Tai priklauso epiniam literatūros žanrui. Pagrindiniai epiniai žanrai

literatūrinis menas turi daug priemonių autoriaus intencijai perteikti. Kartu kūrinio žanras atlieka tam tikrą vaidmenį išreiškiant autoriaus intenciją, nes kūrinio žanro pasirinkimas lemia jo struktūrą, naudojimo ypatumus. kalbos įrankiai, herojų įvaizdžių kūrimo procesas, išreiškiamas autoriaus požiūris į įvykius ir pristatomus herojus ir kt. Visa įvairovė epiniai žanrai literatūroje galima klasifikuoti pagal apimtį ir išskirti tokias formas: didysis (romanas), vidutinis (apsakymas, apysaka) ir mažas (apsakymas). Šiame darbe nagrinėjama tik nedidelė epinio žanro forma – istorija.

Sąvoka „pasakojimas“ gali būti apibrėžiama taip: Pasakojimas yra nedidelis prozos (kartais poetinis) žanras, susijęs su istorija, kaip išsamesnė epinio pasakojimo forma. [enciklopedija].

N. A. Guliajevas (N. A. Guliajevas. Literatūros teorija. – M., Aukštoji mokykla, 1985 m.) pateikia tokį „pasakojimo“ sąvokos aiškinimą: Istorija.-maža epinė forma. Jis skiriasi mažesne apimtimi, yra orientuotas į vieno įvykio, dažnai vieno žmogaus gyvenime, vaizdą, atskleidžiantį vieną iš jo bruožų. Vienpusiškumas, vienaproblemiškumas – būdingi pasakojimo, kaip žanro, bruožai. Paprastai pasakotojas tiria situaciją, kurioje herojus yra geriausiai. Istorija dažniausiai remiasi kai kuriais atskiras atvejis iš gyvenimo, pasakojimas, kuriam būdinga „izoliacija“ (turi pradžią ir pabaigą). Jame gana pilnai pateikiami atskleisto įvykio ar žmogaus charakterio bruožai. Istorija iš rašytojo reikalauja didžiausio įgūdžio, gebėjimo mažoje erdvėje sutalpinti daug. Todėl mažosios epinės formos originalumas slypi išskirtiniame pateikimo trumpumu, suspaudimu, meniniu turtingumu.

F. M. Golovenčenka pateikia tokį „pasakojimo“ sąvokos apibrėžimą: istorija yra trumpas naratyvinis darbas, vaizduojantis kokį nors ryškų įvykį, socialinį ar psichologinį konfliktą ir su juo susijusius veikėjus. Ši epo žanro forma dažniausiai naudojama literatūroje, nes leidžia aktyviausiai kištis į gyvenimą. Istorija reprezentuoja tam tikrą laikotarpį kažkieno gyvenime, prasidedantį gerokai prieš pasakojant istoriją ir tęsiantį dar ilgai po to, kai istorija pasibaigia. Šis gyvenimo laikotarpis būtinai turi būti šviesus, būdingas toms sąlygoms, tai aplinkai, tiems žmonėms, kuriuos autorius ketina supažindinti su skaitytoju.

Istorija gali paliesti įvairiausias dvasines ir dvasines problemas. viešasis gyvenimas, bet galioja žanro ypatybės atimta galimybė suteikti įvairiapusį ir didelė nuotrauka gyvybę, kurią gali duoti didelis epo žanro forma (romanas, eilėraštis, istorija). Šiai epo žanro formai būdingi tokie charakterio bruožai kaip pasakojimo trumpumas ir intensyvumas, šalutinių nukrypimų nebuvimas, didžiausias trumpumas, siužeto greitumas, įspūdingos pabaigos užbaigimas. Paprastai istorijoje mažai aktoriai, ir kiekvienas iš jų nubrėžtas tik esminiais bruožais idėjinei ir meninei sampratai išspręsti. Be to, neleidžiamos detalės ir detalės, kurių reikia didesnėse epinio žanro formose. Veikėjai čia nėra duoti vystymuisi: kiekvienas žmogus atrodo jau susiformavęs ir atsiskleidžia iš bet kurios pusės; lygiai taip pat įvykiai paimami taip, kad atsiskleidžia per trumpą laiką.

Pasak F. M. Golovenčenkos, pasakojimus galima skirstyti į kasdienes, nuotykines, socialines ar psichologines, atsižvelgiant į pagrindinį motyvą. Tačiau ne visada pavyksta rasti tik vieno iš įvardintų tipų istorijų. Dažniausiai persipina psichologizmo, avantiūrizmo ir kasdienybės elementai. Tada istorijos charakterį lemia dominuojantis motyvas.

Tačiau literatūros kritikoje istorija priešpastatoma kitoms epinėms formoms. Yra vadinamoji istorijos problema. Viena vertus, galimybė koreliuoti istoriją, priešingai nei apysakoje, tiek pasakojime, su abiem šiais „paprastais“ žanrais, kurie laikomi įvardintų vidurinių formų šaltiniais ir prototipais. Kita vertus, istorija turėtų būti koreliuojama – per istoriją – su romanu.

Yra keli žanrų atskyrimo kriterijai. [Tamarchenko literatūros teorija]

1) „Maža forma“ kaip kriterijus. Viena vertus, tekstų apimties skirtumas yra įtikinamas kriterijus, leidžiantis atskirti pasakojimo ir pasakojimo žanrus. Pagal aukščiau pateiktą kriterijų pasakojimą atpažinti lengviau nei istoriją: tam pakanka apytikslios ribos, iki kurios teksto apimtis gali būti laikoma minimalia, supratimo. Pavyzdžiui, Vakarų mokslinėje tradicijoje, kur daug daugiau dėmesio skiriama teksto apimtims, tai įprasta apibrėžiant pasakojimą (neatsitiktinai ši forma vadinama „novele“, „Kurzgeschichte“). įtraukti žodžių skaičiaus nuorodas: „trumpame tikroviškame pasakojime“ turi būti mažiau nei 10 000 žodžių. (Shaw H. Literatūros terminų žodynas. - N. Y., 1972. - P. 343) Teksto ilgis yra svarbus, bet nepakankamas kriterijus. Taip pat reikėtų atsižvelgti į teksto padalijimą į skyrius arba tokio skirstymo nebuvimą. Šis momentas akivaizdžiau susijęs su turiniu: su įvykių ir epizodų skaičiumi. Tačiau kiekybinis požiūris į epizodus ir įvykius turi tapti labiau diferencijuotas ir derinamas su kokybiniais kriterijais. Kada Mes kalbame ne tik apie teksto elementus, bet ir apie kūrinį. Čia išsiskiria du aspektai: „objektyvus“ vaizdo planas (ketvirtadienisO vaizduojamas: įvykis, erdvė ir laikas, kuriame jis vyksta) ir „subjektyvus“ planas (kas ir kokiomis kalbos formomis vaizduoja įvykį). Friedmanas N. atkreipia dėmesį į tai, kad istorija gali būti trumpa, nes jos veiksmas yra mažas, arba dėl to, kad jo veiksmas, būdamas didelis, yra sumažintas, naudojant atrankos, masto ar požiūrio metodus. (cituojama iš: Smirnovas I.P. Apie trumpumo reikšmę // Rusų apysaka: Istorijos ir teorijos problemos: straipsnių rinkinys. - Sankt Peterburgas, 1993. - P. 5.)

Kaip parodė Smirnovas I. P., novelėje įvykių minimumas yra ne vienas, o du, nes meniškumas, kad ir kokios žanrinės formos jis būtų, remiasi paraleliškumu (ekvivalentiškumu). (Smirnov IP Apie trumpumo prasmę. – p. 6) Panašus principas egzistuoja ir istorijoje bei romane. Tačiau už maža forma Be pagrindinių „lygiagrečių“ įvykių, yra ir kitų, kurie dubliuoja arba keičia šį paraleliškumą.

Į dalykinį planąepizodas , t.y., ta teksto dalis, kurioje išsaugoma ta pati veiksmo vieta ir laikas bei veikėjų visuma, be įvykio įtraukiamos ir erdvės bei laiko sąlygos jo užsakymui. Reikėtų pabrėžti, kad be šių sąlygų analizės veiksmo įvykio sudėtis gali būti neaiški. Tamarčenkos N. D. teigimu, minimumas pagal turinio dalyką, būdingas „mažajai formai“, susideda iš dviejų principų: dviejų erdvinių-laikinių sferų, ant kurių ribų vyksta įvykis, t.y. veikėjo judėjimas per semantinio lauko ribą. (Lotman Yu. M. Struktūra meninis tekstas. - M., 1970. - S. 282) Už „mažosios formos“ ribų – istorijoje ir romane – galimas didesnis scenų skaičius. Tačiau jų koreliacija tarpusavyje susidaro aplinkpagrindinė opozicija ir įvairusskiriasi jo.

Be to, kiekvieno epizodo subjektyvų planą kuria tam tikras kompozicinių kalbos formų kompleksas, kuris visada turi du polius: vaizduojančio subjekto (pasakotojo ar pasakotojo) ir veikėjų kalbos. Šiuo atveju epizodų skaičius nustatomas pagal tai, ar autoriuskeisti santykį pagrindiniai požiūriai:reprezentuojantis ir vaizduojantis (išorinis ir vidinis), t.y. ar įgyvendinama dvejetainio idėja. Taigi J. Van der Engas bandė išplėsti binariškumo idėją į visus „mažos formos“ struktūros aspektus. Jis sako, kad jam būdingas skersinis dviejų vadinamųjų „veiksmo, savybių ir aplinkos“ motyvų „variacijų serijų“ derinys: „integralus“ ir „išsklaidytas“. (Van der Eng J. Novelės menas. Variacijų serijų formavimasis kaip pamatinis pasakojimo konstravimo principas // Rusų apysaka: istorijos ir teorijos problemos. - P. 197 - 200)

Remiantis tuo, kas išdėstyta, mažosios formos specifiką galima apibrėžti taip: teksto apimtis yra pakankama binarumo principui įgyvendinti pagrindiniuose meninės visumos aspektuose – erdvės-laiko ir siužeto organizavime bei subjektyvioji struktūra materializavosi kompozicinėse kalbos formose. Tuo pačiu metu tūris yra minimalus ta prasme, kad šis principas visur įgyvendinamas vienu variantu.

Taip pat reikėtų atkreipti dėmesį į dar vieną „mažos formos“ sąvoką. Pagal kiekybinius kriterijus ši sąvoka palieka nuošalyje klausimą apienovelių ir novelių struktūriniai skirtumai . Esami „apsakymo“ sąvokos apibrėžimai arba aiškiai neatskiria jos nuo apysakos, arba šis skirtumas grindžiamas aiškiu arba numanomu istorijos suartėjimu su istorija. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) pateikia tokį „istorijos“ sąvokos apibrėžimą: „... specialus žanras, trumpos epinės prozos tarpinė forma tarp apysakos, esė ir anekdoto, kuriai būdinga kryptinga, linijinė, glausta ir sąmoninga kompozicija, nukreipta į neišvengiamą sprendimą (apskaičiuota iki galo), siekianti supurtyti ar atnešti gyvenimą žlugti, ar atverti kelią. išeiti. Panašų apibrėžimą pateikia Shaw H. (Literatūros terminų žodynas. P. 343): „Istorijoje dėmesys sutelkiamas į vieną veikėją vienoje konkrečioje situacijoje konkrečiu momentu. ... Dramatiškas konfliktas – priešingų jėgų konfrontacija – yra bet kurios istorijos centre. Kitas apibrėžimas, kuriuo istorija yra panaši į apysaką, yra Kožinovas V. (Pasakojimas // Žodynas literatūros terminai. - M., 1974. - S. 309 - 310): „Romanas ir istorija išsiskiria kaip pasakojimas, turintis aštrų, ryškų siužetą, intensyvų veiksmą (novella) ir, priešingai, epinis ramus pasakojimas su natūraliai vystomas siužetas (pasakojimas)“). Iš tų pačių pozicijų Sierowinskis S. (Slownik terminow litreackich. – Wroclaw, 1966. – S. 177) svarsto „istorikos“ sąvoką: „ epinis darbas mažas dydis, kuris nuo novelės skiriasi didesniu kompozicijų paplitimu ir savavališkumu. Tačiau toks pasakojimo suartėjimas su istorija ir apysaka natūraliai veda prie istorijos pašalinimo už „mažosios formos“ ribų – skirtingai nei apysaka, ji atskleidžia teksto apimties „išplėtimą“ dėl „. nepasakos elementai“: „pasakojimas šiuo atveju leidžia suteikti didesnę autorinę pasakojimo laisvę, išplėsti aprašomuosius, etnografinius, psichologinius, subjektyvius-vertinamuosius elementus...“ (Ninovo A. istorija // KLE. T.6. - 190 - 193 skiltis) Taigi, norint suprasti istorijos žanrinę specifiką, būtina ją supriešinti su novele, išliekant „mažojoje formoje“. Šiuo metu ši problema neturi sprendimo, nors šis klausimas jau seniai buvo keliamas K. Lockso straipsnyje: „Nors italų Renesanso romanas ... literatūros žanras... to negalima pasakyti apie „istoriją“. <...> Visi šie samprotavimai verčia mus apibrėžti terminą „pasakojimas“ ne nuo teoriškai ir abstrakčiai nustatyto jo tipo, o nuo bendro pobūdžio, kurį įvardinsime kaipypatingas istorijos tonas, suteikiant jai „istorijos“ bruožų. ... Pasakojimo tonas sufleruoja ... griežtą faktiškumą, ekonomiškumą (kartais sąmoningai apskaičiuotą) vaizdinės priemonės, iš karto paruošiama pagrindinė pasakojama esmė. Pasakojime, priešingai, pasitelkiamos lėtos tonacijos priemonės – visa tai pripildyta detalios motyvacijos, šalutinių aksesuarų, o jos esmė beveik vienoda įtampa gali būti paskirstyta visuose pačios istorijos taškuose. funkcijos istorija. Jo palyginti mažas tūris, kurį jie bandė įteisinti kaip vieną iš ženklų, yra visiškai dėl šių pagrindinių savybių. (Locks K. Story // Literatūrinė enciklopedija. Žodynas literatūros terminai: 2 t. - 1 tomas. - Stulpas. 693–695) Tačiau šiame darbe pagrindinis dėmesys skiriamas identifikavimui bendrų bruožų proziška „maža forma“; istorijos įtampos centras niekaip nėra atskirtas nuo novelistinio įtampos centro.

Be kūrinio apimties, didelę reikšmę kūrinio formai lemia meninės užduotys. Novelė sukuria naują kasdienės situacijos viziją, tačiau iš jos niekada nepasimokoma (kaip iš anekdoto). Akcentuotas istorijos siužeto permąstymas baigiamajame įvykyje, atskirtas nuo pagrindinės istorijos, suteikia visai pasakojamai istorijai mokomąją prasmę. Ši savybė atsiranda pasakojime panaudojus parabolės elementus – galutiniame pagrindinio įvykio – testų, jų vertinimo – rezultatų permąstymas. Paprastai galutinė istorijos prasmė yra atvira situacija, kai skaitytojas pasirenka „anekdotišką“ visko, kas pasakojama, interpretaciją ir „palyginimo“ suvokimą kaip laikino nukrypimo nuo visuotinio dėsnio ir vėlesnio vidinio susiliejimo su juo pavyzdį. . Toks dvilypumas ir neužbaigtumas apskritai apibūdina pasakojimo, kaip žanro, semantinę struktūrą.

Epas žanras – kas tai? Faktas yra tai, kad į šį klausimą vienareikšmiškai atsakyti neįmanoma. Taip yra dėl to, kad šis žanras yra keletas veislių. Pažiūrėkime, kas yra epinis žanras ir kokios kryptys jame yra? Taip pat tuo, kas sieja epą ir dainų tekstus.

Kas yra literatūros žanras?

Atrodo, kad pasakojimo apie epinių kūrinių žanrus pradžioje derėtų suprasti ir literatūros žanro sampratą kaip tokią. Žodis "žanras" kilęs iš prancūzų žanro, paimto iš lotynų kalbos, kur yra žodis genus, abu jie reiškia "natūra, gentis".

Kalbant apie literatūros žanrą, tai yra tokios istoriškai susiformavusios literatūros kūrinių grupės, kurias vienija daugybė savybių. Tokios savybės yra ir esminės, ir formalios. Tuo jie skiriasi nuo literatūrinių formų, kurios išskiriamos tik pagal formalius požymius. Dažnai žanras painiojamas su literatūros rūšimi, o tai neteisinga.

Dabar pereikime prie tiesioginio klausimo, kad tai epinis žanras, svarstymo.

Kokia koncepcijos esmė?

Epas (taip dar vadinamas mūsų svarstomas žanras) yra tas, kuris (kaip ir drama bei dainų tekstai) pasakoja apie įvykius, neva vykusius praeityje. Ir pasakotojas juos prisimena. Būdingas epo bruožas yra būties aprėptis įvairiais aspektais:

• Plastikinė masė.
• Pratęsimas laike ir erdvėje.
• Siužetas arba įvykių gausa.

Aristotelis apie epo prigimtį

Senovės graikų filosofas IV amžiuje prieš Kristų e. Aristotelis savo veikale „Poetika“ rašė, kad epinis žanras yra (skirtingai nuo dramos ir lyriniai kūriniai) autoriaus nešališkumas ir objektyvumas pasakojimo momentu. Pasak Aristotelio, epo bruožai yra šie:

1. Plati realybės sritis, o tai reiškia vaizdą ir privatumas atskiri personažai ir viešajame gyvenime vykstantys reiškiniai.
2. Žmonių charakterių atskleidimas siužeto eigoje.
3. Objektyvumas pasakojime, kuriame autoriaus požiūris į savo personažus ir kūrinyje vaizduojamą pasaulį pasireiškia per meninių detalių parinkimą.

Epo atmainos

Kaip minėta pirmiau, yra keletas epinių žanrų tipų, kuriuos galima sugrupuoti pagal jų apimtį. Tai yra dideli, vidutiniai ir maži. Kiekviena iš šių tipų apima šias veisles:

• Pagrindiniai iš jų yra epas, romanas, epinė poema (epinė poema).
• Prie vidurio priklauso tokia rūšis kaip istorija.
• Tarp mažųjų jie įvardija istoriją, apysaką ir esė.

Šiek tiek daugiau apie kūrinių, priklausančių epiniams žanrams, atmainas bus aptarta toliau.

Į ką dar reikėtų atkreipti dėmesį? Taip pat yra folkloro, liaudies- epiniai žanrai pavyzdžiui, bylina, pasaka ir istorinė daina.

Kokia dar epo reikšmė?

Šio žanro ypatybės taip pat yra šios:

• Epas kūrinys nėra ribotas. Kaip sakė sovietų ir rusų literatūros kritikas V. E. Chalizevas, epas reiškia tokią literatūrą, kurioje yra ne tik apsakymai, bet ir kūriniai, skirti ilgai skaityti ar klausytis – epai, romanai.
• Epo žanre svarbus vaidmuo tenka pasakotojo (pasakotojo) įvaizdžiui. Jis, kalbėdamas apie pačius įvykius, apie veikėjus, tuo pačiu atsiriboja nuo to, kas vyksta. Bet kartu pačiame pasakojime atgaminama, įspausta ne tik tai, kas pasakojama, bet ir pasakotojo mąstysena, jo pateikimo maniera.
• Epiniame žanre galima naudoti beveik bet kurį meninėmis priemonėmisžinomas literatūroje. Jai būdinga pasakojimo forma leidžia giliai įsiskverbti vidinis pasaulis individualus asmuo.

dvi didelės formos

pirmaujantis žanras epinė literatūra iki XVIII a., jos siužeto šaltinis yra liaudies tradicija, kurios įvaizdžiai apibendrinti ir idealizuoti. Kalba atspindi santykinai vieningą liaudies sąmonė, o forma dažniausiai poetiška. Pavyzdžiai yra Homero „Iliada“ ir „Odisėja“.

XVIII–XIX amžiuje jį pakeitė romanas kaip pagrindinis žanras. Romanų siužetai daugiausia paimti iš šiuolaikinės realybės, o vaizdai tampa labiau individualizuoti. Veikėjų kalboje atsispindi daugiakalbystė visuomenės sąmonė, kuri smarkiai skiriasi. Romano forma proziška. Pavyzdžiai yra Levo Tolstojaus ir Fiodoro Dostojevskio romanai.

Derinimas ciklais

Epiniai kūriniai siekia kuo išsamesnio gyvenimo realijų atspindėjimo, todėl jie linkę jungti į ciklus. Šios tendencijos iliustracija yra epinis romanas „Forsyte Saga“.

Tai monumentali įvairių kūrinių serija, aprašanti turtingos Forsythų šeimos gyvenimą. 1932 m. už pasakojimo meną, būdingą Galsworthy, kurio viršūnė yra Forsyte saga, rašytojas buvo apdovanotas Nobelio premija apie literatūrą.

Epas reiškia „pasakojimas“

Epas (iš senovės graikų ἔπος - „žodis, pasakojimas“ ir ποιέω - „aš kuriu“) yra platus pasakojimas, išdėstytas eilėraščiais arba proza ​​ir skirtas išskirtiniams nacionalinio masto istoriniams įvykiams. Bendrąja prasme epas yra sudėtinga, ilga istorija, apimanti didelio masto įvykių seriją.

Epo pirmtakai buvo praeities dainos, kurios buvo pusiau lyrinės, pusiau naratyvinės. Juos sukėlė genties ar klano žygdarbiai, sutapę su herojais, aplink kuriuos jie buvo sugrupuoti. Panašios dainos susiformavo į didelio masto poetinius vienetus, vadinamus epais.

Herojiniuose-romantiniuose epuose pagrindiniai jų veikėjai kryptingai ir aktyviai dalyvauja reikšminguose įvykiuose. istorinių įvykių, kurio metu formuojasi jų asmenybė, kaip, pavyzdžiui, A. N. Tolstojaus romane „Petras I“. Taip pat yra „moralistinių“ epų, kurie komiškai pasakoja apie visuomenės būklę, pavyzdžiui, Rabelais „Gargantua ir Pantagruelis“ ar „ Mirusios sielos» Gogolis.

Epiniai ir lyriniai žanrai

Šie du žanrai yra tarpusavyje susiję ir kai kuriais atvejais gali sudaryti savotišką simbiozę. Norėdami tai suprasti, apibrėžkime dainų tekstus. Šis žodis kilęs iš graikų λυρικός, kuris reiškia „atliekamas skambant lyrai“.

Tokia literatūra, dar vadinama lyrika, atkuria asmeninį žmogaus jausmą, požiūrį į ką nors ar paties autoriaus nuotaiką. Šio žanro kūriniai pasižymi emocionalumu, nuoširdumu, azartu.

Tačiau tarp poezijos ir epo žanro yra ir tarpinis variantas – tai lyra-epas. Tokiuose darbuose yra dvi pusės. Vienas iš jų – skaitytojo pastebėjimas ir vertinimas iš siužeto naratyvo pusės, pateikiamo poezijos forma. O antrasis, kuris vis dėlto yra glaudžiai susijęs su pirmuoju, yra tai, kad jis gauna tam tikrą lyrinį (emocinį) pasakotojo įvertinimą. Taigi lyriniam epui būdingas ir epinis, ir lyrinis principai supančios tikrovės atspindyje.

Lyroepiniai žanrai apima tokius žanrus kaip:

• Eilėraštis.
• Baladė.
• Strofai.

Pasakojimas yra didelė literatūrinė rašytinės informacijos forma literatūriniame ir meniniame projekte. Įrašant žodinius perpasakojimus, istorija išsiskyrė kaip nepriklausomas žanras rašytinėje literatūroje.

Pasakojimas kaip epinis žanras

Išskirtiniai istorijos bruožai – mažas veikėjų skaičius, mažas turinys, viena siužetinė linija. Istorija nesipina į įvykius ir negali apimti meninių spalvų įvairovės.

Taigi pasakojimas yra pasakojamasis kūrinys, kuriam būdinga nedidelė apimtis, nedidelis veikėjų skaičius ir trumpa vaizduojamų įvykių trukmė. Toks epinis žanras grįžta į folkloro žanraižodinis atpasakojimas, alegorijos ir palyginimai.

XVIII amžiuje skirtumas tarp esė ir pasakojimų dar nebuvo apibrėžtas, tačiau laikui bėgant istoriją nuo esė ėmė skirtis siužeto konfliktas. Yra skirtumas tarp pasakojimų apie „didžiąsias formas“ ir apie „mažąsias formas“, tačiau šis skirtumas dažnai yra savavališkas.

Yra istorijų, kuriose atsekami būdingi romanui būdingi bruožai, taip pat yra nedidelės apimties kūrinių su viena siužetu, kurie vis dar vadinami romanu, o ne istorija, nepaisant to, kad visi ženklai rodo tokio tipo žanrą. .

Romanas kaip epinis žanras

Daugelis žmonių mano, kad novelė yra tam tikros rūšies apysaka. Tačiau vis dėlto novelės apibrėžimas skamba kaip savotiškas mažas prozos kūrinys. Novelė skiriasi nuo istorijos siužetu, kuris dažnai yra aštrus ir įcentrinis, kompozicijos sunkumu ir apimtimi.

Romane per vieną įvykį dažniausiai atskleidžiama opi problema ar klausimas. Kaip literatūros žanro pavyzdys, apysaka atsirado Renesanso laikais – žinomiausias pavyzdys yra Boccaccio „Dekameronas“. Laikui bėgant novelėje imta vaizduoti paradoksalius ir neįprastus įvykius.

Novelės, kaip žanro, klestėjimo metas laikomas romantizmo laikotarpiu. žinomų rašytojų P. Merimee, E.T.A. Hoffmanas, Gogolis rašė apsakymus, kurių pagrindinė linija buvo sugriauti pažįstamo kasdieninio gyvenimo įspūdį.

pradžioje pasirodė romanai, kuriuose vaizduojami lemtingi įvykiai ir likimo žaidimas su žmogumi. Tokie rašytojai kaip O. Henris, S. Cveigas, A. Čechovas, I. Buninas savo kūryboje daug dėmesio skyrė novelės žanrui.

Pasakojimas kaip epinis žanras

Toks prozos žanras kaip pasakojimas yra tarpinė vieta tarp apysakos ir romano. Iš pradžių istorija buvo pasakojimo apie bet kokius tikrus, istorinius įvykius šaltinis („Praėjusių metų pasaka“, „Pasakojimas apie Kalkos mūšį“), bet vėliau tapo atskiras žanras atkurti natūralią gyvybės tėkmę.

Istorijos ypatybė yra ta, kad jos siužeto centre visada yra Pagrindinis veikėjas o jo gyvenimas yra jo asmenybės ir jo likimo kelio atskleidimas. Istorijai būdinga įvykių seka, kurioje atskleidžiama atšiauri tikrovė.

Ir tokia tema itin aktuali tokiam epiniam žanrui. Garsios istorijos yra Stoties viršininkas"A. Puškinas" Vargšė Liza“ N. Karamzinas, I. Bunino „Arsenjevo gyvenimas“, A. Čechovo „Stepė“.

Meninės detalės vertė istorijoje

Visiškai atskleisti rašytojo intenciją ir iki galo suprasti prasmę literatūrinis kūrinys meninės detalės yra labai svarbios. Tai gali būti interjero detalė, peizažas ar portretas, svarbiausia, kad rašytojas pabrėžtų šią detalę, taip atkreipdamas į ją skaitytojų dėmesį.

Taip galima išryškinti kokį nors kūriniui būdingą psichologinį veikėjo bruožą ar nuotaiką. Pažymėtina, kad svarbus vaidmuo meninė detalė slypi tame, kad jis vienas gali pakeisti daugelį pasakojimo detalių. Taigi darbo autorius pabrėžia savo požiūrį į situaciją ar į žmogų.

Reikia pagalbos studijuojant?

Ankstesnė tema: O'Henry paskutinis lapas: apmąstymai apie menininko ir meno paskirtį
Kita tema:   Krylovo pasakėčios: „Varna ir lapė“, „Gegutė ir gaidys“, „Vilkas ir ėriukas“ ir kt.

epiniai žanrai.

Parabolė. Moralinis mokymas alegorine (alegorine) forma. Palyginime visada yra tam tikra mintis. Palyginimas ne vaizduoja, o informuoja; nėra simbolių apibrėžimo, rodomų reiškinių vystymosi metu.

Istorija.- mažas epinis žanras: nedidelės apimties prozos kūrinys, kuriame, kaip taisyklė, vaizduojamas vienas ar keli herojaus gyvenimo įvykiai. Istorijos veikėjų ratas ribotas, aprašomas veiksmas trumpas. Kartais šio žanro kūrinyje gali būti pasakotojas. Istorijos meistrai buvo A.P. Čechovas, V.V. Nabokovas, A.P. Platonovas, K.G. Paustovskis, O.P. Kazakovas, V.M. Šuksinas.

Novella. Savotiška apysaka su aštriu siužetu ir netikėta pabaiga.

Funkcinis straipsnis. Savotiškas pasakojimas, konkrečių tikrovės reiškinių, dažniausiai socialinių, kaip būdingų tam tikram laikui, meninis aprašymas. Jis paremtas dokumentika, „rašymas iš gyvenimo“

Pasaka- vidutinis (tarp istorijos ir romano) epinis žanras, kuriame pateikiama nemažai epizodų iš herojaus (herojų) gyvenimo. Pagal apimtį istorija yra didesnė už istoriją ir plačiau vaizduojanti tikrovę, nubrėždama epizodų virtinę, sudarančių tam tikrą pagrindinio veikėjo gyvenimo laikotarpį, joje daugiau įvykių ir veikėjų, tačiau, skirtingai nei romane, kaip taisyklė, yra viena siužetinė linija.

Romanas- puikus epinis kūrinys, kuriame visapusiškai vaizduojamas žmonių gyvenimas tam tikru laikotarpiu arba per visą žmogaus gyvenimą. Būdingos romano savybės: daugialypis siužetas, apimantis daugelio veikėjų likimus; lygiaverčių simbolių sistemos buvimas; plataus spektro gyvenimo reiškinių aprėpimas, socialiai reikšmingų problemų formulavimas; reikšminga veikimo trukmė.

epinis romanas- didžiausia epo žanro forma. Epas pasižymi:

1. Platus tikrovės reiškinių aprėptis, žmonių gyvenimo vaizdas istoriškai reikšmingame, lūžio taške

2. Keliamos visuotinės reikšmės globalios problemos

3. Tautybės turinys

4. Kelios siužetinės linijos

5. Labai dažnai – pasikliovimas istorija ir folkloru

Lyrikos žanrai o taip(gr. „Daina“) – monumentalus iškilmingas eilėraštis, šlovinantis didelį įvykį ar puikų žmogų; atskirti dvasines odes (psalmių kompozicijas), moralizuojančias, filosofines, satyrines, odines žinutes ir kt. Odė yra trijų dalių: jos tema turi būti nurodyta kūrinio pradžioje; temos plėtojimas ir argumentai, kaip taisyklė, alegoriniai (antra dalis); baigiamoji, didaktinė (pamokomoji) dalis.; odė į Rusiją atkeliavo XVIII a., M. Lomonosovo ("Imperatorienės Elisavetos Petrovnos įžengimo į Rusijos sostą dieną"), V. Trediakovskio, A. Sumarokovo, G. Deržavino ("Felitsa") odės. , "Dievas"), A .Radischev ("Laisvė"). Atidavė duoklę odei A. Puškinas („Laisvė“). KAM devynioliktos vidurys amžiuje odė prarado savo aktualumą ir pamažu perėjo į archajiškų žanrų kategoriją.

Himnas- pagiriamo turinio eilėraštis; atėjo ir iš antikinės poezijos, bet jei senovėje giesmės buvo kuriamos dievų ir didvyrių garbei, tai vėliau giesmės buvo rašomos iškilmingų renginių, švenčių garbei, dažnai ne tik valstybinio, bet ir asmeninio pobūdžio. (A. Puškinas. „Puotaujantys studentai“ ).

Elegija(frigiškai „nendrinė fleita“) – dainų tekstų žanras, skirtas meditacijai. Kilęs iš senovės poezijos; iš pradžių tai buvo vadinama verksmu dėl mirusiųjų. Elegija buvo grindžiama senovės graikų gyvenimo idealu, kuris buvo pagrįstas pasaulio harmonija, būties proporcingumu ir pusiausvyra, neišbaigtas be liūdesio ir apmąstymų, šios kategorijos perėjo į šiuolaikinę elegiją. Elegija gali įkūnyti ir gyvenimą patvirtinančias idėjas, ir nusivylimą. XIX amžiaus poezija ir toliau plėtojo elegiją „gryna“ forma, XX amžiaus lyrikoje elegija randama greičiau kaip žanrinė tradicija, kaip ypatinga nuotaika. Šiuolaikinėje poezijoje elegija yra kontempliatyvaus, filosofinio ir peizažinio pobūdžio be siužeto eilėraštis. A. Puškinas. „Į jūrą“ N. Nekrasovas. "Elegija" Epigrama(gr. „užrašas“) – nedidelis satyrinio turinio eilėraštis. Iš pradžių senovėje užrašai ant namų apyvokos daiktų, antkapių ir statulų buvo vadinami epigramomis. Vėliau epigramų turinys pasikeitė. Epigramų pavyzdžiai: Pranešimas(arba epistole) - eilėraštis, kurio turinį galima apibrėžti kaip "laišką eilėraštyje". Žanras taip pat kilo iš senovinių dainų tekstų. A. Puškinas. Puščinas („Mano pirmasis draugas, mano neįkainojamas draugas...“) V. Majakovskis. "Sergejus Jeseninas"; „Lilička! (Vietoj laiško)“ S.Jeseninas. „Motinos laiškas“ M. Cvetajeva. Eilėraščiai Blokui

Sonetas- Tai vadinamosios standžios formos poetinis žanras: eilėraštis, susidedantis iš 14 eilučių, ypatingu būdu suskirstytų į posmus, su griežtais rimo principais ir stilistiniais dėsniais.

Šis lyrinis žanras gimė Italijoje XIII amžiuje. Jos kūrėjas buvo advokatas Jacopo da Lentini; po šimto metų pasirodė Petrarkos sonetų šedevrai. Į Rusiją sonetas atkeliavo XVIII amžiuje; šiek tiek vėliau jis sulaukė rimto Antono Delvigo, Ivano Kozlovo, Aleksandro Puškino kūrybos tobulėjimo. Ypatingą susidomėjimą sonetu rodė „Sidabrinio amžiaus“ poetai: K. Balmontas, V. Briusovas, I. Annenskis, V. Ivanovas, I. Buninas, N. Gumiliovas, A. Blokas, O. Mandelštamas... versifikavimo menas, sonetas laikomas vienu sunkiausių žanrų. Per pastaruosius 2 šimtmečius poetai retai laikėsi griežto rimo, dažnai siūlydami įvairių schemų mišinį.

žodynas ir intonacija turi būti didingi;

rimai – tikslūs ir, jei įmanoma, neįprasti, reti;

reikšmingi žodžiai neturėtų būti kartojami ta pačia prasme ir pan.

: Mokyklinėje literatūros kritikoje toks lyrikos žanras vadinamas lyrinė poema. Klasikinėje literatūros kritikoje tokio žanro nėra. Ji buvo įtraukta į mokyklų programas, siekiant šiek tiek supaprastinti sudėtingą lyrinių žanrų sistemą: jei ryškus žanro ypatybės kūrinių išskirti negalima ir eilėraštis nėra siaurąja prasme nei odė, nei himnas, nei elegija, nei sonetas ir pan., jis bus apibrėžiamas kaip lyrika. Šiuo atveju reikėtų atkreipti dėmesį į individualius eilėraščio bruožus: formos specifiką, temą, lyrinio herojaus įvaizdį, nuotaiką ir kt. Taigi Majakovskio, Cvetajevos, Bloko ir kitų eilėraščiai turėtų būti vadinami lyrika (mokykline prasme), beveik visi dvidešimtojo amžiaus dainų tekstai patenka į šį apibrėžimą, nebent autoriai konkrečiai nurodė kūrinių žanrą.

Satyra(lot. „mišrainė, visokie dalykai“) – kaip poetinis žanras: kūrinys, kurio turinys – socialinių reiškinių, žmogaus ydų ar individų – išjuokimas. Rusų literatūroje satyros žanru dirbo A. Kantemiras, K. Batiuškovas (XVIII-XIX a.), XX amžiuje kaip satyrų autorius išgarsėjo Saša Černy ir kt. Daug eilėraščių iš V. Majakovskio „Eilėraščiai apie Ameriką“ taip pat gali būti vadinamos satyromis („Šešios vienuolės“, „Juoda ir balta“, „Dangoraižis skyriuje“ ir kt.).

Baladė- lyrinė-epinė fantastinės, satyrinės, istorinės, pasakiškos, legendinės, humoristinės ir kt. charakteris. Baladė atsirado senovėje (manoma, ankstyvaisiais viduramžiais) kaip folklorinis ritualinis šokio ir dainos žanras, ir tai lemia jos žanro ypatybes: griežtą ritmą, siužetą (senovės baladėse buvo pasakojama apie herojus ir dievus), pasikartojimų buvimą ( ištisos eilutės arba atskiri žodžiai kartojosi kaip savarankiškas posmas), vadinamas susilaikyti. XVIII amžiuje baladė tapo vienu mylimiausių romantiškos literatūros poetinių žanrų. Balades sukūrė F. Šileris ("Taurė", "Pirštinė"), I. Gėtė ("Miško karalius"), V. Žukovskis ("Liudmila", "Svetlana"), A. Puškinas ("Ančaras", "Jaunikis"). ") , M. Lermontovas ("Borodino", "Trys delnai"); sandūroje baladė vėl atgimė ir labai išpopuliarėjo, ypač revoliucinėje epochoje, revoliucinės romantikos laikotarpiu. Tarp XX amžiaus poetų balades rašė A. Blokas („Meilė“ („Karalienė gyveno toliau“). aukštas kalnas...“), N. Gumiliovas („Kapitonai“, „Barbarai“), A. Achmatova („Karalius pilkaakis“), M. Svetlovas („Grenada“) ir kt.

Pastaba! Kūrinyje gali būti derinami kai kurių žanrų bruožai: pranešimas su elegijos elementais (A. Puškinas, „K *** („Prisimenu nuostabią akimirką...“), elegiško turinio lyrinė poema (A. Blokas). . „Tėvynė“), epigrama-žinutė ir kt. .d.

Dramos žanrai

Tragedija- (iš graikų tragodia - ožio daina< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, stipri asmenybė, su transpersonalinėmis jėgomis (likimu, būsena, elementais ir kt.) arba su pačiu savimi. Šioje kovoje herojus, kaip taisyklė, miršta, bet laimi moralinę pergalę. Tragedijos tikslas – šokiruoti žiūrovą tuo, ką jis mato, o tai savo ruožtu sukelia liūdesį ir užuojautą jo širdyse: proto būsena veda į katarsį – apsivalymą per šoką.

Komedija- (iš graikų kalbos iš komos - linksma minia, eisena per Dioniso šventes ir odie - daina) - vienas iš pirmaujančių dramos žanrų: kūrinys, paremtas pašaipomis iš socialinių ir žmogiškųjų netobulumų.

Drama- (siaurąja prasme) vienas iš pirmaujančių dramaturgijos žanrų; veikėjų dialogo forma parašytas literatūros kūrinys. Sukurta atlikti scenoje. Sutelktas į įspūdingą išraišką. Žmonių santykiai, tarp jų kylantys konfliktai atsiskleidžia per veikėjų veiksmus ir įkūnija monologinę-dialoginę formą. Kitaip nei tragedija, drama nesibaigia katarsiu.

Epas skirstomas į liaudies ir autorinį. Ir liaudies epas buvo autoriaus epo pirmtakas. Tokie epinių žanrų pavyzdžiai kaip romanas, epas, istorija, apysaka, esė, apysaka, pasaka ir eilėraštis, odė ir fantazija kartu sudaro visą grožinės literatūros masyvą. Visuose epiniuose žanruose pasakojimo tipas gali būti skirtingas. Priklausomai nuo to, kieno asmens aprašas kuriamas – autoriaus (pasakojama trečiuoju asmeniu) ar personifikuoto veikėjo (pasakojama pirmuoju asmeniu), ar konkretaus pasakotojo vardu. Kai aprašas pirmuoju asmeniu, galimi ir variantai - gali būti vienas pasakotojas, gali būti keli, o gali būti sąlyginis pasakotojas, kuris nedalyvavo aprašomuose įvykiuose.

Epinių žanrų bruožai

Jei pasakojimas vedamas iš trečiojo asmens, tada aprašant įvykius numanomas tam tikras atsiribojimas, kontempliacija. Jei iš pirmųjų ar kelių asmenų, tai yra keletas skirtingų požiūrių į interpretuojamus įvykius ir asmeninį veikėjų interesą (tokie kūriniai vadinami autorių teisėmis). Charakteristikos Epo žanras yra siužetas (darant prielaidą, kad įvykiai keičiasi iš eilės), laikas (epo žanre jis reiškia tam tikro atstumo tarp aprašomų įvykių ir aprašymo laiko buvimą) ir erdvė. Erdvės trimatiškumą patvirtina herojų portretų, interjerų ir peizažų aprašymas. Epinio žanro ypatybės apibūdina pastarojo gebėjimą įtraukti tokius elementus kaip dainų tekstai ( nukrypimai), ir drama (monologai, dialogai). Atrodo, kad epiniai žanrai turi kažką bendro.

Epinių žanrų formos

Yra trys struktūrinės formos epas – didelis, vidutinis ir mažas. Kai kurie literatūros kritikai praleidžia vidurinę formą, nurodydami istoriją į ilgą, kurią sudaro romanas ir epas. Yra epinio romano koncepcija. Jie skiriasi vienas nuo kito pasakojimo ir siužeto forma. Atsižvelgiant į romane nagrinėjamas problemas, jis gali būti susijęs su istoriniais, fantastiniais, nuotykių, psichologiniais, utopiniais ir socialiniais. Ir tai taip pat yra epinio žanro bruožas. Temų ir klausimų, į kuriuos ši literatūrinė forma gali atsakyti, skaičius ir globalumas leido Belinskiui palyginti romaną su privataus gyvenimo epopėja.

Pasakojimas priklauso vidurinei formai, o istorija, apysaka, esė, pasaka, parabolė ir net anekdotas sudaro mažąją epinę formą. Tai yra, pagrindiniai epiniai žanrai yra romanas, istorija ir istorija, kuri literatūros kritika apibūdinamas atitinkamai kaip „skyris, lapas ir eilutė iš gyvenimo knygos“.

Epinių žanrų komponentai

Epas poema – poetinis (kartais prozinis – „Mirusios sielos“) žanras, kurio siužetas, kaip taisyklė, skirtas tautinei dvasiai ir žmonių tradicijoms šlovinti. Pats terminas „romanas“ kilęs iš kalbos, kuria buvo išleisti pirmieji spausdinti kūriniai, pavadinimo – romanų (Roma arba Roma, kur kūriniai buvo išleisti lotynų kalba). Romanas gali turėti daug bruožų – žanro, kompozicinių, meninių ir stilistinių, kalbinių ir siužetinių. Ir kiekvienas iš jų suteikia teisę priskirti kūrinį konkrečiai grupei. Valgyk socialinė romantika, moralistinis, kultūrinis-istorinis, psichologinis, nuotykinis, eksperimentinis. Yra nuotykių romanas, yra anglų, prancūzų, rusų. Iš esmės romanas yra didelis, meniškas, dažniausiai prozos kūrinys parašyta pagal tam tikrus kanonus ir taisykles.

Vidutinė meninio epo forma

Etinio žanro „apsakymo“ bruožai – ne tik kūrinio apimtyje, nors jis dar vadinamas „mažuoju romanu“. Istorijoje yra daug mažiau incidentų. Dažniausiai jis skirtas vienam centriniam įvykiui. Pasakojimas yra proziškas trumpas pasakojimo personažas, apibūdinantis konkretų atvejį iš gyvenimo. Nuo pasakos skiriasi tikroviška spalva. Kai kurių literatūros kritikų nuomone, istorija gali būti vadinama kūriniu, kuriame yra laiko, veiksmo, įvykio, vietos ir personažo vienovė. Visa tai rodo, kad istorija, kaip taisyklė, aprašo vieną epizodą, kuris įvyksta su vienu herojumi konkrečiu metu. Nėra aiškių šio žanro apibrėžimų. Todėl daugelis mano, kad istorija yra Rusiškas vardas apysaka, kuri Vakarų literatūroje pirmą kartą paminėta dar XIII amžiuje ir buvo mažo žanro apybraiža.

Kaip literatūros žanrą, apysaką Boccaccio patvirtino XIV amžiuje. Tai rodo, kad apysaka yra daug senesnė nei istorija. Net A. Puškinas ir N. Gogolis kai kurias istorijas vadino novelėmis. Tai yra, daugiau ar mažiau aiški sąvoka, apibrėžianti, kas yra „pasakojimas“, rusų literatūroje atsirado XVIII amžiuje. Tačiau tarp istorijos ir apysakos nėra aiškių ribų, išskyrus tai, kad pastaroji pačioje pradžioje atrodė labiau kaip anekdotas, tai yra trumpas juokingas gyvenimo apybraižas. Kai kuriuos viduramžiais jai būdingus bruožus apysaka išlaikė iki šių dienų.

Meninės epo mažosios formos atstovai

Istorija dažnai painiojama su esė dėl tų pačių priežasčių – trūksta aiškios formuluotės, leidžiančios manyti, kad egzistuoja rašymo taisyklės. Be to, jie pasirodė beveik vienu metu. Esė – trumpas vieno reiškinio aprašymas. Šiais laikais tai labiau dokumentinis filmas. tikras įvykis. Pačiame pavadinime yra nuoroda į trumpumą – apibūdinti. Dažniausiai rašiniai publikuojami periodinėje spaudoje – laikraščiuose ir žurnaluose. Dėl masinio reiškinio pobūdžio reikėtų atkreipti dėmesį į tokį žanrą kaip „fantazija“, kuris populiarėja Pastaruoju metu. Jis pasirodė praėjusio amžiaus 20-ajame dešimtmetyje Amerikoje. Lovecraftas laikomas jo protėviu. Fantazija yra mokslinės fantastikos žanro tipas, neturintis jokio mokslinio pagrindo ir susidedantis tik iš fantastikos.

„Lyrinės prozos“ atstovai

Kaip minėta aukščiau, trimis literatūrinės šeimos mūsų laikais buvo pridėtas ketvirtasis, kuris atstovauja tuos, kurie išsiskyrė nepriklausoma grupė tokie lyriniai-epiniai literatūros žanrai kaip eilėraštis, baladė, daina. Šios literatūros genties bruožai yra derinami siužetas su pasakotojo išgyvenimų aprašymu (vadinamasis lyrinis „aš“). Šios genties pavadinime yra jos esmė - lyrikos ir epo elementų sujungimas į vieną visumą. Tokių derinių literatūroje aptinkama nuo antikos laikų, tačiau šie kūriniai kaip savarankiška grupė išsiskyrė tuo metu, kai pradėjo ryškėti domėjimasis pasakotojo asmenybe – sentimentalizmo ir romantizmo epochoje. Lyriniai-epiniai žanrai kartais vadinama „lyrine proza“. Visi tipai, žanrai ir kiti literatūros skirstymai, vienas kitą papildantys, užtikrina literatūrinio proceso egzistavimą ir tęstinumą.

Daugiau apie epo temą - .