Σπίτι › Σασί › Ρομανικό και γοτθικό στυλ στην αρχιτεκτονική. Ανοιχτό μάθημα Αρχιτεκτονική του Μεσαίωνα.Ρωμανικό και γοτθικό στυλ

Ρομανικό και γοτθικό στυλ στην αρχιτεκτονική. Ανοιχτό μάθημα Αρχιτεκτονική του Μεσαίωνα.Ρωμανικό και γοτθικό στυλ

Ρωμαϊκό στυλ- ένα καλλιτεχνικό στυλ που κυριάρχησε στη Δυτική Ευρώπη (και επηρέασε επίσης ορισμένες χώρες της Ανατολικής Ευρώπης) στους αιώνες XI-XII (σε πολλά μέρη - τον XIII αιώνα), ένα από τα πιο σημαντικά στάδια στην ανάπτυξη της μεσαιωνικής ευρωπαϊκής τέχνης. Πιο πλήρως εκφράζεται στην αρχιτεκτονική.

Ρωμανική περίοδος

Καφέ, κόκκινο, πράσινο, λευκό.

Γραμμές:βαρέλι, ημικυκλικό, ίσιο, οριζόντιο και κάθετο.

Μορφή:ορθογώνιο, κυλινδρικό.

Ημικυκλική ζωφόρος, επαναλαμβανόμενο γεωμετρικό ή λουλουδένιο σχέδιο. αίθουσες με ανοιχτά δοκάρια οροφής και στηρίγματα στο κέντρο.

Σχέδια:πέτρα, ογκώδης, με παχύ τοίχωμα. ξύλινο σοβατισμένο με ορατό σκελετό.

Παράθυρο:ορθογώνια, μικρά, σε πέτρινα σπίτια - τοξωτά.

Πόρτες:σανίδα, ορθογώνια με ογκώδεις μεντεσέδες, κλειδαριά και κοχλία

εμφάνιση

Αυτό το όνομα εμφανίστηκε μόλις γύρω στο 1820, αλλά προσδιορίζει με ακρίβεια ότι μέχρι τα μέσα του 13ου αιώνα. Έγιναν έντονα αισθητά στοιχεία της ρωμαϊκής - αρχαίας αρχιτεκτονικής.

Ο κύριος ρόλος στο ρωμανικό στιλ δόθηκε στην αυστηρή αρχιτεκτονική φρουρίου: μοναστικά συγκροτήματα, εκκλησίες, κάστρα. Τα κύρια κτίσματα αυτής της περιόδου ήταν ο ναός-φρούριο και το κάστρο-φρούριο, που βρίσκονται σε υπερυψωμένα σημεία, που δεσπόζουν στην περιοχή.

Ο όρος "ρομανικό στυλ" εισήχθη στο αρχές XIXαιώνα Arsiss de Caumon, ο οποίος δημιούργησε μια σύνδεση μεταξύ της αρχιτεκτονικής των αιώνων XI-XII και της αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής (ιδιαίτερα, η χρήση ημικυκλικών τόξων, θόλων). Γενικά, ο όρος είναι υπό όρους και αντικατοπτρίζει μόνο μια, όχι την κύρια, πλευρά της τέχνης. Ωστόσο, έχει τεθεί σε κοινή χρήση. Ο κύριος τύπος τέχνης του ρομανικού στυλ είναι η αρχιτεκτονική, κυρίως η εκκλησία (πέτρινος ναός, μοναστηριακά συγκροτήματα).

Η ρομανική τέχνη είναι το όνομα μιας περιόδου στην ιστορία της ευρωπαϊκής τέχνης από το 1000 περίπου έως την άνοδο της γοτθικής τέχνης τον 13ο αιώνα. ανάλογα με την περιοχή, η ρωμανική περίοδος στην τέχνη θα μπορούσε να έρθει ή να τελειώσει νωρίτερα ή αργότερα. Η προηγούμενη περίοδος μερικές φορές αναφέρεται ως προ-ρωμανική.

Ο όρος «ρωμανική τέχνη» εισήχθη τον 19ο αιώνα από ιστορικούς τέχνης, κυρίως για Ρομανική αρχιτεκτονική, που διατήρησε πολλά από τα κύρια χαρακτηριστικά του ρωμαϊκού αρχιτεκτονικού ρυθμού - στρογγυλές καμάρες, καθώς και καμάρες, αψίδες και άκανθος, φυλλόμορφα στολίδια - αλλά δημιούργησε και πολλές νέες και πολύ διαφορετικές λεπτομέρειες. Στη νότια Γαλλία, την Ισπανία και την Ιταλία υπήρχε μια αρχιτεκτονική συνέχεια από την ύστερη αρχαιότητα, αλλά το ρωμανικό ήταν το πρώτο στυλ που εξαπλώθηκε σε όλη την καθολική Ευρώπη, από τη Δανία έως τη Σικελία. Η ρομανική τέχνη επηρεάστηκε επίσης σε μεγάλο βαθμό από τη βυζαντινή τέχνη, ειδικά στη ζωγραφική, και επίσης επηρεάστηκε από τη «μη κλασική» διακόσμηση της «νησιωτικής τέχνης» από τα βρετανικά νησιά. ο συνδυασμός αυτών των δύο στοιχείων δημιούργησε ένα νέο και συνεπές στυλ.

Τα κύρια κτίσματα αυτής της περιόδου ήταν ο ναός-φρούριο και το κάστρο-φρούριο. Το κύριο στοιχείο της σύνθεσης του μοναστηριού ή του κάστρου είναι ο πύργος - donjon. Γύρω του ήταν τα υπόλοιπα κτίρια, που αποτελούνταν από απλά γεωμετρικά σχήματα - κύβους, πρίσματα, κυλίνδρους.

Χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής του ρωμανικού καθεδρικού ναού:

Το σχέδιο βασίζεται σε παλαιοχριστιανική βασιλική, δηλαδή σε διαμήκη οργάνωση του χώρου

Διεύρυνση της χορωδίας ή του ανατολικού βωμού του ναού

Αύξηση του ύψους του ναού

Αντικατάσταση της οροφής με κασέτα με πέτρινους θόλους στους μεγαλύτερους καθεδρικούς ναούς. Οι θόλοι ήταν διαφόρων τύπων: κιβώτιο, σταυρός, συχνά κυλινδρικός, επίπεδος κατά μήκος των δοκών (τυπικό της ιταλικής ρωμανικής αρχιτεκτονικής).

Οι βαρείς θόλοι απαιτούσαν ισχυρούς τοίχους και κολώνες

Το κύριο κίνητρο του εσωτερικού - ημικυκλικές καμάρες

Γοτθική αρχιτεκτονική- την περίοδο ανάπτυξης της δυτικής και κεντρικής ευρωπαϊκής αρχιτεκτονικής, που αντιστοιχεί στον ώριμο και ύστερο Μεσαίωνα (από τα τέλη του 12ου έως τις αρχές του 16ου αιώνα). Η γοτθική αρχιτεκτονική αντικατέστησε την αρχιτεκτονική της ρωμανικής εποχής και με τη σειρά της έδωσε τη θέση της στην αρχιτεκτονική της περιόδου της Αναγέννησης.

γοτθικός

Κυριαρχούντα και μοντέρνα χρώματα:κίτρινο, κόκκινο, μπλε?

Γοτθικές γραμμές:νυστέρι, που σχηματίζει ένα θησαυροφυλάκιο δύο τεμνόμενων τόξων, ραβδωτές επαναλαμβανόμενες γραμμές.

Μορφή:ορθογώνια κτίρια? αψίδες με νυστέρια που μετατρέπονται σε πυλώνες.

Χαρακτηριστικά στοιχεία του εσωτερικού:Θόλος ανεμιστήρα με στηρίγματα ή ξύλινα πάνελ οροφής και τοίχου. σύνθετο στολίδι με φύλλα? Οι αίθουσες είναι ψηλές, στενές και μακριές ή φαρδιές με στηρίγματα στο κέντρο.

Σχέδια σε γοτθικό στυλ:πλαίσιο, διάτρητη, πέτρα? Επιμήκεις προς τα πάνω, αψίδες με νυστέρια. υπογραμμισμένες δομές σκελετού.

Παράθυρο:επιμήκη προς τα πάνω συχνά με πολύχρωμα βιτρό. Στην κορυφή του κτιρίου υπάρχουν μερικές φορές στρογγυλά διακοσμητικά παράθυρα.

Πόρτες:νυστέρια ραβδωτά τόξα των θυρών. πόρτες με επένδυση από ξύλο βελανιδιάς

Η εμφάνιση του γοτθικού ρυθμού

Στον XI και XII αιώνα. ως αποτέλεσμα της ανάπτυξης μεθόδων καλλιέργειας της γης στην Κεντρική Ευρώπη, αυξήθηκαν οι καλλιέργειες. Από αυτή την άποψη, μέρος του αγροτικού πληθυσμού άρχισε να εξειδικεύεται στη βιοτεχνική παραγωγή και το εμπόριο, απελευθερώνοντας τον εαυτό του από την επιρροή των φεουδαρχών και δημιουργώντας ανεξάρτητες κοινότητες. Έτσι μέσα στη φεουδαρχική κοινωνία προέκυψε νέα τάξη- η αστική αστική τάξη, της οποίας η εξουσία βασιζόταν στην κινητή περιουσία, πρωτίστως στο χρήμα. Αυτή η τάξη έγινε η κινητήρια δύναμη της οικονομικής και πολιτιστικής προόδου.

Ο ίδιος ο όρος «γοτθικός» προέκυψε στη σύγχρονη εποχή ως περιφρονητικός προσδιορισμός όλων όσων εισήγαγαν στην ευρωπαϊκή τέχνη οι βάρβαροι Γότθοι. Ο όρος τόνιζε τη ριζική διαφορά μεταξύ της μεσαιωνικής αρχιτεκτονικής και του στυλ της αρχαίας Ρώμης.

Χαρακτηριστικά γνωρίσματα του γοτθικού ρυθμούείναι η κατακόρυφη σύνθεση, η δοκός λόγχης, το σύνθετο σύστημα πλαισίου των στηρίξεων και ο ραβδωτός θόλος. Το πλεονέκτημα της χρήσης νευρώσεων είναι ότι το θησαυροφυλάκιο μπορεί να είναι μεγαλύτερο, μειώνοντας έτσι τα φορτία που προκύπτουν από αυτό.

Τύποι γοτθικών κτιρίωνΗ ανάπτυξη των πόλεων έχει οδηγήσει στην εμφάνιση νέων τύπων δομών. Στην πλατεία της αγοράς εμφανίστηκαν κτίρια δημαρχείου, εργαστήρια και συντεχνίες, απαιτούνταν κτίρια για το εμπόριο κρέατος και βιοτεχνία, αποθήκες και εμπορικούς οίκους. Ανεγέρθηκαν οπλοστάσια, ναυπηγεία, σχολεία και νοσοκομεία. Αλλά πάνω από όλα, οι κάτοικοι της πόλης υπερασπίστηκαν τους εαυτούς τους και την περιουσία τους από ανταγωνιστές γείτονες και επιθέσεις φεουδαρχών χτίζοντας τείχη και πύργους γύρω από την πόλη.

/ Ρομανικό και γοτθικό στυλ

Ρωμαΐζων

εμφάνιση

Ιστορικό χαρακτηριστικό

Η ρωμανική περίοδος στην Ευρώπη πέφτει στην εποχή της κυριαρχίας του φεουδαρχικού συστήματος, η βάση του οποίου ήταν Γεωργία. Αρχικά, όλα τα εδάφη ανήκαν στον βασιλιά, τα μοίρασε στους υποτελείς του και αυτοί με τη σειρά τους τα μοίρασαν στους αγρότες για επεξεργασία. Για τη χρήση της γης όλοι ήταν υποχρεωμένοι να πληρώνουν φόρους και να αντέχουν Στρατιωτική θητεία. Δεμένοι με τη γη, οι αγρότες κρατούσαν τους αφέντες, οι οποίοι με τη σειρά τους υπηρέτησαν στα στρατεύματα του βασιλιά. Έτσι προέκυψε μια περίπλοκη σχέση αλληλεξάρτησης μεταξύ αφεντικών και αγροτών, με τους αγρότες στο κάτω σκαλί της κοινωνικής κλίμακας.

Δεδομένου ότι κάθε φεουδάρχης προσπαθούσε να επεκτείνει τις κτήσεις του, οι συγκρούσεις και οι πόλεμοι γίνονταν σχεδόν συνεχώς. Ως αποτέλεσμα, η κεντρική βασιλική εξουσία έχανε τις θέσεις της, γεγονός που οδήγησε στον κατακερματισμό των κρατών. Οι επεκτατικές βλέψεις εκφράστηκαν ιδιαίτερα με σαφήνεια στις σταυροφορίες και στην υποδούλωση της σλαβικής Ανατολής.

Χαρακτηριστικά κτιρίου

Η ρομανική αρχιτεκτονική χρησιμοποιεί μια ποικιλία δομικών υλικών. ΣΕ πρώιμη περίοδοΌχι μόνο τα κτίρια κατοικιών, αλλά και τα μοναστήρια και οι εκκλησίες είναι χτισμένα από ξύλο, αλλά η πέτρα εξακολουθεί να γίνεται το κύριο δομικό υλικό στον Μεσαίωνα. Στην αρχή χρησιμοποιήθηκε μόνο για την κατασκευή ναών και φρουρίων και αργότερα για κοσμικά κτίρια. Ο εύκολα επεξεργασμένος ασβεστόλιθος, που βρέθηκε στις περιοχές κατά μήκος του Λίγηρα, επέτρεψε, λόγω της σχετικής ελαφρότητάς του, να καλύψει μικρά ανοίγματα με θόλοι χωρίς την κατασκευή ογκωδών ικριωμάτων. Χρησιμοποιήθηκε επίσης για διακοσμητικές τοιχοποιίες σε εξωτερικούς τοίχους.

Στην Ιταλία, υπήρχε πολύ μάρμαρο, το οποίο χρησιμοποιούνταν ιδιαίτερα συχνά για την επένδυση τοίχων. Πολύχρωμο μάρμαρο ανοιχτόχρωμων και σκούρων τόνων, που χρησιμοποιείται σε διάφορους θεαματικούς συνδυασμούς, γίνεται χαρακτηριστικόΙταλική ρωμανική αρχιτεκτονική.

Η πέτρα ήταν είτε λαξευμένη σε μορφή ογκόλιθων, από τους οποίους κατασκευαζόταν η λεγόμενη πελεκητή τοιχοποιία, είτε μπάζα, κατάλληλη για την τοποθέτηση τοίχων, όταν χρειαζόταν ενίσχυση κατασκευών, επενδεδυμένες με πλάκες και ογκόλιθους από πελεκητή πέτρα από έξω. Σε αντίθεση με την αρχαιότητα, στο Μεσαίωνα, χρησιμοποιήθηκαν μικρότερες πέτρες, οι οποίες ήταν πιο εύκολο να μπουν στο λατομείο και να παραδοθούν στο εργοτάξιο.

Όπου έλειπε η πέτρα χρησιμοποιήθηκε τούβλο, το οποίο ήταν κάπως παχύτερο και κοντύτερο από αυτό που χρησιμοποιείται σήμερα. Το τούβλο εκείνης της εποχής ήταν συνήθως πολύ σκληρό, πολύ καμένο. Κτίρια από τούβλα της ρωμανικής περιόδου έχουν διατηρηθεί κυρίως στην Ιταλία, τη Γαλλία, τη Γερμανία και την Αγγλία.

Γνωρίσματα του χαρακτήρα

Ένα σημαντικό έργο της ρωμανικής οικοδομικής τέχνης ήταν η μεταμόρφωση της βασιλικής με ένα επίπεδο ΞΥΛΙΝΟ ΔΑΠΕΔΟθολωτός. Αρχικά, μικρά ανοίγματα των πλευρικών κλιτών και των αψίδων καλύφθηκαν με θόλο, αργότερα τα κύρια κλίτη καλύφθηκαν με θόλο. Το πάχος του θόλου ήταν μερικές φορές αρκετά σημαντικό, έτσι οι τοίχοι και οι πυλώνες σχεδιάστηκαν χοντρά με μεγάλο περιθώριο ασφάλειας. Σε σχέση με την ανάγκη για μεγάλους στεγασμένους χώρους και την ανάπτυξη τεχνικών ιδεών κτιρίων, ο σχεδιασμός των αρχικά βαρέων θόλων και των τοίχων άρχισε σταδιακά να ελαφρύνεται.

Το θησαυροφυλάκιο καθιστά δυνατή την κάλυψη μεγαλύτερων χώρων από τα ξύλινα δοκάρια. Το απλούστερο σε μορφή και σχέδιο είναι ένας κυλινδρικός θόλος, ο οποίος, χωρίς να απομακρύνει τους τοίχους, τους πιέζει από πάνω με τεράστιο βάρος, και ως εκ τούτου απαιτεί ιδιαίτερα ογκώδεις τοίχους. Αυτό το θησαυροφυλάκιο είναι το πιο κατάλληλο για την κάλυψη δωματίων με μικρό άνοιγμα, αλλά χρησιμοποιήθηκε επίσης συχνά στον κύριο σηκό - στη Γαλλία στις περιοχές της Προβηγκίας και της Ωβέρνης (καθεδρικός ναός Notre Dame du Port στο Clermont). Αργότερα, το ημικυκλικό σχήμα της καμάρας αντικαταστάθηκε από λόγχη. Έτσι, το σηκό του καθεδρικού ναού στο Autun ( αρχές του XIIγ.) καλύπτεται με θόλο με λόγχες με τα λεγόμενα ακραία τόξα.

Η βάση για νέους τύπους θόλων ήταν το παλιό ρωμαϊκό ίσιο σταυρωτό θόλο πάνω από ένα τετράγωνο δωμάτιο, που προέκυψε από τη διασταύρωση δύο ημικύλινδρων. Τα φορτία που προκύπτουν από αυτό το τόξο κατανέμονται κατά μήκος των διαγώνιων νευρώσεων και από αυτά μεταφέρονται σε τέσσερα στηρίγματα στις γωνίες του επικαλυπτόμενου χώρου. Αρχικά, οι νευρώσεις που εμφανίστηκαν στη διασταύρωση των ημικυλίνδρων έπαιξαν το ρόλο των τόξων - έκαναν κύκλους, γεγονός που επέτρεψε να φωτίσει ολόκληρη τη δομή (καθεδρικός ναός του Αγίου Στεφάνου στην Καέν, 1064 - 1077· η εκκλησία του μοναστηριού στο Lorsch - η πρώτη βασιλική πλήρως καλυμμένη με θόλοι)

Εάν αυξήσετε το ύψος του θόλου έτσι ώστε η διαγώνια καμπύλη τομής από ελλειπτική σε ημικυκλική, μπορείτε να πάρετε το λεγόμενο ανυψωμένο βουβωνικό θόλο.

Οι θόλοι τις περισσότερες φορές είχαν συμπαγή τοιχοποιία, η οποία, όπως είπαμε, απαιτούσε την κατασκευή ογκωδών πυλώνων. Ως εκ τούτου, ο ρωμανικός σύνθετος πυλώνας έγινε ένα μεγάλο βήμα προς τα εμπρός: στον κύριο πυλώνα προστέθηκαν ημικίονες, πάνω στους οποίους στηρίζονταν τα ακραία τόξα, και ως αποτέλεσμα, η επέκταση του θόλου. Ένα σημαντικό εποικοδομητικό επίτευγμα ήταν η κατανομή του φορτίου από το θησαυροφυλάκιο σε πολλά συγκεκριμένα σημεία λόγω της άκαμπτης σύνδεσης των εγκάρσιων ακραίων τόξων, νευρώσεων και πυλώνων. Το πλευρικό τόξο και το άκρο γίνονται το πλαίσιο του θόλου και ο πυλώνας γίνεται το πλαίσιο του τοίχου.

Σε μεταγενέστερο χρόνο, τοποθετήθηκαν πρώτα ακραίες καμάρες και νευρώσεις. Αυτό το σχέδιο ονομάστηκε ραβδωτό σταυρό θόλο. Κατά τη διάρκεια της ακμής του ρωμανικού ρυθμού, αυτός ο θόλος έγινε υπερυψωμένος και η διαγώνια αψίδα του απέκτησε μυτερό σχήμα (Εκκλησία της Αγίας Τριάδας στην Κανά, 1062 - 1066).

Για την κάλυψη των πλευρικών κλιτών, αντί για το σταυροθόλιο, χρησιμοποιούνταν μερικές φορές ημικυλινδρικοί θόλοι, που πολύ συχνά χρησιμοποιούνται στην πολιτική μηχανική. Οι ρωμανικές κατασκευές είναι, πρώτα απ' όλα, ένα υπερυψωμένο νεύρο θόλο, ένα οξυκόρυφο τόξο και η μετατόπιση λοξών πλευρικών στηρίξεων από τους θόλους με ένα σύστημα στηριγμάτων. Αποτελούν τη βάση για το μετέπειτα γοτθικό στυλ στην αρχιτεκτονική.

Τύποι δομών

Σημαντικό ρόλο στην εμφάνιση, και ιδιαίτερα στη διάδοση της ρωμανικής τέχνης, έπαιξαν τα μοναστικά τάγματα, που προέκυψαν σε μεγάλους αριθμούς εκείνη την εποχή, ιδιαίτερα το τάγμα των Βενεδικτίνων, που ιδρύθηκε τον 6ο αιώνα. στο Monte Cassino, και το τάγμα των Κιστερκιανών, που προέκυψε 100 χρόνια αργότερα. Για αυτές τις παραγγελίες, οι οικοδομικές αρτέλ έχτισαν το ένα κτήριο μετά το άλλο σε όλη την Ευρώπη, συσσωρεύοντας όλο και περισσότερη εμπειρία.

Τα μοναστήρια, μαζί με τις ρωμανικές εκκλησίες, τους μοναστικούς ή καθεδρικούς ναούς, τις ενοριακές ή οχυρές εκκλησίες, αποτελούσαν σημαντικό μέρος του δημόσια ζωήκατά τη ρωμανική περίοδο. Ήταν ένας ισχυρός πολιτικός και οικονομικός οργανισμός που επηρέασε την ανάπτυξη όλων των τομέων του πολιτισμού. Ένα παράδειγμα είναι το μοναστήρι Cluniy. Στα τέλη του XI αιώνα. στο Cluny διαμορφώθηκε σύμφωνα με τη Βασιλική του St. Πέτρου στη Ρώμη, κτίστηκε νέα μοναστηριακή εκκλησία, η οποία ήταν μια τεράστια πεντάκφιτη βασιλική μήκους 130 μ. Ο κεντρικός της ναός καλύφθηκε με θάρρος 28 μέτρων, ο οποίος όμως κατέρρευσε μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής.

Η πολεοδομική λύση των μοναστηριών βασίστηκε σε καθολικά σχέδια, προσαρμοσμένα όμως στις τοπικές συνθήκες και στις ιδιαίτερες απαιτήσεις διαφόρων μοναστηριακών τάξεων, γεγονός που αναμφίβολα οδήγησε στον εμπλουτισμό της παλέτας των οικοδόμων.

Στη ρωμανική αρχιτεκτονική, υπήρχαν δύο κύριοι συνθετικοί τύποι εκκλησιαστικών κτιρίων. Πρόκειται για κτίρια με διαμήκη κάτοψη, μερικές φορές πολύ απλά, ορθογώνιο σχήμα με αψίδα προσαρτημένη στην ανατολική πλευρά ή βασιλικές. Πιο σπάνια είναι τα κεντρικά, στρογγυλά κτίρια με κανονικά τοποθετημένες αψίδες.

Η ανάπτυξη της ρωμανικής αρχιτεκτονικής χαρακτηρίζεται από αλλαγές στην οργάνωση του εσωτερικού χώρου και του όγκου γενικότερα, ειδικά στα σημαντικότερα κτίρια εκείνης της εποχής - τις βασιλικές. Μαζί με τη βασιλική οργάνωση του χώρου, χρησιμοποιείται ένας νέος ρωμανικός τύπος χώρου με τους ίδιους ναούς ή χώρο αίθουσας, ιδιαίτερα δημοφιλής στη Γερμανία, την Ισπανία και τις γαλλικές περιοχές μεταξύ των ποταμών Λίγηρα και Garonne.

Στα πιο ώριμα κτίρια εκείνης της περιόδου, ο εσωτερικός χώρος περιπλέκεται από τις αψίδες των εγκάρσιων κλιτών και η χορωδία έχει μια γκαλερί με ένα σύστημα ακτινωτών παρεκκλησιών, για παράδειγμα στη Γαλλία και τη νότια Αγγλία ( Καθεδρικός ναόςστο Νόριτς, 1096 - 1150).

Ο εσωτερικός χώρος των ναών διαμορφώνεται από τη σύνδεση χωριστών, στις περισσότερες περιπτώσεις τετράγωνων από άποψη χωροταξικών τετράγωνων. Ένα τέτοιο σύστημα είναι ένα σημαντικό σημάδι μιας νέας κατανόησης της οργάνωσης του εσωτερικού χώρου.

Ο βαθμός επίδρασης των χώρων της βασιλικής στον επισκέπτη εξαρτιόταν σε μεγάλο βαθμό από τη φύση του σχεδιασμού των τοίχων και τη μέθοδο επικάλυψης. Χρησιμοποιούσαν είτε επίπεδη οροφή, συνήθως δοκάρια, είτε κυλινδρικούς θόλους, μερικές φορές εγκάρσιους, καθώς και θόλους σε πανιά. Κυρίως όμως, η τότε κατανόηση της οργάνωσης του εσωτερικού χώρου αντιστοιχούσε στο σταυροθόλιο χωρίς νευρώσεις, που εμπλούτιζε το εσωτερικό και το εξορθολογούσε χωρίς να παραβιάζεται ο διαμήκης χαρακτήρας του κτιρίου.

Το ρωμαϊκό σχέδιο βασίζεται σε απλές γεωμετρικές σχέσεις. Ο πλαϊνός ναός έχει το ήμισυ του πλάτους του κυρίως ναού και επομένως για κάθε τετράγωνο της κάτοψης του κυρίως ναού υπάρχουν δύο στοιχεία των πλευρικών σηκού. Μεταξύ των δύο πυλώνων, φορτωμένων με το θόλο του κυρίως ναού και των θόλων του πλευρικού σηκού, θα πρέπει να υπάρχει πυλώνας που να αντιλαμβάνεται το φορτίο των θόλων του πλευρικού κλίτους μόνο. Φυσικά, μπορεί να είναι πιο λεπτός. Η εναλλαγή των ογκωδών και λεπτότερων πυλώνων θα μπορούσε να δημιουργήσει έναν πλούσιο ρυθμό, αλλά η επιθυμία να εξαλειφθεί η διαφορά στο μέγεθος των πυλώνων αποδείχθηκε ισχυρότερη: όταν χρησιμοποιούσατε ένα θησαυροφυλάκιο έξι τμημάτων, όταν όλοι οι πυλώνες φορτώθηκαν ομοιόμορφα, ήταν κατασκευασμένο με το ίδιο πάχος. Η αύξηση του αριθμού των πανομοιότυπων στηρίξεων δημιουργεί την εντύπωση μεγαλύτερου μήκους του εσωτερικού χώρου.

Η αψίδα έχει πλούσιο διάκοσμο, συχνά διακοσμημένο με «τυφλές» καμάρες, μερικές φορές διατεταγμένες σε πολλές βαθμίδες. Η οριζόντια άρθρωση του κυρίως σηκού σχηματίζεται από μια αψίδα και μια ζώνη από στενά ψηλά παράθυρα. Το εσωτερικό είναι διακοσμημένο με πίνακες ζωγραφικής και εμπλουτισμένο με επικαλύψεις στους τοίχους, «μπανέλες», προφίλ προεξοχές, αρχιτεκτονικά επεξεργασμένες κολώνες και πυλώνες.

Η στήλη διατηρεί την κλασική διαίρεση σε τρία μέρη. Η επιφάνεια του κορμού της στήλης δεν γίνεται πάντα λεία, πολύ συχνά ο κορμός καλύπτεται με ένα στολίδι. Το κιονόκρανο είναι αρχικά πολύ απλό στη μορφή (με τη μορφή ανεστραμμένης πυραμίδας ή κύβου) και σταδιακά εμπλουτίζεται με διάφορα φυτικά μοτίβα, εικόνες ζώων και φιγούρες.

Οι πυλώνες, καθώς και οι κίονες, έχουν τριμερή διαίρεση σε βάση, στέλεχος και κιονόκρανο. Στην πρώιμη περίοδο εξακολουθούν να είναι πολύ ογκώδεις, και στο μέλλον ελαφρύνονται με την αλλαγή των αναλογιών και την τεμαχισμένη επιφανειακή επεξεργασία. Οι κολώνες χρησιμοποιούνται όπου ο θόλος έχει μικρό άνοιγμα ή χαμηλό ύψος σε υπόγειες κρύπτες ή σε παράθυρα όπου πολλά στενά ανοίγματα έχουν συνδυαστεί σε μια ομάδα.

Η εμφάνιση της ρωμανικής εκκλησίας αντιστοιχεί στην εσωτερική της λύση. Αυτή η αρχιτεκτονική είναι απλή αλλά με τη μορφή μπλοκ, μερικές φορές μεγάλου μεγέθους με μικρά παράθυρα. Τα παράθυρα έγιναν στενά όχι μόνο για εποικοδομητικούς λόγους, αλλά επειδή άρχισαν να υαλώνονται μόνο στη γοτθική περίοδο.

Ως αποτέλεσμα ενός απλού συνδυασμού όγκων, προέκυψαν διάφορες συνθέσεις. Κυρίαρχη θέση κατέχει ο όγκος του κυρίως ναού με ημικυκλική αψίδα, με έναν ή περισσότερους εγκάρσιους κλίτους. Διαφορετικοί τύποι πύργων τοποθετούνται με διαφορετικούς τρόπους.Συνήθως το κάτω μέρος τους τοποθετείται στην πρόσοψη και ο τρίτος, τέσσερις - ή οκταγωνικός - πάνω από τη διασταύρωση του κύριου και του εγκάρσιου κλίτους. Η μεγαλύτερη προσοχή δίνεται στη δυτική πρόσοψη, η οποία είναι διακοσμημένη με αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες, και συχνά με μια πύλη με γλυπτό ανάγλυφο. Ακριβώς όπως τα παράθυρα, η πύλη διαμορφώνεται από προεξοχές λόγω του μεγάλου πάχους των τοίχων, στις γωνίες των οποίων τοποθετούνται κολώνες και μερικές φορές πολύπλοκα γλυπτά. Το τμήμα του τοίχου πάνω από το υπέρθυρο της πόρτας και κάτω από το τόξο της πύλης ονομάζεται τύμπανο και συχνά διακοσμείται με πλούσιο ανάγλυφο. Το πάνω μέρος της πρόσοψης ανατέμνεται από τοξωτή ζωφόρο, πτερύγια και τυφλές στοές. Οι πλευρικές προσόψεις έλαβαν λιγότερη προσοχή. Το ύψος των ρωμανικών εκκλησιών αυξάνεται κατά τη διαδικασία ανάπτυξης του στυλ, έτσι ώστε το ύψος του κυρίως ναού από το δάπεδο μέχρι τη φτέρνα του θόλου να φτάνει συνήθως το διπλάσιο του πλάτους του σηκού.

Ανάπτυξη αστικών οικισμών. Οι πρώτες πόλεις στη νότια και δυτική Ευρώπη εμφανίζονται στη θέση των πρώην ρωμαϊκών στρατιωτικών στρατοπέδων, που ήταν στρατιωτικά προπύργια και διοικητικά κέντρα. Είχαν μια τακτική βάση προγραμματισμού. Κάποια από αυτά υπήρχαν σε πρώιμο μεσαίωνα, αλλά εκείνη την εποχή μετατράπηκαν σε εμπορικά κέντρα, που προκαθορίστηκε από την τοποθέτησή τους στη διασταύρωση των κεντρικών οδών.

Για τις ευρωπαϊκές πρώιμες φεουδαρχικές πόλεις, που είχαν ένα φυσικά ανεπτυγμένο σχέδιο σχεδιασμού (Παρίσι, Νυρεμβέργη, Φρανκφούρτη - στον Μάιν, Πράγα), είναι χαρακτηριστικά τα έντονα οχυρωμένα κτίρια κατοικιών. Στο κέντρο της πόλης υψώνονταν κατοικίες φεουδαρχών με τη μορφή φρουρίων ή πύργων φρουρίων.

γοτθικός

Η εμφάνιση του γοτθικού ρυθμού

Στον XI και XII αιώνα. ως αποτέλεσμα της ανάπτυξης μεθόδων καλλιέργειας της γης στην Κεντρική Ευρώπη, αυξήθηκαν οι καλλιέργειες. Από αυτή την άποψη, μέρος του αγροτικού πληθυσμού άρχισε να εξειδικεύεται στη βιοτεχνική παραγωγή και το εμπόριο, απελευθερώνοντας τον εαυτό του από την επιρροή των φεουδαρχών και δημιουργώντας ανεξάρτητες κοινότητες. Έτσι, μια νέα τάξη προέκυψε μέσα στη φεουδαρχική κοινωνία - η αστική αστική τάξη, της οποίας η εξουσία βασιζόταν στην κινητή περιουσία, κυρίως στο χρήμα. Αυτή η τάξη έγινε η κινητήρια δύναμη της οικονομικής και πολιτιστικής προόδου.

Ιστορικά χαρακτηριστικά του γοτθικού ρυθμού

Στις πόλεις ξεδιπλώθηκε, έχοντας προκύψει στη Βόρεια Γαλλία, εκτεταμένη κατασκευή. Το νέο αρχιτεκτονικό στυλ ονομάστηκε γοτθικό. Το όνομα αυτό προτάθηκε τον 15ο αιώνα. Ιταλοί θεωρητικοί της τέχνης, που εξέφρασαν έτσι τη στάση τους απέναντι στη βάρβαρη αρχιτεκτονική της Δυτικής και Κεντρικής Ευρώπης που τους φαινόταν.

Παρόλο που το γοτθικό προέκυψε κατά την ανάπτυξη της ρωμανικής αρχιτεκτονικής, σε αντίθεση με αυτό και την μετέπειτα αρχιτεκτονική της Αναγέννησης, του Μπαρόκ και του Κλασσικισμού, είναι το μόνο στυλ που δημιούργησε ένα εντελώς πρωτότυπο σύστημα μορφών και μια νέα κατανόηση της οργάνωσης του χώρου και του ογκομετρικού σύνθεση. Το όνομα "Gothic" δεν αντικατοπτρίζει σωστά την ουσία αυτού του στυλ. Κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης, ήταν ένα χλευαστικό όνομα που επινοήθηκε από τους Ιταλούς κριτική τέχνηςγια ένα δημιουργικό στυλ που ξεκίνησε βόρεια των Άλπεων. Στη Γαλλία, αυτό το στυλ ονομαζόταν με μεγαλύτερη ακρίβεια "Style ogivat" (στυλ λόγχης).

Δομικά χαρακτηριστικά γοτθικού ρυθμού

Το γοτθικό στυλ χρησιμοποιούσε μια ποικιλία δομικών υλικών. οικιστική και βοηθητικά κτίριασυνήθως χτισμένο από ξύλο. Από το ίδιο υλικό χτίστηκαν πολλά σημαντικά κοσμικά και εκκλησιαστικά κτίρια.

Σε περιοχές με έλλειψη πέτρας αναπτύχθηκε η κατασκευή από τούβλα (Λομβαρδία, βόρεια Γερμανία, Πολωνία). Παρήγαγε διαμορφωμένα τούβλα για την τοποθέτηση πυλώνων με προφίλ, παραθύρων και τριαντάφυλλων (στρογγυλά παράθυρα). Αλλά το κύριο, πιο χαρακτηριστικό υλικό για το γοτθικό, ήταν η πέτρα - λαξευμένη και μπάζα. Η πέτρινη τοιχοποιία κατά κανόνα, ειδικά στους εσωτερικούς χώρους, ήταν σοβατισμένη. πέτρα μέσα γοτθική αρχιτεκτονικήΧρησιμοποιήθηκε τόσο για τη δημιουργία δομής όσο και για διακοσμητική διακόσμηση. Ταυτόχρονα με την κατασκευή του κτιρίου έγιναν εργασίες διακόσμησής του με σύνθετο και πλούσιο διάκοσμο.

Οι γοτθικοί οικοδόμοι εργάζονταν με την πέτρα διαφορετικά από τους αρχαίους τεχνίτες, οι οποίοι δούλευαν με κόπο τεράστιους λίθους για να χτίσουν συχνά κολοσσιαίες κατασκευές. Οι μεσαιωνικοί κτίστες, με την εξαιρετική φαντασία και το στατικό τους χάρισμα, κατασκευάζουν με τόλμη μεγάλα κτίρια σε εμβαδόν και ύψος, τα οποία, στη διαδικασία της γοτθικής ανάπτυξης, γίνονται όσο το δυνατόν πιο ελαφριά, μετατρέπονται ουσιαστικά σε δομές πλαισίων. Σε αυτή την περίπτωση, χρησιμοποιούνται σχετικά μικρές επεξεργασμένες πέτρες. Αυτό το σύστημα πλαισίου και είναι εξαιρετικά σημαντικό συστατικό- Οι θόλοι με ραβδώσεις αποτελούν την ουσία της γοτθικής οικοδομικής τέχνης.

Οι ραβδωτές καμάρες, κατασκευασμένες από ντόπιους τεχνίτες από λεπτόκοκκο ασβεστόλιθο, ήταν ελαφριές και ανθεκτικές. Οι νευρώσεις ήταν φτιαγμένες από σφηνοειδείς πέτρες. Στη διασταύρωση των πλευρών στο πάνω σημείο υπήρχε ένα τετράπλευρο «κάστρο». Κατά τη χρήση ελαφρών υλικών, όπως κιμωλίας και ασβεστόλιθου, στην τοιχοποιία του θόλου, το πάχος του θόλου και με μεγάλα ανοίγματα ήταν σχετικά μικρό - 30 - 40 cm.

Το γοτθικό θησαυροφυλάκιο είναι πολύ πιο τέλειο από το ογκώδες και βαρύ ρωμανικό. Στο σύστημα καμάρας, υπάρχει σαφής διαχωρισμός των προσπαθειών σε νευρώσεις και καμβά - απογύμνωση. Στην ανάπτυξη του σταυροθόλου, το παλαιότερο στοιχείο είναι η απογύμνωση. Η νεύρωση στη διασταύρωση των επιφανειών των θόλων εμφανίστηκε αργότερα, η οποία, ως αποτέλεσμα, άλλαξε εντελώς την ουσία της θολωτής οροφής.

Χαρακτηριστικά γνωρίσματα του γοτθικού ρυθμού

Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του γοτθικού ρυθμού είναι η κατακόρυφη σύνθεση, η δοκός λόγχης, το σύνθετο σύστημα πλαισίου των στηρίξεων και ο ραβδωτός θόλος. Το πλεονέκτημα της χρήσης νευρώσεων είναι ότι το θησαυροφυλάκιο μπορεί να είναι μεγαλύτερο, μειώνοντας έτσι τα φορτία που προκύπτουν από αυτό.

Η αποπληρωμή αυτών των φορτίων από ένα σύστημα αντηρίδων κατέστησε δυνατή τη λεπτότερη λεπτότητα των τοίχων. Η επιθυμία να ελαχιστοποιηθεί η μαζικότητα της δομής οδήγησε στο γεγονός ότι, ως αποτέλεσμα της εισαγωγής του πλαισίου, ο τοίχος έπαψε να είναι φέρον στοιχείο και έγινε απλώς ένα γέμισμα μεταξύ των φέρων πυλώνων. Ως αποτέλεσμα της μεταβλητότητάς του, ο θόλος με νυστέρι ήταν δομικά ανώτερος από τον ημικυκλικό θόλο σε πολλές θέσεις. Η ογκώδης τοιχοποιία του θόλου κατά τον πρώιμο Μεσαίωνα αντικαταστάθηκε από διάτρητες λιθόκτιστες κατασκευές, των οποίων τα εμφατικά κάθετα στηρίγματα και οι κίονες μεταφέρουν τα στατικά φορτία που συλλέγονται σε μια δέσμη στα θεμέλια.

Με την ανάπτυξη του γοτθικού ρυθμού, ο γοτθικός χώρος αλλάζει σημαντικά. Αν η ρωμανική αρχιτεκτονική των επιμέρους περιοχών της Ευρώπης, ποικίλη στις εκφάνσεις της, αναπτύχθηκε με διαφορετικούς τρόπους, οι νέες δυνατότητες του γοτθικού ρυθμού καθορίζονται από ένα σχολείο, από όπου νέες δημιουργικές ιδέες, με τη βοήθεια των μοναστικών ταγμάτων των Κιστερκιανών και Οι Δομινικανοί και τα οικοδομικά αρτέλ που εργάζονται γι' αυτούς, εξαπλώθηκαν σε όλες τις προσβάσιμες περιοχές.

Ήδη από την ύστερη ρωμανική περίοδο, στο πρώτο μισό του 12ου αιώνα, στοιχεία του νέου γοτθικού ρυθμού εμφανίστηκαν στην περιοχή Île de France. Από αυτή τη βόρεια γαλλική περιοχή, όπου η ρωμανική σχολή υστερούσε σε ανάπτυξη και όπου η επιρροή των αρχαίων παραδόσεων δεν επηρέασε άμεσα, αναδύεται μια νέα ισχυρή ώθηση, που ανοίγει το δρόμο για την πλούσια γοτθική τέχνη. Από τη Γαλλία, το γοτθικό εξαπλώθηκε στις γειτονικές χώρες. πίσω στον δωδέκατο αιώνα. εμφανίζεται στην Αγγλία και τον επόμενο αιώνα στη Γερμανία, την Ιταλία και την Ισπανία.

Μέχρι τις αρχές του XIV αιώνα. επικράτησε η μορφή της βασιλικής. Με την πάροδο του χρόνου, ειδικά στις πόλεις, η μορφή της αίθουσας έγινε η πιο κοινή, οι ισομεγέθεις ναοί των οποίων συγχωνεύτηκαν εσωτερικά σε έναν ενιαίο χώρο. Μαζί με τα εκκλησιαστικά μυστήρια γίνονταν λαϊκές γιορτές, συναθροίσεις της πόλης, θεατρικές παραστάσεις σε τεράστιους λατρευτικούς χώρους και γινόταν σε αυτούς εμπόριο.

Ρωμαϊκό στυλ - κατεύθυνση στυλστο μεσαιωνικό Δυτική τέχνη 10ος-12ος αιώνας - κυρίως στην αρχιτεκτονική (ισχυρή κατασκευή, χοντρά τείχη, στενά παράθυρα, κυριαρχία των τοξωτών μορφών και στρογγυλεμένων θολωτών οροφών, κοφτές στέγες, που κάνει την αρχιτεκτονική του ναού εικονικά κοντά στα οχυρωματικά κτίρια του κάστρου αυτής της εποχής). καθώς και στη γλυπτική και τη μνημειακή ζωγραφική. Το ρομανικό στυλ μοιάζει ελάχιστα με αντίκες τέχνηςΡώμη, αλλά υπάρχει άμεση επιρροή του βυζαντινού αρχιτεκτονικού και καλλιτεχνικού ύφους, σε σχέση με το οποίο πολλοί ερευνητές αρχίζουν να εξετάζουν δείγματα του ρωμανικού ρυθμού από τη βυζαντινή αρχιτεκτονική του 6ου-10ου αιώνα, μεταξύ των αριστουργημάτων των οποίων, για παράδειγμα , τον Καθεδρικό Ναό του Αγ. Σοφία στην Κωνσταντινούπολη (β' μισό 6ου αι.). Αυτό το στυλέχει μακρινή ομοιότητα με την αρχαία ρωσική εκκλησιαστική τέχνη του 11ου-12ου αιώνα, ιδιαίτερα σε μια σειρά από χαρακτηριστικές αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες (τοξωτή είσοδος, ζώνη στοάς), σε στυλ διακοσμητικής γλυπτικής.

Γοτθικό (γοτθικό στυλ), - κατεύθυνση στυλ στη μεσαιωνική δυτικοευρωπαϊκή τέχνη του 12ου-15ου αιώνα. η αρχική έννοια - γοτθική, βάρβαρη - σε αντίθεση με τη ρωμανική - ανεγέρθηκε στη ρωμαϊκή παράδοση. Αυτό το στυλ ξεκίνησε στη βόρεια Γαλλία. Διακρίνεται από υψηλή υφολογική ενότητα, έλξη προς τη ναϊκή σύνθεση των τεχνών, συμπεριλαμβανομένης της αρχιτεκτονικής, της γλυπτικής, της μνημειακής ζωγραφικής, των διακοσμητικών εικόνων (βιτρό). Τα αρχιτεκτονικά κτίρια βασίζονται σε μια καινοτόμο κατασκευαστική και τεχνολογική εφεύρεση - αψίδες και θόλοι, που καθιστούν δυνατή τη μεταφορά του βάρους των κατασκευών από τους τοίχους σε πυλώνες και κολώνες και σχηματίζουν ειδικά έντονες γραμμές δύναμης - νευρώσεις και ιπτάμενα στηρίγματα που κάμπτονται προς τα πάνω. Αυτό το ύφος τείνει στην κλιμάκωση, την κατακόρυφη αναρρόφηση γραμμών και μορφών, στην παρουσία βιομορφικών - φυτικών μοτίβων σε όλες τις μορφές, στη μεταφορά άκρως εκφραστικής δυναμικής, σε συμβολική σημασιολογική φόρτιση. Η γλυπτική συλλαμβάνεται ως αναπόσπαστο μέρος του αρχιτεκτονικού συνόλου και ενσωματώνει την υφολογική ενότητα με τα μοτίβα της. Στη ζωγραφική κυριαρχεί η χαρακτηριστική λεπτότητα των μορφών, η δυναμική φιλοδοξία των γραμμών και η έξοχα εκφραστική ένταση των μορφών. ανθρώπινες φιγούρεςθυμίζει κάπως οργανικά καμπύλες φυτικές δομές. Στη διακόσμηση κυριαρχούν οι διάτρητες φόρμες, η λεπτή άρθρωση, τα ίδια φυτικά μοτίβα (ένα τριαντάφυλλο όπως το σχήμα του κύριου παραθύρου του ναού, τζάμι με βιτρό). Αργότερα, προστίθεται ο δυναμισμός των καμπύλων γραμμών, σαν με πύρινα βέλη στραμμένα προς τα πάνω - «φλεγόμενο γοτθικό». Ο καθεδρικός ναός συλλαμβάνεται ως μια εικόνα του κόσμου στη συμβολική του πληρότητα, η οποία προσωποποιείται από πολυάριθμες αλληγορικές φιγούρες. Η έννοια του γοτθικού επεκτείνεται στο στυλ γραφής ( γοτθικός), μινιατούρα βιβλίου, στυλ ένδυσης εποχής και συγκεκριμένη πολυφωνική αποθήκη οργάνων και χορωδιακή μουσική ύστερος Μεσαίωνας.

Ρομαντικό και γοτθικό στυλ στην τέχνη του Μεσαίωνα.

Το ρομανικό στυλ είναι μια στυλιστική τάση στη δυτικοευρωπαϊκή τέχνη του 10ου-12ου αιώνα (σε πολλές χώρες, επίσης και τον 13ο αιώνα). Χαρακτηρίζεται από μια οργανική συγχώνευση της ορθολογικής δομής των κτιρίων και των ισχυρών δομών τους - πέτρινες, ογκώδεις, χωρίς υπερβολική διακόσμηση.

Γενικά, χαράσσοντας μια συγκεκριμένη γραμμή στυλιστικής ανάπτυξης καλλιτεχνική κουλτούραπερίοδο, μπορούμε να μιλήσουμε για τη συνέχεια της διαδοχικής αντικατάστασης του άλλου στυλ - Romanesque και Gothic, που άφησαν το στίγμα τους σε όλα τα είδη τέχνης. Πιο ξεκάθαρα, αυτά τα στυλ εκδηλώνονται μέσω του χαρακτηριστικού μεσαιωνική αρχιτεκτονική. Χρησιμοποιώντας αυτά καλλιτεχνικά στυλμπορεί να εφαρμοστεί στην τέχνη του Μεσαίωνα γενικά, αλλά στην αρχιτεκτονική εκφράστηκαν πιο έντονα και πληρέστερα.

Το ρωμανικό στυλ (από το λατινικό romanus - Roman) ήταν κυρίαρχο στη δυτικοευρωπαϊκή τέχνη του 10ου-11ου αιώνα (σε μια σειρά από χώρες μέχρι τον 111ο αιώνα). Εξέφρασε την επιθυμία της βασιλικής εξουσίας και της εκκλησίας να βασιστεί στην εξουσία της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. ΣΕ Δυτική Ευρώπηπροέκυψε ένα ηθικό και αισθητικό ιδανικό, αντίθετο με την αρχαία τέχνη.

Η υπεροχή του πνευματικού έναντι του σωματικού εκφράστηκε στην αντίθεση της βίαιης πνευματικής έκφρασης στα κηρύγματα της εκκλησίας. Η ιδέα της αμαρτωλότητας του κόσμου, γεμάτος κακία, πειρασμούς, υπό την επίδραση τρομερών και μυστηριωδών δυνάμεων, ζούσε στο μυαλό των ανθρώπων.

Μεταξύ των αρχιτεκτονικών χαρακτηριστικών του ναού-φρουρίου (δηλαδή, ο ναός, που θεωρείται ακλόνητο οχυρό του Χριστιανισμού και το «πλοίο της πίστης», ήταν ο κύριος τύπος αρχιτεκτονικής κατασκευής αυτής της περιόδου) περιλαμβάνουν τα ακόλουθα:

θολωτές οροφές?

κυρίαρχο του διαμήκους σώματος.

παρομοίωση του ναού με πλοίο, λόγω του γεγονότος ότι τα πλευρικά κλίτη ήταν χτισμένα κάτω από το κεντρικό.

ένας τεράστιος πύργος πάνω από τον μεσαίο σταυρό.

ημικυκλικές αύλακες που προεξέχουν από τα ανατολικά.

η παρουσία 4 στενών πύργων (2 ο καθένας από ανατολικά και δυτικά.)

Το πιο ξεκάθαρο παράδειγμα τέτοιας αρχιτεκτονικής μπορεί να χρησιμεύσει ως 3 ναοί στο Ρήνο: Worms, Speyer και Mainez, μια εκκλησία μοναστηριού με πέντε ναούς στο Cluny.

Έχοντας αντικαταστήσει το ρωμανικό στυλ, η γοτθική τέχνη, που αναπτύσσεται στο πλαίσιο μιας φεουδαρχικής-θρησκευτικής ιδεολογίας, παρέμεινε κυρίως λατρεία: διακρίθηκε από υψηλή καλλιτεχνική και στυλιστική ενότητα, κυριαρχία γραμμών, κάθετες συνθέσεις, βιρτουόζικη λεπτομέρεια, υποταγή στη λογική του ΟΛΟΚΛΗΡΟ. Για την ελαφρότητα και το διάτρητο έργο τους, τα έργα του γοτθικού στυλ ονομάστηκαν παγωμένη ή σιωπηλή μουσική - "μια συμφωνία σε πέτρα".

Ο καθεδρικός ναός της πόλης έγινε ο κορυφαίος τύπος γοτθικής αρχιτεκτονικής, που συνδέεται με τον αγώνα των πόλεων για ανεξαρτησία και εκτοπισμό πολιτιστικά κέντρααπό τα μοναστήρια στις πόλεις. Η γοτθική αρχιτεκτονική αναπτύσσει μια περίπλοκη δομή πλαισίου (τοξοειδείς καμάρες που στηρίζονται σε πυλώνες κ.λπ.), η οποία απαιτούσε μαθηματική πολυπλοκότητα του έργου του αρχιτέκτονα και κατέστησε δυνατή τη δημιουργία καθεδρικών ναών που κατευθύνονται προς τα πάνω με τεράστιους εσωτερικούς χώρους και τεράστια σχισμή παράθυρα. Η ιδιαιτερότητα του γοτθικού ρυθμού αντικατοπτρίστηκε πλήρως στην αρχιτεκτονική του καθεδρικού ναού. Παναγία των Παρισίων, Ρεμς, Κολωνία.

Εσωτερική διακόσμησηΟ γοτθικός καθεδρικός ναός αξίζει ιδιαίτερης αναφοράς. Ο γοτθικός καθεδρικός ναός είναι ένας ολόκληρος κόσμος που μπορεί να ονομαστεί «Εγκυκλοπαίδεια μεσαιωνική ζωή(Για παράδειγμα, ο καθεδρικός ναός στη Σαρτρ, διακοσμημένος με συμβολικές εικόνες των γήινων και ουράνιων κόσμων, ενσάρκωνε, σαν να λέμε, ένα πρωτότυπο του σύμπαντος· ο καθεδρικός ναός του Ρεμς, που χρησίμευε για τη στέψη των βασιλιάδων, στη διακόσμηση του αντανακλούσε περισσότερο το ιδέα ολόκληρου του γαλλικού κράτους - σημαντικό μέροςεδώ αποδίδεται σε πορτρέτα Γάλλων βασιλιάδων.)

Το πρώτο αρχιτεκτονικό στυλ στο Μεσαίωνα ήταν το Ρωμανικό. Πρόκειται για μια μνημειακή αρχιτεκτονική, ο κύριος σκοπός της οποίας ήταν αρχικά η προστασία από τον εχθρό και οι εξωτερικές επιθέσεις. Τα κύρια χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής είναι οι τεράστιοι χοντροί τοίχοι, το πάχος των οποίων έφτανε αρκετά μέτρα. Στους τοίχους ήταν τοποθετημένα μικρά στενά παράθυρα, τα οποία δεν επέτρεπαν, σε περίπτωση επίθεσης, να μπουν μέσα στο κτίριο ή να τα χτυπήσουν με βέλη. Στους τοίχους δημιουργήθηκαν πολεμίστρες, πίσω από τις οποίες οι άνθρωποι μπορούσαν να κρυφτούν, αντανακλώντας την επίθεση της κατασκευής. Το ρομανικό στυλ αντιπροσωπεύεται κυρίως από την αρχιτεκτονική του κάστρου. Λόγω του κακού φωτισμού, το εσωτερικό των κάστρων ήταν σκοτεινό και φωτιζόταν μόνο τεχνητά. Οι τοίχοι ήταν διακοσμημένοι με τοιχογραφίες από το εσωτερικό. Κάστρα υψώνονταν σε απόρθητες προεξοχές, βράχους και λόφους. Έξω από το κάστρο ζούσαν απλοί άνθρωποι που σε περίπτωση κινδύνου κρύβονταν πίσω από τα τείχη του κάστρου. Συχνά μια τάφρο με μια αιωρούμενη γέφυρα έσκαβαν γύρω από το κάστρο. Η τάφρος γέμισε νερό και η γέφυρα σηκωνόταν σε περίπτωση κινδύνου, κλείνοντας την είσοδο στο κάστρο. Ολόκληρος εμφάνισηΗ ρομανική αρχιτεκτονική φαίνεται οκλαδόν, ογκώδης και συμπαγής. Εκπληρώνοντας τον κύριο σκοπό της, η αρχιτεκτονική δεν έχει καμία διακοσμητική διακόσμηση εξωτερικά.

Το ρομανικό στυλ αντικαθίσταται από το γοτθικό. Εμφανίζεται ως αποτέλεσμα της ανακατασκευής ενός από τα ρωμανικά κάστρα. Ο νεαρός ηγούμενος είχε ένα όραμα μιας πόλης στον παράδεισο σε ένα όνειρο. Έχοντας μιλήσει για το όραμά του, ο ηγούμενος προσφέρει μια ριζικά νέα λύση στην κατασκευή ναών. Ογκώδεις φέροντες τοίχοι εξαφανίζονται και στη θέση τους εμφανίζονται εντελώς νέα στοιχεία στις κατασκευές. Το γοτθικό διακρίνεται από πολύ ψηλές, μυτερές ακίδες που κατευθύνονται ψηλά. Ήταν δυνατή η κατασκευή τέτοιων ψηλών κατασκευών χάρη στην εμφάνιση ιπτάμενων αντηρίδων και αντηρίδων στην αρχιτεκτονική. Αυτά τα στοιχεία συνέβαλαν στη σημαντική μείωση του φορτίου στους φέροντες τοίχους. Ιπτάμενα στηρίγματα που εκτείνονταν από τους τοίχους με τη μορφή ημικυκλικών τόξων συνέδεαν τον τοίχο και το στήριγμα. Αυτά τα στοιχεία συμπεριλήφθηκαν επίσης στη διακόσμηση του καθεδρικού ναού. Το γοτθικό έγινε ευρέως διαδεδομένο σε όλη την Ευρώπη. Οι γοτθικοί καθεδρικοί ναοί χτύπησαν ένα άτομο με το μέγεθός τους και έδειξαν την πλήρη δύναμη της θεϊκής δύναμης και ομορφιάς. Οι δάσκαλοι που εργάζονταν επιδέξια με την πέτρα τη μετέτρεψαν σε έργα τέχνης και δημιούργησαν ελαφριές και φαινομενικά αιωρούμενες συνθέσεις από αυτήν. Οι νέες τεχνολογίες κατέστησαν δυνατή τη δημιουργία τεράστιων ανοιγμάτων παραθύρων στους τοίχους των καθεδρικών ναών, οι οποίοι ήταν καλυμμένοι με παράθυρα από βιτρό. Κομμάτια από χρωματιστό γυαλί χρησιμοποιήθηκαν για να συνθέσουν συνθέσεις κυρίως θρησκευτικού θέματος και το φως που διαπερνούσε μέσα τους ήταν διάσπαρτο σε όλο το δωμάτιο με απαλές μπλε, κόκκινες, κίτρινες σκιές, που δημιουργούσαν μια μυστηριώδη και επίσημη ατμόσφαιρα.

Ενότητες: Ιστορία και κοινωνικές σπουδές

Η αρχιτεκτονική είναι μουσική παγωμένη στην πέτρα

Η αρχιτεκτονική είναι επίσης ένα χρονικό του κόσμου...
Μιλάει όταν οι θρύλοι σιωπούν

Στόχοι μαθήματος:

1) Να εξοικειώσει τους μαθητές με τα χαρακτηριστικά του μεσαιωνικού πολιτισμού χρησιμοποιώντας το παράδειγμα δύο στυλ στην αρχιτεκτονική

2) Συνεχίστε το σχηματισμό δεξιοτήτων για εργασία με ένα έγγραφο, απεικόνιση (φωτογραφία), ανάγνωση σχηματικών πληροφοριών και εξαγωγή συμπερασμάτων

3) Δείξτε τη στενή σχέση μεταξύ της ανάπτυξης του υλικού πολιτισμού και του σχηματισμού φαινομένων της πνευματικής σφαίρας

Διεπιστημονικοί δεσμοί με μαθήματα -

τέχνη
κοινωνικές επιστήμες

Επικαιροποίηση ενδοθεματικής γνώσης -

Εξοπλισμός:

στα θρανία - εικονογραφήσεις δύο καθεδρικών ναών σε ρομανικό και γοτθικό στυλ και το σχήμα της δομής τους
στον πίνακα - ένα τραπέζι γεμάτο με τη βοήθεια πινακίδων με επιγραφές ή εικόνες των λεπτομερειών των καθεδρικών ναών - σχηματική αναπαράσταση 6 διάσημοι καθεδρικοί ναοί σε ρομανικό και γοτθικό στυλ χωρίς υπογραφές (για την ανάθεση)

ΒΑΣΙΚΕΣ ΕΝΝΟΙΕΣ: Ρομανικό και γοτθικό στυλ, αψίδα νυστέρι, βιτρό παράθυρο

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

1. Οργανωτική στιγμή

2. Χαρακτηριστικά του θέματος

Η αρχιτεκτονική είναι ένα πολύ σημαντικό, ορατό μέρος του πολιτισμού της ιστορίας των λαών, του πολιτισμού. Όταν λέω «Αίγυπτος», ένα από τα πρώτα πράγματα που θυμούνται οι άνθρωποι είναι οι πυραμίδες, η «Κίνα» είναι παγόδες, η «Ρωσία» είναι οι θόλοι των ορθόδοξων εκκλησιών.

Η μεσαιωνική ιστορία δεν μπορεί να φανταστεί χωρίς ρωμανικές και γοτθικές εκκλησίες. Εξακολουθούν να ευχαριστούν το κοινό, αν και είναι μισής χιλιετίας.

Δεν είναι περίεργο που έρχεται στο μυαλό η ρήση «Η αρχιτεκτονική είναι μουσική παγωμένη στην πέτρα».

Αλλά όχι μόνο η ομορφιά μας ελκύει σε αυτές τις αρχιτεκτονικές κατασκευές. Ορισμένες περίοδοι του Μεσαίωνα ονομάζονται από τους ιστορικούς Σκοτεινοί Αιώνες. Λόγω της άγνοιας, των πολέμων, των επιδημιών, οι άνθρωποι έχουν ξεχάσει πολλές γνώσεις για την ιστορία τους, πολλές ιστορικές πηγές έχουν χαθεί.

3. Εργασία με την τάξη για την ενημέρωση των γνώσεων

Τι είναι μια ιστορική πηγή; (από λεξικό)

Τι είναι? (υλικό, προφορικό, γραπτό κ.λπ.)

Ας στραφούμε στη δήλωση στον πίνακα (Η Αρχιτεκτονική είναι το χρονικό του κόσμου ...)

Τι μπορεί να πει ένας ναός ως υλική, υλική πηγή;

(για τον πλούτο ή τη φτώχεια, ιδέες για την ομορφιά, το επίπεδο της επιστήμης και της τεχνολογίας)

4-5. Στάδια πρακτική δουλειάόταν τα παιδιά εξάγουν πληροφορίες από εικονογραφήσεις στο σχολικό βιβλίο ή από εικονογραφήσεις που ετοιμάζει ο δάσκαλος στο γραφείο

Ανάλυση εικονογραφήσεων δύο ναών

Ας συγκρίνουμε δύο ναούς που χτίστηκαν σε διαφορετικές ιστορικές περιόδους του Μεσαίωνα σε διαφορετικά αρχιτεκτονικά στυλ και ας εισαγάγουμε τις πληροφορίες σε έναν πίνακα.

Θυμηθείτε τους κανόνες για τη συμπλήρωση του πίνακα

Ο πίνακας είναι ένας τρόπος επιλογής των πιο σημαντικών και ταυτόχρονα πολύ σύντομες πληροφορίες
Όλες οι πληροφορίες στον πίνακα πρέπει να διανέμονται κάθετα (σε στήλες) και οριζόντια (σε σειρές)
Αυτή η κατανομή πληροφοριών σάς επιτρέπει να τις χρησιμοποιήσετε γρήγορα για να απαντήσετε σε οποιαδήποτε ερώτηση σχετικά με ένα δεδομένο θέμα.
Μόνο χαρακτηριστικά του ίδιου τύπου μπορούν να συγκριθούν (χαμηλό - υψηλό, χαριτωμένο - ισχυρό κ.λπ.)
Οποιοσδήποτε πίνακας πρέπει να τελειώνει με έξοδο. Ο συγκριτικός πίνακας πρέπει να δείχνει κοινά και ιδιαίτερα χαρακτηριστικά στα συγκριτικά φαινόμενα.

Ρωμαΐζων	γοτθικός
κοντόχονδρος	μεγάλη ύψωση
ισχυροί μονολιθικοί πέτρινοι τοίχοι	διαφανείς τοίχοι - παράθυρα
στενά παράθυρα σαν πολεμίστρες	τεράστια βιτρό παράθυρα
λίγο φως	πολύ φως
ημικυκλικά τόξα	αψίδες με νυστέρια
ισχυρές βαριές κολώνες	στενές διακοσμητικές κολώνες
βαριά θησαυροφυλάκια χαμηλής οροφής	απίστευτα ψηλά ταβάνια
-	υπάρχει ένα στρογγυλό παράθυρο - ένα τριαντάφυλλο
Ο ναός είναι το φρούριο του θεού	Ναός - Παλάτι του Θεού
Γιατί αναπτύχθηκε αυτός ο τύπος ναού; Πώς αντανακλούσαν αυτοί οι ναοί την εποχή τους;
Η εποχή των κατακτήσεων, των εισβολών Αράβων και Νορμανδών	Η εποχή της ανάπτυξης των πλούσιων πόλεων, του σχηματισμού ισχυρών κρατών

Ανάλυση Κυκλώματος

Εξετάστε τη δομή δύο ναών

(θυμηθείτε τα σύμβολα στο διάγραμμα - από το πλάτος της γραμμής μπορείτε να κρίνετε ποιοι τοίχοι ήταν οι κύριοι σε αυτό το κτίριο, που στηρίζουν, φέρουν, κρατούν ολόκληρο το βάρος του θόλου)

5.Γενίκευση στο διάλογο δασκάλου και μαθητών

Τι μπορεί λοιπόν να μας πει ο ναός ως ιστορική πηγή;

Για να εμφανιστούν γοτθικοί ναοί με τέτοια δομή χρειάζονταν σοβαρές ανακαλύψεις στον τομέα της τεχνολογίας, των μαθηματικών και των υλικών. Ο γοτθικός ναός είναι ζωντανή απόδειξη της ανάπτυξης της μηχανικής στη μεσαιωνική Ευρώπη. Και για την κατασκευή τους χρειάστηκαν τεράστια κεφάλαια, τα οποία εμφανίστηκαν σε πλούσιες πόλεις.

Ωστόσο, δεν είναι μόνο η τεχνική ή οικονομική ανάπτυξη της Ευρώπης που αλλάζει. Ο πνευματικός κόσμος ενός ανθρώπου του Μεσαίωνα αλλάζει. Από το ναό, όπου βασίλευε ένας αυστηρός απαιτητικός Θεός, ένας άντρας ήρθε σε έναν ναό-παλάτι γεμάτο φως και κάθετες γραμμές. Εδώ η ίδια η ψυχή ανέβηκε στον νέο Θεό - ελεήμων, επιεικής. Έτσι τελειώνει η περίοδος του ύστερου Μεσαίωνα και προετοιμάζεται η μετάβαση σε νέα εποχήστην ιστορία της Ευρώπης.

6. Εμπέδωση γνώσεων

Στον πίνακα υπάρχει μια σχηματική αναπαράσταση 6 διάσημων καθεδρικών ναών σε ρομανικό και γοτθικό στυλ. Προσδιορίστε ποιο από αυτά ανήκει στο ρωμανικό και ποιο στο γοτθικό στυλ. Να αιτιολογήσετε την απάντηση.

7. Συνοψίζοντας.

Βαθμολόγηση

Εργασία για το σπίτι: χρησιμοποιώντας μια παράγραφο του σχολικού βιβλίου, κάντε 5 δηλώσεις - παγίδες για συμμαθητές, απαντώντας στις οποίες πρέπει να συμφωνήσουν ή να αντικρούσουν αυτήν τη δήλωση με τη βοήθεια αποδεικτικών στοιχείων

Για παράδειγμα: "Ένας γοτθικός καθεδρικός ναός θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως αμυντική λειτουργία" είναι μια εσφαλμένη δήλωση, η οποία είναι κατάλληλη για έναν ρωμανικό καθεδρικό ναό και ένας γοτθικός καθεδρικός ναός είχε πολλά μεγάλα παράθυρα, γεγονός που θα έκανε την υπεράσπισή του εξαιρετικά δύσκολη.

Δημοφιλή στην κατηγορία: