Visi Hoffmanno darbai. Hoffmanno estetinės idėjos

trumpa biografija Hofmanas aprašyta šiame straipsnyje.

Hoffmanno biografija trumpai

Hoffmannas Ernstas Teodoras Amadėjus– vokiečių rašytojas ir kompozitorius.

Gimė 1776 metų sausio 24 d Koenigsberge (dabar Kaliningradas). Pareigūno sūnus. Tėvai išsiskyrė, kai berniukui buvo treji metai; jį užaugino dėdė, pagal specialybę teisininkas.

1800 m. Hoffmannas baigė teisės studijas Karaliaučiaus universitete ir susiejo savo gyvenimą su valstybės tarnyba. Iki 1807 metų dirbo įvairiais rangais, laisvalaikiu mokėsi muzikos ir piešė. Baigęs universitetą, jis gavo asesoriaus pareigas Poznanėje, kur buvo šiltai priimtas visuomenėje. Poznanėje jaunuolis taip įniko į karusą, kad buvo perkeltas į Polocką su žemumu. Ten Hoffmannas vedė lenkę iš garbingos buržuazinės šeimos ir apsigyveno.

Keletą metų šeima buvo neturtinga; Hoffmannas periodiškai dirbo dirigentu, kompozitoriumi ir dekoratoriumi Berlyno, Bambergo, Leipcigo ir Drezdeno teatruose, rašė straipsnius apie muziką žurnalams.

Po 1813 metų jo reikalai klostėsi geriau, gavus nedidelį palikimą. Dirigento pareigos Drezdene trumpam patenkino jo profesines ambicijas.

Jis buvo vienas iš romantinės estetikos pradininkų, vaizduojantis muziką kaip „nežinoma karalystę“, atskleidžiančią žmogui jo jausmų ir aistrų prasmę.

Parašė romantinę operą „Ondinė“ (1813), simfonijas, chorus, kamerinius kūrinius ir kt.

Per Vaterlo mūšį Hofmanai atsidūrė Drezdene, kur patyrė visus karo sunkumus ir baisumus. Būtent tada Hoffmannas parengė spaudai rinkinį „Fantazijos Callot dvasioje“ (in keturi tomai, 1815), kurioje buvo apsakymai „Cavalier G’luk“, „Kapellmeisterio Johano Kreislerio muzikinės kančios“, „Don Žuanas“.

1816 m. Hoffmannas gavo teisinio patarėjo pareigas Berlyne, o tai davė solidžias pajamas ir leido skirti laiko menui. IN literatūrinė kūryba jis pasirodė esąs klasikinis romantikas.

Apsakymuose, apsakymuose „Aukso puodas“ (1814), „Mažieji Cachai, pravarde Zinnoberis“ (1819), romane „Velnio eliksyras“ (1816), pasaulis pateikiamas tarsi regimas dviem plotmėmis: tikra. ir fantastiška, o fantastika nuolat įsiveržia į tikrąją (fėjos geria kavą, raganos parduoda pyragus ir pan.).

Rašytoją traukė paslaptingumo, transcendentalumo sfera: kliedesiai, haliucinacijos, nesuvokiama baimė – mėgstamiausi jo motyvai.

240-osioms gimimo metinėms

Stovėdamas prie Hoffmanno kapo Jeruzalės kapinėse Berlyno centre, stebėjausi, kad ant kuklaus paminklo jis pirmiausia pristatomas kaip apeliacinės instancijos teismo patarėjas, teisininkas, o tik po to kaip poetas, muzikantas ir menininkas. Tačiau pats prisipažino: „Darbo dienomis esu teisininkas ir gal tik mažas muzikantas, sekmadienio popietę piešiu, o vakarais iki vėlyvo nakties esu labai šmaikštus rašytojas“. Visą gyvenimą jis buvo puikus bendradarbis.

Trečiasis vardas ant paminklo buvo krikšto vardas Vilhelmas. Tuo tarpu jis pats jį pakeitė dievinamo Mocarto vardu – Amadėjus. Jis buvo pakeistas dėl priežasties. Juk jis žmoniją padalijo į dvi nelygias dalis: „Viena susideda tik iš geri žmonės, bet blogi muzikantai arba visai ne muzikantai, kitas yra vienas iš tikrų muzikantų. To nereikia suprasti pažodžiui: nebuvimas muzikinė ausis- ne pagrindinė nuodėmė. „Geri žmonės“, filistinai, atsiduoda piniginės interesams, o tai veda į negrįžtamus žmonijos iškrypimus. Pasak Thomaso Manno, jie meta platų šešėlį. Žmonės tampa filistinais, gimsta muzikais. Dalis, kuriai priklausė Hoffmannas, buvo dvasios, o ne pilvo žmonės – muzikantai, poetai, menininkai. „Geri žmonės“ dažniausiai jų nesupranta, niekina ir iš jų juokiasi. Hoffmannas supranta, kad jo herojai neturi kur bėgti, gyvenimas tarp filistinų yra jų kryžius. Ir pats nunešė į kapus. Tačiau jo gyvenimas buvo trumpas pagal šiandienos standartus (1776–1822)

Biografijos puslapiai

Likimo smūgiai lydėjo Hoffmanną nuo gimimo iki mirties. Jis gimė Karaliaučiuje, kur tuo metu profesoriumi dirbo „siauraveidis“ Kantas. Jo tėvai greitai išsiskyrė, ir nuo 4 metų iki universiteto jis gyveno savo dėdės, sėkmingo teisininko, bet ištvermingo ir pedantiško vyro, namuose. Našlaitė su gyvais tėvais! Berniukas užaugo uždaras, o tai palengvino jo žemas ūgis ir keistuolio išvaizda. Nepaisant išorinio atsainumo ir bukučio, jo prigimtis buvo labai pažeidžiama. Išaukštinta psichika daug ką nulems jo darbe. Gamta jam suteikė žvalų protą ir stebėjimo galias. Vaiko, paauglio, veltui meilės ir prieraišumo ištroškusi siela neužkietėjo, o sužeista, kentėjo. Išpažintis orientacinė: „Mano jaunystė kaip išdžiūvusi dykuma, be gėlių ir šešėlio“.

Universitetines jurisprudencijos studijas jis laikė erzinančia pareiga, nes tikrai mėgo tik muziką. Oficiali tarnyba Glogau, Berlyne, Poznanėje ir ypač Plocko provincijoje buvo sunki. Bet vis tiek Poznanėje nusišypsojo laimė: jis vedė žavią lenkę Michaliną. Miška, nors ir svetima jo kūrybiniams ieškojimams ir dvasiniams poreikiams, taps jo Tikras draugas ir palaikyti iki galo. Jis įsimylės ne kartą, bet visada be abipusiškumo. Daugelyje kūrinių jis užfiksuoja nelaimingos meilės kančias.

28 metų Hoffmannas yra vyriausybės pareigūnas Prūsijos okupuotoje Varšuvoje. Čia atsiskleidė kompozitoriaus gebėjimai, dainavimo dovana, dirigento talentas. Dvi jo dainos buvo sėkmingai pristatytos. „Mūzos vis dar veda mane per gyvenimą kaip šventuosius globėjus ir gynėjus; Visiškai jiems atsiduodu“, – rašo jis draugui. Tačiau jis neapleidžia ir aptarnavimo.

Napoleono įsiveržimas į Prūsiją, karo metų chaosas ir sumaištis nutraukė trumpalaikį klestėjimą. Prasidėjo klajojantis, finansiškai netvarkingas, kartais alkanas gyvenimas: Bambergas, Leipcigas, Drezdenas... Mirė dvejų metukų dukra, sunkiai susirgo žmona, o jis pats susirgo nervų karštine. Jis imdavosi bet kokio darbo: muzikos ir dainavimo namų mokytojo, muzikos prekeivio, kapelmeisterio, dekoratyvinio dailininko, teatro režisieriaus, „Bendrojo muzikinio laikraščio“ apžvalgininko... O paprastų filistinų akimis žiūrint, šis mažas, jaukus, vargšas ir bejėgis žmogus – elgeta prie durų miestiečių salonuose, žirnio klounas. Tuo tarpu Bamberge jis pasirodė kaip teatro žmogus, numatęs ir Stanislavskio, ir Meyerholdo principus. Čia jis pasirodė kaip universalus menininkas, apie kurį svajojo romantikai.

Hoffmannas Berlyne

1814 m. rudenį Hoffmannas, padedamas draugo, gavo vietą Berlyno baudžiamajame teisme. Pirmą kartą per daugelį klajonių metų jis turėjo vilties rasti nuolatinį prieglobstį. Berlyne jis atsidūrė literatūrinio gyvenimo centre. Čia pažintys užsimezgė su Ludwig Tieck, Adalbert von Chamisso, Clemens Brentano, Friedrich Fouquet de la Motte, istorijos „Ondine“ autoriumi ir dailininku Philipu Veithu (Dorotėjos Mendelsono sūnumi). Kartą per savaitę draugai, kurie savo bendruomenę pavadino atsiskyrėlio Serapiono vardu, susirinkdavo į Unter den Linden (Serapionsabende) kavinę. Mes nemiegojome iki vėlumos. Hoffmannas skaitė jiems naujausius savo kūrinius, jie sukėlė gyvą reakciją ir jie nenorėjo išeiti. Interesai sutapo. Hoffmannas pradėjo rašyti muziką Fouquet istorijai, sutiko tapti libretistu, o 1816 metų rugpjūtį Karališkajame Berlyno teatre buvo pastatyta romantiška opera „Ondine“. Buvo surengta 14 spektaklių, bet po metų teatras sudegė. Ugnis sunaikino nuostabias dekoracijas, kurias pagal Hoffmanno eskizus padarė pats Karlas Schinkelis, garsus menininkas ir dvaro architektas, XIX a. pradžioje. pastatė beveik pusę Berlyno. O kadangi mokiausi Maskvos pedagoginiame institute pas Tamarą Schinkel, tiesioginę didžiojo meistro palikuonę, jaučiuosi įtraukta ir į Hoffmanno „Ondinę“.

Laikui bėgant muzikos pamokos nublanko į antrą planą. Hoffmannas savo muzikinį pašaukimą tarsi perdavė savo mylimam herojui, savo alter ego Johannui Kreisleriui, kuris iš darbo į darbą nešiojasi aukštą muzikinę temą. Hoffmannas buvo muzikos entuziastas, pavadinęs ją „gamtos prokalba“.

Būdamas viduje aukščiausias laipsnis Homo Ludens (vaidinantis žmogų), Hoffmannas Šekspyro stiliumi visą pasaulį suvokė kaip teatrą. Jo artimas draugas buvo garsus aktorius Ludwigas Devrientas, su kuriuo jis susipažino Lutterio ir Wegnerio smuklėje, kur jie leisdavo audringus vakarus, leisdamiesi ir į pamaldas, ir į įkvėptas humoristines improvizacijas. Abu buvo tikri, kad turi dvejetus, ir nuolatinius lankytojus nustebino transformacijos menu. Šie susibūrimai sustiprino jo, kaip pusiau pamišusio alkoholiko, reputaciją. Deja, galų gale jis iš tikrųjų tapo girtuokliu ir elgėsi ekscentriškai bei manieringai, bet kuo toliau, tuo aiškiau tapo, kad 1822 m. birželį Berlyne nuo tabes stuburo iš agonijos ir stokos mirė didžiausias vokiečių literatūros magas ir burtininkas. pinigų.

Hoffmanno literatūrinis palikimas

Pats Hoffmannas matė savo pašaukimą muzikoje, tačiau išgarsėjo rašydamas. Viskas prasidėjo nuo „Fantazijų Kalotos būdu“ (1814–15), vėliau sekė „Naktinės istorijos“ (1817), keturių tomų apsakymų rinkinys „Broliai Serapionai“ (1819–20) ir savotiškas romantiškas „Dekameronas“. Hoffmannas parašė daugybę puikių istorijų ir du romanus - vadinamąjį „juodąjį“ arba gotikinį romaną „Šėtono eliksyrai“ (1815–16) apie vienuolį Medardą, kuriame sėdi du padarai, vienas iš jų yra piktasis genijus, ir nebaigtas „Katės pasauliniai vaizdai“ Murra“ (1820–22). Be to, buvo kuriamos pasakos. Garsiausias kalėdinis yra „Spragtukas ir pelių karalius“ Artėjant Naujiesiems metams kino teatruose ir per televiziją rodomas baletas „Spragtukas“. Visi žino Čaikovskio muziką, tačiau tik nedaugelis žino, kad baletas buvo parašytas pagal Hoffmanno pasaką.

Apie kolekciją „Fantazijos Callot maniera“

Prancūzų kalba dailininkas XVII amžiuje Jacques'as Callot yra žinomas dėl savo groteskiškų piešinių ir ofortų, kuriuose tikrovė pasirodo fantastiškai. Bjaurios figūros jo grafiniuose lapuose, vaizduojančios karnavalines scenas arba teatro spektakliai, išgąsdintas ir patrauktas. Callot maniera padarė įspūdį Hoffmannui ir suteikė tam tikro meninio stimulo.

Pagrindinis kolekcijos kūrinys buvo apysaka „Aukso puodas“, kurios paantraštė yra „Pasakojimas iš naujųjų laikų“. Pasakos vyksta šiuolaikinis rašytojas Drezdenas, kur šalia kasdieninio pasaulio yra paslėptas burtininkų, burtininkų ir piktųjų raganų pasaulis. Tačiau, kaip paaiškėja, jie gyvena dvigubai, kai kurie iš jų puikiai derina magiją ir kerėjimą su tarnyba archyvuose ir viešose vietose. Toks rūstus archyvaras Lindhorstas – Salamandrų valdovas, tokia piktoji senoji burtininkė Rauer, prekiaujanti prie miesto vartų, ropių ir drakono plunksnos dukra. Tai buvo jos obuolių krepšelis, kurį jis netyčia nuvertė. Pagrindinis veikėjas studentas Anselmas, visi jo nelaimės prasidėjo nuo šios smulkmenos.

Kiekvienas pasakos skyrius autoriaus vadinamas „vigilia“, o tai lotyniškai reiškia nakties sargyba. Nakties motyvai dažniausiai būdingi romantikams, tačiau čia prieblandos apšvietimas sustiprina paslaptį. Studentas Anselmas yra mėšlungis, kilęs iš tų, kuriems nukritus sumuštiniui, jis tikrai nukrenta veidu žemyn, bet jis taip pat tiki stebuklais. Jis yra poetinio jausmo nešėjas. Kartu jis tikisi užimti deramą vietą visuomenėje, tapti gofratu (teismo patarėju), juolab kad jo globojama konduktoriaus Paulmano dukra Veronika gyvenime tvirtai apsisprendė: taps gofrato žmona ir ryte puikuosis pro langą elegantiškame tualete, nustebindama praeinančius dandžius. Tačiau atsitiktinai Anselmas palietė nuostabų pasaulį: staiga medžio lapijoje jis pamatė tris nuostabias aukso-žalios gyvates safyro akimis, pamatė jas ir dingo. „Jis jautė, kad kažkas nežinomo sujudo jo esybės gelmėse ir sukelia jam tą palaimingą ir alinantį liūdesį, kuris žmogui žada kitą, aukštesnę egzistenciją.

Hoffmannas patiria daugybę išbandymų, kol jis atsiduria stebuklingojoje Atlantidoje, kur susijungia su galingo Salamandrų valdovo (dar žinomo kaip archyvaro Lindhorst) dukra mėlynakė gyvate Serpentina. Finale kiekvienas įgauna ypatingą išvaizdą. Reikalas baigiasi dvigubomis vestuvėmis, nes Veronika suranda savo gofratą – tai buvęs Anselmo varžovas Geerbrandas.

Yu. K Olesha užrašuose apie Hoffmanną, iškilusį skaitant „Aukso puodą“, užduoda klausimą: „Kas jis buvo, šis pamišęs žmogus, vienintelis tokio pobūdžio rašytojas pasaulinėje literatūroje, pakeltais antakiais, plona nosimi pasilenkęs, su plaukais, amžinai stovėdamas ant galvos? Galbūt pažintis su jo kūryba atsakys į šį klausimą. Išdrįsčiau jam paskambinti paskutinis romantikas ir fantastinio realizmo pradininkas.

„Smėlio žmogus“ iš kolekcijos „Naktinės istorijos“

Rinkinio pavadinimas „Nakties istorijos“ neatsitiktinis. Apskritai visus Hoffmanno kūrinius galima pavadinti „naktimi“, nes jis yra tamsių sferų, kuriose žmogus vis dar susijęs su slaptomis jėgomis, poetas, bedugnių, nesėkmių poetas, iš kurio arba dvigubas, arba vaiduoklis, arba atsiranda vampyras. Jis skaitytojui leidžia suprasti, kad aplankė šešėlių karalystę, net kai savo fantazijas pateikia drąsiai ir linksmai.

Smėlio žmogus, kurį jis keletą kartų perdarė, yra neabejotinas šedevras. Šioje istorijoje kova tarp nevilties ir vilties, tarp tamsos ir šviesos įgauna ypatingą įtampą. Hoffmanas tuo įsitikinęs žmogaus asmenybę nėra kažkas nuolatinio, o nestabilaus, galinčio transformuotis, bifurkuotis. Tai pagrindinis istorijos veikėjas, mokinys Natanaelis, apdovanotas poetine dovana.

Vaikystėje jį gąsdino smėlio žmogus: jei neužmigsi, ateis smėlininkas, įmes smėlį tau į akis, o paskui atims akis. Suaugęs Natanielis negali atsikratyti baimės. Jam atrodo, kad lėlių meistras Koppelis yra smėlio žmogus, o keliaujantis pardavėjas Coppola, prekiaujantis akiniais ir padidinamaisiais stiklais, yra tas pats Koppelis, t.y. tas pats smėlio žmogus. Natanielis aiškiai atsidūrė ties psichinės ligos riba. Veltui Natanielio sužadėtinė Klara, paprasta ir protinga mergina, bando jį išgydyti. Ji teisingai sako, kad baisus ir baisus dalykas, apie kurį nuolat kalba Natanaelis, atsitiko jo sieloje ir išorinis pasaulis mažai ką bendro su tuo turėjo. Jo eilėraščiai su niūria mistika jai nuobodūs. Romantiškai išaukštintas Natanaelis jos neklauso, yra pasirengęs matyti ją kaip apgailėtiną buržua. Nenuostabu, kad jaunuolis įsimyli mechaninę lėlę, kurią profesorius Spalanzani, padedamas Koppelio, gamino 20 metų ir, perdavęs ją savo dukra Ottilie, pristatė aukštuomenei provincijos miestelyje. . Natanielis nesuprato, kad jo atodūsių objektas buvo išradingas mechanizmas. Tačiau absoliučiai visi buvo apgauti. Laikrodžio mechanizmo lėlė dalyvaudavo socialiniuose susibūrimuose, dainuodavo ir šoko tarsi gyva, o visi žavėjosi jos grožiu ir išsilavinimu, nors ir kitaip nei „oi! ir "ak!" ji nieko nesakė. Ir joje Natanaelis pamatė „giminingą sielą“. Kas tai, jei ne pasityčiojimas iš jaunatviško romantiškojo herojaus donkichotiškumo?

Natanielis eina pasipiršti Ottilie ir aptinka baisią sceną: besiginčijantis profesorius ir lėlių meistras jam akyse suplėšo Otilie lėlę į gabalus. Jaunuolis išprotėja ir, užkopęs į varpinę, puola iš ten žemyn.

Matyt, pati tikrovė Hoffmannui atrodė kaip kliedesys, košmaras. Norėdamas pasakyti, kad žmonės yra bedvasiai, jis savo herojus paverčia automatais, bet blogiausia, kad niekas to nepastebi. Incidentas su Ottilie ir Natanieliu sujaudino miestiečius. Ką turėčiau daryti? Kaip suprasti, ar tavo kaimynas yra manekenas? Kaip gali pagaliau įrodyti, kad pats nesi marionetė? Visi stengėsi elgtis kuo neįprastiau, kad nekiltų įtarimų. Visa istorija įgavo košmariškos fantasmagorijos pobūdį.

„Mažieji Tsakhes, pravarde Zinnober“ (1819) – vienas groteskiškiausių Hoffmanno darbų. Ši pasaka iš dalies turi kažką bendro su „Aukso puodu“. Jo siužetas gana paprastas. Trijų nuostabių auksinių plaukų dėka keistuolis Tsakhes, nelaimingos valstietės sūnus, aplinkinių akyse pasirodo išmintingesnis, gražesnis ir vertesnis visų. Jis žaibišku greičiu tampa pirmuoju ministru, gauna gražiosios Candida ranką, kol burtininkas atskleidžia niekšišką pabaisą.

„Beprotiška pasaka“, „juomoriškiausia iš visų tų, kurias parašiau“, – taip apie ją sakė autorius. Toks jo stilius – rimčiausius dalykus apvilkti humoro šydu. Kalbame apie apakusią, kvailą visuomenę, kuri imasi „varveklio, skuduro svarbus asmuo“ ir iš to padaryti stabą. Beje, taip buvo ir Gogolio „Generaliniame inspektore“. Hoffmannas sukuria nuostabią satyrą apie princo Pafnutijaus „apšviestą despotizmą“. „Tai ne tik grynai romantiškas palyginimas apie amžiną filistišką poezijos priešiškumą („Išvarykite visas laumes!“ – tai pirmasis valdžios įsakymas. – G. I.), bet ir satyrinė vokiečių niūrumo kvintesencija su pretenzijomis į didele galia ir neišnaikinamus mažo masto įpročius, su savo policiniu išsilavinimu, su pavaldinių vergiškumu ir depresija“ (A. Karelsky).

Nykštukinėje valstybėje, kurioje „pratrūko nušvitimas“, princo patarnautojas apibūdina savo programą. Jis siūlo „iškirsti miškus, padaryti upę plaukiojamą, auginti bulves, gerinti kaimo mokyklas, sodinti akacijas ir tuopas, išmokyti jaunimą rytais dainuoti dviem balsais ir vakaro maldos, tiesti greitkelius ir skiepyti raupais“. Kai kurie iš šių „švietimo veiksmų“ iš tikrųjų vyko Frydricho II, kuris atliko apsišvietusio monarcho vaidmenį, Prūsijoje. Švietimas čia vyko šūkiu: „Išvarykite visus kitaip mąstančius!

Tarp disidentų yra studentas Baltazaras. Jis yra iš tikrų muzikantų veislės, todėl kenčia tarp filistinų, t.y. "geri žmonės". „Nuostabiuose miško balsuose Baltazaras išgirdo nepaguodžiamą gamtos skundą ir atrodė, kad jis pats turėtų ištirpti šiame skunde, o visa jo egzistencija buvo giliausio neįveikiamo skausmo jausmas.

Pagal žanro dėsnius, pasaka baigiasi laiminga pabaiga. Naudodamas teatrinius efektus, pavyzdžiui, fejerverkus, Hoffmannas leidžia studentui Balthasarui, „apdovanotam vidinės muzikos“, kuris yra įsimylėjęs Candida, nugalėti Tsakhes. Gelbėtojas magas, išmokęs Baltazarą nuplėšti tris auksinius plaukelius iš Tsakhes, po kurių žvynai nukrito nuo visų akių, jaunavedžiams įteikia vestuvių dovaną. Tai namas su sklypu, kuriame auga puikūs kopūstai, virtuvėje „puodai niekada nevirsta“, valgomajame nedūžta porcelianas, svetainėje nesipurvina kilimai, kitaip tariant, čia viešpatauja visiškai buržuazinis komfortas. Taip įsijungia romantinė ironija. Sutikome ją ir pasakoje „Auksinis puodas“, kur įsimylėjėliai gaudavo auksinį puodą užuolaidos gale. Šis ikoninis indas-simbolis pakeitė mėlyną Novalio gėlę, šio palyginimo šviesoje Hoffmanno ironijos negailestingumas tapo dar akivaizdesnis.

Apie „Kasdieniai katės Murro vaizdai“

Knyga buvo sumanyta kaip santrauka, joje susipynė visos Hoffmanno būdo temos ir bruožai. Čia tragedija derinama su grotesku, nors jie yra vienas kitam priešingi. Prie to prisidėjo pati kompozicija: išmokto katino biografiniai užrašai yra įsiterpę į dienoraščio puslapius genialus kompozitorius Johanas Kreisleris, kurį Murras naudojo vietoj dėmių. Taigi nelaimingas leidėjas išspausdino rankraštį, žymiojo Kreislerio „inkliuzus“ pažymėdamas „Mac. l." (popieriaus makulatūros lapai). Kam reikalinga Hoffmanno numylėtinio, jo alter ego, kančia ir sielvartas? Kam jie naudingi? Nebent išdžiovintų išmoktos katės grafomaniškus pratimus!

Johanas Kreisleris, vargšų ir nieko neišmanančių tėvų vaikas, patyręs skurdą ir visas likimo peripetijas, yra keliaujantis muzikantas-entuziastas. Tai yra Hoffmanno mėgstamiausia; tai yra daugelyje jo kūrinių. Viskas, kas visuomenėje turi svorio, entuziastui yra svetima, todėl nesusipratimas ir tragiška vienatvė. Muzikoje ir meilėje Kreisleris nusineša toli toli į šviesius, jam vienam pažįstamus pasaulius. Tačiau juo beprotiškesnis jam yra grįžimas iš šios aukštumos į žemę, į mažo miestelio šurmulį ir purvą, į žemiškų interesų ir menkų aistrų ratą. Nesubalansuota prigimtis, nuolat draskoma abejonių dėl žmonių, dėl pasaulio, apie savo kūrybiškumą. Iš entuziastingos ekstazės jis lengvai pereina į dirglumą ar visišką mizantropiją pačia nereikšmingiausia proga. Klaidingas akordas sukelia jį nevilties priepuolį. „Chrysler yra juokingas, beveik juokingas, nuolat šokiruojantis pagarbą. Toks kontakto su pasauliu trūkumas atspindi visišką atstūmimą aplinkinis gyvenimas, jos kvailumas, neišmanymas, neapgalvotumas ir vulgarumas... Kreisleris vienas maištauja prieš visą pasaulį ir yra pasmerktas. Jo maištinga dvasia miršta nuo psichikos ligos“ (I. Garinas).

Tačiau ne jis, o išmokęs katinas Murras teigia esąs romantiškas „šimtmečio sūnus“. Ir romanas parašytas jo vardu. Prieš mus yra ne tik dviejų pakopų knyga: „Kreisleriana“ ir gyvūnų epas „Murriana“. Nauja čia yra Murrah linija. Murras nėra tik filistas. Jis stengiasi pasirodyti kaip entuziastas, svajotojas. Romantiškas genijus katės pavidalu - juokinga mintis. Pasiklausykite jo romantiškų tiradų: „... Tikrai žinau: mano tėvynė – palėpė! Tėvynės klimatas, jos moralė, papročiai – kokie nenumaldomi tie įspūdžiai... Iš kur man toks didingas mąstymas, toks nenugalimas aukštesnių sferų troškimas? Iš kur tokia reta dovana akimirksniu pakilti aukštyn, tokie pavydo verti, drąsūs, ryškiausi šuoliai? O, saldus nuovargis užpildo mano krūtinę! Namų palėpės ilgesys manyje kyla galinga banga! Šias ašaras skiriu tau, o gražioji tėvyne...“ Kas tai, jei ne žudikiška Jenos romantikų romantiško empireanizmo, bet juo labiau heidelbergiečių germanofilizmo parodija?!

Rašytoja sukūrė grandiozinę pačios romantiškos pasaulėžiūros parodiją, fiksuodama romantizmo krizės simptomus. Būtent susipynimas, dviejų eilučių vienovė, parodijos susidūrimas su aukštuoju romantišku stiliumi gimdo kažką naujo, savito.

„Koks tikrai brandus humoras, koks tikrovės stiprumas, koks pyktis, kokie tipažai ir portretai, koks grožio troškulys, koks ryškus idealas! Dostojevskis taip įvertino katę Murrą, tačiau tai vertas viso Hoffmanno darbo įvertinimo.

Dvigubi Hoffmanno pasauliai: fantazijos riaušės ir „gyvenimo tuštybė“

kas tikras menininkas epochos menine kalba įkūnija jo laiką ir žmogaus situaciją šiuo metu. Meninė kalba Hoffmanno laikai – romantizmas. Atotrūkis tarp svajonės ir realybės yra romantiškos pasaulėžiūros pagrindas. „Žemų tiesų tamsa man brangesnė / apgaulė, kuri mus pakelia“ – šie Puškino žodžiai gali būti naudojami kaip epigrafas vokiečių romantikų kūrybai. Bet jei jo pirmtakai, statydami savo pilis ore, buvo nunešti iš žemiškųjų į idealizuotus viduramžius arba į romantizuotą Hellą, tai Hoffmannas drąsiai pasinėrė į šiuolaikinę Vokietijos tikrovę. Tuo pačiu metu, kaip niekas anksčiau, jis sugebėjo išreikšti epochos ir paties žmogaus nerimą, nestabilumą ir lūžį. Anot Hoffmanno, ne tik visuomenė yra suskaldyta į dalis, kiekvienas žmogus ir jo sąmonė yra suskaidyta, sudraskyta. Asmenybė praranda apibrėžtumą ir vientisumą, todėl Hoffmannui taip būdingas dvilypumo ir beprotybės motyvas. Pasaulis nestabilus, o žmogaus asmenybė byra. Kova tarp nevilties ir vilties, tarp tamsos ir šviesos vyksta beveik visuose jo darbuose. Neduok tamsios jėgos vietos jo sieloje – štai kas neramina rašytoją.

Įdėmiai skaitant net fantastiškiausiuose Hoffmanno kūriniuose, tokiuose kaip „Aukso puodas“, „Smėlio žmogus“, galima rasti labai gilių pastebėjimų apie Tikras gyvenimas. Jis pats prisipažino: „Aš turiu per stiprų realybės jausmą“. Išreikšdamas ne tiek pasaulio harmoniją, kiek gyvenimo disonansą, Hoffmannas ją perteikė pasitelkdamas romantišką ironiją ir groteską. Jo kūriniuose gausu visokių dvasių ir vaiduoklių, nutinka neįtikėtinų dalykų: katinas kuria poeziją, ministras paskęsta kameriniame puode, Drezdeno archyvaras turi brolį drakoną, o dukros – gyvatės ir t.t., t.t. ., nepaisant to, jis rašė apie modernumą, apie revoliucijos pasekmes, apie Napoleono neramumų epochą, kuri labai apėmė mieguistą trijų šimtų Vokietijos kunigaikštysčių gyvenimo būdą.

Pastebėjo, kad žmoguje ima dominuoti daiktai, gyvenimas mechanizuojamas, žmogų užvaldė automatai, bedvasės lėlės, individas paskęsta standarte. Jis pagalvojo apie paslaptingą reiškinį, kai visos vertybės paverčiamos mainomąja verte, ir pamatė naują pinigų galią.

Kas leidžia nereikšmingiems Tsakhes pavirsti galingu ministru Zinnoberiu? Trys auksiniai plaukai, kuriuos jam padovanojo gailestingoji fėja, turi stebuklingų galių. Tai jokiu būdu nėra Balzako supratimas apie negailestingus šiuolaikinių laikų įstatymus. Balzakas buvo socialinių mokslų daktaras, o Hoffmannas – regėtojas, kuriam mokslinė fantastika padėjo atskleisti gyvenimo prozą ir kurti puikias ateities spėliones. Svarbu tai, kad pasakos, kuriose jis leido laisvę savo nežabotai fantazijai, turi subtitrus: „Pasakos iš naujųjų laikų“. Jis ne tik vertino šiuolaikinę tikrovę kaip bedvasę „prozos“ karalystę, bet ir padarė ją vaizdavimo objektu. „Fantazijų apsvaigęs Hoffmannas“, kaip apie jį rašė iškilus germanistas Albertas Karelskis, „iš tikrųjų yra nerimą keliantis blaivus“.

Palikti gyvenimą viduje paskutinė istorija„Kampinis langas“ Hoffmanas pasidalijo savo paslaptimi: „Kas po velnių, ar manai, kad aš jau gerėja? Visai ne... Bet šis langas man yra paguoda: čia man vėl pasirodė gyvenimas visa savo įvairove, ir aš jaučiu, koks artimas man jo nesibaigiantis šurmulys.“

Hoffmanno namą Berlyne su kampiniu langu ir jo kapą Jeruzalės kapinėse man „padovanojo“ Mina Polyanskaya ir Borisas Antipovas, iš entuziastų, kuriuos taip gerbė mūsų dienos herojus.

Hoffmanas Rusijoje

Hofmano šešėlis naudingai užgožė rusų kultūrą XIX amžiuje, apie ką išsamiai ir įtikinamai kalbėjo filologės A. B. Botnikova ir mano magistrantė Džuljeta Čavčanidzė, atsekusi Gogolio ir Hofmano santykius. Belinskis taip pat stebėjosi, kodėl Europa nestato „brialiojo“ Hoffmanno šalia Šekspyro ir Gėtės. Princas Odojevskis buvo vadinamas „rusų Hofmanu“. Herzenas juo žavėjosi. Aistringas Hoffmanno gerbėjas Dostojevskis apie „Katiną Murą“ rašė: „Koks tikrai brandus humoras, kokia tikrovės galia, koks pyktis, kokie tipažai ir portretai, o šalia jo - koks grožio troškulys, koks ryškus idealas! Tai vertas viso Hoffmanno darbo įvertinimo.

XX amžiuje Kuzminas, Charmsas, Remizovas, Nabokovas ir Bulgakovas patyrė Hoffmanno įtaką. Majakovskis ne veltui prisiminė savo vardą. Neatsitiktinai Achmatova pasirinko jį savo vadovu: „Vakare/ Tamsa tirštėja,/ Tegul Hofmanas su manimi/ Pasiekite kampą“.

1921 m. Petrograde, Menų namuose, susikūrė rašytojų bendruomenė, pasivadinusi Hoffmanno garbei – broliais Serapionais. Jame buvo Zoščenko, vs. Ivanovas, Kaverinas, Luntsas, Fedinas, Tichonovas. Jie taip pat kas savaitę susitikdavo skaityti ir aptarti savo kūrinių. Netrukus jie sulaukė proletarų rašytojų priekaištų dėl formalizmo, kuris „sugrįžo“ 1946 m. ​​Visasąjunginės bolševikų komunistų partijos Centro komiteto nutarime dėl žurnalų „Neva“ ir „Leningradas“. Zoščenka ir Achmatova buvo apšmeižti ir išstumti, pasmerkti pilietinei mirčiai, tačiau Hoffmanas taip pat buvo užpultas: jis buvo vadinamas „saloninio dekadanso ir mistikos įkūrėju“. Dėl Hoffmanno likimo Sovietų Rusija nemokšiškas Ždanovo „parteigenosse“ sprendimas turėjo liūdnų pasekmių: jie nustojo skelbti ir studijuoti. Trijų tomų rinktinių jo kūrinių rinkinį leidykla išleido tik 1962 m. Grožinė literatūra„šimto tūkstančių tiražu ir iškart tapo retenybe. Hoffmannas ilgą laiką buvo įtarimas ir tik 2000 m. buvo išleistas 6 tomų jo kūrinių rinkinys.

Nuostabus paminklas ekscentriškajam genijui galėtų būti filmas, kurį ketino sukurti Andrejus Tarkovskis. Neturėjo laiko. Liko tik jo nuostabus scenarijus – „Hoffmaniad“.

2016 metų birželį Kaliningrade prasidėjo tarptautinis literatūros festivalis-konkursas „Rusų Hofmanas“, kuriame dalyvauja 13 šalių atstovai. Jos rėmuose numatyta paroda Maskvoje, pavadintoje Užsienio literatūros bibliotekoje. Rudomino „Susitikimai su Hoffmannu. Rusijos ratas“. Rugsėjo mėnesį didžiajame ekrane pasirodys pilnametražis lėlių filmas „Hoffmaniada“. Jaunojo Anzelmo gundymas“, kuriame meistriškai susipynę pasakų „Aukso puodas“, „Mažieji Cakai“, „Smėlio žmogus“ siužetai ir autoriaus biografijos puslapiai. Tai ambicingiausias „Sojuzmultfilm“ projektas, dalyvauja 100 lėlių, režisierius Stanislavas Sokolovas jį filmavo 15 metų. Pagrindinis paveikslo menininkas yra Michailas Shemyakinas. Dvi filmo dalys buvo parodytos festivalyje Kaliningrade. Laukiame ir laukiame susitikimo su atgimusiu Hoffmannu.

Greta Ionkis

TAI. Hoffmannas yra vokiečių rašytojas, sukūręs keletą apsakymų rinkinių, dvi operas, baletą ir daug trumpų muzikinių kūrinių. Būtent jo dėka simfoninis orkestras. Ant jo antkapio iškalti žodžiai: „Jis buvo vienodai pasižymėjęs teisininkas, poetas, muzikantas ir dailininkas“.

Hoffmannas gimė 1776 m. Karaliaučiaus mieste pasiturinčioje šeimoje. Jo tėvas buvo karališkojo teismo advokatas. Praėjus keleriems metams po berniuko gimimo, tėvai išsiskyrė. Ernstas liko gyventi su mama.

Hoffmannas vaikystę ir jaunystę praleido savo močiutės namuose. Jis užaugo uždaras, dažnai paliktas savo reikalams. Iš suaugusių šeimos narių juo rūpinosi tik teta.

Berniukas mėgo piešti ir ilgai muzikavo. Būdamas dvylikos jis jau laisvai grojo įvairiais būdais muzikos instrumentai ir net studijavo muzikos teoriją. Pagrindinį išsilavinimą įgijo liuteronų mokykloje, o baigęs įstojo į Karaliaučiaus universitetą, kur studijavo jurisprudenciją.

Tapęs diplomuotu teisininku, Poznanės mieste jis užėmė asesoriaus pareigas. Tačiau netrukus jis buvo atleistas dėl karikatūros, kurią nupiešė savo viršininką. Jaunuolis persikelia į Plocką, kur taip pat įsidarbina pareigūnu. Laisvalaikiu rašo, piešia, muzikuoja, nes svajoja tapti kompozitoriumi.

1802 metais ištekėjo, o 1804 m buvo perkeltas į Varšuvą. Napoleono kariuomenei užėmus miestą, visi Prūsijos pareigūnai buvo išvežti. Hoffmanas liko be pragyvenimo šaltinio. 1808 metais jam pavyko įsidarbinti teatre kapelmeisteriu. Veda privačias pamokas. Jis išbando savo jėgas dirigento pareigose, tačiau šio debiuto nepavyks pavadinti sėkmingu.

1809 metais Išleistas jo darbas „Cavalier Gluck“. 1813 metais Hoffmannas gauna palikimą, o 1814 m. jis priima pasiūlymą iš Prūsijos teisingumo ministerijos ir persikelia gyventi į Berlyną. Ten jis lanko literatūrinius salonus, užbaigia anksčiau pradėtus kūrinius ir sumano naujus, kuriuose realus pasaulis dažnai persipina su fantastišku pasauliu.

Netrukus jį aplanko populiarumas, tačiau, norėdamas užsidirbti, Hoffmanas ir toliau dirba. Pamažu jis tampa nuolatiniu vyno rūsių lankytoju, o grįžęs namo sėda prie stalo ir rašo visą naktį. Priklausomybė nuo vyno neturi įtakos pareigūno funkcijų vykdymui ir jis netgi perkeliamas į vietą su didesniu atlyginimu.

1019 metais jis serga. Jis gydomas Silezijoje, bet liga progresuoja. Hoffmannas nebegali rašyti pats. Tačiau net ir gulėdamas lovoje kuria toliau: jo diktavimu rašoma apysaka „Kampo langas“, apysaka „Priešas“ ir kt.

1822 metais genialus rašytojas mirė. Palaidotas Berlyne.

Biografija 2

Amadeus Hoffmann yra nuostabus rašytojas, kompozitorius ir talentingas menininkas, parašęs daug nuostabių orkestro partijų, taip pat daugybę įvairūs paveikslai. Tai tikrai labai įvairiapusis žmogus, turintis daug įvairių talentų ir pomėgių, kurių rezultatais su džiaugsmu dalijosi su pasauliu.

Amadėjus gimė, bet gimus jam buvo suteiktas Vilhelmo vardas, kurį vėliau pakeitė, Karaliaučiuje 1776 m. Tačiau vaikystėje berniuką ištiko nelaimė – tėvai nusprendė skirtis, nes tiesiog nebegalėjo būti kartu, berniukui tuo metu buvo treji metai, o vėliau jį augino dėdė. Nuo vaikystės berniuką supo meilė ir rūpestis, todėl jis užaugo šiek tiek niūriu, savanaudišku žmogumi, tačiau neabejotinai talentingu tapybos ir muzikos srityje. Sujungęs šias dvi meno šakas, jaunuolis pasiekė gana gerą reputaciją menotyrininkų ir kitų garsių veikėjų sluoksniuose. Vykdydamas dėdės nurodymus, jaunuolis nusprendė pradėti teisės studijas vietiniame universitete, o vėliau, puikiai išlaikęs egzaminą, jam buvo pasiūlytas darbas Poznanės mieste, kur jo talentas buvo šiltai priimtas. Tačiau šiame mieste jaunas talentas Jis taip anksti tapo priklausomas nuo linksmybių, kad po kelių jo išdaigų, išbarus ir pažeminus, nusprendė išsiųsti jį į Polocką. Ten jis susitinka savo Ateities žmona, veda ją ir pradeda gyventi prasmingesnį gyvenimą.

Tačiau dėl to, kad yra labai daug būdų užsidirbti pinigų jaunas talentas ten nebuvo, jo šeima buvo neturtinga. Dirbo dirigentu, taip pat rašė straipsnius apie muziką ne itin populiariems žurnalams. Tačiau skurdo laikais jis atrado ir naują muzikos kryptį – garsųjį romantizmą, pagal kurį muzika yra jausmingo emocionalumo išraiška. žmogaus siela, kuri, patirdama tam tikrus išgyvenimus, sukuria tokį gražų dalyką kaip muzika. Tai savo mastu taip pat atnešė jam tam tikrą populiarumą, po kurio jis buvo pastebėtas ir 1816 m. gavo pareigas Berlyne ir tapo patarėju teisės klausimais, o tai davė jam nuolat dideles pajamas. Ir taip nugyvenęs savo gyvenimą mirė 1822 metais Berlyno mieste nuo senatvės.

Pagrindinis prozininkas Hoffmannas atvertė naują puslapį vokiečių kalbos istorijoje romantinė literatūra. Jo, kaip žanro pradininko, vaidmuo taip pat puikus muzikos srityje. romantinė opera o ypač – kaip mąstytojas, pirmasis nubrėžęs muzikinius ir estetinius romantizmo principus. Kaip publicistas ir kritikas Hoffmanas sukūrė naują meniška išvaizda muzikinė kritika, vėliau sukurta daugelio pagrindinių romantikų (Weberis, Berliozas ir kt.). Kompozitoriaus pseudonimas: Johann Chrysler.

Hoffmanno gyvenimas, jo kūrybinis kelias yra tragiška istorija apie išskirtinį, įvairiapusį talentą turintį menininką, nesuprastą amžininkų.

Ernstas Theodoras Amadeusas Hoffmannas (1776-1822) gimė Karaliaučiuje, karališkojo advokato sūnus. Po tėvo mirties Hoffmanas, kuriam tuomet buvo vos 4 metai, užaugo dėdės šeimoje. Jau vaikystėje Hoffmanno meilė muzikai ir tapybai pasireiškė.
TAI. Hoffmanas – teisininkas, svajojęs apie muziką ir išgarsėjęs kaip rašytojas

Gimnazijoje jis padarė didelę pažangą grodamas pianinu ir piešdamas. 1792–1796 m. Hoffmannas studijavo Karaliaučiaus universiteto Teisės fakultete. Būdamas 18 metų jis pradėjo vesti muzikos pamokas. Hoffmannas svajojo apie muzikinę kūrybą.

„Ak, jei galėčiau veikti pagal savo prigimties troškimus, tikrai tapčiau kompozitoriumi, – rašė jis vienam iš savo draugų. – Esu įsitikinęs, kad šioje srityje galėčiau būti puikus menininkas, tačiau jurisprudencijos sritis Aš visada liksiu niekais.

Baigęs universitetą, Hoffmannas užėmė nedideles teisėjo pareigas mažame Glogau miestelyje. Kad ir kur Hoffmannas gyventų, jis toliau studijavo muziką ir tapybą.

Svarbiausias Hoffmanno gyvenimo įvykis buvo jo apsilankymas Berlyne ir Drezdene 1798 m. Meninės vertybės meno galerija Drezdenas, taip pat įvairūs koncertiniai ir teatrinis gyvenimas Berlynas jam padarė didžiulį įspūdį.
Hofmanas, jodinėdamas katiną Murre'ą, kovoja su Prūsijos biurokratija

1802 m. už vieną iš piktų aukštesnės valdžios karikatūrų Hoffmannas buvo pašalintas iš pareigų Poznanėje ir išsiųstas į Plocką (atokią Prūsijos provinciją), kur iš esmės buvo tremtyje. Plocke, svajodamas apie kelionę į Italiją, Hoffmannas studijavo italų kalbą, studijavo muziką, tapybą ir karikatūrą.

Jo pirmieji dideli muzikiniai kūriniai datuojami tuo laiku (1800-1804). Du buvo parašyti Plocke sonatos fortepijonui(F-moll ir F-dur), C-moll kvintetas dviem smuikams, altui, violončelei ir arfai, keturbalsė mišia D-moll (akomponuojant orkestrui) ir kiti kūriniai. Plocke buvo parašytas pirmasis kritinis straipsnis apie choro panaudojimą šiuolaikinėje dramoje (susijusius su Šilerio „Mesinos nuotaka“, paskelbta 1803 m. viename iš Berlyno laikraščių).

Kūrybinės karjeros pradžia

1804 m. pradžioje Hoffmannas buvo paskirtas į Varšuvą

Provinciška Plocko atmosfera prislėgė Hoffmanną. Jis skundėsi draugams ir bandė išeiti iš „niekšiškos vietos“. 1804 m. pradžioje Hoffmannas buvo paskirtas į Varšuvą.

Dideliame to meto kultūros centre kūrybinė veikla Hoffmannas įgavo intensyvesnį charakterį. Muzika, tapyba ir literatūra jį įvaldo vis labiau. Pirmieji Hoffmanno muzikiniai ir dramos kūriniai buvo parašyti Varšuvoje. Tai dainos pagal C. Brentano tekstą „Linksmieji muzikantai“, muzika E. Wernerio dramai „Kryžius ant Baltijos jūros“, vieno veiksmo daina „ Nekviesti svečiai, arba Milano kanonas“, trijų veiksmų opera „Meilė ir pavydas“ pagal P. Calderono siužetą, taip pat simfonija Es-dur dideliam orkestrui, dvi fortepijoninės sonatos ir daug kitų kūrinių.

Vadovaudamas Varšuvos filharmonijos draugijai, Hoffmannas 1804–1806 m. vadovavo simfoniniams koncertams ir skaitė paskaitas apie muziką. Tuo pat metu jis atliko vaizdingą Draugijos patalpų tapybą.

Varšuvoje Hoffmannas susipažino su vokiečių romantikų, pagrindinių rašytojų ir poetų kūryba: rugpjūčio mėn. Schlegelis, Novalis (Friedrichas von Hardenbergas), W. G. Wackenroderis, L. Tieckas, C. Brentano, turėjęs didelę įtaką jo estetinėms pažiūroms.

Hoffmannas ir teatras

Intensyvią Hoffmanno veiklą nutraukė 1806 m. Napoleono kariuomenės įsiveržimas į Varšuvą, sunaikinęs Prūsijos kariuomenę ir išformavęs visas Prūsijos institucijas. Hoffmanas liko be pragyvenimo šaltinio. 1807 m. vasarą, padedamas draugų, persikėlė į Berlyną, o vėliau į Bambergą, kur gyveno iki 1813 m. Berlyne Hoffmannas nerado jokios naudos savo įvairiapusiams gebėjimams. Iš skelbimo laikraštyje jis sužinojo apie dirigento pareigas Bambergo miesto teatre, į kurį persikėlė 1808 m. pabaigoje. Tačiau nedirbęs ten nė metų, Hoffmannas paliko teatrą, nenorėdamas taikstytis su rutina ir patenkinti atsilikusį publikos skonį. Kaip kompozitorius, Hoffmannas pasivadino pseudonimu – Johanas Chrysleris

Ieškodamas pajamų 1809 m., jis kreipėsi į garsųjį muzikos kritiką I. F. Rokhlitzą – Leipcigo bendrojo muzikinio laikraščio redaktorių – su pasiūlymu parašyti daugybę recenzijų ir apsakymų apie muzikinės temos. Rokhlitzas kaip temą pasiūlė Hoffmannui istoriją apie nuostabų muzikantą, papuolusį į visišką skurdą. Taip atsirado geniali „Kreisleriana“ – esė apie kapelmeisterį Johannesą Kreislerį serija, muzikinės novelės „Cavalier Gluck“, „Don Žuanas“ ir pirmieji muzikiniai straipsniai.

1810 m., kai Bambergo teatro vadovu tapo senas kompozitoriaus draugas Franzas Holbeinas, Hoffmannas sugrįžo į teatrą, bet dabar jau kaip kompozitorius, scenografas ir net architektas. Hoffmanno įtakoje teatro repertuare buvo Kalderono kūriniai, išversti rugpjūčio mėn. Schlegel (neilgai anksčiau, pirmą kartą išleistas Vokietijoje).

Hoffmanno muzikinė kūryba

1808-1813 metais buvo sukurta daug muzikos kūrinių:

• romantinė keturių veiksmų opera „Nemirtingumo gėrimas“
• muzika Sodeno dramai „Julius Sabinus“.
• operos „Aurora“, „Dirna“
• vieno veiksmo baletas „Arlekinas“
• fortepijoninis trio E-dur
• styginių kvartetas, motetai
• keturbalsiai a cappella chorai
• Miserere su orkestriniu pritarimu
• daug kūrinių balsui ir orkestrui
• vokaliniai ansambliai (duetai, kvartetas sopranui, du tenorai ir bosas ir kt.)
• Bamberge Hoffmannas pradėjo kurti savo geriausią kūrinį – operą „Ondine“.

Kai 1812 metais F. Holbeinas paliko teatrą, Hoffmanno padėtis pablogėjo, ir jis buvo priverstas vėl ieškoti posto. Pragyvenimo trūkumas privertė Hoffmaną grįžti į teisinę tarnybą. 1814 metų rudenį persikėlė į Berlyną, kur nuo to laiko ėjo įvairias pareigas Teisingumo ministerijoje. Tačiau Hoffmanno siela vis tiek priklausė literatūrai, muzikai, tapybai... Jis sukasi literatūriniai būreliai Berlynas, susitinka su L. Tiecku, C. Brentano, A. Chamisso, F. Fouquet, G. Heine.
Geriausias darbas Hoffmanno opera „Ondine“ buvo ir išlieka

Tuo pačiu didėja ir muzikanto Hoffmanno šlovė. 1815 metais jo muzika iškilmingam Fouquet prologui buvo atlikta Berlyno karališkajame teatre. Po metų, 1816-ųjų rugpjūtį, tame pačiame teatre įvyko „Ondinės“ premjera. Operos pastatymas išsiskyrė nepaprastu puošnumu, publika ir muzikantai buvo sutiktas labai šiltai.

„Ondine“ buvo paskutinis pagrindinis muzikos kūrinys kompozitorius ir kartu kompozicija, atvėrusi naują erą romantiko istorijoje operos teatras Europa. Tolimesnis Hoffmanno kūrybinis kelias daugiausia susijęs su literatūrinė veikla, su reikšmingiausiais jo darbais:

• „Velnio eliksyras“ (romanas)
• "Aukso puodas" (pasaka)
• „Spragtukas ir pelių karalius“ (pasaka)
• „Kažkieno kito vaikas“ (pasaka)
• "Princesė Brambilla" (pasaka)
• "Mažieji Tsakhes, pravarde Zinnober" (pasaka)
• „Majoratas“ (pasakojimas)
• keturi apsakymų tomai „Serapiono broliai“ ir kiti...

Statula, vaizduojanti Hoffmaną su katinu Murru

Literatūrinis Hoffmanno darbas baigėsi sukūrus romaną „Pasauliški katino Murro vaizdai kartu su kapelos meistro Johanneso Kreislerio biografijos fragmentais, kurie atsitiktinai išliko makulatūros lapuose“ (1819–1821).

HOFFMANAS, ERNSTAS TEODORAS AMADEUSAS(Hoffman, Ernst Theodor Amadeus) (1776–1822), vokiečių rašytojas, kompozitorius ir menininkas, kurio fantazijos istorijos o romanai įkūnijo vokiškojo romantizmo dvasią. Ernstas Teodoras Vilhelmas Hofmanas gimė 1776 m. sausio 24 d. Karaliaučiuje (Rytų Prūsija). Jau vaikystėje jis atrado savo, kaip muzikanto ir braižytojo, talentus. Jis studijavo teisę Karaliaučiaus universitete, vėliau dvylika metų dirbo teisėju Vokietijoje ir Lenkijoje. 1808 m. jo meilė muzikai paskatino Hoffmanną užimti teatro dirigento pareigas Bamberge, o po šešerių metų jis vadovavo orkestrams Drezdene ir Leipcige. 1816 metais grįžo į viešoji tarnyba Berlyno apeliacinio teismo patarėjas, kuriame dirbo iki mirties 1822 m. liepos 24 d.

Hoffmannas vėlai ėmėsi literatūros. Reikšmingiausi istorijų rinkiniai Fantazijos Callot maniera („Fantasiestücke“ „Callots Manier“., 1814–1815), Naktinės istorijos Callot stiliaus (Nachtstücke in Callots Manier, 2 t., 1816–1817) ir Broliai Serapionai (Die Serapionsbrüder, 4 t., 1819–1821); dialogas apie teatro verslo problemas Nepaprasta vieno teatro režisieriaus kančia (Seltsame Leiden eines teatro režisieriai, 1818); pasaka pasakos dvasia Mažasis Tsakhes, pravarde Zinnober (Kleinas Zachesas, genantas Zinnoberis, 1819); ir du romanai - Velnio eliksyras (Die Elexiere des Teufels, 1816), puikus giminiavimosi problemos tyrimas ir Kasdieniniai katino Murro vaizdai (Lebensansichten des Kater Murr, 1819–1821), iš dalies autobiografinis darbas, kupinas sąmojingumo ir išminties. Tarp labiausiai garsios istorijos Hoffmanas, įtrauktas į minėtas kolekcijas, priklauso pasaka auksinis puodas (Die Goldene Topf), gotikinė istorija Majorate (Das Mayorat), realistinis psichologinis pasakojimas apie juvelyrą, kuris negali atsiskirti su savo kūryba, Mademoiselle de Scudery (Das Fraulein von Scudéry) ir muzikinių novelių serija, kurioje kai kurių dvasia muzikines kompozicijas ir kompozitorių atvaizdus.

Puiki vaizduotė kartu su griežtu ir skaidriu stiliumi suteikė Hoffmannui ypatingą vietą vokiečių literatūroje. Jo kūrinių veiksmas beveik niekada nevykdavo tolimuose kraštuose – kaip taisyklė, savo neįtikėtinus herojus jis patalpindavo į kasdienes aplinkas. Hoffmannas padarė didelę įtaką E. Poe ir kai kuriems prancūzų rašytojams; kai kurios jo istorijos buvo libreto pagrindas garsioji opera – Hoffmanno pasaka(1870) J. Offenbachas.

Visi Hoffmanno darbai liudija jo, kaip muzikanto ir menininko, gabumus. Daugelį savo kūrinių jis iliustravo pats. Iš Hoffmanno muzikinių kūrinių garsiausia buvo opera Undinė (Undinė), pirmą kartą pastatytas 1816 m.; tarp jo darbų - kamerine muzika, mišios, simfonija. Kaip muzikos kritikas Jis savo straipsniuose rodė tokį L. Bethoveno muzikos supratimą, kuriuo galėtų pasigirti nedaugelis jo amžininkų. Hoffmannas buvo taip giliai gerbiamas