ഇതിഹാസ സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്ന കൃതികൾ. ചെറുകഥ, നോവൽ, നോവൽ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളായി

ഇതിഹാസം

ഇതിഹാസം (ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്നും ഗ്രീക്ക് പോയിയോയിൽ നിന്നും - ഞാൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നു) ഒരു വിപുലമായതാണ് കലാ സൃഷ്ടിവാക്യത്തിലോ ഗദ്യത്തിലോ, പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ. ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര സാധാരണയായി വിവരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, ഇത് വീരോചിതമായ സംഭവങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നതായിരുന്നു.

പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന ഇതിഹാസങ്ങൾ: "ഇലിയഡ്", "മഹാഭാരതം".

നോവൽ

ഒരു നോവൽ എന്നത് ഫിക്ഷന്റെ ഒരു പ്രധാന ആഖ്യാന സൃഷ്ടിയാണ്, അതിൽ സാധാരണയായി പലരും ഉൾപ്പെടുന്നു. അഭിനേതാക്കൾ(അവരുടെ വിധികൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു).

ഒരു നോവൽ ദാർശനികവും ചരിത്രപരവും സാഹസികതയും കുടുംബവും സാമൂഹികവും സാഹസികവും അതിശയകരവും മറ്റും ആകാം. ഒരു വഴിത്തിരിവിലെ ആളുകളുടെ വിധി വിവരിക്കുന്ന ഒരു ഇതിഹാസ നോവലുമുണ്ട്. ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങൾ("യുദ്ധവും സമാധാനവും", " നിശബ്ദ ഡോൺ", "കാറ്റിനൊപ്പം പോയി").

ഒരു നോവൽ ഗദ്യത്തിലും പദ്യത്തിലും ആകാം, നിരവധി കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ചെറിയ വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (കഥ, കെട്ടുകഥ, കവിത മുതലായവ).

സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തൽ, മനഃശാസ്ത്രം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ സംഘർഷങ്ങളിലൂടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയാണ് നോവലിന്റെ സവിശേഷത.

ആനുകാലികമായി, നോവലിന്റെ തരം കുറയുമെന്ന് പ്രവചിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അതിന്റെ വിശാലമായ സാധ്യതകൾ അടുത്ത പുതിയ കാലത്ത് അതിന്റെ ശ്രദ്ധയുള്ള വായനക്കാരനെ അനുവദിക്കുന്നു.

നിരവധി പുസ്തകങ്ങളും ശാസ്ത്രകൃതികളും നോവലിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെയും സൃഷ്ടിയുടെയും തത്വങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

കഥ

കഥയുടെ വ്യാപ്തിയും സങ്കീർണ്ണതയും കണക്കിലെടുത്ത് ഒരു നോവലിനും കഥയ്ക്കും ഇടയിൽ മധ്യസ്ഥാനം വഹിക്കുന്ന ഒരു കലാസൃഷ്ടിയാണ് കഥ, നായകന്റെ സംഭവങ്ങളെ അവയുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമത്തിൽ ആഖ്യാനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ചട്ടം പോലെ, കഥ ആഗോള പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നതായി നടിക്കുന്നില്ല.

പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന കഥകൾ: എൻ. ഗോഗോളിന്റെ "ദി ഓവർകോട്ട്", എ. ചെക്കോവിന്റെ "ദ സ്റ്റെപ്പ്", എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ എഴുതിയ "വൺ ഡേ ഇൻ ദ ലൈഫ് ഓഫ് ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ച്".

കഥ

പരിമിതമായ എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങളും സംഭവങ്ങളും ഉള്ള ഒരു ചെറിയ കലാസൃഷ്ടിയാണ് കഥ. ഒരു കഥയിലെ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു എപ്പിസോഡ് മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ.

ചെറുകഥയും നോവലും അവർ സാധാരണയായി ആരംഭിക്കുന്ന വിഭാഗങ്ങളാണ് സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുവ എഴുത്തുകാർ.

നോവല്ല

ഒരു ചെറുകഥ, ഒരു കഥ പോലെ, ഒരു ചെറിയ കലാസൃഷ്ടിയാണ്, അത് സംക്ഷിപ്തത, വിവരണത്തിന്റെ അഭാവം, അപ്രതീക്ഷിതമായ അപകീർത്തി എന്നിവയാൽ വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

ജെ. ബോക്കാസിയോയുടെ നോവലുകൾ, Pr. മെറിമി, എസ്. മോഗം.

ദർശനം

ഒരു ദർശനം എന്നത് ഒരു സ്വപ്നത്തിലോ, ഭ്രമാത്മകതയിലോ, അല്ലെങ്കിൽ ആലസ്യം. ഈ തരം മധ്യകാല സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, പക്ഷേ ഇന്നും ഉപയോഗിക്കുന്നു, സാധാരണയായി ആക്ഷേപഹാസ്യവും അതിശയകരവുമായ കൃതികളിൽ.

കെട്ടുകഥ

ഒരു കെട്ടുകഥ ("ചൂണ്ടയിൽ" നിന്ന് - പറയാൻ) ഒരു ധാർമ്മികമോ ആക്ഷേപഹാസ്യമോ ​​ആയ ഒരു കാവ്യരൂപത്തിലുള്ള ഒരു ചെറിയ കലാസൃഷ്ടിയാണ്. കെട്ടുകഥയുടെ അവസാനം, സാധാരണയായി ഒരു ഹ്രസ്വ ധാർമ്മിക നിഗമനമുണ്ട് (ധാർമ്മികത എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ).

കെട്ടുകഥയിൽ, ആളുകളുടെ തിന്മകളെ പരിഹസിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അഭിനേതാക്കൾ, ചട്ടം പോലെ, മൃഗങ്ങൾ, സസ്യങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ വിവിധ കാര്യങ്ങൾ.

ഉപമ

ഒരു ഉപമയിൽ, ഒരു കെട്ടുകഥ പോലെ, സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിൽ ധാർമ്മിക പഠിപ്പിക്കൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഉപമ ആളുകളെ നായകന്മാരായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഗദ്യരൂപത്തിലും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഉപമയാണ് ഉപമ ധൂർത്തപുത്രൻലൂക്കായുടെ സുവിശേഷത്തിൽ നിന്ന്.

യക്ഷിക്കഥ

ഒരു യക്ഷിക്കഥ എന്നത് സാങ്കൽപ്പിക സംഭവങ്ങളെയും നായകന്മാരെയും കുറിച്ചുള്ള ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടിയാണ്, അതിൽ മാന്ത്രികവും അതിശയകരവുമായ ശക്തികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കുട്ടികൾക്കുള്ള വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ഒരു രൂപമാണ് യക്ഷിക്കഥ ശരിയായ പെരുമാറ്റംസാമൂഹിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കൽ. ഇത് മനുഷ്യരാശിക്കുള്ള പ്രധാനപ്പെട്ട വിവരങ്ങൾ തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആധുനിക രൂപംയക്ഷിക്കഥകൾ - ഫാന്റസി - ഒരുതരം ചരിത്ര സാഹസിക നോവൽ, അതിന്റെ പ്രവർത്തനം യഥാർത്ഥ ലോകത്തോട് ചേർന്നുള്ള ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് നടക്കുന്നു.

തമാശ

ഒരു ഉപകഥ (fr. anecdote - a tale, a fable) ഒരു ചെറിയ ഗദ്യ രൂപമാണ്, സംക്ഷിപ്തത, അപ്രതീക്ഷിതം, അസംബന്ധം, തമാശയുള്ള നിന്ദ എന്നിവയാണ്. തമാശ എന്നത് വാക്കുകളിലെ കളിയാണ്.

പല ഉപകഥകൾക്കും ഒരു പ്രത്യേക രണ്ടാമത്തേത് ഉണ്ടെങ്കിലും, ചട്ടം പോലെ, അവയുടെ പേരുകൾ മറന്നുപോകുകയോ തുടക്കത്തിൽ "തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ" തുടരുകയോ ചെയ്യുന്നു.

എഴുത്തുകാരായ N. Dobrokhotova, Vl എന്നിവരെ കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യ കഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം. Pyatnitsky, D. Kharms-ന് തെറ്റായി ആരോപിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിശദമായ വിവരങ്ങൾ എ. നസൈക്കിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ കാണാം

ചെറിയ വോളിയത്തിന്റെ ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമാണ് കഥ. നമുക്ക് അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ നിർവചിക്കാം, എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ചാമലിയോൺ" എന്ന കഥയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, അവ പരിഗണിക്കുക.

കഥയുടെ സവിശേഷതകൾ

• ചെറിയ വോള്യം
• അഭിനേതാക്കളുടെ എണ്ണം പരിമിതമാണ്
• ഒന്ന് സ്റ്റോറി ലൈൻ, പലപ്പോഴും - ഇതാണ് നായകന്റെ വിധി.
• കഥ പലതിനെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു, എന്നാൽ പലപ്പോഴും ഒന്നിനെ കുറിച്ച്, പ്രധാനപ്പെട്ട എപ്പിസോഡ്ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്.

• ദ്വിതീയ, എപ്പിസോഡിക് പ്രതീകങ്ങൾ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നം.
• പേജുകളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച്, കഥ വളരെ വലുതായിരിക്കും, എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഒരു പ്രശ്നത്തിന് വിധേയമാണ്, ഒരു നായകനുമായി, ഒരു സ്റ്റോറിലൈനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്.
• വിശദാംശങ്ങൾ കഥയിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഒരു വിശദാംശം മതി നായകന്റെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കാൻ.
• ഒരാളിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നത്. അത് ആഖ്യാതാവോ നായകനോ എഴുത്തുകാരനോ ആകാം.
• കഥകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ, അവിസ്മരണീയമായ ഒരു ശീർഷകമുണ്ട്, അതിൽ ഉന്നയിച്ച ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഇതിനകം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. .
• കഥകൾ ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിൽ രചയിതാക്കൾ എഴുതിയതാണ്, അതിനാൽ തീർച്ചയായും അവ ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ ചെറുകഥകളോട് അടുത്ത് നിന്നിരുന്ന കഥകൾ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ കഥകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് അറിയാം, അത് മുൻ കാലഘട്ടത്തിൽ ഉണ്ടാകില്ല.

ഉദാഹരണം.

ജെറാസിമോവിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ എസ്.വി. ചെക്കോവിന്റെ കഥയിലേക്ക് എ.പി.
"ചാമിലിയൻ". 1945

എ.പിയുടെ കഥ. ചെക്കോവ് "ചാമിലിയൻ"

• വോളിയത്തിൽ ചെറുത്. ചെക്കോവ് പൊതുവെ ചെറുകഥയുടെ മാസ്റ്ററാണ്.

• ഒച്ചുമെലോവ് എന്ന പോലീസ് ഓഫീസറാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം. കരകൗശല വിദഗ്ധൻ ക്രൂക്കിൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കാൻ മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും സഹായിക്കുന്നു.
• ഒരു എപ്പിസോഡിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് പ്ലോട്ട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - സ്വർണ്ണപ്പണിക്കാരനായ ക്രൂക്കിന്റെ വിരൽ കടിക്കുന്ന നായ.
• അടിമത്തം, സഹാനുഭൂതി, അടിമത്തം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സമൂഹത്തിൽ അവൻ വഹിക്കുന്ന സ്ഥാനം അനുസരിച്ച് വിലയിരുത്തൽ, അധികാരത്തിലുള്ള ആളുകളുടെ നിയമലംഘനം എന്നിവയാണ് പ്രധാന പ്രശ്നം. കഥയിലെ എല്ലാം ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന് വിധേയമാണ് - ഈ നായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒച്ചുമെലോവിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലെ എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും - തെരുവ് നായ്ക്കൾ ഉണ്ടാകാതിരിക്കാൻ ക്രമം പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം മുതൽ നായയുടെ ആർദ്രത വരെ. ജനറലിന്റെ സഹോദരന്റേതാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു.
• കഥയിൽ വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. IN ഈ കാര്യംഇതാണ് ഒച്ചുമെലോവിന്റെ ഓവർകോട്ട്, അത് അദ്ദേഹം അഴിച്ചുമാറ്റി വീണ്ടും തോളിൽ എറിയുന്നു (ഈ സമയത്ത് നിലവിലെ സാഹചര്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം മാറുന്നു).
• രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നത്. ഒരു ചെറിയ കൃതിയിൽ, റഷ്യയിലെ ക്രമത്തോടുള്ള തന്റെ ദേഷ്യവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും പരിഹാസവുമായ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ചെക്കോവിന് കഴിഞ്ഞു, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ വിലമതിക്കുന്നത് അവന്റെ സ്വഭാവം, പ്രവൃത്തികൾ, പ്രവൃത്തികൾ എന്നിവയല്ല, മറിച്ച് അവൻ വഹിക്കുന്ന പദവിയാണ്.
• കഥയുടെ പേര് - "ചമിലിയൻ" - നായകന്റെ പെരുമാറ്റം വളരെ കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് തന്റെ "നിറം" മാറ്റുന്നു, അതായത്, നായയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവന്റെ മനോഭാവം. ചാമിലിയനിസം ആയി സാമൂഹിക പ്രതിഭാസംകഥയിൽ എഴുത്തുകാരൻ പരിഹസിച്ചു.
• 1884-ൽ പ്രതാപകാലത്ത് എഴുതിയതാണ് ഈ കഥ വിമർശനാത്മക റിയലിസംപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ. അതിനാൽ, സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും ഉണ്ട് ഈ രീതി: സമൂഹത്തിന്റെ ദുരാചാരങ്ങളെ പരിഹസിക്കുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക പ്രതിഫലനം.

അങ്ങനെ, എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ചാമലിയോൺ" എന്ന കഥയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ സവിശേഷതകൾ പരിശോധിച്ചു. ഈ തരംസാഹിത്യം.

ഒരു തരം സാഹിത്യമെന്ന നിലയിൽ എപ്പോസ്.

പുരാതന ഗ്രീക്ക് പദമായ "എപ്പോസ്" (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, വാക്ക്, ആഖ്യാനം, കഥ) എന്നതിലേക്ക് തിരിച്ചുപോകുന്ന "എപ്പോസ്" എന്ന പദം പുരാതന കാലത്ത് നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. സാഹിത്യ ലിംഗഭേദം, ആഖ്യാതാവിൽ നിന്ന് തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി നിലനിൽക്കുന്ന ലോകത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രം പുനഃസൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസ കൃതികളിൽ അന്തർലീനമായ സംഭവബഹുലത അവരെ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ഇതിഹാസത്തിന് വരികൾക്കും നാടകത്തിനും മേൽ ചില ഗുണങ്ങളുണ്ട്, കലാപരമായ സമയവും സ്ഥലവും സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രീകരണത്തിന് മാത്രമല്ല, രചയിതാവിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ബോധത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ പ്രകടനത്തിനും സാർവത്രിക ആയുധശേഖരമുണ്ട്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇതിഹാസത്തിന് വരികളുടെയും നാടകത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്യാനും അവയെ മൊത്തത്തിലുള്ള ആഖ്യാന ഘടനയിലേക്ക് മാറ്റാനും അതുല്യമായ കഴിവുണ്ട്.

ഇതിഹാസ അനുകരണത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കവി സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വേർപെടുത്തിയ രീതിയിൽ സംസാരിക്കുന്നു, ബാഹ്യമായ, തന്നിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

വോളിയം അല്ലെങ്കിൽ നിയന്ത്രിത സംഭാഷണ ഘടനയിൽ പരിമിതപ്പെടുത്താത്ത ഒരു ഇതിഹാസ കൃതി ഉൾപ്പെടുന്നു വ്യതിചലനങ്ങൾ, കൂടാതെ മോണോലോഗ്, ഡയലോഗ്, പോളിലോഗ് എന്നിവയുടെ നാടകീയ രൂപങ്ങൾ. ഇതിഹാസത്തിലെ ആഖ്യാനം സാധാരണയായി ഒന്നുകിൽ രചയിതാവിൽ നിന്നോ, അല്ലെങ്കിൽ നായകൻ-ആഖ്യാതാവിൽ നിന്നോ, അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിഗതമാക്കാതെ, സത്യത്തിന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് തന്നെ, എല്ലാം കാണുന്നവന്റെയും എല്ലാം അറിയുന്നവന്റെയും രചയിതാവിൽ നിന്നോ അല്ലെങ്കിൽ ഒടുവിൽ, ഒരു പ്രത്യേക സമൂഹത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്രതിനിധിയിൽ നിന്ന്, ആരുടെ സംഭാഷണ മുഖംമൂടിക്ക് പിന്നിൽ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം മറയ്ക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി വിവരണ രീതി ഒരു ഉപാധിയായി മാത്രമല്ല, ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയമായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ക്രോണോടോപ്പിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിലെ ഇതിഹാസ സൃഷ്ടിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം, രചയിതാവിന്റെ ബോധത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും, വഴക്കമുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന ആഖ്യാന രീതികൾ, സാർവത്രിക ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങൾ, കർശനമായ നിയന്ത്രണത്തിന്റെ അഭാവം. അവയുടെ ഉപയോഗത്തിൽ, വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനം നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സാധ്യതകൾ നൽകുന്നു.

ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യം അല്ലെങ്കിൽ വാമൊഴി നാടോടി കവിതകൾ പോലെ, ഇതിഹാസത്തെ തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതാകട്ടെ, വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുൻനിര തരം വാമൊഴി നാടൻ കല- യക്ഷിക്കഥ. ഫാന്റസി പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള കഥപറച്ചിലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്. ഇത്തരത്തിലുള്ള നാടോടി ഇതിഹാസത്തെ മൃഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള യക്ഷിക്കഥകൾ, മാന്ത്രിക, സാഹസിക, ദൈനംദിന, വിരസമായ, യക്ഷിക്കഥകൾ മുതലായവ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ അതിശയകരമായ ഒരു ഘടകം ഒരു സോപാധിക ഫിക്ഷനായി കാണുന്നുവെങ്കിൽ, പാരമ്പര്യങ്ങളിലും ഇതിഹാസങ്ങളിലും (ലാറ്റിൻ ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്ന് - എന്താണ് വായിക്കേണ്ടത്) ഇത് അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സത്തയാണ്, മാത്രമല്ല അത് യാഥാർത്ഥ്യമായി പൂർണ്ണമായും ആത്മാർത്ഥമായി അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അമാനുഷികവും അതിശയകരവും എന്നാൽ എല്ലാം- ഇപ്പോഴും ഒരു യാഥാർത്ഥ്യം. പാരമ്പര്യം എന്നത് നാടോടി ഫാന്റസി വഴി രൂപാന്തരപ്പെട്ട യഥാർത്ഥ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ ഓർമ്മയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഐതിഹാസിക കഥയാണ്. വീരോചിതമായ ഇതിഹാസത്തിന്റെ കവിതകൾക്ക് പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഭൂരിഭാഗവും മെറ്റീരിയലായി വർത്തിച്ചു.

എന്ന ആശയം " വീര ഇതിഹാസം”നാടോടിക്കഥകളിലും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഇത് ഒരു കൃതി അല്ലെങ്കിൽ സൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരമാണ് വാക്കാലുള്ള കലആളുകൾ, അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ അസ്തിത്വത്തിന്റെ സമഗ്രമായ ചിത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും വികസനത്തിന്റെ ആദ്യഘട്ടങ്ങളിൽ.

ഇതിഹാസ കാവ്യത്തിന്റെ തരം രൂപങ്ങൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. അതിന്റെ ഏറ്റവും സ്മാരക രൂപം ഇതിഹാസമാണ് (ഗ്രീക്ക് എപോസ് + പോയിയോ - വിവരണം, കഥ + ഞാൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്) - ഇത് ദേശീയതലത്തിൽ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു പുരാണവും ചരിത്രപരവും (അല്ലെങ്കിൽ) ഐതിഹാസിക സ്വഭാവവും, ആഴത്തിൽ ഉൾച്ചേർത്തതുമായ സംഭവങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ആളുകളുടെ ഓർമ്മനാടോടി ഫാന്റസി വഴി രൂപാന്തരപ്പെടുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട് മാറ്റണം നാടോടി ഇതിഹാസംഎഴുത്തുകാരന്റെ ഇതിഹാസം വന്നു, സാഹിത്യം: ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും", ഷോലോഖോവിന്റെ "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ". എന്നിരുന്നാലും, അവസാന രണ്ട് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഒരു ഇതിഹാസ നോവലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് കൂടുതൽ യുക്തിസഹമാണ്.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ സാഹിത്യ രൂപങ്ങളിൽ, ഒരു നോവൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - ഇത് ഒരു വലിയ ഇതിഹാസ രൂപമാണ്, സാധാരണയായി ഒരു ശാഖിതമായ ഇതിവൃത്തം, ഒന്നോ അതിലധികമോ നായകന്മാരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ. "നോവൽ" എന്ന പദം മധ്യകാലഘട്ടത്തിലാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ദേശീയ ഭാഷയിൽ എഴുതിയ ഏതെങ്കിലും കൃതിയെ അർത്ഥമാക്കുന്നു. പ്രണയം(പഠിച്ച ലാറ്റിനിൽ അല്ല).

തീർച്ചയായും, വികസിക്കുമ്പോൾ, "നോവൽ" എന്ന പദം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യാപ്തിയെ ഗണ്യമായി ചുരുക്കി, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഗുണങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ആശയം ഭാഗികമായി മാത്രം നിലനിർത്തുന്നു.

ഇതിഹാസ സാഹിത്യത്തിൽ നോവലിനോട് ഒരു നിശ്ചിത മത്സരം ഒരു കഥ, ഒരു ചെറുകഥ, ഒരു ചെറുകഥ എന്നിവയിലൂടെ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ, അവ ഒരു അവിഭാജ്യ വ്യവസ്ഥാപരമായ ഐക്യത്തിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

"കഥ" എന്ന ആശയം അതിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന അർത്ഥങ്ങളിലെങ്കിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. IN പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യംഒരു കഥ, വസ്തുനിഷ്ഠമായി, വ്യക്തമായ വാചാടോപ തന്ത്രങ്ങളില്ലാതെ, യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ച ഒരു കാര്യത്തെ വിവരിക്കുന്ന ഒരു കൃതിയായിരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ദ ടെയിൽ ഓഫ് ബൈഗോൺ ഇയേഴ്സ്). നിലവിൽ, കഥ ഒരു ശരാശരി ഇതിഹാസ രൂപമാണ്, അവിടെ പ്രവർത്തനം സമാനമായ നിരവധി ഇതിവൃത്ത സാഹചര്യങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ചിലർ നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ വ്യക്തിപരമാക്കിയ ആഖ്യാതാവ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സമഗ്രമായ ചിത്രീകരണത്തിൽ കഥ നോവലിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതാണ്; അതിലെ സംഘടനാ കേന്ദ്രം സാധാരണയായി ആഖ്യാനം തന്നെ അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവിന്റെ ഇടനിലക്കാരന്റെ ധാരണയായി മാറുന്നു.

എന്നാൽ കഥ അതിനോട് ചേർന്ന് പോകുന്നു ഇതിഹാസ കാഴ്ചകൾ ചെറിയ രൂപം- ഒരു കഥയും ചെറുകഥയും അതിൽ പ്രവർത്തനം ഒന്നിൽ ഒതുങ്ങുന്നു സംഘർഷാവസ്ഥ. ചെറിയ വോളിയം, തീർച്ചയായും, ബാധിക്കുന്നു ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾരണ്ട് തരത്തിലും: ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ ശരാശരി സാന്ദ്രത, ബാഹ്യവും ആന്തരികവും, പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കൽ, ഇവന്റ് പ്ലാനിന്റെ സന്യാസി നോൺ-ഡെവലപ്മെന്റ്, സംഘർഷത്തിന്റെ തീവ്രത, പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ ചലനാത്മകതയ്ക്ക് ഊന്നൽ, ക്ലൈമാക്സിൽ ഊന്നൽ, നിർബന്ധിത വേഷം കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ.

ഒരു ചെറുകഥ ഒരു നോവലിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? അവരുടെ യഥാർത്ഥ ദേശീയതയുടെയും അസാധാരണമായ വൈവിധ്യത്തിന്റെയും വീക്ഷണത്തിൽ ചരിത്രപരമായ രൂപങ്ങൾഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നത് എളുപ്പമല്ല. പദങ്ങളുടെ പദോൽപ്പത്തി തന്നെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക് കുറച്ച് വെളിച്ചം വീശുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ ഉത്ഭവം, "നോവെല്ല" (നോവെല്ല - അക്ഷരങ്ങൾ, വാർത്തകൾ) എന്ന വാക്ക് നവോത്ഥാനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ജനപ്രിയമായതിനെ സൂചിപ്പിക്കാനാണ്. ഗദ്യ കൃതികൾ, അവയുടെ സംക്ഷിപ്തത, പ്ലോട്ട് ട്വിസ്റ്റുകളുടെയും തിരിവുകളുടെയും ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വിരോധാഭാസ വികസനം, അപ്രതീക്ഷിതമായ അന്ത്യം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, ഇത് ഒരു വാക്കാലുള്ള ലൈവ് സ്റ്റോറിയുടെ അനുകരണമായിരുന്നു, അതിന്റെ ഘടനയിലെ ഒരു ഉപകഥയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

മറ്റൊരു കാര്യം കഥയാണ്. 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപമാണിത്, ഇതിന്റെ പ്രധാന ഘടന രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഘടകം കഥപറച്ചിലിന്റെ സാഹചര്യമായിരുന്നു. ചട്ടം പോലെ, ഇത് അനുയോജ്യമായ സാഹചര്യത്തിൽ ആരെങ്കിലും പറഞ്ഞ ഒരു കഥയാണ്, തുടർന്ന് ആദ്യത്തെ റഫറൻസ് സാമ്പിളുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സ്വതന്ത്ര വിവരണം. ദീർഘനാളായികഥയ്ക്ക് വോളിയത്തിൽ നിയന്ത്രണങ്ങളൊന്നുമില്ല, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു കഥയിൽ നിന്നോ നോവലിൽ നിന്നോ പോലും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നില്ല (പ്രധാന കാര്യം ഒരു കഥപറച്ചിൽ സാഹചര്യം ഉണ്ടായിരിക്കണം എന്നതാണ്).

പ്രബന്ധം അതിന്റെ കൃത്യമായ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു - ഒരുതരം ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപമാണ്, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും പത്രപ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നതും. ഡോക്യുമെന്ററി, പത്രപ്രവർത്തനം, കലാപരമായ ലേഖനങ്ങൾ എന്നിവയുണ്ട്.

ഈ കെട്ടുകഥ ഉപദേശപരമായ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപത്തിന്റേതാണ് - ചെറുകഥസാങ്കൽപ്പിക സ്വഭാവം, മൃഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള യക്ഷിക്കഥകളിലേക്ക് ജനിതകമായി ആരോഹണം, കൂടാതെ ഉപകഥകൾ, പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ, വാക്യങ്ങൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കെട്ടുകഥ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഘടനയാണ്: ആഖ്യാനം സാധാരണയായി അവസാനിക്കുന്നത് അല്ലെങ്കിൽ തുറക്കുന്നത് "ധാർമ്മികത" (ധാർമ്മിക നിഗമനം, പഠിപ്പിക്കൽ), ഘടനാപരമായ അവ്യക്തത (പുരാതനകാലം മുതൽക്കേ നിലവിലുണ്ട്) എന്നിവയോടെയാണ്.

ഒരു തരം സാഹിത്യകൃതിയാണ് ജെനർ. ഇതിഹാസ, ഗാനരചന, നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്. ലിറോപിക് വിഭാഗങ്ങളും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിഭാഗങ്ങളെ വോളിയം അനുസരിച്ച് വലിയ (റം, ഇതിഹാസ നോവലുകൾ ഉൾപ്പെടെ), ഇടത്തരം ( സാഹിത്യകൃതികൾ"ഇടത്തരം വലിപ്പം" - കഥകളും കവിതകളും), ചെറുത് (കഥ, ചെറുകഥ, ഉപന്യാസം). അവർക്ക് വിഭാഗങ്ങളും തീമാറ്റിക് വിഭജനവുമുണ്ട്: സാഹസിക നോവൽ, മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ, വികാരപരം, തത്വശാസ്ത്രം മുതലായവ. പ്രധാന വിഭജനം സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പട്ടികയിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ തരങ്ങൾ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

വിഭാഗങ്ങളുടെ തീമാറ്റിക് വിഭജനം തികച്ചും സോപാധികമാണ്. വിഷയമനുസരിച്ച് വിഭാഗങ്ങളുടെ കർശനമായ വർഗ്ഗീകരണം ഇല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, അവർ വരികളുടെ വിഭാഗത്തെയും തീമാറ്റിക് വൈവിധ്യത്തെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ സാധാരണയായി പ്രണയം, തത്വശാസ്ത്രം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വരികൾ. പക്ഷേ, നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ, വരികളുടെ വൈവിധ്യം ഈ സെറ്റിൽ തീർന്നിട്ടില്ല.

നിങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം പഠിക്കാൻ പുറപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, വിഭാഗങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നത് മൂല്യവത്താണ്:

• ഇതിഹാസം, അതായത്, ഗദ്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ (ഇതിഹാസ നോവൽ, നോവൽ, കഥ, ചെറുകഥ, ചെറുകഥ, ഉപമ, യക്ഷിക്കഥ);
• ഗാനരചയിതാവ്, അതായത്, കാവ്യാത്മക വിഭാഗങ്ങൾ (ഗീത കവിത, എലിജി, സന്ദേശം, ഓഡ്, എപ്പിഗ്രാം, എപ്പിറ്റാഫ്),
• നാടകീയമായ - നാടകങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ (ഹാസ്യം, ദുരന്തം, നാടകം, ട്രാജികോമഡി),
• ഗാനരചനാ ഇതിഹാസം (ബാലഡ്, കവിത).

പട്ടികകളിലെ സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾ

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

• ഇതിഹാസ നോവൽ

  ഇതിഹാസ നോവൽ- ഒരു ചിത്രമുള്ള ഒരു നോവൽ നാടോടി ജീവിതംനിർണായക ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും", ഷോലോഖോവിന്റെ "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ".

• നോവൽ

  നോവൽ- ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും പ്രക്രിയയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു മൾട്ടി-പ്രശ്ന സൃഷ്ടി. നോവലിലെ പ്രവർത്തനം ബാഹ്യമായ അല്ലെങ്കിൽ പൂരിതമാണ് ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങൾ. വിഷയമനുസരിച്ച്, ഇവയുണ്ട്: ചരിത്രപരം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, അതിശയം, ദാർശനികം മുതലായവ. ഘടന പ്രകാരം: വാക്യത്തിലുള്ള ഒരു നോവൽ, ഒരു എപ്പിസ്റ്റോളറി നോവൽ മുതലായവ.

• കഥ

  കഥ – ഇതിഹാസ കൃതിഇടത്തരം അല്ലെങ്കിൽ വലിയ രൂപം, സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമത്തിലുള്ള ഒരു വിവരണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പി.യിൽ മെറ്റീരിയൽ ക്രോണിക്കിൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, മൂർച്ചയുള്ള പ്ലോട്ടില്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ നീല വിശകലനമില്ല. ആഗോള ചരിത്രപരമായ സ്വഭാവമുള്ള ചുമതലകൾ പി.

• കഥ

  കഥ- ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപം, ചെറിയ ജോലിപരിമിതമായ എണ്ണം പ്രതീകങ്ങളോടെ. R. മിക്കപ്പോഴും ഒരു പ്രശ്നം സൃഷ്ടിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സംഭവം വിവരിക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു അന്ത്യത്തിൽ ചെറുകഥ R. ൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.

• ഉപമ

  ഉപമ- സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിൽ ധാർമ്മിക പഠിപ്പിക്കൽ. ഒരു ഉപമ ഒരു കെട്ടുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അത് അതിന്റെ കലാപരമായ വസ്തുക്കൾ വലിച്ചെടുക്കുന്നു മനുഷ്യ ജീവിതം. ഉദാഹരണം: സുവിശേഷ ഉപമകൾ, "അടിഭാഗത്ത്" എന്ന നാടകത്തിൽ ലൂക്കോസ് പറഞ്ഞ നീതിയുള്ള ഭൂമിയുടെ ഉപമ.

ഗാനരചന വിഭാഗങ്ങൾ

• ഗാനരചന

  ഗാനരചന- രചയിതാവിന് വേണ്ടി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാങ്കൽപ്പികത്തിന് വേണ്ടി എഴുതിയ വരികളുടെ ഒരു ചെറിയ രൂപം ഗാനരചയിതാവ്. ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വിവരണം, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ.

• എലിജി

  എലിജി- സങ്കടത്തിന്റെയും സങ്കടത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു കവിത. ചട്ടം പോലെ, എലിജികളുടെ ഉള്ളടക്കം ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ദുഃഖ ചിന്തകൾ, ദുഃഖം.

• സന്ദേശം

  സന്ദേശം- ഒരു വ്യക്തിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഒരു കവിതാ കത്ത്. സന്ദേശത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം അനുസരിച്ച്, സൗഹൃദം, ഗാനരചന, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ ഉണ്ട്. സന്ദേശം ആകാം. ഒരു വ്യക്തിയെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കൂട്ടം ആളുകളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.

• എപ്പിഗ്രാം

  എപ്പിഗ്രാം- ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു കവിത. ബുദ്ധിയും സംക്ഷിപ്തവുമാണ് സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ.

• ഓ, അതെ

  ഓ, അതെ- ഒരു കവിത, ശൈലിയുടെ ഗാംഭീര്യവും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മഹത്വവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പദ്യത്തിൽ സ്തുതി.

• സോണറ്റ്

  സോണറ്റ്- ഒരു സോളിഡ് കാവ്യരൂപം, സാധാരണയായി 14 വാക്യങ്ങൾ (വരികൾ): 2 ക്വാട്രെയിനുകൾ-ക്വാട്രെയിനുകൾ (2 റൈമുകൾക്ക്) കൂടാതെ 2 മൂന്ന്-വരി ടെർസെറ്റുകൾ

നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ

• കോമഡി

  കോമഡി- ഒരു തരം നാടകത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും തമാശ രൂപങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുകയോ കോമിക്ക് ഉൾക്കൊള്ളിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യ കോമഡികളും (“അണ്ടർഗ്രോത്ത്”, “ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറൽ”), ഉയർന്നത് (“വോ ഫ്രം വിറ്റ്”), ഗാനരചന (“ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്”) എന്നിവയുണ്ട്.

• ദുരന്തം

  ദുരന്തം- വീരന്മാരുടെ കഷ്ടപ്പാടിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്ന, പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത ജീവിത സംഘട്ടനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കൃതി. വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഹാംലെറ്റ് നാടകം.

• നാടകം

  നാടകം- കൂടെ കളിക്കുക നിശിത സംഘർഷം, അത്, ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അത്ര ഉദാത്തമല്ല, കൂടുതൽ ലൗകികവും സാധാരണവും എങ്ങനെയെങ്കിലും പരിഹരിക്കാവുന്നതുമാണ്. പുരാതന വസ്തുക്കളേക്കാൾ ആധുനികതയിലാണ് നാടകം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൂടാതെ സാഹചര്യങ്ങളോട് മത്സരിച്ച ഒരു പുതിയ നായകനെ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

(ഇതിഹാസത്തിനും ഗാനരചനയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ഇന്റർമീഡിയറ്റ്)

• കവിത

  കവിത- ശരാശരി ഗാനരചന-ഇതിഹാസ രൂപം, ഒരു പ്ലോട്ട്-നറേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷനുമൊത്തുള്ള ഒരു സൃഷ്ടി, ഒന്നല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ വരിഅനുഭവങ്ങൾ. സവിശേഷതകൾ: ഒരു വിശദമായ പ്ലോട്ടിന്റെ സാന്നിധ്യവും അതേ സമയം അടുത്ത ശ്രദ്ധവരെ ആന്തരിക ലോകംഗാനരചയിതാവ് - അല്ലെങ്കിൽ സമൃദ്ധമായ ഗാനരചയിതാവ്. കവിത " മരിച്ച ആത്മാക്കൾ» എൻ.വി. ഗോഗോൾ

• ബല്ലാഡ്

  ബല്ലാഡ്- ഒരു ശരാശരി ഗാന-ഇതിഹാസ രൂപം, അസാധാരണവും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായ പ്ലോട്ടുള്ള ഒരു കൃതി. ഇത് വാക്യത്തിലുള്ള ഒരു കഥയാണ്. കാവ്യരൂപത്തിലോ ചരിത്രപരമായോ പുരാണത്തിലോ വീരോചിതമായോ പറഞ്ഞ ഒരു കഥ. ബല്ലാഡിന്റെ ഇതിവൃത്തം സാധാരണയായി നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ബല്ലാഡ്സ് "സ്വെറ്റ്ലാന", "ല്യൂഡ്മില" വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി

രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അറിയിക്കുന്നതിന് സാഹിത്യ കലയ്ക്ക് ധാരാളം മാർഗങ്ങളുണ്ട്. അതേ സമയം, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ സൃഷ്ടിയുടെ തരം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, കാരണം സൃഷ്ടിയുടെ തരം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് അതിന്റെ ഘടനയും ഉപയോഗ സവിശേഷതകളും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ, നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയ, അവതരിപ്പിച്ച സംഭവങ്ങളോടും നായകന്മാരോടും രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുക തുടങ്ങിയവ. എല്ലാ വൈവിധ്യവും ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾസാഹിത്യത്തിൽ വോളിയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ തരംതിരിക്കാം, ഇനിപ്പറയുന്ന രൂപങ്ങൾ വേർതിരിക്കാം: വലിയ (നോവൽ), ഇടത്തരം (കഥ, ചെറുകഥ), ചെറുത് (കഥ). ഈ പ്രബന്ധം ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ രൂപം മാത്രം പരിഗണിക്കുന്നു - ഒരു കഥ.

"കഥ" എന്ന ആശയത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകാം: ഇതിഹാസ വിവരണത്തിന്റെ കൂടുതൽ വിശദമായ രൂപമെന്ന നിലയിൽ ഒരു കഥയുമായി പരസ്പര ബന്ധമുള്ള ഒരു ചെറിയ ഗദ്യ (ഇടയ്ക്കിടെ കാവ്യാത്മകമായ) വിഭാഗമാണ് കഥ.

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M., Higher School, 1985.) "കഥ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യാഖ്യാനം നൽകുന്നു: കഥ-ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപം. ഇത് ഒരു ചെറിയ വോള്യത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരൊറ്റ സംഭവത്തിന്റെ ഇമേജിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ, അവന്റെ സ്വഭാവങ്ങളിലൊന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഏകപക്ഷീയത, ഏകപക്ഷീയത - സവിശേഷതകൾഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ ചെറുകഥ. സാധാരണഗതിയിൽ, നായകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച അവസ്ഥയാണ് ആഖ്യാതാവ് അന്വേഷിക്കുന്നത്. കഥ സാധാരണയായി ചിലതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പ്രത്യേക കേസ്ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്, "ഒറ്റപ്പെടൽ" (ഒരു തുടക്കവും അവസാനവും ഉണ്ട്) സ്വഭാവമുള്ള ഒരു ആഖ്യാനം. വെളിപ്പെടുത്തിയ സംഭവത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ അതിൽ പൂർണ്ണമായും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കഥയ്ക്ക് എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും വലിയ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്, ഒരു ചെറിയ സ്ഥലത്ത് വളരെയധികം ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള കഴിവ്. അതിനാൽ ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപത്തിന്റെ മൗലികത അവതരണം, കംപ്രഷൻ, കലാപരമായ സമ്പന്നത എന്നിവയുടെ അസാധാരണമായ സംക്ഷിപ്തതയിലാണ്.

F. M. Golovenchenko "കഥ" എന്ന ആശയത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകുന്നു: ഒരു കഥ ഒരു ചെറുതാണ് ആഖ്യാന പ്രവൃത്തി, ശോഭയുള്ള ചില സംഭവങ്ങൾ, സാമൂഹികമോ മാനസികമോ ആയ സംഘർഷങ്ങളും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഈ രൂപം സാഹിത്യത്തിൽ സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റവും സജീവമായ ഇടപെടൽ അനുവദിക്കുന്നു. കഥ ഒരാളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, കഥ പറയുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ആരംഭിക്കുകയും കഥ അവസാനിച്ചതിന് ശേഷവും തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടം അനിവാര്യമായും ശോഭയുള്ളതായിരിക്കണം, ആ അവസ്ഥകളുടെ സ്വഭാവം, ആ പരിസ്ഥിതി, രചയിതാവ് വായനക്കാരന് പരിചയപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന ആളുകൾ.

വൈവിധ്യമാർന്ന ആത്മീയവും ആത്മീയവുമായ വിഷയങ്ങളെ സ്പർശിക്കാൻ കഥയ്ക്ക് കഴിയും. പൊതുജീവിതം, എന്നാൽ പ്രാബല്യത്തിൽ തരം സവിശേഷതകൾഒരു ബഹുമുഖവും നൽകാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെട്ടു വലിയ ചിത്രംനൽകാൻ കഴിയുന്ന ജീവിതം വലിയഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപം (നോവൽ, കവിത, കഥ). ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഈ രൂപം അത്തരത്തിലുള്ളതാണ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്ആഖ്യാനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയും തീവ്രതയും, വശത്തെ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ അഭാവം, ഏറ്റവും സംക്ഷിപ്തത, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വേഗത, ഗംഭീരമായ ഒരു അവസാനത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണം. സാധാരണയായി കഥയിൽ കുറച്ച് കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്, അവ ഓരോന്നും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ രൂപകൽപ്പന പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമായ സവിശേഷതകളിൽ മാത്രം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ വലിയ രൂപങ്ങളിൽ ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും അനുവദനീയമല്ല. ഇവിടെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ വികസനത്തിൽ നൽകിയിട്ടില്ല: ഓരോ വ്യക്തിയും ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ടതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഏതെങ്കിലും ഒരു വശത്ത് നിന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു; അതുപോലെ, ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ എടുക്കുന്നു.

എഫ്.എം. ഗൊലോവെൻചെങ്കോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ കഥകളെ ദൈനംദിനം, സാഹസികത, സാമൂഹികം അല്ലെങ്കിൽ മനഃശാസ്ത്രപരം എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, പേരിട്ടിരിക്കുന്ന തരങ്ങളിൽ ഒന്നിന്റെ മാത്രം കഥകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ല. മിക്കപ്പോഴും, മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാഹസികതയുടെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അപ്പോൾ കഥയുടെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രബലമായ ഉദ്ദേശ്യമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, സാഹിത്യവിമർശനത്തിൽ, കഥ മറ്റുള്ളവയെ എതിർക്കുന്നു ഇതിഹാസ രൂപങ്ങൾ. കഥാപ്രശ്നം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രശ്നമുണ്ട്. ഒരു വശത്ത്, ചെറുകഥയ്ക്കും കഥയ്ക്കും വിപരീതമായി, ഈ രണ്ട് "ലളിതമായ" വിഭാഗങ്ങളുമായി, കഥയെ പരസ്പരബന്ധിതമാക്കാനുള്ള സാധ്യത, പേരുള്ള മധ്യരൂപങ്ങളുടെ ഉറവിടങ്ങളും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മറുവശത്ത്, കഥ പരസ്പരബന്ധിതമാകണം - കഥയിലൂടെ - നോവലുമായി.

വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്നതിന് നിരവധി മാനദണ്ഡങ്ങളുണ്ട്. [തമാർചെങ്കോയുടെ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം]

1) ഒരു മാനദണ്ഡമായി "ചെറിയ രൂപം". ഒരു വശത്ത്, ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ അളവിലുള്ള വ്യത്യാസം കഥയുടെയും കഥയുടെയും വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള ഒരു ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന മാനദണ്ഡമാണ്. മേൽപ്പറഞ്ഞ മാനദണ്ഡത്തിന് അനുസൃതമായി, ഒരു കഥയെക്കാൾ ഒരു കഥ തിരിച്ചറിയുന്നത് എളുപ്പമാണ്: ഇതിനായി, വാചകത്തിന്റെ അളവ് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞതായി കണക്കാക്കാവുന്ന അതിരിന്റെ ഏകദേശ ആശയം മതിയാകും. ഉദാഹരണത്തിന്, പാശ്ചാത്യ ശാസ്ത്ര പാരമ്പര്യത്തിൽ, വാചകത്തിന്റെ അളവിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നിടത്ത്, ഒരു കഥയുടെ നിർവചനത്തിൽ ഇത് പതിവാണ് (ഈ രൂപത്തെ "ചെറിയ കഥ", "Kurzgeschichte" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല) വാക്കുകളുടെ എണ്ണത്തിന്റെ സൂചനകൾ ഉൾപ്പെടുത്തുക: "ഒരു ഹ്രസ്വ റിയലിസ്റ്റിക് ആഖ്യാനത്തിൽ" 10,000 വാക്കുകളിൽ താഴെ മാത്രം അടങ്ങിയിരിക്കണം. (ഷാ എച്ച്. സാഹിത്യ നിബന്ധനകളുടെ നിഘണ്ടു. - എൻ. വൈ., 1972. - പി. 343) വാചകത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം പ്രധാനപ്പെട്ടതും എന്നാൽ അപര്യാപ്തവുമായ മാനദണ്ഡമാണ്. വാചകത്തെ അധ്യായങ്ങളായി വിഭജിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ അത്തരമൊരു വിഭജനത്തിന്റെ അഭാവം കണക്കിലെടുക്കണം. ഈ നിമിഷം ഉള്ളടക്കവുമായി കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഇവന്റുകളുടെയും എപ്പിസോഡുകളുടെയും എണ്ണം. എന്നാൽ എപ്പിസോഡുകളുമായും സംഭവങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ട്, ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് സമീപനം കൂടുതൽ വ്യത്യസ്തമാവുകയും ഗുണപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കുകയും വേണം. എപ്പോൾ നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്വാചകത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളെ കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, ജോലിയെക്കുറിച്ചും. രണ്ട് വശങ്ങൾ ഇവിടെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: ചിത്രത്തിന്റെ "ഒബ്ജക്റ്റീവ്" പ്ലാൻ (വ്യാഴംഒ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്: ഇവന്റ്, അത് സംഭവിക്കുന്ന സ്ഥലവും സമയവും) കൂടാതെ "ആത്മനിഷ്‌ഠമായ" പദ്ധതിയും (ആരാണ് ഇവന്റ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്, ഏത് തരത്തിലുള്ള സംസാരരീതിയിലാണ്). ഒരു കഥയുടെ പ്രവർത്തനം ചെറുതായതിനാലോ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ പ്രവർത്തനം വലുതായതിനാലോ, സെലക്ഷൻ, സ്കെയിൽ അല്ലെങ്കിൽ പോയിന്റ് ഓഫ് വ്യൂ ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വോളിയം കുറയ്ക്കുന്നതിനാൽ ഒരു കഥ ചെറുതാകുമെന്ന് ഫ്രീഡ്മാൻ എൻ. (ഉദ്ധരിച്ചത്: സ്മിർനോവ് I.P. സംക്ഷിപ്തതയുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് // റഷ്യൻ ചെറുകഥ: ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ: ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1993. - പി. 5.)

സ്മിർനോവ് I.P. കാണിച്ചുതന്നതുപോലെ, ഒരു ചെറുകഥയിലെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സംഭവങ്ങൾ ഒന്നല്ല, രണ്ടാണ്, കാരണം കലാസൃഷ്ടി, ഏത് തരം രൂപമെടുത്താലും, സമാന്തരതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (തുല്യതയിൽ). (Smirnov IP സംക്ഷിപ്തതയുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച്. - പേജ് 6) സമാനമായ ഒരു തത്വം കഥയിലും നോവലിലും ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, "ചെറിയ രൂപത്തിന്" പുറത്ത്, പ്രധാന "സമാന്തര" സംഭവങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഈ സമാന്തരത തനിപ്പകർപ്പാക്കുകയോ വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്യുന്ന മറ്റുള്ളവയുണ്ട്.

വിഷയ പദ്ധതിയിലേക്ക്എപ്പിസോഡ് , അതായത്, ഒരേ സ്ഥലവും പ്രവർത്തന സമയവും ഒരു കൂട്ടം അഭിനേതാക്കളും സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന വാചകത്തിന്റെ ഭാഗം, ഇവന്റിന് പുറമേ, അതിന്റെ കമ്മീഷനിനായുള്ള സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ വ്യവസ്ഥകളും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഈ അവസ്ഥകളുടെ വിശകലനം കൂടാതെ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇവന്റ് ഘടന വ്യക്തമാകണമെന്നില്ല എന്നത് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. Tamarchenko N.D. അനുസരിച്ച്, "ചെറിയ രൂപത്തിൽ" അന്തർലീനമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വിഷയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് രണ്ട് തത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: രണ്ട് സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഗോളങ്ങൾ, ഒരു സംഭവം നടക്കുന്ന അതിരുകളിൽ, അതായത്. സെമാന്റിക് ഫീൽഡിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചലനം. (ലോട്ട്മാൻ യു. എം. ഘടന കലാപരമായ വാചകം. - എം., 1970. - എസ്. 282) "ചെറിയ രൂപത്തിന്" പുറത്ത് - കഥയിലും നോവലിലും - കൂടുതൽ ദൃശ്യങ്ങൾ സാധ്യമാണ്. എന്നാൽ അവയുടെ പരസ്പരബന്ധം ചുറ്റും രൂപപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുപ്രധാന പ്രതിപക്ഷം വൈവിധ്യവുംവ്യത്യാസപ്പെടുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ.

കൂടാതെ, ഓരോ എപ്പിസോഡിന്റെയും ആത്മനിഷ്ഠമായ പദ്ധതി സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക കോമ്പോസിഷണൽ രൂപങ്ങളാണ്, അതിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും രണ്ട് ധ്രുവങ്ങളുണ്ട്: ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിഷയത്തിന്റെ സംഭാഷണം (ആഖ്യാതാവ് അല്ലെങ്കിൽ ആഖ്യാതാവ്), കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രചയിതാവാണോ എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് എപ്പിസോഡുകളുടെ എണ്ണം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്അനുപാതം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു പ്രധാന കാഴ്ചപ്പാടുകൾ:പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ബാഹ്യവും ആന്തരികവും), അതായത് ബൈനറി എന്ന ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ എന്ന്. അങ്ങനെ, ജെ. വാൻ ഡെർ എങ് ബൈനാരിറ്റി എന്ന ആശയം "ചെറിയ രൂപ" ഘടനയുടെ എല്ലാ വശങ്ങളിലേക്കും വ്യാപിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. "പ്രവർത്തനം, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, പരിസ്ഥിതി" എന്നിവയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ "വ്യതിയാന പരമ്പരകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രണ്ട് ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് സംയോജനമാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷതയെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "അവിഭാജ്യവും" "ചിതറിക്കിടക്കുന്നതും". (Van der Eng J. ചെറുകഥയുടെ കല. ആഖ്യാന നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വമായി വ്യതിയാന പരമ്പരകളുടെ രൂപീകരണം // റഷ്യൻ ചെറുകഥ: ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ. - പി. 197 - 200)

മേൽപ്പറഞ്ഞവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിക്കാം: കലാപരമായ മൊത്തത്തിലുള്ള പ്രധാന വശങ്ങളിൽ - സ്ഥല-സമയത്തിന്റെയും പ്ലോട്ടിന്റെയും ഓർഗനൈസേഷനിൽ ബൈനറി തത്വം നടപ്പിലാക്കാൻ വാചകത്തിന്റെ അളവ് മതിയാകും. സംസാരത്തിന്റെ രചനാ രൂപങ്ങളിൽ ആത്മനിഷ്ഠമായ ഘടന യാഥാർത്ഥ്യമായി. അതേ സമയം, ഈ തത്വം എല്ലായിടത്തും ഒരൊറ്റ വേരിയന്റിലാണ് നടപ്പിലാക്കുന്നത് എന്ന അർത്ഥത്തിൽ വോളിയം വളരെ കുറവാണ്.

"ചെറിയ രൂപം" എന്ന ഒരു ആശയം കൂടി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കേണ്ടതാണ്. അളവ് മാനദണ്ഡമനുസരിച്ച്, ഈ ആശയം എന്ന ചോദ്യത്തെ മാറ്റിനിർത്തുന്നുചെറുകഥകളും ചെറുകഥകളും തമ്മിലുള്ള ഘടനാപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ . "കഥ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ നിലവിലുള്ള നിർവചനങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ അതിനെ ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ഈ വേർതിരിവ് കഥയുമായി കഥയുടെ വ്യക്തമായ അല്ലെങ്കിൽ പരോക്ഷമായ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വിൽപർട്ട് ജി. (വോൺ സച്ച്വോർട്ടെബുച്ച് ഡെർ ലിറ്ററേച്ചർ) "കഥ" എന്ന ആശയത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകുന്നു: "... പ്രത്യേക തരം, ചെറുകഥ, ഉപന്യാസം, ഉപകഥ എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ ഗദ്യ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഫോം, ഒരു അനിവാര്യമായ പരിഹാരത്തെ (അവസാനം വരെ കണക്കാക്കുന്നത്) ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും രേഖീയവും സംക്ഷിപ്തവും ബോധപൂർവവുമായ രചനയാൽ വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. പുറത്ത്. സമാനമായ ഒരു നിർവചനം ഷാ എച്ച്. (സാഹിത്യ നിബന്ധനകളുടെ നിഘണ്ടു. പി. 343) നൽകുന്നു: "ഒരു കഥയിൽ, ഒരു പ്രത്യേക നിമിഷത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ... നാടകീയമായ സംഘർഷം - എതിർ ശക്തികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ - ഏതൊരു കഥയുടെയും കേന്ദ്രമാണ്. കഥ ചെറുകഥയുമായി സാമ്യമുള്ള മറ്റൊരു നിർവചനം Kozhinov V. (കഥ // നിഘണ്ടു സാഹിത്യ നിബന്ധനകൾ. - എം., 1974. - എസ്. 309 - 310): "നോവലും കഥയും മൂർച്ചയുള്ളതും വ്യത്യസ്തവുമായ ഇതിവൃത്തവും തീവ്രമായ പ്രവർത്തനവും (നോവല) ഒരു ആഖ്യാനമായും, നേരെമറിച്ച്, സ്വാഭാവികമായും ശാന്തമായ ഇതിഹാസമായ ആഖ്യാനമായും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്ലോട്ട് വികസിപ്പിക്കുന്നു (കഥ)"). ഇതേ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന്, സീറോവിൻസ്കി എസ്. (സ്ലോനിക് ടെർമിനോ ലിട്രീക്കിച്ച്. - റോക്ലോ, 1966. - എസ്. 177) "കഥ" എന്ന ആശയം പരിഗണിക്കുന്നു: "ചെറിയ വലിപ്പത്തിലുള്ള ഒരു ഇതിഹാസ കൃതി, ഇത് ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഏകപക്ഷീയത." എന്നിരുന്നാലും, കഥയുമായും ചെറുകഥയുമായും അത്തരമൊരു സംയോജനം സ്വാഭാവികമായും "ചെറിയ രൂപത്തിന്" അപ്പുറം കഥയെ നീക്കം ചെയ്യുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇത് "വിപുലീകരണം" വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കെട്ടുകഥയല്ലാത്ത ഘടകങ്ങൾ": "ഈ കേസിലെ കഥ ആഖ്യാനത്തിനുള്ള കൂടുതൽ ആധികാരിക സ്വാതന്ത്ര്യം, വിവരണാത്മക, നരവംശശാസ്ത്ര, മനഃശാസ്ത്രപരമായ, ആത്മനിഷ്ഠ-മൂല്യനിർണ്ണയ ഘടകങ്ങളുടെ വികാസം അനുവദിക്കുന്നു ... ”(നിനോവ് എ. കഥ // കെഎൽഇ. ടി.6. - കോളം 190 - 193) അതിനാൽ, കഥയുടെ തരം പ്രത്യേകതകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ, "ചെറിയ രൂപത്തിൽ" തുടരുമ്പോൾ ചെറുകഥയെ എതിർക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. നിലവിൽ, ഈ പ്രശ്‌നത്തിന് പരിഹാരമില്ല, എന്നിരുന്നാലും കെ. ലോക്കിന്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ ഈ ചോദ്യം വളരെക്കാലമായി ഉന്നയിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു: "നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ നോവൽ ... ഒരു സോളിഡ് സാഹിത്യ വിഭാഗമാണ് ... "ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിയില്ല. കഥ". … ഈ പരിഗണനകളെല്ലാം "കഥ" എന്ന പദത്തിന്റെ നിർവചനം അതിന്റെ സൈദ്ധാന്തികമായും അമൂർത്തമായും സ്ഥാപിതമായ തരത്തിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് പൊതുവായ രീതിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.കഥയുടെ പ്രത്യേക സ്വരം, അതിന് ഒരു "കഥ"യുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു. ... ആഖ്യാനത്തിന്റെ സ്വരം സൂചിപ്പിക്കുന്നു ... കർശനമായ വസ്തുത, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ (ചിലപ്പോൾ ബോധപൂർവ്വം കണക്കാക്കുന്നത്) ദൃശ്യ മാർഗങ്ങൾ, വിവരിച്ചതിന്റെ പ്രധാന സാരാംശം ഉടനടി തയ്യാറാക്കൽ. കഥ, നേരെമറിച്ച്, സ്ലോ ടോണാലിറ്റിയുടെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - എല്ലാം വിശദമായ പ്രചോദനം, സൈഡ് ആക്സസറികൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ സാരാംശം കഥയുടെ എല്ലാ പോയിന്റുകളിലും ഏതാണ്ട് ഏകീകൃത പിരിമുറുക്കത്തോടെ വിതരണം ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഫീച്ചറുകൾകഥ. അതിന്റെ താരതമ്യേന ചെറിയ വോളിയം, അവർ അടയാളങ്ങളിലൊന്നായി നിയമാനുസൃതമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഇത് പൂർണ്ണമായും ഈ അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങൾ മൂലമാണ്. (ലോക്ക്സ് കെ. കഥ // ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയ. നിഘണ്ടു സാഹിത്യ നിബന്ധനകൾ: 2 വാല്യങ്ങളിൽ - വാല്യം 1. - സ്തംഭം. 693 - 695) എന്നിരുന്നാലും, ഈ കൃതിയിൽ തിരിച്ചറിയുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു പൊതു സവിശേഷതകൾപ്രോസൈക് "ചെറിയ രൂപം"; കഥയുടെ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ കേന്ദ്രം ഒരു തരത്തിലും പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ നോവലിസ്റ്റിക് കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിട്ടില്ല.

സൃഷ്ടിയുടെ അളവ് കൂടാതെ, കലാപരമായ ജോലികൾ സൃഷ്ടിയുടെ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. നോവൽ ദൈനംദിന സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ കാഴ്ചപ്പാട് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ ഒരിക്കലും പഠിക്കുന്നില്ല (ഒരു ഉപമയിൽ നിന്ന്). പ്രധാന കഥയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ അവസാന സംഭവത്തിലെ കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഊന്നിപ്പറയുന്ന പുനർവിചിന്തനം, മുഴുവൻ കഥയ്ക്കും ഒരു പഠിപ്പിക്കൽ അർത്ഥം നൽകുന്നു. കഥയിലെ ഉപമ ഘടകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ നിന്നാണ് ഈ സവിശേഷത ഉയർന്നുവരുന്നത് - കേന്ദ്ര ഇവന്റിന്റെ ഫലങ്ങളുടെ അന്തിമഘട്ടത്തിൽ പുനർവിചിന്തനം - ടെസ്റ്റുകൾ, അവയുടെ വിലയിരുത്തൽ. ചട്ടം പോലെ, കഥയുടെ അന്തിമ അർത്ഥം, പറഞ്ഞ എല്ലാറ്റിന്റെയും "ഉദാഹരണ" വ്യാഖ്യാനത്തിനും സാർവത്രിക നിയമത്തിൽ നിന്നുള്ള താൽക്കാലിക വ്യതിയാനത്തിനും തുടർന്നുള്ള ആന്തരിക ലയനത്തിനും ഉദാഹരണമായി അതിന്റെ "ഉപമ" ധാരണയും തമ്മിലുള്ള വായനക്കാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ തുറന്ന സാഹചര്യമാണ്. . അത്തരം ദ്വിത്വവും അപൂർണ്ണതയും പൊതുവെ കഥയുടെ അർത്ഥഘടനയെ ഒരു വിഭാഗമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.