प्रसिद्ध साहित्यिक नायकों के प्रोटोटाइप. कलात्मक छवि

हुकुम की रानी एक राजकुमारी है नतालिया गोलित्स्याना. अपनी युवावस्था में, वह सुंदर और लापरवाह थी। राजकुमारी गोलित्स्याना, जो सेंट-जर्मेन की परिचित थीं और जो पुश्किन की हुकुम की रानी की प्रोटोटाइप बन गईं, को तीन जीतने वाले कार्डों के रहस्य को जानने का श्रेय दिया गया।

पुश्किन के साथियों के बीच ताश के खेल, कवि को एक निश्चित जर्मन के बारे में एक कहानी सुनाई गई जो जीत गया बड़ी रकमकुछ विशेष कार्डों पर पैसा. तीसरे कार्ड पर, उसने सब कुछ खो दिया और पागल हो गया।

रॉबिन्सन क्रूसो

दरअसल उसका नाम था अलेक्जेंडर सेल्किर्क. उन्होंने सेन्कोर गैली पर नाव चलाने वाले के रूप में काम किया और 1704 में उन्हें एक रेगिस्तानी द्वीप पर उतारा गया। इसके अलावा, अपनी मर्जी से - उसने कप्तान के साथ झगड़ा किया और उसे जमीन पर उतारने की मांग की, चाहे वह कहीं भी हो। सिकंदर को यकीन था कि उसे जल्द ही ले जाया जाएगा, लेकिन उससे गलती हुई।

1 फरवरी 1709 को, चार साल और चार महीने के एकांत के बाद, वह दुबले, क्षीण, लगभग अवाक हो गए थे। जब वह ब्रिटेन पहुंचे, तो एक समाचार पत्र ने उनके दुस्साहस की कहानी प्रकाशित की - "इतनी असामान्य कि कोई भी संदेह कर सकता है कि किसी व्यक्ति के साथ कभी भी ऐसा हो सकता है।"

इस अखबार के प्रकाशन ने डेनियल डेफो ​​को, जो पहले लेखक नहीं थे, बल्कि एक राजनीतिक आंदोलनकारी थे, अपना पहला उपन्यास लिखने के लिए प्रेरित किया। उन्होंने तथ्यों को थोड़ा विकृत किया: उन्होंने द्वीप को कैरेबियन सागर में रखा, सौ साल पहले कार्रवाई को आगे बढ़ाया और एक व्यक्ति को अट्ठाईस साल के लिए बसाया, साढ़े चार साल के लिए नहीं। 1719 में उपन्यास के विमोचन के साथ, डैनियल ने दुनिया भर में ख्याति प्राप्त की, नायक अलेक्जेंडर सेल्किर्क के प्रोटोटाइप का महिमामंडन किया और द्वीपसमूह को प्रसिद्धि दिलाई। 1960 में, साहित्यिक नायक के सम्मान में, मास-ए-टिएरा (पृथ्वी के करीब) द्वीप का नाम बदलकर रॉबिन्सन क्रूसो द्वीप कर दिया गया, और मास-ए-फुएरा (पृथ्वी से दूर) द्वीप का नाम बदल दिया गया। साहित्यिक चरित्र के प्रोटोटाइप को अलेक्जेंडर सेल्किर्क द्वीप नाम दिया गया था।

तीन बन्दूकधारी सैनिक

डी'आर्टागनन का जन्म 1611 और 1623 के बीच दक्षिणी फ्रांस के गस्कनी के आर्टगनन गांव में हुआ था। उनके पिता का नाम था चार्ल्स डी बत्ज़ कॉम्टे डी कास्टेलमोर. गस्कनी छोड़ने के बाद, वह पेरिस गए, जहां उन्होंने एक कैडेट के रूप में गार्ड में प्रवेश किया। राजधानी में, उन्होंने अपने पिता का नाम बदलकर अपनी माँ का नाम रख लिया - काउंट डी'आर्टागनन: उनकी माँ के रिश्तेदार अधिक कुलीन थे।

1640 में, उन्होंने साइरानो डी बर्जरैक के साथ अर्रास की घेराबंदी में भाग लिया, चार साल बाद वह एक बंदूकधारी बन गए, और 1660 के दशक के अंत में वह पहले से ही शाही बंदूकधारियों के लेफ्टिनेंट कमांडर थे (राजा खुद एक कप्तान के रूप में सूचीबद्ध थे!) . 1673 में हॉलैंड में मास्ट्रिच की घेराबंदी के दौरान उनकी मृत्यु हो गई, लेकिन एक साल पहले वह फील्ड मार्शल बनने में कामयाब रहे।

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, गैस्कॉन ने एक धनी कुलीन महिला से शादी की और उनके बच्चे हुए।

जहाँ तक उसके तलवार मित्रों की बात है, उनके पास ऐतिहासिक प्रोटोटाइप भी थे, एथोस एक धनी बुर्जुआ का वंशज है जिसने पैसे के लिए एक महान उपाधि हासिल की, आर्मंड डी सिलेग डी "एथोस डी" ओटविएल; पोर्थोस एक प्रोटेस्टेंट सैन्य अधिकारी, इसहाक डी पोर्टो का बेटा है; अरामिस मस्कटियर कंपनी के क्वार्टरमास्टर हेनरी डी'अरामित्ज़ का बेटा है।

डुमास ने उपन्यास के परिचय में बताया कि कैसे उन्हें लाइब्रेरी में कोर्टिल के "मिस्टर डी" आर्टगनन के संस्मरण ..." मिले, और फिर कुछ घटनाओं पर पांडुलिपि "मिस्टर कॉम्टे डी ला फेरे के संस्मरण" से परिचित हुए। ..", जिस पर उन्होंने एक त्रयी लिखने पर भरोसा करने का फैसला किया।

शर्लक होम्स

अपने छात्र वर्षों में, जब आर्थर कॉनन डॉयल ने मेडिकल संकाय में अध्ययन किया, तो उनके आदर्श प्रोफेसर थे जोसेफ़ बेल.एक प्रतिभाशाली सर्जन, उन्होंने अपना मुंह खोलने का समय मिलने से पहले ही मरीज का तुरंत सटीक निदान करने की अपनी क्षमता से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया। "कटौती की शक्ति का उपयोग करें," वह अपने छात्रों से दोहराता रहा। उन्हीं से कॉनन डॉयल ने अपने मुख्य किरदार की नकल की थी।

प्रोफेसर ने एक लोकप्रिय साहित्यिक चरित्र के साथ समानता से इनकार नहीं किया, लेकिन एक अन्य प्रोटोटाइप की ओर इशारा किया - लेखक स्वयं। "आप असली शर्लक हैं!" - जोसेफ बेल ने एक पूर्व छात्र और... एक जन्मजात जासूस को लिखा। वह एक से अधिक बार ऐसे मामलों को सुलझाने में कामयाब रहे जिन्होंने पुलिस को हैरान कर दिया।

वही मुनचूसन

मुनचौसेन, जो पहले से ही एक घरेलू नाम बन चुका है (जैसा कि केरोनी चुकोवस्की ने अपना अंतिम नाम लिखा था), एक बहुत ही वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति था। कार्ल फ्रेडरिक हिरोनिमस वॉन मुनचौसेन(उपनाम की उत्पत्ति इसी से हुई। "मॉन्क हाउस", 1720 - 1797) वास्तव में एक जर्मन बैरन था, साथ ही रूसी सेना में एक कप्तान भी था।

लोअर सैक्सोनी में अपने स्थान पर लौटकर, बैरन मुनचौसेन ने रूस में रोमांच के बारे में अपनी अद्भुत कहानियाँ सुनाईं। सबसे प्रसिद्ध कथानकों में सेंट पीटर्सबर्ग का प्रवेश द्वार, एक स्लीघ में बंधा हुआ भेड़िया, ओचकोवो में आधा कटा हुआ घोड़ा, घंटी टॉवर पर एक घोड़ा, उग्र फर कोट या एक हिरण के सिर पर उगने वाला चेरी का पेड़ है। पहले से ही 18वीं शताब्दी के अंत में, यहां तक ​​कि बैरन के जीवन के दौरान भी, कई किताबें सामने आईं विभिन्न देशयूरोप, "उनके कारनामों" का वर्णन करता है, और उन्हें पूरक बनाता है।

सुप्रसिद्ध ड्यूरेमर

एलेक्सी टॉल्स्टॉय की परी कथा "द गोल्डन की" से प्रसिद्ध चालाक ड्यूरेमर काफी अच्छी तरह से अस्तित्व में था वास्तविक प्रोटोटाइप. जाने-माने साहित्यिक आलोचक मार्क मिन्कोव्स्की के काम "कैरेक्टर्स, रियल एंड फिक्शनल" के अनुसार, 1895 में एक फ्रांसीसी डॉक्टर मॉस्को में रहता था। जैक्स बौलेमर्ड- जोंक से उपचार का एक भावुक प्रशंसक। वह तुरंत इस उपचार के सभी लाभों को स्वयं पर प्रदर्शित करने के लिए तैयार था।

डॉक्टर अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय था, इसका मुख्य कारण यह था कि उसे जोंक से छेड़छाड़ करते हुए देखकर हंसी आती थी - वास्तव में, इस उद्देश्य के लिए उसे सैलून में आमंत्रित किया गया था। रूसी बच्चे, यह देखते हुए कि वह कैसे जोंक पकड़ता है - दलदल में, मच्छरों से एक लंबे रेनकोट में, उसके अंतिम नाम को विकृत करते हुए, उसे ड्यूरेमर से चिढ़ाया। ऐसे रंगीन तरीके का लाभ न उठाना पाप था, जो टॉल्स्टॉय ने किया।

डबरोव्स्की

कहानी "डबरोव्स्की" एक रईस के मामले में प्रक्रिया की अदालती अभिलेखीय सामग्री का उपयोग करके लिखी गई थी, ओस्ट्रोव्स्कीजिनसे उनकी छोटी सी संपत्ति अवैध रूप से छीन ली गई। आग लगने के बाद वह अपने किसानों के साथ जंगल में चला गया और डाकू बन गया। उसने उन रईसों से बदला लिया जिन्होंने इस अन्यायपूर्ण कार्य में योगदान दिया था। इस अदालती मामले में ज़मींदार-अपराधी की बेटी भी थी, जिससे ओस्ट्रोव्स्की बचपन से प्यार करता था।

यह पता चला कि माशा फिर भी ओस्ट्रोव्स्की-डबरोव्स्की की पत्नी बन गई, लेकिन यह उसके पुराने पति की मृत्यु के बाद हुआ। माशा का पति बनने के बाद ही, ओस्ट्रोव्स्की ने लुटेरों का गिरोह छोड़ दिया और माशा के साथ, जो गंभीर रूप से बीमार है, उसका इलाज करने के लिए पीटर्सबर्ग चला गया। तभी उसकी डकैती गतिविधियों के पीड़ितों में से एक ने उसे पहचान लिया। उसे ले जाया जाता है और मुकदमा चलाया जाता है। डबरोव्स्की-ओस्ट्रोव्स्की के साथ वास्तव में यही हुआ।

चाटस्की

चैट्स्की का प्रोटोटाइप एक कवि और दार्शनिक माना जाता हैपेट्र चादेव. चादेव ने रूस में सरकार की मौजूदा व्यवस्था की आलोचना की और ग्रिबॉयडोव के मित्र थे। पुश्किन ने उन्हें कई कविताएँ समर्पित कीं। (प्यार, आशा, शांत महिमा ने हमें लंबे समय तक धोखा नहीं दिया...)
ड्राफ्ट में ग्रिबॉयडोव नायक का नाम थोड़े अलग तरीके से लिखते हैं - चाडस्की।
दिलचस्प बात यह है कि बाद में चादेव ने बड़े पैमाने पर अपने प्रोटोटाइप के भाग्य को दोहराया, और अपने जीवन के अंत तक, सर्वोच्च शाही डिक्री द्वारा, उन्हें पागल घोषित कर दिया गया।

नताशा रोस्तोवा

तात्याना बेर्ससबसे ज्यादा था बड़ा प्यारमहान लेखक लियो टॉल्स्टॉय के भाई - सर्गेई, जिन्हें भविष्य के क्लासिक ने सराहा। क्लासिक्स कैसे विरोध कर सकते थे और तनेचका बेर्स को उनकी सबसे आकर्षक नायिका की छवि में सामने नहीं ला सकते थे? उनकी कलम के नीचे, नताशा रोस्तोवा की छवि धीरे-धीरे पैदा हुई, एक प्यारी युवा प्राणी, जो अंदर से खुशी और ईमानदारी से चमक रही थी। शिष्टाचार की स्वाभाविकता, फ्रेंच में त्रुटियां, असली तात्याना बेर्स में निहित प्यार और खुशी की उत्कट इच्छा ने रोस्तोवा की छवि को पूरा किया।

सूक

ओडेसा में, ऑस्ट्रियाई प्रवासी गुस्ताव सुओक के परिवार में, तीन लड़कियों का जन्म और पालन-पोषण हुआ: लिडिया, ओल्गा और सेराफिमा।
यूरी ओलेशा ने सुओक बहनों - ओल्गा के बीच से शादी की। उनकी प्रसिद्ध परी कथा "थ्री फैट मेन" उन्हीं को समर्पित है। लेकिन सिमा सुओक को जानने वाले हर किसी के लिए, यह स्पष्ट था: यह वह थी - सर्कस कलाकार सुओक और टूटी के वारिस की गुड़िया। ओल्गा के लिए भी यह कोई रहस्य नहीं था। ओलेशा ने खुद उससे कहा: "तुम मेरी आत्मा के दो हिस्से हो।"

सपोझकोवा तैसिया।

उद्देश्य अनुसंधान कार्यज्ञात और अध्ययन किए गए नायकों के प्रोटोटाइप की खोज थी स्कूल के पाठ्यक्रमसाहित्यिक कार्य।

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पूर्व दर्शन:

साहित्यिक नायकों के ऐतिहासिक प्रोटोटाइप:

"सच्चाई के बिना कोई कल्पना नहीं है।"

लगभग हर साहित्यिक चरित्र का अपना प्रोटोटाइप होता है - एक वास्तविक व्यक्ति। कभी-कभी यह स्वयं लेखक होता है, कभी-कभी - ऐतिहासिक आंकड़ा, कभी-कभी - लेखक का कोई परिचित या रिश्तेदार। अक्सर इस या उस काम को पढ़ने के बाद, लेखक द्वारा वर्णित घटनाओं और पात्रों से प्रभावित होकर, कोई जानना चाहता है कि क्या यह व्यक्ति वास्तव में अस्तित्व में था, लेखक की कल्पना के बिना यह व्यक्ति वास्तव में कौन था, और लेखक ने उसे कौन से चरित्र लक्षण बताए?

मेरे शोध कार्य का उद्देश्य स्कूली पाठ्यक्रम में सुप्रसिद्ध एवं अध्ययनित साहित्यिक कृतियों के नायकों के प्रोटोटाइप की खोज करना था। लेकिन पहले, आइए परिभाषित करें कि प्रोटोटाइप क्या है।

प्रोटोटाइप - प्रोटोटाइप, लेखक का एक विशिष्ट ऐतिहासिक या समकालीन व्यक्तित्व, जिसने एक छवि बनाने के लिए उसके शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य किया।

मैक्सिम गोर्की ने प्रोटोटाइप के प्रसंस्करण, टाइपिंग की प्रक्रिया को इस प्रकार परिभाषित किया: "मैं लेखक के अधिकार को पहचानता हूं और यहां तक ​​कि किसी व्यक्ति को "सोचना" उसका कर्तव्य भी मानता हूं।" "सोच" की प्रक्रिया एक कलात्मक छवि में प्रोटोटाइप के सामान्यीकरण, टाइपीकरण की प्रक्रिया है।

किसी छवि में प्रोटोटाइप के प्रसंस्करण को केवल इस प्रोटोटाइप के प्रति लेखक के दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति के रूप में नहीं देखा जा सकता है।

किसी प्रोटोटाइप पर शोध करने का मूल्य प्रोटोटाइप की प्रकृति पर ही निर्भर करता है। प्रोटोटाइप समाज और इतिहास की घटना जितनी अधिक हड़ताली है, छवि के साथ अध्ययन और तुलना करना उतना ही सार्थक हो जाता है, क्योंकि इस मामले में हमें कला में समाज की एक अत्यंत महत्वपूर्ण, सार्थक, विशिष्ट घटना का प्रतिबिंब मिलता है।

रूसी साहित्य के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक में"यूजीन वनगिन" (1823-1831), - पद्य में उपन्यासअलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन, - रूसी वास्तविकता की एक विस्तृत पृष्ठभूमि पर दिखाया गया है नाटकीय नियति सबसे अच्छा लोगोंमहानबुद्धिजीवीवर्ग. पुश्किन के अनुसार, उपन्यास "ठंडी टिप्पणियों के दिमाग और दुखद टिप्पणियों के दिल का फल था।"

कुछ पात्रों के प्रोटोटाइप का निर्धारणउनके उपन्यास ने समकालीन पाठकों और शोधकर्ताओं दोनों को प्रभावित किया। संस्मरण में और वैज्ञानिक साहित्यपुश्किन के उपन्यास के नायकों को एक या दूसरे वास्तविक जीवन के व्यक्ति से जोड़ने के प्रयासों के लिए समर्पित व्यापक सामग्री जमा हो गई है।

इतिहासकारों-साहित्यिक आलोचकों की बड़ी मात्रा में सामग्रियों का अध्ययन करने के बाद, मुझे इस तथ्य का सामना करना पड़ा कि उपन्यास के नायक के प्रोटोटाइप के व्यक्तित्व के बारे में कोई आम सहमति नहीं है -यूजीन वनगिन . यह इस राय से सहमत होने का कारण देता है कि नायक की छवि सामूहिक है। मैं यूजीन वनगिन के संभावित प्रोटोटाइप के केवल सबसे सामान्य नाम दूंगा।

अलेक्जेंडर पुश्किन ने पद्य में अपने उपन्यास के मुख्य पात्र - यूजीन - को अपना मित्र कहा। कवि ने एक चित्र भी छोड़ा, जो कई लोगों को ज्ञात था, जिस पर कवि ने पृष्ठभूमि के विरुद्ध चित्रण किया था पीटर और पॉल किलावनगिन के साथ स्वयं। दिखने में एवगेनी पुश्किन से कई साल बड़े हैं, पतले नहीं हैं, मूंछें रखते हैं, बोलिवर पहनते हैं, एक खड़ा कॉलर दिखाई देता है। हाथ से खींची गई यह छवि स्पष्ट रूप से वनगिन के समान नहीं है, जिसे क्लासिक माना जाता है। लेखक की मंशा के अनुसार, चित्र को चित्र का आधार बनना था, जिसे उपन्यास के पहले अध्याय के कवर पर रखा जाएगा। इसलिए, उन्होंने इस छवि को विशेष महत्व दिया।

उपन्यास "यूजीन वनगिन" में नायक की छवि का प्रोटोटाइप हैरूसी कवि, नाटककार, साहित्यिक आलोचक, अनुवादक, थिएटर कलाकार; सदस्यरूसी अकादमी- पावेल अलेक्जेंड्रोविच कैटेनिन।गार्ड कर्नल, लड़ाकू देशभक्ति युद्ध 1812, डिसमब्रिस्ट पावेल कैटेनिन अलेक्जेंडर I से नफरत करते थे और उनकी हत्या की योजनाओं के विकास में भाग लेते थे, यूनियन ऑफ साल्वेशन के सदस्य थे। 1817 की गर्मियों में उन्होंने गुप्त सैन्य सोसायटी की दो शाखाओं में से एक का नेतृत्व किया - एक मध्यवर्ती संगठन जो मुक्ति संघ और कल्याण संघ के बीच संचालित होता था। स्वतंत्रता के बारे में उनका गीत डिसमब्रिस्टों का गान बन गया, जिसके लिए उन्हें सितंबर 1820 में बर्खास्त कर दिया गया था।

केटेनिन और पुश्किन की दोस्ती अलेक्जेंडर सर्गेइविच के काम के लिए एक अच्छा पोषण थी।

पी.ए. कैटेनिन अपने झगड़ालू चरित्र के लिए प्रसिद्ध थे और उन्होंने डिसमब्रिस्टों से नाता तोड़ लिया था, इसलिए वे सीनेट स्क्वायर नहीं गए। उन्हें 1822 में सेंट पीटर्सबर्ग से निष्कासित कर दिया गया और कोस्त्रोमा प्रांत में उनकी संपत्ति पर बस गए, जहां उन्होंने साहित्यिक गतिविधियों में लगे हुए एकांत जीवन व्यतीत किया।

पावेल अलेक्जेंड्रोविच कैटेनिन

यूजीन वनगिन का एक और, और भी अधिक प्रसिद्ध प्रोटोटाइप प्योत्र याकोवलेविच चादेव है, जो पुश्किन का मित्र है, जिसका उल्लेख कवि ने उपन्यास के पहले अध्याय में किया है। वनगिन की कहानी चादेव के जीवन की याद दिलाती है।

रूसी दार्शनिक, प्रचारक, पी. चादेव का जन्म मास्को में एक कुलीन परिवार में हुआ था। उनके नाना प्रसिद्ध इतिहासकार और प्रचारक प्रिंस एम. एम. शचरबातोव थे। अपने माता-पिता की प्रारंभिक मृत्यु के बाद, चादेव का पालन-पोषण उनकी चाची और चाचा ने किया। 1808 में, उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहां वे लेखक ए.एस. ग्रिबेडोव, भविष्य के डिसमब्रिस्ट्स आई.डी. याकुश्किन, एन.आई.तुर्गनेव और अपने समय के अन्य प्रमुख हस्तियों के करीबी बन गए। 1811 में उन्होंने विश्वविद्यालय छोड़ दिया और गार्ड में शामिल हो गये। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध, रूसी सेना के विदेशी अभियान में भाग लिया। 1814 में उन्हें क्राको में मेसोनिक लॉज में भर्ती कराया गया था। रूस लौटकर, चादेव ने जारी रखा सैन्य सेवा.

1816 में, सार्सोकेय सेलो में, चादेव लिसेयुम छात्र ए.एस. पुश्किन से मिले और जल्द ही युवा कवि के प्रिय मित्र और शिक्षक बन गए, जिन्हें उन्होंने "एक सुंदर प्रतिभा" और "हमारा दंत" कहा। पुश्किन की तीन कविताएँ चादेव को समर्पित हैं, उनकी विशेषताएं वनगिन की छवि में सन्निहित हैं। पुश्किन ने चादेव के व्यक्तित्व को प्रसिद्ध छंद "टू द पोर्ट्रेट ऑफ चादेव" के साथ चित्रित किया:

"वह स्वर्ग की सर्वोच्च इच्छा से है

शाही सेवा की बेड़ियों में जन्मे;

वह रोम में ब्रूटस, एथेंस में पेरिकल्स,

और यहाँ वह एक हुस्सर अधिकारी है।

1820 में पुश्किन के दक्षिणी निर्वासन के कारण पुश्किन और चादेव के बीच लगातार संचार बाधित हो गया था। हालाँकि, पत्र-व्यवहार और मुलाकातें जीवन भर जारी रहीं। 19 अक्टूबर, 1836 को, पुश्किन ने चादेव को एक प्रसिद्ध पत्र लिखा, जिसमें उन्होंने रूस की नियति पर दार्शनिक पत्र में चादेव द्वारा व्यक्त विचारों के साथ तर्क दिया। इन पत्रों के लिए, चादेव को आधिकारिक तौर पर पागल घोषित कर दिया गया और बसमानया स्ट्रीट पर उनके घर में एक आश्रम में भेज दिया गया, जहां एक डॉक्टर ने उनसे मुलाकात की, जो मासिक रूप से उनकी स्थिति के बारे में ज़ार को रिपोर्ट करते थे। 1856 में चादेव की मास्को में मृत्यु हो गई।

वनगिन की छवि पर लॉर्ड बायरन और उनके "बायरन हीरोज", डॉन जुआन और चाइल्ड हेरोल्ड का महत्वपूर्ण प्रभाव था, जिनका उल्लेख स्वयं पुश्किन ने भी एक से अधिक बार किया है।

तात्याना लारिना - अव्दोत्या (दुन्या) नोरोवा का प्रोटोटाइप, चादेव की प्रेमिका। दून्या का स्वयं उल्लेख दूसरे अध्याय में और अंत में किया गया है अंतिम पाठपुश्किन ने उनकी असामयिक मृत्यु पर दुख व्यक्त किया है। उपन्यास के अंत में दुन्या की मृत्यु के कारण, पुश्किन की प्रेमिका, अन्ना केर्न, परिपक्व और परिवर्तित तात्याना राजकुमारी के प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करती है। वह, अन्ना केर्न, अन्ना कैरेनिना की प्रोटोटाइप थीं। हालाँकि लियो टॉल्स्टॉय ने अन्ना कैरेनिना की शक्ल की नकल की थी सबसे बड़ी बेटीपुश्किन, मारिया हार्टुंग, लेकिन नाम और इतिहास अन्ना केर्न के बहुत करीब हैं। तो, अन्ना कर्न की कहानी के माध्यम से, टॉल्स्टॉय का उपन्यास "अन्ना करेनिना" उपन्यास "यूजीन वनगिन" की निरंतरता है।

तात्याना लारिना के प्रोटोटाइप की भूमिका के लिए एक अन्य दावेदार एन.डी. फोन्विज़िना थीं, जो एक डिसमब्रिस्ट जनरल की विधवा थीं, जिन्होंने अपने पति के साथ साइबेरियाई निर्वासन में कई साल बिताए थे।एन.पी. चुलकोव ने लिखा: “तान्या फोंविज़िना खुद को बुलाती है क्योंकि, उनकी राय में, पुश्किन ने उनसे अपनी तात्याना लारिना लिखी थी। वास्तव में, उनके जीवन में पुश्किन की नायिका के साथ कई समानताएँ थीं: युवावस्था में उनका एक ऐसे युवक के साथ संबंध था जिसने उन्हें मना कर दिया था (हालाँकि वनगिन के अलावा अन्य कारणों से), फिर उन्होंने एक बुजुर्ग जनरल से शादी की, जो बेहद प्यार करता था उसे, और जल्द ही उसके प्यार की पूर्व वस्तु से मुलाकात हुई, जिसे उससे प्यार हो गया, लेकिन उसने उसे अस्वीकार कर दिया।

यह भी माना जाता है कि पुश्किन के आधुनिक समाज में तात्याना लारिना का एक और जीवित प्रोटोटाइप हो सकता था - एक प्रसिद्ध समाज महिला, एक सौंदर्य - नोवोरोसिया के गवर्नर-जनरल, काउंट एम.एस. की पत्नी। वोरोन्त्सोवा - एलिसैवेटा कासेवेरिवेना, जिसके बाद पुश्किन के दोस्तों में से एक - यूजीन वनगिन का प्रोटोटाइप भी है। काउंटेस वोरोन्त्सोवा ई.के. - छेड़खानी में माहिर, प्रतिभाशाली सज्जनों की संगति से प्यार करने वाली, सभी को मंत्रमुग्ध कर देने वाली। उसकी सुंदरता, हल्कापन और आकर्षक दुर्गमता ने युवा कवि का सिर घुमा दिया। वह, इस संस्करण के अनुसार, तात्याना लारिना का प्रोटोटाइप बन जाती है, जिसके रेखाचित्र मुग्ध पुश्किन गुरज़ुफ़ में बनाते हैं। एलिज़ाबेथ प्रत्युत्तर देती है और प्रसिद्ध अंगूठी देती है - "तावीज़"। पुश्किन के दिल के मामले जुनून और अनुभवों से भरे हुए हैं। जनरल रवेस्की का बेटा - निकोलाई - खुद काउंटेस पर मोहित है और एलिजाबेथ के साथ अपनी बैठकों की व्यवस्था करने में अलेक्जेंडर सर्गेइविच की हर संभव मदद करता है ...

व्लादिमीर लेन्स्की- विल्हेम कुचेलबेकर, रूसी कवि, लेखक और सार्वजनिक आंकड़ा, सार्सोकेय सेलो लिसेयुम में पुश्किन के साथी। "मैं निश्चित रूप से अपने पिता और मां से जर्मन हूं, लेकिन भाषा से नहीं; - छह साल की उम्र तक मैं जर्मन का एक शब्द भी नहीं जानता था, मेरी प्राकृतिक भाषा रूसी है..." इस तरह विल्हेम कार्लोविच कुचेलबेकर, ए एस्टोनिया के मूल निवासी ने अपने बारे में लिखा। लिसेयुम के उद्घाटन के साथ, भाग्य ने उन्हें पुश्किन, पुश्किन, डेलविग, मालिनोव्स्की और अन्य भविष्य की हस्तियों के साथ लाया। वे विल्हेम से प्यार करते थे, लेकिन साथ ही वे दुबले-पतले, बहरे, हकलाने वाले, स्वप्निल और बहुत तेज़-तर्रार कॉमरेड को चिढ़ाने का मौका नहीं छोड़ते थे।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में कोई कम पहचाने जाने योग्य पात्र अभिनय नहीं करते हैं"बुद्धि से शोक"। आलोचना अक्सर मुख्य पात्र - चैट्स्की - को चादेव के नाम से जोड़ती है (कॉमेडी के मूल संस्करण में, ग्रिबॉयडोव ने "चैडस्की" लिखा था), हालांकि यह इस बात से सहमत है कि चैट्स्की की छवि कम से कम एक वास्तविक व्यक्ति का चित्र है, यह एक सामूहिक छवि है, सामाजिक प्रकार का युग है, एक प्रकार का "समय का नायक" है। यदि आपको याद हो, "फिलॉसॉफिकल लेटर्स" के लेखक को एक अभूतपूर्व और भयानक सजा का सामना करना पड़ा: उन्हें एक शाही डिक्री द्वारा पागल घोषित कर दिया गया था। ऐसा ही हुआ साहित्यिक चरित्रअपने प्रोटोटाइप के भाग्य को दोहराया नहीं, बल्कि इसकी भविष्यवाणी की।

ओर्लोव्स्की चैट्स्की (आई. याकुश्किन) का प्रोटोटाइप है। साथउन्होंने याकुश्किन (इवान दिमित्रिच) को पढ़ा - उत्कृष्ट डिसमब्रिस्टों में से एक। नवंबर 1793 को जन्म

महान उपन्यास के मुख्य पात्रों की छवियाँ बनाना"युद्ध और शांति" लियो टॉल्स्टॉय ने अपने समकालीनों के भाग्य, उनके विश्वदृष्टि, चरित्र लक्षण और उपस्थिति की कहानियों का उपयोग किया।

हाँ, प्रोटोटाइप आंद्रेई बोल्कॉन्स्कीवहाँ कई थे. उनकी दुखद मौत को टॉल्स्टॉय ने असली राजकुमार गोलित्सिन की जीवनी से "लिखा" दिया था। दिमित्री निकोलाइविच गोलित्सिन का जन्म 1786 में कुलीन निकोलाई अलेक्सेविच गोलित्सिन के परिवार में हुआ था, जिन्होंने अपना अधिकांश जीवन अदालत और विदेश में बिताया, 7 साल तक स्वीडन में राजदूत रहे, उनके पास सीनेटर की उपाधि और प्रिवी काउंसलर का पद था। उनके पास मॉस्को के पास आर्कान्जेस्क एस्टेट का स्वामित्व था, जहां उच्चतम व्यक्तियों का भी स्वागत किया जाता था। प्रिंस दिमित्री को न्याय मंत्रालय के मास्को संग्रह में सेवा के लिए साइन अप किया गया था। जल्द ही, सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम ने उसे चैंबर जंकर्स को और फिर वास्तविक चैंबरलेन्स को दे दिया, जो कि जनरल के पद के बराबर था। 1805 में, प्रिंस गोलित्सिन ने सैन्य सेवा में प्रवेश किया और सेना के साथ मिलकर 1805-1807 के अभियानों को अंजाम दिया। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, गोलित्सिन ने जनरल बागेशन की दूसरी रूसी सेना के हिस्से के रूप में सीमा लड़ाई में भाग लिया, शेवार्डिनो रिडाउट पर लड़ाई लड़ी, और फिर बोरोडिनो मैदान पर रूसी आदेशों के बाएं किनारे पर समाप्त हो गए। सेम्योनोव फ्लश का बचाव किया। एक झड़प में वह दुश्मन के ग्रेनेड के टुकड़े से गंभीर रूप से घायल हो गए थे। उसके भाई-सैनिक उसे युद्ध के मैदान से ले गये। फील्ड इन्फर्मरी में ऑपरेशन के बाद, उन्हें अपने माता-पिता के घर मास्को भेज दिया गया। लेकिन वे पहले से ही खाली करने की तैयारी कर रहे थे। उस घायल व्यक्ति को, जिसकी हालत ने डॉक्टरों को बहुत चिंतित कर दिया था, सुरक्षित स्थान पर ले जाने का निर्णय लिया गया। निज़नी नावोगरट. हम व्लादिमीर में रुके। मेजर गोलित्सिन को असेंशन चर्च के पल्ली में क्लेज़मा पर एक खड़ी पहाड़ी पर व्यापारी घरों में से एक में रखा गया था। 22 सितंबर को, बोरोडिनो की लड़ाई के लगभग एक महीने बाद, दिमित्री गोलित्सिन की मृत्यु हो गई।

तात्याना बेर्स यह महान लेखक लियो टॉल्स्टॉय के भाई - सर्गेई का सबसे बड़ा प्यार था, जिसे भविष्य के क्लासिक ने सराहा। टॉल्स्टॉय के लिए यह कैसे संभव था कि वे विरोध करें और तनेचका बेर्स को अपनी सबसे आकर्षक नायिका की छवि में सामने न लाएँ? उनकी कलम के नीचे धीरे-धीरे एक छवि का जन्म हुआनताशा रोस्तोवा , एक आकर्षक युवा प्राणी, अंदर से खुशी और ईमानदारी से चमक रहा है। शिष्टाचार की स्वाभाविकता, फ्रेंच में त्रुटियां, असली तात्याना बेर्स में निहित प्यार और खुशी की उत्कट इच्छा ने रोस्तोवा की छवि को पूरा किया।

अजीब तरह से, निकोलाई वासिलीविच गोगोल बिना पुनरुत्पादन के यूक्रेन और उसके लोगों की एक छवि बनाने में कामयाब रहे सच्ची घटनाएँ, कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं। कहानी में"तारास बुलबा" गोगोल ने राष्ट्रीय और सामाजिक स्वतंत्रता के लिए प्यासे व्यक्ति और लोगों की आध्यात्मिक अविभाज्यता का काव्यीकरण किया। बेलिंस्की के अनुसार, लेखक ने "ऐतिहासिक लिटिल रूस के पूरे जीवन को एक अद्भुत तरीके से समाप्त कर दिया है कलात्मक सृजनहमेशा के लिए उसकी आध्यात्मिक छवि पर कब्जा कर लिया। "हालांकि, कहानी इतनी व्यवस्थित और जीवंत रूप से कल्पना की गई है कि पाठक इसकी वास्तविकता की भावना नहीं छोड़ता है। वास्तव में, तारास बुलबा का एक प्रोटोटाइप हो सकता है। कम से कम एक व्यक्ति था जिसका भाग्य इसके समान है नायक का भाग्य। और इस व्यक्ति का उपनाम गोगोल भी था। ओस्टाप गोगोल का जन्म हुआ था प्रारंभिक XVIIसदी, शायद गोगोल के पोडॉल्स्क गांव में, जिसकी स्थापना वोल्हिनिया के एक रूढ़िवादी सज्जन निकिता गोगोल ने की थी। 1648 की पूर्व संध्या पर, वह पोलिश सेना में "पैंजर" कोसैक का कप्तान था। 1654 की शुरुआत में, उन्होंने पोडॉल्स्की रेजिमेंट की कमान संभालनी शुरू की। जुलाई 1659 में, गोगोल की रेजिमेंट ने कोनोटोप के पास मस्कोवियों की हार में भाग लिया।

1664 में, राइट-बैंक यूक्रेन में पोल्स और हेटमैन टेटेरी के खिलाफ विद्रोह छिड़ गया। गोगोल ने विद्रोहियों का समर्थन किया, लेकिन फिर, जैसा कि एक से अधिक बार हुआ, वह फिर से दुश्मन के पक्ष में चला गया। इसका कारण उनके बेटे थे, जिन्हें हेटमैन पोटोकी ने लावोव में बंधक बना लिया था।

1971 के अंत में, क्राउन हेटमैन सोबिस्की ने गोगोल के निवास मोगिलेव पर कब्जा कर लिया। किले की रक्षा के दौरान ओस्ताप के एक बेटे की मृत्यु हो गई। कर्नल स्वयं मोलदाविया भाग गया और वहाँ से सोबिस्की को आज्ञा मानने की इच्छा का एक पत्र भेजा। इसके पुरस्कार के रूप में, ओस्टाप को विल्खोवेट्स गाँव मिला। संपत्ति के वेतन का पत्र लेखक निकोलाई गोगोल के दादाजी के बड़प्पन के प्रमाण के रूप में परोसा गया। कर्नल गोगोल राइट-बैंक यूक्रेन के उत्तराधिकारी बन गए। उनकी मृत्यु 1979 में डायमर में उनके निवास पर हुई, और उन्हें कीव के पास कीव-मेझिगोर्स्की मठ में दफनाया गया।

जैसा कि आप देख सकते हैं, कहानी के साथ सादृश्य स्पष्ट है: दोनों नायक ज़ापोरोज़े कर्नल हैं, दोनों के बेटे थे, जिनमें से एक की डंडे के हाथों मृत्यु हो गई, दूसरा दुश्मन के पक्ष में चला गया। इस प्रकार, लेखक का दूर का पूर्वज संभवतः तारास बुलबा का प्रोटोटाइप था।

"दो कप्तान"

रूसी सोवियत लेखकों ने भी वर्तमान की घटनाओं पर बारीकी से नजर रखी। वेनियामिन कावेरिन ने अपने नायक के प्रोटोटाइप के बारे में इस प्रकार बताया: "वह एक ऐसा व्यक्ति था जिसमें उत्साह के साथ सीधापन और उद्देश्य की अद्भुत निश्चितता के साथ दृढ़ता का मिश्रण था। वह जानता था कि किसी भी व्यवसाय में सफलता कैसे प्राप्त की जाए। एक स्पष्ट दिमाग और क्षमता क्योंकि उनके हर निर्णय में गहरी भावनाएँ झलकती थीं"। लेखक जॉर्जी लावोविच ब्रुसिलोव से पहली बार 1932 में मिले थे, जब वैज्ञानिक रक्षा के लिए अपनी पीएचडी थीसिस तैयार कर रहे थे। उनकी जीवनी का विवरण उपन्यास में बहुत स्पष्ट रूप से लिखा गया है, लेकिन प्रोटोटाइप ने कभी भी नायक की महिमा की आकांक्षा नहीं की। यहां तक ​​कि ब्रुसिलोव के बेटे ने भी बचपन में "टू कैप्टन्स" उपन्यास पढ़ते हुए इसके कथानक की तुलना अपने पिता के भाग्य से नहीं की थी। ब्रुसिलोव, "सेंट अन्ना" (जहाज "सेंट मारिया" का प्रोटोटाइप) पर अभियान के नेता - प्रसिद्ध ध्रुवीय खोजकर्ता सेडोव का प्रोटोटाइप। स्लेज का प्रोटोटाइप प्रसिद्ध ध्रुवीय पायलट सिगिस्मंड अलेक्जेंड्रोविच लेवेनेव्स्की है, जो सोवियत संघ के पहले नायकों में से एक है। 12 अगस्त, 1937 को उनकी मृत्यु हो गई, जब उन्होंने चार इंजन वाले बमवर्षक एच-409 पर उत्तरी ध्रुव पार करके यूएसएसआर से यूएसए के लिए उड़ान भरी। 20 घंटे की उड़ान के बाद क्रू से संपर्क टूट गया. H-409 की तलाश में 24 विमान और एक हवाई जहाज़ उतारा गया, लेकिन सारी कोशिशें व्यर्थ रहीं। आख़िरकार हवाई जहाज़ दुर्घटनाग्रस्त हो गया और उसमें सवार बचावकर्मी मारे गए।

मैंने अपने शोध के परिणामों के केवल कुछ एपिसोड दिए हैं।

कुछ ईओ पात्रों के प्रोटोटाइप का निर्धारण करने में समकालीन पाठकों और शोधकर्ताओं दोनों का कब्जा था। संस्मरणों और वैज्ञानिक साहित्य में, पुश्किन के उपन्यास के नायकों को एक या दूसरे वास्तविक व्यक्ति से जोड़ने के प्रयासों के लिए समर्पित काफी व्यापक सामग्री जमा हो गई है। इन सामग्रियों की आलोचनात्मक समीक्षा किसी को भी उनकी विश्वसनीयता की डिग्री और ऐसी खोजों की सार्थकता के बारे में बेहद संदेहास्पद बना देती है।
यह एक बात है जब किसी कलात्मक छवि में किसी वास्तविक व्यक्ति का संकेत होता है और लेखक उम्मीद करता है कि यह संकेत पाठक को समझ आएगा। ऐसे में ऐसा संदर्भ साहित्य के इतिहास के अध्ययन का विषय है। दूसरी बात यह है कि जब बात किसी अचेतन आवेग या छिपी हुई रचनात्मक प्रक्रिया की आती है जो पाठक को संबोधित नहीं होती है। यहां हम रचनात्मकता के मनोविज्ञान के क्षेत्र में प्रवेश करते हैं। इन घटनाओं की प्रकृति अलग-अलग है, लेकिन ये दोनों किसी विशेष लेखक की रचनात्मक सोच की बारीकियों से जुड़ी हैं। इसलिए, प्रोटोटाइप की तलाश करने से पहले, आपको सबसे पहले यह पता लगाना चाहिए,

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बाहर, क्या इसे शामिल किया गया था? कलात्मक योजनालेखक अपने नायक को पाठकों के मन में किसी वास्तविक व्यक्ति के साथ जोड़ना चाहता है, चाहे वह चाहता हो कि इस या उस व्यक्ति को उसके नायक में पहचाना जाए। दूसरे, यह स्थापित करना आवश्यक है कि किसी लेखक के लिए अपने काम को विशिष्ट व्यक्तियों से आगे बढ़ाना किस हद तक विशिष्ट है। इस प्रकार, निर्माण के सिद्धांतों का विश्लेषण कलात्मक पाठप्रोटोटाइप की समस्या पर हावी होना चाहिए।
यह निर्णायक रूप से एक जासूस के रूप में लेखक के भोले (और कभी-कभी निम्न-बुर्जुआ) विचार का खंडन करता है जो अपने परिचितों को "छाप" देता है। दुर्भाग्य से, यह दृश्य है रचनात्मक प्रक्रियाबड़ी संख्या में संस्मरणों में परिलक्षित होता है। आइए हम एक विशिष्ट उदाहरण दें - एम. ​​आई. ओसिपोवा के संस्मरणों का एक अंश: “आप क्या सोचते हैं, हम अक्सर उसके साथ क्या व्यवहार करते थे? भीगे हुए सेब, लेकिन वे वास्तव में वनगिन में समाप्त हो गए; अकुलिना एम्फिलोवना उस समय हमारे साथ एक गृहिणी के रूप में रहती थी - एक भयानक बड़बड़ाने वाली। , मसालेदार सेब लाओ, "- और वह बड़बड़ाएगी। यहाँ पुश्किन ने एक बार मजाक में उससे कहा था: “अकुलिना पैम्फिलोव्ना, चलो, नाराज़ मत हो! कल मैं तुम्हें एक पुजारी बनाऊंगा। ” और बिल्कुल, उसके नाम के तहत - लगभग "द कैप्टन की बेटी" में - उसने एक पुजारी को बाहर निकाला; और मेरे सम्मान में, यदि आप जानना चाहते हैं, तो इस कहानी की नायिका का नाम स्वयं है... हमारे पास एक बर्मन पिमेन इलिच था - और वह कहानी में शामिल हो गया ”(पुश्किन अपने समकालीनों के संस्मरणों में। टी. 1. पी .424). ए. एन. वुल्फ ने 1833 में अपनी डायरी में लिखा: “... मैं सम था अभिनेतावनगिन के ग्रामीण जीवन के वर्णन में, क्योंकि यह सब पुश्किन के हमारे साथ रहने से लिया गया है, "पस्कोव प्रांत में।" इसलिए मैं, एक डोरपत छात्र, लेन्स्की नामक गोएटिंगेन छात्र के रूप में प्रकट हुआ; मेरी प्यारी बहनें उदाहरण हैं उनके गाँव की युवा महिलाएँ, और लगभग तात्याना उनमें से एक थी "(उक्त, पृष्ठ 421)। ई. ई. सिनित्सिना के संस्मरणों से: "कुछ साल बाद मैं लवॉव के पास तोरज़ोक में ए. पी. केर्न से मिला, जो पहले से ही एक बुजुर्ग महिला थीं। फिर वे मुझे बताया कि यह पुश्किन की नायिका थी - तातियाना।
...और उपरोक्त सभी
अपनी नाक और कंधे ऊपर उठाये
जो जनरल उसके साथ दाखिल हुआ.
ये छंद, उन्होंने मुझे उसी समय बताया, उनके पति केर्न के बारे में लिखा गया था, जो उस समय बुजुर्ग थे जब उन्होंने उनसे शादी की थी ”(उक्त, खंड 2, पृष्ठ 83)।
इन कथनों को गुणा करना उतना ही आसान है जितना कि उनकी निराधारता, अतिशयोक्ति या कालानुक्रमिक असंभवता को दर्शाना। हालाँकि, मुद्दे का सार कई संस्करणों में से एक या दूसरे के खंडन में नहीं है, फिर छद्म वैज्ञानिक साहित्य में बार-बार गुणा किया गया है, लेकिन ईओ की छवियों को एक सपाट-जीवनी व्याख्या देने की आवश्यकता है, उन्हें समझाते हुए सरल चित्रलेखक के सच्चे मित्र. साथ ही, पी के रचनात्मक मनोविज्ञान, उनके पाठ के कलात्मक नियमों और छवियों के निर्माण के तरीकों के सवाल को पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया गया है। इस तरह का एक अकुशल, लेकिन बहुत स्थिर प्रतिनिधित्व, एक जीवनी के विवरण में एक क्षुद्र-बुर्जुआ रुचि को बढ़ावा देना और रचनात्मकता में केवल एक श्रृंखला देखने के लिए मजबूर करना

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अंतरंग विवरणों की गंभीरता से रहित, हमें स्वयं पी के शब्दों को याद दिलाता है, जिन्होंने बायरन के नोट्स के नुकसान के संबंध में व्यज़ेम्स्की को लिखा था: “हम बायरन को पर्याप्त रूप से जानते हैं। उन्होंने उसे महिमा के सिंहासन पर देखा, उन्होंने उसे एक महान आत्मा की पीड़ा में देखा, उन्होंने उसे पुनर्जीवित ग्रीस के बीच में एक ताबूत में देखा। - उसे जहाज पर देखने के लिए शिकार करें। भीड़ उत्सुकता से स्वीकारोक्ति, नोट्स आदि पढ़ती है, क्योंकि अपनी नीचता में वे ऊंचे लोगों के अपमान, शक्तिशाली लोगों की कमजोरियों पर खुशी मनाते हैं। किसी भी घृणित वस्तु की खोज पर, वह प्रसन्न होती है। वह हमारे जैसा छोटा है, वह हमारे जैसा नीच है! तुम झूठ बोलते हो, बदमाशों: वह छोटा और नीच दोनों है - तुम्हारे जैसा नहीं - अन्यथा ”(XIII, -)।
हम इस बारे में बात नहीं कर सकते थे यदि पुश्किन की छवियों के प्रोटोटाइप के वास्तविक और वैज्ञानिक-जीवनी संबंधी प्रश्न को अक्सर उनके परिचित पी द्वारा उपन्यास में "चिपकाया" जाने की अटकलों से प्रतिस्थापित नहीं किया जाता।
रचनात्मक प्रक्रियाओं की समझ में अत्यधिक "जीवनी" की गूँज काफी गंभीर और दिलचस्प अध्ययनों में भी महसूस की जाती है, जैसे कि पुश्किन के पंचांग "प्रोमेथियस" (टी. 10. एम., 1974) के एक विशेष अंक में कई खोजें। पुश्किन के उपन्यास के प्रोटोटाइप की समस्या को अक्सर उपयोगी लोकप्रिय प्रकाशनों में अनुचित ध्यान दिया जाता है।
इस संबंध में, कोई इस तरह के तर्कों की उपेक्षा कर सकता है: “क्या तात्याना लारिना के पास कोई वास्तविक प्रोटोटाइप था? कई वर्षों तक, पुश्किन वैज्ञानिक एक एकीकृत निर्णय पर नहीं आए। तात्याना की छवि में एक नहीं, बल्कि पुश्किन के कई समकालीनों के गुण समाहित थे। शायद हम इस छवि के जन्म का श्रेय काली आंखों वाली सुंदरी मारिया वोल्कोन्सकाया और चिंताग्रस्त यूप्रैक्सिया वुल्फ दोनों को देते हैं...
लेकिन कई शोधकर्ता एक बात पर सहमत हैं: राजकुमारी तात्याना की आड़ में एक काउंटेस की विशेषताएं हैं, जिसे पुश्किन ने "द हाउस इन कोलोम्ना" में याद किया है। कोलोम्ना में रहने वाले युवा पुश्किन की मुलाकात पोक्रोव्स्काया स्क्वायर के एक चर्च में एक युवा खूबसूरत काउंटेस से हुई। ... ”(राकोव यू. इन द फुटस्टेप्स ऑफ लिटरेरी हीरोज, मॉस्को, 1974, पृष्ठ 32। मैं केवल यह नोट करना चाहूंगा कि ऐसे उद्धरणों के आधार पर, एक अनभिज्ञ पाठक को चिंताओं के बारे में पूरी तरह से गलत धारणा मिल सकती है और "पुश्किन वैज्ञानिकों" की गतिविधियाँ।
पुश्किन के उपन्यास के नायकों के प्रोटोटाइप की समस्या के बारे में बोलते हुए, सबसे पहले, किसी को केंद्रीय और परिधीय पात्रों के निर्माण के सिद्धांतों में इस दृष्टिकोण से एक महत्वपूर्ण अंतर पर ध्यान देना चाहिए। केंद्रीय छवियाँउपन्यास जो मुख्य कलात्मक भार वहन करते हैं - लेखक की रचनात्मक कल्पना का निर्माण। बेशक, कवि की कल्पना धारणा की वास्तविकता पर टिकी हुई है। हालाँकि, एक ही समय में, यह मूर्तिकला करता है नया संसार, जीवन की छापों को पिघलाना, बदलना और नया आकार देना, अपनी कल्पना में लोगों को उन स्थितियों में डालना वास्तविक जीवनउन्हें अस्वीकार कर दिया, और विभिन्न, कभी-कभी बहुत दूर के पात्रों में वास्तविकता में बिखरे हुए लक्षणों को स्वतंत्र रूप से संयोजित किया। कवि बहुत अलग-अलग लोगों में देख सकता है (यहाँ तक कि)
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1 इस दृष्टिकोण की एक अजीब सीमा बी इवानोव का उपन्यास "द डिस्टेंस ऑफ ए फ्री रोमांस" (मॉस्को, 1959) थी, जिसमें पी को एक निर्लज्ज अखबार रिपोर्टर की आड़ में प्रस्तुत किया गया है, जो वास्तविक जीवन के सबसे अंतरंग पहलुओं को सामने लाता है। जनता को जनता.

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विभिन्न लिंगों के लोग 1) एक व्यक्ति या एक व्यक्ति में कई अलग-अलग लोग। यह ईओ में टाइपिंग के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जहां लेखक जानबूझकर पात्रों का निर्माण करता है केंद्रीय पात्रजितना जटिल और विरोधाभासी विशेषताओं से संपन्न। इस मामले में, कोई भी प्रोटोटाइप के बारे में बहुत सावधानी से ही बात कर सकता है, हमेशा ऐसे बयानों की अनुमानित प्रकृति को ध्यान में रखते हुए। तो, पी खुद, ओडेसा में एक दयालु, धर्मनिरपेक्ष, लेकिन खाली साथी, अपने दूर के रिश्तेदार एम. डी. बुटुरलिन से मिले, जिन्हें उनके माता-पिता ने बदनाम कवि के साथ "खतरनाक" परिचित होने से बचाया था, उनसे कहा करते थे: "माई वनगिन (वह) अभी इसे शुरू किया है फिर लिखो), यह तुम हो, चचेरा भाई” (ब्यूटुरलिन, पृष्ठ 15)। फिर भी, इन शब्दों का अर्थ कुछ भी नहीं या बहुत कम है, और वनगिन की छवि में कवि के विभिन्न समकालीनों के साथ दर्जनों मेल-जोल मिल सकते हैं - खाली धर्मनिरपेक्ष परिचितों से लेकर पी के लिए चादेव या अलेक्जेंडर रवेस्की जैसे महत्वपूर्ण व्यक्तियों तक। तात्याना के बारे में भी यही कहा जाना चाहिए।
लेन्स्की की छवि उपन्यास की परिधि के कुछ करीब स्थित है, और इस अर्थ में ऐसा लग सकता है कि कुछ प्रोटोटाइप की खोज यहाँ अधिक उचित है। हालाँकि, यू.एन. टायन्यानोव (पुश्किन और उनके समकालीन, पृष्ठ 233-294) द्वारा बनाया गया लेन्स्की और कुचेलबेकर के बीच ऊर्जावान मेल-मिलाप, सबसे अच्छा सबूत है जो ईओ में रोमांटिक कवि को कुछ एकीकृत और स्पष्ट प्रोटोटाइप देने का प्रयास नहीं करता है। ठोस परिणाम की ओर ले जाएं..
उपन्यास में साहित्यिक पृष्ठभूमि अलग तरह से बनाई गई है (विशेषकर इसकी शुरुआत में): अपने पात्रों को सशर्त साहित्यिक स्थान के बजाय कुछ वास्तविक से घेरने के प्रयास में, पी उन्हें व्यक्तिगत रूप से परिचित चेहरों से भरी दुनिया में पेश करता है। पाठक. यह वही रास्ता था जिसका अनुसरण ग्रिबोएडोव ने किया था, जिन्होंने अपने नायकों को पारदर्शी प्रोटोटाइप वाले पात्रों की भीड़ से घेर लिया था।
पाठक के कलात्मक अनुभवों की प्रकृति, एक काल्पनिक नायक के भाग्य का अनुसरण करना या किसी चरित्र में उसके थोड़े से बने-बनाए परिचित को पहचानना, बहुत अलग है। ईओ के लेखक के साथ-साथ वू फ्रॉम विट के लेखक के लिए इन दो प्रकार की पाठक धारणा को मिलाना महत्वपूर्ण था। यह वह था जिसने वास्तविकता के भ्रम के उस दो-आयामी सूत्र का गठन किया, जिसने एक साथ चेतना को निर्धारित किया कि पात्र लेखक की रचनात्मक कल्पना के फल थे, और उनकी वास्तविकता में विश्वास था। इस तरह की कविताओं ने उपन्यास में कुछ स्थानों पर इस बात पर जोर देना संभव बना दिया कि पात्रों का भाग्य, उनका भविष्य पूरी तरह से लेखक की मनमानी पर निर्भर करता है ("मैं पहले से ही योजना के स्वरूप के बारे में सोच रहा था" - 1, एलएक्स, 1) , और अन्य में -
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1 इस अर्थ में, तात्याना में पी द्वारा "चित्रित" की गई युवतियों में से वह किस महिला को जानता था, इसके बारे में अटकलों से अधिक, कुचेलबेकर के विरोधाभासी लेकिन गहरे शब्द दे सकते हैं: "अपने 8 वें अध्याय में कवि खुद तात्याना की तरह दिखता है। उनके लिसेयुम कॉमरेड के लिए, उस व्यक्ति के लिए जो उनके साथ बड़ा हुआ और उन्हें दिल से जानता है, मेरी तरह, पुश्किन जिस भावना से अभिभूत हैं, वह हर जगह ध्यान देने योग्य है, हालांकि वह, अपने तात्याना की तरह, नहीं चाहते कि दुनिया इस भावना के बारे में जाने। ”(कुचेलबेकर-1 पृ. 99-100)। आठवें अध्याय के तात्याना का प्रोटोटाइप सूक्ष्म है, हालांकि विरोधाभासों से ग्रस्त है, करीब है लेखक को जाननाकुचेलबेकर ने माना... खुद पुश्किन! एन.आई. मोर्दोवचेंको ने इस कथन की अंतर्दृष्टि को इंगित किया (देखें: मोर्दोवचेंको एन.आई. "यूजीन वनगिन" - रूसी जीवन का एक विश्वकोश // टीएएसएस प्रेस ब्यूरो, 1949, संख्या 59)।

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उन्हें अपने परिचितों के रूप में प्रस्तुत करें, जिनके भाग्य को वह व्यक्तिगत बैठकों के दौरान बातचीत से जानते हैं और जिनके पत्र गलती से उनके हाथों में पड़ गए ("तात्याना का पत्र मेरे सामने है" - 3, XXXI, /)। लेकिन पारंपरिकता और वास्तविकता के बीच इस तरह के खेल को संभव बनाने के लिए, लेखक को नायकों को टाइप करने के तरीकों के बीच स्पष्ट रूप से अंतर करना पड़ा, जो लेखक की रचनात्मक कल्पना का निर्माण है, और नायक - वास्तविक चेहरों के सशर्त मुखौटे। एक असली आदमीलेखक के विचार का प्रारंभिक आवेग दोनों मामलों में कैसे मौजूद हो सकता है। लेकिन एक बात में - पाठक को उसकी परवाह नहीं है, और दूसरी बात में - पाठक को उसे पहचानना था और लगातार उसे अपनी आँखों के सामने रखना था।
जो कहा गया है उसके आलोक में उपन्यास के अंतिम छंदों को भी समझना चाहिए:
और जिससे उनकी शिक्षा हुई थी
तात्याना का प्रिय आदर्श...
ओह, बहुत, बहुत सारा रॉक ले गया! (8, एलआई, 6-8).
क्या यहां यह मानना ​​आवश्यक है कि लेखक ने अपनी इच्छा के विरुद्ध इसे छोड़ दिया, और, इस सबूत को जब्त करते हुए, छिपे हुए प्रेम के मामले की जांच शुरू की जाए, या यह मान लिया जाए कि यह चूक लेखक की सचेत गणना का हिस्सा है, कि लेखक फिसला नहीं, बल्कि "जैसे कि फिसल गया"? पाठक में कुछ जुड़ाव जगाना चाहता है? क्या ये कविताएँ कवि की जीवनी का हिस्सा हैं या कलात्मक संपूर्ण ईओ का हिस्सा हैं?
उपन्यास को, जैसे कि, मध्य वाक्य में ही तोड़ दिया गया हो, पी ने मनोवैज्ञानिक रूप से पहले अध्याय पर काम शुरू होने तक एक संबोधन के साथ इसे पूरा कर लिया, जिससे उन वर्षों के माहौल को पुनर्जीवित किया गया। इस तरह की अपील ने न केवल दक्षिणी काल के पी के काम को प्रतिध्वनित किया, बल्कि आठवें अध्याय की शुरुआत से भी इसकी तुलना की गई, जहां लेखक और उनकी कविता के विकास का विषय सामने आया था। इस विचार का विकास - रोमांटिक काल के "ऊँचे-ऊँचे सपनों" और परिपक्व रचनात्मकता के "गंभीर बकवास" के बीच एक सीधा विरोधाभास - पाठक ने "वनगिन्स जर्नी के अंश" में पाया, जो कि रचना के अंतिम छंद के बाद स्थित है। आठवां अध्याय और, मानो, इन छंदों में सुधार प्रस्तुत कर रहा हो। पाठक को लेखक के विचार के परिणाम के लिए दो विकल्प मिले: आठवें अध्याय का निष्कर्ष (और समग्र रूप से उपन्यास) ने स्थायी मूल्य पर जोर दिया जीवनानुभवऔर शुरुआती युवाओं की रचनात्मकता - "यात्रा" ने इसके विपरीत कहा:
अन्य चित्र जो मुझे चाहिए: मुझे रेतीला ढलान पसंद है,
झोपड़ी के सामने रोवन के दो पेड़ हैं, एक गेट, एक टूटी हुई बाड़, आकाश में भूरे बादल, खलिहान के सामने पुआल के ढेर... (VI, 200)
ये प्रावधान एक-दूसरे को रद्द नहीं करते थे और पारस्परिक खंडन नहीं करते थे, बल्कि परस्पर अतिरिक्त अर्थ संबंधी प्रतिबिंब डालते थे। इस तरह का संवाद सहसंबंध हमारे लिए रुचि के मुद्दे से भी संबंधित है: आठवें अध्याय के अंत में, छिपे हुए प्रेम के मिथक को बहाल किया गया था, जो "दक्षिणी" रचनात्मकता के लिए बहुत महत्वपूर्ण था - जीवन मुद्रा के मुख्य घटकों में से एक रोमांटिक कवि ("और जिसके साथ उन्होंने शिक्षा प्राप्त की थी ...")।

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पाठक को रोमांटिक काल के पुश्किन के काम में बिखरे हुए "नामहीन प्रेम" के संकेतों को याद करने का प्रयास नहीं करना पड़ा। इस प्रेम के प्रेत को, उपन्यास के अंत में गीतकारिता की सारी शक्ति के साथ पुनर्जीवित किया गया, "यात्रा" में "नामहीन पीड़ाओं" के बारे में विडंबनापूर्ण पंक्तियों का सामना करना पड़ा, जिसका मूल्यांकन "आडंबरपूर्ण सपने" (VI, 2W) के रूप में किया गया।
हम नहीं जानते कि उपन्यास के अंतिम छंद में पी का मतलब एक वास्तविक महिला है या यह एक काव्यात्मक कल्पना है: तात्याना की छवि को समझने के लिए, यह बिल्कुल उदासीन है, लेकिन इस छंद को समझने के लिए, यह जानना पर्याप्त है कि लेखक छुपे हुए प्यार के रोमांटिक पंथ को याद करना जरूरी समझा।
सटीक रूप से क्योंकि ईओ के मुख्य पात्रों के जीवन में प्रत्यक्ष प्रोटोटाइप नहीं थे, समकालीनों के लिए मनोवैज्ञानिक मानक बनना असाधारण रूप से आसान हो गया: उपन्यास के नायकों के साथ खुद की या अपने प्रियजनों की तुलना करना खुद को और उनके पात्रों को समझाने का एक साधन बन गया। लेखक ने स्वयं इस संबंध में एक उदाहरण स्थापित किया: ए.एन.पी. के साथ बातचीत और पत्राचार की पारंपरिक भाषा में 1830 के दशक में ए.एस. पुश्किन की रचनात्मकता (1830-1833), एल., 1974, पृष्ठ 74)। इस सशर्त उपयोग के बाद, ए. रवेस्की ने पी को लिखा: “... अब मैं आपको तात्याना के बारे में बताऊंगा। उसने आपके दुर्भाग्य में सबसे जीवंत हिस्सा लिया; उसने मुझे निर्देश दिया कि मैं आपको इसके बारे में बताऊं, मैं उसकी सहमति से आपको लिख रहा हूं। उसकी कोमल और दयालु आत्मा केवल उस अन्याय को देखती है जिसके आप शिकार बने हैं; उसने इसे तातियाना के चरित्र में निहित पूरी संवेदनशीलता और अनुग्रह के साथ मेरे सामने व्यक्त किया ”(XIII, 106 और 530)। जाहिर है, यह तात्याना लारिना के प्रोटोटाइप के बारे में नहीं है, बल्कि उपन्यास की छवि को जीवन में स्थानांतरित करने के बारे में है। इसी तरह का एक उदाहरण तान्या नाम है, जिसके तहत एन. डी. फोंविज़िना आई. आई. पुश्किन के पत्रों में और उनके स्वयं के पत्रों में प्रकट होता है। एन. पी. चुलकोव ने लिखा: “तान्या फोन्विज़िना खुद को इसलिए बुलाती हैं क्योंकि, उनकी राय में, पुश्किन ने उनसे अपनी तात्याना लारिना लिखी थी। वास्तव में, उनके जीवन में पुश्किन की नायिका के साथ कई समानताएँ थीं: युवावस्था में उनका एक ऐसे युवक के साथ संबंध था जिसने उन्हें मना कर दिया था (हालाँकि वनगिन के अलावा अन्य कारणों से), फिर उन्होंने एक बुजुर्ग जनरल से शादी की, जो बेहद प्यार करता था उसे, और जल्द ही उसके प्यार की पूर्व वस्तु से मुलाकात हुई, जिसे उससे प्यार हो गया, लेकिन उसके द्वारा अस्वीकार कर दिया गया ”(डीसमब्रिस्ट // राज्य साहित्यिक संग्रहालय. इतिहास. किताब। तृतीय. एम., 1938. एस. 364)।
तात्याना और वनगिन की छवियों के "अनुप्रयोगों" की प्रचुरता सच्चे लोगदर्शाता है कि जटिल युग्मन धाराएँ न केवल वास्तविक से आई हैं मानव नियतिउपन्यास की ओर, बल्कि उपन्यास से जीवन की ओर भी।
वनगिन के पाठ को समाप्त करना असंभव है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम राजनीतिक संकेतों, महत्वपूर्ण चूकों, रोजमर्रा की वास्तविकताओं या साहित्यिक संघों पर कितना विस्तार से ध्यान देते हैं, जिस पर टिप्पणी करना अर्थ के विभिन्न पहलुओं को स्पष्ट करता है। पुश्किन की पंक्तियाँ, नए प्रश्नों और उनके उत्तरों की खोज के लिए हमेशा जगह होती है। यहाँ मुद्दा केवल हमारे ज्ञान की अपूर्णता का नहीं है, हालाँकि जितना अधिक आप पाठ को आधुनिक पाठक के करीब लाने पर काम करते हैं, उतना ही दुखद है

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आप आश्वस्त हैं कि कितना कुछ भुला दिया गया है, और आंशिक रूप से अपरिवर्तनीय रूप से भुला दिया गया है। सच तो यह है कि कोई साहित्यिक रचना तब तक जीवित रहती है, जब तक वह पाठक को सीधे उत्तेजित करती है, अर्थात परिवर्तनशील होती है। इसका गतिशील विकास रुका नहीं है और पाठकों की प्रत्येक पीढ़ी के लिए यह किसी न किसी नए पहलू में बदल जाता है। इससे यह पता चलता है कि प्रत्येक नई पीढ़ी नए प्रश्नों के साथ काम की ओर मुड़ती है, पहेलियों का खुलासा करती है जहां पहले सब कुछ स्पष्ट लगता था। इस प्रक्रिया के दो पहलू हैं. एक ओर, नई पीढ़ी के पाठक अधिक भूल जाते हैं, और इसलिए जो पहले समझा जाता था वह उनके लिए अस्पष्ट हो जाता है। लेकिन दूसरी ओर, ऐतिहासिक अनुभव से समृद्ध नई पीढ़ियाँ, कभी-कभी भारी कीमत पर खरीदी गई, परिचित पंक्तियों को अधिक गहराई से समझती हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि उनके लिए पढ़ी और याद की गई कविताएँ अचानक पहले से समझ से बाहर की गहराइयों तक खुल जाती हैं। जो समझ में आता है वह एक पहेली बन जाता है क्योंकि पाठक को दुनिया और साहित्य के बारे में एक नया और गहरा दृष्टिकोण प्राप्त हो जाता है। और नये प्रश्न नये टिप्पणीकार की प्रतीक्षा कर रहे हैं. इसलिए, कला के किसी जीवित कार्य पर "अंत तक" टिप्पणी नहीं की जा सकती, ठीक वैसे ही जैसे किसी साहित्यिक कार्य में इसे "अंत तक" समझाया नहीं जा सकता।
एल एन टॉल्स्टॉय के उपन्यास "द डिसमब्रिस्ट्स" में साइबेरिया से लौटी एक डिसमब्रिस्ट अपने बूढ़े पति की तुलना अपने बेटे से करते हुए कहती है: "सेरियोज़ा भावनाओं में छोटी है, लेकिन आत्मा में आप उससे छोटी हैं। वह क्या करेगा, मैं पहले से अनुमान लगा सकता हूँ, लेकिन फिर भी आप मुझे आश्चर्यचकित कर सकते हैं।'' इसे यूजीन वनगिन के बाद लिखे गए कई उपन्यासों पर लागू किया जा सकता है। वे क्या "करेंगे" हम अक्सर पूर्वाभास कर सकते हैं, लेकिन पुश्किन का उपन्यासपद्य में "अभी भी हमें आश्चर्यचकित कर सकता है।" और फिर नई टिप्पणियाँ आवश्यक हैं.

परिचय

व्याख्यात्मक नोट के संरचनात्मक तत्वों के लिए आवश्यकताएँ

ग्रंथ सूची.

निष्कर्ष.

प्रारंभिक डिजाइन।

परियोजना अवधारणा. (किए गए रचनात्मक निर्णय का औचित्य)

फैशन के रुझान का विश्लेषण, रंग की, सामग्री, फ़ैशन आकृति।

ऐतिहासिक और आधुनिक प्रोटोटाइप, रचनात्मक स्रोतों के एनालॉग्स का विश्लेषण।

परिचय।

व्याख्यात्मक नोट की संरचना

व्याख्यात्मक नोट में निम्नलिखित अनुभाग हैं:

पाठ: 1पी.

पाठ: 2-5 पृष्ठ

चित्र: 2-5 पृष्ठ

पाठ: 2 पृष्ठ

चित्र: 2-5 पृष्ठ

पाठ: 1पी.

5 शीट की मात्रा में रेखाचित्र।

6. फोटोशूट.

कम से कम 5 शीट की मात्रा में तस्वीरें।

कम से कम 10 स्रोत.

परिचय डिजाइन और फैशन के विकास की प्राथमिकताओं, विशिष्टताओं को ध्यान में रखते हुए, डिप्लोमा डिजाइन के लक्ष्यों और उद्देश्यों को इंगित करता है रचनात्मक गतिविधिडिज़ाइन के क्षेत्र में; विषय की पसंद को उसकी प्रासंगिकता से निर्धारित करके उचित ठहराता है; समस्याएँ और उनके समाधान के लिए आवश्यक अनेक मुद्दे बनते हैं; अध्ययन की वस्तुएँ इंगित की गई हैं।

शोध कार्य करते समय, परिचय इसकी प्रासंगिकता, अध्ययन के उद्देश्य और उद्देश्य, अनुसंधान विधियों, नवीनता, व्यावहारिक महत्व और इस प्रस्ताव को लागू करने की संभावना को इंगित करता है।

स्नातक परियोजना के विषय की पुष्टि इसकी प्रासंगिकता से संबंधित है, अर्थात। जिन आवश्यकताओं के लिए डिज़ाइन किया गया है वे निर्धारित की जाती हैं नया संग्रहचुने गए विषय के अनुसार वेशभूषा, फोटो शूट, वीडियो अनुक्रम और मुद्रित सामग्री।

- प्रासंगिकता

(साहित्यिक और अन्य स्रोतों के आधार पर अनुसंधान के क्षेत्र में स्थिति का विश्लेषण हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि कई मुद्दों का पर्याप्त अध्ययन नहीं किया गया है, और अनुसंधान के समय पर पूरा होने से ये अंतराल समाप्त हो जाएंगे। पूर्ण विकास हमें हल करने की अनुमति देता है कार्य में प्राप्त नए डेटा के आधार पर एक मांग वाली व्यावहारिक समस्या)

- अध्ययन के लक्ष्य और उद्देश्य;

("विकसित करें", "रचनात्मक निर्णय का औचित्य", "विश्लेषण करें", "पहचानें", आदि)

-व्यावहारिक और वैज्ञानिक महत्व;

(या का उपयोग करने के बारे में 2-3 वाक्य व्यावहारिक अनुप्रयोगअनुसंधान और परियोजना विकास परिणाम।)

- परियोजना विकास नवीनता

(नए तरीकों, प्रौद्योगिकियों आदि का उपयोग करना)

ऐतिहासिक और आधुनिक प्रोटोटाइप का विवरण, अनुसंधान और विश्लेषण, रचनात्मक स्रोतों के एनालॉग जो सीधे परियोजना के विकास में उपयोग किए जाते हैं।

कपड़ों का संग्रह बनाने के लिए रचनात्मक स्रोत कला, ऐतिहासिक और आधुनिक घटनाओं, प्राकृतिक पर्यावरण के सभी प्रकार के तत्वों का कोई भी काम हो सकता है। विभिन्न प्रकारऔर संस्कृति, कला, विज्ञान, रेट्रो फैशन, आदि की वस्तुएं। सटीक परिभाषारचनात्मक स्रोत आपको छवि की अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए डिज़ाइन किए गए तत्वों (रंग, संरचना, प्लास्टिक, सजावट या निर्माण) पर नमूने की स्पष्ट दृश्य विशेषताओं को स्पष्ट रूप से प्रोजेक्ट करने की अनुमति देते हैं।

प्रोटोटाइप (कुछ सजातीय विशेषताओं और उपयोग की शर्तों के लिए डिज़ाइन की गई परियोजनाओं के समान परियोजनाएं) या एनालॉग्स का विश्लेषण आपको मौजूदा परियोजनाओं के फायदे और नुकसान की पहचान करने की अनुमति देता है और निम्नलिखित संकेतकों के अनुसार किया जाता है:

सौंदर्य विषयक

सामाजिक-आर्थिक

कार्यात्मक (उपयोग के तरीके)

तकनीकी (सामग्री और संभावित निर्माण विधियाँ)

3. फैशन रुझानों का विश्लेषण: आकार, रंग, प्रयुक्त सामग्री, पैटर्न, सजावट।

फैशन के रुझान, रंग, सामग्री, फैशनेबल आकृति का विश्लेषण, जिसने स्नातक परियोजना का आधार बनाया।

अनुभाग का यह भाग इतिहास और आधुनिकता, पैटर्न और फैशन के विकास के विकल्पों के बारे में छात्र के समग्र दृष्टिकोण को प्रदर्शित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

डिज़ाइन नए कपड़ेआधुनिक फैशन की शैलियों और रुझानों, इसके प्रमुख रुझान, आकार, फैशनेबल रंगों का एक पैलेट, सामग्री के पैटर्न और बनावट, सजावट, डिजाइन में बदलावों के विश्लेषण के बिना यह असंभव है।

आधुनिक फैशन के अध्ययन में, किसी को लंबे प्रदर्शनों से बचना चाहिए और चरित्र-चित्रण पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए सामान्य दिशा. उन रुझानों को इंगित करना महत्वपूर्ण है जो पाठ्यक्रम परियोजना के चुने हुए विषय की प्रासंगिकता पर जोर देते हैं।

अनुभाग की निदर्शी सामग्री को स्पष्ट रूप से और विशेष रूप से चयनित फैशन रुझानों को प्रतिबिंबित करना चाहिए।

4. परियोजना की अवधारणा.(किए गए रचनात्मक निर्णय का औचित्य)

स्वीकृत रचनात्मक निर्णय की पुष्टि, डिज़ाइन कार्य की इष्टतमता, उद्देश्य, समीचीनता और कार्यों, उनके संचालन की शर्तों, तकनीकी आवश्यकताओं, आर्थिक पूर्वापेक्षाओं को निर्धारित करते हुए मनोवैज्ञानिक और सामाजिक स्थितियों को ध्यान में रखकर बनाई गई है। डिजाइन निर्णय- थीम और फैशन दिशा की पसंद को ध्यान में रखते हुए डिजाइन पद्धति, सामग्री, रंग, मॉडलों की रेंज का चुनाव।

परियोजना का विचार, परियोजना की छवि, आधुनिकता के साथ संबंध, रचनात्मक स्रोत को संसाधित करने और बदलने के तरीके।

कलात्मक डिजाइन चीजों की एक अभिन्न प्रणाली बनाने की रचनात्मक प्रक्रिया है जो प्रतिबिंबित करती है आधुनिक प्रवृत्तियाँसंस्कृति। कलात्मक डिज़ाइन का कार्य संपूर्ण वस्तुनिष्ठ दुनिया और डिज़ाइन किए गए उत्पादों के बीच संबंधों की खोज करना है।

पूर्व-परियोजना विश्लेषण के परिणामों पर पुनर्विचार, संश्लेषण, संरचित और आकार देने के विशिष्ट तरीकों में कार्यान्वित किया जाता है। सूचना प्रसंस्करण की प्रक्रिया में, एक रचनात्मक अवधारणा तैयार की जाती है - मुख्य विचार, लक्ष्यों, कार्यों और डिजाइन उपकरणों का अर्थपूर्ण अभिविन्यास, एक कलात्मक छवि के रूप में व्याख्या की जाती है। यह महत्वपूर्ण है कि पूर्व-परियोजना अध्ययन के संश्लेषण के दौरान, अपने विचारों का जन्म हो, जो एनालॉग्स से भिन्न हों।

यह अनुभाग संग्रह के कलात्मक डिजाइन के अनुक्रम को दर्शाता है, रूप और सामग्री की एकता की खोज करता है, संग्रह की शैली विशेषताओं और सीमा को दर्शाता है।

कलात्मक छवि - सौंदर्यशास्त्र की मुख्य श्रेणियों में से एक, जो केवल कला में निहित वास्तविकता को प्रदर्शित करने और बदलने के तरीके की विशेषता है। किसी कला कृति में लेखक द्वारा रचनात्मक ढंग से बनाई गई कोई घटना भी छवि कहलाती है। साहित्यिक प्रकार - (नायक का प्रकार) - पात्रों का एक समूह जो अपनी सामाजिक स्थिति या व्यवसाय, विश्वदृष्टि और आध्यात्मिक स्वरूप में समान हैं। ऐसे पात्रों को एक ही या कई लेखकों द्वारा विभिन्न कार्यों में दर्शाया जा सकता है। साहित्यिक प्रकार समाज के आध्यात्मिक विकास, विश्वदृष्टि, दार्शनिक, नैतिक और की प्रवृत्तियों का प्रतिबिंब हैं सौंदर्य संबंधी विचारलेखक स्वयं.

बुनियादी क्षण:

1) अतिशयोक्ति

2) भावुकता

3) विशिष्टता (विशिष्टता)

एच.ओ. द्विपद, 2 योजनाएँ इसमें प्रतिच्छेद करती हैं: विषय और शब्दार्थ (निहित, छिपा हुआ)।

कलात्मक छवि के 2 वर्गीकरण हैं:

1) उद्देश्य (समाज-मनुष्य-प्रकृति) - चित्र, पात्रों के माध्यम से वे ठोस (मूर्त) भी होते हैं। उनके ऊपर लेखक की छवि.

प्रकृति - आंतरिक, बाहरी, नायक के आस-पास की चीज़ें, विवरण: एक स्कार्फ, आदि।

समाज - पर्यावरण, लोग, परिवार, दुनिया (ब्रह्मांड की तरह ...)

पूर्वजों के लिए: मनुष्य एक गायन मंडली का हिस्सा है

2) सामान्यीकृत शब्दार्थ - रूपक, प्रतीक, मिथक, मूलरूप (सामूहिक-अचेतन)

मूलरूप - प्राचीन प्रतीक, पुरातन सामूहिक चेतना से उत्पन्न। यह पीढ़ी दर पीढ़ी चली आ रही एक छवि है। उदाहरण: छवि खर्चीला बेटा, कैन और हाबिल, फॉस्ट।

1) एक बुद्धिमान बूढ़े व्यक्ति का आदर्श;

3) सड़क.

आंतरिकछवियों की संरचना उत्पन्न हो सकती है:

1) आंतरिक से हे

2) तुलना के कारण

3) विरोध या तुलना

चित्र बनाने के दो तरीके:

1) देना;

2) अवलोकन;

3) संघ

I. हड छवि एक विशुद्ध वाक् घटना है

द्वितीय. कनटोप। छवि - विवरण की विशिष्ट भावनाओं की एक प्रणाली जो सामग्री को मूर्त रूप देती है

छवि विवरणों का एक जटिल अंतर्संबंध है, यह मूर्त है, प्लास्टिक है, इसका एक विशिष्ट आकार है। x.o में कलात्मक क्षमता से युक्त, कलात्मक रूप से कुछ नया बनाया जा रहा है।

H.O की सबसे आम परिभाषा वस्तुनिष्ठ जगत का एक व्यक्तिपरक प्रतिबिंब है।

शब्द (लैटिन टर्मिनस से - सीमा, सीमा) - एक शब्द या वाक्यांश जो सटीक और स्पष्ट रूप से एक अवधारणा और एक विशेष क्षेत्र के भीतर अन्य अवधारणाओं के साथ उसके संबंध का नाम देता है। शब्द वस्तुओं, घटनाओं, उनके गुणों और संबंधों के इस क्षेत्र की विशिष्टता, प्रतिबंधात्मक पदनाम के रूप में कार्य करते हैं। सामान्य शब्दावली के शब्दों के विपरीत, जो अक्सर बहुअर्थी होते हैं और भावनात्मक रंग लिए होते हैं, अनुप्रयोग के दायरे में आने वाले शब्द स्पष्ट होते हैं और उनमें अभिव्यक्ति की कमी होती है।

शब्द एक निश्चित शब्दावली के ढांचे के भीतर मौजूद होते हैं, यानी, वे किसी भाषा की विशिष्ट शाब्दिक प्रणाली में शामिल होते हैं, लेकिन केवल एक विशिष्ट शब्दावली प्रणाली के माध्यम से। शब्दों से भिन्न आम भाषा, शर्तें संदर्भ से संबंधित नहीं हैं। अवधारणाओं की इस प्रणाली के भीतर, शब्द आदर्श रूप से स्पष्ट, व्यवस्थित, शैलीगत रूप से तटस्थ होना चाहिए (उदाहरण के लिए, "फोनेम", "साइन", "अधिशेष मूल्य")।

समय और स्थान में उपन्यास. कालक्रम की अवधारणा.

एक साहित्यिक कार्य का स्थानिक-अस्थायी संगठन - कालक्रम।

एम.एम. के कालक्रम के तहत। बख्तिन "लौकिक और स्थानिक संबंधों के आवश्यक अंतर्संबंध" को समझते हैं।

साहित्यिक कृतियों में समय और स्थान की छवियों को अलग-अलग प्रतिष्ठित किया जाता है:

दैनिक

पंचांग

जीवनी का

ऐतिहासिक

अंतरिक्ष

अंतरिक्ष:

बंद किया हुआ

खुला

दूर

विस्तृत (विषय समृद्ध)

सचमुच दर्शनीय

का प्रतिनिधित्व किया

अंतरिक्ष

इसके अलावा, समय और स्थान दोनों ठोस और अमूर्त को अलग करते हैं। यदि समय अमूर्त है, तो स्थान भी अमूर्त है, और इसके विपरीत।

बख्तिन के अनुसार, कालक्रम, सबसे पहले, उपन्यास का एक गुण है। इसका कथानक मूल्य है। कालक्रम शैली का संरचनात्मक समर्थन है।

बख्तीन के अनुसार निजी कालक्रम के प्रकार:

सड़क का कालक्रम एक आकस्मिक मुलाकात के रूपांकन पर आधारित है। पाठ में इस रूपांकन की उपस्थिति एक कथानक का कारण बन सकती है। खुली जगह।

एक निजी सैलून का कालक्रम कोई आकस्मिक मुलाकात नहीं है। बंद जगह.

महल का कालक्रम (यह रूसी साहित्य में मौजूद नहीं है)। ऐतिहासिक, सामान्य अतीत का प्रभुत्व। सिमित जगह।

संपत्ति का कालक्रम (बख्तिन नहीं) एक संकेंद्रित, सिद्धांतहीन बंद स्थान है।

एक प्रांतीय शहर का कालक्रम एक घटनाहीन समय, एक बंद स्थान, आत्मनिर्भर, अपना जीवन जीने वाला है। समय चक्रीय है, लेकिन पवित्र नहीं।

दहलीज कालक्रम (संकट चेतना, फ्रैक्चर)। ऐसी कोई जीवनी नहीं है, केवल क्षण हैं।

बड़ा कालक्रम:

लोकगीत (सुखद)। व्युत्क्रमण के नियम पर आधारित.

आधुनिक कालानुक्रमिक रुझान:

पौराणिकीकरण और प्रतीकीकरण

दोहरीकरण

चरित्र की स्मृति तक पहुँचना

बढ़ते हुए अर्थ को सुदृढ़ करना

समय ही कहानी का नायक बन जाता है

समय और स्थान विश्व के अभिन्न निर्देशांक हैं।

क्रोनोटॉप परिभाषित करता है कलात्मक एकतावास्तविकता के संबंध में साहित्यिक कार्य

कार्य के स्थान को व्यवस्थित करता है, पाठकों को उसमें ले जाता है

विभिन्न स्थान और समय से संबंधित हो सकते हैं

पाठक के मन में जुड़ाव की एक श्रृंखला बना सकते हैं और इस आधार पर कार्यों को दुनिया के विचार से जोड़ सकते हैं और विस्तार कर सकते हैं

कलात्मक कथा. छवि और प्रोटोटाइप. आत्मकथा.

गल्प - गल्प में चित्रित घटनाएँ, पात्र, परिस्थितियाँ जो वास्तव में अस्तित्व में नहीं हैं। चौथी शताब्दी में, अरस्तू ने "पोएटिक्स" ग्रंथ में तर्क दिया कि मुख्य अंतर साहित्यिक लेखनऐतिहासिक कार्यों में यह तथ्य निहित है कि इतिहासकार उन घटनाओं के बारे में लिखते हैं जो वास्तविकता में घटित हुईं, और लेखक उन घटनाओं के बारे में लिखते हैं जो घटित हो सकती हैं। साहित्य में, एचवी और विश्वसनीयता के बीच की सीमाएं पारंपरिक रूप से चित्रित और तरल हैं। एक्सओ - सामान्य वर्ग कलात्मक सृजनात्मकता, कला द्वारा जीवन के विकास का एक साधन और रूप (किसी कार्य का एक तत्व या भाग जिसका स्वतंत्र अर्थ होता है)।

प्रोटोटाइप एक वास्तविक जीवन का व्यक्ति है, जिसकी विशेषताओं के साथ लेखक ने काम के चरित्र को संपन्न किया है। नायक और प्रोटोटाइप के बीच सहसंबंध: 1. समानता महत्वपूर्ण है, कार्य के अर्थ को समझने के लिए आवश्यक है, इस मामले में लेखक स्वयं चरित्र की पहचान की डिग्री को इंगित करता है। 2. लेखक चरित्र को प्रोटोटाइप की विशेषताएं निर्दिष्ट कर सकता है, लेकिन साथ ही साहित्यिक नायक को वास्तविक व्यक्ति का दोहरा नहीं माना जाना चाहिए।

आत्मकथा एक साहित्यिक कृति में लेखक के जीवन की घटनाओं, नायक के साथ निकटता का प्रतिबिंब है।

14. आकार कलाकृति. अवयव।

कला का एक काम एक प्राकृतिक घटना नहीं है, बल्कि एक सांस्कृतिक घटना है, जिसका अर्थ है कि यह एक आध्यात्मिक सिद्धांत पर आधारित है, जिसका अस्तित्व और अनुभव करने के लिए, निश्चित रूप से कुछ भौतिक अवतार प्राप्त करना होगा, एक प्रणाली में अस्तित्व का एक तरीका भौतिक चिह्नों का. इसलिए किसी कार्य में रूप और सामग्री की सीमाओं को परिभाषित करने की स्वाभाविकता: आध्यात्मिक सिद्धांत सामग्री है, और इसका भौतिक अवतार रूप है। किसी कलाकृति के स्वरूप के दो मुख्य कार्य होते हैं। पहला कलात्मक संपूर्ण के भीतर किया जाता है, इसलिए इसे आंतरिक कहा जा सकता है: यह सामग्री को व्यक्त करने का एक कार्य है।

दूसरा कार्य पाठक पर कृति के प्रभाव में पाया जाता है, अत: इसे बाह्य (कार्य के संबंध में) कहा जा सकता है। यह इस तथ्य में निहित है कि रूप का पाठक पर सौंदर्यात्मक प्रभाव पड़ता है, क्योंकि रूप कला के किसी कार्य के सौंदर्यात्मक गुणों के वाहक के रूप में कार्य करता है। तत्वों का सबसे सामान्य वर्गीकरण कला शैलीकार्य - सामग्री द्वारा निर्धारित एक रचना। कथानक रचना का मुख्य तत्व है: कथानक तत्व, प्रदर्शनी, कथानक, विकास, चरमोत्कर्ष, उपसंहार, प्रस्तावना, उपसंहार। मुख्य पात्र, उनके चित्र, पात्र।