Primjeri lirskih žanrova. Lirika kao književna vrsta: lirske vrste

Na povijest problema. Definicija pojma. Rješenje problema u dogmatskoj književnoj kritici. Evolucionističke teorije Zh. Rješenje problema Zh. "formalnom školom". Načini marksističkog proučavanja Zh. Teorija glumca Zh. Tematski, kompozicijski i ... ... Književna enciklopedija

Žanrovi igranog filma- Žanrovi igranih filmova skupine igranih filmova, koji se razlikuju na temelju sličnih obilježja njihove unutarnje strukture [Kn 1]. Žanrovi igranog filma nemaju jasne granice, koje su najčešće nejasne, a razni žanrovi mogu kontinuirano ... ... Wikipedia

Vidi lirske žanrove... Terminološki rječnik-tezaurus književne kritike

Žanrovi tajlandske klasične književnosti- Popis sadrži glavno izvorni žanrovi klasična tajlandska književnost (XIII XIX stoljeća). Osim toga, prijevodi sutri, jataka i druge budističke literature, fikcije, kao i pojedinačni povijesni ... Wikipedia

Književne vrste- Književni žanrovi (od francuskog žanra, roda, vrste) povijesno nastale skupine književnih djela, ujedinjenih skupom formalnih i sadržajnih svojstava (za razliku od književnih oblika, čiji se izbor temelji na ... ... Wikipedia

ruska književnost- I. UVOD II RUSKA USMENA POEZIJA A. Periodizacija povijesti usmene poezije B. Razvoj antičke usmene poezije 1. Antičko podrijetlo usmene poezije. Usmena poezija drevna Rusija od X. do sredine XVI. stoljeća. 2. Usmeno pjesništvo od sredine XVI. do kraja ... ... Književna enciklopedija

Puškin, Aleksandar Sergejevič- - rođen je 26. svibnja 1799. u Moskvi, u Nemetskoj ulici u kući Skvorcova; preminuo 29. siječnja 1837. u Petrogradu. Puškin je s očeve strane pripadao staroj plemićkoj obitelji koja je, prema genealogiji, potjecala od starosjedioca "iz ... ... Velika biografska enciklopedija

SSSR. Književnost i umjetnost- Literature Multinational sovjetska književnost predstavlja kvalitetu nova pozornica razvoj književnosti. Kao određena umjetnička cjelina, objedinjena jedinstvenim društvenim i ideološkim usmjerenjem, zajedništvom ... ...

Puškin A. S.- Puškin A. S. Puškin. Puškin u povijesti ruske književnosti. proučavanje Puškina. Bibliografija. PUŠKIN Aleksandar Sergejevič (1799 1837) najveći ruski pjesnik. R. 6. lipnja (po starom stilu 26. svibnja) 1799. Obitelj P. potječe iz postupno osiromašene stare ... ... Književna enciklopedija

Narodna umjetnost- umjetnički, narodna umjetnost, folklor, umjetnost kreativna aktivnost radni ljudi; stvorio narod i poezija, glazba, kazalište, ples, arhitektura, fino i dekorativno primijenjeno među masama ... ... Velika sovjetska enciklopedija

knjige

• Lirski izrazi, Jules Massenet. Ova će knjiga biti proizvedena u skladu s vašom narudžbom korištenjem tehnologije Print-on-Demand. Ponovno tiskano notno izdanje Masseneta, Julesa "Expressions lyriques". Žanrovi: Melodije; Pjesme; Za… Kupite za 483 rublja
• Lirski žanrovi malih formi u poeziji Zahiraddina Muhameda Babura (XVI. st.), I. V. Stebleva. Knjiga je posvećena određivanju žanrovskih karakteristika malih lirskih formi i mjesta koje one zauzimaju u stvaralaštvu. izvanredan pjesnik početak 16. stoljeća Babur je jedan od najsjajnijih…

Originalnost lirike je u tome što ona u prvi plan stavlja unutarnji svijet lirskog junaka, njegove doživljaje. To se jasno vidi ne samo u djelima u kojima nedostaju vizualne slike vanjskog svijeta ("I dosadno i tužno ..." Lermontova), nego iu opisnim, narativnim tekstovima; ovdje se doživljaj prenosi emocionalnim izražajem govora, prirodom tropa itd. ("Litica", "Tri palme" Lermontova). Stoga je temelj smislene žanrovske podjele u lirici sama priroda doživljaja (patos).

Iz antička književnost postoji tradicija prema kojoj lirske vrste izražavaju različite osjećaje, često dosežu snagu patosa. To su oda, satira, elegija. U početku su izražavali osjećaj pjesnika, izazvan nekim vanjskim predmetom, događajem, životnim okolnostima. Otuda deskriptivno-meditativna kompozicija i razmjerno velika količina teksta u mnogim djelima. Na žanrove mala forma uključuju epigram, epitaf i madrigal (potonji potječe iz talijanske poezije).

Tradicionalno se izvode sljedeći žanrovi lirike:

o da- lirička vrsta, koja je svečana pjesma posvećena nekom događaju, junaku ili individualni rad takav žanr.

U početku u Drevna grčka oda je bilo koji oblik pjesničkog teksta koji je trebao pratiti glazbu. Zvala se oda, uključujući horsko pjevanje. Oda je od vremena Pindara zborna epinska pjesma s naglašenom svečanošću i grandioznošću, u pravilu u čast pobjednika u sportu:

Neka sad Herodot
Bit će podignuto
Na čudesnim krilima
Muze Pierides slatkoglasne!
Pusti ga iz Pitijskih igara,
Od olimpijskih plaža Alfea
Čast će donijeti sedam vrata Tebe!

U rimskoj književnosti najpoznatije su Horacijeve ode, koji se služio metrima eolske lirike, prvenstveno alkejskom strofom, prilagođavajući ih latinskom jeziku. Zbirka tih djela na latinskom se naziva Carmina - "pjesme" (kasnije su se počele nazivati ​​odama).

Od renesanse i u doba baroka (XVI-XVII stoljeća), ode su se počele nazivati ​​lirskim djelima u patetično visokom stilu, usredotočujući se na antičke uzorke. U klasicizmu je oda postala kanonski žanr visoke lirike. Poznate ode ovog razdoblja: Elegija - lirska vrsta koja u slobodnom pjesničkom obliku sadrži bilo kakvu pritužbu, izraz tuge ili emocionalni rezultat filozofska meditacija preko složenih životnih problema.

U početku, u starogrčkoj poeziji, elegija je značila pjesmu napisanu u strofi određene veličine, naime dvostih - heksametar-pentametar. Grčka riječ λεγος značila je tužnu pjesmu uz pratnju flaute. Elegija je nastala iz epa o početku Olimpijade Jonskog plemena u Maloj Aziji, iz kojega je i ep nastao i doživio procvat.

Nakon toga, možda je postojalo samo jedno razdoblje u razvoju europska književnost kada su pod riječju Elegija počele označavati pjesme s više ili manje postojanim oblikom. A počelo je pod utjecajem slavne elegije engleskog pjesnika Thomasa Graya, napisane 1750. godine i izazvale brojne imitacije i prijevode u gotovo svim europski jezici. Preokret koji je proizvela ova elegija definiran je kao početak u književnosti razdoblja sentimentalizma, koji je zamijenio lažni klasicizam. U biti, radilo se o nagibu poezije od racionalnog svladavanja jednom ustaljenih oblika do istinskih izvora unutarnjih umjetničkih doživljaja.

Prije Žukovskog, pokušaje pisanja elegija u Rusiji činili su autori kao što su Pavel Fonvizin, Bogdanovič, Ablesimov, Nariškin, Nartov, Davidov i drugi. nova era, koja je konačno izašla iz okvira retorike i okrenula se iskrenosti, intimnosti i dubini. Ta se unutarnja promjena odrazila i na nove metode versifikacije koje je uveo Žukovski, koji je utemeljitelj nove ruske sentimentalne poezije i jedan od njezinih velikih predstavnika. U općem duhu i obliku Grayeve elegije, to jest u obliku velikih pjesama ispunjenih žalosnim razmišljanjem, Žukovski je napisao takve pjesme, koje je sam nazvao elegijama, kao što su "Večer", "Slavjanka", "Na smrt Kor. Wirtembergskaya". Njegov “Theon i Eshin” također se ubrajaju u elegije (točnije, ovo je elegija-balada). Žukovski je svoju pjesmu “More” nazvao elegijom.U prvoj polovici 19. stoljeća bilo je uobičajeno svojim pjesmama davati imena elegijama, osobito Batjuškov, Baratinski, Jazikov i drugi nazivali su svoja djela elegijama; kasnije je ipak izašao iz mode. Ipak, mnoge pjesme ruskih pjesnika prožete su elegičnim tonom.

Elegije su napisali: Friedrich Schiller: Oda radosti, G. R. Deržavin: “Felitsa” (1782), “Vladarima i sucima” (1780), “Plemić” (studeni 1794), “Bog” (1784), “Viđenje Murza "(1783.-1784.), "O smrti kneza Meščerskog" (1779.), "Vodopad" (1791.-1794.), M. Lomonosov: "Oda o zauzimanju Hotina", "Oda na dan pristupanja sveruskog prijestolja njezinog veličanstva carice carice Jelisavete Petrovne" 1742/1747.

Poruka - književna vrsta, koji koristi oblik "pisma" ili "poruke" (epistol).

Najstarija pisma koja se spominju u klasičnoj i orijentalnoj literaturi uključuju pismo indijskog kralja Stratobata Semiramidi, Davida Joabu (pismo Urije), kralja Praeta od Arga kralju Likije.Već se klasična antika odlikuje značajnim razvojem korespondencije . Grčka slova koja su došla do nas uglavnom su falsifikati koji se pripisuju istaknutim povijesne osobe retoričko zaključivanje (usp. Westermann, »Deepistolarum scriptoribus graecis«, 1853.-1858., 9 sati; cjelovita zbirka grčkih slova - Hercher, »Epistolographi graeci«, 1873.). Od Rimljana su do nas uglavnom došla ona pisma koja su očito bila namijenjena širokom krugu čitatelja. Samo kod Cicerona nalazimo prava privatna pisma; naprotiv, poznata pisma Plinija i Seneke imaju samo epistolarni oblik.Od 2. stoljeća pismo postaje posebna književna vrsta kod Rimljana (Fronto, Simmah, Sidonije, kasnije Salvije, Ruricije (biskup Limogesa), Enodije. ). Stilski oblici pisanja bili su slični među Grcima i Rimljanima. Nije bilo potpisa; Ime pisca stajalo je na početku pisma prije imena primatelja. Od vremena carstva, osobito na bizantskom dvoru, nestalo je nekadašnje klasične jednostavnosti; privatno pismo bilo je blizu, po važnosti stila, službenoj poruci. Ostala je uobičajena i oznaka gdje i kada je pismo napisano (datum): odatle riječ datum.Kršćanski latinski pisci upotrebljavali su slova uglavnom u propovjedničke svrhe (Ciprijan Kartaški, Ambrozije Milanski, Laktancije, Jeronim Stridonski, blaženi Augustin).

Epigram- mala satirična pjesma koja ismijava osobu ili društvenu pojavu.

U antičko doba epigram je bio posvetni natpis na skulpturama, oltarima i drugim predmetima posvećenim bogovima te na nadgrobnim spomenicima (v. epitaf). Postupno su se oblikovale tematske varijante sentenciozno-didaktičkih, deskriptivnih, ljubavnih, pitkih, satiričnih, svečanih epigrama. Iz epske forme epigramska poezija odlikovala se kratkoćom i naglašenim subjektivnim odnosom prema događaju ili činjenici. Epigram je pisan elegijskim distihom, kasnije jambom i drugim veličinama.

U ruskom pjesništvu epigrame su pisali već Simeon Polocki i Feofan Prokopovič; satirični epigrami, izvorni i prepisani, pripadaju A. D. Kantemiru, u drugoj polovici 18. st. - V. K. Trediakovskom, M. V. Lomonosovu, A. P. Sumarokovu i drugim pjesnicima. S N. M. Karamzinom i njegovim sljedbenicima (V. A. Žukovski, V. L. Puškin) epigram dobiva salonski karakter i približava se varijantama albumskih pjesama.

Pjesma- može djelovati i kao epska i kao lirska vrsta. Epska pjesma ima zaplet ( vrhunski primjer- "Pjesma o proročkom Olegu" A. S. Puškina). U srži lirska pjesma leže doživljaji protagonista ili autora (npr. Marijina pjesma iz »Gozbe u vrijeme kuge« A. S. Puškina).

Žanr seže do tradicije usmene narodne umjetnosti. Na primjer, "pjesma zapadnih Slavena".

Romantika- mala epska pjesma, koja u nekoliko redaka ocrtava događaj, iako običan, ali uzbudljivu fantaziju i osjećaj. Pojavljujući se najprije u južnim zemljama, romanca se odlikuje živahnim prikazom i vedrim bojama, dok balada, koja pripada sjevernim zemljama, prikazuje uglavnom tmurno, ozbiljno, tajanstveno u prirodi i u ljudskoj duši. Naziv (španjolska romantika) dolazi od španjolskog. romanzo - u romanskom: u romanskim zemljama to je značilo žargon za razliku od latinskog, kao i pjesme napisane na ovom jeziku.

Sonet- pjesnička vrsta tzv. krute forme: pjesma od 14 stihova, na poseban način organizirana u strofe, sa strogim načelima rime i stilskim zakonitostima. Po obliku postoji nekoliko vrsta soneta:

Talijanski: sastoji se od dva katrena (katrena), u kojima se stihovi rimuju prema shemi ABAB ili ABBA, i dva trostiha (terceta) s rimovanim CDI DCD ili CDE CDE;

engleski: sastoji se od tri katrena i jednog dvostiha; opća shema rimovanja - ABAB CDCD EFEF GG;

ponekad se izdvaja francuski: strofa je slična talijanskoj, ali u tercetama postoji drugačija shema rimovanja: CCD EED ili CCD EDE; imao je značajan utjecaj na razvoj sljedeće vrste soneta -

Ruski: stvorio Anton Delvig: strofa je također slična talijanskoj, ali je shema rimovanja u tercetima CDD CCD.

Ovaj lirski žanr nastao je u Italiji u 13. stoljeću. Njegov tvorac bio je odvjetnik Jacopo da Lentini; stotinu godina kasnije pojavila su se Petrarkina sonetna remek-djela. U Rusiju je sonet došao u 18. stoljeću; malo kasnije, dobio je ozbiljan razvoj u radu Antona Delviga, Ivana Kozlova, Aleksandra Puškina. Posebno zanimanje za sonet pokazali su pjesnici "srebrnog doba": K. Balmont, V. Brjusov, I. Anenski, V. Ivanov, I. Bunjin, N. Gumiljov, A. Blok, O. Mandeljštam i drugi.
U umjetnosti versifikacije sonet se smatra jednim od najtežih žanrova.

U posljednja 2 stoljeća pjesnici su se rijetko pridržavali neke stroge rime, često nudeći mješavinu raznih shema.

vokabular i intonacija trebaju biti uzvišeni;

rime - točne i, ako je moguće, neobične, rijetke;

značajne riječi ne smiju se ponavljati u istom značenju itd.

Posebna je poteškoća – a samim tim i vrhunac pjesničke tehnike vijenac soneta: ciklus od 15 pjesama, od kojih je početni red svake zadnji redak prethodne, a posljednji redak 14. pjesme je prvi redak prve. Petnaesti sonet sastoji se od prvih redaka svih 14 soneta u ciklusu. U ruskoj lirici najpoznatiji su postali vijenci soneta V. Ivanova, M. Vološina, K. Balmonta.

Promjena broja redaka i strofa u pjesmi također je dovela do pojave novih varijanti soneta. Pjesnik je djelu mogao dodati "rep" u obliku terceta ili grafički izolirane crte - a rezultat je bio "repni" sonet ili sonet s kodom. Dakle, nije slučajno da je V.Ya. Brjusov je definirao oblik pjesničke poruke "Igoru Severjanjinu" kao "akrostih soneta sa šifrom": pjesnik je želio da početna slova svakog retka tvore slijed koji tvori ime primatelja u naslovu pjesme; ali u nizu "Igor Severyanin" - 15 slova, au standardnom sonetu - 14 redaka; pa je dodan još jedan redak koda.

Satira kao lirska vrsta- pjesma koja izražava ogorčenje, ogorčenje pjesnika negativne straneživot društva. Satira je deskriptivna žanrovska pitanja; pjesnik je u njoj takoreći glasnogovornik naprednog dijela društva, zaokupljen njegovim negativnim stanjem. Dakle, Cantemir u svojim satirama nastupa kao branitelj Petrovih preobrazbi; stigmatizira neuke, "hule nauk", "zlobne plemiće", hvaleći se svojim porijeklom - sve koji žele živjeti po starom. Belinski je razmatrao kantemirovsku tradiciju u ruskoj književnosti 18. stoljeća. najuže povezana sa životom.

Iako su mnogi starogrčki jambovi (Arhiloh, Hiponakt) puni jetke poruge, kao žanr satire oblikovao se u rimskoj književnosti, u pjesmama Horacija, Perzije, Juvenala, pisanim heksametrom; u umovima kasnijih epoha, "muza vatrene satire" (Puškin) je, prije svega, muza Juvenala.

Liriku karakterizira subjektivizam, samorazotkrivanje autora, iskren prikaz njegova unutarnjeg svijeta, njegovih poriva i želja.

Glavni lik lirskog djela – nositelj iskustva – obično se naziva lirskim junakom.

Većina lirskih djela napisana je u stihu, iako tekstovi mogu biti i prozni. Lirika je više karakteristična za male forme.

Obično se razlikuju sljedeće lirske vrste:

- himna,

- O da,

- poruka

- epitaf,

- sonet

- lirska pjesma

- elegija

- epigram

- pjesma,

- romansa

- madrigal.

Himna

Himna (od grčkog ὕμνος - pohvala) je svečana, slavna pjesma u čast bogova, pobjednika, heroja, važnih događaja. U početku su elementi himne bili: epikleza (sveto ime), molba, aretalogija (epski dio).

Jedna od najpoznatijih himni je „Gaudeamus“ (lat. gaudeamus – raduj se) – studentska himna.

„Pa hajde da se malo zabavimo.

Dok smo mladi!

Nakon sretne mladosti

Nakon gorke starosti

Zemlja će nas uzeti...

Živjela Akademija!

Živjeli profesori!

Živjeli svi njegovi članovi!

Živio svaki član!

Neka napreduju zauvijek!”

(Iz himne "Gaudeamus", prijevod S.I. Sobolevskog)

o da

Oda je pjesničko, ali i glazbeno-poetsko djelo koje se odlikuje svečanošću stila i uzvišenošću sadržaja. O odi se također govori kao o veličanju u stihovima.

Nadaleko su poznate ode Horacija, M. Lomonosova, A. Puškina itd.

“Samovladajući zlikovac!

Mrzim te, tvoje prijestolje

Tvoja smrt, smrt djece

S okrutnom radošću gledam..."

(Iz ode "Sloboda", A. Puškin)

Poruka

Poruka je poetsko pismo upućeno osobi ili grupi ljudi. Prema sadržaju poruke postoje: prijateljske, lirske, satirične itd.

„Ti, koji si me lažno volio

Istina - i istina laži,

Nigdje! - Vani!

Ti koji si me volio duže

Vrijeme. - Zamah ruku! -

Ne voliš me više

Istina u pet riječi.

(M. Cvetajeva)

Epitaf

Epitaf (od grčkog epitaphios - "nadgrobni spomenik") - izreka sastavljena u slučaju nečije smrti i korištena kao natpis na nadgrobnom spomeniku. Obično je epitaf predstavljen u poetskom obliku.

"Ovdje položite krunu od lovora i ruža:

Ispod sim kamena skriven je miljenik muza i milosti,

Felice je slavna pjevačica,

Deržavin, naš Pindar, Anakreont, Horacije.

(A. E. Izmailov, “Epitaf G. R. Deržavinu”)”

Sonet

Sonet je pjesničko djelo koje ima određeni sustav rimovanja i stroge stilske zakonitosti. Talijanski sonet sastoji se od 14 stihova (stihova): 2 katrena-katrena (na 2 rime) i 2 tercete od tri stiha. Engleski - od 3 katrena i završnog dvostiha.

U pravilu, sadržaj soneta točno odgovara distribuciji misli: u prvom katrenu - teza, u drugom - antiteza, u dva treća retka - zaključak.

Vijenac soneta je petnaest soneta, koji su međusobno povezani posebnim redom. Štoviše, posljednji sonet vijenca sastoji se od prvih redaka svih soneta.

“Udahnem, kao da lišće šušti

Tužan vjetar, suze teku kao tuča,

Kad te gledam tužnim pogledom,

Zbog koje sam stranac u svijetu.

Tvoj osmijeh vidi dobro svjetlo,

Ne žudim za drugim užicima,

I život mi više ne izgleda kao pakao,

Kad se divim tvojoj ljepoti.

Ali krv se ledi čim odeš,

Kada, ostavi svoje zrake,

Ne vidim fatalni osmijeh.

I otvarajući škrinju s ljubavnim ključevima,

Duša je oslobođena biča,

Da te pratim, živote moj."

(“O životu Madone Laure (XVII)”, F. Petrarka)

lirska pjesma

Lirska pjesma je malo pjesničko djelo napisano u ime autora ili izmišljenog lirskog junaka. Lirska pjesma opisuje unutarnji svijet, osjećaje, emocije autora ili junaka djela.

„Noć je proveo zlatni oblak

Na prsima divovske litice;

Otišla je rano ujutro,

Igrajući veselo po azuru;

Ali u bori je bio mokar trag

Stara litica. sama

On stoji duboko zamišljen

I tiho plače u pustinji.

("Stijena", M. Ljermontov)

Elegija

Elegija je pjesničko djelo posvećeno tužnim mislima, prožeto sjetom. Sadržaj elegija obično je filozofska razmišljanja, tužne misli, tuga, razočarenje, propast itd.

„Zdravo moja planino crvenkaste sjajne visine,

Zdravo, sunce, čija ju je svjetlost nježno obasjala!

Pozdravljam te, polja, ti, lipo šuštiš,

A na elastičnim granama zvonki i veseli zbor;

Pozdrav i ti, azure, zagrljena neizmjerno

Smeđi obronci planine, tamnozelene šume

I - ujedno - ja, koji sam pobjegao iz tamnice kod kuće

I od otrcanih govora on traži spas u tebi ... "

(“Šetnja”, F. Schiller)

Epigram

Epigram (od grč. ἐπίγραμμα - natpis) malo je satirično pjesničko djelo u kojem se ismijava određena osoba. Karakterne osobine epigrami su duhovitost i kratkoća.

“Mnogo je manje Armenaca u zemlji,

Od filmova u kojima je igrao Dzhigarkhanyan.

(V. Gaft)

Pjesma

Pjesma je malo poetsko djelo, koje je osnova za kasniji glazbeni aranžman. Obično se sastoji od nekoliko stihova i pripjeva.

„Hoćeš li da otpjevam ljubavnu pjesmu

I nemojte izmišljati novi žanr

Popovski motiv i pjesme

I cijeli život primati naknadu ... "

("O ljubavi", O. Tarasov)

Romantika

Romanca je malo melodično pjesničko djelo koje se može uglazbiti. Obično romansa odražava iskustva, raspoloženja, osjećaje lirskog junaka.

„I na kraju ću reći:

zbogom, ne obvezuj se na ljubav.

Ludim. uspinjem se

do visokog stupnja neuračunljivosti.

Kako si volio? - pijuckao si

smrt. Ne u ovom slučaju.

Kako si volio? - upropastio si

ali ga je tako nespretno upropastio..."

(“I na kraju ću reći”, B. Akhmadulina)

Madrigal

Madrigal (tal. madrigale, od lat. matricale - pjesma na materinji jezik Ovo je kratko glazbeno i poetsko djelo. Obično ima ljubavno-lirski ili razigrano-poželjni sadržaj.

„I kao u muhamedanskom raju

Mnoštvo hurija u ružama i svili,

Dakle, vi ste Life Guards u Lancerima

Pukovnija njezina veličanstva.

(“Madrigal pukovnijskoj dami”, N. S. Gumiljov)

Detaljnije informacije o ovoj temi mogu se naći u knjigama A. Nazaikina

Laikina Elizabeta

Lirika je vrsta književnosti koja oblikuje duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na čovjeka. Rika je ona vrsta književnosti koja oblikuje duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na čovjeka.

Preuzimanje datoteka:

Pregled:

Za korištenje pregleda prezentacija kreirajte Google račun (račun) i prijavite se: https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

Istraživački rad Lirika i njeni žanrovi Izvršila učenica 8. "b" razreda Laikina Elizaveta Predavač Tkachenko l.s.

LIRIKA I NJENI ŽANROVI Lirika je književna vrsta koja oblikuje duhovni svijet, suptilno i duboko utječući na čovjeka. U proučavanju lirike kombiniraju se logičko i emocionalno načelo. Da biste proučavali tekstove, morate saznati umjetnička slika, najkarakterističniji za liriku – lirski junak.

Lirska slika je slika iskustva, neposredni odraz misli i osjećaja. U lirici iskustvo postaje samostalan predmet promatranja. U lirici je osjećaj pjesnika izražen neposredno, neposredno. Umjetnička slika u lirici, kao i slika u epici i drami, ima uopćen, tehnički karakter. Ogromnu ulogu u lirici, mnogo veću nego u drami, pa i u epici, igra osobnost pjesnika. „LIRSKA PJESMA IZRAŽAVA NEPOSREDAN OSJEĆAJ KOJI JE U PJESNIKU UZBUĐIVAN POZNATOM POJAVOM PRIRODE ILI ŽIVOTA. Glavna stvar ovdje nije u samom osjećaju, ne u pasivnoj percepciji, već u unutarnjoj reakciji na dojam koji se prima izvana.

Percepcija lirskog djela je teška kreativni proces. Ni jedan od tih tipova književno stvaralaštvo ne percipira se specifično, pojedinačno, kao lirika, jer je lirika najsubjektivnija vrsta stvaralaštva. Značajke snage utjecaja lirike je u tome što ona uvijek izražava živi neposredni osjećaj, doživljaj. Lirska djela su višemračna, jer se u jednom pjesnikovom iskustvu mogu ogledati različiti motivi: ljubav, prijateljstvo, građanski osjećaji. Umjetnička slika bilo kojeg djela, uključujući i lirsko, generalizira fenomene života kroz individualno osobno iskustvo, izražava misli i osjećaje. Tematika književne lirike je najraznovrsnija. Pjesnički osjećaji mogu izazvati razne pojave okolnog života, sjećanja, snove, predmete, refleksije. Iako je vrlo teško pjesme podijeliti po rangu, u lirici se mogu razlikovati vrste.

Vrste lirike Filozofska (meditativna). Filozofija je ljubav prema mudrosti. Razmišljanja o životu i smrti, o sudbini čovjeka, smislu života, o dobru i zlu, besmrtnosti, miru i ratu, o stvaralaštvu, o tragu koji će čovjek ostaviti na zemlji – čovjek mnogo razmišlja, a te refleksije izazivaju određene emocije koje pjesnik, zajedno sa svojim mislima, izražava u pjesmi. Na primjer, Puškinova pjesma "Ptica" U stranoj zemlji sveto poštujem domaći običaj antike: puštam pticu u divljinu Na svijetli praznik proljeća. Postao sam dostupan za utjehu; Zašto da gunđam na Boga, Kad sam bar jednom stvoru mogao dati slobodu!

Građanski (politički). Čovjek je povezan osjećajima ne samo s voljenima, prijateljima, neprijateljima, već je i građanin, član društva, jedinica države. Odnos prema društvu, domovini, državi, odnos prema politički događaji ogledaju se u građanskoj lirici. Pjesma N.A. Nekrasov je živopisan primjer građanske lirike. Jučer, u šest sati, otišao sam u Sennayu; Tu su tukli bičem ženu, mladu seljanku. Iz grudi joj ni glasa, Samo je bič zviždao, svirao ... A ja rekoh muzi: “Gle! Tvoja vlastita sestra!"

Intiman (prijateljski i pun ljubavi). Intiman je ravnodušan, blizak odnos jedne osobe prema drugoj, prije svega osjećaj ljubavi. Ljubav razlikuje osobu, ima mnogo nijansi i izraza. Ovo je jedan od glavnih osjećaja u životu svake osobe. To određuje stupanj njegove sreće. Svatko želi voljeti i biti voljen. U svim vremenima pjesnici su stvarali pjesme o ljubavi, ali ovoj temi nema kraja. Osim ljubavi, dvoje ljudi mogu povezivati ​​odnosi prijateljstva, poštovanja, zahvalnosti. Sve to govori intimna lirika. Kao primjer intimne lirike može poslužiti Puškinova pjesma Volio sam te: ljubav, možda, nije sasvim zamrla u mojoj duši; Ali neka vas to više ne muči; Ne želim te ničim rastužiti. Volio sam te tiho, beznadno, Sad s plahom, sad s ljubomorom; Volio sam te tako iskreno, tako nježno, Kako ne daj Bože da te drugi vole.

Krajolik. Svaki čovjek ima svoj poseban odnos s prirodom. Njezina percepcija ovisi o raspoloženju, o stanju. A ponekad i sama priroda mijenja čovjeka, daje mu novu ideju o zakonima života, ispunjava ga novim snagama i osjećajima. Pjesnici su posebno prijemčivi za slike prirode, pa pejzažna lirika zauzima veliko mjesto u njihovu stvaralaštvu. Pjesme A.A. Feta često snima izvanredne slike prirode. Ovo jutro, ovo veselje, Ova snaga i dan i svjetlost, Ovaj modri svod, Ovaj krik i strune, Ova jata, ove ptice, Ovaj dijalekt voda, Ove vrbe i breze, Ove kapi su suze, Ovo paperje nije list, Ove planine Ove doline, Ove mušice, ove pčele, Ovaj jezik i zvižduk, Ove zore bez pomrčine, Ovaj uzdah noćnog sela, Ova noć bez sna, Ova izmaglica i vrelina postelje, Ovaj djelić i ovi treperi, To je sve - Proljeće.

Lirski žanrovi. Prema svojim žanrovima tekstovi se dijele na: 1. Lirska pjesma 11. Oda 2. Pjesma ili pjesma 12. Pastorala 3. Elegija 13. Poruka 4. Balada 14. Romansa 5. Burime 15. Rondo 6. Burleska 16. Ruban 7 Stihovi 17. Sonet 8. Slobodni stih 18. Strofe 9. Ditiramb 19. Ekloga 10. Madrigal 20. Elegija

Značajke stihova Osobitost stihova je u tome što je u njemu glavni lirski junak. Lirski junak je slika onoga junaka u lirskom djelu čiji se doživljaji, misli i osjećaji u njemu ogledaju. Ona nipošto nije identična liku autora, iako odražava njegova osobna iskustva povezana s određenim događajima u njegovu životu, takav odnos prema prirodi, društvenom životu i ljudima. Osobitost pjesnikovog svjetonazora, svjetonazora, njegovih interesa, karakternih osobina pronalaze odgovarajući izraz u obliku, u stilu njegovih djela.

Lirika se od proze razlikuje po ritmu i rimi. Versifikacija se temelji na pravilnoj izmjeni naglašenih i nenaglašenih slogova, zajedničkoj za sve retke-stihove. Ritam je ponavljanje u pjesničkom govoru homogenih zvučnih obilježja. Rima je slučajnost, ponavljanje zvukova koji povezuju zasebne riječi ili retke. Svaka kombinacija naglašenih i nenaglašenih slogova koji se ponavljaju u određeni red naziva se stopalo. Kada se spoji nekoliko pjesničkih redaka, nastaje pjesnički metar. Stopala su dvokomponentna i trokompleksna. Dvosložni: trohej (ro-za), jamb (re-ka). Wa-nya I-van. Trosložni: daktil), amfibrah, anapest (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov

Po broju stopa razlikuju se dvostopni (tro-, četvero-, peto-, šesterostopni) trohejski ili jambski, dvostopni (tro-, četverostopni) daktil, amfibrah, anapest. Stopalo pomaže uhvatiti ritam. Kombinacija dvaju ili više pjesničkih redaka, ujedinjenih sustavom rima ili intonacijom, naziva se strofa. Strofe se kreću od jednostavnih do složenih.

Jedan stih: Oh, pokrij svoje blijede noge! (V. Brjusov) Kuplet (distih): Poezija je u tebi. Ti znaš kako jednostavne osjećaje uzdići do umjetnosti (W. Shakespeare) Tri retka (tertsina): Oni su u tebi samome. Vi ste svoj najviši sud; Moći ćete strože cijeniti svoj rad. Jeste li njime zadovoljni, zahtjevni umjetniče? Zadovoljan? Pa neka ga svjetina grdi I pljuje na oltar, gdje tvoja vatra gori, I tronožac ti se njiše u dječjoj razigranosti? (A.S. Puškin.)

Kvatrena (kvatrena) I po poljima snijeg se bijeli, A vode već šume u proljeće – Trče i bude pospanu obalu, Trče i sjaje i govore ... F.I. Tyutchev Pentistish (kvintet) Mirisno blaženstvo proljeća nije stiglo k nama sići, Guduri su još puni snijega, Kola još tutnje u zoru Po smrznutoj stazi. A.A. Fet Shestistishie (sextina) Mama, pogledaj kroz prozor - Nije uzalud mačka jučer oprala nos: Nema prljavštine, cijelo dvorište je obučeno, Posvijetlilo se, pobijelilo - Vidi se da ima mraz. A.A. Fet

Semitishie (sentima) - Reci mi, ujače, nije uzalud Moskva, spaljena vatrom, dana Francuzu? Uostalom, borbe su bile, Da, kažu, još neke! Nije ni čudo da se cijela Rusija sjeća Borodinovog dana! M. Lermontov Osam stihova (oktava) Terek urliče, divlji i opaki, Među stjenovitim masama, Njegov krik je poput oluje, Suze lete u prskanju, Ali, raspršivši se po stepi, On je uzeo lukavi oblik I, milujući ljubazno, Žubori ka Kaspijskom moru...

Devet redaka (nona) koriste se rjeđe. Daj jednom u životu i slobodu, Kao udio meni tuđi, Da me bliže gledaš. Desetobojac (decima) Znanost hrani mladiće, Raduje mlade, sretan život Ukrasite, zaštitite u nesreći, u domaćim poteškoćama, radost I u dalekim lutanjima nije prepreka. Znanost se koristi posvuda, Među narodima i u pustinji, U gradskoj buci i na samoti, Slatka u miru i radu. M. Lomonosov

Jedanaest redaka Dopušteno je i dvanaest i trinaest redaka. Posebni oblici: triolet (osmerac u kojem se stihovi ponavljaju određenim redoslijedom), rondo (dva peterostiha i tri stiha između njih), sonet (dva katrena, dva terteta) i Onjeginova strofa (četrnaesterostih, posebno organizirani). Strofa je organizirana rimom. Postoje rime: križne (ab ab), susjedne ili uparene (aa bb), prstenaste ili okružujuće (ab ba).

Rime su muške - s naglaskom na zadnjem slogu retka (prozor - dugo), ženske - s naglaskom na drugom slogu s kraja retka (za ništa - vatrom), daktilske - s naglasak na trećem slogu s kraja retka (širi se - prosipa), hiperdaktil s naglaskom na četvrtom i sljedećim slogovima s kraja (visi - miješa). Točne rime se razlikuju (glasovi koji se ponavljaju su isti: planine - smeće, on je san), netočne (s neusklađenim glasovima: priča - čežnja, razapet - putovnica)

Glavna stvar u pjesmi je umjetnička slika, koja se stvara uz pomoć raznih figurativnih i izražajnih sredstava. Najčešći tropi su metafore, epiteti, personifikacije, usporedbe. Metafora je upotreba riječi u figurativno značenje na temelju sličnosti u bilo kojem pogledu dvaju predmeta ili pojava: dijamantna rosa (svjetluca kao dijamant), zora novog života (početak, buđenje). Personifikacija je figurativno sredstvo koje se sastoji u pripisivanju svojstava živih bića neživim predmetima: Što cviliš, noćni vjetre, što se tako ludo tužiš. Epitet je poetična, figurativna definicija, obično iskazan pridjevom, katkad imenica, prilog, particip: baršunaste oči, vjetar skitnica, pohlepno gledanje, jurenje iskričavo. Usporedba - figurativna usporedba dviju pojava: Dolje, kao čelično zrcalo, plave se jezera jeta.

PROŠIRENA METAFORA - kombinacija više metafora, kada poveznica između njih nije imenovana i postoji u otvorenom obliku. Šuma se u vodi prevrnula, Utopila se u vodi nazubljenih vrhova, Između dva kriva neba. Mentalno crtajući sliku, obnovit ćemo sliku koja nedostaje u tekstu: ogledalo vode. Vraćanje slike koja nedostaje stvara proširenu metaforu. U versifikaciji se koriste i razni drugi tropi i govorne figure.

Zaključak. Uspio sam razmotriti samo neke značajke stihova i njegovih žanrova. Može se zaključiti da je lirika cjelina ogroman svijet književnost, koja živi po svojim zakonima, znajući koje, možemo ne samo razumjeti pjesme, nego i obogatiti svoje duhovni svijet i razvijati svoju kreativnost.

Lirika je jedna od tri (uz epiku i dramu) glavne književnih rodova, čiji je subjekt unutarnji svijet, pjesnikovo vlastito "ja". Za razliku od epa, lirika je najčešće bezfabularna (bez događaja), za razliku od drame, subjektivna je. U stihovima se svaki fenomen i životni događaj koji može utjecati na duhovni svijet osobe reproducira u obliku subjektivnog, izravnog iskustva, odnosno cjelovitog individualnog očitovanja pjesnikove osobnosti, određenog stanja njegova karaktera.

"Samoizražavanje" ("samorazotkrivanje") pjesnika, ne gubeći svoju individualnost i autobiografiju, dobiva u lirici zbog razmjera i dubine autorove osobnosti univerzalno značenje; ovakva književnost ima pristup punini izraza najteži problemi biće. Pjesma A. S. Puškina "... Opet sam posjetio ..." nije ograničena na opis ruralne prirode. Temelji se na generaliziranoj umjetničkoj ideji, dubokoj filozofska misao o neprekidnom procesu obnove života, u kojem novo dolazi na mjesto odlazećeg, nastavljajući ga.

Svako vrijeme razvija vlastite poetske formule, specifični društveno-povijesni uvjeti stvaraju vlastite oblike izražavanja. lirska slika, a za povijesno ispravno čitanje lirskog djela nužno je poznavanje pojedinog doba, njegove kulturno-povijesne izvornosti.

Oblici izražavanja doživljaja, misli lirskog subjekta su različiti. To može biti unutarnji monolog, razmišljanje nasamo sa sobom (“Sjećam se prekrasan trenutak... "A. S. Puškin," O hrabrosti, o podvizima, o slavi ... "A. A. Blok); monolog u ime lika uvedenog u tekst (“Borodino” M. Yu. Lermontova); obraćanje određenoj osobi (u drugačijem stilu), što vam omogućuje stvaranje dojma izravnog odgovora na neku vrstu životnog fenomena ("Zimsko jutro" A. S. Puškina, "Sjedeći" V. V. Majakovskog); apelirati na prirodu, pomažući otkriti jedinstvo duševni mir lirski junak i svijet prirode (»Do mora« A. S. Puškina, »Šuma« A. V. Kolcova, »U vrtu« A. A. Feta).

U lirskim djelima, koja se temelje na akutnim sukobima, pjesnik se izražava u strastvenom sporu s vremenom, prijateljima i neprijateljima, sa samim sobom (“Pjesnik i građanin” N. A. Nekrasova). Sa stajališta subjekta lirika može biti građanska, filozofska, ljubavna, pejzažna itd. Lirska su djela uglavnom višemračna, u jednom doživljaju pjesnika mogu se ogledati razni motivi: ljubav, prijateljstvo, patriotski osjećaji itd. (“U spomen na Dobroljubova” N. A. Nekrasova, “Pismo ženi” S. A. Jesenjina, “Podmićen” R. I. Roždestvenskog).

Postoje različiti žanrovi lirskih djela. Prevladavajući oblik lirske poezije 19.-20. stoljeća je pjesma: djelo napisano u stihovima malog volumena, u usporedbi s pjesmom, koje omogućuje utjelovljenje u riječi unutarnji život duša u svojim promjenjivim i mnogostranim manifestacijama (ponekad u literaturi postoje mali radovi lirske prirode u prozi, koji koriste sredstva izražajnosti karakteristična za pjesnički govor: “Pjesme u prozi” I. S. Turgenjeva).

Poruka - lirski žanr u poetskom obliku u obliku pisma ili apela određenoj osobi ili grupi ljudi prijateljske, ljubavne, panegiričke ili satirične prirode („Čadajevu“, „Poruka Sibiru“ A. S. Puškina, „ Pismo majci” S. A Jesenjina).

Elegija - pjesma tužnog sadržaja, koja izražava motive osobnih iskustava: usamljenost, razočaranje, patnja, krhkost zemaljskog postojanja ("Ispovijed" E. A. Baratynskog, "Leteći greben razrjeđuje oblake ..." A. S. Puškin, " Elegija" N. A. Nekrasova, "Ne žalim, ne zovem, ne plačem ..." S. A. Jesenjin).

Sonet je pjesma od 14 stihova, koja se sastoji od dva katrena i dva tercijarna stiha. Svaka strofa je svojevrsni korak u razvoju jedne dijalektičke misli (“Pjesniku”, “Madona” A. S. Puškina, soneti A. A. Feta, V. Ja. Brjusova, I. V. Severjanina, O. E. Mandeljštama, I. A. Bunjina, A. A. Ahmatova, N. S. Gumiljov, S. Ja. Maršak, A. A. Tarkovski, L. N. Martinov, M. A. Dudin, V. A. Soloukhin, N. N. Matvejeva, L. N. Višeslavski, R. G. Gamzatov).

Epigram je kratka pjesma koja zlonamjerno ismijava osobu ili društvenu pojavu (epigrami A. S. Puškina, M. Ju. Ljermontova, I. I. Dmitrijeva, E. A. Baratinskog, S. A. Sobolevskog,

B. S. Solovjova, D. D. Minajeva). U sovjetskoj poeziji žanr epigrama razvili su V. V. Majakovski, D. Bedni, A. G. Arhangelski, A. I. Bezimenski, S. Ja. Maršak, S. A. Vasiljev.

Romanca je lirska pjesma namijenjena glazbenoj obradi. Žanrovske značajke (bez strogog pridržavanja): melodična intonacija, sintaktička jednostavnost, cjelovitost rečenice unutar strofe (pjesme A. S. Puškina, M. Ju. Ljermontova, A. V. Kolcova, F. I. Tjutčeva, A. A. Feta , N. A. Nekrasova, A. K. Tolstoja, S. A. Jesenjina ).

Epitaf je nadgrobni natpis (obično u stihovima) pohvalne, parodijske ili satirične prirode (epitafi R. Burnsa u prijevodu S. Ya. Marshaka, epitafi A. P. Sumarokova, N. F. Ščerbine).

Strofe - mala elegična pjesma u nekoliko strofa, češće meditativnog (dubinskog razmišljanja) nego ljubavnog sadržaja. Žanrovska svojstva su neodređena. Na primjer, "Lutam li bučnim ulicama ...", "Stans" ("U nadi slave i dobrote ...") A. S. Puškina, "Stans" ("Pogledajte kako su mi oči mirne .. .” ) M. Yu. Lermontov, "Stans" ("Znam puno o svom talentu") S. A. Yesenin i drugi.

Ekloga je lirska pjesma u narativnom ili dijaloškom obliku, koja prikazuje svakodnevne seoske prizore na pozadini prirode (ekloge A. P. Sumarokova, V. I. Panajeva).

Madrigal je mala pjesma-kompliment, često ljubavno-lirskog sadržaja (u N. M. Karamzina, K. N. Batjuškova, A. S. Puškina, M. Ju. Ljermontova).

Svako lirsko djelo, koje je uvijek jedinstveno, nosi cjeloviti svjetonazor pjesnika, ne razmatra se izolirano, već u kontekstu cjelokupnog umjetnikovog djela.

Lirsko djelo može se analizirati ili cjelovito - u jedinstvu forme i sadržaja - promatrajući kretanje autorova doživljaja, pjesnikove lirske misli od početka do kraja pjesme, ili tematski objediniti niz djela, zadržavajući se na temeljne ideje, doživljaji otkriveni u njima (A. S. Puškin, tema pjesnika i poezije u djelu M. Ju. Ljermontova, N. A. Nekrasova, V. V. Majakovskog, slika domovine u djelima S. A. Jesenjina).

Potrebno je odustati od analize pjesme po dijelovima i od takozvanih pitanja o sadržaju. Također je nemoguće svesti rad na formalni popis vizualna sredstva jezik izvučen iz konteksta.

Potrebno je proniknuti u složeni sustav povezivanja svih elemenata pjesničkog teksta, pokušati otkriti glavni osjećaj-doživljaj koji prožima pjesmu, shvatiti funkcije jezična sredstva, idejno i emocionalno bogatstvo pjesničkoga govora.

Čak je i V. G. Belinsky u članku “Podjela poezije na rodove i vrste” primijetio da se lirsko djelo “ne može ni prepričati ni protumačiti, nego se može samo osjetiti, i to samo čitajući ga onako kako je izašlo ispod pero pjesnika; prepričavan riječima ili preveden u prozu, pretvara se u ružnu i mrtvu ličinku iz koje je upravo izletio leptir prelivajući se bojama.

Stihovi su subjektivni fikcija, za razliku od epa i drame. Pjesnik s čitateljima dijeli svoje misli i osjećaje, govori o svojim radostima i žalostima, oduševljenjima i žalostima izazvanim određenim događajima iz osobnog ili društvenog života. A pritom nijedna druga vrsta književnosti ne izaziva takav povratni osjećaj, empatiju kod čitatelja - kako suvremenika, tako i kod sljedećih generacija.

Ako je osnova kompozicije epskog ili dramskog djela zaplet koji se može prepričati “svojim riječima”, lirska pjesma se ne može prepričati, sve je u njoj “sadržaj”: slijed prikaza osjećaja i misli, izbor i raspored riječi, ponavljanja riječi, fraze, sintaktičke konstrukcije, stil govora, podjela na strofe ili njihova odsutnost, omjer podjele govornog toka na stihove i sintaktičku artikulaciju, pjesnička veličina, zvučna instrumentacija, metode rimovanja , priroda rime.

Glavno sredstvo stvaranja lirske slike je jezik, pjesnička riječ. Upotreba različitih tropa u pjesmi (metafora, personifikacija, sinegdoha, paralelizam, hiperbola, epitet) proširuje značenje lirskog iskaza. Riječ u ajetu ima mnogo značenja.

U poetskom kontekstu, riječ dobiva, takoreći, dodatne semantičke i emocionalne nijanse. Zahvaljujući svojim unutarnjim vezama (ritmičkim, sintaktičkim, zvučnim, intonacijskim), riječ u pjesničkom govoru postaje prostrana, zbijena, emocionalno obojena i što izražajnija. Sklon je generalizaciji, simbolizmu.

Isticanje riječi, posebno značajne u otkrivanju figurativnog sadržaja pjesme, u pjesnički tekst provedeno različiti putevi(inverzija, prijenos, ponavljanja, anafora, kontrast). Na primjer, u pjesmi "Volio sam te: ljubav je još uvijek, možda ..." A. S. Puškina, stvara se lajtmotiv djela ključne riječi"voljen" (ponovljeno tri puta), "ljubav", "voljena".

Mnogi lirski iskazi teže aforizmu, što ih čini krilatima poput poslovica. Takve lirske fraze postaju hodajuće, zapamćene, korištene u odnosu na određeno raspoloženje misli i stanje uma osobe.

U krilatim stihovima ruske poezije najakutniji, polemički problemi naše stvarnosti fokusirani su, takoreći, na različite povijesne etape. Krilati stih jedan je od primarnih elemenata istinske poezije. Evo nekoliko primjera: "Da, samo su stvari još tamo!" (I. A. Krylov. "Labud, štuka i rak"); "Slušati! laži, ali znaj mjeru ”(A. S. Griboedov. „Jao od pameti”); — Kamo ćemo ploviti? (A. S. Puškin. "Jesen"); "Gledam u budućnost sa strahom, gledam u prošlost s čežnjom ..." (M. Yu. Lermontov); “Evo gospodara - gospodar će nam suditi” (N. A. Nekrasov. “Zaboravljeno selo”); “Nije nam dano predvidjeti kako će naša riječ odgovoriti” (F. I. Tjučev); „Tako da su riječi skučene, misli su prostrane“ (N. A. Nekrasov. „Imitacija Schillera“); I vječna bitka! Sanjamo samo mir ”(A. A. Blok.“ Na polju Kulikovo ”); “Ne možete vidjeti lica licem u lice. Velike stvari se vide na daljinu "(S. A. Jesenjin. "Pismo ženi"); "... Ne radi slave, radi života na zemlji" (A. T. Tvardovski. "Vasilij Terkin").

Uvod u književnu znanost (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin i drugi) / Ed. L.M. Krupčanov. - M, 2005. (monografija).