Oper P.I
Die Handlung spielt in St. Petersburg Ende des 18. Jahrhunderts.
Erstellt Jan. 1890, Florenz - Juni 1890, Frolovskoe.
Uraufführung 7.12. 1890, St. Petersburg, Mariinsky-Theater. Dirigent E. F. Napravnik. Regie führte G. P. Kondratjew. Tänze und Zwischenspiel inszeniert von M. Petipa. Künstler: V. V. Vasiliev - d. I, kar. 1, A. S. Yanov - d. I, Karte. 2, G. Levot - gest. II, Karte. 3 und D. III, Karte. 7, K. M. Ivanov - gest. III, Karte. 4 und D. III, Karte. 6, I. P. Andreev - gest. III, Karte. 5. Kostüme nach den Zeichnungen von E. P. Ponomarev.
d.I, 1k.
Solar Sommergarten. In einer Atmosphäre des Wohlstands und der Freude läuft eine Menge Stadtbewohner, Kinder, begleitet von Kindermädchen und Gouvernanten, herum. Die Beamten Surin und Chekalinsky teilen ihre Eindrücke über das seltsame Verhalten ihres Freundes Herman. Er verbringt die ganze Nacht in einer Spielbank, versucht aber nicht einmal, sein Glück zu versuchen. Bald erscheint Herman selbst, begleitet von Graf Tomsky. Herman öffnet ihm seine Seele: Er ist leidenschaftlich und leidenschaftlich verliebt, obwohl er den Namen seiner Auserwählten nicht kennt. Prinz Yeletsky, der sich der Offiziersgesellschaft angeschlossen hat, spricht über seine bevorstehende Hochzeit: " Lichtengel bereit, sein Schicksal mit meinem zu verbinden!" Herman erfährt mit Entsetzen, dass die Braut des Prinzen das Objekt seiner Leidenschaft ist, als die Gräfin in Begleitung ihrer Enkelin Lisa vorbeikommt.
Beide Frauen werden von schweren Vorahnungen erfasst, hypnotisiert vom brennenden Blick des unglücklichen Herman. Währenddessen erzählt Tomsky dem Publikum eine weltliche Anekdote über eine Gräfin, die als junge Moskauer "Löwin" ihr gesamtes Vermögen verlor und "auf Kosten eines Rendezvous", nachdem sie das fatale Geheimnis von drei immer gewinnenden Karten erfahren hatte, das Schicksal überwand: „Da sie diese Karten nach ihrem Mann benannte, erkannte sie in einer anderen Nacht ihr junger gutaussehender Mann, aber in derselben Nacht, in der nur sie allein gelassen wurde, erschien ihr der Geist und sagte drohend: „Sie werden einen tödlichen Schlag von der erhalten drittens, der leidenschaftlich, leidenschaftlich liebend kommen wird, um dich zu zwingen, drei Karten zu lernen, drei Karten, drei Karten!“ Herman hört der Geschichte mit besonderer Spannung zu die Karten der alten Frau nicht weniger Kraft: "Nein, Prinz! Solange ich lebe, werde ich es dir nicht geben, ich weiß nicht wie, aber ich werde es dir wegnehmen!", ruft er aus.
2 k.
In der Abenddämmerung musizieren die Mädchen in Lisas Zimmer und versuchen, das trotz der Verlobung mit dem Prinzen traurige Mädchen aufzuheitern. Allein gelassen vertraut sie der Nacht ihr Geheimnis an: "Und meine ganze Seele ist in seiner Macht!" - sie gesteht ihre Liebe zu einem mysteriösen Fremden, in dessen Augen sie "das Feuer der sengenden Leidenschaft" liest. Plötzlich erscheint Herman auf dem Balkon, der vor ihrem Tod zu ihr kam. Seine leidenschaftliche Erklärung fesselt Lisa. Das Klopfen der erwachten Gräfin unterbricht ihn. Herman versteckt sich hinter dem Vorhang und ist erregt vom bloßen Anblick der alten Frau, in deren Gesicht er einen schrecklichen Todesgeist sieht. Lisa kann ihre Gefühle nicht länger verbergen und ergibt sich der Macht von Herman.
II d., 1 k.
Im Haus eines reichen städtischen Würdenträgers findet ein Ball statt. Yeletsky, alarmiert von Lizas Kälte, versichert ihr die Unermesslichkeit seiner Liebe. Chekalinsky und Surin in Masken verspotten Herman und flüstern ihm zu: "Bist du der Dritte, der leidenschaftlich liebevoll kommt, um von ihr drei Karten, drei Karten, drei Karten zu lernen?" Herman ist aufgeregt, ihre Worte regen seine Fantasie an. Am Ende der Aufführung von Shepherd's Sincerity wird er von der Gräfin konfrontiert. Und als Lisa ihm die Schlüssel zum Schlafzimmer der Gräfin gibt, das zu ihrem Zimmer führt, hält Herman das für ein Omen. Heute Nacht wird er das Geheimnis der drei Karten erfahren – wie er Lisas Hand in Besitz nehmen kann.
2 k.
Herman schleicht sich in das Schlafzimmer der Gräfin. Beklommen blickt er auf das Porträt der Moskauer Schönheit, mit der ihn "eine Art geheime Macht" verbindet. Hier ist sie, begleitet von ihren Begleitern. Die Gräfin ist unzufrieden, sie mag die gängigen Sitten und Gebräuche nicht, sie erinnert sich sehnsüchtig an die Vergangenheit und schläft in einem Sessel ein. Plötzlich erscheint Herman vor ihr und bittet sie, das Geheimnis der drei Karten zu lüften: "Du kannst das Glück deines Lebens erfinden, und es kostet dich nichts!" Aber die Gräfin, betäubt vor Schreck, ist bewegungslos. Mit vorgehaltener Waffe verfällt sie. „Sie ist tot, aber ich habe das Geheimnis nicht herausgefunden“, klagt Herman dem Wahnsinn nahe auf die Vorwürfe der eingetretenen Lisa.
III gest. 1k.
Deutsch in der Kaserne. Er liest einen Brief von Liza vor, die ihm vergeben hat, wo sie sich mit ihm auf der Böschung verabredet. In der Vorstellung entstehen Bilder von der Beerdigung einer alten Frau, Trauergesang ist zu hören. Der auftauchende Geist der Gräfin in einem weißen Leichentuch sendet: "Rette Lisa, heirate sie, und drei Karten gewinnen in Folge. Denk dran! Drei! Sieben! Ass!" "Drei ... Sieben ... Ass ..." - wiederholt Herman wie ein Zauberspruch.
2 k.
Lisa wartet an der Böschung bei Kanavka auf Herman. Sie wird von Zweifeln zerrissen: „Ah, ich bin erschöpft, ich habe gelitten“, ruft sie verzweifelt aus. In dem Moment, als die Uhr Mitternacht schlägt und Lisa endgültig den Glauben an ihren Liebhaber verloren hat, taucht er auf. Aber German, der zunächst die Liebesworte nach Lisa wiederholt, ist bereits von einer anderen Idee besessen. Er versucht, das Mädchen zu überreden, ihm in die Spielhölle zu eilen, und rennt schreiend davon. Das Mädchen erkennt die Unausweichlichkeit dessen, was passiert ist, und stürzt in den Fluss.
3 K. Die Spieler haben Spaß am Kartentisch. Tomsky unterhält sie mit einem verspielten Lied. Mitten im Spiel taucht ein aufgeregter Herman auf. Zweimal hintereinander, Angebot große Wetten, er gewinnt. "Dabei spielt der Teufel höchstpersönlich mit dir", verkünden die Anwesenden. Das Spiel geht weiter. Diesmal gegen Herman, Prinz Yeletsky. Und statt eines Win-Win-Asses entpuppt sich die Pik-Dame in seinen Händen. Herman sieht auf der Karte die Züge der toten alten Frau: "Verdammt! Was brauchst du! Mein Leben? Nimm es, nimm es!" Er windet sich. Im geklärten Bewusstsein entsteht das Bild von Liza: „Schönheit! Göttin! Engel!“ Mit diesen Worten stirbt Herman.
Die Oper wurde von Tschaikowsky bei der Direktion der kaiserlichen Theater in Auftrag gegeben. Die Handlung wurde von I. A. Vsevolozhsky vorgeschlagen. Der Beginn der Verhandlungen mit der Direktion geht auf die Jahre 1887/88 zurück. Ch. weigerte sich zunächst und beschloss erst 1889, eine Oper nach dieser Geschichte zu schreiben. Bei einer Sitzung in der Direktion der Reichstheater Ende 1889 wurden das Drehbuch, die Gestaltung der Opernszenen, die Inszenierungsmomente und die Gestaltungselemente der Aufführung besprochen. Die Oper entstand in Skizzen vom 19./31. bis 3./15. März in Florenz. Im Juli - Dez. 1890 C. nahm zahlreiche Änderungen an Partitur, literarischem Text, Rezitativen und Gesangsstimmen vor; Auf Wunsch von N. N. Figner wurden auch zwei Versionen von Hermans Arie aus der 7. Karte erstellt. (verschiedene Töne). All diese Änderungen sind in den Korrekturlesungen der Transkription für Gesang mit Klavier, Noten, diversen Einschüben der 1. und 2. Auflage fixiert.
Bei der Erstellung von Skizzen überarbeitete Ch. aktiv das Libretto. Er änderte den Text erheblich, führte Regieanweisungen ein, nahm Kürzungen vor, komponierte seine eigenen Texte für Yeletskys Arie, Lisas Arie und den Chor "Komm schon, kleine Mascha".
Das Libretto verwendet Gedichte von Batyushkov (in der Romanze von Polina), V. A. Zhukovsky (im Duett von Polina und Lisa), G. R. Derzhavin (in der Schlussszene), P. M.
Die Szene im Schlafzimmer der Gräfin verwendet das alte französische Lied „Vive Henri IV“. In der gleichen Szene ist mit geringfügigen Änderungen der Anfang von Lorettas Arie aus A. Gretrys Oper "Richard Löwenherz" entlehnt. In der Schlussszene wurde die zweite Hälfte des Liedes (Polonaise) „Thunder of Victory, Resound“ von I. A. Kozlovsky verwendet.
Bevor er mit der Arbeit an der Oper begann, befand sich Tschaikowsky in einem depressiven Zustand, den er in einem Brief an A. K. Glazunov zugab: „Ich mache auf dem Weg zum Grab eine sehr mysteriöse Phase durch. Müdigkeit vom Leben, eine Art Enttäuschung: bei mal eine wahnsinnige Sehnsucht, aber keine, in deren Tiefe sich eine neue Woge der Lebensliebe ankündigt, sondern etwas Auswegloses, Endgültiges ... Und gleichzeitig ist die Schreiblust furchtbar ... Auf einerseits spüre ich, dass es ist, als ob mein Lied schon gesungen wäre, und andererseits ein unwiderstehliches Verlangen, entweder das gleiche Leben, oder noch besser ein neues Lied in die Länge zu ziehen "...
Tschaikowsky liebte und schätzte seine Oper sehr“ Pik-Dame" und nennt es ein Meisterwerk. Es wurde 44 Tage lang in Florenz in Skizzen geschrieben. Die Handlung ist der gleichnamigen Geschichte von Puschkin entlehnt. Das Libretto wurde vom Bruder des Komponisten M. I. Tschaikowsky geschrieben, obwohl einige Texte von Tschaikowsky selbst geschrieben wurden. Die Oper war schnell und mit besonderer Leidenschaft komponiert, nach ihrer Vollendung schrieb der Komponist ein Streichsextett „Erinnerungen an Florenz“, das er der Stadt widmete, in der er seine Lieblingsidee schuf.
Ch. war sich der Bedeutung der „Pique Dame“ schon im Arbeitsprozess bewusst. Hier sind die Zeilen seines Briefes an Prinz Konstantin Konstantinovich: „Ich habe es mit beispielloser Leidenschaft und Begeisterung geschrieben, ich habe alles, was darin geschah, lebhaft gelitten und gespürt (sogar bis zu dem Punkt, an dem ich einmal Angst vor dem Erscheinen des hatte Geist der "Pique Dame") und ich hoffe, dass all der Enthusiasmus, die Aufregung und die Leidenschaften meines Autors in den Herzen der mitfühlenden Zuhörer widerhallen werden" (vom 3. August 1890). Und noch eine beredte Selbsteinschätzung: "...entweder irre ich mich gewaltig, oder The Queen of Spades ist wirklich ein Meisterwerk..." Diese Selbsteinschätzung entpuppte sich als prophetisch. Die Charakterisierung der Idee der Vierten Symphonie durch den Komponisten ist die beste Antwort auf die Hauptbedeutung seines Opernmeisterwerks: "Dies ist das Schicksal, dies ist die fatale Kraft, die den Glückstrieb daran hindert, sein Ziel zu erreichen." "Im Vergleich zu Puschkin ist in der Handlung alles neu ... - bemerkt der Librettist der Oper M. I. Tschaikowsky, - überträgt die Zeit der Handlung in die Ära von Katharina und führt ein Liebesdramatik-Element ein." Fügen wir hinzu, dass Herman in der Oper kein umsichtiger und ehrgeiziger Spieler mit der „Seele des Mephistopheles“ ist, sondern ein armer Offizier, eine „warme, lebhafte Haltung“, auf die der Autor selbst unsere Antwort auslöst – mehr Sympathie als Verurteilung . Liza verwandelt sich von einer armen Schülerin in die Enkelin einer alten Gräfin. Außerdem ist sie die Braut und ihr Verlobter ist im Gegensatz zum armen Herman der edle und wohlhabende Prinz Yeletsky. All dies verstärkt das Motiv der sozialen Ungleichheit, das die Charaktere trennt. Ch. interpretierte Puschkins Geschichte auf seine Weise und erweiterte sie gleichzeitig.
Ein Merkmal der Oper ist die Tatsache, dass ihre Hauptfigur Herman auf der Bühne anwesend ist und in allen sieben Szenen der Oper singt, was vom Sänger verlangt wurde hohes Können und Ausdauer. Die Rolle des Herman wurde für den bemerkenswerten russischen Tenor N. N. Figner geschrieben, der ihr erster Interpret wurde.
Der Komponist selbst war an der Vorbereitung der St. Petersburger Premiere beteiligt und spielte die Rollen von Herman und Lisa mit den Figners. Kritikern zufolge "verlieh Figners strahlendem Temperament jeder Phrase in den entsprechenden starken Momenten eine sehr hohe Erleichterung. An rein lyrischen Stellen ... war Figners Gesang von charmanter Weichheit und Aufrichtigkeit durchdrungen." „Figner und das St. Petersburger Orchester … vollbrachten wahre Wunder“, schrieb Tschaikowsky später. Der Erfolg von The Queen of Spades war, wie sein Autor vorausgesehen hatte, erstaunlich. Mit dem gleichen unglaublichen Erfolg wurde „The Queen of Spades“ 12 Tage nach der St. Petersburger Premiere in Kiew in der Aufführung von IP Pryanishnikovs Opera Entreprise unter der Leitung von I. V. Pribik mit dem berühmten Künstler M. E. Medvedev in der Rolle des Herman empfangen. Am 4. November 1891 wurde in Moskau im Bolschoi-Theater "Die Pik-Dame" aufgeführt. Der Autor war sowohl bei der Aufführung als auch bei den Uraufführungen in St. Petersburg und Kiew anwesend und nahm an der Probenarbeit teil. Dirigiert von I. K. Altani. Die Hauptrollen wurden von herausragenden Künstlern gespielt: M. E. Medvedev (Deutscher), der von Kiew nach Moskau zog, M. A. Deisha-Sionitskaya (Lisa), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky) und A. P. Krutikova (Gräfin). Die Aufführung im Prager Nationaltheater unter der Leitung des Dirigenten A. Cech (12. Oktober – 30. September 1892) war sehr sorgfältig vorbereitet – die erste Aufführung von Pique Dame im Ausland.
P. E. Weidmann
"DIE LADY OF SPADES". Aufnahme auf mp3
Schauspieler und Performer:
Herman - Nikandr Khanaev (Tenor), Lisa - Ksenia Derzhinskaya (Sopran), Gräfin - Bronislava Zlatogorova (Alt), Graf Tomsky - Alexander Baturin (Bariton), Prinz Yeletsky - Panteleimon Nortsov (Bariton), Polina / Milovzor (Dafnis) - Maria Maksakova (Mezzosopran), Prilepa/Chloe – Valeria Barsova (Sopran), Zlatogor – Vladimir Politkovsky (Bariton), Chekalinsky – Sergei Ostroumov (Tenor), Surin – Ivan Manshavin (Tenor), Chaplitsky – Mikhail Novozhenin (Bass), Narumov - Konstantin Terekhin (Bass), Masha - Nadezhda Chubienko (Sopran), Gouvernante - Margarita Shervinskaya (Alt), Zeremonienmeister - Pyotr Belinnik (Tenor).
1840 wurde in der Familie des Leiters des Kamsko-Votkinsky-Werks, Ilya Petrovich Tchaikovsky, einem zu seiner Zeit bekannten Bergbauspezialisten, ein Sohn namens Peter geboren.
Der Junge wuchs sensibel, empfänglich, beeinflussbar auf. Als er vier Jahre alt war, brachte sein Vater ein Orchester (mechanische Orgel) aus St. Petersburg mit, und im fernen Wotkinsk erklang die Musik von Mozart, Rossini, Donizetti ...
Die Familie war finanziell abgesichert. Zukünftiger Komponist konnte eine solide häusliche Ausbildung erhalten. Seit seiner Kindheit sprach Pjotr Iljitsch fließend Französisch, las viel und schrieb sogar Gedichte. Musik war Teil der Hausaufgaben. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya hat gut gespielt und selbst gut gesungen. Von seiner Mutter aufgeführt, hörte Tschaikowsky besonders gern Aljabyjews Nachtigall.
Die in der Stadt Wotkinsk verbrachten Kindheitsjahre blieben dem Komponisten ein Leben lang in Erinnerung. Aber für Tschaikowsky
wurde acht Jahre alt, und die Familie aus Votkinsk zog nach Moskau, von Moskau nach St. Petersburg und dann nach Alapaevsk, wo Ilya Petrovich die Stelle eines Werksleiters bekam.
Im Sommer 1850 schickte er seine Frau und zwei Kinder (darunter den späteren Komponisten) nach St. Petersburg.
An der St. Petersburg School of Jurisprudence studiert Tschaikowsky allgemeine Disziplinen und spezialisiert sich auf Jurisprudenz. Hier geht es weiter Musikstunden; er nimmt Klavierunterricht, singt im Schulchor unter der Leitung des hervorragenden russischen Chordirigenten G. E. Lomakin.
besuchen Sinfoniekonzerte und auch das Theater spielte eine wichtige Rolle in Tschaikowskys musikalischer Entwicklung. Opern von Mozart (Figaro, Don Giovanni, Die Zauberflöte), Glinka (Ivan Susanin) und Weber (Der Zauberschütze) galten Zeit seines Lebens als unübertroffene Beispiele der Opernkunst.
Gemeinsame künstlerische Interessen brachten Tschaikowsky vielen Schülern der Schule näher; Einige seiner Schulfreunde wurden später zu begeisterten Bewunderern des Komponisten. Zu ihnen gehört der Dichter A. N. Apukhtin, über dessen Verse Tschaikowsky später wunderbare Romanzen schrieb.
Jedes Jahr wurde der junge Jurist davon überzeugt, dass seine wahre Berufung die Musik sei. Mit vierzehn Jahren begann er zu komponieren, mit siebzehn schrieb er den ersten Roman „Mein Genie, mein Engel, mein Freund“ (nach den Worten von A. A. Fet).
Als ich das College (1859) mit ganzem Herzen abschloss,
alle seine Gedanken waren in der Kunst. Aber seine Träume waren noch nicht dazu bestimmt, wahr zu werden. Im Winter trat Tschaikowsky an die Stelle des Juniorassistenten des Angestellten, und die langweiligen Dienstjahre in einer der Abteilungen des Justizministeriums flossen.
Auf offiziellem Gebiet hat Tschaikowsky wenig erreicht. „Sie haben einen Beamten aus mir gemacht, und dann einen schlechten“, schrieb er an seine Schwester.
1861 begann Tschaikowsky mit dem Besuch der öffentlichen Musikklassen von Anton Grigorievich Rubinstein, dem großen russischen Pianisten und herausragenden Komponisten, dem Gründer des ersten russischen Konservatoriums. A. G. Rubinshtein riet Tschaikowsky freundschaftlich, sein Leben ganz seiner geliebten Arbeit zu widmen.
Tschaikowsky tat genau das: Er verließ den Dienst. Im selben Jahr, 1863, trat Tschaikowskys Vater zurück; er konnte seinem Sohn nicht mehr helfen, und der junge Musiker erlebte ein Leben voller Entbehrungen. Selbst für die nötigsten Ausgaben fehlten ihm die Mittel, und neben dem Unterricht am St. Petersburger Konservatorium (das 1862 eröffnet wurde) gab er Unterricht und begleitete Konzerte.
Am Konservatorium studierte Tschaikowsky Musiktheorie und Komposition bei A. G. Rubinshtein und N. I. Zaremba. Unter den Studenten zeichnete sich Tschaikowsky durch seine solide Ausbildung, außergewöhnliche Arbeitsfähigkeit und vor allem durch seine kreative Entschlossenheit aus. Er beschränkte sich nicht darauf, den Konservatoriumskurs zu meistern, sondern tat viel selbst, studierte die Werke von Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.
Die Studienjahre des jungen Tschaikowsky am Konservatorium fallen in die Zeit des gesellschaftlichen Aufbruchs in den 1960er Jahren, die demokratischen Ideale jener Zeit spiegelten sich auch im Schaffen des jungen Tschaikowsky wider. Ausgehend vom allerersten symphonischen Werk – der Ouvertüre zum Drama „Gewitter“ (1864) von A. N. Ostrovsky – verbindet Tschaikowsky seine Kunst für immer mit Volksliedern und Fiktion. In dieser Arbeit wird zum ersten Mal das Hauptthema von Tschaikowskys Kunst vorgestellt - das Thema des Kampfes des Menschen gegen die unerbittlichen Mächte des Bösen. Dieses Thema in den Hauptwerken von Tschaikowsky wird auf zwei Arten gelöst: Der Held stirbt entweder im Kampf mit gegnerischen Kräften oder überwindet die Hindernisse, die sich ihm in den Weg gestellt haben. In beiden Fällen zeigt der Ausgang des Konflikts die Stärke, den Mut und die Schönheit der menschlichen Seele. So sind die Züge von Tschaikowskys tragischer Weltanschauung völlig frei von Zügen der Dekadenz und des Pessimismus.
Im Jahr seines Abschlusses am Konservatorium (1865) erfüllte sich Tschaikowskys Traum: Er schloss sein Studium mit Auszeichnung ab Musikalische Bildung erhält er ein Diplom und den Titel eines freien Künstlers. Für den letzten Akt des Konservatoriums schrieb er auf Anraten von A. G. Rubinshtein Musik für die Hymne der Großen Deutscher Dichter Schillers „Ode an die Freude“ Im selben Jahr führte das Orchester unter der Leitung von Johann Strauss, der auf Tournee nach Russland kam, Tschaikowskys Charaktertänze öffentlich auf.
Aber vielleicht war das glücklichste und bedeutendste Ereignis für Tschaikowsky zu dieser Zeit seins
Treffen mit Nikolai Grigorievich Rubinshtein - Bruder des Direktors des St. Petersburger Konservatoriums.
Sie trafen sich in St. Petersburg – Tschaikowsky – noch ein wenig bekannter Musiker und N. G. Rubinstein – ein berühmter Dirigent, Lehrer, Pianist und Musiker und Persönlichkeit des öffentlichen Lebens.
Seitdem verfolgt N. G. Rubinshtein intensiv das Schaffen Tschaikowskys, freut sich über jede neue Errungenschaft des jungen Komponisten und wirbt gekonnt für seine Werke. N. G. Rubinshtein übernimmt die Organisation des Moskauer Konservatoriums und lädt Tschaikowsky ein, dort die Position des Lehrers für Musiktheorie zu übernehmen.
Ab dieser Zeit beginnt die Moskauer Periode des Lebens von P. I. Tschaikowsky.
Tschaikowskys erstes großes Werk, das in Moskau komponiert wurde, war die erste Sinfonie mit dem Titel Winterträume (1866). Hier werden Naturbilder eingefangen: eine Winterstraße, ein "Nebelland", ein Schneesturm. Aber Tschaikowsky reproduziert nicht nur Naturbilder; Zunächst vermittelt er den emotionalen Zustand, den diese Bilder hervorrufen. In den Werken Tschaikowskys verschmilzt das Bild der Natur meist mit einer subtilen, eindringlichen Offenbarung der inneren Welt des Menschen. Diese Einheit in der Darstellung von Naturwelt und menschlicher Erfahrungswelt kommt auch in Tschaikowskys Klavierstückzyklus Die Jahreszeiten (1876) deutlich zum Ausdruck. Hervorragendes Deutsch
Der Pianist und Dirigent G. von Bülow nannte Tschaikowsky einst „einen wahren Dichter der Töne“. Von Bülows Worte können als Epigraph für die erste Sinfonie und die Vier Jahreszeiten dienen.
Tschaikowskys Leben in Moskau verlief in einer Atmosphäre fruchtbarer Kommunikation mit bedeutenden Schriftstellern und Künstlern. Tschaikowsky besuchte den "Artistic Circle", wo im Kreis anspruchsvoller Künstler der große russische Dramatiker A. N. Ostrovsky seine neuen Werke las, der Dichter A. N. Pleshcheev, der wunderbare Künstler des Maly-Theaters P. M. Sadovsky, der polnische Geiger G. Venyavsky, und N. G. Rubinshtein.
Die Mitglieder des "Artistic Circle" liebten den Russen leidenschaftlich Volkslied, enthusiastisch engagiert in seiner Sammlung, Aufführung, Studium. Unter ihnen ist vor allem A. N. Ostrovsky zu nennen, der sich viel Mühe mit der Propaganda russischer Volkslieder auf der Bühne des Dramatheaters gab.
A. N. Ostrovsky lernte Tschaikowsky aufs engste kennen. Die Ergebnisse dieser Freundschaft zeigten sich bald: 1868-1869 bereitete Tschaikowsky eine Sammlung vor, die fünfzig der beliebtesten russischen Volkslieder für Klavier zu vier Händen enthielt.
Auch Tschaikowsky wandte sich in seinem Schaffen immer wieder Volksliedern zu. Das russische Lied „Vanya was sitting on the sofa“ wurde von Tschaikowsky im ersten Quartett (1871) entwickelt, Ukrainische Lieder„Kranich“ und „Komm heraus, Ivanka, geh zu Bett mit der Steinfliege“ – in der zweiten Sinfonie (1872) und im ersten Konzert für Klavier und Orchester (1875).
Der Kreis von Tschaikowskys Schöpfungen, in denen er Volksmelodien verwendet, ist so groß, dass ihre Aufzählung einer großen Liste von Werken verschiedener musikalischer Formen und Genres gleicht.
Tschaikowsky, der das Volkslied so tief und liebevoll schätzte, bezog daraus jenen breiten Gesang, der sein ganzes Schaffen prägte.
Als zutiefst nationaler Komponist interessierte sich Tschaikowsky schon immer für die Kultur anderer Länder. Alte französische Lieder bildeten die Grundlage seiner Oper „Die Jungfrau von Orleans“, die Motive italienischer Straßenlieder inspirierten die Entstehung des italienischen Capriccio, das bekannte Duett „Mein lieber kleiner Freund“ aus der Oper „Die Pique Dame“ ist eine meisterhafte Neuinterpretation -töniges tschechisches Volkslied „Ich habe eine Taube war.
Eine weitere Quelle für den Wohlklang von Tschaikowskys Werken ist seine eigene Erfahrung mit romantischer Kunst. Die ersten sieben Romanzen von Tschaikowsky, geschrieben von der selbstsicheren Hand des Meisters, entstanden im November - Dezember 1869: „Eine Träne zittert“ und „Glaube nicht, mein Freund“ (Worte von A. K. Tolstoi), „Warum“ und „ Nein, nur der, der es wusste“ (nach Gedichten von Heine und Goethe, übersetzt von L. A. Mey), „So bald vergessen“ (Worte von A. N. Apukhtin), „Es tut weh und es ist süß“ (Worte von E. P. Rostopchina), „ Kein Wort, oh mein Freund“ (Worte von A. N. Pleshcheev). Während seiner kreativen Tätigkeit schrieb Tschaikowsky mehr als hundert Romanzen; sie spiegelten sowohl helle Gefühle als auch leidenschaftliche Erregung und Trauer und philosophische Reflexionen wider.
Inspiration zog Tschaikowsky in verschiedene Bereiche des musikalischen Schaffens. Dies führte zu einem Phänomen, das sich aufgrund der Einheitlichkeit und Organik des Schaffens des Komponisten von selbst ergab: Oft kann man in seinen Opern und Instrumentalwerken die Intonationen seiner Romanzen nachempfinden, im Gegenteil, opernhafte Spannkraft und symphonische Weite sind zu spüren bei Romanzen.
Wenn das russische Lied für Tschaikowsky eine Quelle der Wahrheit und Schönheit war, wenn es seine Werke ständig aktualisierte, dann trug die Beziehung zwischen den Genres, ihre gegenseitige Durchdringung zur ständigen Verbesserung der Fähigkeiten bei.
Das größte Werk, das den 29-jährigen Tschaikowsky zu den ersten Komponisten Russlands machte, war die symphonische Ouvertüre „Romeo und Julia“ (1869). Die Handlung dieses Werks wurde Tschaikowsky von M. A. Balakirev vorgeschlagen, der damals die Gemeinschaft junger Komponisten leitete, die unter dem Namen „The Mighty Handful“ in die Musikgeschichte einging.
Tschaikowsky und die Kuchkisten sind zwei Kanäle derselben Strömung. Jeder der Komponisten – sei es N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky oder P. I. Tschaikowsky – leistete einen einzigartigen Beitrag zur Kunst seiner Zeit. Und wenn wir über Tschaikowsky sprechen, kommen wir nicht umhin, uns an den Balakirev-Kreis zu erinnern, an die Gemeinsamkeit ihrer kreativen Interessen und die gegenseitige Anerkennung. Aber unter den Verbindungen, die die Kutschkisten mit Tschaikowsky verbinden, ist die Programmmusik vielleicht die wichtigste Verbindung.
Es ist bekannt, dass Balakirev neben dem Programm der symphonischen Ouvertüre „Romeo und Julia“ Tschaikowsky die Handlung für die Symphonie „Manfred“ (nach Byron) vorgeschlagen hat, und beide Werke sind Balakirev gewidmet. Der Sturm, Tschaikowskys symphonische Fantasie über Shakespeare, entstand auf Anraten von V. V. Stasov und ist ihm gewidmet. Zu den bekanntesten Software-Instrumentalwerken von Tschaikowsky gehört die symphonische Fantasie Francesca da Rimini, die auf dem fünften Gesang von Dantes Göttlicher Komödie basiert. So verdanken die drei größten Schöpfungen Tschaikowskys im Bereich der Programmmusik ihr Erscheinen Balakirev und Stasov.
Die Erfahrung, große Programmwerke zu schaffen, bereicherte Tschaikowskys Kunst. Es ist bezeichnend, dass Tschaikowskys Nicht-Programm-Musik die Fülle an figurativer und emotionaler Ausdruckskraft hat, als hätte sie Handlungsstränge.
Nach der Symphonie „Winterträume“ und der symphonischen Ouvertüre „Romeo und Julia“ folgen die Opern „Voevoda“ (1868), „Ondine“ (1869), „Oprichnik“ (1872), „Schmied Vakula“ (1874). Tschaikowsky selbst war mit seinen ersten Werken für die Opernbühne nicht zufrieden. Die Partitur von Voyevoda zum Beispiel wurde von ihm zerstört; es wurde nach den erhaltenen Teilen restauriert und bereits zu Sowjetzeiten inszeniert. Die Oper Ondine ist für immer verloren: Der Komponist hat ihre Partitur verbrannt. Und später (1885) überarbeitete Tschaikowsky die Oper Der Schmied Vakula (die zweite
Ausgabe heißt "Cherewitschki"). All dies sind Beispiele für die hohen Ansprüche des Komponisten an sich selbst.
Natürlich ist Tschaikowsky, der Autor von Voyevoda und Oprichnik, Tschaikowsky, dem Schöpfer von Eugen Onegin und Pique Dame, an Reife unterlegen. Dennoch bleiben die ersten Opern von Tschaikowsky, die in den späten 60er und frühen 70er Jahren des letzten Jahrhunderts aufgeführt wurden, für die Zuhörer unserer Zeit künstlerisch interessant. Sie haben emotionalen Reichtum und jenen melodischen Reichtum, der typisch für die reifen Opern des großen russischen Komponisten ist.
In der damaligen Presse, in Zeitungen und Zeitschriften schrieben die prominenten Musikkritiker G. A. Laroche und N. D. Kashkin viel und ausführlich über die Erfolge Tschaikowskys. In den weitesten Kreisen der Zuhörer fand Tschaikowskys Musik ein herzliches Echo. Zu den Anhängern Tschaikowskys gehörten die großen Schriftsteller L. N. Tolstoi und I. S. Turgenjew.
Die vielseitige Tätigkeit Tschaikowskys in den 60-70er Jahren war nicht nur für die Musikkultur Moskaus, sondern für die gesamte russische Musikkultur von großer Bedeutung.
Zusammen mit intensiv Kreative Aktivitäten Tschaikowsky leistete auch pädagogische Arbeit; Er unterrichtete weiterhin am Moskauer Konservatorium (unter Tschaikowskys Schülern war der Komponist S. I. Tanejew) und legte die Grundlagen für den musikalischen und theoretischen Unterricht. Anfang der 1970er Jahre erschien ein Lehrbuch der Harmonielehre Tschaikowskys, das bis heute an Bedeutung nicht verloren hat.
Seine eigenen künstlerischen Überzeugungen verteidigend, setzte Tschaikowsky neue ästhetische Prinzipien nicht nur in seinen Werken um, führte sie nicht nur in den Prozess der pädagogischen Arbeit ein, er erkämpfte sie und trat als Musikkritiker auf. Tschaikowsky machte sich Sorgen um das Schicksal seiner einheimischen Kunst und übernahm die Arbeit eines Musikkritikers in Moskau.
Tschaikowsky besaß zweifellos literarische Fähigkeiten. Wenn es nötig war, ein Libretto für seine eigene Oper zu schreiben, hinderte ihn das nicht; ihm gehört die Übersetzung Literarischer Text Mozarts Oper „Die Hochzeit des Figaro“; Durch die Übersetzung der Gedichte des deutschen Dichters Bodenstedt inspirierte Tschaikowsky A. G. Rubinstein zu berühmten persischen Liedern. Die Begabung Tschaikowskys als Schriftsteller zeigt sich auch in seinem großartigen Vermächtnis der Musikkritik.
Das Debüt von Tschaikowsky als Publizist waren zwei Artikel - zur Verteidigung von Rimsky-Korsakov und Balakirev. Tschaikowsky widerlegte maßgeblich das negative Urteil des reaktionären Kritikers etwa frühe Arbeit Rimski-Korsakows „Serbische Fantasie“ und prophezeite dem 24-jährigen Komponisten eine glänzende Zukunft.
Der zweite Artikel („Stimme aus der Moskauer Musikwelt“) wurde aufgrund der Tatsache geschrieben, dass die würdevollen „Mäzene“ der Kunst an der Spitze standen Großherzogin Elena Pavlovna hat Balakirev aus der Russischen Musikgesellschaft ausgeschlossen. Tschaikowsky antwortete darauf verärgert: „Balakirev kann jetzt sagen, was der Vater der russischen Literatur sagte, als er die Nachricht von seiner Vertreibung erhielt
Akademie der Wissenschaften: "Die Akademie kann von Lomonosov entlassen werden ... aber Lomonosov kann nicht von der Akademie entlassen werden!"
Alles Fortschrittliche und Lebendige in der Kunst fand Tschaikowskys glühende Unterstützung. Und das nicht nur auf Russisch: Tschaikowsky förderte in seiner Heimat das Wertvollste, was in der französischen Musik jener Zeit steckte – das Werk von J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Tschaikowsky mochte sowohl den norwegischen Komponisten Grieg als auch den tschechischen Komponisten A. Dvorak gleichermaßen. Dies waren die Künstler, deren Werke reagierten ästhetische Ansichten Tschaikowsky. Über Edvard Grieg schrieb er: „Meine und seine Natur stehen in enger innerer Beziehung.“
Viele talentierte westeuropäische Komponisten nahmen seine Gunst von ganzem Herzen an, und jetzt kann man die Briefe von Saint-Saens an Tschaikowsky nicht ohne Aufregung lesen: "Sie werden immer einen treuen und treuen Freund in mir haben."
Wir sollten auch an die Bedeutung von Tschaikowskys kritischer Tätigkeit in der Geschichte des Kampfes um die Nationaloper erinnern.
Die siebziger Jahre waren für die russische Opernkunst die Jahre des rasanten Aufschwungs, der sich in einem scharfen Kampf mit allem abspielte, was die Entwicklung der nationalen Musik behinderte. Ein langer Kampf entfaltete sich für Musiktheater. Und in diesem Kampf spielte Tschaikowsky eine große Rolle. Für die russische Opernkunst forderte er Raum, Freiheit der Kreativität. 1871 begann Tschaikowsky, über die „Italienische Oper“ (so hieß die italienische Oper) zu schreiben
Operntruppe, ständig auf Tournee in Russland).
Tschaikowsky war weit davon entfernt, die Opernleistungen Italiens, der Wiege der Opernkunst, zu leugnen. Mit welcher Bewunderung schrieb Tschaikowsky über gemeinsame Auftritte auf der Bühne Bolschoi-Theater wunderbare italienische, französische und russische Sänger: die begabten A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kaadmina, F. I. Strawinsky. Aber die von der Direktion der Reichstheater aufgestellten Verfahren verhinderten den kreativen Wettbewerb zwischen Vertretern beider nationale Kulturen- Italienisch und Russisch. Die Stellung der russischen Oper wurde dadurch negativ beeinflusst, dass das aristokratische Publikum vor allem Unterhaltung forderte und sich weigerte, den Erfolg ihrer Oper anzuerkennen nationale Komponisten. Deshalb erteilte die Direktion dem Unternehmer der italienischen Operntruppe unerhörte Privilegien. Das Repertoire beschränkte sich auf Werke ausländischer Komponisten, und russische Opern und russische Künstler waren im Programm. Die italienische Truppe wurde zu einem rein kommerziellen Unternehmen. Aus Profitgier spekulierte der Unternehmer auf den Geschmack des „erlauchtesten Parterre“ (Tschaikowski).
Mit außergewöhnlicher Beharrlichkeit und Konsequenz entlarvte Tschaikowsky den Profitkult, der mit echter Kunst unvereinbar ist. Er schrieb: „Etwas Unheilvolles erfasste meine Seele, als inmitten einer Aufführung in einer der Logen des Benoirs eine große, magere Gestalt des Herrschers der Moskauer Taschen, Señor Merelli, auftauchte. sein Gesicht
atmete ruhiges Selbstbewusstsein und von Zeit zu Zeit spielte ein Lächeln der Verachtung oder listiger Selbstzufriedenheit auf seinen Lippen ... "
Tschaikowsky verurteilte den unternehmerischen Ansatz in der Kunst und prangerte auch den Konservatismus des Geschmacks an, der von bestimmten Teilen der Öffentlichkeit, Würdenträgern des Hofministeriums, Beamten des Büros der kaiserlichen Theater, unterstützt wurde.
Waren die siebziger Jahre die Blütezeit der russischen Oper, so steckte das russische Ballett damals in einer akuten Krise. G. A. Laroche, der die Ursachen dieser Krise herausfand, schrieb:
"Mit ganz wenigen Ausnahmen halten sich ernsthafte, echte Komponisten vom Ballett fern."
Für handwerkliche Komponisten wurden günstige Bedingungen geschaffen. Die Bühne war buchstäblich gefüllt mit Ballettaufführungen, bei denen Musik die Rolle eines Tanzrhythmus spielte - mehr nicht. Ts. Pugni, Mitarbeiterkomponist des Mariinsky-Theaters, schaffte es, mehr als dreihundert Ballette in diesem "Stil" zu komponieren.
Tschaikowsky war der erste klassische russische Komponist, der sich dem Ballett zuwandte. Er hätte keinen Erfolg haben können, ohne die besten Errungenschaften des westeuropäischen Balletts zu meistern; Er stützte sich auch auf die wunderbaren Traditionen von M. I. Glinka in den Tanzszenen von Ivan Susanin, Ruslan und Lyudmila.
Dachte Tschaikowsky, als er seine Ballette schuf, dass er eine Reform der russischen choreografischen Kunst durchführte?
Nein. Er war übermäßig bescheiden und hielt sich nie für einen Innovator. Aber von dem Tag an, an dem Tschaikowsky sich bereit erklärte, den Befehl der Direktion des Bolschoi-Theaters zu erfüllen und im Sommer 1875 begann, die Musik für Schwanensee zu schreiben, begann er, das Ballett zu reformieren.
Das Element des Tanzes war ihm nicht weniger nahe als die Sphäre des Gesangs und der Romantik. Nicht umsonst waren die ersten seiner berühmten Werke die „Charaktertänze“, die die Aufmerksamkeit von I. Strauss auf sich zogen.
Das russische Ballett fand in Tschaikowsky einen subtilen lyrischen Denker, einen echten Symphoniker. Und Tschaikowskys Ballettmusik ist zutiefst bedeutungsvoll; es drückt die Charaktere der Charaktere aus, ihre spirituelle Essenz. In der Tanzmusik der ehemaligen Komponisten (Puni, Minkus, Gerber) gab es weder großen Inhalt noch psychologische Tiefe, noch die Fähigkeit, das Bild des Helden in Tönen auszudrücken.
Es war nicht einfach für Tschaikowsky, in der Ballettkunst innovativ zu sein. Die Uraufführung von Schwanensee im Bolschoi-Theater (1877) konnte für den Komponisten nichts Gutes verheißen. Laut N. D. Kashkin wurde "fast ein Drittel von Tschaikowskys Musik durch Einlagen aus anderen Balletten ersetzt, und darüber hinaus die mittelmäßigsten." Erst Ende des 19. - Anfang des 20. Jahrhunderts wurden dank der Bemühungen der Choreografen M. Petipa, L. Ivanov und I. Gorsky künstlerische Produktionen von "Schwanensee" durchgeführt und das Ballett erlangte weltweite Anerkennung.
1877 war vielleicht das schwierigste Jahr im Leben des Komponisten. Alle seine Biographen schreiben darüber. Nach einer gescheiterten Ehe verlässt Tschaikowsky Moskau und geht ins Ausland. Tschaikowsky lebt in Rom, Paris, Berlin, Wien, Genf, Venedig, Florenz... Und er bleibt nirgendwo lange. Tschaikowsky nennt seine Lebensweise im Ausland Wandern. Kreativität hilft Tschaikowsky, aus einer seelischen Krise herauszukommen.
1877 war für seine Heimat das Jahr des Anfangs Russisch-türkischer Krieg. Tschaikowskys Sympathien standen auf der Seite der slawischen Völker der Balkanhalbinsel.
In einem seiner Briefe an seine Heimat schrieb Tschaikowsky, dass es sich in schwierigen Momenten für das Volk, wenn wegen des Krieges jeden Tag „viele Familien zu Waisen und zum Betteln werden, schämt, sich tief in ihre privaten Kleinigkeiten zu stürzen“.
1878 ist geprägt von zwei der größten Kreationen, die parallel entstanden sind. Das waren – die vierte Symphonie und die Oper „Eugen Onegin“ – sie waren der höchste Ausdruck der Ideale und Gedanken Tschaikowskys in dieser Zeit.
Es besteht kein Zweifel, dass das persönliche Drama (Tschaikowski dachte sogar an Selbstmord) sowie historische Ereignisse den Inhalt der vierten Symphonie beeinflussten. Nach Abschluss dieses Werks widmete Tschaikowsky es N. F. von Meck. In einem kritischen Moment in Tschaikowskys Leben
Nadezhda Filaretovna von Meck spielte eine große Rolle, indem sie moralische Unterstützung und materielle Hilfe leistete, die zur Unabhängigkeit von Tschaikowsky beitrug und von ihm genutzt wurde, um sich ganz der Kreativität zu widmen.
In einem seiner Briefe an von Meck skizzierte Tschaikowsky den Inhalt der vierten Symphonie.
Die Hauptidee der Symphonie ist die Idee eines Konflikts zwischen Mensch und feindlichen Kräften. Als eines der Hauptthemen verwendet Tschaikowsky das „Rock“-Motiv, das den ersten und letzten Teil der Symphonie durchzieht. Das Schicksalsthema hat in der Symphonie eine breite kollektive Bedeutung – es ist ein verallgemeinertes Bild des Bösen, in einen ungleichen Kampf, in den eine Person eintritt.
Die Vierte Symphonie fasste das instrumentale Schaffen des jungen Tschaikowsky zusammen.
Fast gleichzeitig mit ihm schuf ein anderer Komponist - Borodin - die Bogatyr-Symphonie (1876). Das Erscheinen des Epos „Bogatyrskaya“ und der lyrisch-dramatischen vierten Symphonie war ein echter Schaffenssieg für Borodin und Tschaikowsky, die beiden Begründer der klassischen russischen Symphonie.
Wie die Mitglieder des Balakirev-Kreises schätzte und liebte Tschaikowsky die Oper als die demokratischste Gattung der Musikkunst. Aber im Gegensatz zu den Kutschkisten, die sich in der Oper (Rimski-Korsakows Die Jungfrau von Pskow, Mussorgskis Boris Godunow, Borodins Prinz Igor) den Themen der Geschichte zuwandten, wo die Hauptfigur das Volk ist, fühlt sich Tschaikowsky angezogen
Geschichten, die ihm helfen, die innere Welt einer einfachen Person zu enthüllen. Aber bevor er diese "seine" Geschichten fand, ging Tschaikowsky sie durch Großer Weg sucht.
Erst in seinem achtunddreißigsten Lebensjahr, nach Ondine, Voyevoda, The Blacksmith Vakula, schuf Tschaikowsky mit der Oper Eugen Onegin sein Opernmeisterwerk. Alles an dieser Oper verstieß kühn gegen die allgemein anerkannten Traditionen der Opernaufführung, alles war einfach, zutiefst wahrhaftig und gleichzeitig alles innovativ.
In der vierten Symphonie, in Onegin, kam Tschaikowsky zur vollen Reife seines Könnens. In der weiteren Entwicklung von Tschaikowskys Opernwerk wird die Dramaturgie der Oper komplexer und reicher, aber überall bleiben die ihm innewohnende tiefe Lyrik und aufregende Dramatik, die Übertragung der subtilsten Schattierungen des Seelenlebens und die klassisch klare Form.
1879 vollendete Tschaikowsky die Oper Die Jungfrau von Orleans (Libretto des Komponisten nach einem Drama von Schiller). War mit der neuen Oper verbunden heroische Seite Geschichte Frankreichs - eine Episode aus dem Hundertjährigen Krieg in Europa des XIV-XV Jahrhunderts, die Leistung von Jeanne d'Arc - die Heldin des französischen Volkes. Trotz der Vielfalt an Außeneffekten und theatralischen Techniken, die den ästhetischen Ansichten des Komponisten selbst klar widersprechen, sind viele Seiten in der Oper „Jungfrau von Orleans“ voller echter Dramatik und lyrisch eindringlich. Einige von ihnen können sicher den besten Beispielen russischer Opernkunst zugeschrieben werden: zum Beispiel die Wunderbare
Joannas Arie „Vergib mir, liebe Felder, Wälder“ und das gesamte dritte Bild, durchtränkt von gewaltiger emotionaler Kraft.
Tschaikowsky erreichte mit Werken zu Puschkin-Themen den Höhepunkt der Opernkunst. 1883 schrieb er die Oper „Mazepa“ nach der Handlung von Puschkins „Poltawa“. Die Harmonie des Kompositionsplans der Oper, die Helligkeit dramatischer Kontraste, die Vielseitigkeit der Bilder, die Ausdruckskraft von Volksszenen, die meisterhafte Orchestrierung - all dies kann nur bezeugen, dass Tschaikowsky nach der Oper Die Jungfrau von Orleans einen bedeutenden Schritt nach vorne gemacht hat und so Mazeppa ist ein herausragendes Werk, das die russische Kunst der 80er Jahre bereicherte.
Auf dem Gebiet der symphonischen Kreativität schuf Tschaikowsky in diesen Jahren drei Orchestersuiten(1880, 1883, 1884): „Italienisches Capriccio“ und „Serenade für Streichorchester“ (1880), eine große Programmsymphonie „Manfred“ (1884).
Der Zehnjahreszeitraum von 1878 bis 1888, der „Eugen Onegin“ und Tschaikowskys vierte Symphonie von der fünften Symphonie trennt, war geprägt von wichtigen historischen Ereignissen. Erinnern Sie sich, dass es zuerst eine Zeit der revolutionären Situation war (1879-81) und dann eine Zeit der Reaktion. All dies spiegelte sich, wenn auch in indirekter Form, in Tschaikowsky wider. Aus der Korrespondenz des Komponisten erfahren wir, dass auch er dem Joch der Reaktion nicht entkommen ist. „Derzeit hat selbst der friedlichste Bürger ein hartes Leben in Russland“, schrieb Tschaikowsky 1882.
Die politische Reaktion konnte die schöpferischen Kräfte der besten Vertreter von Kunst und Literatur nicht unterminieren. Es genügt, die Werke von L. N. Tolstoi ("Die Macht der Dunkelheit"), A. P. Tschechow ("Iwanow"), M. E. Saltykow-Schtschedrin ("Judushka Golovlev", "Poshekhonskaya old times"), brillante Gemälde von I. E. Repin ( „Sie haben nicht gewartet“, „Iwan der Schreckliche und sein Sohn Ivan“) und V. I. Surikov („Morgen der Streltsy-Hinrichtung“, „Boyar Morozova“), verweisen auf Mussorgskys „Khovanshchina“, Rimsky-Korsakovs „Schneewittchen“ und „Mazepa“ von Tschaikowsky, um an die großen Errungenschaften der russischen Kunst und Literatur der 80er Jahre zu erinnern.
Zu dieser Zeit gewann Tschaikowskys Musik und brachte ihrem Schöpfer Weltruhm. Die Autorenkonzerte des Dirigenten Tschaikowsky finden mit großem Erfolg in Paris, Berlin, Prag, in Städten statt, die seit langem Zentren der europäischen Musikkultur sind. Später, Anfang der 90er Jahre, waren Tschaikowskys Auftritte in Amerika triumphal – in New York, Baltimore und Philadelphia, wo dem großen Komponisten außergewöhnliche Gastfreundschaft entgegengebracht wurde. In England wird Tschaikowsky die Ehrendoktorwürde der University of Cambridge verliehen. Tschaikowsky wird zum Größten gewählt musikalische Gesellschaften Europa.
Im April 1888 ließ sich Tschaikowsky in der Nähe von Moskau, unweit der Stadt Klin, in Frolovsky nieder. Aber hier konnte sich Tschaikowsky nicht ganz wohl fühlen,
wie er sich als unwissender Zeuge der räuberischen Zerstörung der umliegenden Wälder herausstellte und nach Maidanovo zog. 1892 zog er nach Klin, wo er ein zweistöckiges Haus mietete, das heute weltweit als Tschaikowsky-Hausmuseum bekannt ist.
Im Leben Tschaikowskys war diese Zeit von den höchsten Errungenschaften des Schaffens geprägt. In diesen fünf Jahren schuf Tschaikowsky die fünfte Symphonie, das Ballett „Dornröschen“, die Opern „Pique Dame“, „Iolanthe“, das Ballett „Der Nussknacker“ und schließlich die brillante sechste Symphonie.
Die Hauptidee der fünften Symphonie ist dieselbe wie die der vierten - der Gegensatz von Schicksal und menschlichem Verlangen nach Glück. In der fünften Symphonie kehrt der Komponist in jedem der vier Sätze zum Thema Rock zurück. Tschaikowsky führt lyrische Musiklandschaften in die Symphonie ein (er komponierte in der malerischsten Umgebung von Klin). Das Ergebnis des Kampfes, die Lösung des Konflikts wird im Finale gegeben, wo sich das Schicksalsthema zu einem feierlichen Marsch entwickelt, der den Sieg des Menschen über das Schicksal verkörpert.
Im Sommer 1889 vollendete Tschaikowsky das Ballett Dornröschen (nach dem Märchen des französischen Schriftstellers Ch. Perrault). Im Herbst jenes Jahres, wann neues Ballett bereitete sich darauf vor, am Mariinsky-Theater in St. Petersburg aufgeführt zu werden, gab der Direktor der kaiserlichen Theater, I. A. Vsevolozhsky, Tschaikowskys Oper Pique Dame in Auftrag. Tschaikowsky erklärte sich bereit, eine neue Oper zu schreiben.
Die Oper wurde in Florenz komponiert. Tschaikowsky kam hier am 18. Januar 1890 an und ließ sich in einem Hotel nieder. Nach 44 Tagen – am 3. März – war die Oper „Die Pique Dame“ vollendet
im Clavier. Der Instrumentierungsprozess verlief sehr schnell, und kurz nach Fertigstellung der Partitur wurde The Queen of Spades vom Mariinsky-Theater in St. Petersburg sowie von der Kiewer Oper und dem Bolschoi-Theater zur Produktion angenommen.
Die Pik-Dame wurde am 19. Dezember 1890 im Mariinsky-Theater uraufgeführt. Der herausragende russische Sänger N. N. Figner sang die Rolle des Herman, und seine Frau M. I. Figner war eine begeisterte Interpretin der Rolle der Lisa. Prominente künstlerische Kräfte dieser Zeit nahmen an der Aufführung teil: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Gräfin). Unter der Leitung von E. F. Napravnik. Wenige Tage später, am 31. Dezember desselben Jahres, wurde die Oper in Kiew unter Beteiligung von M. E. Medvedev (Deutscher), I. V. Tartakov (Eletsky) und anderen aufgeführt, ein Jahr später, am 4. November 1891, die erste Produktion der Pique Dame stattfand. » in Moskau auf der Bühne des Bolschoi-Theaters. Die Hauptrollen wurden einer bemerkenswerten Schar von Künstlern anvertraut: M. E. Medvedev (Deutscher), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Gräfin), dirigiert von I. K. Altani.
Die ersten Inszenierungen der Oper zeichneten sich durch große Gründlichkeit aus und waren beim Publikum ein großer Erfolg. Wie viele Geschichten wie die „kleine“ Tragödie von Herman und Lisa wurden während der Regierungszeit von Alexander III. Und die Oper brachte mich zum Nachdenken, sympathisierte mit den Beleidigten, hasste alles Dunkle, Hässliche, was das glückliche Leben der Menschen störte.
Die Pik-Dame-Oper traf die Stimmung vieler Menschen der russischen Kunst in den 1990er Jahren. Die ideologische Ähnlichkeit von Tschaikowskys Oper Mit funktioniert bildende Kunst und die Literatur dieser Jahre findet sich in den Werken großer russischer Künstler und Schriftsteller.
In der Geschichte „Die Pik-Dame“ (1834) schuf Puschkin typische Bilder. Nachdem er ein Bild von den hässlichen Sitten der säkularen Gesellschaft gezeichnet hatte, verurteilte der Schriftsteller das noble Petersburg seiner Zeit.
Lange vor Tschaikowsky wurde der Handlungskonflikt der Pique Dame in der Oper vom französischen Komponisten J. Halévy in der Operette verwendet Deutscher Komponist F. Zuppe und im Drama des russischen Schriftstellers D. Lobanov. Keiner der aufgeführten Autoren hat es geschafft, ein Originalwerk zu schaffen. Und nur Tschaikowsky, der sich dieser Handlung zuwandte, schuf ein brillantes Werk.
Das Libretto zur Oper Pik-Dame wurde vom Bruder des Komponisten, dem Dramatiker Modest Iljitsch Tschaikowsky, geschrieben. Die Originalquelle wurde nach den Prinzipien der Kreativität, den Wünschen und Vorgaben des Komponisten bearbeitet; er beteiligte sich aktiv an der Erstellung des Librettos: er schrieb Gedichte, forderte die Einführung neuer Szenen, kürzte die Texte der Opernpartien.
Das Libretto zeigt deutlich die dramatischen Hauptstadien in der Entwicklung der Handlung: Tomskys Ballade über drei Karten markiert den Beginn einer Tragödie, die ihren Höhepunkt erreicht
im vierten Bild; dann kommt die Auflösung des Dramas – zuerst der Tod von Lisa, dann Herman.
In Tschaikowskys Oper wird die Geschichte von Puschkin ergänzt und entwickelt, und die anklagenden Motive von Puschkins Geschichte werden verstärkt.
Von Pique Dame ließen Tschaikowsky und sein Librettist die Szenen im Schlafzimmer der Gräfin und in der Kaserne intakt. Auf Wunsch von Vsevolozhsky wurde die Handlung der Oper von St. Petersburg zur Zeit Alexanders I. nach St. Petersburg zur Zeit Katharinas der Großen verlegt. Derselbe Vsevolozhsky riet Tschaikowsky, das Zwischenspiel "Die Aufrichtigkeit der Hirtin" (die dritte Szene) einzuführen. Die Musik des Zwischenspiels ist im Stil von Mozart geschrieben, einem von Tschaikowsky geliebten Komponisten, und die Texte stammen aus den Texten von Karabanov, einem wenig bekannten und längst vergessenen Dichter des 18. Jahrhunderts. Um den Alltagsgeschmack stärker zu betonen, wandte sich der Librettist dem Erbe und mehr zu berühmte Dichter: Tomskys verspieltes Lied "If only lovely girls" wurde zum Text von G. R. Derzhavin geschrieben, ein Gedicht von V. A. Zhukovsky wurde für das Duett von Liza und Polina ausgewählt, die Worte eines anderen 19. Dichter Jahrhundert - KN Batyushkov für Paulines Romanze verwendet.
Es sollte der Unterschied beachtet werden, der zwischen dem Bild von Herman in Puschkins Geschichte und in Tschaikowskys Oper besteht. Herman Puschkin verursacht keine Sympathie: Er ist ein Egoist, der ein gewisses Vermögen hat und mit aller Kraft danach strebt, es zu mehren. Herman Tschaikowsky – kontrovers und komplex. Zwei Leidenschaften kämpfen in ihm: die Liebe und der Durst nach Reichtum. Die Widersprüchlichkeit dieses Bildes,
sein innere Entwicklung- von der Liebe und der allmählichen Verdunkelung des Verstandes, der Besessenheit vom Profit bis zum Tod und der Wiedergeburt zum Zeitpunkt des Todes des ehemaligen Herman - gab dem Komponisten ein außergewöhnlich dankbares Material für die Übersetzung von Tschaikowskys Lieblingsthema in das Operngenre - das Thema des gegensätzlichen Menschen, seines Traums des Glücks zu einem feindlichen Schicksal.
Die gegensätzlichen Züge des Bildes von Herman, der die zentrale Figur der gesamten Oper ist, werden in der Musik seiner beiden Ariosos mit großer realistischer Kraft offenbart. In dem poetisch eindringlichen Monolog „Ich kenne ihren Namen nicht“ – erscheint Herman in glühender Liebe versunken. Im Arioso „Was ist unser Leben“ (in einer Spielhölle) hat der Komponist den moralischen Niedergang seines Helden bravourös zum Ausdruck gebracht.
Der Librettist und Komponist überarbeitete auch das Bild von Liza, der Heldin der Geschichte Pik-Dame. In Puschkin wird Liza von einer armen Schülerin und einer unterdrückten alten Gräfin vertreten. In der Oper kämpft Liza (hier ist sie die Enkelin einer wohlhabenden Gräfin) aktiv um ihr Glück. Nach der Originalversion endete die Aufführung mit der Versöhnung von Lisa und Yeletsky. Die Falschheit einer solchen Situation war offensichtlich, und der Komponist schuf die berühmte Szene an der Kanavka, in der das künstlerisch vollständig wahrheitsgemäße Ende der Tragödie von Liza, die Selbstmord begeht, gegeben wird.
Das musikalische Bild von Lisa enthält Züge von warmer Lyrik und Aufrichtigkeit mit Zügen von tragischem Untergang, die typisch für Tschaikowsky sind. Gleichzeitig kommt die vielschichtige innere Welt der Heldin Tschaikowsky zum Ausdruck
ohne die geringste Prahlerei, wobei die volle natürliche Vitalität erhalten bleibt. Lisas Arioso „Ah, ich bin der Trauer müde“ ist weithin bekannt. Die außergewöhnliche Popularität dieser dramatischen Episode ist darauf zurückzuführen, dass es dem Komponisten gelang, sein ganzes Verständnis für die große Tragödie einer russischen Frau einzubringen, die einsam ihr Schicksal betrauert.
Einige Charaktere, die in Puschkins Geschichte fehlen, werden kühn in Tschaikowskys Oper eingeführt: Dies ist Lisas Verlobter und Hermans Rivale, Prinz Yeletsky. Der neue Charakter eskaliert den Konflikt; In der Oper erscheinen zwei gegensätzliche Bilder, brillant eingefangen in Tschaikowskys Musik. Erinnern wir uns an Hermans Arioso „Vergib mir, himmlisches Geschöpf“ und an Jeletskys Arioso „Ich liebe dich“. Beide Helden wenden sich an Lisa, aber wie unterschiedlich ihre Erfahrungen sind: Herman wird von feuriger Leidenschaft umarmt; in der Gestalt eines Prinzen, in der Musik seines Arioso - Schönheit, Selbstbewusstsein, als spräche er nicht von Liebe, sondern von stiller Zuneigung.
Sehr nah an Puschkins Hauptquelle ist die Operncharakterisierung der alten Gräfin – der imaginären Besitzerin des Geheimnisses der drei Karten. Tschaikowskys Musik zeigt diese Figur als Abbild des Todes. Kleinere Änderungen wurden an Nebenfiguren wie Chekalinsky oder Surin vorgenommen.
Das dramaturgische Konzept bestimmte das Leitmotivsystem. Das am weitesten verbreitete in der Oper ist das Leitmotiv von Hermans Schicksal (das Thema von drei Karten) und das zutiefst Bewegende emotionales Thema Liebe von Lisa und Hermann.
In der Oper Pique Dame kombinierte Tschaikowsky auf brillante Weise den melodischen Reichtum der Gesangspartien mit der Durchführung Musikalisches Material. Die Pik-Dame ist die höchste Errungenschaft von Tschaikowskys Opernwerk und einer der größten Höhepunkte in der Welt der Opernklassiker.
Nach der tragischen Oper Pik-Dame schafft Tschaikowsky ein Werk von optimistischem Inhalt. Es war Iolanta (1891) – Tschaikowskys letzte Oper. Laut Tschaikowsky sollte die Einakter-Oper Iolanta in die gleiche Aufführung kommen wie das Ballett Der Nussknacker. Mit der Schaffung dieses Balletts vollendet der Komponist die Reform der musikalischen Choreographie.
Tschaikowskys letztes Werk war seine sechste Sinfonie, aufgeführt am 28. Oktober 1893 – wenige Tage vor dem Tod des Komponisten. Dirigiert von Tschaikowsky selbst. Am 3. November erkrankte Tschaikowsky schwer und starb am 6. November.
Russische Musikklassiker der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts gaben der Welt viele berühmte Namen, aber die brillante Musik von Tschaikowsky hebt ihn sogar von anderen ab die größten Künstler diese Ära.
Der kreative Weg von Tschaikowsky verläuft durch eine schwierige historische Periode der 60er bis 90er Jahre. In einer relativ kurzen Schaffensperiode (28 Jahre) schrieb Tschaikowsky zehn Opern, drei Ballette, sieben Symphonien und viele Werke anderer Gattungen.
Tschaikowsky beeindruckt mit seinem vielseitigen Talent. Es reicht nicht zu sagen, dass er Opernkomponist, Schöpfer von Balletten, Sinfonien, Romanzen ist; er erlangte Anerkennung und Ruhm im Bereich der Software-Instrumentalmusik, schuf Konzerte, Kammerensembles, Klavierwerke. Und in jeder dieser Kunstarten trat er mit gleicher Kraft auf.
Tschaikowsky wurde zu seinen Lebzeiten weithin bekannt. Er hatte ein beneidenswertes Schicksal: Seine Werke hallten immer in den Herzen der Zuhörer wider. Aber in unserer Zeit wurde er wirklich ein Volkskomponist. Die bemerkenswerten Errungenschaften von Wissenschaft und Technik – Tonaufnahme, Radio, Film und Fernsehen – machten sein Werk bis in die entlegensten Winkel unseres Landes verfügbar. Der große russische Komponist wurde zum Lieblingskomponisten aller Völker unseres Landes.
Die Musikkultur von Millionen von Menschen wird auf dem kreativen Erbe von Tschaikowsky großgezogen.
Seine Musik lebt unter den Menschen, und das ist Unsterblichkeit.
O. Melikjan
DIE PIK-KÖNIGIN
Oper in 3 Akten
PARZELLE
DER GESCHICHTE AUSGELOHNT
A. S. PUSCHKINA
Libretto
M. Tschaikowsky
Musik
P. I. TSCHAIKOWSKY
FIGUREN
Graf Tomsky (Zlatogor) | |
Prinz Yeletsky | |
Tschekalinsky | |
Chaplitsky | |
Steward | |
Mezzosopran |
|
Polina (Milowsor) | Altstimme |
Gouvernante | Mezzosopran |
Junge Kommandant | nicht singen |
Figuren im Zwischenspiel |
|
Milowsor (Polina) | Altstimme |
Zlatogor (gr. Tomsk) | |
Kindermädchen, Gouvernanten, Krankenschwestern, Spaziergänge
Gäste, Kinder, Spieler etc.
Die Handlung spielt in St. Petersburg
am Ende des 18. Jahrhunderts.
EINFÜHRUNG.
SCHRITT EINS
BILD EINS
Frühling. Sommergarten. Bereich. Krankenschwestern, Gouvernanten und Ammen sitzen auf Bänken und gehen im Garten umher. Kinder spielen mit Brennern, andere springen über Seile, werfen Bälle.
Brenne, brenne hell
Nicht ausgehen
Eins zwei drei!
(Gelächter, Ausrufe, herumlaufen.)
Viel Spaß, süße Kinder!
Selten die Sonne von euch, ihr Lieben,
Erfüllt mit Freude!
Wenn, Lieblinge, es euch gefällt
Spiele, Streiche sind bis zu,
Dann ein wenig zu Ihren Kindermädchen
Dann bringst du Frieden.
Aufwärmen, laufen, liebe Kinder,
Und viel Spaß in der Sonne!
Krankenschwestern
Tschüss, tschüss, tschüss!
Schlaf, Liebes, ruh dich aus!
Öffne deine klaren Augen nicht!
(Trommelschläge und Kindertrompeten sind zu hören.)
Hier kommen unsere Soldaten - Soldaten.
Wie schlank! Zur Seite gehen! Setzt! Eins, zwei, eins, zwei...
(Jungen mit Spielzeugwaffen treten ein; der junge Kommandant ist vorne.)
Jungen (marschieren)
Eins, zwei, eins, zwei
Links, rechts, links rechts!
Freundlich, Brüder!
Nicht stolpern!
Junge Kommandant
Rechte Schulter nach vorn! Eins, zwei, halt!
(Jungs stoppen)
Hören!
Muskete vor dir! Nehmen Sie es als selbstverständlich hin! Muskete zum Bein!
(Die Jungen folgen dem Befehl.)
Jungen
Wir sind alle hier versammelt
Zur Angst vor russischen Feinden.
Böser Feind, Vorsicht!
Und mit einem schurkischen Gedanken, lauf oder unterwerfe dich!
Hurra! Hurra! Hurra!
Rette das Vaterland
Wir haben unseren Anteil bekommen.
Wir werden kämpfen
Und Feinde in Gefangenschaft
Abholung ohne Account!
Hurra! Hurra! Hurra!
Es lebe die Frau
weise Königin,
Sie ist die Mutter von uns allen,
Kaiserin dieser Länder
Und Stolz und Schönheit!
Hurra! Hurra! Hurra!
Junge Kommandant
Gut gemacht, Jungs!
Jungen
Wir versuchen es gerne, Euer Ehren!
Junge Kommandant
Hören!
Muskete vor dir! Rechts! Auf der Hut! Marsch!
(Die Knaben gehen, trommelnd und trompetend.)
Krankenschwestern, Krankenschwestern, Gouvernanten
Gut gemacht, unsere Soldaten!
Und in der Tat, lass dem Feind Furcht einflößen.
(Andere Kinder folgen den Jungen. Die Kindermädchen und Gouvernanten gehen auseinander und machen Platz für andere Spaziergänger. Chekalinsky und Surin treten ein.)
Tschekalinsky
Wie ist das Spiel gestern ausgegangen?
Natürlich blies ich furchtbar!
Ich habe Pech...
Tschekalinsky
Hast du wieder bis morgen gespielt?
Ich bin schrecklich müde
Verdammt, ich wünschte, ich könnte wenigstens einmal gewinnen!
Tschekalinsky
War Hermann da?
War. Und wie immer
Von acht bis acht Uhr morgens
An den Spieltisch gekettet
Sitzung,
Und blies schweigend Wein
Tschekalinsky
Und nur?
Ja, ich habe das Spiel der anderen gesehen.
Tschekalinsky
Was für ein seltsamer Mann er ist!
Wie in seinem Herzen
Schurkerei, mindestens drei.
Tschekalinsky
Ich habe gehört, dass er sehr arm ist...
Ja, nicht reich. Hier ist es, schau:
Wie der Dämon der Hölle düster ist ... blass ...
(Herman tritt nachdenklich und düster auf; Graf Tomsky ist bei ihm.)
Sag mir, Herman, was ist los mit dir?
Mit mir? Nichts...
Du bist krank?
Nein, ich bin gesund!
Du bist etwas anderes geworden...
Irgendwie unzufrieden...
Früher war es: zurückhaltend, sparsam,
Du warst wenigstens fröhlich;
Jetzt bist du düster, still
Und - ich traue meinen Ohren nicht:
Du, eine neue Leidenschaft der Trauer,
Wie sie sagen, bis zum Morgen
Verbringen Sie Ihre Nächte mit Spielen?
Ja! Mit festem Fuß zum Ziel
Ich kann nicht weitermachen wie bisher.
Ich weiß nicht, was mit mir los ist.
Ich bin verloren, empört über Schwäche,
Aber ich kann mich nicht mehr beherrschen...
Ich liebe! Ich liebe!
Wie! Bist du verliebt? In wen?
Ich kenne ihren Namen nicht
Und ich kann es nicht herausfinden
keinen irdischen Namen wollen,
Ruft sie an...
Alle Vergleiche sortieren,
Ich weiß nicht mit wem ich vergleichen soll...
Meine Liebe, die Glückseligkeit des Paradieses,
Ich möchte ein Jahrhundert behalten!
Aber der Gedanke ist eifersüchtig, dass ein anderer es besitzen sollte
Wenn ich es nicht wage, ihren Fußabdruck zu küssen,
Es quält mich; und irdische Leidenschaft
Vergebens will ich beschwichtigen
Und dann will ich alles umarmen,
Und dann möchte ich meinen Heiligen umarmen ...
Ich kenne ihren Namen nicht
Und ich will es nicht wissen...
Und wenn ja, ran an die Arbeit!
Wir finden heraus, wer sie ist, und dort -
Und machen Sie mutig ein Angebot
Und - es ist auf der Hand!
Oh nein! Leider ist sie berühmt
Und es kann nicht mir gehören!
Das kotzt mich an und nagt an mir!
Lasst uns einen anderen finden ... Nicht allein auf der Welt ...
Du kennst mich nicht!
Nein, ich kann nicht aufhören, sie zu lieben!
Oh, Tomsky, du verstehst nicht!
Ich konnte nur in Frieden leben
Während Leidenschaften in mir dösten ...
Dann konnte ich mich beherrschen.
Jetzt, da die Seele in der Macht eines Traums ist,
Auf Wiedersehen Frieden! Vergiftet wie berauscht
Ich bin krank, krank ... ich bin verliebt.
Bist du das, Hermann?
Ich gestehe, ich würde niemandem vertrauen
Wie kann man so sehr lieben!
(Herman und Tomsky gehen vorbei. Streuner füllen die Bühne.)
Chor der Wanderer
Endlich schickte Gott einen sonnigen Tag!
Auf so einen Tag müssen wir nicht mehr lange warten.
Seit vielen Jahren sehen wir solche Tage nicht, | Gleichzeitig |
|
Was für eine Freude! Welches Glück! | ||
Junge Leute Sonne, Himmel, Luft, Nachtigallmelodie |
Bist du sicher, dass sie dich nicht bemerkt?
Ich wette, ich bin verliebt und vermisse dich...
Wenn ich meinen befriedigenden Zweifel verloren hätte,
Würde meine Seele die Qual ertragen?
Sie sehen: Ich lebe, ich leide, aber in einem schrecklichen Moment,
Wenn ich weiß, dass ich nicht dazu bestimmt bin, es zu meistern,
Dann bleibt nur noch einer...
Sterben! (Fürst Jeletski tritt ein. Tschekalinski und Surin gehen zu ihm.)
Tschekalinsky (Prinz)
Sie können beglückwünscht werden.
Bist du der Bräutigam?
Ja, meine Herren, ich heirate; heller Engel gab Zustimmung
Verbinde für immer dein Schicksal mit meinem! ..
Tschekalinsky
Na dann auf Wiedersehen!
Ich freue mich von ganzem Herzen. Sei glücklich, Prinz!
Yeletsky, herzlichen Glückwunsch!
Danke Freunde!
Prinz(mit Gefühl)
Glücklicher Tag, | Gleichzeitig |
|
Unglücklicher Tag, |
Tomsk(Prinz)
Sag mir, wen wirst du heiraten?
Prinz, wer ist deine Braut?
(Die Gräfin tritt mit Lisa ein.)
Prinz(zeigt auf Lisa)
Sie? Sie ist seine Verlobte! Oh Gott!...
Lisa und die Gräfin
Er ist wieder da!
Also, wer ist deine namenlose Schönheit!
Ich habe Angst! | Gleichzeitig |
|
Ich habe Angst! |
Was will er, wenn er mir folgt? | Gleichzeitig |
|
Ich habe Angst! Ich habe Angst! | ||
Ich habe Angst! Mein Gott, wie ist ihr das peinlich! Ich bin verängstigt! | ||
Also, wovon redete er? |
Ich habe Angst.
(Graf Tomsky nähert sich der Gräfin. Der Prinz nähert sich Lisa. Die Gräfin sieht Herman aufmerksam an.)
Gräfin,
Lass mich dir gratulieren...
Sagen Sie mir, wer ist dieser Offizier?
Welche? Das? Hermann, mein Freund.
Wo kommt er her? Wie schrecklich er ist!
(Tomsky begleitet sie nach hinten auf die Bühne.)
Prinz (schüttelt Lisa die Hand)
Die bezaubernde Schönheit des Himmels,
Frühling, Marshmallows leichtes Rauschen,
Der Spaß der Menge, hallo Freunde, -
Versprechen in die Zukunft für viele Jahre
Wir sind glücklich!
Freue dich, Freund!
Das hast du nach einem ruhigen Tag vergessen
Gewitter passiert. Was ist der Schöpfer
Er gab Freudentränen, einen Eimer - Donner!
(Entfernter Donner. Herman sinkt in düsteren Gedanken auf die Bank.)
Was für eine Hexe diese Gräfin ist!
Tschekalinsky
Vogelscheuche!
Kein Wunder, dass sie den Spitznamen „Pique Dame“ erhielt.
Ich kann nicht verstehen, warum sie nicht ponte?
Wie? Ist es eine alte Frau?
Tschekalinsky
Eine achtzigjährige Hexe!
Du weißt also nichts über sie?
Nein, wirklich nichts.
Tschekalinsky
Ach, hör zu!
Die Gräfin war vor vielen Jahren in Paris als Schönheit bekannt.
Die ganze Jugend war verrückt nach ihr,
Ruft "Venus von Moskau" an.
Graf Saint-Germain - unter anderem damals noch gutaussehend,
Bezaubert von ihr. Aber erfolglos seufzte er nach der Gräfin:
Die ganze Nacht spielte die Schöne und leider
Der Pharao bevorzugte die Liebe.
Einmal in Versailles spielte Vénus moscovite „au jeu de la Reine“ zu Boden.
Unter den Eingeladenen war der Comte Saint-Germain;
Als er das Spiel beobachtete, hörte er, wie sie
Flüsterte mitten in der Aufregung: „Oh mein Gott! Oh Gott!
Oh mein Gott, ich könnte alles spielen
Wann würde es reichen, wieder zu setzen
Zählen Sie, wählen Sie eine gute Minute, wenn
Heimlich den vollen Saal der Gäste verlassend,
Die Schönheit saß allein in Stille,
Liebevoll über ihr Ohr geflüsterte Worte, süßer als die Klänge Mozarts:
"Gräfin, Gräfin, Gräfin, um den Preis eines "Rendezvous" wollen,
Vielleicht nenne ich Sie drei Karten, drei Karten, drei Karten?
Die Gräfin flammte auf: "Wie kannst du es wagen!"
Aber der Graf war kein Feigling ... Und wann an einem Tag
Die Schönheit ist leider wiedergekommen,
Mittellos au jeus de la Reine
Sie kannte bereits drei Karten.
Kühn hintereinander setzend,
Habe sie zurückgegeben ... aber um welchen Preis!
Oh Karten, oh Karten, oh Karten!
Da sie diese Karten ihrem Mann zugerufen hat,
Ein anderes Mal erkannte sie ihr gutaussehender junger Mann.
Aber in derselben Nacht blieb nur einer übrig,
Ein Geist erschien ihr und sagte drohend:
„Du wirst einen tödlichen Schlag bekommen
Drei Karten, drei Karten, drei Karten!“
Tschekalinsky
Se nonè vero, e ben trovato.
(Donner ist zu hören, ein Gewitter zieht auf.)
Lustig! Aber die Gräfin kann ruhig schlafen:
Es ist schwierig für sie, einen leidenschaftlichen Liebhaber zu finden.
Tschekalinsky
Hören Sie, Herman, hier ist eine großartige Gelegenheit für Sie,
Ohne Geld spielen. Denken!
(Alle lachen.)
Tschekalinsky, Surin
"Vom dritten, der leidenschaftlich, leidenschaftlich liebt,
Wird mit Gewalt von dir lernen
Drei Karten, drei Karten, drei Karten!“
(Sie gehen. Ein starker Donnerschlag. Ein Gewitter spielt sich ab. Streuner eilen in gleiche Richtungen. Ausrufe, Rufe.)
Chor der Wanderer
Wie schnell der Sturm kam... Wer hätte damit rechnen können?...
Welche Leidenschaften... Schlag auf Schlag lauter, schrecklicher!
Renn schnell! Beeilen Sie sich zum Tor!
(Alle zerstreuen sich. Gewitter nimmt zu.)
(Aus der Ferne.)
Ach, schnell nach Hause!
Lauf schnell hierher!
(Starker Donnerschlag.)
Hermann (nachdenklich)
„Du wirst einen tödlichen Schlag bekommen
Vom dritten, der leidenschaftlich, leidenschaftlich liebt,
Wird mit Gewalt von dir lernen
Drei Karten, drei Karten, drei Karten!“
Oh, was kümmern sie mich, obwohl ich sie besitze!
Alles ist jetzt tot ... Ich bin der Einzige, der noch übrig ist. Ich habe keine Angst vor dem Sturm!
In mir erwachten alle Leidenschaften mit solch tödlicher Kraft,
Dass dieser Donner nichts im Vergleich dazu ist! Nein, Prinz!
Solange ich lebe, werde ich es dir nicht geben.
Ich weiß nicht wie, aber ich nehme es!
Donner, Blitz, Wind gebe ich dir feierlich
Ich schwöre: Sie wird mir gehören, oder ich werde sterben!
(Weg rennen.)
BILD ZWEI
Lisas Zimmer. Tür zum Balkon mit Blick auf den Garten. Liza am Cembalo. Polina ist neben ihr. Freundinnen.
Lisa und Polina
Es ist schon Abend ... die Ränder der Wolken sind verblasst,
Der letzte Morgenstrahl auf den Türmen stirbt;
Der letzte leuchtende Strom im Fluss
Mit dem erloschenen Himmel verblasst.
Alles ist ruhig: die Haine schlafen; Frieden herrscht ringsum;
Ausgestreckt im Gras unter der gebeugten Weide,
Ich höre, wie es murmelt und mit dem Fluss verschmilzt,
Ein Bach, der von Büschen überschattet wird.
Wie verschmolzen mit der Kühle des Pflanzenduftes!
Wie süß in der Stille am Ufer die Jets plätschern!
Wie leise ist der Wind der Marshmallows auf dem Wasser,
Und flexibles Weidenflattern!
Chor der Freundinnen
Charmant! Charmant!
Wunderbar! Hübsch! Ah, wunderbar, gut!
Mehr, Mesdames, mehr, mehr.
Sing, Fields, wir haben einen.
Eins?
Aber was singen?
Chor der Freundinnen
Bitte was weißt du.
Ma chère, Liebling, sing uns etwas vor.
Ich singe meine Lieblingsromanze...
(Setzt sich ans Cembalo, spielt und singt mit tiefem Gefühl.)
Warte ... Wie ist es? Ja, ich erinnerte mich!
Liebe Freunde, verspielt in Sorglosigkeit,
Zur Melodie eines Tanzes tummelst du dich auf den Wiesen!
Und ich lebte wie du im glücklichen Arkadien,
Und ich, am Morgen der Tage, in diesen Hainen und Feldern
Geschmeckte Glücksmomente:
Liebe in goldenen Träumen versprach mir Glück,
Aber was geschah mit mir an diesen fröhlichen Orten?
Grab!
(Alle sind gerührt und aufgeregt.)
Also beschloss ich, so ein tränenreiches Lied zu singen?
Nun, warum? Und ohne das bist du etwas traurig, Lisa,
An so einem Tag! Denken Sie darüber nach, Sie sind verlobt, ah, ah, ah!
(An Freundinnen.)
Nun, warum hängen Sie Ihre Nasen? Lass uns Spaß haben
Ja, Russisch zu Ehren des Brautpaares!
Nun, ich fange an, und du singst mit!
Chor der Freundinnen
Und wirklich, lass uns Spaß haben, Russe!
(Freundinnen klatschen in die Hände. Lisa, die den Spaß nicht mitmacht, steht nachdenklich am Balkon.)
Pauline (Freunde singen mit)
Komm schon, kleine Maschenka,
Du schwitzt, tanzt
Ja, lyuli, lyuli,
Du schwitzt, tanzt.
Deine weißen kleinen Hände
Heben Sie es an der Seite auf.
Ay, lu-li, lu-li,
Heben Sie es an der Seite auf.
Deine schnellen kleinen Beine
Entschuldigen Sie sich bitte nicht.
Ja, lyuli, lyuli,
Entschuldigen Sie sich bitte nicht.
(Polina und einige Freunde beginnen zu tanzen.)
Wenn Mutter fragt: "Spaß!"
Ay, lu-li, li-li, "Spaß!" sprechen.
Und zur Antwort Tante:
Wie „Ich habe bis zum Morgengrauen getrunken!“
Ay, lu-li, lu-li, li-li,
Wie „Ich habe bis zum Morgengrauen getrunken!“
Gut gemacht wird vorwerfen:
"Geh weg, geh weg!"
Ay, lu-li, lu-li,
"Geh weg, geh weg!"
(Die Gouvernante der Gräfin tritt auf.)
Gouvernante
Mesdemoiselles, worum geht es hier? Die Gräfin ist wütend...
Ah ah ah! Schämst du dich nicht, auf Russisch zu tanzen?
Fi, quel Genre, Mesdames!
Die jungen Damen Ihres Kreises müssen Anstand kennen!
Ihr hättet einander die Regeln der Welt beibringen sollen.
Du kannst nur in Mädchenzimmern wüten, nicht hier, mes mignonnes.
Ist es nicht möglich, Spaß zu haben, ohne den Bonton zu vergessen?...
Es ist Zeit zu gehen...
Sie haben mich geschickt, um dich anzurufen, um auf Wiedersehen zu sagen ...
(Die Damen gehen auseinander.)
Pauline (geht auf Lisa zu)
Lise, warum bist du so langweilig?
Ich bin langweilig? Gar nicht! Schau, was für eine Nacht!
Wie nach einem schrecklichen Sturm war plötzlich alles erneuert.
Schau, ich werde mich beim Prinzen über dich beschweren.
Ich werde ihm sagen, dass du am Tag der Verlobung traurig warst...
Nein, um Gottes willen, rede nicht!
Also bitte jetzt lächeln...
So! Jetzt tschüss. (Sie küssen.)
Ich werde dich begleiten...
(Sie gehen. Das Dienstmädchen kommt und löscht das Feuer und lässt eine Kerze zurück. Als sie auf den Balkon geht, um ihn zu schließen, kehrt Liza zurück.)
Du musst nicht schließen. Verlassen.
Sie würden sich keine Erkältung einfangen, junge Dame.
Nein, Mascha, die Nacht ist so warm, so gut!
Kannst du mir beim Ausziehen helfen?
Nein ich selbst. Geh ins Bett.
Es ist spät, meine Dame...
Verlass mich, geh ...
(Mascha geht. Lisa steht tief in Gedanken versunken da, dann weint sie leise.)
Wo sind diese Tränen, warum sind sie?
Meine Mädchenträume, du hast mich verraten!
So hast du dich in der Realität rechtfertigt! ..
Ich habe nun mein Leben dem Prinzen anvertraut - dem Auserwählten von Herzen,
Sein, Geist, Schönheit, Adel, Reichtum,
Eines Freundes würdig, nicht wie ich.
Wer ist edel, wer ist gutaussehend, wer ist stattlich wie er?
Niemand! Und was?...
Ich bin voller Sehnsucht und Angst, zittere und weine.
Warum sind diese Tränen, warum sind sie?
Meine mädchenhaften Träume, du hast mich betrogen...
Es ist hart und beängstigend! Aber warum sich selbst täuschen?
Ich bin allein hier, alles schläft ruhig herum ...
O hör zu, Nacht!
Du allein kannst das Geheimnis meiner Seele glauben.
Sie ist düster, wie du, sie ist wie ein Blick trauriger Augen,
Frieden und Glück wurden mir genommen...
Königin der Nacht!
Wie du, Schöne, wie ein gefallener Engel, ist er schön.
In seinen Augen das Feuer sengender Leidenschaft,
Wie ein wunderbarer Traum winkt es mir.
Und meine ganze Seele ist in seiner Macht.
O Nacht!
(Herman erscheint an der Balkontür. Lisa tritt entsetzt zurück. Sie sehen sich schweigend an. Lisa macht eine Bewegung zum Gehen.)
Hör auf, ich bitte dich!
Warum bist du hier, Verrückter?
Was brauchen Sie?
Auf wiedersehen sagen!
(Liza will gehen.)
Geh nicht! Bleiben! Ich selbst werde jetzt gehen
Und ich werde nicht wieder hierher zurückkommen ... Moment!
Was bist du wert? Der Sterbende ruft nach dir.
Warum, warum bist du hier? Geh weg!
Ich werde schreien.
Schreien! (Zieht die Pistole) Rufen Sie alle an!
Ich werde sowieso sterben, allein oder mit anderen.
(Lisa senkt den Kopf.)
Aber wenn es das gibt, Schönheit, dann ist zumindest ein Funke Mitgefühl in dir,
Warte, geh nicht!
Schließlich ist dies meine letzte Todesstunde!
Ich habe heute mein Urteil erfahren.
Du Grausamer gibst einem anderen dein Herz!
(Leidenschaftlich und nachdrücklich.)
Lass mich sterben, dich segnen, nicht fluchen,
Kann ich einen Tag leben, an dem du ein Fremder für mich bist!
Ich habe von dir gelebt;
Nur ein Gefühl und ein hartnäckiger Gedanke besaßen mich.
Ich werde sterben, aber bevor ich mich vom Leben verabschiede,
Gib mir nur einen Moment, um mit dir allein zu sein,
Lass mich inmitten der wunderbaren Stille der Nacht in deiner Schönheit schwelgen.
Dann lass den Tod und mit ihm - Frieden!
(Liza steht auf und sieht Herman traurig an.)
Hör auf so! Oh, wie gut du bist!
Geh weg! Geh weg!
Prächtig! Göttin! Engel!
(Hermann kniet nieder.)
Es tut mir leid, himmlisches Geschöpf, dass ich deinen Frieden gestört habe.
Es tut mir leid! aber lehne ein leidenschaftliches Geständnis nicht ab,
Nicht traurig ablehnen.
Oh Entschuldigung, ich sterbe
Ich bringe dir mein Gebet:
Schauen Sie von den Höhen des himmlischen Paradieses
Zum Todeskampf
Seele, gequält von der Qual der Liebe zu dir,
Oh, erbarme dich und mein Geist mit Liebkosung, Reue,
Wärme deine Tränen!
(Lisa weint.)
Du schreist! Was bedeuten diese Tränen?
Nicht fahren und bereuen?
(nimmt ihre Hand, die sie nicht wegnimmt)
Ich danke dir! Prächtig! Göttin! Engel!
(Er fällt auf Lisas Hand und küsst sie. Geräusch von Schritten und Klopfen an der Tür.)
Gräfin (Hinter der Tür)
Lisa, mach auf!
Lisa (bestürzt)
Gräfin! Guter Gott! Ich starb!
Lauf!.. Es ist zu spät!.. Hier entlang!..
(Das Klopfen wird lauter. Lisa zeigt Herman den Vorhang. Dann geht sie zur Tür und öffnet sie. Die Gräfin tritt im Schlafrock ein, umgeben von Mägden mit Kerzen.)
Was schläfst du nicht? Warum bist du angezogen? Was ist dieses Geräusch?
Lisa (verwirrt)
Ich, Großmutter, bin im Zimmer herumgelaufen ... ich kann nicht schlafen ...
Gräfin (Geste, den Balkon zu schließen)
Warum ist der Balkon offen? Was sind das für Fantasien?
Schau dich an! Sei nicht dumm! Jetzt geh ins Bett (mit Stock klopfen)
Hörst du?...
Ich, Oma, jetzt!
Kann nicht schlafen!.. Haben Sie das gehört! Na mal!
Kann nicht schlafen!... Jetzt leg dich hin!
Ich gehorche. Verzeihung.
Gräfin (Verlassen)
Und dann höre ich ein Geräusch; Du störst deine Großmutter! Lass uns gehen...
Und wagt hier nichts Dummes!
„Wer, leidenschaftlich liebend,
Werde wahrscheinlich von dir lernen
Drei Karten, drei Karten, drei Karten!“
Schwere Kälte wehte herum!
Oh schreckliches Gespenst! Tod, ich will dich nicht!
(Lisa geht, nachdem sie die Tür hinter der Gräfin geschlossen hat, auf den Balkon, öffnet sie und bedeutet Hermann zu gehen.)
O verschone mich!
Tod vor ein paar Minuten
Es schien mir Erlösung, fast Glück!
Jetzt ist es nicht! Sie ist mir unheimlich!
Du hast mir die Dämmerung des Glücks geöffnet,
Ich möchte mit dir leben und sterben.
Verrückter Mann, was willst du von mir,
Was kann ich machen?
Entscheide über mein Schicksal.
Mitleid haben! Du ruinierst mich!
Geh weg! Ich bitte dich, ich befehle dir!
Es bedeutet also, dass Sie das Todesurteil aussprechen!
Oh Gott ... ich werde schwach ... Bitte geh weg!
Sprich dann: stirb!
Guter Gott!
(Hermann will gehen.)
Nein! Live!
(Umarmt Lisa impulsiv; sie legt ihren Kopf an seine Schulter.)
Prächtig! Göttin! Engel!
Dich lieben!
ZWEITER AKT
BILD DREI
Ein Maskenball im Haus eines wohlhabenden Großstadtadligen. Große Halle. An den Seiten, zwischen den Säulen, sind Logen angeordnet. Die Gäste tanzen Contradans. Sänger singen in den Chören.
Chor der Sänger
Freudig! lustig!
Versammeln Sie sich an diesem Tag, Freunde!
Wirf deine Sorgen weg
Springe, tanze mutig!
Mit den Händen schlagen,
Klicken Sie laut mit den Fingern!
Bewege deine schwarzen Augen
Stan, du redest!
Fertik reicht dich an die Seiten,
Mache leichte Sprünge
Chobot auf Chobot klopf,
Pfeifen Sie mutig!
Besitzer mit seiner Frau
Willkommen gute Gäste!
(Der Direktor tritt ein.)
Steward
Der Besitzer fragt liebe Gäste
Willkommen, um das Funkeln von Unterhaltungslichtern zu sehen.
(Alle Gäste gehen auf die Gartenterrasse.)
Tschekalinsky
Unser Hermann hat mal wieder die Nase hängen lassen.
Ich garantiere Ihnen, dass er verliebt ist;
Es war düster, dann wurde es fröhlich.
Nein, meine Herren, er ist leidenschaftlich,
Was denken Sie?
Hoffe, drei Karten zu lernen.
Tschekalinsky
Hier ist der Verrückte!
Ich glaube nicht, dass man dafür unwissend sein muss!
Er ist nicht dumm!
Er hat es mir selbst gesagt.
Tschekalinsky (nach Surin)
Komm, lass uns ihn necken!
(Passieren.)
Allerdings ist er einer von denen
Wer dachte einmal
Muss alles erledigen!
Armer Kerl!
(Der Saal ist leer. Diener treten ein, um die Mitte der Bühne für ein Zwischenspiel vorzubereiten. Der Prinz und Liza gehen vorbei.)
Du bist so traurig Schatz
Als hättest du Kummer...
Vertrau mir.
Nein, danach, Prinz.
Ein andermal... Bitte!
(Will gehen.)
Warte einen Moment!
Ich muss, ich muss es dir sagen!
Ich liebe dich, ich liebe dich über alle Maßen,
Ich kann mir nicht vorstellen, einen Tag ohne dich zu leben
Ich bin ein Meisterstück von unvergleichlicher Stärke,
Bereit, jetzt für Sie zu tun
Aber wisse: Dein Herz ist frei
Ich will nichts peinlich sein
Bereit, sich für dich zu verstecken
Und besänftige die Glut eifersüchtiger Gefühle.
Ich bin zu allem bereit, zu allem für dich!
Nicht nur liebender Ehepartner -
Diener hilfreich manchmal,
Ich wünschte, ich könnte dein Freund sein
Und immer ein Tröster.
Aber jetzt sehe ich klar, ich fühle jetzt,
Wohin hast du dich in deinen Träumen geführt?
Wie wenig Vertrauen hast du zu mir,
Wie fremd bin ich dir und wie fern!
Ah, diese Entfernung quält mich.
Ich fühle mit dir von ganzem Herzen,
Ich trauere um deine Traurigkeit
Und ich weine deine Tränen
Ach, mich quält diese Ferne,
Ich fühle mit dir von ganzem Herzen!
Ich liebe dich, ich liebe dich über alle Maßen...
Oh Schatz, vertrau mir!
(Sie gehen.)
(Herman tritt ohne Maske ein und hält einen Zettel in der Hand.)
Hermann (liest)
Warten Sie nach der Vorstellung in der Halle auf mich. Ich muss dich sehen...
Ich würde sie lieber sehen und diesen Gedanken werfen (setzt sich hin).
Drei Karten zum Kennenlernen - und ich bin reich!
Und ich kann mit ihr laufen
Geh weg von den Menschen.
Verdammt! Dieser Gedanke macht mich wahnsinnig!
(Mehrere Gäste kehren in den Saal zurück; unter ihnen Chekalinsky und Surin. Sie zeigen auf Herman, schleichen sich an und flüstern, sich über ihn beugend.)
Tschekalinsky, Surin
Bist du der Dritte
Die leidenschaftlich lieben
Werde kommen, um von ihr zu lernen
Drei Karten, drei Karten, drei Karten...
(Sie verstecken sich. Herman steht erschrocken auf, als wüsste er nicht, was passiert. Als er sich umsieht, sind Chekalinsky und Surin bereits in der Menge der jungen Leute verschwunden.)
Chekalinsky, Surin, mehrere Leute aus dem Chor
Drei Karten, drei Karten, drei Karten!
(Sie lachen. Sie mischen sich unter die Menge der Gäste).
Was ist das? Brad oder Spott?
Nein! Was ist, wenn...
(Er bedeckt sein Gesicht mit den Händen.)
Ich bin verrückt, ich bin verrückt!
(denkt.)
Steward
Der Besitzer bittet liebe Gäste, sich die Pastoral anzuhören
Unter dem Titel: "Die Aufrichtigkeit der Hirtin!"
(Die Gäste setzen sich auf die vorbereiteten Plätze.)
Chor der Hirten und Hirtinnen
(Während des Chors nimmt Prilep allein nicht an den Tänzen teil und webt in trauriger Nachdenklichkeit einen Kranz.)
Unter dem dichten Schatten
In der Nähe eines ruhigen Baches
Wir kamen heute in einer Menschenmenge
Spaß haben, singen, Spaß haben
Und Rundtänze
Natur genießen,
Blumenkränze flechten...
(Hirten und Hirtinnen tanzen und ziehen sich dann hinter die Bühne zurück.)
Mein hübscher kleiner Freund
Lieber Hirte,
Wen ich seufze
Und ich möchte die Leidenschaft öffnen
Ah, kam nicht zum Tanzen,
Ah, kam nicht zum Tanzen!
(Milowsor tritt auf.)
Milowsor
Ich bin hier, aber langweilig, träge,
Schau, wie dünn!
Ich werde nicht mehr demütig sein
Ich habe meine Leidenschaft lange versteckt ...
Zlatogor
Wie süß, wie schön du bist!
Sprich: Wer von uns -
Ich oder er
Für immer Liebe zustimmen?
Milowsor
Ich stimmte herzlich zu
Ich habe mich der Liebe gebeugt
Wem befiehlt es
Für wen brennt es?
Ich brauche keine Grundstücke
Keine seltenen Steine
Ich bin mit einem Schatz auf den Feldern
Und ich bin froh, in einer Hütte zu leben! (zu Milowsor.)
Nun, mein Herr, viel Glück,
Und seien Sie ruhig!
Hier in Abgeschiedenheit
Eile zur Belohnung
So schöne Worte
Bring mir einen Blumenstrauß!
Prilepa und Milovzor
Das Ende des Leidens ist gekommen
Liebe Bewunderung
Die Zeit wird bald kommen
Liebe! Versteck uns.
Chor der Hirten und Hirtinnen
Das Ende des Leidens ist gekommen -
Das Brautpaar verdient Bewunderung,
Liebe! Verstecke sie!
(Amor und Hymen mit Gefolge treten ein, um junge Liebende zu heiraten. Prilepa und Milovzor, halten sich an den Händen, tanzen. Hirten und Hirtinnen ahmen sie nach, führen Reigentänze auf und gehen dann alle paarweise. Am Ende des Zwischenspiels einige einer der Gäste steht auf, andere unterhalten sich angeregt, der übrige Herman kommt vor die Bühne.)
Hermann (nachdenklich)
"Wer leidenschaftlich und leidenschaftlich liebt" ... -
Nun, liebe ich nicht?
Ja natürlich!
(Dreht sich um und sieht die Gräfin vor sich. Beide schaudern, starren einander an.)
Surin (in Maske)
Schau, deine Herrin!
(Lacht und versteckt sich.)
(Lisa kommt mit Maske herein.)
Hör zu, Hermann!
Du! Endlich!
Wie glücklich bin ich, dass du gekommen bist!
Ich liebe dich!
Kein Platz hier...
Das ist nicht der Grund, warum ich dich angerufen habe.
Hör zu: - hier ist der Schlüssel zur Geheimtür im Garten:
Da ist eine Leiter. Darauf steigen Sie in das Schlafzimmer Ihrer Großmutter ...
Wie? In ihr Schlafzimmer?
Sie wird nicht da sein...
Im Schlafzimmer neben dem Porträt
Es gibt eine Tür für mich. Ich werde warten.
Du, ich will dir allein gehören.
Wir müssen alles entscheiden!
Bis morgen, meine Liebe, herzlich willkommen!
Nein, nicht morgen, ich bin heute da!
Lisa (verängstigt)
Aber Schatz...
Kümmer dich nicht darum!
Schließlich bin ich dein Sklave!
Es tut mir leid...
(Versteckt sich.)
Jetzt bin ich es nicht
Das Schicksal will es so
Und ich werde drei Karten kennen!
(Weg rennen.)
Steward (aufgeregt)
Ihre Majestät freut sich nun, ...
Gastchor
(Im Chor herrscht große Animation. Der Haushofmeister teilt die Menge so, dass in der Mitte ein Durchgang für die Königin entsteht. Unter den Gästen beteiligen sich auch diejenigen, die im Zwischenspiel den Chor bildeten.)
(Alle wenden sich zur mittleren Tür. Der Haushofmeister gibt den Chorknaben ein Zeichen, zu beginnen.)
Chor aus Gästen und Sängern
Sei gegrüßt, Ekaterina,
Heil uns, zärtliche Mutter!
(Männer nehmen die Pose eines niedrigen Hofbogens ein. Damen gehen tief in die Hocke. Seiten erscheinen.)
Leben! lebe!
BILD VIER
Von Lampen erleuchtetes Schlafzimmer der Gräfin. Herman tritt durch eine versteckte Tür ein. Er sieht sich im Zimmer um.
Es ist genauso, wie sie es mir gesagt hat...
Was denn? Habe ich Angst?
Nein! Also entschieden:
Ich werde das Geheimnis der alten Frau erfahren!
(denkt.)
Und wenn es kein Geheimnis gibt
Und das ist alles nur leerer Unsinn
Meine kranke Seele?
(Geht zu Lisas Tür. Bleibt beim Bildnis der Gräfin stehen. Mitternacht schlägt.)
Und hier ist sie, "Venus von Moskau"!
Eine geheime Kraft
Ich bin mit ihr verbunden, Rock.
Ich bin von dir
Bist du von mir
Aber ich fühle, dass einer von uns
Stirb an einem anderen.
Ich sehe dich an und hasse
Und ich kann nicht genug davon bekommen!
Ich würde am liebsten weglaufen
Aber es gibt keinen Strom...
Ein neugieriger Blick lässt sich nicht abreißen
Von einem schrecklichen und wunderbaren Gesicht!
Nein, wir können uns nicht trennen
Ohne fatale Begegnung.
Schritte! Hier gehen sie! Ja!
Ach, komme was wolle!
(Sie versteckt sich hinter einem Boudoir-Vorhang. Eine Magd rennt herein und zündet hastig Kerzen an. Andere Mägde und Mitläufer kommen ihr nachgerannt. Die Gräfin tritt ein, umgeben von geschäftigen Mägden und Mitläufern.)
Chor von Mitläufern und Dienstmädchen
Unser Wohltäter,
Wie bist du gerne gelaufen?
Licht ist unsere Dame
Willst du schlafen, oder?
Müde, Tee? Na und:
Wer war da besser?
Waren vielleicht jünger
Aber schöner - keiner!
(Sie geleiten die Gräfin ins Boudoir. Lisa tritt ein, gefolgt von Mascha.)
Nein, Mascha, folge mir!
Was ist mit dir, junge Dame, du bist blass!
Nein nichts...
Mascha (raten)
Ach du lieber Gott! Wirklich?...
Ja, er wird kommen...
Ruhig sein! Er kann sein,
Es ist schon da und wartet ...
Pass auf uns auf, Mascha, sei mein Freund.
Oh, wie konnten wir es nicht verstehen!
Er sagte es. mein Ehepartner
Ich habe ihn gewählt. Und ein gehorsamer, treuer Sklave
Wurde derjenige, der mir vom Schicksal geschickt wurde.
(Sie gehen ab. Die Hostessen und Mägde bringen die Gräfin herein. Sie trägt einen Schlafrock und eine Nachtmütze. Sie bringen sie zu Bett.)
Dienstmädchen und Kleiderbügel
Wohltäter, unsere Lichtdame,
Müde, Tee. Will, richtig, sich ausruhen!
Wohltäter, Schönheit! Legen Sie sich ins Bett.
Morgen wirst du schöner sein als die Morgendämmerung!
Wohltäter, leg dich ins Bett, ruh dich aus!
Voller Lügen! Müde!..
Ich bin müde ... kein Urin ...
Ich will nicht im Bett schlafen!
(Sie sitzt auf einem Stuhl und ist von Kissen umgeben.)
Oh, diese Welt hat mich angewidert.
Na mal! Sie wissen nicht, wie man Spaß hat.
Welche Manieren! Was für ein Ton!
Und ich würde nicht hinsehen...
Sie können nicht tanzen oder singen!
Wer sind die Tänzer? Wer singt? Mädchen!
Und es geschah: Wer hat getanzt? Wer hat gesungen?
Le duc d’Orléans, le duc d’Ayen, duc de Coigny..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas...
Welche Namen! und manchmal sogar die Marquise von Pampadour selbst!
Ich habe in ihrer Gegenwart gesungen... Le duc de la Vallière
Er lobte mich. Einmal, erinnere ich mich, in Chantylly, y Prince de Condé
Der König hat mich gehört! jetzt sehe ich alles...
Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Wie beim Aufwachen, sieht sich um)
Warum stehst du hier? Steig auf!
(Die Mägde und Mitläufer gehen auseinander. Die Gräfin schläft ein und singt dasselbe Lied. Herman kommt hinter dem Unterstand hervor und stellt sich der Gräfin gegenüber. Sie erwacht und bewegt stumm vor Entsetzen die Lippen.)
Keine Angst! Um Gottes willen keine Angst!
Um Gottes willen keine Angst!
Ich werde dir nichts tun!
Ich bin gekommen, um dich allein um Gnade zu bitten!
(Die Gräfin sieht ihn schweigend an wie zuvor.)
Sie können sich das Glück Ihres Lebens ausdenken!
Und es kostet Sie nichts!
Sie kennen drei Karten.
(Gräfin erhebt sich.)
Für wen bewahren Sie Ihr Geheimnis.
(Hermann kniet nieder.)
Wenn Sie jemals das Gefühl der Liebe gekannt haben
Erinnerst du dich an die Begeisterung und Verzückung jungen Blutes,
Wenn Sie mindestens einmal über die Liebkosung eines Kindes gelächelt haben,
Wenn dein Herz jemals in deiner Brust schlägt,
Dann bitte ich dich, mit dem Gefühl einer Frau, Herrin, Mutter, -
Alles, was dir im Leben heilig ist. Sag sag
Erzähl mir dein Geheimnis! Wofür brauchst du es?
Vielleicht ist es mit einer schrecklichen Sünde verbunden,
Mit der Zerstörung der Glückseligkeit, mit einem teuflischen Zustand?
Denken Sie, Sie sind alt, Sie werden nicht lange leben
Und ich bin bereit, deine Sünde auf mich zu nehmen!
Öffne dich mir! Erzählen!
(Die Gräfin richtet sich auf und sieht Herman drohend an.)
Alte Hexe! Also lasse ich dich antworten!
(Zieht eine Pistole. Die Gräfin nickt, hebt die Hände, um sich vor dem Schuss zu schützen, und fällt tot um. Herman geht auf die Leiche zu, nimmt seine Hand.)
Voller Kindlichkeit! Möchten Sie mir drei Karten zuweisen?
Ja oder Nein?...
Sie ist tot! Es wurde wahr! Ich kannte das Geheimnis nicht!
Tot! Aber ich kannte das Geheimnis nicht... Tot! Tot!
(Liza tritt ein.)
Was ist das Geräusch hier?
(Sieht Hermann.)
Bist du, bist du hier?
Halt die Klappe! .. Halt die Klappe! .. Sie ist tot,
Ich kannte das Geheimnis nicht!
Wie tot? Worüber redest du?
Hermann (zeigt auf den Körper)
Es wurde wahr! Sie ist tot, aber ich kannte das Geheimnis nicht!
(Liza eilt zum Leichnam der Gräfin.)
Ja! Tot! Oh Gott! Und hast du es getan?
Ich wollte nicht, dass sie stirbt...
Ich wollte nur drei Karten wissen!
Deshalb bist du also hier! Nicht für mich!
Du wolltest drei Karten wissen!
Sie brauchten nicht mich, aber die Karten!
Oh mein Gott, mein Gott!
Und ich habe ihn geliebt, ich bin wegen ihm gestorben!
Monster! Mörder! Monster.
(Herman will sprechen, aber sie deutet gebieterisch auf eine versteckte Tür.)
Mörder, Teufel! Weg! Weg! Der Bösewicht! Weg! Weg!
Sie ist tot!
(Hermann läuft weg. Lisa landet schluchzend auf der Leiche der Gräfin.)
DRITTER AKT
BILD FÜNF
Kaserne. Hermanns Zimmer. Später Abend. Mondlicht erhellt nun den Raum durch das Fenster und verschwindet dann. Heulen des Windes. Herman sitzt am Tisch neben der Kerze. Er liest den Brief.
Hermann (liest)
Ich glaube nicht, dass Sie den Tod der Gräfin wollen ... Ich bin erschöpft von dem Bewusstsein meiner Schuld vor Ihnen. Beruhige mich. Heute warte ich auf der Böschung auf dich, wenn uns dort niemand sehen kann. Wenn Sie nicht vor Mitternacht kommen, muss ich einen schrecklichen Gedanken zugeben, den ich von mir vertreibe. Es tut mir leid, es tut mir leid, aber ich leide so sehr! ..
Armes Ding! In welchen Abgrund habe ich sie mit mir gezogen!
Ach, wenn ich nur vergessen und einschlafen könnte.
(Er sinkt tief in Gedanken versunken in einen Sessel und scheint zu dösen. Dann steht er erschrocken auf.)
Was ist das? singender oder heulender Wind? ich werde es nicht verstehen... (Setzt sich auf einen Stuhl und bedeckt sein Gesicht mit den Händen.) | Gleichzeitig |
|
Backstage Chor der Sänger Ich bete zum Herrn, dass er mein Leid beachtet, |
(Ein Klopfen am Fenster. Herman hebt den Kopf und lauscht. Das Heulen des Windes. Jemand schaut aus dem Fenster und verschwindet. Wieder klopft es am Fenster. Ein Windstoß öffnet es und ein Schatten erscheint von dort wieder. Die Kerze erlischt.)
Hermann (entsetzt)
Ich habe Angst! Gruselig! Da... da sind Stufen...
Sie öffnen die Tür ... Nein, nein, ich kann es nicht ertragen!
(Er rennt zur Tür, aber der Geist der Gräfin hält ihn auf. Herman tritt zurück. Der Geist nähert sich.)
Geist der Gräfin
Ich bin gegen meinen Willen zu dir gekommen, aber mir wurde befohlen, deine Bitte zu erfüllen. Rette Lisa, heirate sie und drei Karten, drei Karten, drei Karten gewinnen in Folge. Denken Sie daran: drei, sieben, Ass!
(Verschwindet.)
Hermann (wiederholt mit einem Hauch von Wahnsinn)
Drei, sieben, Ass!
BILD SECHS
Nacht. Wintergraben. Im hinteren Teil der Bühne - der Damm und Peter-Pavels Festung, vom Mond beleuchtet. Unter dem Bogen, in einer dunklen Ecke, ganz in Schwarz, steht Lisa.
Mitternacht naht, aber Herman ist immer noch abwesend, immer noch abwesend...
Ich weiß, er wird kommen, den Verdacht zerstreuen.
Er ist ein Opfer von Zufall und Verbrechen
Kann nicht, kann nicht!
Oh, ich bin müde, ich bin müde!
Oh, ich bin der Trauer müde...
Ob nachts tagsüber - nur über ihn
Ich quälte mich mit dem Gedanken,
Wo warst du Freude?
Oh, ich bin müde, ich bin müde!
Das Leben gab mir nur Freude
Ich fand eine Wolke, brachte Donner,
Alles, was ich auf der Welt liebe
Glück, Hoffnungen zerschmettert!
Oh, ich bin müde, ich bin müde!
Ob nachts, tagsüber - nur über ihn.
Ah, ich quälte mich mit Gedanken,
Wo bist du, alte Freude?
Eine Wolke kam und brachte ein Gewitter
Glück, Hoffnungen zerschmettert!
Ich bin müde! Ich litt!
Sehnsucht nagt an mir und nagt an mir.
Und wenn die Uhr mich als Antwort schlägt,
Dass er ein Mörder, ein Verführer ist?
Oh, ich habe Angst, ich habe Angst!
(Die Uhr auf dem Festungsturm.)
Ach Zeit! Warte, er wird jetzt hier sein ... (mit Verzweiflung)
Oh Liebling, komm, erbarme dich, erbarme dich meiner,
Mein Mann, mein Herr!
Es ist also wahr! Mit einem Bösewicht
Ich habe mein Schicksal gebunden!
Mörder, Teufel für immer
Meine Seele gehört!
Mit seiner kriminellen Hand
Und mein Leben und meine Ehre sind genommen,
Ich bin der schicksalhafte Wille des Himmels
Verflucht mit dem Mörder. (Er will weglaufen, aber Herman kommt herein.)
Du bist hier, du bist hier!
Du bist kein Bösewicht! Bist du hier.
Das Ende des Leidens ist gekommen
Und ich wurde wieder dein!
Weg mit Tränen, Qual und Zweifel!
Du bist wieder mein und ich bin dein! (Fällt ihm in die Arme.)
Hermann (küsst sie)
Ja, hier bin ich, meine Liebe!
Oh ja, das Leiden ist vorbei
Ich bin wieder bei dir mein Freund!
Ich bin wieder bei dir mein Freund!
Die Glückseligkeit des Abschieds ist gekommen.
Die Glückseligkeit des Abschieds ist gekommen.
Das Ende unserer schmerzhaften Qualen.
Das Ende unserer schmerzhaften Qualen.
Oh ja, das Leiden ist vergangen, ich bin wieder bei dir! ..
Das waren schwere Träume
Die Täuschung eines Traums ist leer!
Die Täuschung eines Traums ist leer!
Vergessenes Stöhnen und Weinen!
Vergessenes Stöhnen und Weinen!
Aber Liebling, wir können es nicht hinauszögern
Die Uhr läuft... Bist du bereit? Lass uns laufen!
Wo laufen? Mit dir bis ans Ende der Welt!
Wo laufen? Wo? Zur Spielbank!
Oh mein Gott, was ist los mit dir, Herman?
Auch für mich gibt es Goldhaufen,
Sie gehören mir allein!
O Leid! Hermann, wovon redest du? Kommen Sie zur Besinnung!
Oh, ich vergaß, du weißt es noch nicht!
Drei Karten, erinnern Sie sich, was ich damals noch herausfinden wollte
Bei der alten Hexe!
Oh mein Gott, er ist verrückt!
Stur, wollte es mir nicht sagen.
Immerhin hatte ich es heute -
Und sie hat mir drei Karten genannt.
Also, hast du sie getötet?
Oh nein, warum? Ich habe gerade meine Waffe erhoben
Und die alte Hexe fiel plötzlich!
(Lacht.)
Es ist also wahr, mit einem Bösewicht | Gleichzeitig |
|
Ja, ja, das stimmt, ich kenne drei Karten! |
Aber nein, das kann nicht sein! Achtung, Hermann!
Hermann (in Ekstase)
Ja! Ich bin der Dritte, der leidenschaftlich liebt,
Ich bin gekommen, um dich zu zwingen, es zu wissen
Ungefähr drei, sieben, Ass!
Wer auch immer du bist, ich bin immer noch dein!
Lauf, komm mit, ich rette dich!
Ja! Ich habe gelernt, ich habe von dir gelernt
Ungefähr drei, sieben, Ass!
(Lacht und stößt Lisa weg.)
Lass mich! Wer bist du? Ich kenne dich nicht!
Weg! Weg!
(Weg rennen.)
Er starb, er starb! Und ich mit ihm!
(Er läuft zur Böschung und stürzt sich in den Fluss.)
BILD SIEBEN
Spielhalle. Abendessen. Manche Leute spielen Karten.
Gastchor
Lasst uns trinken und Spaß haben!
Lass uns mit dem Leben spielen!
Jugend hält nicht ewig
Das Alter lässt nicht lange auf sich warten!
Lass unsere Jugend ertrinken
In Glückseligkeit, Karten und Wein.
Sie sind die einzige Freude auf der Welt,
Das Leben wird wie ein Traum verlaufen!
Lass unsere Freude sinken...
Surin (hinter den Karten)
Chaplitsky
Gnu-Passwörter!
Chaplitsky
Keine Passwörter!
Tschekalinsky (Moschee)
Ist es in Ordnung zu setzen?
Tschekalinsky
Ich bin Mirandole...
Tomsk (Prinz)
Wie bist du hier her gekommen?
Ich habe dich noch nie bei den Spielern gesehen.
Ja, ich bin zum ersten Mal hier.
Sie wissen, dass sie sagen:
Unglücklich verliebt
Glücklich im Spiel...
Was willst du sagen?
Ich bin kein Verlobter mehr.
Fragen Sie mich nicht!
Ich habe zu große Schmerzen, Freund.
Ich bin hier, um mich zu rächen!
Glück liegt schließlich in der Liebe
Bringt Unglück ins Spiel ...
Erklären Sie, was das bedeutet?
Du wirst sehen!
Lass uns trinken und fröhlich sein...
(Spieler schließen sich den Gästen an.)
Tschekalinsky
Hallo meine Herren! Lass Tomsky uns etwas vorsingen!
Sing, Tomsky, etwas Fröhliches, Lustiges...
Ich kann etwas nicht singen...
Tschekalinsky
Ach komm schon, was für ein Unsinn!
Trinken und schlafen! Tomskys Gesundheit, Freunde!
Hurra!..
Tomskys Gesundheit! Hurra!
Wenn schöne Mädchen
So konnten sie wie Vögel fliegen
Und setzte sich auf die Zweige
Ich wäre gerne eine Schlampe
Für Tausende von Mädchen
Auf meinen Zweigen zu sitzen.
Bravo! Bravo! Ah, sing noch eine Strophe!
Lass sie sitzen und singen
Sie machten Nester und pfiffen,
Bring die Küken raus!
Ich würde mich nie beugen
Ich würde sie für immer lieben
Er war die glücklichste aller Hündinnen.
Bravo! Bravo! Das ist das Lied!
Es ist schön! Bravo! Gut gemacht!
„Ich würde mich nie beugen
Ich würde sie für immer lieben
Er war glücklicher als alle Hündinnen.
Tschekalinsky
Nun, wie es Brauch ist, Freunde, Gamer!
Also an Regentagen
Sie gingen
Oft;
Also an Regentagen
Sie gingen
Oft;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Bent - Gott vergebe ihnen! -
Ab fünfzig
Einhundert.
Bent - Gott vergebe ihnen -
Ab fünfzig
Einhundert.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Und sie haben gewonnen
Und abgemeldet
Kreide.
Und sie haben gewonnen
Und abgemeldet
Kreide.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Also an Regentagen
Sie waren verlobt
Tat.
Also an Regentagen
Sie waren verlobt
Tat.
(Pfeifen, Schreien und Tanzen.)
Tschekalinsky
Für die Sache, meine Herren, für die Karten!
Schuld! Schuld!
(Setz dich hin, um zu spielen.)
Wein, Wein!
Chaplitsky
Chaplitsky
Zur Hölle!
ich habe root angelegt...
Chaplitsky
Vom Transport bis zehn.
(Heman tritt ein.)
Prinz (sieht ihn)
Meine Vorahnung hat mich nicht getäuscht,
(Tomski.)
Ich brauche vielleicht eine Sekunde.
Wirst du ablehnen?
Verlass dich auf mich!
A! Hermann, Freund! So spät? Wo?
Tschekalinsky
Setz dich zu mir, du bringst Glück.
Wo kommst du her? Wo warst du? Ist es nicht in der Hölle?
Schau, wie es aussieht!
Tschekalinsky
Es kann nicht gruseliger sein!
Bist du gesund?
Lassen Sie mich eine Karte aufhängen.
(Chekalinsky verbeugt sich still zustimmend.)
Wie durch ein Wunder begann er zu spielen.
Hier sind Wunder, begann er zu ponte, unser Herman.
(Herman legt die Karte hin und bedeckt sie mit einem Geldschein.)
Kumpel, herzlichen Glückwunsch, dass du einen so langen Beitrag zugelassen hast!
Tschekalinsky
Und wie viel?
Vierzigtausend!
Vierzigtausend! Das ist so kusch. Bist du verrückt geworden!
Hast du drei Karten von der Gräfin gelernt?
Hermann (irritiert)
Nun, triffst du oder nicht?
Tschekalinsky
Geht! Welche Karte?
(Chekalinsky-Moschee.)
Gewonnen!
Er gewann! Hier ist der Glückliche!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, Chor
Tschekalinsky
Möchten Sie empfangen?
Nein! Ich gehe in die Ecke!
Er ist verrückt! Ist es möglich, zu?
Nein, Chekalinsky, spiel nicht mit ihm.
Schau, er ist nicht er selbst.
Tschekalinsky
Kommt es? Was ist mit der Karte?
Hier, sieben! (Chekalinsky-Moschee.) Mein!
Wieder es! Irgendetwas stimmt nicht mit ihm.
Was hast du deine Nase aufgehängt?
Hast Du Angst? (Lacht hysterisch.)
Schuld! Schuld!
Hermann, was ist los mit dir?
Hermann (mit Glas in der Hand)
Was ist unser Leben? - Ein Spiel!
Gut und Böse – ein Traum!
Arbeit, Ehrlichkeit - Märchen für eine Frau.
Wer hat recht, wer ist hier glücklich, Freunde?
Heute du – und morgen ich!
Also hör auf zu kämpfen
Nutzen Sie den Glücksmoment!
Lass den Verlierer weinen
Lass den Verlierer weinen
Fluchen, verfluchen dein Schicksal.
Was ist richtig? Der Tod ist einer!
Wie das Ufer des Meeres der Eitelkeit,
Sie ist ein Zufluchtsort für uns alle.
Wer ist ihr von uns lieber, Freunde?
Heute du – und morgen ich!
Also hör auf zu kämpfen!
Nutzen Sie den Glücksmoment!
Lass den Verlierer weinen
Lass den Verlierer weinen
Dein Schicksal verfluchen.
Geht es noch?
Tschekalinsky
Nein, nimm es!
Der Teufel höchstpersönlich spielt mit dir!
(Chekalinsky legt die Niederlage auf den Tisch.)
Und wenn ja, was für eine Katastrophe!
Jeder?
Ist das alles auf der Karte? A?
Prinz (nach vorne gehen)
Prinz, was ist los mit dir? Hör auf damit!
Das ist schließlich kein Spiel – Wahnsinn!
Ich weiß was ich tue!
Wir haben ein Konto bei ihm!
Hermann (beschämt)
Willst du, willst du?
Ich, träume, Chekalinsky.
(Chekalinsky-Moschee.)
Hermann (Karte öffnen)
Nein! Ihre Dame ist geschlagen!
Welche Dame?
Die in Ihren Händen ist die Pik-Dame!
(Der Geist der Gräfin erscheint. Alle treten von Herman zurück.)
Hermann (entsetzt)
Alte Frau!.. Du! Bist du hier!
Worüber lachst du?
Du hast mich verrückt gemacht.
Verdammt! Was,
Was brauchen Sie?
Leben, mein Leben?
Nimm sie, nimm sie!
(Er ersticht sich. Das Gespenst verschwindet. Mehrere Leute stürzen auf den gefallenen Herman zu.)
Unzufrieden! Wie schrecklich, er hat Selbstmord begangen!
Er lebt, er lebt noch!
(Herman kommt zur Besinnung. Als er den Prinzen sieht, versucht er aufzustehen.)
Prinz! Prinz, vergib mir!
Es tut weh, es tut weh, ich sterbe!
Was ist das? Lisa? Bist du hier!
Oh mein Gott! Warum Warum?
Du vergibst! Ja?
Fluchst du nicht? Ja?
Schönheit, Göttin! Engel!
(Stirbt.)
Herr! Vergib ihm! Und ruhe in Frieden
Seine rebellische und gequälte Seele.
(Der Vorhang fällt leise.)
Libretto der Oper „Die Pique Dame“
Redakteur o. Melikjan
Technik. Redakteur R. Neumann
Korrektor A. Rodewald
Zur Veröffentlichung signiert 1/II 1956
W 02145 Formular. Boom. 60×92 1/32 Papier l. 1.5
Pech. l. 3.0. Uch.-Hrsg. l. 2.62
Auflage 10.000. Zach. 1737
---
17. Druckerei. Moskau, Shchipok, 18.
SCHRITT EINS
Bild eins
Petersburg. Im Sommergarten gibt es viele Spaziergänger, Kinder spielen unter der Aufsicht von Kindermädchen und Gouvernanten. Surin und Chekalinsky sprechen über ihren Freund German: Die ganze Nacht verbringt er düster und schweigend in einer Spielbank, rührt aber die Karten nicht an. Auch Graf Tomsky ist von Hermans merkwürdigem Verhalten überrascht. Herman enthüllt ihm ein Geheimnis: Er ist leidenschaftlich in eine schöne Fremde verliebt, aber sie ist reich, edel und kann ihm nicht gehören. Prinz Yeletsky schließt sich Freunden an. Er meldet seine bevorstehende Hochzeit. Begleitet von der alten Gräfin nähert sich Liza, in der Herman seine Auserwählte erkennt; verzweifelt ist er davon überzeugt, dass Liza die Verlobte von Yeletsky ist.
Beim Anblick der düsteren Gestalt Hermans, dessen Blick vor Leidenschaft brennt, ergreifen unheilvolle Vorahnungen die Gräfin und Lisa. Eine schmerzhafte Benommenheit zerstreut Tomsky. Er erzählt eine weltliche Anekdote über die Gräfin. In ihrer Jugend verlor sie einmal ihr gesamtes Vermögen in Paris. Auf Kosten eines Liebesdates erfuhr die junge Schönheit das Geheimnis von drei Karten und gab den Verlust zurück, indem sie darauf setzte. Surin und Chekalinsky beschließen, Herman einen Streich zu spielen – sie bieten ihm an, das Geheimnis von drei Karten von der alten Frau zu erfahren. Aber Hermans Gedanken werden von Liza absorbiert. Ein Gewitter beginnt. In einem heftigen Ausbruch der Leidenschaft schwört Herman, Lisas Liebe zu gewinnen oder zu sterben.
Bild zwei
Lisas Zimmer. Es ist Abend. Die Mädchen unterhalten ihren traurigen Freund mit russischem Tanz. Allein gelassen, glaubt Liza die Nacht, dass sie Herman liebt. Plötzlich erscheint Herman auf dem Balkon. Er gesteht Lisa leidenschaftlich seine Liebe. Ein Klopfen an der Tür unterbricht die Versammlung. Auftritt der alten Gräfin. Herman versteckt sich auf dem Balkon und erinnert sich an das Geheimnis der drei Karten. Nach dem Abgang der Gräfin erwacht der Lebens- und Liebesdurst mit neuer Kraft in ihm. Lisa wird von einem wechselseitigen Gefühl überwältigt.
ZWEITER AKT
Bild drei
Ein Ball im Haus eines wohlhabenden städtischen Würdenträgers. Eine königliche Person kommt zum Ball. Alle begrüßen die Kaiserin mit Begeisterung. Prinz Yeletsky, alarmiert von der Kälte der Braut, versichert sie seiner Liebe und Hingabe.
Hermann ist unter den Gästen. Die verkleideten Chekalinsky und Surin spielen einem Freund weiterhin einen Streich. ihr mysteriöses Geflüster über Zauberkarten wirkt deprimierend auf seine frustrierte Vorstellungskraft. Die Aufführung beginnt - das pastorale "Die Aufrichtigkeit der Hirtin". Am Ende der Aufführung trifft Herman auf die alte Gräfin; Wieder ergreift der Gedanke an den Reichtum, den die drei Karten versprechen, Herman. Nachdem er von Lisa die Schlüssel für die Geheimtür erhalten hat, beschließt er, das Geheimnis von der alten Frau herauszufinden.
Bild vier
Nacht. Das leere Schlafzimmer der Gräfin. Hermann tritt ein; er blickt aufgeregt auf das Porträt der Gräfin in seiner Jugend, verbirgt sich aber, als er näherkommende Schritte hört. Die Gräfin kehrt zurück, begleitet von den Mitläufern. Unzufrieden mit dem Ball schwelgt sie in Erinnerungen und schläft ein. Herman erscheint plötzlich vor ihr. Er bittet darum, das Geheimnis der drei Karten zu lüften. Die Gräfin ist entsetzt und schweigt. Wütend droht Herman mit einer Waffe; die verängstigte alte Frau fällt tot um. Hermann ist verzweifelt. Dem Wahnsinn nahe, hört er die Vorwürfe von Liza nicht, die zu dem Lärm gerannt gekommen ist. Nur ein Gedanke beherrscht ihn: Die Gräfin ist tot, und er kannte das Geheimnis nicht.
DRITTER AKT
Bild fünf
Hermanns Zimmer in der Kaserne. Später Abend. Herman liest Lisas Brief noch einmal: Sie bittet ihn, um Mitternacht zu einem Date zu kommen. Deutsch erlebt noch einmal, was passiert ist, in seiner Vorstellung gibt es Bilder vom Tod und der Beerdigung der alten Frau. Im Heulen des Windes hört er den Trauergesang. Hermann ist entsetzt. Er will rennen, aber er sieht den Geist der Gräfin. Sie nennt ihm die geschätzten Karten: "Drei, Sieben und Ass." Herman wiederholt sie wie im Delirium.
Bild sechs
Wintergroove. Hier soll Lisa Herman treffen. Sie will glauben, dass ihr Geliebter nicht für den Tod der Gräfin verantwortlich ist. Der Glockenturm schlägt Mitternacht. Lisa verliert ihre letzte Hoffnung. Herman kommt sehr spät: Weder Lisa noch ihre Liebe zu ihm existieren nicht mehr. In seinem verstörten Gehirn gibt es nur ein Bild: eine Spielbank, in der er reich werden wird.
In einem Anfall von Wahnsinn stößt er Liza von sich weg und schreit: „Zur Spielbank!“ - Weg rennen.
Liza stürzt sich verzweifelt in den Fluss.
Bild sieben
Spielhalle. Herman legt nacheinander zwei Karten, die Gräfin genannt werden, und gewinnt. Alle sind fassungslos. Vom Siegesrausch berauscht, setzt Herman all seine Gewinne ein. Hermans Herausforderung wird von Prinz Yeletsky angenommen. Herman sagt ein Ass an, aber ... statt eines Asses hält er die Pik-Dame in der Hand. In Raserei blickt er auf die Karte, darin sieht er das teuflische Lächeln der alten Gräfin. In einem Anfall von Wahnsinn begeht er Selbstmord. In letzter Minute taucht in Hermans Kopf ein helles Bild von Liza auf. Mit ihrem Namen auf seinen Lippen stirbt er.
Oper in drei Akten und sieben Szenen; Libretto von M. I. Tschaikowsky nach der gleichnamigen Erzählung von A. S. Puschkin. Erstinszenierung: Petersburg, Mariinski-Theater, 19. Dezember 1890.
Figuren:
Herman (Tenor), Graf Tomsky (Bariton), Prinz Yeletsky (Bariton), Chekalinsky (Tenor), Surin (Bass), Chaplitsky (Tenor), Narukov (Bass), Gräfin (Mezzosopran), Liza (Sopran), Polina (Alt), Gouvernante ( Mezzosopran), Masha (Sopran), Junge Kommandant (ohne Gesang). Schauspieler im Zwischenspiel: Prilepa (Sopran), Milovzor (Polina), Zlatogor (Graf Tomsky). Krankenschwestern, Gouvernanten, Krankenschwestern, Spaziergänger, Gäste, Kinder, Spieler.
Die Handlung spielt in St. Petersburg Ende des 18. Jahrhunderts.
Aktion eins. Bild eins
Sommergarten im Frühling. Zwei Offiziere, Chekalinsky und Surin, sorgen sich um das Schicksal ihres Freundes German, der jeden Abend Spielbanken besucht, obwohl er selbst nicht spielt, da er sehr arm ist. Herman erscheint in Begleitung von Graf Tomsky, dem er den Grund für seine erzählt seltsames Verhalten: Er ist in ein Mädchen verliebt, eine Fremde, und will eine große Geldsumme gewinnen, um sie zu heiraten ("Ich kenne ihren Namen nicht"). Chekalinsky und Surin gratulieren Prinz Yeletsky zu ihrer bevorstehenden Hochzeit. Eine alte Gräfin geht durch den Garten, begleitet von demselben Mädchen, das Herman liebt. Als Herman erfährt, dass dies die Braut des Prinzen ist, ist er zutiefst schockiert. Frauen erschrecken vor seinem Aussehen (Quintett "I'm scared"). Tomsky erzählt die Geschichte einer alten Gräfin, die einst ihr gesamtes Vermögen in Paris verlor. Dann öffnete der Graf von Saint-Germain seine drei Win-Win-Karten. Lachend raten die Beamten Herman, sein Glück zu versuchen. Ein Gewitter beginnt. Herman schwört, für seine Liebe zu kämpfen.
Bild zwei
Lisas Zimmer. Sie singt mit ihrer Freundin Polina ("It's Evening"). Allein gelassen offenbart Liza ihre Gefühle: Der Prinz liebt sie, aber sie kann den feurigen Blick eines Fremden im Garten nicht vergessen („Woher kommen diese Tränen?“; „Oh, hör zu, Nacht“). Als hätte er ihren Ruf gehört, erscheint Herman auf dem Balkon. Er droht, sich umzubringen, weil Lisa einer anderen versprochen ist, aber nur er sie so sehr liebt („Vergib der himmlischen Kreatur“). Die Gräfin tritt ein, und das Mädchen versteckt ihren Geliebten. Herman wird wie eine obsessive Vision von drei Karten heimgesucht. Aber mit Lisa allein gelassen, fühlt er, dass er nur mit ihr glücklich ist.
Aktion zwei. Bild eins
Ein Maskenball im Haus eines wohlhabenden Würdenträgers. Yeletsky versichert Lisa seiner Liebe ("I love you"). Herman wird von dem Gedanken an drei Karten verfolgt. Das musikalische Zwischenspiel-Pastoral beginnt („Mein lieber kleiner Freund“). Am Ende gibt Liza Herman den Schlüssel zur Geheimtür, durch die er ihr Zimmer betreten kann.
Bild zwei
Schlafzimmer der Gräfin. Nacht. Neben dem Bett hängt ein Porträt von ihr als junge Frau, die als Pik-Dame verkleidet ist. Herman tritt vorsichtig ein. Er schwört, der alten Frau das Geheimnis zu entreißen, auch wenn ihm die Hölle droht. Schritte sind zu hören und Herman versteckt sich. Diener treten ein, dann die Gräfin, die gerade fürs Bett hergerichtet wird. Nachdem die Dienerschaft erledigt ist, schläft die Gräfin in ihrem Sessel ein. Herman taucht plötzlich vor ihr auf („Don’t be scared! Um Gottes willen, don’t be scared!“). Er bittet sie auf seinen Knien, drei Karten zu nennen. Die Gräfin, die von ihrem Stuhl aufsteht, schweigt. Dann richtet Herman eine Waffe auf sie. Die alte Frau stürzt. Herman ist davon überzeugt, dass sie tot ist.
Aktion drei. Bild eins
Hermanns Zimmer in der Kaserne. Lisa schrieb ihm, dass sie bereit sei, ihm zu vergeben. Aber Hermans Kopf ist mit anderen Dingen beschäftigt. Er erinnert sich an die Beerdigung der Gräfin ("Alle die gleichen Gedanken, alle derselbe schreckliche Traum"). Ihr Geist erscheint vor ihm: Aus Liebe zu Lisa nennt sie ihm drei Zauberkarten: Drei, Sieben, Ass.
Bild zwei
Am Ufer des Winterkanals wartet Lisa auf Herman ("Ah, ich bin müde, ich bin müde"). Aus seinen Worten versteht sie, dass er am Tod der Gräfin schuld ist, dass er verrückt ist. Lisa will ihn mitnehmen, aber er stößt sie weg und rennt davon (Duett „Oh ja, das Leiden ist vorbei“). Lisa springt in den Fluss.
Bild drei
Spielhalle. Herman triumphiert im Sieg („Was ist unser Leben? Ein Spiel!“). Die alte Frau hatte Recht: Die Karten sind wirklich magisch. Doch das Glück verrät Herman: Prinz Yeletsky steigt mit ihm ins Spiel ein. Herman öffnet die Karte: Pik-Dame. Das Spiel ist zu Ende, der Geist der Gräfin sitzt am Tisch. Entsetzt ersticht sich Herman und stirbt, während er Lisa um Vergebung bittet.
G. Marchesi (übersetzt von E. Greceanii)
THE QUEEN OF SPADES - Oper von P. Tschaikowsky in 3 Akten (7 k.), Libretto von M. Tschaikowsky nach der gleichnamigen Erzählung von A. Puschkin. Premieren der ersten Produktionen: St. Petersburg, Mariinsky-Theater, 7. Dezember 1890, unter der Leitung von E. Napravnik; Kiew, 19. Dezember 1890, dirigiert von I. Pribik; Moskau, Bolschoi-Theater, 4. November 1891, unter der Leitung von I. Altani.
Die Idee zu Pique Dame kam Tschaikowsky 1889, nachdem er die ersten Szenen des Librettos kennengelernt hatte, das sein Bruder Modest für den Komponisten N. Klenovsky geschrieben hatte, der mit dem Komponieren begann, aber aus irgendeinem Grund die Arbeit nicht beendete. Während eines Treffens mit dem Direktor der kaiserlichen Theater, I. Vsevolozhsky (Dezember 1889), wurde beschlossen, die Aktion anstelle der Alexander-Ära auf Catherine zu übertragen. Gleichzeitig wurden Änderungen an der Ballszene vorgenommen und eine Szene am Winterkanal geplant. Die Arbeit an der Oper entfaltete sich mit einer solchen Intensität, dass der Librettist mit dem Komponisten nicht mithalten konnte, und in einigen Fällen schuf Pjotr Iljitsch den Text selbst (Tanzlied im 2 you", Lisas Arie im 6. Raum und andere). Tschaikowsky komponierte vom 19. Januar bis März 1890 in Florenz. Die Musik wurde in 44 Tagen in grober Form geschrieben; Anfang Juni war auch die Partitur fertig. Die ganze Oper entstand in weniger als fünf Monaten!
„Die Pique Dame“ ist der Höhepunkt von Tschaikowskys Opernschaffen, ein Werk, das gleichsam seine größten Errungenschaften zusammenfasst. Es unterscheidet sich erheblich von Puschkins Geschichte, nicht nur in der Handlung, sondern auch in der Interpretation der Charaktere, dem sozialen Status der Charaktere. In der Geschichte stehen sowohl Lisa, die arme Schülerin der Gräfin, als auch der Ingenieuroffizier Hermann (Puschkin hat diesen Nachnamen und wird so geschrieben) auf der gleichen Stufe der sozialen Leiter; In der Oper ist Lisa die Enkelin und Erbin der Gräfin. Puschkins Hermann ist ein ehrgeiziger Mann, der vom Reichtumswahn besessen ist; Für ihn ist Lisa nur ein Mittel zum Reichtum, eine Gelegenheit, das Geheimnis der drei Karten zu lüften. Mysterium und Reichtum sind in der Oper nicht das Ziel, sondern die Mittel, mit denen der arme Offizier davon träumt, den gesellschaftlichen Abgrund zu überwinden, der ihn von Lisa trennt. Während des Kampfes der Oper Hermann um das Geheimnis der drei Karten wird sein Bewusstsein von Profitgier erfasst, ein Mittel ersetzt das Ziel, Leidenschaft pervertiert seine moralische Natur, und erst wenn er stirbt, wird er vom Wahnsinn befreit. Auch die Verbindung wurde geändert. In Puschkin verliert der Held, nachdem er gescheitert ist, den Verstand - in der Oper begeht er Selbstmord. Liza in der Geschichte heiratet und erwirbt selbst eine Schülerin - in der Oper begeht sie Selbstmord. Der Librettist und Komponist führte neue Charaktere ein (die Gouvernante, Prinz Yeletsky), der Charakter einiger Szenen und die Atmosphäre der Handlung wurden geändert. Die Fantasie in der Geschichte ist etwas ironisch wiedergegeben (der Geist der Gräfin schlurft mit den Schuhen) - in der Oper ist die Fantasie voller Schrecken. Es besteht kein Zweifel, dass Puschkins Bilder transformiert wurden und die Züge eines Tiefenpsychologismus angenommen haben.
Wiederholt wurde versucht, die Musik der Pique Dame der spirituellen Atmosphäre der Romane Dostojewskis näher zu bringen. Die Annäherung ist nicht ganz genau. Die Pik-Dame ist ein psychologisches und soziales Drama, in dem wahre Liebe geriet in Konflikt mit sozialer Ungleichheit. Das Glück von Liza und Herman ist in der Welt, in der sie leben, unerreichbar – nur in der Hirtenwelt vereinen sich der arme Hirtenjunge und der Hirtenjunge gegen den Willen von Zlatogor. Die Pik-Dame setzt die Prinzipien des lyrischen Dramas von Eugene Onegin fort und bereichert es, indem es es in eine tragische Ebene übersetzt. Man kann die Ähnlichkeit der Bilder von Tatyana und Lisa und bis zu einem gewissen Grad Herman (1. Jahrhundert) mit Lensky, die Nähe der Genreszenen des 4. Jahrhunderts Onegin mit einigen Episoden des 1. Jahrhunderts Pique Dame bemerken .
Es gibt jedoch mehr Unterschiede zwischen den beiden Opern als Gemeinsamkeiten. „Die Pique Dame“ wird mit den Stimmungen der letzten drei Symphonien von Tschaikowsky (vorangehend der Sechsten) in Verbindung gebracht. Es erscheint, wenn auch in anderer Gestalt, das Thema Schicksal, eine böse Macht, die eine spielende Person zerstört essentielle Rolle in der musikalischen Dramaturgie der Vierten und Fünften Symphonie. In den letzten Jahren von Tschaikowskys Leben war er, wie zuvor Turgenjew, verstört und verängstigt von dem schwarzen Abgrund, der Nichtexistenz, die das Ende von allem, einschließlich der Kreativität, bedeutete. Der Gedanke an den Tod und die Angst vor dem Tod verfolgen Herman, und es gibt keinen Zweifel, den der Komponist hier dem Helden vermittelt hat eigene Gefühle. Das Thema Tod wird durch das Bild der Gräfin getragen – nicht umsonst ist Herman bei der Begegnung mit ihr in solches Entsetzen versunken. Aber er selbst, mit ihr durch „geheime Macht“ verbunden, ist für die Gräfin schrecklich, denn er bringt ihr den Tod. Und obwohl Herman Selbstmord begeht, scheint er dem Willen eines anderen zu gehorchen.
In der Verkörperung dunkler und ominöser Bilder (deren Höhepunkt im 4. und 5. Jahrhundert) erreichte Tschaikowsky Höhen, die die Weltmusik nicht kennt. Mit der gleichen Kraft wird der helle Beginn der Liebe in der Musik verkörpert. In Bezug auf Reinheit und Durchdringung, Spiritualität der Texte ist The Queen of Spades unübertroffen. Trotz der Tatsache, dass Lisas Leben ruiniert wurde, genauso wie das Leben ihres unwissenden Mörders, ist der Tod machtlos, die Liebe zu zerstören, die im letzten Moment von Hermans Leben triumphiert.
Die brillante Oper, in der alle Elemente zu einem untrennbaren vokal-sinfonischen Ganzen verschmolzen sind, wurde in den ersten lebenslangen Produktionen nicht vollständig enthüllt, obwohl das Mariinsky-Theater der Pik-Dame seine besten Kräfte verlieh. Großen Erfolg hatten die Darsteller unter der Leitung von N. Figner, der in seiner charakteristischen helltheatralischen, ausdrucksstarken, dramatisierten Art die Rolle des Hermann überzeugend und eindrucksvoll inszenierte und damit den Grundstein für dessen Bühnentradition legte. Ebenso ausdrucksstark war die Darstellung dieser Rolle durch M. Medvedev (Kiew, Moskau), wenn auch etwas melodramatisch (von Medvedev kommt besonders Hermans hysterisches Lachen im Finale des 4. Viertels). In den ersten Produktionen in St. Petersburg und Moskau erzielten A. Krutikova und M. Slavina als Gräfin herausragende Erfolge. Die Gesamtstruktur der Aufführungen - elegant, üppig - war jedoch weit von der Absicht des Komponisten entfernt. Und Erfolg schien auch äußerlich. Die Größe, Grandiosität des tragischen Konzepts der Oper, seine psychologische Tiefe wurden später offenbart. Die Bewertung der Kritik (mit einigen Ausnahmen) zeugte von einem Missverständnis der Musik. Dem Bühnenschicksal des großen Werkes konnte dies aber keinen Abbruch tun. Es trat immer stärker in das Repertoire der Theater ein und wurde in dieser Hinsicht Eugen Onegin ebenbürtig. Der Ruhm der "Queen of Spades" hat die Grenze überschritten. 1892 wurde die Oper in Prag aufgeführt, 1898 - in Zagreb, 1900 - in Darmstadt, 1902 - in Wien unter der Leitung von G. Mahler, 1906 - in Mailand, 1907 - m - in Berlin, in 1909 - in Stockholm, 1910 - in New York, 1911 - in Paris (von russischen Künstlern), 1923 - in Helsinki, 1926 - in Sofia , Tokio, 1927 - in Kopenhagen, 1928 - in Bukarest, in 1931 - in Brüssel, 1940 - in Zürich, Mailand usw. In der vorrevolutionären Zeit und später in unserem Land gab und gibt es kein Opernhaus, dessen Repertoire nicht Pique Dame enthalten würde. Die letzte Produktion im Ausland wurde 2004 in New York aufgeführt (Dirigent V. Yurovsky; P. Domingo - Deutsch, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
In den ersten fünfzehn Jahren des XX Jahrhunderts. Erstklassige Interpreten der Hauptpartien dieser Oper traten in Russland hervor, darunter A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (deutsch), die die melodramatischen Übertreibungen ihrer Vorgänger aufgegeben hatten. Als Dirigent am Bolschoi-Theater erzielte S. Rachmaninov hervorragende Ergebnisse in seiner Arbeit an der Partitur. Seine Nachfolger in der Interpretation der Pique Dame waren V. Suk (der die Aufführung der Oper bis in die 1920er Jahre leitete), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov ua Von den ausländischen Dirigenten die besten Interpreten waren G. Mahler und B. Walter. Die Inszenierung wurde von K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich und anderen durchgeführt.
Neben Erfolgen gab es kontroverse Arbeiten. Darunter ist die Aufführung von 1935 im Leningrader Maly Opernhaus(Regisseur V. Meyerhold). Das für ihn neu geschaffene Libretto zielte auf eine „Annäherung an Puschkin“ (eine unmögliche Aufgabe, da Tschaikowsky ein anderes Konzept hatte), wofür die Partitur überarbeitet wurde. In der vorherigen Produktion des Bolschoi-Theaters (1927, Regie: I. Lapitsky) entpuppten sich alle Ereignisse als Visionen von Hermans verrückter Vorstellungskraft.
Die besten Inszenierungen von The Queen of Spades sind von Respekt vor der brillanten Oper durchdrungen und geben ihr eine tiefe Interpretation. Darunter sind Aufführungen des Moskauer Bolschoi-Theaters 1944 (Regie: L. Baratov) und 1964 (Inszenierung von L. Baratov in einer Neufassung von B. Pokrovsky; im selben Jahr auf Tournee an der Mailänder Scala gezeigt), Leningrader Theater. Kirov 1967 (unter der Leitung von K. Simeonov; V. Atlantov - Deutsch, K. Slovtsova - Liza). Unter den Interpreten der Oper für ihr langes Leben sind die größten Künstler: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obuchova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu. Marusin, V. Galuzin (Deutsch); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (Gräfin); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) und andere.
Am meisten interessante Auftritte den letzten Jahren- beim Glyndebourne Festival (1992, Regisseur G. Wieck; Y. Marusin - Herman), im Moskauer Theater " Neue Oper"(1997, Dirigent E. Kolobov, Regisseur Yu. Lyubimov), im St. Petersburger Mariinsky-Theater (1998, Dirigent V. Gergiev, Regisseur A. Galibin; Premiere - 22. August in Baden-Baden).
Die Oper wurde 1960 verfilmt (Regie: R. Tikhomirov).
Auf der Handlung von Puschkins Geschichte, obwohl sehr frei interpretiert, wurde eine Oper von F. Halevi geschrieben.
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1 Pjotr Iljitsch Tschaikowsky () DIE PIK-KÖNIGIN Oper in drei Akten, sieben Szenen Libretto von M. TSCHAIKOWSKY Nach der Handlung der gleichnamigen Erzählung von A. S. PUSHKIN, mit Gedichten von K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev Die Idee der Oper entstand 1889, nachdem P. Tschaikowsky das Libretto kennengelernt hatte, das ursprünglich für einen anderen Komponisten bestimmt war. Die in Florenz komponierte Oper wurde in 44 Tagen im Rohzustand fertiggestellt. Die Uraufführung fand 1890 auf der Bühne des Mariinski-Theaters statt. Die Pik-Dame ist vielleicht die Oper mit dem größten Repertoire der russischen Klassiker und (neben Boris Godunow) die meistgespielte russische Oper außerhalb Russlands. (1902 dirigierte G. Mahler die Wiener Aufführung der Pique Dame.) Ein Ereignis auf der heimischen Bühne, das immer noch Kontroversen hervorruft, war die hellste Aufführung von MALEGOT im Jahr 1935, inszeniert von V. Meyerhold, wo sowohl der Text von Libretto und Partitur der Oper wurden überarbeitet. Zu den Produktionen der letzten Jahre gehört die Aufführung des Mariinsky-Theaters im Jahr 1992. Dirigent V. Gergiev.
2 Charaktere: 2 DEUTSCHER Tenor TOMSKY, Bariton Graf ELETSKY, Prinzbariton CHEKALINSKY Tenor SURIN Bass CHAPLITSKY Tenor NARUMOV Bass Gräfin Mezzosopran LISA Sopran POLINA Alt GOVERNANT Mezzosopran MASHA Sopran MANAGER Tenor THE BOY-COMMANDER mischt sich nicht ein Sopran MILOVZOR (Polina) Alt ZLATOGOR (Graf Tomsky) Bariton Krankenschwestern, Gouvernanten, Krankenschwestern, Spaziergänger, Gäste, Kinder, Spieler usw. Die Handlung spielt in St. Petersburg Ende des 18. Jahrhunderts.
3 ERSTER AKT 3 BILD EINS Eine von Frühlingssonne durchflutete Plattform im Sommergarten. Krankenschwestern, Gouvernanten und Krankenschwestern gehen oder sitzen auf Bänken. Kinder spielen Brenner, springen Seile, werfen Bälle. SZENE I. STIMMEN KLEINER MÄDCHEN. Brenne, brenne hell, Damit es nicht erlischt, Eins, zwei, drei! (Gelächter, Ausrufe, herumrennen.) CHOR DER NANIES Viel Spaß, liebe Kinder! Selten vergnügt sich die Sonne von euch, ihr Lieben, vor Freude! Wenn du, Liebes, auf freiem Fuß im Spiel bist und Unfug im Schilde führst, dann bringst du ein wenig Frieden in deine Kindermädchen. Aufwärmen, laufen, liebe Kinder, und viel Spaß in der Sonne! CHOR DER GOUVERNINNEN Gott sei Dank, Wenigstens kannst du dich ein wenig ausruhen, Frühlingsluft atmen, Etwas sehen! Schreien Sie nicht, verbringen Sie Zeit ohne Bemerkungen, über Vorschläge, Strafen, vergessen Sie die Lektion. CHOR DER NONNEN Aufwärmen! Lauft, liebe Kinder, und habt Spaß in der Sonne! SCHWESTERCHOR Bye, bye, bye! Tschüss, tschüss, tschüss! Schlaf, Liebes, ruh dich aus! Öffne deine klaren Augen nicht! (Trommelschläge und Kindertrompeten sind von der Bühne zu hören.) CHOR DER NUNSENSES, KRANKENSCHWESTERN UND REGIERUNGSMITTEL. Hier kommen unsere Soldaten, Soldaten. Wie schlank! Zur Seite gehen! Setzt! Setzt! Eins, zwei, eins, zwei, eins, zwei, eins, zwei!
4 4 Jungen in Spielzeugrüstungen, die vorgeben, Soldaten zu sein, treten ein; vor dem Boycommander. CHOR DER JUNGEN Eins, zwei, eins, zwei! Links, rechts, links, rechts! Freundlich, Brüder! Nicht stolpern! BOY COMMANDER Rechte Schulter vor! Eins, zwei, halt! (Die Jungen bleiben stehen.) Hören Sie! Muskete vor dir! Nehmen Sie es als selbstverständlich hin! Muskete zum Bein! (Die Knaben führen den Befehl aus.) JUNGENCHOR Wir sind alle hier versammelt, Um die russischen Feinde zu fürchten. Böser Feind, hüte dich und mit einem schurkischen Gedanken Lauf oder unterwerfe dich! Hurra, Hurra, Hurra! Es fiel uns zu, das Vaterland zu retten, Wir werden kämpfen Und Feinde in die Gefangenschaft nehmen Ohne Rechenschaft! Hurra, Hurra, Hurra! Lang lebe die Frau, Weise Königin, Sie ist unsere aller Mutter, Kaiserin dieser Länder Und Stolz und Schönheit! Hurra, Hurra, Hurra! JUNGE KOMMANDANT. Gut gemacht, Jungs! JUNGEN. Wir versuchen es gerne, Euer Ehren! JUNGE KOMMANDANT Hör zu! Muskete vor dir! Rechts! Auf der Hut! Marsch! (Die Knaben gehen, trommelnd und trompetend.) CHOR DER NUNSEN, KRANKENSCHWESTER UND GOUVERNINNEN Gut gemacht, unsere Soldaten! Und in der Tat, lass dem Feind Furcht einflößen. Gut gemacht! Wie schlank! Gut gemacht! Den Jungen folgen andere Kinder. Die Kindermädchen und Gouvernanten zerstreuen sich und machen Platz für andere Wanderer. Chekalinsky und Surin treten ein.
5 5 SZENE II. Tschekalinsky. Wie ist das Spiel gestern ausgegangen? SURIN. Natürlich blies ich furchtbar! Ich habe Pech. Tschekalinsky. Hast du wieder bis morgen gespielt? SURIN. Ja, ich bin schrecklich müde ... Verdammt, ich wünschte, ich könnte wenigstens einmal gewinnen! Tschekalinsky. War Hermann da? SURIN. War. Und wie immer, von acht bis acht Uhr morgens, An den Spieltisch gekettet, saß er da und blies schweigend Wein. Tschekalinsky. Und nur? SURIN. Ja, ich habe das Spiel der anderen gesehen. Tschekalinsky. Was für ein seltsamer Mann er ist! SURIN. Als hätte er mindestens drei Bösewichte in seinem Herzen. Tschekalinsky. Ich habe gehört, dass er sehr arm ist. SURIN. Ja, nicht reich. SZENE III. Herman tritt ein, nachdenklich und düster; Graf Tomsky ist bei ihm. SURIN. Hier ist er, schau. Wie ein Dämon der Hölle, düster ... blass ... gehen Surin und Chekalinsky vorbei. TOMSKI. Sag mir, Herman, was ist los mit dir? Mit mir?... Nichts... TOMSKY. Du bist krank? Nein, ich bin gesund. TOMSKI. Du wurdest ein anderer ... Etwas Unzufriedener ... Früher war es: zurückhaltend, sparsam, Du warst wenigstens fröhlich; Jetzt bist du düster, still Und ich traue meinen Ohren nicht: Du, eine neue Leidenschaft der Trauer, Wie sie sagen, bis zum Morgen verbringst du deine Nächte mit Spielen. Ja! Mit festem Fuß zum Ziel
6 Ich kann nicht weitermachen wie bisher, ich weiß nicht, was mit mir los ist, ich bin verloren, empört über Schwäche, aber ich kann mich nicht mehr beherrschen ... ich liebe! Ich liebe! 6 TOMSKI. Wie! Bist du verliebt? in wen? Ich weiß ihren Namen nicht Und ich will es nicht wissen, ich will sie nicht bei einem irdischen Namen nennen ... (Mit Begeisterung.) Bei all den Vergleichen weiß ich nicht, mit wem vergleiche ... Meine Liebe, die Glückseligkeit des Paradieses, die ich für immer behalten möchte! Aber der eifersüchtige Gedanke, dass ein anderer ihn besitzt, Wenn ich es nicht wage, ihren Fußabdruck zu küssen, quält mich; und irdische Leidenschaft Umsonst will ich besänftigen Und dann will ich alles umarmen, Und dann will ich meine Heilige umarmen ... Ich kenne ihren Namen nicht Und ich will es nicht wissen! TOMSKI. Und wenn ja, ran ans Geschäft! Wir finden heraus, wer sie ist, und dort Und machen ein mutiges Angebot, Und kümmern uns darum ... Oh nein, leider! Sie ist edel und kann mir nicht gehören! Das ist es, was mich quält und nagt! TOMSKI. Lass uns einen anderen finden... Nicht allein auf der Welt... Du kennst mich nicht! Nein, ich kann nicht aufhören, sie zu lieben! Ach Tomsky! Du verstehst nicht! Ich konnte nur in Frieden leben, Während Leidenschaften in mir schlummerten ... Dann konnte ich mich beherrschen, Jetzt, wenn die Seele in der Macht eines Traums ist, auf Wiedersehen Frieden, Auf Wiedersehen Frieden! Vergiftet, als wäre ich betrunken, ich bin krank, krank
7 Ich bin verliebt! 7 Tomsky. Bist du das, Hermann? Ich gestehe, ich hätte niemandem geglaubt, dass du fähig bist, so zu lieben! Deutscher und Tomsky-Pass. Streuner füllen die Bühne. SZENE IV. DER ALLGEMEINE CHOR ALLER GEHEN. Endlich hat Gott uns einen sonnigen Tag geschickt! Was für eine Luft! Was für ein Himmel! Der Mai ist da! Oh, was für ein Charme, richtig, den ganzen Tag zu laufen! Wir können einen solchen Tag kaum erwarten.Lange Zeit für uns wieder. ALTER MANN. Seit vielen Jahren sehen wir solche Tage nicht, Und es geschah, wir sahen sie oft. Zu Elisabeths Zeiten war es eine wunderbare Zeit, Sommer, Herbst und Frühling waren besser! ALTE FRAUEN (gleichzeitig mit den Greisen). Früher war das Leben besser, und solche Tage kamen jedes Jahr im zeitigen Frühjahr. Ja, jedes Jahr! Und jetzt haben sie einen seltenen Sonnenschein am Morgen, Es wurde schlimmer, richtig, es wurde schlimmer, Richtig, es ist Zeit zu sterben! DAMEN. Was für eine Freude! Welches Glück! Wie beglückend, wie beglückend zu leben! Wie angenehm ist es, im Sommergarten spazieren zu gehen, Wie herrlich ist es, im Sommergarten spazieren zu gehen! Schau, schau, wie viele junge Leute, sowohl Militärs als auch Zivilisten, Wandern viel durch die Gassen, Schau, schau, wie viele Menschen hier herumlaufen, Militärs und Zivilisten, Wie anmutig, wie schön, wie schön! Sieh an! JUNGE LEUTE (gleichzeitig mit jungen Damen). Die Sonne, der Himmel, die Luft, das Lied der Nachtigall Und die helle Röte auf den Wangen der Mädchen, die der Frühling mit Liebe schenkt, erregt süß das junge Blut!
8 8 Der Himmel, die Sonne, die saubere Luft, Die Melodie der süßen Nachtigall, Die Lebensfreude und die scharlachrote Röte auf den Wangen der Mädchen Jetzt die Geschenke eines schönen Frühlings, jetzt die Geschenke des Frühlings! Glücklicher Tag, schöner Tag, wie gut, oh Freude, der Frühling bringt uns Liebe und Glück! DER ALLGEMEINE CHOR ALLER GEHEN. Endlich hat Gott uns einen sonnigen Tag geschickt! Was für eine Luft! Was für ein Himmel! Der Mai ist da! Oh, was für ein Charme, richtig, den ganzen Tag zu laufen! Wir können einen solchen Tag kaum erwarten. Lange Zeit für uns wieder! SZENE V. Herman und Tomsky treten ein. TOMSKI. Bist du sicher, dass sie dich nicht bemerkt? Ich wette, dass ich verliebt bin und dich vermisse. Wenn ich meine befriedigenden Zweifel verloren hätte, hätte meine Seele die Qual ertragen? Sehen Sie, ich lebe, ich leide, Aber in einem schrecklichen Moment, wenn ich erfahre, dass ich nicht dazu bestimmt bin, es zu meistern, dann bleibt nur eines übrig ... TOMSKY. Was? Stirb!... Auftritt Fürst Jeletski. Chekalinsky und Surin nähern sich ihm. Tschekalinski (zu Jeletski). Darf ich Ihnen gratulieren? SURIN. Bist du der Bräutigam? ELETSKI. Ja, meine Herren, ich heirate; Der strahlende Engel stimmte zu, sein Schicksal für immer mit meinem zu verbinden! Tschekalinsky. Na dann auf Wiedersehen! SURIN. Ich freue mich von ganzem Herzen. Sei glücklich, Prinz! TOMSKI. Yeletsky, herzlichen Glückwunsch!
9 Elezki. Danke Freunde! 9 Duett. Yeletsky (mit Gefühl) Glücklicher Tag, ich segne dich! Wie alles zusammenkam, Um sich mit mir zusammen zu freuen! Überall spiegelt sich die Seligkeit des überirdischen Lebens ... Alles lächelt, alles glänzt, Wie in meinem Herzen, Alles heiter bebt, Zu himmlischer Seligkeit winkend! Was für ein glücklicher Tag, ich segne dich! HERMANN (für sich, gleichzeitig mit Jeletsky). Unglücklicher Tag, ich verfluche dich! Als ob alles miteinander verbunden wäre, Um mit mir in den Kampf zu ziehen! Überall spiegelte sich Freude, aber nicht in meiner kranken Seele. Alles lächelt, alles glänzt, Wenn in meinem Herzen höllischer Ärger zittert. Ärger höllisches Zittern, Einige Qual verspricht. Oh ja, nur Qual, Qual verspreche ich! TOMSKI. Sag mir, wen wirst du heiraten? Prinz, wer ist deine Braut? Die Gräfin und Lisa treten ein. Yeletsky (zeigt auf Lisa). Da ist sie. Sie?! Sie ist seine Verlobte! Oh Gott! Oh Gott! LISA, Gräfin. Er ist wieder da! TOMSKY (auf Deutsch). Also, wer ist deine namenlose Schönheit! Quintett LISA. Ich habe Angst! Er ist wieder vor mir, Geheimnisvoller und düsterer Fremder! In seinen Augen ersetzte ein stummer Vorwurf das Feuer wahnsinniger, brennender Leidenschaft ... Wer ist er? Warum folgt er mir? Ich habe Angst, Angst, als wäre ich in der Macht Seiner Augen aus finsterem Feuer! Ich habe Angst! Ich habe Angst! Ich bin verängstigt! Gräfin (gleichzeitig). Ich habe Angst! Er steht wieder vor mir, Mysteriöser und schrecklicher Fremder! Er ist ein tödliches Gespenst, Umarmt von einer Art wilder Leidenschaft. Was will er, wenn er mir folgt? Warum steht er wieder vor mir? Ich habe Angst, als hätte ich die Kontrolle
10 Seine Augen des finsteren Feuers! Ich habe Angst! Ich habe Angst! Ich bin verängstigt! 10 DEUTSCH (gleichzeitig). Ich habe Angst! Hier wieder vor mir, Wie ein tödliches Gespenst, Eine düstere alte Frau erschien ... In ihren schrecklichen Augen las ich meinen stummen Satz! Was braucht sie? Was braucht sie, was will sie von mir? Als wäre ich in der Macht ihrer Augen aus finsterem Feuer! Wer, wer ist sie! Ich habe Angst! Ich habe Angst! Ich bin verängstigt! Yeletsky (gleichzeitig). Ich habe Angst! Mein Gott, wie ist ihr das peinlich! Woher kommt diese seltsame Aufregung? Es ist Mattigkeit in ihrer Seele, In ihren Augen ist eine stumme Angst! In ihnen kam aus irgendeinem Grund plötzlich ein klarer Tag, um das schlechte Wetter zu ändern. Was ist mit ihr? Sie sieht mich nicht an! Oh, ich habe Angst, als ob nah Irgendein unerwartetes Unglück droht, ich habe Angst, Angst! TOMSKY (gleichzeitig). Das war es, wovon er sprach! Wie verlegen ist ihm die unerwartete Nachricht! In seinen Augen sehe ich Angst, Stille Angst ersetzte das Feuer der wahnsinnigen Leidenschaft! Was ist mit ihr, was ist mit ihr? Wie blass! Wie blass! Oh, ich habe Angst um sie, ich habe Angst! Ich habe Angst um sie! SZENE VI. Tomsky nähert sich der Gräfin, Yeletsky nähert sich Lisa. Die Gräfin sieht Herman aufmerksam an. TOMSKI. Gräfin! Gestatten Sie mir, Ihnen zu gratulieren... Gräfin. Sagen Sie mir, wer ist dieser Offizier? TOMSKI. Welche? Das? Hermann, mein Freund. Gräfin. Wo kommt er her? Wie schrecklich er ist! Tomsky verabschiedet sie und kehrt zurück. ELETSKY (reicht Lisa die Hand).
11 Der bezaubernde Charme des Himmels, Frühling, leichtes Rauschen der Marshmallows, Freude der Menge, hallo Freunde. Versprechen Sie uns viele glückliche Jahre in der Zukunft! 11 Lisa und Yeletsky gehen. Freue dich, Freund! Du hast vergessen, dass es nach einem ruhigen Tag ein Gewitter gibt, dass der Schöpfer dem Glück Tränen gab, einen Eimer voll Donner! Ein entfernter Donnerschlag ist zu hören. Herman sinkt in düsteren Gedanken auf die Bank. SURIN. Was für eine Hexe ist diese Gräfin! Tschekalinsky. Vogelscheuche! TOMSKI. Kein Wunder, dass sie sie die Pik-Dame nannten! Ich kann nicht verstehen, warum sie nicht ponte. SURIN. Wie! Ist es eine alte Frau? Was bist du?! Tschekalinsky. Eine achtzigjährige Hexe! Hahaha! TOMSKI. Du weißt also nichts über sie? SURIN. Nein, wirklich nichts! Tschekalinsky. Nichts! TOMSKI. Ach, hör zu! Die Gräfin war vor vielen Jahren in Paris als Schönheit bekannt. Die ganze Jugend war verrückt nach ihr, Calling the Venus of Moscow. Unter anderen Graf Saint-Germain, Damals noch schön, war von ihr verzaubert, Aber er seufzte vergebens für die Gräfin: Die ganze Nacht spielte die Schöne Und ach! bevorzugte Pharao 1 Liebe. Ballade Es war einmal in Versailles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 wurde zu Boden gespielt. Unter den Eingeladenen war der Comte Saint-Germain; Als er das Spiel beobachtete, hörte er sie mitten in der Aufregung flüstern: Oh mein Gott! Oh Gott! 1 Pharaoh ist ein Kartenspiel, das am Hof der französischen Königin in Mode war. 2 Im königlichen Spiel (fr.) 3 Venus von Moskau (fr.)
12 Oh mein Gott, ich könnte alles zurückgewinnen, Wenn es genug wäre, wieder zu setzen Drei Karten, drei Karten, drei Karten! 12 Graf, einen guten Moment gewählt, als die Schöne den vollen Saal der Gäste verstohlen verließ, die Schöne allein und schweigend saß, Liebevoll über ihr Ohr flüsterte Worte, süßer als die Klänge Mozarts: Gräfin, Gräfin! Gräfin, zum Preis von einem rundez-vous 4 Soll ich Sie drei Karten, drei Karten, drei Karten nennen? Die Gräfin flammte auf: Wie kannst du es wagen?! Aber der Graf war kein Feigling. Und als, einen Tag später, die Schöne wieder erschien, ach, Ohne einen Groschen in der Tasche, Ai jeu de la Reine Sie kannte schon drei Karten ... Nachdem sie sie kühn hintereinander gelegt hatte, gab sie sie zurück ... aber worauf kosten! Oh Karten, oh Karten, oh Karten! Einmal rief sie ihrem Mann diese Karten zu, ein andermal erkannte der gutaussehende junge Mann sie. Aber in derselben Nacht war nur noch eine übrig, Das Gespenst erschien ihr und sagte drohend: Du wirst einen tödlichen Schlag erhalten, Von der dritten, die leidenschaftlich, leidenschaftlich liebend Kommt, um von dir mit Gewalt zu lernen Drei Karten, drei Karten, drei Karten, drei Karten! Tschekalinsky. Se non e ver`e ben trovato 5. Blitze zucken, nahender Donner ist zu hören. Ein Gewitter beginnt. SURIN. Es ist lustig!.. Aber die Gräfin kann ruhig schlafen: Es ist schwierig für sie, einen inbrünstigen Liebhaber zu finden! Tschekalinsky. Hör zu, Hermann! Hier ist eine großartige Gelegenheit für Sie, ohne Geld zu spielen. (Alle lachen.) Denken Sie nach! CHEKALINSKY, SURIN. Von der dritten, die leidenschaftlich, leidenschaftlich liebend kommt, um von dir mit Gewalt zu lernen Drei Karten, drei Karten, drei Karten! Chekalichsky, Surin und Tomsky gehen. Es gibt einen starken Donnerschlag. Der Sturm spielt sich ab. Wanderer eilen in verschiedene Richtungen. 1 CHOR DER WANDERER. Wie schnell der Sturm kam, 4 Datum (fr.) 5 Wenn nicht wahr, dann gut gesagt. Lateinisches Sprichwort.
13 Wer hätte das erwartet, welche Leidenschaften! Schlag auf Schlag lauter, schrecklicher! Renn schnell! Beeilen Sie sich zum Tor! Nach Hause eilen! 13 Jeder streut. Der Sturm wird stärker. Die Stimmen der Wanderer sind von weitem zu hören. Nach Hause eilen! Ach du lieber Gott! Problem! Schnell zum Tor! Lauf hier! Sich beeilen! Starker Blitz. HERMANN (nachdenklich). Du wirst einen tödlichen Schlag erhalten Vom Dritten, der heiß, leidenschaftlich liebend Kommt, um von dir mit Gewalt zu lernen. Drei Karten, drei Karten, drei Karten! Ach, was habe ich an ihnen, selbst wenn ich sie besäße! Alles ist jetzt tot ... Ich bin der Einzige, der noch übrig ist. Ich habe keine Angst vor dem Sturm! In mir sind alle Leidenschaften erwacht Mit solch tödlicher Kraft, Daß dieser Donner nichts dagegen ist! Nein, Prinz! Solange ich lebe, werde ich es dir nicht geben, ich weiß nicht wie, aber ich werde es dir wegnehmen! Donner, Blitz, Wind! Vor dir schwöre ich feierlich: Sie wird mein sein, sie wird mein sein, mein, mein oder sterben! (Weg rennen.)
14 BILD ZWEI 14 Lisas Zimmer. Liza sitzt am Cembalo. Um ihre Freunde, darunter Polina. SZENE I. LISA, POLINA. Es ist schon Abend... Wolken haben verblichene Ränder 6, Der letzte Morgenstrahl auf den Türmen stirbt; Der letzte Jet, der im Fluss fliegt, mit einem erloschenen Himmel, verblasst. Alles ist still... Die Haine schlafen, Frieden herrscht ringsum, Ausgestreckt auf dem Gras unter der schiefen Weide, höre ich, wie der Bach, der mit dem Fluss verschmilzt, rauscht, überschattet von Büschen. Wie verschmilzt der Duft mit der Kühle der Pflanzen, Wie süß ist das Plätschern in der Stille am Ufer der Jets, Wie leise ist die Brise des Äthers über den Wassern Und das Zittern der biegsamen Weide. CHOR DER FREUNDE. Charmant! Charmant! Wunderbar! Hübsch! Ach, herrlich gut! Auch Mesdames. Auch Mesdames. Mehr mehr! Lisa. Sing, Fields, wir haben einen! PAULINE. Eins? aber was singen? CHOR DER FREUNDE. Bitte, was weißt du, Ma shere 7, Taube, sing uns etwas vor: POLINA. Ich singe Lisas Lieblingsromanze für dich. (Setzt sich ans Cembalo.) Warte... Wie ist es? (Präludien.) Ja! fiel ein. (Singt mit tiefem Gefühl.) Liebe Freundinnen, liebe Freundinnen 8, In spielerischer Sorglosigkeit, Zu Tanzmelodien, tummelst du dich in den Wiesen. Und ich lebte wie du im glücklichen Arkadien, Und am Morgen der Tage in diesen Hainen und Feldern schmeckte ich einen Moment der Freude, ich schmeckte einen Moment der Freude. Liebe in goldenen Träumen versprach mir Glück; Aber was habe ich an diesen fröhlichen Orten bekommen, 6 Zhukovskys Gedichte 7 Meine Liebe (fr.). 8 Gedichte von Batjuschkow.
15 In diesen glücklichen Orten? Ein Grab, ein Grab, ein Grab! Nun, warum? Und ohne dass du etwas traurig bist, Liza, An so und so einem Tag denk dran! Immerhin bist du verlobt, ah-ah-ah! (Zu den Freundinnen.) Nun, warum hängt ihr eure Nasen? Lasst uns Spaß haben, aber Russisch, Zu Ehren der Braut und des Bräutigams! Nun, ich fange an, und du singst mit! CHOR DER FREUNDE. Und wirklich, lass uns Spaß haben, Russe! Freundinnen klatschen in die Hände. Lisa, die den Spaß nicht mitmacht, steht nachdenklich am Balkon. PAULINE. Komm schon, kleine Maschenka, du schwitzt, tanz! POLINA UND DER CHOR DER FREUNDE. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Du schwitzt, tanze! PAULINE. Hebe deine weißen Hände unter deine Seiten! POLINA UND DER CHOR DER FREUNDE Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Heb deine Seiten auf! PAULINE. Deine flinken Beinchen Entschuldige bitte nicht! POLINA UND DER CHOR DER FREUNDE Ay, lyuli, lyuli, lyuli, tut es nicht leid, bitte! (Polina und ihre Freundinnen beginnen zu tanzen.) Wenn Mama Vesela fragt! sprechen. POLINA UND DER CHOR DER FREUNDE Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! sprechen. PAULINE. Und auf die Antwort, tyatenko Like, trank bis zum Morgengrauen! POLINA UND DER CHOR DER FREUNDE. Ay, lyuli, lyuli, Leute wie, tranken bis zum Morgengrauen! PAULINE. Geh weg, geh weg!
16 16 POLINA UND DER CHOR DER FREUNDE. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Geh weg, geh weg! Die Gouvernante tritt ein. GOUVERNANTE. Mesdemoiselles, worum geht es hier? Die Gräfin ist wütend ... Ai-ai-ai! Schämst du dich nicht, auf Russisch zu tanzen? Fi, quel genre, mesdames * 9 Junge Damen Ihres Kreises Muss Anstand kennen! Ihr hättet einander die Regeln des Lichts beibringen sollen. Bei Mädchen nur toben Es ist möglich, nicht hier, mes mignones 10, Ist es nicht möglich, Spaß zu haben, ohne den Bonton zu vergessen? Junge Damen Ihres Kreises Es ist notwendig, Anstand zu kennen, Sie sollten sich gegenseitig inspirieren Die Regeln der Welt! Es ist Zeit, sich zu zerstreuen. Sie haben mich geschickt, um Sie anzurufen, um sich zu verabschieden. Die Damen gehen auseinander. POLINA (geht auf Lisa zu). Lisa, warum bist du so langweilig? Lisa. Ich bin langweilig? Gar nicht! Schau, was für eine Nacht, Wie nach einem schrecklichen Sturm, Alles wurde plötzlich erneuert. PAULINE. Schau, ich werde mich beim Prinzen über dich beschweren, ich werde ihm sagen, dass du am Tag deiner Verlobung traurig warst., LISA. Nein, um Gottes willen, rede nicht! PAULINE. Dann lächeln Sie bitte jetzt. So! Jetzt tschüss! (Sie küssen sich.) LISA. Ich verabschiede mich... Polina und Lisa gehen. Mascha tritt ein und löscht die Kerzen, so dass nur eine übrig bleibt. Als sie sich dem Balkon nähert, um ihn zu schließen, kehrt Liza zurück. 9 Fi, welches Genre, meine Damen. (fr) 10 Meine Lieblinge (fr.).
17 SZENE III. 17 Lisa. Keine Notwendigkeit zu schließen, gehen. MASCHA. Würde mich nicht erkälten, junge Dame! Lisa. Nein, Mascha, die Nacht ist so warm, so gut! MASCHA. Kannst du mir beim Ausziehen helfen? Lisa. Nein ich selbst. Geh ins Bett! MASCHA. Es ist zu spät, junge Dame... LISA. Verlass mich, geh! Mascha geht. Liza steht tief in Gedanken versunken da und weint dann leise. Woher kommen diese Tränen, warum sind sie? Meine Mädchenträume Du hast mich betrogen Meine Mädchenträume Du hast mich betrogen! So hast du dich in der Realität rechtfertigt! Ich habe jetzt mein Leben dem Prinzen übergeben, Auserwählt von Herzen, Sein, Geist, Schönheit, Adel, Reichtum Würdig eines Freundes, der nicht wie ich ist. Wer ist edel, wer ist gutaussehend, wer ist stattlich wie er? Niemand! Und was? Ich bin voller Sehnsucht und Angst, Zitternd und Weinend! Woher kommen diese Tränen, warum sind sie? Meine Mädchenträume Du hast mich betrogen Meine Mädchenträume Du hast mich betrogen! Du hast mich verändert! (Weint.) Und es ist hart und beängstigend! Aber warum sich selbst täuschen? Ich bin allein hier, alles schläft ruhig herum ... (Leidenschaftlich, begeistert.) Oh, höre, Nacht! Du allein kannst das Geheimnis meiner Seele glauben. Sie ist düster, wie du, sie ist traurig, wie der Blick der Augen, die mir Frieden und Glück genommen haben... Königin der Nacht! Wie du, Schönheit, wie ein gefallener Engel, ist er schön,
18 In seinen Augen winkt mir das Feuer der sengenden Leidenschaft, wie ein wunderbarer Traum, und meine ganze Seele ist in seiner Macht! O Nacht! O Nacht!.. 18 SZENE IV. Herman erscheint an der Balkontür. Liza zieht sich in stummem Entsetzen zurück. Schweigend sehen sie sich an. Lisa will gehen. Hör auf, ich bitte dich! Lisa. Warum bist du hier, Verrückter? Was brauchen Sie? Auf wiedersehen sagen! (Liza will gehen.) Geh nicht weg! Bleiben! Ich selbst werde jetzt gehen Und ich werde nicht wieder hierher zurückkehren ... Eine Minute! ... Was ist es dir wert? Der Sterbende ruft nach dir. Lisa. Warum, warum bist du hier? Geh weg!. Nein! Lisa. Ich werde schreien! Schreien! Rufen Sie alle an! (Zieht eine Pistole.) Ich werde sowieso sterben, allein oder mit anderen. (Liza senkt den Kopf und schweigt.) Aber wenn in dir, Schönheit, wenigstens ein Funke Mitgefühl ist, dann warte, geh nicht! Lisa. Oh Gott, Gott! Schließlich ist dies meine letzte Todesstunde! Heute habe ich meinen Satz gelernt: Du Grausamer gib dein Herz einem anderen! (Leidenschaftlich) Lass mich sterben, Dich segnend Und nicht fluchend, Kann ich einen Tag leben, wo Du mir fremd bist! Ich habe von dir gelebt; nur ein Gefühl Und ein hartnäckiger Gedanke besaß mich! Ich werde sterben. Aber bevor du dich vom Leben verabschiedest, gib mir wenigstens einen Moment, um bei dir zu sein, zusammen in der wunderbaren Stille der Nacht, lass mich berauschen von deiner Schönheit! Dann lass Tod und Frieden damit!
19 (Lisa steht auf und sieht Herman traurig an.) Hör auf damit! Oh, wie gut du bist! 19 LISA (schwächer werdende Stimme). Geh weg! Geh weg! Prächtig! Göttin! Engel! Vergib mir, liebliches Geschöpf, dass ich deinen Frieden gestört habe, verzeih mir, aber weise ein leidenschaftliches Geständnis nicht zurück, weise es nicht mit Angst zurück! Oh, Entschuldigung! Ich trage sterbend mein Gebet zu dir; Schau von den Höhen des himmlischen Paradieses auf den tödlichen Kampf der Seele, gequält von der Qual der Liebe zu dir, oh, erbarme dich Und mein Geist mit Liebkosung, Reue, wärme deine Tränen! (Liza weint.) Du weinst! Du! Was bedeuten diese Tränen? Nicht fahren und bereuen? Er nimmt sie bei der Hand, die sie nicht wegnimmt. Ich danke dir! Prächtig! Göttin! Engel! Er lehnt sich an Lisas Hand und küsst sie. Zu diesem Zeitpunkt sind Schritte und ein Klopfen an der Tür zu hören. GRÄFIN (hinter der Tür). Lisa, mach auf! LISA (verwirrt). Gräfin! Guter Gott! Ich bin tot, lauf!.. Zu spät! Hier! Es klopft stärker an der Tür. Lisa zeigt Herman auf den Vorhang, geht zur Tür und öffnet sie. Die Gräfin tritt im Schlafrock auf, umgeben von Mägden mit Kerzen. Gräfin. Was schläfst du nicht? Warum bist du angezogen? Was ist dieses Geräusch? LIZA (verwirrt) Ich, Großmutter, bin im Zimmer herumgelaufen... Ich kann nicht schlafen... GRÄFIN (bewegt sich, um den Balkon zu schließen) Schau! Sei nicht dumm! Jetzt geh ins Bett! (Er klopft mit einem Stock.) Hörst du?, LIZA. Ich, Oma, jetzt! Gräfin. Kann nicht schlafen!.. Haben Sie das gehört! Na mal! Kann nicht schlafen!.. Leg dich jetzt hin! Lisa. Ich gehorche!.. Verzeih mir! Gräfin (abgehend). Und ich höre Lärm;
20 Du störst deine Großmutter! (Zu den Mägden.) Auf geht's! (zu Lize) Und wage es nicht, hier etwas Dummes zu machen! (Mit den Mägden ab.) HERMANN (für sich). Der, leidenschaftlich liebend, Wird kommen, um sicher von dir zu lernen Drei Karten, drei Karten, drei Karten! Schwere Kälte wehte herum! Oh schreckliches Gespenst, Tod, ich will dich nicht! Nachdem Lisa die Tür hinter der Gräfin geschlossen hat, geht sie auf den Balkon, öffnet sie und bedeutet Herman zu gehen. O verschone mich! Der Tod vor wenigen Minuten schien mir eine Erlösung, fast Glück! Jetzt ist es nicht dasselbe: Sie ist mir unheimlich, sie ist mir unheimlich! Du hast mir die Dämmerung des Glücks eröffnet, ich will mit dir leben und sterben! Lisa. Verrückter Mann, was willst du von mir, was kann ich tun?.. Entscheide über mein Schicksal! Lisa. Hab Mitleid, du ruinierst mich! Geh, ich bitte dich, ich befehle dir! Es bedeutet also, dass Sie das Todesurteil aussprechen! Lisa. Oh Gott, ich werde schwächer ... Geh weg, bitte! Sprich dann: stirb! Lisa. Guter Gott! Auf Wiedersehen! Lisa. Himmlischer Schöpfer! (Herman macht eine Bewegung zum Gehen.) Nein! Live! Herman umarmt Liza; sie legt ihren kopf auf seine schulter. Dich lieben! Lisa. Ich gehöre dir! Prächtig! Göttin! Engel!
21 ZWEITER AKT 21 DRITTES BILD SZENE I. Maskenball bei einem reichen Würdenträger. Große Halle. An den Seiten, zwischen den Säulen, sind Logen angeordnet. Jungen und Mädchen in Kostümen tanzen Landtanz. Sänger singen in den Chören. CHOR DER SÄNGER. 11 Freudig, fröhlich an diesem Tag Versammelt euch, Freunde! Werfen Sie Ihren Müßiggang weg, Springen Sie, tanzen Sie mutig! Springe, tanze kühn, Lass dich fallen, lass dein Nichtstun fallen, Springe, tanze, tanze fröhlicher! Schlagen Sie Ihre Hände mit Ihren Händen, Klicken Sie laut mit Ihren Fingern! Bewegen Sie Ihre schwarzen Augen, Sie alle sagen Lager! Mit einem fertik deiner Hand an deinen Seiten, mache leichte Sprünge, Chobot auf Chobot klopfe, Mit einem kühnen Schritt, pfeife! Der Steward tritt ein. MANAGER. Der Besitzer bittet liebe Gäste, zu kommen Schauen Sie sich das Funkeln der Unterhaltungslichter an! Alle Gäste werden auf die Gartenterrasse geleitet. Tschekalinsky. Unser Hermann hing wieder die Nase, ich garantiere Ihnen, er ist verliebt, Das war düster, dann wurde er fröhlich. SURIN. Nein, meine Herren, er ist leidenschaftlich, Was denken Sie, was? Wie? Hoffe, drei Karten zu lernen. Tschekalinsky. Hier ist der Verrückte! TOMSKI. Ich glaube nicht, dass man dafür unwissend sein muss. Er ist nicht dumm! SURIN. Er hat es mir selbst gesagt... TOMSKY. Lachen! Tschekalinsky. (Surina). 11 Gedichte von Derzhavin
22 Komm, lass uns ihn necken! (Sie gehen vorbei.) 22 TOMSKY. Übrigens ist er einer von denen, die einmal gedacht haben: Alles schaffen müssen! Armer Kerl! Armer Kerl! (Tomsky geht vorbei. Diener bereiten die Mitte des Saals für ein Zwischenspiel vor. Prinz Yeletsky und Lisa treten ein.) ZWEITE SZENE. ELETSKI. Du bist so traurig, Liebes, Als hättest du Kummer ... Vertrau mir! Lisa. Nein, später, Prinz, ein anderes Mal ... Ich bitte dich! (Will gehen.) Jeletski. Halt, einen Moment! Ich muss, ich muss es dir sagen! Ich liebe dich, ich liebe dich über alle Maßen, ich kann mir nicht vorstellen, einen Tag ohne dich zu leben. Und ein Kraftakt von beispielloser Stärke bin ich jetzt bereit für euch zu vollbringen, Aber wisst: Ich will eure Herzen mit nichts zwingen, ich bin bereit mich zu verstecken, um euch zu gefallen Und die Glut der Eifersucht zu besänftigen , ich bin bereit für alles, für alles! Nicht nur ein liebevoller Ehepartner, manchmal ein nützlicher Diener, ich möchte immer dein Freund und dein Tröster sein. Aber ich sehe deutlich, jetzt fühle ich, Wohin ich mich in meinen Träumen gelockt habe, Wie wenig Vertrauen hast du zu mir, Wie fremd und wie fern bin ich dir! Ach, mich quält diese Distanz, ich leide mit dir aus ganzer Seele, ich trauere mit deiner Traurigkeit Und weine mit deinen Tränen... Ah, mich quält diese Distanz, ich sympathisiere mit dir aus ganzer Seele! Ich liebe dich, ich liebe dich unendlich, ich kann mir nicht vorstellen, einen Tag ohne dich zu leben, ich bin ein Kraftakt von unvergleichlicher Stärke, bereit, jetzt für dich zu vollenden! Oh Schatz, vertrau mir! Prinz Yeletsky und Liza gehen vorbei. Herman tritt ohne Maske, im Anzug und mit einem Zettel ein
23 Hand. 23 SZENE III. HERMANN (lesend). "Warte nach der Vorstellung im Saal auf mich. Ich muss dich sehen..." Ich würde sie lieber sehen und diesen Gedanken aufgeben... (Setzt sich.) Drei Karten!... Kenne drei Karten und ich bin reich!.. vor den Leuten davonlaufen ... Verdammt!.. Dieser Gedanke wird mich verrückt machen! Mehrere Gäste kehren in den Saal zurück; darunter Chekalinsky und Surin. Sie zeigen auf Herman, schleichen sich an und lehnen sich flüsternd über ihn. SURIN, CHEKALINSKY. Bist du nicht die dritte, die leidenschaftlich liebend kommt, um von ihr zu lernen Drei Karten, drei Karten, drei Karten? Verstecken. Herman steht erschrocken auf, als wüsste er nicht, was passiert. Wenn er zurückblickt, sind Chekalinsky und Surin bereits in der Menge der Jugendlichen verschwunden. CHEKALINSKY, SURIN UND MEHRERE GÄSTE. Drei Karten, drei Karten, drei Karten! Sie lachen und mischen sich unter die Gästeschar, die nach und nach den Saal betritt. Was ist das? Brad oder Spott? Nein! Was ist, wenn?! (Er bedeckt sein Gesicht mit den Händen.) Ich bin verrückt, ich bin verrückt! (Denkt nach.) IV. SZENE. MANAGER. Der Besitzer bittet liebe Gäste, sich die Pastorale unter dem Titel anzuhören: Die Aufrichtigkeit der Hirtin! 12 Die Gäste nehmen auf den vorbereiteten Plätzen Platz. Jungen und Mädchen, gekleidet in die Kostüme von Hirten und Hirtinnen, gehen auf die Wiese. Sie tanzen, tanzen und singen. Prilepa allein nimmt an den Tänzen nicht teil und webt in trauriger Nachdenklichkeit einen Kranz. CHOR DER HIRTEN UND HIRTEN. Unter einem dichten Schatten, in der Nähe eines ruhigen Baches, kamen wir heute in einer Menge, um uns selbst zu erfreuen, um zu singen, Spaß zu haben, und die Neuigkeiten von Reigen, um die Natur zu genießen, Blumenkränze zu weben. Die Hirten und Hirten ziehen sich hinter die Bühne zurück. 12 Die Handlung und die meisten Verse dieses Pastorals sind dem gleichnamigen Gedicht von P. Karabanov entlehnt.
24 24 KLAMMERN. Mein lieber kleiner Freund, lieber Hirtenjunge, über den ich seufze und meine Leidenschaft offenbaren möchte, ach, ich bin nicht gekommen, um zu tanzen, MILOVZOR (tritt ein). Ich bin hier, aber langweilig, Tomen, Schau, wie dünn ich verloren habe! Ich werde nicht mehr bescheiden sein, ich habe meine Leidenschaft lange versteckt, ich werde nicht mehr bescheiden sein, ich habe meine Leidenschaft lange versteckt. Ich werde nicht bescheiden sein, ich habe meine Leidenschaft lange versteckt! PRILEPA. Mein lieber kleiner Freund, Lieber Hirtenjunge, Wie ich dich vermisse, Wie ich für dich leide, Oh, ich kann es nicht sagen! Ach, das kann ich nicht sagen! Ich weiß nicht, ich weiß nicht warum! MILOVZOR. Ich habe dich lange geliebt, ich habe dich vermisst, aber du weißt es nicht, und hier versteckst du dich vor meinem Blick, vor meinem Blick. Ich weiß nicht, ich weiß nicht warum, ich weiß nicht, ich weiß nicht warum! Das Gefolge von Zlatogor bringt durch Tanzen kostbare Geschenke. Zlatogor tritt ein. ZLATOGOR. Wie süß, wie schön du bist! Sag mir: Wen von uns, ich oder er, stimmst du zu, für immer zu lieben? MILOVZOR. Ich stimmte mit meinem Herzen überein, Ich verneigte mich vor der Liebe, Wem sie befiehlt, Wem sie brennt. ZLATOGOR. Ich habe Berge von Gold und Edelsteine, die ich an meinem eigenen Ort habe. Ich verspreche, sie überall auf dir zu schmücken, ich besitze Dunkelheit
25 Und Gold und Silber und alles Gute! 25 MILOVZOR. Meine einzige Eigenschaft der Liebe ist wenig schmeichelhafte Hitze. Und in ewigem Besitz Nimm es als Geschenk, Und Vögel und Zweige Und Bänder und Kränze An Stelle der gefleckten Kostbaren Kleider werde ich bringen Und sie dir geben! PRILEPA. Ich brauche keine Ländereien, noch seltene Steine, ich lebe gerne in einer Hütte mit einem Schatz, und ich wohne gerne in einer Hütte! (zu Zlatogor.) Nun, mein Herr, viel Glück ... (zu Milovzor.) Und seien Sie ruhig! Hier in der Einsamkeit Beeile dich zu belohnen Solche angenehmen Worte Bring mir einen Blumenstrauß! PRILEPA UND MILOVZOR. Das Ende der Qual ist gekommen, Liebe erfreut Die Stunde wird bald kommen, Liebe, spanne uns an! CHOR DER HIRTEN UND HIRTEN Das Ende der Qual ist gekommen, Die Braut und der Bräutigam Bewunderungswürdig, Liebe, spanne sie an! Amor und Hymen mit Gefolge treten ein, um junge Liebende zu heiraten. Prilepa und Milovzor tanzen Hand in Hand. Hirten und Hirten ahmen sie nach, führen Reigentänze auf, und dann ziehen sie alle paarweise ab. CHOR DER HIRTEN UND HIRTEN. Die Sonne scheint rot, die Marshmallows sind vorbeigefegt, du und der schöne junge Mann, Prilepa, viel Spaß! Das Ende der Qual ist gekommen, Das Brautpaar Bewunderungswürdig, Liebe, verstecke sie! Alle gehen paarweise. Am Ende des Zwischenspiels stehen einige Gäste auf, andere unterhalten sich angeregt, bleiben auf ihren Plätzen. Hermann tritt in den Vordergrund.
26 26 HERMANN (nachdenklich). Wer leidenschaftlich und leidenschaftlich liebt! Also? liebe ich nicht? Ja natürlich! Er dreht sich um und sieht die Gräfin vor sich. Beide schaudern, starren sich intensiv an. SURIN (in Maske). Schau, deine Herrin! (Lacht und versteckt sich.) Schon wieder... nochmal! Ich habe Angst! Dieselbe Stimme... Wer ist es?... Dämon oder Menschen? Warum folgen sie mir? Verdammt! Oh, wie erbärmlich und lächerlich ich bin! Lisa kommt mit Maske herein. Lisa. Hör zu, Hermann! Endlich du! Wie glücklich bin ich, dass du gekommen bist! Ich liebe dich!.. Ich liebe dich!.. LIZA. Dies ist nicht der richtige Ort ... Ich habe dich nicht dafür gerufen! Hör zu ... Hier ist der Schlüssel zur Geheimtür im Garten ... Da ist eine Treppe ... Du gehst sie hinauf zum Schlafzimmer deiner Großmutter ... Wie? in ihr Schlafzimmer?... LIZA. Sie wird nicht da sein ... Es gibt eine Tür zu mir im Schlafzimmer in der Nähe des Porträts. Ich werde warten! Du, ich will dir allein gehören! Wir müssen alles entscheiden! Bis morgen, meine Liebe, erwünscht! Nein, nicht morgen, nein, ich werde heute da sein!.. LIZA (erschrocken). Aber Schatz ... ich will! Lisa. Kümmer dich nicht darum! Schließlich bin ich dein Sklave! Vergib mir ... (versteckt sich.) Nun bin ich es nicht, das Schicksal selbst will es so, Und ich werde drei Karten kennen! (Weg rennen.)
27 27 MANAGER (aufgeregt und in Eile). Ihre Majestät lässt sich nun zur Begrüßung herab ... Unter den Gästen herrscht große Animation. Der Haushofmeister trennt die Anwesenden so, dass in der Mitte ein Durchgang für die Königin entsteht. CHOR DER GÄSTE. Königin! Ihre Majestät! Königin! Sie wird selbst ankommen ... Was für eine Ehre für die Besitzerin, was für ein Glück! ... Alle freuen sich, unsere Mutter anzusehen. Und was für eine Freude für uns! Der französische Botschafter wird bei ihr sein! Der Gelassenste ehrt auch! Nun, es ist ein echter Urlaub! Welche Freude, welche Freude! Nun, der Urlaub kam heraus, das ist für den Ruhm. MANAGER (Sänger). Sie werden durch diesen Ruf jetzt verherrlicht – CHOR DER GÄSTE. So wurde der Feiertag berühmt! Schrei, Heil Sim! Hier, hier, es kommt, es kommt, jetzt kommt unsere Mutter! Alle drehen sich zu den mittleren Türen um. Der Manager macht ein Zeichen. singen, um loszulegen. CHOR DER GÄSTE UND SÄNGER Heil dir, Ekaterina, Heil uns, zärtliche Mutter uns! Vivat, Vivat! Männer werden in eine Pose mit einer niedrigen höfischen Neigung versetzt. Die Damen gehen tief in die Hocke. Pagen treten paarweise ein, hinter ihnen erscheint Katharina, umgeben von einem Gefolge. 13 BILD VIER Das von Lampen erleuchtete Schlafzimmer der Gräfin. Herman tritt leise durch eine Geheimtür ein. Er sieht sich im Zimmer um. Alles ist so, wie sie es mir gesagt hat ... Na und? Ich fürchte, oder? Nein! Also ist es beschlossen, ich werde das Geheimnis der alten Frau herausfinden! (überlegt) Und wenn es kein Geheimnis gibt? Und das alles ist nur leerer Unsinn meiner kranken Seele! Geht zu Lizas Tür. Vorbeigehend bleibt er beim Porträt der Gräfin stehen. Mitternacht schlägt. Und hier ist sie, die Venus von Moskau! Durch eine geheime Kraft bin ich schicksalshaft mit ihr verbunden! 13 In vorrevolutionären Inszenierungen der Oper endete diese Aktion mit dem Abgang der Seiten vor dem Erscheinen von Katharina II. Grund dafür war das Verbot, Personen der königlichen Familie auf der Bühne darzustellen.
28 Ist es für mich von dir, ist es für dich von mir, Aber ich fühle, dass einer von uns durch den anderen zugrunde gehen wird! Ich sehe dich an und hasse, aber ich kann nicht genug sehen! Am liebsten würde ich weglaufen, aber ich habe keine Kraft ... Ein neugieriger Blick kann sich nicht von dem schrecklichen und wunderbaren Gesicht lösen! Nein, wir können uns nicht ohne ein tödliches Treffen trennen! Schritte! Sie kommen hierher!.. Ja!.. Oh, komme was wolle! 28 Herman versteckt sich hinter einem Boudoir-Vorhang. Das Dienstmädchen rennt herein und zündet hastig die Kerzen an. Andere Mägde und Mitläufer kommen ihr nachgerannt. Die Gräfin tritt ein, umgeben von geschäftigen Mägden und Mitläufern. CHOR DER HAUSHALTER UND MÄDCHEN. Unser Wohltäter, wie hast du dich geruht zu gehen? Licht, unsere Dame Will, recht, sich ausruhen! (Sie führen die Gräfin ins Boudoir.) Bist du müde, Tee? Tja, und was, war da jemand Besseres? Waren vielleicht jünger, Aber keiner schöner! (Hinter der Bühne.) Unsere Wohltäterin ... Unser Licht, gnädige Frau ... Müde, Tee, Will, recht, sich ausruhen! Liza tritt ein, gefolgt von Masha. SZENE III. Lisa. Nein, Mascha, folge mir! MASCHA. Was ist mit dir, junge Dame, du bist blass! Lisa. Nein, nichts... MASCHA (erraten). Ach du lieber Gott! Wirklich? LISA. Ja, er wird kommen... Sei still! Vielleicht ist er schon da ... Und er wartet ... Pass auf uns auf, Mascha, sei mein Freund! MASCHA. Oh, wie konnten wir es nicht verstehen! Lisa. Er sagte es. Ich habe ihn zu meinem Ehemann erwählt... Und als Sklave der gehorsamen, treuen Herde dessen, der mir vom Schicksal gesandt wurde!
29 Lisa. und Mascha gehen. Kleiderbügel und Mägde stellen die Gräfin vor. Sie trägt einen Morgenmantel und eine Nachtmütze. Sie brachten sie ins Bett. 29 CHOR DER HAUSHALTER UND MÄDCHEN Wohltäter, Licht unserer lieben Frau, Müde, Tee, Will, recht, sich ausruhen! Wohltäter, Schönheit! Leg dich ins Bett, morgen wirst du wieder schöner sein als die Morgenröte! Leg dich ins Bett, morgen wirst du schöner aufstehen als die Morgendämmerung! Wohltäterin! Leg dich ins Bett, Ruhe, Ruhe, Ruhe... Gräfin. Es reicht, dich anzulügen!..müde!..ich bin müde...kein Urin...ich will nicht im Bett schlafen! (Sie sitzt in einem Sessel und ist mit Kissen bedeckt) Oh, diese Welt ist mir zuwider! Na mal! Sie wissen nicht, wie man Spaß hat. Welche Manieren! Was für ein Ton! Und ich würde nicht hinsehen ... Sie können nicht tanzen oder singen! Wer sind die Tänzer? Wer singt? Mädchen! Und es geschah: Wer hat getanzt? wer hat gesungen? Le duc d'orlean, la duc d'ayen, de Coigni,.. la comtesse d'etrades, La duchnesse de Brancas * Welche Namen! Einmal, erinnere ich mich, in Chantili 16, in Pripse de Conde 17, hörte mich der König! Ich sehe jetzt alles ... (Singt.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Herzog von Orléans, Herzog von Ayen, Herzog von Coigny, Gräfin von Estrade, Herzogin von Branca. (fr.). 15 Duke de la Valliere (FR) 16 Chantilly, königliches Schloss bei Paris (FR) 17 Prince de Condé (FR) 18 Ich habe Angst, nachts mit ihm zu sprechen, ich höre zu sehr auf alles, was er sagt. Er sagt mir: Ich liebe dich, Und ich fühle, gegen meinen Willen, ich fühle mein Herz, Das schlägt, das schlägt, ich weiß nicht warum! (aus dem Französischen)
30 (Als ob Aufwachen, sieht sich um.) 30 Warum stehst du hier? Steig auf! Die Mägde und Mitläufer gehen vorsichtig auseinander und gehen auseinander. Die Gräfin döst und summt wie im Traum. Je crains de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Countess. Sie wacht auf und bewegt schweigend ihre Lippen in stummem Entsetzen. Keine Angst! Um Gottes willen, fürchte dich nicht!.. Ich werde dir nichts tun! Ich bin gekommen, um dich allein um Gnade zu bitten! Die Gräfin sieht ihn schweigend an wie zuvor. Sie können das Glück der Lebensziele ausmachen! Und es kostet Sie nichts! Du kennst drei Karten... (Die Gräfin erhebt sich.) Für wen hütest du dein Geheimnis? Herman geht auf die Knie. Wenn Sie jemals das Gefühl der Liebe gekannt haben, wenn Sie sich an die Glut und Freude jungen Blutes erinnern, wenn Sie mindestens einmal über die Liebkosung eines Kindes gelächelt haben, wenn Ihr Herz jemals in Ihrer Brust geschlagen hat, dann flehe ich Sie mit dem Gefühl an einer Frau, Geliebten, Mutter, Allen, Was dir im Leben heilig ist, Sag mir, sag mir, sag mir dein Geheimnis! Wofür brauchst du es?! Vielleicht ist sie mit einer schrecklichen Sünde verbunden, mit der Zerstörung der Glückseligkeit, mit einem teuflischen Zustand? Denke, du bist alt, du wirst nicht mehr lange leben, Und ich bin bereit, deine Sünde auf mich zu nehmen!... Öffne dich mir! Sag es mir!... Die Gräfin richtet sich auf und sieht Herman drohend an. Alte Hexe! Also lasse ich dich antworten! Herman zückt eine Waffe. Die Gräfin nickt, hebt die Arme, um sich vor dem Schuss zu schützen, und fällt tot um. Voller Kindlichkeit!
31 Möchten Sie mir drei Karten zuweisen? Ja oder Nein? 31 Nähert sich der Gräfin, nimmt ihre Hand. Mit Entsetzen sieht er, dass die Gräfin gestorben ist. Sie ist tot! Es wurde wahr!.. Aber ich kannte das Geheimnis nicht! (Steht wie versteinert auf.) Tot! ... Aber ich kannte das Geheimnis nicht ... Tot! Tot! Liza kommt mit einer Kerze herein. Lisa. Was ist das Geräusch hier? (Sieht Herman.) Bist du, bist du hier? HERMANN (stürzt ängstlich auf sie zu). Ruhig sein! Ruhig sein! Sie ist tot, aber ich habe das Geheimnis nicht herausgefunden! .. LIZA. Wer ist tot? Worüber redest du? HERMANN (zeigt auf die Leiche). Es wurde wahr! Sie ist tot, aber ich habe das Geheimnis nicht herausgefunden!... LIZA (eilt zum Leichnam der Gräfin) Ja! gestorben! Oh Gott! Und hast du es getan? (Schluchzend) Ich wollte nicht, dass sie stirbt, ich wollte nur drei Karten wissen! Lisa. Deshalb bist du also hier! Nicht für mich! Du wolltest drei Karten wissen! Sie brauchten nicht mich, aber die Karten! Oh mein Gott, mein Gott! Und ich habe ihn geliebt, ich bin wegen ihm gestorben! Ein Monster! Mörder! Monster! Herman will sprechen, aber sie zeigt mit einer herrischen Geste auf eine Geheimtür. Weg! Weg! Der Bösewicht! Weg! Sie ist tot! Lisa. Weg! Hermann rennt weg. Liza schluchzt auf den Leichnam der Gräfin. DRITTER AKT FÜNFTE SZENE
32 32 Kaserne. Hermanns Zimmer. Winter. Später Abend. Mondlicht erhellt nun den Raum durch das Fenster und verschwindet dann. Das Heulen des Windes ist zu hören. Der Raum wird von einer Kerze auf dem Tisch schwach beleuchtet. Hinter der Bühne ist ein militärisches Signal zu hören. Hermann sitzt am Tisch. SZENE I. HERMAN (liest einen Brief). "... Ich glaube nicht, dass Sie den Tod der Gräfin wollten ... Ich bin erschöpft von dem Bewusstsein meiner Schuld vor Ihnen! Beruhigen Sie mich! Heute warte ich auf der Böschung auf Sie, wenn niemand sehen kann uns dort. Wenn Sie nicht vor Mitternacht kommen, muss ich Ich werde einen schrecklichen Gedanken zulassen, den ich von mir vertreibe. Verzeihen Sie mir, verzeihen Sie mir, aber ich leide so sehr! .. „Armes Ding! In welchen Abgrund habe ich sie mit mir gezogen! Ach, wenn ich nur vergessen und einschlafen könnte! Er sinkt in Gedanken versunken auf einen Stuhl und sozusagen. dösen. Ihm scheint, als höre er noch einmal den Kirchenchor, den Trauergottesdienst der verstorbenen Gräfin. CHOR DER SÄNGER (hinter der Bühne). Ich bete zum Herrn, dass er mein Leid erhöre, denn meine Seele ist voller Bösem, und ich fürchte mich vor der Gefangenschaft der Hölle, o schau, o Gott, auf das Leiden deines Dieners! HERMANN (erschrocken aufstehend). Immer dieselben Gedanken, Immer dieselben schrecklichen Träume und düsteren Bilder von der Beerdigung, Sie steigen wie lebendig vor mir auf... (Hört.) Was ist das?! Singender oder heulender Wind? Ich kann es nicht verstehen ... (Entfernter Totengesang ist zu hören.) Genau wie dort ... ja, ja, sie singen! Und hier ist die Kirche und die Menge und die Kerzen Und das Räuchergefäß und das Weinen ... (Gesang ist deutlicher.) Hier ist der Leichenwagen, hier ist der Sarg ... Und in diesem Sarg die alte Frau , bewegungslos, atemlos, Gezogen von einer Kraft, betrete ich schwarze Stufen! Es ist beängstigend, aber ich habe nicht die Kraft, umzukehren! … Ich schaue auf das tote Gesicht … Und plötzlich, spöttisch blinzelnd, blinzelte es mich an! Fort, schreckliche Vision! Weg! (Er sinkt in einen Lehnstuhl und bedeckt sein Gesicht mit den Händen.) CHOR DER SÄNGER. Gib ihr endloses Leben! Für einen Moment legen sich die heulenden Stürme und in der Stille klopft es kurz ans Fenster. Herman hebt den Kopf und lauscht. Der Wind weht wieder. Im Fenster ist ein Schatten. Das Klopfen am Fenster wiederholt sich. Ein neuer Windstoß öffnet das Fenster
33 und löscht die Kerze, und wieder erscheint ein Schatten im Fenster. Herman steht wie ein Stein. 33 Ich habe Angst! Gruselig! Da ... da ... Schritte ... Sie öffnen die Tür ... Nein, nein, ich kann es nicht ertragen! Er rennt zur Tür, aber in diesem Moment erscheint das Gespenst der Gräfin in einem weißen Leichentuch in der Tür, Herman weicht zurück, das Gespenst nähert sich ihm. GEIST DER Gräfin. Ich bin gegen meinen Willen zu dir gekommen, aber mir wurde befohlen, deine Bitte zu erfüllen. Rette Lisa, heirate sie, Und drei Karten, drei Karten, Drei Karten gewinnen in Folge. Erinnern! Troika! Sieben! As! Drei, sieben, Ass! (Verschwindet.) HERMANN (verrückt). Drei, sieben, Ass! Drei ... Sieben ... Ass ... BILD SECHS Nacht. Wintergraben. Auf der Rückseite der Bühne der Damm und die vom Mond beleuchtete Peter-und-Paul-Festung. Unter dem Bogen, in einer dunklen Ecke, ganz in Schwarz, steht Lisa. SZENE I. LISA. Es naht schon Mitternacht, aber Herman ist immer noch abwesend, immer noch abwesend. Ich weiß, er wird kommen, den Verdacht zerstreuen. Er ist ein Opfer des Zufalls Und er kann, kann kein Verbrechen begehen! Ach, ich bin müde, ich habe gelitten!.. Ach, ich bin des Kummers müde... War es nachts, tagsüber, nur um ihn quälte ich mich mit Gedanken... Wo bist du, erlebte Freude? Oh, ich bin müde, ich bin müde! Das Leben versprach mir nur Freude, Die Wolke fand es, brachte Donner, Alles was ich liebte in der Welt, Glück, Hoffnungen zerschmettert! Oh, ich bin müde, ich bin müde! Nachts, tagsüber, nur über ihn, oh, ich quälte mich mit Gedanken ... Wo bist du, erlebte Freude? Eine Wolke kam und brachte ein Gewitter, Glück, Hoffnungen zerbrachen! Ich bin müde! Ich litt! Sehnsucht nagt an mir und nagt...
34 Und wenn die Uhr als Antwort schlägt, dass er ein Mörder ist, ein Verführer? Oh, ich habe Angst, Angst!.. 34 Die Uhr schlägt auf dem Festungsturm. O Zeit! Warte, er wird jetzt hier sein ... (Verzweifelt.) Ah, Liebling, komm, habe Mitleid, habe Mitleid mit mir, mein Mann, mein Herr! Es ist also wahr! Ich habe mein Schicksal mit dem Schurken verbunden! Meine Seele gehört dem Mörder, dem Ungeheuer für immer!.. Durch seine verbrecherische Hand Mein Leben und meine Ehre sind genommen, ich bin verflucht vom Schicksalswillen des Himmels Mit dem Mörder! Liza will weglaufen, aber zu diesem Zeitpunkt erscheint Herman. Du bist hier, du bist hier! Du bist kein Bösewicht! Bist du hier! Das Ende der Qual ist gekommen, Und wieder wurde ich dein! Weg mit Tränen, Qual und Zweifel! Du bist wieder mein und ich bin dein! Fällt ihm in die Arme. Ja, hier bin ich, meine Liebe! (küsst sie.) LISA. Oh ja, das Leiden ist vorbei, ich bin wieder bei dir, mein Freund! Ich bin wieder bei dir mein Freund! Lisa. Die Glückseligkeit des Abschieds ist gekommen! Die Glückseligkeit des Abschieds ist gekommen! Lisa. Das Ende unserer schmerzhaften Qualen! Das Ende unserer schmerzhaften Qualen! Lisa. Oh ja, das Leiden ist vorbei, ich bin wieder bei dir! Das waren schwere Träume, die Täuschung eines leeren Traums. Lisa. Die Illusion eines Traums ist leer. Vergessenes Stöhnen und Weinen! Ich bin wieder bei dir, Ja, ich bin wieder bei dir! Unsere Qualen und Leiden sind vorüber, Die selige Stunde des Abschieds ist gekommen,
35 Oh mein Engel, ich bin wieder bei dir! 35 LIZA (gleichzeitig mit Herman) Vergessenes Stöhnen und Weinen! Ach, mein lieber, ersehnter, ich bin wieder, wieder bei dir, unsere Leiden sind für immer vergangen, die Qual ist vorüber, mein lieber, ersehnter, ich bin wieder bei dir! Aber Schatz, wir können nicht zögern, die Uhr läuft... Bist du bereit? Lass uns laufen! Lisa. Wo laufen? Mit dir bis ans Ende der Welt! Wohin laufen?.. Wohin?.. Zur Spielbank! Lisa. Oh Gott! Was ist los mit dir, Hermann? Da liegen Goldhaufen Und sie gehören mir, mir allein! Lisa. O Leid! Hermann, wovon redest du? Kommen Sie zur Besinnung! Oh, ich vergaß, du weißt es noch nicht! Drei Karten, denk daran, was wollte ich noch von der alten Hexe erfahren! Lisa. Oh Gott! Er ist verrückt! Hartnäckig! Ich wollte es nicht sagen! Immerhin hatte ich sie heute und sie hat mir selbst drei Karten genannt. Lisa. Also, hast du sie getötet? Oh nein! Wofür? Ich hob gerade die Waffe, und die alte Hexe fiel plötzlich! (Lacht.) LISA. Es ist also wahr! Ist es wahr! Ja! Ja! Es stimmt, ich kenne drei Karten! Drei Karten für ihren Mörder, sie nannte drei Karten! Es war also vom Schicksal bestimmt
36 Ich musste Schurken begehen, Drei Karten zu diesem Preis, den nur ich kaufen konnte! Ich musste Schurkereien begehen, damit ich zu diesem schrecklichen Preis meine drei Karten erkennen konnte. 36 LIZA (gleichzeitig mit Herman). Es ist also wahr! Ich habe mein Schicksal mit dem Schurken verbunden! Dem Mörder, dem Teufel für immer Meine Seele gehört! Durch seine verbrecherische Hand ist mein Leben und meine Ehre genommen, Durch den Willen des Himmels bin ich mit dem Mörder verflucht, ich bin mit dem Mörder verflucht! Aber nein, das kann nicht sein! Achtung, Hermann! HERMANN (in Ekstase). Ja! Ich bin der Dritte, der leidenschaftlich liebend kam, um von dir mit Gewalt zu lernen Über die Drei, Sieben, Ass! Lisa. Wer auch immer du bist, ich bin immer noch dein! Lauf, komm mit, ich rette dich! Ja! Ich habe gelernt, ich habe von dir gelernt Ungefähr drei, sieben, Ass! (Lacht und stößt Liza weg.) Lass mich in Ruhe! Wer bist du? Ich kenne dich nicht! Weg! Weg! (Läuft weg.) LISA. Er starb, er starb! Und ich mit ihm! Läuft zum Damm und stürzt in den Fluss. BILD SIEBEN Das Glücksspielhaus. SZENE I. Abendmahl. Manche Leute spielen Karten. CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Lasst uns trinken und Spaß haben! Lass uns mit dem Leben spielen! Die Jugend währt nicht ewig, das Alter lässt nicht lange auf sich warten! Wir müssen nicht lange warten.
37 Lass unsere Jugend ertrinken in Wonne, Karten und Wein! Sie haben eine Freude auf der Welt, das Leben wird wie ein Traum rauschen! Lasst uns trinken und Spaß haben! Lass uns mit dem Leben spielen! Die Jugend währt nicht ewig, das Alter lässt nicht lange auf sich warten! Wir müssen nicht lange warten. 37 SURIN (hinter den Karten). Dana!.. CHAPLITSKY. Gnu-Passwörter! NARUMOW. Getötet! CHAPLITSKI. Keine Passwörter! CHEKALINSKY (Moschee). Ist es in Ordnung zu setzen? NARUMOW. Atanda! Tschekalinsky. As! Fürst Yeletsky tritt ein. SURIN. Ich bin eine Mirandole... TOMSKY (zu Yeletsky). Wie bist du hier her gekommen? Ich habe dich noch nie bei den Spielern gesehen. ELETSKI. Ja! Hier bin ich zum ersten Mal. Sie wissen, sie sagen: Unglücklich in der Liebe im Spiel sind glücklich. TOMSKI. Was willst du sagen? ELETSKI. Ich bin kein Verlobter mehr. Frag mich nicht - Es tut mir zu sehr weh, Freund - Ich bin hier, um mich zu rächen - Immerhin führt Glück in der Liebe Unglück ins Spiel. TOMSKI. Erklären Sie, was es bedeutet. CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Lasst uns trinken und Spaß haben! ELETSKI. Du wirst sehen! CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Lass uns mit dem Leben spielen! Die Jugend währt nicht ewig, das Alter lässt nicht lange auf sich warten!
38 Wir müssen nicht lange warten. 38 Spieler, schließt euch den Diners an. Tschekalinsky. Hallo meine Herren! Lass Tomsky uns etwas vorsingen! CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Sing, Tomsky, sing, ja, etwas Fröhliches, Lustiges! TOMSKI. Ich kann etwas nicht singen... CHEKALINSKY. Ach komm schon, was für ein Unsinn! Trinken und schlafen! Tomskys Gesundheit, Freunde! Hurra! CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Tomskys Gesundheit, Freunde! Hurra! Hurra! Hurra! Hurra! TOMSKI (singt). Wenn liebe Mädchen 19 So fliegen könnten wie Vögel Und auf Knoten sitzen, Ich möchte ein Knoten sein, Damit tausend Mädchen Auf meinen Ästen sitzen, Auf meinen Ästen sitzen! CHOR DER GÄSTE UND SPIELER Bravo! Bravo! Ah, sing noch eine Strophe! TOMSKI. Laß sie sitzen und singen, Nester bauen und pfeifen, Küken herausholen! Ich würde mich niemals beugen, ich würde sie immer bewundern, ich wäre glücklicher als alle Knoten, ich wäre glücklicher als alle Knoten! CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Bravo! Bravo! Das ist das Lied! Es ist schön! Bravo! Gut gemacht! Ich würde mich niemals beugen, ich würde sie immer bewundern, ich wäre glücklicher als alle Knoten! Tschekalinsky. Nun, wie immer, Freunde, Igretskaya! Tschekalinsky. CHAPLITSKY, NARUMOW UND SURIN. Ach, wo sind diese Inseln, 20 wo Tryn-Gras wächst, Brüder! So versammelten sie sich an regnerischen Tagen oft. 19 Gedichte von Derzhavin. 20 Gedichte von Ryleev
39 39 CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. So versammelten sie sich an regnerischen Tagen oft. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOW UND SURIN. Gebeugt, Gott vergebe ihnen, Von fünfzig bis hundert. CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Gebeugt, Gott vergebe ihnen, Von fünfzig bis hundert. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOW UND SURIN. Und sie haben gewonnen, und sie haben mit Chalk geschrieben. CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Und sie haben gewonnen, und sie haben mit Chalk geschrieben. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOW UND SURIN. So waren sie an regnerischen Tagen im Geschäft. CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. So waren sie an regnerischen Tagen im Geschäft. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOW UND SURIN. Gebeugt, Gott vergebe ihnen, Von fünfzig bis hundert. CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Gebeugt, Gott vergebe ihnen, Von fünfzig bis hundert. CHEKALINSKY., CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN UND DER CHOR DER GÄSTE. Und sie haben gewonnen, und sie haben mit Chalk geschrieben. So waren sie an regnerischen Tagen im Geschäft. Gebeugt, Gott vergebe ihnen, Von fünfzig bis hundert. (Pfeifen, Schreien und Tanzen.) Einhundert, einhundert, einhundert, einhundert! Tschekalinsky. Für die Sache, meine Herren, für die Karten! Wein, Wein! (Setz dich hin, um zu spielen.)
40 40 CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Wein, Wein! CHAPLITSKI. Neun! NARUMOV Passwörter... CHAPLITSKY. Im Eimer! SURIN. Ich wette auf die Rue... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOW. Vom Transport bis zehn! SZENE II. Hermann tritt ein. Yeletsky (sieht ihn). Meine Vorahnung hat mich nicht getäuscht. (Zu Tomsky) Ich brauche vielleicht eine Sekunde. Wirst du ablehnen? TOMSKI. Verlass dich auf mich! Chor der Gäste und spielen A! Hermann! Freund! Kumpel! So spät? Wo? Tschekalinsky. Setz dich zu mir, du bringst Glück. SURIN. Wo kommst du her? Wo warst du? Ist es nicht in der Hölle? Schau, wie es aussieht! Tschekalinsky. Es kann nicht gruseliger sein! Bist du gesund? Lassen Sie mich eine Karte aufhängen. (Chekalinsky verbeugt sich still zustimmend.) SURIN. Wunder, er fing an zu spielen! CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Hier sind Wunder, begann er zu ponte, unser Herman! Herman legt die Karte hin und deckt sie mit einem Geldschein ab. NARUMOW. Kumpel, herzlichen Glückwunsch, dass du einen so langen Beitrag zugelassen hast! HERMAN (legt eine Karte hin). Kommt es? Tschekalinsky. Und wie viel? Vierzigtausend!
41 CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Vierzigtausend! Ja, du bist verrückt! Das ist so kusch! 41 SURIN. Hast du drei Karten von der Gräfin gelernt? HERMANN (irritiert). Nun, triffst du oder nicht? Tschekalinsky. Geht! Welche Karte? Troika. (Chekalinsky-Moschee.) Gewonnen! CHOR DER GÄSTE UND SPIELER. Er gewann! Hier ist der Glückliche! Tschekalinsky. Da stimmt was nicht! Sein schweifender Blick verspricht Unheil, Er scheint bewusstlos zu sein! Nein, hier stimmt was nicht! Seine wandernden Augen verheißen Böses! SURIN (gleichzeitig mit Chekalinsky). Da stimmt was nicht! Sein schweifender Blick verheißt Unheil, Er scheint im Delirium zu sein, ohne Bewusstsein! Nein, hier stimmt was nicht! Nein, seine schweifenden Augen versprechen Böses! Yeletsky (gleichzeitig mit Chekalinsky). Da stimmt was nicht! Aber nah, nah an der Bestrafung! Ich werde mich an dir rächen, ich werde mich an dir rächen, Schurke, mein Leid, ich werde mich an dir rächen! NARUMOW (gleichzeitig mit Chekalinsky). Da stimmt was nicht! Seine wandernden Augen versprechen Böses, Versprechen Böses! Nein, hier stimmt was nicht! Seine wandernden Augen versprechen Böses! CHAPLITSKY (gleichzeitig mit Chekalinsky). Da stimmt was nicht! Seine wandernden Augen versprechen Böses! Es ist, als wäre er bewusstlos! Nein, hier stimmt etwas nicht, Seine wandernden Augen verheißen Böses! TOMSKY (gleichzeitig mit Chekalinsky). Hier stimmt etwas nicht, etwas falsch! Seine wandernden Augen, Seine wandernden Augen verheißen Böses!
Möge die Sonne auf dich scheinen, Mögen Falten dich nicht altern, Mögen Kinder dir gefallen, Mögen Männer dich lieben! Ohne unnötige Worte zu verlieren, überreiche ich Ihnen einen Blumenstrauß. Ich möchte eine schöne Frau sein Noch schöner mit Blumen!
Pique Dame (CHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) Oper in drei Akten Libretto von M. Tchaikovsky Schauspieler Herman (Tenor) Graf Tomsky (Zlatogor) (Bariton) Prinz Yeletsky (Bariton) Gräfin (Mezzosopran) Liza,
Wenn du dich manchmal langweilst und dich etwas stört, denkst du daran, dass es ein Herz auf der Welt gibt, das dich liebt! Oh, wie unbedeutend alle Vergleiche sind, Eines weiß ich: Ich brauche dich immer - In der Sonne, im Mond, in der Menge
PETER ILYICH TCHAIKOVSKY THE QUEEN OF SPADES Oper in drei Akten Libretto von M. I. Tschaikowsky Schauspieler Deutsch (Tenor) Tomsky (Zlatogor), Graf (Bariton) Yeletsky, Prinz (Bariton) Gräfin (Mezzosopran)
Epitaphien der Tochter -301- War uns immer ein Vorbild, Als Mensch mit reiner Seele. Und die Erinnerung an dich lebt in den Herzen der Menschen und geliebten Menschen. -302- Er flog wie ein Komet durchs Leben und hinterließ eine leuchtende Spur. Wir lieben, wir erinnern uns
Brief vom Regenbogen Hallo, meine geliebte Gastgeberin und alle, die mich geliebt haben! Ich vermisse dich auch sehr :-) Auch, weil ich weiß, dass du sehr an mir hängst. Und wollte wirklich, dass ich bleibe
Schönen Muttertag!!! Unsere Mütter sind die besten der Welt! - Ich weiß nicht, warum ich in diese Welt gehe. Was soll ich tun? Gott antwortete: - Ich werde dir einen Engel geben, der immer bei dir sein wird. Er wird dir alles erklären. -
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 G50 Design der Serie von Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 Liebe ist eins / Zinaida Gippius. Moskau: Eksmo, 2019. 320 S. (Goldene Gedichtsammlung). ISBN 978-5-04-101139-0
Werk heruntergeladen von Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Thoughts (Eine Reihe von Gedichten) Zuletzt bearbeitet Stand: 8. Oktober 2016 (c) Alle Rechte an diesem Werk liegen beim Autor
Ich möchte meinen Fehler korrigieren und unsere Beziehung verbessern, ich hoffe, du vergibst mir und hörst auf, beleidigt zu sein, wisse, dass ich dich liebe, Baby! Vor dem Fenster wirbelt Schnee, Draußen ist Winter, Wo bist du, mein Geliebter?
Städtische Haushaltsvorschule Bildungseinrichtung Kindergarten 2 "Ryabinka" Zusammenfassung der Ferien für den 8. März in der zweiten Juniorengruppe Zum Thema: "Masha besucht die Kinder" Entwickelt von: Frantsuzova N.V.
Gutes "Reh" hali? frage „l Sohn, höre“ auf die weibliche „Stimme“ hinter zwei „ri. Ja, "ma again" trat in "das Auto ein. Vro" nsky erinnerte sich
Schamkina Güsel Rustamowna. Sie wurde am 11. März 1983 im Dorf Rybnaya Sloboda im Bezirk Rybno-Sloboda der Republik Tatarstan geboren. Von 1990 bis 2000 studierte sie am Rybno-Sloboda-Gymnasium 1 im Dorf Rybnaya Sloboda.
Ein Gespräch mit dem Herbst... Goldener Herbst flüsterte, Blätterrauschend: Aber ich kenne deine Gedanken Über ewiges und irdisches Leben Über jene Jahre, die verflogen sind, Was schwer war auf dem Weg, Was hast du angestrebt, was hattest du Und was
Wie der Wolf seinen Hintern "warte aber" bekam, dessen Fuchs zum Stall "l 1 für das Huhn ging". Sie "ging" dorthin, "weil" sie "wirklich" essen wollte. In au "le fox" stahl "la * sa" am meisten großes "yu ku" ritsu und würde "stro-by" schnell "la to laufen".
Alles um mich herum lenkt ab, Und alle stören mich, ich verstehe nichts... Du fehlst mir so sehr! Nimm dir Zeit... halt nicht... die Klappe... Worte werden vom Wind verweht, du wirst sie vergessen... Weine nicht über Glück, über Liebe,
Er ist derjenige, dem alles weggenommen wurde Sergey NOSOV - 11. November 2018 Er ist derjenige, dem alles weggenommen wurde und derjenige, der nicht lächeln konnte, wenn er den Sims entlangging und nicht darüber nachdachte, woran weder Erwachsene noch Kinder denken sollten und nun
8. März - ein Märchenszenario für Kinder im Alter von 6-7 Jahren Charaktere: Erwachsene: Führende alte Frau Shapoklyak Kinder: Aschenputtel Rotkäppchen Weise Eule Lerche Krokodil Gena Cheburashka Feenprinz 8. März... Dies
8. MÄRZ Kinder stehen im Halbkreis. Veden: Der März ist ein guter Monat, wir mögen ihn, weil im März der Feiertag unserer Mütter ist! LIED "Oh, was für eine Mutter" Veden: Der Monat März ist draußen. In diesem Frühlingsmonat kommt ein Feiertag zu uns
1 MKDOU-Kindergarten 6 Tatarsk URLAUB FÜR MUTTER MOTOR "CAMOMISHKA" Jüngere Gruppe Muz.ruk. höchste sq. Kategorie Gotseljuk I.P. 2017 2 Zweck: freudige Emotionen bei Kindern hervorzurufen und sie mit neuem Glanz zu bereichern
Münzen im Meer Wir haben Münzen ins Meer geworfen, aber leider sind wir nicht hierher zurückgekehrt. Du und ich liebten zwei, aber nicht zusammen in der Liebe erstickt. Unser Boot wurde von den Wellen zerbrochen, und die Liebe versank im Abgrund, du und ich liebten
1 Mögen Sonne, Frieden, Liebe und Kinder dir eine große Freude sein! Lebe in Frieden und Harmonie Bis zu deiner goldenen Hochzeit! Lass die Sonne nur für dich scheinen, Blumen wachsen für dich, Die ganze Welt und die Sonne zu deinen Füßen - Familie
Ein Hoffnungsschimmer Nach einer langen Reise und gefährlichen Abenteuern kam Iwan Zarewitsch nach Hause. Er betritt den Palast, aber niemand erkennt ihn und begrüßt ihn nicht. Was ist passiert, warum erkennt niemand Ivan Tsarevich?
Matinee am 8. März „Ferien bei Mascha und dem Bären“ (Mittelgruppe) Zur Musik betreten die Kinder den Saal. Führend. Ein Sonnenstrahl lugte in diesen Raum. Ich habe liebe Gäste in unserem Saal versammelt. Bist du jetzt bei uns
Mai Urlaub! Maifeiertag, Tag des Sieges, Jeder kennt es so: Es gibt ein Feuerwerksfest am Himmel, Panzer kommen, Soldaten formieren sich, „Hurra“ ruft den Verteidigern zu! Nikishova Violetta Die Städte und Dörfer brennen mit Feuer, Und man kann es hören
MATTE gewidmet dem Tag des 8. MÄRZ (für ältere Gruppen) Kinder betreten den Saal zur Musik, stellen sich im Halbkreis in der Nähe der Mittelwand auf. Boy1: Heute in der hellen Halle gratulieren wir allen zum Frauentag Lasst es sein
Vlas Mikhailovich Doroshevich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Anmerkung „Als Allah auf die Erde herabstieg, nahm er die Gestalt der einfachsten Person an, ging in die erste
Link zum Material: https://ficbook.net/readfic/5218976 Paradies der Geisteskranken Regie: Jen Autor: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Bewertung: G Genres: Drama, Philosophie ,
PAVEL CHRISTMAS SUNNY HARE LIEDER FÜR KLEINE SONNEN Sunny Bunny: Lieder für kleine Sonnen. Pavel Rozhdestvensky. Tscheljabinsk, 2010. 14 p. Für kleine Sonnen auf der Suche nach Freude
STÄDTISCHE VORSCHULE BILDUNGSEINRICHTUNG "KINDERGARTEN "ABVGDEYKA" Novoulyanovsk Szenario der Neujahrsfeier in der zweiten Jugendgruppe "Besuch am Weihnachtsbaum" Vervollständigt von: Musikdirektor
FÜHRENDE Kinder rennen in die Halle, stellen sich um den Weihnachtsbaum. Glückliches neues Jahr! Glückliches neues Jahr! Mit einem Weihnachtsbaum, einem Lied, einem Reigen! Mit neuem Spielzeug, mit Perlen, Knallbonbons! Wir gratulieren allen Gästen, Wir wünschen allen Kindern
Szenario der Neujahrsferien (Jüngere Gruppe) Charaktere: Gastgeber, Weihnachtsmann, Schneemann, Hase. Hier kam, Leute, ein Weihnachtsbaum zu uns für einen Urlaub im Kindergarten, Lichter, wie viele Spielsachen, wie schön es ist
Städtische Haushaltsvorschule Bildungseinrichtung Kochetovsky Kindergarten Matinee "Auf der Lichtung in der Nähe des Frühlings", gewidmet dem Feiertag vom 8. März Erzieherin: Akimova T.I. Moderator 2015: Happy March 8,
Matinee am 8. März in der jüngeren Gruppe 2016. Veden. Ein fröhlicher Frühlingsurlaub klopfte an unsere Türen Von ganzem Herzen gratulieren wir unseren Großmüttern und Müttern Wir laden alle Kinder zu diesem schönen Urlaub ein. Beeil dich
Sonamitischer Gott hat besondere Menschen, durch ihren Glauben wirkt er Wunder. Für sie öffnet Er alle Grenzen, Und das Unmögliche ist mit Ihm immer möglich! Wir kennen den Namen dieser Frau nicht ... Aber im Laufe der Jahrhunderte kam aus der Bibel
Städtische staatliche Bildungseinrichtung der Region Chanty-Mansiysk "Sekundarschule im Dorf Sogom" Szenario zum Muttertag "Möge es immer eine Mutter geben!" Erstellt von: Grundschullehrer
Oh, in diesem turbulenten Leben Dankbare Herzen Ein gesegneter Felsen Segensströme Der Herr ist näher bei dir Gott ist Liebe Gott liebt kleine Spatzen Mein Gott rette mich Gott ist im Fleisch erschienen Gott nimm das Leben Gott
Staatliche Haushaltsvorschule Bildungseinrichtung Kindergarten 97 des Ausgleichstyps des Zentralbezirks St. Petersburg Erzieherin: Lavrentyeva Victoria Vladimirovna Gedichte für Kinder 5-6
Szenario der Herbstferien für Kinder der 1. Jugendgruppe „Der Herbst hat uns besucht.“ Führend. Hallo Leute! Schau, wie schön und schlau du heute bist, schau, wie festlich geschmückt unsere
Szenario des Konzertprogramms bei der Kundgebung am 9. Mai. Hallo Krieger! Hallo Zuschauer, Opas, Omas, Gäste, Eltern! Ein besonderes Lob an die Veteranen! Der Tag ist dem glorreichen Feiertag gewidmet! 2 Führung: Alle
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 H63 Entworfen von Natalia Yarusova H63 Nikolaev, Igor. See der Hoffnung. 100 Liebeslieder / Igor Nikolaev. Moskau: Verlag "E", 2015. 208 p. (Poesiegeschenk).
Gedicht, 1975 Aus Balkar übersetzt von N. Grebnev 1 Ich hörte zufällig eine alte Legende von einem Freund zu der Stunde, als dieser einsame Stern am Himmel von Temeres-Kale leuchtete. Und bis heute mache ich mir Sorgen um die Gehörten
"Durch die Seiten der Märchen .." Unterhaltung, dem Feiertag gewidmet 8. März für die Vorbereitungsgruppe Führender Fuchs Katze Rotkäppchen Wolf Großmutter 3 Soldaten Ivan Tsarevich Vasilisa Schöne Pinocchio Malvina
Szenario eines Ausschnitts aus dem Stück von W. Shakespeare "Romeo und Julia". Es gibt keine traurigere Geschichte auf der Welt als die Geschichte von Romeo und Julia. Das Lied erklingt. Musik. Der Anführer kommt heraus. Gastgeber: Zwei gleich angesehene Familien in Verona,
Ich liebe meine Mutter sehr Jasli Pfifferling. Kinder mit ihren Müttern betreten den Saal zur Musik, die Sonne lächelt uns liebevoll an, ein Feiertag steht bevor, der Feiertag unserer Mütter. An diesem strahlenden Frühlingstag kamen Sie uns gemeinsam besuchen
MKDOU "Proletarian kindergarten" 2014. Zu den Klängen des Marsches "Victory Day" von D. Tukhmanov betreten Kinder die Halle, setzen sich. Veden. Heute, Leute, feiert unser ganzes Land den glorreichsten Feiertag, den Tag des Sieges.
MATT 8. MÄRZ FÜR DIE MITTELGRUPPE Liebe Gäste, Mütter und Großmütter! Wir gratulieren Ihnen zum Frühlingsanfang, zu den ersten Frühlingsferien am 8. März! Der 8. März ist ein feierlicher Tag, der Tag der Freude und Schönheit. An
Das Szenario der Silvesterparty in der jüngeren Gruppe am 27. Dezember 2016. Erzieher: Vdovenko T.A. Der Saal ist festlich geschmückt mit Plakaten, Schneeflocken, Girlanden, Serpentinen, der Weihnachtsbaum ist elegant geschmückt. Zur Musik „Neu
Herbstferien in der jüngeren Gruppe "Zu Besuch beim Eichhörnchen" Kinder betreten den Saal zur Musik. Sie gehen und schauen. (vor dem Hintergrund der Musik) Wie schön es in unserer Halle ist, wir haben Sie zum Urlaub eingeladen, wir werden auf den Herbst warten, um ihn zu besuchen,
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Städtische Haushaltsvorschule Bildungseinrichtung "Child Development Center Kindergarten "Eaglet". Methodische Entwicklung zum Thema „Der Urlaub der Mütter und Großmütter. 8. März". Musikdirektor I
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Die besten Übersetzungen der Gedichte von Robert Burns von Schülern der 8. Klasse Pavel Zhukov, 8. Klasse Mein Herz ist in den Bergen, nicht hier und nicht hier Im Bergland, jage einen Hirsch, Auf der Jagd nach einem wilden Hirsch, Reh Mein Herz
