Lyrikos žanrų pavyzdžiai. Dainų tekstai kaip literatūros rūšis: lyriniai žanrai

Į problemos istoriją. Sąvokos apibrėžimas. Dogminės literatūros kritikos problemos sprendimas. Evoliucionistinės Zh teorijos. Zh problemos sprendimas „formaliąja mokykla“. Marksistinio Zh tyrimo būdai. Liejimo Zh teorija Teminė, kompozicinė ir ... ... Literatūrinė enciklopedija

Vaidybinių filmų žanrai- Vaidybinių filmų grupės vaidybinių filmų žanrai, išskiriami pagal panašius jų vidinės sandaros požymius [Kn 1]. Vaidybinių filmų žanrai neturi aiškių ribų, kurios dažniausiai būna neaiškios, o įvairūs žanrai gali nuolat ... ... Vikipedija

Žiūrėti lyrinius žanrus... Literatūros kritikos terminų žodynas-tezauras

Tailando klasikinės literatūros žanrai- Sąraše yra pagrindiniai originalūs žanrai klasikinė tajų literatūra (XIII XIX a.). Be to, sutrų, jatakų ir kitos budistinės literatūros, grožinės literatūros vertimai, taip pat atskiros istorinės ... Vikipedija

Literatūros žanrai- Literatūros žanrai (iš prancūzų kalbos žanras, gentis, tipas) istoriškai susiformavusios literatūros kūrinių grupės, kurias vienija formalių ir turinio savybių rinkinys (skirtingai nuo literatūros formų, kurių pasirinkimas grindžiamas ... ... Vikipedija

rusų literatūra- I. ĮVADAS II RUSIJŲ ŽODINĖ POEZIJA A. Žodinės poezijos istorijos periodizacija B. Senovės žodinės poezijos raida 1. Senovės žodinės poezijos ištakos. Žodinė poezija senovės Rusija nuo X iki XVI amžiaus vidurio. 2. Žodinė poezija nuo XVI vidurio iki pabaigos ... ... Literatūrinė enciklopedija

Puškinas, Aleksandras Sergejevičius- - gimė 1799 m. gegužės 26 d. Maskvoje, Nemetskaya gatvėje, Skvorcovo name; mirė 1837 01 29 Sankt Peterburge. Iš tėvo pusės Puškinas priklausė senai bajorų šeimai, kilusiai, remiantis genealogija, iš vietinio „iš ... Didelė biografinė enciklopedija

TSRS. Literatūra ir menas- Tarptautinė literatūra Sovietinė literatūra reprezentuoja kokybę naujas etapas literatūros raida. Kaip tam tikra meninė visuma, kurią vienija viena socialinė ir ideologinė orientacija, bendrumas ... ...

Puškinas A. S.- Puškinas A. S. Puškinas. Puškinas rusų literatūros istorijoje. Puškino studijos. Bibliografija. Puškinas Aleksandras Sergejevičius (1799, 1837) – didžiausias rusų poetas. R. Birželio 6 d. (pagal senąjį stilių, gegužės 26 d.) 1799. P. giminė kilusi iš palaipsniui skurstančių senųjų ... ... Literatūrinė enciklopedija

Liaudies menas- meninis, liaudies menas, folkloras, menas kūrybinė veikla dirbantys žmonės; sukurta žmonių ir poezija, muzika, teatras, šokis, architektūra, daili ir dekoratyvinė, taikoma masėms ... ... Didžioji sovietinė enciklopedija

Knygos

• Lyrinės išraiškos, Jules Massenet. Ši knyga bus pagaminta pagal jūsų užsakymą naudojant spausdinimo pagal pareikalavimą technologiją. Perspausdintas Massenet, Jules „Expression lyriques“ muzikos leidimas. Žanrai: Melodijos; Dainos; Už... Pirkite už 483 rublius
• Mažųjų formų lyriniai žanrai Zahiraddin Muhammad Babur (XVI a.), I. V. Steblevo poezijoje. Knyga skirta mažųjų lyrinių formų žanrinėms ypatybėms ir jų užimamai vietai kūryboje apibrėžti. iškilus poetas pradžios XVI a Babur yra vienas ryškiausių…

Dainų tekstų originalumas yra tas, kad į pirmą planą iškeliamas lyrinio herojaus vidinis pasaulis, jo išgyvenimai. Tai aiškiai matoma ne tik kūriniuose, kuriuose trūksta vizualių išorinio pasaulio vaizdų (Lermontovo „Ir nuobodu ir liūdna ...“), bet ir aprašomuosiuose, pasakojamuosiuose dainų tekstuose; čia patirtis perteikiama emocine kalbos raiška, tropų prigimtimi ir pan. (Lermontovo „Uolas“, „Trys palmės“). Todėl prasmingo žanrinio skirstymo lyrikoje pagrindas yra pati išgyvenimų prigimtis (patosas).

Nuo senovės literatūra egzistuoja tradicija, pagal kurią lyriniai žanrai išreiškia įvairius jausmus, dažnai pasiekiančius patoso stiprumą. Tai odė, satyra, elegija. Iš pradžių jie išreiškė poeto jausmą, sukeltą kokio nors išorinio objekto, įvykio, gyvenimo aplinkybių. Iš čia ir aprašomoji-meditacinė kompozicija bei santykinai didelis teksto kiekis daugelyje kūrinių. Į žanrus maža forma apima epigramą, epitafiją ir madrigalą (pastarasis kilęs iš italų poezijos).

Tradiciškai atliekami šių žanrų dainų tekstai:

o taip- dainų tekstų žanras, kuris yra iškilmingas eilėraštis, skirtas kokiam nors įvykiui, herojui ar individualus darbas toks žanras.

Iš pradžių į Senovės Graikija odė buvo bet kokia poetinių žodžių forma, skirta palydėti muziką. Jis buvo vadinamas ode, įskaitant chorinis dainavimas. Nuo Pindaro laikų odė buvo chorinė epinė daina, kurioje pabrėžtas iškilmingumas ir didybė, kaip taisyklė, sporto nugalėtojo garbei:

Tegul dabar Herodotas
Bus pakeltas
Ant nuostabių sparnų
Muses Pierides mielo balso!
Leisk jam iš Pythian žaidimų,
Iš olimpinių paplūdimių Alfea
Garbė atneš septynis Tėbų vartus!

Romėnų literatūroje garsiausios yra Horacijaus odės, naudojusios eoliškos lyrikos metrais, pirmiausia Alkėjo posmą, pritaikant juos lotynų kalbai. Šių kūrinių rinkinys lotynų kalba pavadintas Carmina – „dainomis“ (vėliau jos pradėtos vadinti odėmis).

Nuo Renesanso ir baroko epochos (XVI-XVII a.) odės imtos vadinti apgailėtinai aukšto stiliaus lyriniais kūriniais, daugiausia dėmesio skiriant antikvariniams pavyzdžiams. Klasicizme odė tapo kanoniniu aukštosios lyrikos žanru.Žymios šio laikotarpio odės: Elegija – lyrinis žanras, kuriame laisva poetine forma yra bet koks skundas, liūdesio išraiška ar emocinis rezultatas. filosofinė meditacija spręsti sudėtingas gyvenimo problemas.

Iš pradžių senovės graikų poezijoje elegija reiškė eilėraštį, parašytą tam tikro dydžio strofa, būtent kuple - hegzametras-pentametras. Graikiškas žodis λεγος reiškė liūdną dainą akomponuojant fleitai. Elegija susiformavo iš epo apie Joninių genties olimpiados Mažojoje Azijoje pradžią, iš kurios taip pat kilo ir suklestėjo epas.

Vėliau buvo galbūt tik vienas vystymosi laikotarpis Europos literatūra kai žodis Elegija pradėjo reikšti daugmaž stabilios formos eilėraščius. Ir tai prasidėjo veikiant garsiajai anglų poeto Thomo Grėjaus elegijai, parašyta 1750 m. ir sukėlė daugybę imitacijų bei vertimų beveik visose. Europos kalbos. Šios elegijos sukeltas sukrėtimas apibrėžiamas kaip sentimentalizmo laikotarpio, kuris pakeitė netikrą klasicizmą, pradžia. Iš esmės tai buvo poezijos polinkis nuo racionalaus meistriškumo kažkada nusistovėjusiomis formomis prie tikrųjų vidinių meninių išgyvenimų šaltinių.

Prieš Žukovskį elegijas Rusijoje bandė rašyti tokie autoriai kaip Pavelas Fonvizinas, Bogdanovičius, Ablesimovas, Naryškinas, Nartovas, Davydovas ir kiti. nauja era, kuri galiausiai peržengė retorikos ribas ir atsigręžė į nuoširdumą, intymumą ir gilumą. Šis vidinis pokytis atsispindėjo ir naujuose versifikacijos metoduose, kuriuos pristatė Žukovskis, kuris yra naujosios rusų sentimentalios poezijos pradininkas ir vienas didžiausių jos atstovų. Bendra Grėjaus elegijos dvasia ir forma, tai yra didelių eilėraščių, pripildytų liūdnų apmąstymų pavidalu, Žukovskis parašė tokius eilėraščius, kuriuos pats vadino elegijomis, pvz., „Vakaras“, „Slavjanka“, „Dėl mirties Kor. Wirtemberskaya". Jo „Teonas ir Aiskinai“ taip pat laikomos elegijomis (tiksliau, tai elegija-baladė). Žukovskis savo poemą „Jūra“ pavadino elegija, XIX amžiaus pirmoje pusėje jūsų eilėraščiams buvo įprasta duoti elegijų pavadinimus, ypač elegijomis vadino Batiuškovas, Baratynskis, Jazykovas ir kiti; tačiau vėliau jis išėjo iš mados. Nepaisant to, daugelis rusų poetų eilėraščių yra persmelkti elegišku tonu.

Elegijas parašė: Friedrichas Šileris: Odė džiaugsmui, G. R. Deržavinas: „Felitsa“ (1782), „Valdovams ir teisėjams“ (1780), „Bajoras“ (1794 m. lapkritis), „Dievas“ (1784), „Vizija Murza "(1783-1784), "Dėl kunigaikščio Meščerskio mirties" (1779), "Krioklys" (1791-1794), M. Lomonosovas: "Odė apie Chotino užėmimą", "Odė įstojimo į dieną Jos Didenybės imperatorienės Elžbietos Petrovnos visos Rusijos sostas“ 1742/1747 m.

Pranešimas - literatūros žanras, kuriame naudojama „laiškų“ arba „pranešimų“ forma (epistol).

Seniausi klasikinėje ir rytietiškoje literatūroje minimi laiškai yra Indijos karaliaus Stratobato laiškas Semiramiui, Dovydo laiškas Joabui (Urijaus laiškas), Argoso karaliaus Praeto laiškas Likijos karaliui.Klasikinė antika jau išsiskiria reikšminga korespondencijos raida. . Pas mus atkeliavusios graikiškos raidės dažniausiai yra klastotės, priskiriamos iškiliems istorinės asmenybės retoriniai samprotavimai (plg. Westermann, „Deepistolarum scriptoribus graecis“, 1853–1858, 9 val.; pilnas graikiškų raidžių rinkinys – Hercher, „Epistolographi graeci“, 1873). Iš romėnų daugiausia mums atkeliavo tie laiškai, kurie akivaizdžiai buvo skirti plačiam skaitytojų ratui. Tik Cicerone randame tikrų privačių laiškų; priešingai, garsieji Plinijaus ir Senekos laiškai turi tik epistolinę formą.Nuo II amžiaus tarp romėnų laiškas tampa ypatingu literatūriniu tipu (Fronto, Symmachus, Sidonius, vėliau Salvian, Ruricius (Limožo vyskupas), Ennodijus ). Graikų ir romėnų rašymo stilistinės formos buvo panašios. Parašo nebuvo; Rašytojo vardas buvo rašomas laiško pradžioje prieš gavėjo vardą. Nuo imperijos laikų, ypač Bizantijos dvare, buvęs klasikinis paprastumas išnyko; privatus laiškas stiliaus svarba priartėjo prie oficialios žinutės. Pavadinimas, kur ir kada buvo rašoma raidė (datum), taip pat išliko įprastas: iš čia kilo žodis data.Krikščionys lotynų rašytojai raides vartojo daugiausia pamokslavimo tikslais (Kiprijonas Kartaginietis, Ambrozijus Milanietis, Laktantijus, Jeronimas Stridonietis, Palaimintasis Augustinas).

Epigrama- mažas satyrinis eilėraštis, pašiepiantis asmenį ar socialinį reiškinį.

Senovėje epigrama buvo dedikacinis užrašas ant skulptūrų, altorių ir kitų dievams skirtų objektų, antkapių (žr. epitafiją). Palaipsniui susiformavo teminės sentencinių-didaktinių, aprašomųjų, meilės, gėrimo, satyrinių, iškilmingų epigramų atmainos. Nuo epinės formos epigraminė poezija išsiskyrė trumpumu ir ryškiu subjektyviu požiūriu į įvykį ar faktą. Epigrama parašyta eleginiu distich, vėliau jambiniu ir kitais dydžiais.

Rusų poezijoje epigramas jau rašė Simeonas Polotskis ir Feofanas Prokopovičius; satyrinės epigramos, originalios ir perrašytos, priklauso A. D. Kantemirui, XVIII amžiaus antroje pusėje – V. K. Trediakovskiui, M. V. Lomonosovui, A. P. Sumarokovui ir kitiems poetams. Su N. M. Karamzinu ir jo pasekėjais (V. A. Žukovskiu, V. L. Puškinu) epigrama įgavo saloninį pobūdį ir priartėjo prie albuminių eilėraščių atmainų.

Daina- gali veikti ir kaip epas, ir kaip lyrinis žanras. Epinė daina turi siužetą ( puikus pavyzdys- A. S. Puškino „Pranašiško Olego giesmė“). Pagrinde lyriška daina meluoja pagrindinio veikėjo ar autoriaus išgyvenimai (pvz., Marijos daina iš A. S. Puškino „Puota maro metu“).

Žanras siekia žodinio liaudies meno tradicijas. Pavyzdžiui, „Vakarų slavų daina“.

Romantika- mažas epinis eilėraštis, kuriame keliomis eilutėmis nusakomas įvykis, nors ir įprastas, bet jaudinantis fantazija ir jausmas. Pirmą kartą pietų šalyse pasirodžiusi romantika išsiskiria gyvu pateikimu ir ryškiomis spalvomis, o šiaurinėms šalims priklausanti baladė daugiausia vaizduoja niūrų, rimtą, paslaptingą prigimtimi ir žmogaus siela. Pavadinimas (ispanų romantika) kilęs iš ispanų kalbos. romanzo – romaniškai: romanų šalyse reiškė liaudies kalba priešingai lotynų kalbai, taip pat šia kalba parašytus eilėraščius.

Sonetas- vadinamosios standžios formos poetinis žanras: eilėraštis, susidedantis iš 14 eilučių, ypatingu būdu suskirstytų į posmus, su griežtais rimo principais ir stilistiniais dėsniais. Yra keletas formų sonetų:

Italų kalba: susideda iš dviejų ketureilių (keturkampių), kuriuose eilutės rimuojasi pagal ABAB arba ABBA schemą, ir dviejų trijų eilučių (tercetų) su rimuojančiu CDС DСD arba CDE CDE;

Anglų kalba: susideda iš trijų ketureilių ir vieno kupleto; bendroji rimavimo schema - ABAB CDCD EFEF GG;

kartais išskiriama prancūzų kalba: posmas panašus į italų, bet tercetes yra kitokia rimavimo schema: CCD EED arba CCD EDE; jis turėjo didelę įtaką kuriant kito tipo sonetą -

Rusų kalba: sukūrė Anton Delvig: posmas taip pat panašus į italų kalbą, tačiau rimavimo schema tercetais yra CDD CCD.

Šis lyrinis žanras gimė Italijoje XIII amžiuje. Jos kūrėjas buvo advokatas Jacopo da Lentini; po šimto metų pasirodė Petrarkos sonetų šedevrai. Į Rusiją sonetas atkeliavo XVIII amžiuje; šiek tiek vėliau jis sulaukė rimto Antono Delvigo, Ivano Kozlovo, Aleksandro Puškino kūrybos tobulėjimo. Ypatingą susidomėjimą sonetu rodė „Sidabrinio amžiaus“ poetai: K. Balmontas, V. Briusovas, I. Annenskis, V. Ivanovas, I. Buninas, N. Gumiliovas, A. Blokas, O. Mandelštamas ir kt.
Versifikavimo mene sonetas laikomas vienu sunkiausių žanrų.

Per pastaruosius 2 šimtmečius poetai retai laikėsi griežto rimo, dažnai siūlydami įvairių schemų mišinį.

žodynas ir intonacija turi būti didingi;

rimai – tikslūs ir, jei įmanoma, neįprasti, reti;

reikšmingi žodžiai neturėtų būti kartojami ta pačia prasme ir pan.

Ypatingas sunkumas – taigi ir poetinės technikos viršūnė – yra sonetų vainikas: 15 eilėraščių ciklas, kurių kiekvieno pradinė eilutė yra paskutinė ankstesnio eilėraščio eilutė, o 14-ojo eilėraščio paskutinė eilutė yra pirmosios eilutės pirmoji eilutė. Penkioliktasis sonetas susideda iš visų 14 ciklo sonetų pirmųjų eilučių. Rusų lyrikoje labiausiai išgarsėjo V. Ivanovo, M. Vološino, K. Balmonto sonetų vainikai.

Eilėraščio eilučių ir posmų skaičiaus kaita lėmė ir naujų soneto atmainų atsiradimą. Poetas galėjo pridėti prie kūrinio „uodegą“ tercetės ar grafiškai izoliuotos eilutės pavidalu – ir rezultatas buvo „uodeginis“ sonetas arba sonetas su kodu. Taigi, neatsitiktinai V.Ya. Poetinio pranešimo „Igoriui Severjaninui“ formą Bryusovas apibrėžė kaip „akrostinį sonetą su kodu“: poetas norėjo, kad kiekvienos eilutės pradinės raidės sudarytų seką, formuojančią adresato vardą eilėraščio pavadinime; bet sekoje "Igoris Severyanin" - 15 raidžių, o standartiniame sonete - 14 eilučių; todėl buvo pridėta dar viena kodo eilutė.

Satyra kaip lyrinis žanras- eilėraštis, išreiškiantis pasipiktinimą, poeto pasipiktinimą neigiamos pusės visuomenės gyvenimą. Satyra yra aprašomoji žanro klausimai; jame esantis poetas yra tarsi pažangios visuomenės dalies, užsiėmusios neigiama jos būsena, ruporas. Taigi, Kantemiras savo satyrose veikia kaip Petro virsmų gynėjas; jis stigmatizuoja neišmanėlius, „piktnaudžiaujančius mokymu“, „pikto būdo bajorus“, giriasi savo kilme – visus, kurie nori gyventi senai. Belinskis laikė Kantemirovskajos tradiciją XVIII amžiaus rusų literatūroje. labiausiai susijęs su gyvenimu.

Nors daugelis senovės graikų „iambų“ (Archilochas, Hipponakt) alsuoja kaustinės pašaipos, kaip satyros žanras, jis įgauna formą romėnų literatūroje, Horacijaus, Persijos, Juvenalio eilėraščiuose, parašytose hegzametru; vėlesnių epochų sąmonėje „ugninės satyros mūza“ (Puškinas) pirmiausia yra Juvenalio mūza.

Dainų tekstai pasižymi subjektyvumu, autoriaus savęs atskleidimu, nuoširdžiu jo vidinio pasaulio, jo impulsų ir troškimų vaizdavimu.

Pagrindinis lyrinio kūrinio veikėjas – patirties nešėjas – dažniausiai vadinamas lyriniu herojumi.

Dauguma lyrinių kūrinių parašyti eilėraščiais, nors dainų tekstai gali būti ir prozos. Dainų tekstai labiau būdingi mažosioms formoms.

Paprastai išskiriami šie lyrikos tipai:

- himnas,

- O taip,

- žinutė

- epitafija,

- sonetas

- lyrinė poema

- elegija

- epigrama

- daina,

- romantika

- madrigalas.

Himnas

Giesmė (iš graikų ὕμνος – šlovinimas) – iškilminga, šlovinanti daina dievų, nugalėtojų, didvyrių, svarbių įvykių garbei. Iš pradžių himno elementai buvo: epiklesė (šventas vardas), prašymas, aretalogija (epinė dalis).

Vienas žinomiausių giesmių yra „Gaudeamus“ (lot. gaudeamus – džiaukis) – studentų himnas.

„Taigi pasilinksminkime.

Kol mes jauni!

Po laimingos jaunystės

Po karčios senatvės

Žemė mus paims...

Tegyvuoja Akademija!

Tegyvuoja profesoriai!

Tegyvuoja visi jos nariai!

Tegyvuoja kiekvienas narys!

Tegul jie klesti amžinai!

(Iš giesmės „Gaudeamus“, vertė S.I. Sobolevskis)

o taip

Odė – poetinis, taip pat muzikinis ir poetinis kūrinys, pasižymintis stiliaus iškilmingumu ir turinio prakilnumu. Eilėraštyje apie odę kalbama ir kaip apie šlovinimą.

Plačiai žinomos Horacijaus, M. Lomonosovo, A. Puškino ir kt.

„Savarankis piktadarys!

Nekenčiu tavęs, tavo sosto

Tavo mirtis, vaikų mirtis

Su žiauriu džiaugsmu matau ... "

(Iš odės „Laisvei“, A. Puškinas)

Pranešimas

Žinutė yra poetinis laiškas, skirtas asmeniui ar žmonių grupei. Pagal žinutės turinį skiriami: draugiški, lyriški, satyriniai ir kt.

„Tu, kuris mane melagingai mylėjai

Tiesa - ir melo tiesa,

Niekur! - Lauke!

Tu, kuris mane mylėjai ilgiau

Laikas. - Rankos siūbuoja! -

Tu manęs nebemyli

Tiesa penkiais žodžiais.

(M. Cvetajeva)

Epitafija

Epitafija (iš graikų kalbos epitaphios - „antkapis“) - posakis, sukurtas kažkieno mirties atveju ir naudojamas kaip antkapio užrašas. Paprastai epitafija pateikiama poetine forma.

„Padėkite čia laurų ir rožių vainiką:

Po sim akmeniu paslėptas mūzų ir malonių mėgstamiausias,

Felice yra šlovinga dainininkė,

Deržavinas, mūsų Pindaras, Anakreonas, Horacijus.

(A. E. Izmailovas, „Epitafija G. R. Deržavinui“)“

Sonetas

Sonetas – poetinis kūrinys, turintis tam tikrą rimavimo sistemą ir griežtus stilistinius dėsnius. Itališkas sonetas susideda iš 14 stichijų (eilučių): 2 ketureilių-keturkampių (2 rimams) ir 2 trijų eilučių tercetų. Anglų kalba – iš 3 ketureilių ir paskutinio kupleto.

Paprastai soneto turinys tiksliai atitinka minčių pasiskirstymą: pirmame ketureilyje - tezė, antrajame - priešprieša, dviejose tretinėse eilutėse - išvada.

Sonetų vainikas – tai penkiolika sonetų, kurie tarpusavyje sujungiami ypatinga tvarka. Be to, paskutinis vainiko sonetas susideda iš pirmųjų visų sonetų eilučių.

„Aš atsidūstu, tarsi šiugžda lapai

Liūdnas vėjas, ašaros liejasi kaip kruša,

Kai žiūriu į tave liūdnu žvilgsniu,

Dėl to aš esu svetimas pasaulyje.

Tavo šypsena matant gerą šviesą,

Netrokštu kitų malonumų,

Ir gyvenimas man nebeatrodo pragaras,

Kai žaviuosi tavo grožiu.

Bet kraujas atšąla vos išėjus,

Kai palik savo spindulius,

Nematau lemtingos šypsenos.

Ir atidarius skrynią meilės raktais,

Siela išlaisvinta nuo botago,

Sekti tave, mano gyvenimas“.

(„Apie madonos Lauros gyvenimą (XVII)“, F. Petrarka)

lyrinė poema

Lyrinė poema – tai nedidelis poetinis kūrinys, parašytas autoriaus ar išgalvoto lyrinio herojaus vardu. Lyrinėje poemoje aprašomas autoriaus ar kūrinio herojaus vidinis pasaulis, jausmai, emocijos.

„Auksinis debesis praleido naktį

Ant milžiniško skardžio krūtinės;

Ji išėjo anksti ryte,

Linksmai žaidžia per žydrą;

Tačiau raukšlėje buvo šlapia žymė

Senas skardis. Vienišas

Jis stovi giliai mintyse

Ir jis tyliai verkia dykumoje.

(„Rokas“, M. Lermontovas)

Elegija

Elegija – poetinis kūrinys, skirtas liūdnoms mintims, persmelktas liūdesio. Elegijų turinys dažniausiai yra filosofiniai apmąstymai, liūdnos mintys, sielvartas, nusivylimas, pražūtis ir kt.

„Sveikas, mano kalnas su rausvai spindinčiu aukščiu,

Sveika, saule, kurios šviesa ją švelniai apšvietė!

Sveikinu tave, laukai, tu, ošia liepa,

O ant elastingų šakų skambus ir džiaugsmingas choras;

Labas ir tu, žydryne, neapsikabinei neišmatuojamai

Rudi kalno šlaitai, tamsiai žali miškai

Ir – tuo pačiu – mane, pabėgusį iš požemio namuose

Ir iš nulaužtų kalbų jis ieško tavyje išsigelbėjimo ... “

(„Pasivaikščiojimas“, F. Šileris)

Epigrama

Epigrama (iš graikų ἐπίγραμμα – užrašas) – nedidelis satyrinis poetinis kūrinys, kuriame išjuokiamas konkretus žmogus. Charakterio bruožai epigramos yra sąmojingos ir trumpos.

„Žemėje daug mažiau armėnų,

Nei filmai, kuriuose vaidino Džigarkhanjanas.

(V. Gaftas)

Daina

Daina yra nedidelis poetinis kūrinys, kuris yra tolesnių muzikinių aranžuočių pagrindas. Paprastai jį sudaro kelios eilutės ir choras.

„Ar norėtumėte, kad dainuočiau meilės dainą

Ir nesugalvok naujas žanras

Popso motyvas ir eilėraščiai

Ir visą gyvenimą gauti mokestį ... "

(„Apie meilę“, O. Tarasovas)

Romantika

Romantika – tai mažas melodingas poezijos kūrinys, kurį galima pamuzikuoti. Dažniausiai romansas atspindi lyrinio herojaus išgyvenimus, nuotaikas, jausmus.

„Ir pabaigai pasakysiu:

atsisveikink, neįsipareigok mylėti.

Aš einu iš proto. Aš kylu

iki didelio pamišimo laipsnio.

Kaip mylėjai? - gurkštelėjai

mirtis. Ne šiuo atveju.

Kaip mylėjai? - tu sugadinai

bet jis taip nerangiai tai sugadino...“

(„Ir pabaigai pasakysiu“, B. Akhmadulina)

Madrigalas

Madrigal (ital. madrigale, iš lot. matricale – daina ant Gimtoji kalba Tai trumpas muzikos ir poezijos kūrinys. Paprastai turi meilės lyrišką ar žaismingą turinį.

„Ir kaip Mahometo rojuje

Daugybė valandų rožėse ir šilke,

Taigi jūs esate gelbėtojai Lancerse

Jos Didenybės pulkas.

(„Madrigalas pulko damai“, N. S. Gumiliovas)

Išsamesnės informacijos šia tema galima rasti A. Nazaikino knygose

Laikina Elžbieta

Dainų tekstai – tai tokia literatūra, kuri formuoja dvasinį pasaulį, subtiliai ir giliai įtakoja žmogų. Rika yra tokia literatūra, kuri formuoja dvasinį pasaulį, subtiliai ir giliai veikia žmogų.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite „Google“ paskyrą (paskyrą) ir prisijunkite: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

Tiriamasis darbas Dainų tekstai ir jos žanrai Atliko 8 „b“ klasės mokinė Laikina Elizaveta Lektorė Tkačenko l.s.

LYRIKA IR JOS ŽANRAI Dainų tekstai – tai tokia literatūra, kuri formuoja dvasinį pasaulį, subtiliai ir giliai įtakoja žmogų. Studijuojant dainų tekstus, derinami loginiai ir emociniai principai. Norėdami studijuoti dainų tekstus, turite tai išsiaiškinti meninis vaizdas, lyrikai būdingiausias – lyrinis herojus.

Lyrinis vaizdas – tai patirties vaizdas, tiesioginis minčių ir jausmų atspindys. Lyrikoje patirtis tampa savarankišku stebėjimo objektu. Dainų tekstuose poeto jausmas išreiškiamas tiesiogiai, betarpiškai. Dainų tekstų meninis vaizdas, kaip ir epinėje bei dramoje, turi apibendrintą, techninį pobūdį. Didžiulį vaidmenį dainų tekste, daug didesnį nei dramoje ir net epe, atlieka poeto asmenybė. „LYRINĖ EIRAŠĖ IŠREIŠKIA TIESIOGINĮ JAUSMĄ, POETĄ SUJUDINTĄ ŽINOMU GAMTOS AR GYVENIMO REIKŠINIU. Čia svarbiausia ne pačiame jausme, ne pasyviame suvokime, o vidinėje reakcijoje į iš išorės gaunamą įspūdį.

Sunku suvokti lyrinį kūrinį kūrybinis procesas. Ne vienas iš tipų literatūrinė kūryba nėra suvokiamas kaip konkrečiai, individualiai, kaip dainų tekstai, nes dainų tekstai yra pati subjektyviausia kūrybos rūšis. Dainų tekstų poveikio galios bruožai yra tai, kad ji visada išreiškia gyvą tiesioginį jausmą, patirtį. Lyriniai kūriniai yra daugialypiai, nes vienoje poeto patirtyje gali atsispindėti įvairūs motyvai: meilė, draugystė, pilietiniai jausmai. Bet kurio kūrinio, taip pat ir lyrinio, meninis vaizdas per individualią asmeninę patirtį apibendrina gyvenimo reiškinius, išreiškia mintis ir jausmus. Literatūros lyrikos tema pati įvairiausia. Poetiniai jausmai gali sukelti įvairius aplinkinio gyvenimo reiškinius, prisiminimus, sapnus, daiktus, apmąstymus. Nors skirstyti eilėraščius pagal rangą labai sunku, dainų tekstuose galima išskirti tipus.

Dainų tekstų tipai Filosofiniai (meditaciniai). Filosofija yra meilė išminčiai. Pamąstymai apie gyvenimą ir mirtį, apie žmogaus likimą, gyvenimo prasmę, apie gėrį ir blogį, nemirtingumą, taiką ir karą, apie kūrybą, apie pėdsaką, kurį žmogus paliks žemėje - žmogus daug galvoja, ir šie apmąstymai sukelia tam tikras emocijas, kurias poetas kartu su savo mintimis išreiškia eilėraštyje. Pavyzdžiui, Puškino eilėraštis „Paukštis“ Svetimoje žemėje šventai laikausi vietinių senovės papročių: Išleidžiu paukštį į gamtą Šviesią pavasario šventę. Tapau prieinamas paguodai; Kodėl turėčiau niurzgėti ant Dievo, kai galėčiau suteikti laisvę bent vienai būtybei!

Pilietinis (politinis). Žmogų jausmai sieja ne tik su artimaisiais, draugais, priešais, bet jis yra ir pilietis, visuomenės narys, valstybės vienetas. Požiūris į visuomenę, tėvynę, šalį, požiūris į politinių įvykių atsispindi civiliniuose dainų tekstuose. Eilėraštis N.A. Nekrasovas yra ryškus pilietinės lyrikos pavyzdys. Vakar, šeštą valandą, nuėjau į Senają; Ten jie plakė moterį botagu, jauną valstietę. Nė garso iš jos krūtinės, Tik botagas švilpė, grodamas... Ir aš pasakiau mūzai: „Žiūrėk! Tavo sesuo!"

Intymus (draugiškas ir mylintis). Intymus – tai abejingas, artimas vieno žmogaus santykis su kitu, pirmiausia meilės jausmas. Meilė išskiria žmogų, turi daug atspalvių ir išraiškų. Tai vienas pagrindinių jausmų kiekvieno žmogaus gyvenime. Tai lemia jo laimės laipsnį. Visi nori mylėti ir būti mylimi. Visais laikais poetai kurdavo eilėraščius apie meilę, bet šiai temai nėra galo. Be meilės, du žmones gali sieti draugystės, pagarbos, dėkingumo santykiai. Visa tai pasakoja intymi dainų tekstai. Puškino eilėraštis „Aš tave mylėjau“ gali pasitarnauti kaip intymios lyrikos pavyzdys: meilė, ko gero, dar ne visai užgeso mano sieloje; Bet neleisk, kad tai jūsų daugiau vargintų; Nenoriu niekuo tavęs liūdinti. Mylėjau tave tyliai, beviltiškai, Dabar su nedrąsumu, dabar su pavydu; Mylėjau tave taip nuoširdžiai, taip švelniai, Kaip neduok Dieve, kad tave mylėtų kiti.

Peizažas. Kiekvienas žmogus turi savo ypatingą santykį su gamta. Jos suvokimas priklauso nuo nuotaikos, nuo būsenos. O kartais pati gamta pakeičia žmogų, suteikia jam naują supratimą apie gyvenimo dėsnius, pripildo naujų jėgų ir jausmų. Poetai ypač imlūs gamtos paveikslams, todėl jų kūryboje didelę vietą užima peizažiniai tekstai. Eilėraščiai A.A. Feta dažnai užfiksuoja nepaprastus gamtos vaizdus. Šis rytas, šis džiaugsmas, ši jėga, diena ir šviesa, šis mėlynas skliautas, šis šauksmas ir stygos, šitos kaimenės, šie paukščiai, ši vandenų tarmė, šie gluosniai ir beržai, šie lašai yra ašaros, šis pūkas nėra lapas, Šie kalnai, šie slėniai, šitie dygliai, šios bitės, šis liežuvis ir švilpukas, šios aušros be užtemimo, šis naktinio kaimo atodūsis, ši naktis be miego, ši migla ir lovos karštis, ši dalis ir šitos trilai. - pavasaris.

Lyrikos žanrai. Dainų tekstai skirstomi pagal žanrus: 1. Eilėraštis 11. Odė 2. Daina arba daina 12. Pastoracija 3. Elegija 13. Žinutė 4. Baladė 14. Romantika 5. Burimas 15. Rondo 6. Burleska 16. Rubanas 7 Eilės 17. Sonetas 8. Laisvas posmas 18. Strofas 9. Ditirambas 19. Ekloga 10. Madrigalas 20. Elegija

Dainų žodžių ypatumai Dainų žodžių ypatumas yra tas, kad pagrindinis dalykas jame yra lyrinis herojus. Lyrinis herojus – tai to herojaus atvaizdas lyriniame kūrinyje, kurio išgyvenimai, mintys ir jausmai atsispindi jame. Tai jokiu būdu nėra tapatus autoriaus įvaizdžiui, nors atspindi jo asmeninius išgyvenimus, susijusius su tam tikrais jo gyvenimo įvykiais, tokį požiūrį į gamtą, visuomeninį gyvenimą, žmones. Poeto pasaulėžiūros savitumas, pasaulėžiūra, jo interesai, charakterio bruožai randa atitinkamą išraišką jo kūrinių formoje, stiliuje.

Dainos žodžius nuo prozos skiria ritmas ir rimas. Versifikavimas pagrįstas teisingu kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų kaitaliojimu, būdingu visoms eilutėms-eilėraščiams. Ritmas – tai vienarūšių garso ypatybių kartojimas poetinėje kalboje. Rimas – tai sutapimas, garsų, jungiančių atskirus žodžius ar eilutes, kartojimas. Kiekvienas kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų derinys, kuris kartojamas tam tikra tvarka vadinama pėda. Sujungus kelias poetines eilutes, atsiranda poetinis metras. Pėdos yra dviejų komponentų ir trijų kompleksų. Dviskiemeniai: trochėjus (ro-za), jambinis (re-ka). Wa-nya I-van. Treskiemeniai: daktilas), amfibrachas, anapaest (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov

Pagal pėdų skaičių yra dviejų pėdų (trijų, keturių, penkių, šešių pėdų) trochaikas arba jambinis, dviejų pėdų (trijų, keturių pėdų) daktilas, amfibrachas, anapaestas. Pėda padeda pagauti ritmą. Dviejų ar daugiau poetinių eilučių, kurias vienija rimų arba intonacijų sistema, derinys vadinamas posmu. Strofai svyruoja nuo paprastų iki sudėtingų.

Vienas eilėraštis: O, uždenk blyškias kojas! (V. Bryusovas) Porelė (distichas): Poezija yra tavyje. Mokate paprastus jausmus pakelti į meną (W. Shakespeare'as) Trys eilutės (tertsina): Jie yra tavyje pačiame. Jūs esate pats aukščiausias teismas; Sugebėsite griežčiau vertinti savo darbą. Ar esi tuo patenkintas, reiklus menininkas? Patenkintas? Tad tegu minia jį bara Ir ant aukuro spjaudosi, kur tavo ugnis dega, O tavo trikojis vaikiškame žaismingai siūbuoja? (A.S. Puškinas.)

Ketvertas (ketvirtas) Net laukuose sniegas baltuoja, O vandenys jau pavasarį šniokščia - Bėga ir žadina mieguistą krantą, Bėga ir šviečia ir sako ... F.I. Tyutchev Pentistas (kvintetas) Kvapioji pavasario palaima nespėjo pas mus nusileisti, Dar pilnos daubos sniego, Dar auštant rieda vežimas Sušalusiu taku. A.A. Fet Shestistishie (sextina) Mama, žiūrėk pro langą - Ne veltui vakar katė nusiplovė nosį: Purvo nėra, visas kiemas aprengtas, Pašviesėjo, pabalo - Matyti, kad yra šaltis. A.A. Fet

Semitishie (sentima) – Sakyk, dėde, ne veltui ugnies apdegusi Maskva buvo atiduota prancūzui? Juk buvo kovinės kautynės, Taip, sako, dar kai kurios! Nenuostabu, kad visa Rusija prisimena Borodino dieną! M. Lermontovas Aštuonios eilutės (oktava) Terekas kaukia, laukinis ir piktas, Tarp uolų masyvų, Jo šauksmas kaip audra, Ašaros skraido purslais, Bet, išsisklaidęs per stepę, Jis įgavo gudrų pavidalą Ir, maloniai glamonėdamas, Šurmuliuoja iki Kaspijos jūros...

Devynios eilutės (nona) naudojamos rečiau. Duok kartą gyvenime ir laisvę, Kaip man svetimą dalią, Kad pažiūrėtų arčiau manęs. Dešimtkovininkas (decima) Mokslai maitina jaunus vyrus, Jie teikia džiaugsmą jauniems, laimingas gyvenimas Puošti, Apsaugoti nelaimėje, Buitiniuose sunkumuose džiaugsmas Ir tolimuose klajoniuose netrukdo. Mokslas naudojamas visur, Tarp tautų ir dykumoje, Miesto triukšme ir vienišas, Saldus ramybėje ir darbe. M. Lomonosovas

Vienuolika eilučių Leidžiama ir dvylika, ir trylika eilučių. Specialios formos: trioletas (okteto eilutė, kurioje eilutės kartojasi tam tikra tvarka), rondo (dvi penkių eilučių eilutės ir trys eilutės tarp jų), sonetas (du ketureiliai, du tertetai) ir Onegino strofa (keturiolika eilučių, specialiai). organizuotas). Strofa sutvarkyta pagal rimą. Egzistuoja rimai: kryžminis (ab ab), gretimas arba porinis (aa bb), žiedinis arba apjuosiantis (ab ba).

Rimai yra vyriškos giminės - su kirčiu paskutiniame eilutės skiemenyje (langas - ilgą laiką), moteriškos giminės - su akcentu antrajam skiemeniui nuo eilutės pabaigos (dėl nieko - ugnimi), daktiliniai - su kirčiuojamas trečiasis skiemuo nuo eilutės pabaigos (išsiskleidžia – išsilieja), hiperdaktilis su kirčiavimu ketvirtajame ir vėlesni skiemenys nuo galo (kabantis – maišymas). Skiriasi tikslūs rimai (pasikartojantys garsai tie patys: kalnai – šiukšlės, jis sapnas), netikslūs (su nesutampančiais garsais: istorija – ilgesys, nukryžiuotas – pasas)

Dainų tekstuose pagrindinis dalykas yra meninis vaizdas, kuriamas pasitelkiant įvairias vaizdines ir išraiškingas priemones. Labiausiai paplitę tropai yra metaforos, epitetai, personifikacijos, palyginimai. Metafora yra žodžio vartojimas perkeltine prasme remiantis bet kokiu dviejų objektų ar reiškinių panašumu: deimanto rasa (žiba kaip deimantas), naujo gyvenimo aušra (pradžia, pabudimas). Personifikacija yra perkeltinė priemonė, kurią sudaro gyvų būtybių savybių priskyrimas negyviems objektams: Ko tu staugi, nakties vėjas, ko tu taip beprotiškai skundžiasi. Epitetas paprastai yra poetinis, vaizdinis apibrėžimas išreikštas būdvardžiu, kartais daiktavardis, prieveiksmis, dalyvis: aksominės akys, valkata-vėjas, godžiai žiūri, veržiasi putojantis. Palyginimas – vaizdinis dviejų reiškinių palyginimas: Apačioje lyg plieninis veidrodis mėlynuoja čiurkšlės ežerai.

IŠPLĖSTINTA METAFORA – kelių metaforų derinys, kai tarp jų neįvardyta jungiamoji grandis egzistuoja atvira forma. Miškas apvirto vandenyje, Paskendo vandenyje su dantytomis viršūnėmis, Tarp dviejų vingiuotų dangų. Mintimis piešdami piešinį, atkursime tekste trūkstamą vaizdą: vandens veidrodį. Trūkstamo vaizdo atkūrimas sukuria išplėstą metaforą. Versifikuojant taip pat naudojami įvairūs kiti kalbos tropai ir figūros.

Išvada. Man pavyko atsižvelgti tik į kai kuriuos dainų tekstų ir jo žanrų bruožus. Galima daryti išvadą, kad dainų tekstai yra visuma didžiulis pasaulis literatūra, kuri gyvena pagal savo dėsnius, kuriuos žinodami, galime ne tik suprasti eilėraščius, bet ir praturtinti savo dvasinis pasaulis ir ugdykite savo kūrybiškumą.

Dainų tekstai yra vienas iš trijų pagrindinių (kartu su epu ir drama). literatūrinės gentys, kurio tema – vidinis pasaulis, paties poeto „aš“. Skirtingai nuo epo, dainų tekstai dažniausiai yra be siužeto (neturintys įvykių), skirtingai nei dramos, jie yra subjektyvūs. Lyrikoje bet koks reiškinys ir gyvenimo įvykis, galintis paveikti žmogaus dvasinį pasaulį, atkuriamas subjektyvios, tiesioginės patirties pavidalu, tai yra holistinis individualus poeto asmenybės pasireiškimas, tam tikra jo charakterio būsena.

Poeto „saviraiška“ („savęs atskleidimas“), neprarasdama savo individualumo ir autobiografijos, lyrikoje dėl autoriaus asmenybės masto ir gilumo įgyja universalią prasmę; tokia literatūra turi prieigą prie išraiškos pilnatvės sunkiausias problemas esamas. A. S. Puškino eilėraštis „... Vėl aplankiau...“ neapsiriboja kaimo gamtos aprašymu. Jis remiasi apibendrinta menine idėja, giliai filosofinė mintis apie nenutrūkstamą gyvybės atsinaujinimo procesą, kuriame nauja ateina pakeisti išėjusiojo, jį tęsdama.

Kiekvienas laikas kuria savas poetines formules, specifinės socialinės-istorinės sąlygos kuria savas raiškos formas. lyrinis vaizdas, o istoriškai teisingam lyrinio kūrinio skaitymui būtinas tam tikros epochos pažinimas, jo kultūrinis ir istorinis savitumas.

Lyrinio subjekto išgyvenimų, minčių raiškos formos yra skirtingos. Tai gali būti vidinis monologas, mąstymas vienas su savimi („Prisimenu nuostabi akimirka... "A. S. Puškinas", Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę ... "A. A. Blokas); monologas į tekstą įvesto veikėjo vardu (M. Yu. Lermontovo „Borodino“); kreipimasis į tam tikrą žmogų (kito stiliaus), leidžiantis sukurti tiesioginio atsako į kažkokį gyvenimo reiškinį įspūdį (A. S. Puškino „Žiemos rytas“, V. V. Majakovskio „Sėdintys“); kreipiasi į gamtą, padeda atskleisti vienybę ramybė lyrinis herojus ir gamtos pasaulis (A. S. Puškino „Į jūrą“, A. V. Kolcovo „Miškas“, A. A. Feto „Sode“).

Lyriniuose kūriniuose, paremtuose aštriais konfliktais, poetas reiškiasi aistringame ginče su laiku, draugais ir priešais, su savimi (N. A. Nekrasovo „Poetas ir pilietis“). Dalyko požiūriu dainų tekstai gali būti pilietiški, filosofiniai, meilės, peizažiniai ir pan.. Daugeliu atvejų lyriniai kūriniai yra daugialypiai, vienoje poeto patirtyje gali atsispindėti įvairūs motyvai: meilė, draugystė, patriotiniai jausmai ir kt. (N. A. Nekrasovo „Dobroliubovo atminimui“, S. A. Jesenino „Laiškas moteriai“, R. I. Roždestvenskio „Papirktas“).

Lyrinių kūrinių yra įvairių žanrų. Vyraujanti XIX–XX amžių lyrikos forma yra eilėraštis: nedidelės apimties eilėraščiais parašytas kūrinys, palyginti su eilėraščiu, leidžiantis įkūnyti žodyje. vidinis gyvenimas siela savo kintančiomis ir įvairiapusiškomis apraiškomis (kartais literatūroje yra smulkūs darbai lyriškumo prozoje, kuriose naudojamos poetinei kalbai būdingos raiškos priemonės: I. S. Turgenevo „Eilėraščiai prozoje“).

Žinutė - lyrinis žanras poetine forma laiško ar kreipimosi į konkretų asmenį ar draugiško, mylinčio, panegirinio ar satyrinio pobūdžio žmonių grupę („Čaadajevui“, A. S. Puškino „Žinutė Sibirui“, „ Laiškas motinai“ S. A Yesenin).

Elegija – liūdno turinio eilėraštis, išreiškiantis asmeninių išgyvenimų motyvus: vienatvę, nusivylimą, kančią, žemiškosios egzistencijos trapumą (E. A. Baratynskio „Išpažintis“, „Skrajojančio ketera retėja debesys...“ A. S. Puškinas, Elegijus“ N. A. Nekrasova, „Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu ...“ S. A. Yeseninas).

Sonetas yra 14 eilučių eilėraštis, susidedantis iš dviejų ketureilių ir dviejų tretinių eilučių. Kiekvienas posmas yra tam tikras žingsnis plėtojant vieną dialektinę mintį („Poetui“, A. S. Puškino „Madona“, A. A. Feto, V. Ya. Bryusovo, I. V. Severjanino, O. E. Mandelštamo, I. A. Bunino, A. A. sonetai. Achmatova, N. S. Gumiliovas, S. Ya. Marshak, A. A. Tarkovskis, L. N. Martynovas, M. A. Dudinas, V. A. Soloukhinas, N. N. Matvejeva, L. N. Vyšeslavskis, R. G. Gamzatovas).

Epigrama – trumpas eilėraštis, kuriame piktybiškai išjuokiamas asmuo ar socialinis reiškinys (A. S. Puškino, M. Ju. Lermontovo, I. I. Dmitrijevo, E. A. Baratynskio, S. A. Sobolevskio epigramos,

B. S. Solovjova, D. D. Minaeva). Sovietinėje poezijoje epigramos žanrą sukūrė V. V. Majakovskis, D. Bedny, A. G. Archangelskis, A. I. Bezymenskis, S. Ya. Marshak, S. A. Vasiljevas.

Romantika yra lyrinis eilėraštis, skirtas muzikiniam aranžui. Žanro ypatybės (be griežto paisymo): melodinga intonacija, sintaksinis paprastumas, sakinio užbaigtumas strofoje (A. S. Puškino, M. Yu. Lermontovo, A. V. Kolcovo, F. I. Tyutčevo, A. A. Feto, N. A. Nekrasovo, A. S. A. Tolstoijaus, A. S. A. ).

Epitafija – pagirtino, parodinio ar satyrinio pobūdžio antkapio užrašas (dažniausiai eiliuotas) (R. Burnso epitafijos, kurias išvertė S. Ya. Marshak, A. P. Sumarokovo, N. F. Ščerbinos epitafijos).

Strofai – nedidelis eleginis kelių strofų eilėraštis, dažniau meditacinis (giminis apmąstymas), nei meilės turinys. Žanro atributai yra neapibrėžti. Pavyzdžiui, A. S. Puškino „Ar aš klajoju triukšmingomis gatvėmis ...“, „Stans“ („Tikiuosi šlovės ir gėrio ...“), „Stans“ („Pažiūrėkite, kokios ramios mano akys ... .“ ) M. Yu. Lermontovas, „Stans“ („Aš daug žinau apie savo talentą“) S. A. Yeseninas ir kt.

Ekloga – tai pasakojimo ar dialogo formos lyrinė poema, vaizduojanti kasdienes kaimo scenas gamtos fone (A. P. Sumarokovo, V. I. Panajevo eklogai).

„Madrigal“ yra nedidelis eilėraštis-komplimentas, dažnai meilės lyrinio turinio (randamas N. M. Karamzino, K. N. Batiuškovo, A. S. Puškino, M. Yu. Lermontovo).

Kiekvienas lyrinis kūrinys, kuris visada yra unikalus, neša holistinę poeto pasaulėžiūrą, nagrinėjamas ne atskirai, o visos menininko kūrybos kontekste.

Lyrinis kūrinys gali būti analizuojamas holistiškai – formos ir turinio vienybėje – stebint autoriaus patirties judėjimą, poeto lyrines mintis nuo eilėraščio pradžios iki pabaigos, arba temiškai derinti daugybę kūrinių, apsistodami ties kertinės idėjos, jose atskleistos patirtys (A. S. Puškinas, poeto ir poezijos tema M. Ju. Lermontovo, N. A. Nekrasovo, V. V. Majakovskio kūryboje, Tėvynės įvaizdis S. A. Jesenino kūryboje).

Būtina atsisakyti eilėraščio analizės dalimis ir nuo vadinamųjų turinio klausimų. Taip pat neįmanoma darbo redukuoti į formalų sąrašą vaizdinės priemonės iš konteksto ištraukta kalba.

Būtina įsiskverbti į sudėtingą visų poetinio teksto elementų susiejimo sistemą, stengtis atskleisti pagrindinį eilėraštį persmelkiantį jausmą – išgyvenimą, suvokti funkcijas. kalbos įrankiai, ideologinis ir emocinis poetinės kalbos turtingumas.

Net V. G. Belinskis straipsnyje „Poezijos skirstymas į gentis ir tipus“ pažymėjo, kad lyrikos kūrinio „negalima nei perpasakoti, nei interpretuoti, o tik priversti jį pajausti, o tada tik skaitant taip, kaip išėjo po poeto plunksna; perpasakota žodžiais ar išversta į prozą, virsta bjauria ir negyva lerva, iš kurios ką tik išskrenda vaivorykštėmis spalvomis spindintis drugelis.

Dainos tekstai yra subjektyvūs grožinė literatūra, skirtingai nei epas ir drama. Poetas dalijasi savo mintimis ir jausmais su skaitytojais, pasakoja apie savo džiaugsmus ir vargus, džiaugsmus ir vargus, kuriuos sukelia tam tikri asmeninio ar visuomeninio gyvenimo įvykiai. Ir tuo pačiu jokia kita literatūra nesukelia tokio abipusio jausmo, empatijos skaitytoje – tiek šiuolaikiniame, tiek vėlesnėse kartose.

Jei epo ar dramos kūrinio kompozicijos pagrindas yra siužetas, kurį galima perpasakoti „savo žodžiais“, lyrinis eilėraštis negali būti perpasakotas, viskas jame yra „turinys“: jausmų ir minčių vaizdavimo seka, žodžių pasirinkimas ir išdėstymas, žodžių, frazių, sintaksinių konstrukcijų kartojimai, kalbėjimo stilius, skirstymas į posmus ar jų nebuvimas, kalbos tėkmės skirstymo į eiles ir sintaksės artikuliacijos santykis, poetinis dydis, garso instrumentacija, rimavimo metodai , rimo pobūdis.

Pagrindinė lyrinio vaizdo kūrimo priemonė yra kalba, poetinis žodis. Įvairių tropų vartojimas eilėraštyje (metafora, personifikacija, sinekdochas, paralelizmas, hiperbolė, epitetas) praplečia lyrinio teiginio prasmę. Eilėraštyje esantis žodis turi daug reikšmių.

Poetiniame kontekste žodis įgauna tarsi papildomų semantinių ir emocinių atspalvių. Dėl vidinių ryšių (ritminių, sintaksinių, garsinių, intonacijų) žodis poetinėje kalboje tampa talpus, sutankintas, emociškai spalvotas, kuo išraiškingesnis. Ji linkusi į apibendrinimą, simbolizmą.

Žodžio, ypač reikšmingo atskleidžiant vaizdinį eilėraščio turinį, paryškinimas poetinis tekstas atliko Skirtingi keliai(inversija, perkėlimas, pakartojimai, anafora, kontrastas). Pavyzdžiui, A. S. Puškino eilėraštyje „Aš tave mylėjau: meilė tebėra, galbūt...“ sukurtas kūrinio leitmotyvas. raktinius žodžius„myli“ (kartojama tris kartus), „myliu“, „mylimasis“.

Daugelis lyrinių teiginių yra aforistiniai, todėl jie sparnuoti kaip patarlės. Tokios lyrinės frazės tampa vaikščiojančios, įsimenamos, vartojamos tam tikros žmogaus minties nuotaikos ir būsenos atžvilgiu.

Rusų poezijos sparnuotose eilutėse opiausios, polemiškiausios mūsų tikrovės problemos yra tarsi sutelktos į skirtingas istoriniai etapai. Sparnuota linija yra vienas iš pagrindinių tikrosios poezijos elementų. Štai keletas pavyzdžių: „Taip, tik daiktai vis dar yra! (I. A. Krylovas. „Gulbė, lydeka ir vėžys“); „Klausyk! meluokite, bet žinokite saiką “(A. S. Griboedovas. „Vargas iš sąmojų“); – Kur mes plauksime? (A. S. Puškinas. „Ruduo“); „Aš žvelgiu į ateitį su baime, žvelgiu į praeitį su ilgesiu ...“ (M. Yu. Lermontovas); „Štai ateina šeimininkas – ponas mus teis“ (N. A. Nekrasovas. „Pamirštas kaimas“); „Mums neduota nuspėti, kaip atsilieps mūsų žodis“ (F. I. Tyutchev); „Kad žodžiai ankšti, mintys erdvios“ (N. A. Nekrasovas. „Šilerio imitacija“); Ir amžina kova! Mes tik svajojame apie taiką “(A. A. Blokas. „Kulikovo lauke“); „Jūs negalite matyti veidas į veidą. Dideli dalykai matomi per atstumą“ (S. A. Jeseninas. „Laiškas moteriai“); „... Ne dėl šlovės, dėl gyvybės žemėje“ (A. T. Tvardovskis. „Vasilijus Terkinas“).

Literatūros studijų įvadas (N.L. Veršinina, E.V. Volkova, A.A. Ilušinas ir kt.) / Red. L.M. Krupchanovas. – M, 2005 m