बीथोवेन कैसा था? बीथोवेन एक मजबूत व्यक्तित्व क्यों थे

लुडविग बीथोवेन का जन्म 1770 में जर्मन शहर बॉन में हुआ था। अटारी में तीन कमरों वाले घर में। उसकी माँ, उसकी दयालु, कोमल, नम्र माँ, जिसे वह प्यार करता था, अक्सर एक कमरे में एक संकीर्ण डॉर्मर खिड़की से आती थी, जिसमें लगभग कोई रोशनी नहीं थी। जब लुडविग बमुश्किल 16 वर्ष के थे, तब उनकी मृत्यु हो गई और उनकी मृत्यु उनके जीवन का पहला बड़ा सदमा थी। लेकिन हमेशा, जब उसने अपनी माँ को याद किया, तो उसकी आत्मा एक कोमल गर्म रोशनी से भर गई, मानो किसी परी के हाथों ने उसे छू लिया हो। "तुम मेरे लिए बहुत अच्छे थे, इतने प्यार के लायक थे, तुम मेरे सबसे अच्छे थे सबसे अच्छा दोस्त! के बारे में! जब मैं अभी भी मधुर नाम का उच्चारण कर सकता था - माँ, और यह सुना गया तो मुझसे ज्यादा खुश कौन था! अब किससे कहूँ?.."

लुडविग के पिता, एक गरीब दरबारी संगीतकार, वायलिन और हार्पसीकोर्ड बजाते थे और एक बहुत ही सुंदर आवाज रखते थे, लेकिन दंभ से पीड़ित थे और आसान सफलताओं के नशे में चूर थे, मधुशाला में गायब हो गए, बहुत ही निंदनीय जीवन व्यतीत किया। अपने बेटे में संगीत की क्षमताओं की खोज करने के बाद, उसने परिवार की भौतिक समस्याओं को हल करने के लिए, उसे हर कीमत पर एक दूसरा मोजार्ट बनाने के लिए तैयार किया। उन्होंने पांच वर्षीय लुडविग को दिन में पांच या छह घंटे उबाऊ अभ्यास दोहराने के लिए मजबूर किया, और अक्सर, नशे में घर आकर, रात में भी उसे जगाया और आधा सो गया, रोते हुए, उसे हार्पसीकोर्ड पर बैठा दिया। लेकिन सब कुछ के बावजूद, लुडविग अपने पिता से प्यार करता था, उससे प्यार करता था और उस पर दया करता था।

जब लड़का बारह साल का था, एक बहुत एक महत्वपूर्ण घटना- यह भाग्य होना चाहिए कि बॉन को क्रिश्चियन गोटलिब नेफे, कोर्ट ऑर्गेनिस्ट, संगीतकार, कंडक्टर भेजा गया। उस समय के सबसे उन्नत और शिक्षित लोगों में से एक, इस उत्कृष्ट व्यक्ति ने तुरंत लड़के में अनुमान लगाया शानदार संगीतकारऔर उसे मुफ्त में पढ़ाने लगे। नेफ ने लुडविग को महान लोगों के कार्यों से परिचित कराया: बाख, हैंडेल, हेडन, मोजार्ट। उन्होंने खुद को "औपचारिक और शिष्टाचार का दुश्मन" और "चापलूसी करने वालों से नफरत" कहा, ये लक्षण बाद में बीथोवेन के चरित्र में स्पष्ट रूप से प्रकट हुए।

बार-बार चलने के दौरान, लड़के ने उत्सुकता से शिक्षक के शब्दों को आत्मसात कर लिया, जिन्होंने गोएथे और शिलर के कार्यों का पाठ किया, स्वतंत्रता, समानता, बंधुत्व के विचारों के बारे में वोल्टेयर, रूसो, मोंटेस्क्यू के बारे में बात की, जो स्वतंत्रता-प्रेमी फ्रांस उस समय रहते थे। बीथोवेन ने अपने पूरे जीवन में अपने शिक्षक के विचारों और विचारों को आगे बढ़ाया: "उपहार सब कुछ नहीं है, यह मर सकता है अगर किसी व्यक्ति में शैतानी दृढ़ता नहीं है। यदि आप असफल होते हैं, तो फिर से प्रारंभ करें। सौ बार असफल, सौ बार फिर से शुरू करो। मनुष्य किसी भी बाधा को पार कर सकता है। देना और एक चुटकी देना ही काफी है, लेकिन धैर्य के लिए एक सागर चाहिए। और प्रतिभा और लगन के अतिरिक्त आत्म-विश्वास भी चाहिए, पर अभिमान नहीं। भगवान आपको उससे आशीर्वाद दे।"

कई वर्षों बाद, लुडविग नेफ को एक पत्र में बुद्धिमान सलाह के लिए धन्यवाद देंगे जिसने उन्हें संगीत, इस "दिव्य कला" का अध्ययन करने में मदद की। जिस पर वह विनम्रतापूर्वक उत्तर देता है: "लुडविग बीथोवेन स्वयं लुडविग बीथोवेन के शिक्षक थे।"

लुडविग ने मोजार्ट से मिलने के लिए वियना जाने का सपना देखा था, जिसका संगीत वह मूर्तिमान था। 16 साल की उम्र में उनका सपना सच हो गया। हालांकि, मोजार्ट ने अविश्वास के साथ युवक के प्रति प्रतिक्रिया व्यक्त की, यह निर्णय लेते हुए कि उसने उसके लिए एक अच्छा प्रदर्शन किया, अच्छी तरह से सीखा। फिर लुडविग ने उसे मुक्त कल्पना के लिए एक विषय देने को कहा। उन्होंने ऐसी प्रेरणा से कभी कामचलाऊ व्यवस्था नहीं की थी! मोजार्ट चकित था। उसने अपने दोस्तों की ओर मुड़ते हुए कहा: "इस युवक पर ध्यान दो, वह पूरी दुनिया को उसके बारे में बताएगा!" दुर्भाग्य से, वे फिर कभी नहीं मिले। लुडविग को अपनी प्यारी प्यारी बीमार माँ के पास बॉन लौटने के लिए मजबूर किया गया था, और जब वह बाद में वियना लौटा, तो मोजार्ट जीवित नहीं था।

जल्द ही, बीथोवेन के पिता ने खुद को पूरी तरह से पी लिया, और 17 वर्षीय लड़के को अपने दो छोटे भाइयों की देखभाल करने के लिए छोड़ दिया गया। सौभाग्य से, भाग्य ने उसकी मदद के लिए हाथ बढ़ाया: उसके दोस्त थे जिनसे उसे समर्थन और आराम मिला - ऐलेना वॉन ब्रूनिंग ने लुडविग की मां की जगह ली, और भाई और बहन एलेनोर और स्टीफन उसके पहले दोस्त बन गए। केवल उनके घर में ही उन्हें सुकून महसूस होता था। यहीं पर लुडविग ने लोगों की सराहना करना और उनका सम्मान करना सीखा मानव गरिमा. यहां उन्होंने सीखा और जीवन के लिए प्यार हो गया महाकाव्य नायक"ओडिसी" और "इलियड", शेक्सपियर और प्लूटार्क के नायक। यहां उनकी मुलाकात एलेनोर ब्रेनिंग के भावी पति वेगलर से हुई, जो उनके सबसे अच्छे दोस्त, जीवन भर के लिए दोस्त बन गए।

1789 में, ज्ञान की इच्छा ने बीथोवेन को दर्शनशास्त्र संकाय में बॉन विश्वविद्यालय में प्रवेश कराया। उसी वर्ष फ्रांस में एक क्रांति छिड़ गई और इसकी खबर तेजी से बॉन तक पहुंच गई। लुडविग ने अपने दोस्तों के साथ मिलकर साहित्य के प्रोफेसर इवलॉजी श्नाइडर के व्याख्यान सुने, जिन्होंने उत्साहपूर्वक छात्रों को उनकी कविताएँ पढ़ीं, क्रांति को समर्पित: “मूर्खता को सिंहासन पर कुचलना, मानव जाति के अधिकारों के लिए लड़ना… ओह, राजशाही के अभावों में से कोई भी इसके लिए सक्षम नहीं है। यह केवल मुक्त आत्माओं के लिए ही संभव है जो चापलूसी के बदले मृत्यु को और गुलामी के बदले गरीबी को तरजीह देते हैं।"

लुडविग श्नाइडर के उत्साही प्रशंसकों में से थे। उज्ज्वल आशाओं से भरा, अपने आप में महसूस कर रहा हूँ विशाल बल, युवक फिर से वियना चला गया। ओह, अगर दोस्त उस समय उससे मिले होते, तो वे उसे पहचान नहीं पाते: बीथोवेन एक सैलून शेर जैसा दिखता था! “देखना प्रत्यक्ष और अविश्वसनीय है, जैसे कि बग़ल में देख रहा हो कि यह दूसरों पर क्या प्रभाव डालता है। बीथोवेन नाच रहा है (ओह ग्रेस इन उच्चतम डिग्रीछिपा हुआ), सवारी करता है (गरीब घोड़ा!), बीथोवेन, जिसका मूड अच्छा है (उसके फेफड़ों के शीर्ष पर हंसी)। (ओह, अगर पुराने दोस्त उस समय उससे मिले होते, तो वे उसे पहचान नहीं पाते: बीथोवेन एक सैलून शेर जैसा दिखता था! वह हंसमुख, खुशमिजाज, नाचता था, घुड़सवारी करता था और दूसरों पर उसके द्वारा बनाई गई छाप को देखता था।) कभी-कभी लुडविग का दौरा किया भयावह रूप से उदास, और केवल करीबी दोस्त ही जानते थे कि बाहरी गर्व के पीछे कितनी दया छिपी थी। जैसे ही उसके चेहरे पर एक मुस्कान रोशन हुई, वह इतनी बचकानी पवित्रता से रोशन हो गया कि उन क्षणों में न केवल उसे, बल्कि पूरी दुनिया को प्यार करना असंभव था!

साथ ही उनका पहला पियानो रचनाएँ. प्रकाशन की सफलता भव्य निकली: 100 से अधिक संगीत प्रेमियों ने इसकी सदस्यता ली। युवा संगीतकार उनके पियानो सोनाटा के लिए विशेष रूप से उत्सुक थे। भविष्य प्रसिद्ध पियानोवादकउदाहरण के लिए, इग्नाज़ मॉशेल्स ने चुपके से बीथोवेन की पाथेटिक सोनाटा को खरीदा और नष्ट कर दिया, जिस पर उनके प्रोफेसरों द्वारा प्रतिबंध लगा दिया गया था। बाद में, मोशेल्स उस्ताद के पसंदीदा छात्रों में से एक बन गए। श्रोताओं ने सांस रोककर, पियानो पर अपने आशुरचनाओं में रहस्योद्घाटन किया, उन्होंने बहुतों को आंसू बहाए: "वह आत्माओं को गहराई से और ऊंचाइयों से बुलाता है।" लेकिन बीथोवेन ने पैसे के लिए या मान्यता के लिए नहीं बनाया: “क्या बकवास है! मैंने कभी शोहरत या शोहरत के लिए लिखने के बारे में नहीं सोचा। मुझे अपने दिल में जो कुछ जमा है, उसे एक आउटलेट देने की जरूरत है - इसलिए मैं लिखता हूं।

वह अभी भी युवा था, और उसके लिए अपने स्वयं के महत्व की कसौटी शक्ति की भावना थी। उन्होंने कमजोरी और अज्ञानता को बर्दाश्त नहीं किया, कृपालु के रूप में व्यवहार किया आम आदमी, और अभिजात वर्ग के लिए, उन अच्छे लोगों के लिए भी जो उससे प्यार करते थे और उसकी प्रशंसा करते थे। शाही उदारता के साथ, उन्होंने दोस्तों की जरूरत पड़ने पर मदद की, लेकिन गुस्से में वह उनके प्रति निर्दयी थे। उसमें महान प्रेम और उसी अवमानना ​​​​की शक्ति का टकराव हुआ। लेकिन सब कुछ के बावजूद, लुडविग के दिल में, एक बीकन की तरह, एक मजबूत, ईमानदार होने की जरूरत थी सही लोग: “बचपन से पीड़ित मानवता की सेवा करने का मेरा जज्बा कभी कमजोर नहीं पड़ा। इसके लिए मैंने कभी कोई फीस नहीं ली है। मुझे किसी चीज की आवश्यकता नहीं है सिवाय संतोष की भावना के जो हमेशा एक अच्छे काम के साथ होती है।

युवावस्था को इस तरह की चरम सीमाओं की विशेषता होती है, क्योंकि वह इसके लिए एक आउटलेट की तलाश में है आंतरिक बल. और जल्दी या बाद में एक व्यक्ति को एक विकल्प का सामना करना पड़ता है: इन ताकतों को कहां निर्देशित करना है, कौन सा रास्ता चुनना है? भाग्य ने बीथोवेन को एक विकल्प बनाने में मदद की, हालांकि उसकी विधि बहुत क्रूर लग सकती है ... बीमारी धीरे-धीरे लुडविग तक पहुंच गई, छह साल के दौरान, और उसे 30 से 32 साल के बीच मारा। उसने उसे सबसे संवेदनशील जगह पर, उसके अभिमान में, ताकत में - उसकी सुनवाई में मारा! पूर्ण बहरेपन ने लुडविग को हर उस चीज़ से काट दिया जो उसे बहुत प्रिय थी: दोस्तों से, समाज से, प्यार से और सबसे बुरी बात, कला से! न्यू बीथोवेन।

लुडविग वियना के पास एक एस्टेट, हेइलिगेनस्टेड गया, और एक गरीब किसान के घर में बस गया। उसने खुद को जीवन और मृत्यु के कगार पर पाया - उसकी इच्छा के शब्द, 6 अक्टूबर, 1802 को लिखे गए, निराशा के रोने की तरह हैं: “हे लोगों, तुम जो मुझे हृदयहीन, जिद्दी, स्वार्थी मानते हो - ओह, तुम कितने अनुचित हो मेरे लिए हैं! आप केवल जो सोचते हैं उसका गुप्त कारण आप नहीं जानते हैं! से बचपनमेरा दिल प्यार और परोपकार की एक कोमल भावना की ओर झुका हुआ था; लेकिन विचार करें कि छह साल से मैं एक लाइलाज बीमारी से पीड़ित हूं, जिसे अयोग्य डॉक्टरों ने भयानक हद तक लाया है ...

अपने गर्म, जीवंत स्वभाव के साथ, लोगों के साथ संवाद करने के अपने प्यार के साथ, मुझे जल्दी रिटायर होना पड़ा, अपना जीवन अकेले बिताना ... मेरे लिए, लोगों के बीच कोई आराम नहीं है, न ही उनके साथ संचार, न ही मैत्रीपूर्ण बातचीत। मुझे निर्वासन के रूप में रहना चाहिए। अगर कभी-कभी, मेरी जन्मजात सामाजिकता से दूर होकर, मैं प्रलोभन के आगे झुक गया, तो मुझे क्या अपमान हुआ जब मेरे बगल में किसी ने दूर से एक बांसुरी सुनी, लेकिन मैंने नहीं सुनी! .. ऐसे मामलों ने मुझे भयानक निराशा और विचार में डुबो दिया आत्महत्या करने का ख्याल अक्सर आता था। केवल कला ने मुझे इससे दूर रखा; मुझे ऐसा लग रहा था कि मुझे तब तक मरने का कोई अधिकार नहीं है जब तक मैंने वह सब कुछ नहीं कर लिया जो मुझे लगता है ... और मैंने तब तक इंतजार करने का फैसला किया जब तक कि अनुभवहीन पार्क मेरे जीवन के धागे को तोड़ने की कृपा नहीं करेंगे ...

मैं किसी भी चीज़ के लिए तैयार हूँ; मेरे 28वें वर्ष में मुझे एक दार्शनिक बनना था। यह इतना आसान नहीं है, और एक कलाकार के लिए किसी और की तुलना में अधिक कठिन है। हे देवता, आप मेरी आत्मा को देखते हैं, आप इसे जानते हैं, आप जानते हैं कि इसमें लोगों के लिए कितना प्यार है और अच्छा करने की इच्छा है। अरे लोगों, अगर तुमने कभी इसे पढ़ा, तो याद रखना कि तुमने मेरे साथ नाइंसाफी की थी; और हर दुखी व्यक्ति को इस बात से तसल्ली मिलनी चाहिए कि उसके जैसा कोई है, जिसने तमाम बाधाओं के बावजूद, योग्य कलाकारों और लोगों के बीच स्वीकार किए जाने के लिए वह सब कुछ किया जो वह कर सकता था।

हालाँकि, बीथोवेन ने हार नहीं मानी! और इससे पहले कि उसके पास अपनी इच्छा लिखने का समय था, जैसा कि उसकी आत्मा में, एक स्वर्गीय बिदाई शब्द की तरह, भाग्य के आशीर्वाद की तरह, तीसरी सिम्फनी का जन्म हुआ - एक सिम्फनी जो पहले मौजूद किसी के विपरीत थी। यह वह थी जिसे वह अपनी अन्य कृतियों से अधिक प्यार करता था। लुडविग ने इस सिम्फनी को बोनापार्ट को समर्पित किया, जिसकी तुलना उन्होंने एक रोमन कौंसल से की और आधुनिक समय के महानतम व्यक्तियों में से एक माने। लेकिन, बाद में अपने राज्याभिषेक के बारे में जानकर, वह क्रोधित हो गया और उसने समर्पण तोड़ दिया। तब से, तीसरी सिम्फनी को वीर कहा जाता है।

उसके साथ जो कुछ भी हुआ उसके बाद, बीथोवेन ने समझा, सबसे महत्वपूर्ण बात का एहसास हुआ - उसका मिशन: “जो कुछ भी जीवन है उसे महान के लिए समर्पित होने दो और इसे कला का अभयारण्य बनने दो! यह लोगों के प्रति और उसके प्रति, सर्वशक्तिमान के प्रति आपका कर्तव्य है। केवल इसी तरह से तुम एक बार फिर प्रकट कर सकते हो कि तुम्हारे भीतर क्या छिपा है। नए कार्यों के विचार सितारों की तरह उस पर बरस पड़े - उस समय अप्पेसिओनाटा पियानो सोनाटा, ओपेरा फिदेलियो के अंश, सिम्फनी नंबर 5 के टुकड़े, कई विविधताओं के रेखाचित्र, बैगेटेल, मार्च, मास, क्रेटज़र सोनाटा का जन्म हुआ। अंत में आपका चयन जीवन का रास्ता, उस्ताद को लगता था कि उसे नई ताकतें मिल गई हैं। इसलिए, 1802 से 1805 तक उज्ज्वल आनंद के लिए समर्पित कार्य दिखाई दिए: " देहाती सिम्फनी", पियानो सोनाटा "अरोड़ा", "मेरी सिम्फनी" ...

अक्सर, इसे स्वयं महसूस किए बिना, बीथोवेन एक शुद्ध वसंत बन गया जिससे लोगों ने शक्ति और सांत्वना प्राप्त की। यहाँ बीथोवेन के छात्र, बैरोनेस एर्टमैन, याद करते हैं: "जब मेरे आखिरी बच्चे की मृत्यु हुई, बीथोवेन कब काहमारे पास आने का फैसला नहीं कर सका। अंत में, एक दिन उसने मुझे अपने स्थान पर बुलाया, और जब मैं अंदर आया, तो वह पियानो पर बैठ गया और केवल इतना कहा: "हम आपसे संगीत के साथ बात करेंगे," जिसके बाद वह खेलना शुरू कर दिया। उसने मुझे सब कुछ बताया, और मैंने उसे निश्चिंत छोड़ दिया। एक अन्य अवसर पर, बीथोवेन ने महान बाख की बेटी की मदद करने के लिए सब कुछ किया, जिसने अपने पिता की मृत्यु के बाद खुद को गरीबी के कगार पर पाया। वह अक्सर दोहराना पसंद करते थे: "मैं दयालुता को छोड़कर श्रेष्ठता का कोई अन्य लक्षण नहीं जानता।"

अब आंतरिक देवता बीथोवेन के एकमात्र निरंतर वार्ताकार थे। लुडविग ने इससे पहले कभी भी उनके साथ इतनी निकटता महसूस नहीं की थी: “... अब आप अपने लिए नहीं जी सकते, आपको केवल दूसरों के लिए जीना चाहिए, आपकी कला को छोड़कर कहीं भी आपके लिए और कोई खुशी नहीं है। हे भगवान, मुझे खुद पर काबू पाने में मदद करें! उनकी आत्मा में लगातार दो आवाजें सुनाई देती थीं, कभी-कभी वे झगड़ते थे और दुश्मनी करते थे, लेकिन उनमें से एक हमेशा प्रभु की आवाज थी। ये दो आवाजें स्पष्ट रूप से श्रव्य हैं, उदाहरण के लिए, पाथेटिक सोनाटा के पहले आंदोलन में, अप्पेसिओनाटा में, सिम्फनी नंबर 5 में, और चौथे पियानो कॉन्सर्टो के दूसरे आंदोलन में।

जब टहलने या बातचीत के दौरान लुडविग को अचानक एक विचार आया, तो उन्होंने अनुभव किया जिसे उन्होंने "उत्साही टेटनस" कहा। उस पल में, वह खुद को भूल गया और केवल संगीत विचार से संबंधित था, और जब तक वह पूरी तरह से महारत हासिल नहीं कर लेता तब तक उसने इसे जाने नहीं दिया। इस तरह एक नई साहसिक, विद्रोही कला का जन्म हुआ, जिसने नियम को मान्यता नहीं दी, "जिसे और अधिक सुंदर के लिए तोड़ा नहीं जा सकता।" बीथोवेन ने सद्भाव पाठ्यपुस्तकों द्वारा घोषित सिद्धांतों पर विश्वास करने से इंकार कर दिया, उन्होंने केवल वही माना जो उन्होंने कोशिश की और अनुभव किया। लेकिन वह खाली घमंड से निर्देशित नहीं था - वह एक नए समय और एक नई कला का अग्रदूत था, और इस कला में सबसे नया एक आदमी था! एक व्यक्ति जिसने चुनौती देने का साहस किया, न केवल रूढ़िवादिता को स्वीकार किया, बल्कि सबसे पहले, अपनी सीमाओं को।

लुडविग को किसी भी तरह से खुद पर गर्व नहीं था, उन्होंने लगातार खोज की, अथक रूप से अतीत की उत्कृष्ट कृतियों का अध्ययन किया: बाख, हैंडेल, ग्लक, मोजार्ट की रचनाएँ। उनके चित्र उनके कमरे में लटके हुए थे, और वह अक्सर कहते थे कि उन्होंने दुख से उबरने में उनकी मदद की। बीथोवेन ने सोफोकल्स और यूरिपिड्स, उनके समकालीन शिलर और गोएथे के कार्यों को पढ़ा। केवल ईश्वर ही जानता है कि उसने महान सत्यों को समझने में कितने दिन और रातें बिना नींद के बिताईं। और अपनी मृत्यु के कुछ ही समय पहले उन्होंने कहा: "मैं सीखना शुरू करता हूं।"

लेकिन जनता को नया संगीत कैसे मिला? चयनित श्रोताओं के सामने पहली बार प्रदर्शन किया गया, "दिव्य लंबाई" के लिए "वीर सिम्फनी" की निंदा की गई। एक खुले प्रदर्शन में, दर्शकों में से किसी ने फैसला सुनाया: "मैं यह सब खत्म करने के लिए एक क्रूजर दूंगा!" पत्रकार और संगीत समीक्षक बीथोवेन को निर्देश देते नहीं थकते: "काम निराशाजनक है, यह अंतहीन और कशीदाकारी है।" और उस्ताद, निराशा से प्रेरित होकर, उनके लिए एक सिम्फनी लिखने का वादा किया जो लंबे समय तक चलेगा एक घंटे से अधिकताकि उन्हें उसका "वीर" छोटा लगे।

और वह इसे 20 साल बाद लिखेंगे, और अब लुडविग ने ओपेरा लियोनोरा की रचना की, जिसे उन्होंने बाद में फिदेलियो नाम दिया। अपनी सभी कृतियों में, वह एक असाधारण स्थान रखती है: "मेरे सभी बच्चों में, उसने मुझे जन्म के समय सबसे बड़ा दर्द दिया, उसने मुझे सबसे बड़ा दुःख भी दिया - यही कारण है कि वह मुझे दूसरों की तुलना में प्रिय है।" उन्होंने ओपेरा को तीन बार फिर से लिखा, चार ओवरचर प्रदान किए, जिनमें से प्रत्येक अपने तरीके से एक उत्कृष्ट कृति थी, पांचवां लिखा, लेकिन हर कोई संतुष्ट नहीं था।

यह एक अविश्वसनीय काम था: बीथोवेन ने एरिया के एक टुकड़े या किसी दृश्य की शुरुआत को 18 बार और सभी 18 को अलग-अलग तरीकों से लिखा। 22 पंक्तियों के लिए स्वर संगीत- 16 टेस्ट पेज! जैसे ही "फिदेलियो" का जन्म हुआ, जैसा कि जनता को दिखाया गया था, लेकिन अंदर सभागारतापमान "शून्य से नीचे" था, ओपेरा केवल तीन प्रदर्शनों से बच गया ... बीथोवेन ने इस रचना के जीवन के लिए इतनी सख्त लड़ाई क्यों लड़ी?

ओपेरा का कथानक फ्रांसीसी क्रांति के दौरान हुई कहानी पर आधारित था, इसके मुख्य पात्र प्रेम और निष्ठा थे - वे आदर्श जो लुडविग के दिल में हमेशा रहते थे। किसी भी व्यक्ति की तरह, उसने सपना देखा पारिवारिक सुखघर के आराम के बारे में। वह, जिसने लगातार बीमारियों और व्याधियों पर काबू पाया, किसी और की तरह, उसे एक प्यार भरे दिल की देखभाल की ज़रूरत थी। दोस्तों ने बीथोवेन को प्यार में जुनून के अलावा याद नहीं किया, लेकिन उनके शौक हमेशा असाधारण पवित्रता से प्रतिष्ठित थे। वह प्रेम का अनुभव किए बिना सृजन नहीं कर सकता था, प्रेम उसका पवित्र था।

कई वर्षों तक, लुडविग का ब्रंसविक परिवार के साथ बहुत दोस्ताना व्यवहार था। बहनों जोसफीन और टेरेसा ने उनके साथ बहुत गर्मजोशी से व्यवहार किया और उनकी देखभाल की, लेकिन उनमें से कौन वह बन गया जिसे उन्होंने अपने पत्र में अपना "सब कुछ", "परी" कहा? इसे बीथोवेन का रहस्य ही रहने दें। चौथा सिम्फनी, चौथा पियानो कॉन्सर्टो, रूसी राजकुमार रज़ूमोव्स्की को समर्पित चौकड़ी, "टू ए डिस्टेंट बेवॉच" गीतों का चक्र उनके स्वर्गीय प्रेम का फल बन गया। अपने दिनों के अंत तक, बीथोवेन ने कोमलता और श्रद्धा से अपने दिल में "अमर प्रिय" की छवि रखी।

1822-1824 के वर्ष उस्ताद के लिए विशेष रूप से कठिन हो गए। उन्होंने नौवीं सिम्फनी पर अथक परिश्रम किया, लेकिन गरीबी और भूख ने उन्हें प्रकाशकों को अपमानजनक नोट लिखने के लिए मजबूर किया। उन्होंने व्यक्तिगत रूप से "मुख्य यूरोपीय अदालतों" को पत्र भेजे, जिन्होंने एक बार उन पर ध्यान दिया। लेकिन उनके लगभग सभी पत्र अनुत्तरित रहे। नौवीं सिम्फनी की करामाती सफलता के बावजूद, इसकी फीस बहुत कम निकली। और संगीतकार ने अपनी सारी उम्मीदें "उदार अंग्रेजों" पर रखीं, जिन्होंने बार-बार उन्हें अपना उत्साह दिखाया।

उन्होंने लंदन को एक पत्र लिखा और जल्द ही उनके पक्ष में स्थापित की जा रही अकादमी के कारण फिलहारमोनिक सोसाइटी से £100 प्राप्त किया। "यह एक दिल दहला देने वाला दृश्य था," उनके एक दोस्त ने याद किया, "जब एक पत्र प्राप्त हुआ, तो उन्होंने अपने हाथों को भींच लिया और खुशी और कृतज्ञता से सिसक उठे ... वह फिर से धन्यवाद पत्र लिखवाना चाहते थे, उन्होंने एक को समर्पित करने का वादा किया उनके लिए उनके काम - दसवीं सिम्फनी या ओवरचर, एक शब्द में, जो कुछ भी वे चाहते हैं। इस स्थिति के बावजूद, बीथोवेन ने रचना करना जारी रखा। उनकी अंतिम रचनाएं स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, ओपस 132 थीं, जिनमें से तीसरी, अपने दिव्य एडैगियो के साथ, उन्होंने "एक दीक्षांत समारोह से दिव्य को धन्यवाद देने का एक गीत" शीर्षक दिया।

ऐसा लग रहा था कि लुडविग को पूर्वाभास हो गया था आसन्न मौत- उन्होंने मिस्र की देवी नीथ के मंदिर से कहावत की नकल की: “मैं वही हूँ जो मैं हूँ। मैं वह सब कुछ हूं जो था, है और रहूंगा। किसी नश्वर ने मेरा पर्दा नहीं उठाया है। "वह अकेला खुद से आता है, और जो कुछ भी मौजूद है वह इस एक के लिए है," और वह इसे फिर से पढ़ना पसंद करता था।

दिसंबर 1826 में, बीथोवेन अपने भतीजे कार्ल के साथ अपने भाई जोहान के साथ व्यापार पर गए। यह यात्रा उसके लिए घातक निकली: लंबे समय से चली आ रही लिवर की बीमारी जलोदर से जटिल थी। तीन महीनों के लिए, बीमारी ने उन्हें बहुत पीड़ा दी, और उन्होंने नए कार्यों के बारे में बात की: "मैं और भी बहुत कुछ लिखना चाहता हूं, मैं दसवीं सिम्फनी की रचना करना चाहूंगा ... फॉस्ट के लिए संगीत ... हां, और एक पियानो स्कूल। मैं इसे अब स्वीकार किए जाने की तुलना में पूरी तरह से अलग तरीके से सोचता हूं ... "उन्होंने आखिरी मिनट तक अपना सेंस ऑफ ह्यूमर नहीं खोया और कैनन की रचना की" डॉक्टर, गेट बंद करो ताकि मौत न आए। अविश्वसनीय दर्द पर काबू पाने के बाद, उन्हें अपने पुराने दोस्त, संगीतकार हम्मेल को सांत्वना देने की ताकत मिली, जो उनकी पीड़ा को देखकर फूट-फूट कर रोने लगे। जब बीथोवन का चौथी बार ऑपरेशन किया गया, और जब छेद किया गया तो उसके पेट से पानी बहने लगा, उसने हंसते हुए कहा कि डॉक्टर उसे मूसा जैसा लग रहा था, जिसने चट्टान पर रॉड से वार किया था, और तुरंत खुद को सांत्वना देने के लिए जोड़ा : “पेन के नीचे से पेट से पानी बेहतर है।

26 मार्च, 1827 को, बीथोवेन की डेस्क पर पिरामिड के आकार की घड़ी अचानक बंद हो गई, जो हमेशा आंधी का पूर्वाभास कराती थी। शाम पांच बजे तेज आंधी के साथ बारिश और ओलावृष्टि हुई। तेज बिजली ने कमरे को रोशन कर दिया, एक भयानक गड़गड़ाहट हुई - और यह सब खत्म हो गया ... 29 मार्च की वसंत की सुबह, 20,000 लोग उस्ताद को देखने आए। क्या अफ़सोस है कि लोग अक्सर उन लोगों के बारे में भूल जाते हैं जो जीवित रहते हुए पास होते हैं, और उनकी मृत्यु के बाद ही उन्हें याद करते हैं और उनकी प्रशंसा करते हैं।

सब कुछ बीत जाता है। सूर्य भी मरते हैं। लेकिन हज़ारों वर्षों तक वे अँधेरे के बीच में अपना प्रकाश लेकर चलते रहे। और हजारों वर्षों तक हम इन फीके सूर्यों का प्रकाश प्राप्त करते हैं। महान उस्ताद, योग्य जीत के उदाहरण के लिए धन्यवाद, यह दिखाने के लिए कि आप दिल की आवाज़ सुनना और उसका पालन करना कैसे सीख सकते हैं। प्रत्येक व्यक्ति खुशी पाने की कोशिश करता है, प्रत्येक कठिनाइयों पर काबू पाता है और अपने प्रयासों और जीत के अर्थ को समझने की लालसा रखता है।

और हो सकता है आपका जीवन, जिस तरह से आपने खोजा और जीत लिया, उन लोगों के लिए आशा पाने में मदद करेगा जो खोजते और पीड़ित हैं। और उनके दिलों में विश्वास की एक चिंगारी जगमगा उठेगी कि वे अकेले नहीं हैं, अगर आप निराश नहीं होते हैं और अपना सर्वश्रेष्ठ देते हैं तो सभी परेशानियों को दूर किया जा सकता है। हो सकता है, आपकी तरह, कोई दूसरों की सेवा और मदद करना चुने। और, आपकी तरह, उसे इसमें खुशी मिलेगी, भले ही उसका रास्ता दुख और आंसुओं से होकर जाता हो।

एना मिरेंको, एलेना मोलोटकोवा, तात्याना ब्रिक्सिना इलेक्ट्रॉनिक संस्करण "मैन विदाउट बॉर्डर्स"

II.संक्षिप्त जीवनी:

बचपन

बहरेपन का दृष्टिकोण।

अवधि परिपक्व रचनात्मकता. « नया रास्ता"(1803 - 1812)।

पिछले साल का।

तृतीय। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ।

चतुर्थ। ग्रंथ सूची।

बीथोवेन की रचनात्मक शैली की विशेषताएं।

लुडविग वैन बीथोवेन दुनिया में सबसे सम्मानित और प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों में से एक हैं, जो पश्चिमी देशों में एक प्रमुख व्यक्ति हैं शास्त्रीय संगीतक्लासिकवाद और रूमानियत के बीच की अवधि।

उन्होंने अपने समय में मौजूद सभी विधाओं में लिखा, जिसमें ओपेरा, बैले, नाटकीय प्रदर्शन के लिए संगीत, कोरल रचनाएँ शामिल हैं। उनके काम में सबसे महत्वपूर्ण वाद्य यंत्र हैं: पियानो, वायलिन और सेलो सोनटास, पियानो कंसर्ट, वायलिन, चौकड़ी, ओवरचर, सिम्फनी।

बीथोवेन ने खुद को सोनाटा और सिम्फनी की शैलियों में पूरी तरह से दिखाया। यह बीथोवेन था जिसने पहली बार तथाकथित "संघर्ष सिम्फनीवाद" का प्रसार किया, जो कि विपरीत संगीतमय छवियों के विरोध और टकराव पर आधारित था। संघर्ष जितना अधिक नाटकीय होता है, विकास की प्रक्रिया उतनी ही जटिल और विशद होती है, जो बीथोवेन के लिए मुख्य प्रेरक शक्ति बन जाती है।

बीथोवेन ने अपने विचारों को व्यक्त करने के लिए अपने समय के लिए नए-नए इंटोनेशन पाए - गतिशील, बेचैन, तेज। इसकी ध्वनि अधिक संतृप्त, सघन और नाटकीय रूप से विपरीत हो जाती है। उनके संगीत विषय एक अभूतपूर्व संक्षिप्तता और गंभीर सादगी प्राप्त करते हैं।

18वीं शताब्दी के क्लासिकवाद पर पले-बढ़े श्रोता बीथोवेन के संगीत की भावनात्मक शक्ति से दंग रह गए और गलत समझ गए, जो या तो तूफानी नाटक में, या भव्य महाकाव्य दायरे में, या मर्मज्ञ गीतों में प्रकट हुआ। लेकिन बीथोवेन की कला के इन गुणों ने रोमांटिक संगीतकारों को आकर्षित किया।

रूमानियत के साथ बीथोवेन का संबंध निर्विवाद है, लेकिन इसकी मुख्य रूपरेखा में उनकी कला उनके साथ मेल नहीं खाती है, यह क्लासिकवाद के ढांचे में भी फिट नहीं होती है। बीथोवेन अद्वितीय, व्यक्तिगत और बहुआयामी है।

जीवनी

बचपन

जिस परिवार में बीथोवेन का जन्म हुआ था, वह गरीबी में रहता था, परिवार के मुखिया ने अपने बच्चों और पत्नी की जरूरतों की पूरी तरह से अवहेलना करते हुए केवल अपनी खुशी के लिए पैसा कमाया।

चार साल की उम्र में लुडविग का बचपन खत्म हो गया। लड़के के पिता जोहान ने बच्चे को ड्रिल करना शुरू किया। उन्होंने अपने बेटे को इस उम्मीद में वायलिन और पियानो बजाना सिखाया कि वह एक बच्चा विलक्षण, नया मोजार्ट बन जाएगा और अपने परिवार के लिए प्रदान करेगा। शैक्षिक प्रक्रिया ने जो अनुमति दी थी, उसकी सीमाओं को पार कर लिया, युवा बीथोवेन को दोस्तों के साथ टहलने का भी अधिकार नहीं था, वह जारी रखने के लिए तुरंत घर लौट आया संगीत का पाठ. न बच्चे की सिसकियां, न पत्नी की मिन्नतें पिता की जिद को डिगा सकीं।

साधन पर गहन कार्य ने एक और अवसर छीन लिया - एक सामान्य वैज्ञानिक शिक्षा प्राप्त करने का। लड़के को केवल सतही ज्ञान था, वह वर्तनी और मौखिक गणना में कमजोर था। कुछ नया सीखने और सीखने की तीव्र इच्छा ने इस कमी को भरने में मदद की। अपने पूरे जीवन में, लुडविग स्व-शिक्षा में लगे हुए थे, शेक्सपियर, प्लेटो, होमर, सोफोकल्स, अरस्तू जैसे महान लेखकों के काम में शामिल हुए।

ये सभी कठिनाइयाँ बीथोवेन की अद्भुत आंतरिक दुनिया के विकास को रोकने में विफल रहीं। वह अन्य बच्चों से अलग था, वह मज़ेदार खेलों और रोमांच के प्रति आकर्षित नहीं था, एक सनकी बच्चे को अकेलापन पसंद था। खुद को संगीत के लिए समर्पित करने के बाद, उन्होंने बहुत पहले ही अपनी प्रतिभा का एहसास कर लिया और सब कुछ के बावजूद आगे बढ़ गए।

प्रतिभा विकसित हुई है। जोहान ने देखा कि छात्र शिक्षक से आगे निकल गया, और अपने बेटे के साथ एक अधिक अनुभवी शिक्षक - फ़िफ़र को कक्षाएं सौंपी। शिक्षक बदल गए हैं, लेकिन तरीके वही रहे हैं। देर रात, बच्चे को बिस्तर से उठने और सुबह के शुरुआती घंटों तक पियानो बजाने के लिए मजबूर किया गया। जीवन की ऐसी लय का सामना करने के लिए, आपके पास वास्तव में उत्कृष्ट क्षमताएँ होनी चाहिए, और लुडविग के पास थी।

1787 में, बीथोवेन पहली बार वियना जाने में कामयाब रहे - उस समय यूरोप की संगीतमय राजधानी। कहानियों के अनुसार, मोजार्ट ने युवक के नाटक को सुनकर, उसके सुधारों की बहुत सराहना की और उसके लिए एक महान भविष्य की भविष्यवाणी की। लेकिन जल्द ही बीथोवेन को घर लौटना पड़ा - उसकी माँ मौत के करीब थी। वह परिवार का एकमात्र कमाने वाला बना रहा, जिसमें एक असंतुष्ट पिता और दो छोटे भाई शामिल थे।

पहला वियना काल (1792 - 1802)।

वियना में, जहां बीथोवेन 1792 में दूसरी बार आए थे और जहां वे अपने दिनों के अंत तक बने रहे, उन्हें जल्दी ही कला के शीर्षक वाले संरक्षक मिल गए।

युवा बीथोवेन से मिलने वाले लोगों ने बीस वर्षीय संगीतकार को स्टॉकी बताया नव युवक, कभी-कभी दिलेर, लेकिन अच्छे स्वभाव वाले और दोस्तों के साथ संबंधों में मधुरता के लिए इच्छुक। अपनी शिक्षा की अपर्याप्तता को महसूस करते हुए, वह जोसेफ हेडन के पास गया, जो वाद्य संगीत के क्षेत्र में एक मान्यता प्राप्त विनीज़ प्राधिकरण था (मोजार्ट की एक साल पहले मृत्यु हो गई थी), और कुछ समय के लिए उसे जाँचने के लिए काउंटरपॉइंट में अभ्यास कराया। हेडन, हालांकि, जल्द ही जिद्दी छात्र की ओर ठंडा हो गया, और बीथोवेन ने चुपके से उससे, आई. शेनक से और फिर अधिक गहन जे.जी. अल्ब्रेक्ट्सबर्गर से सबक लेना शुरू कर दिया। इसके अलावा, मुखर लेखन में सुधार करना चाहते हैं, उन्होंने कई वर्षों तक प्रसिद्ध का दौरा किया ओपेरा संगीतकारएंटोनियो सालियरी। जल्द ही वह एक ऐसे मंडली में शामिल हो गया, जिसने शौकिया और पेशेवर संगीतकारों को एकजुट किया। प्रिंस कार्ल लिखनोव्स्की ने युवा प्रांतीय को अपने दोस्तों के मंडली से मिलवाया।

राजनीतिक और सार्वजनिक जीवनउस समय का यूरोप खतरनाक था: जब बीथोवेन 1792 में वियना पहुंचे, तो शहर फ्रांस में क्रांति की खबर से आंदोलित था। बीथोवेन ने क्रांतिकारी नारों को उत्साहपूर्वक स्वीकार किया और अपने संगीत में स्वतंत्रता के गीत गाए। उनके काम की ज्वालामुखीय, विस्फोटक प्रकृति निस्संदेह समय की भावना का अवतार है, लेकिन केवल इस अर्थ में कि निर्माता का चरित्र कुछ हद तक इस समय के आकार का था। आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों का एक साहसिक उल्लंघन, एक शक्तिशाली आत्म-पुष्टि, बीथोवेन के संगीत का एक प्रचंड वातावरण - यह सब मोजार्ट के युग में अकल्पनीय रहा होगा।

फिर भी, बीथोवेन की शुरुआती रचनाएं काफी हद तक 18वीं शताब्दी के सिद्धांतों का पालन करती हैं: यह तिकड़ी (तारों और पियानो), वायलिन, पियानो और सेलो सोनटास पर लागू होता है। पियानो तब बीथोवेन का सबसे करीबी वाद्य यंत्र था पियानो काम करता हैउन्होंने अपनी सबसे अंतरंग भावनाओं को पूरी ईमानदारी के साथ व्यक्त किया। द फर्स्ट सिम्फनी (1801) बीथोवेन की पहली विशुद्ध आर्केस्ट्रा रचना है।

बहरेपन का दृष्टिकोण।

हम केवल अनुमान लगा सकते हैं कि बीथोवेन के बहरेपन ने उनके काम को किस हद तक प्रभावित किया। रोग धीरे-धीरे विकसित हुआ। पहले से ही 1798 में, उन्होंने टिनिटस की शिकायत की, उनके लिए कानाफूसी में की गई बातचीत को समझने के लिए उच्च स्वरों में अंतर करना मुश्किल था। अफ़सोस की वस्तु बनने की संभावना से भयभीत - एक बधिर संगीतकार, उसने अपनी बीमारी के बारे में एक करीबी दोस्त - कार्ल अमेंडा, साथ ही डॉक्टरों को बताया, जिन्होंने उसे यथासंभव अपनी सुनवाई की रक्षा करने की सलाह दी। वह अपने विनीज़ मित्रों के घेरे में घूमता रहा, इसमें भाग लिया संगीतमय शामें, बहुत कुछ लिखा। वह अपने बहरेपन को छुपाने में इतने माहिर थे कि, 1812 तक, जो लोग अक्सर उनसे मिलते थे, उन्हें भी यह संदेह नहीं होता था कि उनकी बीमारी कितनी गंभीर है। तथ्य यह है कि बातचीत के दौरान उन्होंने अक्सर अनुचित तरीके से उत्तर दिया, खराब मूड या अनुपस्थित-मन के लिए जिम्मेदार ठहराया गया।

1802 की गर्मियों में, बीथोवेन वियना के एक शांत उपनगर - हेइलिगेनस्टेड में सेवानिवृत्त हुए। एक आश्चर्यजनक दस्तावेज़ वहाँ दिखाई दिया - "हेलीगेनस्टेड टेस्टामेंट", बीमारी से पीड़ित एक संगीतकार का दर्दनाक कबूलनामा। वसीयत बीथोवेन के भाइयों को संबोधित है (उनकी मृत्यु के बाद पढ़ने और निष्पादित करने के निर्देश के साथ); इसमें, वह अपनी मानसिक पीड़ा के बारे में बात करता है: यह दर्दनाक होता है जब “मेरे बगल में खड़ा एक व्यक्ति दूर से एक बांसुरी बजाता हुआ सुनता है, जो मुझे सुनाई नहीं देता; या जब कोई चरवाहे को गाते हुए सुनता है और मुझे कुछ सुनाई नहीं देता।” लेकिन फिर, डॉ। वेगलर को लिखे एक पत्र में, उन्होंने कहा: "मैं भाग्य को गले से लगाऊंगा!" ऑप। 31 और तीन वायलिन सोनाटा, ऑप। तीस।

बधिर संगीतकार लुडविग वैन बीथोवेन "गंभीर मास" लिख रहे हैं

कार्ल जोसेफ स्टीलर, 1820 द्वारा एक चित्र का टुकड़ा

स्रोत: विकिमीडिया

इतिहासकार सर्गेई त्स्वेत्कोव - गर्वित बीथोवेन के बारे में:

एक महान संगीतकार के लिए "धन्यवाद" कहना सीखने की तुलना में सिम्फनी लिखना आसान क्यों था?

और कैसे वह एक उत्साही दुराचारी बन गया, लेकिन साथ ही साथ अपने दोस्तों, भतीजे और मां को प्यार करता था।

लुडविग वैन बीथोवेन अपनी युवावस्था से ही तपस्वी जीवन जीने के आदी थे।

मैं सुबह पांच या छह बजे उठा।

मैंने अपना चेहरा धोया, सख्त उबले अंडे और शराब के साथ नाश्ता किया, कॉफी पी, जिसे पीना था

साठ अनाज से।

दिन के दौरान, उस्ताद ने पाठ, संगीत कार्यक्रम दिए, मोजार्ट, हेडन और - के कार्यों का अध्ययन किया।

काम किया, काम किया, काम किया ...

जब उन्होंने संगीत रचनाएँ कीं, तो वे भूख के प्रति इतने असंवेदनशील हो गए,

कि जब सेवक उसके लिये भोजन लाए, तब उस ने उसे डाँटा।

ऐसा कहा जाता था कि वह लगातार हजामत नहीं बनाता था, यह मानते हुए कि हजामत बनाने से रचनात्मक प्रेरणा बाधित होती है।

और संगीत लिखने के लिए बैठने से पहले, संगीतकार ने अपने सिर पर ठंडे पानी की एक बाल्टी डाली:

यह, उनकी राय में, मस्तिष्क को उत्तेजित करने वाला था।

बीथोवेन के सबसे करीबी दोस्तों में से एक, वेगलर ने गवाही दी,

वह बीथोवेन "हमेशा किसी के साथ प्यार में था, और ज्यादातर काफी हद तक",

और यहां तक ​​कि उन्होंने शायद ही कभी बीथोवेन को उत्साह की स्थिति के अलावा देखा हो,

अक्सर पैरॉक्सिज्म की हद तक। में

दूसरी ओर, इस उत्साह का संगीतकार के व्यवहार और आदतों पर लगभग कोई प्रभाव नहीं पड़ा।

शिंडलर, भी करीबी दोस्तबीथोवेन, कहते हैं:

"उन्होंने अपना पूरा जीवन कुंवारी विनय के साथ जिया, कमजोरी के मामूली दृष्टिकोण की अनुमति नहीं दी।"

यहाँ तक कि बातचीत में अश्लीलता के एक संकेत ने भी उसे घृणा की। बीथोवेन ने अपने दोस्तों की परवाह की,

अपने भतीजे से बहुत स्नेह करते थे और अपनी माँ के लिए गहरी भावनाएँ रखते थे।

उसके पास केवल एक चीज की कमी थी वह थी विनम्रता।

तथ्य यह है कि बीथोवेन को गर्व है, उसकी सभी आदतें कहती हैं,

ज्यादातर अस्वस्थ चरित्र के कारण।

उनके उदाहरण से पता चलता है कि "धन्यवाद" कहना सीखने की तुलना में सिम्फनी लिखना आसान है।

हां, वह अक्सर शिष्टाचार (जिसके लिए सदी बाध्य थी) से बात करता था, लेकिन इससे भी अधिक बार - अशिष्टता और सावधानी।

जरा-जरा सी बात पर भड़क जाते थे, गुस्से पर पूरी लगाम दे देते थे, बेहद शंकालु होते थे।

उनके काल्पनिक दुश्मन कई थे:

वह इतालवी संगीत, ऑस्ट्रियाई सरकार और अपार्टमेंट से नफरत करता था,

खिड़कियां उत्तर की ओर।

आइए सुनते हैं उसकी डांट:

"मैं यह नहीं समझ सकता कि सरकार इस घृणित, शर्मनाक चिमनी को कैसे सहन करती है!"

अपने कार्यों की संख्या में त्रुटि ढूँढना, उन्होंने विस्फोट किया:

"क्या घिनौना घोटाला है!"

कुछ विनीज़ तहखाने में चढ़ने के बाद, वह एक अलग टेबल पर बैठ गया,

अपना लंबा पाइप जलाया, समाचार पत्र मंगवाए, स्मोक्ड हेरिंग्स और बीयर परोसी गई।

लेकिन अगर वह एक यादृच्छिक पड़ोसी को पसंद नहीं करता था, तो वह बड़बड़ाते हुए भाग गया।

एक बार, क्रोध के क्षण में, उस्ताद ने प्रिंस लिखनोव्स्की के सिर पर रखी एक कुर्सी को तोड़ने की कोशिश की।

भगवान भगवान, बीथोवेन के दृष्टिकोण से, हर संभव तरीके से उनके साथ हस्तक्षेप करते थे, भौतिक समस्याओं को भेजते थे,

कभी बीमारियाँ, कभी प्यार न करने वाली औरतें, कभी बदनामी करने वाले, कभी बुरे वाद्ययंत्र और बुरे संगीतकार आदि।

बेशक, उनकी बीमारियों के लिए बहुत कुछ जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जो मिथ्याचार के लिए पूर्वनिर्धारित है -

बहरापन, गंभीर मायोपिया।

बीथोवेन की बहरापन, डॉ के अनुसार।

कि "उसने उसे बाहरी दुनिया से अलग कर दिया, यानी हर चीज से

उनके संगीत उत्पादन को क्या प्रभावित कर सकता है ..."

("विज्ञान अकादमी की बैठकों पर रिपोर्ट", खंड 186)।

वियना सर्जिकल क्लिनिक के प्रोफेसर डॉ. एंड्रियास इग्नाज़ वावरुच ने बताया,

कि एक कमजोर भूख को उत्तेजित करने के लिए, बीथोवेन ने अपने तीसवें वर्ष में दुरुपयोग करना शुरू कर दिया

शराब, खूब पंच पियो।

"यह था," उन्होंने लिखा, "जीवन शैली में बदलाव जिसने उन्हें कब्र के कगार पर ला दिया।"

(बीथोवेन की मृत्यु लीवर सिरोसिस से हुई)।

हालाँकि, गर्व ने बीथोवेन को उसकी बीमारियों से भी ज्यादा परेशान किया।

बढ़े हुए दंभ का परिणाम बार-बार एक अपार्टमेंट से दूसरे अपार्टमेंट में जाना था,

घरों के मालिकों, पड़ोसियों से असंतोष, साथी कलाकारों के साथ झगड़े,

थिएटर निर्देशकों के साथ, प्रकाशकों के साथ, जनता के साथ।

बात यहाँ तक पहुँच गई कि वह रसोइए के सिर पर वह सूप उड़ेल सकता था जो उसे पसंद नहीं था।

और कौन जानता है कि बीथोवेन के सिर में कितनी महान धुनें पैदा नहीं हुईं

खराब मूड के कारण?

एल बीथोवेन। Allegro with Fire (सिम्फनी नंबर 5)

उपयोग किया गया सामन:

कोलुनोव के। वी। "भगवान तीन कृत्यों में";

स्ट्रेलनिकोव एन। "बीथोवेन। विशेषता अनुभव";

हेरियट ई। बीथोवेन का जीवन

लुडविग वैन बीथोवेन (बपतिस्मा 12/17/1770, बॉन - 3/26/1827, वियना), जर्मन संगीतकार. फ्लेमिश मूल के एक परिवार में पैदा हुआ। बीथोवेन के दादा बॉन कोर्ट चैपल के प्रमुख थे, उनके पिता एक कोर्ट सिंगर थे। लुडविग वैन बीथोवेन ने हार्पसीकोर्ड, अंग, वायलिन, वायोला और बांसुरी बजाना जल्दी सीखा। 1781 से, लुडविग बीथोवेन के अध्ययन का नेतृत्व एक संगीतकार, ऑर्गेनिस्ट और प्रमुख एस्थेटिशियन एच. जी. नेफे ने किया। बीथोवेन जल्द ही कोर्ट थिएटर के कॉन्सर्टमास्टर और चैपल के सहायक संगठक बन गए। 1789 में उन्होंने बॉन विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र पर व्याख्यान में भाग लिया। राजनीतिक और की घटनाओं पर बीथोवेन के विचार सामाजिक जीवनउग्रवादी लोकतंत्र और स्वतंत्रता के प्यार से प्रतिष्ठित। 1789 में फ्रांस में क्रांतिकारी घटनाओं और राइनलैंड में सामंतवाद-विरोधी आंदोलन ने संगीतकार के गणतांत्रिक विश्वासों को आकार देने में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। लुडविग वैन बीथोवेन के क्रांतिकारी फ्रांस के संगीत के जुनून ने संगीतकार के काम पर एक महत्वपूर्ण छाप छोड़ी।

एक संगीतकार के रूप में बीथोवेन की जीवनी 1782 में शुरू होती है (संगीतकार ई। के। ड्रेसलर के मार्च के विषय पर क्लैवियर के लिए विविधताएं)। 2 युवा छावनी (1790) - लुडविग वैन बीथोवेन की पहली मुखर और सिम्फ़ोनिक रचनाएँ। 1787 में युवा बीथोवेन ने वियना का दौरा किया और डब्ल्यू ए मोजार्ट से कई सबक लिए। 1792 में, उन्होंने अपनी मातृभूमि को हमेशा के लिए छोड़ दिया और वियना चले गए, जहाँ वे अपने जीवन के अंत तक लगभग बिना रुके रहे। वियना जाने के दौरान बीथोवेन का प्रारंभिक लक्ष्य आई. हेडन के मार्गदर्शन में अपनी रचना में सुधार करना था। हालाँकि, हेडन के साथ कक्षाएं अधिक समय तक नहीं चलीं। बीथोवेन के शिक्षकों में जे. जी. अल्ब्रेक्ट्सबर्गर और ए. सालियरी भी थे। लुडविग वैन बीथोवेन ने जल्दी ही प्रसिद्धि और मान्यता प्राप्त की - पहले वियना में सर्वश्रेष्ठ पियानोवादक और प्रेरित सुधारक के रूप में, और बाद में एक संगीतकार के रूप में। चमकदार अभिनव रचनात्मकताबीथोवेन ने भयंकर विवाद खड़ा किया। बीथोवेन का नाटक संयुक्त गहरा, तूफानी नाटक और एक विस्तृत, मधुर कैंटीलीना है।

लुडविग वैन बीथोवेन ने अपनी रचनात्मक शक्तियों के चरम पर काम करने की जबरदस्त क्षमता दिखाई। 1801-12 में, सी शार्प माइनर (तथाकथित मूनलाइट, 1801) में सोनाटा के रूप में इस तरह के उत्कृष्ट कार्य दिखाई दिए, युवा रूप से हंसमुख दूसरी सिम्फनी (1802), क्रेटज़र सोनाटा (1803), वीर (3- i) सिम्फनी , सोनटास "अरोड़ा" और "एपासियोनाटा" (1804), ओपेरा "फिडेलियो" (1805), चौथी सिम्फनी (1806), प्रकृति की रोमांटिक धारणा व्यक्त करते हुए। 1808 में बीथोवेन ने अपने सबसे लोकप्रिय में से एक को पूरा किया सिम्फोनिक काम करता है- 5वीं सिम्फनी और उसी समय "पेस्टोरल" (6ठी) सिम्फनी, 1810 में - 1812 में जे. डब्ल्यू. गोएथे "एगमोंट" की त्रासदी के लिए संगीत - 7वीं ("नृत्य का एपोथोसिस", आर की परिभाषा के अनुसार) . वैगनर) और 8वीं ("विनोदी", आर. रोलैंड के शब्दों में) सिम्फनी।

27 साल की उम्र से, बीथोवेन बहरेपन से पीड़ित थे, जो हर समय बढ़ता गया। संगीतकार के लिए एक गंभीर बीमारी ने लोगों के साथ अपने संचार को सीमित कर दिया, पियानोवादक प्रदर्शन को कठिन बना दिया और अंत में, बीथोवेन को उन्हें पूरी तरह से त्यागने के लिए मजबूर कर दिया।

बीथोवेन की जीवनी में 1813-17 के वर्षों में कमी आई है रचनात्मक गतिविधि. 1818 से संगीतकार के काम में एक नया उछाल शुरू हुआ; वह अंतिम 5 पियानो सोनटास (1816-22) बनाता है और 5 स्ट्रिंग चौकड़ी(1823-26)। "स्वर्गीय" बीथोवेन के काम का शिखर 9वीं सिम्फनी (1824) है।

अपने जीवन के अंत तक, लुडविग वैन बीथोवेन ने गंभीर भौतिक आवश्यकता और अकेलेपन का अनुभव किया। उन्होंने ऑर्केस्ट्रा की सबसे तेज आवाज भी नहीं सुनी, उन्होंने वार्ताकारों के साथ संवाद करने के लिए नोटबुक का इस्तेमाल किया। संगीतकार को केवल उन मित्रों के एक छोटे से समूह के बीच समर्थन मिला, जिन्होंने अपने उन्नत विचार साझा किए।

वाद्य और सब से ऊपर सिम्फोनिक रचनात्मकतालुडविग वैन बीथोवेन का एक स्पष्ट प्रोग्रामेटिक चरित्र है। बीथोवेन के वीर कार्यों की मुख्य सामग्री को शब्दों में व्यक्त किया जा सकता है: "जीत के लिए संघर्ष के माध्यम से।" जीवन के अंतर्विरोधों का द्वंद्वात्मक संघर्ष बीथोवेन में एक विशद कलात्मक अवतार पाता है, विशेष रूप से सोनाटा के कार्यों में - सिम्फनी, ओवरचर, सोनाटा, चौकड़ी, आदि। लुडविग वान बीथोवेन ने सोनाटा सिद्धांत को बड़े पैमाने पर विकसित किया, जो विपरीत विषयों के विरोध और विकास के साथ-साथ अलग-अलग विषयों के भीतर परस्पर विरोधी तत्वों पर आधारित था। विनीज़ में बीथोवेन के तत्काल पूर्ववर्तियों के कार्यों की तुलना में शास्त्रीय स्कूल- डब्ल्यू ए मोजार्ट और जे हेडन - बीथोवेन की सिम्फनी और सोनटास उनके बड़े पैमाने के निर्माण से प्रतिष्ठित हैं, मुख्य विषयगत सामग्रीगहन विस्तारित विकास के अधीन, प्रपत्र के वर्गों के बीच संबंध गहरा हो जाता है, विपरीत एपिसोड और विषयों के बीच विरोधाभास बढ़ जाता है। बीथोवेन हेडन द्वारा अनुमोदित आर्केस्ट्रा रचना से आगे बढ़े, और केवल इसे थोड़ा विस्तारित किया, लेकिन साथ ही उन्होंने ऑर्केस्ट्रा ध्वनि, उज्ज्वल विरोधाभासों की विशाल शक्ति हासिल की। लुडविग वैन बीथोवेन ने पुराने मीनू को बदल दिया, जो सिम्फनी और सोनटास का हिस्सा था, एक शिर्ज़ो में, इस "मज़ाक" को एक विस्तृत अभिव्यंजक रेंज - शक्तिशाली स्पार्कलिंग मज़ा (तीसरी सिम्फनी में) से चिंता, चिंता (में) की अभिव्यक्ति के लिए पांचवीं सिम्फनी)। ओवरचर, सिम्फनी और सोनटास में सिम्फनी और कोडा (निष्कर्ष) में फाइनल को एक विशेष भूमिका सौंपी जाती है; वे विजयी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए हैं।

लुडविग वैन बीथोवेन सबसे महान सिम्फोनिक संगीतकार हैं। उन्होंने 9 सिम्फनी, 11 ओवरचर, 5 पियानो कंसर्ट, एक वायलिन कंसर्ट, 2 मास और अन्य सिम्फोनिक रचनाएँ बनाईं। बीथोवेन की सिम्फनी की सर्वोच्च उपलब्धियों में तीसरी ("वीर") और 5वीं सिम्फनी शामिल हैं; उत्तरार्द्ध का विचार संगीतकार द्वारा शब्दों में व्यक्त किया गया है: "भाग्य के साथ संघर्ष।" 5 वीं सिम्फनी के रूप में एक ही समय में बनाई गई 5 वीं पियानो कंसर्ट, एक सक्रिय वीर चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित है, 6 वीं सिम्फनी, जिसमें ग्रामीण जीवन की कई यथार्थवादी तस्वीरें हैं, प्रकृति के लिए बीथोवेन के उत्साही प्रेम को दर्शाती हैं।

संगीतकार के संपूर्ण रचनात्मक जीवन का शिखर 9वीं सिम्फनी है। इस शैली के इतिहास में पहली बार, लुडविग वैन बीथोवेन ने एक कोरल फिनाले (एफ। शिलर के शब्दों में "टू जॉय") पेश किया। सिम्फनी की मुख्य छवि का विकास पहले आंदोलन के दुर्जेय और अनुभवहीन दुखद विषय से समापन में उज्ज्वल आनंद के विषय तक जाता है। अपनी अवधारणा "सोलेमन मास" (1823) में 9वीं सिम्फनी के करीब - राजसी स्मारकीय कार्य दार्शनिक प्रकृति, पंथ संगीत की परंपराओं से बहुत कम जुड़ा हुआ है।

बीथोवेन का एकमात्र ओपेरा, फिदेलियो (1805 में पोस्ट किया गया, वियना, दूसरा संस्करण - 1806, तीसरा - 1814) एक महिला के वीरतापूर्ण कार्य को समर्पित है जिसने अपने पति को मौत से बचाया - बदला लेने और राज्यपाल की मनमानी का शिकार - और उजागर किया लोगों के सामने अत्याचारी। Stylistically, "Fidelio" "ओपेरा ऑफ़ साल्वेशन" के प्रकार से जुड़ता है, जो कि महान फ्रांसीसी क्रांति के दौरान उत्पन्न हुआ था, और साथ ही ओपेरा के सिम्फनीकरण का रास्ता खोलता है। बीथोवेन का बैले द क्रिएशंस ऑफ प्रोमेथियस (एस। विगानो द्वारा निर्मित, 1801) भी वीर विषय के लिए समर्पित है।

बीथोवेन के चैम्बर संगीत में 32 पियानो सोनाटा (बॉन में लिखे 6 युवा सोनाटा की गिनती नहीं) और वायलिन और पियानो के लिए 10 सोनाटा, 16 स्ट्रिंग चौकड़ी, 7 पियानो तिकड़ी, और कई अन्य पहनावा (मिश्रित रचना के लिए स्ट्रिंग तिकड़ी, सेप्टेट) शामिल हैं। बीथोवेन की सर्वश्रेष्ठ चैम्बर रचनाएँ - सोनटास पाथेटिक, पियानो के लिए अप्पेसिओनाटा, वायलिन और पियानो के लिए क्रेटज़र सोनाटा, आदि। अभिव्यक्ति के साधनऔजार। बीथोवेन की चौकड़ी में, केंद्रीय स्थान 3 चौकियों से संबंधित है, ओपस 59 (वियना ए.के. लोक संगीत). बीथोवेन की अंतिम चैम्बर रचनाओं में, पियानो सोनटास नं. 28-32 और क्वार्टेट नं. 12-16, गहन, केंद्रित अभिव्यक्तता के साथ-साथ रूपों की विचित्रता, व्यक्तिपरक चिंतन के लिए आकांक्षाएं प्रकट होती हैं, जो रोमांटिक संगीतकारों की कला का अनुमान लगाती हैं .

बीथोवेन के संगीत की सामग्री की नवीनता और महत्व ने मौजूदा के दायरे का विस्तार किया संगीतमय रूपऔर सभी प्रकार की संगीत रचनात्मकता का गहरा परिवर्तन। में निर्णायक कदम ऐतिहासिक विकासकॉन्सर्ट शैली 4थी और 5वीं पियानो कंसर्ट और बीथोवेन का वायलिन कंसर्ट था, जो सिम्फनी और कंसर्ट का एक संश्लेषण है। विविधताओं के रूप में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन किए गए हैं, जो बीथोवेन में सोनाटा के बाद पहले स्थान पर है (पियानोफोर्टे के लिए सी माइनर में एक उत्कृष्ट उदाहरण 32 विविधताएं हैं)।

बिल्कुल नई शैलीवाद्य लघुचित्र ने बीथोवेन को नृत्य और पुराने सूट के अन्य छोटे टुकड़ों के आधार पर बनाया - "बैगाटेल्स" (छोटी चीजें, ट्राइफल्स)।

लुडविग वैन बीथोवेन की मुखर विरासत में गाने, 70 से अधिक गायन, कैनन शामिल हैं। दोहों के गीतों, अरियस और ओड्स से, जहाँ पाठ ने एक अधीनस्थ भूमिका निभाई, बीथोवेन धीरे-धीरे एक नए प्रकार के गीत में आए, जिसमें प्रत्येक छंद काव्य पाठपत्राचार किया नया संगीत(आई। वी। गोएथे के शब्दों के गीत, जिनमें "मिग्नॉन", "फ्लो अगेन, टियर्स ऑफ लव", "हार्ट, हार्ट", आदि शामिल हैं)। पहली बार, वह कई गीतों-रोमांस को एक ही चक्र में एक निरंतर प्रकट होने वाले कथानक विचार ("टू ए डिस्टेंट बेवॉल्ड", ए। एइटेल्स, 1816 के ग्रंथों के साथ) में जोड़ता है। गीत "अबाउट ए फ्ली" बीथोवेन द्वारा सन्निहित गोएथे के "फॉस्ट" का एकमात्र पाठ है, हालांकि संगीतकार ने अपने जीवन के अंत तक "फॉस्ट" के लिए संगीत लिखने का विचार नहीं छोड़ा। बीथोवेन ने वाद्य संगत के साथ आवाज के लिए विभिन्न राष्ट्रीयताओं के 188 गीतों को संसाधित किया, लोक गीतों (रूसी और यूक्रेनी सहित) के पियानो ट्रांसक्रिप्शन बनाए। उन्होंने कई वाद्य रचनाओं में लोक धुनों का परिचय दिया।

बीथोवेन का काम विश्व कला के इतिहास के शिखरों में से एक है। उनका सारा जीवन और कार्य संगीतकार के टाइटैनिक व्यक्तित्व की बात करते हैं, जिन्होंने एक शानदार संगीत प्रतिभा को एक उत्साही, विद्रोही स्वभाव के साथ जोड़ा, एक अटूट इच्छाशक्ति और महान आंतरिक एकाग्रता की क्षमता से संपन्न। सार्वजनिक कर्तव्य की चेतना पर आधारित उच्च विचारधारा, एक संगीतकार-नागरिक के रूप में बीथोवेन की पहचान थी। फ्रांसीसी क्रांति के एक समकालीन, बीथोवेन ने अपने काम में इस युग के महान लोकप्रिय आंदोलनों, इसके सबसे प्रगतिशील विचारों को प्रतिबिंबित किया। क्रांतिकारी युग ने बीथोवेन के संगीत की सामग्री और अभिनव दिशा निर्धारित की। क्रांतिकारी वीरता मुख्य में से एक में परिलक्षित हुई थी कलात्मक चित्रबीथोवेन - एक संघर्षशील, पीड़ित और अंत में विजयी वीर व्यक्तित्व।