alyonushkine priče" izvrstan su primjer kreativnosti za najmlađe, čvrsto su se ustalile u čitanju više od jedne generacije djece.

Istinita riječ pisca-demokrata učila je voljeti svoju domovinu, poštovati radni narod, čuvati zavičajnu prirodu.

13.Kreativnost A.N. Tolstoj za djecu.

Tolstoj Aleksej Nikolajevič (1882. - 1945.) - ruski sovjetski pisac, publicist, grof, akademik Akademije nauka SSSR-a. Autor socijalno-psiholoških, povijesnih i znanstvenofantastičnih romana, novela i pripovijedaka, publicističkih djela. Upravo je on bio autor poznate i omiljene bajke Zlatni ključ ili Pinokijeve pustolovine. Tolstoj Aleksej Nikolajevič napisao je dvije zbirke autorskih priča Svrakine priče (Svraka, Lisica, Mačak Vaska, Petuški) i Sirenine priče (Sirena, Vodena, Slamnati mladoženja, Životinjski kralj) i napravio veliki izbor ruskih narodnih priča za malu djecu u autorska obrada (Guske- labudovi, Repa, Kravljin sin Ivan, Teremok, Kolobok).

Rijedak talent Alekseja Nikolajeviča sastojao se u sposobnosti da preradi narodne priče na takav način da pobudi interes malog slušatelja i ne izgubi ideološko bogatstvo ruske narodne umjetnosti. Takva Tolstojeva zbirka nazvana je Svračine priče, a uz nju, kako bismo vas u potpunosti upoznali s autorovim radom, stavljamo njegovo po nama najbolje ostvarenje - Zlatni ključić ili Pinokijeve pustolovine. Možete čitati Tolstojeve bajke počevši od ovog prekrasnog djela.

Tolstojeve priče zauzimaju posebno mjesto među svim pričama ruskih autora. Svaki Tolstojev junak zaseban je karakterističan lik, postoje ekscentričnosti i nestandardne vizije, koje su uvijek divno opisane! Četrdeset Tolstojevih priča, iako su u biti obrada drugih bajki, a ne njegova vlastita izmišljotina, ali spisateljski talent, jezični zaokreti i uporaba starih riječi svrstavaju Tolstojeve Priče o svrakama u niz kulturnih baština.

14.Znanstvena bajka V.V. Bianchi za djecu.

posebno mjesto u literaturi za djeca pripada Vitaliju Valentinuvic Bianchi. Njegove priče,ki, nevjerojatna enciklopedija prirodedy - "Šumske novine" - otkriti mnoge misterije i misterije prirode. proizvodReference V. Bianchija pomažu u odgovoruna mnoga pitanja iz života prirode dy. Imena sama po sebi evociraju potreba da se nađe odgovor: „Gdjerakovi hiberniraju?", "Čiji je nos bolji?", "Tko,s čime pjeva?”, “Čije noge?” ...

Sva djela V. Bianchija temelje se na njegovim vlastitim zapažanjima o životu šume i njezinih stanovnika. Stvarajući knjige, pisac je sebi postavio zadatak naučiti djecu da samostalno promatraju prirodne pojave.

Bianchi je jedan od pionira novog žanra za najmlađe - znanstvenih bajki.

Priče V. Bianchija vrlo su točneodgovaraju potrebama djeteta. Oniangažirati mlade čitatelječarobni svijet, pružaju priliku da doživite događaje i avanture heroja - insekata, ptica, životinja - i to neprimjetno ali za sebe da upoznaš biološkuinformacije i pravila.

V.V. Bianchi je jako volio djecu, volio im je pričati o tajnama prirode. Sanjao je da će djeca živjeti u prijateljstvu sa životinjama, biljkama, amuletima, štititi ih.

Već 35 godina kreativni rad V.V. Bianchi je napisao više od 300 priča, novela, bajki, članaka i eseja o prirodi. Tijekom svog života vodio je dnevnike i bilješke prirodoslovca, odgovorio na mnoga pisma čitatelja. Ukupna naklada djela Vitalija Bianchija premašuje 40 milijuna primjeraka, prevedena su na mnoge jezike svijeta. Neposredno prije smrti, V.V. Bianchi je u predgovoru jednog od svojih djela napisao: "Uvijek sam nastojao pisati svoje bajke i priče tako da budu pristupačne odraslima. A sada sam shvatio da cijeli život pišem za odrasle koji su zadržali dijete u njihovim dušama." Njegov se život teško može nazvati lakim i bezoblačnim - rat, progonstvo, hapšenja, bolesno srce; međutim, neke probleme zamijenili su drugi, a on je ostao "ekscentrik" kojemu je pogled na rascvjetani cvijet ili pticu koja leprša s grane na granu nadoknadila sve neuspjehe zajedno. Posljednja knjiga pisca, "Identifikator ptica u divljini", ostala je nedovršena.

15.Značajke umjetničko-edukativnih priča o prirodi E.I. Charushin.

Evgeny Ivanovich Charushin zauzima posebno mjesto - i pisac i umjetnik. Njegove priče o životinjama su nevjerojatno izražajne. Najčešće, opis traje samo nekoliko redaka, ali u njima je uistinu "riječi su skučene, ali su misli prostrane". Pogledajmo neke. Priča „Mačka“: „Ovo je mačka Maruška. Uhvatila je miša u ormaru, za što ju je ljubavnica hranila mlijekom. Maruška sjedi na strunjači, sita i zadovoljna. Ona pjeva i prede pjesmice, a njezino je mače malo - ne zanima ga predenje. Igra se sam sa sobom - hvata se za rep, frkće na sve, napuhuje se, nakostriješi se. To je sve. A koliko je informacija korisnih i zanimljivih za dijete u ovih pet rečenica! Ovdje o tome što vlasnik cijeni mačku, kakve koristi donosi. Svijetle, izražajne, maštovite karakteristike ilustrirane su crtežom na većem dijelu stranice.

Druga priča je "Kokoš". “Kokoš s pilićima hodala je po dvorištu. Odjednom je počela padati kiša. Kokoš je brzo sjela na zemlju, raširila svo perje i zakukodala: “Kvoh-quoh-quoh-quoh!” To znači: brzo se sakrijte. I svi su se pilići popeli pod njezina krila, zarili se u njezino toplo perje. Pažnja i zapažanje, toplo divljenje... Moglo bi se reći, čovjekovo divljenje običnoj kokoši, tako brižnoj za svoje piliće. I opet - na većem dijelu stranice - ilustracija.

Porijeklo umjetnosti Evgenija Ivanoviča Charushina nalazi se u njegovim dojmovima iz djetinjstva, u ljepoti njegove rodne prirode koja ga je okruživala od djetinjstva, u ljubaznom i brižnom odnosu prema životinjama koje je promatrao kao dijete. Pogledajmo bilo koju od njegovih knjiga. Predmet i slika postoje u njegovom neraskidivom jedinstvu. On polazi od prirode, umjetnički je preobražava i već se kroz sliku opet, takoreći, vraća prirodi. Njegova stvaralačka intuicija uvijek je na straži takve preobrazbe prirode, koja ne narušava, nego, naprotiv, ističe njezinu živu autentičnost teksturom perja i kože, plastikom životinje ili ptice. Ovo su riječi istraživača pisca V. Mehanikova. Sam Charushin ovako je o sebi napisao: “Želim razumjeti životinju, prenijeti njezinu naviku, prirodu kretanja. Zanima me njegovo krzno. Kad dijete želi osjetiti moju životinjicu, drago mi je. Želim prenijeti raspoloženje životinje, strah, radost, san itd. Sve se to mora promatrati i osjetiti.

16.Proza za djecu V.P. Kataeva

Katajev Valentin Petrovič (1897./1986.) - sovjetski pisac. K. se ističe širokim stvaralačkim rasponom, teme njegovih djela: borba protiv filistarstva (drama Kvadrat kruga, 1928), izgradnja socijalizma (roman Vrijeme, naprijed! Valovi Crnog mora, 1936/ 1961.), sudbina dječaka tijekom Velikog domovinskog rata (priča "Sin puka", 1945.), priča V.I. Lenjin ("Mala željezna vrata u zidu", 1964.). Katajev je autor lirsko-filozofskih memoara Sveti bunar i Trava zaborava (1967). Godine 1946. dobio je Državnu nagradu SSSR-a, a 1974. - naslov Heroja socijalističkog rada.

Prva objava - pjesma "Jesen" - u novinama "Odessa Bulletin" (1910. 18. prosinca). Cijeli život je pisao poeziju i, prema nekim priznanjima, sebe je prvenstveno smatrao pjesnikom. Njegova proza ​​sadrži snažan lirski element, koji se ne ogleda samo u načinu pripovijedanja, već iu samoj strukturi slike, integrirajući stvarnost po zakonitostima poezije. Životni put Kataeva pokriva gotovo cijelo 20. stoljeće. Stvaralačka dugovječnost, koja nije imala recesije, također je rijetka u trajanju - 75 godina. Obdaren iznimnom sposobnošću zapažanja, pojačanom emocionalnom prijemčivošću i oštrinom misli, Katajev je - u ukupnosti svojih djela, koja su uključivala i pjesme, i tematske eseje, i feljtone, i novinske šaljive raspe, i drame, scenarije, melodrame, vodvilje , a uz njih i velike romane i romaneskne cikluse, stvorio je višeznačan, višeglasan i stereoskopski portret svoga vremena s dva svjetska rata, trima revolucijama i unutarnjim preustrojem umjetnosti. razmišljanja, djelomice već dotaknuta krajem stoljeća apokaliptičnim sjenama. Očigledno je intenzitetu katajevskog kolorističkog i zvučnog svijeta uvelike pridonio govor njegova rodnog grada, u kojem se ukrajinska mova, gotovo svakodnevna u obitelji Katajev, miješala s jidišem i urbanim malograđanskim žargonom, koji je zahvatao fragmente grčko i rumunjsko-cigansko; takva alkemijska legura stvorila je svojevrsni "jezik Odese", koji je lako skliznuo do očaravajućeg i karnevalskog. Goetheov aforizam da se pjesnik može prepoznati i razumjeti samo posjetom domovini vrijedi za Kataeva u punoj, pa čak i iscrpnoj mjeri, budući da se njegova domovina – Odesa, crnomorski kraj, jugozapad – nikada nije udaljila od njega ni na kakvu primjetnu udaljenost. . Čak je i izgovor Katajeva, koji je većinu života proživio u Moskvi, ostao isti iu starosti, kao da je tek jučer zakoračio na moskovski peron.

17.Djela o prirodi K.G. Paustovski.

U svojim pričama o prirodi, Paustovski Konstantin Georgijevič koristi sve bogatstvo i snagu ruskog jezika kako bi u živopisnim osjećajima i bojama prenio svu ljepotu i plemenitost ruske prirode, izazivajući dirljive osjećaje ljubavi i patriotizma prema mjestima svoje domovine.

Priroda u kratkim zapisima spisateljice bojama i zvukovima prolazi kroz sva godišnja doba, bilo da se preobražava i uljepšava u proljeće i ljeto, bilo da se smiruje i zaspi u jesen i zimu. Priče Paustovskog u kratkim oblicima minijatura otkrivaju sve drhtave domoljubne osjećaje koje izvorna priroda izaziva u čitatelju, opisane s bezgraničnom ljubavlju riječima autora.

Priče o prirodi

Priča "Zbirka čuda"

· Priča "Voronješko ljeto"

· Priča "Akvareli"

· Priča "Gumeni čamac"

· Priča "Žuto svjetlo".

· Priča "Dar"

· Priča "Moj prijatelj Tobik"

Paustovski je pisac, bez čijih je djela nemoguće u potpunosti odgajati ljubav rodna zemlja, priroda. Svaka njegova priča tjera vas da obratite pozornost na sitnice bez kojih ne bi ispalo ukupna slika. Svijet junaka Paustovskog je svijet jednostavnih nepoznatih radnika i obrtnika koji s ljubavlju ukrašavaju svoju domovinu. To su dobroćudni ljudi, duboko miroljubivi, vrlo „domaćinski“, razumljivi i bliski, radni ljudi, sa svojim uhodanim načinom života i njegovim poznatim detaljima.

18.Kreativnost V.A. Oseeva za djecu. Moralna usmjerenost tema djela.

Valentina Oseeva je u rangu s tako divnim, talentiranim dječjim piscima kao što su Lev Kassil, Nikolaj Nosov, Aleksej Musatov, Lyubov Voronkova. Privlačili su um i srce tinejdžera, naših pionira i članova Komsomola.

Prva koja joj je donijela slavu bila je priča "Baka". Čini se da neugledna svakodnevna priča o duhovnoj bešćutnosti dječaka u odnosu na vlastitu baku uzbuđuje, budi srce čitajućeg tinejdžera. Srdačna pronicljivost junaka priče izazvana smrću “bake” omogućuje mu (a ujedno i čitatelju) da donese neizbježan moralni zaključak: s rođacima i prijateljima ili samo znancima treba postupati pažljivo i oprezno kako ih ne bi povrijedio grubom riječju ili nepažnjom.

Godine 1943. objavljene su dvije kratke priče-parabole V. A. Oseeva "Plavo lišće" i "Vrijeme", gdje se u nepretencioznim, "običnim" igrama djece, njihovim razgovorima i radnjama pojavljuju dječji likovi, slike ozbiljnog "odraslog čovjeka" život nastati. Oskudno, ponekad s ponekim izrazom, spisateljica stvara scenu u kojoj zorno prikazuje samu djecu u odnosima s roditeljima, međusobno, s nepoznatim osobama, omogućuje im da se sagledaju izvana, da nauče potrebne moralne pouke.

S posebnom ljubaznošću i srdačnošću, V.A.Oseeva je zagrijala djela iz života adolescenata vojnog i poslijeratnog razdoblja, gdje se otkriva njihova nevjerojatna duhovna ljepota. Ovo je dvanaestogodišnji dječak u odjeći zanatlije, koji sanja da zamijeni svog starijeg brata, koji je otišao na front ("Andrey"), i siroče Kocheryzhka, koje je pronašlo drugu obitelj, koju je pronašao vojnik Vasily Voronov na bojnom polju ("Kotcheryzhka") i učenica drugog razreda Tanya, koju ljudi oko nje s poštovanjem zovu Tatjana Petrovna ("Tatjana Petrovna").

VA Oseeva odlikovala se rijetkom sposobnošću da vidi u običnom, običnom - izvanrednom. Odatle i njezina neizblijedeća privlačnost prema magičnom, bajkovitom, čiji se elementi nalaze iu njezinoj prozi iu pjesmama.

Ali zapravo pisac nije stvorio toliko bajki. Jedna od njih - "Kakav dan" - prvi put je objavljena 1944. godine. Druga dva - "Hare Hat" i "Kind Hostess" pojavila su se 1947. godine. Bajka "Tko je jači?" prvi je put ugledala svjetlo 1952., Čarobna igla objavljena je 1965.

U svakom od njih, ljudi, životinje, sile prirode koje opisuje pisac postoje i djeluju prema istim zakonima dobrote, uzajamne pomoći, zajedničkog suprotstavljanja zlu, prijevari, prijevari, kao u svim djelima V.A. Oseeva.

19.Radovi V.V. Majakovski za djecu.

Kada je V.V. Majakovski (1893-1930) organizirao je svoj književna izložba"Dvadeset godina rada" značajno mjesto u njoj su, uz djela za odrasle, zauzimale knjige namijenjene djeci. Time je pjesnik istaknuo ravnopravan položaj onog dijela pjesničkog rada koji se odvijao, kako je rekao, "za djecu". Prva zbirka, zamišljena 1918., ali nedovršena, zvala bi se “Za djecu”. Materijali pripremljeni za njega uvjeravaju nas da je Majakovski također težio stvaranju nove revolucionarne umjetnosti za djecu, da mu je ideja o komornim "dječjim" temama bila strana.

Prvo djelo Majakovskog za djecu bila je Priča o Petji, debelom djetetu i mršavom Šimu, napisana 1925. godine. Ovom književnom pričom Majakovski mladom čitatelju otkriva svijet klasnih odnosa koji mu je težak. S jedne strane su novi, humanistički ideali, čija je afirmacija povezana s pobjedom proletarijata. S druge strane, egoizam, neljudskost, svojstvena preživjelima posljednjih dana Nepmanski svijet. Tako pod perom Majakovskog dječja književna bajka dobiva politička obilježja. Epski dio sastoji se od šest poglavlja - to je također neobično za bajku, ali oni su izgrađeni na principu suprotstavljanja junaka - Sime - antagonistu - Petji. Taj princip kontrasta između dva lika održava se dosljedno: u bajci svaki od njih ima svoj svijet. U slikama Sime i njegovog oca, prije svega, naglašena je ljubav prema poslu. Dok je slika Petye satirična. Kod njega i njegovog oca naglašene su crte pohlepe, proždrljivosti i aljkavosti.

Tako, dosljedno oslanjajući se na svoje iskustvo u agitacijsko-poetskom radu za odrasle i stvaralački koristeći folklornu tradiciju, Majakovski u dječjoj poeziji afirmira novi socijalistički moral, ukorijenjen u pučkom tlu.

Da bi se postigla prava umjetnost, pjesnički potpis mora imati najmanje dvije funkcije: prvo, biti sažet; drugo, biti, kako K.I. Čukovskog, grafika, t.j. osigurati materijal za kreativna mašta umjetnik. Uostalom, u ovom žanru jedinstvo teksta i crteža ima izuzetnu oštrinu.

V. Mayakovsky uspio je ne samo ovladati ovim žanrom dječjih knjiga, već i ažurirati ga, poboljšati ne samo u području sadržaja, već iu obliku.

Često Majakovski dovodi skicu do aforizma: „Nema smješnijih majmuna. Što sjediti kao kip? Ljudski portret, ni za što s repom, ”aforizam dizajniran ne samo za dječju percepciju, da tako kažem, dvoadresan. Pjesme Majakovskog za djecu i za odrasle prava su poezija.

20.Svijet djetinjstva u A.L. Barto, lirski i šaljivi početak; vještina prenošenja intonacije dječjeg govora.

Agnia Lvovna Barto (1906-1981) - ruska pjesnikinja, poznata dječja pjesnikinja i prevoditeljica. Njene pjesme su stranice djetinjstva. Možda ih se zato tako dobro sjećaju oni koji su odrasli otkad je počela pisati za djecu.

Ona se u svojim „Bilješkama dječjeg pjesnika“ pita: „Zašto mnogi odrasli vole pjesme dječjih pjesnika? - Za osmijeh? Za vještinu? Ili možda zato što su pjesme za djecu u stanju vratiti čitatelja u djetinjstvo i u njemu oživjeti svježinu percepcije svijeta oko sebe, otvorenost duše, čistoću osjećaja?

Velika književna enciklopedija daje biografiju A. L. Barto, koja kaže da je rođena u obitelji veterinara. Dok je studirao u školi, A.L. Barto je pohađala dramsku školu, željela je postati glumica. Rano je počela pisati poeziju: bile su to nestašni epigrami učiteljima i prijateljima.

Glavni likovi njenih pjesama su djeca. Glavni zadatak je odgoj morala. Stalo joj je u kakve će osobe njezini čitatelji izrasti. Stoga, svakom pjesmom, pjesnikinja nastoji djetetu usaditi ideju o pravim vrijednostima.

Pjesme joj se lako pamte - rječnik je razumljiv i blizak djeci, žarki ritam pjesama osebujan, uspješni nalazi, rime oduševljavaju; dječje intonacije su prirodne i nesputane.

Djeca vole njezine pjesme jer se pred njima, kao u čarobnom zrcalu, zrcale njihove godine djetinjstva, oni sami, njihova percepcija svijeta, njihova iskustva, osjećaji i razmišljanja. Ovo je tajna vitalnosti A.L. Barto.

Moderno dijete živi i odrasta u drugačijem svijetu od onoga u kojem su odrasli njegovi djedovi, pa čak i očevi. Svijet suvremenog djeteta postao je drugačiji. Ali ima nešto u prošlosti i sadašnjosti što spaja odrasle i njihovu djecu - to su bezvremenske, uvijek žive i ljudima potrebne pjesme A.L.Barta.

Njezina prva knjiga za djecu, Braća, objavljena je 1925. godine, kada je sama Agnia imala samo 19 godina. Posvećena je djeci različitih naroda. Godine 1949. objavljena je zbirka "Pjesme za djecu", a 1970. - "Za cvijeće u zimskoj šumi".

Lirska pjesma “Jutro na ledini” nastala je 1981. godine i uz pjesme “Prvačić”, “Tko vrišti”, “Mašenka raste”, “Mače”, “Igra” i mnoge druge, uvrštena je u zbirka “Različite pjesme”, ali ova zbirka nije postala dio knjige “Agniya Barto. Pjesme za djecu "(1981.) Rad se proučava u prvom razredu i nalazi se u odjeljku "Skačimo, igrajmo se ..." udžbenika "Kapljice sunca", koji su sastavili R. N. Buneev, E. V. Buneeva.

21.Svestranost S.V. Mihalkov. Pozitivan junak- Ujak Styopa. Socio-etički sadržaj Mihalkovljevih pjesama.

Sergej Vladimirovič Mihalkov rođen je 1913. godine u Moskvi u obitelji uzgajivača peradi V. A. Mihalkova.

“Svaki književni junak koji je osvojio srca čitatelja ima svoju tajnu šarma. Ljubazni i veseli dječji omiljeni ujak Styopa iz trilogije "Ujak Styopa" (1935), "Ujak Styopa - policajac" (1954), "Ujak Styopa i Egor" (1968). U neposrednosti i ljubaznosti glavna tajna heroj čar. Odnos ujaka Styope prema ljudima određen je djetinjastom nesebičnom vjerom u pobjedu dobra.

Koja je posebnost Mikhalkovljevog humora?

Koliko god paradoksalno zvučalo, pjesnik nikada ne nasmijava djecu namjerno. Naprotiv, on govori ozbiljno, uzbuđuje se, zbunjuje, pita, govori sa strašću, tražeći sućut. I djeca se smiju.

Sergej Mihalkov nije glumac, ali kad ga zamole da pročita "Ujaka Stjopu", on čita na način na koji to nitko drugi ne može, kao da svim srcem suosjeća s osobom koja je tako neugodna zbog svoje visine. Ujak Styopa je zabrinut prije skoka padobranom, a oni mu se smiju:

Toranj hoće skočiti s tornja!

U kinu mu kažu: "Sjedni na pod." Svi dolaze na streljanu. Teško se zabaviti, ali teško se jadnom čika Stjopi stisnuti ispod “niske krošnje”. Jedva je ušao unutra. Tako čita autor, kao da se pita: zašto se svi smiju? Što je tako smiješno?"

Djecu jako zabavlja činjenica da ujak Styopa treba podići ruku i izgledat će kao semafor. Što bi bilo da nije digao ruke? Sudar. I neprimjetno u umove čitatelja ulazi shvaćanje jedinstva svjetovnog i herojskog, jednostavnosti i veličine. “On stoji i kaže (zar nije lakše?): “Ovdje je put zamagljen kišama.” Mogućnost katastrofe javlja se u umu djeteta samo prolazno. Glavna stvar je drugačija: "Namjerno sam podigao ruku - da pokažem da je put zatvoren."

U ovoj komičnoj situaciji plemenitost karaktera je potpuno, a istovremeno nenametljivo prikazana. Smiješno je da osoba može postati semafor, posegnuti do krova. Ali u isto vrijeme spašava ljude.

U Mikhalkovljevim pjesmama zvuče neponovljive intonacije nevinosti, djetinjastog šarma. Djeca jednostavno i radosno vide život. Možda je poezija za djecu jednostavna umjetnost? Riječi se koriste u izvornom značenju, slike su jednostavne, poput odraza u ogledalu. Čini se ništa tajanstveno, ništa čarobno. Ali nije li to magija – pjesme koje s dječačkim zanosom i čuđenjem govore o najtežim stvarima? Zar nije magija, majstorski posjedovati olovku, vidjeti i osjetiti kao u djetinjstvu?!

22.Priče K.I. Chukovsky za najmanje i njihove značajke.

Poetika poetskih bajki K. Čukovskog određuje, prije svega, da su upućeni najmanjima. Pred autorom je najvažniji zadatak - čovjeku koji tek ulazi u svijet pristupačnim jezikom ispričati o nepokolebljivim temeljima bića, kategorijama toliko složenim da ih i odrasli još tumače. U okviru umjetničkog svijeta K. Chukovskog, ovaj zadatak briljantno je riješen uz pomoć poetskih sredstava: jezik dječje poezije pokazao se beskrajno prostranim i izražajnim, au isto vrijeme dobro poznatim i razumljivim svakom djetetu .

Književni kritičari primjećuju jedinstvenu značajku vilinski svijet, stvorio K. Chukovsky, - filmski princip , služi za organiziranje likovnog prostora i maksimalno približavanje teksta dječjoj percepciji. Ovo se načelo očituje u činjenici da fragmenti teksta slijede jedan za drugim takvim slijedom kakav bi mogao biti tijekom uređivanja:

Odjednom s prolaza

strašni div

Crveni i brkati

žohar!

žohar,

žohar,

žohar!

Takva struktura teksta odgovara postupnom približavanju kamere objektu: opći kadar zamijenjen je srednjim, srednji velikim, a sada se obični kukac pred našim očima pretvara u zastrašujuće fantastično čudovište. . U finalu se odvija obrnuta transformacija: strašno čudovište ispada samo "tankonoga koza-insekt".

Promjenjivost junaka i čitavog svijeta bajke - još jedna karakteristična značajka poetike bajki K. Čukovskog. Istraživači primjećuju da tijekom razvoja radnje, nevjerojatni Svemir "eksplodira" nekoliko puta, radnja dobiva neočekivani obrat, slika svijeta se mijenja. Ta se varijabilnost očituje i na ritmičkoj razini: ritam se ili usporava ili ubrzava, duge mirne retke zamjenjuju kratke trzave. U tom smislu, uobičajeno je govoriti o "vrtložni sastav" bajke K. Čukovskog. Malog se čitatelja lako uvlači u taj ciklus događanja i na taj mu način autorica daje predodžbu o dinamici bića, o pokretljivom, stalno promjenjivom svijetu. Samo etičke kategorije, ideje o dobru i zlu pokazuju se stabilnima: zli heroji uvijek umiru, dobri pobjeđuju, spašavajući ne samo pojedinca, već i cijeli svijet.

23.Kreativnost S.Ya. Marshak za djecu.

Dječje pjesme su mlađa djeca u Marshakovu djelu. Pjesnik je počeo pisati za djecu nakon što se okušao i na drugim poljima. književno stvaralaštvo. Pisac je išao djeci od poznavanja općih zakona umjetnosti. Prva dječja knjiga pojavila se 1922. godine, no pjesnikovo zanimanje za djecu javilo se mnogo prije nego što je postao dječji pisac. Važnu ulogu u tome odigralo je izuzetno sjećanje na djetinjstvo, koje je pjesnik posjedovao. Pisac je uvijek djelovao kao zaštitnik djetinjstva. U ranim dopisima iz Londona Marshak piše o novim dječjim izložbama, o tragičnom položaju djece u Engleskoj, o djeci koja posjećuju prvo kino. Ali izravno sudjelovanje u sudbini djece počelo je nakon povratka Marshaka u domovinu u ljeto 1914. Rad s djecom u Voronježu, a zatim u Krasnodaru, postavio je pedagoške i umjetničke temelje pjesnikovom stvaralaštvu za djecu. Komunicirajući s djecom, mlada je spisateljica, nesvjesna toga, naučila razumjeti osobitosti dječje psihe, slušala dječji govor, vidjela što dijete voli ili uznemiruje. Promatranja dječjih grupa u Engleskoj i uglavnom kod kuće obogatila su učitelja Marshaka. Imao je osjećaj čitanosti, koja ne dolazi odmah i ne dolazi svima.

Dakle, spoj bogate škole književnog iskustva i znanja djece omogućio je pojavu Marshaka - pjesnika za djecu.

Prema figurativnom izrazu V.G. Belinski, pravi pisac za djecu je " dječji odmor". Samuil Yakovlevich Marshak postao je takav praznik.

Glavna karakteristika kreativne slike utemeljitelja sovjetske dječje poezije je želja da se djeca što ranije upoznaju s riznicom svjetske književnosti i narodne umjetnosti, da im se usadi poštovanje duhovnih vrijednosti i razvije umjetnički ukus. Da bi to učinio, koristi ruski, češki, engleski, latvijski, istočni folklor. Marshakov rad stoga uveseljava i velike i male jer spaja dubok sadržaj, humanu ideju i fascinantnu formu.

Marshakov rad za djecu iznimno je raznolik. Među njegovim knjigama djeca nalaze i zamršenu šalu ("Djeca u kavezu"), i ozbiljnu baladu ("Ledeni otok"), i satiričnu pjesmu ("Gospodin Twister"), i lirski ciklus ("Cijelu godinu" Okruglo"), i mnoge bajke ("Priča o blesavom mišu", "Ugomon" i druge), i povijesna priča u stihovima ("Lažna priča"), i fantastične pjesme ("Vatra"), i poetski eseji ("Pošta", "Jučer i danas", "Kako je tiskana tvoja knjiga" i dr.), i autobiografska priča o djetinjstvu ("Na početku života"), i zagonetke, i pjesme, i basne.

24.Uloga M. Gorkog u organizaciji nove dječje književnosti. Priče Gorkog za djecu.

Pisac Maksim Gorki smatra se jednim od utemeljitelja moderne dječje književnosti – iako nema mnogo djela napisanih za djecu. To su bajke "Vorobishko", "Samovar", "Priča o Ivanuški budali", "Slučaj s Evsejkom", "Djed Arkhip i Lenka", "Priče Italije" i neki drugi.

Glavni razlikovna obilježja tih djela - sposobnost spisateljice da zabavi i jednostavno razgovara s djecom o važnom, poznavanje njihovih interesa i jezika. I to nije slučajno, jer "svi mi dolazimo iz djetinjstva", kao drugi dobar pisac -Antoine de Saint-Exupery.

Maksim Gorkiodrastao u narodnom okruženju, na ruskom narodnom stvaralaštvu, čiji je baka bila veliki poznavatelj, Akulina Ivanovna Kashirina , Balakhna čipka. Od roditelja je naslijedio živ humor, ljubav prema životu i istinoljubivost. Prava ruska narodna crta pisca bila je i ljubav prema djeci, koju je on - sve! - Željela sam zaštititi, nahraniti, naučiti, postaviti na noge, pomoći da se održim kao osoba, kao Osoba.

Gorakiskreno volio djecu, sažaljevao ih, sjećajući se svog teškog, a ponekad i tragičnog djetinjstva. On je sam organizirao za Nižnji Novgorod djecu iz najsiromašnijih obitelji Božićna drvca, besplatno klizalište. Bio je organizator i urednik prvog sovjetskog časopisa za djecu "Polarna svjetlost", prva izdavačka kuća za djecu "Detgiz". Dopisivao se s djecom, a ta su pisma piscu donosila radost, hranila njegov rad. Tema djetinjstva uvijek je nailazila na živ odjek u njegovu srcu.

Dječja djela Gorkog zlatni su fond književnosti za djecu. Jedan od najsjajnijih - bajka "Vrabac". Na slici vrapca Pudika jasno je vidljiv karakter djeteta - neposredan, nestašan, razigran. Blag humor, diskretne boje stvaraju topao i ljubazan svijet ove bajke. Jezik je jasan, jednostavan, a bit poučna.

Mali Pudik nije htio poslušati roditelje i zamalo je nestao. Što ispada: slušaj mamu i tatu i sve će biti u redu? Da, ne baš. Gorki uopće ne grdi Pudika, nego suosjeća s njim. Zahvaljujući svojoj smjelosti, pilić je naučio letjeti. I na mamino osuđujuće "što, što?" pilić odgovara uvjerljivo i mudro: “Ne možeš sve naučiti odjednom!”.

U bajci "Vrabac" postoji još jedna važna točka - to je odgoj ljubaznosti prema svijetu, za svu njegovu raznolikost - za ptice, ljude, pa čak i podmuklu mačku ... Oni koji će danas čitati Gorkyjeve priče i bajke napisane za djecu trebali bi razmisliti o opet njegove riječi: "Živite u harmoniji, poput prstiju glazbenikovih čudesno sposobnih ruku."

25.Značajke E.A. Blaginina za djecu.

E.A.Blaginina (1903.-1989.) u dječju je književnost došla početkom 1930-ih. Pjesme su joj objavljivane u časopisu Murzilka. Godine 1936. izlazi joj prva zbirka pjesama "Jesen" i pjesma "Sadko", a 1939. - zbirka "Eto kakva ti je majka!" Od tada se fond ruske lirike za djecu neprestano nadopunjuje njezinim pjesmama.

Blagininin stil bitno se razlikuje od stila Čukovskog, Marshaka, pa čak i Barta - poseban, ženstven zvuk. U Blaginininim pjesmama nema glasnog, deklarativnog patosa, njihova je intonacija prirodno meka. Ženstvenost blista u slikama djevojčica i cvjeta u liku majke. Djelotvornost i srdačnost, ljubav prema svemu lijepom, elegantno spajaju majku i kćer - dvije stalne Blaginine heroine. Njezina mala pjesma "Aljonuška" može se nazvati pjesmom ženstvenosti. Jedan od najbolje pjesme pjesnikinje - "Eto što mama!"(prema vlastitoj ocjeni, “ako ne savršeno, onda je ipak istinski djetinjasto”). Konstruiran je tako da su u njemu stopljeni glasovi majke, djevojke (možda glumi “ćer-majku”) i autora:

Mama je pjesmu pjevala, Obukla ćerku, Obukla - obukla bijelu košulju. Bijela košulja - Tanka linija. Takva je mama – Zlatna desnica!

Njezina lirska junakinja jasnim, zvonkim glasom progovara o ljubavi - prema majci, prema drveću i cvijeću, prema suncu i vjetru ... Djevojka se zna ne samo diviti, već u ime ljubavi i rada, pa čak i žrtvovati vlastite interese. Njezina se ljubav očituje u poslu, u poslovima, koji su radost njezina života (“Ne miješaj mi se u posao”). Djeca, osobito djevojčice, poznaju Blagininu pjesmu odmalena. – Sjedimo u tišini.

Čak i motivi Sovjetski život pjesnikinja utkala u obiteljski život (pjesme "Kaput", "Mir svijetu" i dr.). Suprotno duhu ideologije i produkcije, Blaginina je čitatelje vratila u svijet osobnih, intimnih vrijednosti. Kao potvrdu mogu se navesti njezine brojne kolekcije: “Eto kakva majka!” (1939.), "Sjedimo u tišini" (1940.), "Duga" (1948.), "Iskra" (1950.), "Sjaj, sjaji!" (1955), posljednja zbirka "Alyonushka" (1959), kao i nove, kasnije - "Trava-mrav", "Odleti - odletio."

Elena Blaginina oslanjala se u svom radu na tradiciju narodnih uspavanki za dječje pjesme, na visoku jednostavnost Puškinovog "verbalnog" stiha, na kolorit i zvuk Tjutčeva i Feta, zvučnost tekstopisaca - Kolcova, Nikitina, Nekrasova, Jesenjina. . Bogato nasljeđe narodne poezije i klasične ruske lirike pomoglo joj je da stvori vlastiti svijet čistih boja, jasnih ideja, dobrih osjećaja.

26.Radovi M.M. Prishvin. Odgoj ljubavi i poštivanja prirode.

Mihail Prišvin (1873. - 1954.) bio je zaljubljenik u prirodu. Divio se njezinoj veličini i ljepoti, proučavao navike šumskih životinja i znao o tome pisati na fascinantan i vrlo ljubazan način. kratke priče Prishvina za djecu napisana je jednostavnim jezikom, razumljivim čak i vrtićarcima. Roditelji koji žele probuditi u svojoj djeci dobri odnosi svim živim bićima i naučiti ih da uočavaju ljepotu svijeta oko sebe, vrijedi češće čitati Prišvinove priče i djeci i starijoj djeci. Djeca vole ovakvu lektiru, nakon čega joj se vraćaju nekoliko puta.

Prišvinove priče o prirodi

Pisac je volio promatrati život šume. “Bilo je potrebno pronaći u prirodi nešto što još nisam vidio, a možda se to nitko nije susreo u životu”, napisao je. U Prishvinovim dječjim pričama o prirodi, šuštanje lišća, žubor potoka, povjetarac, šumski mirisi toliko su precizno i ​​pouzdano opisani da se svaki mali čitatelj u svojoj mašti nehotice prenosi tamo gdje je autor bio, počinje oštro i živo osjetiti svu ljepotu šumskog svijeta.

Prišvinove priče o životinjama

Od djetinjstva, Misha Prishvin tretirao je ptice i životinje s toplinom i ljubavlju. Bio je prijatelj s njima, pokušavao naučiti razumjeti njihov jezik, proučavao njihov život, pokušavajući ne smetati. U Prišvinovim pričama o životinjama prenose se zabavne priče o autorovim susretima s raznim životinjama. Ima smiješnih epizoda koje nasmiju i iznenađuju dječju publiku inteligencijom i domišljatošću naše manje braće. A tu su i tužne priče o životinjama u nevolji koje pobuđuju osjećaj empatije i želju da se djeci pomogne.

U svakom slučaju, sve su te priče ispunjene dobrotom i u pravilu imaju sretan završetak. Posebno je korisno za našu djecu koja odrastaju u prašnjavim i bučnim gradovima češće čitati Prishvinove priče. Zato počnimo što prije i zaronimo s njima u čarobni svijet prirode!

27.Humor u književnosti za djecu. Heroji N.N. Nosov.

Nikolaj Nikolajevič Nosov (10. (23.) studenog 1908. - 26. srpnja 1976.) - 10. studenoga (23. studenoga) 1908. u gradu Kijevu, u obitelji estradnog umjetnika, koji je, ovisno o okolnostima, radio i kao željezničar. Djetinjstvo je proveo u gradiću Irpinu, nedaleko od Kijeva.

Prema samom Nosovu, u književnost je došao slučajno: "Rodio se sin i bilo je potrebno pričati mu sve više bajki, smiješnih priča za njega i njegove prijatelje iz predškolske dobi ..."

Nikolaj Nikolajevič počeo je pisati priče za djecu 1938. U početku je samo pričao priče svom sinčiću i prijateljima. “Postupno sam shvatio što da skladam za djecu... najbolji posao, potrebno je mnogo znanja, i to ne samo književnog..."

Radovi N. N. Nosova namijenjeni su djeci predškolske i osnovnoškolske dobi, uče ih ljubaznosti, odgovornosti, hrabrosti i mnogim drugim pozitivnim osobinama.

Najpoznatiji i najomiljeniji među čitateljima nevjerojatna djela Nikolaj Nosov o Dunno. Prva od njih je bajka "Cog, Shpuntik i usisivač." Tada je nastala slavna trilogija "Avanture Dunna and His Friends" (1953. - 1954.), "Dunno in a Sunny City" (1958.) i "Dunno on the Moon" (1964. - 1965.)

Zanimljivi slučajevi opisani u autorovim djelima pomažu pokazati logiku razmišljanja i ponašanja junaka. “Pravi razlog za smiješno ne leži u vanjskim okolnostima, već je ukorijenjen u samim ljudima, u ljudskim karakterima.” napisao je Nosov.

Čitajući priče Nikolaja Nikolajeviča Nosova, čitatelj pred sobom vidi prave dečke, kakve srećemo u stvarnom životu - vesele, drske, ljubazne i iskrene. U humorističnim pričama Nosova uvijek postoji nešto skriveno što čitatelja tjera na razmišljanje o tome kako se ponašati u teška situacija. Djela Nikolaja Nikolajeviča pomažu riješiti se loših osobina karaktera kao što su radoznalost, nepristojnost, lijenost i ravnodušnost. Autor uči mlade čitatelje ne samo da razmišljaju o sebi, već io svojim drugovima.

Nikolaj Nikolajevič se protivio paradiranju moralizatorske misli svoga djela i nastojao je pisati tako da mali čitatelj sam izvuče zaključak.

Nikolaj Nikolajevič Nosov napisao je mnogo priča i bajki za djecu, ali još uvijek ne znaju svi da ima i nekoliko djela namijenjenih odrasloj publici: "Priča o mom prijatelju Igoru", "Tajna na dnu bunara", “Ironična humoreska”. Vrijeme prolazi, a likovi koje je izmislio Nikolaj Nikolajevič ne stare. Priče Nikolaja Nikolajeviča ostat će relevantne bez obzira na vrijeme.

28.Tematska raznolikost i umjetničke značajke priče braće Grimm.

Braća Grimm gotovo uopće ne obraćaju pažnju na svakodnevne detalje, opise izgleda glumci, na taj način čuvaju značajke narodne priče, koju malo zanima krajolik i mjesto radnje, jednom riječju, sve ono što u književnosti služi za opisivanje okoline. Portreti sestara braće Grimm nisu individualizirani, nema govornih karakteristika: „Bile su lijepe i bijele u licu, a zle i okrutne u srcu“ Junakinja obiju bajki ima standardni set djevojačke vrline - dobra je, vrijedna, poslušna, tiha, skromna i gotovo nevidljiva, radi 24 sata dnevno i ni na što ne prigovara, a pritom strpljivo podnosi i ruganje svojih sestara.

Razvoj radnje dviju priča razilazi se kroz nekoliko funkcija da bi se u jednom trenutku ponovno poklopio. Junakinja dobiva čarobno sredstvo za postizanje globalnog cilja uz pomoć čarobnog pomoćnika. Ali braća Grimm uvode u radnju motiv dobro poznat iz jedne druge vrlo popularne bajke, poznata je pod različitim imenima kod raznih naroda, u romano-germanskom folkloru to je "Ljepotica i zvijer", u ruskom "Grimizni cvijet" .

Prema V. Ya. Proppu, ove priče svoj izgled duguju drevnom mitu o Kupidu i Psihi. Tako Pepeljuga iz Grimmove bajke dobiva čarobnog pomoćnika nakon niza pripremnih radnji: traži od oca da joj na dar donese granu koja će prva dotaknuti njegov šešir, posadi granu na majčin grob, izraste stablo i bijela ptica koja živi u njegovim granama ispunjava Pepeljugine zahtjeve.

Dakle, braća Grimm žele naglasiti da zapravo mrtva majka djevojčice postaje čarobni pomoćnik, ona je, kao što je obećala, stalno prisutna pored svoje kćeri. U Pepeljugi Charlesa Perraulta, dobra vila se pojavljuje bez prethodnih manipulacija, slika vile može se smatrati identičnom slici majke u Grimmovoj bajci, ona je, poput majke, negdje u blizini, inače kako bi se osjećala da je Pepeljuga uznemirena i da joj treba podrška.

Navedeni motivi jasno rezoniraju sa svadbenim ritualima, s vapajem majke za odvođenjem kćeri u drugu obitelj, s obećanjima podrške i pomoći u teškom trenutku.

29.Priče Ch.Perraulta, njihova povezanost s narodnim pričama.

Charles Perrault poznat nam je kao pripovjedač, ali za života je bio poznatiji kao pjesnik, akademik Francuske akademije (tada je to bilo vrlo časno). Čak i objavljeno znanstveni radovi Charles.

Popis priča Charlesa Perraulta:

1. Zamarashka

2. Pepeljuga ili staklena papučica

3. Mačak u čizmama

4. Crvenkapica

5. Dječak s prstom

6. Magareća koža

7. Vilinski darovi 8. Kućica od medenjaka

9. Rike s čuperkom

10. Plava brada

11. Trnoružica

Djelomično je Charles Perrault imao sreće što je počeo pisati upravo u vrijeme kada su bajke postajale popularan žanr. Mnogi su nastojali zabilježiti narodnu umjetnost kako bi je sačuvali, prenijeli pisani oblik i time ga učiniti dostupnim mnogima. Imajte na umu da u to vrijeme u književnosti uopće nije postojao takav koncept kao što su bajke za djecu. Uglavnom, to su bile priče baka, dadilja, a netko je filozofska razmišljanja shvatio kao bajku.

Upravo je Charles Perrault zapisao nekoliko bajki na način da su na kraju prešle u žanrove visoke književnosti. Samo je ovaj autor bio u stanju napisati ozbiljne misli jednostavnim jezikom, dati duhovite note i unijeti u djelo sav talent pravog majstora pisca. Kao što je ranije spomenuto, Charles Perrault objavio je zbirku bajki pod imenom svog sina. Objašnjenje za to je jednostavno: kad bi akademik Francuske akademije Perrault objavio zbirku bajki, mogli bi ga smatrati neozbiljnim i neozbiljnim, a mogao bi i mnogo izgubiti.

Zadivljujući život Charlesu je donio slavu kao odvjetniku i kao piscu-pjesniku i pripovjedaču. Ovaj čovjek je bio talentiran za sve. Uz svima nama poznate bajke, Charles Perrault je napisao nekoliko pjesama i objavio knjige.

30.Bajke H. K. Andersena u čitanju predškolske djece: raznolikost junaka i zapleta, slika pripovijedanja, značajke govora.

Neke od najblistavijih po svom sadržaju, radnji, čarobnim likovima, dobroti i čovjekoljublju su bajke H. H. Andersena, budući da je pisao i za djecu i za odrasle. Bilo je to djelo na dva kata, Andersenovski rečeno: zadržao je jezik i bajkovito okruženje, ali su ideje iza njih bile namijenjene ocu i majci, koji su slušali s djecom. Međutim, ovo pjesničko ostvarenje nije bilo posve novo. Već "Mala sirena" i "Galoše sreće" nisu namijenjene samo djeci, već se u dječjim bajkama tu i tamo nađe "hrana za razmišljanje", koju djeca teško percipiraju. Novo je to što se pisac nakon 1843. godine svjesno obraća odraslom čitatelju. Djeca se mogu zabaviti i Snježna kraljica", i "Slavuj", i mnoge druge bajke, ali teško da će razumjeti njihovu dubinu, a takve bajke kao što su "Zvono", "Priča o majci" ili "Sjena" općenito su nedostupne djeci. Jednostavna , pseudodjetinjasti stil pripovijedanja samo je pikantna maska, rafinirana naivnost, koja naglašava ironiju ili ozbiljnost.

Ovaj izvorni oblik pripovijedanja bajke razvijao se kod Andersena postupno, a savršenstvo je dosegao nakon 1843. godine. Sva njegova remek-djela: "Nevjesta i mladoženja", "Ružno pače", "Smreka", "Djevojka sa šibicama", "Ovratnik" i druga - nastala su u tom razdoblju. Godine 1849. sve njegove bajke napisane do tog vremena izašle su kao zasebno veliko izdanje, koje je postalo spomenik umjetničkog talenta pisca, koji nije imao ni četrdeset pet godina.

Žanr bajke postao je za Andersena univerzalni oblik estetskog poimanja stvarnosti. Upravo je on uveo bajku u sustav "visokih" žanrova.

"Priče ispričane djeci" (1835.-1842.) temelje se na promišljanju narodnih motiva ("Kremen", "Divlji labudovi", "Svinjar" i dr.), a "Priče ispričane djeci" (1852.) - na promišljanje povijesti i suvremene stvarnosti. U isto vrijeme, čak i arapski, grčki, španjolski i drugi predmeti poprimili su od Andersena okus danskog narodnog života. Fantazija pripovjedača u svom bogatstvu polemizira s narodnom fantastikom. Oslanjajući se na narodne priče i slike, Andersen nije prečesto posezao za fantastičnom fikcijom. Prema njegovom mišljenju, život je pun čuda koja samo treba vidjeti i čuti. Svaka stvar, čak i vrlo beznačajna - igla za štopanje, bačva - može imati svoju nevjerojatnu priču.

Literatura za čitanje

Bajke

"Princeza žaba" ar. M. Bulatova

"Havroshechka" arr. A.N. Tolstoj

"Vuk i lisica" ar. Sokolova-Mikitova

"Kolobok" arr. K.D. Ušinski

"Guske-labudovi" arr. M. Bulatova

"Kaša iz sjekire"

"Pjetlić i grah"

KAO. Puškina

"Priča o mrtvoj princezi i sedam bogataša"

"Bajka o ribaru i ribici"

P.P. Eršov

"Mali grbavi konj"

K. D. Ušinskog

"Petushka s obitelji"

"patke"

"Liza Patrikejevna"

"Četiri želje"

L.N. Tolstoj

"Kost"

"Lav i pas"

"Tri medvjeda"

D. N. Mamin-Sibiryak

"Priča o hrabrom zecu - duge uši, kose oči, kratak rep";

"Priča o Komaru Komarovichu - Dugi nos i o Shaggy Mishi - kratak rep "

V. V. Bianchi

"Mladunci za kupanje"; "Prvi lov"; "Sova"; "Lisica i miš"

"Kako je mrav žurio kući"

A.N. Tolstoj

"Jež"

"Lisica"

"Petuški"

M. Gorki -

"Vrabac"

"Samovar"

V.A. Oseeva

"Čarobna igla"

"Čarobna riječ"

"Na klizalištu"

N.N. Nosov

"Živi šešir"

"Mishkina kaša"

K.G. Paustovski

"mačka kradljivac"

"Raščupani vrabac"

E.I. Charushin

"medvjedi"

"Volčiško"

MM. Prishvin

"Zlatna livada"

"Dečki i patke"

V.P. Kataev

"Cvijet-sedam-cvijet"

"Lula i vrč"

V.V. Majakovskog

"Što je dobro, a što loše?"

"Koja god stranica, onda slon, pa lavica"

K.I. Čukovski

"Fly Tsokotukha"

"Fedorino tuga"

S.Ya. Marshak

"Brkati - prugasti"

"Priča o glupom mišu"

S.V. Mihalkov

"O mimozi"

"Ujak Styopa"

E.A. Blaginina

"Tako je mama"

"Ne miješaj mi se u posao" (zbirka pjesama)

C. Perrot

"Crvenkapica"

"Mačak u čizmama"

braće Grimm

"Slama, ugljen i grah"

"Zec i jež"

H.K. Andersena

"Ružna patka"

"Palčić"