हेनरी फील्डिंग का प्रबुद्ध उपन्यास "द स्टोरी ऑफ़ टॉम जोन्स, द फाउंडलिंग। द स्टोरी ऑफ़ टॉम जोन्स, द फाउंडिंग ऑलवर्थी डिज़ीज़ एंड सीक्रेट लव
हेनरी फील्डिंग - प्रसिद्ध अंग्रेजी लेखकऔर 18 वीं शताब्दी के नाटककार, अपने सांसारिक हास्य और व्यंग्य कौशल के लिए जाने जाते हैं, साथ ही उपन्यास द स्टोरी ऑफ़ टॉम जोन्स, द फाउंडलिंग के लेखक भी हैं। यथार्थवादी उपन्यास के संस्थापकों में से एक।
उनके अलावा साहित्यिक उपलब्धियां, क्षेत्ररक्षण लेता है महत्वपूर्ण स्थानकानून प्रवर्तन के इतिहास में: एक न्यायाधीश के रूप में अपनी शक्तियों का उपयोग करते हुए, उन्होंने अपने भाई जॉन के साथ, लंदन की पहली पुलिस इकाई, बो स्ट्रीट ब्लडहाउंड का निर्माण किया।
फील्डिंग के पिता, एक अधिकारी जो अपने जीवन के अंत में लेफ्टिनेंट जनरल के पद तक पहुंचे, डर्बी के अर्ल परिवार की गरीब कनिष्ठ शाखा से संबंधित थे। फील्डिंग ने अपनी माध्यमिक शिक्षा ईटन में प्राप्त की, जो इंग्लैंड के सबसे कुलीन स्कूलों में से एक है। लेकिन, जाहिर तौर पर, पर्याप्त वित्तीय संसाधनों की कमी ने उन्हें लीडेन विश्वविद्यालय से स्नातक करने से मना कर दिया, जहां उन्होंने लगभग दो साल तक अध्ययन किया।
आजीविका की तलाश में लंदन लौटकर युवा क्षेत्ररक्षण नाटक में बदल गया। 1737 में फील्डिंग ने एक छात्र के रूप में मंदिर में प्रवेश किया और 1740 में वकील की उपाधि प्राप्त की। पत्रकारिता में उनकी पढ़ाई की शुरुआत भी इसी दौर की है। 1739-1741 में उन्होंने "द फाइटर" ("द चैंपियन") पत्रिका प्रकाशित की - "स्पेक्टेटर" एडिसन की नकल, 1745 में उन्होंने टोरो विरोधी पत्रिका "द ट्रू पैट्रियट" ("द ट्रू पैट्रियट") प्रकाशित की। में पिछले साल काअपने "द जेकोबाइट्स जर्नल" ("द जेकोबाइट्स जर्नल", 1747-1748) और "द कॉवेंट गार्डन जर्नल" ("द कोवेंट-गार्डन जर्नल", 1752) प्रकाशित किए।
1748 के अंत में, फील्डिंग को वेस्टमिंस्टर में शांति के न्याय के पद पर नियुक्त किया गया था, जिसे उन्होंने अपने शेष जीवन के लिए बनाए रखा। इस पद से जुड़े काम ने क्षेत्ररक्षण की सारी ताकत को अवशोषित कर लिया और उनके स्वास्थ्य को पूरी तरह से खराब कर दिया। 1754 में, डॉक्टरों की सलाह पर, उन्होंने किया समुद्र में यात्रा करनालिस्बन में, जहां आने के कुछ ही समय बाद उनकी मृत्यु हो गई (फील्डिंग के जीवन के इन अंतिम महीनों का वर्णन उनके द्वारा लिस्बन के लिए एक यात्रा के जर्नल में, 1755 में मरणोपरांत किया गया है)।
1728 में, उनकी पहली कॉमेडी, लव इन विभिन्न मसल्स दिखाई दी, उसके बाद कई अन्य नाटक हुए (कुल मिलाकर, 1728 और 1743 के बीच, फील्डिंग अकेले या अन्य लेखकों के सहयोग से मंच के लिए 26 काम लिखे, मरणोपरांत नाटक की गिनती नहीं द फादर्स, या ए नेक नेचर मैन, 1776 में जोन्स द्वारा पाया गया और 1798 में गैरिक द्वारा एक प्रस्तावना और उपसंहार के साथ प्रकाशित)।
क्षेत्ररक्षण के नाटक, जो ज्यादातर कांग्रेव और वाइचरले की नकल थे, और कभी-कभी मोलीयर (द मॉक डॉक्टर, 1732, द मेसर, 1733) की नकल थे, बाद में अपने नाटकों को खो दिया। कलात्मक मूल्य. हालाँकि, फील्डिंग के इन शुरुआती कार्यों में पहले से ही प्रकट होने वाले सामाजिक रूप से अभियोगात्मक रूपांकनों और ज्ञानवर्धक प्रवृत्तियों ने उनके लेखक को भविष्य के फील्डिंग-उपन्यासकार के रूप में देखना संभव बना दिया है।
चेस्टरफील्ड को अपना "डॉन क्विक्सोट इन इंग्लैंड" ("इंग्लैंड में डॉन क्विक्सोट", 1734) समर्पित करते हुए, फील्डिंग ने कहा कि उनका कार्य "देश पर सामान्य भ्रष्टाचार द्वारा लाए गए आपदाओं" को चित्रित करना था। पूरी तरह से प्रबुद्ध भावना में, "द लाइफ एंड डेथ ऑफ कॉमन सेंस" कायम है, जो रानी कॉमन सेंस के पुजारियों और कानून के साथ संघर्ष के बारे में बताता है, उसकी मौत की मांग - कॉमेडी का हिस्सा है "पासक्विन, एक नाटकीय व्यंग्य आधुनिकता" ("पासक्विन, एक नाटकीय व्यंग्य ऑन द टाइम्स", 1736)।
फील्डिंग की व्यापक साहित्यिक ख्याति उनकी नाटकीयता और पत्रकारिता पर आधारित नहीं है, बल्कि पूरी तरह से उनके तीन महान उपन्यासों पर आधारित है: "द हिस्ट्री ऑफ द एडवेंचर्स ऑफ जोसेफ एंड्रयूज एंड ऑफ हिज फ्रेंड मिस्टर अब्राहम एडम्स", 1742), "द हिस्ट्री ऑफ टॉम जोन्स, ए फाउंडलिंग" ("द हिस्ट्री ऑफ टॉम जोन्स, ए फाउंडिंग", 1749) और "एमिलिया" ("अमेलिया", 1751), जिसमें उनकी व्यंग्य कहानी "द लाइफ ऑफ जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट" ("द लाइफ ऑफ जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट") भी जोड़ी जानी चाहिए। मिस्टर जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट का जीवन", 1743 में फील्डिंग द्वारा प्रकाशित "विविधता" संग्रह में शामिल है।
"जोसेफ एंड्रयूज" के निर्माण की प्रेरणा रिचर्डसन की "पामेला" थी। अपने उपन्यास पामेला के काल्पनिक भाई को नायक बनाकर, जो उसकी तरह, सेवा में है और अपने गुणों पर समान हमलों के अधीन है, फील्डिंग ने रिचर्डसन की भावुक-उपदेशात्मक शैली की सावधानीपूर्वक पैरोडी की। हालांकि, "जोसेफ एंड्रयूज" का साहित्यिक और ऐतिहासिक महत्व महज पैरोडी से कहीं आगे जाता है। पहले से ही इस उपन्यास में, लगभग तुरंत लिखा गया, फील्डिंग को पता चलता है और खुद को एक नए निर्माता के रूप में घोषित करता है साहित्यिक शैली- "गद्य में एक हास्य महाकाव्य, जो कॉमेडी से उसी तरह अलग है जैसे एक गंभीर महाकाव्य त्रासदी से अलग होता है, इसकी कार्रवाई व्यापक और अधिक विकसित होती है, कि यह बहुत अधिक और विविध पात्रों को गले लगाती है।" यह नई शैली- बुर्जुआ समाज का एक वास्तविक यथार्थवादी महाकाव्य - उनके द्वारा 17 वीं शताब्दी के बारोक देहाती-ऐतिहासिक उपन्यास और रिचर्ड्सोनियन स्कूल के भावुक-पारिवारिक उपन्यास के बराबर विरोध किया जाता है।
"जोसेफ एंड्रयूज" में पहले से ही उल्लिखित नवीन सिद्धांतों को फील्डिंग की उत्कृष्ट कृति "टॉम जोन्स" में पूर्ण अभिव्यक्ति दी गई थी। टॉम जोन्स के परिचयात्मक सैद्धांतिक-सौंदर्यवादी अध्याय ज्ञानोदय सौंदर्यशास्त्र के वास्तविक घोषणापत्र हैं। कलाकार का कार्य "प्रकृति की महान पुस्तक" से अपनी सामग्री निकालना है; प्रकृति का सच्चा अनुकरण ही सौन्दर्य-सुख का एकमात्र स्रोत है। संभव की सीमाओं के भीतर लेखक की कल्पना को कड़ाई से बंद किया जाना चाहिए; "अत्यंत दुर्लभ अपवादों के साथ, ... इतिहासकारों और कवियों की कलम के लिए सर्वोच्च विषय मनुष्य है" ("टॉम जोन्स", पुस्तक VIII, 1)। फील्डिंग के दृष्टिकोण से साहित्य का शैक्षिक और पत्रकारिता संबंधी महत्व बहुत बड़ा है; मानवीय कुरीतियों और पाखंड के साथ सामाजिक दुर्व्यवहारों के खिलाफ लड़ाई - वह कार्य जो फील्डिंग ने अपने प्रत्येक उपन्यास में खुद को निर्धारित किया है। हँसी, उनके दृष्टिकोण से, इस संघर्ष में कलाकार के सबसे शक्तिशाली साधनों में से एक है।
मानव प्रकृति की समस्या - 18 वीं शताब्दी के संपूर्ण ज्ञान के लिए मुख्य समस्या - फील्डिंग के काम में एक केंद्रीय स्थान रखती है, विशेष रूप से टॉम जोन्स में, अपने उपन्यासों को एक नई नैतिक और दार्शनिक सामग्री से भरती है। फील्डिंग के पात्रों में से एक कहते हैं, "मानव स्वभाव ही खराब है।" - बुरी शिक्षा, बुरी आदतें और रीति-रिवाज हमारे स्वभाव को भ्रष्ट कर उसे पाप की ओर ले जाते हैं। इसके शासक हमारी दुनिया की भ्रष्टता के लिए जिम्मेदार हैं, जिनमें, मुझे डर है, पादरी भी शामिल हैं" ("एमिलिया", पुस्तक IX, 5)। माउंटेन हर्मिट (टॉम जोन्स, बुक VIII, 15) के साथ टॉम जोन्स की बातचीत के अंतिम पृष्ठ उसी ज्ञानवर्धक आशावाद की सांस लेते हैं, जहां टॉम जोन्स, अपनी युवावस्था के सभी उत्साह के साथ, मानव सम्मान में एक गहरी आशावादी आस्था के साथ अपने गुरु की कुटिलता का विरोध करते हैं। .
हालाँकि, फील्डिंग के अनुसार, सद्गुण अपने आप में उतना ही अपर्याप्त है जितना कि सद्गुण से विच्छिन्न कारण। ब्लिफ़िल पर टॉम जोन्स की जीत न केवल अमूर्त वाइस पर अमूर्त पुण्य की जीत के रूप में प्रकट होती है, बल्कि एक अच्छे दिल के मालिक की जीत के रूप में भी (भले ही उसने बुर्जुआ नैतिकता के सभी नियमों का उल्लंघन किया हो) एक- बुर्जुआ विवेक का पक्षपात। यह कारण से भावना तक, विवेक से अपील करता है अच्छा दिलफील्डिंग के कार्यों में पहले से ही भावुकतावादियों के कार्यों में बुर्जुआ समाज की आगामी आलोचना का अनुमान लगाया जाता है।
"टॉम जोन्स" फील्डिंग के काम के शिखर को चिह्नित करता है। उसके पीछे पिछली अवधिफील्डिंग का काम, जिसके केंद्र में "एमिलिया" है, लेखक की यथार्थवादी प्रतिभा और उसकी व्यंग्यात्मक तीक्ष्णता को कमजोर करने की विशेषता है।
यदि "टॉम जोन्स" में भावुकता के संक्रमण के लिए केवल एक निश्चित क्षमता थी, तो फील्डिंग के अंतिम उपन्यास "एमिलिया" से पता चलता है कि इस दिशा में बदलाव वास्तव में उनके काम में वास्तव में सफल हो गया है। कई ज्वलंत व्यंग्य छवियों (न्यायाधीश थ्रैशर, श्रीमती एलिसन, अनाम "महान स्वामी" और अन्य) की उपस्थिति के बावजूद, पुस्तक का समग्र रंग फील्डिंग के पिछले उपन्यासों से काफी अलग है। एलन को "एमिलिया" का समर्पण पुस्तक के बढ़ते उद्देश्यों की बात करता है:
इस पुस्तक का उद्देश्य सदाचार की रक्षा में योगदान देना और कुछ सबसे बेशर्म गालियों का पर्दाफाश करना है जो अब हमारे देश के सार्वजनिक और निजी जीवन दोनों को प्रदूषित कर रहे हैं।
हालांकि, वे "जोसेफ एंड्रयूज" या "टॉम जोन्स" के विपरीत, यथार्थवादी व्यंग्य के माध्यम से नहीं, बल्कि भावुक-नैतिक सिद्धांत के माध्यम से प्राप्त किए जाते हैं। गुंजयमान पादरी गैरीसन की छवि (कुछ हद तक एलवर्थी के "टॉम जोन्स" के अनुरूप) को उपन्यास में सबसे आगे लाया जाता है, जो टॉम जोन्स के कमजोर नकलची कैप्टन बूज़ की छवि के विशिष्ट वजन को कम करता है। फील्डिंग के काम में नए चरण की विशिष्टता बज़्ज़ की अंतिम "अपील" है, जिसने खुद को प्रोविडेंस की सर्वशक्तिमानता पर संदेह करने की अनुमति दी (गिरफ्तारी घर में बैरो के उपदेशों को पढ़ने के बाद)। उपन्यास की संरचना ही फील्डिंग की पिछली किताबों से काफी अलग है; "जोसेफ एंड्रयूज" और "टॉम जोन्स" के विपरीत, जिसकी विस्तृत रचना ने कलाकार को वास्तविकता के व्यापक कवरेज की संभावना दी, "एमिलिया" की कार्रवाई एमिलिया की संकीर्ण पारिवारिक दुनिया के आसपास केंद्रित है। आपकी शुरुआत रचनात्मक तरीकारिचर्डसन ("जोसेफ एंड्रयूज") की एक पैरोडी से, "एमिलिया" में क्षेत्ररक्षण स्पष्ट रूप से उससे संपर्क करता है। चारित्रिक रूप से, जबकि "जोसेफ एंड्रयूज" और "टॉम जोन्स" की "अशिष्टता" और "अनैतिकता" के लिए निंदा की गई थी, फील्डिंग के "एमिलिया" को अत्यधिक भावुकता और सपाटपन के बिल्कुल विपरीत आरोपों के खिलाफ बचाव करना पड़ा (देखें "कॉवेंट-गार्डन जर्नल", 1752 ).
"एमिलिया" की उपस्थिति के बाद लिखे गए "रीडिंग" ("कोवेंट-कार्डन जर्नल", 4/II 1752) पर एक लेख, एफ के दार्शनिक और सौंदर्य सिद्धांतों में परिवर्तन की पुष्टि करता है; इस लेख में उन्होंने अरस्तूफेन्स और रबेलाइस का त्याग किया, जिनकी उन्होंने हाल ही में टॉम जोन्स में प्रशंसा की, और रिचर्डसन के साथ सामंजस्य स्थापित करने का प्रयास किया, "क्लेरिसा के मजाकिया लेखक" के रूप में उनके बारे में सकारात्मक बात की।
अर्थ
क्षेत्ररक्षण के "हास्य महाकाव्य" के पूर्ववर्तियों में 16वीं-17वीं शताब्दी के स्पेनिश चित्रकथा उपन्यास और 17वीं शताब्दी के फ्रांसीसी "हास्य उपन्यास" के सामने दोनों थे। (सोरेल, स्कार्रोन, फ्यूरेटियर)। हालाँकि, साहित्य में उन्होंने जो नया विषय पेश किया - समाज के "निचले वर्गों" के जनसाधारण का जीवन - उनके द्वारा लगभग हमेशा ही विचित्रता के संदर्भ में उपयोग किया जाता है। फील्डिंग के काम में, बुर्जुआ 18 वीं शताब्दी के बुर्जुआ इंग्लैंड के एक सामान्य नागरिक की सामान्य आड़ में मिस्टर एलवर्थी और टॉम जोन्स की नीरस वेशभूषा में साहित्य में प्रवेश करता है। यह कुछ भी नहीं है कि नए बुर्जुआ विषयों और नए बुर्जुआ "कॉमिक-नैरेटिव" शैली की गरिमा के लिए संघर्ष में, फील्डिंग, अपने "कॉमिक एपिक" को परिभाषित करने में, इसलिए आग्रहपूर्वक इसे हर चीज़ से अलग और कैरिकेचर से अलग करता है " बेतुका और राक्षसी"।
क्षेत्ररक्षण, हेनरी(क्षेत्ररक्षण, हेनरी) (1707-1754), अंग्रेजी उपन्यासकार और नाटककार, प्रचारक। 22 अप्रैल, 1707 को संभवतः शारफाम पार्क (समरसेटशायर) में जन्मे। उनके पिता एक कुलीन रईस थे, उन्होंने सेना में सेवा की, और 1711 में वे सामान्य पद से सेवानिवृत्त हुए। बारह वर्ष की आयु तक, हेनरी मुख्य रूप से ईस्ट स्टॉर (डॉर्सेटशायर) में रहते थे, जो उनके नाना की समृद्ध संपत्ति थी, जो कोर्ट ऑफ किंग्स बेंच के सदस्य थे। ईटन (1719-1725) और लीडेन विश्वविद्यालय (1728-1730) में अध्ययन किया।
फील्डिंग का पहला प्रकाशन एक व्यंग्यात्मक कविता थी बहाना, 1728); यह जल्द ही सिटकॉम द्वारा पीछा किया गया अलग-अलग वेश में प्यार (कई मस्जिदों में प्यार). 1730 में उन्होंने चार नाटक प्रकाशित किए, उनमें वीर हास्य त्रासदियों की त्रासदी, या जीवन और मृत्यु एक अंगूठे वाला महान लड़का (त्रासदी की त्रासदी, या टॉम थम्ब द ग्रेट का जीवन और मृत्यु), उनके नाटकों में सबसे लोकप्रिय। 1731 में उन्होंने सेट किया वेल्श ओपेरा (वेल्श ओपेरा), जिसमें प्रथम मंत्री आर. वालपोल पर हमले शामिल थे। घायल प्रधान मंत्री ने सुनिश्चित किया कि कॉमेडी पर प्रतिबंध लगा दिया जाए, लेकिन फील्डिंग ने राजनीतिक व्यंग्य नहीं छोड़ा। इस प्रकार के कार्यों में विशेष रूप से उल्लेखनीय हैं पास्किन। वर्तमान पर हास्य-व्यंग्य (पास्किन; टाइम्स पर एक नाटकीय व्यंग्य) (1736) और 1736 के लिए ऐतिहासिक कैलेंडर (1736 के लिए ऐतिहासिक रजिस्टर, 1737)। इन और इसी तरह के अन्य नाटकों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि 1737 में वालपोल ने नाट्य सेंसरशिप स्थापित करने वाला एक कानून पारित किया।
थिएटर से बहिष्कृत, एक आश्रित पत्नी चार्लोट क्रेयडॉक (उन्होंने 1734 में शादी की), और दो बेटियों के साथ, 1737 में फील्डिंग ने कानून का अध्ययन करना शुरू किया, और 1740 में उन्हें अभ्यास के लिए भर्ती कराया गया। 15 नवंबर, 1739 को, फील्डिंग ने द चैंपियन, या द ब्रिटिश मर्क्यूरी प्रकाशित करना शुरू किया, जो संसदीय विरोध से जुड़ी एक पत्रिका थी, लेकिन साहित्यिक रूप से द टटलर के करीब थी। "पहलवान" वालपोल के साथ दुश्मनी पर था, लेकिन फील्डिंग की अन्य पत्रिकाओं, स्टुअर्ट विरोधी "ट्रू पैट्रियट" ("ट्रू पैट्रियट") में निहित अत्यधिक राजनीतिक अभिविन्यास से बचा, जो 5 नवंबर, 1745 से 17 जून, 1746 तक प्रकाशित हुआ, और जेकोबाइट जर्नल ("जेकोबाइट्स जर्नल"), 5 दिसंबर, 1747 से 5 नवंबर, 1748 तक प्रकाशित हुआ, जिसे स्टुअर्ट्स और उसके परिणामों के समर्थन में 1745-1746 के विद्रोह द्वारा जीवंत किया गया था, लेकिन आज भी लोगों के लिए दिलचस्प हैं उनके निबंध और साहित्यिक आलोचना।
इन पत्रिकाओं और अन्य राजनीतिक सेवाओं को प्रकाशित करने के पुरस्कार के रूप में, फील्डिंग को 1747 में वेस्टमिंस्टर में और बाद में मिडलसेक्स में शांति का न्याय नियुक्त किया गया था। उन्होंने वास्तव में लंदन पुलिस का निर्माण करके इस क्षेत्र में खुद को प्रतिष्ठित किया और 1749-1753 में सामाजिक विषयों पर कई पर्चे लिखे। उनके नवीनतम उपन्यास में अमेलियाक्षेत्ररक्षण ने अपने स्वयं के रेफरी के अनुभव पर भारी प्रभाव डाला। 4 जनवरी से 25 नवंबर, 1752 तक, उन्होंने अपनी सबसे छोटी पार्टी "कोवेंट गार्डन जर्नल" ("द कॉवेंट-गार्डन जर्नल") प्रकाशित की।
क्षेत्ररक्षण के नाटक अब प्रचलन से बाहर हो गए हैं, और उनकी प्रसिद्धि मुख्य रूप से उनके उपन्यासों पर टिकी हुई है। जोसेफ एंड्रस और उनके दोस्त अब्राहम एडम्स की कहानी (एडवेंचर्स का इतिहास जोसेफ एंड्रयूज और उनके मित्र मिस्टर एडम्स की, 1742), जोनाथन वाइल्ड की जीवन और मृत्यु की कहानी महान (जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट के जीवन और मृत्यु का इतिहास, 1743), टॉम जोन्स की कहानी त्यक्त शिशु (टॉम जोन्स का इतिहास, एक संस्थापक, 1749) और अमेलिया (अमेलिया, 1751)। रचना को यूसुफ एंड्रस, इन कार्यों में सबसे उज्ज्वल, लेखक को एस। रिचर्डसन के उपन्यास द्वारा प्रेरित किया गया था पामेला या सदाचार पुरस्कृत. इससे पहले फील्डिंग की तीखी आलोचना की थी पामेला, और उस समय पर ही एपोलोजिया स्वजीवन अभिनेता और कवि-पुरस्कार विजेता के. सीबर एक लघु हास्य-व्यंग्य में श्रीमती शमेला एंड्रस के जीवन के लिए क्षमायाचना (एक श्रीमती के जीवन के लिए क्षमा याचना शमेला एंड्रयूज), लेकिन में जोसेफ एंड्रयूजव्यंग्य अधिक नेकदिल है और इतना कठोर नहीं है। उपन्यास का हास्य और विशद रूप से चित्रित पात्र आकर्षक हैं, विशेष रूप से पांडित्यपूर्ण और सरल पादरी एडम्स। फील्डिंग ने इस काम को एक हास्य साहसिक उपन्यास या गद्य में एक हास्य महाकाव्य कहा, जिस तरह से पुनरुत्पादन किया अगुआ क्विक्सोट Cervantes। नक़ल पामेलारिचर्डसन, फील्डिंग ने असामान्य रूप से पवित्र अभावग्रस्त जोसेफ को वासनापूर्ण लेडी बूबी को अस्वीकार करने और ईमानदार नौकरानी फैनी गुडविल के पास भागने के लिए मजबूर किया। इस उपन्यास को समाप्त करें उच्च सड़क»पारिवारिक रहस्यों का खुलासा और जोसेफ और फैनी की शादी।
जोनाथन वाइल्ड,वालपोल पर एक ज्वलंत व्यंग्य, माना जाता है कि 1737 में थिएटर सेंसरशिप कानून के पारित होने के बाद शुरू किया गया था और संग्रह में आने के लिए जल्दबाजी में पूरा किया गया था। मिश्रण (विविध, 1743)। संग्रह में एक अधूरी और असमान अलंकारिक समीक्षा भी शामिल है बाद के जीवन की यात्रा शांति और बहुत कुछ (यात्रा इस सेअगले के लिए दुनिया), चंचल कविताएँ और अन्य हल्की-फुल्की बातें, लेकिन बातचीत की कला, मानवीय चरित्रों और दुर्भाग्य के बारे में गंभीर निबंध भी।
टॉम जोन्स – स्वीकृत कृतिक्षेत्ररक्षण। उपन्यासकार, फील्डिंग इसमें तर्क देते हैं, आविष्कार और विवेक की जरूरत है, एक अच्छी शिक्षा, दोस्तों की एक विस्तृत मंडली, मानवता। एक विस्तृत लेकिन अनिवार्य रूप से सरल साजिश टॉम जोन्स- कल्पना में सबसे कुशल में से एक। स्क्वॉयर ऑलवर्थी, घर में एक संस्थापक को ढूंढता है, अपनी बहन ब्रिजेट के बेटे ब्लिफ़िल के साथ लड़के को उठाता है। संस्थापक अविवेकपूर्ण, लेकिन दयालु है और सभी का पसंदीदा बन जाता है। टॉम और सोफिया वेस्टर्न, जो अगले दरवाजे पर रहते हैं, एक-दूसरे से प्यार करते हैं, ईर्ष्यालु ब्लिफ़िल अलवर्थी की स्थापना पर निंदा करता है, और उसे निष्कासित कर दिया जाता है। सोफिया उसका पीछा करती है - आंशिक रूप से ब्लिफ़िल से छुटकारा पाने के लिए, हालाँकि, प्रेम संबंधों में टॉम के अविवेक के बारे में जानने के बाद, उसने उसे अस्वीकार कर दिया। टॉम की परिस्थितियाँ बदतर होती जा रही हैं, वह मृत्यु के करीब है, लेकिन तब ब्लिफ़िल की क्षुद्रता और टॉम की त्रुटिहीन शालीनता ज्ञात हो जाती है। यह भी पता चला है कि वह ब्रिजेट का बेटा है, और ऑलवर्थी और स्क्वायर वेस्टर्न के आशीर्वाद से, वह सोफिया से शादी करता है।
काम के बोझ ने उनकी सेहत बिगाड़ दी। 1744 में उन्होंने एक त्रासदी का अनुभव किया: उनकी बेटी और पत्नी की मृत्यु हो गई। 1747 में फील्डिंग ने दोबारा शादी की। 1754 में, हत्याओं की एक लहर के खिलाफ लड़ाई में अदालत में बिताई गई भीषण सर्दी के बाद, उन्हें पुर्तगाल में इलाज के लिए जाने के लिए मजबूर होना पड़ा, जहाँ 8 अक्टूबर, 1754 को उनकी मृत्यु हो गई। लिस्बन की यात्रा की डायरी (जर्नल ऑफ ए लिस्बन की यात्रा, 1755) अपने जीवन के अंतिम सप्ताहों का वर्णन लेखक की विचार विशेषता की बुद्धि और जीवंतता के साथ करता है।
मुख्य रूप से एक उपन्यासकार के रूप में जाने जाते हैं, हेनरी फील्डिंग(1707-1754) एक हास्य नाटककार के रूप में कम दिलचस्प नहीं है, जो प्रमुख यूरोपीय नाटककारों के साथ अध्ययन करते हुए लेखन के एक अच्छे स्कूल से गुज़रा। यह एक कॉमेडियन का अनुभव था जिसने फील्डिंग को अपने उपन्यासों में समकालीन इंग्लैंड की एक विशद चरित्र चित्रण पेश करने में मदद की। अपनी माँ को जल्दी खो देने के बाद, उन्हें उनके पिता द्वारा विशेषाधिकार प्राप्त ईटन कॉलेज में पढ़ने के लिए भेजा गया था, जिसमें बड़े हेनरी के अलावा ग्यारह बच्चे थे, जो विधुर को ऐसा करने से नहीं रोकते थे सैन्य वृत्ति. विश्वविद्यालय की शिक्षा प्राप्त करने के बाद, हेनरी ने एक लाभदायक विवाह का सपना नहीं छोड़ते हुए नाटक लिखकर पैसा कमाना शुरू किया।
क्षेत्ररक्षण उपन्यासों के पन्नों पर और उनकी प्रस्तावना में खुले तौर पर चर्चा करता है कि वास्तव में कैसे और किसके लिए काम किया जाना चाहिए, लेखक को किन सिद्धांतों का पालन करना चाहिए। उपन्यास लेखन के कई सिद्धांत और तकनीकें लेखक के उज्ज्वल और मूल नाट्यशास्त्र में उत्पन्न होती हैं, जिन्होंने विभिन्न शैली के संशोधनों के पच्चीस हास्य नाटक लिखे: शिष्टाचार के हास्य, पैम्फलेट नाटक, किराए, अनुकूलन, गाथागीत ओपेरा। क्षेत्ररक्षण शाश्वत साहित्यिक छवियों को श्रद्धांजलि देता है, जो मोलिअर के नाटकों के नाटकीय पुनर्मूल्यांकन में संलग्न है: द इमेजिनरी डॉक्टर, या द क्योर ऑफ द डंब लेडी (1732) नाटक में मोलिअर्स द अनविलिंग डॉक्टर द्वारा द सेड्यूसर, या अनमास्क्ड जेसुइट (1732) 1732) 1733 में इसी नाम की कॉमेडी में टार्टफ़े एंड मिसर", जिसका किरदार लवगोल्ड (लवर ऑफ़ गोल्ड) कहलाता है। प्रहसन द सर्वेंट स्कीमर (1733) ब्यूमरैचिस के द बार्बर ऑफ सेविले के रूपांकनों का उपयोग करता है। फील्डिंग के "सह-लेखक" भी बेन जोंसन, सर्वेंट्स और शेक्सपियर हैं। महान लेखकों और नाटककारों के कार्यों की चाल और रूपांकनों को विकसित करते हुए, फील्डिंग ने महान बुद्धि और स्वाद, उच्च साहित्यिक स्वभाव दिखाया, बेस्वाद "परिवर्तन" के लेखकों के साथ विवाद में प्रवेश किया जो क्लासिक्स की उत्कृष्ट कृतियों को "सही" करता है।
मोलिरे की परंपराओं का पता शुरुआती दौर में लगाया जा सकता है हास्य सहीक्षेत्ररक्षण। उनमें से पहले में "अलग-अलग मुखौटों के नीचे प्यार"(1728) और उसके बाद" मंदिर से सुनहरी मछली»(1730) पिता, अपने बच्चों के लाभदायक विवाह में व्यस्त, अपने दिल के झुकाव पर ध्यान नहीं देते। पैसे की चमक से संक्रमित पात्रों में से एक का नाम, एवरीस - अवारिस (बोलने वाले नाम फील्डिंग के नाटकीय कार्यों के पात्रों के लिए विशिष्ट हैं) - उनके व्यवहार से स्वभाव का अनुमान लगाया जाता है Moliere's Garapagon।युवा लोगों की गैलरी में रेक, स्पेंडर और आइडलर्स हैं (जैसे हैरी वाइल्डिंग इन द गोल्डफिंच ऑफ द टेंपल), लेकिन बेलारिया और वेरोमिल जैसे विचारशील और गहरे चरित्र भी हैं। वे जीवन की हलचल में एक-दूसरे को ढूंढते हैं और जानते हैं कि अपनी खुशियों को कैसे वापस पाया जाए। पात्रों और उनकी व्यवस्था के रेखाचित्रों में, बहाली के अंग्रेजी नाटक की तकनीकें, विशेष रूप से कांग्रेव के नाटकों पर ध्यान देने योग्य हैं, हालांकि, अनैतिक रेक के पात्रों को संदर्भित करने का फील्डिंग का कार्य पूरी तरह से अलग है: वह कभी भी उनके इसके विपरीत, वह विचारशील और गहरी भावनाओं वाले नायकों के साथ उनका विरोध करना चाहता है। प्रेम संबंध के विकास में एक निशान है भावुक कॉमेडीसिबर एंड स्टाइल द्वारा विकसित।
Molière के साथ संबंध को "ए लेसन टू ए फादर, या ए डॉटर विदाउट प्रिटेंस" नाटक के शीर्षक से भी संकेत मिलता है, जो Molière के "स्कूल" के साथ आम है, जिसमें मनोरंजन के अलावा, कार्य हमेशा किया गया है दर्शकों को खुद को बाहर से देखने के लिए, नाटक में उठने वाली उनकी समस्याओं को पहचानने के लिए, और जीवन में उन्हें हल करने के संभावित तरीकों के बारे में सोचने के लिए। नाटक की नायिका, बहुत ही अस्पष्ट तर्कों द्वारा निर्देशित, फुटमैन थॉमस को पसंद करती है, जो मोलिअर के "फनी प्रिटेंडर्स" का मकसद है। लेकिन उसका चुना हुआ फिगारो के करीब तेज और स्वभाव दिखाता है, और एक निष्पक्ष "बेवकूफ" विकल्प बहुत विवेकपूर्ण हो जाता है।
नाटकीय साज़िश अधिक जटिल हो जाती है, लेकिन खूबसूरती से नाटक में निर्मित होती है "न्यायाधीश अपने ही जाल में, या किसी कॉफी शॉप के राजनेता"(1730), जिसके शीर्षक में पात्रों का नाम दिया गया है, दो मुख्य कथानकों का प्रतिनिधित्व करता है। उनमें से प्रत्येक का अपना "विषम" है - अंग्रेजी साहित्य के पात्रों की एक संपत्ति विशेषता जो प्रसिद्ध अंग्रेजी सनकी की गैलरी बनाती है। "राजनीतिज्ञ" - एक व्यापारी, सामाजिक घटनाओं के लिए बहुत उत्सुक और रोजमर्रा के मामलों में बहुत संकीर्ण सोच वाला। इस प्रकार में बनाया गया था प्रारंभिक XVIIवी बेन जोंसन कॉमेडी "वोलुये, या द स्ली फॉक्स" में - यह प्रोजेक्टर सर पॉलिटिशियन वुड-बी है (सर पोलिटिक विल-बी), जिसका अंग्रेजी से अनुवाद में नाम का अर्थ है "वह जो एक राजनीतिज्ञ बन सकता है", या "वही हो सकता है।" फील्डिंग के खेल में अखबार पढ़ना समय की निशानी बन जाता है। फील्डिंग का चरित्र, राजनीतिक घटनाओं के बारे में अखबारों की खबरों से दूर हो गया, अपनी ही बेटी हिलारेट का ध्यान नहीं रख पा रहा है, जो घर से भाग जाती है और अनुभवहीनता के कारण जज के चंगुल में आ जाती है - रिश्वत Squizem (चिल्लाने के लिए- जबरन वसूली)। स्क्विज़ेम के अधीनस्थ, कॉन्स्टेबल स्टाफ (रॉड), अधिक से अधिक अपराधियों के होने का सपना देखता है, क्योंकि जबरन वसूली करने वालों की आय सीधे उनकी संख्या पर निर्भर करती है। एक मौका लड़की को एक अप्रिय स्थिति से बाहर निकलने में मदद करता है: स्क्विज़ेम की पत्नी अपने पति के प्रेम पत्र को हिलेरेट को ढूंढती है और उसे सार्वजनिक रूप से उजागर करती है। जज वर्थ (वर्थ) द्वारा स्क्विज़ेम द्वारा किए गए अधर्म का एक महत्वपूर्ण अंत किया गया है। फिनाले का जोरदार नैतिक स्वर भी फील्डिंग के लेखन में बेन जोंसन की कॉमेडी की परंपरा की ओर इशारा करता है। सक्रिय, शुद्ध, यद्यपि गलतियाँ करने वाली नायिका का चरित्र भावुक हास्य की घरेलू और त्रुटिहीन रूप से गुणी नायिकाओं के विरोध में है।
शिष्टाचार की कॉमेडी की शैली में, "ओल्ड लिबर्टीन्स" (1732), "द लेडीज मैन" (1734), "द वेडिंग" (1742) नाटकों का प्रदर्शन किया गया।
फील्डिंग की समकालीन साहित्यिक स्थिति की प्रतिक्रिया उनकी थी स्वांग खेलता है।विशेष रूप से, में कठपुतली शो के साथ लेखक का तमाशा। पूंजी मज़ा"(1830) क्षेत्ररक्षण दिखाएगा कि जीवन में एक स्मार्ट और ईमानदार लेखक को प्राप्त करना कितना मुश्किल है, जबकि हर जगह एक ठग की मांग है। युवा नाटककार लैक्ल्स (अनलकी) को सभी थिएटरों से वंचित कर दिया जाता है, सिर्फ इसलिए कि वह अज्ञात है। अचानक, एक धमाके के साथ, उनके द्वारा रचित एक टुकड़ा कठपुतली थियेटर, जिसमें लेखक उन शैलियों के माध्यम से जाता है जो उसके समय की नाटकीयता के लिए प्रासंगिक हैं और खुद को विसर्जित करने की पेशकश करता है अंडरवर्ल्डअचिनी, जहां आप डॉन ट्रैजेडी, सर कॉमिक फार्स, मिस्टर पैंटोमाइम के व्यक्तित्व से मिल सकते हैं। लेकिन, फील्डिंग के अनुसार, भारी और अनाड़ी मिस्टर ओपेरा अहिनिया के राज्य में सबसे अधिक पूजनीय है। यह XVIII सदी में था। ऑपेरा सीनोग्राफी कई बार बेतुकेपन की हद तक आडंबरपूर्ण हो गई है। ओपेरा हाउस में, अभिनेताओं को चरित्र की विभिन्न अवस्थाओं को व्यक्त करने के लिए मुद्रांकित इशारों को सिखाया जाता था। ओपेरा हाउस के सम्मेलनों ने कला के मुक्त विकास में बाधा डालना शुरू कर दिया। मौखिक रचनात्मकता के विकास में एक बाधा प्रेस के विकास के संबंध में उत्पन्न निम्न-श्रेणी की क्षणभंगुरता थी। आधुनिक की घटनाओं का जवाब सांस्कृतिक जीवनयुग, एक विचित्र हास्यास्पद तरीके से, फील्डिंग ओपेरा और लेडी पल्प फिक्शन के विवाह की व्यवस्था करता है।
फील्डिंग की छवियों की विचित्रता का अनुवाद विलियम हॉगर्थ (1697-1764) द्वारा दृश्यों में किया गया, जिन्होंने द ट्रेजडी ऑफ ट्रेजडीज, या द लाइफ एंड डेथ ऑफ द ग्रेट थम्ब बॉय (1730) को चित्रित किया। लेखक और कलाकार को एक-दूसरे की शैली की अच्छी समझ थी और वे एक-दूसरे के अनुकूल थे। द ट्रेजेडी ऑफ ट्रेजडीज में फील्डिंग का मुख्य व्यंग्य क्लासिक त्रासदियों की भव्यता के खिलाफ निर्देशित किया गया था, जिसने सांसारिक भावनाओं की सादगी के लिए कोई जगह नहीं छोड़ी थी। फील्डिंग के पैरोडी नाटक में परी-कथा नायक टॉम टैम (थंब-बॉय) टाइटैनिक करतब दिखाता है, एक विशाल को हराता है और विशाल का दिल जीतता है, राजा आर्थर को बचाता है और एक लाल गाय की जीभ पर गिरकर मर जाता है। नाटक के अधिकांश पाठ में उद्धरण शामिल हैं - कार्यों से लिए गए असफल भाव अंग्रेजी नाटककार- क्षेत्ररक्षण के समकालीन।
लेखक 18वीं सदी की साहित्यिक स्थिति की एक और ख़ासियत पर प्रतिक्रिया करता है। - एपिस्ट्रीरी उपन्यास की शैली का सक्रिय विकास, जो कॉमेडी एनोनिमस लेटर्स, या ए न्यू वे टू कीप ए वाइफ एट होम (1730) में परिलक्षित होता है, हालांकि एक नाटक में प्लॉट इंजन के रूप में अक्षरों का उपयोग करने की तकनीक व्यापक थी नाट्यकला में अधिक प्रयोग किया जाता है प्रारंभिक काल, विशेष रूप से मंच उच्च पुनर्जागरण(उदाहरण के लिए, शेक्सपियर की बारहवीं रात में माल्वोलियो के मार्ग पर लिखा गया पत्र, या विंडसर की मीरा पत्नियों के पत्र याद करें)। नाटक की एक कहानी में, दो बूढ़े पति, मिस्टर विजडम (उचित) और मिस्टर सॉफ्टली (माइल्ड), युवा पत्नियों को घर पर रहने के लिए मजबूर करना चाहते हैं और उनमें डर पैदा करने की कोशिश करते हुए, उनकी ओर से धमकी भरे पत्र लिखते हैं। गैर-मौजूद बीमार-शुभचिंतकों, जो दोनों के साथ हस्तक्षेप नहीं करते हैं, अपने पतियों को बेवकूफ बनाते हैं, संदिग्ध गुणवत्ता के उपन्यासों को जीवित रखने के लिए, जो मोलिरे के काम में शुरुआती पेरिस के नाटकों के साथ संबंधित हैं - "स्कूल ऑफ पति" और "स्कूल ऑफ वाइव्स" "।
युगीन उपन्यासों के लिए समान प्रतिक्रिया शैली में निहित है गाथागीत ओपेरा।नौकरों की सगाई को समाप्त करने और उनकी प्रेम वासना को संतुष्ट करने के नाम पर झूठे पत्रों का उपयोग उनके युवा मास्टर द्वारा किया जाता है - प्ले ग्रब स्ट्रीट ओपेरा, या एट द वाइफ अंडर द शू (1731) का चरित्र, गाथागीत ओपेरा की शैली में किया गया जॉन गे के भिखारी के ओपेरा की परंपरा।
यह महत्वपूर्ण है कि नाटक की शुरुआत अभिनेता और लेखक के बीच नाटक की सफलता के नियमों और जनता के स्वाद के बारे में बातचीत से होती है। विकसित शैली सेटिंग्स के अनुसार, सम्मिलित संगीत और गीत एपिसोड नाटक के रोजमर्रा के दृश्यों में सक्रिय रूप से पेश किए जाते हैं। कार्य की पैम्फलेटिक प्रकृति इस तथ्य में परिलक्षित होती है कि शाही परिवार और प्रधान मंत्री वालपोल के चरित्रों का अनुमान पात्रों की नैतिकता में लगाया जाता है, इसलिए नाटक को रोजमर्रा के स्तर पर और पैम्फलेट-अलंकारिक स्तर पर पढ़ा जा सकता है, दर्शक के जीवन और साहित्यिक अनुभव पर निर्भर करता है।
गाथागीत ओपेरा की विशेषताएं "द लॉटरी" (1731) में मौजूद हैं, जहां फील्डिंग व्यापारियों और डोजर्स के एक नए आविष्कार का जवाब देती है। नाटक में, यह विशेष रूप से स्पष्ट हो जाता है कि चालाक एक छिपी हुई मूर्खता है। यहाँ लेखक को अधिक दिलचस्पी नहीं है, बल्कि मनोरंजन के आयोजकों के व्यक्तित्वों में है।
गाथागीत ओपेरा के तत्वों को द सर्वेंट-शेमर (1733), द ओल्ड मैन टॉट विजडम (1734) और मिस लुसी इन द सिटी (1742) नाटकों में संरक्षित किया गया है, जो कथानक से जुड़ा है।
नाटकों-पैम्फलेट। 18 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में साहित्यिक स्थिति। पत्रकारिता के विकास और पैम्फलेट शैली की मांग से जुड़ा हुआ है, जिसने कविता, गद्य और नाटकीयता (पोप के विंडसर फ़ॉरेस्ट, स्विफ्ट के गुलिवर ट्रेवल्स की पैम्फलेटनेस) को प्रभावित किया। फील्डिंग के कई नाटकों में काफी दमदार है पैम्फलेट तत्व,विशेष रूप से, और गाथागीत ओपेरा में और क्षेत्ररक्षण की समकालीन राजनीतिक और राजनीतिक घटनाओं पर प्रतिक्रिया देने की इच्छा से उपजा है। सार्वजनिक जीवन.
एक अच्छा अनुभव, नाटक लिखने से लेकर उपन्यास लिखने तक के संक्रमण की आशंका, फील्डिंग को डॉन क्विक्सोट की छवि और Cervantes की परंपराओं के विकास के लिए एक अपील देता है। न केवल फील्डिंग के नाट्यशास्त्र में क्विकोटिकवाद का विषय मौजूद है। इसके बाद, इसे उपन्यास द हिस्ट्री ऑफ द एडवेंचर्स ऑफ जोसेफ एंड्रयूज और उनके दोस्त अब्राहम एडम्स (1742) में विकसित किया गया था। "अगुआ इंग्लैंड में क्विक्सोट" (1734) - केवल इसके विकास की शुरुआत। 17वीं शताब्दी की शुरुआत में स्पेनिश लेखक की तरह। चरित्र को स्थानांतरित कर दिया वीरतापूर्ण रोमांसएक विचित्र उपन्यास के वातावरण में, उनके लिए असामान्य, और उपन्यास के दूसरे भाग में उन्होंने स्पेन की सड़कों पर यात्रा के बारे में बात की साहित्यिक चरित्र, क्षेत्ररक्षण, एक सदी से भी अधिक समय के बाद, Cervantes द्वारा बनाए गए साहित्यिक नायक को समकालीन इंग्लैंड ले जाता है। डॉन क्विक्सोट खुद को एक कस्बे के एक होटल में पाता है जो चुनाव प्रचार की स्थिति में है। शहर के पिता वोट के लिए लड़ने वाले उम्मीदवार के लिए कहीं से भी अजनबी को ले जाते हैं, और उसे शहर छोड़ने के लिए राजी करने के लिए एक प्रतिनिधिमंडल भेजते हैं, भले ही आवश्यक हो, और रिश्वत की कीमत पर, या घटनाओं को उजागर करने के लिए डॉन क्विक्सोट विपक्षी उम्मीदवार की भूमिका निभाते हैं। ईमानदार और प्रत्यक्ष डॉन क्विक्सोट लंबे समय तक यह नहीं समझ पाए कि वे उससे क्या चाहते हैं। बातचीत अलग-अलग भाषाओं में लगती है - एक पारंपरिक कॉमेडी तकनीक। डॉन क्विक्सोट के सभी शूरवीर नेक इरादे, जैसे "शहर को विदेशी सैनिकों के क्वार्टर से मुक्त करना" चुनाव कार्यक्रम के बिंदुओं के रूप में माना जाता है। जब, अंत में, डॉन क्विक्सोट ने उन्हें प्रस्तुत किए गए प्रस्तावों के सार को समझा, तो वह एक एकालाप में फट गया, जिसमें वह आक्रोश से कहता है: "आपके चुने हुए क्या हैं अगर वे पैसे के लिए बेचे जाते हैं!"
नाटक के प्रेम प्रसंग के विकास में नाइटहुड के बारे में डोप क्विक्सोट के विचारों को सच होना तय है। शूरवीर और उसके वफादार सांचो पांजा ने प्रेमी डोरोथिया और फेयरलोव को शादी करने में मदद की, लड़की के पिता थॉमस की इच्छा के बावजूद कि वह अमीर, लेकिन असभ्य और बिना मुँह वाले बेगर के लाभ के कारणों से शादी कर ले।
एक विश्वविद्यालय के छात्र के रूप में नाटक लिखना शुरू करने के बाद, फील्डिंग ने पांच साल बाद इसमें वापसी की। यह संभव है कि नाटक का प्रेम टकराव इसका एक पुराना संस्करण है, और दृश्य दर्शाते हैं राजनीतिक घटनाएँ, बाद में इसमें पेश और विकसित किया गया।
चुनाव का विषय अगले पैम्फलेट नाटक में विकसित समस्याओं में से एक बन गया " पास्किन"* (1736), हालांकि इसमें सबसे महत्वपूर्ण चर्चा है सौंदर्य संबंधी समस्याएं, जो शेक्सपियर की चाल के माध्यम से क्षेत्ररक्षण द्वारा किया जाता है: मंच पर एक नाटक का पूर्वाभ्यास प्रस्तुत किया जाता है। ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम में कारीगरों के पूर्वाभ्यास ने शेक्सपियर को नाट्य अभ्यास और नाटकीयता की कई समस्याओं के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने का अवसर दिया, विशेष रूप से शैली की समस्या के लिए, उचित और अनुचित शैली के मिश्रण के लिए, किस नाट्य सम्मेलन और विश्वास में दर्शक का अनुभव और कल्पना है। क्षेत्ररक्षण नाटक में दो नाटकों का पूर्वाभ्यास प्रस्तुत करता है - दूरगामी रूप से असहाय और बेस्वाद हास्य और त्रासदी, जिस पर पूर्वाभ्यास में उपस्थित नाटककारों और आलोचकों द्वारा चर्चा और टिप्पणी की जाती है, बोलने वाले नाम: ट्रेपविट माइंड), फास्टियन (त्रासदी के लेखक - धूमधाम), आलोचक स्नेरुएल (मजाक)। फील्डिंग के व्यंग्य के लिए सामग्री दोनों हैं जो पूर्वाभ्यास वाली कॉमेडी "इलेक्शन" में हो रही हैं, और जिस तरह से घटनाओं की रिपोर्ट की जाती है, साथ ही कॉमेडी के लेखक की प्रतिक्रिया उनके नाटक में सामग्री के संगठन के बारे में टिप्पणी करती है। इसमें, रिश्वत लेने वाले और राजनेता अपने मामलों को तीन गुना करना चाहते हैं, और पांचवें अधिनियम में, किसी तरह बहुत अचानक, प्रेमी एक शादी खेलते हैं। चार कृत्यों के दौरान सभी सवालों के बारे में कि कब कार्रवाई शुरू होगी, कॉमेडी के लेखक का जवाब है कि सब कुछ नियत समय में होगा। लेकिन यह ठीक समयबद्धता है, लय की भावना, जैसा कि फील्डिंग से पता चलता है, कि नाटक और उसके लेखक में कमी है, राजनीतिक पहलू से प्रेम संबंध के विकास में बाधा उत्पन्न होती है, हालांकि उन्होंने नाटक की प्रभावशीलता और दक्षता में पूरी तरह से महारत हासिल की। ऐसा उपकरण जैसे बोलने वाले नाम। पूर्वाभ्यास वाली कॉमेडी में, कोर्ट पार्टी के उम्मीदवार - लॉर्ड प्लेस (स्थिति) और कर्नल प्रोमिस (वादा), देश पार्टी के प्रतिनिधि - सर फॉक्स चेज़ (फॉक्स हंटिंग) और स्क्वॉयर टैंकार्ड (बीयर मग) हैं। हालाँकि, जल्दी शादी करने का अंतर्निहित मकसद अभी भी मौजूद है। मेयर की बेटी - देश की पार्टी की समर्थक - कोर्ट पार्टी की जीत के सपने देखती है: तब वह लंदन जा सकेगी। जब जीत की उम्मीद टूट जाती है, तो वह अपने पिता के राजनीतिक प्रतिद्वंद्वी कर्नल प्रो- से शादी कर लेती है।
मीसा, शायद महानगरीय जीवन की अपनी इच्छा को पूरा करने के लिए इतनी जिद करती हैं।
क्षेत्ररक्षण यह दिखाने में सफल होता है कि विकास का तर्क कलाकृतिकभी-कभी यह लेखक के नियंत्रण से परे हो जाता है, पाठ और शैली के अपने स्वयं के कानून होते हैं जो निराशाजनक रूप से बिगड़ी हुई स्थितियों को हल करते हैं। गंभीर प्रश्न: "वे कब एक दूसरे के प्यार में पड़ गए?" - इस संदर्भ में, यह नाटक की विफलता के बारे में एक विचारहीन कैप्टिव दर्शक की अनुभवहीनता और असावधानी के बारे में बोलता है। यह सब अधिक कष्टप्रद है कि ऐसा अक्षम दर्शक एक लेखक-नाटककार और आलोचक बन जाता है, जिसे कार्यों की कलात्मक खूबियों को प्रकट करने के लिए कहा जाता है। यह और भी बेतुका है कि लेखक स्वयं यह देखने में सक्षम नहीं है कि उसने वास्तव में क्या लिखा है। जो हो रहा है उसकी असंगतता के बारे में टिप्पणी का जवाब देते हुए, वह यह कहकर विवाह की अचानकता को सही ठहराता है कि यह पर्दे के पीछे जो हो रहा था उसका परिणाम था, जो एक नाटकीय काम के लिए काफी स्वीकार्य है।
फास्टियन की त्रासदी "द लाइफ एंड डेथ ऑफ कॉमन सेंस" के पूर्वाभ्यास में यह पता चलता है कि त्रासदी के लेखक, नैतिकता के नियमों के अनुसार निर्मित, जहां दो ध्रुवीय आंकड़े स्पष्ट रूप से मौजूद हैं - कॉमन सेंस की रानी और रानी की रानी अज्ञान - अपने समर्थकों के साथ - दुखद के ठीक विपरीत प्राप्त करता है - हास्य प्रभाव बेस्वाद उच्च और निम्न का मिश्रण है: "ओह!" रोजमर्रा की समस्याओं से निपटने वाले अधिकारियों के संबंध में, वेदी पर एक पुजारी की दृष्टि में कम कॉमेडी और परी-कथा पात्रों की उपस्थिति, जो सभी कैनन के अनुसार, उदात्त होनी चाहिए।
बैनरों से दूर! उन्हें दूर करो सितारे!
मेरी बात सुनो, हे चिकित्सक और वकील!
मैंने मंदिर को पवित्र धूप से लपेटा।
मंदिर हिल गया। भूत आए:
जूते में खरहा मेरे सामने नाच रहा था
और भयानक कुत्ते ने वायलिन बजाया।
मैं वेदी के पास कांपता हुआ खड़ा रहा।
(टी. रुबिनस्टीन द्वारा अनुवादित)
क्षेत्ररक्षण की फंतासी अपने समकालीनों के जीवन की टिप्पणियों को मूर्त रूप देने के लिए हमेशा नई चाल और रूपों के आविष्कार में अटूट है। पैम्फलेट की विशेषताएं और नाट्य पूर्वाभ्यास के साथ चाल समीक्षा कॉमेडी में दोहराई जाती हैं "1736 के लिए ऐतिहासिक एल्बम» (वर्ष के लिए ऐतिहासिक रजिस्टर, 1736), जिसमें पाँच दृश्य हैं। पिछले वर्ष की घटनाओं पर प्रतिक्रिया करते हुए, फील्डिंग ने कई सामाजिक और सांस्कृतिक घटनाओं का आकलन किया, जिन पर उन्होंने ध्यान दिया। पहला और आखिरी दृश्य क्रमशः राजनेताओं और देशभक्तों को समर्पित है। राजनेता, दुनिया के व्यापक दृष्टिकोण की आड़ में, यूरोपीय घटनाओं पर चर्चा करते हैं, लेकिन वे स्पष्ट रूप से उनके बारे में कुछ भी नहीं समझते हैं और जो हो रहा है उसमें विशेष रूप से रुचि नहीं रखते हैं, हर चीज में केवल अपना लाभ खोजने की कोशिश कर रहे हैं। देशभक्त, राजनेताओं के विपरीत, पितृभूमि की स्थिति से गरीब और परेशान हैं, लेकिन अंत में वे कम कंजूस और क्षुद्र नहीं हैं। दूसरा और चौथा दृश्य खाली समाज की महिलाओं और थिएटरों का प्रतिनिधित्व करता है। विशेष रूचि है रंगमंच का मंच, जहां क्षेत्ररक्षण XVIII शताब्दी में व्यापक रूप से प्रतिक्रिया करता है। शेक्सपियर के परिवर्तन, हर बार क्षेत्ररक्षण की राय में, नाटककार के खराब स्वाद या विचारहीनता के साथ विश्वासघात करते हैं, जो शेक्सपियर को "सुधारने" का उपक्रम करता है।
केंद्रीय तीसरा दृश्य एक नीलामी का प्रतिनिधित्व करता है - 18 वीं शताब्दी का एक प्रकार का घमंड मेला, जहां राजनीतिक ईमानदारी के पुराने अवशेष, विनय के तीन दाने, सामान्य ज्ञान, शुद्धता, संयम, एक योद्धा द्वारा मांगे गए साहस और बासी बुद्धि की जरूरत होती है। थिएटर निर्देशक और पैम्फलेटर्स को नीलामी के लिए रखा गया है। कोर्ट में सफलता सबसे ज्यादा दांव पर है।
पैम्फलेट नाटकों को प्रधान मंत्री रॉबर्ट वालपोल के नेतृत्व वाली व्हिग पार्टी पर एक तीखे व्यंग्य के रूप में देखा जाता है। मतदाता खरीद, भ्रष्टाचार, पेंशन पर निर्भरता और सरकार द्वारा सौंपे गए पदों पर विभिन्न तिमाहियों से आलोचना हुई है।
इस प्रकार क्षेत्ररक्षण एक प्रकार का नो-वन बनाता है समान नाटकीयता, कॉमेडी ऑफ़ द रिस्टोरेशन के बेलगाम चरित्रों का विरोध करते हुए और उन्हें हँसी से नष्ट करते हुए, हॉब्स के इस दावे को तोड़ते हुए कि हँसी व्यक्तिगत श्रेष्ठता है। वह दिखाता है कि उपहास करने वाले का उपहास किया जा सकता है। फील्डिंग की हँसी, सामान्य ज्ञान की विजय पर आधारित, रेस्टोरेशन कॉमेडी में पात्रों के मुँह से आने वाले उपहास से कोई लेना-देना नहीं है। उनसे जूझने में, फील्डिंग भावुक कॉमेडी के त्रुटिहीन गुण और आंसू बहाने में नहीं फिसलती, निजी कहानियों की तुलना में सार्वजनिक आयोजनों में अधिक रुचि रखती है, सामान्य ज्ञान और ईमानदारी को बाहरी भलाई और शालीनता से ऊपर रखती है।
ग्रंथ। ऐतिहासिक एल्बम प्रकाशित होने के वर्ष में, संसद ने सेंसरशिप पर एक कानून पारित किया, जिसने विषयों की पसंद और उन्हें रिपोर्ट करने के तरीकों पर कई प्रतिबंध लगाए। फील्डिंग ने नाटककार के काम को जारी रखना उनके लिए दिलचस्प नहीं माना, कानून, पत्रकारिता का अभ्यास किया और बाद में शांति के न्याय का पद प्राप्त किया।
नाट्य सेंसरशिप पर कानून की रिहाई से जुड़ी अवधि में फील्डिंग की सक्रिय पत्रकारिता गतिविधियां शामिल हैं। 1739-1741 में। उन्होंने 1745-1746 में "रेसलर" ("द चैंपियन") पत्रिका प्रकाशित की। - पत्रिका "ट्रू पैट्रियट", 1741 - 1748 में। - जेकोबाइट जर्नल। सभी प्रकाशनों में पत्रकारिता उन्मुखता थी, घटनाओं पर प्रतिक्रिया दी गई राजनीतिक जीवनदेशों और प्रकाशित फील्डिंग के लेख और पैम्फलेट।
फील्डिंग के पत्रकारिता ग्रंथ विशेष रुचि रखते हैं, जिनमें शामिल हैं "बेदलाम से पत्र",जिसमें विरोधाभास द्वारा प्रमाण के पारंपरिक पैम्फलेट चाल का उपयोग किया जाता है। बेदलाम के एक पागल व्यक्ति के दृष्टिकोण से, लेखक थॉमस के समय से ज्ञात विचारों को धन की विनाशकारी शक्ति के बारे में व्यक्त करता है - भ्रष्टाचार का मूल कारण, व्यर्थ विलासिता, भ्रष्टता, डकैती - और दुनिया को मुक्त करने की क्षमता को मुक्त करना उनके अत्याचार से राज्य का जीवन। तब लोग ऊँचे और बोझिल पदों की तलाश करना बंद कर देंगे, और लोग सबसे अधिक सक्षम चुनेंगे और उन्हें समाज की सेवा करने के लिए मजबूर करेंगे। “सदाचार, शिक्षा, नेकदिली, सम्मान का पुनर्जन्म होगा।<...>गरीबों की मदद करने का एक ही तरीका है कि अमीरों का अस्तित्व असंभव बना दिया जाए;<...>जहां कोई बहुत अधिक का मालिक नहीं है, कोई जरूरत में नहीं रहता है। फील्डिंग को पता है कि प्रस्तावित परियोजना को लागू करना इतना आसान नहीं है, और पत्र को एक कहानी के साथ समाप्त करता है कि कैसे पत्र के लेखक ने एकतरफा रूप से अपनी योजना को लागू करना शुरू कर दिया, अपनी बचत को टेम्स में फेंक दिया। केवल एक पागल व्यक्ति ही इस तरह का कार्य कर सकता है, काम का शीर्षक कहता है। लेकिन पाठ की रणनीति से, लेखक पाठक को एक पूरी तरह से अलग विचार की ओर ले जाता है: दुनिया कितनी भ्रष्ट है जिसमें ऐसे उज्ज्वल और शांत विचार पागल और अर्थहीन लगते हैं।
की प्रस्तावना में आधुनिक शब्दकोशक्षेत्ररक्षण पाठक को शब्दों का सही और सटीक उपयोग करने की आवश्यकता से सहमत होने के लिए कहता है, उनमें निहित अर्थ को समझता है, और फिर शब्दों का अर्थ देता है, मज़ाक उड़ाते हुए, उनमें टूटे हुए, विकृत विचारों और समकालीनों के दृष्टिकोण को प्रकट करता है जो उच्च के साथ भ्रमित करते हैं कम, कई अवधारणाओं के लिए। इस प्रकार, शब्द "महानता" - फील्डिंग के अवलोकन के अनुसार - "जब किसी व्यक्ति पर लागू किया जाता है तो इसका मतलब अक्सर नीचता और महत्वहीनता होता है" ("जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट का इतिहास" याद रखें), "प्रेम" को किसी के प्रति प्रतिबद्धता से अधिक नहीं समझा जाता है। भोजन का प्रकार, लेकिन कभी-कभी अन्य प्रकार की वासनाओं का अर्थ है, "ज्ञान" का अर्थ शहरी गपशप का ज्ञान है, और "मूर्ख" "एक जटिल अवधारणा है जिसमें गरीबी, ईमानदारी, पवित्रता और सादगी शामिल है"।
« कुछ नहीं पर ग्रंथकिंग लियर के शब्दों में सन्निहित सामान्य सत्य "कुछ नहीं से केवल कुछ नहीं आता" के प्रति पाठक के दृष्टिकोण को बदलने का इरादा है। बिल्कुल शेक्सपियर की तरह सभी स्वरूपों में महान त्रासदीमूल कथन की असंगति को साबित किया और कुछ नहीं से कुछ के जन्म का खुलासा किया, क्षेत्ररक्षण, त्रुटिहीन तर्क के साथ, यह साबित कर रहा है कि वास्तव में कुछ भी नहीं से पैदा होता है, जो कि मौजूद हर चीज का मूल कारण है। एक दार्शनिक ग्रंथ की शैली में तर्क करना और शैली के रूप को पुन: प्रस्तुत करना, क्षेत्ररक्षण, अपने विडंबनापूर्ण तरीके को बदले बिना, उन्हें उन सम्मिलनों के साथ बाधित करता है जो संकीर्णता वाले तर्क के लिए समझ में आते हैं: यदि किसी व्यक्ति के पास कम से कम कुछ नहीं है, तो कोई बात नहीं वह फीता और एक शीर्षक के पीछे कितना छुपाता है, वह खाली कुछ भी नहीं रहता है। इसके अलावा, वह आडंबरपूर्ण और विचारशील पाठकों पर व्यंग्य करता है, जो कभी भी यह स्वीकार नहीं करेंगे कि आधुनिक लेखकों के सबसे खाली कामों से परिचित होने के कारण उन्हें समझ में नहीं आया कि वे क्या पढ़ते हैं। अधिक विनम्र पाठक विचार करेंगे कि बेकार की बातों में उनसे कुछ बच गया है, उच्च-भौंह वाले पाखंडी निश्चित रूप से वहां महान कुछ भी नहीं पाएंगे और दावा करेंगे कि उन्होंने इसे समझ लिया है। फील्डिंग के अनुसार, महान कुछ भी नहीं पर दार्शनिकता की गहराई, बदमाशों और रिश्वत लेने वालों के हाथों में खेलती है, जो अपना व्यवसाय करते हैं, गुणी, शिक्षित और बुद्धिमान के निपटान में कुछ भी नहीं छोड़ते हैं।
क्षेत्ररक्षण ने जल्द ही अपने दिन की साहित्यिक स्थिति के बारे में अपने निर्णयों को व्यक्त करने के नए तरीके खोजे, इस बार पैरोडी उपन्यास के रूप में।
रिचर्डसन की "पामेला" (1740) के जवाब में, क्षेत्ररक्षण बनाता है " श्रीमती शमेला एंड्रयूज के जीवन के लिए क्षमा याचना"(नायिका शामेला का नाम अंग्रेजी के अनुरूप है। शर्म-शर्म, अपमान और ढोंग-दिखावा, अनुकरण), जिसमें वह रिचर्डसन के काम की मुख्य रूपरेखा को बदल देता है, पैरोडी करता है, और दो साल बाद उसकी कलम से प्रकट होता है "जोसेफ एंड्रयूज और उनके मित्र अब्राहम एडम्स के साहसिक कारनामों की कहानी"(1742), एक प्रारंभिक बिंदुजो कि रिचर्डसन के लिए स्पष्ट उत्तर है कि उपन्यास किसके लिए और कैसे लिखे जाते हैं।
रिचर्डसन और फील्डिंग के उपन्यासों की शैली की सावधानीपूर्वक तुलना करने पर यह स्पष्ट हो जाता है कि 18वीं शताब्दी के मध्य में। साहित्यिक परिवेश में उपन्यास लिखने के तरीके को लेकर साहित्यिक और सौंदर्य संबंधी विवाद था। फील्डिंग ने रिचर्डसन द्वारा प्रस्तावित साहित्यिक उपकरणों की असंगति को देखा, कार्यों के मूल्यांकन और पात्रों के चरित्र चित्रण से सहमत नहीं थे, और रिचर्डसन से अलग, लेखक और पाठक के बीच संबंधों के तर्क को विकसित किया। यह ऐसा है जैसे वह आपको पाठक की आकांक्षाओं की निर्लज्जता, उसके निर्णयों की संकीर्णता, साधारण को ऊंचा उठाने की प्रवृत्ति, और नायिका के बाहरी गुण के पीछे स्पष्ट व्यापारिकता और ढोंग को देखने में मदद करता है।
"वास्तव में हास्यास्पद का एकमात्र स्रोत," फील्डिंग उपन्यास के परिचय में लिखते हैं, "(मुझे लगता है) ढोंग है।" वह उस स्थिति की दूरगामीता को देखता है जिसमें गुणी नौकरानी अपने माता-पिता को पत्रों में चर्चा करती है कि युवा स्वामी के साथ उसका रिश्ता कैसे विकसित हो रहा है, और उसके ढोंग को हास्यास्पद पाते हुए, बहुत अधिक स्थितिजन्य और मनोवैज्ञानिक दृढ़ता के साथ विकसित होता है, जो प्रतीत होता है रिचर्डसन के उपन्यास की निरंतरता: पामेला के भाई, जोसेफ की कहानी, एक सुंदर और कोमल आवाज के एक मजबूत और निपुण मालिक। लेकिन उपन्यास की साज़िश बताती है कि फील्डिंग को रिचर्डसन की नकल करने की कोई इच्छा नहीं है, उनकी साहित्यिक सफलता के लिए कोई सम्मान या ईर्ष्या नहीं है। उन्होंने उपन्यास की मूल स्थिति की पैरोडी की: एक युवा नौकर की असहनीय स्थिति जो मालकिन के प्यार भरे दावों के अधीन है। पामेला के रिचर्डसन के मास्टर को मिस्टर बी कहा जाता है। फील्डिंग सरनेम को डिक्रिप्ट करता है। लेडी बुबी अपने काम में दिखाई देती हैं (मूर्खअंग्रेज़ी से। - "मूर्ख, मूर्ख")।
काम की शुरुआत में "पामेला" बनाने के सिद्धांतों से निपटने के बाद, फील्डिंग पूरी तरह से अलग परंपराओं के अनुसार उपन्यास का आयोजन करती है। उनका काम एक साहसिक चित्रात्मक उपन्यास, एक "हाई रोड" उपन्यास के सिद्धांतों के अनुसार विकसित होता है, लेकिन इसमें केंद्रीय पात्र बदमाश नहीं हैं जो कानून और सम्मान की परवाह किए बिना जीवित रहना चाहते हैं, लेकिन अद्भुत लोग: दयालु, खुला और कर्तव्यनिष्ठ। एक साहसिक वातावरण में परवरिश के एक उपन्यास से चरित्र की ऐसी नियुक्ति में, निश्चित रूप से, डॉन क्विक्सोट में Cervantes द्वारा सन्निहित कदम का अनुमान लगाया जा सकता है, जहां एक शिष्ट उपन्यास का नायक - उच्च आदर्शों का वाहक - था सामान्य से टकरा गया। क्षेत्ररक्षण एक धोखेबाज और भ्रष्ट दुनिया के साथ कठिन संघर्ष में अपने पात्रों के आदर्शों, विश्वासों और गुणों का परीक्षण करता है, जो अपने तरीके से नायिका की ताकत और सहनशक्ति के समान परीक्षणों के साथ रिचर्डसन के "क्लेरिसा" के मूल भाव को विकसित करता है।
गद्य में, जैसा कि नाटक में होता है, फील्डिंग ने गंभीर और हास्यास्पद को संयोजित करने का प्रयास किया, अंततः उन्होंने "गद्य हास्य महाकाव्य" कहा। "हास्य महाकाव्य" एक ऑक्सीमोरोन की तरह लगता है, क्योंकि महाकाव्य पारंपरिक रूप से एक वीर शुरुआत के साथ जुड़ा हुआ है। फील्डिंग का "हास्य महाकाव्य" "महाकाव्य हँसी" से बिल्कुल भी जुड़ा नहीं है, जिसने हमेशा लोगों और राजा की सेवा की उच्च भावना से अभिभूत एक नायक की मृत्यु के लिए अवमानना व्यक्त की। हालांकि खुद फील्डिंग करते हुए कॉमिक एपिक के बारे में बात कर रहे हैं लेखक की प्रस्तावनाउपन्यास के लिए, उनके नमूनों का नाम नहीं देता है, हम प्राचीन "वॉर ऑफ फ्रॉग्स एंड माइस" और फील्डिंग के करीब याद कर सकते हैं वीर हास्य कविताए पोप "एक कर्ल का अपहरण"। क्षेत्ररक्षण, शैली की संभावनाओं को विकसित करना, गद्य में एक हास्य महाकाव्य बनाता है, इसके कथानक की लपट और मनोरंजकता पर जोर देता है और शैली की मौलिकता, बोझिल होने का खतरा, उदात्तता को कम करता है, इसे हास्यास्पद तक कम करता है।
द हिस्ट्री ऑफ जोसेफ एंड्रूज की कॉमिक Cervantes की कॉमिक के समान है। फील्डिंग द्वारा चुनी गई टेक्स्ट रणनीति भी Cervantes के समान है। Cervantes की तरह, वह अपने अद्भुत पात्रों को हास्यास्पद, बेतुके पदों पर रखता है और उनकी पवित्रता और दयालुता को प्रकट करते हुए, पाठक को शर्मिंदा करता है कि वह इन पवित्र लोगों पर अन्य पात्रों के साथ हंस सकता है। इस प्रकार, "हास्य महाकाव्य" में एक प्रकार की वीरता थी - नए समय की वीरता: हूटिंग करने वाली भीड़ के सामने भी, यहां तक \u200b\u200bकि खुद को बनाए रखने के लिए।
गद्य के विकास के नए तरीकों का प्रदर्शन करते हुए, फील्डिंग चल रही साहित्यिक बहस में सक्रिय रूप से शामिल है, लेकिन हमेशा एक निश्चित अलगाव बनाए रखता है और भयंकर बहस करने वालों को बाहर से खुद को देखने की अनुमति देता है, ऐसे लेखकों को प्रस्तुत करता है जो विभिन्न सौंदर्य स्थितियों का पालन करते हैं, स्वर्ग में बहस जारी रखते हैं। अध्याय 8 में, "इस दुनिया से दूसरे तक की यात्रा" (प्रकाशन 1743), फील्डिंग खुद शेक्सपियर की उपस्थिति में शेक्सपियर की पंक्ति की व्याख्या की चर्चा के दौरान पाठकों के लिए उपस्थित होने का अवसर प्रस्तुत करता है। जब महान नाटककार से पूछा जाता है कि वह किस व्याख्या से सहमत है और वह स्वयं चर्चा के तहत शब्दों में क्या डालता है, तो वह जवाब देता है कि उसने बहुत पहले लिखा था और उसे वास्तव में याद नहीं है कि उसका वास्तव में क्या मतलब था। तो क्षेत्ररक्षण उग्र वाद-विवाद करने वालों को स्पष्ट कर देता है जो महान शेक्सपियर की एकमात्र सच्ची समझ होने का दावा करते हैं, उनके प्रयासों की विफलता। (शेक्सपियर के अलावा, जूलियन द अपोस्टेट और ऐनी बोलिन को जर्नी में एक विस्तृत विवरण से सम्मानित किया गया है।)
एक विशेष पत्रकारिता मार्ग से प्रभावित "जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट का जीवन और मृत्यु"(1743)। काम के शीर्षक में "जीवन शक्ति" का एक संकेत है, जिसमें लेखक की सबसे बड़ी व्यंग्यात्मकता है, क्योंकि कहानी का "नायक" एक खलनायक और अपराधी बन जाता है। फील्डिंग 1725 की घटनाओं को संदर्भित करता है, जब आखिरी में से एक सार्वजनिक निष्पादनठगों के एक गिरोह के नेता की सनक से हैरान, जनता के अनुरोध पर शहर के चौक में आयोजित किया गया। काम के पहले अध्याय में, कथा से पहले, फील्डिंग महानता और अच्छाई की अवधारणाओं के विपरीत है, जिस रूप में वे विकसित हुए हैं, यह तर्क देते हुए कि सिकंदर महान और सीज़र की महानता दया और उदारता का विरोध करती है और इसके साथ जुड़ी हुई है अथाह दबंग बुराई। जोनाथन वाइल्ड के "कर्मों" का वर्णन करने के बाद, फील्डिंग एक साहसिक सामान्यीकरण करता है, जिसमें कहा गया है कि, आदर्श रूप से, किसी भी महानता की कहानी मचान पर समाप्त होनी चाहिए। इस तरह के बयान के पीछे यह विचार है कि किसी व्यक्ति का उत्थान हमेशा दूसरे लोगों के अपमान और अधीनता पर आधारित होता है। "जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट का इतिहास" फील्डिंग न्यूगेट थीम के उपन्यासों को श्रद्धांजलि अर्पित करता है, न्यूगेट के रीति-रिवाजों, लंदन में केंद्रीय जेल, उसके जीवन के आंतरिक कानूनों, कार्यवाहकों की शिष्टता, निष्पादन और विस्तार से वर्णन करता है। निवासियों की नैतिकता।
1746 से 1749 तक फील्डिंग ने वॉल्यूम के मामले में एक भव्य उपन्यास पर काम किया। "द स्टोरी ऑफ़ टॉम जोन्स फाउंडलिंग"", जिसमें उसके सभी साहित्यिक कौशल. उपन्यास और भी दिलचस्प है क्योंकि क्षेत्ररक्षण उन तकनीकों को छिपाता नहीं है जो उसने विकसित की हैं, इसके विपरीत, उन्हें उजागर करता है। उपन्यास को कैसे बनाया जाना चाहिए और वर्णन के लिए सामग्री का चयन कैसे किया जाए, इस पर लेखक पाठक के विचारों को साझा करता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जल्द ही फील्डिंग द्वारा प्रस्तावित विधि एल स्टर्न के लिए एक पैरोडी की सामग्री बन जाएगी, जो नायक के भाग्य को प्रभावित करने वाली निर्धारित परिस्थितियों की लंबाई और डिग्री से सहमत नहीं होगी।
फील्डिंग के आठ सौ पृष्ठों के विशाल उपन्यास में अठारह पुस्तकें शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक एक अध्याय से पहले है जिसमें फील्डिंग ने कहानी को व्यवस्थित करने के तरीके, उसके स्वर और गति पर चर्चा की है। पहली पुस्तक के पहले अध्याय में, लेखक की स्थिति की बात करते हुए, जो अपने काम को बेचने में रुचि रखता है, फील्डिंग एक स्वादिष्ट भोजन के लिए एक रूपक प्रदान करता है जिसे सराय के मालिक द्वारा आगंतुकों को प्रदान किया जाना चाहिए; "और हमने जो प्रावधान तैयार किए हैं, वे मानव स्वभाव से ज्यादा कुछ नहीं हैं," वे बताते हैं। लेखक, उनकी राय में, पाठकों के स्वाद द्वारा निर्देशित होना चाहिए। भविष्य में, रूपक विकसित किया गया है।
सामग्री के लेखक के कलात्मक चयन पर क्षेत्ररक्षण के प्रतिबिंब, किस पर उसके लिए सर्वोच्च रुचि हो सकती है, किस पर विभिन्न चरणएक चरित्र के जीवन को विस्तार की अलग-अलग डिग्री में वर्णित किया जा सकता है और इसका वर्णन किया जाना चाहिए। लेखक तुरंत काम के पाठ के साथ अपने सैद्धांतिक तर्क की पुष्टि करता है, जिसकी पहली पुस्तक नायक के जन्म की परिस्थितियों की विस्तृत दो-दिवसीय जांच है, और दूसरा पाठक के आश्वासन से शुरू होता है कि पहले सोलह में कुछ भी उल्लेखनीय नहीं हुआ। नायक के जीवन के वर्ष। क्षेत्ररक्षण का तर्क है कि विस्तृत विवरण के योग्य घटनाएँ हो सकती हैं। इस तरह की एक घातक बातचीत हो सकती है, प्रत्येक विराम और विराम की लंबाई जिसमें जो हो रहा है उसका सार समझने के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है। मिस्टर एलवर्थी की बहन को रिझाने वाले ब्लिफ़िल की बातचीत इस तरह कई दर्जन पन्नों पर विस्तार से लिखी गई है।
उपन्यास के कथानक का विकास गतिशील है, घटनाओं से भरा है, लेकिन उपन्यास की विशाल मात्रा उनके द्वारा नहीं, बल्कि विभिन्न अवसरों पर कई लेखक के पचड़ों से तय होती है। नायक के जीवन का एक किस्सा बताने के बाद, फील्डिंग शिक्षा के सिद्धांतों, या नैतिकता की मौलिकता, या बारीकियों के बारे में पाठकों के साथ तर्क और चर्चा शुरू करता है। वातावरण की परिस्थितियाँजो चरित्र बनाता है।
उपन्यास के पन्नों पर, फील्डिंग टॉम जोन्स के खुलेपन और प्रत्यक्षता, दिल से कार्य करने की उनकी क्षमता, बाहरी रूप से अच्छे व्यवहार वाले और आरक्षित ब्लिफ़िल जूनियर की जिद और पाखंड के विपरीत है। टॉम का सीधापन उसे पूरे मोहल्ले का दिल जीतने में मदद करता है, जबकि सभ्य ब्लिफ़िल गुप्त रूप से सभी को नापसंद है। टॉम का आवेग कभी-कभी उसे परेशानी में डाल देता है, लेकिन ईमानदारी हमेशा बचाती है और त्वरित क्षमा को बढ़ावा देती है।
अधिकांश उपन्यास लंदन में टॉम द्वारा अनुभव किए गए दुस्साहस से जुड़े हैं, जहां वह सोफिया की तलाश में गया था ताकि वह अपने कठोर कृत्यों के लिए क्षमा मांग सके। इस भाग की घटनाओं को चित्रमय उपन्यास के नियमों के अनुसार बनाया गया है: नायक घटनाओं का प्रबंधन नहीं कर सकता है और सूचित निर्णय नहीं ले सकता है, लेकिन भाग्य के हाथों में एक खिलौना बन जाता है।
अपने उपन्यास की अंतिम, अठारहवीं पुस्तक को खोलते हुए, फील्डिंग पाठक के साथ बातचीत की तुलना एक स्टेजकोच में एक संयुक्त यात्रा से करता है, जहाँ वह एक मनोरंजक साथी बनना चाहेगा।
"टॉम जोन्स" के दो साल बाद एक उपन्यास है "अमेलिया"(1751), जिसमें क्षेत्ररक्षण से पता चलता है कि युवावस्था में आवेग, क्षम्य और यहां तक कि आकर्षक, परिपक्वता में घृणित हो जाता है, अगर अनुपात की भावना के साथ नहीं जोड़ा जाता है, कार्यों के परिणामों के लिए जिम्मेदारी के साथ, विवेक के साथ। केंद्रीय पात्रउपन्यास में, कैप्टन बूट्स अपनी प्यारी और प्यारी पत्नी के दिल पर अत्याचार करता है, जो उसके अंतहीन कारनामों और विश्वासघात को सहने के लिए अभिशप्त है। यदि भोले और ईमानदार टॉम जोन्स के दुष्कर्म क्षम्य थे, तो बूट्स का व्यवहार, जो जानता है कि वह उस महिला को चोट पहुँचाता है जिससे वह प्यार करता है और फिर भी हमेशा अपने सनक में लिप्त रहता है, घृणित है। क्षेत्ररक्षण से पता चलता है कि परिवारों और पूरे देश में विकसित होने वाले कई अघुलनशील विरोधाभासों को केवल तभी दूर किया जा सकता है जब कोई व्यक्ति उच्चतम आध्यात्मिक और नैतिक मूल्यों को पहचानता है। स्वंय की सनक और क्षणिक जरूरतों को पूरा करने की इच्छा को रिश्तेदारों और पर्यावरण के प्रति कर्तव्य की जागरूकता से प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए। यह उच्च कानूनों का बोध है जो नायक को बचाता है। क्षेत्ररक्षण के नवीनतम उपन्यास को भावुकता के रूप में वर्गीकृत किया गया है, जो उनके स्पर्श और स्पर्श की छवि से मदद करता है वफादार नायिका, जिसे विलियम ठाकरे ने बहुत सराहा, जिन्होंने अपने प्रसिद्ध वैनिटी फेयर में एमिली सैडली की छवि को अपने प्रभाव में बनाया।
निष्पक्ष होने के लिए, फील्डिंग की आवेग और "स्वयं के प्रति वफादारी" की अभिव्यक्ति की सीमाओं का पता लगाने की इच्छा, जिसे फील्डिंग ने "टॉम जोन्स" में दिखाया और "अमेलिया" में बूट्स का रोमांच, उसे समान खोजों के समान बनाता है। हालांकि, महिला पात्रों के संबंध में, एस रिचर्डसन द्वारा "सर की कहानी" चार्ल्स ग्रैंडिसन "में, जिसमें नायक एक ऐसी लड़की के पक्ष में चुनाव करता है जिसका चरित्र और व्यवहार चरम नहीं है: उसके पास न तो अत्यधिक आवेग है और न ही कठोर संयम। जाहिर तौर पर, यहां भी, फील्डिंग ने अपने शाश्वत प्रतिद्वंद्वी के साथ बहस करते हुए सब कुछ अपने तरीके से किया।
पर्यावरण को देखने और महसूस करने की क्षमता, मातृभूमि और साथी नागरिकों के भाग्य के साथ सहानुभूति, अटूट बुद्धि और रचनात्मक विचारों के अवतार के मजाकिया रूपों का आविष्कार, जिसकी सटीकता ने हमेशा वास्तविक पाठक के हित को बनाए रखने में योगदान दिया, फील्डिंग को बीच में डाल दिया सबसे अधिक पढ़े जाने वाले और प्रसिद्ध अंग्रेजी लेखक।
हेनरी फील्डिंग 18वीं शताब्दी के एक प्रसिद्ध अंग्रेजी लेखक और नाटककार हैं, जो अपने सांसारिक हास्य और व्यंग्य कौशल के लिए जाने जाते हैं, और उपन्यास द स्टोरी ऑफ़ टॉम जोन्स, द फाउंडलिंग के लेखक के रूप में भी जाने जाते हैं। यथार्थवादी उपन्यास के संस्थापकों में से एक।
अपनी साहित्यिक उपलब्धियों के अलावा, फील्डिंग का कानून प्रवर्तन के इतिहास में एक महत्वपूर्ण स्थान है: एक न्यायाधीश के रूप में अपनी शक्तियों का उपयोग करते हुए, उन्होंने अपने भाई जॉन के साथ, लंदन की पहली पुलिस इकाई, बो स्ट्रीट ब्लडहाउंड्स का निर्माण किया।
फील्डिंग के पिता, एक अधिकारी जो अपने जीवन के अंत में लेफ्टिनेंट जनरल के पद तक पहुंचे, डर्बी के अर्ल परिवार की गरीब कनिष्ठ शाखा से संबंधित थे। फील्डिंग ने अपनी माध्यमिक शिक्षा ईटन में प्राप्त की, जो इंग्लैंड के सबसे कुलीन स्कूलों में से एक है। लेकिन, जाहिर तौर पर, पर्याप्त वित्तीय संसाधनों की कमी ने उन्हें लीडेन विश्वविद्यालय से स्नातक करने से मना कर दिया, जहां उन्होंने लगभग दो साल तक अध्ययन किया।
आजीविका की तलाश में लंदन लौटकर युवा क्षेत्ररक्षण नाटक में बदल गया। 1737 में फील्डिंग ने एक छात्र के रूप में मंदिर में प्रवेश किया और 1740 में वकील की उपाधि प्राप्त की। पत्रकारिता में उनकी पढ़ाई की शुरुआत भी इसी दौर की है। 1739-1741 में उन्होंने "द फाइटर" ("द चैंपियन") पत्रिका प्रकाशित की - "स्पेक्टेटर" एडिसन की नकल, 1745 में उन्होंने टोरो विरोधी पत्रिका "द ट्रू पैट्रियट" ("द ट्रू पैट्रियट") प्रकाशित की। हाल के वर्षों में, उन्होंने द जेकोबाइट्स जर्नल (1747-1748) और द कोवेंट गार्डन जर्नल (द कोवेंट-गार्डन जर्नल, 1752) प्रकाशित किया।
1748 के अंत में, फील्डिंग को वेस्टमिंस्टर में शांति के न्याय के पद पर नियुक्त किया गया था, जिसे उन्होंने अपने शेष जीवन के लिए बनाए रखा। इस पद से जुड़े काम ने क्षेत्ररक्षण की सारी ताकत को अवशोषित कर लिया और उनके स्वास्थ्य को पूरी तरह से खराब कर दिया। 1754 में, डॉक्टरों की सलाह पर, उन्होंने लिस्बन के लिए एक समुद्री यात्रा की, जहां उनके आने के कुछ ही समय बाद उनकी मृत्यु हो गई (फील्डिंग के जीवन के इन अंतिम महीनों का वर्णन उनके द्वारा मरणोपरांत जर्नल ऑफ़ ए वॉयज टू लिस्बन में किया गया है)।
1728 में, उनकी पहली कॉमेडी, लव इन विभिन्न मसल्स दिखाई दी, उसके बाद कई अन्य नाटक हुए (कुल मिलाकर, 1728 और 1743 के बीच, फील्डिंग अकेले या अन्य लेखकों के सहयोग से मंच के लिए 26 काम लिखे, मरणोपरांत नाटक की गिनती नहीं द फादर्स, या ए नेक नेचर मैन, 1776 में जोन्स द्वारा पाया गया और 1798 में गैरिक द्वारा एक प्रस्तावना और उपसंहार के साथ प्रकाशित)।
क्षेत्ररक्षण के नाटक, जो ज्यादातर कांग्रेव और वाइचरली की नकल थे, कभी-कभी मोलिरे (द मॉक डॉक्टर, 1732, द मेसर, 1733), ने बाद में अपना कलात्मक महत्व खो दिया। हालाँकि, फील्डिंग के इन शुरुआती कार्यों में पहले से ही प्रकट होने वाले सामाजिक रूप से अभियोगात्मक रूपांकनों और ज्ञानवर्धक प्रवृत्तियों ने उनके लेखक को भविष्य के फील्डिंग-उपन्यासकार के रूप में देखना संभव बना दिया है।
चेस्टरफील्ड को अपना "डॉन क्विक्सोट इन इंग्लैंड" ("इंग्लैंड में डॉन क्विक्सोट", 1734) समर्पित करते हुए, फील्डिंग ने कहा कि उनका कार्य "देश पर सामान्य भ्रष्टाचार द्वारा लाए गए आपदाओं" को चित्रित करना था। पूरी तरह से प्रबुद्ध भावना में, "द लाइफ एंड डेथ ऑफ कॉमन सेंस" कायम है, जो रानी कॉमन सेंस के पुजारियों और कानून के साथ संघर्ष के बारे में बताता है, उसकी मौत की मांग - कॉमेडी का हिस्सा है "पासक्विन, एक नाटकीय व्यंग्य आधुनिकता" ("पासक्विन, एक नाटकीय व्यंग्य ऑन द टाइम्स", 1736)।
फील्डिंग की व्यापक साहित्यिक ख्याति उनकी नाटकीयता और पत्रकारिता पर आधारित नहीं है, बल्कि पूरी तरह से उनके तीन महान उपन्यासों पर आधारित है: "द हिस्ट्री ऑफ द एडवेंचर्स ऑफ जोसेफ एंड्रयूज एंड ऑफ हिज फ्रेंड मिस्टर अब्राहम एडम्स", 1742), "द हिस्ट्री ऑफ टॉम जोन्स, ए फाउंडलिंग" ("द हिस्ट्री ऑफ टॉम जोन्स, ए फाउंडिंग", 1749) और "एमिलिया" ("अमेलिया", 1751), जिसमें उनकी व्यंग्य कहानी "द लाइफ ऑफ जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट" ("द लाइफ ऑफ जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट") भी जोड़ी जानी चाहिए। मिस्टर जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट का जीवन", 1743 में फील्डिंग द्वारा प्रकाशित "विविधता" संग्रह में शामिल है।
"जोसेफ एंड्रयूज" के निर्माण की प्रेरणा रिचर्डसन की "पामेला" थी। अपने उपन्यास पामेला के काल्पनिक भाई को नायक बनाकर, जो उसकी तरह, सेवा में है और अपने गुणों पर समान हमलों के अधीन है, फील्डिंग ने रिचर्डसन की भावुक-उपदेशात्मक शैली की सावधानीपूर्वक पैरोडी की। हालांकि, "जोसेफ एंड्रयूज" का साहित्यिक और ऐतिहासिक महत्व महज पैरोडी से कहीं आगे जाता है। पहले से ही लगभग अचानक लिखे गए इस उपन्यास में, फील्डिंग ने खुद को एक नई साहित्यिक शैली के निर्माता के रूप में महसूस किया और घोषित किया - "गद्य में हास्य महाकाव्य, जो कॉमेडी से उसी तरह अलग है जैसे एक गंभीर महाकाव्य त्रासदी से अलग होता है, जिसमें इसकी कार्रवाई व्यापक होती है। और अधिक विस्तृत, कि यह बहुत अधिक और विविध पात्रों को समाहित करता है। यह नई शैली - बुर्जुआ समाज का एक वास्तविक यथार्थवादी महाकाव्य - 17 वीं शताब्दी के बैरोक देहाती-ऐतिहासिक उपन्यास और रिचर्ड्सोनियन स्कूल के भावुक-पारिवारिक उपन्यास के समान माप का विरोध करती है।
"जोसेफ एंड्रयूज" में पहले से ही उल्लिखित नवीन सिद्धांतों को फील्डिंग की उत्कृष्ट कृति "टॉम जोन्स" में पूर्ण अभिव्यक्ति दी गई थी। टॉम जोन्स के परिचयात्मक सैद्धांतिक-सौंदर्यवादी अध्याय ज्ञानोदय सौंदर्यशास्त्र के वास्तविक घोषणापत्र हैं। कलाकार का कार्य "प्रकृति की महान पुस्तक" से अपनी सामग्री निकालना है; प्रकृति का सच्चा अनुकरण ही सौन्दर्य-सुख का एकमात्र स्रोत है। संभव की सीमाओं के भीतर लेखक की कल्पना को कड़ाई से बंद किया जाना चाहिए; "अत्यंत दुर्लभ अपवादों के साथ, ... इतिहासकारों और कवियों की कलम के लिए सर्वोच्च विषय मनुष्य है" ("टॉम जोन्स", पुस्तक VIII, 1)। फील्डिंग के दृष्टिकोण से साहित्य का शैक्षिक और पत्रकारिता संबंधी महत्व बहुत बड़ा है; मानवीय कुरीतियों और पाखंड के साथ सामाजिक दुर्व्यवहारों के खिलाफ लड़ाई - वह कार्य जो फील्डिंग ने अपने प्रत्येक उपन्यास में खुद को निर्धारित किया है। हँसी, उनके दृष्टिकोण से, इस संघर्ष में कलाकार के सबसे शक्तिशाली साधनों में से एक है।
मानव प्रकृति की समस्या - 18 वीं शताब्दी के संपूर्ण ज्ञान के लिए मुख्य समस्या - फील्डिंग के काम में एक केंद्रीय स्थान रखती है, विशेष रूप से टॉम जोन्स में, अपने उपन्यासों को एक नई नैतिक और दार्शनिक सामग्री से भरती है। फील्डिंग के पात्रों में से एक कहते हैं, "मानव स्वभाव ही खराब है।" - बुरी शिक्षा, बुरी आदतें और रीति-रिवाज हमारे स्वभाव को भ्रष्ट कर उसे पाप की ओर ले जाते हैं। इसके शासक हमारी दुनिया की भ्रष्टता के लिए जिम्मेदार हैं, जिनमें, मुझे डर है, पादरी भी शामिल हैं" ("एमिलिया", पुस्तक IX, 5)। माउंटेन हर्मिट (टॉम जोन्स, बुक VIII, 15) के साथ टॉम जोन्स की बातचीत के अंतिम पृष्ठ उसी ज्ञानवर्धक आशावाद की सांस लेते हैं, जहां टॉम जोन्स, अपनी युवावस्था के सभी उत्साह के साथ, मानव सम्मान में एक गहरी आशावादी आस्था के साथ अपने गुरु की कुटिलता का विरोध करते हैं। .
हालाँकि, फील्डिंग के अनुसार, सद्गुण अपने आप में उतना ही अपर्याप्त है जितना कि सद्गुण से विच्छिन्न कारण। ब्लिफ़िल पर टॉम जोन्स की जीत न केवल अमूर्त वाइस पर अमूर्त पुण्य की जीत के रूप में प्रकट होती है, बल्कि एक अच्छे दिल के मालिक की जीत के रूप में भी (भले ही उसने बुर्जुआ नैतिकता के सभी नियमों का उल्लंघन किया हो) एक- बुर्जुआ विवेक का पक्षपात। फील्डिंग के काम में तर्क से भावना तक, विवेक से अच्छे दिल तक की यह अपील हमें पहले से ही भावुकतावादियों के कार्यों में बुर्जुआ समाज की आगामी आलोचना का अनुमान लगाती है।
"टॉम जोन्स" फील्डिंग के काम के शिखर को चिह्नित करता है। फील्डिंग के काम की अंतिम अवधि, जो "एमिलिया" पर केंद्रित थी, लेखक की यथार्थवादी प्रतिभा और उसके व्यंग्यात्मक तेज के कमजोर होने की विशेषता है।
यदि "टॉम जोन्स" में भावुकता के संक्रमण के लिए केवल एक निश्चित क्षमता थी, तो फील्डिंग के अंतिम उपन्यास "एमिलिया" से पता चलता है कि इस दिशा में बदलाव वास्तव में उनके काम में वास्तव में सफल हो गया है। कई ज्वलंत व्यंग्य छवियों (न्यायाधीश थ्रैशर, श्रीमती एलिसन, अनाम "महान स्वामी" और अन्य) की उपस्थिति के बावजूद, पुस्तक का समग्र रंग फील्डिंग के पिछले उपन्यासों से काफी अलग है। एलन को "एमिलिया" का समर्पण पुस्तक के बढ़ते उद्देश्यों की बात करता है:
इस पुस्तक का उद्देश्य सदाचार की रक्षा में योगदान देना और कुछ सबसे बेशर्म गालियों का पर्दाफाश करना है जो अब हमारे देश के सार्वजनिक और निजी जीवन दोनों को प्रदूषित कर रहे हैं।
हालांकि, वे "जोसेफ एंड्रयूज" या "टॉम जोन्स" के विपरीत, यथार्थवादी व्यंग्य के माध्यम से नहीं, बल्कि भावुक-नैतिक सिद्धांत के माध्यम से प्राप्त किए जाते हैं। गुंजयमान पादरी गैरीसन की छवि (कुछ हद तक एलवर्थी के "टॉम जोन्स" के अनुरूप) को उपन्यास में सबसे आगे लाया जाता है, जो टॉम जोन्स के कमजोर नकलची कैप्टन बूज़ की छवि के विशिष्ट वजन को कम करता है। फील्डिंग के काम में नए चरण की विशिष्टता बज़्ज़ की अंतिम "अपील" है, जिसने खुद को प्रोविडेंस की सर्वशक्तिमानता पर संदेह करने की अनुमति दी (गिरफ्तारी घर में बैरो के उपदेशों को पढ़ने के बाद)। उपन्यास की संरचना ही फील्डिंग की पिछली किताबों से काफी अलग है; "जोसेफ एंड्रयूज" और "टॉम जोन्स" के विपरीत, जिसकी विस्तृत रचना ने कलाकार को वास्तविकता के व्यापक कवरेज की संभावना दी, "एमिलिया" की कार्रवाई एमिलिया की संकीर्ण पारिवारिक दुनिया के आसपास केंद्रित है। रिचर्डसन ("जोसेफ एंड्रयूज") की पैरोडी के साथ अपने करियर की शुरुआत करने के बाद, "एमिलिया" में फील्डिंग ने उन्हें नोटिस किया। चारित्रिक रूप से, जबकि "जोसेफ एंड्रयूज" और "टॉम जोन्स" की "अशिष्टता" और "अनैतिकता" के लिए निंदा की गई थी, फील्डिंग के "एमिलिया" को अत्यधिक भावुकता और सपाटपन के बिल्कुल विपरीत आरोपों के खिलाफ बचाव करना पड़ा (देखें "कॉवेंट-गार्डन जर्नल", 1752 ).
"एमिलिया" की उपस्थिति के बाद लिखे गए "रीडिंग" ("कोवेंट-कार्डन जर्नल", 4/II 1752) पर एक लेख, एफ के दार्शनिक और सौंदर्य सिद्धांतों में परिवर्तन की पुष्टि करता है; इस लेख में उन्होंने अरस्तूफेन्स और रबेलाइस का त्याग किया, जिनकी उन्होंने हाल ही में टॉम जोन्स में प्रशंसा की, और रिचर्डसन के साथ सामंजस्य स्थापित करने का प्रयास किया, "क्लेरिसा के मजाकिया लेखक" के रूप में उनके बारे में सकारात्मक बात की।
अर्थ
क्षेत्ररक्षण के "हास्य महाकाव्य" के पूर्ववर्तियों में 16वीं-17वीं शताब्दी के स्पेनिश चित्रकथा उपन्यास और 17वीं शताब्दी के फ्रांसीसी "हास्य उपन्यास" के सामने दोनों थे। (सोरेल, स्कार्रोन, फ्यूरेटियर)। हालाँकि, साहित्य में उन्होंने जो नया विषय पेश किया - समाज के "निचले वर्गों" के जनसाधारण का जीवन - उनके द्वारा लगभग हमेशा ही विचित्रता के संदर्भ में उपयोग किया जाता है। फील्डिंग के काम में, बुर्जुआ 18 वीं शताब्दी के बुर्जुआ इंग्लैंड के एक सामान्य नागरिक की सामान्य आड़ में मिस्टर एलवर्थी और टॉम जोन्स की नीरस वेशभूषा में साहित्य में प्रवेश करता है। यह कुछ भी नहीं है कि नए बुर्जुआ विषयों और नए बुर्जुआ "कॉमिक-नैरेटिव" शैली की गरिमा के लिए संघर्ष में, फील्डिंग, अपने "कॉमिक एपिक" को परिभाषित करने में, इसलिए आग्रहपूर्वक इसे हर चीज़ से अलग और कैरिकेचर से अलग करता है " बेतुका और राक्षसी"।
अंग्रेजी उपन्यास की पहली निर्विवाद कृति हेनरी फील्डिंग की टॉम जोन्स है। उन्होंने उपन्यास को एक अतिरिक्त हास्य स्वाद दिया और इसे महाकाव्य और नाटकीयता का एक प्रकार का संश्लेषण बना दिया, जो रोजमर्रा की जिंदगी के यथार्थवाद से जुड़ा हुआ था। रिचर्डसन की तुलना में, जो मानवीय संबंधों के अपने चित्रण में गहरा, पांडित्यपूर्ण और सख्त है, फील्डिंग एक उत्साही उत्साह का अनुभव करता है और मानव अनुभव की अखंडता का ज्ञान दिखाता है। "रिचर्डसन के बाद इसे पढ़ना," कॉलरिज ने टिप्पणी की, "एक स्पष्ट मई के दिन एक खुले लॉन में एक भरे हुए बीमार कमरे से बाहर निकलने जैसा है।". फील्डिंग का बचपन, उनकी शिक्षा, कानून का अध्ययन, समाज के ऊपरी और निचले दोनों स्तरों में जीवन का उनका व्यापक ज्ञान, साथ ही एक नाटककार का अनुभव, जिसने बाद में खुद को उपन्यास के लिए समर्पित कर दिया, व्यक्तिगत गुणों के एक आदर्श संयोजन का प्रतिनिधित्व करते हैं और इंग्लैंड में एक शैली के रूप में उपन्यास की स्थापना के लिए अनुकूल एक सामान्य सांस्कृतिक वातावरण, प्रतिद्वंद्वी कविता और नाटक। प्रमुख कलात्मक माध्यम के रूप में उपन्यास की अंतिम स्थापना, फील्डिंग की अपनी हास्य कल्पना पर अंकुश लगाने और जीवन के किसी भी क्षेत्र को चित्रित करने के लिए उपन्यास के लचीले और उपयुक्त रूप में अनुकूलित करने की क्षमता के कारण है।
हेनरी फील्डिंग का जन्म दक्षिण-पश्चिमी इंग्लैंड के समरसेटशायर में हुआ था, जिसे उन्होंने बाद में अपने "हास्य महाकाव्य" के लिए स्थापित किया। उनके पिता, एक अधिकारी जो अपने जीवन के अंत में जनरल के पद तक पहुंचे, एक गरीब कुलीन परिवार से ताल्लुक रखते थे।
हालांकि, पुष्किन, बिना किसी कारण के, क्षेत्ररक्षण को एक raznochintsy लेखक माना जाता है। सभी मानव जाति के विभाजन के संबंध में अंग्रेजी उपन्यासकार की उपयुक्त अभिव्यक्ति का उपयोग करने के लिए "दो महान श्रेणियां - जो अपने हाथों के श्रम का उपयोग करते हैं, और जो दूसरों के हाथों का उपयोग करते हैं", हम कह सकते हैं कि वह ठीक से संबंधित थे पहली श्रेणी। उनका पूरा जीवन कड़ी मेहनत, कड़ी मेहनत में बीता। साहित्य उनके लिए मज़ेदार नहीं था, एक सुरुचिपूर्ण "सज्जन" शगल नहीं था, बल्कि एक आवश्यक पेशा था।
भविष्य के लेखक का बचपन वित्तीय संघर्ष और कानूनी लालफीताशाही से प्रभावित था। फील्डिंग की मां की मृत्यु के बाद, उनके पिता और दादी ने कई वर्षों तक मुकदमा चलाया कि लड़का किसकी हिरासत में होना चाहिए।
क्षेत्ररक्षण, जो अपनी सौतेली माँ के साथ शत्रुता में था और अपने पिता की मनमानी से छुटकारा पाने के लिए ईटन स्कूल से भाग गया था, चौदह वर्ष की आयु तक चांसलर के न्यायालय में नागरिक मुकदमेबाजी के सभी प्रसन्नता का अनुभव कर चुका था, जैसा कि एक सदी बाद वर्णित किया गया था ब्लेक हाउस में डिकेंस द्वारा।
हॉलैंड में लीडेन विश्वविद्यालय के भाषाविज्ञान संकाय में प्रवेश करने के बाद, फील्डिंग को अपने अध्ययन के दूसरे वर्ष में विश्वविद्यालय छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, जाहिरा तौर पर धन की कमी के कारण। इंग्लैंड लौटकर, युवक, जैसा कि उसने खुद बाद में मजाक में याद किया, एक विकल्प का सामना करना पड़ा: "एक किराए पर कैब ड्राइवर या किराए पर लेने वाला स्क्रिबलर" बनने के लिए। यह चंचल टिप्पणी इस तथ्य का बिल्कुल भी खंडन नहीं करती है कि पहले से ही अपनी युवावस्था में फील्डिंग ने साहित्यिक रचनात्मकता को गहरी गंभीरता के साथ लिया और एक लेखक के शीर्षक को अत्यधिक महत्व दिया।
लीडेन के लिए रवाना होने से पहले ही, 1728 में, फील्डिंग लंदन में ड्रुरी लेन थिएटर के मंच पर अपनी पहली कॉमेडी, लव इन वेरियस मास्क का मंचन करने में कामयाब रहे। यह अभी भी विशुद्ध रूप से शौकिया, काफी हद तक अनुकरणीय अनुभव था।
लीडेन से लौटने पर, फील्डिंग ने एक पेशेवर नाटककार के रूप में थिएटर के लिए काम करना शुरू किया। कुल मिलाकर - अकेले और अन्य लेखकों के सहयोग से - उन्होंने ढाई दर्जन नाटक लिखे; उनमें से अधिकांश 1730-1737 के हैं, जब फील्डिंग का जीवन पूरी तरह से थिएटर से जुड़ा हुआ था। यह इन वर्षों के दौरान था कि आज तक अपना महत्व नहीं खो चुके कॉमेडी का निर्माण किया गया, जैसे "द ट्रेजेडी ऑफ़ ट्रेजडीज़, या द लाइफ़ एंड डेथ ऑफ़ ए ग्रेट थम्ब बॉय" (1730), "द पॉलिटिशियन फ्रॉम द कॉफ़ी हाउस, ऑर द जज, कॉट इन हिज ओन ट्रैप” (1730), इंग्लैंड में डॉन क्विक्सोट (1734), पास्किन (1736), 1736 का ऐतिहासिक कैलेंडर (1737)।
नाटककार के रूप में युवा क्षेत्ररक्षण की प्रतिभा को परिपक्व होने में कुछ समय लगा; लेखक ने धीरे-धीरे अपने पहले हास्य में बहाली की कॉमेडी के पारंपरिक तरीकों के प्रभाव से खुद को मुक्त कर लिया, अभी तक नहीं, जैसा कि उन्होंने खुद बाद में स्वीकार किया, चरित्रों और स्थितियों में विविधता लाने के लिए जीवन और लोगों का पर्याप्त ज्ञान। बाद में, उनकी साहित्यिक गतिविधि की पहली, नाटकीय, अवधि को देखते हुए, फील्डिंग ने उन्हें कठोर रूप से आंका: "मैंने मंच के लिए लिखना तब समाप्त किया जब मुझे शुरू करना चाहिए था," उन्होंने कहा।
एक नाटककार के रूप में उनका करियर 1737 में आधिकारिक थिएटरों की सेंसरशिप और सीमा के साथ समाप्त हो गया, जो फील्डिंग के नाटकों द्वारा वालपोल सरकार पर हमला करने के कारण लाया गया था। क्षेत्ररक्षण ने कानून का अध्ययन करने के लिए मध्य मंदिर में प्रवेश किया, और कानून में एक कैरियर जिसने उन्हें देश भर में ले लिया, ने उनके ज्ञान का विस्तार किया अंग्रेजी जीवनऔर पादरियों, डॉक्टरों, अभिनेताओं, लेखकों, वकीलों, जमींदारों, व्यापारियों और अपराधियों के साथ परिचित को बढ़ावा दिया। 1748 के बाद, फील्डिंग बो स्ट्रीट के सबसे प्रसिद्ध न्यायाधीशों में से एक बन गए, जो मानवीय पीड़ा और नैतिक मुद्दों के साथ आमने-सामने आए, जिन्होंने उनका ध्यान आकर्षित किया और उनके आलोचनात्मक लेखन में परिलक्षित हुए।
फील्डिंग के उपन्यास 1740 में सैमुअल रिचर्डसन के पहले उपन्यास, पामेला, या सदाचार पुरस्कृत के प्रकाशन से प्रेरित थे। नायिका पामेला एंड्रयूज के पत्रों के रूप में निर्मित, रिचर्डसन का उपन्यास बताता है कि कैसे नौकरानी पामेला को रेक मिस्टर बी द्वारा घेर लिया जाता है, जिसके बेईमान इरादे अंततः गुणी नायिका के लिए सच्चे प्यार से हार जाते हैं। पैरोडी उपन्यास शमेला (1741) का लेखक फील्डिंग को माना जाता है, जिसमें नायिका का गुण प्रेमी को भड़काने और उसे शादी के जाल में फँसाने का एक साधन मात्र है। रिचर्डसन की भावुकता का एक समान उपहास, प्रारंभिक विडंबना को देखते हुए, फील्डिंग का उपन्यास जोसेफ एंड्रयूज (1742) होना चाहिए था। फील्डिंग की कॉमिक पैरोडी में, पामेला रिचर्डसन पहले से ही स्क्वॉयर बूबी से शादी कर चुकी है, और उसके भाई, जोसेफ एंड्रयूज के गुण बूबी की बहन द्वारा खतरे में हैं। हालाँकि, रिचर्डसन की हास्यपूर्ण उलटी साजिश पादरी एडम्स की कहानी के लिए गौण हो जाती है। फील्डिंग, जो Cervantes के काम से बहुत प्रभावित थे, एक पादरी के रूप में डॉन क्विक्सोट के थोड़े हास्यास्पद अंग्रेजी संस्करण को सरल, अच्छे दिल से चित्रित करते हैं, और सामाजिक घटनाओं को पादरी एडम्स के आदर्शवादी विवेक के प्रिज्म के माध्यम से फ़िल्टर किया जाता है। आम तौर पर स्वीकृत सीमित और पाखंडी भावुकता पर व्यंग्य के रूप में शमेल में जो शुरू होता है, वह जोसेफ एंड्रयूज में पहले महान अंग्रेजी व्यंग्य उपन्यासों में से एक में विकसित होता है, जिसमें फील्डिंग की अच्छी प्रकृति और सहानुभूति मानव स्वभाव की व्यापक हास्य धारणाओं के मिश्रण के रूप में विस्तारित होती है। अवगुण और गुण, दोष और शुद्ध विचार। उपन्यास की प्रस्तावना में, फील्डिंग इसे बनाने के अपने इरादे की बात करता है नया बिंदुकला में संदर्भ, "जिसे अभी तक हमारी भाषा में किसी ने संबोधित नहीं किया है।" वह अपने "हास्य उपन्यास" को एक शास्त्रीय वंशावली के साथ आपूर्ति करता है, इसकी उत्पत्ति महाकाव्य और नाटक से हुई है, लेकिन यह उल्लेख करना नहीं भूलता है कि यह पहले के गद्य उपन्यासों और क्रूड कॉमिक नौकरशाही से अलग है:
"तो, एक हास्य उपन्यास गद्य में एक हास्य-महाकाव्य कविता है, जो कॉमेडी से उसी तरह अलग है जैसे गंभीर महाकाव्य त्रासदी से अलग है, इसका कथानक व्यापक और अधिक व्यापक है, इसमें अधिक घटनाएं हैं और अधिक विविध पात्रों को दर्शाया गया है। यह कथानक और क्रिया द्वारा एक गंभीर उपन्यास से अलग है: यदि एक में वे गंभीर और गंभीर हैं, तो दूसरे में वे हल्के और मज़ेदार हैं; इसके पात्रों को इस तथ्य से अलग किया जाता है कि उनमें निम्न श्रेणी के व्यक्ति हैं और फलस्वरूप, अश्लील शिष्टाचार, जबकि एक गंभीर उपन्यास हमें सबसे योग्य प्रस्तुत करता है; और अंत में, यह मनोदशा और शैली में भिन्न होता है, परिष्कृत के बजाय मजाकिया पर जोर देता है।"
क्षेत्ररक्षण की शास्त्रीय नींव पर, उपन्यास एक प्रकार का संकर बन गया, महाकाव्य और नाटक के तत्वों को उधार लेना, अधिक परिचय देना विभिन्न पेंटिंगऔर छवियां और कॉमेडी में सामान्य पात्र और दृश्य स्वीकार्य हैं। जैसा कि शेरिडन बेकर ने "टॉम जोन्स" उपन्यास का जिक्र करते हुए कहा, हालांकि यह कथन फील्डिंग के सभी उपन्यासों पर लागू होता है, "यह आधुनिक अंग्रेजी जीवन को सामान्य करता है, आंशिक रूप से इसकी तुलना अतीत के ज्ञान से करता है,
साथ ही, पहली बार अंग्रेजी उपन्यास वास्तव में साहित्यिक हो जाता है। यह क्लासिक्स की कृपा से कॉमेडी और रोमांस का मिलन है, जो एक बेहद ताज़ा और विडंबनापूर्ण सांसारिक ज्ञान को जन्म देता है।
जोनाथन वाइल्ड द ग्रेट (1743) में, फील्डिंग एक कुख्यात अपराधी (1725 में निष्पादित) की कहानी को अपराध के लिए एक विडंबनापूर्ण भजन में बदल देता है। उनकी कॉमेडी अप्रत्यक्ष रूप से उपन्यास के नैतिक नियमों की पुष्टि करती है, सराहनीय पादरी एडम्स के उदाहरण से नहीं, बल्कि हर जगह और हर जगह, विशेष रूप से अदालतों और जेलों में, विडंबनापूर्ण विवरणों के माध्यम से अन्याय और अराजकता का प्रदर्शन करती है। फील्डिंग के सभी उपन्यासों की तरह, उनकी हास्य कल्पना एक विशाल सामाजिक ताने-बाने को चित्रित करती है, इसके व्यक्तिगत तत्वों को सामान्य ज्ञान और अच्छे हास्य की मदद से एक साथ रखती है।
उपन्यास द स्टोरी ऑफ़ टॉम जोन्स, ए फाउंडिंग (1749) में, फील्डिंग की एक कॉमिक महाकाव्य बनाने की इच्छा को सबसे गुणी तरीके से महसूस किया जाता है। इसका कथानक, जिसे कोलरिज ने "अस्तित्व में तीन सबसे आदर्श भूखंडों" में से एक कहा (ओडिपस के मिथक और करामाती फॉस्ट की कहानी के साथ), नायक और नायिका, संस्थापक और शरारती टॉम और निर्धारित सोफिया को एक पर ले जाता है। अंग्रेजी समाज के माध्यम से एक अविस्मरणीय यात्रा। फील्डिंग के अन्य उपन्यासों की तुलना में, टॉम जोन्स जीवन के सभी क्षेत्रों के लोगों के आश्चर्यजनक रूप से वफादार चित्रों से भरा एक चित्रमाला काम है, जो सामाजिक जीवन को प्रतिबिंबित करने और मानव अस्तित्व के नियमों के सार को प्रकट करने के लिए दोनों का काम करता है। पूरी कार्रवाई कथावाचक द्वारा निर्देशित की जाती है, जिसकी ओर से कहानी बताई जाती है, और उसकी सहानुभूतिपूर्ण सहानुभूति आम तौर पर सभी मानवीय कमजोरियों और गुणों सहित आम तौर पर स्वीकृत नैतिक मानकों की पुष्टि करती है, और दुनिया को स्वीकार करती है, भले ही इसमें सामान्य ज्ञान का अभाव हो जो उपन्यास को प्रभावित करता है। फील्डिंग ने उपन्यास को व्यापक, समाज के अपने चित्रण में समावेशी और चौसर की कैंटरबरी टेल्स के रूप में विडंबना के रूप में बनाया, और यह विचारों की चौड़ाई है जो डिकेंस और जॉयस जैसे लेखकों के लिए सबसे मूल्यवान विरासत बन गई है।
फील्डिंग के आखिरी उपन्यास, अमेलिया में, उनकी कॉमेडी का मिजाज विशेष रूप से बदल जाता है, अधिक सख्त और उदास हो जाता है, टॉम जोन्स के पात्रों की तुलना में उनके पात्र अपनी जटिलता और अस्पष्टता खो देते हैं, और अधिक समग्र नैतिक प्रकारों में बदल जाते हैं। हालाँकि, उपन्यास में सामाजिक चित्रों की गैलरी अभी भी उल्लेखनीय है, हालाँकि यह अपनी पूर्व प्रफुल्लता खो रही है। कुल मिलाकर, फील्डिंग के उपन्यास उस समय के अंग्रेजी जीवन और परंपराओं के बारे में जानकारी के सर्वोत्तम स्रोतों में से एक हैं। जैसा कि लेस्ली स्टीफन ने अठारहवीं शताब्दी के इतिहास के अंग्रेजी विचार में तर्क दिया, "अठारहवीं शताब्दी के अंग्रेजी कथाओं की एक निष्पक्ष आलोचना फील्डिंग को अपने केंद्र में रखेगी और उस समय के अन्य प्रतिपादकों की योग्यता को मापेगी कि वे कितनी दूर या उसके करीब हैं। काम करता है। फील्डिंग केंद्रीय रचनात्मक शख्सियत बनी हुई है जिसने उपन्यास की मुख्य परंपराओं को जीवन की भव्य आलोचना के रूप में परिभाषित किया।
