वास्तुकला में रोमनस्क्यू और गॉथिक शैलियाँ। मध्य युग की वास्तुकला का खुला पाठ। रोमनस्क्यू और गॉथिक शैली

रोमन शैली- एक कलात्मक शैली जो पश्चिमी यूरोप पर हावी रही (और कुछ देशों को भी प्रभावित किया पूर्वी यूरोप का) 11वीं-12वीं शताब्दी में (कई स्थानों पर - 13वीं शताब्दी में), मध्ययुगीन यूरोपीय कला के विकास में सबसे महत्वपूर्ण चरणों में से एक। उन्होंने खुद को वास्तुकला में पूरी तरह से अभिव्यक्त किया।

रोमनस्क्यू काल

भूरा, लाल, हरा, सफेद;

पंक्तियाँ:बैरल, अर्धवृत्ताकार, सीधा, क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर;

रूप:आयताकार, बेलनाकार;

अर्धवृत्ताकार फ्रिज़, ज्यामितीय या पुष्प पैटर्न को दोहराते हुए; खुले छत के बीम और केंद्र समर्थन वाले हॉल;

डिज़ाइन:पत्थर, विशाल, मोटी दीवार वाला; दृश्य कंकाल के साथ लकड़ी का प्लास्टर;

खिड़की:आयताकार, छोटे, पत्थर के घरों में - धनुषाकार;

दरवाजे:तख्ता, विशाल टिका, ताला और बोल्ट के साथ आयताकार

उद्भव

यह नाम 1820 के आसपास ही सामने आया था, लेकिन यह काफी सटीकता से यह निर्धारित करता है कि 13वीं सदी के मध्य तक। रोमन प्राचीन वास्तुकला के तत्वों को दृढ़ता से महसूस किया गया।

रोमनस्क्यू शैली में मुख्य भूमिका कठोर किले वास्तुकला को दी गई थी: मठ परिसर, चर्च, महल। इस अवधि के दौरान मुख्य इमारतें मंदिर-किले और महल-किले थे, जो इस क्षेत्र पर हावी होने वाले ऊंचे स्थानों पर स्थित थे।

"रोमनस्क्यू शैली" शब्द की शुरुआत की गई थी प्रारंभिक XIXसदी, अर्सिसे डी कौमोंट, जिन्होंने 11वीं और 12वीं शताब्दी की वास्तुकला के साथ प्राचीन रोमन वास्तुकला (विशेष रूप से, अर्धवृत्ताकार मेहराब और वाल्टों का उपयोग) के बीच संबंध स्थापित किया। सामान्य तौर पर, यह शब्द सशर्त है और कला के केवल एक ही पक्ष को दर्शाता है, मुख्य को नहीं। हालाँकि, यह सामान्य उपयोग में आ गया है। रोमनस्क्यू शैली की कला का मुख्य प्रकार वास्तुकला है, मुख्य रूप से चर्च (पत्थर के मंदिर, मठ परिसर)।

रोमनस्क्यू कला यूरोपीय कला इतिहास में लगभग 1000 से लेकर 13वीं शताब्दी में गॉथिक कला के उद्भव तक की अवधि का नाम है; क्षेत्र के आधार पर, कला में रोमनस्क्यू काल पहले या बाद में आया या समाप्त हो सकता है। पिछली अवधि को कभी-कभी प्री-रोमनस्क्यू भी कहा जाता है।

"रोमनस्क कला" शब्द 19वीं शताब्दी में कला इतिहासकारों द्वारा मुख्य रूप से पेश किया गया था रोमनस्क वास्तुकला, जिसने रोमन स्थापत्य शैली की कई बुनियादी विशेषताओं को बरकरार रखा - गोल मेहराब, साथ ही बैरल वॉल्ट, एप्स और एकैन्थस, पत्ती के आभूषण - लेकिन कई नए और बहुत अलग विवरण भी बनाए। दक्षिणी फ़्रांस, स्पेन और इटली में प्राचीन काल से ही स्थापत्य निरंतरता थी, लेकिन रोमनस्क्यू डेनमार्क से सिसिली तक पूरे कैथोलिक यूरोप में फैलने वाली पहली शैली थी। रोमनस्क्यू कला भी बीजान्टिन कला से काफी प्रभावित थी, विशेषकर चित्रकला में, और ब्रिटिश द्वीपों की "इनसुलर कला" की "गैर-शास्त्रीय" सजावट से भी प्रभावित थी; इन दो तत्वों के संयोजन ने एक नई और सुसंगत शैली का निर्माण किया।

इस काल की मुख्य इमारतें मंदिर-किला और महल-किला थीं। किसी मठ या महल की संरचना का मुख्य तत्व टावर है - डोनजोन। इसके चारों ओर बाकी इमारतें थीं, जो सरल ज्यामितीय आकृतियों - क्यूब्स, प्रिज्म, सिलेंडर से बनी थीं।

रोमनस्क कैथेड्रल की वास्तुकला की विशेषताएं:

यह योजना प्रारंभिक ईसाई बेसिलिका, यानी अंतरिक्ष के एक अनुदैर्ध्य संगठन पर आधारित है

मंदिर की गायन मंडली या पूर्वी वेदी का विस्तार

मंदिर की ऊंचाई बढ़ाई जा रही है

सबसे बड़े गिरिजाघरों में कोफ़्फ़र्ड (कैसेट) छत को पत्थर की तहखानों से बदलना। वॉल्ट कई प्रकार के थे: बॉक्स, क्रॉस, अक्सर बेलनाकार, बीम पर सपाट (इतालवी रोमनस्क वास्तुकला के विशिष्ट)।

भारी तहखानों के लिए शक्तिशाली दीवारों और स्तंभों की आवश्यकता होती है

आंतरिक भाग का मुख्य रूप अर्धवृत्ताकार मेहराब है

गोथिक वास्तुशिल्प- पश्चिमी और मध्य यूरोपीय वास्तुकला के विकास की अवधि, परिपक्व और देर से मध्य युग (12वीं सदी के अंत से 16वीं सदी की शुरुआत तक) के अनुरूप। गॉथिक वास्तुकला ने रोमनस्क युग की वास्तुकला का स्थान ले लिया और बदले में पुनर्जागरण काल ​​की वास्तुकला को रास्ता दिया।

गोथिक

प्रमुख और फैशनेबल रंग:पीला, लाल, नीला;

गॉथिक शैली की पंक्तियाँ:लैंसेट, दो प्रतिच्छेदी चापों, रिब्ड दोहराई जाने वाली रेखाओं की एक तिजोरी बनाता है;

रूप:इमारत की योजना में आयताकार; नुकीले मेहराब स्तंभों में बदल रहे हैं;

विशेषता आंतरिक तत्व:समर्थन या कोफ़्फ़र्ड छत और लकड़ी की दीवार पैनलों के साथ फैन वॉल्ट; पत्तेदार जटिल आभूषण; हॉल ऊंचे, संकीर्ण और लंबे या चौड़े हैं जिनके बीच में समर्थन है;

गॉथिक शैली के डिज़ाइन:फ़्रेम, ओपनवर्क, पत्थर; ऊपर की ओर लम्बी, नुकीली मेहराबें; संरचनाओं का रेखांकित ढांचा;

खिड़की:बहुरंगी रंगीन कांच वाली खिड़कियों के साथ अक्सर ऊपर की ओर लम्बी; इमारत के शीर्ष पर कभी-कभी गोल सजावटी खिड़कियाँ होती हैं;

दरवाजे:दरवाजे के नुकीले पसली वाले मेहराब; ओक पैनल वाले दरवाजे

गॉथिक शैली का उद्भव

XI और XII सदियों में। मध्य यूरोप में भूमि खेती के तरीकों के विकास के परिणामस्वरूप पैदावार में वृद्धि हुई। इस संबंध में, ग्रामीण आबादी के एक हिस्से ने हस्तशिल्प उत्पादन और व्यापार में विशेषज्ञता हासिल करना शुरू कर दिया, खुद को सामंती प्रभुओं के प्रभाव से मुक्त कर लिया और स्वतंत्र कम्यून्स का निर्माण किया। इस प्रकार, भीतर सामंती समाज का उदय हुआ नई कक्षा- शहरी पूंजीपति वर्ग, जिसकी शक्ति चल संपत्ति, मुख्यतः धन पर आधारित थी। यह वर्ग आर्थिक एवं सांस्कृतिक प्रगति का इंजन बना।

शब्द "गॉथिक" आधुनिक समय में बर्बर गोथों द्वारा यूरोपीय कला में पेश की गई हर चीज के लिए एक अपमानजनक पदनाम के रूप में उभरा। इस शब्द ने मध्ययुगीन वास्तुकला और प्राचीन रोम की शैली के बीच मौलिक अंतर पर जोर दिया।

गॉथिक शैली की विशेषताएँसंरचना की ऊर्ध्वाधरता, लैंसेट चमक, समर्थन की जटिल फ्रेम प्रणाली और रिब्ड वॉल्ट हैं। पसलियों का उपयोग करने का लाभ यह है कि तिजोरी बड़ी हो सकती है, जिससे उस पर उत्पन्न होने वाले भार को कम किया जा सकता है।

गॉथिक इमारतों के प्रकारशहरों के विकास से नई प्रकार की संरचनाओं का उदय हुआ है। टाउन हॉल, कार्यशालाओं और गिल्डों के लिए इमारतें बाजार चौक पर दिखाई दीं; मांस और वस्त्रों के व्यापार, गोदामों और व्यापारिक घरों के लिए इमारतों की आवश्यकता थी। शस्त्रागार, निर्माण यार्ड, स्कूल और अस्पताल बनाए गए। लेकिन सबसे बढ़कर, नगरवासियों ने शहर के चारों ओर दीवारें और मीनारें बनाकर प्रतिस्पर्धी पड़ोसियों और सामंती प्रभुओं के हमलों से अपनी और अपनी संपत्ति की रक्षा की।

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रोम देशवासी

उद्भव

यह नाम 1820 के आसपास ही सामने आया था, लेकिन यह काफी सटीकता से यह निर्धारित करता है कि 13वीं सदी के मध्य तक। रोमन प्राचीन वास्तुकला के तत्वों को दृढ़ता से महसूस किया गया।

ऐतिहासिक विशेषताएँ

यूरोप में रोमनस्क्यू काल सामंती व्यवस्था के प्रभुत्व के साथ मेल खाता है, जिसका आधार था कृषि. प्रारंभ में, सारी ज़मीनें राजा की थीं, उसने उन्हें अपने जागीरदारों में बाँट दिया और वे बदले में इसे खेती के लिए किसानों को बाँट देते थे। भूमि के उपयोग के लिए प्रत्येक व्यक्ति कर देने तथा वहन करने के लिए बाध्य था सैन्य सेवा. ज़मीन से जुड़े किसानों ने स्वामियों का समर्थन किया, जो बदले में राजा की सेना में सेवा करते थे। इस प्रकार स्वामी और किसानों के बीच एक जटिल अन्योन्याश्रित संबंध उत्पन्न हुआ, जिसमें किसान सामाजिक सीढ़ी के सबसे निचले पायदान पर थे।

चूँकि प्रत्येक सामंत अपनी संपत्ति का विस्तार करना चाहता था, इसलिए संघर्ष और युद्ध लगभग लगातार लड़े जाते थे। परिणामस्वरूप, केंद्रीय शाही शक्ति ने अपनी स्थिति खो दी, जिससे राज्यों का विखंडन हो गया। विस्तारवादी आकांक्षाएँ विशेष रूप से धर्मयुद्ध और स्लाव पूर्व की दासता में स्पष्ट रूप से व्यक्त की गईं।

निर्माण सुविधाएँ

रोमनस्क वास्तुकला विभिन्न प्रकार की निर्माण सामग्री का उपयोग करती है। में शुरुआती समयन केवल आवासीय इमारतें, बल्कि मठ और चर्च भी लकड़ी से बनाए जाते हैं, लेकिन मध्य युग में पत्थर अभी भी मुख्य निर्माण सामग्री बन गया। सबसे पहले इसका उपयोग केवल मंदिरों और किलों के निर्माण में किया जाता था, और बाद में धर्मनिरपेक्ष प्रकृति की इमारतों के लिए किया जाता था। आसानी से संसाधित चूना पत्थर, जिसका जमाव लॉयर के किनारे के क्षेत्रों में स्थित था, इसके सापेक्ष हल्केपन के कारण, भारी मचान के निर्माण के बिना वॉल्ट के साथ छोटे स्पैन को कवर करना संभव हो गया। इसका उपयोग बाहरी दीवारों की सजावटी चिनाई के लिए भी किया जाता था।

इटली में बहुत सारा संगमरमर था, जिसका उपयोग विशेष रूप से अक्सर दीवार पर चढ़ने के लिए किया जाता था। विभिन्न शानदार संयोजनों में उपयोग किए जाने वाले हल्के और गहरे रंगों में बहुरंगी संगमरमर बन जाता है अभिलक्षणिक विशेषताइतालवी रोमनस्क वास्तुकला।

पत्थर को या तो ब्लॉकों के रूप में तराशा गया था, जिससे तथाकथित तख़्त चिनाई बनाई गई थी, या मलबे, जो दीवारों को बिछाने के लिए उपयुक्त थे, जब कटे हुए पत्थर के स्लैब और ब्लॉकों के साथ बाहरी रूप से पंक्तिबद्ध संरचनाओं को मजबूत करना आवश्यक था। पुरातनता के विपरीत, मध्य युग में छोटे पत्थरों का उपयोग किया जाता था, जिन्हें खदान से प्राप्त करना और निर्माण स्थल तक पहुंचाना आसान था।

जहां पत्थर की कमी थी, वहां ईंट का प्रयोग किया जाता था, जो आज के प्रयोग से कुछ मोटी और छोटी होती थी। उस समय की ईंटें आमतौर पर बहुत कठोर, भारी पकी हुई होती थीं। रोमनस्क्यू काल की ईंट की इमारतें मुख्य रूप से इटली, फ्रांस, जर्मनी और इंग्लैंड में बची हैं।

चरित्र लक्षण

रोमनस्क्यू भवन निर्माण कला का एक महत्वपूर्ण कार्य एक फ्लैट के साथ बेसिलिका का परिवर्तन था लकड़ी के फर्शगुंबददार में. सबसे पहले, तिजोरी ने साइड नेव्स और अप्सेस के छोटे हिस्सों को कवर किया; बाद में, मुख्य नेव्स को भी वॉल्ट के साथ कवर किया जाने लगा। तिजोरी की मोटाई कभी-कभी काफी महत्वपूर्ण होती थी, इसलिए दीवारों और तोरणों को सुरक्षा के बड़े मार्जिन के साथ मोटा डिजाइन किया गया था। बड़े ढंके हुए स्थानों की आवश्यकता और निर्माण तकनीकी विचारों के विकास के कारण, शुरू में भारी तहखानों और दीवारों का निर्माण धीरे-धीरे हल्का होने लगा।

एक तिजोरी लकड़ी के बीमों की तुलना में बड़ी जगहों को फैलाना संभव बनाती है। आकार और डिजाइन में सबसे सरल बेलनाकार तिजोरी है, जो दीवारों को अलग किए बिना, ऊपर से भारी वजन के साथ उन पर दबाव डालती है, और इसलिए विशेष रूप से विशाल दीवारों की आवश्यकता होती है। यह तिजोरी कम अवधि वाले कमरों को कवर करने के लिए सबसे उपयुक्त है, लेकिन इसका उपयोग अक्सर मुख्य गुफा में किया जाता था - फ्रांस में प्रोवेंस और औवेर्गने (क्लरमोंट में नोट्रे-डेम डु पोर्ट कैथेड्रल) के क्षेत्रों में। बाद में, तिजोरी के मेहराब के अर्धवृत्ताकार आकार को नुकीले से बदल दिया गया। इस प्रकार, ओट्युन में कैथेड्रल की गुफा ( बारहवीं की शुरुआतसी.) तथाकथित किनारे वाले मेहराब के साथ एक नुकीले मेहराब से ढका हुआ है।

नए प्रकार के वॉल्ट का आधार योजना में एक वर्गाकार कमरे के ऊपर पुराना रोमन स्ट्रेट क्रॉस वॉल्ट था, जो दो आधे सिलेंडरों के चौराहे से प्राप्त हुआ था। इस आर्च से उत्पन्न होने वाले भार को विकर्ण पसलियों के साथ वितरित किया जाता है, और उनसे कवर किए जा रहे स्थान के कोनों पर चार समर्थनों में स्थानांतरित किया जाता है। प्रारंभ में, अर्ध-सिलेंडरों के चौराहे पर उभरने वाली पसलियों ने मेहराब की भूमिका निभाई - उन्होंने चक्कर लगाया, जिससे पूरी संरचना को हल्का करना संभव हो गया (कैना में सेंट स्टीफन कैथेड्रल, 1064 - 1077; लोर्श में मठ चर्च - द पहले पूरी तरह से बेसिलिका वॉल्ट से ढका हुआ)

यदि आप तिजोरी की ऊंचाई इतनी बढ़ा देते हैं कि विकर्ण चौराहा वक्र अण्डाकार से अर्धवृत्ताकार में बदल जाता है, तो आप तथाकथित उठा हुआ क्रॉस वॉल्ट प्राप्त कर सकते हैं।

तिजोरियों में अक्सर ठोस चिनाई होती थी, जैसा कि हमने कहा, बड़े पैमाने पर तोरणों के निर्माण की आवश्यकता होती थी। इसलिए, रोमनस्क्यू मिश्रित तोरण एक बड़ा कदम बन गया: मुख्य तोरण में अर्ध-स्तंभ जोड़े गए, जिस पर किनारे के मेहराब टिके हुए थे, और परिणामस्वरूप, मेहराब का विस्तार कम हो गया। अनुप्रस्थ किनारे वाले मेहराबों, पसलियों और तोरणों के कठोर कनेक्शन के कारण कई विशिष्ट बिंदुओं पर तिजोरी से भार का वितरण एक महत्वपूर्ण संरचनात्मक उपलब्धि थी। रिब और किनारा मेहराब तिजोरी का फ्रेम बन जाता है, और तोरण दीवार का फ्रेम बन जाता है।

बाद के समय में, अंत (गाल) मेहराब और पसलियों को पहले बिछाया गया। इस डिज़ाइन को रिब्ड क्रॉस वॉल्ट कहा जाता है। रोमनस्क्यू शैली के उत्कर्ष के दौरान, इस तिजोरी को ऊंचा बनाया गया था, और इसके विकर्ण मेहराब ने एक नुकीला आकार प्राप्त कर लिया था (कैना में होली ट्रिनिटी का चर्च, 1062 - 1066)।

साइड नेव्स को कवर करने के लिए, क्रॉस वॉल्ट के बजाय, कभी-कभी अर्ध-बेलनाकार वॉल्ट का उपयोग किया जाता था, जो अक्सर सिविल इंजीनियरिंग में उपयोग किया जाता था। रोमनस्क डिज़ाइन, सबसे पहले, एक उभरी हुई पसली वाली तिजोरी, एक नुकीला मेहराब और समर्थन की एक प्रणाली द्वारा मेहराब से तिरछे पार्श्व जोर का दमन है। वे वास्तुकला में बाद की गॉथिक शैली के लिए आधार तैयार करते हैं।

संरचनाओं के प्रकार

उद्भव में और विशेष रूप से रोमनस्क्यू कला के प्रसार में एक महत्वपूर्ण भूमिका उस समय बड़ी संख्या में उभरे मठवासी आदेशों द्वारा निभाई गई थी, विशेष रूप से 6 वीं शताब्दी में स्थापित बेनेडिक्टिन आदेश द्वारा। मोंटे कैसिनो में, और सिस्तेरियन आदेश, जो 100 साल बाद उभरा। इन आदेशों के लिए, निर्माण टीमों ने पूरे यूरोप में एक के बाद एक संरचनाएँ खड़ी कीं, और अधिक से अधिक अनुभव अर्जित किया।

मठ, रोमनस्क चर्च, मठवासी या कैथेड्रल, पैरिश या किलेबंद चर्च के साथ, का एक महत्वपूर्ण हिस्सा थे सार्वजनिक जीवनरोमनस्क्यू काल के दौरान। वे एक शक्तिशाली राजनीतिक और आर्थिक संगठन थे जिसने संस्कृति के सभी क्षेत्रों के विकास को प्रभावित किया। इसका एक उदाहरण क्लूनी मठ है। 11वीं सदी के अंत में. क्लूनी में सेंट बेसिलिका के अनुरूप बनाया गया था। रोम में पीटर, एक नया मठ चर्च बनाया गया था, जो 130 मीटर लंबा एक विशाल पांच-गुफा बेसिलिका था। इसकी केंद्रीय गुफा को 28-मीटर ऊंचे वॉल्ट के साथ साहसपूर्वक कवर किया गया था, जो, हालांकि, निर्माण पूरा होने के बाद ढह गया।

मठों के नियोजन निर्णय सार्वभौमिक योजनाओं पर आधारित थे, लेकिन स्थानीय परिस्थितियों और विभिन्न मठवासी आदेशों की विशिष्ट आवश्यकताओं के अनुरूप थे, जिससे निस्संदेह बिल्डरों के पैलेट का संवर्धन हुआ।

रोमनस्क वास्तुकला में, चर्च भवनों के दो मुख्य संरचनात्मक प्रकार थे। ये अनुदैर्ध्य इमारतें हैं, कभी-कभी बहुत सरल, आयताकार आकार की होती हैं, जिसमें पूर्व की ओर एक शिखर जुड़ा होता है, या बेसिलिका; नियमित रूप से दूरी वाली आकृतियों वाली केंद्रित, गोल इमारतें अधिक दुर्लभ हैं।

रोमनस्क वास्तुकला के विकास की विशेषता सामान्य रूप से आंतरिक स्थान और आयतन के संगठन में परिवर्तन है, विशेष रूप से उस समय की सबसे महत्वपूर्ण इमारतों - बेसिलिका में। अंतरिक्ष के बेसिलिकल संगठन के साथ, समान गुफाओं या हॉल स्पेस के साथ एक नए रोमनस्क प्रकार के स्थान का उपयोग किया जाता है, जो विशेष रूप से जर्मनी, स्पेन और लॉयर और गेरोन नदियों के बीच फ्रांसीसी क्षेत्रों में लोकप्रिय है।

उस काल की सबसे परिपक्व इमारतों में, आंतरिक स्थान अनुप्रस्थ नाभियों के एप्स द्वारा जटिल है, और गाना बजानेवालों के पास रेडियल चैपल की एक प्रणाली के साथ एक गैलरी है, उदाहरण के लिए फ्रांस और दक्षिणी इंग्लैंड में ( कैथेड्रलनॉर्विच में, 1096 - 1150)।

मंदिरों का आंतरिक स्थान अलग-अलग, ज्यादातर मामलों में वर्गाकार, स्थानिक ब्लॉकों को जोड़कर बनता है। ऐसी प्रणाली आंतरिक स्थान के संगठन की एक नई समझ का एक महत्वपूर्ण संकेत है।

आगंतुक पर बेसिलिका स्थानों के प्रभाव की डिग्री काफी हद तक दीवारों की प्रकृति और कवर करने की विधि पर निर्भर करती है। वे या तो एक सपाट छत, आमतौर पर एक बीम, या बेलनाकार वॉल्ट, कभी-कभी अनुप्रस्थ, साथ ही पाल पर गुंबदों का उपयोग करते थे। हालाँकि, जो आंतरिक स्थान के संगठन की तत्कालीन समझ से सबसे अधिक मेल खाता था, वह पसलियों के बिना एक क्रॉस वॉल्ट था, जिसने इमारत के अनुदैर्ध्य चरित्र को परेशान किए बिना इंटीरियर को समृद्ध किया और इसे सुव्यवस्थित किया।

रोमनस्क्यू योजना सरल ज्यामितीय संबंधों पर आधारित है। साइड नेव की चौड़ाई मुख्य नेव की आधी होती है और इसलिए मुख्य नेव योजना के प्रत्येक वर्ग के लिए साइड नेव के दो तत्व होते हैं। मुख्य नेव के वॉल्ट और साइड नेव के वॉल्ट द्वारा लोड किए गए दो तोरणों के बीच, एक ऐसा तोरण होना चाहिए जो केवल साइड नेव के वॉल्ट का भार सहन कर सके। स्वाभाविक रूप से, वह पतला हो सकता है। बड़े और पतले तोरणों का विकल्प एक समृद्ध लय बना सकता है, लेकिन तोरणों के आकार में अंतर को खत्म करने की इच्छा अधिक प्रबल थी: छह-भाग वाली तिजोरी का उपयोग करते समय, जब सभी तोरणों को समान रूप से लोड किया गया था, तो वे एक ही प्रकार के बने थे मोटाई। समान समर्थनों की संख्या बढ़ाने से लंबे आंतरिक स्थान का आभास होता है।

एपीएसई में एक समृद्ध सजावट है, जिसे अक्सर "अंधा" मेहराबों से सजाया जाता है, कभी-कभी कई स्तरों में व्यवस्थित किया जाता है। मुख्य गुफ़ा का क्षैतिज विभाजन एक मेहराब और संकीर्ण ऊँची खिड़कियों की एक बेल्ट द्वारा बनता है। आंतरिक भाग को चित्रों से सजाया गया है और दीवारों पर ओवरले, "फावड़े", प्रोफ़ाइल अनुमान, वास्तुशिल्प रूप से संसाधित कॉलम और तोरणों से समृद्ध किया गया है।

स्तंभ क्लासिक विभाजन को तीन भागों में बरकरार रखता है। स्तंभ ट्रंक की सतह को हमेशा चिकनी नहीं बनाया जाता है; अक्सर ट्रंक आभूषणों से ढका होता है। राजधानी, पहले आकार में बहुत सरल (उल्टे पिरामिड या घन के रूप में), धीरे-धीरे विभिन्न पौधों के रूपांकनों, जानवरों की छवियों और आकृतियों से समृद्ध होती गई।

तोरण, स्तंभों की तरह, एक आधार, एक ट्रंक और एक पूंजी में तीन-भागों में विभाजित होते हैं। प्रारंभिक काल में वे अभी भी बहुत बड़े पैमाने पर थे, और बाद में अनुपात बदलने और विच्छेदित सतह उपचार द्वारा उन्हें हल्का कर दिया गया। स्तंभों का उपयोग वहां किया जाता है जहां भूमिगत तहखानों में या खिड़कियों में तिजोरी की लंबाई कम होती है या ऊंचाई कम होती है जब कई संकीर्ण उद्घाटन एक समूह में संयुक्त होते हैं।

रोमनस्क्यू चर्च की उपस्थिति इसके आंतरिक डिजाइन से मेल खाती है। यह सरल लेकिन आकार के ब्लॉकों की एक वास्तुकला है, जो कभी-कभी छोटी खिड़कियों के साथ काफी आकार की होती है। खिड़कियाँ न केवल संरचनात्मक कारणों से संकीर्ण बनाई गईं, बल्कि इसलिए भी कि उन्हें केवल गॉथिक काल में ही चमकाना शुरू किया गया था।

मात्राओं के सरल संयोजन के परिणामस्वरूप विभिन्न रचनाएँ उत्पन्न हुईं। एक या अधिक अनुप्रस्थ नाभियों के साथ अर्धवृत्ताकार एप्स के साथ मुख्य नाभि के आयतन द्वारा प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया जाता है। विभिन्न प्रकार के टावरों को अलग-अलग तरीकों से रखा जाता है। आम तौर पर उनका निचला भाग अग्रभाग पर स्थापित होता है, और तीसरा, चार- या अष्टकोणीय, मुख्य और अनुप्रस्थ नाभियों के चौराहे के ऊपर होता है। सबसे अधिक ध्यान पश्चिमी पहलू पर दिया जाता है, जिसे वास्तुशिल्प विवरणों से सजाया गया है, और अक्सर मूर्तिकला राहत वाला एक पोर्टल है। खिड़कियों की तरह, पोर्टल, दीवारों की बड़ी मोटाई के कारण, कगारों द्वारा बनता है, जिसके कोनों में स्तंभ और कभी-कभी जटिल मूर्तियां स्थापित होती हैं। दरवाजे के लिंटेल के ऊपर और पोर्टल के मेहराब के नीचे की दीवार के हिस्से को टाइम्पेनम कहा जाता है और इसे अक्सर समृद्ध राहत से सजाया जाता है। अग्रभाग का ऊपरी भाग आर्केचर फ्रिज़, ब्लेड और ब्लाइंड आर्केड द्वारा विभाजित है। पार्श्व पहलुओं पर कम ध्यान दिया गया। जैसे-जैसे शैली विकसित होती है, रोमनस्क्यू चर्चों की ऊंचाई बढ़ती जाती है, जिससे कि फर्श से तिजोरी की एड़ी तक मुख्य गुफा की ऊंचाई आमतौर पर गुफा की चौड़ाई से दोगुनी तक पहुंच जाती है।

शहरी बस्तियों का विकास. दक्षिणी और पश्चिमी यूरोप में पहले शहर पूर्व रोमन सैन्य शिविरों की साइट पर उभरे, जो सैन्य गढ़ और प्रशासनिक केंद्र थे। उनके पास नियमित योजना का आधार था। उनमें से कई वापस मौजूद थे प्रारंभिक मध्य युगहालाँकि, उस समय वे बदल गए खरीदारी केन्द्र, जो मुख्य सड़कों के चौराहे पर उनके स्थान से पूर्व निर्धारित था।

यूरोपीय प्रारंभिक सामंती शहर जिनमें स्वाभाविक रूप से विकासशील योजना योजना थी (पेरिस, नूर्नबर्ग, फ्रैंकफर्ट एम मेन, प्राग) की विशेषता भारी किलेबंद आवासीय इमारतें थीं। शहर के मध्य में, किले या किले की मीनारों के रूप में सामंती प्रभुओं की आवासीय इमारतें खड़ी की गईं।

गोथिक

गॉथिक शैली का उद्भव

XI और XII सदियों में। मध्य यूरोप में भूमि खेती के तरीकों के विकास के परिणामस्वरूप पैदावार में वृद्धि हुई। इस संबंध में, ग्रामीण आबादी के एक हिस्से ने हस्तशिल्प उत्पादन और व्यापार में विशेषज्ञता हासिल करना शुरू कर दिया, खुद को सामंती प्रभुओं के प्रभाव से मुक्त कर लिया और स्वतंत्र कम्यून्स का निर्माण किया। इस प्रकार, सामंती समाज के भीतर एक नया वर्ग पैदा हुआ - शहरी पूंजीपति वर्ग, जिसकी शक्ति चल संपत्ति, मुख्य रूप से धन पर आधारित थी। यह वर्ग आर्थिक एवं सांस्कृतिक प्रगति का इंजन बना।

गॉथिक शैली की ऐतिहासिक विशेषताएँ

उत्तरी फ़्रांस से शुरू होकर शहरों में व्यापक निर्माण शुरू हुआ। नई स्थापत्य शैली को गोथिक कहा गया। यह नाम 15वीं शताब्दी में प्रस्तावित किया गया था। इतालवी कला सिद्धांतकार, जिन्होंने इस प्रकार पश्चिमी और मध्य यूरोप की बर्बर वास्तुकला के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया जो उन्हें प्रतीत होता था।

हालाँकि गॉथिक का उदय रोमनस्क वास्तुकला के विकास की प्रक्रिया में हुआ, इसके विपरीत और पुनर्जागरण, बारोक और क्लासिकिज़्म की बाद की वास्तुकला के विपरीत, यह एकमात्र शैली है जिसने रूपों की एक पूरी तरह से अनूठी प्रणाली और अंतरिक्ष के संगठन की एक नई समझ बनाई। और वॉल्यूमेट्रिक रचना। "गॉथिक" नाम इस शैली के सार को सही ढंग से प्रतिबिंबित नहीं करता है। पुनर्जागरण के दौरान इटालियन द्वारा आविष्कार किया गया यह एक मज़ाकिया नाम था कला आलोचनाउस रचनात्मक शैली के लिए जो आल्प्स के उत्तर में उत्पन्न हुई। फ़्रांस में, इस शैली को अधिक सटीक नाम "स्टाइल ओगिवाट" (नुकीली शैली) प्राप्त हुआ।

गॉथिक शैली की निर्माण विशेषताएं

गॉथिक शैली में विभिन्न प्रकार की निर्माण सामग्री का उपयोग किया जाता था। आवासीय एवं बाहरी इमारतेंआमतौर पर लकड़ी से निर्मित। धर्मनिरपेक्ष और चर्च संबंधी प्रकृति की कई महत्वपूर्ण इमारतें भी उसी सामग्री से बनाई गई थीं।

पत्थर की कमी वाले क्षेत्रों में, ईंट निर्माण विकसित हुआ (लोम्बार्डी, उत्तरी जर्मनी, पोलैंड)। यहां प्रोफाइल वाले तोरण, खिड़कियां और गुलाब (गोल खिड़कियां) बिछाने के लिए आकार की ईंटों का उत्पादन किया गया था। लेकिन मुख्य सामग्री, गॉथिक की सबसे विशेषता, पत्थर थी - तराशा हुआ और मलबा। मलबे की पत्थर की चिनाई, एक नियम के रूप में, विशेष रूप से अंदरूनी हिस्सों में, प्लास्टर की गई थी। में पत्थर गोथिक वास्तुशिल्पइसका उपयोग संरचनाएं बनाने और सजावटी सजावट दोनों के लिए किया जाता है। भवन के निर्माण के साथ-साथ इसे जटिल एवं समृद्ध साज-सज्जा से सजाने का कार्य भी किया गया।

गॉथिक बिल्डरों ने प्राचीन कारीगरों की तुलना में पत्थर के साथ अलग तरह से काम किया, जिन्होंने अक्सर विशाल संरचनाओं का निर्माण करने के लिए पत्थर के विशाल ब्लॉकों को सावधानीपूर्वक तैयार किया। मध्ययुगीन राजमिस्त्रियों ने, अपनी असाधारण कल्पना और स्थिर प्रवृत्ति के साथ, साहसपूर्वक बड़े क्षेत्र और ऊंचाई की इमारतों का निर्माण किया, जो गॉथिक विकास की प्रक्रिया में, जितना संभव हो उतना हल्का हो गया, अनिवार्य रूप से फ्रेम संरचनाओं में बदल गया। इस मामले में, अपेक्षाकृत छोटे संसाधित पत्थरों का उपयोग किया जाता है। यह फ़्रेम सिस्टम और यह अत्यंत महत्वपूर्ण है अवयव- रिब्ड वॉल्ट गॉथिक भवन निर्माण कला का सार है।

बारीक चूना-पत्थर से स्थानीय कारीगरों द्वारा निर्मित पसलीदार मेहराबें हल्की और टिकाऊ थीं। पसलियाँ पच्चर के आकार के पत्थरों से बनाई गई थीं। शीर्ष बिंदु पर पसलियों के चौराहे पर एक चार-तरफा "ताला" था। तिजोरी की चिनाई में चाक और चूना पत्थर जैसी हल्की सामग्री का उपयोग करते समय, बड़े स्पैन के लिए भी तिजोरी की मोटाई अपेक्षाकृत छोटी थी - 30 - 40 सेमी।

गॉथिक तिजोरी विशाल और भारी रोमनस्क्यू तिजोरी की तुलना में कहीं अधिक उत्तम है। वॉल्ट प्रणाली में पसलियों और शीट-स्ट्रिपिंग में प्रयास का स्पष्ट विभाजन होता है। क्रॉस वॉल्ट के विकास में सबसे पुराना तत्व फॉर्मवर्क है। तिजोरी की सतहों के चौराहे पर पसली बाद में दिखाई दी, जिसके परिणामस्वरूप गुंबददार छत का सार पूरी तरह से बदल गया।

गॉथिक शैली की विशेषताएँ

गॉथिक शैली की विशिष्ट विशेषताएं संरचना की ऊर्ध्वाधरता, नुकीले मेहराब, समर्थन की एक जटिल फ्रेम प्रणाली और एक रिब्ड वॉल्ट हैं। पसलियों का उपयोग करने का लाभ यह है कि तिजोरी बड़ी हो सकती है, जिससे उस पर उत्पन्न होने वाले भार को कम किया जा सकता है।

बट्रेस प्रणाली द्वारा इन भारों के अवशोषण से दीवारों को पतला बनाना संभव हो गया। संरचना की विशालता को कम करने की इच्छा ने इस तथ्य को जन्म दिया कि फ्रेम की शुरूआत के परिणामस्वरूप, दीवार एक लोड-असर तत्व नहीं रह गई और केवल लोड-असर वाले तोरणों के बीच एक भराव बन गई। इसकी परिवर्तनशीलता के परिणामस्वरूप, नुकीली तिजोरी कई मामलों में संरचनात्मक रूप से अर्धवृत्ताकार तिजोरी से बेहतर थी। प्रारंभिक मध्य युग में तिजोरी की विशाल पत्थर की चिनाई ने ओपनवर्क पत्थर की संरचनाओं को रास्ता दिया, जिनके जोरदार ऊर्ध्वाधर समर्थन और स्तंभ एक बंडल में एकत्रित स्थैतिक भार को नींव में स्थानांतरित करते हैं।

गॉथिक शैली के विकास के साथ, गॉथिक स्थान में महत्वपूर्ण परिवर्तन होता है। यदि यूरोप के अलग-अलग क्षेत्रों की रोमनस्क वास्तुकला, इसकी अभिव्यक्तियों में विविधता, अलग-अलग तरीकों से विकसित हुई, तो गॉथिक शैली की नई संभावनाएं एक स्कूल द्वारा निर्धारित की जाती हैं, जहां से सिस्टरियन के मठवासी आदेशों की मदद से नए रचनात्मक विचार आते हैं और डोमिनिकन और उनके लिए काम करने वाले निर्माण कलाकार सभी सुलभ क्षेत्रों में फैल गए।

पहले से ही रोमनस्क्यू काल के अंत में, 12वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में, नई गॉथिक शैली के तत्व इले डी फ्रांस क्षेत्र में दिखाई दिए। इस उत्तरी फ्रांसीसी क्षेत्र से, जहां रोमनस्क स्कूल विकास में पिछड़ गया था और जहां प्राचीन परंपराओं का प्रभाव सीधे तौर पर खुद को प्रभावित नहीं करता था, एक नया शक्तिशाली आवेग उत्पन्न हुआ, जिसने समृद्ध गोथिक कला का रास्ता खोल दिया। फ्रांस से, गोथिक पड़ोसी देशों में फैल गया; 12वीं शताब्दी में वापस। यह इंग्लैंड में और अगली शताब्दी में जर्मनी, इटली और स्पेन में दिखाई देता है।

14वीं सदी की शुरुआत तक. बेसिलिका रूप प्रमुख था। समय के साथ, विशेष रूप से शहरों में, हॉल का रूप सबसे आम हो गया, जिसकी समान आकार की गुफाएं एक ही स्थान में अंदर विलीन हो गईं। चर्च के रहस्यों, लोक उत्सवों, शहर की बैठकों के साथ-साथ विशाल धार्मिक परिसरों में नाट्य प्रदर्शन आयोजित किए जाते थे और वहां व्यापार किया जाता था।

रोमन शैली - शैली दिशामध्यकाल में पश्चिमी कला 10वीं-12वीं शताब्दी - मुख्य रूप से वास्तुकला में (शक्तिशाली निर्माण, मोटी दीवारें, संकीर्ण खिड़कियां, धनुषाकार रूपों का प्रभुत्व और गोल गुंबददार छत, कूल्हे वाली छतें, जो मंदिर की वास्तुकला को इस युग के किलेबंदी महल की इमारतों के करीब बनाती हैं); साथ ही मूर्तिकला और स्मारकीय चित्रकला में भी। रोमनस्क्यू शैली से बहुत कम समानता है प्राचीन कलारोम, लेकिन बीजान्टिन वास्तुकला और कलात्मक शैली का प्रत्यक्ष प्रभाव महसूस किया जाता है, और इसलिए कई शोधकर्ता 6ठी-10वीं शताब्दी के बीजान्टिन वास्तुकला से रोमनस्क शैली के उदाहरणों की समीक्षा शुरू करते हैं, जिनमें से उत्कृष्ट कृतियाँ हैं, उदाहरण के लिए , कैथेड्रल ऑफ़ सेंट। कॉन्स्टेंटिनोपल में सोफिया (छठी शताब्दी का उत्तरार्ध)। ये शैली 11वीं-12वीं शताब्दी की प्राचीन रूसी चर्च कला के साथ एक अस्पष्ट समानता है, विशेष रूप से सजावटी मूर्तिकला की शैली में कई विशिष्ट वास्तुशिल्प विवरणों (धनुषाकार प्रवेश द्वार, आर्केचर बेल्ट) में।

गॉथिक (गॉथिक शैली) 12वीं-15वीं शताब्दी की मध्यकालीन पश्चिमी यूरोपीय कला में एक शैली आंदोलन है। मूल अर्थ गॉथिक, बर्बर है - रोमनस्क्यू के विपरीत - रोमन परंपरा से पता चलता है। इस शैली की उत्पत्ति उत्तरी फ़्रांस में हुई। यह उच्च शैलीगत एकता और वास्तुकला, मूर्तिकला, स्मारकीय पेंटिंग और सजावटी छवियों (सना हुआ ग्लास) सहित कला के मंदिर संश्लेषण की प्रवृत्ति से प्रतिष्ठित है। वास्तुशिल्प इमारतें एक अभिनव संरचनात्मक और तकनीकी आविष्कार पर आधारित हैं - नुकीले मेहराब और वाल्ट, जो संरचनाओं के वजन को दीवारों से स्तंभों और स्तंभों तक स्थानांतरित करना और बल की विशेष रूप से व्यक्त रेखाएं बनाना संभव बनाते हैं - ऊपर की ओर घुमावदार पसलियों और उड़ने वाले बट्रेस। यह शैली पैमाने, रेखाओं और रूपों की ऊर्ध्वाधर दिशा, सभी रूपों में बायोमॉर्फिक-पौधे रूपांकनों की उपस्थिति, अत्यधिक अभिव्यंजक गतिशीलता के हस्तांतरण, प्रतीकात्मक अर्थ भार की ओर प्रवृत्त होती है। मूर्तिकला की कल्पना संपूर्ण वास्तुशिल्प के एक अभिन्न अंग के रूप में की जाती है और यह अपने रूपांकनों के साथ शैलीगत एकता को समाहित करती है। पेंटिंग में आकृतियों की विशिष्ट सूक्ष्मता, रेखाओं की गतिशील आकांक्षा और रूपों के अत्यधिक अभिव्यंजक तनाव का प्रभुत्व है; मानव आकृतियाँकुछ हद तक जैविक रूप से घुमावदार पौधों की संरचनाओं की याद दिलाती है। सजावट में ओपनवर्क फॉर्म, बारीक विभाजन, समान पौधे रूपांकनों (मंदिर की मुख्य खिड़की के आकार के रूप में गुलाब, सना हुआ ग्लास से चमकता हुआ) का प्रभुत्व है। उन्हें बाद में घुमावदार रेखाओं की गतिशीलता में जोड़ा जाता है, जैसे कि उग्र तीरों के साथ ऊपर की ओर निर्देशित किया जाता है - "ज्वलंत गॉथिक"। कैथेड्रल को अपनी प्रतीकात्मक पूर्णता में दुनिया की एक छवि के रूप में माना जाता है, जो कई रूपक आकृतियों द्वारा व्यक्त की जाती है। गॉथिक की अवधारणा लेखन की शैली तक फैली हुई है ( गोथिक), एक पुस्तक लघुचित्र, युग की वस्त्र शैली और अंग की विशिष्ट पॉलीफोनिक रचना और कोरल संगीत देर से मध्य युग.

मध्य युग की कला में रोमांटिक और गॉथिक शैलियाँ।

रोमनस्क्यू शैली 10वीं-12वीं शताब्दी (कई देशों में 13वीं शताब्दी के भी) की पश्चिमी यूरोपीय कला में एक शैली आंदोलन है। यह इमारतों की तर्कसंगत संरचना और उनकी शक्तिशाली संरचनाओं के कार्बनिक संलयन की विशेषता है - पत्थर, विशाल, अत्यधिक सजावट से रहित।

सामान्य तौर पर, शैलीगत विकास की एक निश्चित रेखा खींचना कलात्मक संस्कृतिअवधि, हम क्रमिक रूप से एक-दूसरे को प्रतिस्थापित करने वाली शैलियों की निरंतरता के बारे में बात कर सकते हैं - रोमनस्क्यू और गॉथिक, जिसने सभी प्रकार की कला पर अपनी छाप छोड़ी। ये शैलियाँ विशेषताओं के माध्यम से सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती हैं मध्ययुगीन वास्तुकला. इनका उपयोग करना कलात्मक शैलियाँसामान्य रूप से मध्य युग की कला पर लागू किया जा सकता है, लेकिन वास्तुकला में उन्हें सबसे स्पष्ट और पूर्ण रूप से व्यक्त किया गया था।

रोमनस्क्यू शैली (लैटिन रोमनस से - रोमन) 10वीं-11वीं शताब्दी (111वीं शताब्दी तक कई देशों में) की पश्चिमी यूरोपीय कला में प्रमुख थी। उन्होंने शाही अधिकारियों और चर्च की रोमन साम्राज्य के अधिकार पर भरोसा करने की इच्छा व्यक्त की। में पश्चिमी यूरोपप्राचीन कला के विपरीत एक नैतिक और सौंदर्यवादी आदर्श उत्पन्न हुआ।

चर्च के उपदेशों में उन्मत्त आध्यात्मिक अभिव्यक्ति के विपरीत भौतिक पर आध्यात्मिक की श्रेष्ठता व्यक्त की गई थी। लोगों के मन में दुनिया की पापपूर्णता, बुराई, प्रलोभन से भरी, भयानक और रहस्यमय ताकतों के प्रभाव के अधीन होने का विचार रहता था।

मंदिर-किले की वास्तुशिल्प विशेषताएं (अर्थात्, मंदिर, जिसे ईसाई धर्म का एक अटल गढ़ और "विश्वास का जहाज" माना जाता है, इस अवधि के वास्तुशिल्प निर्माण का मुख्य प्रकार था) में निम्नलिखित शामिल हैं:

गुंबदाकार छत;

अनुदैर्ध्य शरीर का प्रभुत्व;

मंदिर की तुलना एक जहाज़ से की गई है, इस तथ्य के कारण कि पार्श्व नेव्स को केंद्रीय की तुलना में नीचे बनाया गया था;

मध्य क्रॉस के ऊपर विशाल टॉवर;

पूर्व से आगे की ओर उभरे हुए अर्धवृत्ताकार एस्प;

4 संकीर्ण टावरों की उपस्थिति (पूर्व और पश्चिम से प्रत्येक 2।)

ऐसी वास्तुकला का सबसे स्पष्ट उदाहरण राइन पर 3 मंदिर हैं: वर्म्स, स्पीयर और मेनेज़, और क्लूनी में पांच-नेव मठ चर्च।

रोमनस्क्यू शैली को प्रतिस्थापित करने के बाद, गॉथिक कला, सामंती-धार्मिक विचारधारा के ढांचे के भीतर विकसित होकर, अभी भी मुख्य रूप से पंथ बनी हुई है: यह उच्च कलात्मक और शैलीगत एकता, रेखाओं के प्रभुत्व, रचनाओं की ऊर्ध्वाधरता, उत्कृष्ट विवरण और अधीनता द्वारा प्रतिष्ठित थी। संपूर्ण का तर्क. उनकी हल्कापन और नाजुकता के लिए, गॉथिक शैली के कार्यों को जमे हुए या मूक संगीत कहा जाता था - "पत्थर में एक सिम्फनी।"

गॉथिक वास्तुकला का प्रमुख प्रकार सिटी कैथेड्रल था, जो स्वतंत्रता और विस्थापन के लिए शहरों के संघर्ष से जुड़ा है सांस्कृतिक केंद्रमठों से शहरों तक. गॉथिक वास्तुकला एक जटिल फ्रेम संरचना (खंभे आदि द्वारा समर्थित नुकीले मेहराब) विकसित करती है, जिसके लिए वास्तुकार के काम के गणितीय परिष्कार की आवश्यकता होती है और व्यापक अंदरूनी हिस्सों और विशाल स्लॉट वाली खिड़कियों के साथ आकाश की ओर कैथेड्रल बनाना संभव हो जाता है। गॉथिक शैली की विशिष्टताएँ कैथेड्रल की वास्तुकला में पूरी तरह से परिलक्षित होती हैं पेरिस का नोट्रे डेम, रिम्स, कोलोन।

भीतरी सजावटगॉथिक कैथेड्रल विशेष उल्लेख के योग्य है। गॉथिक कैथेड्रल एक पूरी दुनिया है जिसे "एनसाइक्लोपीडिया" कहा जा सकता है मध्ययुगीन जीवन"(उदाहरण के लिए, चार्ट्रेस में कैथेड्रल, जिसे सांसारिक और स्वर्गीय दुनिया के प्रतीकात्मक चित्रों से सजाया गया था, जो कि ब्रह्मांड का एक प्रोटोटाइप था; रिम्स कैथेड्रल, जो राजाओं के राज्याभिषेक के लिए काम करता था, इसकी सजावट में अधिक परिलक्षित होता था संपूर्ण फ्रांसीसी राज्य का विचार - महत्वपूर्ण स्थानयहां फ्रांसीसी राजाओं के चित्रों के लिए आरक्षित है।)

मध्य युग में पहली स्थापत्य शैली रोमनस्क शैली थी। यह एक स्मारकीय वास्तुकला है जिसका मुख्य उद्देश्य शुरू में दुश्मन और बाहर से होने वाले हमलों से सुरक्षा था। वास्तुकला की मुख्य विशेषताएं विशाल मोटी दीवारें हैं, जिनकी मोटाई कई मीटर तक पहुंच गई है। दीवारों में छोटी-छोटी संकरी खिड़कियाँ लगाई गई थीं, जिससे उन्हें इमारत के अंदर जाने या हमले की स्थिति में तीरों की चपेट में आने से रोका जा सके। दीवारों पर छेद बनाए गए थे, जिनके पीछे लोग छुपकर संरचना के हमले को नाकाम कर सकते थे। रोमनस्क शैली को मुख्य रूप से महल वास्तुकला द्वारा दर्शाया गया है। खराब रोशनी के कारण, महल के अंदर अंधेरा था और केवल कृत्रिम रूप से रोशनी की गई थी। अंदर की दीवारों को भित्तिचित्रों से सजाया गया था। महल दुर्गम घाटियों, चट्टानों और पहाड़ियों पर बनाए गए थे। महल के बाहर आम लोग रहते थे, जो खतरे की स्थिति में महल की दीवारों के पीछे छिप जाते थे। अक्सर महल के चारों ओर ड्रॉब्रिज के साथ एक खाई खोदी जाती थी। खाई पानी से भर गई थी और खतरे की स्थिति में पुल को ऊंचा कर दिया गया था, जिससे महल का प्रवेश द्वार बंद हो गया था। सभी उपस्थितिरोमनस्क वास्तुकला स्क्वाट, विशाल और ठोस दिखती है। अपने मुख्य उद्देश्य को पूरा करते हुए, वास्तुकला में बाहरी तरफ कोई सजावटी सजावट नहीं है।

रोमनस्क्यू शैली का स्थान गॉथिक शैली ने ले लिया है। यह रोमनस्क महलों में से एक के पुनर्निर्माण के परिणामस्वरूप दिखाई देता है। युवा मठाधीश को सपने में स्वर्ग में एक शहर का दर्शन हुआ। अपने दृष्टिकोण के बारे में बात करते हुए, मठाधीश चर्चों के निर्माण में एक मौलिक नया समाधान पेश करते हैं। विशाल भार वहन करने वाली दीवारें गायब हो जाती हैं और उनके स्थान पर संरचनाओं में पूरी तरह से नए तत्व दिखाई देते हैं। गॉथिक शैली को ऊपर की ओर निर्देशित बहुत ऊंचे, नुकीले शिखरों द्वारा पहचाना जाता है। ऐसी ऊंची संरचनाओं का निर्माण वास्तुकला में उड़ने वाले बट्रेस और बट्रेस की उपस्थिति के कारण हासिल किया गया था। इन तत्वों ने लोड-असर वाली दीवारों पर भार को काफी कम करने में मदद की। अर्धवृत्ताकार मेहराब के रूप में दीवारों से फैले हुए उड़ने वाले बट्रेस दीवार और बट्रेस से जुड़े हुए हैं। इन तत्वों को कैथेड्रल की सजावटी सजावट में भी शामिल किया गया था। गॉथिक पूरे यूरोप में व्यापक हो गया। गॉथिक कैथेड्रल ने अपने आकार से लोगों को चकित कर दिया और दैवीय शक्ति और सुंदरता की पूरी शक्ति दिखाई। पत्थर के साथ कुशलता से काम करने वाले मास्टर्स ने इसे कला के कार्यों में बदल दिया और इससे हल्की और प्रतीत होने वाली तैरती हुई रचनाएँ बनाईं। नई तकनीकों ने गिरजाघरों की दीवारों में विशाल खिड़की खोलना संभव बना दिया, जो सना हुआ ग्लास से ढकी हुई थीं। मुख्य रूप से धार्मिक विषयों की रचनाएँ रंगीन कांच के टुकड़ों से बनाई गई थीं, और उनके माध्यम से प्रवेश करने वाली रोशनी नरम नीली, लाल, पीली छाया के साथ पूरे कमरे में बिखरी हुई थी, जिससे एक रहस्यमय और गंभीर माहौल बन गया था।

अनुभाग: इतिहास और सामाजिक अध्ययन

वास्तुकला पत्थर में जमा हुआ संगीत है

वास्तुकला भी विश्व का इतिहास है...
वह तब बोलती है जब दिग्गज चुप होते हैं

पाठ मकसद:

1) वास्तुकला में दो शैलियों के उदाहरण का उपयोग करके छात्रों को मध्यकालीन संस्कृति की विशेषताओं से परिचित कराना

2) दस्तावेज़, चित्रण (फोटोग्राफी) के साथ काम करने, योजनाबद्ध जानकारी पढ़ने और निष्कर्ष निकालने के कौशल विकसित करना जारी रखें

3) भौतिक संस्कृति के विकास और आध्यात्मिक क्षेत्र में घटनाओं के निर्माण के बीच घनिष्ठ संबंध दिखाएँ

पाठ्यक्रमों के साथ अंतःविषय संबंध -

• कला
• सामाजिक विज्ञान

विषयगत ज्ञान को अद्यतन करना –

• ऐतिहासिक स्रोत
• भौतिक संस्कृति
• मध्य युग

उपकरण:

• डेस्क पर - रोमनस्क्यू और गॉथिक शैलियों में दो कैथेड्रल के चित्र और उनकी संरचना के चित्र
• बोर्ड पर - शिलालेखों या गिरजाघरों के विवरण की छवियों वाली गोलियों का उपयोग करके भरी गई एक तालिका - योजनाबद्ध चित्रहस्ताक्षर के बिना रोमनस्क और गॉथिक शैली में 6 प्रसिद्ध कैथेड्रल (समेकन के लिए असाइनमेंट के लिए)

बुनियादी अवधारणाओं: रोमनस्क्यू और गॉथिक शैलियाँ, नुकीले मेहराब, सना हुआ ग्लास

कक्षाओं के दौरान

1. संगठनात्मक क्षण

2. विषय की विशेषताएँ

वास्तुकला लोगों और सभ्यता के इतिहास की संस्कृति का एक बहुत ही महत्वपूर्ण, दृश्यमान हिस्सा है। जब मैं "मिस्र" कहता हूं, तो सबसे पहली चीज़ जो लोगों को याद आती है वह है पिरामिड, "चीन" - पैगोडा, "रूस" - रूढ़िवादी चर्चों के गुंबद।

रोमनस्क्यू और गॉथिक चर्चों के बिना मध्यकालीन इतिहास की कल्पना नहीं की जा सकती। वे अभी भी दर्शकों को प्रसन्न करते हैं, भले ही वे आधी सहस्राब्दी पुरानी हों।

यह अकारण नहीं है कि कहावत "वास्तुकला पत्थर में जमे हुए संगीत है" दिमाग में आती है।

लेकिन यह केवल सुंदरता ही नहीं है जो हमें इन स्थापत्य संरचनाओं की ओर आकर्षित करती है। मध्य युग के कुछ कालखंडों को इतिहासकार अंधकार युग कहते हैं। अज्ञानता, युद्धों और महामारियों के कारण लोग अपने इतिहास के बारे में बहुत सारी जानकारी भूल गए हैं, कई ऐतिहासिक स्रोत खो गए हैं।

3. ज्ञान को अद्यतन करने के लिए कक्षा के साथ काम करें

ऐतिहासिक स्रोत क्या है? (शब्दकोश से)

क्या रहे हैं? (सामग्री, मौखिक, लिखित, आदि)

आइए बोर्ड पर दिए गए कथन की ओर मुड़ें (वास्तुकला विश्व का इतिहास है...)

एक भौतिक, भौतिक स्रोत के रूप में एक मंदिर हमें क्या बता सकता है?

(धन या गरीबी के बारे में, सुंदरता के बारे में विचार, विज्ञान और प्रौद्योगिकी का स्तर)

4-5. चरणों व्यावहारिक कार्यजब बच्चे पाठ्यपुस्तक में दिए गए चित्रों या शिक्षक द्वारा डेस्क पर तैयार किए गए चित्रों से जानकारी निकालते हैं

दो मंदिरों के चित्रण का विश्लेषण

आइए मध्य युग के विभिन्न ऐतिहासिक कालखंडों में विभिन्न स्थापत्य शैली में निर्मित दो मंदिरों की तुलना करें और जानकारी को एक तालिका में दर्ज करें।

आइए तालिका भरने के नियम याद रखें

• तालिका सबसे महत्वपूर्ण और एक ही समय में बहुत अधिक चयन करने का एक तरीका है संक्षिप्त जानकारी
• तालिका में सभी जानकारी लंबवत (स्तंभों में) और क्षैतिज (पंक्तियों में) वितरित की जानी चाहिए
• जानकारी का यह वितरण आपको इस विषय पर किसी भी प्रश्न का उत्तर देने के लिए तुरंत इसका उपयोग करने की अनुमति देता है।
• केवल एक ही प्रकार की विशेषताओं की तुलना की जा सकती है (छोटा - लंबा, सुंदर - शक्तिशाली, आदि)
• कोई भी तालिका निष्कर्ष के साथ समाप्त होनी चाहिए। तुलना तालिका में तुलना की गई घटनाओं में सामान्य और विशेष विशेषताएं दिखनी चाहिए

रोम देशवासी	गोथिक
फूहड़	ऊपर देखना
शक्तिशाली अखंड पत्थर की दीवारें	पारदर्शी दीवारें - खिड़कियाँ
खामियों की तरह संकीर्ण खिड़कियाँ	विशाल रंगीन कांच की खिड़कियाँ
थोड़ा प्रकाश	ढेर सारा प्रकाश
अर्धवृत्ताकार मेहराब	नुकीले मेहराब
शक्तिशाली भारी स्तंभ	संकीर्ण सजावटी स्तंभ
भारी निचली छत वाली तिजोरियाँ	अविश्वसनीय रूप से ऊंची छतें
-	एक गोल खिड़की है - गुलाब
मंदिर भगवान का किला है	मंदिर - भगवान का महल
इस प्रकार के मंदिर का विकास क्यों हुआ? ये मंदिर अपने समय को कैसे प्रतिबिंबित करते हैं?
विजय का युग, अरबों और नॉर्मन्स के आक्रमण	समृद्ध शहरों के विकास, मजबूत राज्यों के गठन का युग

सर्किट विश्लेषण

आइए दो मंदिरों की संरचना का चित्र देखें

(आरेख में प्रतीकों को याद रखें - रेखा की चौड़ाई से आप अनुमान लगा सकते हैं कि इस इमारत में कौन सी दीवारें मुख्य थीं, सहायक, भार वहन करने वाली, गुंबद का पूरा वजन उठाने वाली)

5.शिक्षक और छात्रों के बीच संवाद में सामान्यीकरण

तो ऐतिहासिक स्रोत के रूप में मंदिर हमें क्या बता सकता है?

ऐसी संरचना वाले गॉथिक चर्चों के प्रकट होने के लिए, प्रौद्योगिकी, गणित और सामग्री के क्षेत्र में गंभीर खोजों की आवश्यकता थी। गॉथिक मंदिर मध्ययुगीन यूरोप में इंजीनियरिंग के विकास का जीवंत प्रमाण है। और उनके निर्माण के लिए भारी धन की आवश्यकता थी, जो समृद्ध शहरों से आया था।

हालाँकि, यह केवल यूरोप का तकनीकी या आर्थिक विकास नहीं है जो बदल रहा है। मध्यकालीन मनुष्य की आध्यात्मिक दुनिया बदल रही है। मंदिर से, जहां एक कठोर, मांग करने वाला ईश्वर शासन करता था, मनुष्य प्रकाश और ऊर्ध्वाधर रेखाओं से भरे एक मंदिर-महल में आया। यहाँ आत्मा स्वयं नए ईश्वर के पास चढ़ गई - दयालु, क्षमाशील। इस प्रकार उत्तर मध्य युग की अवधि समाप्त होती है और संक्रमण की तैयारी होती है नया युगयूरोप के इतिहास में.

6. ज्ञान का समेकन

बोर्ड पर रोमनस्क्यू और गॉथिक शैली में 6 प्रसिद्ध कैथेड्रल का एक योजनाबद्ध प्रतिनिधित्व है। निर्धारित करें कि उनमें से कौन रोमनस्क्यू से संबंधित है और कौन सा गॉथिक शैली से। आपने जवाब का औचित्य साबित करें।

7. संक्षेपण।

ग्रेडिंग

गृहकार्य: पाठ्यपुस्तक के एक पैराग्राफ का उपयोग करते हुए, 5 कथन बनाएं - सहपाठियों के लिए जाल, जिसका उत्तर देकर उन्हें साक्ष्य की सहायता से इस कथन से सहमत या खंडन करना होगा।

उदाहरण के लिए: "एक गॉथिक कैथेड्रल एक रक्षात्मक कार्य कर सकता था" एक गलत कथन है, जो एक रोमनस्क कैथेड्रल के लिए उपयुक्त है, और एक गॉथिक कैथेड्रल में कई बड़ी खिड़कियां थीं, जिससे इसकी रक्षा करना बेहद मुश्किल हो जाता।