오페라 PI
행동은 18 세기 말 상트 페테르부르크에서 이루어집니다.
만들어진 1월 1890년, 피렌체 - 1890년 6월, Frolovskoe.
12월 7일 첫 공연 1890, 상트페테르부르크, 마린스키 극장. 지휘자 E.F. 나프라브닉. G.P.콘드라티예프 감독. M. Petipa가 연출한 춤과 막간. 아티스트: V.V.Vasiliev - d. I, kar. 1, A.S. Yanov-d.I, 지도. 2, G.Levot-d.II, 지도. 3 및 d.III, 지도. 7, K. M. Ivanov-d. III,지도. 4 및 d.III, 지도. 6, I.P. Andreev-d.III,지도. 5. E.P. Ponomarev의 그림에 따른 의상.
D. I, 1k.
태양광 여름 정원. 번영과 기쁨의 분위기 속에서 유모와 통치자를 동반 한 많은 마을 사람들, 어린이들이 걸어 다닙니다. Surin과 Chekalinsky 경관은 친구 Herman의 이상한 행동에 대한 인상을 공유합니다. 그는 도박장에서 밤새도록 시간을 보내지만 자신의 운을 시험해보지도 않는다. 곧 Herman 자신이 Tomsky 백작과 함께 나타납니다. Herman은 자신의 영혼을 그에게 열어줍니다. 그는 자신이 선택한 사람의 이름을 모르지만 열정적으로 열렬히 사랑합니다. 장교단에 합류한 옐레츠키 왕자는 곧 있을 결혼에 대해 이렇게 말했다. 빛의 천사그의 운명을 내 운명과 결합하기로 동의했습니다!" Herman은 백작 부인이 그녀의 손녀 Liza와 함께 지나갈 때 왕자의 신부가 그의 열정의 대상이라는 사실을 공포에 질려 알게됩니다.
두 여성 모두 불행한 Herman의 불타는 시선에 최면에 걸린 무거운 예감에 사로 잡혔습니다. 한편 Tomsky는 젊은 모스크바 "암 사자"인 백작 부인에 대한 세속적 인 일화를 청중에게 전합니다. 백작 부인은 항상 승리하는 세 장의 치명적인 비밀을 배우고 운명을 극복 한 "한 번의 만남의 대가로"모든 재산을 잃었습니다. "그녀는 남편에게 그 카드의 이름을 지었기 때문에, 또 다른 한 번은 그들의 젊은 잘생긴 남자가 그들을 알아보았지만, 같은 날 밤 그녀만 홀로 남겨졌을 때 유령이 그녀에게 나타나 위협적으로 말했습니다. 세 번째, 열렬하고 열정적으로 사랑하는 사람이 세 장, 세 장, 세 장을 배우도록 강요할 것입니다!" Herman은 특별한 긴장감으로 이야기를 듣습니다. 늙은 여자의 카드 덜 힘: "아니, 왕자님! 내가 살아있는 한 줄 수는 없지만 방법은 모르지만 가져갈게!”라고 외쳤다.
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황혼에 소녀들은 왕자와의 약혼에도 불구하고 슬픈 사람들을 격려하기 위해 Lisa의 방에서 음악을 연주합니다. 혼자 남겨진 그녀는 밤에 자신의 비밀을 털어 놓습니다. "그리고 내 영혼은 그의 힘에 있습니다!" -그녀는 "타오르는 열정의 불"을 읽는 신비한 낯선 사람에 대한 사랑을 고백합니다. 갑자기 Herman이 발코니에 나타나 죽기 전에 그녀에게 왔습니다. 그의 열정적인 설명이 리사를 사로잡는다. 깨어 난 백작 부인의 노크가 그를 방해합니다. 커튼 뒤에 숨어있는 Herman은 얼굴에 끔찍한 죽음의 유령을 보는 노파의 모습에 흥분합니다. 더 이상 감정을 숨길 수 없는 리사는 허먼의 힘에 굴복한다.
II d., 1k.
부유 한 대도시 고위 인사의 집에 공이 있습니다. Liza의 차가움에 놀란 Yeletsky는 그녀에게 그의 사랑의 광대 함을 확신시킵니다. 가면을 쓴 Chekalinsky와 Surin은 Herman을 조롱하며 그에게 속삭입니다. Herman은 흥분했고 그들의 말은 그의 상상력을 자극했습니다. Shepherd 's Sincerity 공연이 끝날 무렵 그는 백작 부인과 마주합니다. 그리고 Lisa가 그녀의 방으로 이어지는 백작 부인의 침실 열쇠를 그에게 주면 Herman은 그것을 징조로 받아들입니다. 오늘 밤 그는 Lisa의 손을 잡는 방법인 세 장의 카드의 비밀을 배울 것입니다.
2천
Herman은 백작 부인의 침실로 몰래 들어갑니다. 겁에 질려 그는 "어떤 종류의 비밀 힘"으로 연결되어있는 모스크바 미인의 초상화를 들여다 봅니다. 여기 그녀는 동료들과 함께 있습니다. 백작 부인은 불만족스럽고 현재의 도덕과 관습이 마음에 들지 않으며 간절히 과거를 회상하고 안락 의자에서 잠이 듭니다. 갑자기 Herman이 그녀 앞에 나타나 세 카드의 비밀을 밝히라고 간청합니다. "일생의 행복을 만들 수 있으며 비용이 들지 않습니다!" 그러나 겁에 질린 백작 부인은 움직이지 않습니다. 총구에서 그녀는 만료됩니다. “그녀는 죽었지 만 비밀을 찾지 못했습니다.”광기에 가까운 Herman은 들어온 Lisa의 비난에 대해 한탄합니다.
III d. 1k.
막사에서 독일어. 그는 그를 용서한 Liza의 편지를 읽고 제방에서 그와 약속을 잡습니다. 상상 속에서 노파의 장례식 사진이 떠오르고 장례식 노래가 들린다. 흰색 장례식 수의에서 떠오르는 백작 부인의 유령 방송 : "리사를 구하고 그녀와 결혼하면 3 장의 카드가 연속으로 이길 것입니다. 기억하세요! 셋! 7! 에이스!" "Three ... Seven ... Ace ..."-Herman은 주문처럼 반복합니다.
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Lisa는 Kanavka 근처 제방에서 Herman을 기다리고 있습니다. 그녀는 의심에 휩싸였습니다. "아, 지쳤어요. 고생 했어요. "그녀는 절망에 빠져 외칩니다. 시계가 자정을 알리는 순간 리사가 마침내 연인에 대한 믿음을 잃었습니다. 하지만 처음에 리사 이후 사랑의 말을 되풀이하는 독일인은 이미 다른 생각에 사로잡혀 있다. 소녀를 유인하여 도박장으로 달려가게 하려던 그는 비명을 지르며 도망친다. 일어난 일의 필연성을 깨달은 소녀는 강으로 달려갑니다.
3 k. 플레이어는 카드 테이블에서 즐거운 시간을 보냅니다. Tomsky는 장난기 가득한 노래로 그들을 즐겁게 합니다. 게임 중간에 동요하는 Herman이 나타납니다. 두 번 연속 제공 큰 내기, 그는 이깁니다. "악마 자신이 동시에 당신과 놀고 있습니다. "라고 참석자들은 선포합니다. 게임은 계속됩니다. 이번에는 Yeletsky 왕자 Herman과 대결합니다. 그리고 윈윈 에이스 대신 스페이드의 여왕이 그의 손에 달려 있습니다. Herman은지도에서 죽은 노파의 특징을 봅니다. "젠장! 필요한 게 뭐야! 내 인생? 가져 가세요!" 꿈틀대고 있어. 명확한 의식에서 Liza의 이미지가 나타납니다. "아름다움! 여신! 천사!" 이 말로 Herman은 죽습니다.
이 오페라는 차이코프스키가 제국극장에서 의뢰한 것이다. 줄거리는 I.A. Vsevolozhsky가 제안했습니다. 이사와의 협상 시작은 1887/88로 거슬러 올라갑니다. 처음에 Ch.는 거절했고 1889년에야 이 이야기를 바탕으로 오페라를 쓰기로 결정했습니다. 1889년 말 황실 극장의 한 회의에서 대본, 오페라 장면의 배치, 연출 순간, 공연의 디자인 요소가 논의되었습니다. 오페라는 1월 19/31일부터 스케치로 구성되었습니다. 피렌체에서 3월 3일부터 15일까지. 7월~12월 1890 C. 악보, 문학 텍스트, 암송 및 성악 부분을 많이 변경했습니다. N.N. Figner의 요청에 따라 7번째 카드에 있는 Herman의 아리아 두 가지 버전도 만들어졌습니다. (다른 톤). 이러한 모든 변경 사항은 1판과 2판의 피아노, 마크, 다양한 삽입물로 노래하기 위한 필사본의 교정 판독에 수정되었습니다.
스케치를 만들 때 Ch.는 libretto를 적극적으로 재 작업했습니다. 그는 텍스트를 크게 변경하고 무대 방향을 소개하고 컷을 만들고 Yeletsky의 아리아, Lisa의 아리아 및 합창단 "Come on, little Masha"를 위해 자신의 텍스트를 작곡했습니다.
libretto는 Batyushkov (Polina의 로맨스), V. A. Zhukovsky (Polina와 Lisa의 듀엣), G.R. Derzhavin (마지막 장면), P.M.
백작 부인의 침실 장면은 오래된 프랑스 노래 "Vive Henri IV"를 사용합니다. 같은 장면에서 A. Gretry의 오페라 "Richard the Lionheart"에서 Loretta의 아리아의 시작 부분을 약간 변경하여 차용했습니다. 마지막 장면에서는 I. A. Kozlovsky의 노래 (폴로네즈) "Thunder of Victory, Resound"의 후반부가 사용되었습니다.
오페라 작업을 시작하기 전에 차이코프스키는 우울한 상태에 있었고 A.K. Glazunov에게 보낸 편지에서 "나는 무덤으로가는 길에 매우 신비한 단계를 거치고 있습니다. 삶의 피로, 일종의 실망 : ... 미친 갈망의 시간이지만 삶에 대한 새로운 사랑의 급증에 대한 예지가있는 깊이는 아니지만 절망적이고 최종적인 것 ... 그리고 동시에 글을 쓰고 싶은 욕구는 끔찍합니다 ... On 한편으로는 내 노래가 이미 불려진 것 같은 느낌이 들고, 다른 한편으로는 같은 삶을 끌어내거나 더 나은 새로운 노래를 끌어내고 싶은 억누를 수 없는 욕망 "...
차이코프스키는 그의 오페라를 매우 좋아했고 높이 평가했습니다. 스페이드의 여왕", 그것을 걸작이라고 부릅니다. 피렌체에서 44 일 동안 스케치로 작성되었습니다. 줄거리는 같은 이름의 푸쉬킨의 이야기에서 차용했습니다. 대본은 작곡가의 형제 M.I. 차이코프스키가 썼지 만 일부 텍스트는 차이코프스키 자신이 썼습니다. 오페라는 빠르고 특별한 열정으로 작곡되었으며, 완성 후 작곡가는 현악 6 중주 "Memories of Florence"를 작곡하여 자신이 가장 좋아하는 아이디어를 만든 도시에 바쳤습니다.
Ch.는 작업 과정에서도 '스페이드의 여왕'의 의미를 잘 알고 있었다. 다음은 콘스탄틴 콘스탄티노비치 왕자에게 보낸 편지의 내용입니다. "스페이드의 여왕"의 유령) 그리고 저자의 모든 열정, 흥분 및 열정이 공감하는 청취자의 마음에 울려 퍼지기를 바랍니다 "(1890 년 8 월 3 일자). 그리고 또 하나의 설득력있는 자체 평가 : "... 내가 몹시 착각했거나 스페이드의 여왕이 정말 걸작입니다 ..."이 자체 평가는 예언적인 것으로 판명되었습니다. 네 번째 교향곡의 아이디어에 대한 작곡가의 특성화는 그의 오페라 걸작의 주요 의미에 대한 가장 좋은 대답입니다. "이것은 운명입니다. 이것은 행복에 대한 충동이 목표에 도달하는 것을 막는 치명적인 힘입니다." "플롯에서 푸쉬킨에 비해 모든 것이 새롭습니다 ... -오페라 M.I. 차이코프스키의 librettist는 메모합니다. -행동 시간을 캐서린 시대로 옮기고 사랑의 극적인 요소를 도입했습니다." 오페라의 Herman은 "Mephistopheles의 영혼"을 가진 신중하고 야심 찬 선수가 아니라 작가 자신이 우리의 반응을 불러 일으키는 "따뜻하고 활기찬 태도"인 가난한 장교입니다. . Liza는 가난한 학생에서 늙은 백작 부인의 손녀로 변모합니다. 또한 그녀는 신부이며 가난한 Herman과 달리 그녀의 약혼자는 고귀하고 부유 한 Yeletsky 왕자입니다. 이 모든 것은 캐릭터를 분리하는 사회적 불평등의 동기를 강화합니다. 푸쉬킨의 이야기를 자신의 방식으로 해석하면서 Ch.는 동시에 그것을 확대했습니다.
오페라의 특징은 주인공인 헤르만이 무대에 나와 오페라의 7개 장면 모두에서 노래한다는 점이다. 높은 기술그리고 지구력. Herman의 일부는 첫 연주자가 된 주목할만한 러시아 테너 N.N. Figner를 위해 작성되었습니다.
작곡가 자신이 상트 페테르부르크 시사회 준비에 참여하여 Figners와 함께 Herman과 Lisa의 역할을 맡았습니다. 비평가들에 따르면 "Figner의 밝은 기질은 해당하는 강한 순간에 각 프레이즈에 매우 높은 안도감을 부여했습니다. 순전히 서정적 인 곳에서 ... Figner의 노래는 매력적인 부드러움과 성실함으로 가득 차있었습니다." "Figner와 상트 페테르부르크 오케스트라는 ... 진정한 기적을 행했습니다. "라고 차이코프스키는 나중에 썼습니다. 저자가 예견했듯이 The Queen of Spades의 성공은 놀랍습니다. 같은 놀라운 성공을 거둔 "The Queen of Spades"는 I. V. Pribik의 지시에 따라 IP Pryanishnikov의 오페라 기업가 공연에서 상트 페테르부르크 초연 후 12 일 만에 Kyiv에서 Herman의 역할을 맡은 유명한 예술가 M.E. 1891년 11월 4일 모스크바 볼쇼이 극장에서 "스페이드의 여왕"이 상영되었습니다. 저자는 공연과 상트 페테르부르크와 키예프의 첫 공연에 참석했으며 리허설 작업에 참여했습니다. I.K.Altani 지휘. 주요 역할은 키예프에서 모스크바로 이사 한 M.E. Medvedev (독일어), M.A. Deisha-Sionitskaya (Lisa), P.A. Khokhlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) 및 A.P. Krutikova (Countess)와 같은 뛰어난 예술가가 담당했습니다. 지휘자 A. Cech (1892 년 10 월 12 일-9 월 30 일)가 지휘 한 프라하 국립 극장에서의 제작은 매우 신중하게 준비되었습니다. The Queen of Spades의 해외 첫 공연입니다.
P. E. 와이드먼
"스페이드의 여인". mp3에 녹음
배우 및 출연자:
Herman - Nikandr Khanaev(테너), Lisa - Ksenia Derzhinskaya(소프라노), Countess - Bronislava Zlatogorova(콘트랄토), Tomsky 백작 - Alexander Baturin(바리톤), Prince Yeletsky - Panteleimon Nortsov(바리톤), Polina / Milovzor(Dafnis) - Maria Maksakova(메조 소프라노), Prilepa/Chloe - Valeria Barsova(소프라노), Zlatogor - Vladimir Politkovsky(바리톤), Chekalinsky - Sergei Ostroumov(테너), Surin - Ivan Manshavin(테너), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin(베이스), Narumov - Konstantin Terekhin(베이스), Masha - Nadezhda Chubienko(소프라노), Governess - Margarita Shervinskaya(contralto), Master of Ceremonies - Pyotr Belinnik(테너).
1840 년 Kamsko-Votkinsky 공장 책임자 인 Ilya Petrovich Tchaikovsky는 당대에 잘 알려진 광산 전문가였으며 Peter라는 아들이 태어났습니다.
그 소년은 예민하고 수용적이며 감수성이 예민하게 자랐습니다. 그가 4 살 때 그의 아버지는 상트 페테르부르크에서 오케스트라 (기계 오르간)를 가져 왔고 Mozart, Rossini, Donizetti의 음악은 먼 Votkinsk에서 들렸습니다 ...
가족은 재정적으로 안전했습니다. 미래의 작곡가탄탄한 가정교육을 받을 수 있었습니다. 어린 시절부터 Pyotr Ilyich는 프랑스어에 능통했고 많이 읽었으며시를 썼습니다. 음악은 숙제의 일부였습니다. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya는 잘 연주하고 노래를 잘 불렀습니다. 그의 어머니가 연주한 차이코프스키는 특히 Alyabyev의 나이팅게일을 듣는 것을 좋아했습니다.
Votkinsk시에 살았던 어린 시절은 작곡가의 기억 속에 평생 남았습니다. 하지만 차이코프스키에게
여덟 살이되었고 Votkinsk의 가족은 모스크바, 모스크바에서 상트 페테르부르크로, 그리고 Ilya Petrovich가 공장 관리자로 일한 Alapaevsk로 이사했습니다.
1850년 여름에 그는 아내와 두 자녀(미래의 작곡가 포함)를 상트페테르부르크로 보냈습니다.
상트 페테르부르크 법학 학교에서 차이코프스키는 일반 분야를 공부하고 법학을 전문으로 합니다. 여기에서 계속됩니다 음악 수업; 그는 뛰어난 러시아 합창단 지휘자 G. E. Lomakin이 이끄는 학교 합창단에서 피아노 레슨을 받고 노래합니다.
방문하다 심포니 콘서트극장은 또한 차이코프스키의 음악 발전에 중요한 역할을 했습니다. Mozart (Figaro, Don Giovanni, The Magic Flute), Glinka (Ivan Susanin) 및 Weber (The Magic Shooter)의 오페라는 평생 동안 탁월한 오페라 예술의 예라고 생각했습니다.
공통된 예술적 관심은 차이코프스키를 학교의 많은 학생들에게 더 가깝게 만들었습니다. 그의 학교 친구들 중 일부는 나중에 작곡가의 열렬한 찬사를 받았습니다. 시인 A. N. Apukhtin은 그들에게 속하며 그의 구절에서 차이코프스키는 나중에 멋진 로맨스를 썼습니다.
매년 젊은 법학자는 자신의 진정한 직업이 음악이라는 확신을 갖게 되었습니다. 그는 열네 살에 작곡을 시작했고 열일곱 살에 첫 번째 로맨스 "나의 천재, 나의 천사, 나의 친구"(A.A. Fet의 말에 따라)를 썼습니다.
온 마음을 다해 대학을 졸업할 무렵(1859년),
그의 모든 생각은 예술에 있었다. 그러나 그의 꿈은 아직 실현되지 않았습니다. 겨울에는 차이코프스키가 서기의 하급 조수를 대신했고 법무부 부서 중 한 곳에서 지루한 수년간의 봉사가 흘렀습니다.
공식 분야에서 차이코프스키는 거의 달성하지 못했습니다. “그들은 나를 관리로 만들었고, 그 다음에는 나쁜 사람으로 만들었습니다.”라고 그는 여동생에게 썼습니다.
1861년 차이코프스키는 위대한 러시아 피아니스트이자 뛰어난 작곡가이자 러시아 최초의 음악원 설립자인 Anton Grigorievich Rubinstein의 대중 음악 수업에 참석하기 시작했습니다. A. G. Rubinshtein은 Tchaikovsky에게 자신의 사랑하는 작품에 자신의 삶을 전적으로 바치라고 친절하게 조언했습니다.
차이코프스키는 그렇게했습니다. 그는 서비스를 떠났습니다. 같은 해인 1863년 차이콥스키의 아버지는 사임했다. 그는 더 이상 아들을 도울 수 없었고 젊은 음악가는 고난으로 가득 찬 삶을 알고 있었습니다. 그는 가장 필요한 경비조차 부족했고 상트 페테르부르크 음악원 (1862 년 개교) 수업과 동시에 레슨을하고 콘서트에 동행했습니다.
음악원에서 차이코프스키는 A. G. Rubinshtein 및 N. I. Zaremba와 함께 음악 이론과 작곡을 공부했습니다. 학생들 사이에서 차이콥스키는 탄탄한 훈련, 뛰어난 작업 능력, 그리고 가장 중요한 그의 창의적 결단력으로 돋보였습니다. 그는 음악원 과정을 마스터하는 데 자신을 제한하지 않고 Schumann, Berlioz, Wagner, Serov의 작품을 공부하면서 많은 일을했습니다.
젊은 차이코프스키가 음악원에서 공부한 시기는 1960년대 사회적 격동기와 일치하며 당시의 민주적 이상은 젊은 차이코프스키의 작품에도 반영되었다. 최초의 교향곡 작품인 A. N. Ostrovsky "Thunderstorm"(1864)의 드라마 서곡부터 시작하여 차이코프스키는 그의 예술을 민요와 영원히 연결합니다. 소설. 이 작품에서 처음으로 차이코프스키 예술의 주요 주제, 즉 냉혹 한 악의 세력에 대항하는 인간의 투쟁 주제가 제시됩니다. 차이코프스키의 주요 작품에서이 주제는 두 가지 방식으로 해결됩니다. 영웅은 반대 세력과의 투쟁에서 죽거나 그의 길에 발생한 장애물을 극복합니다. 두 경우 모두 갈등의 결과는 인간 영혼의 힘, 용기, 아름다움을 보여줍니다. 따라서 차이코프스키의 비극적 세계관의 특징에는 퇴폐와 염세주의의 특징이 전혀 없습니다.
음악원을 졸업한 해(1865)에 차이코프스키의 꿈이 이루어졌습니다. 음악 교육, 그는 졸업장과 자유 예술가의 칭호를받습니다. 온실의 마지막 행위를 위해 A. G. Rubinshtein의 조언에 따라 그는 위대한 국가를 위해 음악을 썼습니다. 독일 시인쉴러 "환희의 송가" 같은 해 러시아 순회 공연을 위해 온 요한 슈트라우스가 지휘하는 오케스트라는 차이콥스키의 특징적인 춤을 공개적으로 연주했다.
그러나 아마도 그 당시 차이코프스키에게 가장 행복하고 중요한 사건은 그의
상트 페테르부르크 음악원 감독의 형제 인 Nikolai Grigorievich Rubinshtein과의 만남.
그들은 여전히 잘 알려지지 않은 음악가 인 차이코프스키와 저명한 지휘자, 교사, 피아니스트, 뮤지컬 및 공인 인 N. G. 루빈스타인 인 상트 페테르부르크에서 만났습니다.
그 이후로 N. G. Rubinshtein은 차이코프스키의 작업을 면밀히 따르고 젊은 작곡가의 새로운 업적을 기뻐하며 그의 작품을 능숙하게 홍보합니다. N. G. Rubinshtein은 모스크바 음악원의 조직을 맡아 차이코프스키를 그곳에서 음악 이론 교사로 초대합니다.
이 시간부터 P. I. Tchaikovsky의 삶의 모스크바 기간이 시작됩니다.
모스크바에서 작곡된 차이코프스키의 첫 번째 주요 작품은 Winter Dreams(1866)라는 제목의 첫 번째 교향곡이었습니다. 겨울 도로, "안개가 자욱한 땅", 눈보라 등 자연 사진이 여기에 캡처됩니다. 그러나 차이코프스키는 단순히 자연의 그림을 재현하는 것이 아닙니다. 우선 그는 이 그림들이 불러일으키는 감정 상태를 전달한다. 차이코프스키의 작품에서 자연의 이미지는 일반적으로 인간의 내면 세계에 대한 미묘하고 관통하는 계시와 합쳐집니다. 자연의 세계와 인간 경험의 세계를 묘사하는 이러한 통일성은 차이코프스키의 피아노 작품 The Seasons(1876)에서도 분명하게 표현됩니다. 뛰어난 독일어
피아니스트이자 지휘자인 G. von Bülow는 한때 차이콥스키를 "소리의 진정한 시인"이라고 불렀습니다. Von Bülow의 말은 교향곡 1번과 The Four Seasons의 서문 역할을 할 수 있습니다.
모스크바에서의 차이코프스키의 삶은 주요 작가 및 예술가들과 유익한 의사 소통의 분위기를 전달했습니다. Tchaikovsky는 "Artistic Circle"을 방문하여 까다로운 예술가 집단에서 위대한 러시아 극작가 A.N. Ostrovsky는 그의 신작, 시인 A.N. Pleshcheev, Maly Theatre의 훌륭한 예술가 P.M. 및 N. G. Rubinshtein.
"예술계" 회원들은 러시아인을 열정적으로 사랑했습니다. 민요, 모임, 공연, 연구에 열정적으로 참여했습니다. 그중에서도 먼저 드라마 극장 무대에서 러시아 민요 선전에 많은 노력을 기울인 A.N. Ostrovsky를 지명해야합니다.
A. N. Ostrovsky는 차이코프스키를 알게 되었습니다. 이 우정의 결과는 곧 나타났습니다. 1868-1869년에 차이코프스키는 네 손으로 피아노를 위한 가장 인기 있는 러시아 민요 50곡을 포함하는 컬렉션을 준비했습니다.
차이코프스키는 또한 그의 작품에서 반복적으로 민요를 사용했습니다. 러시아 노래 "Vanya는 소파에 앉아 있었다"는 첫 번째 사중주 (1871)에서 Tchaikovsky에 의해 개발되었습니다. 우크라이나 노래"Crane"과 "Come out, Ivanka, go to bed with the stonefly"-두 번째 교향곡 (1872)과 피아노와 오케스트라를위한 첫 번째 협주곡 (1875).
그가 포크 멜로디를 사용하는 차이코프스키의 작품 범위는 너무 넓어서 다양한 음악 형식과 장르의 작품 목록을 많이 제공하는 것입니다.
민요를 그토록 깊고 사랑스럽게 감상했던 차이콥스키는 그의 모든 작품을 특징짓는 폭넓은 성가를 민요에서 끌어냈습니다.
깊은 민족적 작곡가였던 차이코프스키는 항상 다른 나라의 문화에 관심이 있었습니다. 오래된 프랑스 노래는 그의 오페라 The Maid of Orleans의 기초를 형성했고, 이탈리아 거리 노래의 모티프는 오페라 The Queen of Spades의 잘 알려진 듀엣 "My dear little friend"인 이탈리아 Capriccio의 창작에 영감을 주었습니다. -톤의 체코 민요 “나는 비둘기였습니다.
차이코프스키 작품의 선율의 또 다른 원천은 자신의 로맨스 예술 경험입니다. 1869년 11월부터 12월까지 차이코프스키의 자신감 있는 손으로 쓴 첫 7개의 로맨스가 만들어졌습니다. 아니, 아는 사람 만”(L. A. Mey가 번역 한 Heine과 Goethe의시), “너무 빨리 잊으십시오”(A. N. Apukhtin의 말), “아프고 달콤합니다”(E. P. Rostopchina의 말), “ 내 친구여, 한 마디도 하지 마십시오”(A. N. Pleshcheev의 말). 그의 창작 활동을 통해 차이코프스키는 100편 이상의 로맨스를 썼습니다. 밝은 감정과 열정적 인 흥분, 슬픔, 철학적 성찰을 모두 반영했습니다.
영감은 차이코프스키를 음악적 창의성의 다양한 영역으로 끌어들였습니다. 이것은 작곡가의 창작 스타일의 통일성과 유기적 특성으로 인해 자체적으로 발생하는 한 가지 현상으로 이어졌습니다. 종종 그의 오페라와 기악 작품에서 그의 로맨스의 억양을 포착할 수 있으며 반대로 오페라의 성대함과 교향곡의 폭이 느껴집니다. 로맨스에서.
러시아 노래가 차이코프스키에게 진실과 아름다움의 원천이라면 그의 작품을 지속적으로 업데이트했다면 장르 간의 관계, 상호 침투가 지속적인 기술 향상에 기여했습니다.
러시아 최초의 작곡가 중 29 세의 차이코프스키를 앞세운 가장 큰 작품은 교향곡 서곡 "로미오와 줄리엣"(1869)이었습니다. Balakirev는 "The Mighty Handful"이라는 이름으로 음악 역사에 기록 된 젊은 작곡가 커뮤니티를 이끌었습니다.
Tchaikovsky와 Kuchkists는 동일한 전류의 두 채널입니다. N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky 또는 P. I. Tchaikovsky 등 각 작곡가는 그의 시대 예술에 독특한 공헌을했습니다. 그리고 우리가 차이코프스키에 대해 이야기할 때, 우리는 그들의 창의적인 관심과 서로에 대한 인식의 공통성에 대해 Balakirev 서클을 기억할 수밖에 없습니다. 그러나 쿠치키스트와 차이콥스키를 연결하는 연결 고리 중 프로그램 음악은 아마도 가장 중요한 연결 고리일 것입니다.
교향곡 서곡 "로미오와 줄리엣"의 프로그램 외에도 Balakirev는 차이코프스키에게 교향곡 "Manfred"(Byron에 따르면)의 음모를 제안했으며 두 작품 모두 Balakirev에게 헌정 된 것으로 알려져 있습니다. 셰익스피어에 대한 차이콥스키의 교향곡 환상곡인 The Tempest는 V. V. Stasov의 조언에 따라 만들어졌으며 그에게 헌정되었습니다. 차이콥스키의 가장 유명한 소프트웨어 악기 작품 중에는 단테의 신곡 5번 칸토를 기반으로 한 환상 교향곡 프란체스카 다 리미니가 있습니다. 따라서 프로그램 음악 분야에서 차이코프스키의 가장 위대한 세 작품은 Balakirev와 Stasov에 등장했습니다.
주요 프로그램 작품을 만든 경험은 차이코프스키의 예술을 풍요롭게 했습니다. 차이콥스키의 비프로그램 음악은 마치 줄거리가 있는 것처럼 비유적이고 감성적인 표현력이 풍부하다는 점에서 의의가 있다.
교향곡 "Winter Dreams"와 교향곡 서곡 "Romeo and Juliet"에 이어 오페라 "Voevoda"(1868), "Ondine"(1869), "Oprichnik"(1872), "Blacksmith Vakula"(1874)가 나옵니다. 차이코프스키 자신은 오페라 무대에서의 첫 작품에 만족하지 않았다. 예를 들어 Voyevoda의 악보는 그에 의해 파괴되었습니다. 그것은 살아남은 부분에 따라 복원되었으며 이미 소비에트 시대에 상연되었습니다. 오페라 Ondine은 영원히 사라졌습니다. 작곡가는 악보를 불태 웠습니다. 그리고 나중에(1885) 차이코프스키는 오페라 The Blacksmith Vakula를 수정했습니다.
에디션은 "Cherevichki"라고 함). 이 모든 것은 작곡가 자신에 대한 큰 요구의 예입니다.
물론 Voyevoda와 Oprichnik의 저자 인 Tchaikovsky는 Eugene Onegin과 The Queen of Spades의 창시자 인 Tchaikovsky보다 성숙도가 떨어집니다. 그럼에도 불구하고 지난 세기의 60년대 후반과 70년대 초반에 상연된 차이콥스키의 첫 번째 오페라는 우리 시대의 청취자들에게 예술적 관심을 유지하고 있습니다. 그들은 위대한 러시아 작곡가의 성숙한 오페라의 전형적인 정서적 풍부함과 멜로디 풍부함을 가지고 있습니다.
당시 언론, 신문 및 잡지에서 저명한 음악 평론가 G. A. Laroche와 N. D. Kashkin은 차이코프스키의 성공에 대해 많은 글을 자세하게 썼습니다. 가장 넓은 청취자 집단에서 차이코프스키의 음악은 따뜻한 반응을 얻었습니다. Tchaikovsky의 지지자 중에는 위대한 작가 L. N. Tolstoy와 I. S. Turgenev가 있습니다.
60~70년대 차이콥스키의 다각적인 활동은 모스크바의 음악문화뿐만 아니라 러시아 음악문화 전체에 큰 의미가 있었다.
집중과 함께 창의적인 활동차이코프스키는 또한 교육학 작업을 수행했습니다. 그는 모스크바 음악원에서 계속 가르치고 (차이코프스키의 학생들 중에는 작곡가 S. I. Taneyev가 있음) 음악 및 이론 교육의 토대를 마련했습니다. 1970년대 초에 차이콥스키 하모니의 교과서가 출판되었는데, 이는 오늘날까지 그 중요성을 잃지 않고 있습니다.
자신의 예술적 신념을 옹호하는 차이코프스키는 그의 작품에서 새로운 미적 원칙을 구현했을 뿐만 아니라 교육학 작업 과정에서 이를 도입했을 뿐만 아니라 이를 위해 싸웠고 음악 평론가로 활동했습니다. 차이코프스키는 자신의 고향 예술의 운명에 대해 걱정했고 모스크바의 음악 평론가의 작업을 맡았습니다.
차이코프스키는 의심할 여지 없이 문학적 재능을 가지고 있었습니다. 자신의 오페라를 위해 대본을 쓸 필요가 있다면 이것은 그를 방해하지 않았습니다. 그는 번역을 소유 문학 텍스트모차르트의 오페라 "피가로의 결혼"; 차이코프스키는 독일 시인 보덴슈테트의 시를 번역함으로써 A. G. 루빈스타인에게 영감을 주어 유명한 페르시아 노래를 만들었습니다. 작가로서의 차이콥스키의 재능은 음악 비평이라는 위대한 유산으로도 증명된다.
Tchaikovsky의 홍보 담당자로서의 데뷔는 Rimsky-Korsakov와 Balakirev를 방어하는 두 개의 기사였습니다. 차이콥스키는 반동적 비평가의 부정적인 판단을 권위 있게 반박했다. 초기 작업림스키코르사코프의 '세르비안 판타지'로 스물네 살 작곡가의 찬란한 미래를 예고했다.
두 번째 기사("모스크바 음악계의 목소리")는 대공비 Elena Pavlovna는 러시아 뮤지컬 협회에서 Balakirev를 추방했습니다. 이에 대해 차이코프스키는 화를 내며 이렇게 썼습니다.
과학 아카데미: "아카데미는 로모노소프에서 해고될 수 있지만... 로모노소프는 아카데미에서 해고될 수 없습니다!"
예술에서 발전되고 실행 가능한 모든 것은 차이코프스키의 열렬한 지원을 받았습니다. 그리고 러시아어뿐만 아니라 그의 고향에서 Tchaikovsky는 당시 프랑스 음악에서 가장 가치있는 J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet의 작품을 홍보했습니다. Tchaikovsky는 노르웨이 작곡가 Grieg와 체코 작곡가 A. Dvorak을 똑같이 좋아했습니다. 이들은 반응을 보인 예술가들입니다. 미적 관점차이코프스키. 그는 Edvard Grieg에 대해 다음과 같이 썼습니다. "내 것과 그의 본성은 밀접한 관계에 있습니다."
많은 재능있는 서유럽 작곡가들이 그의 호의를 진심으로 받아 들였고 이제 Saint-Saens가 차이코프스키에게 보낸 편지를 흥분없이 읽을 수 없습니다. "당신은 항상 내 안에 충실하고 충실한 친구가 될 것입니다."
우리는 또한 국립 오페라를 위한 투쟁의 역사에서 차이코프스키의 비판적 활동의 중요성을 기억해야 합니다.
러시아 오페라 예술의 70 년대는 국가 음악의 발전을 방해하는 모든 것과의 날카로운 투쟁에서 일어난 급속한 번영의 해였습니다. 위해 펼쳐진 긴 투쟁 뮤지컬 극장. 그리고 이 투쟁에서 차이콥스키는 큰 역할을 했다. 러시아 오페라 예술을 위해 그는 공간, 창의성의 자유를 요구했습니다. 1871년에 차이코프스키는 "이탈리아 오페라"(이탈리아 오페라의 이름이었습니다)에 대해 쓰기 시작했습니다.
러시아에서 지속적으로 순회하는 오페라단).
차이코프스키는 오페라 예술의 요람인 이탈리아의 오페라적 성취를 부정하는 것과는 거리가 멀었다. 차이코프스키는 무대에서의 공동 공연에 대해 어떤 감탄으로 글을 썼습니까? 볼쇼이 극장훌륭한 이탈리아, 프랑스 및 러시아 가수 : 재능있는 A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. 그러나 제국 극장의 감독관이 정한 절차는 두 극장 대표 간의 창의적인 경쟁을 막았습니다. 국가 문화- 이탈리아어와 러시아어. 러시아 오페라의 입장은 귀족 대중이 무엇보다 오락을 요구하고 그들의 성공을 인정하기를 거부했다는 사실에 부정적인 영향을 받았습니다. 국민 작곡가. 따라서 이사회는 이탈리아 오페라단의 기업가에게 전례없는 특권을 부여했습니다. 레퍼토리는 외국 작곡가의 작품으로 제한되었고 러시아 오페라와 러시아 예술가들이 접었습니다. 이탈리아 극단은 순전히 상업 기업이되었습니다. 이익을 추구하면서 기업가는 "가장 저명한 배우자"(차이코프스키)의 취향에 대해 추측했습니다.
탁월한 인내와 일관성으로 차이코프스키는 진정한 예술과 양립할 수 없는 이윤 숭배를 폭로했습니다. 그는 다음과 같이 썼습니다. 그의 얼굴
차분한 자신감을 불어 넣었고 때때로 입술에 경멸이나 교활한 자기 만족의 미소를 지었다 ... "
예술에 대한 기업가적 접근 방식을 비난하면서 차이코프스키는 또한 대중의 특정 부분, 법원 고위 인사, 제국 극장 사무실의 관리들이 지지하는 취향의 보수주의를 비난했습니다.
70년대가 러시아 오페라의 전성기였다면 당시 러시아 발레단은 극심한 위기를 겪고 있었다. 이 위기의 원인을 파악한 G. A. Laroche는 다음과 같이 썼습니다.
"극소수의 예외를 제외하고 진지하고 진정한 작곡가는 발레를 멀리합니다."
장인 작곡가에게 유리한 조건이 만들어졌습니다. 무대는 말 그대로 음악이 댄스 리듬의 역할을하는 발레 공연으로 가득 차있었습니다. 마린스키 극장의 전임 작곡가 Ts. Pugni는 이 "스타일"로 300곡 이상의 발레를 작곡했습니다.
차이코프스키는 발레로 전향한 최초의 러시아 고전 작곡가였습니다. 그는 서유럽 발레의 최고 업적을 통달하지 않고서는 성공을 거둘 수 없었을 것입니다. 그는 또한 Ivan Susanin, Ruslan 및 Lyudmila의 댄스 장면에서 M.I. Glinka가 만든 멋진 전통에 의존했습니다.
차이코프스키가 발레를 창작했을 때 러시아 안무 예술의 개혁을 실행하고 있다고 생각했을까요?
아니요. 그는 지나치게 겸손했고 결코 자신을 혁신가라고 생각하지 않았습니다. 그러나 차이코프스키가 볼쇼이 극장 감독의 명령을 이행하기로 동의하고 1875년 여름 백조의 호수를 위한 음악을 쓰기 시작한 날부터 그는 발레를 개혁하기 시작했습니다.
춤의 요소는 노래와 로맨스의 영역 못지않게 그에게 가깝습니다. 그의 작품 중 첫 번째로 유명한 것은 I. Strauss의 관심을 끌었던 "캐릭터 댄스"였습니다.
차이코프스키의 러시아 발레단은 진정한 심포니스트 인 미묘한 가사 사상가를 발견했습니다. 그리고 차이코프스키의 발레 음악은 깊은 의미가 있습니다. 캐릭터의 성격, 영적 본질을 표현합니다. 이전 작곡가 (Puni, Minkus, Gerber)의 댄스 음악에는 훌륭한 내용도, 심리적 깊이도, 영웅의 이미지를 소리로 표현하는 능력도 없었습니다.
차이코프스키가 발레 예술을 혁신하는 것은 쉽지 않았습니다. 볼쇼이 극장(1877)에서 열린 백조의 호수 초연은 작곡가에게 좋은 징조가 아니었다. N. D. Kashkin에 따르면 "차이코프스키 음악의 거의 1/3이 다른 발레의 삽입물로 대체되었으며 더욱이 가장 평범한 음악으로 대체되었습니다." 19 세기 말에서 20 세기 초 안무가 M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky의 노력 덕분에 "백조의 호수"의 예술적 제작이 수행되었으며 발레는 전 세계적으로 인정을 받았습니다.
1877년은 아마도 작곡가의 삶에서 가장 힘든 해였을 것입니다. 그의 모든 전기 작가는 이것에 대해 씁니다. 실패한 결혼 후 차이코프스키는 모스크바를 떠나 해외로 떠납니다. 차이코프스키는 로마, 파리, 베를린, 비엔나, 제네바, 베니스, 피렌체에 살고 있습니다. 차이콥스키는 자신의 해외 생활 방식을 방랑이라고 부른다. 창의력은 차이코프스키가 영적 위기에서 벗어나도록 도와줍니다.
그의 조국에게 1877년은 시작의 해였습니다. 러시아-터키 전쟁. 차이코프스키의 동정심은 발칸 반도의 슬라브 민족 편이었습니다.
고국에 보낸 편지 중 하나에서 차이콥스키는 전쟁으로 인해 매일 "많은 가족이 고아가 되고 구걸에 몰두하는 사람들에게 어려운 순간에 사적인 사소한 일에 깊이 빠져드는 것이 부끄럽다"고 썼습니다.
1878년은 동시에 제작된 가장 위대한 두 작품으로 표시됩니다. 네 번째 교향곡과 오페라 "유진 오네긴"은 당시 차이코프스키의 이상과 생각을 가장 잘 표현한 작품이었습니다.
개인적인 드라마(차이코프스키는 심지어 자살까지 고려했다)와 역사적 사건이 네 번째 교향곡의 내용에 영향을 미쳤다는 데는 의심의 여지가 없다. 이 작업을 마친 차이코프스키는 그것을 N. F. von Meck에게 헌정했습니다. 차이코프스키의 인생에서 중요한 순간에
Nadezhda Filaretovna von Meck은 도덕적 지원과 물질적 지원을 제공하는 큰 역할을 수행하여 차이코프스키의 독립에 기여했으며 전적으로 창의성에 전념하기 위해 사용했습니다.
폰 멕에게 보낸 편지 중 하나에서 차이코프스키는 네 번째 교향곡의 내용을 설명했습니다.
교향곡의 주요 아이디어는 인간과 적대 세력 간의 갈등에 대한 아이디어입니다. 주요 테마 중 하나로 차이코프스키는 교향곡의 첫 부분과 마지막 부분에 스며드는 "바위" 모티프를 사용합니다. 운명의 주제는 교향곡에서 광범위한 집단적 의미를 가지고 있습니다. 그것은 사람이 들어가는 불평등 한 투쟁에서 일반화 된 악의 이미지입니다.
네 번째 교향곡은 젊은 차이코프스키의 기악 작품을 요약했습니다.
그와 거의 동시에 또 다른 작곡가 인 Borodin이 Bogatyr Symphony (1876)를 만들었습니다. 서사시 "Bogatyrskaya"와 서정적이고 극적인 네 번째 교향곡의 등장은 고전 러시아 교향곡의 두 창시자 인 Borodin과 Tchaikovsky에게 진정한 창조적 승리였습니다.
발라키레프 서클의 멤버들처럼 차이콥스키는 오페라를 가장 민주적인 음악 예술 장르로 높이 평가하고 사랑했다. 그러나 사람들이 주인공인 오페라(림스키-코르사코프의 프스코프의 하녀, 무소르그스키의 보리스 고두노프, 보로딘의 이고르 왕자)에서 역사의 주제로 눈을 돌린 쿠치키스트들과 달리 차이콥스키는 매력을 느낀다.
평범한 사람의 내면 세계를 드러내는 데 도움이되는 이야기. 그러나 이러한 "그의" 이야기를 찾기 전에 차이코프스키는 큰 길검색합니다.
Ondine, Voyevoda, The Blacksmith Vakula 이후 그의 생애 38 년 만에 Tchaikovsky는 오페라 Eugene Onegin을 작성하여 그의 오페라 걸작을 만들었습니다. 이 오페라의 모든 것은 일반적으로 받아 들여지는 오페라 공연의 전통을 대담하게 위반했으며 모든 것이 단순하고 매우 진실하며 동시에 모든 것이 혁신적이었습니다.
네 번째 교향곡인 Onegin에서 차이코프스키는 그의 기술이 완전히 성숙해졌습니다. 차이코프스키의 오페라 작품이 더욱 발전함에 따라 오페라의 극작술은 더욱 복잡하고 풍부해졌지만 그에게 내재 된 깊은 서정과 흥미 진진한 드라마, 영적 삶의 가장 미묘한 색조의 전달, 고전적으로 명확한 형식은 모든 곳에 남아 있습니다.
1879년 차이코프스키는 오페라 오를레앙의 처녀(쉴러의 희곡을 바탕으로 작곡가가 대본을 쓴 대본)를 완성했습니다. 새로운 오페라와 연결되었습니다 영웅적인 페이지프랑스의 역사 - XIV-XV 세기 유럽의 백년 전쟁 에피소드, 프랑스 국민의여 주인공 Joan of Arc의 위업. 작곡가 자신의 미학적 견해와 분명히 모순되는 다양한 외부 효과와 연극 기법에도 불구하고 오페라 "오를레앙의 하녀"에는 실제 드라마로 가득하고 서정적으로 관통하는 페이지가 많이 있습니다. 그들 중 일부는 러시아 오페라 예술의 가장 좋은 예에 안전하게 귀속될 수 있습니다.
Joanna의 아리아 "Forgive me, 친애하는 들판, 숲"과 강력한 정서적 힘으로 가득 찬 세 번째 그림 전체.
차이코프스키는 푸쉬킨을 주제로 한 작품에서 오페라 예술의 정점에 도달했습니다. 1883년에 그는 푸쉬킨의 "폴타바"의 줄거리를 바탕으로 오페라 "마제파"를 썼습니다. 오페라 구성 계획의 조화, 극적인 대조의 밝기, 이미지의 다양성, 민속 장면의 표현력, 뛰어난 오케스트레이션-이 모든 것이 오페라 The Maid of Orleans 차이코프스키가 크게 발전했으며 Mazeppa는 80년대 러시아 예술을 풍요롭게 한 뛰어난 작품입니다.
이 기간 동안 교향곡 창작 분야에서 차이코프스키는 세 가지를 만들었습니다. 오케스트라 모음곡(1880, 1883, 1884): "이탈리아어 카프리치오"와 "현악 오케스트라를 위한 세레나데"(1880), 대규모 교향곡 "만프레드"(1884).
1878년부터 1888년까지 10년의 기간은 "유진 오네긴"과 차이코프스키의 4번 교향곡을 5번 교향곡에서 분리하는 중요한 역사적 사건으로 표시되었습니다. 처음에는 혁명적 상황(1879-81)의 시기였고 그 다음에는 반동의 시기였다는 점을 기억하십시오. 이 모든 것은 간접적인 형태이기는 하지만 차이코프스키에 반영되었습니다. 우리는 작곡가의 서신에서 그 역시 반응의 멍에를 피하지 못했다는 것을 배웁니다. 차이콥스키는 1882년에 "현재 러시아에서는 가장 평화로운 시민도 힘든 삶을 살고 있다"고 썼다.
정치적 반응은 예술과 문학의 최고 대표자들의 창조력을 약화시킬 수 없습니다. L. N. Tolstoy ( "The Power of Darkness"), A. P. Chekhov ( "Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ( "Judushka Golovlev", "Poshekhonskaya old times"), I. E. Repin의 화려한 그림을 나열하는 것으로 충분합니다. "그들은 기다리지 않았다", "Ivan the Terrible과 그의 아들 Ivan") 및 V. I. Surikov ( "Streltsy Execution의 아침", "Boyar Morozova"), Mussorgsky의 "Khovanshchina", Rimsky-Korsakov의 "Snow Maiden"을 가리킴 80년대 러시아 예술과 문학의 위대한 업적을 회상하는 차이콥스키의 "Mazepa".
이때 차이코프스키의 음악이 우승하여 창작자에게 세계적인 명성을 얻었습니다. 지휘자 차이코프스키의 작가 콘서트는 오랫동안 유럽 음악 문화의 중심지였던 파리, 베를린, 프라하 등지에서 성황리에 개최된다. 나중에 90 년대 초 미국에서 차이코프스키의 공연은 뉴욕, 볼티모어, 필라델피아에서 승리를 거두었으며 위대한 작곡가가 탁월한 환대를 받았습니다. 영국에서는 차이코프스키가 케임브리지 대학교에서 명예 박사 학위를 받았습니다. 차이코프스키는 가장 큰 음악 단체유럽.
1888년 4월 차이코프스키는 프롤로프스키의 클린시에서 멀지 않은 모스크바 근처에 정착했습니다. 그러나 여기서 차이코프스키는 마음이 편치 않았다.
그가 주변 숲의 약탈적인 파괴에 대한 무의식적 증인으로 밝혀지고 Maidanovo로 이사 한 방법. 1892년에 그는 Klin으로 이사하여 현재 전 세계적으로 차이코프스키 하우스 박물관으로 알려진 2층짜리 집을 임대했습니다.
Tchaikovsky의 삶에서 이번에는 창의성의 최고 업적으로 표시되었습니다. 이 5년 동안 차이코프스키는 다섯 번째 교향곡인 발레 The Sleeping Beauty, 오페라 The Queen of Spades, Iolanthe, 발레 The Nutcracker, 마지막으로 화려한 여섯 번째 교향곡을 만들었습니다.
다섯 번째 교향곡의 주요 아이디어는 운명의 반대와 행복에 대한 인간의 욕망이라는 네 번째 교향곡과 동일합니다. 교향곡 5번에서 작곡가는 4악장 각각에서 록의 주제로 돌아갑니다. 차이코프스키는 서정적인 음악적 풍경을 교향곡에 도입합니다(그는 클린의 가장 그림 같은 환경에서 작곡했습니다). 투쟁의 결과, 갈등의 해결은 운명의 주제가 운명에 대한 인간의 승리를 의인화하는 엄숙한 행진으로 발전하는 피날레에서 제공됩니다.
1889년 여름, 차이코프스키는 발레 The Sleeping Beauty(프랑스 작가 Ch. Perrault의 동화를 바탕으로 함)를 완성했습니다. 그해 가을, 언제 새로운 발레제국 극장의 I. A. Vsevolozhsky 감독은 상트 페테르부르크의 마린스키 극장에서 상연을 준비하고 있었고 차이코프스키의 오페라 스페이드의 여왕을 의뢰했습니다. 차이코프스키는 새로운 오페라를 쓰기로 동의했습니다.
오페라는 피렌체에서 작곡되었습니다. 차이코프스키는 1890년 1월 18일 이곳에 도착하여 호텔에 정착했습니다. 44일 만인 3월 3일 오페라 '스페이드의 여왕' 완결
클라비어에서. 악기 편성 과정은 매우 빠르게 진행되었고 악보가 완성된 직후 스페이드의 여왕은 키예프 오페라와 볼쇼이 극장뿐만 아니라 상트페테르부르크의 마린스키 극장에서 제작 승인을 받았습니다.
스페이드의 여왕은 1890년 12월 19일 마린스키 극장에서 초연되었습니다. 뛰어난 러시아 가수 N. N. Figner는 Herman의 일부를 불렀고 그의 아내 M. I. Figner는 Lisa의 일부에서 영감을 얻은 연기자였습니다. 당시 저명한 예술적 세력이 I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Countess)와 같은 공연에 참여했습니다. E. F. Napravnik 지휘. 며칠 후인 같은 해 12월 31일, M. E. Medvedev(독일어), I. V. Tartakov(Eletsky) 등이 참여하여 키예프에서 오페라가 상연되었으며, 1년 후인 1891년 11월 4일 첫 번째 작품이 스페이드의 여왕이 열렸습니다. » 모스크바의 볼쇼이 극장 무대에서. 주요 역할은 M. E. Medvedev (독일어), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Countess), I. K. Altani가 지휘하는 놀라운 예술가 은하계에 맡겨졌습니다.
오페라의 첫 번째 작품은 철저하게 구별되었으며 대중에게 큰 성공을 거두었습니다. Alexander III의 통치 기간 동안 Herman과 Lisa의 "작은"비극과 같은 이야기가 몇 개나 있었습니까? 그리고 오페라는 사람들의 행복한 삶을 방해하는 어둡고 추악한 모든 것을 생각하고, 불쾌한 사람들에게 공감하고, 싫어하게 만들었습니다.
스페이드의 여왕 오페라는 1990년대 많은 러시아 예술인들의 분위기와 조화를 이루었습니다. 차이코프스키 오페라의 이데올로기적 유사성 와 함께공장 시각 예술그해의 문학은 위대한 러시아 예술가와 작가의 작품에서 발견됩니다.
"스페이드의 여왕"(1834) 이야기에서 푸쉬킨은 전형적인 이미지를 만들었습니다. 세속 사회의 추악한 관습을 그린 작가는 당시의 고귀한 상트 페테르부르크를 비난했습니다.
차이코프스키보다 오래 전에 The Queen of Spades의 음모 충돌은 오페레타에서 프랑스 작곡가 J. Halévy의 오페라에서 사용되었습니다. 독일 작곡가 F. Zuppe와 러시아 작가 D. Lobanov의 드라마. 나열된 저자 중 어느 누구도 독창적인 작품을 만들지 못했습니다. 그리고이 음모로 전환 한 차이코프스키만이 훌륭한 작품을 만들었습니다.
오페라 The Queen of Spades의 대본은 작곡가의 형제이자 극작가 Modest Ilyich Tchaikovsky가 썼습니다. 원본 소스는 창의성의 원칙, 작곡가의 욕구 및 지시에 따라 처리되었습니다. 그는 대본 편집에 적극적으로 참여했습니다. 그는시를 썼고 새로운 장면의 도입을 요구했으며 오페라 부분의 텍스트를 줄였습니다.
libretto는 액션 개발의 주요 극적인 단계를 명확하게 나타냅니다. 세 장의 카드에 대한 Tomsky의 발라드는 절정에 이르는 비극의 시작을 나타냅니다.
네 번째 그림에서; 그런 다음 드라마의 비난이옵니다. 먼저 Lisa의 죽음, 그다음에는 Herman의 죽음입니다.
차이코프스키의 오페라에서는 푸쉬킨의 이야기가 보완·발전되며, 푸쉬킨의 이야기의 고발 모티프가 강화된다.
The Queen of Spades에서 Tchaikovsky와 그의 librettist는 백작 부인의 침실과 막사 장면을 그대로 남겼습니다. Vsevolozhsky의 요청에 따라 오페라의 행동은 Alexander I 시대에 St. Petersburg에서 Catherine the Great 시대에 St. 같은 Vsevolozhsky는 Tchaikovsky에게 막간 "The Sincerity of the Shepherdess"(세 번째 장면)를 소개하라고 조언했습니다. 막간의 음악은 차이콥스키가 사랑한 작곡가 모차르트의 스타일로 쓰여졌으며, 가사는 잘 알려지지 않고 오랫동안 잊혀진 18세기 시인 카라바노프의 텍스트에서 가져왔습니다. 일상의 정취를 더욱 강하게 강조하기 위해 대본 작가는 헤리티지 등으로 시선을 돌렸다. 유명한 시인: Tomsky의 장난기 넘치는 노래 "If only lovely girls"는 G. R. Derzhavin의 텍스트에 쓰여졌으며 V. A. Zhukovsky의시는 Liza와 Polina의 듀엣으로 선택되었습니다. 19번째 시인세기 - KN Batyushkov는 Pauline의 로맨스에 사용되었습니다.
푸쉬킨의 이야기와 차이코프스키의 오페라에서 허만의 이미지 사이에 존재하는 차이점에 주목해야 한다. Herman Pushkin은 동정심을 불러 일으키지 않습니다. 그는 특정 재산을 가지고 있고 그것을 늘리기 위해 모든 힘을 다해 노력하는이기 주의자입니다. Herman Tchaikovsky - 논쟁의 여지가 있고 복잡합니다. 그에게는 사랑과 부에 대한 갈증이라는 두 가지 열정이 있습니다. 이 이미지의 모순,
그의 내부 개발- 사랑에서 이익에 대한 집착을 점차적으로 어둡게하여 전 Herman 사망 당시 죽음과 재생에 이르기까지 - 오페라 장르로 번역 한 것에 대해 작곡가에게 매우 감사하는 자료를 제공했습니다. 차이코프스키가 가장 좋아하는 주제 - 반대하는 사람의 주제, 그의 꿈 적대적인 운명에 대한 행복의.
오페라 전체의 중심인물인 헤르만 이미지의 상반되는 특징은 그의 두 아리오소의 음악에서 매우 사실적인 힘으로 드러난다. 시적으로 관통하는 독백 "나는 그녀의 이름을 모른다"에서-Herman은 열렬한 사랑에 휩싸인 것처럼 보입니다. 아리오소 "What is our life"(도박장에서)에서 작곡가는 그의 영웅의 도덕적 쇠퇴를 훌륭하게 전달했습니다.
librettist와 작곡가는 또한 The Queen of Spades 이야기의여 주인공 Liza의 이미지를 수정했습니다. Pushkin에서 Liza는 가난한 학생과 억압받는 늙은 백작 부인으로 대표됩니다. 오페라에서 Liza (여기서 그녀는 부유 한 백작 부인의 손녀)는 그녀의 행복을 위해 적극적으로 싸 웁니다. 원래 버전에 따르면 공연은 Lisa와 Yeletsky의 화해로 끝났습니다. 그러한 상황의 허위는 명백했고 작곡가는 자살하는 Liza의 비극의 예술적으로 완전한 진실한 끝이 주어지는 Kanavka에서 유명한 장면을 만들었습니다.
리사의 음악적 이미지는 차이콥스키 특유의 비극적 파멸의 특징과 함께 따뜻한 서정성과 진정성의 특징을 담고 있다. 동시에 여주인공 차이콥스키의 복잡한 내면세계를 표현한다.
약간의 과시 없이 자연의 활력을 온전히 보존합니다. 리사의 아리오소 "아, 슬픔에 지쳤어"가 널리 알려져 있다. 이 극적인 에피소드의 탁월한 인기는 작곡가가 그녀의 운명을 외롭게 애도하는 러시아 여성의 위대한 비극에 대한 모든 이해를 그 안에 넣었다는 사실 때문입니다.
푸쉬킨의 이야기에 없는 일부 등장인물이 차이코프스키의 오페라에 대담하게 소개됩니다. 바로 리사의 약혼자이자 헤르만의 라이벌인 옐레츠키 왕자입니다. 새로운 캐릭터는 갈등을 고조시킵니다. 차이코프스키의 음악에 훌륭하게 포착된 두 개의 대조되는 이미지가 오페라에 등장합니다. Herman의 아리오소 "Forgive me, Heavenly Creature"와 Yeletsky의 아리오소 "I love you"를 떠올려 보자. 두 영웅 모두 Lisa에게로 향하지만 그들의 경험은 얼마나 다른가요? Herman은 불타는 열정에 둘러싸여 있습니다. 왕자의 모습, 그의 아리오소 음악-아름다움, 자신감, 마치 그가 사랑이 아니라 차분한 애정에 대해 이야기하는 것처럼.
Pushkin의 주요 소스에 매우 가까운 것은 세 카드의 비밀에 대한 상상의 소유자 인 옛 백작 부인의 오페라 특성화입니다. 차이콥스키의 음악은 이 인물을 죽음의 이미지로 묘사한다. Chekalinsky 또는 Surin과 같은 사소한 캐릭터가 약간 변경되었습니다.
극적인 개념은 leitmotifs의 시스템을 결정했습니다. 오페라에서 가장 널리 전개되는 것은 허먼의 운명(3개의 카드의 주제)의 라이트모티프와 깊은 감동을 주는 감성 테마리사와 허먼의 사랑.
오페라 The Queen of Spades에서 Tchaikovsky는 보컬 부분의 풍부한 선율과 발전을 훌륭하게 결합했습니다. 음악적 소재. 스페이드의 여왕은 차이코프스키 오페라 작품의 최고 업적이자 세계 오페라 클래식의 최고봉 중 하나입니다.
비극적인 오페라 스페이드의 여왕에 이어 차이콥스키는 낙관적인 내용의 작품을 만든다. 차이코프스키의 마지막 오페라인 Iolanta(1891)였습니다. 차이코프스키에 따르면 단막 오페라 이올란타는 발레 호두까기인형과 같은 공연을 해야 한다. 이 발레의 창작으로 작곡가는 뮤지컬 안무의 개혁을 완성한다.
차이코프스키의 마지막 작품은 작곡가가 사망하기 며칠 전인 1893년 10월 28일에 연주된 그의 여섯 번째 교향곡이었습니다. 차이코프스키가 직접 지휘했다. 11월 3일 차이코프스키는 중병에 걸려 11월 6일 사망했다.
19세기 후반의 러시아 고전 음악은 세계에 많은 유명한 이름을 주었지만 차이코프스키의 화려한 음악은 그를 가장 위대한 예술가이 시대.
차이코프스키의 창작 경로는 60-90년대의 어려운 역사적 시기를 통과합니다. 비교적 짧은 기간(28년)의 창작 기간 동안 차이코프스키는 10개의 오페라, 3개의 발레, 7개의 교향곡 및 기타 장르의 많은 작품을 썼습니다.
차이코프스키는 그의 다재다능한 재능에 깊은 인상을 받았습니다. 그가 오페라 작곡가, 발레, 교향곡, 로맨스의 창작자라고 말하는 것만으로는 충분하지 않습니다. 그는 소프트웨어 악기 음악 분야에서 인정과 명성을 얻었고 콘서트, 실내악 앙상블, 피아노 작품을 만들었습니다. 그리고 이러한 유형의 예술에서 그는 동등한 힘으로 공연했습니다.
차이코프스키는 그의 생애 동안 널리 알려지게 되었습니다. 그는 부러운 운명을 가졌습니다. 그의 작품은 항상 청취자의 마음에 울려 퍼졌습니다. 그러나 우리 시대에 그는 정말로 민속 작곡가가되었습니다. 녹음, 라디오, 영화 및 텔레비전과 같은 과학 기술의 놀라운 업적은 우리나라의 가장 외딴 구석에서 그의 작품을 사용할 수 있게 했습니다. 위대한 러시아 작곡가는 우리나라의 모든 민족이 가장 좋아하는 작곡가가되었습니다.
수백만 명의 음악 문화는 차이코프스키의 창조적 유산에서 자라고 있습니다.
그의 음악은 사람들 사이에 살고 있으며 이것은 불멸입니다.
O. 멜리키안
스페이드의 여왕
3막의 오페라
구성
이야기에서 차용
A. S. 푸쉬키나
가사
M. 차이코프스키
음악
P. I. 차이코프스키
캐릭터
톰스키 백작(즐라토고르) | |
옐레츠키 왕자 | |
체칼린스키 | |
채플리츠키 | |
청지기 | |
메조소프라노 |
|
폴리나(Milovzor) | 콘트랄토 |
가정 교사 | 메조소프라노 |
소년 사령관 | 노래하지 않는 |
막간에 등장인물 |
|
Milovzor (폴리나) | 콘트랄토 |
Zlatogor (gr. 톰스크) | |
유모, 가정교사, 간호사, 걷기
손님, 어린이, 선수 등
행동은 상트 페테르부르크에서 이루어집니다
18세기 말.
소개.
1단계
그림 1
봄. 여름 정원. 영역. 간호사, 관리인 및 젖은 간호사는 벤치에 앉아 정원을 산책합니다. 아이들은 버너를 가지고 놀고 다른 사람들은 밧줄을 뛰어 넘고 공을 던집니다.
태워라, 밝게 태워라
외출하지 않으려면
하나 둘 셋!
(웃음, 감탄사, 뛰어다닌다.)
재미있게 보내세요, 귀여운 아이들!
드물게 당신의 태양, 사랑하는 여러분,
기쁨으로 충만하다!
사랑하는 여러분, 당신이 마음대로 한다면
게임, 장난까지,
그런 다음 유모에게 조금
당신은 그때 평화를 가져옵니다.
워밍업, 달리기, 사랑하는 아이들,
그리고 태양 아래에서 즐거운 시간을 보내십시오!
간호사
안녕 안녕 안녕!
자, 얘야, 쉬어!
맑은 눈을 뜨지 마!
(북소리와 아이들의 트럼펫 소리가 들린다.)
여기 우리 병사들이 오고 있습니다 - 병사들.
얼마나 슬림! 비켜서 다! 장소! 하나, 둘, 하나 둘...
(장난감 무기를 든 소년들이 들어온다. 소년 사령관이 앞에 있다.)
소년들 (행진)
하나, 둘, 하나, 둘
왼쪽, 오른쪽, 왼쪽 오른쪽!
친절한 형제들!
비틀거리지 마!
소년 사령관
오른쪽 어깨 앞으로! 하나, 둘, 그만!
(소년 그만)
듣다!
눈앞에 머스켓! 그것을 가지고 부여! 다리에 머스킷!
(소년들은 명령을 따른다.)
소년들
우리는 모두 여기에 모였습니다.
러시아 적에 대한 두려움.
사악한 적이여, 조심하라!
그리고 악랄한 생각으로 달리거나 복종하십시오!
만세! 만세! 만세!
조국을 구하라
우리는 우리의 몫을 얻었습니다.
우리는 싸울 것이다
포로로 적
계정없이 픽업!
만세! 만세! 만세!
아내여 영원하라
현명한 여왕,
그녀는 우리 모두의 어머니,
이 나라의 황후
그리고 자부심과 아름다움!
만세! 만세! 만세!
소년 사령관
잘했어 얘들아!
소년들
영광입니다, 재판장님!
소년 사령관
듣다!
눈앞에 머스켓! 오른쪽! 경비! 3월!
(소년들이 떠나고 북을 치며 트럼펫을 친다.)
간호사, 간호사, 가정교사
잘했어, 우리 병사들!
그리고 참으로 두려움을 적에게 두십시오.
(다른 아이들이 소년들을 따른다. 보모들과 가정교사들이 흩어지고 다른 워커들에게 양보한다. 체칼린스키와 수린이 들어온다.)
체칼린스키
어제 경기 어떻게 끝났어?
물론, 나는 몹시 불었다!
난 운이 없어...
체칼린스키
아침까지 또 놀았어?
나는 몹시 피곤하다
젠장, 한 번이라도 이겼으면 좋겠어!
체칼린스키
허먼이 거기 있었어?
였다. 그리고 언제나처럼,
아침 8시부터 8시까지
도박 테이블에 묶여
좌석,
그리고 조용히 포도주를 불었다.
체칼린스키
하지만?
예, 다른 사람들의 게임을 봤습니다.
체칼린스키
그는 정말 이상한 사람입니다!
마치 그의 마음에
악당, 적어도 세 개.
체칼린스키
많이 가난하다고 들었는데...
예, 부자가 아닙니다. 여기 있습니다. 보세요.
지옥의 악마가 음침한 것처럼... 창백한...
(Herman은 사려 깊고 우울하게 들어갑니다. Tomsky 백작이 그와 함께합니다.)
말해봐, 허먼, 무슨 일이야?
나랑? 아무것도 아님...
당신은 아픈?
아니, 나는 건강하다!
당신은 다른 사람이되었습니다 ...
뭔가 불만...
예전에는 절제, 검소,
당신은 적어도 명랑했습니다.
이제 당신은 우울하고 조용합니다
그리고-내 귀를 믿을 수 없습니다.
당신, 슬픔의 새로운 열정,
그들이 말했듯이 아침까지
당신은 밤새도록 놀고 있습니까?
예! 굳건한 발걸음으로 목표를 향해
나는 예전처럼 계속할 수 없다.
나에게 무슨 문제가 있는지 모르겠습니다.
나는 길을 잃었고, 나약함에 분개하고,
하지만 난 더 이상 내 자신을 통제할 수 없어...
좋아요! 좋아요!
어떻게! 당신은 사랑에 빠졌습니까? 누구에?
나는 그녀의 이름을 모른다
그리고 난 알 수 없어
땅의 이름을 원하지 않고
전화해...
모든 비교를 통해 정렬,
누굴 비교해야할지 모르겠어...
내 사랑, 낙원의 행복,
한 세기를 지키고 싶습니다!
그러나 그 생각은 다른 사람이 그것을 소유하는 것을 질투한다
감히 그녀의 발자국에 입맞출 수 없을 때,
그것은 나를 괴롭힌다. 그리고 지상의 열정
헛되이 나는 달래고 싶다
그리고 나서 나는 모든 것을 안고 싶다.
그리고 성자를 안고 싶어요 ...
나는 그녀의 이름을 모른다
그리고 알고 싶지 않아...
그렇다면 일하러 가십시오!
우리는 그녀가 누구인지 알아내고 거기에서-
그리고 대담하게 제안하십시오.
그리고 - 손에 있습니다!
안 돼! 아아, 그녀는 유명하다
그리고 그것은 나에게 속할 수 없습니다!
그것이 나를 화나게하고 갉아 먹는 것입니다!
다른 사람을 찾자... 세상에 혼자가 아니라...
당신은 나를 모른다!
아니, 그녀를 사랑하는 것을 멈출 수 없어!
오, Tomsky, 당신은 이해하지 못합니다!
나는 평화롭게 살 수 밖에 없었다
열정이 나에게 졸고있는 동안 ...
그러면 나는 스스로를 통제할 수 있었다.
이제 영혼은 하나의 꿈의 힘에 있습니다.
안녕 평화! 취한 듯 중독
난 아파, 아파... 난 사랑에 빠졌어.
당신이 허먼입니까?
나는 아무도 믿지 않을 것이라고 고백합니다.
어떻게 그렇게 많이 사랑할 수 있니!
(허먼과 톰스키가 지나간다. 워커들이 무대를 가득 채운다.)
워커 합창단
마침내 하나님은 화창한 날을 보내셨습니다!
다시는 이런 날을 기다리지 않아도 됩니다.
수년 동안 우리는 그런 날을 보지 못했습니다. | 동시에 |
|
정말 기쁩니다! 무슨 행복! | ||
젊은이 태양, 하늘, 공기, 나이팅게일 멜로디 |
그녀가 당신을 알아차리지 못하는 게 확실합니까?
분명 사랑에 빠졌고 당신을 그리워할 거에요...
만족스러운 의심을 잃었다면
내 영혼이 고통을 견디겠습니까?
알다시피: 나는 살고 고통을 받지만 끔찍한 순간에
내가 그것을 마스터할 운명이 아니라는 것을 알았을 때,
그러면 하나만 남게 되는데...
주사위! (Yeletsky 왕자가 입장합니다. Chekalinsky와 Surin이 그에게갑니다.)
체칼린스키 (왕자)
축하받을 수 있습니다.
당신은 신랑입니까?
예, 여러분, 저는 결혼합니다. 밝은 천사가 동의했습니다
당신의 운명을 나의 운명과 영원히 결합하십시오! ..
체칼린스키
그럼 잘가!
진심으로 기쁩니다. 행복하세요, 왕자님!
Yeletsky, 축하합니다!
고마워 친구들!
왕자(느낌으로)
행복한 날, | 동시에 |
|
불행한 날, |
톰스크(왕자)
누구와 결혼할 것인지 말해주세요.
왕자님, 당신의 신부는 누구입니까?
(백작부인이 리사와 함께 들어온다.)
왕자(리사를 가리키며)
그녀? 그녀는 그의 약혼자입니다! 맙소사!...
리사와 백작부인
그가 다시 여기 있다!
그래서 당신의 이름없는 아름다움은 누구입니까!
나 무서워! | 동시에 |
|
나 무서워! |
그는 나를 따라 무엇을 원합니까? | 동시에 |
|
나 무서워! 나 무서워! | ||
나 무서워! 맙소사, 그녀가 얼마나 부끄러워하는지! 나 무서워! | ||
그래서 그는 무엇에 대해 이야기하고 있었습니까? |
나 무서워.
(Tomsky 백작이 백작 부인에게 접근합니다. 왕자가 Lisa에게 접근합니다. 백작 부인은 Herman을 열심히 바라 봅니다.)
백작 부인,
축하해줘요...
이 장교는 누구입니까?
어느? 이것? 허먼, 내 친구.
그는 어디에서 왔습니까? 그는 얼마나 끔찍한가!
(Tomsky는 무대 뒤로 그녀를 동반합니다.)
왕자 (리사와 악수)
천국의 황홀한 아름다움,
봄, 마시멜로가 가볍게 바스락 거리고,
군중의 즐거움, 안녕 친구들, -
몇 년 동안 미래에 대한 약속
우리는 행복합니다!
기뻐하라, 친구여!
조용한 하루 뒤에 넌 그걸 잊었어
뇌우가 발생합니다. 크리에이터가 뭔데
그는 행복의 눈물, 양동이-천둥을주었습니다!
(먼 천둥. Herman은 우울한 생각에 벤치에 가라 앉습니다.)
이 백작 부인은 정말 마녀입니다!
체칼린스키
허수아비!
그녀가 "스페이드의 여왕"이라는 별명을 얻은 것도 당연합니다.
나는 그녀가 폰테가 아닌 이유를 이해할 수 없습니까?
어떻게? 늙은 여자인가?
체칼린스키
팔십 노파!
그래서 당신은 그녀에 대해 아무것도 몰라?
아니, 정말 아무것도.
체칼린스키
오, 들어봐!
백작 부인은 수년 전 파리에서 미인으로 알려졌습니다.
모든 젊은이들은 그녀에게 열광했고,
"모스크바의 비너스"라고 부릅니다.
Saint-Germain 백작 - 무엇보다도 여전히 잘 생겼고
그녀에게 사로 잡혔다. 그러나 성공하지 못한 그는 백작 부인을 위해 한숨을 쉬었습니다.
밤새 미녀가 놀았고, 아아,
파라오는 사랑을 더 좋아했습니다.
한때 Versailles에서 "au jeu de la Reine"Vénus moscovite가 땅에 떨어졌습니다.
초대받은 사람들 중에는 Comte Saint-Germain이 있습니다.
경기를 보고, 그는 그녀가 어떻게
흥분 속에서 속삭였습니다. “오, 맙소사! 맙소사!
맙소사, 난 다 할 수 있어
언제 다시 넣으면 충분할까요
카운트, 언제 좋은 순간을 선택
손님이 가득한 홀을 슬그머니 빠져나와
미녀는 말없이 홀로 앉아 있었고,
그녀의 귀에는 모차르트의 소리보다 더 달콤한 말이 사랑스럽게 속삭였다.
"백작 부인, 백작 부인, 백작 부인, 하나의 가격으로 "랑데뷰"하고 싶어
세 장의 카드, 세 장의 카드, 세 장의 카드라고 부를까요?
백작 부인은 "어떻게 감히!"
하지만 카운트는 겁쟁이가 아니 었습니다 ... 그리고 하루에
미녀가 또 왔어, 아아,
무일푼 au jeus de la Reine
그녀는 이미 세 장의 카드를 알고 있었습니다.
하나씩 대담하게 배치하고,
그녀를 돌려 주었지만 ... 어떤 비용으로!
오 카드, 오 카드, 오 카드!
그녀는 그 카드를 남편에게 불렀기 때문에
또 한번은 잘생긴 청년이 그들을 알아보았다.
그러나 같은 날 밤, 오직 한 사람만이 남았고,
유령이 그녀에게 나타나 위협적으로 말했습니다.
"당신은 치명타를 받게 될 것입니다.
세 장, 세 장, 세 장!”
체칼린스키
Se nonè vero, e ben trovato.
(천둥 소리가 들리고 천둥 번개가 치고 있습니다.)
재미있는! 그러나 백작 부인은 평화롭게 잠을 잘 수 있습니다.
그녀는 열렬한 연인을 찾기가 어렵습니다.
체칼린스키
허먼, 여기 당신에게 좋은 기회가 있습니다.
돈없이 놀기. 생각하다!
(모두 웃는다.)
체칼린스키, 수린
"열정적으로 열정적으로 사랑하는 세 번째부터
강제로 당신에게 배우러 올 것이다
세 장, 세 장, 세 장!”
(그들은 떠난다. 강한 천둥 소리. 천둥 번개가 친다. 워커는 같은 방향으로 서두른다. 외침, 외침.)
워커 합창단
폭풍이 얼마나 빨리 왔는지... 누가 예상이나 했을까요?...
어떤 열정이... 계속해서 더 크게, 더 끔찍하게!
빨리 달려! 게이트로 서둘러!
(모두 흩어집니다. 뇌우가 심해집니다.)
(멀리서.)
아, 서둘러 집에!
여기로 빨리 달려!
(강한 천둥소리.)
헤르만 (신중하게)
"당신은 치명타를 받게 될 것입니다.
열정적으로 열정적으로 사랑하는 세 번째부터
강제로 당신에게 배우러 올 것이다
세 장, 세 장, 세 장!”
오, 내가 그것들을 소유하고 있는데도 그것들에 대해 내가 무슨 상관이 있겠습니까!
이제 모든 것이 죽었다... 나만 남았다. 폭풍우가 두렵지 않다!
내 안에서 모든 격정이 치명적인 힘으로 깨어났고,
이 천둥은 비교할 수 없습니다! 아니, 왕자님!
내가 살아있는 한, 당신에게 그것을 주지 않을 것입니다.
방법을 모르지만 가져갈 게요!
천둥, 번개, 바람, 당신께 엄숙히 드립니다.
나는 맹세합니다 : 그녀는 내 것이 될 것입니다. 그렇지 않으면 나는 죽을 것입니다!
(도망 치다.)
그림 2
리사의 방. 정원이 내려다보이는 발코니 문. 하프시코드를 연주하는 라이자. 폴리나가 그녀 옆에 있습니다. 여자 친구.
리사와 폴리나
이미 저녁입니다 ... 구름의 가장자리가 희미 해졌습니다.
탑의 마지막 새벽 빛이 죽어 가고 있습니다.
강의 마지막 빛나는 시냇물
멸종된 하늘과 함께 사라져가고 있습니다.
모든 것이 조용합니다. 숲은 자고 있습니다. 평화가 지배합니다.
휘어진 버드나무 아래 풀밭에 몸을 쭉 뻗고,
나는 그것이 어떻게 속삭이며 강과 합쳐지는지 듣습니다.
덤불에 가려진 개울.
식물 향기의 차가움과 어우러지는 방법!
제트기가 튀는 기슭의 침묵 속에서 얼마나 달콤한가!
물 위의 마시멜로 바람은 어찌 그리 잔잔한지,
그리고 유연한 버드나무 설레임!
여자 친구의 합창
매력적인! 매력적인!
아주 멋진! 예쁜! 아, 훌륭해, 좋아!
더, 메스담, 더, 더.
Sing, Fields, 하나 있습니다.
하나?
하지만 무엇을 노래할까요?
여자 친구의 합창
아시는분 부탁드립니다.
Ma chère, 달링, 우리에게 노래를 불러주세요.
내가 제일 좋아하는 로맨스를 노래할게...
(하프시코드에 앉아 깊은 감정으로 연주하고 노래한다.)
잠깐만요... 어때요? 네, 생각났어요!
친애하는 친구, 부주의에 장난
춤의 선율에 맞춰, 당신은 초원에서 장난치며 놀았습니다!
그리고 나도 너처럼 행복한 아르카디아에 살았지
그리고 나는 아침에 이 숲과 들판에서
맛본 기쁨의 순간:
황금빛 꿈 속의 사랑은 나에게 행복을 약속했고,
그러나이 즐거운 곳에서 나에게 무슨 일이 일어 났습니까?
무덤!
(모두가 감동하고 흥분합니다.)
그래서 그렇게 눈물나는 노래를 부르기로 했나?
글쎄, 왜? 그리고 그것 없이는 당신은 슬픈 것입니다, Liza,
그런 날! 생각해봐, 약혼했어, 아, 아, 아!
(여자 친구에게.)
글쎄, 왜 코를 매달고 있니? 즐거운 시간을 보냅시다
예, 신부와 신랑을 기리기 위해 러시아어!
글쎄, 내가 시작할게, 그리고 당신은 나와 함께 노래!
여자 친구의 합창
그리고 정말 재미있게 보내자, 러시아인!
(여자 친구가 손뼉을칩니다. 재미에 참여하지 않는 Lisa는 생각에 잠긴 발코니 옆에 서 있습니다.)
폴린 (친구들이 따라 부른다)
어서, 작은 Mashenka,
당신은 땀을 흘리며 춤을 춥니 다.
Ay, 류리, 류리,
당신은 땀을 흘리며 춤을 춥니 다.
너의 하얀 작은 손
옆에서 줍습니다.
Ay, lu-li, lu-li,
옆에서 줍습니다.
당신의 빠른 작은 다리
미안해하지 마세요.
Ay, 류리, 류리,
미안해하지 마세요.
(폴리나와 몇몇 친구들이 춤을 추기 시작합니다.)
엄마가 묻는다면 : "재미있어!"
Ay, lu-li, li-li, "재미있다!" 말하다.
그리고 답변 이모에게 :
"새벽까지 마셨다!"
Ay, lu-li, lu-li, li-li,
"새벽까지 마셨다!"
잘 했어 비난 할 것입니다 :
"저리가, 저리가!"
Ay, lu-li, lu-li,
"저리가, 저리가!"
(백작부인의 가정교사가 들어온다.)
가정 교사
Mesdemoiselles, 여기에서 소란스러운 것이 무엇입니까? 백작 부인은 화를 냈습니다 ...
아 아 아! 러시아어로 춤추는 것이 부끄럽지 않습니까!
Fi, quel 장르, mesdames!
동아리의 젊은 여성들은 품위를 알아야 합니다!
서로에게 세상의 법칙을 가르쳐야 했습니다.
여자방에서만 화낼 수 있고 여기선 안 돼, 메스미뇽.
본톤도 빼놓지 않고 즐길 수 있지 않을까요?...
떠날 시간이야...
그들은 작별 인사를하기 위해 당신에게 전화하라고 나를 보냈습니다 ...
(숙녀들이 흩어진다.)
폴린 (리사에게 접근)
리즈, 왜 그렇게 지루해?
내가 지루한 오전? 별말씀을요! 이 밤을 봐!
끔찍한 폭풍이 지나간 후 모든 것이 갑자기 새로워졌습니다.
이봐 요, 당신에 대해 왕자에게 불평하겠습니다.
약혼 당일에 네가 슬펐다고 그에게 말할게...
아니, 제발, 말하지 마!
그러니 이제 웃어주세요...
이와 같이! 이제 안녕. (그들은 키스한다.)
동행하겠습니다...
(그들은 떠난다. 메이드가 와서 불을 끄고 양초 하나를 남긴다. 그녀가 발코니를 닫으러 갈 때 라이자가 돌아온다.)
닫을 필요가 없습니다. 떠나다.
당신은 감기에 걸리지 않을 것입니다, 아가씨.
아니, 마샤, 밤은 너무 따뜻해, 너무 좋아!
내가 옷을 벗는 것을 도와줄 수 있습니까?
아니, 나 자신. 자러 가십시오.
늦었어요 아가씨...
날 두고 가...
(마샤는 떠난다. 리자는 깊은 생각에 잠겨 있다가 조용히 흐느끼는다.)
이 눈물은 어딨어, 왜?
내 소녀의 꿈, 당신은 나를 배신했습니다!
이것이 당신이 실제로 자신을 정당화 한 방법입니다! ..
나는 이제 마음으로 선택받은 왕자에게 내 삶을 맡겼습니다.
존재, 마음, 아름다움, 귀족, 부,
나와 같지 않은 친구의 가치.
누가 고상하고, 누가 잘생기고, 누가 그와 같이 당당한가?
아무도! 그리고 뭐?...
나는 그리움과 두려움, 떨림과 울음으로 가득 차 있습니다.
이 눈물은 왜, 왜?
내 소녀의 꿈, 넌 날 속였어...
어렵고 무섭다! 그러나 왜 자신을 속이는가?
나는 여기에 혼자 있고 모든 것이 조용히 자고 있습니다 ...
오 들어봐, 밤!
당신만이 내 영혼의 비밀을 믿을 수 있습니다.
그녀는 우울해 너처럼 슬픈 눈빛 같아
나에게서 평화와 행복을 빼앗겼습니다...
밤의 여왕!
당신처럼 아름다움, 타락한 천사처럼 그는 아름답습니다.
그의 눈에는 뜨거운 열정의 불이,
멋진 꿈처럼 손짓합니다.
그리고 나의 온 영혼은 그의 능력 안에 있습니다.
오 밤!
(헤르만이 발코니 문에 나타난다. 리자는 겁에 질려 뒤로 물러난다. 그들은 말없이 서로를 바라본다. 리자는 떠나려고 움직인다.)
그만해, 부탁해!
미친놈아 왜 여기있어?
뭐가 필요하세요?
작별 인사!
(라이자는 떠나고 싶어한다.)
떠나지마! 머무르다! 나는 지금 떠날 것이다
그리고 난 다시는 여기로 돌아오지 않을거야... 잠시만요!
당신의 가치는 무엇입니까? 죽어가는 남자가 당신을 부르고 있습니다.
왜, 왜 여기 있니? 도망쳐!
나는 비명을 지를 것이다.
외침! (권총을 꺼내며)모두 불러!
나는 혼자든 다른 사람들과 함께든 어쨌든 죽을 것이다.
(리사가 고개를 숙인다.)
그러나 아름다움이 있다면, 당신 안에는 최소한 연민의 불꽃이 있습니다.
잠깐, 가지마!
결국, 이것은 나의 마지막 죽음의 시간입니다!
나는 오늘 내 평결을 배웠다.
잔인한 당신은 다른 사람에게 마음을 줘!
(열정적이고 단호하게.)
저주가 아닌 당신을 축복하며 죽게 해주세요.
당신이 나에게 낯선 사람이 되는 하루를 살 수 있을까요!
나는 당신과 함께 살았습니다.
오직 느낌과 완고한 생각만이 나를 사로잡았다.
나는 죽을 것이지만 삶과 작별하기 전에
당신과 단 둘이 있을 수 있는 시간을 잠시만 주세요.
밤의 놀라운 고요 속에서 당신의 아름다움에 빠져들게 하소서.
그런 다음 죽음과 함께 평화를 누리십시오!
(Liza가 서서 슬프게 Herman을 바라보고 있습니다.)
그만해! 오, 당신은 얼마나 좋은!
도망쳐! 도망쳐!
아주 멋진! 여신! 천사!
(허먼이 무릎을 꿇는다.)
당신의 평화를 방해해서 미안합니다.
죄송합니다! 그러나 격정적인 고백을 거절하지 마십시오.
슬프게 거절하지 마십시오.
아 미안 나 죽어
당신께 제 기도를 드립니다:
하늘 낙원의 높은 곳에서 봐
죽음의 싸움으로
당신에 대한 사랑의 고통으로 괴로워하는 영혼,
오, 애무와 후회로 불쌍히 여기고 내 영혼을,
눈물을 따뜻하게!
(리사가 울고 있다.)
당신은 울고있다! 이 눈물은 무엇을 의미합니까?
운전하고 후회하지 않습니까?
(그녀의 손을 잡는다, 그녀는 그것을 빼앗지 않는다)
감사합니다! 아주 멋진! 여신! 천사!
(그는 Liza의 손에 넘어져 그녀에게 키스한다. 발소리와 문을 두드리는 소리.)
백작 부인 (문 뒤에)
리사, 열어!
리사 (당황해서)
백작 부인! 좋은 신! 내가 사망!
달려!.. 너무 늦었어!.. 이쪽으로!..
(두드리는 소리가 심해집니다. Lisa는 Herman에게 커튼을 가리킵니다. 그런 다음 그녀는 문으로 가서 문을 엽니다. 백작 부인은 양초를 든 하녀들에게 둘러싸인 드레싱 가운을 입고 들어갑니다.)
뭐야 잠 안와? 왜 옷을 입으세요? 이 소음은 무엇입니까?
리사 (혼란스러운)
나는 할머니가 방을 돌아 다녔다 ... 잠이 안 온다 ...
백작 부인 (발코니를 닫으라는 제스처)
발코니가 왜 열려? 이것들은 어떤 종류의 환상입니까?
당신을 봐! 바보같이 굴지마! 이제 자러 가 (스틱으로 톡)
들리나요?...
나, 할머니, 지금!
잠이 안와!..이거 들었어! 잘 시간!
잠이 안와!... 자 누워!
나는 순종한다. 죄송합니다.
백작 부인 (퇴거)
그리고 나는 소음을 듣습니다. 당신은 당신의 할머니를 방해하고 있습니다! 갑시다...
그리고 여기서 어리석은 짓을 감히 하지 마세요!
"열정적으로 사랑하는 사람,
아마 너에게 배우러 올거야
세 장, 세 장, 세 장!”
심한 감기가 불었습니다!
오 끔찍한 유령! 죽음아, 난 너를 원하지 않아!
(백작부인 뒤에서 문을 닫은 리사는 발코니로 가서 문을 열고 헤르만에게 나가라고 손짓한다.)
오 날 살려!
몇 분 전에 사망
그것은 나에게 구원, 거의 행복처럼 보였습니다!
지금은 그렇지 않습니다! 그녀는 나에게 무섭다!
당신은 나에게 행복의 새벽을 열었습니다.
나는 당신과 함께 살고 죽고 싶습니다.
미친놈아, 나한테 원하는게 뭐야?
어떡해?
내 운명을 결정하십시오.
불쌍히 여겨라! 당신은 나를 망치고 있습니다!
도망쳐! 나는 당신에게 묻습니다, 나는 당신에게 명령합니다!
그래서, 그것은 당신이 사형 선고를 선언한다는 것을 의미합니다!
맙소사... 나 약해지고 있어... 제발 가버려!
그럼 말해 : 죽어!
좋은 신!
(허먼은 떠나고 싶어한다.)
아니요! 살다!
(충동적으로 리사를 껴안고 그의 어깨에 머리를 얹는다.)
아주 멋진! 여신! 천사!
사랑해요!
2막
그림 3
부유한 대도시 귀족의 집에서 열리는 가장무도회. 큰 홀. 측면에는 기둥 사이에 롯지가 배치되어 있습니다. 손님들이 콘트라단 춤을 추고 있습니다. 가수는 합창단에서 노래합니다.
가수 합창단
즐겁게! 재미있는!
이날 모여라 친구들!
당신의 고민을 던져
점프, 대담하게 춤을!
손으로 때리고,
손가락을 크게 클릭하십시오!
까만 눈을 움직여
스탠 당신이 말하는!
Fertik은 당신을 옆으로 인도합니다.
쉽게 점프하세요
쵸봇에 쵸봇 노크,
대담하게 휘파람!
그의 아내와 소유자
좋은 손님을 환영합니다!
(매니저가 들어온다.)
청지기
주인은 친애하는 손님에게 묻습니다.
엔터테인먼트 조명의 반짝임에 오신 것을 환영합니다.
(모든 게스트는 정원 테라스로 이동합니다.)
체칼린스키
우리 Herman은 다시 코를 매달았습니다.
나는 그가 사랑에 빠졌다는 것을 당신에게 보장합니다.
우울했다가 쾌활해졌습니다.
아니요, 여러분, 그는 열정적입니다.
어떻게 생각하나요?
세 가지 카드를 배우기를 바랍니다.
체칼린스키
여기 이상한 사람이 있습니다!
나는 당신이 이것에 대해 무지해야한다고 생각하지 않습니다!
그는 바보가 아니야!
그는 나에게 말했다.
체칼린스키 (수린에게)
어서, 그를 놀리러 가자!
(통과하다.)
그러나 그는 그 중 한 명이다.
누가 한 번 생각
다 끝내야 해!
불쌍한 녀석!
(홀은 비어있다. 막간을 위한 무대 중앙을 준비하기 위해 하인들이 입장한다. 왕자와 라이자가 지나간다.)
당신은 너무 슬픈 사랑
슬픔이 있는 것처럼...
날 믿어.
아니, 후, 왕자님.
다음에... 제발!
(떠나고 싶다.)
잠깐...잠시만요!
나는 당신에게 말해야합니다!
나는 당신을 사랑합니다, 당신을 측정할 수 없을 정도로 사랑합니다,
당신 없이는 하루도 살 수 없다고 생각해요
나는 비교할 수 없는 힘의 위업이다.
지금 당신을 위해 준비
하지만 알아두세요: 당신의 마음은 자유롭습니다
아무것도 부끄럽게 하고 싶지 않아
당신을 위해 숨길 준비가
그리고 질투심의 열정을 달래십시오.
나는 당신을 위해 모든 것을 준비했습니다!
뿐만 아니라 사랑하는 배우자 -
때때로 도움이 되는 하인,
내가 당신의 친구가 될 수 있기를 바랍니다
그리고 항상 위로자.
하지만 지금은 분명히 보고 느끼고 있습니다.
꿈에서 자신을 어디로 데려갔습니까?
네가 나에 대한 신뢰가 얼마나 적은지,
나는 당신에게 얼마나 외계인이며 얼마나 멀리 떨어져 있습니까!
아, 나는 이 거리가 괴롭다.
진심으로 공감합니다
당신의 슬픔을 애도합니다
그리고 나는 당신의 눈물을 울립니다
아, 이 거리가 괴로워
진심으로 공감합니다!
사랑해, 수없이 사랑해...
오 자기야, 날 믿어!
(그들은 떠난다.)
(Herman은 손에 쪽지를 들고 마스크없이 들어갑니다.)
헤르만 (읽고 있다)
공연이 끝나면 홀에서 기다려주세요. 난 당신을 볼 필요가...
차라리 그녀를 보고 이 생각을 던져 (앉는다).
알아야 할 세 가지 카드 - 그리고 나는 부자입니다!
그리고 난 그녀와 함께 달릴 수 있어
사람들에게서 멀리 떨어지십시오.
젠장! 이 생각이 날 미치게 해!
(여러 손님이 홀로 돌아옵니다. Chekalinsky와 Surin이 그들 중 하나입니다. 그들은 Herman을 가리키고 기어 올라와 그에게 기대어 속삭입니다.)
체칼린스키, 수린
당신은 세 번째입니까
열정적으로 사랑하는 사람
그녀에게 배우러 올 것이다
세 장, 세 장, 세 장...
(그들은 숨어 있습니다. Herman은 무슨 일이 일어나고 있는지 깨닫지 못한 듯 겁에 질려 일어납니다. 그가 둘러 보았을 때 Chekalinsky와 Surin은 이미 젊은이들의 군중 속으로 사라졌습니다.)
Chekalinsky, Surin, 합창단의 여러 사람
세 장, 세 장, 세 장!
(그들은 웃는다. 그들은 많은 손님들과 어울린다).
이게 뭔가요? 브래드 또는 조롱?
아니요! 만약 그러하다면...
(손으로 얼굴을 가린다.)
미쳤어, 미쳤어!
(생각한다.)
청지기
주인은 친애하는 손님에게 목가적 인 말을 들어달라고 부탁합니다.
제목 : "목녀의 진심!"
(손님은 준비된 자리에 앉습니다.)
양치기와 양치기의 합창단
(합창단에서 Prilep은 혼자서 춤에 참여하지 않고 슬픈 생각으로 화환을 엮습니다.)
짙은 그늘 아래
잔잔한 시냇가 근처
우리는 오늘 군중 속에 왔습니다
즐겁게, 노래하고, 즐겁게
그리고 라운드 댄스
자연을 만끽할,
꽃 화환을 짜다...
(양치기와 양치기가 춤을 추고 무대 뒤로 물러납니다.)
내 예쁜 친구
친애하는 목자,
내가 누구를 한숨
그리고 난 열정을 열고 싶어
아, 춤을 추러 온 것이 아니라,
아, 춤추러 오지 않았어!
(Milovzor가 들어갑니다.)
밀로브조르
나는 여기 있지만 지루하고 나른하고
얼마나 얇은지 보세요!
더 이상 겸손하지 않겠다
오랫동안 열정을 숨겼습니다 ...
즐라토고르
얼마나 귀엽고, 얼마나 아름다워!
말하십시오 : 우리 중 누구-
나 또는 그
영원한 사랑은 동의합니까?
밀로브조르
나는 진심으로 동의했다
나는 사랑에 절했다
누구에게 명령합니까
누구에게 불타나요?
부동산은 필요 없어
희귀석 없음
나는 들판에서 연인과 함께 있어
그리고 오두막에 살게되어 기쁩니다! (Milovzor에게.)
자, 행운을 빕니다.
그리고 당신은 진정!
여기 은둔
보상을 향해 달려가
그런 아름다운 말
나에게 꽃다발을 가져와!
프릴레파와 밀로브조르
고통의 끝이 왔다
사랑 감탄
시간이 곧 올 것이다
사랑! 우리를 숨기십시오.
양치기와 양치기의 합창단
고통의 끝이 왔다 -
신랑신부님이 존경스럽습니다
사랑! 숨겨!
(수련자가있는 큐피드와 처녀막은 젊은 연인과 결혼하기 위해 입장합니다. Prilepa와 Milovzor는 손을 잡고 춤을 춥니 다. 양치기와 양치기는 그들을 모방하고 둥근 춤을 추고 모두 쌍으로 떠납니다. 막간이 끝나면 일부 게스트 중 일부가 일어나고 다른 사람들은 활기차게 이야기하고 나머지 Herman이 무대 앞으로 나옵니다.)
헤르만 (신중하게)
"열정적이고 열정적으로 사랑하는 사람"... -
글쎄, 내가 사랑하지 않아?
물론 예!
(돌아서서 앞에 있는 백작부인을 본다. 둘 다 몸서리치며 서로를 응시한다.)
수린 (마스크)
보세요, 여주인!
(웃으며 숨는다.)
(리사는 마스크를 쓰고 입장한다.)
들어봐, 허먼!
너! 마지막으로!
당신이 와서 얼마나 기뻐요!
사랑해요!
여기는 자리가 없어요...
그래서 전화한게 아닙니다.
들어보세요: - 여기 정원의 비밀 문 열쇠가 있습니다.
사다리가 있습니다. 그것에 당신은 할머니의 침실로 올라갈 것입니다 ...
어떻게? 그녀의 침실로?
그녀는 거기 없을거야...
초상화 근처 침실에서
나를 위한 문이 있습니다. 기다릴게.
당신, 나는 당신에게만 속하고 싶습니다.
우리는 모든 것을 결정해야 합니다!
내일 보자, 내 사랑, 환영합니다!
아니, 내일 말고 오늘 갈게!
리사 (무서운)
하지만 여보...
순리에 맡기다!
결국 나는 당신의 노예입니다!
죄송합니다...
(숨긴다.)
이제 내가 아니야
운명은 그렇게 원한다
그리고 나는 세 장의 카드를 알게 될 것입니다!
(도망 치다.)
청지기 (흥분해서)
폐하는 이제 기쁘게 환영합니다 ...
게스트 합창단
(합창단에 멋진 애니메이션이 있습니다. 청지기가 군중을 나누어 중앙에 여왕을 위한 통로가 형성되도록 합니다. 게스트 중 막간에서 합창단을 구성한 사람들도 합창단에 참여합니다.)
(모두가 가운데 문 쪽으로 몸을 돌린다. 청지기가 성가대원들에게 시작하라는 신호를 보낸다.)
게스트 합창단과 가수
우박, Ekaterina,
만세, 우리에게 부드러운 어머니!
(남자는 궁중에서 궁정을 낮추는 자세를 취한다. 여자는 깊게 쪼그려 앉는다. 페이지가 나타난다.)
비바트! 만세!
그림 4
램프로 밝혀진 백작부인의 침실. Herman은 숨겨진 문을 통해 들어갑니다. 그는 방을 둘러본다.
그녀가 나에게 말한 그대로입니다 ...
무엇? 내가 두려워?
아니요! 그래서 결정했습니다.
노파의 비밀을 알아내겠어!
(생각한다.)
그리고 비밀이 없다면
그리고 그것은 모두 공허한 넌센스입니다.
내 아픈 영혼?
(리사의 문으로 간다. 백작부인의 초상 앞에서 멈춘다. 한밤중에 파업한다.)
그리고 여기 "모스크바의 비너스"가 있습니다!
어떤 비밀의 힘
나는 그녀와 연결되어 있습니다.
나는 당신에게서 왔어요
당신은 나에게서?
하지만 우리 중 한 명이
다른 사람에게서 죽습니다.
널 보고 미워해
그리고 나는 그것을 충분히 얻을 수 없습니다!
도망치고 싶어
하지만 힘이 없다...
찢을 수 없는 호기심 어린 시선
끔찍하고 멋진 얼굴에서!
아니, 우리는 헤어질 수 없어
치명적인 회의없이.
단계! 간다! 예!
아, 무슨 일이 있어도 오십시오!
(그녀는 내실 커튼 뒤에 숨는다. 하녀가 달려와 황급히 촛불을 켠다. 다른 하녀와 옷걸이가 그녀를 뒤쫓는다. 분주한 하녀와 옷걸이에 둘러싸여 백작부인이 들어온다.)
옷걸이와 하녀들의 합창
우리의 후원자,
걷는 게 어땠어?
빛은 우리의 여인
자고 싶니?
피곤해, 차? 그래서 무엇을:
누가 더 좋았습니까?
어쩌면 더 젊었을지도
그러나 더 아름답습니다 - 없음!
(그들은 백작 부인을 내실로 안내합니다. Liza가 들어가고 Masha가 이어집니다.)
아니, 마샤, 따라와!
무슨 일이야, 아가씨, 창백해!
아무것도 없다...
마샤 (추측)
맙소사! 정말?...
그래 올거야...
조용히 해! 그는 될 수 있습니다
이미 거기서 기다리고 있어...
우리를 지켜봐, 마샤, 내 친구가 되어줘.
오, 어떻게 우리가 그것을 얻을 수 없습니다!
그는 그렇게 말했다. 내 배우자
나는 그를 선택했다. 그리고 순종하고 충실한 종
운명에 의해 나에게 보내진 사람이되었습니다.
(그들은 떠납니다. 여주인과 하녀가 백작 부인을 데려옵니다. 그녀는 드레싱 가운과 나이트캡을 입고 있습니다. 그들은 그녀를 침대에 눕혔습니다.)
하녀 n 행거
후원자, 우리의 빛의 여인,
피곤해, 차. 쉬고 싶다!
후원자, 아름다움! 침대에 눕습니다.
내일 당신은 아침 새벽보다 더 아름다울 것입니다!
후원자님, 침대에 누워 쉬세요!
당신에게 거짓말이 가득! 피곤한!..
피곤하다...소변이 없다...
나는 침대에서 자고 싶지 않아!
(그녀는 의자에 앉아 베개에 둘러싸여 있다.)
오, 이 세상은 나를 역겹게 만들었다.
잘 시간! 그들은 즐기는 방법을 모릅니다.
매너! 무슨 톤!
그리고 나는 보지 않을 것입니다 ...
그들은 춤이나 노래를 할 줄 모릅니다!
댄서들은 누구입니까? 누가 노래해? 소녀들!
그리고 일어났습니다. 누가 춤을 췄습니까? 누가 노래했어?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas...
무슨 이름! 그리고 때로는 Pampadour 후작 자신도 있습니다!
나는 그들 앞에서 노래를 불렀다... Le duc de la Vallière
그는 나를 칭찬했다. 한 번은 Chantylly에서 y Prince de Condé를 기억합니다.
왕이 내 말을 들었다! 이제 다 보인다...
Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(일어난 듯 주위를 둘러본다)
왜 여기 서 있니? 일어나!
(하녀와 옷걸이가 흩어집니다. 백작 부인은 같은 노래를 부르며 잠이 듭니다. Herman은 대피소 뒤에서 나와 백작 부인 맞은 편에 서 있습니다. 그녀는 깨어나 공포에 질려 조용히 입술을 움직입니다.)
무서워하지마! 제발 무서워하지 마세요!
제발 무서워하지 마세요!
나는 당신을 해치지 않을 것입니다!
오직 자비를 구하러 왔습니다!
(백작 부인은 예전처럼 조용히 그를 바라본다.)
일생의 행복을 만들 수 있습니다!
그리고 비용이 들지 않습니다!
세 장의 카드를 알고 있습니다.
(백작부인이 일어선다.)
누구를 위해 비밀을 지키십니까?
(허먼이 무릎을 꿇는다.)
사랑의 감정을 알았다면
젊은 피의 열정과 황홀함을 기억한다면,
적어도 한 번은 아이의 애무에 미소를 지었다면
심장이 가슴에서 뛰는 경우,
그런 다음 아내, 여주인, 어머니의 느낌으로 간청합니다.
인생에서 당신에게 신성한 모든 것. 말해봐
당신의 비밀을 말해! 무엇을 위해 필요합니까?
어쩌면 그것은 끔찍한 죄와 관련이 있을지도 모릅니다.
행복의 파괴와 악마적인 상태로?
당신이 늙었다고 생각하세요, 당신은 오래 살지 못할 것입니다
그리고 나는 당신의 죄를 나 자신에게 맡길 준비가 되어 있습니다!
나에게 열어! 말하다!
(백작 부인은 몸을 곧게 펴고 허먼을 위협적으로 바라본다.)
늙은 마녀! 그래서 대답하게 해줄게!
(권총을 꺼낸다. 백작 부인은 고개를 끄덕이고 손을 들어 총알을 막고 쓰러진다. 헤르만은 시체에게 다가가 그의 손을 잡는다.)
유치함 가득! 세 장의 카드를 할당하시겠습니까?
예 혹은 아니오?...
그녀는 죽었다! 실현되었습니다! 나는 비밀을 몰랐다!
죽은! 하지만 난 그 비밀을 몰랐어... 죽었어! 죽은!
(라이자가 들어간다.)
여기 무슨 소리야?
(허먼을 본다.)
너, 여기 있니?
닥쳐!.. 닥쳐!.. 그녀는 죽었어
나는 비밀을 몰랐다!
얼마나 죽었어? 무슨 얘기를 하는 건가요?
헤르만 (몸을 가리키며)
실현되었습니다! 그녀는 죽었지 만 나는 그 비밀을 몰랐습니다!
(Liza는 백작 부인의 시체로 달려갑니다.)
예! 죽은! 맙소사! 그리고 당신은 그것을 했습니까?
나는 그녀가 죽는 것을 원하지 않았다...
세 장의 카드를 알고 싶었어요!
그래서 당신이 여기 있는 이유입니다! 나를 위해!
당신은 세 가지 카드를 알고 싶었어요!
당신은 내가 필요하지 않았지만 카드가 필요했습니다!
오 마이 갓, 마이 갓!
그리고 나는 그를 사랑했고 그 때문에 죽었습니다!
괴물! 살인자! 괴물.
(Herman은 말하고 싶어하지만 그녀는 숨겨진 문을 향해 거만하게 손짓합니다.)
킬러, 악마! 떨어져 있는! 떨어져 있는! 악당! 떨어져 있는! 떨어져 있는!
그녀는 죽었다!
(헤르만은 달아난다. 리사는 흐느끼며 백작부인의 시체 위에 착지한다.)
3막
그림 5
막사. 허먼의 방. 늦은 저녁. 달빛은 이제 창문을 통해 방을 비추고 사라집니다. 바람의 울부짖음. Herman은 촛불 근처의 테이블에 앉아 있습니다. 그는 편지를 읽습니다.
헤르만 (읽고 있다)
나는 당신이 백작부인이 죽기를 원하지 않는다고 생각합니다... 나는 당신 앞에서 제 죄책감을 의식하는 데 지쳤습니다. 진정해. 오늘 나는 아무도 우리를 볼 수 없는 제방에서 당신을 기다리고 있습니다. 자정 전에 오지 않으면 끔찍한 생각을 인정해야 할 것입니다. 미안해 미안해 너무 고생했어! ..
불쌍한 것! 나는 그녀를 어떤 심연으로 끌고 갔습니까!
아, 잊고 잠들 수만 있다면.
(그는 깊은 생각에 잠겨 안락의자에 몸을 파묻고 졸고 있는 것 같다. 그리고는 겁에 질려 일어난다.)
이게 뭔가요? 노래하거나 울부짖는 바람? 이해 못하겠어... (의자에 앉아 두 손으로 얼굴을 가린다.) | 동시에 |
|
가수들의 백스테이지 합창단 나의 슬픔을 들어주시도록 주님께 기도합니다. |
(창문을 두드린다. Herman은 고개를 들고 귀를 기울인다. 바람의 울부짖음. 누군가 창밖을 내다보다가 사라진다. 다시 창을 두드린다. 돌풍이 그것을 열고 거기에서 그림자가 나타난다. 다시 촛불이 꺼집니다.)
헤르만 (공포)
나 무서워! 무서운! 거기에... 단계가 있습니다...
그들은 문을 연다... 아니, 아니, 참을 수가 없어!
(그는 문으로 달려가지만 백작 부인의 유령이 그를 막습니다. Herman이 뒤로 물러납니다. 유령이 다가옵니다.)
백작부인의 유령
나는 나의 의지에 반하여 당신에게 왔지만 당신의 요청을 이행하라는 명령을 받았습니다. 리사를 구하고, 그녀와 결혼하고, 3장의 카드, 3장의 카드, 3장의 카드가 연달아 이깁니다. 기억하세요: 3, 7, 에이스!
(사라진다.)
헤르만 (광기의 공기로 반복)
쓰리, 세븐, 에이스!
그림 6
밤. 겨울 도랑. 무대 뒤에서 - 제방과 피터 파벨의 요새, 달에 의해 조명. 아치 아래 어두운 구석에 모두 검은 색으로 리사가 서 있습니다.
자정이 다가오고 있는데 허먼은 아직 부재중, 아직 부재중...
나는 그가 올 것이라는 것을 알고 의심을 불식시킵니다.
그는 기회와 범죄의 희생자입니다
안 돼, 안 돼!
아, 피곤해, 피곤해!
아, 슬픔에 지쳤어...
낮에는 밤이든 - 그에 대해서만
하는 생각에 괴로워했다.
기쁨은 어디에 있었습니까?
아, 피곤해, 피곤해!
인생은 내게 기쁨만 주었어
나는 구름을 발견했고, 천둥을 일으켰고,
세상에서 내가 사랑하는 모든 것
행복, 희망이 산산조각났습니다!
아, 피곤해, 피곤해!
밤이든 낮이든 그에 대해서만.
아, 나는 생각으로 나 자신을 괴롭혔다.
당신은 어디에 있습니까, 오래된 기쁨?
구름이 와서 뇌우를 일으켰다
행복, 희망이 산산조각났습니다!
피곤해요! 나는 힘들었다!
그리움이 나를 갉아먹고 또 갉아먹는다.
그리고 응답으로 시계가 나를 때리면
그가 살인자, 유혹자라고?
아, 무서워, 무서워!
(요새 탑의 시계.)
오 시간! 잠깐, 그가 지금 여기 있을거야... (절망적으로)
오, 자기야, 와서 불쌍히 여겨줘, 나를 불쌍히 여겨줘
나의 남편, 주인님!
그래서 사실입니다! 악당과 함께
나는 내 운명을 묶었다!
킬러, 영원한 악마
내 영혼은 속한다!
그의 범죄자 손으로
내 목숨과 명예를 빼앗기고
나는 운명의 하늘의 뜻
살인마와 함께 저주를 받았습니다. (그는 뛰고 싶어하지만 허먼이 들어온다.)
당신은 여기, 당신은 여기!
당신은 악당이 아닙니다! 당신은 여기 있습니다.
고통의 끝이 왔다
그리고 나는 다시 너의 것이 되었다!
눈물과 고통과 의심을 버리십시오!
당신은 다시 내 것이고 나는 당신 것입니다! (그의 품에 안긴다.)
헤르만 (그녀에게 키스한다)
예, 여기 있습니다.
오 예, 고통은 끝났습니다
나는 다시 당신과 함께 내 친구입니다!
나는 다시 당신과 함께 내 친구입니다!
작별 인사의 행복이 왔습니다.
작별 인사의 행복이 왔습니다.
우리의 고통스러운 고통의 끝.
우리의 고통스러운 고통의 끝.
오, 그래, 고통은 지나갔어, 나는 다시 너와 함께야! ..
무거운 꿈이었어
꿈의 속임수는 공허합니다!
꿈의 속임수는 공허합니다!
잊혀진 신음과 눈물!
잊혀진 신음과 눈물!
하지만 자기야, 우리는 지체할 수 없어
시계가 돌아가고 있습니다... 준비 되셨나요? 뛰자!
어디에서 달릴까요? 너와 함께 세상 끝까지!
어디에서 달릴까요? 어디? 도박장으로!
맙소사, 왜 그래, 허먼?
나에게도 금이 쌓여있다.
그들은 나에게만 속해 있습니다!
오 슬픔! 허먼, 무슨 소리야? 당신의 감각에 오십시오!
아, 잊었군요, 당신은 아직 몰라요!
세 장의 카드, 그때 내가 무엇을 찾고 싶었는지 기억해
늙은 마녀에게!
맙소사, 그는 미쳤어!
완고하고 말하고 싶지 않았습니다.
결국, 오늘 나는 그것을 가지고 있었다 -
그리고 그녀는 나에게 세 장의 카드를 불렀습니다.
그래서, 당신이 그녀를 죽였나요?
아니, 왜? 방금 총을 들었어
그리고 늙은 마녀가 갑자기 쓰러졌습니다!
(웃음.)
그래서 사실이야, 악당과 함께 | 동시에 |
|
예, 예, 맞습니다. 세 장의 카드를 알고 있습니다! |
하지만 그럴 수 없습니다! 조심해, 허먼!
헤르만 (엑스터시에서)
예! 나는 열정적으로 사랑하는 세 번째 사람입니다.
억지로 알게 하려고 왔어
약 3, 7, 에이스!
당신이 누구이든 나는 여전히 당신 것입니다!
달려, 따라와, 내가 널 구해줄게!
예! 나는 배웠다, 나는 당신에게서 배웠다
약 3, 7, 에이스!
(웃으며 리사를 밀어낸다.)
날 내버려둬! 누구세요? 나는 당신을 모른다!
떨어져 있는! 떨어져 있는!
(도망 치다.)
죽었어, 죽었어! 그리고 그와 함께!
(제방으로 달려가 강에 몸을 던진다.)
그림 7
도박장. 저녁. 어떤 사람들은 카드 놀이를 합니다.
게스트 합창단
마시고 즐기자!
인생을 가지고 놀자!
젊음은 영원하지 않다
노년은 오래 기다리지 않습니다!
우리의 젊음을 익사시키자
행복, 카드 및 와인.
그들은 세상에서 유일한 기쁨,
인생은 꿈처럼 달릴 것입니다!
우리의 기쁨을 가라앉히자...
수린 (카드 뒤에)
채플리츠키
Gnu 암호!
채플리츠키
암호가 없습니다!
체칼린스키 (사원)
넣어도 괜찮나요?
체칼린스키
나는 미란돌...
톰스크 (왕자)
여기 어떻게 왔어?
나는 전에 당신을 플레이어에서 본 적이 없습니다.
네, 이곳은 처음입니다.
당신은 그들이 말하는 것을 알고 있습니다 :
사랑에 불행
게임에서 행복...
말하고 싶은게 뭡니까?
나는 더 이상 약혼자가 아닙니다.
나 한테 묻지마!
너무 아파요, 친구.
복수하러 왔어!
결국, 행복은 사랑에 있습니다
게임에 불행을 가져옵니다 ...
이것이 무엇을 의미하는지 설명하시오.
당신은 볼 수!
술먹고 놀자...
(플레이어가 식당에 합류합니다.)
체칼린스키
안녕하세요 여러분! Tomsky가 우리에게 노래를 부르게 해주세요!
노래해, 톰스키, 즐겁고 재미있는 걸...
노래를 하나도 못하는데...
체칼린스키
오, 어서, 말도 안돼!
마시고 자! Tomsky의 건강, 친구들!
만세!..
톰스키의 건강! 만세!
사랑스러운 소녀라면
새처럼 날 수 있도록
그리고 나뭇가지에 앉았다.
난 개년이 되고 싶어
수천 명의 소녀들에게
내 가지에 앉아.
브라보! 브라보! 아, 다른 구절을 부르세요!
그들이 앉아서 노래하게 하라
그들은 둥지를 만들고 휘파람을 불었습니다.
병아리를 꺼내!
난 절대 굽히지 않을거야
나는 그들을 영원히 사랑할 것입니다
그는 모든 암캐 중에서 가장 행복했습니다.
브라보! 브라보! 그 노래야!
멋지다! 브라보! 잘하셨어요!
"절대 굽히지 않겠다.
나는 그들을 영원히 사랑할 것입니다
그는 모든 암캐보다 더 행복했습니다.
체칼린스키
이제 관습에 따라 친구, 게이머!
그래서 비오는 날에는
그들은 가고 있었다
자주;
그래서 비오는 날에는
그들은 가고 있었다
자주;
체칼린스키, 채플리츠키, 나루모프, 수린
구부러진 - 신이 그들을 용서하십시오! -
오십에서
백.
벤트 - 신이시여 그들을 용서하소서 -
오십에서
백.
체칼린스키, 채플리츠키, 나루모프, 수린
그리고 그들은 이겼다
그리고 구독취소
분필.
그리고 그들은 이겼다
그리고 구독취소
분필.
체칼린스키, 채플리츠키, 나루모프, 수린
그래서 비오는 날에는
그들은 약혼했다
증서.
그래서 비오는 날에는
그들은 약혼했다
증서.
(휘파람을 불고 소리를 지르며 춤을 춥니다.)
체칼린스키
원인을 위해, 여러분, 카드를 위해!
죄! 죄!
(앉아서 놀자.)
와인, 와인!
채플리츠키
채플리츠키
지옥!
뿌리를 박았다...
채플리츠키
운송에서 10까지.
(헤만이 들어온다.)
왕자 (그를 보고)
내 예감은 나를 속이지 않았고,
(톰스키.)
잠시만 기다려 주세요.
거절하시겠습니까?
나 한테 기대!
ㅏ! 허먼, 친구! 이렇게 늦게? 어디?
체칼린스키
나와 함께 앉아, 당신은 행복을 가져옵니다.
어디서 오셨나요? 어디 있었어? 지옥에 있지 않습니까?
어떻게 생겼는지 보세요!
체칼린스키
이보다 더 무서울 수 없다!
당신은 건강 하신가요?
카드를 넣어 보겠습니다.
(체칼린스키는 조용히 고개를 숙여 동의한다.)
기적적으로 그는 연주를 시작했다.
여기에 기적이 있습니다. 그는 우리 Herman 인 ponte를 시작했습니다.
(허먼은 카드를 내려놓고 지폐로 덮는다.)
친구, 이렇게 긴 게시물을 허용한 것을 축하합니다!
체칼린스키
그리고 얼마나?
사만!
사만! 정말 대단합니다. 제정신이에요!
백작부인에게 세 장의 카드를 배웠습니까?
헤르만 (짜증)
글쎄, 당신은 때리나요?
체칼린스키
간다! 어떤 카드?
(체칼린스키 모스크)
이겼다!
그가 이겼다! 여기 행운의 사람이 있습니다!
체칼린스키, 채플리츠키, 톰스키, 수린, 나루모프, 합창단
체칼린스키
받고 싶으세요?
아니요! 코너로 갑니다!
그는 미쳤다! 하는 것이 가능하니?
아니, Chekalinsky, 그와 놀지 마.
보세요, 그는 자신이 아닙니다.
체칼린스키
오고 있니? 지도는 어떻습니까?
자, 일곱! (체칼린스키 모스크)나의!
다시! 그에게 문제가 있습니다.
무엇을 코를 끊었습니까?
너 두렵 니? (히스테리하게 웃는다.)
죄! 죄!
허먼, 왜 그래?
헤르만 (유리잔을 손에 들고)
우리의 삶은 무엇입니까? - 게임!
선과 악 - 하나의 꿈!
노동, 정직 - 여성을위한 동화.
누가 옳고 누가 여기서 행복해, 친구들?
오늘 당신과 내일 나는!
그러니 그만 싸워
행운의 순간을 잡아라!
패자는 울게 놔둬
패자는 울게 놔둬
저주, 당신의 운명을 저주.
뭐가 맞아? 죽음은 하나다!
허영의 바다 해안처럼,
그녀는 우리 모두의 피난처입니다.
우리 친구 중 누가 그녀에게 더 사랑 스럽습니까?
오늘 당신과 내일 나는!
그러니 그만 싸워!
행운의 순간을 잡아라!
패자는 울게 놔둬
패자는 울게 놔둬
당신의 운명을 저주합니다.
아직 진행 중인가요?
체칼린스키
아니, 받아!
악마가 당신을 가지고 놀고 있습니다!
(체칼린스키는 손실을 테이블에 올려놓았다.)
그렇다면 정말 재앙입니다!
누구나?
지도에 이게 다 나오나요? ㅏ?
왕자 (앞으로 나아가다)
왕자님, 무슨 일이세요? 그만해!
결국 이것은 게임이 아닙니다-광기!
내가 뭘하는지 알아!
우리는 그와 계정이 있습니다!
헤르만 (당황스러운)
당신은 원하십니까?
나, 꿈, Chekalinsky.
(체칼린스키 모스크)
헤르만 (열린 지도)
아니요! 당신의 부인이 구타!
어떤 아가씨?
당신의 손에 있는 것은 스페이드의 여왕입니다!
(백작 부인의 유령이 나타납니다. 모두 허먼에게서 물러납니다.)
헤르만 (공포)
늙은 여자!.. 너! 당신은 여기!
당신은 무엇을 웃고 있습니까?
당신은 나를 미치게 만들었습니다.
저주 받은! 무엇,
뭐가 필요하세요?
인생, 내 인생?
데려가, 데려가!
(그는 자신을 찌른다. 유령이 사라진다. 쓰러진 허먼에게 여러 사람이 달려든다.)
불행한! 얼마나 끔찍한가, 그는 자살했다!
그는 살아있다, 그는 아직 살아있다!
(헤르만은 정신을 차린다. 왕자를 보고 일어나려고 한다.)
왕자! 왕자님, 용서해주세요!
아파, 아파, 죽어!
이게 뭔가요? 리사? 당신은 여기!
맙소사! 왜 왜?
당신은 용서합니다! 예?
욕하지마? 예?
아름다움, 여신! 천사!
(죽는다.)
주님! 그를 용서 해줘! 그리고 편히 쉬세요
그의 반항적이고 괴로워하는 영혼.
(막이 조용히 내려간다.)
오페라 '스페이드의 여왕' 대본
에디터 오. 멜리키안
기술 편집자 R. 노이만
교정기 A. 로데발트
출판 1/II 1956 서명
W 02145 양식. 팔. 60×92 1/32 용지 엘. 1.5
페치. 엘. 3.0. Uch.-ed. 엘. 2.62
순환 10.000. 자크. 1737년
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17번째 인쇄소. 모스크바, 쉬포크, 18.
1단계
그림 1
상트페테르부르크. Summer Garden에는 많은 워커가 있으며 아이들은 보모와 통치자의 감독하에 놀고 있습니다. Surin과 Chekalinsky는 친구 독일인에 대해 이야기하고 있습니다. 밤새도록 우울하고 조용하며 도박장에서 보내지 만 카드는 만지지 않습니다. Tomsky 백작도 Herman의 이상한 행동에 놀랐습니다. Herman은 그에게 비밀을 밝힙니다. 그는 아름다운 낯선 사람과 열정적으로 사랑하지만 그녀는 부자이고 고귀하며 그에게 속할 수 없습니다. Yeletsky 왕자는 친구들과 합류합니다. 그는 자신의 다가오는 결혼. Herman이 자신이 선택한 것을 인정하는 Liza는 옛 백작 부인과 함께 접근합니다. 필사적으로 그는 Liza가 Yeletsky의 약혼자라고 확신합니다.
Herman의 우울한 모습을보고 열정으로 불타는 그의 시선에 불길한 예감이 백작 부인과 Lisa를 사로 잡습니다. 고통스러운 무감각이 Tomsky를 쫓아냅니다. 그는 백작 부인에 대한 세속적인 일화를 들려줍니다. 젊었을 때 그녀는 한때 파리에서 전 재산을 잃었습니다. 사랑의 데이트 비용으로 젊은 미녀는 세 장의 카드의 비밀을 배웠고 그들에게 베팅하여 손실을 반환했습니다. Surin과 Chekalinsky는 Herman에게 속임수를 쓰기로 결정했습니다. 그들은 노파로부터 세 장의 카드의 비밀을 배우도록 제안합니다. 그러나 Herman의 생각은 Liza에게 흡수됩니다. 뇌우가 시작됩니다. 격렬한 열정의 폭발 속에서 Herman은 Lisa의 사랑을 얻거나 죽겠다고 맹세합니다.
그림 2
리사의 방. 저녁이다. 소녀들은 슬픈 친구를 러시아 춤으로 즐겁게 해준다. 혼자 남겨진 Liza는 Herman을 사랑하는 밤을 믿습니다. 갑자기 Herman이 발코니에 나타납니다. 그는 열정적으로 Lisa에게 자신의 사랑을 고백합니다. 문을 두드리면 회의가 중단됩니다. 오래된 백작 부인을 입력하십시오. 발코니에 숨어있는 Herman은 세 장의 카드의 비밀을 기억합니다. 백작 부인이 떠난 후 삶과 사랑에 대한 갈증이 그에게 새로운 활력으로 깨어납니다. Lisa는 상호 감정에 압도됩니다.
2막
그림 3
부유한 대도시 고위 인사의 집에 있는 무도회. 왕실 사람이 무도회에 도착합니다. 모두가 열광적으로 황후를 환영합니다. 신부의 차가움에 놀란 Yeletsky 왕자는 그녀에게 그의 사랑과 헌신을 확신시킵니다.
Herman이 손님 중입니다. 변장한 체칼린스키와 수린은 계속해서 친구에게 장난을 친다. 마법 카드에 대한 그들의 신비한 속삭임은 그의 좌절된 상상력에 우울한 영향을 미칩니다. 공연이 시작됩니다-목가적 인 "양치기의 성실". 공연이 끝나면 Herman은 옛 백작 부인을 만납니다. 세 개의 카드가 약속하는 부에 대한 생각이 다시 Herman을 사로잡습니다. 리사에게서 비밀의 문 열쇠를 받은 그는 노파에게서 그 비밀을 알아내기로 결심한다.
그림 4
밤. 백작 부인의 빈 침실. Herman이 들어갑니다. 그는 젊었을 때 백작 부인의 초상화를 신나게 바라보지만 다가오는 발걸음을 듣고 숨는다. 백작 부인은 옷걸이와 함께 돌아옵니다. 공이 마음에 들지 않은 그녀는 과거를 회상하고 잠이 든다. Herman이 갑자기 그녀 앞에 나타납니다. 그는 세 카드의 비밀을 밝히기를 간청합니다. 백작 부인은 겁에 질려 조용합니다. 분노한 Herman은 총으로 위협합니다. 겁에 질린 노파가 쓰러진다. 헤르만은 필사적입니다. 광기에 가까운 그는 소음에 달려온 Liza의 비난을 듣지 않습니다. 단 하나의 생각만이 그를 소유하고 있습니다. 백작 부인은 죽었고 그는 비밀을 몰랐습니다.
3막
그림 5
막사에 있는 허먼의 방. 늦은 저녁. Herman은 Lisa의 편지를 다시 읽습니다. 그녀는 데이트를 위해 자정에 오라고 요청합니다. 독일인은 무슨 일이 있었는지 다시 경험하고 그의 상상에는 노파의 죽음과 매장 사진이 있습니다. 바람의 울부짖음 속에서 그는 장례식 노래를 듣습니다. 허먼은 겁에 질렸다. 그는 도망치고 싶지만 백작부인의 유령을 본다. 그녀는 그를 "3, 7, 에이스"라는 소중한 카드라고 부릅니다. Herman은 마치 정신 착란처럼 반복합니다.
그림 6
겨울 그루브. 여기 Lisa는 Herman을 만날 것입니다. 그녀는 연인이 백작부인의 죽음에 책임이 없다고 믿고 싶어합니다. 시계탑은 자정을 친다. Lisa는 마지막 희망을 잃습니다. Herman은 매우 늦게 도착합니다. Lisa도 그에 대한 그녀의 사랑도 더 이상 존재하지 않습니다. 그의 혼란스러운 뇌에는 단 하나의 그림이 있습니다. 그가 부자가 될 도박장입니다.
미친 듯이 그는 Liza를 밀어 내고 "도박장으로! "라고 외칩니다. - 도망 치다.
Liza는 절망에 빠져 강에 몸을 던집니다.
그림 7
도박장. Herman은 백작 부인이라는 두 장의 카드를 차례로 놓고 승리합니다. 모두가 기절합니다. 승리에 취한 Herman은 모든 상금을 걸었습니다. Herman의 도전은 Yeletsky 왕자에 의해 수락됩니다. Herman은 에이스를 발표하지만 ... 에이스 대신 스페이드 여왕을 손에 들고 있습니다. 열광적으로 그는지도를보고 그 안에서 늙은 백작 부인의 사악한 미소를 봅니다. 광기에 휩싸인 그는 자살합니다. 마지막 순간에 Liza의 밝은 이미지가 Herman의 마음에 나타납니다. 입술에 그녀의 이름을 남기고 그는 죽습니다.
3막 7장면의 오페라; A. S. Pushkin의 동명의 이야기를 바탕으로 M. I. Tchaikovsky의 대본. 초연: 상트페테르부르크, 마린스키 극장, 1890년 12월 19일.
캐릭터:
Herman(테너), Count Tomsky(바리톤), Prince Yeletsky(바리톤), Chekalinsky(테너), Surin(베이스), Chaplitsky(테너), Narukov(베이스), Countess(메조 소프라노), Liza(소프라노), Polina (콘트랄토), 가정교사( 메조소프라노), Masha (소프라노), 소년 사령관 (노래 없음). 막간 배우 : Prilepa (소프라노), Milovzor (Polina), Zlatogor (Tomsky 백작). 간호사, 가정교사, 간호사, 보행기, 손님, 어린이, 선수.
행동은 18 세기 말 상트 페테르부르크에서 이루어집니다.
조치 1. 그림 1
봄의 여름 정원. Chekalinsky와 Surin이라는 두 명의 장교는 매일 저녁 도박장을 방문하는 친구 German의 운명에 대해 우려하고 있습니다. Herman은 Tomsky 백작과 함께 나타나 자신의 이유에 대해 이야기합니다. 이상한 행동: 그는 낯선 소녀와 사랑에 빠졌고 그녀와 결혼하기 위해 많은 돈을 따고 싶어합니다("나는 그녀의 이름을 모릅니다"). Chekalinsky와 Surin은 다가오는 결혼식에서 Yeletsky 왕자를 축하합니다. Herman이 사랑하는 소녀와 함께 늙은 백작 부인이 정원을 산책합니다. 이것이 왕자의 신부라는 사실을 알게 된 Herman은 큰 충격을 받았습니다. 여성들은 그의 외모에 겁을 먹습니다(5중주 "나는 무서워요"). Tomsky는 한때 파리에서 전 재산을 잃은 늙은 백작 부인의 이야기를 들려줍니다. 그런 다음 Saint-Germain 백작은 그녀의 세 가지 윈윈 카드를 열었습니다. 장교들은 웃으며 허먼에게 자신의 운을 시험해 보라고 조언합니다. 뇌우가 시작됩니다. Herman은 그의 사랑을 위해 싸울 것을 맹세합니다.
그림 2
리사의 방. 그녀는 친구 Polina("It's Evening")와 함께 노래합니다. 혼자 남겨진 Liza는 자신의 감정을 드러냅니다. 왕자는 그녀를 사랑하지만 정원에서 낯선 사람의 불타는 시선을 잊을 수 없습니다 ( "이 눈물은 어디에서 왔습니까?", "오, 들어보세요, 밤"). 그녀의 부름을 들은 듯 허먼이 발코니에 나타난다. 그는 Lisa가 다른 사람과 약속을 받았기 때문에 자살하겠다고 위협하지만 그는 그녀를 너무나 사랑합니다 ( "천상의 피조물을 용서하십시오"). 백작 부인이 들어오고 소녀는 애인을 숨 깁니다. 강박적인 비전처럼 Herman은 세 장의 카드에 사로잡히기 시작합니다. 하지만 리사와 단 둘이 남겨진 그는 그녀와만 행복하다고 느낀다.
행동 2. 그림 1
부유한 고위 인사의 집에서 열리는 가장무도회. Yeletsky는 Lisa에게 그의 사랑을 확신합니다 ( "I love you"). Herman은 세 장의 카드에 대한 생각에 시달립니다. 뮤지컬 막간-목회가 시작됩니다("My dear little friend"). 마지막에 Liza는 Herman에게 그녀의 방에 들어갈 수 있는 비밀문의 열쇠를 줍니다.
그림 2
백작부인의 침실. 밤. 침대 근처에는 스페이드 여왕으로 분장한 젊은 여성의 초상화가 있습니다. Herman이 조심스럽게 들어갑니다. 그는 지옥이 그를 위협하더라도 노파에게서 비밀을 빼앗겠다고 맹세합니다. 발소리가 들리고 Herman이 숨습니다. 하인들이 들어오고 잠자리에 들 준비를 하고 있는 백작부인이 들어온다. 하인들을 파견한 백작부인은 안락의자에서 잠이 듭니다. Herman이 갑자기 그녀 앞에 나타납니다 ( "두려워하지 마세요! 제발 무서워하지 마세요!"). 그는 그녀에게 무릎을 꿇고 세 장의 카드 이름을 말해달라고 간청합니다. 의자에서 일어나는 백작 부인은 침묵합니다. 그런 다음 Herman은 그녀에게 총을 겨누고 있습니다. 노파가 쓰러진다. Herman은 그녀가 죽었다고 확신합니다.
행동 3. 그림 1
막사에 있는 허먼의 방. Lisa는 그를 용서할 준비가 되었다고 그에게 편지를 썼습니다. 그러나 Herman의 마음은 다른 일로 바쁩니다. 그는 백작 부인의 장례식을 회상합니다 ( "모두 같은 생각, 모두 같은 끔찍한 꿈"). 그녀의 유령이 그 앞에 나타납니다. Lisa에 대한 사랑 때문에 그녀는 그를 3, 7, 에이스의 세 가지 마법 카드라고 부릅니다.
그림 2
Winter Canal의 은행에서 Lisa는 Herman을 기다리고 있습니다 ( "아, 피곤 해요, 피곤 해요"). 그의 말에서 그녀는 그가 백작 부인의 죽음에 대해 유죄이며 그가 미쳤다는 것을 이해합니다. Lisa는 그를 데려 가고 싶어하지만 그는 그녀를 밀어 내고 도망칩니다 (듀엣 "오 예, 고통은 끝났습니다"). 리사는 강으로 뛰어든다.
그림 3
도박장. Herman은 승리를 거두었습니다("What is our life? A game!"). 노파가 옳았습니다. 카드는 정말 마법입니다. 그러나 행복은 Herman을 배신합니다. Yeletsky 왕자가 그와 함께 게임에 들어갑니다. Herman은 스페이드의 여왕이라는 카드를 엽니다. 게임이 끝나고 백작 부인의 유령이 테이블에 앉아 있습니다. 겁에 질린 Herman은 Lisa에게 용서를 구하며 자살하고 죽습니다.
G. Marchesi (E. Greceanii 번역)
스페이드의 여왕 -P. Tchaikovsky의 오페라 3 막 (7k.), A. Pushkin의 같은 이름의 이야기를 기반으로 한 M. Tchaikovsky의 대본. 첫 작품 초연: 1890년 12월 7일 상트페테르부르크, 마린스키 극장, E. Napravnik 지휘; 1890년 12월 19일 키예프, I. Pribik 지휘; 모스크바, 볼쇼이 극장, 1891년 11월 4일 I. 알타니 지휘.
The Queen of Spades에 대한 아이디어는 음악 작곡을 시작했지만 어떤 이유로 작업을 완료하지 못한 작곡가 N. Klenovsky를 위해 그의 형제 Modest가 쓴 대본의 첫 장면을 알게 된 후 1889 년 차이코프스키에게 왔습니다. 제국 극장 I. Vsevolozhsky 감독 (1889 년 12 월)과의 회의에서 Alexander 시대 대신 행동이 Catherine 's로 이전되기로 결정되었습니다. 동시에 공 장면에 변화가 생겼고 Winter Canal에서 장면이 계획되었습니다. 오페라 작업은 librettist가 작곡가를 따라갈 수 없을 정도로 강렬하게 전개되었으며 많은 경우 Pyotr Ilyich가 텍스트를 직접 만들었습니다 (2nd k.의 댄스 곡, 3rd의 합창, Yeletsky의 아리아 "I love you', 리사의 6번방 아리아 등). 차이코프스키는 1890년 1월 19일부터 3월까지 피렌체에서 작곡했습니다. 6월 초에 악보도 완성되었습니다. 전체 오페라가 5개월도 채 안 되어 완성되었습니다!
"스페이드의 여왕"은 차이코프스키 오페라 작품의 정점으로, 그의 최고 업적을 요약한 작품입니다. 그것은 줄거리뿐만 아니라 캐릭터의 해석, 캐릭터의 사회적 지위에서도 푸쉬킨의 이야기와 크게 다릅니다. 이야기에서 백작 부인의 가난한 학생 인 Lisa와 엔지니어링 장교 Hermann (Pushkin은이 성을 가지고 있으며 철자가 그렇게 표기됨)은 사회적 사다리의 같은 단계에 있습니다. 오페라에서 Lisa는 백작 부인의 손녀이자 상속녀입니다. Pushkin의 Hermann은 부에 집착하는 야심 찬 사람입니다. 그에게 Lisa는 부의 수단 일 뿐이며 세 카드의 비밀을 마스터 할 수있는 기회입니다. 오페라에서 미스터리와 부는 목표가 아니라 가난한 장교가 그를 Liza와 분리시키는 사회적 심연을 극복하는 꿈을 꾸는 수단입니다. 세 카드의 비밀에 대한 오페라 Herman의 투쟁 중에 그의 의식은 이익에 대한 갈증에 사로 잡혀 수단이 목표를 대체하고 열정이 그의 도덕적 본성을 왜곡하고 그가 죽을 때만 광기에서 해방됩니다. 연결도 변경되었습니다. 푸쉬킨에서 실패한 영웅은 정신을 잃고 오페라에서 자살합니다. 이야기 속의 Liza는 결혼하고 제자를 얻습니다. 오페라에서 그녀는 자살합니다. librettist와 작곡가는 새로운 캐릭터 (Governess, Prince Yeletsky)를 도입했으며 일부 장면의 캐릭터와 액션 분위기가 변경되었습니다. 이야기의 환상은 다소 아이러니하게 주어집니다 (백작 부인의 유령이 신발을 뒤섞습니다)-오페라에서 환상은 공포로 가득 차 있습니다. 푸쉬킨의 이미지가 변형되어 심층 심리학의 특징을 획득했다는 데는 의심의 여지가 없습니다.
The Queen of Spades의 음악을 Dostoevsky 소설의 영적 분위기에 더 가깝게 만들기 위해 반복적으로 시도했습니다. 근사치는 완전히 정확하지 않습니다. 스페이드의 여왕은 심리적, 사회적 드라마입니다. 진정한 사랑사회적 불평등과 충돌했다. Liza와 Herman의 행복은 그들이 사는 세상에서 실현할 수 없습니다. 목회에서만 가난한 양치기 소년과 양치기 소년이 Zlatogor의 의지에 반하여 연합합니다. 스페이드의 여왕은 유진 오네긴이 만든 서정적 드라마의 원리를 계속해서 풍부하게 하여 비극적 차원으로 번역합니다. Tatyana와 Lisa의 이미지의 유사성과 어느 정도 Herman (1st k.)과 Lensky, 4k의 장르 장면의 근접성을 알 수 있습니다. 1st k의 일부 에피소드와 Onegin. The Queen of Spades .
그러나 두 오페라 사이에는 유사점보다 차이점이 더 많습니다. "The Queen of Spades"는 차이코프스키의 마지막 3개 교향곡(6번 이전)의 분위기와 관련이 있습니다. 다른 모습이지만 운명을 주제로 연기하는 사람을 파괴하는 악의 세력이 등장한다 필수적인 역할교향곡 4번과 5번의 음악 드라마투르기에서. 이전의 Turgenev와 마찬가지로 Tchaikovsky의 삶의 마지막 몇 년 동안 그는 창의성을 포함한 모든 것의 끝을 의미하는 검은 심연, 비 존재에 의해 방해 받고 두려워했습니다. 죽음에 대한 생각과 죽음에 대한 두려움이 Herman을 괴롭 히고 여기에서 작곡가가 영웅에게 전달한 것은 의심의 여지가 없습니다. 자신의 감정. 죽음의 주제는 백작 부인의 이미지에 의해 전달됩니다. Herman이 그녀를 만날 때 그러한 공포에 휩싸인 것은 아무것도 아닙니다. 그러나 "비밀의 힘"으로 그녀와 연결된 그 자신은 백작 부인에게 끔찍합니다. 그리고 Herman은 자살하지만 다른 사람의 의지에 순종하는 것 같습니다.
어둡고 불길한 이미지의 구현(4세기와 5세기에 절정)에서 차이코프스키는 세계 음악이 알지 못하는 높이에 도달했습니다. 같은 힘으로 사랑의 밝은 시작을 음악으로 구현합니다. 순수함과 통통함, 가사의 영성 면에서 스페이드의 여왕은 타의 추종을 불허한다. 리사의 인생이 망했다는 사실에도 불구하고, 자신도 모르는 살인마의 인생이 망가진 것처럼, 죽음은 허먼의 삶의 마지막 순간에 승리하는 사랑을 무너뜨릴 힘이 없다.
마린스키 극장이 스페이드의 여왕에게 최고의 힘을 주었지만 모든 요소가 분리 할 수없는 보컬 교향곡 전체로 합쳐진 화려한 오페라는 첫 번째 평생 제작에서 완전히 공개되지 않았습니다. N. Figner가 이끄는 공연자들은 그의 특징적인 밝은 연극, 단호한 표현, 극화 방식으로 Herman의 일부를 설득력 있고 인상적으로 이끌어 무대 전통의 토대를 마련한 큰 성공을 거두었습니다. M. Medvedev (Kiev, Moscow)의이 역할 수행도 똑같이 표현력이 있었지만 다소 멜로 드라마틱했지만 (특히 Medvedev에서 Herman의 히스테리 웃음은 4 분기 피날레에 나타남). 상트 페테르부르크와 모스크바의 첫 작품에서 A. Krutikova와 M. Slavina는 백작 부인으로서 뛰어난 성공을 거두었습니다. 그러나 연주의 전체적인 구조(우아하고 화려함)는 작곡가의 의도와는 거리가 멀었다. 그리고 성공도 외적으로 보였습니다. 오페라의 비극적 개념의 웅장 함, 웅장 함, 심리적 깊이는 나중에 드러났습니다. 비평에 대한 평가(일부 예외 포함)는 음악에 대한 오해를 증언했습니다. 그러나 이것은 위대한 작품의 무대 운명에 영향을 미칠 수 없습니다. 그것은 점점 더 강력하게 극장의 레퍼토리에 들어갔고, 이와 관련하여 Eugene Onegin과 동등해졌습니다. '스페이드 여왕'의 영광이 선을 넘었다. 1892 년 오페라는 1898 년 프라하에서, 1900 년 자그레브에서, 1902 년 다름슈타트에서, 1906 년 G. Mahler의 지시에 따라 비엔나에서, 1906 년 밀라노에서, 1907 년 밀라노에서, m-베를린에서 1909년 - 스톡홀름, 1910년 - 뉴욕, 1911년 - 파리(러시아 예술가들에 의해), 1923년 - 헬싱키, 1926년 - 소피아, 도쿄, 1927년 - 코펜하겐, 1928년 - 부쿠레슈티, 1931년 - 브뤼셀, 1940년 - 취리히, 밀라노 등. 마지막 해외 작품은 2004년 뉴욕에서 공연되었습니다(지휘자 V. Yurovsky, P. Domingo - German, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
XX 세기의 첫 15년 동안. 이 오페라의 주요 부분의 일류 공연자들은 러시아에서 전면에 등장했으며 그중 A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (독일어)는 전임자의 멜로 드라마 과장을 포기했습니다. S. Rachmaninov는 볼쇼이 극장에서 지휘자로 있을 때 악보 작업에서 뛰어난 성과를 거두었습니다. The Queen of Spades의 해석에서 그의 후계자는 V. Suk (1920 년대까지 오페라 공연을 감독), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov 등이었습니다. G. Mahler와 B. Walter였습니다. 준비는 K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich 등이 수행했습니다.
성공과 함께 논란이 된 작품도 있었다. 그중에는 Leningrad Maly에서 1935 년 공연이 있습니다. 오페라 극장(V. Meyerhold 감독). 그를 위해 만들어진 새로운 대본은 "푸쉬킨에 접근"(차이코프스키가 다른 개념을 가지고 있었기 때문에 불가능한 작업)을 목표로 했으며 이를 위해 악보가 재작업되었습니다. Bolshoi Theatre (1927, I. Lapitsky 감독)의 이전 제작에서 모든 이벤트는 Herman의 미친 상상력의 비전으로 밝혀졌습니다.
The Queen of Spades의 최고의 작품은 화려한 오페라에 대한 존경심으로 가득 차 있으며 그것에 대한 깊은 해석을 제공합니다. 그중에는 1944 년 모스크바 볼쇼이 극장 (L. Baratov 감독)과 1964 년 (B. Pokrovsky의 새 버전으로 L. Baratov가 상연, 같은 해 La Scala 투어에서 상영됨) 공연이 있습니다. 레닌그라드 극장. 1967 년 Kirov (K. Simeonov, V. Atlantov - German, K. Slovtsova - Lisa의 지시에 따라). 장수하는 오페라 공연자 중에는 F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu. Marusin, V. Galuzin (독일어); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (백작 부인); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) 및 기타.
최대 흥미로운 공연 최근 몇 년-Glyndebourne Festival (1992, 감독 G. Wieck; Y. Marusin-Herman), 모스크바 극장에서 " 뉴 오페라"(1997, 지휘자 E. Kolobov, 감독 Yu. Lyubimov), 상트 페테르부르크 마린스키 극장 (1998, 지휘자 V. Gergiev, 감독 A. Galibin; 초연-8 월 22 일 Baden-Baden에서).
오페라는 1960 년에 촬영되었습니다 (R. Tikhomirov 감독).
푸쉬킨의 이야기 줄거리에서 매우 자유롭게 해석되었지만 F. Halevi의 오페라가 작성되었습니다.
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성적 증명서
1 Pyotr Ilyich Tchaikovsky () THE QUEEN OF SPADES Opera 3막 7장면 대본 M. TCHAIKOVSKY A. S. PUSHKIN의 동명의 이야기 줄거리를 바탕으로 K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev 오페라의 아이디어는 P. Tchaikovsky가 원래 다른 작곡가를 위해 대본을 알게 된 후 1889 년에 발생했습니다. 피렌체에서 작곡된 이 오페라는 44일 만에 대략적인 형태로 완성되었다. 초연은 1890년 마린스키 극장 무대에서 열렸습니다. 스페이드의 여왕은 아마도 러시아 고전 중 가장 레퍼토리가 많은 오페라이며 (Boris Godunov와 함께) 러시아 밖에서 가장 자주 공연되는 러시아 오페라일 것입니다. (1902년에 G. 말러는 스페이드의 여왕의 비엔나 공연을 지휘했습니다.) 국내 무대에서의 행사이자 여전히 논란을 불러일으키는 것은 V. 메이어홀드가 무대에 올린 1935년 말레고트의 가장 밝은 공연이었습니다. 오페라의 대본과 악보가 수정되었습니다. 최근 몇 년간의 작품 중에는 1992년 마린스키 극장의 공연이 있습니다. 지휘자 V. 게르기예프.
2 문자: 2 GERMAN 테너 TOMSKY, 바리톤 카운트 ELETSKY, 왕자 바리톤 CHEKALINSKY 테너 SURIN 베이스 CHAPLITSKY 테너 NARUMOV 베이스 백작부인 메조 소프라노 LISA ssoprano POLINA 콘트랄토 GOVERNANT 메조 소프라노 MASHA 소프라노 MANAGER 테너 THE BOY-COMMANDER is not interfering 소프라노 MILOVZOR (Polina) 콘트랄토 ZLATOGOR(톰스키 백작) 바리톤 간호사, 가정교사, 간호사, 보행기, 손님, 어린이, 선수 등 행동은 18 세기 말 상트 페테르부르크에서 이루어집니다.
3 ACT ONE 3 PICTURE ONE 봄 햇살이 가득한 여름 정원의 단상. 간호사, 가정교사, 간호사들이 걷거나 벤치에 앉아 있습니다. 아이들은 버너, 줄넘기, 공 던지기를합니다. 장면 I. 어린 소녀들의 목소리. 타라, 타라, 타라, 꺼지지 않게 하나, 둘, 셋! (웃음, 느낌표, 뛰어 다니기.) NANIES 합창단 즐거운 시간 보내세요, 사랑하는 아이들! 드물게 당신의 태양, 달링, 기쁨으로 즐겁게! 여보, 만약 당신이 게임에 빠져 있다면, 당신은 장난을 치게 될 것입니다. 그러면 당신은 조금씩 당신의 유모들에게 평화를 가져옵니다. 워밍업하고, 달리고, 사랑하는 아이들, 그리고 태양 아래에서 즐거운 시간을 보내십시오! CHOIR OF GOVERNESSES 하나님 감사합니다. 적어도 조금 쉴 수 있습니다. 봄 공기를 호흡하십시오. 뭔가를보십시오! 소리 지르지 말고 발언없이 시간을 보내십시오. 제안, 처벌에 대해 교훈을 잊어 버리십시오. NUNNIES 합창단 워밍업! 달려라, 사랑하는 아이들아, 그리고 태양 아래에서 즐거운 시간을 보내라! 간호사 합창단 안녕, 안녕, 안녕! 안녕 안녕 안녕! 자, 얘야, 쉬어! 맑은 눈을 뜨지 마! (드럼 비트와 어린이 트럼펫이 무대 밖에서 들립니다.) NUNSENSES, NURSES 및 GOVERNANTS 합창단. 여기 우리 병사들이 오고 있습니다, 병사들. 얼마나 슬림! 비켜서 다! 장소! 장소! 하나, 둘, 하나, 둘, 하나, 둘, 하나, 둘!
4 4 군인인 척 장난감 갑옷을 입은 소년들이 들어옵니다. 소년사령관 앞에서. 소년들의 합창 하나, 둘, 하나, 둘! 왼쪽, 오른쪽, 왼쪽, 오른쪽! 친절한 형제들! 비틀거리지 마! BOY COMMANDER 오른쪽 어깨 앞으로! 하나, 둘, 그만! (소년들이 멈춘다.) 들어 봐! 눈앞에 머스켓! 그것을 가지고 부여! 다리에 머스킷! (소년들이 명령을 수행합니다.) 소년들의 합창 우리는 모두 러시아의 적을 두려워하기 위해 여기에 모였습니다. 악한 적, 조심하고 악랄한 생각으로 도망치거나 항복하십시오! 만세, 만세, 만세! 조국을 구하는 것은 우리에게 떨어졌습니다. 우리는 계정없이 싸우고 적을 포로로 잡을 것입니다! 만세, 만세, 만세! 아내 만세, 현명한 여왕, 그녀는 우리 모두의 어머니, 이 나라의 황후이자 자부심과 아름다움입니다! 만세, 만세, 만세! 소년 사령관. 잘했어 얘들아! 소년들. 영광입니다, 재판장님! 소년 사령관 잘 들어! 눈앞에 머스켓! 오른쪽! 경비! 3월! (소년들이 떠나고, 북을 치고 나팔을 불며 떠납니다.) NUNSENSES, NURSES, GOVERNESSES 합창단 자, 우리 병사들 수고했습니다! 그리고 참으로 두려움을 적에게 두십시오. 글쎄요! 얼마나 슬림! 글쎄요! 소년들은 다른 아이들이 따라옵니다. 유모와 관리인은 해산되어 다른 워커에게 양보합니다. 체칼린스키와 수린이 입장한다.
5 5 장면 II. 체칼린스키. 어제 경기 어떻게 끝났어? 수린. 물론, 나는 몹시 불었다! 나는 운이 없다. 체칼린스키. 아침까지 또 놀았어? 수린. 네, 정말 피곤해요 ... 젠장, 적어도 한 번은 이길 수 있으면 좋겠어요! 체칼린스키. 허먼이 거기 있었어? 수린. 였다. 그리고 언제나처럼 아침 8시부터 8시까지 도박 테이블에 묶여 조용히 포도주를 불었습니다. 체칼린스키. 하지만? 수린. 예, 다른 사람들의 게임을 봤습니다. 체칼린스키. 그는 정말 이상한 사람입니다! 수린. 그의 마음 속에 적어도 세 명의 악당이 있는 것처럼. 체칼린스키. 많이 가난하다고 들었는데.. 수린이. 예, 부자가 아닙니다. 장면 III. Herman은 사려 깊고 우울하게 들어갑니다. Tomsky 백작이 그와 함께 있습니다. 수린. 여기 있습니다. 지옥의 악마처럼 우울하고... 창백한... 수린과 체칼린스키가 지나간다. 톰스키. 말해봐, 허먼, 무슨 일이야? 나와 함께?.. 아무것도... TOMSKY. 당신은 아픈? 아니, 나는 건강하다. 톰스키. 당신은 다른 사람이 되었습니다... 뭔가 불만족스러웠습니다... 예전에는 절제되고 검소했으며 적어도 명랑했습니다. 이제 당신은 우울하고 조용하고 내 귀를 믿을 수 없습니다. 당신, 새로운 슬픔의 열정, 그들이 말했듯이 아침까지 당신은 밤을 노는 데 보냅니다. 예! 굳건한 발걸음으로 목표를 향해
6 나는 예전처럼 계속할 수 없어, 나에게 무슨 문제가 있는지 모르겠어, 나는 길을 잃었고, 약함에 분개하지만, 나는 더 이상 자신을 통제할 수 없어... 사랑해! 좋아요! 6 톰스키. 어떻게! 당신은 사랑에 빠졌습니까? 누구에? 나는 그녀의 이름을 모르고 알고 싶지도 않고 그녀를 세상의 이름으로 부르고 싶지도 않습니다 ... (열정적으로.) 모든 비교를 거치면서 누구와해야할지 모르겠습니다 비교 ... 내 사랑, 낙원의 행복, 영원히 간직하고 싶습니다! 그러나 다른 사람이 그것을 소유할 것이라는 질투심은 내가 감히 그녀의 발자국에 키스하지 않을 때 나를 괴롭힌다. 그리고 세속적 인 열정 헛되이 달래고 싶어요 그리고 나서 모든 것을 안고 싶어요 그리고 나서 성자를 안고 싶어요 ... 그녀의 이름도 모르고 알고 싶지도 않아요! 톰스키. 그렇다면 사업을 시작하십시오! 우리는 그녀가 누구인지 알아 내고 거기에서 대담한 제안을하고 처리합니다 ... 오 안돼, 아아! 그녀는 고귀하고 나에게 속할 수 없습니다! 그것이 나를 괴롭히고 갉아 먹는 것입니다! 톰스키. 다른 사람을 찾아보자... 세상에서 혼자가 아니라... 당신은 나를 모른다! 아니, 그녀를 사랑하는 것을 멈출 수 없어! 아, 톰스키! 당신은 이해하지 않는다! 나는 평화롭게 살 수밖에 없었고 열정이 내 안에서 졸고있는 동안 ... 그러면 나는 나 자신을 통제 할 수있었습니다. 이제 영혼이 하나의 꿈의 힘에있을 때, 안녕 평화, 안녕 평화! 취한 듯 독해 I'm sick, sick
7 사랑에 빠졌어요! 7 톰스키. 너야, 허먼? 나는 당신이 그렇게 사랑할 수 있다는 것을 아무도 믿지 않았을 것이라고 고백합니다! 독일어와 Tomsky 패스. 워커들이 무대를 가득 채운다. 장면 IV. 모든 걷기의 일반 합창단. 마침내 신은 우리에게 화창한 날을 보냈습니다! 정말 공기야! 정말 하늘! 5월은 바로 여기! 오, 참 매력이 있지, 그래, 하루 종일 걸어야 해! 우리는 그런 날을 기다릴 수 없어 다시 우리를 위해 오랜만입니다. 노인. 수년 동안 우리는 그런 날을 보지 못했습니다. 그리고 실제로 우리는 그런 날을 자주 보았습니다. 엘리자베스 시대에는 멋진 시간이었습니다. 여름, 가을, 봄이 더 좋았습니다! OLD WOMEN (노인과 동시에). 이전에는 삶이 더 좋았고 매년 초봄에 그런 날이 왔습니다. 예, 매년! 그리고 이제 그들은 아침에 드문 햇빛을 받았습니다. 더 나빠졌습니다. 숙녀. 정말 기쁩니다! 무슨 행복! 사는 것이 얼마나 기쁘고 기쁜지요! 여름 정원을 걷는 것이 얼마나 즐거운 지, 여름 정원을 걷는 것이 얼마나 즐거운 지! 봐, 봐, 얼마나 많은 젊은이들, 군인과 민간인, 골목길을 많이 헤매고, 봐, 봐, 여기에서 얼마나 많은 사람들이 방황하는지, 군인과 민간인 모두, 얼마나 우아하고, 얼마나 아름답고, 얼마나 아름답습니까! 봐 봐! YOUNG PEOPLE (젊은 여성과 동시에). 태양, 하늘, 공기, 나이팅게일의 노래 그리고 처녀들의 뺨에 붉게 물든 그 봄이 주는 사랑, 달콤하게 젊은 피를 흥분시킨다!
8 8 하늘, 태양, 깨끗한 공기, 감미로운 나이팅게일의 선율, 삶의 환희와 소녀들의 뺨에 붉게 물든 자 이제 아름다운 봄의 선물, 이제는 봄의 선물! 행복한 날, 아름다운 날, 얼마나 좋은지, 오 기쁨, 봄은 우리에게 사랑과 행복을 가져다줍니다! 모든 걷기의 일반 합창단. 마침내 신은 우리에게 화창한 날을 보냈습니다! 정말 공기야! 정말 하늘! 5월은 바로 여기! 오, 참 매력이 있지, 그래, 하루 종일 걸어야 해! 우리는 그런 날을 기다릴 수 없습니다. 우리는 다시 오랜만입니다! SCENE V. Herman과 Tomsky가 입장합니다. 톰스키. 그녀가 당신을 알아차리지 못하는 게 확실합니까? 나는 사랑에 빠졌고 당신을 그리워합니다.. 만족스러운 의심을 잃었다면 내 영혼은 고통을 견뎌냈을까요? 알다시피, 나는 살고 고통받습니다. 그러나 끔찍한 순간에 내가 그것을 마스터 할 운명이 아니라는 것을 알게되면 단 한 가지만 남을 것입니다 ... TOMSKY. 무엇? 죽어라! .. Yeletsky 왕자를 입력하십시오. 체칼린스키와 수린이 그에게 접근한다. CHEKALINSKY (Yeletsky에게). 축하해도 될까요? 수린. 당신은 신랑입니까? 엘레츠키. 예, 여러분, 저는 결혼합니다. 밝은 천사는 그의 운명을 나의 운명과 영원히 결합시키는 데 동의했습니다! 체칼린스키. 그럼 잘가! 수린. 진심으로 기쁩니다. 행복하세요, 왕자님! 톰스키. Yeletsky, 축하합니다!
9 엘레츠키. 고마워 친구들! 9 듀엣. Yeletsky (감정으로) 행복한 날, 축복합니다! 모든 것이 어떻게 모였는지, 나와 함께 기뻐하기 위해! 소름 끼치는 삶의 행복이 모든 곳에 반영됩니다 ... 모든 것이 웃고 모든 것이 빛납니다. 내 마음처럼 모든 것이 유쾌하게 떨리고 하늘의 행복을 손짓합니다! 정말 행복한 날, 당신을 축복합니다! HERMANN (Yeletsky와 동시에 자신에게). 불행한 날, 나는 당신을 저주합니다! 모든 것이 연결된 것처럼 나와 함께 싸움에 참여하기 위해! 기쁨은 사방에 반영되었지만 내 아픈 영혼에는 반영되지 않았습니다. 모든 것이 웃고, 모든 것이 빛나고, 내 마음 속에 짜증이 지독하게 떨릴 때. 성가심 지옥 떨림, 일부 고통 약속. 오 예, 고통, 고통 만 약속합니다! 톰스키. 누구와 결혼할 것인지 말해주세요. 왕자님, 당신의 신부는 누구입니까? 백작 부인과 리사가 입장합니다. Yeletsky (Liza를 가리키며). 여기 있습니다. 그녀?! 그녀는 그의 약혼자입니다! 맙소사! 맙소사! 리사, 백작부인. 그가 다시 여기 있다! TOMSKY(독일어로). 그래서 당신의 이름없는 아름다움은 누구입니까! 퀸텟 리사. 나 무서워! 그는 다시 내 앞에 있다, 신비롭고 우울한 이방인! 그의 눈에는 음소거 된 비난이 광기의 불을 대체하고 불타는 열정... 그는 누구입니까? 왜 날 따라와? 마치 불길한 그의 눈의 권세 안에 있는 것처럼 두렵고 두렵습니다! 나 무서워! 나 무서워! 나 무서워! 백작 부인 (동시에). 나 무서워! 그는 다시 내 앞에, 신비하고 끔찍한 이방인입니다! 그는 일종의 거친 열정에 온통 안겨있는 치명적인 유령입니다. 그는 나를 따라 무엇을 원합니까? 걔가 왜 또 내 앞에 있어? 내가 통제하는 것처럼 무서워
10 불길한 그의 눈! 나 무서워! 나 무서워! 나 무서워! 10 독일어(동시에). 나 무서워! 여기 다시 내 앞에 치명적인 유령처럼 우울한 할머니가 나타났습니다 ... 그녀의 끔찍한 눈에서 나는 내 음소거 문장을 읽었습니다! 그녀에게 필요한 것은 무엇입니까? 그녀에게 필요한 것은 무엇이며 나에게 원하는 것은 무엇입니까? 마치 내가 그녀의 사악한 불의 눈의 힘 안에 있는 것처럼! 그녀는 누구입니까! 나 무서워! 나 무서워! 나 무서워! Yeletsky (동시에). 나 무서워! 맙소사, 그녀가 얼마나 부끄러워하는지! 이 이상한 흥분은 어디에서 오는 것입니까? 그녀의 영혼에는 나른함이 있고 그녀의 눈에는 멍청한 두려움이 있습니다! 그들 속에는 궂은 날씨를 바꾸려고 갑자기 맑은 날이 찾아왔다. 그녀는 어때? 그녀는 나를 쳐다보지 않는다! 오 무서워 마치 가까운 듯 예상치 못한 불행이 위협하고 무서워 무서워! TOMSKY(동시에). 그게 그가 말한거야! 그는 예상치 못한 소식에 얼마나 당황했는지! 그의 눈에서 나는 두려움을 봅니다. 조용한 두려움이 미친 열정의 불을 대체했습니다! 그녀는 어떻습니까? 그녀는 어떻습니까? 얼마나 창백한가! 얼마나 창백한가! 오, 나는 그녀가 무서워, 무서워! 나는 그녀가 무서워! 장면 VI. Tomsky는 백작 부인에게 접근하고 Yeletsky는 Lisa에게 접근합니다. 백작 부인은 Herman을 열심히 바라 봅니다. 톰스키. 백작 부인! 축하드려요... 백작부인. 이 장교는 누구입니까? 톰스키. 어느? 이것? 허먼, 내 친구. 백작 부인. 그는 어디에서 왔습니까? 그는 얼마나 끔찍한가! Tomsky는 그녀를 배웅하고 돌아옵니다. ELETSKY (Liza에게 손을 내밀다).
11 천국의 요염한 매력, 봄, 마시멜로의 가벼운 바스락 거리는 군중의 기쁨, 안녕 친구들 앞으로의 행복을 약속합니다! 11 Lisa와 Yeletsky가 떠납니다. 기뻐하라, 친구여! 당신은 잊었습니까, 조용한 하루 후에 뇌우가 있다는 것, 창조주가 행복에 눈물을 흘렸다는 것, 천둥 양동이! 멀리서 천둥소리가 들린다. 우울한 생각에 Herman은 벤치에 가라 앉습니다. 수린. 이 백작 부인은 무슨 마녀입니까! 체칼린스키. 허수아비! 톰스키. 그들이 그녀를 스페이드의 여왕이라고 부르는 것도 당연합니다! 나는 그녀가 폰테를 하지 않는 이유를 알 수 없다. 수린. 어떻게! 늙은 여자인가? 너 뭐야?! 체칼린스키. 팔십 노파! 하하하! 톰스키. 그래서 당신은 그녀에 대해 아무것도 몰라? 수린. 아니, 정말 아무것도! 체칼린스키. 아무것도 아님! 톰스키. 오, 들어봐! 백작 부인은 수년 전 파리에서 미인으로 알려졌습니다. 모든 젊은이들은 모스크바의 금성을 부르며 그녀에게 열광했습니다. 그 당시 여전히 잘 생긴 Saint-Germain 백작은 그녀에게 매료되었지만 그는 백작 부인을 위해 헛된 한숨을 쉬었습니다. 밤새도록 아름다움이 연주되었습니다 그리고 아아! 선호하는 파라오 1 사랑. 발라드 원스 어폰 어 타임 at Versailles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3가 그라운드로 연주되었습니다. 초대받은 사람들 중에는 Comte Saint-Germain이 있습니다. 경기를 지켜보던 그는 흥분한 가운데 그녀의 속삭임을 들었다. 오 마이 갓! 맙소사! 1 Pharaoh는 프랑스 여왕의 궁정에서 유행했던 카드 게임입니다. 2 왕실 게임에서(fr.) 3 모스크바의 금성(fr.)
12 Oh my God, 나는 모든 것을 되찾을 수 있어, 다시 걸기에 충분할 때 세 장, 세 장, 세 장! 12 카운트는 좋은 순간을 선택하고 몰래 손님의 전체 홀을 떠날 때 미녀는 조용히 홀로 앉아 모차르트의 소리보다 더 달콤한 말을 귀에 속삭였습니다 : 백작 부인, 백작 부인! 백작 부인, 1 rundez-vous 4의 가격으로 당신을 부를까요 세 카드, 세 카드, 세 카드? 백작 부인이 불타올랐다: 어떻게 감히?! 그러나 백작은 겁쟁이가 아니 었습니다. 그리고 하루 후 Beauty가 다시 나타 났을 때, 아아, 주머니에 한 푼도없이 Ai jeu de la Reine 그녀는 이미 세 장의 카드를 알고있었습니다 ... 대담하게 차례로 넣은 그녀는 그녀를 돌려주었습니다 ... 하지만 무엇에 비용! 오 카드, 오 카드, 오 카드! 그녀가 그 카드를 남편에게 부르면 또 한 번은 잘 생긴 청년이 그것을 알아보았습니다. 그러나 같은 밤에 하나만 남았고 유령이 그녀에게 나타나 위협적으로 말했습니다. 카드 세 장 카드 세 장! 체칼린스키. Se non e ver`e ben trovato 5. 번개가 번쩍이고 다가오는 천둥 소리가 들린다. 뇌우가 시작됩니다. 수린. 웃겨! .. 하지만 백작 부인은 평화롭게 잠을 잘 수 있습니다. 열렬한 연인을 찾기가 어렵습니다! 체칼린스키. 들어봐, 허먼! 돈 없이 플레이할 수 있는 절호의 기회입니다. (모두 웃음) 생각, 생각! 체칼린스키, 수린. 열렬하고 열정적으로 사랑하는 세 번째부터 당신에게 강제로 배우러 올 것입니다 Three cards, three cards, three cards! Chekalichsky, Surin 및 Tomsky가 떠납니다. 강력한 천둥소리가 있습니다. 폭풍이 일어나고 있습니다. 워커는 다른 방향으로 돌진합니다. 1 워커의 합창. 폭풍이 얼마나 빨리 왔는지, 4 Date (fr.) 5 사실이 아니라면 잘 말했습니다. 라틴어 속담.
13 누가 기대했을까, 얼마나 열정이 있을까! 타격 후 더 크게, 더 끔찍하게! 빨리 달려! 게이트로 서둘러! 집에 서둘러! 13 모두가 흩어집니다. 폭풍이 점점 강해지고 있습니다. 멀리서 걷는 사람들의 목소리가 들립니다. 집에 서둘러! 맙소사! 문제! 게이트로 서둘러! 여기로 달려가! 서두르다! 강력한 벼락. HERMANN (신중하게). 당신은 열렬하고 열정적으로 사랑하는 세 번째로부터 치명적인 타격을 받게 될 것입니다. 세 장의 카드, 세 장의 카드, 세 장의 카드를 강제로 배우러 올 것입니다! 아아, 내가 가진 것이 무엇인가! 이제 모든 것이 죽었다... 나만 남았다. 폭풍우가 두렵지 않다! 내 안에서 모든 열정이 깨어났고 치명적인 힘으로 이 천둥과 비교할 수 없습니다! 아니, 왕자님! 내가 살아있는 한 줄 수는 없지만 방법은 모르지만 가져갈 게요! 천둥, 번개, 바람! 당신 앞에서 엄숙히 맹세합니다. 그녀는 내 것이 될 것입니다. 그녀는 내 것이 될 것입니다, 내 것, 내 것이 아니면 죽을 것입니다! (도망 치다.)
14 그림 2 14 리사의 방. Liza는 하프시 코드에 앉아 있습니다. 그녀의 친구 주변에는 Polina가 있습니다. 장면 I. 리사, 폴리나. 벌써 저녁이야... 구름의 가장자리가 희미해졌어 6, 타워의 마지막 새벽 광선이 죽어 가고 있습니다. 멸종된 하늘과 함께 강을 날고 있는 마지막 제트기가 사라지고 있습니다. 모든 것이 조용합니다... 숲이 자고 평화가 지배하고 기울어 진 버드 나무 아래 풀밭에 뻗어 나는 개울이 강과 합쳐지고 덤불에 가려진 중얼 거리는 소리를 듣습니다. 향기가 식물의 시원함과 어우러지는 방법, 제트기 기슭의 침묵 속에서 튀는 소리가 얼마나 달콤한 지, 물 위의 에테르 바람이 얼마나 조용한 지, 유연한 버드 나무의 떨림이 얼마나 조용한 지. 친구들의 합창. 매력적인! 매력적인! 아주 멋진! 예쁜! 아, 훌륭하게 좋아! 또한, 메스담스. 또한, 메스담스. 더 많이! 리사. Sing, Fields, 하나 있어요! 폴린. 하나? 하지만 무엇을 노래할까요? 친구들의 합창. 무엇을 알고 계시나요, Ma shere 7, dove, 우리에게 노래를 불러주세요: POLINA. 리사가 가장 좋아하는 로맨스를 불러줄게. (하프시코드에 앉는다.) 잠깐... 어때? (전주곡.) 예! 기억했다. (깊은 감정으로 노래합니다.) 친애하는 여자 친구, 친애하는 여자 친구 8, 장난기 가득한 부주의로 춤에 맞춰 초원에서 장난치며 놀아요. 그리고 나도 너처럼 행복한 아르카디아에 살았고, 아침이면 이 숲과 들판에서 한 순간의 기쁨을 맛보았고, 한 순간의 기쁨을 맛보았다. 황금빛 꿈 속의 사랑은 나에게 행복을 약속했습니다. 그러나이 즐거운 곳에서 나는 무엇을 얻었습니까? 6 Zhukovsky의시 7 My dear (fr.). 8 Batyushkov의시.
15 이 행복한 곳에서? 무덤, 무덤, 무덤! 글쎄, 왜? 그리고 그것 없이는 당신은 슬픈 것입니다, Liza, 그런 날에 그것에 대해 생각하십시오! 결국, 당신은 약혼했습니다, 아-아-아! (여자 친구에게.) 글쎄, 왜 코를 매달고 있니? 즐기자, 하지만 러시아어, 신부와 신랑을 기리기 위해! 글쎄, 내가 시작할게 그리고 당신은 나에게 노래를 따라! 친구들의 합창. 그리고 정말 재미있게 보내자, 러시아인! 여자 친구는 손뼉을 친다. 재미에 참여하지 않는 Lisa는 신중하게 발코니 옆에 서 있습니다. 폴린. 어서, 작은 Mashenka, 당신은 땀을 흘리고 춤을 춥니 다! 폴리나와 친구들의 합창단. Ay, 류리, 류리, 류리, 땀흘려 춤춰! 폴린. 하얀 손을 들어 옆구리 아래! POLINA와 친구들의 합창단 Ay, lyuli, lyuli, lyuli, 편을 들고! 폴린. 너의 빠른 작은 다리 미안해 하지마 제발! POLINA와 친구들의 합창단 Ay, lyuli, lyuli, lyuli, 미안해하지 마세요! (Polina와 그녀의 친구들이 춤을 추기 시작합니다.) Mommy Vesela가 요청하면! 말하다. POLINA와 친구 합창단 Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! 말하다. 폴린. 그리고 대답에 tyatenko처럼, 새벽까지 마셨다! 폴리나와 친구들의 합창단. Ay, 류리, 류리, 사람들 Like, 새벽까지 마셨다! 폴린. 가, 가!
16 16 폴리나와 친구 합창단. Ay, 류리, 류리, 류리, 가버려, 가버려! 주지사가 들어갑니다. 가정 교사. Mesdemoiselles, 여기에서 소란스러운 것이 무엇입니까? 백작부인이 화났어... 아이아이아이! 러시아어로 춤추는 것이 부끄럽지 않습니까? Fi, quel 장르, mesdames * 9 당신의 서클의 젊은 여성 품위를 알아야합니다! 서로에게 빛의 법칙을 가르쳐야 합니다. 여아들에게만 분노할 수 있다, 여기 말고, 메스미뇽 10, 본통 빼먹지 않고 신나게 놀면 안 되는 걸까? 당신의 서클의 젊은 여성 품위를 알아야합니다. 서로에게 영감을 주어야합니다. 세상의 규칙! 해산할 때입니다. 그들은 당신에게 작별인사를 하라고 저를 보냈습니다. 숙녀들은 흩어집니다. POLINA (리사에게 올라간다). 리사, 왜 그렇게 지루해? 리사. 내가 지루한 오전? 별말씀을요! 끔찍한 폭풍우가 지나간 후처럼 모든 것이 갑자기 새로워졌습니다. 폴린. 보세요, 당신에 대해 왕자에게 불평 할 게요, 당신이 약혼 한 날 당신이 슬펐다 고 그에게 말할 게요., LISA. 아니, 제발, 말하지 마! 폴린. 그럼 이제 웃어주세요. 이와 같이! 이제 안녕! (그들은 키스한다.) 리사. 배웅하겠습니다... 폴리나와 리사는 떠납니다. 마샤가 들어와 양초를 끄고 하나만 남깁니다. 그녀가 발코니를 닫기 위해 다가가자 Liza가 돌아온다. 9 Fi, 어떤 장르, 숙녀 여러분. (fr) 10 내 사랑 (fr.).
17 장면 III. 17 리사. 닫을 필요가 없습니다. 마샤. 감기 걸리면 안 돼, 아가씨! 리사. 아니, 마샤, 밤은 너무 따뜻해, 너무 좋아! 마샤. 내가 옷을 벗는 것을 도와줄 수 있습니까? 리사. 아니, 나 자신. 자러가! 마샤. 너무 늦었어, 아가씨... 리사. 날 두고 가! 마샤는 떠난다. Liza는 깊은 생각에 잠긴 다음 부드럽게 운다. 이 눈물은 어디서, 왜? 나의 소녀 같은 꿈 당신은 나를 속였습니다 나의 소녀 같은 꿈 당신은 나를 속였습니다! 이것이 당신이 현실에서 자신을 정당화한 방법입니다! 나는 이제 내 인생을 왕자에게 넘겼습니다. 마음, 존재, 마음, 아름다움, 귀족, 부는 나와 같지 않은 친구의 가치가 있습니다. 그와 같이 누가 고상하고, 누가 잘생기고, 누가 위엄이 있느냐? 아무도! 그리고 뭐? 나는 그리움과 두려움으로 가득 차 떨리고 울고 있습니다! 이 눈물은 어디서, 왜? 나의 소녀 같은 꿈 당신은 나를 속였습니다 나의 소녀 같은 꿈 당신은 나를 속였습니다! 당신은 나를 변경! (울다.) 그리고 힘들고 무섭습니다! 그러나 왜 자신을 속이는가? 나는 여기에 혼자 있고 모든 것이 조용히 자고 있습니다 ... (열정적으로, 열정적으로.) 오, 들어 봐, 밤! 당신만이 내 영혼의 비밀을 믿을 수 있습니다. 그녀는 당신처럼 우울하고 그녀는 슬프고 눈의 시선처럼 나에게서 평화와 행복을 앗아간 사람 ... 밤의 여왕! 당신처럼 아름다움, 타락한 천사처럼 그는 아름답습니다.
18 그의 눈에는 타오르는 정욕의 불이 놀라운 꿈처럼 나를 부르니 내 온 영혼이 그의 능력 안에 있도다 오 밤! 오 밤!.. 18 장면 IV. Herman이 발코니 문에 나타납니다. Liza는 음소거 공포에 후퇴합니다. 그들은 조용히 서로를 바라본다. Lisa는 떠나려고 움직입니다. 그만해, 부탁해! 리사. 미친놈아 왜 여기있어? 뭐가 필요하세요? 작별 인사! (Liza는 떠나고 싶어합니다.) 가지 마세요! 머무르다! 나는 지금 떠날 것이고 다시는 여기로 돌아 오지 않을 것입니다 ... 1 분! .. 당신에게 가치가있는 것은 무엇입니까? 죽어가는 남자가 당신을 부르고 있습니다. 리사. 왜, 왜 여기 있니? 도망쳐!. 아니요! 리사. 나는 비명을 질 것이다! 외침! 모두 불러! (권총을 꺼낸다.) 어쨌든 나는 혼자든 다른 사람들과 함께든 죽을 것이다. (Liza는 고개를 숙이고 침묵합니다.) 하지만 당신 안에 아름다움이 있다면 적어도 동정심의 불꽃은 기다리세요, 가지 마세요! 리사. 세상에, 세상에! 결국, 이것은 나의 마지막 죽음의 시간입니다! 오늘 나는 내 문장을 배웠습니다. 잔인한 당신, 다른 사람에게 마음을 줘! (열렬히.) 죽게 해주세요, 당신을 축복하고 저주하지 않고 당신이 나에게 낯선 날을 살 수 있습니까! 나는 당신과 함께 살았습니다. 단 하나의 감정과 단 하나의 완고한 생각이 나를 사로 잡았습니다! 나는 죽을 것이다. 하지만 당신이 삶에 작별을 고하기 전에 당신과 함께 할 수 있는 시간을 적어도 한 번만 주세요 멋진 밤의 정적 속에서 함께 당신의 아름다움에 취하게 해주세요! 그런 다음 죽음과 평화를 함께하십시오!
19 (Lisa는 서서 슬프게 Herman을 바라보고 있습니다.) 그렇게 멈춰! 오, 당신은 얼마나 좋은! 19 LISA(약해지는 목소리). 도망쳐! 저리 가요! 아주 멋진! 여신! 천사! 사랑스러운 생물이여, 내가 당신의 평화를 어지럽혔다는 것을 용서하십시오. 용서하되 열정적 인 고백을 거부하지 마십시오. 고뇌로 거부하지 마십시오! 아 죄송합니다! 죽어가는 나는 당신에게 기도를 전합니다. 하늘 낙원의 높은 곳에서 봐, 당신에 대한 사랑의 고통으로 고통받는 영혼의 필멸의 투쟁에서, 오, 불쌍히 여기고 내 영혼을 애무하고 후회하며 눈물을 따뜻하게하십시오! (Liza가 울고 있습니다.) 당신은 울고 있습니다! 너! 이 눈물은 무엇을 의미합니까? 운전하고 후회하지 않습니까? 그는 그녀의 손을 잡고 그녀는 그것을 빼앗지 않습니다. 감사합니다! 아주 멋진! 여신! 천사! 그는 Lisa의 손에 기대어 그녀에게 키스합니다. 이때 발소리와 문 두드리는 소리가 들린다. COUNTESS (문 뒤). 리사, 열어! 리사(혼란). 백작 부인! 좋은 신! 난 죽었어, 뛰어! .. 너무 늦었어! 여기! 문을 두드리는 소리가 더 세다. Lisa는 Herman에게 커튼을 가리키고 문으로 가서 문을 엽니다. 양초를 든 하녀들에게 둘러싸인 드레싱 가운을 입고 백작부인에게 들어가십시오. 백작 부인. 뭐야 잠 안와? 왜 옷을 입으세요? 이 소음은 무엇입니까? LIZA (어리둥절) 나, 할머니가 방을 돌아다녔어... 잠이 안 와... COUNTESS (발코니를 닫으라는 몸짓) 봐! 바보같이 굴지마! 이제 자러 가세요! (그는 막대기로 두드린다.) 들리니? LIZA. 나, 할머니, 지금! 백작 부인. 잠이 안와!..이거 들었어! 잘 시간! 잠이 안와!.. 지금 누워! 리사. 나는 순종한다!.. 용서해! 백작 부인 (떠나다). 그리고 소음이 들립니다.
20 당신은 당신의 할머니를 방해하고 있습니다! (하녀들에게.) 가자! (Lize에게) 그리고 여기서 어리석은 짓을 감히 하지 마세요! (하녀들과 함께 나갑니다.) 20 HERMANN (자신에게). 열정적으로 사랑하는 사람이 와서 반드시 당신에게서 배울 것입니다 Three cards, three cards, three cards! 심한 감기가 불었습니다! 오 끔찍한 유령이여, 죽음이여, 나는 당신을 원하지 않는다! 백작 부인 뒤에서 문을 닫은 리사는 발코니로 가서 문을 열고 허먼이 떠나라는 손짓을 한다. 오 날 살려! 몇 분 전의 죽음은 나에게 구원, 거의 행복처럼 보였습니다! 이제는 똑같지 않습니다. 그녀는 나에게 무섭고 나에게 무섭습니다! 당신은 나에게 행복의 새벽을 열었습니다. 나는 당신과 함께 살고 죽고 싶습니다! 리사. 미친놈아 나한테 원하는게 뭐야 어떡해 내 운명을 결정해줘! 리사. 불쌍히 여기세요, 당신은 나를 망치고 있습니다! 떠나십시오, 간청합니다. 명령합니다! 그래서, 그것은 당신이 사형을 선고한다는 것을 의미합니다! 리사. 맙소사, 점점 약해지고 있어... 저리 가, 제발! 그럼 말해 : 죽어! 리사. 좋은 신! 안녕히 가세요! 리사. 천상의 창조주! (허먼이 떠나라는 손짓을 한다.) 안돼! 살다! Herman은 Lisa를 안아줍니다. 그녀는 그의 어깨에 머리를 얹는다. 사랑해요! 리사. 나는 너의 것이다! 아주 멋진! 여신! 천사!
21 ACT TWO 21 PICTURE THREE SCENE I. 부유한 고위 인사에게 가면 무도회. 큰 홀. 측면에는 기둥 사이에 롯지가 배치되어 있습니다. 멋진 드레스를 입은 소년 소녀들이 컨트리 댄스를 추고 있습니다. 가수는 합창단에서 노래합니다. 가수들의 합창. 11 즐겁고 유쾌하게 이 날에 모여라 친구들아! 게으름은 버리고 Jump, dance 대담하게! 뛰어라, 과감하게 춤추라, 널 떨어뜨려라, 게으름을 내려라, 뛰어라, 춤추라, 더 신나게 춤추라! 손으로 손을 치고 손가락으로 크게 클릭하십시오! 까만 눈을 움직여, 너희들은 모두 캠프라고! 옆구리에 손을 대고 경쾌한 점프를 하고, 쵸봇은 쵸봇을 노크하고, 과감한 발걸음으로 호루라기! 청지기가 입장합니다. 관리자. 주인은 친애하는 손님을 초대합니다 엔터테인먼트 조명의 반짝임을보십시오! 모든 투숙객은 정원 테라스로 안내됩니다. 체칼린스키. 우리 Herman은 다시 코를 매달았습니다. 그가 사랑에 빠졌다는 것을 장담합니다. 그것은 우울했고 그는 쾌활해졌습니다. 수린. 아니, 여러분, 그는 열정적입니다. 당신은 어떻게 생각하십니까? 어떻게? 세 가지 카드를 배우기를 바랍니다. 체칼린스키. 여기 이상한 사람이 있습니다! 톰스키. 나는 당신이 무지해야한다고 생각하지 않습니다. 그는 바보가 아니야! 수린. 그는 나에게 스스로 말했다... TOMSKY. 웃음! 체칼린스키. (수리나). Derzhavin의 11시
22 자, 놀리러 가자! (통과합니다.) 22 TOMSKY. 그건 그렇고, 그는 한 번 생각한 사람 중 하나입니다. 모든 것을 성취해야합니다! 불쌍한 녀석! 불쌍한 녀석! (Tomsky 통과. 하인들이 막간을 위해 홀 중앙을 준비합니다. Yeletsky 왕자와 Liza가 입장합니다.) SCENE II. 엘레츠키. 당신은 너무 슬프다, 얘야, 슬픔이있는 듯 ... 나를 믿어! 리사. 아니, 나중에 왕자님, 또 다른 시간에 ... 부탁드립니다! (떠나고 싶다.) Yeletsky. 잠깐만! 나는 당신에게 말해야합니다! 나는 당신을 사랑합니다, 측정할 수 없을 정도로 당신을 사랑합니다, 나는 당신 없이 하루를 사는 것을 상상할 수 없습니다. 비할 데 없는 힘의 위업을 지금 당신을 위해 성취할 준비가 되어 있습니다. , 나는 모든 것에 대한 준비가되었습니다! 사랑하는 배우자일 뿐만 아니라 때로는 유용한 종이 되고 싶습니다. 항상 당신의 친구이자 위로자가 되고 싶습니다. 그러나 나는 분명히 본다, 지금 나는 꿈에서 내가 나를 유혹한 곳, 당신이 나에 대한 신뢰가 얼마나 적은지, 내가 당신에게 얼마나 외계인이고 얼마나 멀리 있는지를 느낍니다! 아, 나는 이 거리에 괴로워하고, 온 마음을 다해 당신을 동정하고, 당신의 슬픔에 슬퍼하고, 당신의 눈물에 울고... 아, 이 거리에 괴로워하고, 온 영혼을 다해 당신을 동정합니다! 사랑해, 엄청나게 사랑해, 너 없이 하루를 산다는 건 상상할 수 없어, 나는 비교할 수 없는 힘의 위업이야 지금 너를 위해 성취할 준비가 되었어! 오 자기야, 날 믿어! Yeletsky 왕자와 Liza가 지나가고 있습니다. 허먼은 마스크를 쓰지 않고 양복을 입고 쪽지를 들고 들어온다.
23 손. 23 장면 III. 헤르만 (독서). "공연 끝나면 홀에서 기다려. 꼭 만나야지..." 차라리 그녀를 보고 이 생각을 포기하고... (앉아.) 세 장의 카드!.. 세 장의 카드를 알고 난 부자!.. 사람들에게서 도망쳐 ... 젠장! .. 이 생각이 나를 미치게 할거야! 여러 손님이 홀로 돌아옵니다. 그들 중 Chekalinsky와 Surin. 그들은 Herman을 가리키며 살금살금 다가가 그에게 기대어 속삭입니다. 수린, 체칼린스키. 열렬히 사랑하며 그녀에게서 배우러 올 세 번째 사람이 당신이 아닙니까 Three cards, three cards, three cards? 숨김. Herman은 무슨 일이 일어나고 있는지 깨닫지 못하는 것처럼 겁에 질려 일어납니다. 그가 뒤를 돌아보면 체칼린스키와 수린은 이미 젊은이들의 군중 속으로 사라졌다. CHEKALINSKY, SURIN 및 여러 손님. 세 장, 세 장, 세 장! 그들은 조금씩 홀에 들어오는 손님들과 웃고 어울립니다. 이게 뭔가요? 브래드 또는 조롱? 아니요! 만약 그러하다면?! (그는 손으로 얼굴을 가린다.) 나 미쳤어, 미쳤어! (생각.) 장면 IV. 관리자. 주인은 친애하는 손님에게 목자의 성실이라는 제목으로 목회자의 말을 들어달라고 부탁합니다! 12 손님들은 준비된 자리에 착석합니다. 양치기와 양치기의 의상을 입은 소년 소녀들이 초원으로 나갑니다. 그들은 춤추고 춤추고 노래합니다. Prilepa 혼자서는 춤에 참여하지 않고 슬픈 생각으로 화환을 엮습니다. 목자들과 목자들의 합창단. 짙은 그늘 아래, 조용한 개울 근처, 오늘 우리는 군중 속에 왔습니다. 우리 자신을 기쁘게하기 위해, 노래하고, 즐겁게 지내고, 둥근 춤 소식을 듣고, 자연을 즐기기 위해, 꽃 화환을 짜십시오. 양치기와 양치기는 무대 뒤로 물러납니다. 12 이 목회자의 줄거리와 대부분의 구절은 P. Karabanov가 같은 이름의 시에서 차용한 것입니다.
24 24 클립. 사랑하는 작은 친구 양치기 소년에게 한숨을 쉬고 열정을 드러내고 싶습니다. 아, 춤을 추러 온 것이 아닙니다, MILOVZOR (들어가다). 난 여기 있지만 지루해, 토멘, 내가 얼마나 날씬해졌는지 봐! 더 이상 겸손하지 않겠다, 오랫동안 열정을 숨겼다, 더 이상 겸손하지 않겠다, 오랫동안 열정을 숨겼다. 겸손하지 않고 오랫동안 열정을 숨겼습니다! 프릴레파. 나의 사랑하는 작은 친구야, 사랑하는 양치기 소년아, 내가 얼마나 그리워하는지, 얼마나 고통스러워하는지, 오, 말할 수 없어! 아, 나는 말할 수 없다! 모르겠어, 이유를 모르겠어! MILOVZOR. 오랫동안 당신을 사랑하고 그리웠지만 당신은 그것을 모릅니다 그리고 여기 당신은 내 시선에서, 내 시선에서 자신을 숨 깁니다. 모르겠어, 이유를 모르겠어, 모르겠어, 이유를 모르겠어! Zlatogor의 수행원은 춤으로 귀중한 선물을 가져옵니다. 즐라토고르가 들어갑니다. ZLATOGOR. 얼마나 귀엽고, 얼마나 아름다워! 나 또는 그 사람 중 누가 영원히 사랑하기로 동의합니까? MILOVZOR. 나는 내 마음에 동의했고 사랑이 명령하고 불타 오르는 사랑에 절했습니다. ZLATOGOR. 나는 내 자리에 금산과 보석을 가지고 있습니다. 너의 모든 것을 장식할 것을 약속해 나는 어둠을 품고 있어
25 금과 은과 모든 좋은 것! 25 밀로브조르. 내 사랑의 유일한 재산은 아첨하지 않는 열기입니다. 그리고 영원한 소유로 그것을 선물로 받으십시오. 그리고 새와 가지와 리본과 화환을 얼룩진 보배의 옷 대신에 가져다가 당신에게 줄 것입니다! 프릴레파. 나는 부동산도 필요없고 희귀 한 돌도 필요하지 않습니다. 연인과 함께 오두막에 살게되어 기쁘고 오두막에 살게되어 기쁩니다! (Zlatogor에게.) 음, 행운을 빕니다... (Milovzor에게.) 그리고 침착하세요! 여기 고독에 보상을 어서 이런 기분 좋은 말을 내게 꽃다발을 가져와! PRILEPA 및 MILOVZOR. 고통의 끝이 왔습니다, 사랑의 기쁨 곧 시간이 올 것입니다, 사랑, 우리를 활용하십시오! CHOIR OF SHEPHERDS AND SHEPHERDS 고통의 끝이 왔습니다, 신부와 신랑, 감탄할 가치가 있습니다, 사랑, 그들을 활용하십시오! 후계자와 큐피드와 처녀막은 젊은 연인과 결혼하기 위해 들어갑니다. Prilepa와 Milovzor는 손을 잡고 춤을 추고 있습니다. 양치기들과 양치기들이 그들을 흉내내며 둥글게 춤을 추고 모두 짝을 지어 떠납니다. 목자들과 목자들의 합창단. 태양이 붉게 빛나고 마시멜로가 휩쓸고 지나갔습니다. 당신과 아름다운 청년 Prilepa는 즐거운 시간을 보내십시오! 고통의 끝이 왔습니다, 신랑과 신부는 감탄할 가치가 있습니다, 사랑, 그들을 숨기십시오! 그들은 모두 쌍으로 떠납니다. 막간이 끝나면 일부 손님이 일어나고 다른 손님은 활기차게 이야기하며 제자리에 남아 있습니다. 허먼이 최전방에 온다.
26 26 HERMANN (신중하게). 열정적이고 열정적으로 사랑하는 사람! 잘? 내가 사랑하지 않아? 물론 예! 그는 돌아 서서 백작 부인을 봅니다. 둘 다 떨면서 서로를 열심히 응시합니다. 수린(마스크). 보세요, 여주인! (웃으며 숨는다.) 다시... 또! 나 무서워! 같은 목소리... 누구야?.. 악마인가 사람인가? 그들은 왜 나를 따라오고 있습니까? 젠장! 아, 내가 얼마나 한심하고 우스꽝스러운가! 마스크를 쓰고 입장하는 리사. 리사. 들어봐, 허먼! 당신, 드디어! 당신이 와서 얼마나 기뻐요! 사랑해!..사랑해!..라이자. 여기는 그런 곳이 아니야... 그런 이유로 전화한 게 아니야! 들어봐... 여기 정원에 있는 비밀문의 열쇠야... 거기에 계단이 있어... 할머니 침실로 올라가면... 어떻게? 그녀의 침실로?.. LIZA. 그녀는 거기에 없을 것입니다... 초상화 근처 침실에 나에게 문이 있습니다. 기다릴게! 당신, 나는 당신에게만 속하고 싶습니다! 우리는 모든 것을 결정해야 합니다! 내일 만나요, 내 사랑, 원하는! 아냐, 내일은 아냐, 아냐, 오늘 갈게!.. LIZA (두려워). 하지만 여보... 하고 싶어요! 리사. 순리에 맡기다! 결국 나는 당신의 노예입니다! 용서하세요 ... (숨 깁니다.) 이제 내가 아니에요 운명 자체가 그렇게 원하고 세 장의 카드를 알게 될 것입니다! (도망 치다.)
27 27 MANAGER (흥분되고 급함). 폐하가 이제 환영합니다 ... 손님들 사이에 멋진 애니메이션이 있습니다. 청지기는 중간에 왕비를 위한 통로가 형성되도록 존재하는 사람들을 분리합니다. 손님 합창. 여왕! 폐하! 여왕! 그녀는 스스로 도착할 것입니다 ... 주인에게 얼마나 영광이고 얼마나 행복합니까! .. 모두가 우리 어머니를보고 기뻐합니다. 그리고 우리에게 얼마나 큰 기쁨입니까! 프랑스 대사가 그녀와 함께 할 것입니다! 가장 고요한 분도 영광입니다! 글쎄, 그것은 진짜 휴가입니다! 얼마나 큰 기쁨이요, 얼마나 큰 기쁨입니까! 글쎄요, 휴일이 나왔습니다. 그것은 영광을위한 것입니다. 매니저(가수). 당신은 지금 이 외침에 의해 영광을 받으십시오-손님의 합창. 이것이 휴일이 유명해진 방법입니다! 만세 심! 여기, 여기, 온다, 온다, 이제 우리 엄마가 온다! 모두가 가운데 문으로 향합니다. 매니저가 사인을 합니다. 시작하기 위해 노래하십시오. 손님과 가수의 합창 이것에 만세, Ekaterina, 우리에게 만세, 우리에게 부드러운 어머니! 비바트, 비바트! 남자들은 궁중 성향이 낮은 포즈를 취합니다. 숙녀들은 깊은 스쿼트를합니다. 페이지는 쌍으로 들어가고 그 뒤에 캐서린은 후계자로 둘러싸여 나타납니다. 13 사진 4 램프로 밝혀진 백작부인의 침실. Herman은 비밀 문을 통해 조용히 들어갑니다. 그는 방을 둘러본다. 그녀가 나에게 말한 대로 모든 것이... 그래서 뭐? 두렵죠? 아니요! 그래서 결정했어, 노파에게서 비밀을 알아내자! (생각합니다.) 그리고 비밀이 없다면? 그리고이 모든 것은 내 병든 영혼의 공허한 말도 안되는 소리입니다! Liza의 문으로 이동합니다. 지나가는 그는 백작 부인의 초상화에서 멈 춥니 다. 자정 공격. 그리고 여기 그녀는 모스크바의 비너스입니다! 어떤 비밀스러운 힘으로 나는 그녀와 운명적으로 연결되어 있습니다! 13 혁명 이전의 오페라 제작에서 이 행동은 캐서린 2세가 등장하기 전에 페이지가 종료되면서 끝났습니다. 이것은 무대에서 왕실의 인물을 묘사하는 것을 금지했기 때문입니다.
28 내가 너로 인하여 너로 인하여 내게로라 나는 생각하노니 우리 중 한 사람이 저 사람으로 말미암아 망할까 하노라 나는 당신을보고 미워하지만 충분히 볼 수 없습니다! 도망치고 싶은데 힘이 없다... 호기심 많은 시선은 끔찍하고 멋진 얼굴에서 찢을 수 없다! 아니, 치명적인 만남 없이는 헤어질 수 없습니다! 단계! 그들이 여기로 오고 있어!.. 예!.. 오, 무슨 일이 있어도 오세요! 28 Herman은 내실 커튼 뒤에 숨습니다. 하녀가 뛰어 들어 서둘러 촛불을 켭니다. 다른 하녀와 옷걸이가 그녀를 쫓습니다. 분주한 하녀들과 행거에 둘러싸여 백작 부인이 들어옵니다. 가사도우미의 합창. 우리의 은인이시여, 어떻게 걸으셨습니까? 빛이여, 성모님은 쉬고 싶다! (그들은 백작 부인을 내실로 안내합니다.) 차, 피곤합니까? 글쎄요, 거기에 더 나은 사람이 있었나요? 아마도 더 젊었을지 모르지만 더 이상 아름답지는 않습니다! (무대 뒤에서.) 우리의 은인... 우리의 빛, 아가씨... 피곤하고, 차, 원해, 맞아, 쉬고 싶어! Liza가 들어가고 Masha가 이어집니다. 장면 III. 리사. 아니, 마샤, 따라와! 마샤. 무슨 일이야, 아가씨, 창백해! 리사. 아니, 아무것도... MASHA(추측한 대로). 맙소사! 정말?.. 리사. 예, 그분이 오실 것입니다... 조용히 하십시오! 그는 아마도 이미 거기에있을 것입니다 ... 그리고 그는 기다리고 있습니다 ... 우리를 조심하십시오, Masha, 내 친구가 되십시오! 마샤. 오, 어떻게 우리가 그것을 얻을 수 없습니다! 리사. 그는 그렇게 말했다. 나는 그를 남편으로 선택했습니다... 그리고 운명에 의해 나에게 보내진 분의 순종적이고 충실한 무리의 노예로!
29 리사. 그리고 마샤는 떠납니다. 옷걸이와 하녀가 백작 부인을 소개합니다. 그녀는 가운과 잠옷을 입고 있습니다. 그들은 그녀를 침대에 눕혔습니다. 29 HOUSEHOLDERS AND MAIDS 후원자, 성모님의 빛, 피곤함, 차, 원해, 맞아, 쉬고 싶어! 후원자, 아름다움! 침대에 누워 내일 당신은 다시 새벽보다 더 아름다울 것입니다! 침대에 누워 내일 아침 새벽보다 더 아름답게 일어날 것입니다! 수혜자! 침대에 누워, 쉬고, 쉬고, 쉬고... 백작부인. 거짓말이면 충분해!..피곤해!..피곤해...오줌도 안마시고...침대에서 자고 싶지 않아! (그녀는 안락의자에 앉아 베개를 덮고 있다) 오, 이 세상은 나에게 역겨워! 잘 시간! 그들은 즐기는 방법을 모릅니다. 매너! 무슨 톤! 그리고 나는 보지 않을 것입니다 ... 그들은 춤추거나 노래하는 방법을 모릅니다! 댄서들은 누구입니까? 누가 노래해? 여자애들! 그리고 일어났습니다. 누가 춤을 췄습니까? 누가 노래? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * What names! 한 번은 Chantili 16, Pripse de Conde 17에서 왕이 내 말을 들었던 것을 기억합니다! I see everything now... (Sings.) Je crins de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui 오를레앙 공작, d'ayen 공작, Coigny 공작, d'Estrade 백작부인, de Branca 공작부인. (정말로.). 15 Duke de la Valliere (FR) 16 Chantilly, Paris 근처의 왕궁 (FR) 17 Prince de Condé (FR) 18 밤에 그와 이야기하는 것이 두렵고 그가 말하는 모든 것을 너무 많이 듣습니다. 그는 나에게 말합니다 : 나는 당신을 사랑합니다 그리고 나는 내 의지에 반하여 내 마음을 느낍니다. 어떤 박동, 어떤 박동, 이유를 모르겠습니다! (프랑스어에서)
30 (깨어난 듯 주위를 둘러본다.) 30 왜 여기 서 있니? 일어나! 하녀들과 행거들은 조심스럽게 발을 딛고 해산한다. 백작 부인은 마치 꿈을 꾸는 것처럼 꾸벅꾸벅 졸고 있다. Je crrains de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... 백작부인. 그녀는 깨어나 조용히 공포에 입술을 움직입니다. 무서워하지마! 제발, 두려워하지 마세요!.. 나는 당신을 해치지 않을 것입니다! 오직 자비를 구하러 왔습니다! 백작 부인은 전처럼 조용히 그를 바라 봅니다. 당신은 인생의 목표의 행복을 만들 수 있습니다! 그리고 비용이 들지 않습니다! 세 장의 카드를 알고 있습니다... (백작 부인이 일어납니다.) 누구를 위해 비밀을 유지합니까? 허먼은 무릎을 꿇습니다. 당신이 사랑의 감정을 알고 있다면, 젊은 피의 열정과 기쁨을 기억한다면, 한 번이라도 어린아이의 애무에 미소를 지었다면, 당신의 심장이 가슴에서 뛰었다면, 그 느낌으로 당신에게 간청합니다. 아내, 여주인, 어머니, 모두, 인생에서 당신에게 신성한 것은 무엇입니까, 말해봐, 말해봐, 말해봐 너의 비밀! 무엇을 위해 필요합니까?! 아마도 그녀는 끔찍한 죄, 행복의 파괴, 악마적인 상태와 관련이 있습니까? 생각하세요, 당신은 늙었고 오래 살지 못할 것입니다. 그리고 나는 당신의 죄를 스스로 짊어질 준비가 되어 있습니다!.. 저에게 마음을 열어주세요! 말해봐 .. 백작 부인은 곧게 펴고 Herman을 위협적으로 바라 봅니다. 늙은 마녀! 그래서 대답하게 해줄게! 허먼이 총을 꺼낸다. 백작 부인은 고개를 끄덕이고 팔을 들어 자신을 보호하기 위해 총격을 받고 쓰러집니다. 유치함 가득!
31 세 장의 카드를 할당하시겠습니까? 예 혹은 아니오? 31 백작 부인에게 다가가 손을 잡습니다. 그는 백작 부인이 죽은 것을 공포로 봅니다. 그녀는 죽었다! 이루어졌다!.. 그런데 그 비밀을 몰랐다! (겁먹은 듯 서 있다.) 죽었어!.. 하지만 비밀을 몰랐어... 죽었어! 죽은! Liza는 촛불을 들고 들어갑니다. 리사. 여기 무슨 소리야? (Herman을 봅니다.) 너, 여기 있니? HERMANN (두렵게 그녀를 향해 돌진). 조용히 해! 조용히 해! 그녀는 죽었지 만 나는 비밀을 배우지 못했습니다! .. LIZA. 누가 죽었습니까? 무슨 얘기를 하는 건가요? HERMANN (시체를 가리키며). 실현되었습니다! 그녀는 죽었지 만 비밀을 찾지 못했습니다!.. LIZA (백작 부인의 시체로 달려가) 예! 사망 한! 맙소사! 그리고 당신은 그것을 했습니까? (흐느끼며.) 나는 그녀가 죽는 것을 원하지 않았고, 세 장의 카드만 알고 싶었습니다! 리사. 그래서 당신이 여기 있는 이유입니다! 나를 위해! 당신은 세 가지 카드를 알고 싶었어요! 당신은 내가 필요하지 않았지만 카드가 필요했습니다! 오 마이 갓, 마이 갓! 그리고 나는 그를 사랑했고 그 때문에 죽었습니다!.. 괴물! 살인자! 괴물! Herman은 말하고 싶어하지만 그녀는 오만한 몸짓으로 비밀 문을 가리 킵니다. 떨어져 있는! 떨어져 있는! 악당! 떨어져 있는! 그녀는 죽었다! 리사. 떨어져 있는! 헤르만은 도망친다. Liza는 백작 부인의 시체에 흐느껴 울었습니다. 3막 5장
32 32 막사. 허먼의 방. 겨울. 늦은 저녁. 달빛은 이제 창문을 통해 방을 비추고 사라집니다. 바람의 울부 짖음이 들립니다. 방은 테이블 위의 촛불로 희미하게 켜져 있습니다. 무대 밖에서 군 신호가 들린다. Herman이 테이블에 앉아 있습니다. 장면 I. 허먼(편지 읽기). "... 나는 당신이 백작 부인의 죽음을 원했다고 믿지 않습니다 ... 나는 당신 앞에서 내 죄책감에 지쳤습니다! 진정하세요! 오늘 나는 아무도 볼 수없는 제방에서 당신을 기다리고 있습니다 자정 전에 오지 않으면 끔찍한 생각을해야합니다. 나는 나 자신에게서 멀어지게합니다. 용서하세요, 용서하세요.하지만 너무 고통스러워요! .. "가난한 것! 나는 그녀를 어떤 심연으로 끌고 갔습니까! 아, 잊고 잠들 수만 있다면! 그는 깊은 생각에 잠겨 의자에 몸을 파묻는다. 졸다. 그는 죽은 백작 부인의 장례식 인 교회 합창단을 다시 듣는 것 같습니다. 합창단(무대 밖). 내 영혼이 악으로 가득 차 있고 지옥의 포로가 두렵기 때문입니다. 오 하나님, 당신 종의 고통을 보소서! HERMANN (두려움에 일어나기). 똑같은 생각, 똑같은 끔찍한 꿈과 장례식의 우울한 사진, 마치 내 앞에 살아있는 것처럼 떠오른다 ... (들어라.) 이게 뭐야?! 노래하거나 울부짖는 바람? 알아들을 수가 없네요... (멀리서 장례식 노래가 들립니다.) 저기처럼... 예, 예, 그들은 노래합니다! 그리고 여기 교회, 군중, 촛불, 그리고 향로, 그리고 울음... (노래가 더 뚜렷합니다.) 여기 영구차가 있습니다. 여기 관이 있습니다... , 움직이지 않고 숨이 차서 어떤 힘에 이끌려 검은 발걸음으로 들어갑니다! 무섭지 만 돌아갈 힘이 없어요!.. 죽은 얼굴을 봅니다 ... 그리고 갑자기 비웃는 듯이 눈을 깜빡입니다! 멀리, 끔찍한 비전! 떨어져 있는! (그는 손으로 얼굴을 가리고 안락의자에 몸을 파묻는다.) 합창단. 그녀에게 끝없는 삶을 주세요! 잠시 동안 울부짖는 폭풍이 가라앉고 침묵 속에서 창문을 짧게 두드리는 소리가 들립니다. Herman은 고개를 들고 귀를 기울입니다. 바람이 다시 분다. 창에 그림자가 있습니다. 창문을 두드리는 소리가 반복된다. 새로운 돌풍이 창문을 열어
33 촛불을 끄고 다시 그림자가 창에 나타납니다. Herman은 돌처럼 서 있습니다. 33 무서워! 무서운! 거기... 저기... 계단... 그들이 문을 열어... 안돼, 안돼, 난 참을 수 없어! 그는 문으로 달려가지만 그 순간 흰 수의를 입은 백작 부인의 유령이 출입구에 나타나고 Herman은 후퇴하고 유령은 그에게 다가옵니다. 백작 부인의 유령. 나는 내 의지에 반하여 당신에게 왔지만 당신의 요청을 이행하라는 명령을 받았습니다. 리사를 구하고, 그녀와 결혼하고, 3장의 카드, 3장의 카드, 3장의 카드가 연달아 이긴다. 기억하다! 트로이카! 세븐! 에이스! 쓰리, 세븐, 에이스! (사라진다.) HERMANN (미친 기색으로). 쓰리, 세븐, 에이스! 쓰리... 세븐... 에이스... PICTURE SIX 밤. 겨울 도랑. 무대 뒤편에는 제방과 Peter and Paul Fortress가 달빛을 받고 있습니다. 아치 아래 어두운 구석에 모두 검은 색으로 리사가 서 있습니다. 장면 I. 리사. 이미 자정이 다가오고 있지만 Herman은 아직 부재 중입니다. 나는 그가 올 것이라는 것을 알고 의심을 불식시킵니다. 그는 우연의 희생자이며 범죄를 저지를 수도, 저지를 수도 없습니다! 아, 지쳤어, 고생했어!.. 아, 슬픔에 지쳤어... 밤에, 낮에, 그 사람에 대해서만 생각으로 나를 괴롭혔어... 기쁨을 경험한 너는 어디 있니? 아, 피곤해, 피곤해! 인생은 나에게 기쁨만을 약속했고, 구름이 그것을 찾았고, 천둥을 가져왔다, 내가 세상에서 사랑했던 모든 것, 행복, 희망이 박살났다! 아, 피곤해, 피곤해! 밤에는 낮에는 그에 대해서만 생각에 괴로워했습니다 ... 당신은 어디에 있습니까, 기쁨을 경험 했습니까? 구름이 와서 뇌우를 가져 왔습니다. 행복, 희망이 깨졌습니다! 피곤해요! 나는 힘들었다! 그리움이 나를 갉아먹고...
34 시계가 나를 치면 그는 살인자요 유혹자니이까 아 무서워 무서워! .. 34 시계가 요새 탑을 친다. 오 시간! 잠깐만요, 그가 지금 여기 있을 거에요... (필사적으로.) 아, 얘야, 와서 불쌍히 여겨줘, 나를 불쌍히 여겨줘, 나의 남편, 나의 주인! 그래서 사실입니다! 나는 악당과 운명을 묶었다! 내 영혼은 살인자에게 속해 영원히 괴물!.. 그 범인의 손에 내 생명과 명예를 모두 빼앗기고 운명의 저주를 받은 나는 살인자와 함께! Liza는 도망 가고 싶지만 이때 Herman이 나타납니다. 당신은 여기, 당신은 여기! 당신은 악당이 아닙니다! 당신은 여기! 고통의 끝이 왔고 다시 나는 당신의 것이되었습니다! 눈물과 고통과 의심을 버리십시오! 당신은 다시 내 것이고 나는 당신 것입니다! 그의 품에 안긴다. 예, 여기 있습니다. (그녀에게 키스한다.) 리사. 오 그래, 고통은 지나갔어, 나는 다시 너와 함께 있어, 친구여! 나는 다시 당신과 함께 내 친구입니다! 리사. 작별의 행복이 왔습니다! 작별의 행복이 왔습니다! 리사. 고통스러운 고통의 끝! 고통스러운 고통의 끝! 리사. 오 예, 고통은 지나갔고, 나는 다시 당신과 함께 있습니다! 그것은 무거운 꿈, 공허한 꿈의 속임수였습니다. 리사. 꿈의 환상은 공허합니다. 잊혀진 신음과 눈물! I'm again with you, 그래, I'm with you again! 우리의 고통과 고통은 지나갔고 축복받은 작별의 시간이 왔습니다.
35 오 나의 천사야, 내가 다시 너와 함께야! 35 LIZA (Herman과 동시) 잊혀진 신음과 눈물! 오, 나의 사랑, 소망, 나는 다시 당신과 함께합니다, 우리의 고통은 영원히 지나갔고, 고통은 끝났습니다, 나의 사랑, 소망, 나는 다시 당신과 함께 있습니다! 하지만 여보, 우리는 지체할 수 없어 시계가 돌아가고 있어... 준비됐어? 뛰자! 리사. 어디에서 달릴까요? 너와 함께 세상 끝까지! 어디로 달릴까?..어딜까..도박집으로! 리사. 맙소사! 왜 그래, 허먼? 거기에 금 더미가 놓여 있고 그것들은 나에게 속해 있어, 나에게만! 리사. 오 슬픔! 허먼, 무슨 소리야? 당신의 감각에 오십시오! 아, 잊었군요, 당신은 아직 몰라요! 세 장의 카드, 기억하세요. 늙은 마녀에게서 또 무엇을 찾고 싶었습니까! 리사. 맙소사! 그는 미쳤다! 고집스러운! 나는 말하고 싶지 않았다! 결국 오늘 나는 그녀를 가졌고 그녀는 나에게 세 장의 카드를 불렀습니다. 리사. 그래서, 당신이 그녀를 죽였나요? 안 돼! 무엇을 위해? 방금 총을 들었는데 늙은 마녀가 갑자기 쓰러졌습니다! (웃음) 리사. 그래서 사실입니다! 사실입니까! 예! 예! 사실입니다. 세 장의 카드를 알고 있습니다! 그녀의 킬러를 위한 세 장의 카드, 그녀는 세 장의 카드를 명명했습니다! 그래서 운명이 정해져 있었다.
36 악역을 저질러야만 했고, 이 가격에 나만 살 수 있는 세 장의 카드! 나는 악행을 저질렀고, 이 끔찍한 대가로 내 세 장의 카드를 알아볼 수 있었다. 36 LIZA (Herman과 동시에). 그래서 사실입니다! 나는 악당과 운명을 묶었다! 살인자에게, 마귀에게 영원히 내 영혼이 속한다! 그의 범죄한 손에 내 생명과 명예를 모두 빼앗겼으니 하늘의 뜻대로 나는 살인자와 함께 저주를 받았고 나는 살인자와 함께 저주를 받았도다! 하지만 그럴 수 없습니다! 조심해, 허먼! HERMANN (엑스터시에서). 예! 내가 열렬히 사랑하고 억지로 배우러 온 세 번째 사람 셋, 셋, 에이스! 리사. 당신이 누구이든 나는 여전히 당신 것입니다! 달려, 따라와, 내가 널 구해줄게! 예! 배웠어, 너한테 배웠어 3, 7, 에이스 정도! (웃으며 라이자를 밀어낸다.) 날 내버려둬! 누구세요? 나는 당신을 모른다! 떨어져 있는! 떨어져 있는! (도망친다.) 리사. 죽었어, 죽었어! 그리고 그와 함께! 제방으로 달려가 강으로 돌진합니다. 그림 7 도박장. 장면 I. 만찬. 어떤 사람들은 카드 놀이를 합니다. 게스트와 플레이어의 합창. 마시고 즐기자! 인생을 가지고 놀자! 젊음은 영원하지 않고 노년은 오래 기다리지 않습니다! 오래 기다릴 필요가 없습니다.
37 우리의 젊음이 행복과 카드와 포도주에 빠져들게 하십시오! 그들은 세상에서 하나의 기쁨을 가지고 있습니다. 인생은 꿈처럼 돌진할 것입니다! 마시고 즐기자! 인생을 가지고 놀자! 젊음은 영원하지 않고 노년은 오래 기다리지 않습니다! 오래 기다릴 필요가 없습니다. 37 SURIN (카드 뒤). 다나!.. 채플리츠키. Gnu 암호! NARUMOV. 죽였다! 채플리츠키. 암호가 없습니다! 체칼린스키(모스크). 넣어도 괜찮나요? NARUMOV. 아탄다! 체칼린스키. 에이스! Yeletsky 왕자가 입장합니다. 수린. 나는 mirandole... TOMSKY (Yeletsky에게). 여기 어떻게 왔어? 나는 전에 당신을 플레이어에서 본 적이 없습니다. 엘레츠키. 예! 저는 처음입니다. 알다시피, 그들은 말합니다 : 게임에서 사랑에 빠진 불행은 행복합니다. 톰스키. 말하고 싶은게 뭡니까? 엘레츠키. 나는 더 이상 약혼자가 아닙니다. 묻지 마세요-너무 아파요, 친구-복수하러 왔어요-결국 사랑의 행복은 게임에서 불행을 이끈다. 톰스키. 그것이 무엇을 의미하는지 설명하십시오. 게스트와 플레이어의 합창. 마시고 즐기자! 엘레츠키. 당신은 볼 수! 게스트와 플레이어의 합창. 인생을 가지고 놀자! 젊음은 영원하지 않고 노년은 오래 기다리지 않습니다!
38 오래 기다릴 필요가 없습니다. 38 플레이어, 식사에 참여하십시오. 체칼린스키. 안녕하세요 여러분! Tomsky가 우리에게 노래를 부르게 해주세요! 게스트와 플레이어의 합창. 노래해, 톰스키, 노래해, 그래, 뭔가 즐겁고 재밌어! 톰스키. 노래를 못 부르겠어... CHEKALINSKY. 오, 어서, 말도 안돼! 마시고 자! Tomsky의 건강, 친구들! 만세! 게스트와 플레이어의 합창. Tomsky의 건강, 친구들! 만세! 만세! 만세! 만세! TOMSKY (노래). 사랑하는 소녀들 19 그래서 새처럼 날 수 있고 매듭에 앉을 수 있다면 매듭이되고 싶습니다. 수천 명의 소녀가 내 나뭇 가지에 앉고 내 나뭇 가지에 앉을 수 있도록! 게스트 및 플레이어 합창단 브라보! 브라보! 아, 다른 구절을 부르세요! 톰스키. 그들이 앉아서 노래하게 하고, 둥지를 만들고 휘파람을 불게 하고, 새끼들을 데리고 나오게 하십시오! 나는 결코 굽히지 않을 것이고, 항상 그들을 존경할 것이며, 모든 매듭보다 더 행복할 것이고, 모든 매듭보다 더 행복할 것입니다! 게스트와 플레이어의 합창. 브라보! 브라보! 그 노래야! 멋지다! 브라보! 잘하셨어요! 나는 결코 구부리지 않고 항상 존경하며 모든 매듭보다 더 행복할 것입니다! 체칼린스키. 이제 평소처럼 친구 Igretskaya! 체칼린스키. 채플리츠키, 나루모프, 수린. 아, 그 섬들이 어디 있느냐, 20 형제들이여, 풀이 자라는 곳! 그래서 비오는 날 자주 모였습니다. Derzhavin의 19시. 20 Ryleev의시
39 39 손님과 선수의 합창. 그래서 비오는 날 자주 모였습니다. 체칼린스키, 채플리츠키, 나루모프, 수린. 구부려, 신은 그들을 용서해, 50에서 100까지. 게스트와 플레이어의 합창. 구부려, 신은 그들을 용서해, 50에서 100까지. 체칼린스키, 채플리츠키, 나루모프, 수린. 그리고 그들은 이겼고 그들은 분필로 썼습니다. 게스트와 플레이어의 합창. 그리고 그들은 이겼고 그들은 분필로 썼습니다. 체칼린스키, 채플리츠키, 나루모프, 수린. 그래서 비 오는 날에는 장사를 했다. 게스트와 플레이어의 합창. 그래서 비 오는 날에는 장사를 했다. 체칼린스키, 채플리츠키, 나루모프, 수린. 구부려, 신은 그들을 용서해, 50에서 100까지. 게스트와 플레이어의 합창. 구부려, 신은 그들을 용서해, 50에서 100까지. CHEKALINSKY., CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN 및 게스트 합창단. 그리고 그들은 이겼고 그들은 분필로 썼습니다. 그래서 비 오는 날에는 장사를 했다. 구부려, 신은 그들을 용서해, 50에서 100까지. (휘파람을 불고 소리를 지르며 춤을 춥니 다.) 백, 백, 백, 백! 체칼린스키. 원인을 위해, 여러분, 카드를 위해! 와인, 와인! (앉아서 놀자.)
40 40 손님과 선수의 합창. 와인, 와인! 채플리츠키. 아홉! NARUMOV 암호... CHAPLITSKY. 배수구 아래로! 수린. 난 후회에 걸었어... CHAPLITSKY. 다나! NARUMOV. 운송에서 열까지! 장면 II. 허먼이 들어갑니다. Yeletsky (그를보고). 내 예감은 나를 속이지 않았습니다. (Tomsky에게) 잠깐만요. 거절하시겠습니까? 톰스키. 나 한테 기대! 게스트들의 합창과 연주 A! 헤르만! 친구! 친구! 이렇게 늦게? 어디? 체칼린스키. 나와 함께 앉아, 당신은 행복을 가져옵니다. 수린. 어디서 오셨나요? 어디 있었어? 지옥에 있지 않습니까? 어떻게 생겼는지 보세요! 체칼린스키. 이보다 더 무서울 수 없다! 당신은 건강 하신가요? 카드를 넣어 보겠습니다. (체카린스키가 동의하며 조용히 고개를 숙인다.) 수린. 기적, 그는 연주하기 시작했습니다! 게스트와 플레이어의 합창. 여기에 기적이 있습니다. 그는 우리 Herman을 폰테하기 시작했습니다! Herman은 카드를 내려놓고 지폐로 덮습니다. NARUMOV. 친구, 이렇게 긴 게시물을 허용한 것을 축하합니다! 허먼(카드 내려놓기). 오고 있니? 체칼린스키. 그리고 얼마나? 사만!
41 손님과 선수의 합창. 사만! 그래, 넌 미쳤어! 너무 멋져요! 41 수린. 백작부인에게 세 장의 카드를 배웠습니까? 허먼 (짜증). 글쎄, 당신은 때리나요? 체칼린스키. 간다! 어떤 카드? 트로이카. (체 칼린 모스크.) 원! 게스트와 플레이어의 합창. 그가 이겼다! 여기 행운의 사람이 있습니다! 체칼린스키. 여기에 문제가 있습니다! 그의 방황하는 눈은 악을 약속합니다. 그는 의식이 없는 것 같습니다! 아니, 뭔가 잘못됐어! 그의 방황하는 눈은 악을 약속합니다! SURIN (동시에 Chekalinsky와 함께). 여기에 문제가 있습니다! 그의 방황하는 눈은 악을 약속합니다. 그는 정신이 이상하고 의식이 없는 것 같습니다! 아니, 뭔가 잘못됐어! 아니, 그의 방황하는 눈은 악을 약속합니다! Yeletsky (동시에 Chekalinsky와 함께). 여기에 문제가 있습니다! 그러나 가까운 형벌! 나는 당신에게 복수 할 것입니다, 당신에게 복수 할 것입니다, 악당, 나의 고통, 당신에게 복수 할 것입니다! NARUMOV (동시에 Chekalinsky와 함께). 여기에 문제가 있습니다! 그의 방황하는 눈은 악을 약속한다, 악을 약속한다! 아니, 뭔가 잘못됐어! 그의 방황하는 눈은 악을 약속합니다! CHAPLITSKY (Chekalinsky와 동시에). 여기에 문제가 있습니다! 그의 방황하는 눈은 악을 약속합니다! 의식이 없는 것 같아! 아니요, 여기 뭔가 잘못되었습니다. 그의 방황하는 눈은 악을 약속합니다! TOMSKY(체칼린스키와 동시에). 뭔가 잘못됐어, 뭔가 잘못됐어! 그의 방황하는 눈, 그의 방황하는 눈은 악을 약속합니다!
태양이 당신을 비추길, 주름살이 당신을 늙게 하지 않기를, 아이들이 당신을 기쁘게 하기를, 남자들이 당신을 사랑하기를! 쓸데없는 말을 아끼지 않고 꽃다발을 드립니다. 나는 아름다운 숙녀가 되고 싶습니다. 꽃과 함께라면 더욱 아름답습니다!
스페이드의 여왕 (CHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) 3막 오페라 M. Tchaikovsky 대본 배우 Herman (테너) Tomsky 백작 (Zlatogor) (바리톤) Yeletsky 왕자 (바리톤) Countess (메조소프라노) Liza,
가끔 지루할 때, 그리고 무언가가 당신을 방해할 때, 세상에 당신을 사랑하는 마음이 있다는 것을 기억하세요! 오, 모든 비교가 얼마나 하찮은지 내가 아는 한 가지: 나는 항상 당신이 필요합니다 - In the sun, in the moon, in the crowd
피터 일리치 차이코프스키 스페이드의 여왕 3막 오페라 M. I. 차이코프스키 대본 배우 독일(테너) 톰스키(즐라토고르), 백작(바리톤) 옐레츠키 왕자(바리톤) 백작부인(메조 소프라노)
딸의 비문 -301- 순수한 영혼을 가진 사람으로서 항상 우리에게 모범이었습니다. 그리고 당신에 대한 기억은 사람들과 사랑하는 사람들의 마음 속에 살아 있습니다. -302- 혜성처럼 인생을 날아다니며 밝은 흔적을 남겼습니다. 우리는 사랑하고 기억합니다
무지개에서 온 편지 안녕하세요, 사랑하는 여주인과 저를 사랑해주신 모든 분들! 나도 많이 그리워요 :-) 그리고 당신이 나에게 매우 애착이 있다는 것을 알고 있기 때문입니다. 그리고 정말 정말 내가 머물기를 원했어
해피 어머니의 날!!! 우리 엄마는 세계 최고! - 내가 왜 이 세상에 왔는지 모르겠다. 어떻게 해야 하나요? 하나님은 대답하셨습니다. -항상 당신과 함께 할 천사를 드리겠습니다. 그는 당신에게 모든 것을 설명할 것입니다. -
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 G50 Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna의 시리즈 디자인. G50 사랑은 하나 / Zinaida Gippius. 모스크바: Eksmo, 2019. 320p. (황금 시집). ISBN 978-5-04-101139-0
Typical Writer.ru에서 다운로드한 작품 http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Thoughts(시 시리즈) 최종 수정: 2016년 10월 08일 (c) 이 저작물에 대한 모든 권리는 저작자에게 있습니다.
내 실수를 바로 잡고 우리 관계를 개선하고 싶습니다. 당신이 나를 용서하고 화를 내지 않기를 바랍니다. 내가 당신을 사랑한다는 것을 알고, 자기야! 창 밖에는 눈이 빙빙 돌고 밖은 겨울인데 사랑하는 사람아 어디 있니?
시립 예산 유치원 교육 기관 유치원 2 "Ryabinka" 두 번째 주니어 그룹의 3 월 8 일 휴가 시놉시스 주제 : "아이들을 방문하는 마샤"개발자 : Frantsuzova N.V.
좋은 "사슴" 할리? 두 개의 "리" 뒤에서 여성 "목소리"를 "아들아, 듣고"라고 물어보십시오. 그는 "낙원"이 그를 만난 것이 그 예 "우리의 목소리라는 것을 알았습니다 . 예, "ma again"은 "the car. Vro"를 입력했습니다. nsky는 기억했습니다.
샴키나 구젤 루스타모브나. 그녀는 1983년 3월 11일 타타르스탄 공화국의 Rybno-Sloboda 지역 Rybnaya Sloboda 마을에서 태어났습니다. 1990년부터 2000년까지 그녀는 Rybnaya Sloboda 마을에 있는 Rybno-Sloboda 체육관 1에서 공부했습니다.
가을과의 대화 ... 황금빛 가을이 속삭이고 낙엽으로 바스락 거리며 :하지만 나는 당신의 생각을 알고 있습니다. 영생과 지상 생활에 대한 지나간 세월에 대해, 도중에 어려웠던 점, 무엇을 위해 노력 했습니까, 무엇을 가지고 있었습니까? 그리고 뭐
늑대가 자신의 바닥을 어떻게 얻었는지 "잠깐만"여우는 닭을 위해 ay "l 1로"갔습니다. 그녀는 "정말 먹고 싶었기 때문에" 거기에 "갔다". au "le fox"에서 "la * sa" 가장 큰 "yu ku" ritsu를 훔치고 "stro-by"는 "la to"를 빠르게 실행합니다.
내 주변의 모든 것이 산만하고 모두가 나를 방해하고 아무것도 이해하지 못합니다 ... 너무 보고 싶어요! 천천히... 하지마... 닥쳐... 말은 바람에 날려 잊어버릴거야... 행복에 대해, 사랑에 대해, 울지 마
그는 모든 것을 빼앗긴 사람입니다 Sergey NOSOV-2018 년 11 월 11 일 그는 모든 것을 빼앗긴 사람이자 난간을 따라 걸 으면서 웃을 수없는 사람이며 어른도 아이도 생각하지 말아야 할 것에 대해 생각하지 않는 사람입니다 그리고 지금
3월 8일 - 6-7세 어린이를 위한 동화 시나리오 캐릭터: 성인: 노파 Shapoklyak 어린이: 신데렐라 빨간 망토 현명한 올빼미종달새 악어 게나 체브라시카 요정왕자 3월 8일... 이
3월 8일 아이들은 반원 안에 서 있습니다. Vedas : 3 월은 좋은 달입니다 3 월은 어머니의 명절이기 때문에 좋아합니다! SONG "오, 참 어머니" Vedas: 3월이 밖에 있습니다. 이번 봄에는 휴일이 찾아옵니다
1 MKDOU- 유치원 6 Tatarsk HOLIDAY FOR MOMMS ENGINE "CAMOMISHKA" 젊은 그룹 Muz.ruk. 가장 높은 평방 카테고리 Gotselyuk I.P. 2017년 2 목적 : 아이들의 즐거운 감정을 불러 일으키고 새로운 밝은
바다 속의 동전 우리는 바다에 동전을 던졌지 만 여기서는 아쉽게도 돌아 오지 않았습니다. 당신과 나는 두 사람을 사랑했지만 함께 사랑에 질식하지는 않았습니다. 우리 배는 파도에 부서졌고 사랑은 심연에 가라앉았고 당신과 나는 사랑했습니다
1 태양, 평화, 사랑, 아이들이 당신에게 큰 기쁨이 되길! 당신의 황금 결혼식까지 평화롭게 조화롭게 살 수 있습니다! 당신만을 위해 태양을 비추고, 당신을 위해 꽃이 피고, 온 세상과 태양이 발밑에 - 가족
희망의 광선 긴 여행과 위험한 모험 끝에 Ivan Tsarevich는 집으로 돌아 왔습니다. 그는 궁에 들어가지만 아무도 그를 알아보지 못하고 인사도 하지 않는다. 무슨 일이 있었는지, 왜 아무도 Ivan Tsarevich를 알아보지 못합니까?
3 월 8 일 마티 네 "마샤와 곰과 함께하는 휴일"(중간 그룹) 음악에 맞춰 아이들이 홀에 입장합니다. 주요한. 한 줄기 햇살이 이 방을 들여다보았다. 나는 우리 홀에 친애하는 손님을 모았습니다. 당신은 지금 우리와 함께 있습니까
5월 휴가! 5월의 휴일, 승리의 날, 모두가 이렇게 알고 있습니다. 하늘에는 불꽃 축제가 있고, 탱크가 오고 있고, 군인들이 편대를 이루고 있고, "만세"가 수비수들에게 외치고 있습니다! Nikishova Violetta 도시와 마을이 불타고 있습니다.
3 월 8 일 (나이가 많은 그룹의 경우)에 전념하는 MATTE 어린이는 음악에 맞춰 홀에 들어가 중앙 벽 근처에 반원형으로 서 있습니다. Boy1: 오늘 밝은 홀에서 여성의 날을 축하합니다 Let it be
Vlas Mikhailovich Doroshevich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 주석 “일단 알라가 지구로 내려오자 가장 단순한 사람의 형태를 취하고 첫 번째로 들어갔습니다.
자료 링크: https://ficbook.net/readfic/5218976 정신병자의 낙원 연출: Jen 저자: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) 팬덤: 원본 등급: G 장르: 드라마, 철학 ,
PAVEL CHRISTMAS SUNNY HARE SONGS FOR LITTLE SUNS 써니 버니: 작은 태양을 위한 노래. 파벨 로제스트벤스키. 첼랴빈스크, 2010. 14쪽. 기쁨을 찾는 작은 태양을 위해
MUNICIPAL PRESCHOOL EDUCATIONAL INSTITUTION "KINDERGARTEN "ABVGDEYKA" 두 번째 주니어 그룹 "Visiting the Christmas tree"의 신년 파티 Novoulyanovsk 시나리오 완성자 : 음악 감독
LEADING 아이들은 홀로 달려가 크리스마스 트리 주위에 서 있습니다. 새해 복 많이 받으세요! 새해 복 많이 받으세요! 크리스마스 트리, 노래, 둥근 춤으로! 새 장난감으로, 구슬로, 크래커로! 모든 손님을 축하합니다. 모든 아이들을 기원합니다
설 연휴 시나리오 (젊은 그룹) 캐릭터 : 호스트, 산타 클로스, 눈사람, 토끼. 여기 왔어, 얘들 아, 크리스마스 트리 유치원 휴가를 위해 우리에게 조명, 장난감 수, 얼마나 아름다운지
시립 예산 유치원 교육 기관 Kochetovsky Kindergarten Matinee "In the clearing near Spring", 3 월 8 일 휴일에 전념 교육자 : Akimova T.I. 2015 발표자: 행복한 3월 8일,
젊은 그룹 2016년 3월 8일 마티네. 베다. 즐거운 봄 휴가가 우리 문을 두드렸다 진심으로 축하합니다 할머니와 어머니 우리는이 좋은 휴가에 모든 아이들을 초대합니다. 서둘러요
Sonamite 하나님은 특별한 사람들이 있습니다. 그들의 믿음으로 그는 기적을 행합니다. 그들을 위해 그분은 모든 한계를 열어주시고 그분과 함께라면 불가능은 언제나 가능합니다! 우리는 그 여자의 이름을 모릅니다 ... 그러나 수세기 동안 성경에서 나왔습니다.
한티 만시 스크 지역의 시립 주립 교육 기관 "소곰 마을의 중등 학교" 어머니의 날 시나리오 "어머니가 항상 있기를!" 준비자: 초등교사
오, 이 격동의 삶에 감사하는 마음 축복받은 바위 축복의 시냇물 주님은 당신에게 더 가깝습니다 하나님은 사랑입니다 하나님은 작은 참새를 사랑합니다 나의 하나님 나를 구하십시오 하나님 육체로 나타나신 하나님 생명을 취하십시오 하나님
주 예산 유치원 교육 기관 상트 페테르부르크 중앙 지구의 보상 유형 유치원 97 교육자: Lavrentyeva Victoria Vladimirovna Poems for children 5-6
후배 1기 '가을이 찾아왔다' 아이들의 가을방학 시나리오. 주요한. 친애하는 여러분! 오늘 당신이 얼마나 아름답고 똑똑한 지보세요.
5월 9일 집회에서의 콘서트 프로그램 시나리오. 안녕 전사들! 안녕하세요 시청자, 할아버지, 할머니, 손님, 부모님! 참전 용사들을 위한 특별한 찬사! 그 날은 영광스러운 휴가에 전념합니다! 2 리드: 모두
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 H63 Natalia Yarusova H63 Nikolaev, Igor 설계. 희망의 호수. 100곡의 사랑 노래 / Igor Nikolaev. 모스크바: 출판사 "E", 2015. 208 p. (시 선물).
Poem, 1975 N. Grebnev가 Balkar에서 번역 1 Temeres-Kale의 하늘에서 이 외로운 별이 빛나는 시간에 우연히 친구로부터 오래된 전설을 듣게 되었습니다. 그리고 지금까지 나는 듣는 사람들에 대해 걱정하고 있습니다.
"동화 속으로.." 예능, 휴일에 전념 3 월 8 일 준비 그룹 여우 고양이 빨간 망토 늑대 할머니 3 군인 이반 차레 비치 바실리사 아름다운 피노키오 말 비나
W. 셰익스피어 "로미오와 줄리엣"의 연극에서 발췌한 시나리오. 로미오와 줄리엣의 이야기보다 더 슬픈 이야기는 세상에 없습니다. 노래가 들립니다. 음악. 리더가 나옵니다. 주최: 베로나에서 똑같이 존경받는 두 가족,
나는 어머니 Jasli Chanterelle을 매우 사랑합니다. 어머니와 함께하는 아이들이 음악에 맞춰 홀에 입장하고 태양이 다정하게 웃으며 어머니의 명절 인 명절이 다가오고 있습니다. 화사한 이 봄날 함께 찾아와주신
MKDOU "프롤레타리아 유치원" 2014. D. Tukhmanov의 "승리의 날"행진 소리에 아이들이 홀에 들어가 앉습니다. 베다. 오늘 여러분, 우리 나라 전체가 가장 영광스러운 명절 인 승리의 날을 축하하고 있습니다.
미들 그룹을 위한 MATTE 8 MCH 친애하는 손님, 어머니와 할머니! 3 월 8 일 첫 봄 휴가에 봄이 오는 것을 축하합니다! 3월 8일은 엄숙한 날, 기쁨과 아름다움의 날입니다. ~에
2016년 12월 27일 젊은 그룹의 신년 파티 시나리오. 교육자: Vdovenko T.A. 홀은 포스터, 눈송이, 화환, 뱀 모양으로 축제 분위기로 장식되어 있으며 크리스마스 트리는 우아하게 장식되어 있습니다. 음악에 "새로운
가을 휴가젊은 그룹 "At Squirrel 's Visiting"에서 아이들은 음악에 맞춰 홀에 입장합니다. 그들은 걷고 본다. (음악을 배경으로) 우리 홀이 얼마나 아름다운지, 우리는 당신을 휴일에 초대했습니다, 우리는 가을이 방문하기를 기다릴 것입니다,
안녕, 유치원! Dandelion 그룹 2017의 학교 졸업 - 그게 다야, 우리 모두가 기다려온 시간이 왔습니다. 우리는 모여 마지막으로아늑하고 밝은 방에서. - 유치원은 우리에게 따뜻함을 주었다
시 예산 유치원 교육 기관 "아동 발달 센터 유치원 "Eaglet". “어머니와 할머니의 휴가. 3월 8일". 음악감독 I
1 엄마를 위한 콘서트!!! 2012 2013 더 오래된 준비반. 유치원 24, 예술. 바레니코프스카야. 뮤지컬 감독 Agoshkova I. V. 다시 봄이 왔고 다시 휴가를 가져 왔습니다. 휴일
어린이를 위한 최고의 아티스트 100인 K. Chukovsky S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Yu. 그는 가졌다
Nadezhda Shcherbakova Ralph와 Falabella 세상에 토끼가 살았습니다. 그의 이름은 랄프였습니다. 하지만 특이한 토끼였습니다. 세계에서 가장 큰 것입니다. 너무 크고 서툴러서 다른 토끼들처럼 뛰고 뛰지도 못하고,
목표 및 목표: "아무도 잊혀지지 않습니다. 아무 것도 잊혀지지 않습니다!!!" 1등급. 세계관의 기초 형성, 사회 현상에 대한 관심; 애국심, 자긍심 고취 소련 사람들. 대표
엄마를 위한 꽃다발 봄이 다시 왔고, 그녀는 다시 휴가를 가져왔습니다. 즐겁고 밝고 부드러운 휴가, 사랑하는 모든 여성들의 휴가! 오늘 여러분 모두가 웃을 수 있도록 자녀가 여러분을 위해 노력했습니다.
3월 8일 유치원 2차 휴무 시나리오 주니어 그룹. 아이들은 음악에 맞춰 홀에 들어갑니다. 호스트: 다시 봄이 왔습니다! 다시 그녀는 즐겁고 밝고 부드러운 휴가를 가져 왔습니다. 휴일
8 학년 학생 Pavel Zhukov, 8 학년 Robert Burns의시 최고의 번역 내 마음은 여기가 아니라 산에 있습니다 산간 지방에서 사슴을 쫓고 야생 사슴을 쫓고 노루 내 마음
