namai › kūnas › Biografija. Karl Maria von Weber - vokiečių romantinės operos Karl Maria von Weber įkūrėjas kūrybiškumo charakteristikos

Biografija. Karl Maria von Weber - vokiečių romantinės operos Karl Maria von Weber įkūrėjas kūrybiškumo charakteristikos

Biografija

Weberis gimė muzikanto ir teatro verslininko šeimoje, visada pasinėrusios į įvairius projektus. Vaikystė ir jaunystė prabėgo klajojant po Vokietijos miestus kartu su maža tėvo teatro trupe, todėl negalima teigti, kad jaunystėje jis lankė sistemingą ir griežtą muzikos mokyklą. Kone pirmasis fortepijono mokytojas, pas kurį Vėberis daugiau ar mažiau mokėsi, buvo Johanas Peteris Heuškelis, tada, pagal teoriją, Michaelas Haydnas, pamokas imdavo ir iš G. Voglerio. – pasirodė pirmieji Weberio kūriniai – mažos fugos. Weberis tada buvo vargonininko Kalcherio mokinys Miunchene. Kompozicijos teoriją Weberis vėliau išnagrinėjo kartu su abatu Vogleriu, turėdamas kolegas studentus Meyerbeerį ir Gottfriedą Weberį; tuo pat metu mokėsi fortepijono pas Franzą Lauską. Pirmoji Weberio sceninė patirtis buvo opera „Die Macht der Liebe und des Weins“. Nors ankstyvoje jaunystėje jis daug rašė, pirmoji jo sėkmė atėjo su opera „Das Waldmädchen“ (1800). 14-mečio kompozitoriaus opera skambėjo daugelyje Europos ir net Sankt Peterburgo scenų. Vėliau Weberis perdarė šią operą, kuri pavadinimu „Sylvanas“ ilgą laiką išliko daugelyje Vokietijos operos scenų.

Parašė operą „Peteris Šmolis ir seine Nachbarn“ (1802), simfonijas, sonatos fortepijonui, kantata „Der erste Ton“, opera „Abu Gassan“ (1811), dirigavo orkestrui skirtinguose miestuose, koncertavo.

Maxas Weberis, jo sūnus parašė savo garsaus tėvo biografiją.

Kompozicijos

Hinterlassene Schriften, red. Helem (Drezdenas, 1828);
„Karl Maria von W. Ein Lebensbild“, Max Maria von W. (1864);
„Webergedenkbuch“ pagal Kohutą (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin“ (Leipcigas, 1886);
Chronol. tematika Katalogas der Werke von Karl Maria von W." (Berlynas, 1871).

Iš Weberio kūrinių, be minėtųjų, išskiriame koncertus fortepijonui ir orkestrui op. 11, op. 32; „Koncertas įstrigęs“, op. 79; styginių kvartetas, styginių trio, šešios sonatos fortepijonui ir smuikui, op. 10; didysis koncertinis duetas klarnetui ir fortepijonui, op. 48; sonatos op. 24, 49, 70; polonezai, rondo, variacijos fortepijonui, 2 koncertai klarnetui ir orkestrui, Variacijos klarnetui ir fortepijonui, Concertino klarnetui ir orkestrui; andante ir rondo fagotui ir orkestrui, koncertas fagotui, „Aufforderung zum Tanz“ („Pakvietimas à la danse“) ir kt.

operos

"Miško mergaitė" (vokiečių kalba) Das Waldmadchen), 1800 – išlikę pavieniai fragmentai
"Peteris Schmolis ir jo kaimynai" (vokiečių kalba) Peter Schmoll ir Seine Nachbarn ), 1802
„Rubetzal“ (vokiečių k.) Rubezahl), 1805 – išlikę pavieniai fragmentai
„Sylvanas“ (vokiečių k.) Silvana), 1810
„Abu Hasan“ (vokiečių k.) Abu Hassanas), 1811
„Laisvas šaulys“ (vokiečių k.) Der Freischutz), 1821
„Trys pintos“ (vokiečių k.) Die drei Pintos) - Nebaigtas; užbaigė Mahleris 1888 m.
Evryanta (vokiečių k.) Euriantė), 1823
"Oberon" (vokiečių k.) Oberonas), 1826

Astronomijoje

Asteroidas (527) Evryanta pavadintas Carlo Weberio operos „Evryanta“ veikėjo vardu. (Anglų)
Asteroidas 528 Rezia pavadintas Karlo Weberio Oberono herojės vardu. (Anglų) rusų , atidarytas 1904 m
Asteroidas (529) Preciosa pavadintas Karlo Weberio operos Preciosa herojės vardu. (Anglų) rusų atidarytas 1904 m.
Asteroidai pavadinti Carlo Weberio operos „Abu Hasanas“ (865 m.) Zubaid herojėmis (Anglų) rusų ir (866) Fatma (Anglų) rusų atidarytas 1917 m.

Bibliografija

Drezdenas. Carlo Maria von Weber ir jo šeimos kapas

Fermanas V., Operos teatras, M., 1961;
Khokhlovkina A., Vakarų Europos opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Bialik M. G. Operos kūrybiškumas Weberis Rusijoje // F. Mendelssohn-Bartholdy ir muzikinio profesionalumo tradicijos: kolekcija mokslinius straipsnius/ Komp. G. I. Ganzburgas. - Charkovas, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Pastabos

Nuorodos

Weberio darbai Classical Connect Free Library Klasikinė muzika„Classic Connect“.
Operos „Laisvas šaulys“ santrauka (konspektas) svetainėje „100 operų“
Carl Maria Weber: Tarptautinio muzikos partitūrų bibliotekos projekto kūrinių natos

Kategorijos:

Asmenybės abėcėlės tvarka
Gimė Oitinoje
Mirė Londone
Vokietijos kompozitoriai
operos kompozitoriai
Romantiški kompozitoriai
Kompozitoriai abėcėlės tvarka
Gimė 1786 m
Mirė 1826 m
kurie mirė nuo tuberkuliozės
Tautos įkūrėjai operos menas
Muzikantai abėcėlės tvarka

Wikimedia fondas. 2010 m.

Pažiūrėkite, kas yra „Weber, Carl Maria von“ kituose žodynuose:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), vokiečių romantinės operos įkūrėjas. Karlas Marija Friedrichas Ernstas fon Vėberis gimė Eutine (Oldenburge, dabar Šlėzvigo Holšteino žemėje), 1786 m. lapkričio 18 arba 19 d. Jo tėvas baronas Franzas ... Collier enciklopedija

- (Weber) (1786 m. 1826), vokiečių kompozitorius ir dirigentas, muzikos kritikas. Vokiečių romantinės operos įkūrėjas. 10 operų (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), virtuoziški koncertiniai kūriniai fortepijonui. („Kvietimas į ...... enciklopedinis žodynas

Weberis Karlas Maria von (1786-11-19, Eitinas, ‒ 1826-05-06, Londonas), vokiečių kompozitorius, dirigentas, pianistas, muzikos rašytojas. Vokiečių romantinės operos įkūrėjas. Gimė muzikanto ir teatro verslininko šeimoje. Vaikystė ir...... Didžioji sovietinė enciklopedija

Vienas pirmųjų romantiškų kompozitorių, vokiečių romantiko kūrėjas. opera, nacionalinio muzikinio teatro organizatorius. Muzikinis sugebėjimas Weberis iš savo tėvo paveldėjo operos kapelmeisterį ir verslininką, grojusį daugybe instrumentų. ((Šaltinis: Muzikos enciklopedija. Maskva. 1873 (vyr. redaktorius Yu. V. Keldysh). ). Vaikystė ir jaunystė prabėgo klajojant po Vokietijos miestus. Negalima teigti, kad jis jaunystėje lankė sistemingą ir griežtą muzikos mokyklą.

Beveik pirmasis fortepijono mokytojas, pas kurį Vėberis daugiau ar mažiau mokėsi, buvo Johanas Peteris Heushkelis, tada, pagal teoriją, Michaelas Haydnas, pamokas imdavo ir iš G. Voglerio.

Maxas Weberis, jo sūnus, parašė savo garsaus tėvo biografiją.

Kompozicijos

Hinterlassene Schriften, red. Helem (Drezdenas, 1828);
„Karl Maria von Weber Ein Lebensbild“, Max Maria von W. (1864);
„Webergedenkbuch“ pagal Kohutą (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin“ (Leipcigas, 1886);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber“ (Berlynas, 1871).

Fortepijono kūriniai

„Schione Minka“ (vok. k.) variacijos. Šonė Minka), op. 40 J. 179 (1815) apie ukrainietę liaudies daina„Turėkite kazoką per Dunojų“

operos

"Miško mergaitė" (vokiečių kalba) Das Waldmadchen), 1800 – išlikę pavieniai fragmentai
"Peteris Schmolis ir jo kaimynai" (vokiečių kalba) Peter Schmoll ir Seine Nachbarn ), 1802
„Rubetzal“ (vokiečių k.) Rubezahl), 1805 – išlikę pavieniai fragmentai
„Sylvanas“ (vokiečių k.) Silvana), 1810
„Abu Hasan“ (vokiečių k.) Abu Hassanas), 1811
„Laisvas šaulys“ (vok. Der Freischutz), 1821
„Trys pintos“ (vokiečių k.) Die drei Pintos) - Nebaigtas; užbaigė Gustavas Mahleris 1888 m.
Evryanta (vokiečių k.) Euriantė), 1823
Oberonas (vokiečių k.) Oberonas), 1826

Astronomijoje

Asteroidas (527) Evryant, atrastas 1904 m., pavadintas Carlo Weberio operos „Euryanta“ pagrindinio veikėjo vardu.
1904 m. atrastas asteroidas (528) Rezia pavadintas Karlo Vėberio operos „Oberonas“ herojės vardu.
1904 m. atrastas asteroidas (529) Preciosa pavadintas Karlo Weberio operos „Preciosa“ herojės vardu.
Asteroidai pavadinti Carlo Weberio operos „Abu Hasanas“ (865 m.) Zubaid herojėmis (Anglų)rusų ir (866) Fatma (Anglų)rusų atidarytas 1917 m.

Bibliografija

Fermanas V. Operos teatras. - M., 1961 m.
Khokhlovkina A. Vakarų Europos opera. - M., 1962 m.
Koenigsbergas A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965 m.
Bialik M. G. Weberio opera Rusijoje // F. Mendelssohn-Bartholdy ir muzikinio profesionalumo tradicijos: mokslo darbų rinkinys / Sud. G. I. Ganzburgas. - Charkovas, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weberis. – Leipcigas, 1966 m.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. – Leipcigas, 1955 m.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Weber, Carl Maria von"

Pastabos

Nuorodos

Nemokama klasikinės muzikos biblioteka „Classical Connect“.
Carl Maria Weber: Tarptautinio muzikos partitūrų bibliotekos projekto kūrinių natos

Ištrauka, apibūdinanti Weberį, Carlą Maria von

- Čia. Koks žaibas! jie kalbėjosi.

Apleistoje smuklėje, prieš kurią stovėjo gydytojo vagonas, jau buvo apie penkis pareigūnus. Marija Genrikhovna, apkūni šviesiaplaukė vokietė su palaidine ir naktine, sėdėjo priekiniame kampe ant plataus suolo. Jos vyras, gydytojas, miegojo už jos. Linksmų šūksnių ir juoko sutikti Rostovas ir Iljinas įėjo į kambarį.
- IR! kaip tau smagu “, - juokdamasis sakė Rostovas.
- O ką tu žiovoji?
- Gerai! Taigi tai išplaukia iš jų! Nešlapinkite mūsų svetainės.
„Nepurvinkite Marijos Genrikhovnos suknelės“, – atsakė balsai.
Rostovas ir Iljinas suskubo surasti kampelį, kuriame, nepažeisdami Marijos Genrikhovnos kuklumo, galėtų persirengti šlapius drabužius. Jie nuėjo už pertvaros persirengti; bet mažoje spintoje, visa tai pildant, su viena žvake ant tuščios dėžės sėdėjo trys pareigūnai, žaidė kortomis ir už nieką savo vietos neužleisdavo. Marya Genrikhovna kuriam laikui atsisakė savo sijono, kad galėtų jį naudoti vietoj užuolaidos, o už šios užuolaidos Rostovas ir Iljinas, padedami Lavrushkos, atnešusios pakuotes, nusivilko šlapius ir apsivilko sausą suknelę.
Sugedusioje krosnyje įsiliepsnojo gaisras. Jie išėmė lentą ir, pritvirtinę ją ant dviejų balnų, uždengė antklode, išėmė samovarą, rūsį ir pusę butelio romo ir, paprašę Marijos Genrikhovnos būti šeimininke, visi susigrūdo aplink ją. Kas jai pasiūlė švaria nosine nušluostyti mielas rankas, kas po kojomis pasikišo vengrišką paltą, kad nebūtų drėgna, kas langą uždengė lietpalčiu, kad neprapūstų, kas vėdindavo muses nuo vyro veido. kad jis nepabustų.
„Palik jį ramybėje“, – nedrąsiai ir linksmai šypsodamasi pasakė Marya Genrikhovna, – po bemiegės nakties jis gerai miega.
— Neįmanoma, Marija Genrichovna, — atsakė pareigūnas, — privalai tarnauti gydytojui. Viskas, ko gero, ir jis manęs pasigailės, kai nusipjaus koją ar ranką.
Buvo tik trys stiklinės; vanduo buvo toks nešvarus, kad buvo neįmanoma nuspręsti, kada arbata stipri ar silpna, o samovare buvo tik šešios stiklinės vandens, bet tuo maloniau, savo ruožtu ir senjoru, buvo gauti taurę iš Marijos. Apkūnios Genrikhovnos rankos trumpais, ne visai švariais nagais. Atrodė, kad tą vakarą visi pareigūnai tikrai buvo įsimylėję Mariją Genrikhovną. Netgi tie karininkai, kurie žaidė kortomis už pertvaros, netrukus metė žaidimą ir perėjo prie samovaro, paklusdami bendrai Marijos Genrikhovnos viliojimo nuotaikai. Marya Genrikhovna, matydama save tokio nuostabios ir mandagios jaunystės apsuptyje, spindėjo iš laimės, kad ir kaip ji stengėsi ją nuslėpti ir kad ir kaip akivaizdžiai droviai žiūrėtų į kiekvieną mieguistą už jos miegančio vyro judesį.
Buvo tik vienas šaukštas, buvo daugiausia cukraus, bet nespėjo išmaišyti, todėl buvo nuspręsta, kad ji cukrų maišys visiems paeiliui. Rostovas, gavęs taurę ir įpylęs į ją romo, paprašė Marijos Genrikhovnos ją išmaišyti.
- Ar tu be cukraus? Ji sakė visą laiką šypsodamasi, tarsi viskas, ką ji pasakė, ir viskas, ką sakė kiti, buvo labai juokinga ir turėjo kitą prasmę.
- Taip, man nereikia cukraus, aš tik noriu, kad maišytum savo rašikliu.
Marya Genrikhovna sutiko ir pradėjo ieškoti šaukšto, kurį kažkas jau buvo paėmęs.
- Tu esi pirštas, Marya Genrikhovna, - pasakė Rostovas, - bus dar maloniau.
- Karšta! – paraudusi iš malonumo pasakė Marya Genrikhovna.
Iljinas paėmė kibirą vandens ir, įlašinęs į jį romo, priėjo prie Marijos Genrikhovnos, prašydamas pamaišyti jį pirštu.
„Tai mano puodelis“, - sakė jis. - Tik kišk pirštą, aš viską išgersiu.
Kai samovaras buvo girtas, Rostovas paėmė kortas ir pasiūlė žaisti karalių su Marya Genrikhovna. Daug buvo nuspręsta, kas turėtų sudaryti Marijos Genrikhovnos partiją. Žaidimo taisyklės, Rostovo siūlymu, buvo tokios, kad tas, kuris bus karalius, turi teisę pabučiuoti Marijos Genrikhovnos ranką, o tas, kuris liko niekšas, eis dėti gydytojui naujo samovaro. kai jis atsibunda.
„Na, o jei Marija Genrikhovna taps karaliumi? – paklausė Iljinas.
- Ji karalienė! Ir jos įsakymai yra įstatymas.
Žaidimas buvo ką tik prasidėjęs, kai iš Marijos Genrikhovnos nugaros staiga pakilo sutrikusi gydytojo galva. Jis ilgai nemiegojo ir klausėsi, kas sakoma, ir, matyt, nerado nieko linksmo, juokingo ar juokingo visame, kas buvo sakoma ir daroma. Jo veidas buvo liūdnas ir prislėgtas. Jis su pareigūnais nepasisveikino, apsidraskė ir paprašė leidimo pasitraukti, nes buvo užtvertas nuo kelio. Vos jam išėjus, visi pareigūnai pratrūko garsiai juoktis, o Marija Genrikhovna paraudo iki ašarų ir taip tapo dar patrauklesnė visų pareigūnų akims. Grįžęs iš kiemo, gydytojas pasakė žmonai (kuri jau nustojo taip linksmai šypsotis ir, baimingai laukdama nuosprendžio, pažvelgė į jį), kad lietus praėjo ir mes turime važiuoti nakvoti į vagoną, kitaip. jie visi būtų nutempti.
- Taip, aš atsiųsiu pasiuntinį... du! Rostovas sakė. - Nagi, daktare.
– Aš būsiu vienas! Iljinas pasakė.
„Ne, ponai, jūs gerai išsimiegojote, bet aš nemiegojau dvi naktis“, – pasakė gydytojas ir niūriai atsisėdo šalia žmonos, laukdamas, kol žaidimas baigsis.
Žvelgdami į niūrų gydytojo veidą, kreivai žvelgdami į žmoną, pareigūnai tapo dar linksmesni, o daugelis negalėjo susilaikyti juoko, o tam paskubomis bandė ieškoti įtikimų pretekstų. Kai gydytojas išėjo, nusinešęs žmoną ir su ja įlipo į vagoną, pareigūnai atsigulė smuklėje, apsirengę šlapiais paltais; bet jie ilgai nemiegojo, dabar kalbasi, prisiminė gydytojo išgąstį ir gydytojo linksmumą, dabar išbėga į verandą ir praneša, kas vyksta vagone. Kelis kartus Rostovas, apsivyniojęs, norėjo užmigti; bet vėl kažkieno pastaba jį pralinksmino, vėl prasidėjo pokalbis ir vėl pasigirdo beprasmis, linksmas, vaikiškas juokas.

Trečią valandą dar niekas nebuvo užmigęs, kai pasirodė seržantas su įsakymu žygiuoti į Ostrovnos miestelį.
Visi su tuo pačiu akcentu ir juokais skubiai ėmė būriuotis pareigūnai; vėl užsidėkite samovarą purvinas vanduo. Bet Rostovas, nelaukdamas arbatos, nuėjo į eskadrilę. Jau buvo šviesu; Lietus liovėsi, debesys išsisklaidė. Buvo drėgna ir šalta, ypač su drėgna suknele. Išeidami iš smuklės, Rostovas ir Iljinas abu sutemus pažvelgė į gydytojo odinę nuo lietaus blizgią kibitką, iš po kurios prijuostės kyšojo gydytojos kojos ir kurios viduryje ant pagalvės matėsi gydytojo gaubtas ir mieguistas kvėpavimas. buvo išgirstas.
– Tikrai, ji labai graži! Rostovas pasakė Iljinui, kuris išvyksta su juo.
- Kokia miela moteris! Iljinas atsakė šešiolikmečiu rimtumu.
Po pusvalandžio išrikiuota eskadrilė stovėjo ant kelio. Pasigirdo komanda: „Sėsk! Kareiviai persižegnojo ir pradėjo sėstis. Rostovas, važiuodamas į priekį, įsakė: „Kovas! - ir, išsitiesę keturiais žmonėmis, husarai, skambėdami kanopų pliaukštelėjimu šlapiu keliu, kaukšėdami kardais ir pusbalsiu, pajudėjo dideliu, beržais apsodintu keliu, sekdami pėstininkus ir einančius bateriją. priekyje.
Sulaužytus mėlynai alyvinius debesis, saulėtekio metu raudonuojančius, greitai nuvarė vėjas. Darėsi vis šviesesnis ir šviesesnis. Galima buvo aiškiai matyti tą garbanotą žolę, kuri visada sėdi palei kaimo kelius, vis dar šlapia nuo vakarykščio lietaus; kabančios beržų šakos, taip pat šlapios, siūbavo vėjyje ir numetė į šalį lengvus lašus. Karių veidai darėsi vis aiškesni. Rostovas kartu su Iljinu, kuris neatsiliko nuo jo, važiavo kelio pakraščiu, tarp dvigubos beržų eilės.
Rostovas kampanijoje leido sau laisvę joti ne ant fronto linijos, o ant kazoko. Ir žinovas, ir medžiotojas, neseniai įsigijo veržlų Doną, didelį ir malonų žaismingą žirgą, ant kurio niekas jo neužšoko. Jodinėti šiuo žirgu Rostovui buvo malonu. Jis galvojo apie arklį, apie rytą, apie gydytojo žmoną ir nė karto nepagalvojo apie gresiantį pavojų.
Anksčiau Rostovas, eidamas į verslą, bijojo; dabar jis nejautė nė menkiausio baimės jausmo. Ne todėl, kad nebijojo, kad yra pripratęs prie ugnies (prie pavojaus negalima priprasti), o todėl, kad pavojaus akivaizdoje išmoko valdyti sielą. Jis buvo įpratęs, eidamas į verslą, galvoti apie viską, išskyrus tai, kas atrodė įdomiau už viską – apie gresiantį pavojų. Kad ir kaip jis stengėsi ar priekaištautų dėl bailumo pirmą kartą tarnaujant, jis negalėjo to pasiekti; bet bėgant metams dabar tapo savaime aišku. Jis dabar jojo šalia Iljino tarp beržų, retkarčiais nuplėšdamas lapus nuo po ranka pasitaikiusių šakų, kartais koja paliesdamas arklio kirkšnį, kartais nepasukdamas duodavo rūkytą pypkę iš paskos važiuojančiam husarui, su tokiu ramus ir nerūpestingas žvilgsnis, tarsi jis jodinėtų. Jam buvo gaila žiūrėti į susijaudinusį Iljino veidą, kuris daug ir neramiai kalbėjo; Jis iš patirties žinojo tą kankinančią baimės ir mirties laukimo būseną, kurioje buvo kornetas, ir žinojo, kad niekas, išskyrus laiką, jam nepadės.
Kai tik saulė pasirodė skaidrioje juostoje iš po debesų, vėjas nurimo, tarsi nedrįso sugadinti šio žavingo vasaros ryto po perkūnijos; lašai vis dar krito, bet jau skaisčiai, ir viskas buvo tylu. Saulė visiškai išlindo, pasirodė horizonte ir dingo siaurame ir ilgame debesyje, kuris stovėjo virš jos. Po kelių minučių saulė dar skaisčiau pasirodė viršutiniame debesies krašte, suplėšydama jo kraštus. Viskas nušvito ir spindėjo. Ir kartu su šia šviesa, tarsi atsakant į ją, priekyje pasigirdo ginklų šūviai.

„Pasaulis – jame kuria kompozitorius! - taip nubrėžė menininko K. M. Weberio - iškilaus vokiečių muzikanto: kompozitoriaus, kritiko, atlikėjo, rašytojo, publicisto, visuomenės veikėjo - veiklos sritį. pradžios XIX V. Ir išties jo muzikiniuose ir dramos kūriniuose, instrumentinėse kompozicijose randame čekų, prancūzų, ispanų, rytietiškų siužetų - čigonų, kinų, norvegų, rusų, vengrų folkloro stilistinių ženklų. Tačiau pagrindinis jo gyvenimo verslas buvo nacionalinė vokiečių opera. Nebaigtame romane „Muzikanto gyvenimas“, turinčiame apčiuopiamų biografinių bruožų, Weberis vieno iš veikėjų lūpomis puikiai apibūdina šio žanro būklę Vokietijoje:

Tiesą sakant, padėtis su vokiečių opera yra labai apgailėtina, ją kamuoja traukuliai ir ji negali tvirtai atsistoti ant kojų. Aplink ją šurmuliuoja minia padėjėjų. Ir vis dėlto, vos atsigavusi po vieno alpimo, ji vėl papuola į kitą. Be to, keldama jai įvairiausius reikalavimus, ji taip išpūsta, kad jai nebetinka nė viena suknelė. Veltui, ponai, pertvarkytojai, tikėdamiesi jį papuošti, uždėjo arba prancūzišką, arba itališką kaftaną. Jis netinka jai priekyje ar gale. Ir kuo daugiau prie jo bus prisiūtos naujos rankovės ir trumpinamos grindys bei uodegos, tuo prasčiau laikysis. Galų gale keli romantiški siuvėjai sugalvojo laimingą idėją pasirinkti jai gimtąją medžiagą ir, jei įmanoma, įpinti į ją viską, ką fantazija, tikėjimas, kontrastai ir jausmai kūrė kitose tautose.

Weberis gimė muzikanto šeimoje – jo tėvas buvo operos kapelmeisteris ir grojo daugeliu instrumentų. Būsimą muzikantą suformavo aplinka, kurioje jis buvo ankstyva vaikystė. Franzas Antonas Weberis (W. A. Mocarto žmonos Constance Weber dėdė) skatino sūnaus aistrą muzikai ir tapybai, supažindino su subtilybėmis. scenos menai. Užsiėmimai su garsiais mokytojais – pasaulio broliu Michaelu Haydnu garsus kompozitorius Josephas Haydnas ir abatas Vogleris turėjo pastebimą įtaką jaunas muzikantas. Iki to laiko priklauso ir pirmieji rašymo eksperimentai. Voglerio rekomendacija Weberis įstojo į Breslaujos operos teatrą kaip kapelmeisteris (1804). Prasideda savarankiškas gyvenimas mene formuojasi skoniai, tikėjimai, sumanomi dideli kūriniai.

Nuo 1804 metų Weberis dirba įvairiuose teatruose Vokietijoje, Šveicarijoje, yra Prahos operos teatro direktorius (nuo 1813). Per tą patį laikotarpį Weberio ryšiai su didžiausiais atstovais meninis gyvenimas Vokietija, kuri daug paveikė jo estetinius principus (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffman, L. Tiek, K. Brentano, L. Spohr). Weberis žinomas ne tik kaip puikus pianistas ir dirigentas, bet ir kaip organizatorius, drąsus muzikinio teatro reformatorius, patvirtinęs naujus muzikantų skyrimo operos orkestre principus (pagal instrumentų grupes), nauja sistema repeticijų darbas teatre. Jo veiklos dėka keičiasi dirigento statusas – Vėberis, užimdamas režisieriaus, pastatymo vadovo pareigas, dalyvavo visuose operos spektaklio rengimo etapuose. Svarbus jo vadovaujamų teatrų repertuarinės politikos bruožas buvo pirmenybė vokiškoms ir prancūziškoms operoms, priešingai nei įprastai vyrauja italų. Pirmojo kūrybos laikotarpio kūriniuose kristalizuojasi stiliaus bruožai, kurie vėliau tapo lemiami - dainų ir šokių tematika, harmonijos originalumas ir spalvingumas, orkestro kolorito gaivumas ir atskirų instrumentų interpretacija. Štai ką, pavyzdžiui, rašė G. Berliozas:

O koks orkestras akomponuoja šioms kilnioms vokalinėms melodijoms! Kokie išradimai! Koks išradingas tyrimas! Kokie lobiai toks įkvėpimas atsiveria prieš mus!

Tarp reikšmingiausių šių laikų kūrinių – romantinė opera „Silvana“ (1810), daina „Abu Hasan“ (1811), 9 kantatos, 2 simfonijos, uvertiūros, 4 fortepijoninės sonatos ir koncertai, Kvietimas šokti, daugybė kamerinių instrumentinių ir vokaliniai ansambliai, dainos (daugiau nei 90).

Paskutinis, Drezdeno Weberio gyvenimo laikotarpis (1817–26), žymimas jo pasirodymu. garsios operos, o tikra jo kulminacija buvo pergalinga „Stebuklingo šaulio“ premjera (1821 m., Berlynas). Ši opera – ne tik genialus kompozitoriaus kūrinys. Čia, kaip ir dėmesio centre, susitelkę naujojo vokiečių operos meno idealai, patvirtinti Weberio ir vėliau tapę pagrindu tolesnei šio žanro raidai.

Muzikinė ir visuomeninė veikla reikalavo problemų sprendimo ne tik kūrybiškai. Weberis, dirbdamas Drezdene, sugebėjo įvykdyti plataus masto viso muzikinio ir teatro verslo reformą Vokietijoje, kuri apėmė tikslinę repertuaro politika, ir teatralizuoto bendraminčių ansamblio mokymas. Reformą užtikrino muzikinė-kritinė kompozitoriaus veikla. Keliuose jo parašytuose straipsniuose iš esmės yra išsami romantizmo programa, kuri buvo sukurta Vokietijoje, atsiradus " magiškas šaulys“. Tačiau be grynai praktinės orientacijos, kompozitoriaus teiginiai taip pat yra ypatingi, originalūs, apvilkti briliantu. meno rūšis muzikinis literatūra, numatant R. Schumanno ir R. Wagnerio straipsnius. Štai vienas iš jo „Kraštinių užrašų“ fragmentų:

Tariamą fantastinio, primenančio ne tiek įprastą pagal taisykles parašytą muzikos kūrinį, kiek fantastišką pjesę, nenuoseklumą gali sukurti... tik iškiliausias genijus, tas, kuris kuria savo pasaulį. Įsivaizduojamame šio pasaulio netvarka iš tikrųjų glūdi vidinis ryšys, persmelktas pačiu nuoširdžiausiu jausmu, ir tereikia sugebėti jį suvokti savo jausmais. Tačiau muzikos ekspresyvumas ir taip turi daug neapibrėžtumo, individualus jausmas turi daug investuoti į jį, todėl tik atskiros sielos, pažodžiui sureguliuotos tam pačiam tonui, galės neatsilikti nuo jausmo vystymosi, kurio reikia. vieta tokia, o ne kitaip, kas suponuoja tokius, o ne kitus būtinus kontrastus, kuriems teisinga tik ši nuomonė. Todėl tikrojo šeimininko užduotis yra valdyti tiek savo, tiek kitų žmonių jausmus ir jausmą, kurį jis perteikia atgaminti kaip nuolatinį ir apdovanotąjį. tos spalvos ir niuansų, kurie iš karto sukuria holistinį vaizdą klausytojo sieloje.

Po „Stebuklingojo šaulio“ Vėberis pasuka į komiškos operos žanrą (Trys Pintos, libretas T. Hell, 1820, nebaigtas), rašo muziką P. Wolfo pjesei „Preciosa“ (1821). Pagrindiniai šio laikotarpio kūriniai – vienai skirta herojiška-romantiška opera „Evryanta“ (1823) pagal prancūzų riterių legendos siužetą ir pasakiška-fantastiška opera „Oberonas“, sukurta Londono teatro „Covent Garden“ užsakymu (1826). Paskutinę partitūrą jau sunkiai sergantis kompozitorius užbaigė iki pat premjeros dienos. Sėkmė Londone buvo negirdėta. Nepaisant to, Weberis manė, kad kai kurie pakeitimai ir pakeitimai yra būtini. Jis neturėjo laiko jų pagaminti...

Opera tapo pagrindiniu kompozitoriaus gyvenimo kūriniu. Jis žinojo, ko siekia, jo idealų įvaizdį kentėjo:

... Aš kalbu apie operą, kurios trokšta vokietis, o tai yra savyje uždara meninė kūryba, kurioje kaip tokios išnyksta giminingų ir apskritai visų naudojamų menų dalys ir dalys, sulituojant iki galo į vieną visumą. ir tam tikru mastu netgi yra sunaikinti, bet jie kuria naują pasaulį!

Weberiui pavyko sukurti šį naują – ir sau – pasaulį...

V. Barskis

Devintasis pėstininkų karininko, atsidavusio muzikai po to, kai jo dukterėčia Constanza ištekėjo už Mocarto, sūnus Weberis pirmąsias muzikos pamokas gauna iš savo pusbrolio Friedricho, vėliau studijuoja Zalcburge pas Michaelį Haydną ir Miunchene pas Kalcherį ir Valesi (kompozicija ir dainavimas). ). Būdamas trylikos metų, jis sukūrė pirmąją operą (kuri mums neatėjo). Po to trumpai dirba su tėvu muzikinės litografijos srityje, vėliau jis tobulina žinias pas abatą Voglerį Vienoje ir Darmštate. Juda iš vienos vietos į kitą, dirbdamas pianistu ir dirigentu; 1817 m. jis veda dainininkę Caroline Brand ir organizuoja vokiečių operos teatrą Drezdene, o ne teatrą. Italų opera vadovaujant Morlacchi. išsekęs didelis organizacinis darbas ir nepagydomai serga, po gydymo Marienbade (1824 m.) Londone pastatė operą „Oberonas“ (1826), kuri buvo sutikta su entuziazmu.

Weberis vis dar buvo XVIII amžiaus sūnus: šešiolika metų jaunesnis už Bethoveną, jis mirė beveik metais anksčiau, bet atrodo, kad jis yra modernesnis muzikantas nei klasikai ar tas pats Schubertas... Vėberis buvo ne tik kūrybingas muzikantas. , puikus, virtuoziškas pianistas, garsaus orkestro dirigentas, bet ir puikus organizatorius. Šiuo jis buvo kaip Gluckas; tik jam teko sunkesnė užduotis, nes jis dirbo niūriose Prahos ir Drezdeno apylinkėse ir neturėjo nei tvirto charakterio, nei nepaneigiamos Glucko šlovės...

Operos srityje jis pasirodė retas reiškinys Vokietijoje – vienas iš nedaugelio gimusių operos kompozitoriai. Jo pašaukimas buvo nustatytas be vargo: nuo penkiolikos metų jis žinojo, ko reikalauja scena... Jo gyvenimas buvo toks aktyvus, toks turiningas, kad atrodo daug ilgesnis nei Mocarto gyvenimas, realybėje tik ketveri metai“ (Einšteinas).

Kai 1821 m. Weberis pristatė „Laisvąjį ginklą“, jis labai tikėjosi tokių kompozitorių kaip Bellini ir Donizetti, kurie pasirodys po dešimties metų, arba Rossini William Tell 1829 m., romantizmo. Apskritai 1821-ieji buvo reikšmingi romantizmo muzikoje rengimui: tuo metu Bethovenas sukūrė trisdešimt pirmąją sonatą op. 110 fortepijonui Schubertas pristato dainą „Miško karalius“ ir pradeda Aštuntąją simfoniją „Nebaigta“. Jau „Laisvojo ginklininko“ uvertiūroje Weberis žengia į ateitį ir išsivaduoja iš netolimos praeities teatro, Spohro „Fausto“ ar Hoffmanno „Ondinės“ įtakos, arba prancūzų opera kurie turėjo įtakos šiems dviems jo pirmtakams. Kai Vėberis priartėjo prie Euriantos, Einšteinas rašo: „ryškiausias jo antipodas Spontinis tam tikra prasme jau buvo atlaisvinęs jam kelią; tuo pačiu metu Spontini tik dėl minios scenų ir emocinės įtampos suteikė klasikinei operai seria kolosalias, monumentalias dimensijas. „Evryant“ pasirodo naujas, romantiškesnis tonas, ir jei visuomenė šią operą neįvertino iš karto, tai kompozitoriai ją labai įvertino. ateinančios kartos“. Vėberio, padėjusio vokiečio pamatus, darbas nacionalinė opera(kartu su " stebuklinga fleita»Mocartas), lėmė dvejopą jo prasmę operos paveldas, apie kurį puikiai rašo Giulio Confalonieri: „Kaip ištikimas romantikas, Weberis legendose ir liaudies pasakose rado natų neturintį, bet pasirengusį skambėti muzikos šaltinį... Kartu su šiais elementais jis taip pat norėjo laisvai išreikšti savo temperamentą. : netikėtus perėjimus iš vieno tono į priešingą, drąsų kraštutinumų suartėjimą, sugyvenantį vienas su kitu pagal naujus romantiškos prancūzų-vokiečių muzikos dėsnius, kompozitorius priartino prie ribos, proto būsena kuris dėl vartojimo nuolat buvo neramus ir karščiavęs. Šis dvilypumas, kuris tarsi prieštarauja stiliaus vienybei ir iš tikrųjų ją pažeidžia, sukėlė skausmingą norą išvykti dėl paties gyvenimo pasirinkimas, nuo paskutinė prasmė egzistavimas: iš tikrovės – su ja, ko gero, tik magiškame „Oberone“ susitaikymas yra tariamas, o net ir dalinis bei nepilnas.

Carl Maria von Weber – garsus XVIII amžiaus vokiečių kompozitorius ir muzikantas, Mocarto žmonos pusbrolis. Jis labai prisidėjo prie muzikos ir teatro raidos. Vienas iš romantizmo pradininkų Vokietijoje. daugiausia žinomų kūrinių kompozitorius tapo jo operomis.

Carl Maria von Weber: biografija. Vaikystė

Karlas gimė mažame Vokietijos miestelyje Eitin (Holšteinas). Šis įvykis įvyko 1786 m. gruodžio 18 d. Jo tėvas buvo Franzas Weberis, kuris didelė meilėį muziką. Jis dirbo verslininku keliaujančioje dramos trupėje.

Būsimo muzikanto vaikystės metai prabėgo tarp klajoklių teatro aktorių. Ši savotiška atmosfera padarė didelę įtaką berniukui ir nulėmė jo ateitį. Taigi būtent teatro trupė įskiepijo jam domėjimąsi dramos ir muzikos žanrais, taip pat suteikė žinių apie scenos dėsnius ir dramos meno muzikinę specifiką.

Jaunystėje Weberis taip pat aktyviai dalyvavo ir domėjosi tapyba. Tačiau tėvas ir vyresnysis brolis bandė jį labiau supažindinti su muzika. Franzas, nepaisant nuolatinių kelionių, sugebėjo suteikti sūnui gerą muzikinį išsilavinimą.

Pirmosios kompozicijos

1796 m. Carl Maria von Weber studijavo fortepijoną Hildburghausene, vėliau Zalcburge 1707 m. studijavo kontrapunkto pagrindus, 1798–1800 m. Miunchene studijavo kompoziciją pas rūmų vargonininką Kalcheromą. Tais pačiais metais lankė dainavimo pamokas.

Carlas rimtai domėjosi muzika. O 1798 m., vadovaujamas J. M. Haydno, net sukūrė keletą fughettų klavieriui. Tai buvo pirmieji kompozitoriaus kūriniai. Keista, bet Carl Maria von Weber taip pat labai anksti pradėjo rašyti operas. Pažodžiui po fugų pasirodė du pagrindiniai jo kūriniai, kuriuos aptarsime toliau, taip pat didelė mišia, allemandai, ekosai ir komiški kanonai. Tačiau didžiausio pasisekimo sulaukė 1801 metais sukurta daina „Peteris Šmolis ir jo kaimynai“, būtent šis kūrinys pelnė paties Johanno Michaelo Haydno pritarimą.

Aukštas postas

1803 m. įvyko reikšmingas pokytis būsimojo vokiečių romantinės operos kūrėjo kūryboje. Šiais metais Weberis atvyksta į Vieną po ilgos kelionės po Vokietiją. Čia jis susipažino su tuo metu labai garsiu muzikos mokytoju Abbe Vogler. Šis žmogus greitai pastebėjo Karlo muzikinių ir teorinių žinių spragas ir ėmėsi jas užpildyti. Kompozitorius sunkiai dirbo ir buvo labai apdovanotas. 1804 m., būdamas septyniolikmetis berniukas, Voglerio globos dėka buvo priimtas į Breslaujos operos teatrą kopelmeisteriu, tai yra vadovu. Šis įvykis pažymėtas naujas laikotarpis Weberio kūryba ir gyvenimas, apimantis tokį laikotarpį - nuo 1804 iki 1816 m.

Svarbiausio kūrybos laikotarpio pradžia

Carl Maria von Weber muzikiniai kūriniai šiuo metu išgyvena rimtą evoliuciją. Apskritai nuo 1804 metų visa kompozitoriaus kūryba pasikeitė. Šiuo metu formuojasi Weberio estetinės pažiūros ir pasaulėžiūra, ir muzikinis talentas pasirodo aiškiausiai.

Be to, Karlas atskleidžia tikrą organizatoriaus talentą muzikos ir teatro srityje. O keliaudamas su trupe į Prahą ir Breslavlį atrado jame dirigento sugebėjimus. Tačiau Weberiui nepakako įvaldyti klasikinės tradicijos, jis stengiasi viską pakeisti ir pataisyti. Taigi, kaip dirigentas, jis pakeitė operos orkestro muzikantų išdėstymą. Dabar jie buvo sugrupuoti pagal instrumento tipą. Taip kompozitorius numatė orkestro išdėstymo principą, kuris išpopuliarės XIX–XX a.

Aštuoniolikmetis Weberis savo drąsius pokyčius gynė visu jaunystės užsidegimu, nepaisant muzikantų ir dainininkų pasipriešinimo, siekiant išsaugoti istoriškai Vokietijos teatruose susiformavusią tradiciją.

Pagrindiniai šio laikotarpio darbai

1807-1810 m. muzikai kritiškas ir literatūrinė veikla Carl Maria von Weber. Jis pradeda rašyti apžvalgas ir straipsnius apie spektaklius ir muzikos kūrinių, pradeda romaną „Muzikanto gyvenimas“, rašo anotacijas savo kūriniams.

Per visą pirmąjį kompozitoriaus kūrybos laikotarpį parašyti kūriniai leidžia pamatyti, kaip pamažu vis ryškėja autorės ateities, brandesnio ir rimtesnio stiliaus bruožai. Šiuo metu Weberio muzikiniai ir dramos kūriniai įgyja didžiausią meninę reikšmę, įskaitant:

Singspiel "Abu Gasan".
Opera „Sylvanas“.
Dvi simfonijos ir dvi kantatos be pavadinimo.

Taip pat šiuo laikotarpiu pasirodė daug uvertiūrų, dainų, chorų arijų ir kt.

Drezdeno laikotarpis

Pačioje 1817 m. pradžioje Carl Maria von Weber tapo Drezdeno vokiečių operos kapelmeisteriu. Tais pačiais metais jis vedė operos dainininkę Caroline Brandt.

Nuo šio momento prasideda svarbiausias ir paskutinis laikotarpis kompozitoriaus kūryba, kuri baigsis 1826 m. su jo mirtimi. Šiuo metu Weberio dirigavimo ir organizavimo veikla įgauna labai intensyvų pobūdį. Tuo pat metu jam teko susidurti su sunkumais kaip dirigentas ir režisierius. Karolio Marijos naujovėms aktyviai priešinosi beveik pusantro šimtmečio viešpatavusios teatro tradicijos, taip pat italų dirigentas F. Morlacchi. operos trupė Drezdene. Nepaisant viso to, Vėberiui pavyko suburti naują vokiečių operos trupę. Be to, nepaisant nepakankamai paruoštos komandos, jis sugebėjo surengti puikius pasirodymus.

Tačiau nereikėtų manyti, kad kompozitorius Weberis užleido vietą kapelmeisteriui Weberiui. Jam pavyko sujungti abu šiuos vaidmenis ir puikiai su jais susidoroti. Būtent tuo metu gimė geriausia meistro kūryba, tarp jų ir garsiausia jo opera.

"Laisvas šaulys"

Šioje operoje pasakojama istorija siekia liaudies istorija apie tai, kaip žmogus pardavė savo sielą velniui už magiškas dulkes, kurios padėjo jam laimėti šaudymo varžybas. O atlygis buvo santuoka su gražia panele, kurią herojus buvo įsimylėjęs. Pirmą kartą operoje buvo įkūnyta tai, kas vokiečio širdžiai artima ir pažįstama. Weberis vaizdavo paprastą kaimo gyvenimą su sentimentaliu naivumu ir šiurkščiu humoru. Sužavėjo miškas, po švelnia šypsena slepiantis anapusinį siaubą, ir herojai, pradedant kaimo merginomis ir linksmais medžiotojais, baigiant narsiais ir gražiais kunigaikščiais.

Šis įnoringas siužetas susiliejo su gražia muzika, ir visa tai tapo veidrodžiu, atspindinčiu kiekvieną vokietį. Šiame darbe Weberis ne tik išsilaisvino vokiečių opera iš italų ir prancūzų įtakos, bet ir sugebėjo padėti pamatus pirmaujančiai viso XIX amžiaus operinei formai.

Premjera įvyko 1821 metų birželio 18 dieną ir sulaukė svaiginančios publikos sėkmės, o Vėberis tapo tikru nacionaliniu herojumi.

Vėliau opera buvo pripažinta didžiausiu nacionalinės vokiečių kūriniu romantinis teatras. Kompozitorius, remdamasis dainos žanru, naudojo plačias muzikines formas, kurios leido kūrinį prisotinti drama ir psichologizmu. Didelę vietą operoje užima pratęstas muzikiniai portretai herojai ir kasdienės scenos, susijusios su liaudies vokiečių dainomis. buvo labai ryškūs muzikiniai peizažai ir fantastiški epizodai dėka Weberio sukurto orkestro turtingumo.

Operos struktūra ir jos muzikiniai bruožai

„Free Gunner“ prasideda uvertiūra, kurioje dominuoja tekančios ragų melodijos. Prieš žiūrovą nupieštas paslaptingas romantiškas miško paveikslas, skamba senovės medžioklės legendų poezija. Pagrindinėje uvertiūros dalyje aprašoma priešybių kova. Įžanga baigiama iškilmingai didinga koda.

Pirmojo veiksmo veiksmas vyksta didžiulių linksmų scenų fone. Matome valstiečių švenčių nuotraukas, gražiai atkurtas chorinės įžangos dėka, liaudies muzikiniai motyvai. Melodija skamba taip, lyg ją tikrai grotų kaimo muzikantai, o kaimiškas nepretenzingas valsas išsiskiria paprastumu ir naivumu.

Nerimo ir sumaišties kupina medžiotojo Makso arija ryškiai kontrastuoja su švente. O antrojo medžiotojo Kasparo geriamojoje dainoje aiškiai girdimas aštrus ritmas, skatinantis greitai veikti.

Antrasis veiksmas yra padalintas į dvi scenas, kurios kontrastuoja viena su kita. Pirmoje dalyje pirmiausia išgirstame nerūpestingą Arietą Angelą, kuri padeda pabrėžti jos draugės Agatos dvasinį grynumą ir jausmų gilumą. Paveikslą užpildo dainų melodijų kaitaliojimas ir išraiškingi rečitatyvai, padedantys geriau suprasti merginos išgyvenimus. Paskutinė dalis pripildyta džiaugsmo, šviesos ir spindesio.

Tačiau jau antrame paveiksle dramatiška įtampa ima didėti. Ir pagrindinis vaidmuo čia skiriamas orkestrui. Akordai skamba neįprastai, dusliai ir niūriai, kelia siaubą, o nuo publikos paslėpta choro dalis sustiprina paslaptį. Weberiui pavyko pasiekti stulbinančiai patikimą muzikinį siautėjančių piktųjų dvasių ir demoniškų jėgų atvaizdavimą.

Trečiasis veiksmas taip pat padalintas į dvi scenas. Pirmasis panardina žiūrovą į ramią, idilišką atmosferą. Agatos partija persmelkta poetiškos lengvos melancholijos, o merginų choras nutapytas švelniais tonais, kuriuose jaučiami tautiniai motyvai.

Antroji dalis prasideda medžiotojų choru, lydimu medžioklės ragų garsų. Šiame chore skamba vokiečių liaudies melodijos, kurios vėliau sulaukė pasaulinio populiarumo.

Opera baigiama detalia ansambline scena su choru, lydima džiugios melodijos, leitmotyvas, perbėgantis visą kūrinį.

„Oberono“ kūrimas ir paskutinės gyvenimo dienos

Pasakų opera „Oberonas“ buvo parašyta 1926 m., ji užbaigė nuostabią seriją operos kūriniai kompozitorius. Weberis parašė tai, kad galėtų aprūpinti savo šeimą. Kompozitorius žinojo, kad greitai mirs, o artimaisiais nebebus kam pasirūpinti.

„Oberonas“ savo forma visiškai skyrėsi nuo įprasto Weberio stiliaus. Kompozitoriui, kuris visada pasisakė už operos susiliejimą su teatro menas, darbo struktūra buvo sudėtinga. Tačiau būtent šiai operai Weberiui pavyko sukurti pačią išskirtiniausią muziką. Kol Oberonas buvo baigtas, kompozitoriaus sveikata labai pablogėjo, jis sunkiai vaikščiojo, vis dėlto Karlas Marija nepraleido premjeros. Opera sulaukė pripažinimo Dar kartą kritikai ir publika gyrė Weberio talentą.

Deja, kompozitoriui liko neilgai gyventi. Praėjus kelioms dienoms po premjeros, jis buvo rastas negyvas. Tai atsitiko 1826 metų birželio 5 dieną Londone. Būtent šią dieną Weberis ketino grįžti į savo tėvynę Vokietijoje.

1861 metais Vėberiui buvo pastatytas paminklas.

Pirmoji jaunimo opera

Atskiro paminėjimo vertas pirmasis kompozitoriaus kūrinys „Tyli miško mergina“. Operos premjera įvyko 1800 m. Freiburge. Nepaisant autorės jaunystės ir nepatyrimo, ji buvo sėkminga ir pelnė pripažinimą. Galima sakyti, kad šis šio kūrinio pastatymas buvo Weberio kompozitoriaus karjeros pradžia.

Kalbant apie operą, ji nebuvo pamiršta ir ilgą laiką toliau pasirodė teatro programos Praha, Viena, Peterburgas ir kiti pasaulio miestai.

Kiti darbai

Weberis paliko turtingą kūrybinis paveldas, kurio beveik neįmanoma išvardyti iki galo. Tačiau atkreipkime dėmesį į reikšmingiausius jo darbus:

9 operos, įskaitant Trys Pintos, Rubetzal, Silvana, Evryanta.
Septynių draminių pjesių muzikinis akompanimentas.
Soliniai ir choriniai vokaliniai kūriniai – 5 mišios, daugiau nei 90 dainų, daugiau nei 30 ansamblių, 9 kantatos, apie 10 liaudies dainų aranžuočių.
Fortepijoniniai kūriniai: 4 sonatos, 5 pjesės, 40 duetų ir šokių, 8 variacijų ciklai.
Apie 16 koncertų fortepijonui, klarnetui, ragui ir fagotui.
10 kūrinių orkestrui ir 12 kameriniam ansambliui.

Kompozitorius Weberis buvo labai nepaprastas žmogus su savo ypatybėmis, privalumais ir trūkumais.

Pavyzdžiui, jis nekentė kažkieno šlovės. Jis buvo ypač nepakantus Rossini. Vėberis draugams ir pažįstamiems nuolat sakydavo, kad Rossini muzika vidutiniška, esą tai tik mada, kuri po kelerių metų bus pamiršta.

Tragiška avarija lėmė tai, kad Weberis prarado gražų balsą. Kartą Breslauve kompozitorius laukė draugo vakarienės, o kad negaištų laiko, sėdo prie darbo. Weberis greitai sušalo ir nusprendė pasišildyti gurkšniu vyno. Tačiau dėl vakaro prieblandos jis supainiojo kolbą su gėrimu su ta, kurioje laikė tėvas sieros rūgšties. Kompozitorius gurkštelėjo ir nukrito negyvas. Kai atėjo jo draugas, į jo beldimą niekas neatsiliepė, bet languose švietė šviesa. Jis iškvietė pagalbą, durys buvo atidarytos ir Weberis greitai buvo nuvežtas į ligoninę. Gydytojai išgelbėjo kompozitoriaus gyvybę, tačiau burnos ertmė, gerklė ir balso stygos buvo taip sudegintos, kad iki savo dienų pabaigos jis buvo priverstas kalbėti tik pašnibždomis.

Weberis labai mėgo gyvūnus. Jo namuose gyveno šuo, katė, daugybė įvairių paukščių ir net beždžionė kapucinas. Labiausiai kompozitorius mėgo indišką varną, kuris galėtų pasakyti: „Labas vakaras“.

Weberis buvo egocentriškas. Jis taip mylėjo save, kad net slapyvardžiu parašė pagiriamuosius straipsnius, kuriuos karts nuo karto išspausdindavo laikraščiuose. Tačiau tuo reikalas nesibaigė. Kompozitorius taip mylėjo save, kad tris iš keturių savo vaikų pavadino tinkamais vardais: Maria Carolina, Carl Maria, Carolina Maria.

Be abejo, Weberis buvo labai talentingas muzikantas ir kompozitorius, įnešęs neįkainojamą indėlį į vokiečių meno raidą. Taip, šis žmogus nebuvo be trūkumų ir pasižymėjo tuštybe, tačiau kiekvienas genijus turi savų keistenybių.

baronas Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber(vok. Carl Maria von Weber; 1786 m. lapkričio 18 d. arba 19 d. Holšteinas Eitina – 1826 m. birželio 5 d. Londonas) – vokiečių kompozitorius, dirigentas, pianistas, muzikos rašytojas, vokiečių romantinės operos įkūrėjas, Wagnerio pirmtakas.

Biografija

Vienas pirmųjų romantiškų kompozitorių, vokiečių romantinės operos kūrėjas, nacionalinio muzikinio teatro organizatorius. Muzikinius sugebėjimus Weberis paveldėjo iš savo tėvo, operos kapelmeisterio ir verslininko, grojusio daugybe instrumentų. Vaikystė ir jaunystė prabėgo klajojant po Vokietijos miestus. Negalima teigti, kad jis jaunystėje lankė sistemingą ir griežtą muzikos mokyklą.

Beveik pirmasis fortepijono mokytojas, pas kurį Vėberis daugiau ar mažiau ilgai mokėsi, buvo Johanas Peteris Heuschkelis, paskui, pagal teoriją, pamokas vedė ir Michaelas Haydnas, ir G. Vogleris.

1798 metais pasirodė pirmieji Weberio kūriniai – mažos fugos. Weberis tada buvo vargonininko Kalcherio mokinys Miunchene. Kompozicijos teoriją Weberis vėliau išnagrinėjo kartu su abatu Vogleriu, turėdamas kolegas studentus Meyerbeerį ir Gottfriedą Weberį; tuo pat metu mokėsi fortepijono pas Franzą Lauską. Pirmoji Weberio sceninė patirtis buvo opera „Die Macht der Liebe und des Weins“. Nors ankstyvoje jaunystėje jis daug rašė, pirmoji jo sėkmė atėjo su opera „Das Waldmdchen“ (1800). 14-mečio kompozitoriaus opera skambėjo daugelyje Europos ir net Sankt Peterburgo scenų. Vėliau Weberis perdarė šią operą, kuri pavadinimu „Sylvanas“ ilgą laiką išliko daugelyje Vokietijos operos scenų.

Parašė operą „Petras Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), simfonijas, fortepijonines sonatas, kantatą „Der erste Ton“, operą „Abu Hassan“ (1811), dirigavo orkestrui skirtinguose miestuose, koncertavo.

1804 – dirbo operos teatrų (Breslavlio, Bad Karlsrūhės, Štutgarto, Manheimo, Darmštato, Frankfurto, Miuncheno, Berlyno) dirigentu.

1805 – parašė operą „Riubetsal“ pagal I. Museus pasaką.

1810 – opera „Sylvanas“.

1811 – opera „Abu-Ghassan“.

1813 m. – vadovavo Prahos operos teatrui.

1814 m. – išpopuliarėjo po to, kai pagal Theodoro Körnerio eiles sukūrė kovos dainas: „Ltzows wilde Jagd“, „Schwertlied“ ir kantatą „Kampf und Sieg“ („Mūšis ir pergalė“) (1815) ta proga Wollbruck tekstu. iš Vaterlo mūšio. Kur kas mažiau pasisekė jubiliejinė uvertiūra, mišios es ir g, tuomet Drezdene parašytos kantatos.

1817 m. – vadovavo ir iki gyvenimo pabaigos vadovavo vokiečiui muzikinis teatras Drezdene.

1819 – dar 1810 metais Weberis atkreipė dėmesį į „Freyschütz“ („Laisvas šaulys“) siužetą; tačiau tik šiais metais jis pradėjo rašyti operą pagal šią istoriją, perdirbtą Johano Friedricho Kindo. 1821 metais Berlyne, autoriaus vadovaujamas, pastatytas „Freischütz“ sukėlė teigiamą sensaciją, o Weberio šlovė pasiekė aukščiausią tašką. „Mūsų šaulys pataikė tiesiai į taikinį“, – libretistui Kindui rašė Weberis. Beethovenas, nustebęs Weberio kūrybos, sakė, kad to nesitikėjo iš tokio švelnaus žmogaus ir kad Weberis turėtų parašyti vieną operą po kitos.

Prieš Freischützą tais pačiais metais buvo pastatyta Wolffo Preciosa, kurios muziką atliko Weberis.

1821 m. jis vedė kompozicijos teorijos pamokas Juliui Benediktui, kuriam karalienė Viktorija už talentą vėliau suteikė bajoro titulą.

1822 – pagal pasiūlymą Vienos opera kompozitorius parašė „Evryant“ (18 mėnesių). Tačiau operos sėkmė nebebuvo tokia ryški kaip Freishütz.

Paskutinis Weberio darbas buvo opera „Oberonas“, dėl kurios jis išvyko į Londoną jau susirgęs tuberkulioze ir netrukus po premjeros mirė dirigento George'o Smarto namuose.

Weberis pagrįstai laikomas grynai vokiečių kompozitoriumi, kuris giliai suprato nacionalinės muzikos prigimtį ir iškėlė vokišką melodiją iki aukšto meninio tobulumo. Per visą savo karjerą jis išliko ištikimas nacionalinei tendencijai, o jo operose yra pagrindas, ant kurio Wagneris pastatė Tanheizerį ir Lohengriną. Visų pirma, „Evryant“ klausytoją užvaldo būtent ta muzikinė atmosfera, kurią jis jaučia vidurinio laikotarpio Wagnerio kūryboje. Vėberis yra puikus romantiškos operos krypties, kuri taip stipriai vyravo XIX a. XX dešimtmetyje ir kuri vėliau rado pasekėjų Vagneriuje, atstovas.

Populiarus kategorijoje: