Kompozitoriaus vardas yra Haydnas. Vienos klasikinė mokykla: Haydnas

42. Josephas Goebbelsas Filmo premjera Berlyne, numatyta 1930 m. gruodžio 4 d., žadėjo būti „karšta“. Vokiečių laikraščiai varžėsi tarpusavyje aptardami ir patį romaną, ir pagal jį amerikiečių sukurtą filmą. Sąmatų diapazonas buvo itin platus. Kai kurie laikraščiai kritikavo ir romaną, ir filmą

mūsų svetainėje) parašė iki 125 simfonijų (iš kurių pirmosios buvo skirtos styginių orkestrui, obojui, ragams; pastarosios, be to, fleitai, klarnetui, fagotams, trimitams ir timpanams). Tarp Haydno orkestrinių kūrinių taip pat žinomi „Septyni Išganytojo žodžiai ant kryžiaus“ ir per 65 „divertimentai“, „kasacijos“ ir kt.. Be to, Haydnas parašė 41 koncertą įvairiausiems instrumentams, 77 styginių kvartetus, 35 trio fortepijonui, smuikui ir violončelei, 33 trio kitiems instrumentiniams deriniams, 175 kūriniai baritonui (mėgstamiausias grafo Esterhazy instrumentas), 53 sonatos fortepijonui, fantazijos ir kt., ir daugelis kitų instrumentiniai kūriniai. Iš Haydno vokalinių kūrinių žinomos: 3 oratorijos, 14 mišių, 13 pasiūlymo, kantatos, arijos, duetai, trio ir kt. Haydnas parašė dar 24 operas, kurių dauguma buvo skirtos kukliam. namų kinas grafas Esterhazy; Pats Haydnas nenorėjo, kad jų egzekucija būtų įvykdyta kitose vietose. Jis taip pat sukūrė Austrijos himną.

Josepho Haydno portretas. Dailininkas T. Hardy, 1791 m

Haydno reikšmė muzikos istorijoje daugiausia grindžiama jo simfonijomis ir kvartetais, kurie iki šiol neprarado gyvybingumo meninio susidomėjimo. Haydnas užbaigė instrumentinės ir vokalinės muzikos atskyrimo procesą, kuris prasidėjo dar gerokai anksčiau už jį šokio formų pagrindu ir kurio pagrindiniai atstovai iki Haidno buvo S. Bachas, jo sūnus Em. Bachas, Sammartini ir kt. Haydno sukurta simfonijos ir kvarteto sonatos forma buvo instrumentinės muzikos pagrindas visą klasikinį laikotarpį.

Džozefas Haidnas. Geriausi darbai

Didelis ir Haydno indėlis į orkestrinio stiliaus raidą: jis pirmasis inicijavo kiekvieno instrumento individualizavimą, išryškindamas jam būdingas, originalias savybes. Jis dažnai supriešina vieną instrumentą su kitu, vienu orkestro grupė- kitas. Štai kodėl Haydno orkestras išsiskiria iki šiol nepažintu gyvenimu, skambesio įvairove, ekspresyvumu, ypač naujausi darbai, neliko be Mocarto įtakos, buvęs draugas ir Haidno gerbėjas. Haydnas taip pat išplėtė kvarteto formą ir savo kvarteto stiliaus kilnumu suteikė jam ypatingą ir gilią reikšmę muzikoje. „Linksmoji senoji Viena“ su humoru, naivumu, šiluma, o kartais ir nežabotu žaismingumu, su visomis menueto ir pynimo epochos sutartimis, atsispindėjo Haydno kūryboje. Tačiau kai Haydnui muzikoje reikėjo perteikti gilią, rimtą, aistringą nuotaiką, čia jis taip pat pasiekė amžininkų tarpe neregėtą galią; šiuo požiūriu jis yra tiesiogiai greta Mocarto ir

Haydnas pagrįstai laikomas simfonijos ir kvarteto tėvu, puikiu klasikinės instrumentinės muzikos pradininku ir modernaus orkestro įkūrėju.

Franzas Josephas Haydnas gimė 1732 m. kovo 31 d. Žemutinėje Austrijoje, Rohrau miestelyje, esančiame kairiajame Leitos upės krante, tarp Brucko ir Hainburgo miestų, netoli Vengrijos sienos. Haidno protėviai buvo paveldimi Austrijos-Vokietijos valstiečiai amatininkai. Kompozitoriaus tėvas Matthias vertėsi vežimų verslu. Motina – nee Anna Maria Koller – dirbo virėja.

Tėvo muzikalumą ir meilę muzikai paveldėjo jo vaikai. Mažasis Juozapas jau būdamas penkerių metų patraukė muzikantų dėmesį. Jis turėjo puikią klausą, atmintį ir ritmo pojūtį. Jo skambantis sidabrinis balsas džiugino visus.

Dėl savo išskirtinio muzikinius sugebėjimus berniukas iš pradžių atsidūrė nedidelio Gainburgo miestelio bažnytiniame chore, o vėliau – Vienos Šv. Stepono katedros (pagrindinės) choro koplyčioje. Tai buvo reikšmingas įvykis Haydno gyvenime. Juk kito būdo gauti nėra muzikinis išsilavinimas jis neturėjo.

Dainavimas chore Haydnui buvo labai gera, bet tik mokykla. Berniuko sugebėjimai greitai vystėsi, jam buvo paskirtos sunkios solo dalys. Bažnyčios choras dažnai koncertuodavo miesto šventėse, vestuvėse, laidotuvėse. Choras buvo kviečiamas dalyvauti ir teismo iškilmėse. Kiek laiko užtruko pasirodymas pačioje bažnyčioje, repeticijoms? Visa tai mažiesiems dainininkams buvo didelis krūvis.

Josefas buvo supratingas ir greitai priėmė viską, kas nauja. Jis netgi rado laiko groti smuiku ir klavikordu ir sulaukė nemažos sėkmės. Tik jo bandymai kurti muziką nesulaukė palaikymo. Per devynerius viešnagės metus choro koplyčia jis gavo tik dvi pamokas iš jos vadovo!

Tačiau pamokos atsirado ne iš karto. Prieš tai turėjau išgyventi beviltišką pajamų paieškos laiką. Po truputį pavyko susirasti darbą, kuris, nors ir nesuteikė jokios paramos, vis dėlto leido nenumirti iš bado. Haydnas pradėjo vesti dainavimo ir muzikos pamokas, grojo smuiku šventiniais vakarais, o kartais tiesiog dideli keliai. Pagal užsakymą jis sukūrė keletą pirmųjų savo kūrinių. Tačiau visos šios pajamos buvo atsitiktinės. Haydnas suprato: norint tapti kompozitoriumi, reikia daug ir sunkiai mokytis. Jis pradėjo studijuoti teorinius darbus, ypač I. Mattesono ir I. Fuchso knygas.

Bendradarbiavimas su Vienos komiku Johannu Josephu Kurzu pasirodė esąs naudingas. Kurtzas tuo metu buvo labai populiarus Vienoje kaip talentingas aktorius ir daugelio farsų autorius.

Kurtzas, susipažinęs su Haydnu, iškart įvertino jo talentą ir pasiūlė kurti muziką jo sukurtai komiškos operos „Kreivas demonas“ libretui. Haydnas parašė muziką, kuri, deja, mūsų nepasiekė. Žinome tik tiek, kad „Kreivas demonas“ buvo rodomas 1751–1752 m. žiemą teatre prie Karintijos vartų ir sulaukė sėkmės. „Haydnas už tai gavo 25 dukatus ir laikė save labai turtingu.

Drąsus jauno žmogaus debiutas, dar nepakankamas garsus kompozitoriusįjungta teatro scena 1751 m. iš karto atnešė jam populiarumą demokratiniuose sluoksniuose ir... labai blogus atsiliepimus iš senųjų uolų. muzikines tradicijas. Priekaištus dėl „šventumo“, „nerimtumo“ ir kitų nuodėmių įvairūs „iškilmingųjų“ uoliai vėliau perkėlė į likusią Haydno kūrybą, pradedant jo simfonijomis ir baigiant mišiomis.

Paskutinis etapas kūrybingas jaunimas Prieš pradėdamas savarankišką kompozitoriaus kelią, Haydnas vedė pamokas pas italų kompozitorių ir dirigentą, Neapolio mokyklos atstovą Nicola Antonio Porpora.

Porpora peržiūrėjo Haydno kompozicinius eksperimentus ir davė jam nurodymus. Haydnas, norėdamas apdovanoti mokytoją, buvo jo dainavimo pamokų akompaniatorius ir netgi tarnavo.

Po stogu, šaltoje palėpėje, kur glaudėsi Haidnas, ant seno sulūžusio klavikordo jis studijavo garsių kompozitorių kūrinius. A liaudies dainos! Jis klausėsi tiek daug jų, dieną ir naktį klajodamas Vienos gatvėmis. Šen bei ten skambėjo įvairiausios liaudies melodijos: austrų, vengrų, čekų, ukrainiečių, kroatų, tirolietiškų. Todėl Haydno kūryba persmelkta šių nuostabių melodijų, dauguma jų linksmos ir linksmos.

Haydno gyvenime ir kūryboje pamažu brendo lūžis. Jo finansinė padėtis po truputį ėmė gerėti, gyvenimo pozicijų stiprėti Tuo pačiu metu jo didelis kūrybinis talentas davė pirmuosius reikšmingus vaisius.

Apie 1750 m. Haydnas parašė nedidelę mišią (F-dur), parodydamas joje ne tik talentingą šiuolaikinių šio žanro technikų įsisavinimą, bet ir akivaizdų polinkį rašyti „linksmai“. bažnytinė muzika. Daugiau svarbus faktas yra pirmojo kompozitoriaus kūrinys styginių kvartetas 1755 metais.

Postūmis buvo pažintis su melomanu, dvarininku Karlu Furnbergu. Paskatintas Fürnbergo dėmesio ir finansinės paramos, Haydnas pirmiausia parašė styginių trio seriją, o paskui pirmąjį styginių kvartetą, kurį netrukus sekė apie dvi dešimtis kitų. 1756 m. Haydnas sukūrė Koncertą C-dur. Finansinės padėties stiprinimu rūpinosi ir Haydno globėjas. Jis rekomendavo kompozitorių čekų Vienos aristokratui ir melomanui grafui Josephui Franzui Morzinui. Morcinas žiemojo Vienoje, o vasarą gyveno savo dvare Lukavece netoli Pilzeno. Tarnaudamas Morcinui, kaip kompozitoriui ir dirigentui, Haydnas gavo nemokamą apgyvendinimą, maistą ir atlyginimą.

Ši paslauga pasirodė trumpalaikė (1759–1760), bet vis tiek padėjo Haydnui žengti tolesnius kompozicijos žingsnius. 1759 m. Haydnas sukūrė savo pirmąją simfoniją, o ateinančiais metais sekė dar keturias.

Tiek styginių kvarteto, tiek simfonijos srityje Haydnas turėjo apibrėžti ir iškristalizuoti naujosios žanrus. muzikos era: kurdamas kvartetus ir kurdamas simfonijas, jis pasirodė kaip drąsus, ryžtingas novatorius.

Būdamas grafo Morzino tarnyboje, Haidnas įsimylėjo jauniausią savo draugo Vienos kirpėjo Johano Peterio Kellerio dukrą Teresą ir rimtai ketino ją vesti. Tačiau dėl nežinomų priežasčių mergina pasitraukė tėvų namas, o jos tėvas negalėjo rasti nieko geresnio, kaip pasakyti: „Haidnai, turėtum vesti mano vyriausią dukrą“. Kas paskatino Haydną teigiamai atsakyti, nežinoma. Vienaip ar kitaip, sutiko Haidnas. Jam buvo 28 metai, jo nuotakai Maria Anna Aloysia Apollonia Keller – 32. Santuoka įvyko 1760 metų lapkričio 26 dieną, o Haydnas daugeliui dešimtmečių tapo... nelaimingu vyru.

Jo žmona netrukus pasirodė esanti moteris aukščiausias laipsnis siauras, nuobodus ir rūstus. Ji visiškai nesuprato ir neįvertino didelio savo vyro talento. „Jai nerūpėjo, – kartą senatvėje pasakė Haydnas, – ar jos vyras batsiuvys, ar menininkas.

Maria Anna negailestingai sunaikino daugybę Haidno muzikos rankraščių, panaudodama juos suktukams ir paštetų pamušalams. Be to, ji buvo labai švaistoma ir reikli.

Susituokęs Haydnas pažeidė tarnybos sąlygas su grafu Morcinu – pastarasis į savo koplyčią priėmė tik vienišus vyrus. Tačiau pokyčio asmeniniame gyvenime jam ilgai slėpti nereikėjo. Finansinis sukrėtimas privertė grafą Morciną atsisakyti muzikinių malonumų ir ištirpdyti koplyčią. Haydnas susidūrė su grėsme vėl likti be nuolatinių pajamų.

Tačiau tada jis sulaukė pasiūlymo iš naujo, galingesnio meno mecenato – turtingiausio ir labai įtakingiausio Vengrijos magnato – princo Pavelo Antono Esterhazy. Atkreipdamas dėmesį į Haydną Morcino pilyje, Esterhazy įvertino jo talentą.

Netoli Vienos, mažame Vengrijos miestelyje Eizenštate, o vasarą Eszterhazo kaimo rūmuose, Haydnas trisdešimt metų praleido kaip dirigentas. Kapelmeisterio pareigos apėmė vadovavimą orkestrui ir dainininkams. Princo prašymu Haydnas taip pat turėjo kurti simfonijas, operas, kvartetus ir kitus kūrinius. Dažnai kaprizingas princas liepdavo parašyti naują esė Kita diena! Haydno talentas ir nepaprastai sunkus darbas jam padėjo ir čia. Viena po kitos pasirodė operos, taip pat simfonijos, tarp jų „Meška“, „Vaikų kambarys“, „Mokyklos mokytojas“.

Režisuodamas kapelą kompozitorius galėjo klausytis gyvai atliekamų savo sukurtų kūrinių. Tai leido ištaisyti viską, kas skambėjo nepakankamai gerai, ir prisiminti tai, kas pasirodė ypač sėkminga.

Tarnaudamas princui Esterhazy, Haydnas parašė daugumą savo operų, ​​kvartetų ir simfonijų. Iš viso Haydnas sukūrė 104 simfonijas!

IN Haydno simfonijos Aš nekėliau sau užduoties individualizuoti siužetą. Kompozitoriaus programavimas dažniausiai grindžiamas individualiomis asociacijomis ir vaizdiniais „eskizais“. Net ten, kur tai yra vientisesnė ir nuoseklesnė - grynai emociškai, kaip „ Atsisveikinimo simfonija„(1772), arba žanriškai, kaip „Karinėje simfonijoje“ (1794), – jai dar trūksta aiškių siužetinių pagrindų.

Didžiulė Haydno simfoninių koncepcijų vertė lyginamasis paprastumas ir nepretenzingumas – labai organiškai atspindint ir įgyvendinant žmogaus dvasinio ir fizinio pasaulio vienybę.

Šią nuomonę ir labai poetiškai išreiškia E.T.A. Hoffmanas:

„Haydno kūriniuose vyrauja vaikiškos, džiaugsmingos sielos raiška; jo simfonijos nuveda mus į plačias žaliuojančias giraites, į linksmą, margą minią laimingi žmonės, vaikinai ir merginos veržiasi priešais mus choriniuose šokiuose; juokiasi vaikai, pasislėpę už medžių, už rožių krūmai, žaismingai mėtydamas gėles. Gyvenimas, pilna meilės, kupinas palaimos ir amžinos jaunystės, kaip ir prieš nuopuolį; jokios kančios, jokio liūdesio - tik saldžiai elegiškas mylimo paveikslo ilgesys, kuris sklando tolumoje, rožiniame vakaro mirgėjime, nei artėjant, nei dingstant, o jam esant, naktis neateina, jam pačiam - vakaro aušra dega virš kalno ir virš giraitės“.

Bėgant metams Haydno įgūdžiai pasiekė tobulumą. Jo muzika visada kėlė daugelio Esterhazy svečių susižavėjimą. Kompozitoriaus vardas plačiai išgarsėjo už tėvynės ribų – Anglijoje, Prancūzijoje, Rusijoje. Šešios simfonijos, atliktos Paryžiuje 1786 m., buvo pavadintos „Paryžietiškomis“. Tačiau Haidnas neturėjo teisės vykti niekur už princo dvaro ribų, spausdinti savo kūrinių ar tiesiog dovanoti be kunigaikščio sutikimo. Ir princui nepatiko „savo“ kapelmeisterio nebuvimas. Jis buvo įpratęs, kad Haydnas kartu su kitais tarnais tam tikru laiku laukdavo jo įsakymų koridoriuje. Tokiais momentais kompozitorius savo priklausomybę jautė ypač aštriai. „Ar aš kapelmeisteris ar dirigentas? - karčiai sušuko laiškuose draugams. Vieną dieną jam pavyko pabėgti ir aplankyti Vieną, pamatyti pažįstamus ir draugus. Kiek džiaugsmo jam suteikė susitikimas su mylimuoju Mocartu! Po žavingų pokalbių sekė kvartetų pasirodymai – Haydnas griežė smuiku, o Mocartas – altu. Mocartas ypač džiaugėsi atlikdamas Haydno parašytus kvartetus. Šiame žanre puikus kompozitorius laikė save savo mokiniu. Tačiau tokie susitikimai buvo itin reti.

Haydnas turėjo galimybę patirti kitus džiaugsmus – meilės džiaugsmus. 1779 m. kovo 26 d. Polzelli sutuoktiniai buvo priimti į Esterhazy koplyčią. Smuikininkas Antonio nebebuvo jaunas. Jo žmonai dainininkei Luigai, maurai iš Neapolio, tebuvo devyniolika metų. Ji buvo labai patraukli. Luigia nelaimingai gyveno su vyru, kaip ir Haidnas. Išvargintas rūsčios ir besiginčijančios žmonos draugijos, jis pamilo Luigiją. Ši aistra tęsėsi, palaipsniui silpdama ir blėsdama, iki kompozitoriaus senatvės. Matyt, Luigia atsiliepė į Haydno jausmus, bet vis tiek jos požiūryje atsirado daugiau savanaudiškumo nei nuoširdumo. Bet kokiu atveju ji nuolat ir labai atkakliai prievartavo pinigus iš Haydno.

Gandai netgi pavadino (nežinoma, ar teisingai) Luigi sūnų Antonio Haidno sūnumi. Jos vyriausias sūnus Pietro tapo kompozitoriaus numylėtiniu: Haydnas juo rūpinosi kaip tėvas, aktyviai dalyvavo jo mokyme ir auklėjime.

Nepaisant priklausomos padėties, Haydnas negalėjo palikti tarnybos. Tuo metu muzikantas turėjo galimybę dirbti tik teismo kapelose arba vadovauti bažnyčios chorui. Iki Haydno joks kompozitorius niekada nedrįso egzistuoti savarankiškai. Nedrįso išsiskirti Nuolatinis darbas ir Haydnas.

1791 m., kai Haydnui jau buvo apie 60 metų, jis mirė senas princas Esterhazy. Jo įpėdinis, kuris nelabai mylėjo muziką, koplyčią išardė. Tačiau jį pamalonino ir tai, kad išgarsėjęs kompozitorius buvo įrašytas kaip jo kapelmeisteris. Tai privertė jaunąjį Esterhazy skirti Haydnui pakankamai pensijos, kad „jo tarnas“ negalėtų pradėti naujos tarnybos.

Haydnas buvo laimingas! Pagaliau jis laisvas ir nepriklausomas! Jis sutiko su pasiūlymu vykti koncertuoti į Angliją. Keliaudamas laivu Haidnas pirmą kartą pamatė jūrą. Ir kiek kartų jis apie tai svajojo, bandydamas įsivaizduoti beribę vandens stichiją, bangų judėjimą, vandens spalvos grožį ir kintamumą. Kartą jaunystėje Haydnas net bandė muzikoje perteikti šėlstančios jūros paveikslą.

Gyvenimas Anglijoje Haydnui taip pat buvo neįprastas. Koncertai, kuriuose jis dirigavo savo kūrinius, buvo pergalingi. Tai buvo pirmasis atviras masinis jo muzikos pripažinimas. Oksfordo universitetas jį išrinko garbės nariu.

Haydnas du kartus lankėsi Anglijoje. Bėgant metams kompozitorius parašė savo garsiąsias dvylika Londono simfonijų. Londono simfonijos užbaigia Haydno simfonijos evoliuciją. Jo talentas pasiekė aukščiausią tašką. Muzika skambėjo giliau ir išraiškingiau, turinys tapo rimtesnis, o orkestro spalvos – sodresnės ir įvairesnės.

Nepaisant didelio užimtumo, Haydnas sugebėjo išklausyti ir nauja muzika. Ypač stiprų įspūdį jam padarė oratorijos. vokiečių kompozitorius Hendelis, jo vyresnysis amžininkas. Hendelio muzikos įspūdis buvo toks didelis, kad grįžęs į Vieną Haydnas parašė dvi oratorijas – „Pasaulio sukūrimas“ ir „Metų laikai“.

„Pasaulio kūrimo“ siužetas itin paprastas ir naivus. Pirmosios dvi oratorijos dalys pasakoja apie pasaulio atsiradimą pagal Dievo valią. Trečioji ir paskutinė dalis – apie dangiškąjį Adomo ir Ievos gyvenimą prieš nuopuolį.

Būdingi daugybė amžininkų ir artimiausių palikuonių nuomonių apie Haydno „Pasaulio sukūrimą“. Ši oratorija sulaukė didžiulės sėkmės kompozitoriaus gyvavimo metu ir labai padidino jo šlovę. Nepaisant to, pasigirdo ir kritiškų balsų. Natūralu, kad Haydno muzikos vizualiniai įvaizdžiai šokiravo filosofus ir estetikus, kurie buvo „iškilmingos“ nuotaikos. Serovas entuziastingai rašė apie „Pasaulio sukūrimą“:

„Koks milžiniškas kūrinys yra ši oratorija! Beje, yra viena arija, vaizduojanti paukščių kūrybą - tai absoliučiai aukščiausias onomatopoetinės muzikos triumfas, be to, „kokia energija, koks paprastumas, kokia paprasta malonė! "Tai visiškai nepalyginama." Oratorija „Metų laikai“ turėtų būti pripažinta dar reikšmingesniu Haidno kūriniu nei „Pasaulio sukūrimas“. Oratorijos „Metų laikai“ tekstą, kaip ir „Pasaulio sutvėrimą“, parašė van Swieten. Antroji iš didžiųjų Haydno oratorijų yra įvairesnė ir giliau žmogiška ne tik turiniu, bet ir forma. Tai ištisa filosofija, gamtos paveikslų enciklopedija ir Haidno patriarchalinė valstietiška moralė, šlovinanti darbą, meilę gamtai, kaimo gyvenimo malonumus ir naivių sielų tyrumą. Be to, siužetas leido Haydnui sukurti labai darnią ir išbaigtą, darnią visumos muzikinę koncepciją.

Sukurti didžiulę „Keturių metų laikų“ partitūrą nuskurusiam Haydnui nebuvo lengva, kainavo daug rūpesčių ir bemiegių naktų. Pabaigoje jį kankino galvos skausmas ir muzikinių pasirodymų manija.

Londono simfonijos ir oratorijos buvo Haydno kūrybos viršūnė. Po oratorijų beveik nieko nerašė. Gyvenimas buvo per daug įtemptas. Jo jėgos išseko. Paskutinius savo gyvenimo metus kompozitorius praleido Vienos pakraštyje, mažame namelyje. Ramius ir nuošalius namus aplankė kompozitoriaus talento gerbėjai. Pokalbiai buvo susiję su praeitimi. Haydnas ypač mėgo prisiminti savo jaunystę – sunkią, darbingą, bet kupiną drąsių, atkaklių ieškojimų.

Haydnas mirė 1809 m. ir buvo palaidotas Vienoje. Vėliau jo palaikai buvo perkelti į Eizenštatą, kur jis praleido tiek daug savo gyvenimo metų.

Haydnas pagrįstai laikomas simfonijos ir kvarteto tėvu, puikiu klasikinės instrumentinės muzikos pradininku ir modernaus orkestro įkūrėju.

Franzas Josephas Haydnas gimė 1732 m. kovo 31 d. Žemutinėje Austrijoje, Rohrau miestelyje, esančiame kairiajame Leitos upės krante, tarp Brucko ir Hainburgo miestų, netoli Vengrijos sienos. Haidno protėviai buvo paveldimi Austrijos-Vokietijos valstiečiai amatininkai. Kompozitoriaus tėvas Matthias vertėsi vežimų verslu. Motina – nee Anna Maria Koller – dirbo virėja.

Tėvo muzikalumą ir meilę muzikai paveldėjo jo vaikai. Mažasis Juozapas jau būdamas penkerių metų patraukė muzikantų dėmesį. Jis turėjo puikią klausą, atmintį ir ritmo pojūtį. Jo skambantis sidabrinis balsas džiugino visus.

Dėl savo išskirtinių muzikinių sugebėjimų berniukas iš pradžių prisijungė prie nedidelio Gainburgo miestelio bažnytinio choro, o vėliau – į Vienos katedros (pagrindinės) Šv. Stepono katedros choro koplyčią. Tai buvo reikšmingas įvykis Haydno gyvenime. Juk neturėjo kitos galimybės įgyti muzikinio išsilavinimo.

Dainavimas chore Haydnui buvo labai gera, bet tik mokykla. Berniuko sugebėjimai greitai vystėsi, jam buvo paskirtos sunkios solo dalys. Bažnyčios choras dažnai koncertuodavo miesto šventėse, vestuvėse, laidotuvėse. Choras buvo kviečiamas dalyvauti ir teismo iškilmėse. Kiek laiko užtruko pasirodymas pačioje bažnyčioje, repeticijoms? Visa tai mažiesiems dainininkams buvo didelis krūvis.

Josefas buvo supratingas ir greitai priėmė viską, kas nauja. Jis netgi rado laiko groti smuiku ir klavikordu ir sulaukė nemažos sėkmės. Tik jo bandymai kurti muziką nesulaukė palaikymo. Per devynerius chore praleistus metus iš jo vadovo jis gavo tik dvi pamokas!

Tačiau pamokos atsirado ne iš karto. Prieš tai turėjau išgyventi beviltišką pajamų paieškos laiką. Po truputį pavyko susirasti darbą, kuris, nors ir nesuteikė jokios paramos, vis dėlto leido nenumirti iš bado. Haydnas pradėjo vesti dainavimo ir muzikos pamokas, groti smuiku šventiniais vakarais, o kartais tiesiog greitkeliuose. Pagal užsakymą jis sukūrė keletą pirmųjų savo kūrinių. Tačiau visos šios pajamos buvo atsitiktinės. Haydnas suprato: norint tapti kompozitoriumi, reikia daug ir sunkiai mokytis. Jis pradėjo studijuoti teorinius darbus, ypač I. Mattesono ir I. Fuchso knygas.

Bendradarbiavimas su Vienos komiku Johannu Josephu Kurzu pasirodė esąs naudingas. Kurtzas tuo metu buvo labai populiarus Vienoje kaip talentingas aktorius ir daugelio farsų autorius.

Kurtzas, susipažinęs su Haydnu, iškart įvertino jo talentą ir pasiūlė kurti muziką jo sukurtai komiškos operos „Kreivas demonas“ libretui. Haydnas parašė muziką, kuri, deja, mūsų nepasiekė. Žinome tik tiek, kad „Kreivas demonas“ buvo rodomas 1751–1752 m. žiemą teatre prie Karintijos vartų ir sulaukė sėkmės. „Haydnas už tai gavo 25 dukatus ir laikė save labai turtingu.

Drąsus jauno, dar mažai žinomo kompozitoriaus debiutas teatro scenoje 1751 metais jam iškart atnešė populiarumą demokratiniuose sluoksniuose ir... labai blogus atsiliepimus iš senųjų muzikos tradicijų puoselėtojų. Priekaištus dėl „šventumo“, „nerimtumo“ ir kitų nuodėmių įvairūs „iškilmingųjų“ uoliai vėliau perkėlė į likusią Haydno kūrybą, pradedant jo simfonijomis ir baigiant mišiomis.

Paskutinis Haydno kūrybinės jaunystės etapas – prieš pradedant savarankišką kompozitoriaus kelią – buvo pamokos pas italų kompozitorių ir dirigentą, Neapolio mokyklos atstovą Nicola Antonio Porpora.

Porpora peržiūrėjo Haydno kompozicinius eksperimentus ir davė jam nurodymus. Haydnas, norėdamas apdovanoti mokytoją, buvo jo dainavimo pamokų akompaniatorius ir netgi tarnavo.

Po stogu, šaltoje palėpėje, kur glaudėsi Haidnas, ant seno sulūžusio klavikordo jis studijavo garsių kompozitorių kūrinius. Ir liaudies dainos! Jis klausėsi tiek daug jų, dieną ir naktį klajodamas Vienos gatvėmis. Šen bei ten skambėjo įvairiausios liaudies melodijos: austrų, vengrų, čekų, ukrainiečių, kroatų, tirolietiškų. Todėl Haydno kūryba persmelkta šių nuostabių melodijų, dauguma jų linksmos ir linksmos.

Haydno gyvenime ir kūryboje pamažu brendo lūžis. Jo finansinė padėtis po truputį ėmė gerėti ir padėtis gyvenime stiprėjo. Tuo pačiu metu jo didelis kūrybinis talentas davė pirmuosius reikšmingus vaisius.

Apie 1750 m. Haydnas parašė nedidelę mišią (F-dur), parodydamas joje ne tik talentingą šio žanro moderniųjų technikų įsisavinimą, bet ir akivaizdų polinkį kurti „linksmą“ bažnytinę muziką. Svarbesnis faktas yra tai, kad kompozitorius savo pirmąjį styginių kvartetą sukūrė 1755 m.

Postūmis buvo pažintis su melomanu, dvarininku Karlu Furnbergu. Paskatintas Fürnbergo dėmesio ir finansinės paramos, Haydnas pirmiausia parašė styginių trio seriją, o paskui pirmąjį styginių kvartetą, kurį netrukus sekė apie dvi dešimtis kitų. 1756 m. Haydnas sukūrė Koncertą C-dur. Finansinės padėties stiprinimu rūpinosi ir Haydno globėjas. Jis rekomendavo kompozitorių čekų Vienos aristokratui ir melomanui grafui Josephui Franzui Morzinui. Morcinas žiemojo Vienoje, o vasarą gyveno savo dvare Lukavece netoli Pilzeno. Tarnaudamas Morcinui, kaip kompozitoriui ir dirigentui, Haydnas gavo nemokamą apgyvendinimą, maistą ir atlyginimą.

Ši paslauga pasirodė trumpalaikė (1759–1760), bet vis tiek padėjo Haydnui žengti tolesnius kompozicijos žingsnius. 1759 m. Haydnas sukūrė savo pirmąją simfoniją, o ateinančiais metais sekė dar keturias.

Tiek styginių kvarteto, tiek simfonijos srityje Haydnas turėjo apibrėžti ir iškristalizuoti naujos muzikos eros žanrus: kurdamas kvartetus, kurdamas simfonijas, jis pasirodė kaip drąsus, ryžtingas novatorius.

Būdamas grafo Morzino tarnyboje, Haidnas įsimylėjo jauniausią savo draugo Vienos kirpėjo Johano Peterio Kellerio dukrą Teresą ir rimtai ketino ją vesti. Tačiau mergina dėl nežinomų priežasčių paliko tėvų namus, o tėvas nerado nieko geresnio, kaip pasakyti: „Haydnai, turėtum vesti mano vyriausiąją dukrą“. Kas paskatino Haydną teigiamai atsakyti, nežinoma. Vienaip ar kitaip, sutiko Haidnas. Jam buvo 28 metai, jo nuotakai Maria Anna Aloysia Apollonia Keller – 32. Santuoka įvyko 1760 metų lapkričio 26 dieną, o Haydnas daugeliui dešimtmečių tapo... nelaimingu vyru.

Netrukus jo žmona pasitvirtino esanti itin siauro mąstymo, kvaila ir besiginčijanti moteris. Ji visiškai nesuprato ir neįvertino didelio savo vyro talento. „Jai nerūpėjo, – kartą senatvėje pasakė Haydnas, – ar jos vyras batsiuvys, ar menininkas.

Maria Anna negailestingai sunaikino daugybę Haidno muzikos rankraščių, panaudodama juos suktukams ir paštetų pamušalams. Be to, ji buvo labai švaistoma ir reikli.

Susituokęs Haydnas pažeidė tarnybos sąlygas su grafu Morcinu – pastarasis į savo koplyčią priėmė tik vienišus vyrus. Tačiau pokyčio asmeniniame gyvenime jam ilgai slėpti nereikėjo. Finansinis sukrėtimas privertė grafą Morciną atsisakyti muzikinių malonumų ir ištirpdyti koplyčią. Haydnas susidūrė su grėsme vėl likti be nuolatinių pajamų.

Tačiau tada jis sulaukė pasiūlymo iš naujo, galingesnio meno mecenato – turtingiausio ir labai įtakingiausio Vengrijos magnato – princo Pavelo Antono Esterhazy. Atkreipdamas dėmesį į Haydną Morcino pilyje, Esterhazy įvertino jo talentą.

Netoli Vienos, mažame Vengrijos miestelyje Eizenštate, o vasarą Eszterhazo kaimo rūmuose, Haydnas trisdešimt metų praleido kaip dirigentas. Kapelmeisterio pareigos apėmė vadovavimą orkestrui ir dainininkams. Princo prašymu Haydnas taip pat turėjo kurti simfonijas, operas, kvartetus ir kitus kūrinius. Dažnai kaprizingas princas liepdavo iki kitos dienos parašyti naują esė! Haydno talentas ir nepaprastai sunkus darbas jam padėjo ir čia. Viena po kitos pasirodė operos, taip pat simfonijos, tarp jų „Meška“, „Vaikų kambarys“, „Mokyklos mokytojas“.

Režisuodamas kapelą kompozitorius galėjo klausytis gyvai atliekamų savo sukurtų kūrinių. Tai leido ištaisyti viską, kas skambėjo nepakankamai gerai, ir prisiminti tai, kas pasirodė ypač sėkminga.

Tarnaudamas princui Esterhazy, Haydnas parašė daugumą savo operų, ​​kvartetų ir simfonijų. Iš viso Haydnas sukūrė 104 simfonijas!

Savo simfonijose Haydnas nekėlė sau uždavinio individualizuoti siužetą. Kompozitoriaus programavimas dažniausiai grindžiamas individualiomis asociacijomis ir vaizdiniais „eskizais“. Net ten, kur ji vientisesnė ir nuoseklesnė – grynai emociškai, kaip „Atsisveikinimo simfonijoje“ (1772), ar žanriškai, kaip „Karo simfonijoje“ (1794), vis tiek trūksta aiškių siužetinių pagrindų.

Didžiulė Haydno simfoninių koncepcijų vertė, nepaisant jų palyginamo paprastumo ir nepretenzingumo, yra labai organiškas dvasinio ir fizinio žmogaus pasaulio vienybės atspindys ir įgyvendinimas.

Šią nuomonę ir labai poetiškai išreiškia E.T.A. Hoffmanas:

„Haydno kūriniuose vyrauja vaikiškos, džiaugsmingos sielos raiška; jo simfonijos nuveda mus į plačias žaliuojančias giraites, į linksmą, margą linksmų žmonių minią, priešais chorinius šokius veržiasi vaikinai ir merginos; Besijuokę vaikai slepiasi už medžių, už rožių krūmų, žaismingai mėto gėles. Gyvenimas, kupinas meilės, kupinas palaimos ir amžinos jaunystės, kaip prieš nuopuolį; jokios kančios, jokio liūdesio - tik saldžiai elegiškas troškimas mylimam įvaizdžiui, kuris sklando tolumoje, rožiniame vakaro mirgėjime, nei artėjant, nei išnykstant, o kol yra, naktis neateina, nes jis pats yra vakaro aušra dega virš kalno ir virš giraitės“.

Bėgant metams Haydno įgūdžiai pasiekė tobulumą. Jo muzika visada kėlė daugelio Esterhazy svečių susižavėjimą. Kompozitoriaus vardas plačiai išgarsėjo už tėvynės ribų – Anglijoje, Prancūzijoje, Rusijoje. Šešios simfonijos, atliktos Paryžiuje 1786 m., buvo pavadintos „Paryžietiškomis“. Tačiau Haidnas neturėjo teisės vykti niekur už princo dvaro ribų, spausdinti savo kūrinių ar tiesiog dovanoti be kunigaikščio sutikimo. Ir princui nepatiko „savo“ kapelmeisterio nebuvimas. Jis buvo įpratęs, kad Haydnas kartu su kitais tarnais tam tikru laiku laukdavo jo įsakymų koridoriuje. Tokiais momentais kompozitorius savo priklausomybę jautė ypač aštriai. „Ar aš kapelmeisteris ar dirigentas? - karčiai sušuko laiškuose draugams. Vieną dieną jam pavyko pabėgti ir aplankyti Vieną, pamatyti pažįstamus ir draugus. Kiek džiaugsmo jam suteikė susitikimas su mylimuoju Mocartu! Po žavingų pokalbių sekė kvartetų pasirodymai – Haydnas griežė smuiku, o Mocartas – altu. Mocartas ypač džiaugėsi atlikdamas Haydno parašytus kvartetus. Šiame žanre didysis kompozitorius laikė save savo mokiniu. Tačiau tokie susitikimai buvo itin reti.

Haydnas turėjo galimybę patirti kitus džiaugsmus – meilės džiaugsmus. 1779 m. kovo 26 d. Polzelli sutuoktiniai buvo priimti į Esterhazy koplyčią. Smuikininkas Antonio nebebuvo jaunas. Jo žmonai dainininkei Luigai, maurai iš Neapolio, tebuvo devyniolika metų. Ji buvo labai patraukli. Luigia nelaimingai gyveno su vyru, kaip ir Haidnas. Išvargintas rūsčios ir besiginčijančios žmonos draugijos, jis pamilo Luigiją. Ši aistra tęsėsi, palaipsniui silpdama ir blėsdama, iki kompozitoriaus senatvės. Matyt, Luigia atsiliepė į Haydno jausmus, bet vis tiek jos požiūryje atsirado daugiau savanaudiškumo nei nuoširdumo. Bet kokiu atveju ji nuolat ir labai atkakliai prievartavo pinigus iš Haydno.

Gandai netgi pavadino (nežinoma, ar teisingai) Luigi sūnų Antonio Haidno sūnumi. Jos vyriausias sūnus Pietro tapo kompozitoriaus numylėtiniu: Haydnas juo rūpinosi kaip tėvas, aktyviai dalyvavo jo mokyme ir auklėjime.

Nepaisant priklausomos padėties, Haydnas negalėjo palikti tarnybos. Tuo metu muzikantas turėjo galimybę dirbti tik teismo kapelose arba vadovauti bažnyčios chorui. Iki Haydno joks kompozitorius niekada nedrįso egzistuoti savarankiškai. Haydnas taip pat nedrįso išsiskirti su nuolatiniu darbu.

1791 m., kai Haydnui jau buvo apie 60 metų, senasis princas Esterhazy mirė. Jo įpėdinis, kuris nelabai mylėjo muziką, koplyčią išardė. Tačiau jį pamalonino ir tai, kad išgarsėjęs kompozitorius buvo įrašytas kaip jo kapelmeisteris. Tai privertė jaunąjį Esterhazy skirti Haydnui pakankamai pensijos, kad „jo tarnas“ negalėtų pradėti naujos tarnybos.

Haydnas buvo laimingas! Pagaliau jis laisvas ir nepriklausomas! Jis sutiko su pasiūlymu vykti koncertuoti į Angliją. Keliaudamas laivu Haidnas pirmą kartą pamatė jūrą. Ir kiek kartų jis apie tai svajojo, bandydamas įsivaizduoti beribę vandens stichiją, bangų judėjimą, vandens spalvos grožį ir kintamumą. Kartą jaunystėje Haydnas net bandė muzikoje perteikti šėlstančios jūros paveikslą.

Gyvenimas Anglijoje Haydnui taip pat buvo neįprastas. Koncertai, kuriuose jis dirigavo savo kūrinius, buvo pergalingi. Tai buvo pirmasis atviras masinis jo muzikos pripažinimas. Oksfordo universitetas jį išrinko garbės nariu.

Haydnas du kartus lankėsi Anglijoje. Bėgant metams kompozitorius parašė savo garsiąsias dvylika Londono simfonijų. Londono simfonijos užbaigia Haydno simfonijos evoliuciją. Jo talentas pasiekė aukščiausią tašką. Muzika skambėjo giliau ir išraiškingiau, turinys tapo rimtesnis, o orkestro spalvos – sodresnės ir įvairesnės.

Nepaisant didelio užimtumo, Haydnas sugebėjo klausytis naujos muzikos. Ypatingą įspūdį jam paliko vyresniojo amžininko vokiečių kompozitoriaus Hendelio oratorijos. Hendelio muzikos įspūdis buvo toks didelis, kad grįžęs į Vieną Haydnas parašė dvi oratorijas – „Pasaulio sukūrimas“ ir „Metų laikai“.

„Pasaulio kūrimo“ siužetas itin paprastas ir naivus. Pirmosios dvi oratorijos dalys pasakoja apie pasaulio atsiradimą pagal Dievo valią. Trečioji ir paskutinė dalis – apie dangiškąjį Adomo ir Ievos gyvenimą prieš nuopuolį.

Būdingi daugybė amžininkų ir artimiausių palikuonių nuomonių apie Haydno „Pasaulio sukūrimą“. Ši oratorija sulaukė didžiulės sėkmės kompozitoriaus gyvavimo metu ir labai padidino jo šlovę. Nepaisant to, pasigirdo ir kritiškų balsų. Natūralu, kad Haydno muzikos vizualiniai įvaizdžiai šokiravo filosofus ir estetikus, kurie buvo „iškilmingos“ nuotaikos. Serovas entuziastingai rašė apie „Pasaulio sukūrimą“:

„Koks milžiniškas kūrinys yra ši oratorija! Beje, yra viena arija, vaizduojanti paukščių kūrybą - tai absoliučiai aukščiausias onomatopoetinės muzikos triumfas, be to, „kokia energija, koks paprastumas, kokia paprasta malonė! "Tai visiškai nepalyginama." Oratorija „Metų laikai“ turėtų būti pripažinta dar reikšmingesniu Haidno kūriniu nei „Pasaulio sukūrimas“. Oratorijos „Metų laikai“ tekstą, kaip ir „Pasaulio sutvėrimą“, parašė van Swieten. Antroji iš didžiųjų Haydno oratorijų yra įvairesnė ir giliau žmogiška ne tik turiniu, bet ir forma. Tai ištisa filosofija, gamtos paveikslų enciklopedija ir Haidno patriarchalinė valstietiška moralė, šlovinanti darbą, meilę gamtai, kaimo gyvenimo malonumus ir naivių sielų tyrumą. Be to, siužetas leido Haydnui sukurti labai darnią ir išbaigtą, darnią visumos muzikinę koncepciją.

Sukurti didžiulę „Keturių metų laikų“ partitūrą nuskurusiam Haydnui nebuvo lengva, kainavo daug rūpesčių ir bemiegių naktų. Pabaigoje jį kankino galvos skausmas ir muzikinių pasirodymų manija.

Londono simfonijos ir oratorijos buvo Haydno kūrybos viršūnė. Po oratorijų beveik nieko nerašė. Gyvenimas buvo per daug įtemptas. Jo jėgos išseko. Paskutinius savo gyvenimo metus kompozitorius praleido Vienos pakraštyje, mažame namelyje. Ramius ir nuošalius namus aplankė kompozitoriaus talento gerbėjai. Pokalbiai buvo susiję su praeitimi. Haydnas ypač mėgo prisiminti savo jaunystę – sunkią, darbingą, bet kupiną drąsių, atkaklių ieškojimų.

Haydnas mirė 1809 m. ir buvo palaidotas Vienoje. Vėliau jo palaikai buvo perkelti į Eizenštatą, kur jis praleido tiek daug savo gyvenimo metų.

Haydno kompozitoriaus instrumentinis orkestras

J. Haydnas pagrįstai laikomas iš karto kelių krypčių pradininku: modernaus orkestro, kvarteto, simfoninės ir klasikinės instrumentinės muzikos.

Trumpa Haydno biografija: vaikystės metai

Juozapas gimė mažame Austrijos miestelyje Rohrau. Visi jo protėviai buvo amatininkai ir valstiečiai. Ten buvo ir Josefo tėvai paprasti žmonės. Mano tėvas dirbo vežimo vairuotoju. Mama tarnavo virėja. Muzikalumą berniukas paveldėjo iš tėvo. Dar būdamas penkerių metų vaikas dėmesį patraukė, nes turėjo skambantį balsą, puikią klausą ir ritmo pojūtį. Iš pradžių buvo nuvežtas giedoti į Gainburgo miesto bažnyčios chorą, o iš ten atsidūrė Vienos Šv. Stepono katedros koplyčioje. Tai buvo puiki galimybė berniukui įgyti muzikinį išsilavinimą. Ten jis išbuvo 9 metus, tačiau vos tik ėmė lūžinėti balsas, jaunuolis buvo atleistas be jokios ceremonijos.

J. Haidnas. Biografija: kompozitoriaus debiutas

Nuo tos akimirkos Juozapui prasidėjo visiškai kitoks gyvenimas. Aštuonerius metus jis pragyveno vesdamas muzikos ir dainavimo pamokas, grodamas smuiku per šventes ir net tiesiog kelyje. Haydnas suprato, kad be išsilavinimo jis negalės toliau tobulėti. Savarankiškai studijavo teorinius darbus. Netrukus likimas suvedė jį su garsiu komiksų aktoriumi Kurtzu. Jis iš karto įvertino Juozapo talentą ir pakvietė jį parašyti muziką libretui, kurį jis sukūrė operai „Kreivas demonas“. Rašinys mūsų nepasiekė. Tačiau aišku, kad opera buvo sėkminga.

Debiutas iškart atnešė jaunajam kompozitoriui populiarumą demokratiniuose sluoksniuose ir blogus atsiliepimus iš senų tradicijų puoselėtojų. Studijos su Nicola Porpora pasirodė svarbios Haydno, kaip muzikanto, raidai. italų kompozitorius peržvelgė Juozapo raštus ir davė vertingų patarimų. Vėliau kompozitoriaus finansinė padėtis pagerėjo, atsirado naujų kūrinių. Dvarininkas Karlas Fürnbergas, melomanas, suteikė Juozapui didelę paramą. Jis rekomendavo jį grafui Morcinui. Haydnas kompozitoriaus ir dirigento tarnyboje išbuvo tik metus, tačiau tuo pat metu turėjo nemokamą apgyvendinimą, maistą ir gaudavo atlyginimą. Be to, toks sėkmingas laikotarpis įkvėpė kompozitorių kurti naujas kompozicijas.

J. Haidnas. Biografija: santuoka

Tarnaudamas pas grafą Morciną, Džozefas susidraugavo su kirpėja I. P. Keller ir pamilo jauniausią dukrą Teresę. Tačiau viskas nesusiklostė santuokoje. Dėl iki šiol nežinomų priežasčių mergina paliko tėvo namus. Kelleris pakvietė Haydną ištekėti už jo vyriausia dukra, ir jis sutiko, dėl ko vėliau ne kartą gailėjosi.

Josephui buvo 28 metai, Mariai Annai Keller – 32. Ji pasirodė esanti labai ribota moteris, kuri visiškai neįvertino savo vyro talento, taip pat buvo per daug reikli ir švaistoma. Netrukus Juozapas turėjo palikti grafą dėl dviejų priežasčių: į koplyčią priėmė tik pavienius žmones, o paskui, bankrutavęs, buvo priverstas ją visiškai išformuoti.

J. Haidnas. Biografija: tarnyba su princu Esterhazy

Grasinimas likti be nuolatinio atlyginimo kompozitorę pakibo neilgai. Beveik iš karto jis sulaukė pasiūlymo iš princo P. A. Esterhazy, dar turtingesnio už ankstesnį meno mecenato. Haydnas savo dirigentu praleido 30 metų. Jo pareigos apėmė dainininkų ir orkestro valdymą. Princo prašymu jam teko kurti ir simfonijas, kvartetus ir kitus kūrinius. Šiuo laikotarpiu Haydnas parašė daugumą savo operų. Iš viso jis sukūrė 104 simfonijas, kurių pagrindinė vertybė yra organiškas fizinių ir dvasinių principų vienybės atspindys žmoguje.

J. Haidnas. Biografija: kelionė į Angliją

Kompozitorius, kurio vardas išgarsėjo toli už tėvynės sienų, iki šiol niekur, išskyrus Vieną, neiškeliavo. Jis negalėjo to padaryti be princo leidimo ir netoleravo asmeninio kapelmeisterio nebuvimo. Šiomis akimirkomis Haydnas ypač aštriai jautė savo priklausomybę. Kai jam jau buvo 60 metų, princas Esterhazy mirė, o jo sūnus išnaikino koplyčią. Kad jo „tarnas“ turėtų galimybę nestoti į kažkieno tarnybą, jis paskyrė jam pensiją. Laisvas ir laimingas Haidnas išvyko į Angliją. Ten jis surengė koncertus, kuriuose buvo dirigentas, atlikdamas savo kūrinius. Absoliučiai visi jie buvo surengti triumfuojant. Haydnas tapo Oksfordo universiteto garbės nariu. Jis du kartus lankėsi Anglijoje. Per šį laikotarpį jis sukūrė 12 Londono simfonijų.

Haidno biografija: paskutiniai metai

Šie darbai tapo jo kūrybos viršūne. Nieko reikšmingo po jais neparašyta. Įtemptas gyvenimas atėmė jėgas. Paskutinius metus jis praleido tyloje ir vienumoje mažame namelyje, esančiame Vienos pakraštyje. Kartais jį aplankydavo jo talento gerbėjai. J. Haydnas mirė 1809 m. Pirmiausia jis buvo palaidotas Vienoje, o vėliau palaikai perkelti į Eizenštatą – miestą, kuriame kompozitorius praleido ilgus savo gyvenimo metus.