Stasjonsmesterens begynnelse, klimaks, oppløsning. Analyse av historien "The Station Warden" av A.S. Pushkin

Handlingen i historien er basert på " Stasjonsmester"saken er basert på vanlig liv. For leseren er situasjonen enkel og gjenkjennelig: en poststasjon midt i ingensteds, monotont, slitsomt mas, endeløse forbipasserende mennesker. Pushkin velger som epigraf et humoristisk poetisk utsagn fra sin venn, poeten prins P.A. Vyazemsky:

Høyskoleregistrator,

Poststasjonsdiktator.

Imidlertid understreker denne epigrafen den alvorlige tonen i historien, og uttrykker dyp sympati for skjebnen til stasjonssuperintendenten, en tjenestemann i den laveste - fjortende - klasse Samson Vyrin. Historiens handlingsintrig er at en forbipasserende husar tar med seg Vyrins eneste datter, lyset og meningen med hele hans gledeløse liv - Dunya. Denne hendelsen var veldig vanlig, og skilte seg ikke ut på noen måte fra antallet utallige ulykker som venter en person. Men hensikten med historien er en annen: ikke å fange en av dem, men å vise faren og datterens skjebne under skiftende tiders forhold.

Pushkin kalte historien sin "Stasjonsvakten", og ønsket å understreke at hovedpersonen er Samson Vyrin og at ideen om historien først og fremst er knyttet til ham. Bildet av Samson Vyrin åpner på russisk klassisk litteratur emne " liten mann", senere utviklet av Pushkin selv i diktet" Bronse Rytter"(1833) og videreført av N.V. Gogol, først av alt, i historien "The Overcoat" (1842). Temaet for den "lille mannen" mottatt i russisk litteratur videre utvikling i prosa av I.S. Turgenev og F.M. Dostoevsky, gradvis erstattet adelens litteratur og skape grunnlaget for verk om helten - en representant for den generelle befolkningen, "man av flertallet". Derfor ber forfatteren, som beskriver på de første sidene av historien heltens lave sosiale posisjon, oppmerksomhet til ham nøye oppmerksomhet som per person. Dette gir opphav til et ironisk resonnement om "hva ville skje med oss ​​hvis, i stedet for den generelt praktiske rangeringsregelen, en annen ble introdusert i bruk, for eksempel: ære sinnets sinn?" Hvilke tvister ville oppstå!..."

Navnet på helten - Samson Vyrin - ble satt sammen av forfatteren for å uttrykke hans holdning til personligheten og karakteren til denne personen. Kombinasjonen av det heroiske bibelske navnet Samson, som oppnådde enestående bragder, og det vanlige, uuttrykkelige etternavnet Vyrin uttrykker forfatterens idé om at til tross for heltens lave opprinnelse, er han preget av høye, edle følelser. Han elsker datteren sin uselvisk, mens han bare bryr seg om hennes velvære. Den beholder også stolthet og verdighet. La oss huske hva hans naturlige reaksjon var da husaren la penger inn i mansjetten, som om han betalte den gamle mannen.

Hendelsene i historien "Stasjonsagenten" av Pushkin skjer ikke foran leserens øyne; han lærer dem fra fortelleren, som fungerer både som en historieforteller og som helten i verket. Utstillingen, eller prologen, av verket inkluderer to deler: fortellerens resonnement om skjebnen til stasjonsvaktene, som lar forfatteren bruke den til å karakterisere tiden, veiens tilstand, moral og for å representere et spesifikt sted for verket. handling. Tre ganger kommer heltefortelleren til stasjonen, som lå på en "vei som nå er ødelagt", og det samme gjør minnet om menneskene som en gang bodde der. Dermed består selve historien om hovedhendelsene av tre deler, som en triptyk - et tredelt maleri. Første del er en introduksjon til poststasjonens innbyggere, et bilde av et fredelig, uskyet liv; den andre er den gamle mannens triste historie om ulykken som rammet ham og skjebnen som rammet Duna; den tredje delen formidler et bilde av en landlig kirkegård, som fungerer som en epilog. Denne komposisjonen gir historien en filosofisk karakter.

Årstidene spiller en viktig rolle i historien "Stasjonsagenten". Slik begynner historien om hendelsene: «I 1816, i mai måned, kom jeg tilfeldigvis gjennom ***-provinsen...» Slik introduseres fortellingen, som om livets begynnelse blir avbildet. Værbeskrivelsen samsvarer også med dette, alt rundt er fullt av styrke og energi: «Dagen var varm. Tre mil fra stasjonen begynte det å duskregne, og et minutt senere gjennomvåte pøsregnet meg til siste tråd.» Og her er siste besøk av heltefortelleren, slutten av historien: «Det skjedde i høst. Grå skyer dekket himmelen; kald vind blåste fra de høstede åkrene, med røde og gule blader fra møtende trær.» Dette landskapsskisse symboliserer tidligere liv, døende. Så epilogen blir en filosofisk kommentar til historien.

Innholdet i historien "Stasjonsagenten" korrelerer med lignelsen om fortapte sønn. Fortelleren ser bilder som viser denne handlingen på veggene til Vyrins rom. Historien om den fortapte sønnen fra Bibelen forteller oss om den evige situasjonen i livet til en person som forlater sitt foreldrehjem uten velsignelse, gjør feil, betaler for dem og vender tilbake til Fars hus. Pushkin beskriver denne historien med lett humor, men humoren tjener ikke til å uttrykke en hånende holdning, men til å fokusere oppmerksomheten på de nødvendige punktene. For eksempel, "... en respektabel gammel mann i caps og morgenkåpe løslater en rastløs ung mann, som raskt tar imot velsignelsen hans og en pose penger." I denne scenen trekker Pushkin leserens øye til to omstendigheter: den unge mannen "hast" aksepterer alt fra faren sin, fordi han har det travelt med å starte et uavhengig og muntert liv, og den unge mannen aksepterer like raskt "en velsignelse og en pose penger», som om de var like mye verdt for en person. Dermed er hele historien basert på de kloke og evig historie om menneskeliv, tidens irreversible flyt og endringens uunngåelige.

I den berømte Boldino-høsten 1830, A.S. Pushkin skrev et fantastisk verk på 11 dager - "Belkin's Tales" - som inkluderte fem uavhengige historier, fortalt til én person (navnet hans står i tittelen). I dem klarte forfatteren å lage et galleri med provinsielle bilder, sannferdig og uten utsmykning for å vise livet i det moderne Russland for forfatteren.

Historien "" inntar en spesiell plass i syklusen. Det var hun som la grunnlaget for utviklingen av temaet "den lille mannen" i russisk litteratur på 1800-tallet.

Møt heltene

Historien om stasjonssuperintendenten Samson Vyrin ble fortalt til Belkin av en viss I.L.P., en titulær rådmann. Hans bitre tanker om holdningen til mennesker av denne rangen satte leseren i et lite muntert humør helt fra begynnelsen. Alle som stopper på stasjonen er klare til å forbanne dem. Enten er hestene dårlige, eller vær og vei er dårlig, eller til og med humøret går dårlig - og stasjonssjefen har skyld i alt. Hovedideen med historien er å vise situasjonen til en vanlig mann uten høy rangering eller rangering.

Alle kravene fra de som gikk forbi ble rolig utholdt av Samson Vyrin, en pensjonert soldat, en enkemann som oppdro sin fjorten år gamle datter Dunechka. Han var en frisk og blid mann på rundt femti, omgjengelig og følsom. Slik så den titulære rådmannen ham på deres første møte.

Huset var rent og koselig, balsam vokste på vinduene. Og Dunya, som tidlig lærte å administrere et hus, ga alle som sluttet med te te fra en samovar. Hun, med sitt saktmodige utseende og sitt smil, ydmyket sinnet til alle de som var misfornøyde. I selskap med Vyrin og «den lille koketten» fløy tiden av gårde for rådgiveren. Gjesten tok farvel med vertene som om de var gamle kjente: deres selskap virket så hyggelig for ham.

Hvordan Vyrin har endret seg...

Historien "Stasjonsagenten" fortsetter med en beskrivelse av det andre møtet mellom fortelleren og hovedpersonen. Noen år senere kastet skjebnen ham igjen til disse delene. Han kjørte opp til stasjonen med engstelige tanker: alt kunne skje i løpet av denne tiden. Foranelsen lurte faktisk ikke: i stedet for en munter og munter person En grånende, lenge ubarbert, sammenkrøpet gammel mann dukket opp foran ham. Det var fortsatt den samme Vyrin, bare nå veldig fåmælt og dyster. Et glass trøkk gjorde imidlertid jobben sin, og snart lærte fortelleren Dunyas historie.

For omtrent tre år siden gikk en ung husar forbi. Han likte jenta, og han lot som han var syk i flere dager. Og da han oppnådde gjensidige følelser fra henne, tok han henne i hemmelighet, uten velsignelse, fra faren hennes. Dermed endret ulykken som skjedde det lenge etablerte livet til familien. Heltene til «Stasjonsagenten», far og datter, vil aldri møtes igjen. Den gamle mannens forsøk på å returnere Dunya endte i ingenting. Han nådde St. Petersburg og kunne til og med se henne, rikt kledd og glad. Men jenta, som så på faren sin, falt bevisstløs, og han ble rett og slett sparket ut. Nå levde Samson i melankoli og ensomhet, og hans viktigste følgesvenn var flasken.

Historien om den fortapte sønnen

Allerede da han først kom, la fortelleren merke til bilder på veggene med tekster på tysk. De skildret den bibelske historien om den fortapte sønnen som tok sin del av arven og sløste den bort. På det siste bildet vendte den ydmyke ungdommen tilbake til sitt hjem til forelderen som hadde tilgitt ham.

Denne legenden minner veldig om det som skjedde med Vyrin og Dunya, og derfor er det ingen tilfeldighet at den er inkludert i historien "The Station Agent". Hovedideen med arbeidet er relatert til ideen om hjelpeløshet og forsvarsløshet til vanlige mennesker. Vyrin, godt kjent med grunnlaget for det høye samfunnet, kunne ikke tro at datteren hans kunne være lykkelig. Scenen som ble sett i St. Petersburg var heller ikke overbevisende - alt kan fortsatt endres. Han ventet på at Dunya skulle komme tilbake til slutten av livet, men deres møte og tilgivelse fant aldri sted. Kanskje Dunya rett og slett ikke turte å vises foran faren sin på lenge.

Retur av datteren

På sitt tredje besøk får fortelleren vite om døden til en gammel bekjent. Og gutten som fulgte ham til kirkegården vil fortelle ham om damen som kom etter at stasjonsoverlegen døde. Innholdet i samtalen deres gjør det klart at alt gikk bra for Dunya. Hun ankom i en vogn med seks hester, ledsaget av en sykepleier og tre barchats. Men Dunya fant ikke lenger faren i live, og derfor ble angeren til den "tapte" datteren umulig. Damen lå lenge på graven – slik ba de ifølge tradisjonen om tilgivelse fra en avdød og tok farvel med ham for alltid – og så dro hun.

Hvorfor førte datterens lykke til faren hennes uutholdelige psykiske lidelser?

Samson Vyrin trodde alltid at livet uten velsignelser og som elskerinne er synd. Og feilen til Dunya og Minsky er sannsynligvis først og fremst at både deres avgang (vaktmesteren overbeviste selv datteren om å følge husaren til kirken) og misforståelsen på møtet i St. Petersburg bare styrket ham i denne overbevisningen , som til slutt vil bringe helten til graven. Det er et annet viktig poeng - det som skjedde undergravde min fars tro. Han elsket oppriktig datteren sin, som var meningen med hans eksistens. Og plutselig slik utakknemlighet: i alle årene har Dunya aldri gitt seg til kjenne. Det var som om hun hadde slettet faren sin fra livet.

Etter å ha avbildet stakkars mann den laveste rangen, men med en høy og følsom sjel, A.S. Pushkin trakk oppmerksomheten til sine samtidige til posisjonen til mennesker som var på det laveste nivået av den sosiale rangstigen. Manglende evne til å protestere og resignasjon overfor skjebnen gjør dem forsvarsløse i møte med livets omstendigheter. Dette viser seg å være stasjonssjefen.

Hovedideen som forfatteren ønsker å formidle til leseren er at det er nødvendig å være følsom og oppmerksom overfor hver person, uavhengig av hans karakter, og bare dette vil bidra til å endre likegyldigheten og bitterheten som hersker i menneskers verden.

Historien "The Station Warden" er inkludert i Pushkins historiesyklus "Belkin's Tales", utgitt som en samling i 1831.

Arbeidet med historiene ble utført under den berømte "Boldino-høsten" - tiden da Pushkin kom til Boldino-familiens eiendom for raskt å løse økonomiske problemer, men ble værende hele høsten på grunn av koleraepidemien som brøt ut i området rundt. For forfatteren så det ut til at det aldri ville bli en kjedeligere tid, men plutselig dukket det opp inspirasjon, og historier begynte å komme ut av pennen etter hverandre. Så den 9. september 1830 ble historien "The Undertaker" fullført, den 14. september var "The Station Warden" klar, og den 20. september var "The Young Lady-peasant" ferdig. Så fulgte en liten kreativ pause, og på nyåret ble historiene publisert. Historiene ble utgitt på nytt i 1834 under det opprinnelige forfatterskapet.

Analyse av arbeidet

Sjanger, tema, komposisjon

Forskere bemerker at "Stasjonsagenten" ble skrevet i sjangeren sentimentalisme, men historien inneholder mange øyeblikk som demonstrerer ferdigheten til Pushkin, den romantiske og realisten. Forfatteren valgte bevisst en sentimental måte å fortelle (mer presist, han la sentimentale notater inn i stemmen til sin helteforteller, Ivan Belkin), i samsvar med innholdet i historien.

Tematisk er "Stasjonsagenten" veldig mangefasettert, til tross for det lille innholdet:

• temaet romantisk kjærlighet (med å rømme fra hjemmet og følge ens kjære mot foreldrenes vilje),
• temaet fedre og sønner,
• Temaet "den lille mannen" er det største temaet for Pushkins tilhengere, russiske realister.

Verkets tematiske flernivåkarakter gjør at vi kan kalle det en miniatyrroman. Historien er mye mer kompleks og mer uttrykksfull i sin semantiske belastning enn et typisk sentimentalt verk. Det er mange spørsmål som tas opp her, i tillegg til det generelle temaet kjærlighet.

Komposisjonsmessig er historien bygget opp i samsvar med de andre historiene – den fiktive forfatter-fortelleren snakker om skjebnen til stasjonsvakter, undertrykte personer og de i de laveste posisjonene, for så å fortelle en historie som skjedde for rundt 10 år siden, og dens fortsettelse. Slik det begynner

"Stasjonsagenten" (åpningsargument, i stilen sentimental reise), indikerer at verket tilhører den sentimentale sjangeren, men senere på slutten av verket er det alvorligheten av realisme.

Belkin rapporterer at stasjonsansatte er det folk er ikke enkle aksjer som blir uhøflig behandlet, behandlet som tjenere, klager og er frekke mot dem. En av vaktmesterne, Samson Vyrin, var sympatisk med Belkin. Han var en fredelig og snill mann, med en trist skjebne - egen datter, lei av å bo på stasjonen, stakk av med Hussar Minsky. Husaren, ifølge faren, kunne bare gjøre henne til en bevart kvinne, og nå, 3 år etter flukten, vet han ikke hva han skal tenke, for skjebnen til forførte unge tullinger er forferdelig. Vyrin dro til St. Petersburg, prøvde å finne datteren sin og returnere henne, men kunne ikke - Minsky sendte ham bort. Det faktum at datteren ikke bor sammen med Minsky, men separat, indikerer tydelig hennes status som en holdt kvinne.

Forfatteren, som personlig kjente Dunya som en 14 år gammel jente, føler med faren sin. Han får snart vite at Vyrin er død. Enda senere, når han besøker stasjonen der avdøde Vyrin en gang jobbet, får han vite at datteren hans kom hjem med tre barn. Hun gråt lenge ved farens grav og dro, og belønnet en lokal gutt som viste henne veien til den gamle mannens grav.

Verkets helter

Det er to hovedpersoner i historien: far og datter.

Samson Vyrin er en flittig arbeider og far som elsker datteren sin høyt og oppdrar henne alene.

Samson er en typisk "liten mann", som ikke har noen illusjoner både om seg selv (han er fullstendig klar over sin plass i denne verden) og om datteren sin (for en som henne, verken en strålende match eller plutselige smil av skjebnen skinner). Samsons livsposisjon er ydmykhet. Hans liv og livet til datteren finner sted og må finne sted på et beskjedent hjørne av jorden, en stasjon avskåret fra resten av verden. Det er ingen kjekke prinser her, og hvis de dukker opp i horisonten, lover de jenter bare fallet fra nåde og fare.

Når Dunya forsvinner, kan ikke Samson tro det. Selv om æresspørsmål er viktige for ham, er kjærlighet til datteren viktigere, så han går for å lete etter henne, hente henne og returnere henne. Han ser for seg forferdelige bilder av ulykker, det virker for ham som om hans Dunya feier gatene et sted, og det er bedre å dø enn å trekke ut en så elendig tilværelse.

I motsetning til faren er Dunya en mer avgjørende og vedvarende skapning. Den plutselige følelsen for husaren er snarere et forsterket forsøk på å rømme fra villmarken der hun vegeterte. Dunya bestemmer seg for å forlate faren sin, selv om dette trinnet ikke er lett for henne (hun utsetter visstnok turen til kirken og drar, ifølge vitner, i tårer). Det er ikke helt klart hvordan livet til Dunya ble, og til slutt ble hun kona til Minsky eller noen andre. Gamle Vyrin så at Minsky hadde leid en egen leilighet for Dunya, og dette indikerte tydelig hennes status som en bevart kvinne, og da hun møtte faren sin, så Dunya "betydelig" og trist på Minsky, og besvimte deretter. Minsky dyttet Vyrin ut, og lot ham ikke kommunisere med Dunya - tilsynelatende var han redd for at Dunya skulle komme tilbake med faren, og tilsynelatende var hun klar for dette. På en eller annen måte har Dunya oppnådd lykke - hun er rik, hun har seks hester, en tjener og, viktigst av alt, tre "barchats", så man kan bare glede seg over hennes vellykkede risiko. Det eneste hun aldri vil tilgi seg selv er farens død, som fremskyndet hans død av intens lengsel etter datteren. Ved farens grav kommer kvinnen til forsinket omvendelse.

Historien er spekket med symbolikk. Selve navnet "stasjonsvakt" på Pushkins tid hadde samme nyanse av ironi og liten forakt som vi legger inn i ordene "dirigent" eller "vaktmann" i dag. Dette betyr en liten person, som er i stand til å se ut som en tjener i andres øyne, som jobber for øre uten å se verden.

Dermed er stasjonssjefen et symbol på en "ydmyket og fornærmet" person, en feil for de merkantile og mektige.

Symbolikken til historien ble manifestert i maleriet som dekorerte veggen i huset - dette er "The Return of the Prodigal Son". Stasjonssjefen lengtet etter bare én ting - legemliggjørelsen av manuset til den bibelske historien, som på dette bildet: Dunya kunne vende tilbake til ham i hvilken som helst status og i hvilken som helst form. Faren hennes ville ha tilgitt henne, ville ha forsonet seg, slik han hadde forsonet seg hele livet under skjebnens omstendigheter, nådeløs mot «små mennesker».

"Stasjonsagenten" forutbestemte utviklingen av innenlandsk realisme i retning av verk som forsvarer æren til de "ydmykede og fornærmede." Bildet av far Vyrin er dypt realistisk og utrolig romslig. Dette er en liten mann med et stort spekter av følelser og med all rett til respekt for sin ære og verdighet.

Høyskoleregistrator,
Poststasjonsdiktator.

Prins Vyazemsky.

Hvem har ikke forbannet stasjonssjefene, hvem har ikke sverget til dem? Hvem, i et øyeblikk av sinne, krevde ikke av dem en fatal bok for å skrive inn sin unyttige klage om undertrykkelse, uhøflighet og funksjonsfeil? Hvem betrakter dem ikke som monstre? menneskerasen, lik de avdøde funksjonærene eller i det minste Murom-ranerne? Men la oss være rettferdige, vi vil prøve å gå inn i deres posisjon, og kanskje vil vi begynne å dømme dem mye mildere. Hva er en stasjonssjef? En ekte martyr i fjortende klasse, beskyttet av hans rang bare fra juling, og selv da ikke alltid (jeg refererer til samvittigheten til mine lesere). Hva er stillingen til denne diktatoren, som prins Vyazemsky spøkefullt kaller ham? Er ikke dette virkelig hardt arbeid? Jeg har fred verken dag eller natt. Den reisende tar ut all frustrasjonen akkumulert under en kjedelig tur på vaktmesteren. Været er uutholdelig, veien er dårlig, kusken er sta, hestene beveger seg ikke – og vaktmesteren har skylden. Når han kommer inn i det fattige hjemmet hans, ser en reisende på ham som om han var en fiende; det ville være bra om han snart klarte å kvitte seg med den ubudne gjesten; men hvis hestene ikke skjer?... Gud! hvilke forbannelser, hvilke trusler vil regne ned over hodet hans! I regn og slaps blir han tvunget til å løpe rundt på gårdene; i en storm, i helligtrekongersfrosten, går han inn i entréen, bare for å hvile et minutt fra skrikene og dyttene fra en irritert gjest. Generalen kommer; den skjelvende vaktmesteren gir ham de to siste treerne, inkludert kureren. Generalen går uten å si takk. Fem minutter senere - klokken ringer!.. og kureren kaster reisedokumentet sitt på bordet sitt!.. La oss se nøye på alt dette, og i stedet for indignasjon, vil våre hjerter fylles av oppriktig medfølelse. Noen flere ord: i tjue år på rad reiste jeg over Russland i alle retninger; Jeg kjenner nesten alle postruter; Jeg kjenner flere generasjoner kusker; Jeg kjenner ikke en sjelden vaktmester av synet, jeg har ikke forholdt meg til en sjelden; Jeg håper å publisere en nysgjerrig oversikt over mine reiseobservasjoner i løpet av kort tid; Foreløpig vil jeg bare si at klassen av stasjonsmestere blir presentert for den generelle oppfatningen i den mest falske form. Disse mye utskjelte vaktmesterne er generelt fredelige mennesker, naturlig hjelpsomme, tilbøyelige til fellesskap, beskjedne i sine krav om ære og ikke for pengekjære. Fra samtalene deres (som er upassende neglisjert av herrer som går forbi) kan man hente ut mye interessant og lærerikt. Når det gjelder meg, innrømmer jeg at jeg foretrekker samtalen deres fremfor talene til en tjenestemann i sjette klasse som reiser i offisiell virksomhet. Du kan lett gjette at jeg har venner fra den ærverdige vaktmesterklassen. Minnet om en av dem er virkelig verdifullt for meg. Omstendighetene førte oss en gang nærmere hverandre, og det er dette jeg nå har tenkt å snakke om med mine kjære lesere. I 1816, i mai måned, kjørte jeg tilfeldigvis gjennom ***-provinsen, langs en motorvei som nå er ødelagt. Jeg var i en mindre rang, kjørte på vogn og betalte avgifter for to hester. Som et resultat av dette stod ikke vaktmesterne på seremoni med meg, og jeg tok ofte i kamp det som etter min mening med rette tilkom meg. Som ung og hissig, ble jeg indignert over vaktmesterens elendighet og feighet da denne ga troikaen han hadde forberedt for meg under den offisielle mesterens vogn. Det tok meg like lang tid å venne meg til å la en kresen tjener gi meg en rett på guvernørens middag. Nå for tiden synes jeg begge er i orden. Faktisk, hva ville skje med oss ​​hvis i stedet for den generelt praktiske regelen: hedre rangen av rang, noe annet kom i bruk, f.eks. ære ditt sinn? Hvilken kontrovers ville oppstå! og hvem skulle tjenerne begynne å servere maten med? Men jeg vender meg til historien min. Dagen var varm. Tre mil fra stasjonen begynte det å duskregne, og et minutt senere gjennomvåte øsregnet meg til siste tråd. Ved ankomst til stasjonen var den første bekymringen å raskt skifte klær, den andre var å spørre meg selv om litt te, "Hei, Dunya! - vaktmesteren ropte: "Ta på deg samovaren og få litt krem." Ved disse ordene kom en jente på rundt fjorten år ut bak skilleveggen og løp inn i gangen. Skjønnheten hennes overrasket meg. "Er dette datteren din?" – Jeg spurte vaktmesteren. "Min datter, sir," svarte han med en følelse av fornøyd stolthet, "hun er så intelligent, så kvikk at hun ser ut som en død mor." Så begynte han å kopiere ut reisedokumentet mitt, og jeg begynte å se på bildene som dekorerte hans ydmyke, men pene bolig. De skildret historien om den fortapte sønnen: I den første løslater en respektabel gammel mann i caps og morgenkåpe en rastløs ung mann, som raskt tar imot hans velsignelse og en pose penger. En annen skildrer levende den fordervede oppførselen til en ung mann: han sitter ved et bord, omgitt av falske venner og skamløse kvinner. Videre, en bortkastet ung mann, i filler og en tre-hjørnet hatt, steller griser og deler et måltid med dem; ansiktet hans viser dyp tristhet og anger. Til slutt presenteres hans retur til faren; en snill gammel mann i samme lue og morgenkåpe løper ut for å møte ham: den fortapte sønnen ligger på kne; i fremtiden dreper kokken en velnær kalv, og den eldste broren spør tjenerne om årsaken til slik glede. Under hvert bilde leste jeg anstendig tysk poesi. Alt dette har vært bevart i minnet til i dag, så vel som krukker med balsam, og en seng med et fargerikt gardin og andre gjenstander som omringet meg på den tiden. Jeg ser, som nå, eieren selv, en mann på rundt femti, frisk og blid, og hans lange grønne frakk med tre medaljer på falmede bånd. Før jeg rakk å betale min gamle kusk, kom Dunya tilbake med en samovar. Den lille koketten merket ved andre øyekast inntrykket hun gjorde på meg; hun senket de store blå øynene; Jeg begynte å snakke med henne, hun svarte meg uten noen sjenanse, som en jente som har sett lyset. Jeg tilbød faren hennes glass med punch; Jeg serverte Duna en kopp te, og vi tre begynte å snakke som om vi hadde kjent hverandre i århundrer. Hestene var klare for lenge siden, men jeg ville fortsatt ikke skille meg med vaktmesteren og datteren hans. Til slutt sa jeg farvel til dem; min far ønsket meg god reise, og datteren min fulgte meg til vogna. I inngangspartiet stoppet jeg og ba henne om lov til å kysse henne; Dunya var enig... Jeg kan telle mange kyss,

Siden jeg har gjort dette,

Men ingen av dem etterlot et så langt, så hyggelig minne i meg.

Det gikk flere år, og omstendighetene førte meg til akkurat den veien, til de stedene. Jeg husket den gamle vaktmesterdatteren og gledet meg ved tanken på at jeg skulle se henne igjen. Men, tenkte jeg, den gamle vaktmesteren er kanskje allerede skiftet ut; Dunya er sannsynligvis allerede gift. Tanken på døden til den ene eller den andre fløt også gjennom hodet mitt, og jeg nærmet meg ***-stasjonen med en trist forutanelse. Hestene stoppet ved posthuset. Da jeg kom inn i rommet, kjente jeg umiddelbart igjen bildene som skildrer historien om den fortapte sønnen; bordet og sengen var på samme steder; men det var ikke lenger blomster på vinduene, og alt rundt viste forfall og forsømmelse. Vaktmesteren sov under en saueskinnsfrakk; min ankomst vekket ham; han reiste seg... Det var definitivt Samson Vyrin; men som han har blitt eldre! Mens han gjorde seg klar til å omskrive reisedokumentet mitt, så jeg på det grå håret hans, på de dype rynkene i det lenge ubarberte ansiktet hans, på den bøyde ryggen hans – og kunne ikke undre meg over hvordan tre eller fire år kunne gjøre en sprek mann til en skrøpelig gammel mann. «Gjenkjente du meg? - Jeg spurte ham, "du og jeg er gamle bekjente." «Det kan være», svarte han dystert, «det er en stor vei hit; mange reisende besøkte meg.» - "Er din Dunya sunn?" – Jeg fortsatte. Den gamle rynket pannen. «Gud vet», svarte han. - "Så hun er tydeligvis gift?" - Jeg sa. Den gamle lot som om han ikke hørte spørsmålet mitt og fortsatte å lese reisedokumentet mitt hviskende. Jeg stoppet spørsmålene mine og beordret at vannkokeren skulle settes på. Nysgjerrigheten begynte å plage meg, og jeg håpet at slaget ville løse språket til min gamle bekjent. Jeg tok ikke feil: den gamle mannen nektet ikke det tilbudte glasset. Jeg la merke til at romen ryddet opp i surheten hans. I løpet av det andre glasset ble han snakkesalig: han husket eller viste utseendet at han husket meg, og jeg lærte av ham en historie som på den tiden veldig interesserte og rørte meg. «Så du kjente min Dunya? - han begynte. – Hvem kjente henne ikke? Ah, Dunya, Dunya! For en jente hun var! Det hendte at den som gikk forbi, ville alle rose, ingen ville dømme. Damene ga den i gave, noen ganger med et lommetørkle, noen ganger med øredobber. Herrer som gikk forbi stoppet bevisst, som for å spise lunsj eller middag, men faktisk bare for å se nærmere på henne. Noen ganger roet mesteren seg, uansett hvor sint han var, ned i hennes nærvær og snakket vennlig til meg. Tro det, sir: kurerer og kurerer snakket med henne i en halvtime. Hun holdt huset i gang: hun holdt tritt med alt, hva hun skulle rydde, hva man skulle lage mat. Og jeg, den gamle tosken, kan ikke få nok av det; Elsket jeg virkelig Dunyaen min, elsket jeg ikke barnet mitt; Hadde hun virkelig ikke noe liv? Nei, du kan ikke komme unna problemer; det som er skjebnebestemt kan ikke unngås." Så begynte han å fortelle meg i detalj sin sorg. – For tre år siden, en vinterkveld, da vaktmesteren sto i en ny bok, og datteren sydde en kjole til seg selv bak skilleveggen, kjørte en troika opp, og en reisende i sirkassisk hatt, i militær frakk, pakket inn i et sjal, kom inn i rommet og krevde hester. Hestene var alle i full fart. Ved denne nyheten hevet den reisende stemmen og pisken; men Dunya, vant til slike scener, løp ut bak skilleveggen og henvendte seg kjærlig til den reisende med spørsmålet: vil han ha noe å spise? Dunyas utseende hadde sin vanlige effekt. Den forbipasserendes sinne gikk over; han gikk med på å vente på hestene og bestilte seg middag. Den reisende tok av seg den våte, raggete hatten, nøste opp sjalet og dro av seg frakken, og dukket opp som en ung, slank husar med svart bart. Han slo seg til ro med vaktmesteren og begynte å snakke muntert med ham og datteren. De serverte middag. I mellomtiden ankom hestene, og vaktmesteren beordret at de umiddelbart, uten å mate, ble spennet til den reisendes vogn; men da han kom tilbake, fant han ung mann liggende nesten bevisstløs på benken: han følte seg syk, hodet verket, det var umulig å kjøre... Hva skal man gjøre! vaktmesteren ga ham sengen sin, og det skulle, hvis pasienten ikke følte seg bedre, sende til S*** for lege neste morgen. Dagen etter ble husaren verre. Mannen hans dro på hesteryggen til byen for å få en lege. Dunya bandt et skjerf dynket i eddik rundt hodet hans og satte seg ned mens hun sydde ved sengen hans. Pasienten stønnet foran vaktmesteren og sa ikke nesten et ord, men han drakk to kopper kaffe og stønnet bestilte seg lunsj. Dunya forlot ikke sin side. Han ba stadig om en drink, og Dunya brakte ham et krus med limonade hun hadde laget. Den syke mannen våte leppene, og hver gang han returnerte kruset, som et tegn på takknemlighet, ristet han Dunyushkas hånd med sin svake hånd. Legen kom ved lunsjtid. Han kjente på pasientens puls, snakket med ham på tysk og kunngjorde på russisk at alt han trengte var fred og at han om to dager ville være i stand til å ta veien. Husaren ga ham tjuefem rubler for besøket og inviterte ham på middag; legen var enig; De spiste begge med stor appetitt, drakk en flaske vin og skiltes veldig fornøyde med hverandre. Nok en dag gikk, og husaren ble helt frisk. Han var ekstremt munter, spøkte ustanselig, først med Dunya, så med vaktmesteren; han plystret sanger, snakket med forbipasserende, skrev ned reiseopplysningene deres i postboken og ble så glad i den snille vaktmesteren at han den tredje morgenen var lei for å skille seg av med sin snille gjest. Dagen var søndag; Dunya gjorde seg klar til messe. Husaren fikk en vogn. Han tok farvel med vaktmesteren og belønnet ham sjenerøst for oppholdet og forfriskningene; Han tok farvel med Dunya og meldte seg frivillig til å ta henne med til kirken, som lå i utkanten av landsbyen. Dunya sto forvirret... «Hva er du redd for? - faren hennes sa til henne, "hans høye adel er tross alt ikke en ulv og vil ikke spise deg: ta en tur til kirken." Dunya satte seg i vognen ved siden av husaren, tjeneren hoppet på håndtaket, kusken plystret, og hestene galopperte av gårde. Den stakkars vaktmesteren forsto ikke hvordan han kunne tillate sin Duna å kjøre med husaren, hvordan blindhet kom over ham, og hva som skjedde med tankene hans da. Det var gått mindre enn en halv time da hjertet begynte å verke og verke, og angsten tok tak i ham i en slik grad at han ikke klarte å motstå og selv gikk til messe. Da han nærmet seg kirken, så han at folket allerede var på vei, men Dunya var verken i gjerdet eller på verandaen. Han gikk raskt inn i kirken: presten forlot alteret; vaktmesteren slokke lysene, to gamle kvinner ba fortsatt i hjørnet; men Dunya var ikke i kirken. Den stakkars faren bestemte seg med tvang for å spørre vaktmesteren om hun hadde deltatt i messen. Sextonen svarte at hun ikke hadde vært det. Vaktmesteren dro hjem verken levende eller død. Det var bare ett håp igjen for ham: Dunya, i lettsinnetheten i de unge årene, bestemte seg kanskje for å ta en tur til neste stasjon, der gudmoren hennes bodde. I smertefull angst ventet han på at troikaen skulle komme tilbake som han hadde latt henne gå på. Kusken kom ikke tilbake. Til slutt, om kvelden, kom han alene og full, med den morderiske nyheten: "Dunya fra den stasjonen dro videre med husaren." Den gamle orket ikke sin ulykke; han gikk straks til sengs i samme seng som den unge bedrageren hadde ligget dagen før. Nå gjettet vaktmesteren, alle omstendighetene tatt i betraktning, at sykdommen var påstått. Den stakkars mannen ble syk med sterk feber; han ble ført til S*** og en annen ble tildelt hans plass foreløpig. Den samme legen som kom til husaren behandlet ham også. Han forsikret vaktmesteren om at den unge mannen var helt frisk og at han på det tidspunktet fortsatt gjettet om sin onde hensikt, men forble taus, fryktet for pisken hans. Enten tyskeren fortalte sannheten eller bare ville vise frem sin framsynthet, trøstet han ikke den stakkars pasienten det minste. Etter å ha knapt kommet seg etter sykdommen, ba vaktmesteren S*** postmesteren om permisjon i to måneder, og uten å fortelle noen et ord om intensjonen sin, dro han til fots for å hente datteren. Fra veistasjonen visste han at kaptein Minsky var på reise fra Smolensk til St. Petersburg. Sjåføren som kjørte ham sa at Dunya gråt hele veien, selv om det så ut til at hun kjørte av seg selv. "Kanskje," tenkte vaktmesteren, "jeg tar med meg den tapte sauen min hjem." Med denne tanken i bakhodet ankom han St. Petersburg, stoppet ved Izmailovsky-regimentet, i huset til en pensjonert underoffiser, hans gamle kollega, og begynte sitt søk. Han fikk snart vite at kaptein Minsky var i St. Petersburg og bodde i tavernaen Demutov. Vaktmesteren bestemte seg for å komme til ham. Tidlig om morgenen kom han til gangen hans og ba ham rapportere til adelen sin at den gamle soldaten ba om å få se ham. Militærskytteren, som renset støvelen på den siste, kunngjorde at mesteren hvilte og at han ikke ville ta imot noen før klokken elleve. Vaktmesteren dro og kom tilbake til avtalt tid. Minsky selv kom ut til ham i en morgenkåpe og en rød skufia. "Hva vil du, bror?" - spurte han ham. Den gamle mannens hjerte begynte å koke, tårer rant i øynene hans, og med skjelvende stemme sa han bare: "Deres ære!.. gjør en slik guddommelig tjeneste!.." Minsky så raskt på ham, rødmet, tok ham med seg hånden, førte ham inn på kontoret og låste ham bak seg. "Din ære! - fortsatte den gamle, - det som falt fra vogna er borte: gi meg i det minste min stakkars Dunya. Tross alt ble du underholdt av henne; Ikke ødelegg henne forgjeves.» "Det som er gjort kan ikke gjøres om," sa den unge mannen i ekstrem forvirring, "jeg er skyldig foran deg og er glad for å be deg om tilgivelse; men ikke tro at jeg kunne forlate Dunya: hun vil være lykkelig, jeg gir deg mitt æresord. Hvorfor trenger du det? Hun elsker meg; hun var uvant med sin tidligere tilstand. Verken du eller hun vil glemme det som skjedde.» Så la han noe fra seg ermet og åpnet døren, og vaktmesteren, uten å huske hvordan, befant seg på gaten. Han ble stående urørlig lenge, og så til slutt en bunt papirer bak mansjetten på ermet; han tok dem ut og brettet ut flere sammenkrøllede fem- og ti-rubelsedler. Tårene veltet opp i øynene hans igjen, tårer av indignasjon! Han klemte papirbitene til en ball, kastet dem på bakken, stampet hælen og gikk bort... Etter å ha gått noen skritt stoppet han, tenkte... og snudde seg tilbake... men sedlene var ikke lenger der. En velkledd ung mann, som så ham, løp bort til drosjesjåføren, satte seg raskt ned og ropte: «Gå av!...» Vaktmesteren jaget ham ikke. Han bestemte seg for å gå hjem til stasjonen sin, men først ønsket han å se sin stakkars Dunya minst en gang til. For dette formål vendte han to dager senere tilbake til Minsky; men soldaten fortalte ham strengt at mesteren ikke godtok noen, dyttet ham ut av gangen med brystet og slengte dørene i ansiktet hans. Vaktmesteren sto, sto og gikk så. På denne dagen, om kvelden, vandret han langs Liteinaya, etter å ha tjent en bønn for alle som sørger. Plutselig løp en smart droshky foran ham, og vaktmesteren kjente igjen Minsky. Droshkyen stoppet foran et treetasjes hus, rett ved inngangen, og husaren løp ut på verandaen. En glad tanke fløt gjennom hodet til vaktmesteren. Han kom tilbake og liknet kusken: «Hvem sin hest, bror? - spurte han, "er det ikke Minsky?" "Akkurat det," svarte kusken, "hva vil du?" - "Vel, her er saken: din herre beordret meg til å ta en lapp til hans Dunya, og jeg vil glemme hvor hans Dunya bor." – «Ja, her, i andre etasje. Du er sen, bror, med lappen din; nå er han hos henne." "Det er ikke nødvendig," innvendte vaktmesteren med en uforklarlig hjertebevegelse, "takk for rådet, og jeg skal gjøre jobben min." Og med det ordet gikk han opp trappene. Dørene var låst; ringte han, det gikk flere sekunder i smertefull forventning. Nøkkelen raslet og den ble åpnet for ham. "Står Avdotya Samsonovna her?" – spurte han. "Her," svarte den unge hushjelpen, "hvorfor trenger du det?" Vaktmesteren, uten å svare, gikk inn i salen. "Du kan ikke, du kan ikke! - hushjelpen ropte etter ham: "Avdotya Samsonovna har gjester." Men vaktmesteren, uten å lytte, gikk videre. De to første rommene var mørke, det tredje sto i brann. Han gikk bort til den åpne døren og stoppet. I det vakkert dekorerte rommet satt Minsky ettertenksomt. Dunya, kledd i all moteluksus, satt på stolarmen sin, som en rytter på den engelske salen hennes. Hun så på Minsky med ømhet og la de svarte krøllene hans rundt de glitrende fingrene hennes. Stakkars vaktmester! Aldri hadde datteren hans virket så vakker for ham; han kunne ikke annet enn å beundre henne. "Hvem er der?" – spurte hun uten å heve hodet. Han var fortsatt stille. Dunya fikk ikke noe svar, og løftet hodet... og falt skrikende ned på teppet. Redde Minsky skyndte seg å plukke henne opp, og da han plutselig så den gamle vaktmesteren ved døren, forlot han Dunya og nærmet seg ham, skjelvende av sinne. "Hva vil du? – sa han til ham og bet tennene sammen, – hvorfor sniker du etter meg overalt som en røver? eller vil du stikke meg? Gå vekk!" - og med en sterk hånd, tok han den gamle mannen i kragen, dyttet han ham opp på trappen. Den gamle mannen kom til leiligheten hans. Vennen rådet ham til å klage; men vaktmesteren tenkte, viftet med hånden og bestemte seg for å trekke seg tilbake. To dager senere dro han fra St. Petersburg tilbake til stasjonen sin og tiltrådte igjen stillingen. «For tredje året nå,» konkluderte han, «har jeg levd uten Dunya, og det er verken rykter eller pust fra henne. Om hun er i live eller ikke, vet Gud. Det skjer ting. Ikke hennes første, ikke hennes siste, ble lokket bort av en passerende rive, men der holdt han henne og forlot henne. Det er mange av dem i St. Petersburg, unge tullinger, i dag i sateng og fløyel, og i morgen, se, feier de gaten sammen med tavernaens nakenhet. Når du noen ganger tror at Dunya kanskje forsvinner med en gang, vil du uunngåelig synde og ønske deg graven hennes...» Dette var historien om min venn, den gamle vaktmesteren, en historie gjentatte ganger avbrutt av tårer, som han pittoresk tørket bort med fanget, som den ivrige Terentyich i Dmitrievs vakre ballade. Disse tårene ble delvis vekket av slaget, som han trakk fem glass av i fortsettelsen av historien sin; men uansett, de rørte mitt hjerte sterkt. Etter avskjed med ham kunne jeg ikke glemme den gamle vaktmesteren i lang tid, jeg tenkte lenge på stakkars Duna... Nylig, da jeg kjørte gjennom byen ***, husket jeg min venn; Jeg fikk vite at stasjonen han kommanderte over allerede var ødelagt. På spørsmålet mitt: "Lever den gamle vaktmesteren?" - Ingen kunne gi meg et tilfredsstillende svar. Jeg bestemte meg for å besøke en kjent side, tok gratis hester og dro til landsbyen N. Dette skjedde i høst. Grå skyer dekket himmelen; en kald vind blåste fra de høstede jordene, og blåste røde og gule blader fra trærne de møtte. Jeg ankom landsbyen ved solnedgang og stoppet på postkontoret. I inngangspartiet (der stakkars Dunya en gang kysset meg) kom en feit kvinne ut og svarte på spørsmålene mine om at den gamle vaktmesteren hadde dødd for ett år siden, at en brygger hadde slått seg ned i huset hans, og at hun var bryggerens kone. Jeg syntes synd på min bortkastede reise og de syv rublene som ble brukt for ingenting. "Hvorfor døde han?" – Jeg spurte bryggerkona. "Jeg ble full, far," svarte hun. "Hvor ble han gravlagt?" - "Utenfor utkanten, nær hans avdøde elskerinne." - "Er det mulig å ta meg til graven hans?" - "Hvorfor ikke? Hei Vanka! Du har fått nok av å rote med katten. Ta mesteren med til kirkegården og vis ham vaktmesterens grav." Ved disse ordene løp en fillete gutt, rødhåret og skjev, ut til meg og førte meg umiddelbart utenfor utkanten. – Kjente du den døde mannen? - Jeg spurte ham kjære. - Hvordan ikke vite det! Han lærte meg å skjære rør. Det pleide å være (må han hvile i himmelen!) han kom ut fra en taverna, og vi fulgte etter ham: «Bestefar, bestefar! nøtter!" - og han gir oss nøtter. Alt pleide å rote med oss. – Husker forbipasserende ham? – Ja, men det er få reisende; Med mindre assessoren pakker det inn, har han ikke tid til de døde. Om sommeren gikk en dame forbi, og hun spurte om den gamle vaktmesteren og gikk til graven hans. - Hvilken dame? – spurte jeg nysgjerrig. "Vakker dame," svarte gutten; - hun kjørte i en vogn på seks hester, med tre små barchats og en sykepleier, og en svart mops; og da de fortalte henne at den gamle vaktmesteren var død, begynte hun å gråte og sa til barna: «Sitt stille, så går jeg til kirkegården.» Og jeg meldte meg frivillig til å bringe den til henne. Og damen sa: "Jeg kjenner veien selv." Og hun ga meg en sølvnikkel - en så snill dame!.. Vi kom til kirkegården, et bart sted, ugjerdet, oversådd med trekors, ikke i skyggen av et eneste tre. Jeg har aldri sett en så trist kirkegård i mitt liv. "Her er graven til den gamle vaktmesteren," fortalte gutten meg, og hoppet på en sandhaug der det var begravd et svart kors med et kobberbilde. – Og damen kom hit? - Jeg spurte. "Hun kom," svarte Vanka, "jeg så på henne langveisfra." Hun ble liggende her og lå der lenge. Og der dro damen til bygda og kalte presten, ga ham penger og gikk, og ga meg en nikkel i sølv - en fin dame! Og jeg ga gutten en krone og angret ikke lenger på hverken turen eller de syv rublene jeg brukte.

Plan

1. Introduksjon

2. Skapelseshistorie

3. Betydningen av navnet

4.Snill og sjanger

5. Tema

6. Problemer

7.Helter

8.Plott og komposisjon

"The Station Warden" er en del av syklusen "Tales of the late Ivan Petrovich Belkin." Historien om en mann som mistet sin eneste datter var en stor suksess blant hans samtidige. Verket ble filmet i 1972.

skapelseshistorie. Historien ble skapt i den berømte "Boldino-høsten" i 1830 - en av de mest fruktbare stadiene i Pushkins arbeid. I dikterens manuskript står det ferdigstillelsesdato for arbeidet med verket - 14. september. Historien ble publisert i 1831.

Betydningen av navnet. Tittelen viser til hovedpersonen i verket - stasjonsoverlegen Samson Vyrin. I begynnelsen av historien er det en digresjon fra forfatteren, der han snakker med sympati om denne kategorien tjenestemenn som jobber som i "hardt arbeid".

Kjønn og sjanger. Sentimental historie

hovedtema fungerer - skjebnen til "den lille mannen". Stasjonsvakter på Pushkins tid var en undertrykt og ydmyket kategori av embetsmenn. Forbipasserende tok ut alt sitt sinne og irritasjon på dem. Stasjonsmesteren tilhørte den laveste, fjortende klasse på ranglisten. Enhver reisende behandlet ham med forakt og sa ikke ordene. Ifølge forfatteren var det hyppige tilfeller av overfall som forble uten konsekvenser. Pushkin selv reiste ofte rundt i Russland og kjente mange stasjonsvakter. Poeten respekterte folk under seg. Han så at hver person har sin egen dyp indre verden. De foraktede menneskene er ofte mye renere og edlere enn den raffinerte overklassen. Mest sannsynlig tror ikke Minsky engang at han begår en sjofel handling. Etter hans mening ville Duna uansett ha det bedre i St. Petersburg enn på denne gudsforlatte stasjonen. Han tenker ikke på Samsons følelser i det hele tatt. Som en siste utvei er Minsky klar til å betale ham med penger. For ham er Dunya rett og slett en vare, en skatt som må tas fra stasjonssjefen.

Problemer. hovedproblemet historien - forsvarsløsheten til stasjonssjefen. Samson Vyrins harde tjeneste ble lyst opp av hans eneste datter, som tjente som glede og trøst for den gamle mannen. Naturlig, vakker jente tiltrukket seg oppmerksomheten til alle som gikk forbi. Samson mistenkte ikke engang faren og var glad for at Dunya hjalp ham med arbeidet. Jenta myknet virkelig hjertene til irriterte reisende. Husarens ondskap rammet hovedpersonen hardt. Han forstår at Dunya aldri ville forlate ham frivillig. Jenta bukket under for den kjekke reisendes forførende overtalelse, og da hun kom til fornuft, var det allerede for sent. I St. Petersburg blir Samson igjen utsatt for ydmykelse. Husaren, uten å nøle, gir ham penger i bytte for datteren hans. Etter dette får ikke den gamle mannen engang komme på terskelen. Et annet problem med historien er faren som døtrene til forsvarsløse mennesker stadig ble utsatt for. Adelen nøt sin fordel og tilfeller av forførelse var dagens orden. I historien ble Dunya ikke lurt og ble den juridiske kona til husaren, men dette er et veldig sjeldent tilfelle. I virkeligheten ville jenta etter en tid ha blitt lei av Minsky og blitt tvunget til å vende tilbake til faren i skam. Dunya oppnådde lykke til en veldig høy pris. Hun følte seg sannsynligvis uutslettelig skyldig overfor faren resten av livet. Historien om gutten, som sier at damen i lang tid lå urørlig på graven.

Helter. Stasjonsmester Samson Vyrin, hans datter Dunya, kaptein Minsky.

Handling og komposisjon. Historien består av tre besøk av fortelleren på en av stasjonene. I løpet av den første møtte han Samson Vyrin og satte pris på sin livlige datter Dunya. Det andre besøket skjedde noen år senere. Fortelleren ble overrasket over hvor gammel vennen hans var blitt. Han lærte sin triste historie. En forbipasserende kaptein Minsky lurte Dunya til å ta ham med seg. Hjerteløst nådde Samson St. Petersburg og prøvde å hente datteren sin. Men Minsky behandlet ham frekt, og Dunya viste ikke lenger noe ønske om å komme tilbake. Det gikk flere år til. Fortelleren besøkte stasjonen igjen og fikk vite at Samson hadde dødd av drukkenskap. Gutten fortalte ham at Dunya kom til farens grav. Fortelleren dro selv til kirkegården for å hylle sin uheldige far.

Hva forfatteren lærer. Pushkin gjør leserne oppmerksomme på at mennesker som ikke nyter noen respekt også opplever stor glede og dyp lidelse. Samsons sorg var forståelig bare for fortelleren. Minsky tok ikke hensyn til ham i det hele tatt og prøvde å betale ham. Lignende hendelser skjedde ved hvert trinn, men bare noen få følte medfølelse med de bedratt og ydmykede fattige.

Pushkins historie «Stasjonsagenten» er en av de mest triste fungerer fra serien "Belkin's Tales", som ender med en tragisk slutt. En gjennomtenkt analyse av arbeidet viser at den dramatiske separasjonen av slektninger som skjedde er et uunngåelig problem med klasseforskjeller, og hovedideen med historien er den åndelige uoverensstemmelsen mellom far og datter. Vi inviterer deg til å gjøre deg kjent med kort analyse Pushkins historier etter planen. Materialet kan brukes som forberedelse til en litteraturtime i 7. klasse.

Kort analyse

Skriveår– 1830

skapelseshistorie– Historien ble til i Boldino-høsten, denne perioden ble den mest fruktbare for forfatteren.

Emne– Fra dette arbeidet begynner temaet om vanskeligstilte mennesker å bli avslørt i russisk litteratur.

Komposisjon– Fortellingens komposisjon er bygget i samsvar med allment aksepterte litterære kanoner, gradvis når handlingen et klimaks og går over til en oppløsning.

Sjanger- En historie.

Retning– Sentimentalisme og realisme.

skapelseshistorie

I året han skrev "Stasjonsagenten", trengte Pushkin et presserende behov for å løse sine økonomiske problemer, som han dro til familie eiendom. I 1830 begynte en koleraepidemi, som forsinket forfatteren hele høsten. Pushkin selv trodde at dette ville være et kjedelig og langt tidsfordriv, men plutselig kom inspirasjon til forfatteren, og han begynte å skrive "Belkin's Tales." Slik skjedde historien om opprettelsen av "Stasjonsagenten", som var klar i midten av september. Tiden for "Boldino-høsten" var virkelig gylden for forfatteren, historiene kom ut av pennen etter hverandre, og allerede i neste år de ble publisert. Under forfatterens virkelige navn ble Belkin's Tales utgitt på nytt i 1834.

Emne

Etter å ha utført en analyse av arbeidet i «Stasjonsagenten», blir det mangefasetterte tematiske innholdet i denne novellen tydelig.

Hovedpersonene i historien- far og datter, og evig tema fedre og sønner går gjennom hele historien. Faren, en mann av den gamle skolen, elsker datteren sin veldig høyt, målet med livet hans er å beskytte henne mot alle livets vanskeligheter. Datteren Dunya, i motsetning til faren, tenker allerede annerledes, på en ny måte. Hun ønsker å ødelegge de eksisterende stereotypiene og bryte ut av det grå, hverdagslige landsbylivet, inn Stor by glitrende med skarpe lys. Den gale ideen hennes går plutselig i oppfyllelse, og hun forlater lett faren sin og drar med den første kandidaten som kommer over å eie henne.

I Dunyas flukt fra farens hus sklir temaet romantisk lidenskap gjennom. Dunya forstår at vaktmesteren vil være imot en slik avgjørelse, men i jakten på lykke prøver jenta ikke engang å motstå Minskys handling, og følger ham saktmodig.

I Pushkins historie, i tillegg til det viktigste kjærlighetstemaet, berørte forfatteren andre samfunnsproblemer som eksisterte på den tiden. Tema "lille mann" gjelder den vanskelige situasjonen til små ansatte som anses som tjenere og behandles deretter. I dette forholdet til slike ansatte er meningen med tittelen på historien, som generaliserer alle de "små menneskene" med en felles skjebne og mye vanskelig.

Historien avslører dypt problemer moralske relasjoner, psykologien til hver av karakterene, deres synspunkt, og hva essensen av eksistens er for hver av dem avsløres. I jakten på sin illusoriske lykke setter Dunya hennes personlige interesser først og glemmer sin egen far, som er klar til å gjøre hva som helst for sin elskede datters skyld. Minsky har en helt annen psykologi. Dette er en rik mann som ikke er vant til å nekte seg selv noe, og å ta sin unge datter bort fra farens hus er bare enda et av hans innfall. Konklusjonen tyder på seg selv at hver person handler avhengig av sine ønsker, og det er bra hvis disse begjærene er underordnet fornuften, for ellers fører de til et dramatisk utfall.

Temaet for «Stasjonsagenten» er mangefasettert, og mange av problemene som dekkes i denne historien er fortsatt relevante. Det Pushkins arbeid lærer, skjer fortsatt overalt, og en persons liv avhenger bare av seg selv.

Komposisjon

Begivenhetene i historien presenteres fra synspunktet til en utenforstående observatør som lærte om denne historien fra deltakerne og vitnene.

Fortellingen starter med en beskrivelse av stasjonsansattes yrke og den foraktelige holdningen til dem. Deretter går historien videre til hoveddelen, der fortelleren møter hovedpersonene, Samson Vyrin, og datteren hans Dunya.

Når han ankommer samme stasjon for andre gang, får fortelleren vite av den gamle mannen Vyrin om skjebnen til datteren hans. Bruker ulike kunstneriske medier, i dette tilfellet, populære utskrifter som viser tilbakekomsten til den fortapte sønnen, forfatteren formidler mesterlig all smerten og fortvilelsen til en eldre mann, alle hans tanker og lidelser, en mann som ble forlatt av sin elskede datter.

Det tredje besøket til fortelleren er epilogen til denne historien, som endte i en tragisk oppløsning. Samson Vyrin kunne ikke overleve datterens svik; angst for hennes skjebne og konstante bekymringer hadde for sterk effekt på vaktmesteren. Han begynte å drikke og døde snart før datteren kom tilbake. Dunya kom, gråt ved farens grav og dro igjen.

Hovedroller

Sjanger

Forfatteren selv kaller arbeidet sitt en historie, selv om hver skapelse er fra kjent syklus"Belkin's Tales" kan klassifiseres som en sjanger liten roman, så dypt er deres psykologiske innhold. I den sentimentale historien "Stasjonsagenten" er realismens hovedmotiver tydelig synlige, den ser så troverdig ut hovedperson, som faktisk kan skje.

Denne historien er det første verket som introduserer temaet "små mennesker" i russisk litteratur. Pushkin beskriver pålitelig livet og hverdagen til slike mennesker, nødvendig, men usynlig. Mennesker som kan bli fornærmet og ydmyket ustraffet, uten i det hele tatt å tenke på at dette er levende mennesker som har hjerte og sjel, som som alle andre kan føle og lide.

Arbeidsprøve

Vurderingsanalyse

Gjennomsnittlig rangering: 4.4. Totalt mottatte vurderinger: 873.

"Stasjonsagenten" analyse av arbeidet - tema, idé, sjanger, plot, komposisjon, karakterer, problemstillinger og andre problemstillinger diskuteres i denne artikkelen.

skapelseshistorie

Den 14. september 1830 fullførte Alexander Sergeevich en av historiene i syklusen "Tales of the late Ivan Petrovich Belkin" med tittelen « » . Perioden der Pushkin fullførte historien kalles Boldino-høsten. I disse månedene var Alexander Sergeevich i Boldino, hvor han ble "ledet" av behovet for å løse økonomiske problemer. Fanget av en koleraepidemi og tvunget til å bli i Boldino mye lenger enn planlagt, skapte Pushkin en hel galakse av verk som senere ble anerkjent som perlene til dikterens verk. Boldino-høsten ble virkelig gylden i kunstnerens arbeid.

"Belkin's Tales" ble Pushkins første fullførte verk. De ble publisert under navnet fiktiv karakter Ivan Petrovich Belkin, som ble syk med feber som utviklet seg til feber og døde i 1828. Pushkin, som en "utgiver", snakker om ham i forordet til historiene. Syklusen ble publisert i midten av høsten 1831. Historiene ble publisert i 1834 med angivelse av det opprinnelige forfatterskapet. "Stasjonsagenten" spilte en stor rolle i utviklingen av russisk litteratur, og okkuperte betydelig sted, og forteller nesten for første gang om vanskelighetene med skjebnen til den samme "lille mannen", om ydmykelsene og vanskelighetene som rammer ham. Det var "Stasjonsvakten" som ble referansepunkt for en serie russere bokstavelig talt virker, som tar opp temaet «ydmyket og fornærmet».

Emne, historielinjer, retning

I syklusen er historien «Stasjonsagenten» det komposisjonelle sentrum, høydepunktet. Den er basert på karaktertrekk litterær russisk realisme og sentimentalisme. Uttrykksevnen til verket, plottet, romslig, komplekst tema gir rett til å kalle det en roman i miniatyr. Dette er en tilsynelatende enkel historie om vanlige folk, men hverdagslige omstendigheter som forstyrret heltenes skjebne gjør historiens betydning mer kompleks. Alexander Sergeevich, i tillegg til den romantiske tematiske linjen, avslører temaet lykke i vid forstand av ordet. Skjebnen gir noen ganger en person lykke ikke når du forventer det, etter generelt akseptert moral og hverdagsprinsipper. Dette krever både en vellykket kombinasjon av omstendigheter og en påfølgende kamp for lykke, selv om det virker umulig.

Beskrivelsen av livet til Samson Vyrin er uløselig knyttet til filosofisk tanke hele serien med historier. Hans oppfatning av verden og livet gjenspeiles i bilder med tyske dikt hengende på veggene i hjemmet hans. Fortelleren beskriver innholdet i disse bildene, som skildrer bibelsk legende om den fortapte sønnen. Vyrin oppfatter og opplever også det som skjedde med datteren hans gjennom prismet til bildene rundt ham. Han håper at Dunya kommer tilbake til ham, men hun kom ikke tilbake. Livserfaring Vyrina forteller ham at barnet hans vil bli lurt og forlatt. Stasjonssjefen er en «liten mann» som har blitt et leketøy i hendene på verdens grådige, merkantile purker, for hvem sjelens tomhet er mer forferdelig enn materiell fattigdom, for hvem ære er over alt.

Fortellingen kommer fra leppene til den titulære rådgiveren, hvis navn er skjult bak initialene A.G.N. I sin tur ble denne historien "overført" til fortelleren av Vyrin selv og den "rødhårede og skjeve" gutten. Handlingen i dramaet er Dunyas hemmelige avreise med en lite kjent husar til St. Petersburg. Dunyas far prøver å skru tiden tilbake for å redde datteren fra det som for ham ser ut til å være «døden». Historien om titulærrådgiveren tar oss med til St. Petersburg, hvor Vyrin prøver å finne datteren sin, og den sørgelige avslutningen viser oss graven til vaktmesteren utenfor utkanten. Skjebnen til den "lille mannen" er ydmykhet. Den nåværende situasjonens uopprettelighet, håpløshet, fortvilelse og likegyldighet gjør vaktmesteren ferdig. Dunya ber faren om tilgivelse ved graven hans; hennes omvendelse er forsinket.