Wit Griboyedov के काम से कॉमेडी वे में चैट्स्की और साइलेंट की तुलनात्मक विशेषताएं। चाटस्की - लोगों की छवि और नई पीढ़ी के विचारों के प्रवक्ता उस समय की मुख्य समस्याओं पर चैट्स्की का दृष्टिकोण

एएस ग्रिबेडोव "विट से विट" के विषय पर पाठों की एक श्रृंखला

रचनात्मकता ए.एस. ग्रिबॉयडोव

पाठ 1

ए.एस. का रचनात्मक मार्ग और भाग्य। ग्रिबॉयडोव

कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" का इतिहास

उद्देश्य: छात्रों को ए.एस. के भाग्य से परिचित कराना। ग्रिबॉयडोव और कॉमेडी के निर्माण का इतिहास, एक नाटकीय काम की रचना की विशिष्ट विशेषताओं और कॉमेडी की शैली की विशेषताओं को दोहराने के लिए।

I. रचनात्मक पथ और ए.एस. का भाग्य। ग्रिबॉयडोव (1795-1829)।

1. ग्रिबॉयडोव के बारे में शिक्षक की कहानी

1) लेखक का बचपन और युवावस्था

ग्रिबॉयडोव एक पुराने कुलीन परिवार से आते हैं। 1803 - मॉस्को यूनिवर्सिटी नोबल बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई। 1806 - मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग के छात्र। पहले, प्रतिभा की अभिव्यक्ति: वह मुख्य यूरोपीय, प्राचीन, प्राच्य भाषाओं को जानता था, संगीत रचित था, एक पियानोवादक-सुधारक था। सैन्य सेवा- 1812-1816।

2) प्रारंभ करें साहित्यिक गतिविधिऔर सिविल कैरियर

1815 - ग्रिबॉयडोव की शुरुआत - नाटककार (कॉमेडी "यंग स्पाउस"); 1810 के अंत में - नाटक "छात्र", "बेवफाई का नाटक"; 1817 - प्रांतीय सचिव के पद के साथ विदेशी मामलों के कॉलेजियम की सेवा में प्रवेश; 1818 - फारस में रूसी राजनयिक मिशन के सचिव

3) 1812-1824 - "विट फ्रॉम विट" पर काम। कॉमेडी का विचार 1820 में उत्पन्न हुआ

4) 1825-1829 - उनके जीवन के अंतिम वर्ष। डिसमब्रिस्ट विद्रोह के बाद जांच के लिए ग्रिबोयेडोव को लाना।

काकेशस में ग्रिबॉयडोव। तुर्कमेन्चे शांति (1828) के समापन में लेखक की भूमिका। पूर्णाधिकारी मंत्री के रूप में नियुक्ति - फारस में रूस का निवासी।

30 जनवरी, 1829 को उग्रवादी मुसलमानों की भीड़ द्वारा तेहरान में रूसी मिशन पर हमले के दौरान ग्रिबोएडोव की मौत हो गई थी।

2. अनुकूलित छात्र संदेश:

• ग्रिबॉयडोव और डीसमब्रिस्ट;
• ग्रिबॉयडोव और पुश्किन;
• ग्रिबेडोव एक राजनयिक हैं।

3. एक मजबूत वर्ग में - यू टायन्यानोव के उपन्यास "द डेथ ऑफ़ वज़ीर - मुख्तार" की समीक्षा।

II. नाट्य प्रकार के साहित्य की प्रतीकात्मक विशेषताओं की पुनरावृत्ति, नाट्य कृति की रचना की बारीकियां और शैली की विशेषताएंकॉमेडी।

III.कॉमेडी के निर्माण का इतिहास।

चतुर्थ गृहकार्य

2. चैट्स्की और सोफिया के संवादों का विश्लेषण करें: पात्रों का व्यवहार, एक दूसरे के प्रति उनका दृष्टिकोण, बयानों की प्रकृति।

3. मास्को बड़प्पन के शिष्टाचार में चाटस्की की निंदा का क्या कारण है?

पाठ 2

कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" के पहले अभिनय का विश्लेषण

उद्देश्य: पहली कार्रवाई के विश्लेषण के दौरान, कॉमेडी की साजिश की पहचान करने के लिए, संघर्ष का प्रारंभिक विचार बनाने के लिए, विश्लेषण के कौशल के गठन को जारी रखने के लिए नाटकीय कामइसकी शैली विशिष्टता को ध्यान में रखते हुए।

I. शिक्षक का परिचयात्मक भाषण

1919 में, विट फ्रॉम विट के निर्माण के एक सदी बाद, महान रूसी कवि अलेक्जेंडर ब्लोक ने लिखा: “19वीं शताब्दी ने तुरंत एक महान कॉमेडी बनाई। "विट फ्रॉम विट" अभी भी अनसुलझी है और शायद, सभी साहित्य की सबसे बड़ी रचना है।

आज, दो शताब्दियां बीत चुकी हैं, और ग्रिबेडोव की कॉमेडी का न केवल मंचन किया जा रहा है, बल्कि अभी भी इसके बारे में जमकर बहस की जाती है। ऐसा लगता था कि सब कुछ "विट से विट" के बारे में कहा गया था: पात्रों की छवियों को सभी पक्षों से जांचा गया था, विचार और पथ की व्याख्या अलग-अलग तरीकों से की गई थी, लेकिन "पाठ्यपुस्तक चमक" नए पाठकों को ग्रिबेडोव के कौशल और देखने की प्रशंसा करने से नहीं रोकती है पाठ्यपुस्तक की छवियों के पीछे जीवित लोग। आइए, ग्रिबॉयडोव के साथ मिलकर फेमसोव के घर में "प्रवेश करें"।

II पहली क्रिया का विश्लेषण।

पहले अधिनियम की व्याख्या और सेटिंग क्या है? इसमें क्या शामिल होता है बाहरी संघर्षऔर यह कैसे विकसित होता है?

मास्को के सज्जन फेमसोव के घर के साथ परिचित, एक साज़िश का उदय: एक स्वामी की बेटी का गुप्त प्रेम और एक जड़हीन सचिव। चैट्स्की का अप्रत्याशित आगमन एक कॉमेडी एक्शन की शुरुआत है, एक प्रेम संघर्ष: चैट्स्की को सोफिया से प्यार है, वह मोलक्लिन के साथ प्यार में है।

चैट्स्की और सोफिया के बीच का संवाद चैट्स्की की मास्को नैतिकता की व्यंग्यात्मक निंदा है। मॉस्को के बड़प्पन के जीवन और व्यवहार में चैट्स्की की निंदा का कारण क्या है? उनके अभद्र भाषणों में स्वयं नायक का स्वभाव कैसे प्रकट होता है? चाटस्की और मॉस्को के बड़प्पन के बीच कॉमेडी के सामाजिक-राजनीतिक संघर्ष की साजिश।

III. सामान्यीकरण

प्रदर्शनी पाठक को मास्को सज्जन फेमसोव के घर से परिचित कराती है। उनकी 17 साल की बेटी सोफिया फादर मोलक्लिन के गरीब सेक्रेटरी से प्यार करती है। वे अपने पिता से गुप्त रूप से मिलते हैं। इसमें सोफिया की नौकरानी लीजा मदद करती हैं। लिसा और सोफिया की बातचीत से, हम सीखते हैं कि तीन साल पहले चेटकी, जिसे फेमसोव्स के घर में लाया गया था, सेंट पीटर्सबर्ग में, फिर विदेश में "अपने मन की तलाश" करने के लिए रवाना हुआ।

कॉमेडी का कथानक चैट्स्की का अप्रत्याशित आगमन है, जो सोफिया से अपने प्यार का इज़हार करता है। इस तरह एक बाहरी संघर्ष पैदा होता है: एक दुल्हन के लिए संघर्ष, एक प्रेम त्रिकोण - सोफिया मोलक्लिन से प्यार करती है, चैट्स्की सोफिया से प्यार करती है। सोफिया और चैट्स्की के बीच की बातचीत से सोफिया की बचपन की दोस्त के प्रति पूर्ण उदासीनता का पता चलता है। संघर्ष इस तथ्य से जटिल है कि सोफिया फेमसोव के पिता एक या दूसरे आवेदक से प्रसन्न नहीं होंगे: मोलक्लिन गरीब और निर्जल है, चैट्स्की भी अमीर नहीं है, इसके अलावा वह स्वतंत्र सोच, दिलेर है।

चतुर्थ गृहकार्य

1. कॉमेडी के पहले अभिनय पर एक मौखिक रिपोर्ट तैयार करें। कॉमेडी कहाँ होती है? कौन सी घटना कॉमेडी की शुरुआत बन जाती है? क्या साज़िश कार्रवाई चलाती है? चेट्स्की और सोफिया के बीच पहला संवाद मॉस्को लॉर्ड्स के प्रति नायक के रवैये को कैसे प्रकट करता है?

2. कॉमेडी का दूसरा भाग पढ़ें। चैट्स्की और फेमसोव के बीच उभर रहे संघर्ष का सार क्या है? विवादकर्ताओं के पदों को परिभाषित करें। नायकों की धारणा में मास्को कैसा दिखता है? कर्नल स्कालोज़ब का वर्णन कीजिए।

3. आपके अनुसार नाटक का संघर्ष क्या है? यह दूसरे अधिनियम में कैसे विकसित होता है?

4. चैट्स्की और मोलक्लिन के बीच संवादों का विश्लेषण करें। क्या नायकों को एंटीपोड कहा जा सकता है? क्यों?

अध्याय 3

कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" के दूसरे अधिनियम का विश्लेषण

उद्देश्य: कॉमेडी संघर्ष की अस्पष्टता निर्धारित करने के लिए दूसरे अधिनियम के विश्लेषण के दौरान; Famusov और Chatsky के मोनोलॉग में "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" की टक्कर दिखाने के लिए।

I. पहली कार्रवाई पर छात्रों का एक संक्षिप्त मौखिक सारांश (गृहकार्य प्रश्नों के उत्तर)।

II दूसरे अधिनियम का विश्लेषण

1. दूसरे अधिनियम, घटना 2 का पढ़ना और विश्लेषण।

Famusov और Chatsky के बीच संवादों में उत्पन्न होने वाले संघर्ष का सार क्या है? विरोधियों के पदों की पहचान करें।

आइए हम Famusov और Chatsky के बीच शुरुआती संघर्ष को पीढ़ियों के संघर्ष के रूप में नामित करें। युवा पीढ़ी, जीवन में कुछ हासिल करने के लिए, अपने पिता के आदर्शों द्वारा निर्देशित होनी चाहिए - यह फेमसोव की स्थिति है; एक आदर्श मॉडल के रूप में चाचा मैक्सिम पेट्रोविच।

चेट्स्की के भाषणों में जीवन के एक नए तरीके का उपदेश, मास्को के आदर्शों की अस्वीकृति। किसकी स्थिति को प्राथमिकता दी जाती है? क्या फेमसोव के बयानों में कोई सच्चाई है।

2. नायकों की धारणा में मास्को

फेमसोव के लिए, मास्को जीवन की नियमितता और सहजता, परंपराओं की ताकत और जीवन का पितृसत्तात्मक तरीका मूल्यवान है।

चेट्स्की के लिए, मास्को जड़ता, रूढ़िवादी नियमों, आदतों की दुनिया है, वह शून्यता से नफरत करता है, मास्को जीवन की चंचलता, रचनात्मक मुक्त विचार की कमी और सामंती प्रभुओं की क्रूरता।

कॉमेडी के सामाजिक-राजनीतिक संघर्ष का विकास, पुरानी और नई पीढ़ियों का टकराव।

3. कर्नल स्कालोज़ब के लक्षण। प्रेम प्रसंग में एक नया मोड़: सोफिया के हाथ के संभावित दावेदार के रूप में स्कालोज़ुब। नया मोड़ सार्वजनिक संघर्ष: उन्नत और रूढ़िवादी विचारों, जीवन मूल्यों के संघर्ष के रूप में इतना पीढ़ियों का संघर्ष नहीं।

4. हास्य संघर्ष की आधुनिक व्याख्या, अस्पष्ट आकलन, वर्ग विरोध को दूर करने की इच्छा।

III. सामान्यीकरण

दूसरे अधिनियम में, यह इतना प्रेम संघर्ष नहीं है जो कॉमेडी के सामाजिक संघर्ष के रूप में विकसित होता है। इसके कई पहलू हैं। "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच टकराव के रूप में पीढ़ियों के संघर्ष (फेमसोव - चैट्स्की) के रूप में कॉमेडी के संघर्ष की व्याख्या को सही माना जा सकता है, लेकिन यह एक संकीर्ण व्याख्या है। संघर्ष की एक व्यापक समझ जीवन पर उन्नत विचारों और एक स्थिर, स्थिर विश्वदृष्टि (प्रभु मास्को और चाटस्की) का टकराव है।

चतुर्थ गृहकार्य

2. गेंद के दृश्य का चरमोत्कर्ष के रूप में विश्लेषण करें (विश्लेषण के दौरान प्रश्न देखें अगला पाठहम। 64)

3. रेपिटिलोव और नाटक में उनकी भूमिका।

पाठ 4-5

कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" के तीसरे, चौथे कृत्यों का विश्लेषण

उद्देश्य: तीसरे और चौथे कृत्यों के विश्लेषण के क्रम में, मास्को बड़प्पन की जीवन शैली और आदर्शों के बारे में विचारों को सामान्य बनाने के लिए, नाटक में रेपेटिलोव की भूमिका दिखाने के लिए, कॉमेडी के चरमोत्कर्ष और खंडन को निर्धारित करने के लिए।

I. कॉमेडी के दूसरे अधिनियम पर सामान्यीकरण

प्रेम और सामाजिक हास्य संघर्ष का विकास। चैट्स्की और फेमसोव के जीवन पर विचार।

II तीसरे अधिनियम का विश्लेषण

1. मोलक्लिन और कॉमेडी में उनकी भूमिका। मोलक्लिन के बारे में सोफिया और चैट्स्की के बीच संवाद। सोफिया की धारणा में मोलक्लिन - नैतिक आदर्श, अनिवार्य रूप से ईसाई, अपनी विनम्रता, पड़ोसी के लिए प्यार, आध्यात्मिक शुद्धता, आत्म-बलिदान के लिए तत्परता, न्याय करने की अनिच्छा आदि के साथ।

चैट्स्की ने सोफिया के शब्दों को मोलक्लिन के उपहास के रूप में क्यों देखा?

चाटस्की की धारणा में मोलक्लिन एक निम्न-उड़ान वाला व्यक्ति है, जो स्वतंत्रता से वंचित है, एक चापलूसी करने वाला, एक संत, बेहद स्मार्ट नहीं है।

मोलक्लिन डरावना क्यों है?

वह पाखंडी है, अपना असली चेहरा छिपाता है, हर समय स्थिति के आधार पर अपना व्यवहार बदलता है, उसे कुछ भी प्रिय नहीं है, वह सिद्धांत और सम्मान के बिना एक आदमी है।

चाटस्की और मोलक्लिन एंटीपोड के रूप में।

2. बॉल सीन का विश्लेषण।

गेंद पर मेहमानों का वर्णन करें। कॉमेडी में सहायक पात्रों की क्या भूमिका है?

नाटक में, घटनाएँ एक के बाद एक होती हैं, लेकिन अचानक रुकने लगती हैं, जिससे फेमसोव के घर में एक गेंद की मनोरम छवि दिखाई देती है। आमंत्रित लोग घर में आते हैं। गेंद मेहमानों की एक अजीबोगरीब परेड के साथ शुरू होती है, जिनमें से प्रत्येक पहली बार नाटक में दिखाई देती है। लेकिन सब से ऊपर, बस कुछ अभिव्यंजक स्ट्रोक के साथ भाषण की विशेषताएं, ग्रिबॉयडोव एक त्रि-आयामी छवि, एक जीवंत, पूर्ण-रक्त वाले चरित्र बनाने का प्रबंधन करता है।

अतिथि दीर्घा में सबसे पहले गोरीच युगल है। प्लैटन मिखाइलोविच, पूर्व सहयोगीचैट्स्की, अब न केवल एक सेवानिवृत्त सैन्य व्यक्ति, बल्कि एक "आकर्षक पति", बिना इच्छा वाला व्यक्ति, जिसने अपनी पत्नी की पूरी तरह से बात मानी। उनकी टिप्पणी नीरस और संक्षिप्त है, और उनके पास चैट्स्की को जवाब देने का समय नहीं है, उनकी पत्नी उनके लिए ऐसा करती है। वह सब कह सकता है पूर्व दोस्त: "अब, भाई, मैं वह नहीं हूँ ..."।

ऐसा लगता है कि वह "एक नहीं" है, क्योंकि वह अपनी पत्नी की एड़ी के नीचे गिर गया। लेकिन वास्तव में, वह मुख्य रूप से "समान नहीं" है क्योंकि उसने अपने पूर्व आदर्शों को खो दिया है। निंदा करने वालों के खिलाफ निर्णायक रूप से चेट्स्की का बचाव करने की इच्छाशक्ति न होने के कारण, वह अंततः अपने दोस्त को धोखा देता है। और यह कोई संयोग नहीं है कि चौथे अधिनियम में, प्रस्थान के समय, गोरीच बोरियत के तार पर बड़बड़ाता है और एक शब्द में अपने बदनाम साथी को याद नहीं करता है।

दर्शकों के सामने से मेहमानों का तांता लग जाता है। राजकुमारों तुगोखोव्स्की, जो केवल अपनी बेटियों, दुष्ट और कास्टिक काउंटेस से सफलतापूर्वक शादी करने से संबंधित हैं - एक पोती जो उनमें से प्रत्येक में दोष ढूंढती है; एंटोन एंटोनिच ज़ागोरेट्स्की, गपशप और धोखेबाज़, लेकिन आज्ञाकारिता का स्वामी; बूढ़ी औरत खलेत्सोवा, एक बूढ़ी मास्को महिला, जो अपनी असभ्य प्रत्यक्षता से प्रतिष्ठित है।

खलेत्सोवा और फेमसोव के बीच का विवाद इस बात का द्योतक है कि चैट्स्की के पास कितनी सर्फ़ आत्माएँ हैं। यहां सब कुछ महत्वपूर्ण है: किसी अन्य व्यक्ति की स्थिति का सटीक ज्ञान ("मैं अन्य लोगों की संपत्ति नहीं जानता!"), और प्रसिद्ध खलेस्तोव का "हर कोई झूठ बोलता है", और तथ्य यह है कि उसके पास अंतिम शब्द है।

दूसरी योजना के सभी पात्र कॉमेडी में महत्वपूर्ण नहीं हैं - कुल मिलाकर वे महान मास्को की दुनिया का प्रतिनिधित्व करते हैं, जहां उनके अपने कानून और नियम शासन करते हैं। उनके बीच, चाटस्की की विदेशीता विशेष रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट होती है। यदि मोलक्लिन, फेमसोव, स्कालोज़ुब के साथ टकराव में वे एक के बाद एक "अभिसरण" करते हैं, तो गेंद के दृश्य ने चैट्स्की के पूर्ण अकेलेपन को प्रकट किया।

3. नाटक का चरमोत्कर्ष

पूरी कॉमेडी की परिणति नायक के पागलपन के बारे में गपशप है। यह कैसे हुआ? क्या चत्स्की की घोषणा पागल अपरिहार्य थी और कार्रवाई के पूरे विकास से पीछा किया, या यह अभी भी एक दुर्घटना है?

चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप इतनी जल्दी क्यों फैल गई?

क्या चैट्स्की के पागलपन में मेहमान पूरी तरह से विश्वास करते हैं?

चैट्स्की के "पागलपन" के संकेतों और कारणों के रूप में फेमसोव परिवार के मेहमान और सदस्य क्या देखते हैं?

सोफिया की पहली टिप्पणी: "वह अपने दिमाग से बाहर है" - बस उसके मुंह से फिसल गया, लेकिन धर्मनिरपेक्ष गपशप जी.एन., फिर जी.डी. अफवाह फैलाने का मौज मस्ती करने का मौका देखा। तब सोफिया ने एक सचेत निर्णय लिया, जो मोलक्लिन के लिए नाराजगी से तय था: "आह, चाटस्की, आप सभी को मजाक के रूप में प्यार करते हैं, क्या आप खुद पर कोशिश करना चाहेंगे?"

गपशप असामान्य तेज़ी के साथ फैल गई। क्यों? सबसे पहले, Famus समाज के दृष्टिकोण से, Chatsky वास्तव में पागल दिखता है। कोरस में सभी संदेह करने वाले प्लैटन मिखाइलोविच के लिए चैट्स्की की बिल्कुल सामान्य कार्रवाई नहीं करते हैं:

अधिकारियों के बारे में कोशिश करो - और वह क्या कहेगा? (फेमसोव)

मैंने कुछ कहा और वह हंसने लगा। (खलेस्तोवा)

उन्होंने मुझे मास्को में अभिलेखागार में सेवा न करने की सलाह दी। (मोलक्लिन)

उसने मुझे एक फैशनिस्टा कहने के लिए हामी भर दी! (काउंटेस - पोती)

और उन्होंने मेरे पति को देहात में रहने की सलाह दी। (नताल्या दिमित्रिग्ना)

और समग्र फैसला "हर तरफ पागल" है।

गेंद पर पहुंचकर, काउंटेस - पोती, कमरे में प्रवेश करते हुए, लोगों से भरा हुआदादी से कहना:

खैर, कौन जल्दी आता है!

हम पहले हैं!

यह कल्पना करना कठिन है कि उसने उस समय कमरे में कम से कम एक दर्जन चेहरे नहीं देखे होंगे। बिल्कुल नहीं, यह अहंकार बोलता है। ग्रिबॉयडोव दिखाता है कि फेमसोव के मेहमानों के बीच कोई मित्रता या अंतरंगता नहीं है। यह आश्चर्यजनक है कि यह आपसी दुश्मनी पूरी एकमत में कैसे बदल जाएगी, जिसके साथ उपस्थित सभी लोग अपने स्वयं के संघर्ष को भूलकर चाटस्की पर टूट पड़ेंगे। और यहाँ उनकी अपनी क्षुद्र शिकायतों के लिए कोई समय नहीं होगा, क्योंकि हर कोई अपनी दुनिया के लिए चैट्स्की द्वारा उत्पन्न खतरे को समान रूप से महसूस करेगा।

तृतीय। निष्कर्ष

गेंद का दृश्य चेट्स्की के प्रसिद्ध एकालाप के साथ "एक लाख पीड़ा" के साथ समाप्त होता है। रूसी संस्कृति की खोज करते हुए, यू. लोटमैन ने लिखा कि डीसमब्रिस्ट "गेंद पर और समाज में खड़खड़ाहट" करना पसंद करते थे, सार्वजनिक रूप से अपने उन्नत विचारों को व्यक्त करते थे। लेकिन चाटस्की ने अपने एकालाप को शून्य में बताया: उसे पागल घोषित करने के बाद, हर कोई तुरंत उसके बारे में भूल गया। वह भावुकता से "खाली, सुस्त, अंधी नकल" की बात करता है, लेकिन "हर कोई सबसे बड़े जोश के साथ चलता है।" यह प्रकरण चेट्स्की के अकेलेपन को पुष्ट करता है और कुछ हद तक उनके भाषण की अर्थहीनता को प्रदर्शित करता है - एक बंद दरवाजे पर दस्तक। यहाँ, गेंद पर, वह खुद अपना अकेलापन महसूस करने लगता है।

चतुर्थ विश्लेषण चौथा अधिनियम

1. चैट्स्की और रेपेटिलोव। रेपेटिलोव का आत्म-प्रकटीकरण।

रेपेटिलोव उन्नत विश्वासों का व्यक्ति होने का दिखावा करता है, हालाँकि उसके पास कोई विश्वास नहीं है। "गुप्त बैठकों" के बारे में उनकी कहानियाँ इस आदमी की सारी अश्लीलता, क्षुद्रता, मूर्खता को प्रकट करती हैं। रेपेटिलोव चैट्स्की की एक तरह की पैरोडी है। उनकी उपस्थिति चैट्स्की की स्थिति के अकेलेपन और नाटक को और बढ़ा देती है।

2. कॉमेडी को अलग करना।

वी। सामान्यीकरण

तीसरे अधिनियम में, मास्को बड़प्पन के जीवन और आदर्शों का स्पष्ट रूप से पता चला - शून्यता और एकरसता, उज्ज्वल घटनाओं की अनुपस्थिति, आत्मज्ञान और शिक्षा से घृणा।

क्या चैट्स्की के पागलपन में मेहमान पूरी तरह से विश्वास करते हैं? हां और ना। बेशक, मास्को के बड़प्पन के दृष्टिकोण से उनकी हरकतें अतार्किक हैं, लेकिन कई मायनों में नायक को पागल घोषित करने की उनकी इच्छा बदला लेने, असंतोष के खिलाफ प्रतिशोध के समान है। यह वही है जो वे नाटक में नहीं, बल्कि जीवन में P.Ya के साथ करेंगे। चादेव, कुछ हद तक चैट्स्की के समान।

फैमसोव के घर में एक गेंद पर कॉमेडी संघर्ष अपने तार्किक निष्कर्ष पर पहुंचा।

चेट्स्की की स्वतंत्र सोच उनके विरोधियों के लिए पागलपन का पर्याय बन गई है।

VI गृहकार्य

1. व्यक्तिगत कार्य: नाटक के पाठ के अनुसार चाटस्की की जीवनी को पुनर्स्थापित करना।

2. चटकी के चरित्र की अस्पष्टता को साबित करने वाली कॉमेडी के पाठ से उदाहरण दें।

3. उस समय की मुख्य समस्याओं पर चैट्स्की के दृष्टिकोण को तैयार करें। उद्धरणों के साथ मान्य करें।

4. चैट्स्की ए.एस. के बारे में समीक्षाएं लिखें। पुश्किन, आई. ए. गोंचारोवा, आई। इलिन उन पर टिप्पणी करने के लिए।

5. एम। नेचकिना "डीसमब्रिस्ट्स" की पुस्तक का उपयोग करते हुए, चैट्स्की और डीसेम्ब्रिस्ट्स की छवियों के बीच समानताएं खोजें।

पाठ 6

चैट्स्की की छवि (संगोष्ठी)

उद्देश्य: छवि की व्याख्या और मूल्यांकन की विविधता दिखाने के लिए ऐतिहासिक और कार्यात्मक विश्लेषण के माध्यम से, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संदर्भ में छवि का विस्तृत विवरण देने के लिए, कॉमेडी नायक के बारे में छात्रों के ज्ञान को सामान्य बनाने और व्यवस्थित करने के लिए।

I. चैट्स्की की जीवनी

उत्तर की अनुमानित सामग्री

1810-1820 के उन्नत कुलीन युवाओं के प्रतिनिधि के लिए नायक की जीवनी विशिष्ट है।

चैट्स्की का बचपन फेमसोव के मनोर घर में गुजरा। वर्षों में, "जब सब कुछ इतना नरम, और कोमल, और अपरिपक्व है," उसका युवा दिल मास्को बड़प्पन के जीवन के छापों पर तेजी से प्रतिक्रिया करता है। "पिछली शताब्दी", "कम पूजा" और जीवन की शून्यता की भावना जल्दी ही चेटकी में ऊब और घृणा पैदा करती है। सोफिया के साथ अपनी दोस्ती के बावजूद, चैट्स्की ने फेमसोव्स को छोड़ दिया।

... वह हमसे ऊबा हुआ लग रहा था,

और शायद ही कभी हमारे घर गए, -

सोफिया कहती है।

शुरू किया गया स्वतंत्र जीवन. उस समय, गार्ड्स, जो अभी-अभी विदेशी अभियानों से जीत के साथ लौटे थे, मास्को का दौरा कर रहे थे। एक उत्साही देशभक्ति की भावना और स्वतंत्रता के विचारों ने भी उत्साही नायक को गले लगा लिया।

यह सब उसके भाग्य का फैसला किया। सोफिया के लिए न तो एक लापरवाह धर्मनिरपेक्ष जीवन, न ही एक खुशहाल दोस्ती, न ही एक युवा, लेकिन गहरा और फिर भी आपसी प्यार उसे संतुष्ट नहीं कर सका।

यहां उन्होंने खुद को बहुत ऊंचा समझा...

घूमने की इच्छा ने उस पर हमला किया, -

सोफिया अपने जीवन के बारे में अपनी कहानी जारी रखती है।

चेट्स्की उस समय पीटर्सबर्ग में समाप्त हो गया जब "उदारवादी" आंदोलन वहां पैदा हो रहा था, पहले कार्यक्रम और योजनाओं के मामले में अभी भी अनिश्चित था, लेकिन स्वतंत्रता-प्रेमी आशाओं और स्वतंत्र सोच से भरा हुआ था। इस स्थिति में चैट्स्की के विचार, आकांक्षाएं और दिमाग का गठन किया गया था।

ऐसा प्रतीत होता है कि उन्होंने साहित्य में रुचि ली है। मॉस्को में भी, फेमसोव ने अफवाहें सुनीं कि चैट्स्की "अच्छी तरह से लिखता है और अनुवाद करता है।" साहित्य के प्रति अनुराग मुक्तचित्त कुलीन युवकों की विशेषता थी। कई डिसमब्रिस्ट लेखक थे।

साथ ही, चाटस्की सामाजिक गतिविधियों से मोहित हैं। उनका "मंत्री के साथ संबंध" है। हालांकि, लंबे समय तक नहीं ... कॉमेडी में स्पष्ट रूप से कहा गया है कि "मंत्रियों के साथ संचार" चैट्स्की के विराम ("फिर एक विराम") के साथ समाप्त हो गया।

उसके बाद, चाटस्की ने गाँव का दौरा किया होगा। वह, Famusov के अनुसार, "आनंद लिया।" जाहिर है, यह "सनकी", जिसके कारण संपत्ति का "गलत प्रबंधन" हुआ, का मतलब था मानवीय रवैयासर्फ़ और प्रगतिशील आर्थिक सुधारों के लिए।

फिर चाटस्की विदेश चला गया। उस समय वे "यात्रा" को उदार भावना और विपक्षी स्वतंत्रता की अभिव्यक्ति के रूप में पूछने लगे।

जीवन, दर्शन, इतिहास के साथ उन्नत रूसी लोगों का परिचय पश्चिमी यूरोपउनके वैचारिक विकास के लिए निस्संदेह महत्वपूर्ण था।

तीन साल की अनुपस्थिति के बाद, चाटस्की मास्को में फेमसोव के घर लौट आया।

II नायक के चरित्र की अस्पष्टता; उसकी प्रकृति की असंगति: दूसरों पर हंसना, वह खुद हास्यास्पद है, जबकि वह खुद का उपहास नहीं करता है और गहराई से पीड़ित होता है; काफी अंतर्दृष्टिपूर्ण है, लेकिन वह स्वयं आत्म-धोखे की शक्ति में है ”दूसरों पर दोषारोपण करते हुए, वह कभी भी दोषी महसूस नहीं करता है। नायक के चरित्र की अस्पष्टता भी आकलन की अस्पष्टता का कारण बनती है: विडंबना और करुणा दोनों। चाटस्की एक ही समय में एक नायक है - एक कॉमिक प्लॉट में शामिल एक प्रेमी, और एक नायक - एक तर्ककर्ता।

III नाटक और साहित्य के इतिहास में चाटस्की की भूमिका चरित्र से नहीं, बल्कि दृढ़ विश्वास से निर्धारित होती है। नायक के विचार उसे अपने समय के एक उन्नत व्यक्ति के रूप में चित्रित करते हैं:

• भूदास प्रथा का विरोध, भूदासों के साथ मानवीय व्यवहार;
• अज्ञानता के खिलाफ लड़ाई, आत्मज्ञान की आवश्यकता;
• दासता और कैरियरवाद की निंदा;
• गुलाम नैतिकता के खिलाफ विचार और अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता का आह्वान;
• विदेशीता के लिए प्रशंसा के खिलाफ विरोध।

चतुर्थ रूसी आलोचना, ए.एस., ग्रिगोरिएव और ए हर्ज़ेन के साथ शुरू हुई, चेटकी की छवि को डीसेम्ब्रिस्ट के करीब लाने लगी। यह न केवल नायक के विचारों से, बल्कि कुछ जीवनी संबंधी समानताओं से भी सुगम था: चैट्स्की सेवा नहीं करना चाहता, चींटियों और राइलदेव ने सेवा छोड़ दी; फ्रीथिंकिंग के संकेत के रूप में यूरोप की यात्रा करना; उच्च भाषण प्रणाली, व्याख्यात्मक स्वर ("वह जैसा लिखता है वैसा ही बोलता है"), डिसमब्रिस्टों की विशेषता।

चाटस्की का अकेलापन इस तथ्य से नरम हो जाता है कि उनके पास समान विचारधारा वाले लोग हैं: में ऐतिहासिक संदर्भनाटक में ये डीसमब्रिस्ट हैं - ऑफ-स्टेज पात्र(चचेरे भाई स्कालोज़ुब, प्रिंस फ्योडोर)।

वी। चत्स्की एक दुखद व्यक्ति है। "डबल" त्रासदी उसके भाग्य में सन्निहित है: उसे सोफिया और समाज द्वारा अस्वीकार कर दिया गया है। चाटस्की की त्रासदी एक बुद्धिमान व्यक्ति की त्रासदी है जब उसका मन, प्रतिभा, ईमानदारी मांग में नहीं है।

VI आलोचना के आईने में चत्स्की।

जैसा। पुश्किन का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि चाटस्की मूर्ख था, क्योंकि वह रेपेटिलोव के सामने "मोती फेंक रहा था", और नाटक में एकमात्र बुद्धिमान व्यक्ति खुद ग्रिबॉयडोव था।

I. गोंचारोव ने "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" लेख में इस बात पर जोर दिया है कि चैट्स्की एक नायक है जो तब प्रकट होता है जब एक सदी दूसरे में बदल जाती है। वह "एक उन्नत योद्धा, एक झड़प करने वाला, लेकिन हमेशा शिकार होता है।"

20 वीं शताब्दी की शुरुआत के एक धार्मिक दार्शनिक I. इलिन ने उल्लेख किया कि चैट्स्की का नाटक यह है कि उनका मन गर्व से ढका हुआ है। केवल आलोचना और भर्त्सना की ओर निर्देशित मन हृदयहीन हो जाता है और एक भयानक और खाली शक्ति बन जाता है।

आधुनिक व्याख्याओं में, चाटस्की निस्संदेह एक उज्ज्वल व्यक्तित्व, एक उन्नत, शिक्षित, ईमानदार व्यक्ति है, लेकिन साथ ही वह काफी हद तक गलत है और गलतियाँ करता है। उनकी छवि एक ओर मन, विचारों, और दूसरी ओर मनुष्य के नैतिक स्वभाव, हृदय के बीच दुखद संघर्ष में निहित है। शायद चेट्स्की न केवल अपने मन से, बल्कि अपने दिल से भी जीना सीखेंगे; गहराई से महसूस करने की उनकी क्षमता को "लाख पीड़ा" कहा जाता है जिसे वह कॉमेडी के अंत में अनुभव करते हैं।

सातवीं गृहकार्य

1. ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी में क्या समस्याएं उठाईं? कॉमेडी का शीर्षक और इसकी कविताओं का आपस में क्या संबंध है?

2. मास्को के प्रभुत्व को समझने में होशियार होने का क्या मतलब है?

3. क्या चाटस्की स्मार्ट है? उसका मन क्या है?

4. जो बन गया है उसका अर्थ आप कैसे समझते हैं वाक्यांश पकड़ो"दिमाग और दिल में तालमेल नहीं है"?

5. व्यक्तिगत कार्य: "ग्रिबेडोव युग में" स्मार्ट "की अवधारणा से जुड़ा महत्व क्या था?"

पाठ 7

हास्य शीर्षक का अर्थ और मन की समस्या

उद्देश्य: नाटक के लिए मन की प्रमुख समस्या को प्रकट करने के लिए संघर्ष और कॉमेडी की समस्याओं, पात्रों की प्रणाली के बारे में ज्ञान को सामान्य और समेकित करना।

I. शिक्षक का उद्घाटन भाषण। समस्या की स्थिति का निर्माण।

"आप क्या सोचते हैं? हमारी राय में, वह चतुर है, ”फेमसोव अपने चाचा मैक्सिम पेट्रोविच के बारे में बात करते हुए चैट्स्की से कहते हैं। "स्मार्ट" का अर्थ "हमारा तरीका" और "आपका तरीका" क्या है?

सोफिया मोलक्लिन के बारे में कहती है: "बेशक, इसमें कोई दिमाग नहीं है, कि दूसरों के लिए प्रतिभा, लेकिन दूसरों के लिए एक प्लेग।" यह क्या है?

पाठक तुरंत इसे देखता है महत्वपूर्ण अवधारणाकॉमेडी "माइंड" की व्याख्या पात्रों द्वारा अलग-अलग तरीकों से की जाती है और आमतौर पर अस्पष्ट होती है। कोई आश्चर्य नहीं कि नाटक के शीर्षक में "मन" शब्द भी शामिल है।

II. कक्षा के साथ बातचीत।

1. मॉस्को के प्रभुत्व को समझने में होशियार होने का क्या मतलब है?

फेमसोव, मोलक्लिन, स्कालोज़ुब के लिए, "मन" की अवधारणा की व्याख्या हर रोज़, व्यावहारिक दृष्टिकोण से की जाती है। यह वह मन है जो अपने मालिक के लिए समृद्धि लाता है: पदोन्नति, लाभदायक विवाह, उपयोगी परिचित। उनके दृष्टिकोण से, "इस तरह के मन के साथ इच्छा नहीं करना असंभव है" चेट्स्की अपने लिए ऐसी भलाई नहीं चाहते हैं।

यह देखना मुश्किल नहीं है कि सोफिया काफी स्मार्ट है। उसी समय, हालांकि वह अपने पिता और उनके दल के ऊपर सिर और कंधे से खड़ा है, उसका मन एक बहुत ही खास प्रकार का है। स्वप्निल और एक ही समय में व्यावहारिक, वह मोलक्लिन में अपने आदर्श को देखती है, क्योंकि वह "उपजाऊ, विनम्र, शांत" है और जैसा कि उसे लगता है, एक उत्कृष्ट पति होगा। चाटस्की की स्वतंत्रता का विद्रोह और प्रेम उसे डराता है: "क्या ऐसा मन परिवार को खुश करेगा?"

2. क्या चैट्स्की स्मार्ट है? उसका मन क्या है?

कॉमेडी की शुरुआत से ही नायक का मूल्यांकन अन्य पात्रों द्वारा एक बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में किया जाता है। फेमसोव ने उसे मन से इनकार नहीं किया ("वह एक सिर के साथ छोटा है"), सोफिया को यह स्वीकार करने के लिए मजबूर किया जाता है कि चैट्स्की "तेज, स्मार्ट, वाक्पटु" है। चैट्स्की का मन क्या है? सबसे पहले, उच्च बुद्धि, शिक्षा, शानदार भाषण ("जैसा वह लिखता है वैसा ही बोलता है")। उनके कई कथन कामोत्तेजक, सटीक, मजाकिया (उदाहरण दें) और - अपमानजनक (स्कालोज़ुब - "युद्धाभ्यास और मज़ारुका बनाना", मोलक्लिन - "टिपटो पर और शब्दों में समृद्ध नहीं", आदि) हैं।

चाटस्की नए उन्नत विचारों के वाहक हैं, उनके निर्णय साहस और विचारों की स्वतंत्रता को दर्शाते हैं।

लेकिन किस बात ने सोफ़िया को यह कहने पर मजबूर किया: “क्या उसका दिमाग़ ख़राब हो गया है?”

अपने पूरे दिमाग से, चेट्स्की अक्सर ऐसे काम करते हैं जो एक बुद्धिमान व्यक्ति के विचार से असंगत होते हैं। पुश्किन के इस कथन से हर कोई परिचित है कि चैट्स्की मूर्ख है, क्योंकि वह अयोग्य लोगों के सामने "मोती फेंकता है" जो बस उसे नहीं सुनते हैं। इसके अलावा, वह अंतर्दृष्टि से रहित है: वह किसी और को नहीं बल्कि खुद को देखता है;

क्या चैट्स्की के आलोचनात्मक बयानों को सोफिया के दोस्तों और रिश्तेदारों को उनकी मुलाकात के पहले ही घंटों में संबोधित किया जा सकता है, जो लंबे अलगाव के बाद चतुर कहा जा सकता है? क्या उसने नाटक के अंत में चालाकी से ऐसा किया, जब सोफिया की शर्म और अपमान को देखकर, उसने अपनी उपस्थिति का पता लगाया, और यहां तक ​​​​कि एक और बात की अभियोगात्मक भाषण? इस प्रकार, चाटस्की का मन अपने भावुक भाषणों और निर्णयों में कॉमेडी में प्रकट होता है, व्यवहार और कार्यों में नहीं। चेट्स्की के पास एक उत्साही प्रेमपूर्ण हृदय है, लेकिन उसका मन अमूर्त और स्केच है, यह कुछ भी नहीं है कि वह खुद नोटिस करता है कि उसका "दिमाग और दिल धुन से बाहर है।"

III.समय के संदर्भ में मन की समस्या (तैयार छात्र या शिक्षक के संदेश द्वारा भाषण)।

19 वीं शताब्दी में लोकतांत्रिक आलोचना में, यह राय स्थापित की गई थी कि उस समय के ग्रिबेडोव और अन्य प्रगतिशील लोगों के लिए, स्मार्ट की अवधारणा सीधे युग के स्वतंत्रता-प्रेमी आदर्शों से जुड़ी थी। ग्रिबेडोव के समय में, "दिमाग" की समस्या अत्यंत प्रासंगिक थी और इसकी व्याख्या बहुत व्यापक रूप से की गई थी, जैसा कि सामान्य रूप से बुद्धि, शिक्षा और करियर की समस्या थी। "दिमाग", "स्मार्ट", "स्मार्ट", आदि की अवधारणाएँ। उस समय दिया गया था, सामान्य के अतिरिक्त, एक विशेष अर्थ भी। फिर, एक नियम के रूप में, ये अवधारणाएं एक ऐसे व्यक्ति के विचार से जुड़ी थीं जो न केवल स्मार्ट, बल्कि स्वतंत्र सोच, स्वतंत्र विश्वासों का व्यक्ति, नए विचारों का अग्रदूत था।

चतुर्थ सामान्यीकरण

ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में, मन की समस्या, स्मार्ट होने का क्या मतलब है, इसकी समझ चैट्स्की और फेमसोव के समाज और पात्रों के व्यवहार के बीच कॉमेडी के मुख्य संघर्ष को निर्धारित करती है। ग्रिबॉयडोव ने खुद कहा कि उनकी कॉमेडी में "25 मूर्ख प्रति समझदार व्यक्ति", लेकिन नाटक के दौरान यह स्पष्ट हो जाता है कि मन की अवधारणा अस्पष्ट है। मन, फेमसोव और उनके मेहमानों की समझ में, "कुछ डिग्री तक पहुंचने" की क्षमता से जुड़ा है। चेट्स्की का मन उनकी शिक्षा और उन्नत विचारों में है, जिसके वे वाहक हैं। उसी समय, अक्सर विशिष्ट स्थितियों में, अन्य लोगों के साथ संवाद करने में, चेटकी में सूक्ष्मता और संवेदनशीलता की कमी होती है, वह हमेशा स्थिति को नियंत्रित नहीं करता है और जो हो रहा है, उसका एक वस्तुगत मूल्यांकन दे सकता है, अर्थात उसका अमूर्त मन, के अनुसार हीरो खुद, "दिल से बाहर है।"

कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" को कॉल करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने मुख्य रूप से चैट्स्की के दिमाग को स्वतंत्र सोच, स्वतंत्रता-प्रेमी के रूप में ध्यान में रखा था। बुद्धि से शोक, प्रेम से दुःख के साथ जुड़ा हुआ, संपूर्ण हास्य क्रिया की "प्रेरक शक्ति" बन गया, इसके संघर्षों और समस्याओं को निर्धारित किया।

पाठ 8

कॉमेडी में हास्य और व्यंग्य ए.एस. ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"

उद्देश्य: कॉमेडी की कविताओं के छात्रों के ज्ञान को सामान्य बनाने के लिए, एक उदाहरण देने के लिए एक कॉमेडियन और व्यंग्यकार - ग्रिबेडोव के कौशल पर छात्रों का ध्यान केंद्रित करने के लिए एकालाप भाषणएक साहित्यिक विषय पर; योजना के अनुसार व्याख्यान को समझने, मुख्य शोधों को रिकॉर्ड करने का कौशल बनाने के लिए।

शिक्षक का व्याख्यान।

व्याख्यान योजना

1. एक शैली के रूप में कॉमेडी की बारीकियां

2. हास्य में हास्य और व्यंग्य

ए) "विट से विट" के दृश्यों की "डबल" योजना; नाटकीय और हास्य का संयोजन।

बी) मास्को बड़प्पन की नैतिकता को उजागर करने में व्यंग्यपूर्ण मार्ग। व्यंग्य की प्रासंगिकता।

सी) चैट्स्की एक "हास्य चेहरे" के रूप में।

डी) नाटक की भाषा और हास्य आंदोलन का एक विशेष तत्व बनाने में इसकी भूमिका।

3. निष्कर्ष

जैसा। ग्रिबॉयडोव एक काम के लेखक हैं, लेकिन इतना उज्ज्वल और आश्चर्यजनक है कि लगभग दो शताब्दियों तक यह पाठकों और दर्शकों को मोहित करता रहा। हम प्रसिद्ध नाटक के नायकों पर हंसते हैं, हम चैट्स्की के साथ सहानुभूति रखते हैं, हम कभी भी हास्यपूर्ण साज़िश का पालन करते नहीं थकते, हम बार-बार उज्ज्वल और आलंकारिक भाषा पर चकित होते हैं।

पाठ्यपुस्तक यह विचार है कि "विट फ्रॉम विट" के दिल में फैमसोव के मॉस्को के साथ नायक का संघर्ष है, और चैट्स्की की भूमिका "एक निष्क्रिय भूमिका" है। I.A ने भी इस बारे में लिखा था। गोंचारोव ने अपने लेख "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में।

इस बीच, ग्रिबोयेडोव ने खुद अपने नाटक को एक कॉमेडी के रूप में परिभाषित किया, और कॉमेडी ने सुझाव दिया कि कथानक पात्रों के बीच एक कॉमिक (यानी मज़ेदार) विरोधाभास पर आधारित है, उनके विचार और कार्य, हास्य और व्यंग्य इस पर हावी हैं।

हँसी पूरे खेल में व्याप्त है; गोगोल के शब्दों में, यह एक अजीबोगरीब है, सकारात्मक नायककॉमेडी। एक नायक जो एक उदास वातावरण पर विजय प्राप्त करता है, मौन, पफर, खुरुमिन, तुगोखोव से भरा हुआ। चाटस्की में महसूस की गई ताकत पूरे नाटक में डाली जाती है और खुद को उस कुचलने और साफ करने वाली हँसी में प्रकट करती है जिसे हम नायक के सहयोगी के रूप में देखते हैं।

Woe from Wit में होने वाली मुख्य घटनाएं, निश्चित रूप से, उनके सार में नाटकीय हैं, और फिर भी, नाटक के लगभग हर दृश्य में दोहरा अर्थपूर्ण भार होता है: गंभीर विरोधाभासों के अलावा, यह एक विनोदी सार को प्रकट करता है। इसलिए, मुख्य पात्रों के टकराव के दौरान, फेमसोव ने चैट्स्की पर फ्रीथिंकिंग का आरोप लगाते हुए, जवाब की प्रतीक्षा करते हुए, जल्दी से अपने कान भूल गए, "देखता है और कुछ भी नहीं सुनता है," जैसा कि टिप्पणी कहती है। यहाँ पफर है। इस पूरे दृश्य में बहुत हास्य है: फेमसोव, एक तोते की तरह, अपने "अदालत" को दोहराता है, और चाटस्की व्यर्थ ही इस तथ्य पर अपना ध्यान आकर्षित करता है कि कोई मिलने आया है। दूसरी ओर, फेमसोव, "कुछ भी नहीं देखता या सुनता है," लेकिन इसके बजाय चिल्लाता है: "हुह? विद्रोह? सुविचारित और निष्ठावान विषय पावेल अफानासाइविच की भावनाओं और विचारों का एक अतिशयोक्तिपूर्ण परिणाम है। अब यह अंतिम टिप्पणी - चरित्र का अतिशयोक्ति - न केवल एक विनोदी अर्थ है, बल्कि एक नए तरीके से सोचने के फैमसोव के स्पष्ट भय को भी प्रकट करता है। हास्य एक अलग स्वर का स्थान लेता है, व्यंग्य हावी हो जाता है।

"पिछली शताब्दी" की छवि में व्यंग्य पथ अपनी तीव्रता तक पहुँचते हैं। ग्रिबॉयडोव ने मास्को के बड़प्पन के तटों की निंदा की, कैरियर पर फेमस के विचारों का उपहास किया, मूर्खतापूर्ण मार्टिनेटिज़्म। Skalozub, परिणाम और मोलक्लिन की शब्दहीनता। ग्रिबेडोव के व्यंग्य की धार मानसिक और आध्यात्मिक ठहराव के खिलाफ निर्देशित है, एक ऐसी दुनिया के खिलाफ जहां "कुलीन बदमाश" और चाटुकार, कुख्यात ठग और ठग, स्कैमर्स और "पापी बूढ़ी महिलाएं" फलती-फूलती हैं, जैसे कि आपसी जिम्मेदारी से, अपूरणीय शत्रुता से। " मुक्त जीवन"। दुर्भाग्य से, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि ये कुरीतियाँ दासता की संतान नहीं थीं। ग्रिबॉयडोव का व्यंग्य प्रकृति में सार्वभौमिक है और आज पहले से कहीं अधिक प्रासंगिक है।

यह I.A. गोंचारोव द्वारा देखा गया था, यह देखते हुए कि "ग्रिबेडोव की चैट्स्की, और उसके साथ पूरी कॉमेडी, शायद ही कभी पुरानी होगी।"

मुख्य पात्र चैट्स्की एक "भावुक व्यक्ति" है, वह फेमस समाज के साथ एक अपूरणीय संघर्ष में प्रवेश करता है, उसका भाग्य नाटकीय है। लेकिन नाटककार पी. ए. के समकालीन भी। वायज़ेम्स्की ने कहा कि चैट्स्की "एक हास्यपूर्ण व्यक्ति हैं।" वह "प्यार में पागल" है और इसलिए बेवकूफी करता है। वास्तव में, ग्रिबोयेडोव कई मामलों में नायक को हास्य स्थिति में डालने से नहीं डरता था। तो, मोलक्लिन के लिए सोफिया के प्यार के बारे में चेट्स्की की अविश्वसनीयता हास्यास्पद है, लेकिन ग्रिबेडोव की बयानबाजी का आंकड़ा नहीं बनाने की क्षमता है, लेकिन नायक की ऐसी छवि के पीछे एक जीवित व्यक्ति देखा जा सकता है। "चाट्स्की का अविश्वास ... आकर्षक! - और कितना स्वाभाविक है! - पुश्किन ने प्रशंसा की। लेकिन चेट्स्की की छवि में यह हास्य छाया नायक की स्थिति और व्यवहार के वास्तविक नाटक की उच्च तीव्रता के साथ-साथ अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के मर्मज्ञ गीतकार के साथ मौजूद है।

नाटक की काव्यात्मक भाषा निस्संदेह तेज हास्य आंदोलन के तत्वों में योगदान करती है।

"Woe from Wit" मल्टी-फुट आयम्बिक में लिखा गया है। यह आकार पूरी तरह से लाइव, बोलचाल के स्वरों को व्यक्त करता है। कोई आश्चर्य नहीं कि हास्य की पंक्तियाँ कहावत बन गई हैं। शायद रूसी साहित्य में कोई और काम नहीं है जिसमें हास्य के साथ स्पार्कलिंग वाक्यांशों की इतनी अधिकता होगी।

"आह, बुरी जीभ बंदूक से भी बदतर होती है!", "यह संयोग से कुछ है, आप नोटिस करें", "आह, माँ, झटका पूरा मत करो! जो गरीब है वह आपके लिए एक युगल नहीं है", "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह सेवा करने के लिए बीमार है", "किंवदंती ताजा है, लेकिन विश्वास करना कठिन है"।

सामान्य तौर पर, "विट फ्रॉम विट" का संपूर्ण भाषाई, शैलीगत तत्व भाषण की मुख्य विशेषताओं को दर्शाता है, और इसलिए राष्ट्रीय चरित्ररूसी व्यक्ति।

क्रायलोव की दंतकथाओं के संबंध में पुश्किन ने इस बारे में बहुत सटीक लिखा: "... विशिष्ठ सुविधाहमारे रीति-रिवाजों में मन की कुछ हंसमुख धूर्तता, उपहास और व्यक्त करने का एक सुरम्य तरीका है ... "

मोड़ने के लिए ग्रिबॉयडोव कॉमेडी, हर बार जब हम उसके आकर्षक, प्रभावशाली वाक्यांशों की प्रशंसा करते हैं, जो बिना रुके सही निशाने पर लगते हैं, तो हम अनपेक्षित कथानक ट्विस्ट, अप्रतिरोध्य हास्य और व्यंग्यात्मक ऊर्जा से भरी स्थितियों का अनुसरण करते हैं।

पाठ 9

भाषण विकास

ग्रिबॉयडोव के काम पर निबंधों के विषय

1) ग्रिबेडोव का चैट्स्की बूढ़ा क्यों नहीं हुआ, और उसके साथ पूरी कॉमेडी?

2) कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में दो युगों का संघर्ष।

3) कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में शिक्षा का विषय।

4) थीम राष्ट्रीय पहचानकॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में।

5) कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में मन की समस्या।

6) एपिसोड का विश्लेषण और कॉमेडी की रचना में इसकी भूमिका (एपिसोड: बॉल सीन, रेपेटिलोव के साथ मुलाकात, चैट्स्की और मोलक्लिन के बीच संवाद)।

7) मंच पर और मंच के पीछे चेटकी के दोस्त (ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट") में।

"मेरी कॉमेडी में एक समझदार व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख हैं," ए.एस. ग्रिबॉयडोव कैटेनिना। लेखक का यह कथन स्पष्ट रूप से बताता है मुखय परेशानी"हाय फ्रॉम विट" मन और मूर्खता की समस्या है। इसे नाटक के शीर्षक में भी रखा गया है, जिस पर भी पूरा ध्यान दिया जाना चाहिए। यह समस्या पहली नज़र में लगने से कहीं अधिक गहरी है, और इसलिए इसके लिए एक विस्तृत विश्लेषण की आवश्यकता है।

कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" अपने समय के लिए अत्याधुनिक थी। यह आरोप लगाने वाला था, सभी क्लासिक कॉमेडी की तरह। लेकिन काम की समस्याएं "विट फ्रॉम विट", समस्याएं कुलीन समाजउस समय के एक व्यापक दायरे में प्रस्तुत किए जाते हैं। यह लेखक के कई के उपयोग से संभव हुआ था कलात्मक तरीके: क्लासिकवाद, यथार्थवाद और रूमानियत।

यह ज्ञात है कि शुरू में ग्रिबॉयडोव ने अपने काम को "वे टू द विट" कहा था, लेकिन जल्द ही इस शीर्षक को "विट फ्रॉम विट" में बदल दिया। यह बदलाव क्यों हुआ? तथ्य यह है कि पहले नाम में एक नैतिक नोट था, जिसमें इस बात पर जोर दिया गया था कि 19वीं शताब्दी के महान समाज में, प्रत्येक बुद्धिमान व्यक्ति उत्पीड़न को सहन करेगा। यह नाटककार की कलात्मक मंशा के अनुरूप नहीं था। ग्रिबॉयडोव यह दिखाना चाहते थे कि उनका असाधारण दिमाग, प्रगतिशील विचार खास व्यक्तिअसामयिक हो सकते हैं और उनके मालिक को नुकसान पहुंचा सकते हैं। दूसरा नाम इस कार्य को पूरी तरह कार्यान्वित करने में सक्षम था।

नाटक का मुख्य संघर्ष "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी", पुराने और नए के बीच टकराव है। चेट्स्की और पुराने मास्को बड़प्पन के प्रतिनिधियों के बीच विवादों में, विशेष रूप से भाषा की समस्या ("निज़नी नोवगोरोड के साथ फ्रेंच" का मिश्रण) पर शिक्षा, संस्कृति पर एक और दूसरे पक्ष के विचारों की एक प्रणाली, पारिवारिक मूल्यों, सम्मान और विवेक के प्रश्न। यह पता चला है कि "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधि के रूप में फेमसोव का मानना ​​\u200b\u200bहै कि किसी व्यक्ति में सबसे मूल्यवान चीज उसका पैसा और समाज में स्थिति है। सबसे बढ़कर, वह भौतिक लाभ या दुनिया के लिए सम्मान प्राप्त करने के लिए "सेवा" करने की क्षमता की प्रशंसा करता है। फेमसोव और उनके जैसे लोगों ने रईसों के बीच अच्छी प्रतिष्ठा बनाने के लिए बहुत कुछ किया है। इसलिए, फेमसोव को केवल इस बात की चिंता है कि दुनिया में उसके बारे में क्या कहा जाएगा।

ऐसा मोलक्लिन है, हालांकि वह अधिक का प्रतिनिधि है युवा पीढ़ी. वह सामंती जमींदारों के पुराने आदर्शों का अंधाधुंध अनुसरण करता है। एक राय रखना और उसका बचाव करना एक अवहनीय विलासिता है। आखिरकार, आप समाज में सम्मान खो सकते हैं। "आपको मेरे बारे में अपना निर्णय लेने की हिम्मत नहीं करनी चाहिए," इस नायक का जीवन प्रमाण है। वह फेमसोव के योग्य छात्र हैं। और अपनी बेटी सोफिया के साथ, वह केवल लड़की के प्रभावशाली पिता के साथ एहसान करने के लिए एक प्रेम खेल खेलता है।

चेट्स्की के अपवाद के साथ विट से विट के सभी नायकों में एक ही बीमारी है: दूसरों की राय पर निर्भरता, रैंक और पैसे के लिए जुनून। और ये आदर्श कॉमेडी के नायक के लिए विदेशी और घृणित हैं। वह "कारण की सेवा करना पसंद करता है, व्यक्तियों की नहीं।" जब चाटस्की फेमसोव के घर में दिखाई देता है और गुस्से में अपने भाषणों से कुलीन समाज की नींव को उजागर करना शुरू कर देता है, तो फेमसोव समाज अभियुक्त को पागल घोषित कर देता है, जिससे वह निर्वस्त्र हो जाता है। चत्स्की प्रगतिशील विचारों को व्यक्त करता है, अभिजात वर्ग को अपने विचारों को बदलने की आवश्यकता को इंगित करता है। वे चाटस्की के शब्दों में अपने आरामदायक अस्तित्व, अपनी आदतों के लिए खतरा देखते हैं। पागल नामक नायक खतरनाक नहीं रहता। सौभाग्य से, वह अकेला है, और इसलिए उसे समाज से निष्कासित कर दिया जाता है, जहाँ वह प्रसन्न नहीं होता है। यह पता चला है कि चाटस्की, गलत समय पर गलत जगह पर होने के कारण, कारण के बीज को मिट्टी में फेंक देता है, जो उन्हें स्वीकार करने और पोषण करने के लिए तैयार नहीं है। नायक का मन, उसके विचार और नैतिक सिद्धांतोंउसके खिलाफ हो जाओ।

यहाँ सवाल उठता है: क्या चाटस्की न्याय की लड़ाई में हार गया? यह माना जा सकता है कि यह एक हारी हुई लड़ाई है, लेकिन हारी हुई लड़ाई नहीं है। बहुत जल्द, चैट्स्की के विचारों को उस समय के प्रगतिशील युवाओं द्वारा समर्थित किया जाएगा, और "पिछले जीवन के सबसे बुरे लक्षण" को उखाड़ फेंका जाएगा।

फेमसोव के मोनोलॉग पढ़ना, मोलक्लिन द्वारा बुनी गई साज़िशों को ध्यान से देखना, कोई यह नहीं कह सकता कि ये नायक मूर्ख हैं। लेकिन उनका दिमाग चाटस्की के दिमाग से गुणात्मक रूप से अलग है। फेमस समाज के प्रतिनिधि चकमा देने, अनुकूलन करने, करी एहसान करने के आदी हैं। यह एक व्यावहारिक, सांसारिक मन है। और चाटस्की की पूरी तरह से नई मानसिकता है, जो उसे अपने आदर्शों की रक्षा करने के लिए मजबूर करती है, अपनी व्यक्तिगत भलाई का त्याग करती है, और निश्चित रूप से उसे उपयोगी कनेक्शनों के माध्यम से कोई लाभ प्राप्त करने की अनुमति नहीं देती है, जैसा कि उस समय के रईसों ने किया था।

इसके लिखे जाने के बाद कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" पर जो आलोचनाएँ हुईं, उनमें राय थी कि चैट्स्की को एक बुद्धिमान व्यक्ति भी नहीं कहा जा सकता। उदाहरण के लिए, कैटेनिन का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि चैट्स्की "बहुत सारी बातें करता है, सब कुछ डांटता है और अनुचित तरीके से उपदेश देता है।" पुश्किन ने मिखाइलोवस्कॉय में उनके लिए लाए गए नाटक की सूची को पढ़ने के बाद, मुख्य चरित्र के बारे में इस प्रकार बात की: "एक बुद्धिमान व्यक्ति का पहला संकेत पहली नज़र में यह जानना है कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं और सामने मोती नहीं फेंक रहे हैं। रेपिटिलोव्स ..."

वास्तव में, चैट्स्की को बहुत तेज-तर्रार और कुछ हद तक चातुर्य के रूप में प्रस्तुत किया गया है। वह एक ऐसे समाज में प्रकट होता है जहाँ उसे आमंत्रित नहीं किया गया था, और अभिव्यक्ति में शर्मिंदा हुए बिना, सभी को निंदा करना और सिखाना शुरू कर देता है। फिर भी, इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि "उनका भाषण बुद्धि से उबलता है," जैसा कि आईए ने लिखा है। गोंचारोव।

इस तरह की राय, पूरी तरह से विरोध करने वालों की उपस्थिति तक, विट से ग्रिबेडोव के शोक की समस्याओं की जटिलता और विविधता द्वारा समझाया गया है। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि चेटकी डीसमब्रिस्टों के विचारों का प्रवक्ता है, वह अपने देश का एक सच्चा नागरिक है, जो विदेशी सब कुछ के वर्चस्व, चापलूसी, वर्चस्व का विरोध करता है। यह ज्ञात है कि डीसमब्रिस्टों को अपने विचारों को सीधे व्यक्त करने के कार्य का सामना करना पड़ा, चाहे वे कहीं भी हों। इसलिए, चाटस्की अपने समय के उन्नत व्यक्ति के सिद्धांतों के अनुसार कार्य करता है।

यह पता चला है कि कॉमेडी में एकमुश्त मूर्ख नहीं होते हैं। बात बस इतनी है कि दो विरोधी पक्ष मन की अपनी समझ के लिए लड़ रहे हैं। हालाँकि, मन का विरोध न केवल मूर्खता से किया जा सकता है। मन का विपरीत पागलपन हो सकता है। समाज चाटस्की को पागल क्यों घोषित करता है?

आलोचकों और पाठकों का मूल्यांकन कुछ भी हो सकता है, लेकिन लेखक स्वयं चत्स्की की स्थिति साझा करता है। नाटक की कलात्मक मंशा को समझने की कोशिश करते समय इस पर विचार करना महत्वपूर्ण है। चेट्स्की का विश्वदृष्टि स्वयं ग्रिबेडोव के विचार हैं। इसलिए, एक समाज जो आत्मज्ञान, व्यक्तिगत स्वतंत्रता, कारण के लिए सेवा और अधीनता के विचारों को अस्वीकार करता है, वह मूर्खों का समाज है। एक चतुर व्यक्ति से डरना, उसे पागल कहना, बड़प्पन खुद को चित्रित करता है, नए के अपने डर का प्रदर्शन करता है।

नाटक के शीर्षक में ग्रिबेडोव द्वारा सामने लाई गई मन की समस्या प्रमुख है। जीवन की अप्रचलित नींव और चेट्स्की के प्रगतिशील विचारों के बीच होने वाले सभी संघर्षों को बुद्धिमत्ता और मूर्खता, बुद्धिमत्ता और पागलपन का विरोध करने के दृष्टिकोण से माना जाना चाहिए।

इस प्रकार, चाटस्की बिल्कुल भी पागल नहीं है, और जिस समाज में वह खुद को पाता है वह इतना मूर्ख नहीं है। यह सिर्फ इतना है कि जीवन पर नए विचारों के प्रवक्ता चैट्स्की जैसे लोगों का समय अभी तक नहीं आया है। वे अल्पमत में हैं, इसलिए उन्हें हार का सामना करना पड़ रहा है।

कलाकृति परीक्षण

कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" ए एस ग्रिबॉयडोव का प्रसिद्ध काम है। इसकी रचना करने के बाद, लेखक तुरन्त अपने समय के प्रमुख कवियों के साथ सममूल्य पर खड़ा हो गया। इस नाटक की उपस्थिति से जीवंत प्रतिक्रिया हुई साहित्यिक हलकों. कई लोग कार्य के गुण और दोष के बारे में अपनी राय व्यक्त करने की जल्दी में थे। विशेष रूप से गरमागरम बहस कॉमेडी के मुख्य पात्र चैट्स्की की छवि के कारण हुई। यह लेख इस चरित्र के वर्णन के लिए समर्पित होगा।

चैट्स्की के प्रोटोटाइप

A. S. Griboedov के समकालीनों ने पाया कि चैट्स्की की छवि उन्हें P. Ya. Chaadaev की याद दिलाती है। यह पुश्किन ने 1823 में पी. ए. वायज़ेम्स्की को लिखे अपने पत्र में बताया था। कुछ शोधकर्ता इस संस्करण की अप्रत्यक्ष पुष्टि इस तथ्य में देखते हैं कि प्रारंभ में मुख्य चरित्रकॉमेडी ने उपनाम चाडस्की को बोर कर दिया। हालाँकि, कई लोग इस राय का खंडन करते हैं। एक अन्य सिद्धांत के अनुसार, चैट्स्की की छवि वीके कुचेलबेकर की जीवनी और चरित्र का प्रतिबिंब है। एक बदनाम, दुर्भाग्यशाली व्यक्ति जो अभी-अभी विदेश से लौटा था, वो विट फ्रॉम विट के नायक का प्रोटोटाइप बन सकता है।

चत्स्की के साथ लेखक की समानता पर

यह बिल्कुल स्पष्ट है कि नाटक के नायक ने अपने एकालाप में उन विचारों और विचारों को व्यक्त किया, जिनका ग्रिबेडोव ने स्वयं पालन किया था। "वॉट फ्रॉम विट" एक कॉमेडी है जो रूसी कुलीन समाज के नैतिक और सामाजिक दोषों के खिलाफ लेखक का व्यक्तिगत घोषणापत्र बन गया है। हां, और चैट्स्की के चरित्र के कई लक्षण स्वयं लेखक से लिखे गए प्रतीत होते हैं। समकालीनों के अनुसार, अलेक्जेंडर सर्गेइविच अभेद्य और गर्म था, कभी-कभी स्वतंत्र और तेज। विदेशियों की नकल करने पर चाटस्की के विचार, अमानवीयता और नौकरशाही की अमानवीयता ग्रिबॉयडोव के सच्चे विचार हैं। उन्होंने बार-बार उन्हें समाज में व्यक्त किया। लेखक को एक बार वास्तव में पागल भी कहा गया था जब एक सामाजिक कार्यक्रम में उन्होंने गर्मजोशी से और निष्पक्ष रूप से रूसियों के प्रति विदेशी रवैये के बारे में बात की थी।

लेखक का नायक का चरित्र चित्रण

अपने सह-लेखक और लंबे समय के दोस्त पीए कैटेनिन की आलोचनात्मक टिप्पणी के जवाब में कि नायक का चरित्र "भ्रमित" है, जो कि बहुत ही असंगत है, ग्रिबेडोव लिखते हैं: "मेरी कॉमेडी में प्रति समझदार व्यक्ति 25 मूर्ख हैं।" लेखक के लिए चैट्स्की की छवि एक बुद्धिमान और शिक्षित युवक का चित्र है जो खुद को एक कठिन परिस्थिति में पाता है। एक ओर, वह "समाज के साथ विरोधाभास" में है, क्योंकि वह "दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक" है, वह अपनी श्रेष्ठता से अवगत है और इसे छिपाने की कोशिश नहीं करता है। दूसरी ओर, अलेक्जेंडर एंड्रीविच अपनी प्यारी लड़की के पूर्व स्थान को प्राप्त नहीं कर सकता है, एक प्रतिद्वंद्वी की उपस्थिति पर संदेह करता है, और यहां तक ​​​​कि अप्रत्याशित रूप से पागल लोगों की श्रेणी में आता है, जिसके बारे में वह बाद में सीखता है। ग्रिबॉयडोव प्यार में एक मजबूत निराशा से अपने नायक की अत्यधिक ललक की व्याख्या करता है। इसलिए, "वॉट फ्रॉम विट" में चैट्स्की की छवि इतनी असंगत और असंगत निकली। वह "सबकी आँखों में थूकता है और ऐसा ही था।"

पुष्किन की व्याख्या में चत्स्की

कवि ने कॉमेडी के मुख्य चरित्र की आलोचना की। उसी समय, पुश्किन ने ग्रिबॉयडोव की सराहना की: उन्हें विट से कॉमेडी वेव पसंद आया। महान कवि की व्याख्या में बहुत निष्पक्ष है। वह अलेक्जेंडर एंड्रीविच को एक सामान्य तर्क नायक कहते हैं, जो नाटक में एकमात्र बुद्धिमान व्यक्ति के विचारों के लिए एक मुखपत्र है - खुद ग्रिबॉयडोव। उनका मानना ​​​​है कि मुख्य पात्र एक "दयालु साथी" है, जिसने किसी अन्य व्यक्ति से असाधारण विचारों और विचित्रताओं को उठाया और रेपेटिलोव और फेमस गार्ड के अन्य प्रतिनिधियों के सामने "मोती फेंकना" शुरू किया। पुश्किन के अनुसार, ऐसा व्यवहार अक्षम्य है। उनका मानना ​​\u200b\u200bहै कि चैट्स्की का विरोधाभासी और असंगत चरित्र उनकी अपनी मूर्खता का प्रतिबिंब है, जो नायक को एक दुखद स्थिति में डाल देता है।

बेलिंस्की के अनुसार चैट्स्की का चरित्र

1840 में पुष्किन जैसे प्रसिद्ध आलोचक ने नाटक के नायक को व्यावहारिक दिमाग से इंकार कर दिया। उन्होंने चैट्स्की की छवि को बिल्कुल हास्यास्पद, भोली और स्वप्निल आकृति के रूप में व्याख्यायित किया और उसे "नया डॉन क्विक्सोट" करार दिया। समय के साथ, बेलिंस्की ने कुछ हद तक अपना दृष्टिकोण बदल दिया। उनकी व्याख्या में कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" का चरित्र चित्रण बहुत सकारात्मक हो गया है। उन्होंने इसे "नस्लीय नस्लीय वास्तविकता" के खिलाफ एक विरोध कहा और इसे "सबसे अच्छा" माना मानवतावादी कार्य"। आलोचक ने चैट्स्की की छवि की वास्तविक जटिलता को नहीं देखा।

चाटस्की की छवि: 1860 के दशक में व्याख्या

1860 के दशक के प्रचारकों और आलोचकों ने चेट्स्की के व्यवहार के लिए केवल सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण और सामाजिक-राजनीतिक उद्देश्यों का श्रेय देना शुरू किया। उदाहरण के लिए, मैंने नाटक के नायक में ग्रिबॉयडोव के "बैक थॉट्स" का प्रतिबिंब देखा। वह चेट्स्की की छवि को एक डीसेम्ब्रिस्त क्रांतिकारी का चित्र मानते हैं। आलोचक अलेक्जेंडर एंड्रीविच में एक ऐसे व्यक्ति को देखता है जो समकालीन समाज के दोषों से जूझ रहा है। उनके लिए, Woe from Wit के पात्र "उच्च" कॉमेडी के नहीं, बल्कि "उच्च" त्रासदी के पात्र हैं। इस तरह की व्याख्याओं में, चाटस्की की उपस्थिति अत्यंत सामान्यीकृत है और इसकी एकतरफा व्याख्या की गई है।

गोंचारोव में चाटस्की की उपस्थिति

इवान अलेक्जेंड्रोविच अपने में आलोचनात्मक अध्ययन"ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" ने "विट फ्रॉम विट" नाटक का सबसे व्यावहारिक और सटीक विश्लेषण प्रस्तुत किया। गोंचारोव के अनुसार, चैट्स्की के चरित्र चित्रण को उनके ध्यान में रखा जाना चाहिए मन की स्थिति. सोफिया के लिए नाखुश प्यार कॉमेडी के नायक को पित्त और लगभग अपर्याप्त बनाता है, उसे अपने उग्र भाषणों के प्रति उदासीन लोगों के सामने लंबे एकालाप का उच्चारण करता है। इस प्रकार, प्रेम प्रसंग को ध्यान में रखे बिना, कॉमिक को समझना असंभव है और साथ ही चेटकी की छवि की दुखद प्रकृति।

नाटक की समस्याएं

"वॉट फ्रॉम विट" के नायक ग्रिबेडोव का सामना दो कथानक-निर्माण संघर्षों में करते हैं: प्रेम (चैट्स्की और सोफिया) और सामाजिक-वैचारिक और मुख्य चरित्र)। बेशक, यह काम की सामाजिक समस्याएं हैं जो सामने आती हैं, लेकिन नाटक में प्रेम रेखा बहुत महत्वपूर्ण है। आखिरकार, चैट्स्की केवल सोफिया से मिलने के लिए मास्को जाने की जल्दी में था। इसलिए, दोनों संघर्ष - सामाजिक-वैचारिक और प्रेम - एक दूसरे को सुदृढ़ और पूरक करते हैं। वे समानांतर में विकसित होते हैं और विश्वदृष्टि, चरित्र, मनोविज्ञान और हास्य पात्रों के संबंधों को समझने के लिए समान रूप से आवश्यक हैं।

मुख्य चरित्र। प्रेम संघर्ष

नाटक में पात्रों की प्रणाली में, चाटस्की मुख्य स्थान पर है। वह दो को जोड़ता है कहानीएक पूरे में। अलेक्जेंडर एंड्रीविच के लिए, यह ठीक है प्रेम संघर्ष. वह पूरी तरह से उस समाज को समझता है जिसमें वह शामिल हो गया है, और शैक्षिक गतिविधियों में शामिल नहीं होने जा रहा है। उनकी तूफानी वाकपटुता का कारण राजनीतिक नहीं, मनोवैज्ञानिक है। "दिल की अधीरता" नव युवकपूरे नाटक के दौरान महसूस किया।

सबसे पहले, चेटकी की "बातूनी" सोफिया से मिलने की खुशी के कारण हुई। जब नायक को पता चलता है कि लड़की के पास उसके लिए अपनी पूर्व भावनाओं का कोई निशान नहीं है, तो वह असंगत और साहसी कार्य करने लगती है। वह यह पता लगाने के एकमात्र उद्देश्य के साथ फेमसोव के घर में रहता है कि सोफिया का नया प्रेमी कौन बना। उसी समय, यह स्पष्ट है कि उसका "दिमाग और दिल सद्भाव में नहीं है।"

चैट्स्की को मोलक्लिन और सोफिया के बीच संबंधों के बारे में जानने के बाद, वह दूसरे चरम पर जाता है। प्रेमपूर्ण भावनाओं के बजाय, वह क्रोध और क्रोध से अभिभूत हो जाता है। वह लड़की पर "आशा के साथ उसे लुभाने" का आरोप लगाता है, गर्व से उसे संबंधों के टूटने के बारे में बताता है, कसम खाता है कि वह "पूरी तरह से शांत हो गया है", लेकिन साथ ही वह "सभी पित्त और सभी" डालने जा रहा है दुनिया पर "झुंझलाहट"।

मुख्य चरित्र। सामाजिक-राजनीतिक संघर्ष

प्रेम के अनुभव अलेक्जेंडर एंड्रीविच और फेमस समाज के बीच वैचारिक टकराव को बढ़ाते हैं। सबसे पहले, चेट्स्की मास्को अभिजात वर्ग को विडंबनापूर्ण शांति के साथ संदर्भित करता है: "... मैं एक और चमत्कार के लिए एक अजीब हूं / एक बार जब मैं हंसता हूं, तो मैं भूल जाऊंगा ..." हालांकि, जैसा कि वह सोफिया की उदासीनता का कायल हो जाता है, उसका वाणी अधिक से अधिक उद्दंड और अनर्गल हो जाती है। मास्को में सब कुछ उसे परेशान करने लगता है। चेट्स्की अपने मोनोलॉग में अपने समकालीन युग के कई सामयिक मुद्दों को छूते हैं: राष्ट्रीय पहचान, सरफान, शिक्षा और ज्ञान, वास्तविक सेवा, और इसी तरह के प्रश्न। वह गंभीर चीजों के बारे में बात करता है, लेकिन एक ही समय में, उत्साह से, वह गिर जाता है, I. A. गोंचारोव के अनुसार, "अतिशयोक्ति, भाषण के लगभग नशे में।"

नायक का विश्वदृष्टि

चाटस्की की छवि विश्वदृष्टि और नैतिकता की एक स्थापित प्रणाली वाले व्यक्ति का चित्र है। वह किसी व्यक्ति के मूल्यांकन के लिए ज्ञान की इच्छा, सुंदर और उदात्त मामलों के लिए मुख्य मानदंड मानते हैं। अलेक्जेंडर एंड्रीविच राज्य की भलाई के लिए काम करने के खिलाफ नहीं हैं। लेकिन वह लगातार "सेवा" और "सेवा" के बीच के अंतर पर जोर देता है, जिसे वह मूलभूत महत्व देता है। चाटस्की डरता नहीं है जनता की राय, अधिकारियों को मान्यता नहीं देता है, अपनी स्वतंत्रता को बनाए रखता है, जो मास्को के अभिजात वर्ग में भय का कारण बनता है। वे अलेक्जेंडर एंड्रीविच को एक खतरनाक विद्रोही के रूप में पहचानने के लिए तैयार हैं जो सबसे पवित्र मूल्यों का अतिक्रमण करता है। फेमस समाज के दृष्टिकोण से, चाटस्की का व्यवहार असामान्य है, और इसलिए निंदनीय है। वह "मंत्रियों से परिचित है", लेकिन किसी भी तरह से अपने कनेक्शन का उपयोग नहीं करता। फैमसोव की "हर किसी की तरह" जीने की पेशकश एक तिरस्कारपूर्ण इनकार के साथ जवाब देती है।

कई मायनों में वह अपने नायक ग्रिबोएडोव से सहमत हैं। चाटस्की की छवि एक प्रकार के प्रबुद्ध व्यक्ति की है जो स्वतंत्र रूप से अपनी राय व्यक्त करता है। लेकिन उनके बयानों में कट्टरपंथी और क्रांतिकारी विचार नहीं हैं। यह सिर्फ इतना है कि एक रूढ़िवादी फेमस समाज में, सामान्य मानदंड से कोई भी विचलन अपमानजनक और खतरनाक लगता है। बिना कारण नहीं, अंत में, अलेक्जेंडर एंड्रीविच को एक पागल व्यक्ति के रूप में पहचाना गया। केवल इस तरह से वे अपने लिए चैट्स्की के निर्णयों की स्वतंत्र प्रकृति की व्याख्या कर सकते थे।

निष्कर्ष

में आधुनिक जीवन"विट फ्रॉम विट" नाटक पहले से कहीं अधिक प्रासंगिक बना हुआ है। कॉमेडी में चाटस्की की छवि केंद्रीय आकृति है जो लेखक को अपने विचारों और विचारों को पूरी दुनिया में व्यक्त करने में मदद करती है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच की इच्छा से, काम के नायक को दुखद परिस्थितियों में रखा गया है। उनके अभेद्य प्रेम में निराशा के कारण होते हैं। हालाँकि, उनके एकालापों में जो समस्याएँ उठाई जाती हैं, वे शाश्वत विषय हैं। यह उनके लिए धन्यवाद है कि कॉमेडी ने सबसे अधिक सूची में प्रवेश किया प्रसिद्ध कृतियांविश्व साहित्य।

कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" गुप्त क्रांतिकारी संगठनों के निर्माण के वर्षों के दौरान लिखी गई थी, जिसके सदस्य डीसमब्रिस्ट थे। कई विरोधियों के खिलाफ संघर्ष - क्रांतिकारी रईसों, नए और पुराने के बीच संघर्ष जीवन के सभी क्षेत्रों में प्रवेश करते हुए अधिक से अधिक भड़क गया। इस संघर्ष को देखते हुए, सीधे इसमें भाग लेते हुए, ग्रिबेडोव ने अपनी कॉमेडी में इसे एक उन्नत व्यक्ति के दृष्टिकोण से दिखाया, जो कि डीसमब्रिस्टों के विचारों के करीब था।

यह आदमी काम का मुख्य पात्र है "बुद्धि से दुःख" - अलेक्जेंडर एंड्रीविच चाटस्की। उन्होंने कुछ समय के लिए सेवा की, फिर निराश होकर निकिता मुरावियोव और निकोलाई तुर्गनेव की तरह सेवा छोड़ दी। लेकिन नायक पितृभूमि की सेवा करने के विचार का प्रचार करता है और निम्नलिखित वाक्यांश के साथ अपने व्यवहार की व्याख्या करता है: "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, सेवा करना बीमार है।" चेट्स्की उस समय के महान समाज के विशिष्ट प्रतिनिधियों की तुलना में जीवन को अलग तरह से देखते हैं। वह सब कुछ धारण करता है बेहतरीन सुविधाओं Decembrists, अपने विचारों से एक भी कदम पीछे नहीं हटते, दूसरों की भलाई के लिए अपना सब कुछ बलिदान करने के लिए तैयार हैं। लेखक एक स्मार्ट, शिक्षित व्यक्ति की छवि बनाता है जो अपनी बात का बचाव करना जानता है, जीवन को जाननाआम लोग। चेटकी पूरे रूसी लोगों के हितों में कार्य करता है, बड़प्पन का ध्यान अपनी भलाई की क्षुद्र समस्याओं की ओर नहीं, बल्कि किसानों की दुर्दशा की ओर आकर्षित करने की कोशिश करता है। वह सामंती जमींदारों, "कुलीन बदमाशों" के कामों पर नाराज है। उनमें से एक ने अपने वफादार नौकरों का आदान-प्रदान किया, जिन्होंने ग्रेहाउंड्स के लिए "अपने सम्मान और अपने जीवन दोनों को एक से अधिक बार बचाया", और दूसरा - एक थिएटर ज़मींदार:

उन्होंने कई वैगनों पर किले के बैले को चलाया

माताओं से, अस्वीकृत बच्चों के पिता ?!

वह स्वयं मन में जेफिरों और कामदेवों में डूबा हुआ है,

पूरे मास्को को उनकी सुंदरता से चकित कर दिया!

और जब थिएटर "जल गया", उसने इन बच्चों को एक-एक करके बेच दिया। दासत्वचैट्स्की के अनुसार, सभी परेशानियों का स्रोत है। वह उन्नत पश्चिमी देशों के उदाहरण के बाद सुधारों की वकालत करता है, लेकिन साथ ही नायक पश्चिम की मूर्खतापूर्ण नकल का दृढ़ विरोधी है:

ताकि प्रभु ने इस अशुद्ध आत्मा को नष्ट कर दिया

खाली, गुलाम, अंधी नकल,

ताकि वह आत्मा के साथ किसी में चिंगारी लगा सके,

शब्द और उदाहरण से कौन कर सकता है

हमें एक मजबूत लगाम की तरह पकड़ो,

एक अजनबी की तरफ दयनीय मिचली से।

एक रूसी व्यक्ति की गरिमा चेट्स्की में नाराज है, इस तथ्य से नाराज है कि बड़प्पन के बीच "भाषाओं का मिश्रण हावी है: निज़नी नोवगोरोड के साथ फ्रेंच", प्रख्यात मस्कोवियों द्वारा एक जड़हीन फ्रांसीसी को दिए गए तूफानी स्वागत से बोर्डो, जो पहुंचे और पाया कि "दुलार का कोई अंत नहीं है, न रूसी की आवाज़, न रूसी चेहरा"। चेट्स्की का मानना ​​है कि अगर आपको अपनाना है, तो केवल सर्वश्रेष्ठ को अपनाएं:

ओह! अगर हम सब कुछ अपनाने के लिए पैदा हुए हैं,

कम से कम हम चीनियों से कुछ उधार ले सकते थे

समझदार उन्हें विदेशियों की अज्ञानता है ...

कॉमेडी वे फ्रॉम विट में, नायक, एक चंचल लेकिन सटीक रूप में, समाज की हास्यास्पद कमियों से बहुत दूर दिखाता है जो उसके पक्ष में किसी भी उचित तर्क के साथ उसका विरोध नहीं कर सकता। चैट्स्की का मुख्य हथियार स्वतंत्र, सुविचारित भाषण है, जिन शब्दों के साथ वह "पिछली शताब्दी" के प्रति अपने दृष्टिकोण का वर्णन करता है और इस सदी के व्यक्तिगत प्रतिनिधियों की विशेषता बताता है: स्कालोज़ुब - "युद्धाभ्यास और मज़ाकुरस का एक नक्षत्र", मोलक्लिन - "एक कम उपासक और व्यवसायी ”। इसके प्रत्युत्तर में आत्माविहीन और भोंडे भूदास-मालिकों का समाज क्या कर रहा है? जिस तरह tsarism ने Decembrists के खिलाफ लड़ाई लड़ी: गिरफ्तारी, निर्वासन, सख्त सेंसरशिप, यह समाज "एक खतरनाक सपने देखने वाले" से लड़ रहा है। यह चैट्स्की को पागल घोषित करता है। नायक को फेमसोव के घर और मास्को से भागने के लिए मजबूर किया जाता है, "उस दुनिया की खोज करने के लिए जहां आहत भावना के लिए एक कोना है।"

यदि हम चेट्स्की के भविष्य के भाग्य की कल्पना करते हैं, तो ऐसा लगता है कि वह उन लोगों में से एक बन जाएगा, जिन्हें बाद में डिसमब्रिस्ट कहा जाएगा, जिनके प्रदर्शन, जैसा कि ग्रिबेडोव दिखाते हैं, को जीत का ताज नहीं पहनाया जाएगा, लेकिन जिसे हार भी नहीं कहा जा सकता .

“चाट्स्की संख्या से टूट गया है पुराना बल, बदले में, ताजा ताकत की गुणवत्ता के साथ एक प्राणघातक झटका - यह है कि नायक गोंचारोव का अर्थ "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" लेख में परिभाषित किया गया है। - वह कहावत में छिपे झूठ के शाश्वत डिबंकर हैं: "क्षेत्र में एक योद्धा नहीं है।" नहीं, एक योद्धा, अगर वह चैट्स्की है, और, इसके अलावा, एक विजेता, लेकिन एक उन्नत योद्धा, झड़प करने वाला और हमेशा शिकार। मुझे लगता है कि इस कथन का श्रेय न केवल चैट्स्की को दिया जा सकता है, बल्कि सभी डिसमब्रिस्टों को भी दिया जा सकता है।

“मेरी कॉमेडी में एक समझदार व्यक्ति के लिए पच्चीस मूर्ख होते हैं; और यह व्यक्ति, निश्चित रूप से अपने आसपास के समाज के साथ विरोधाभास में है, कोई भी उसे नहीं समझता है, कोई भी उसे माफ नहीं करना चाहता, वह दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक क्यों है, ”ए.एस. ग्रिबॉयडोव अपने नाटक के बारे में। इस लेखक के दृष्टिकोण से सहमत होना काफी संभव है, और केंद्रीय प्रश्न, काम में सेट, मैं निम्नानुसार सूत्रबद्ध करूंगा: एक बुद्धिमान व्यक्ति को समाज और उसकी प्रेमिका दोनों द्वारा अस्वीकार क्यों किया जाता है? इस गलतफहमी के कारण क्या हैं?

इस तरह के सवाल उठ सकते हैं

किसी भी समय विभिन्न प्रकार में सामाजिक वातावरणऔर इसलिए वे समय के साथ अपनी प्रासंगिकता नहीं खोते हैं। शायद इसीलिए "चाट्स्की कभी बूढ़ा नहीं होगा," जैसा कि I.A. गोंचारोव।

वास्तव में, रथों और महलों का युग लंबे समय से गुमनामी में डूबा हुआ है; ऐसा लगता है कि लोग पूरी तरह से अलग परिस्थितियों में रहते हैं, लेकिन एक बुद्धिमान व्यक्ति के लिए समाज में समझ पाना अभी भी मुश्किल है, उसके लिए अपने प्रियजनों के साथ संवाद करना अभी भी मुश्किल है, रूढ़िवादिता, जिसे नष्ट करना बहुत मुश्किल है, अभी भी लोगों पर हावी है। शायद, इस तरह के "ओवरटाइम" में कॉमेडी में मन की समस्या का सूत्रीकरण दीर्घायु के रहस्यों में से एक है।

यह काम, इसकी आवाज की आधुनिकता।

मन की समस्या वैचारिक और भावनात्मक कोर है जिसके चारों ओर सामाजिक-राजनीतिक, दार्शनिक, राष्ट्रीय-देशभक्ति और नैतिक-मनोवैज्ञानिक प्रकृति के अन्य सभी मुद्दे समूहीकृत हैं।

मन की समस्या के विशेष महत्व के कारण, इसके चारों ओर एक गंभीर विवाद सामने आया। तो, एम.ए. दिमित्रिक का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि चैट्स्की केवल चतुर था, दूसरों का तिरस्कार करता था, और अपने दिखावा में वह सबसे अधिक हास्यपूर्ण दिखता था। अन्य पदों से, लेकिन नाटक के नायक ए.एस. की मानसिक क्षमताओं का भी गंभीर रूप से मूल्यांकन करता है। पुश्किन। चेट्स्की द्वारा व्यक्त किए गए विचारों की गहराई को नकारे बिना ("वह जो कुछ भी कहता है वह बहुत चतुर है"), कवि ने तर्क दिया: "एक बुद्धिमान व्यक्ति का पहला संकेत पहली नज़र में यह जानना है कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं और सामने मोती नहीं फेंक रहे हैं" रेपिटिलोव्स की ... "। उन्हें पी. ए. द्वारा समस्या के सूत्रीकरण पर संदेह था। वायज़ेम्स्की, जिन्होंने घोषणा की कि "विभिन्न प्रकार के मूर्खों के बीच" ग्रिबेडोव ने "एक चतुर व्यक्ति, और फिर भी एक पागल व्यक्ति" दिखाया।

वी.जी. बेलिंस्की ने सबसे पहले चेट्स्की के बारे में एक राय व्यक्त की, जो उन्होंने नायक दिमित्रिव के बारे में कहा था: “यह सिर्फ एक डरावना है, एक मुहावरा है, एक आदर्श शोर है, जो हर चीज को पवित्र करता है जिसके बारे में वह हर कदम पर बोलता है। क्या वास्तव में इसका मतलब समाज में प्रवेश करना है और आंखों में मूर्खों और जानवरों को डांटना शुरू करना है गहरा आदमी? लेकिन बाद में आलोचक ने अपनी बात को संशोधित किया, चैट्स्की के मोनोलॉग में देखकर और "तुच्छ लोगों के एक सड़े हुए समाज की दृष्टि में पित्त, गड़गड़ाहट के आक्रोश" की एक अभिव्यक्ति की टिप्पणी की, जिसका नींद जीवन वास्तव में "मौत है ... किसी भी उचित विचार।"

इस प्रकार, नायक के दिमाग के आकलन में एक क्रांतिकारी मोड़ आया है, जो डी.आई. के रूप में परिलक्षित हुआ था। पिसारेव, जिन्होंने चाटस्की को इस तथ्य से पीड़ित पात्रों की संख्या के लिए जिम्मेदार ठहराया कि "उनके दिमाग में लंबे समय से हल किए गए मुद्दों को अभी तक वास्तविक जीवन में भी प्रस्तुत नहीं किया जा सकता है।"

इस दृष्टिकोण को I.A द्वारा लेख में अपनी अंतिम अभिव्यक्ति मिली। गोंचारोव "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स", जहां चाटस्की को कॉमेडी में सबसे चतुर व्यक्ति कहा जाता है। लेखक के अनुसार, "विट फ्रॉम विट" का मुख्य चरित्र एक सार्वभौमिक टाइपोलॉजिकल फिगर है, जो अपरिहार्य है "एक सदी से दूसरी सदी के प्रत्येक परिवर्तन के साथ", अपने समय से बहुत आगे और एक नए आगमन की तैयारी कर रहा है।

चत्स्की की लोगों को पहचानने की क्षमता के लिए, गोंचारोव का मानना ​​​​था कि उसके पास यह था। शुरू में फेमसोव की कंपनी में अपने विचार व्यक्त करने का इरादा नहीं, केवल सोफिया को देखने के लिए पहुंचे, चैट्स्की को उसकी ठंडक से डंक मार दिया गया, फिर अपने पिता की मांगों से आहत हुआ, और अंत में, मनोवैज्ञानिक रूप से वह तनाव का सामना नहीं कर सका, झटका के लिए जवाब देना शुरू कर दिया . मन दिल के साथ है, और यह परिस्थिति एक नाटकीय टकराव की ओर ले जाती है

पुश्किन के एक लेखक को न्याय करने के सिद्धांत को ध्यान में रखते हुए "कानूनों के अनुसार वह खुद को खुद पर पहचानता है", किसी को ग्रिबॉयडोव की स्थिति की ओर मुड़ना चाहिए, जिसे वह खुद "दिमाग" की अवधारणा में रखता है। चाटस्की को स्मार्ट और अन्य नायकों - मूर्खों को बुलाते हुए, नाटककार ने अपनी बात स्पष्ट रूप से व्यक्त की। साथ ही, संघर्ष को इस तरह से संरचित किया जाता है कि विरोधी पक्षों में से प्रत्येक खुद को स्मार्ट समझता है, और जो लोग अपने विचारों को साझा नहीं करते हैं वे पागल हैं।

फेमसोव और उनके सर्कल के पात्रों का दिमाग जीवन की मौजूदा परिस्थितियों के अनुकूल होने और उनसे अधिकतम भौतिक लाभ निकालने की क्षमता है। जीवन में सफलता एक लाभदायक विवाह या विवाह में, धन, विलासिता के सामानों में, शीर्षक और पद प्राप्त करने में, सर्फ़ों की आत्माओं की संख्या में व्यक्त की जाती है। जो इसे प्राप्त करने में कामयाब रहा है (इसे प्राप्त करने के साधनों की परवाह किए बिना) उसे स्मार्ट माना जाता है।

फेमसोव के चाचा मैक्सिम पेट्रोविच के बारे में कहानी में "स्मार्ट" व्यवहार का एक उदाहरण स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया गया है, जो ऐसा प्रतीत होता है, एक बिल्कुल खोई हुई स्थिति थी (वह "साम्राज्ञी के सामने गिर गया, इतना कि वह लगभग पीछे से मारा उसके सिर का"), तुरंत खुद को उन्मुख करते हुए, खुद के लिए एक विजेता में बदलने में कामयाब रहे, जानबूझकर फिर से गिर गए, कैथरीन को खुश किया और उसके विशेष स्थान के रूप में इसके लिए मुआवजा प्राप्त किया।

"स्मार्ट व्यवहार" के समान उदाहरण सोफिया और मोलक्लिन और स्कालोज़ुब द्वारा दिखाए गए हैं। उनके दृष्टिकोण से, एक व्यक्ति जिसने अपना पद और करियर छोड़ दिया है, जो चालाक नहीं बनना चाहता है, जो खुले तौर पर अपने विचारों को व्यक्त करता है जो आम तौर पर स्वीकृत लोगों के विपरीत हैं, जिसने एक शाम में इतने सारे दुश्मन बना लिए हैं, वह नहीं हो सकता स्मार्ट माना जाता है - यह केवल एक पागल व्यक्ति ही कर सकता है।

इसी समय, फेमस समाज के कई प्रतिनिधि अच्छी तरह से जानते हैं कि चाटस्की के विचार पागल नहीं हैं, बल्कि एक अलग तर्क पर बने हैं, जो अपने से अलग हैं और उनकी शालीनता की सामान्य स्थिति के लिए खतरा हैं।

चेट्स्की के अनुसार, एक स्मार्ट व्यक्ति का तर्क न केवल जीवन की पहले से मौजूद स्थितियों का उपयोग करने की क्षमता और न केवल शिक्षा (जो अपने आप में अनिवार्य है) का तात्पर्य है, बल्कि स्वतंत्र रूप से और निष्पक्ष रूप से परिस्थितियों का मूल्यांकन करने की क्षमता है। सामान्य ज्ञान की दृष्टि से और इन शर्तों को बदलें यदि वे सामान्य ज्ञान से मेल नहीं खाती हैं।

इसलिए, एक वैज्ञानिक समिति के प्रमुख होने के नाते, "शपथ ताकि कोई भी न जाने और पढ़ना और लिखना न सीखे, यह माँग करने का कोई मतलब नहीं है।" इस तरह के विचारों के साथ कोई कब तक ऐसी स्थिति में रह सकता है? न केवल बेईमानी से, बल्कि वास्तव में मूर्खता से, उसने उन नौकरों के लिए आदान-प्रदान किया, जिन्होंने मास्टर के "जीवन और सम्मान", "तीन ग्रेहाउंड" को बचाया, जो अगली बार उसकी जान बचाएगा!

सामग्री और सांस्कृतिक सामानों का उपयोग लोगों तक पहुंच के बिना उन बहुत "बुद्धिमान, जोरदार" लोगों के लिए करना मूर्खतापूर्ण और खतरनाक है, जिन्होंने अभी-अभी नेपोलियन से राजशाही को बचाया था। मैक्सिम पेट्रोविच के सिद्धांतों का उपयोग करके अदालत में रहना अब संभव नहीं है। अब केवल व्यक्तिगत भक्ति और प्रसन्न करने की इच्छा ही काफी नहीं है - अब काम करने में सक्षम होना आवश्यक है, क्योंकि राज्य के कार्यबहुत अधिक कठिन हो गया।

ये सभी उदाहरण लेखक की स्थिति को स्पष्ट रूप से दिखाते हैं: मन, जो केवल अनुकूलन करता है, मानक रूढ़ियों में सोचता है, ग्रिबेडोव मूर्खता पर विचार करने के लिए इच्छुक है। लेकिन समस्या का सार यही है कि बहुसंख्यक हमेशा एक मानक और रूढ़िबद्ध तरीके से सोचते हैं।

ग्रिबेडोव केवल विभिन्न पीढ़ियों के लोगों में निहित मन के विरोध के लिए संघर्ष को कम नहीं करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, चैट्स्की और मोलक्लिन को एक ही पीढ़ी के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, लेकिन उनके विचारों का पूरी तरह से विरोध किया जाता है: पहला "वर्तमान शताब्दी" का एक व्यक्तित्व प्रकार है और यहां तक ​​​​कि भविष्य की सदी की सबसे अधिक संभावना है, और दूसरा, के लिए उसका सारा युवा, "पिछली शताब्दी" है, क्योंकि वह फेमसोव और उसके सर्कल के लोगों के जीवन सिद्धांतों से संतुष्ट है।

दोनों नायक - चैट्स्की और मोलक्लिन दोनों - अपने तरीके से स्मार्ट हैं। मोलक्लिन, बना रहा है सफल पेशा, समाज में कम से कम कुछ जगह लेने के बाद, उस व्यवस्था को समझता है जो इसे रेखांकित करता है। यह उनके व्यावहारिक दिमाग के काफी अनुरूप है। लेकिन चाटस्की की स्थिति से, जो व्यक्ति की स्वतंत्रता के लिए लड़ता है, समाज में स्वीकृत रूढ़ियों के कारण ऐसा व्यवहार स्मार्ट नहीं माना जा सकता है:

मैं अजीब हूँ, लेकिन कौन अजीब नहीं है?

वह जो सभी मूर्खों की तरह दिखता है;

मोलक्लिन, उदाहरण के लिए ...

चैट्स्की के अनुसार, वास्तव में एक स्मार्ट व्यक्ति को दूसरों पर निर्भर नहीं होना चाहिए - यह ठीक उसी तरह है जैसे वह फेमसोव के घर में व्यवहार करता है, जिसके परिणामस्वरूप वह पागल होने की प्रतिष्ठा का हकदार है।

इस प्रकार, कॉमेडी में मन की समस्या न केवल कुछ युवाओं द्वारा खुद को मुखर करने के प्रयास से जुड़ी है, बल्कि इस तथ्य के साथ है कि सदियों से विकसित हुए बड़प्पन के जीवन की नींव वास्तव में खुद को रेखांकित कर चुकी है। सबसे दूरदर्शी लोग इसे पहले ही समझ चुके हैं, जबकि अन्य, सामान्य दुख को महसूस करते हुए, इन नींवों को हर तरह से संरक्षित करने का प्रयास करते हैं या केवल सतही परिवर्तनों से संतुष्ट हैं।

यह पता चला है कि अधिकांश भाग के लिए बड़प्पन, देश में जीवन की व्यवस्था के लिए जिम्मेदार बल के रूप में, समय की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए बंद हो गया है। लेकिन अगर चाटस्की के दृष्टिकोण, जो समाज के एक छोटे हिस्से की स्थिति को दर्शाता है, को अस्तित्व के अधिकार के रूप में मान्यता दी जाती है, तो किसी तरह इसका जवाब देना आवश्यक होगा। तब या तो इसकी शुद्धता को महसूस करते हुए, नए सिद्धांतों के अनुसार बदलना आवश्यक है - और बहुत से लोग ऐसा नहीं करना चाहते हैं, और बहुमत बस ऐसा नहीं कर सकता है। या चाटस्की की स्थिति के खिलाफ लड़ना आवश्यक है, जो मूल्यों की पिछली प्रणाली का खंडन करता है, जो कि कॉमेडी के दूसरे, तीसरे और लगभग सभी चौथे अधिनियम में होता है।

लेकिन एक तीसरा तरीका है: जो बहुमत के लिए असामान्य विचारों को व्यक्त करता है उसे पागल घोषित करने के लिए। तब आप उसके गुस्से वाले शब्दों और उग्र एकालापों को सुरक्षित रूप से अनदेखा कर सकते हैं। यह बहुत सुविधाजनक है और पूरी तरह से फेमस समाज की सामान्य आकांक्षाओं के अनुरूप है: जितना संभव हो सके किसी भी चिंता से खुद को परेशान करने के लिए। चाटस्की की उपस्थिति से पहले यहां शासन करने वाले शालीनता और आराम के माहौल की कल्पना करना काफी संभव है। मास्को समाज से उसे निष्कासित करने के बाद, फेमसोव और उनके दल, जाहिर तौर पर, थोड़ी देर के लिए शांत महसूस करेंगे। लेकिन थोड़े समय के लिए ही।

आखिरकार, चाटस्की किसी भी तरह से अकेला नायक नहीं है, हालांकि एक कॉमेडी में वह अकेले ही हर चीज का विरोध करता है फेमस समाज. चेट्स्की एक पूरे प्रकार के लोगों को दर्शाता है जिन्होंने समाज में एक नई घटना को चिह्नित किया और इसके सभी दर्द बिंदुओं को प्रकट किया।

इस प्रकार, कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" में विभिन्न प्रकार के मन प्रस्तुत किए जाते हैं - सांसारिक ज्ञान से, व्यावहारिक मन से, मन से जो एक स्वतंत्र विचारक की उच्च बुद्धि को दर्शाता है, साहसपूर्वक उसका सामना करता है जो सत्य के उच्चतम मानदंडों को पूरा नहीं करता है। यह ऐसे मन के लिए है कि "हाय", इसके वाहक को समाज से निष्कासित कर दिया जाता है और यह संभावना नहीं है कि सफलता और मान्यता कहीं और उसकी प्रतीक्षा करेगी।

यह ग्रिबेडोव की प्रतिभा की ताकत है, कि एक विशिष्ट समय और स्थान की घटनाओं को दिखाते हुए, वह शाश्वत समस्या की ओर मुड़ता है - न केवल चैट्स्की, जो "सेंट आइजक स्क्वायर पर गड़बड़ी" की पूर्व संध्या पर रहता है। दुखद भाग्य का सामना करना पड़ेगा। यह किसी भी व्यक्ति के लिए तैयार है जो पुराने विचारों के साथ संघर्ष में आता है और अपने सोचने के तरीके, अपने दिमाग - एक स्वतंत्र व्यक्ति के दिमाग की रक्षा करने की कोशिश करता है।