Biografisk historie om Turgenev. Ivan Turgenev

aliaser: .....въ; -e-; I.S.T.; DEN.; L.; Nedobobov, Jeremia; T.; T…; T.L.; TV; ***

russisk realistisk forfatter, poet, publisist, dramatiker, oversetter; en av klassikerne i russisk litteratur som ga det viktigste bidraget til dens utvikling i andre halvdel av 1800-tallet; Tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences i kategorien russisk språk og litteratur (1860), æresdoktor ved Oxford University (1879), æresmedlem av Moskva University (1880)

Ivan Turgenev

kort biografi

Fremragende russisk forfatter, klassiker i verdenslitteraturen, poet, publisist, memoarist, kritiker, dramatiker, oversetter, tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences - født 9. november (28. oktober, gammel stil) 1818 i byen Orel. Faren hans, Sergei Nikolaevich, var en pensjonert offiser, hans mor Varvara Petrovna var en representant for en velstående adelsfamilie. Det var på eiendommen hennes i landsbyen Spasskoye-Lutovinovo at Ivan Turgenev tilbrakte barndommen.

Der fikk de grunnskoleutdanning, og for at det kunne videreføres på en verdig måte, kjøpte Turgenev-familien i 1827 et hus i Moskva og flyttet dit. Så dro foreldrene til utlandet, og Ivan ble oppvokst på internat – først på Weidenhammer, senere på Krause. I 1833 ble den unge Turgenev student ved Moskva statlig universitet, Det litteraturvitenskapelige fakultet. Etter at hans eldre bror sluttet seg til Guards Artillery, flyttet Turgenevs til St. Petersburg og til det lokale universitetet, men Ivan ble også overført til Det filosofiske fakultet, og tok eksamen i 1837.

Hans debut på det litterære feltet går tilbake til samme periode av biografien hans. Hans første forsøk på å skrive var flere lyriske dikt skrevet i 1834 og det dramatiske diktet "Veggen". P.A. Pletnev, en professor i litteratur og hans lærer, la merke til kimene til utvilsomt talent. I 1837 nærmet antallet korte dikt skrevet av Turgenev seg hundre. I 1838 ble Turgenevs dikt "Evening" og "To the Venus of Medicine" publisert i Sovremennik-magasinet, redigert etter Pushkins død av P. A. Pletnev.

For å bli en enda mer utdannet person dro den fremtidige forfatteren våren 1838 til Tyskland, til Berlin og deltok på universitetsforelesninger om gresk og romersk litteratur. Han vendte kort tilbake til Russland i 1839, og forlot det igjen i 1840, og bodde i Tyskland, Østerrike og Italia. Turgenev kom tilbake til eiendommen sin i 1841, og i neste år begjærte Moskva-universitetet om å få ta eksamen for graden Master of Philosophy.

I 1843 ble Turgenev embetsmann i ministerkontoret, men hans ambisiøse impulser ble raskt avkjølt og interessen for tjenesten ble raskt tapt. Diktet "Parasha" publisert i samme 1843 og dets godkjenning av V. Belinsky førte Turgenev til beslutningen om å vie all sin energi til litteratur. Samme år var også viktig for Turgenevs biografi på grunn av hans bekjentskap med Pauline Viardot, en fremragende fransk sangerinne som kom til St. Petersburg på turné. Etter å ha sett henne på operahuset, ble forfatteren introdusert for henne 1. november 1843, men da ga hun ikke mye oppmerksomhet til den fortsatt lite kjente forfatteren. Etter slutten av turen dro Turgenev, til tross for morens misbilligelse, med Viardots til Paris, siden den gang i flere år fulgte dem på turneer i utlandet.

I 1846 tok Ivan Sergeevich en aktiv del i oppdateringen av Sovremennik-magasinet, Nekrasov ble hans beste venn. I løpet av 1850-1852. Russland og utlandet blir vekselvis Turgenevs bosted. Publisert i 1852, en serie noveller, samlet under tittelen "Notes of a Hunter", ble skrevet hovedsakelig i Tyskland og gjorde Turgenev til en verdenskjent forfatter; I tillegg preget boka sterkt videre utvikling nasjonal litteratur. I det neste tiåret ble de viktigste verkene i Turgenevs kreative arv utgitt: "Rudin", "The Noble Nest", "On the Eve", "Fathers and Sons". Bruddet med Sovremennik og Nekrasov på grunn av Dobrolyubovs artikkel "Når kommer den virkelige dagen?" dateres tilbake til samme periode. med upartisk kritikk av Turgenev og hans roman "On the Eve". Etter å ha gitt Nekrasov et ultimatum som utgiver, viste Turgenev seg å være en taper.

På begynnelsen av 60-tallet. Turgenev flytter for å bo i Baden-Baden og blir en aktiv deltaker i Vest-Europa kulturliv. Han korresponderer eller opprettholder relasjoner med mange kjendiser, for eksempel Charles Dickenson, Thackeray, T. Gautier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, og blir en pådriver for russisk litteratur i utlandet. På den annen side, takket være ham, kommer vestlige forfattere nærmere hans lesende landsmenn. I 1874 (på dette tidspunktet hadde Turgenev flyttet til Paris), organiserte han sammen med Zola, Daudet, Flaubert, Edmond Goncourt de berømte "bachelor-middagene på fem" i hovedstadens restauranter. I en periode blir Ivan Sergeevich til den mest kjente, populære og mest leste russiske forfatteren på det europeiske kontinentet. Den internasjonale litterære kongressen, som ble holdt i Paris i 1878, valgte ham til visepresident, og siden 1877 har Turgenev vært æresdoktor ved University of Oxford.

Å bo utenfor Russland betydde ikke at Turgenev flyttet fra livet og problemene hennes. Romanen "Smoke", skrevet i 1867, forårsaket en enorm resonans i hjemlandet; romanen ble utsatt for voldsom kritikk fra partier som okkuperte motsatte posisjoner. I 1877 ble den største romanen når det gjelder volum, november, utgitt, som oppsummerer forfatterens refleksjoner fra 70-tallet.

Våren 1882 dukket det opp for første gang en alvorlig sykdom, som ble dødelig for Turgenev. Da den fysiske lidelsen avtok, fortsatte Turgenev å dikte; bokstavelig talt noen måneder før hans død, ble den første delen av hans "Dikt på prosa" publisert. Myxosarcoma tok livet av den store forfatteren 3. september (22. august O.S.), 1883. Slektninger utførte testamentet til Turgenev, som døde nær Paris i byen Bougival, og fraktet kroppen hans til St. Petersburg, til Volkovo gravplass. Klassikeren ble akkompagnert på sin siste reise av et betydelig antall beundrere av talentet hans.

Biografi fra Wikipedia

Ivan Sergeevich Turgenev(9. november 1818, Orel, russisk imperium- 3. september 1883, Bougival, Frankrike) - Russisk realistisk forfatter, poet, publisist, dramatiker, oversetter. En av klassikerne i russisk litteratur som ga det viktigste bidraget til utviklingen i andre halvdel av 1800-tallet. Tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences i kategorien russisk språk og litteratur (1860), æresdoktor ved Oxford University (1879), æresmedlem av Moskva-universitetet (1880).

Det kunstneriske systemet han skapte påvirket poetikken til ikke bare russiske, men også vesteuropeiske romaner fra andre halvdel av 1800-tallet. Ivan Turgenev var den første i russisk litteratur som begynte å studere personligheten til den "nye mannen" - sekstitallet, hans moralske egenskaper og psykologiske egenskaper Takket være ham begynte begrepet "nihilist" å bli mye brukt på russisk. Han var en pådriver for russisk litteratur og drama i Vesten.

Studiet av verkene til I. S. Turgenev er en obligatorisk del av skoleprogrammer for generell utdanning i Russland. De mest kjente verkene er syklusen med historier "Notes of a Hunter", historien "Mumu", historien "Asya", romanene "The Noble Nest", "Fathers and Sons".

Opprinnelse og tidlige år

Familien til Ivan Sergeevich Turgenev kom fra en gammel familie av Tula-adelsmenn, Turgenevs. I en minnebok skrev moren til den fremtidige forfatteren: " Mandag 28. oktober 1818 ble en sønn, Ivan, 12 tommer høy, født i Orel, i hans hjem, klokken 12 om morgenen. Døpt den 4. november, Feodor Semenovich Uvarov med sin søster Fedosya Nikolaevna Teplova».

Ivans far Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834) tjenestegjorde på den tiden i et kavaleriregiment. Den bekymringsløse livsstilen til den kjekke kavalerivakten forstyrret økonomien hans, og for å forbedre posisjonen hans inngikk han i 1816 et fornuftsekteskap med den meget velstående Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). I 1821 trakk min far seg tilbake med rang som oberst for et kyrasserregiment. Ivan var den andre sønnen i familien. Moren til den fremtidige forfatteren, Varvara Petrovna, kom fra en velstående adelsfamilie. Ekteskapet hennes med Sergei Nikolaevich var ikke lykkelig. I 1830 forlot faren familien og døde i 1834, og etterlot seg tre sønner - Nikolai, Ivan og Sergei, som døde tidlig av epilepsi. Moren var en dominerende og despotisk kvinne. Selv mistet hun faren i en tidlig alder, led av morens grusomme holdning (som barnebarnet hennes senere fremstilte som en gammel kvinne i essayet "Døden") og av en voldelig, drikkende stefar, som ofte slo henne. På grunn av konstant juling og ydmykelse flyttet hun senere inn hos onkelen, etter hvis død hun ble eier av en storslått eiendom og 5000 sjeler.

Varvara Petrovna var en vanskelig kvinne. Føydale vaner sameksisterte i henne med å være belest og utdannet; hun kombinerte bekymring for å oppdra barn med familiedespoti. Ivan ble også utsatt for mors slag, til tross for at han ble ansett som hennes elskede sønn. Gutten ble undervist i lese- og skriveferdighet av ofte skiftende franske og tyske lærere. I familien til Varvara Petrovna snakket alle utelukkende fransk til hverandre, til og med bønner i huset ble bedt på fransk. Hun reiste mye og var en opplyst kvinne som leste mye, men også hovedsakelig på fransk. Men morsmålet og litteraturen hennes var ikke fremmed for henne: hun hadde selv utmerket, billedlig russisk tale, og Sergei Nikolaevich krevde at barna skulle skrive brev til ham på russisk under farens fravær. Turgenev-familien opprettholdt forbindelser med V. A. Zhukovsky og M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna fulgte den siste litteraturen, var godt informert om verkene til N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov og N. V. Gogol, som hun lett siterte i brev til sønnen.

En kjærlighet til russisk litteratur ble også innpodet i unge Turgenev av en av tjenerne (som senere ble prototypen til Punin i historien "Punin og Baburin"). Inntil han var ni år gammel bodde Ivan Turgenev på morens arvegods Spasskoye-Lutovinovo, 10 km fra Mtsensk, Oryol-provinsen. I 1822 foretok familien Turgenev en reise til Europa, hvor fire år gamle Ivan nesten døde i Bern, da han falt fra rekkverket til en vollgrav med bjørn (Berengraben); Faren reddet ham ved å ta ham i benet. I 1827 bosatte Turgenevs seg i Moskva, for å gi barna en utdanning, og kjøpte et hus på Samotek. Den fremtidige forfatteren studerte først på Weidenhammer internatskole, deretter på internatet til direktøren for Lazarevsky Institute, I. F. Krause.

Utdanning. Begynnelsen av litterær virksomhet

I 1833, i en alder av 15 år, gikk Turgenev inn i litteraturavdelingen ved Moskva-universitetet. Samtidig studerte A. I. Herzen og V. G. Belinsky her. Et år senere, etter at Ivans eldre bror begynte i Guards Artillery, flyttet familien til St. Petersburg, hvor Ivan Turgenev overførte til det filosofiske fakultet ved St. Petersburg University. På universitetet ble T. N. Granovsky, den fremtidige berømte forsker-historikeren fra den vestlige skolen, hans venn.

Ivan Turgenev i sin ungdom. Tegning av K. A. Gorbunov, 1838

Først ønsket Turgenev å bli poet. I 1834, som tredjeårsstudent, skrev han det dramatiske diktet «Stheno» i jambisk pentameter. Den unge forfatteren viste disse skrifteksemplene til læreren sin, professor i russisk litteratur P. A. Pletnev. Under en av forelesningene hans analyserte Pletnev dette diktet ganske strengt, uten å avsløre forfatterskapet, men innrømmet samtidig at det var "noe i forfatteren." Disse ordene fikk den unge dikteren til å skrive en rekke flere dikt, to av dem publiserte Pletnev i 1838 i Sovremennik-magasinet, som han var redaktør for. De ble publisert under signaturen "…..въ". Debutdiktene var "Aften" og "Til medisinens Venus".

Turgenevs første publikasjon dukket opp i 1836 - i Journal of the Ministry of Public Education publiserte han en detaljert anmeldelse av A. N. Muravyovs "På reise til hellige steder." I 1837 hadde han allerede skrevet rundt hundre korte dikt og flere dikt (det uferdige «The Old Man's Tale», «Calm on the Sea», «Phantasmagoria on a Moonlit Night», «Dream»).

Etter endt utdanning. I utlandet.

I 1836 ble Turgenev uteksaminert fra universitetet med graden av full student. Han drømte om vitenskapelig aktivitet, året etter besto han den avsluttende eksamen og fikk en kandidatgrad. I 1838 dro han til Tyskland, hvor han slo seg ned i Berlin og tok studiene på alvor. Ved universitetet i Berlin deltok han på forelesninger om romersk og gresk litteraturs historie, og hjemme studerte han grammatikken til gammelgresk og latin. Kunnskap om eldgamle språk tillot ham å lese de gamle klassikerne flytende. Under studiene ble han venn med den russiske forfatteren og tenkeren N.V. Stankevich, som hadde en merkbar innflytelse på ham. Turgenev deltok på forelesninger av hegelianerne og ble interessert i tysk idealisme med dens lære om verdensutvikling, om den "absolute ånden" og om filosofens og poetens høye kall. Generelt gjorde hele den vesteuropeiske livsstilen et sterkt inntrykk på Turgenev. Den unge studenten kom til den konklusjon at bare assimilering av de grunnleggende prinsippene for universell menneskelig kultur kan føre Russland ut av mørket det er nedsenket i. Slik sett ble han en overbevist «vesterling».

I 1830-1850-årene ble det dannet en omfattende krets av litterære bekjentskaper av forfatteren. Tilbake i 1837 var det flyktige møter med A.S. Pushkin. På samme tid møtte Turgenev V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, og litt senere - med M. Yu. Lermontov. Turgenev hadde bare noen få møter med Lermontov, noe som ikke førte til et nært bekjentskap, men Lermontovs arbeid hadde en viss innflytelse på ham. Han prøvde å mestre rytmen og strofen, stilistikken og syntaktiske trekk ved Lermontovs poesi. Dermed er diktet "Den gamle grunneier" (1841) noen steder nært i form av Lermontovs "Testamente", og i "Balladen" (1841) merkes innflytelsen fra "Sang om kjøpmannen Kalashnikov". Men den mest håndgripelige forbindelsen med Lermontovs verk er i diktet "Confession" (1845), hvis anklagende patos bringer det nærmere Lermontovs dikt "Duma".

I mai 1839 et gammelt hus i Spassky brant ned, og Turgenev vendte tilbake til hjemlandet, men allerede i 1840 dro han til utlandet igjen og besøkte Tyskland, Italia og Østerrike. Imponert over møtet med en jente i Frankfurt am Main, skrev Turgenev senere historien «Spring Waters». I 1841 kom Ivan tilbake til Lutovinovo.

Turgenevs dikt ble fremtredende omtalt i et kjent magasin, 1843, nr. 9

I begynnelsen av 1842 sendte han en forespørsel til Moskva-universitetet om opptak til eksamen for graden Master of Philosophy, men på den tiden var det ingen heltidsprofessor i filosofi ved universitetet, og forespørselen hans ble avvist. Turgenev klarte ikke å finne jobb i Moskva, og besto tilfredsstillende eksamen for en mastergrad i gresk og latinsk filologi i latin ved St. Petersburg-universitetet og skrev en avhandling for litteraturavdelingen. Men på dette tidspunktet hadde suget etter vitenskapelig aktivitet avkjølt, og litterær kreativitet begynte å tiltrekke seg mer og mer. Etter å ha nektet å forsvare sin avhandling, tjenestegjorde han til 1844 med rang som kollegial sekretær i innenriksdepartementet.

I 1843 skrev Turgenev diktet "Parasha". Han håpet egentlig ikke på en positiv anmeldelse, men tok likevel kopien til V.G. Belinsky. Belinsky berømmet Parasha, og publiserte sin anmeldelse i Otechestvennye zapiski to måneder senere. Fra den tid begynte deres bekjentskap, som senere vokste til et sterkt vennskap; Turgenev var til og med gudfar til Belinskys sønn, Vladimir. Diktet ble utgitt våren 1843 som en egen bok under initialene «T. L." (Turgenev-Lutovinov). På 1840-tallet, i tillegg til Pletnev og Belinsky, møtte Turgenev A. A. Fet.

I november 1843 skapte Turgenev diktet "On the Road (Foggy Morning)," satt til musikk gjennom årene av flere komponister, inkludert A.F. Gedicke og G.L. Catoire. Den mest kjente er imidlertid romantikkversjonen, opprinnelig utgitt under signaturen «Music of Abaza»; dets tilknytning til V.V. Abaza, E.A. Abaza eller Yu.F. Abaza er ikke endelig fastslått. Etter utgivelsen ble diktet oppfattet som en refleksjon av Turgenevs kjærlighet til Pauline Viardot, som han møtte på dette tidspunktet.

I 1844 ble diktet "Pop" skrevet, som forfatteren selv karakteriserte ganske som morsomt, blottet for noen "dype og betydningsfulle ideer." Ikke desto mindre vakte diktet offentlig interesse for sin anti-geistlige natur. Diktet ble avkortet av russisk sensur, men ble publisert i sin helhet i utlandet.

I 1846 ble historiene "Breter" og "Three Portraits" publisert. I «The Breter», som ble Turgenevs andre historie, prøvde forfatteren å forestille seg kampen mellom Lermontovs innflytelse og ønsket om å diskreditere holdninger. Handlingen for hans tredje historie, "Three Portraits," ble hentet fra Lutovinov-familiens kronikk.

Kreativiteten blomstrer

Siden 1847 deltok Ivan Turgenev i den forvandlede Sovremennik, hvor han ble nær N. A. Nekrasov og P. V. Annenkov. Magasinet publiserte sin første feuilleton, "Modern Notes", og begynte å publisere de første kapitlene av "Notes of a Hunter." I den aller første utgaven av Sovremennik ble historien "Khor og Kalinich" publisert, som åpnet utallige publikasjoner kjent bok. Undertittelen "From the Notes of a Hunter" ble lagt til av redaktør I. I. Panaev for å tiltrekke lesernes oppmerksomhet til historien. Suksessen til historien viste seg å være enorm, og dette ga Turgenev ideen om å skrive en rekke andre av samme type. I følge Turgenev var "Notes of a Hunter" oppfyllelsen av hans Hannibal-ed om å kjempe til slutten mot fienden som han hatet siden barndommen. "Denne fienden hadde et visst bilde, bar et velkjent navn: denne fienden var - livegenskap" For å oppfylle sin intensjon bestemte Turgenev seg for å forlate Russland. "Jeg kunne ikke," skrev Turgenev, "puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet. Jeg trengte å bevege meg bort fra fienden min slik at jeg fra min avstand kunne angripe ham sterkere.»

I 1847 dro Turgenev og Belinsky til utlandet og bodde i 1848 i Paris, hvor han var vitne til revolusjonære hendelser. Etter å ha vært vitne til drapet på gisler, mange angrep, byggingen og fallet av barrikadene under den franske februarrevolusjonen, tålte han for alltid en dyp avsky for revolusjoner generelt. Litt senere ble han nær A. I. Herzen og ble forelsket i Ogarevs kone N. A. Tuchkova.

Dramaturgi

Slutten av 1840-tallet - begynnelsen av 1850-tallet ble tiden for Turgenevs mest intense aktivitet innen dramafeltet og en tid for refleksjon over spørsmål om historie og dramateori. I 1848 skrev han skuespill som "Hvor det er tynt, der går det i stykker" og "Freeloader", i 1849 - "Frokost ved lederen" og "Bachelor", i 1850 - "En måned i landet", i 1851 - m - "Provinsiell". Av disse nøt «Freeloader», «Bachelor», «Provincial Woman» og «A Month in the Country» suksess takket være utmerkede sceneopptredener. Suksessen til "The Bachelor" var spesielt kjær for ham, noe som ble mulig i stor grad takket være utøvende ferdigheter til A. E. Martynov, som spilte i fire av skuespillene hans. Turgenev formulerte sitt syn på situasjonen til russisk teater og dramaturgiens oppgaver tilbake i 1846. Han mente at krisen i det teatralske repertoaret som ble observert på den tiden kunne overvinnes av innsatsen til forfattere som var engasjert i Gogols dramaturisme. Turgenev regnet seg også blant tilhengerne av dramatikeren Gogol.

For å mestre dramatikkens litterære teknikk, arbeidet forfatteren også med oversettelser av Byron og Shakespeare. Samtidig prøvde han ikke å kopiere Shakespeares dramatiske teknikker, han tolket bare bildene hans, og alle forsøk fra samtidige-dramatikere på å bruke Shakespeares verk som et forbilde og låne hans teaterteknikker forårsaket bare Turgenev-irritasjon. I 1847 skrev han: «Shakespeares skygge ruver over alle dramatiske forfattere; de ​​kan ikke kvitte seg med minner; Disse uheldige leste for mye og levde for lite.»

1850-tallet

Brenning av "Notes of a Hunter", karikatur av L. N. Vaksel. 1852. Forfatteren i jaktdress, med lenker på føttene. Musin-Pushkin peker på fengselet; han har de utvalgte manuskriptene og Turgenevs pistol. Bak Turgenev er en brann med manuskripter. I nedre venstre hjørne er det en katt som holder en nattergal i labbene

I 1850 kom Turgenev tilbake til Russland, men han så aldri moren sin, som døde samme år. Sammen med broren Nikolai delte han sin mors store formue og prøvde om mulig å lette vanskelighetene til bøndene han arvet.

I 1850-1852 bodde han enten i Russland eller i utlandet, og så N.V. Gogol. Etter Gogols død skrev Turgenev en nekrolog, som St. Petersburg-sensur ikke tillot. Årsaken til hennes misnøye var at, som formannen for St. Petersburgs sensurkomité M. N. Musin-Pushkin sa det, «det er kriminelt å snakke så entusiastisk om en slik forfatter». Så sendte Ivan Sergeevich artikkelen til Moskva, V.P. Botkin, som publiserte den i Moskovskie Vedomosti. Myndighetene så et opprør i teksten, og forfatteren ble plassert i et flyttehus, hvor han tilbrakte en måned. Den 18. mai ble Turgenev forvist til sin fødeby, og bare takket være innsatsen til grev A.K. Tolstoj, to år senere fikk forfatteren igjen retten til å bo i hovedstedene.

Det er en oppfatning at den virkelige årsaken til eksilet ikke var Gogols nekrolog, men den overdrevne radikalismen i Turgenevs synspunkter, manifestert i sympati for Belinsky, mistenkelig hyppige utenlandsreiser, sympatiske historier om livegne og en rosende anmeldelse av Turgenev av emigranten Herzen . I tillegg er det nødvendig å ta hensyn til V.P. Botkins advarsel til Turgenev i et brev 10. mars, slik at han bør være forsiktig i sine brev, med henvisning til tredjeparts formidlere av råd for å være mer forsiktig (nevnte brev fra Turgenev er helt ukjent, men dets utdrag - fra en kopi i filen til III-avdelingen - inneholder en krass anmeldelse av M. N. Musin-Pushkin). Den entusiastiske tonen i artikkelen om Gogol fylte bare gendarmeriets tålmodighet, og ble en ekstern årsak til straff, hvis betydning ble tenkt ut av myndighetene på forhånd. Turgenev fryktet at arrestasjonen og eksilet hans ville forstyrre utgivelsen av den første utgaven av Notes of a Hunter, men frykten hans var ikke berettiget - i august 1852 ble boken sensurert og ble publisert.

Imidlertid ble sensuren V.V. Lvov, som tillot "Notes of a Hunter" å bli publisert, etter personlig ordre fra Nicholas I, avskjediget fra tjeneste og fratatt sin pensjon ("Den høyeste tilgivelse" fulgte 6. desember 1853). Russisk sensur innførte også et forbud mot republisering av "Notes of a Hunter", og forklarte dette trinnet med det faktum at Turgenev på den ene siden poetiserte de livegne bøndene, og på den andre siden avbildet "at disse bøndene er undertrykt, at grunneierne oppfører seg uanstendig og det er ulovlig... endelig for en bonde å leve friere.»

Ansatte i Sovremennik-bladet. Øverste rad: L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; nederste rad: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto av S. L. Levitsky, 15. februar 1856

Under sitt eksil i Spassky gikk Turgenev på jakt, leste bøker, skrev historier, spilte sjakk, lyttet til Beethovens "Coriolanus" fremført av A.P. Tyutcheva og søsteren hennes, som bodde i Spassky på den tiden, og fra tid til annen ble utsatt for raid av politimannen.

I 1852, mens han fortsatt var i eksil i Spassky-Lutovinovo, skrev han den nå lærebokhistorien "Mumu". De fleste av "Notes of a Hunter" ble laget av forfatteren i Tyskland. "Notes of a Hunter" ble utgitt i Paris i en egen utgave i 1854, selv om denne publikasjonen ved begynnelsen av Krim-krigen var av anti-russisk propaganda, og Turgenev ble tvunget til offentlig å uttrykke sin protest mot den dårlige kvaliteten. Fransk oversettelse av Ernest Charrière. Etter Nicholas I's død ble fire av forfatterens mest betydningsfulle verk utgitt etter hverandre: "Rudin" (1856), "The Noble Nest" (1859), "On the Eve" (1860) og "Fathers and Sons" (1862). De to første ble publisert i Nekrasovs Sovremennik, de to andre ble publisert i M. N. Katkovs Russky Vestnik.

Sovremennik-ansatte I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich samlet seg noen ganger i "warlocks"-sirkelen organisert av A. V. Druzhinin. De humoristiske improvisasjonene til "trollmennene" gikk noen ganger utover sensur, så de måtte publiseres i utlandet. Senere deltok Turgenev i aktivitetene til "Samfunnet til fordel for trengende forfattere og forskere" (Literary Fund), grunnlagt på initiativ av samme A.V. Druzhinin. Fra slutten av 1856 samarbeidet forfatteren med magasinet "Library for Reading", utgitt under redaksjon av A. V. Druzhinin. Men redaksjonen hans ga ikke den forventede suksessen til publikasjonen, og Turgenev, som i 1856 håpet på nær magasinsuksess, kalte i 1861 «Biblioteket», redigert av A.F. Pisemsky på den tiden, «et dødt hull».

Høsten 1855 ble Turgenevs vennekrets fylt opp av Leo Tolstoj. I september samme år ble Tolstoys historie "Cutting the Forest" publisert i Sovremennik med en dedikasjon til I. S. Turgenev.

1860-årene

Turgenev deltok aktivt i diskusjonen om den kommende bondereformen, deltok i utviklingen av forskjellige kollektive brev, utkast til adresser adressert til keiser Alexander II, protester, etc. Fra de første månedene av utgivelsen av Herzens "Bell" var Turgenev hans aktive samarbeidspartner. Selv skrev han ikke for Kolokol, men hjalp til med å samle inn materialer og forberede dem for publisering. En like viktig rolle for Turgenev var å megle mellom A.I. Herzen og de korrespondentene fra Russland som av forskjellige grunner ikke ønsket å være i direkte forhold til den vanærede London-emigranten. I tillegg sendte Turgenev detaljerte anmeldelsesbrev til Herzen, informasjon som, uten forfatterens signatur, også ble publisert i Kolokol. Samtidig uttalte Turgenev seg hver gang mot den harde tonen i Herzens materialer og overdreven kritikk av regjeringsbeslutninger: «Vennligst ikke skjenn ut Alexander Nikolajevitsj, - ellers er han allerede grusomt skjelt ut av alle reaksjonære i St. Petersburg, - hvorfor plage ham sånn fra begge sider, - på denne måten vil han sannsynligvis miste humøret."

I 1860 publiserte Sovremennik en artikkel av N. A. Dobrolyubov, "Når kommer den virkelige dagen?", der kritikeren snakket veldig flatterende om den nye romanen "On the Eve" og Turgenevs arbeid generelt. Likevel var Turgenev ikke fornøyd med Dobrolyubovs vidtrekkende konklusjoner som han kom etter å ha lest romanen. Dobrolyubov koblet ideen om Turgenevs arbeid med hendelsene i den nærmer seg revolusjonære transformasjonen av Russland, som den liberale Turgenev ikke kunne forene seg med. Dobrolyubov skrev: «Da vil et fullstendig, skarpt og levende skissert bilde av den russiske Insarov dukke opp i litteraturen. Og vi trenger ikke å vente lenge på ham: dette er garantert av den febrilske, smertefulle utålmodigheten som vi venter på hans utseende i livet.<…>Denne dagen kommer endelig! Og i alle fall er kvelden ikke langt unna neste dag: bare en natt skiller dem!...» Forfatteren ga N.A. Nekrasov et ultimatum: enten han, Turgenev eller Dobrolyubov. Nekrasov foretrakk Dobrolyubov. Etter dette forlot Turgenev Sovremennik og sluttet å kommunisere med Nekrasov, og deretter ble Dobrolyubov en av prototypene for bildet av Bazarov i romanen Fedre og sønner.

Turgenev graviterte mot kretsen av vestliggjorte forfattere som bekjente prinsippene om "ren kunst", som motsatte seg den tendensiøse kreativiteten til de vanlige revolusjonære: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Ikke i lang tid Leo Tolstoj sluttet seg også til denne sirkelen. I noen tid bodde Tolstoy i Turgenevs leilighet. Etter Tolstojs ekteskap med S.A. Bers fant Turgenev en nær slektning i Tolstoj, men allerede før bryllupet, i mai 1861, da begge prosaforfatterne besøkte A.A. Fet på Stepanovo-godset, oppsto det en alvorlig krangel mellom dem, som nesten endte i en duell og ødela forholdet mellom forfatterne i 17 lange år. I noen tid utviklet forfatteren komplekse forhold til Fet selv, så vel som med noen andre samtidige - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

I 1862 begynte gode forhold til tidligere venner av Turgenevs ungdom å bli komplisert - A. I. Herzen og M. A. Bakunin. Fra 1. juli 1862 til 15. februar 1863 publiserte Herzens «Bell» en serie artikler «Ends and Beginnings» bestående av åtte bokstaver. Uten å navngi adressaten til Turgenevs brev, forsvarte Herzen sin forståelse av den historiske utviklingen av Russland, som etter hans mening burde bevege seg langs bondesosialismens vei. Herzen kontrasterte bonde-Russland med det borgerlige Vest-Europa, hvis revolusjonære potensial han anså som allerede uttømt. Turgenev protesterte mot Herzen i private brev, og insisterte på fellesheten i historisk utvikling for forskjellige stater og folk.

På slutten av 1862 var Turgenev involvert i rettssaken mot de 32 i saken om "personer anklaget for å ha forhold til London-propagandister." Etter at myndighetene beordret en umiddelbar opptreden i senatet, bestemte Turgenev seg for å skrive et brev til suverenen, og prøvde å overbevise ham om lojaliteten til hans overbevisning, "helt uavhengig, men samvittighetsfull." Han ba om at avhørspunktene ble sendt til ham i Paris. Til slutt ble han tvunget til å reise til Russland i 1864 for senatavhør, hvor han klarte å avverge alle mistanker fra seg selv. Senatet fant ham uskyldig. Turgenevs personlig oppfordring til keiser Alexander II forårsaket Herzens gale reaksjon i The Bell. Mye senere ble dette øyeblikket i forholdet mellom de to forfatterne brukt av V.I. Lenin for å illustrere forskjellen mellom de liberale vaklene til Turgenev og Herzen: "Da den liberale Turgenev skrev et privat brev til Alexander II med forsikring om sine lojale følelser og donerte to gullstykker for soldatene som ble såret under pasifiseringen av det polske opprøret , "The Bell" skrev om "den gråhårede Magdalene (maskulin), som skrev til suverenen at hun ikke kjente søvn, plaget, at suverenen ikke visste vite om angeren som hadde rammet henne.» Og Turgenev kjente seg umiddelbart igjen.» Men Turgenevs nøling mellom tsarisme og revolusjonært demokrati manifesterte seg på en annen måte.

I. S. Turgenev ved dachaen til Milyutin-brødrene i Baden-Baden, 1867

I 1863 bosatte Turgenev seg i Baden-Baden. Forfatteren deltok aktivt i kulturlivet i Vest-Europa, etablerte bekjentskaper med de største forfatterne i Tyskland, Frankrike og England, promoterte russisk litteratur i utlandet og introduserte russiske lesere til de beste verkene til moderne vestlige forfattere. Blant hans bekjente eller korrespondenter var Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Til tross for at han bodde i utlandet, var alle Turgenevs tanker fortsatt knyttet til Russland. Han skrev romanen "Smoke" (1867), som forårsaket mye kontrovers i det russiske samfunnet. I følge forfatteren skjelte alle ut romanen: "både rødt og hvitt, og over, og under, og fra siden - spesielt fra siden."

I 1868 ble Turgenev en permanent bidragsyter til det liberale magasinet "Bulletin of Europe" og brøt båndene med M. N. Katkov. Bruddet gikk ikke lett - forfatteren begynte å bli forfulgt i Russky Vestnik og i Moskovskie Vedomosti. Angrepene ble spesielt intensivert på slutten av 1870-tallet, da Katkovsky-avisen angående applausen Turgenev mottok forsikret at forfatteren "tumlet" foran progressiv ungdom.

1870-årene

Fest for klassikerne. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

Siden 1874 ble de berømte "de fem middagene" - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola og Turgenev - holdt i de parisiske restaurantene Riche eller Pellet. Ideen tilhørte Flaubert, men Turgenev fikk hovedrollen i dem. Lunsjene fant sted en gang i måneden. De ble oppdratt på dem ulike emner- om trekk ved litteraturen, om strukturen fransk, fortalte historier og rett og slett nøt deilig mat. Middager ble holdt ikke bare hos parisiske restauratører, men også hjemme hos forfatterne selv.

I. S. Turgenev, 1871

I. S. Turgenev fungerte som konsulent og redaktør for utenlandske oversettere av russiske forfattere, skrev forord og notater til oversettelser av russiske forfattere til europeiske språk, så vel som til russiske oversettelser av verk av kjente europeiske forfattere. Han oversatte vestlige forfattere til russiske og russiske forfattere og poeter til fransk og tyske språk. Dette er hvordan oversettelser av Flauberts verk "Herodias" og "The Tale of St. Julian den barmhjertige" for russiske lesere og Pushkins verk for franske lesere. I noen tid ble Turgenev den mest kjente og mest leste russiske forfatteren i Europa, der kritikk rangerte ham blant århundrets første forfattere. I 1878, på den internasjonale litterære kongressen i Paris, ble forfatteren valgt til visepresident. Den 18. juni 1879 ble han tildelt tittelen æresdoktor ved University of Oxford, til tross for at universitetet aldri hadde gitt en slik ære til noen skjønnlitterær forfatter før ham.

Frukten av forfatterens refleksjoner på 1870-tallet var den største av romanene hans når det gjelder volum, Nov (1877), som også ble kritisert. For eksempel betraktet M.E. Saltykov-Shchedrin denne romanen som en tjeneste for autokratiet.

Turgenev var venn med utdanningsministeren AV Golovnin, med Milyutin-brødrene (kamerat av innenriksministeren og krigsministeren), N.I. Turgenev, og var nært kjent med finansministeren M.H. Reitern. På slutten av 1870-tallet ble Turgenev nærmere venner med lederne for revolusjonær emigrasjon fra Russland; hans bekjentskapskrets inkluderte P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin og mange andre. Blant andre revolusjonære satte han tyske Lopatin over alle andre, og beundret hans intelligens, mot og moralske styrke.

I april 1878 inviterte Leo Tolstoj Turgenev til å glemme alle misforståelsene mellom dem, som Turgenev lykkelig gikk med på. Vennlige forhold og korrespondansen ble gjenopptatt. Turgenev forklarte betydningen av moderne russisk litteratur, inkludert Tolstojs verk, for vestlige lesere. Generelt spilte Ivan Turgenev en stor rolle i å fremme russisk litteratur i utlandet.

Imidlertid fremstilte Dostojevskij i sin roman "Demoner" Turgenev som den "store forfatteren Karmazinov" - en høylytt, smålig, slitt og praktisk talt middelmådig forfatter som anser seg selv som et geni og er oppslukt i utlandet. En slik holdning til Turgenev av den alltid trengende Dostojevskij ble blant annet forårsaket av Turgenjevs sikre posisjon i hans edle liv og de svært høye litterære honorarene for den tiden: "Til Turgenev for hans "edle rede" (jeg leste den endelig. Ekstremt bra) Katkov selv (som jeg ber om 100 rubler per ark) Jeg ga 4000 rubler, det vil si 400 rubler per ark. Min venn! Jeg vet godt at jeg skriver verre enn Turgenev, men ikke for mye verre, og til slutt håper jeg å ikke skrive verre i det hele tatt. Hvorfor tar jeg, med mine behov, bare 100 rubler, og Turgenev, som har 2000 sjeler, 400?»

Turgenev, uten å skjule sin fiendtlighet mot Dostojevskij, sparte heller ikke i et brev til M.E. Saltykov-Sjchedrin i 1882 (etter Dostojevskijs død) sin motstander, og kalte ham «den russiske markis de Sade».

I 1880 deltok forfatteren i Pushkin-feiringen dedikert til åpningen av det første monumentet til poeten i Moskva, organisert av Society of Lovers of Russian Literature.

I fjor

Foto av I. S. Turgenev

Dikt i prosa. "Bulletin of Europe", 1882, desember. Fra den redaksjonelle innledningen er det tydelig at dette er en magasintittel, ikke en forfatters.

De siste årene av Turgenevs liv ble for ham toppen av berømmelse både i Russland, hvor forfatteren igjen ble alles favoritt, og i Europa, hvor datidens beste kritikere (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, etc. .) rangerte ham blant århundrets første forfattere. Hans besøk til Russland i 1878-1881 var virkelige triumfer. Desto mer alarmerende i 1882 var nyheten om en alvorlig forverring av hans vanlige giktsmerter. Våren 1882 ble de første tegnene på sykdommen oppdaget, som snart viste seg å være dødelig for Turgenev. Med midlertidig lindring fra smerten fortsatte han å jobbe, og noen måneder før hans død publiserte han den første delen av "Dikt i prosa" - en syklus av lyriske miniatyrer, som ble hans slags farvel til livet, hjemlandet og kunsten. Boken åpnet med prosadiktet "Village", og endte med "Russian Language" - en lyrisk salme der forfatteren investerte sin tro på landets store skjebne:

I dager med tvil, i dager med smertefulle tanker om skjebnen til mitt hjemland, er du alene min støtte og støtte, å store, mektige, sannferdige og fritt russiske språk!.. Uten deg, hvordan kan jeg ikke falle i fortvilelse på se alt som skjer hjemme. Men man kan ikke tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!

De parisiske legene Charcot og Jacquot diagnostiserte forfatteren med angina pectoris; Snart fikk hun selskap av interkostal nevralgi. Sist gang Turgenev var i Spassky-Lutovinovo var sommeren 1881. Den syke forfatteren tilbrakte vintrene i Paris, og om sommeren ble han fraktet til Bougival til Viardot-godset.

I januar 1883 var smertene blitt så sterke at han ikke kunne sove uten morfin. Han ble operert for å fjerne et nevrom i nedre del av magen, men operasjonen hjalp lite fordi den ikke lindret smertene i thoraxregionen av ryggraden. Sykdommen utviklet seg; i mars og april led forfatteren så mye at de rundt ham begynte å legge merke til øyeblikkelige uklarheter av fornuften, delvis forårsaket av å ta morfin. Forfatteren var fullstendig klar over hans forestående død og kom overens med konsekvensene av sykdommen, som fratok ham evnen til å gå eller bare stå.

Død og begravelse

Konfrontasjonen mellom " en ufattelig smertefull sykdom og en ufattelig sterk kropp«(P.V. Annenkov) ble avsluttet den 22. august (3. september), 1883 i Bougival ved Paris. Ivan Sergeevich Turgenev døde av myxosarkom (en ondartet svulst i ryggraden), i en alder av 65 år. Legen S.P. Botkin vitnet om det den virkelige grunnen Hans død ble avklart først etter en obduksjon, hvor hjernen hans også ble veid av fysiologer. Som det viste seg, blant de hvis hjerne ble veid, hadde Ivan Sergeevich Turgenev den største hjernen (2012 gram, som er nesten 600 gram mer enn gjennomsnittsvekten).

Turgenevs død var et stort sjokk for hans beundrere, noe som resulterte i en veldig imponerende begravelse. Begravelsen ble innledet av sørgefeiringer i Paris, der over fire hundre mennesker deltok. Blant dem var minst hundre franskmenn: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artist Alfred Dieudonnet (russisk) French, komponist Jules Massenet. Ernest Renan henvendte seg til de sørgende med en dyptfølt tale. I samsvar med den avdødes testamente ble liket 27. september brakt til St. Petersburg.

Selv fra grensestasjonen til Verzhbolovo ble det holdt minnegudstjenester ved holdeplasser. På plattformen til St. Petersburg Warszawa-stasjon var det et høytidelig møte mellom kisten og kroppen til forfatteren. Senator A.F. Koni husket begravelsen på Volkovskoye-kirkegården:

Mottakelsen av kisten i St. Petersburg og dens passasje til Volkovo-kirkegården ga uvanlige forestillinger i sin skjønnhet, majestetiske karakter og fullstendige, frivillige og enstemmige overholdelse av orden. En kontinuerlig kjede av 176 deputasjoner fra litteratur, fra aviser og magasiner, forskere, utdannings- og utdanningsinstitusjoner, fra zemstvos, sibirere, polakker og bulgarere okkuperte et område på flere mil, og tiltrakk seg den sympatiske og ofte bevegede oppmerksomheten til det enorme publikum, fortau - båret av deputasjoner grasiøse, praktfulle kranser og bannere med meningsfulle inskripsjoner. Så, det var en krans "Til forfatteren av "Mumu"" fra Dyrevernforeningen ... en krans med påskriften "Kjærlighet er sterkere enn døden" fra kvinnepedagogiske kurs...

- A.F. Koni, «Turgenevs begravelse», Samlede verk i åtte bind. T. 6. M., Juridisk litteratur, 1968. S. 385-386.

Det var noen misforståelser. Dagen etter begravelsen av Turgenevs kropp i Alexander Nevsky-katedralen i Daru-gaten i Paris, 19. september, publiserte den berømte emigrantpopulisten P. L. Lavrov i Paris-avisen "Justice" (russisk) French, redigert av den fremtidige sosialistiske statsministeren Georges Clemenceau et brev der han rapporterte at I. S. Turgenev, på eget initiativ, overførte Lavrov årlig for tre år 500 franc hver for å fremme utgivelsen av den revolusjonerende emigrantavisen «Forward».

Russiske liberale ble rasende over denne nyheten, og anså det som en provokasjon. Den konservative pressen representert av M. N. Katkov, tvert imot, utnyttet Lavrovs budskap til å posthumt forfølge Turgenev i Russky Vestnik og Moskovskiye Vedomosti for å forhindre ære i Russland av den avdøde forfatteren, hvis kropp "uten offentlighet, med spesiell forsiktighet» skulle var å ankomme hovedstaden fra Paris for begravelse. Sporet av Turgenevs aske bekymret innenriksministeren D. A. Tolstoj sterkt, som fryktet spontane samlinger. I følge redaktøren av Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, som fulgte Turgenevs kropp, var forholdsreglene som ble tatt av tjenestemenn like upassende som om han fulgte nattergalen røveren, og ikke kroppen til den store forfatteren.

Personlige liv

Den første romantiske interessen til unge Turgenev var å bli forelsket i datteren til prinsesse Shakhovskaya - Ekaterina (1815-1836), en ung poetinne. Eiendommene til foreldrene deres i Moskva-regionen grenset, de utvekslet ofte besøk. Han var 15, hun var 19. I brev til sønnen kalte Varvara Turgenev Ekaterina Shakhovskaya for en "poet" og en "skurk", siden Sergei Nikolaevich selv, Ivan Turgenevs far, ikke kunne motstå sjarmen til den unge prinsessen, til hvem jenta gjengjeldte, noe som knuste hjertet til den fremtidige forfatteren. Episoden mye senere, i 1860, ble reflektert i historien "First Love", der forfatteren ga historiens heltinne, Zinaida Zasekina, noen av egenskapene til Katya Shakhovskaya.

I 1841, da han kom tilbake til Lutovinovo, ble Ivan interessert i syerske Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). En romanse begynte mellom det unge paret, som endte i jentas graviditet. Ivan Sergeevich uttrykte umiddelbart et ønske om å gifte seg med henne. Moren gjorde imidlertid en alvorlig skandale om dette, hvoretter han dro til St. Petersburg. Turgenevs mor, etter å ha lært om Avdotyas graviditet, sendte henne raskt til Moskva til foreldrene, hvor Pelageya ble født 26. april 1842. Dunyasha ble giftet bort, og etterlot datteren i en tvetydig posisjon. Turgenev anerkjente offisielt barnet først i 1857.

Tatiana Bakunina. Portrett av Evdokia Bakunina, midten av 1800-tallet.

Rett etter episoden med Avdotya Ivanova møtte Turgenev Tatyana Bakunina (1815-1871), søsteren til den fremtidige emigrantrevolusjonæren M.A. Bakunin. Da han kom tilbake til Moskva etter oppholdet i Spassky, stoppet han ved Bakunin-godset Premukhino. Vinteren 1841-1842 ble tilbrakt i nær kommunikasjon med kretsen av brødre og søstre i Bakunin. Alle Turgenevs venner - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky og V.P. Botkin - var forelsket i Mikhail Bakunins søstre, Lyubov, Varvara og Alexandra.

Tatyana var tre år eldre enn Ivan. Som alle unge bakuniner, var hun lidenskapelig opptatt av tysk filosofi og oppfattet hennes forhold til andre gjennom prismen til Fichtes idealistiske konsept. Hun skrev brev til Turgenev på tysk, fulle av lange resonnementer og selvanalyse, til tross for at de unge bodde i samme hus, og hun forventet også fra Turgenev en analyse av motivene til hennes egne handlinger og gjensidige følelser. "En "filosofisk" roman," ifølge bemerkningen til G. A. Byaly, "i omskiftelsene som alt tok en livlig del av." yngre generasjon Premukhas rede varte i flere måneder.» Tatyana var virkelig forelsket. Ivan Sergeevich forble ikke helt likegyldig til kjærligheten han vekket. Han skrev flere dikt (diktet "Parasha" var også inspirert av kommunikasjon med Bakunina) og en historie dedikert til denne sublime ideelle, for det meste litterære og epistolære hobby. Men han kunne ikke svare med alvorlige følelser.

Blant forfatterens andre flyktige hobbyer var det to til som spilte en viss rolle i arbeidet hans. På 1850-tallet brøt det ut en flyktig romanse med en fjern kusine, atten år gamle Olga Alexandrovna Turgeneva. Kjærligheten var gjensidig, og forfatteren tenkte på ekteskap i 1854, som samtidig skremte ham. Olga fungerte senere som prototypen for bildet av Tatyana i romanen "Smoke". Turgenev var også ubesluttsom med Maria Nikolaevna Tolstoj. Ivan Sergeevich skrev om Leo Tolstojs søster til P.V. Annenkov: "Søsteren hans er en av de mest attraktive skapningene jeg noensinne har møtt. Søt, smart, enkel - jeg klarte ikke å ta øynene fra henne. På min alderdom (jeg fylte 36 på den fjerde dagen) - ble jeg nesten forelsket.» Av hensyn til Turgenev hadde tjuefire år gamle M.N. Tolstaya allerede forlatt mannen sin; hun tok forfatterens oppmerksomhet til seg selv som ekte kjærlighet. Men Turgenev begrenset seg til en platonisk hobby, og Maria Nikolaevna tjente ham som en prototype for Verochka fra historien "Faust".

Høsten 1843 så Turgenev Pauline Viardot på scenen for første gang operahus, da den store sangeren kom på turné til St. Petersburg. Turgenev var 25 år gammel, Viardot var 22 år gammel. Så, mens han jaktet, møtte han Polinas ektemann, direktøren for det italienske teateret i Paris, en kjent kritiker og kunstkritiker, Louis Viardot, og 1. november 1843 ble han introdusert for Polina selv. Blant massen av fans trakk hun ikke spesielt ut Turgenev, som var bedre kjent som en ivrig jeger i stedet for en forfatter. Og da turneen hennes tok slutt, dro Turgenev sammen med Viardot-familien til Paris mot sin mors vilje, fortsatt ukjent for Europa og uten penger. Og dette til tross for at alle betraktet ham som en rik mann. Men denne gangen ble hans ekstremt trange økonomiske situasjon forklart nettopp av hans uenighet med moren, en av de rikeste kvinnene i Russland og eieren av et enormt landbruks- og industriimperium.

For hengivenhet for " jævla sigøyner«Moren hans ga ham ikke penger på tre år. I løpet av disse årene lignet livsstilen hans lite på stereotypen av livet til en "rik russer" som hadde utviklet seg om ham. I november 1845 vendte han tilbake til Russland, og i januar 1847, etter å ha lært om Viardots turné i Tyskland, forlot han landet igjen: han dro til Berlin, deretter til London, Paris, en turné i Frankrike og igjen til St. Petersburg. Uten et offisielt ekteskap bodde Turgenev i Viardot-familien " på kanten av andres rede", som han selv sa. Polina Viardot oppdro Turgenevs uekte datter. På begynnelsen av 1860-tallet bosatte familien Viardot seg i Baden-Baden, og med dem Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Takket være familien Viardot og Ivan Turgenev ble villaen deres et interessant musikalsk og kunstnerisk senter. Krigen i 1870 tvang Viardot-familien til å forlate Tyskland og flytte til Paris, hvor forfatteren også flyttet.

Den sanne naturen til forholdet mellom Pauline Viardot og Turgenev er fortsatt et spørsmål om debatt. Det er en oppfatning at etter at Louis Viardot ble lam som et resultat av et slag, inngikk Polina og Turgenev faktisk et ekteskapelig forhold. Louis Viardot var tjue år eldre enn Polina; han døde samme år som I. S. Turgenev.

Forfatterens siste kjærlighet var skuespillerinnen til Alexandrinsky Theatre Maria Savina. Møtet deres fant sted i 1879, da den unge skuespillerinnen var 25 år gammel og Turgenev var 61 år gammel. Skuespillerinnen på den tiden spilte rollen som Verochka i Turgenevs skuespill "A Month in the Village." Rollen ble spilt så levende at forfatteren selv ble overrasket. Etter denne forestillingen dro han til skuespillerinnen backstage med en stor bukett roser og utbrøt: " Skrev jeg virkelig denne Verochka?!"Ivan Turgenev ble forelsket i henne, noe han åpent innrømmet. Sjeldenheten av møtene deres ble kompensert av vanlig korrespondanse, som varte i fire år. Til tross for Turgenevs oppriktige forhold, var han heller for Maria god venn. Hun planla å gifte seg med noen andre, men ekteskapet fant aldri sted. Savinas ekteskap med Turgenev var heller ikke bestemt til å gå i oppfyllelse - forfatteren døde i kretsen til Viardot-familien.

"Turgenev jenter"

Turgenevs personlige liv var ikke helt vellykket. Etter å ha levd i 38 år i nær kontakt med familien Viardot, følte forfatteren seg dypt ensom. Under disse forholdene ble Turgenevs skildring av kjærlighet dannet, men kjærlighet som ikke var helt karakteristisk for hans melankolske kreative måte. Det er nesten ingen lykkelig slutt i verkene hans, og siste akkord er ofte trist. Men likevel ga nesten ingen av de russiske forfatterne så mye oppmerksomhet til skildringen av kjærlighet; ingen idealiserte en kvinne i en slik grad som Ivan Turgenev.

Karakterene til de kvinnelige karakterene i hans verk fra 1850-1880-tallet - bildene av integrerte, rene, uselviske, moralsk sterke heltinner dannet totalt sett det litterære fenomenet " Turgenevs jente" - en typisk heltinne av verkene hans. Dette er Lisa i historien "Dagbok" ekstra person", Natalya Lasunskaya i romanen "Rudin", Asya i historien med samme navn, Vera i historien "Faust", Elizaveta Kalitina i romanen "The Noble Nest", Elena Stakhova i romanen "On the Eve", Marianna Sinetskaya i romanen "Nov" og andre.

L.N. Tolstoy, som la merke til forfatterens fordeler, sa at Turgenev skrev fantastiske portretter av kvinner, og at Tolstoy selv senere observerte Turgenevs kvinner i livet.

Avkom

Turgeneva Pelageya (Polina, Polynet) Ivanovna. Foto av E. Karzh, 1870-tallet

Turgenev startet aldri sin egen familie. Forfatterens datter fra syersken Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, gift med Brewer (1842-1919), fra hun var åtte år gammel ble oppvokst i familien til Pauline Viardot i Frankrike, hvor Turgenev skiftet navn fra Pelageya til Polina (Polinet, Paulinette), noe som for ham virket mer vellydende. Ivan Sergeevich ankom Frankrike bare seks år senere, da datteren hans allerede var fjorten. Polinette glemte nesten det russiske språket og snakket utelukkende fransk, noe som rørte faren hennes. Samtidig var han opprørt over at jenta hadde et vanskelig forhold til Viardot selv. Jenta var fiendtlig mot farens elskede, og snart førte dette til at jenta ble sendt til en privat internatskole. Da Turgenev neste gang kom til Frankrike, tok han datteren fra internatet, og de flyttet sammen, og en guvernante fra England, Innis, ble invitert til Polynet.

I en alder av sytten år møtte Polynette den unge gründeren Gaston Brewer (1835-1885), som gjorde et hyggelig inntrykk på Ivan Turgenev, og han gikk med på datterens ekteskap. Som medgift ga min far et betydelig beløp for den tiden - 150 tusen franc. Jenta giftet seg med Brewer, som snart gikk konkurs, hvoretter Polynette, med hjelp av faren, gjemte seg for mannen sin i Sveits. Siden Turgenevs arving var Polina Viardot, befant datteren seg etter hans død i en vanskelig økonomisk situasjon. Hun døde i 1919 i en alder av 76 av kreft. Polynets barn - Georges-Albert og Jeanne - hadde ingen etterkommere. Georges-Albert døde i 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva giftet seg aldri; Hun levde av å gi privattimer for å leve, siden hun behersket fem språk. Hun prøvde seg til og med i poesi, og skrev dikt på fransk. Hun døde i 1952 i en alder av 80 år, og med henne endte familiegrenen til Turgenevs langs linjen til Ivan Sergeevich.

Lidenskap for jakt

I. S. Turgenev var på en gang en av de mest kjente jegerne i Russland. Kjærligheten til jakt ble innpodet i den fremtidige forfatteren av onkelen Nikolai Turgenev, en anerkjent ekspert på hester og jakthunder i området, som var involvert i å oppdra gutten under hans sommerferien i Spassky. Han lærte også jakt til den fremtidige forfatteren A.I. Kupfershmidt, som Turgenev betraktet som sin første lærer. Takket være ham kunne Turgenev allerede i ungdommen kalle seg en våpenjeger. Til og med moren til Ivan, som tidligere hadde sett på jegere som slakere, ble gjennomsyret av sønnens lidenskap. Med årene vokste hobbyen til en lidenskap. Det hendte at han ikke ville gi slipp på våpenet på hele sesonger, og gikk tusenvis av mil gjennom mange provinser i det sentrale Russland. Turgenev sa at jakt generelt er karakteristisk for russiske folk, og at russiske folk har elsket jakt i uminnelige tider.

I 1837 møtte Turgenev bondejegeren Afanasy Alifanov, som senere ble hans hyppige jaktkamerat. Forfatteren kjøpte den for tusen rubler; han slo seg ned i skogen, fem mil fra Spassky. Afanasy var en utmerket historieforteller, og Turgenev kom ofte for å sitte med ham over en kopp te og høre på jakthistorier. Historien "Om Nightingales" (1854) ble spilt inn av forfatteren fra ordene til Alifanov. Det var Afanasy som ble prototypen til Ermolai fra "Notes of a Hunter". Han var også kjent for sitt talent som jeger blant forfatterens venner - A. A. Fet, I. P. Borisov. Da Afanasy døde i 1872, var Turgenev veldig lei seg for sin gamle jaktkamerat og ba sin leder om å gi mulig hjelp til datteren Anna.

I 1839 glemte forfatterens mor, som beskrev de tragiske konsekvensene av brannen som skjedde i Spassky, å si: " pistolen din er intakt, men hunden har blitt gal" Brannen som oppsto akselererte Ivan Turgenevs ankomst til Spasskoye. Sommeren 1839 gikk han først på jakt i Teleginsky-sumpene (på grensen til Bolkhovsky og Oryol-distriktene), besøkte Lebedyansk-messen, noe som gjenspeiles i historien "Svanen" (1847). Varvara Petrovna kjøpte fem pakker med greyhounds, ni par hunder og hester med saler spesielt for ham.

Sommeren 1843 bodde Ivan Sergeevich på sin hytte i Pavlovsk og jaktet også mye. Det året møtte han Polina Viardot. Forfatteren ble introdusert for henne med ordene: " Dette er en ung russisk grunneier. En god jeger og en dårlig poet" Skuespillerinnens ektemann Louis var, som Turgenev, en lidenskapelig jeger. Ivan Sergeevich inviterte ham mer enn en gang til å gå på jakt i nærheten av St. Petersburg. De dro gjentatte ganger på jakt med venner til Novgorod-provinsen og Finland. Og Polina Viardot ga Turgenev en vakker og dyr yagdtash.

« I. S. Turgenev på jakt", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

På slutten av 1840-tallet bodde forfatteren i utlandet og arbeidet med «Notes of a Hunter». Forfatteren tilbrakte 1852-1853 i Spassky under polititilsyn. Men dette eksilet deprimerte ham ikke, siden en jakt ventet ham i landsbyen igjen, og den var ganske vellykket. Og det neste året dro han på jaktekspedisjoner 150 mil fra Spassky, hvor han sammen med I.F. Yurasov jaktet på bredden av Desna. Denne ekspedisjonen fungerte som materiale for Turgenev for å jobbe med historien "A Trip to Polesie" (1857).

I august 1854 kom Turgenev, sammen med N.A. Nekrasov, for å jakte på eiendommen til titulærrådgiver I.I. Maslov Osmino, hvoretter begge fortsatte å jakte i Spassky. På midten av 1850-tallet møtte Turgenev familien til grev Tolstoj. L.N. Tolstojs eldste bror, Nikolai, viste seg også å være en ivrig jeger og foretok sammen med Turgenev flere jaktturer rundt i utkanten av Spassky og Nikolsko-Vyazemsky. Noen ganger ble de ledsaget av M.N. Tolstoys ektemann, Valerian Petrovich; noen trekk ved hans karakter ble reflektert i bildet av Priimkov i historien "Faust" (1855). Sommeren 1855 jaktet ikke Turgenev på grunn av en koleraepidemi, men i påfølgende sesonger prøvde han å ta igjen tapt tid. Sammen med N.N. Tolstoy besøkte forfatteren Pirogovo, eiendommen til S.N. Tolstoy, som foretrakk å jakte med greyhounds og hadde vakre hester og hunder. Turgenev på sin side foretrakk å jakte med våpen og våpenhund, og hovedsakelig for fjærvilt.

Turgenev holdt en kennel med sytti hunder og seksti mynder. Sammen med N.N. Tolstoj, A.A. Fet og A.T. Alifanov foretok han en rekke jaktekspedisjoner i de sentrale russiske provinsene. I 1860-1870 bodde Turgenev hovedsakelig i utlandet. Han prøvde også å gjenskape ritualene og atmosfæren til russisk jakt i utlandet, men fra alt dette ble det bare oppnådd en fjern likhet, selv da han sammen med Louis Viardot klarte å leie ganske anstendige jaktmarker. Våren 1880, etter å ha besøkt Spasskoye, foretok Turgenev en spesiell tur til Yasnaya Polyana med mål om å overtale L.N. Tolstoy til å delta i Pushkin-feiringen. Tolstoj avslo invitasjonen fordi han anså gallamiddager og liberale skåltaler som upassende i møte med den sultende russiske bondestanden. Likevel oppfylte Turgenev sin gamle drøm - han jaktet med Leo Tolstoy. En hel jaktsirkel ble til og med dannet rundt Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. og L. N. Tolstoy, kunstneren P. P. Sokolov (illustratør av "Notes of a Hunter"). I tillegg hadde han muligheten til å jakte med den tyske forfatteren Karl Müller, så vel som med representanter for de regjerende husene i Russland og Tyskland - storhertug Nikolai Nikolaevich og prinsen av Hessen.

Ivan Turgenev, med en pistol på ryggen, gikk inn i provinsene Oryol, Tula, Tambov, Kursk og Kaluga. Han var godt kjent med de beste jaktmarkene i England, Frankrike og Tyskland. Han skrev tre spesialiserte verk viet til jakt: "På notatene til våpenjegeren i Orenburg-provinsen S. T. Aksakov," "Notater fra våpenjegeren i Orenburg-provinsen" og "Femti mangler ved en våpenjeger eller femti mangler ved en peking hund."

Mot slutten av livet angret den avfeldige Ivan Turgenev på dødsleiet for å ha drept skogshaner, orrfugl, storbekkasiner, ender, rapphøns og andre ville fugler mens han jaktet.

Kjennetegn og forfatterliv

Adresse til Turgenev fra redaktørene av Sovremennik, akvarell av D. V. Grigorovich, 1857

Turgenevs biografer bemerket de unike egenskapene til livet hans som forfatter. Fra ungdommen kombinerte han intelligens, utdanning og kunstnerisk talent med passivitet, en tendens til introspeksjon og ubesluttsomhet. Alt sammen, på en bisarr måte, ble det kombinert med vanene til den lille baronen, som i lang tid hadde vært avhengig av sin dominerende, despotiske mor. Turgenev husket at ved Universitetet i Berlin, mens han studerte Hegel, kunne han gi opp studiene når han trengte å trene hunden sin eller sette den på rotter. T. N. Granovsky, som kom til leiligheten hans, fant filosofistudenten som spilte kortsoldater med en tjener (Porfiry Kudryashov). Barnsligheten jevnet seg ut med årene, men indre dualitet og umodenhet av synspunkter gjorde seg gjeldende i lang tid: ifølge A. Ya. Panaeva ønsket unge Ivan å bli akseptert både i det litterære samfunnet og i sekulære saler, mens han var i sekulære samfunn Turgenev skammet seg over å innrømme om hans litterære inntekter, som snakket om hans falske og useriøse holdning til litteratur og tittelen som forfatter på den tiden.

Forfatterens feighet i ungdommen er bevist av en episode i 1838 i Tyskland, da det under en tur var en brann på et skip, og passasjerene klarte mirakuløst å rømme. Turgenev, som fryktet for livet sitt, ba en av sjømennene om å redde ham og lovet ham en belønning fra sin rike mor hvis han klarte å oppfylle forespørselen. Andre passasjerer vitnet om at den unge mannen klagende utbrøt: " Å dø så ung!”, mens de skyver kvinner og barn vekk fra redningsskøytene. Heldigvis var kysten ikke langt. En gang på kysten skammet den unge mannen sin feighet. Ryktene om hans feighet gjennomsyret samfunnet og ble gjenstand for latterliggjøring. Begivenheten spilte en viss negativ rolle i forfatterens påfølgende liv og ble beskrevet av Turgenev selv i novellen "Fire at Sea."

Forskere legger merke til et annet karaktertrekk ved Turgenev, som ga ham og de rundt ham mange problemer - hans valgfrihet, "all-russisk uaktsomhet" eller "Oblomovism", som E. A. Solovyov skriver. Ivan Sergeevich kunne invitere gjester til sitt sted og snart glemme det, gå et annet sted på egen hånd; han kunne ha lovet en historie til N.A. Nekrasov for neste utgave av Sovremennik, eller til og med tatt et forskudd fra A.A. Kraevsky og ikke levert det lovede manuskriptet i tide. Ivan Sergeevich selv advarte senere den yngre generasjonen mot slike irriterende små ting. Et offer for denne valgmuligheten ble en gang den polsk-russiske revolusjonæren Arthur Benny, som ble baktalende anklaget i Russland for å være en agent for seksjon III. Denne anklagen kunne bare avkreftes av A. I. Herzen, som Benny skrev et brev til og ba ham om å formidle det med anledning til I. S. Turgenev i London. Turgenev glemte brevet, som hadde ligget usendt i over to måneder. I løpet av denne tiden nådde ryktene om Bennys svik katastrofale proporsjoner. Brevet, som nådde Herzen veldig sent, kunne ikke endre noe i Bennys rykte.

Baksiden av disse feilene var åndelig mildhet, bredde i naturen, en viss raushet, mildhet, men hans vennlighet hadde sine grenser. Da han, under sitt siste besøk til Spasskoye, så at moren, som ikke visste hvordan hun skulle glede sin elskede sønn, stilte opp alle livegne langs smuget for å hilse på barchuk " høyt og gledelig", ble Ivan sint på moren sin, snudde umiddelbart og dro tilbake til St. Petersburg. De så hverandre ikke igjen før hennes død, og selv mangel på penger kunne ikke rokke ved avgjørelsen hans. Blant Turgenevs karaktertrekk trakk Ludwig Pietsch frem sin beskjedenhet. I utlandet, hvor arbeidet hans fortsatt var dårlig kjent, skrøt Turgenev aldri til de rundt ham at han i Russland allerede ble ansett som en berømt forfatter. Etter å ha blitt den uavhengige eieren av morens arv, viste Turgenev ingen bekymring for kornene og avlingene hans. I motsetning til Leo Tolstoj hadde han ingen form for mestring i seg.

Han kaller seg " den mest uforsiktige av russiske grunneiere" Forfatteren fordypet seg ikke i forvaltningen av eiendommen hans, og betrodde den verken til sin onkel, eller til dikteren N.S. Tyutchev, eller til og med til tilfeldige mennesker. Turgenev var veldig velstående, han hadde ikke mindre enn 20 tusen rubler i året i inntekt fra landet, men samtidig trengte han alltid penger og brukte dem veldig skruppelløst. Vanene til den brede russiske gentlemannen gjorde seg gjeldende. Turgenevs litterære honorarer var også svært betydelige. Han var en av de best betalte forfatterne i Russland. Hver utgave av "Notes of a Hunter" ga ham 2500 rubler i nettoinntekt. Retten til å publisere verkene hans kostet 20-25 tusen rubler.

Betydningen og evalueringen av kreativitet

Ekstra personer i bildet av Turgenev

"The Noble Nest" på scenen til Maly Theatre, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

Til tross for at tradisjonen med å skildre "ekstra mennesker" oppsto før Turgenev (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. i " Vanlig historie"I. A. Goncharova), Turgenev har prioritet i å definere denne typen litterære karakterer. Navnet "The Extra Man" ble etablert etter utgivelsen av Turgenevs historie "The Diary of an Extra Man" i 1850. "Ekstra personer" skilte seg som regel ut, generelle funksjoner intellektuell overlegenhet over andre og samtidig passivitet, mental splid, skepsis til omverdenens realiteter, en diskrepans mellom ord og handling. Turgenev laget et helt galleri med lignende bilder: Chulkaturin ("Dagbok for en ekstra mann", 1850), Rudin ("Rudin," 1856), Lavretsky ("Nest of the Nobles," 1859), Nezhdanov ("Nov," 1877 ). Turgenevs romaner og historier "Asya", "Yakov Pasynkov", "Korrespondanse" og andre er også viet til problemet med den "overflødige personen".

Hovedpersonen til "The Diary of an Extra Man" er preget av ønsket om å analysere alle følelsene hans, for å registrere de minste nyanser av tilstanden til sin egen sjel. I likhet med Shakespeares Hamlet legger helten merke til unaturligheten og spenningen i tankene hans, mangelen på vilje: " Jeg analyserte meg selv til siste tråd, sammenlignet meg med andre, husket de minste blikkene, smilene, ordene fra folk... Hele dager gikk i dette smertefulle, fruktløse arbeidet" Selvanalyse, som tærer på sjelen, gir helten unaturlig glede: " Først etter at jeg ble utvist fra Ozhogins' hus, lærte jeg smertelig hvor mye glede en person kan ha ved å tenke på sin egen ulykke" Feilen til apatiske og reflekterende karakterer ble ytterligere understreket av bildene av Turgenevs integrerte og sterke heltinner.

Resultatet av Turgenevs tanker om helter av typen Rudin og Chulkaturin var artikkelen "Hamlet og Don Quijote" (1859). Den minst "hamletiske" av alle Turgenevs "overflødige mennesker" er helten til "The Noble Nest" Lavretsky. En av hovedpersonene, Alexei Dmitrievich Nezhdanov, kalles "Russian Hamlet" i romanen "Nov".

Samtidig med Turgenev fortsatte fenomenet "den overflødige mannen" å bli utviklet av I. A. Goncharov i romanen "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky og mange andre. Men, i motsetning til Goncharovs karakter, var Turgenevs helter gjenstand for større typifisering. I følge den sovjetiske litteraturkritikeren A. Lavretsky (I.M. Frenkel), "Hvis vi hadde alle kildene for å studere 40-tallet. Hvis det bare var en "Rudin" eller ett "Edelrede" igjen, ville det fortsatt være mulig å fastslå epokens karakter i dens spesifikke egenskaper. I følge Oblomov er vi ikke i stand til å gjøre dette.»

Senere ble tradisjonen med å skildre Turgenevs "overflødige mennesker" ironisk nok spilt opp av A.P. Chekhov. Karakteren i historien hans «Duel» Laevsky er en redusert og parodisk versjon av Turgenevs overflødige mann. Han forteller sin venn von Koren: " Jeg er en taper, en ekstra person" Von Koren er enig i at Laevsky er " chip fra Rudin" Samtidig snakker han om Laevskys påstand om å være "en ekstra person" i en hånende tone: " Forstå dette, sier de, at det ikke er hans feil at regjeringspakker ligger uåpnet i ukevis og at han selv drikker og drikker andre fulle, men Onegin, Pechorin og Turgenev har skylden for dette, som fant opp en taper og en ekstra person" Senere kritikere brakte Rudins karakter nærmere karakteren til Turgenev selv.

På scenen

Scenografiskisse for "A Month in the Country", M.V. Dobuzhinsky, 1909

På midten av 1850-tallet ble Turgenev desillusjonert over sitt kall som dramatiker. Kritikere erklærte skuespillene hans uiscenesettelse. Forfatteren så ut til å være enig i kritikernes mening og sluttet å skrive for den russiske scenen, men i 1868-1869 skrev han fire franske operettelibrettoer for Pauline Viardot, beregnet på produksjon ved Baden-Baden-teatret. L.P. Grossman bemerket gyldigheten av mange kritikeres bebreidelser mot Turgenevs skuespill for mangelen på bevegelse i dem og overvekten av samtaleelementet. Likevel påpekte han den paradoksale vitaliteten til Turgenevs produksjoner på scenen. Ivan Sergeevichs skuespill har ikke forlatt repertoaret til europeiske og russiske teatre på over hundre og seksti år. Kjente russiske utøvere spilte i dem: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. G. F. Varlamov., V. G. skaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova og andre.

Dramatikeren Turgenev ble anerkjent i Europa. Hans skuespill var vellykkede på scener Parisisk teater Antoine, Wiens Burgtheater, München Kammerteater, Berlin, Königsberg og andre tyske teatre. Turgenevs dramaturgi var i det utvalgte repertoaret av fremragende italienske tragedier: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, østerrikske, tyske og franske skuespillere Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire og Franziska Elmenreich.

Av alle skuespillene hans var den største suksessen A Month in the Country. Forestillingen debuterte i 1872. På begynnelsen av 1900-tallet ble stykket satt opp på Moskva kunstteater av K. S. Stanislavsky og I. M. Moskvin. Scenografen for produksjonen og forfatteren av skissene til draktene til karakterene var verdenskunstkunstneren M. V. Dobuzhinsky. Dette stykket forlater aldri scenen Russiske teatre inntil nå. Selv i løpet av forfatterens levetid begynte teatre å iscenesette romanene og historiene hans med ulik grad av suksess: "The Noble Nest", "King Lear of the Steppes", "Spring Waters". Denne tradisjonen videreføres av moderne teatre.

I samtidens vurderinger på 1800-tallet

Karikatur av A. M. Volkov på Turgenevs roman «Smoke».
"Gnist". 1867. Nr. 14.
- For en ubehagelig lukt - fi!
- Røyken av døende berømmelse, røyken av ulmende talent...
- Shh, mine herrer! Og Turgenevs røyk er søt og hyggelig for oss!

Samtidige ga Turgenevs verk en veldig høy vurdering. Kritikere V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. gjorde en kritisk analyse av verkene hans. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. K Aksakov, M. S. K. Aksakov, I. S. K. S. Suvorin , P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky og mange andre.

Dermed bemerket V. G. Belinsky forfatterens ekstraordinære dyktighet i å skildre russisk natur. I følge N.V. Gogol hadde Turgenev det mest talent innen russisk litteratur på den tiden. N.A. Dobrolyubov skrev at så snart Turgenev berørte et spørsmål eller nytt aspekt i historien hans PR, hvordan disse problemene oppsto i bevisstheten til et utdannet samfunn, og dukket opp foran alles øyne. M.E. Saltykov-Shchedrin uttalte at Turgenevs litterære aktivitet var like viktig for samfunnet som aktivitetene til Nekrasov, Belinsky og Dobrolyubov. I følge den russiske litteraturkritikeren på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet, S. A. Vengerov, klarte forfatteren å skrive så realistisk at det var vanskelig å forstå grensen mellom litterær fiksjon og det virkelige liv. Romanene hans ble ikke bare lest, men heltene hans ble etterlignet i livet. I hvert av hans hovedverk er det en karakter hvis munn den subtile og treffende vidden til forfatteren selv er satt.

Turgenev var også godt kjent i samtidens Vest-Europa. Verkene hans ble oversatt til tysk tilbake på 1850-tallet, og på 1870-1880-tallet ble han den mest elskede og mest leste russiske forfatteren i Tyskland, og tyske kritikere vurderte ham som en av de mest betydningsfulle moderne novelleforfatterne. Turgenevs første oversettere var August Wiedert, August Boltz og Paul Fuchs. Oversetteren av mange av Turgenevs verk til tysk, den tyske forfatteren F. Bodenstedt, hevdet i introduksjonen til «Russian Fragments» (1861), at Turgenevs verk er likeverdige med verkene til de beste moderne novelleforfatterne i England, Tyskland og Frankrike. Kansler for det tyske imperiet Clovis Hohenlohe (1894-1900), som kalte Ivan Turgenev den beste kandidaten til stillingen som statsminister i Russland, snakket om forfatteren som følger: " I dag har jeg snakket med de fleste smart person Russland».

Turgenevs "Notes of a Hunter" var populære i Frankrike. Guy de Maupassant kalte forfatteren " stor mann"Og" en strålende romanforfatter", og George Sand skrev til Turgenev: " Lærer! Vi må alle gå gjennom skolen din" Arbeidet hans var også kjent i engelske litterære kretser - "Notes of a Hunter", "The Noble Nest", "On the Eve" og "New" ble oversatt i England. Vestlige lesere ble betatt av den moralske renheten i skildringen av kjærlighet, bildet av en russisk kvinne (Elena Stakhova); Jeg ble slått av skikkelsen til den militante demokraten Bazarov. Forfatteren klarte å vise det europeiske samfunnet ekte Russland, introduserte han utenlandske lesere for den russiske bonden, for den russiske allmuen og revolusjonære, for den russiske intelligentsiaen og avslørte bildet av den russiske kvinnen. Takket være Turgenevs arbeid absorberte utenlandske lesere de store tradisjonene til den russiske realistiske skolen.

Leo Tolstoy ga følgende karakterisering til forfatteren i et brev til A.N. Pypin (januar 1884): "Turgenev er en fantastisk person (ikke veldig dyp, veldig svak, men snill, god mann), som alltid sier nøyaktig hva han tenker og føler."

I den encyklopediske ordboken til Brockhaus og Efron

Roman "Fedre og sønner". Utgitt 1880, Leipzig, Tyskland

I følge Brockhaus og Efron-leksikonet spilte "Notes of a Hunter", i tillegg til den vanlige lesersuksessen, en viss historisk rolle. Boken gjorde sterkt inntrykk selv på tronfølgeren, Alexander II, som noen år senere gjennomførte en rekke reformer for å avskaffe livegenskapet i Russland. Mange representanter for de herskende klassene var også imponert over notatene. Boken bar en sosial protest som fordømte livegenskapet, men livegenskapet i seg selv ble direkte berørt i "Notes of a Hunter" med tilbakeholdenhet og forsiktighet. Innholdet i boken var ikke fiktivt, den overbeviste leserne om at folk ikke skulle fratas de mest grunnleggende menneskerettighetene. Men i tillegg til protest, hadde historiene også kunstnerisk verdi, med en myk og poetisk smak. I følge litteraturkritikeren S. A. Vengerov ble landskapsmaleriet til "Notes of a Hunter" et av de beste i russisk litteratur på den tiden. Alle de beste egenskapene til Turgenevs talent ble levende uttrykt i essayene hans. " Det store, mektige, sannferdige og frie russiske språket", som det siste av hans "Dikt i prosa" (1878-1882) er dedikert til, fikk sitt mest edle og elegante uttrykk i "Noter".

I romanen "Rudin" klarte forfatteren å skildre generasjonen på 1840-tallet. Til en viss grad er Rudin selv bildet av den berømte hegelianske agitatoren M.A. Bakunin, som Belinsky snakket om som en person " med rødme på kinnene og uten blod i hjertet" Rudin dukket opp i en tid da samfunnet drømte om «business». Forfatterens versjon av romanen ble ikke vedtatt av sensurene på grunn av episoden med Rudins død på junibarrikadene, og ble derfor forstått av kritikere på en veldig ensidig måte. Ifølge forfatteren var Rudin rik en begavet person med edle hensikter, men samtidig var han helt borte i møte med virkeligheten; han visste å lidenskapelig appellere og fengsle andre, men samtidig var han selv fullstendig blottet for lidenskap og temperament. Helten i romanen har blitt et kjent navn for de menneskene hvis ord ikke stemmer overens med gjerninger. Forfatteren sparte generelt ikke spesielt favorittheltene sine, selv de beste representantene for den russiske adelsklassen på midten av 1800-tallet. Han la ofte vekt på passivitet og sløvhet i karakterene deres, så vel som trekk ved moralsk hjelpeløshet. Dette demonstrerte realismen til forfatteren, som skildret livet slik det er.

Men hvis Turgenev i «Rudin» bare talte mot de ledige skravlingsmenneskene i generasjonen av førtiårene, så falt kritikken hans i «The Noble Nest» mot hele hans generasjon; uten den minste bitterhet foretrakk han unge krefter. I personen til heltinnen i denne romanen, en enkel russisk jente, Lisa, vises et kollektivt bilde av mange kvinner på den tiden, da meningen med hele en kvinnes liv ble redusert til kjærlighet, etter å ha mislyktes der en kvinne var fratatt ethvert formål med eksistensen. Turgenev forutså fremveksten av en ny type russisk kvinne, som han plasserte i sentrum av sin neste roman. Det russiske samfunnet på den tiden levde på tampen av radikale sosiale og statlige endringer. Og heltinnen til Turgenevs roman "On the Eve", Elena ble personifiseringen av det vage ønsket om noe godt og nytt, karakteristisk for de første årene av reformtiden, uten en klar ide om dette nye og gode. Det er ingen tilfeldighet at romanen ble kalt "On the Eve" - ​​i den avslutter Shubin sin elegi med spørsmålet: " Når kommer vår tid? Når får vi folk?"som samtalepartneren hans uttrykker håp om det beste:" Gi det tid," svarte Uvar Ivanovich, "det vil de" På sidene til Sovremennik fikk romanen en entusiastisk vurdering i Dobrolyubovs artikkel "Når kommer den virkelige dagen."

I den neste romanen, "Fedre og sønner", ble et av de mest karakteristiske trekkene ved russisk litteratur på den tiden mest fullstendig uttrykt - litteraturens nærmeste forbindelse med de virkelige strømningene i offentlig følelse. Turgenev klarte å fange øyeblikket med enstemmighet bedre enn andre forfattere offentlig bevissthet, som i andre halvdel av 1850-årene begravde den gamle Nikolas-tiden med dens livløse reaksjonære isolasjon, og tidens vendepunkt: den påfølgende forvirringen av innovatører som fra sin midte pekte ut de moderate representantene for den eldre generasjonen med sine vage forhåpninger. for en bedre fremtid - "fedrene", og de tørste urfolksendringene i den sosiale orden yngre generasjon- "barn". Magasinet "Russian Word", representert av D.I. Pisarev, anerkjente til og med helten i romanen, den radikale Bazarov, som sitt ideal. På samme tid, hvis du ser på bildet av Bazarov fra et historisk synspunkt, som en type som gjenspeiler stemningen på sekstitallet av 1800-tallet, så er det heller ikke fullstendig avslørt, siden sosiopolitisk radikalisme, ganske sterk på den tiden, er nesten fraværende i romanen.

Mens han bodde i utlandet, i Paris, ble forfatteren nær mange emigranter og utenlandsk ungdom. Han hadde igjen et ønske om å skrive om dagens tema - om den revolusjonære "å gå til folket", som et resultat av at hans største roman, Nov, dukket opp. Men til tross for sin innsats klarte ikke Turgenev å forstå de mest karakteristiske trekkene ved den russiske revolusjonære bevegelsen. Hans feil var at han gjorde romanens sentrum til en av de viljesvake personene som var typiske for verkene hans, som kunne være karakteristisk for generasjonen på 1840-tallet, men ikke for 1870-årene. Romanen fikk ikke mye ros fra kritikere. Av forfatterens senere verk vakte "Song of Triumphant Love" og "Prosa Poems" mest oppmerksomhet.

XIX-XX århundre

På slutten av det 19. - begynnelsen av det 20. århundre vendte kritikere og litteraturvitere S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, til arbeidet til I. S. Turgenev, Yu. -Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. P. Balkhant, G. V. P.M. zon, P.A. Kropotkin, R.V. Ivanov-Razumnik og andre.

I følge litteraturviteren og teaterkritikeren Yu. I. Aikhenvald, som ga sin vurdering av forfatteren på begynnelsen av århundret, var ikke Turgenev en dyp forfatter, han skrev overfladisk og i lette toner. I følge kritikeren tok forfatteren lett på livet. Etter å ha kjennskap til alle lidenskapene, mulighetene og dybdene av menneskelig bevissthet, hadde forfatteren imidlertid ikke ekte alvor: " En livsturist, han besøker alt, ser overalt, stopper ikke lenge, og på slutten av veien beklager han at reisen er over, at det ikke er noe annet sted å gå. Rik, meningsfull, variert, men den har ikke patos eller ekte alvor. Hans mykhet er hans svakhet. Han viste virkeligheten, men tok først ut dens tragiske kjerne" I følge Aikhenvald er Turgenev lett å lese, lett å leve med, men han vil ikke bekymre seg selv og vil ikke at leserne skal bekymre seg. Kritikeren bebreidet også forfatteren for monotonien i bruken av kunstneriske teknikker. Men samtidig kalte han Turgenev " patriot av russisk natur"for hans berømte landskap i hjemlandet.

Forfatteren av en artikkel om I. S. Turgenev i seks bind "History of Russian Literature of the 19th Century" (1911) redigert av professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. E. Gruzinsky forklarer kritikernes påstander til Turgenev som følger. Etter hans mening, i Turgenevs arbeid, lette de mest av alt etter svar på vår tids levende spørsmål, formuleringen av nye sosiale problemer. " Bare dette elementet i hans romaner og historier ble faktisk tatt på alvor og forsiktig av den veiledende kritikken på 50- og 60-tallet; det ble ansett som obligatorisk i Turgenevs arbeid" Etter å ikke ha fått svar på spørsmålene sine i de nye verkene, var kritikerne misfornøyde og irettesatte forfatteren " for manglende oppfyllelse av sine offentlige plikter" Som et resultat ble forfatteren erklært utslitt og kastet bort talentet sitt. Gruzinsky kaller denne tilnærmingen til Turgenevs arbeid ensidig og feilaktig. Turgenev var ikke en forfatter-profet, en forfatter-borger, selv om han koblet alle sine store verk med viktige og brennende temaer fra hans turbulente tid, men mest av alt var han en kunstner-poet, og hans interesse for det offentlige liv var snarere av en nøye analyse.

Kritiker E. A. Solovyov slutter seg til denne konklusjonen. Han trekker også oppmerksomheten til Turgenevs oppdrag som oversetter av russisk litteratur for europeiske lesere. Takket være ham ble snart nesten alle de beste verkene til Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy oversatt til fremmedspråk. « Ingen, merker vi, var det bedre enn Turgenev tilpasset denne høye og vanskelige oppgaven.<…>Ved selve essensen av talentet hans var han ikke bare russisk, men også europeisk, verdens forfatter "- skriver E. A. Solovyov. Han dveler ved måten å skildre kjærligheten til Turgenevs jenter, og gjør følgende observasjon: " Turgenevs heltinner forelsker seg umiddelbart og elsker bare én gang, og dette er for resten av livet. De er åpenbart fra stammen til fattige Azdras, for hvem kjærlighet og død var likeverdige<…>Kjærlighet og død, kjærlighet og død er hans uatskillelige kunstneriske assosiasjoner" I karakteren til Turgenev finner kritikeren også mye av det forfatteren portretterte i sin helt Rudin: " Utvilsomt ridderskap og ikke spesielt høy forfengelighet, idealisme og en tendens til melankoli, et enormt sinn og en ødelagt vilje».

Representanten for dekadent kritikk i Russland, Dmitrij Merezhkovsky, hadde en ambivalent holdning til Turgenevs arbeid. Han satte ikke pris på Turgenevs romaner, og foretrakk "liten prosa" fremfor dem, spesielt den såkalte " mystiske historier og historier" av forfatteren. I følge Merezhkovsky er Ivan Turgenev den første impresjonistiske kunstneren, forløperen til de senere symbolistene: " Verdien av kunstneren Turgenev for fremtidens litteratur<…>i skapelsen av en impresjonistisk stil, som representerer en kunstnerisk formasjon som ikke er relatert til arbeidet til denne forfatteren som helhet».

Den symbolistiske poeten og kritikeren Maximilian Voloshin skrev at Turgenev, takket være sin kunstneriske sofistikering, som han lærte av franske forfattere, inntar en spesiell plass i russisk litteratur. Men i motsetning til fransk litteratur med sin velduftende og friske sensualitet, følelsen av å leve og elske kjød, idealiserte Turgenev en kvinne på en skammelig og drømmende måte. I Voloshins samtidslitteratur så han en sammenheng mellom Ivan Bunins prosa og landskapsskisser Turgenev.

Deretter vil temaet om Bunins overlegenhet over Turgenev i landskapsprosa gjentatte ganger bli tatt opp av litteraturkritikere. Til og med L.N. Tolstoy, ifølge erindringene til pianisten A.B. Goldenweiser, sa om beskrivelsen av naturen i Bunins historie: "det regner", og det er skrevet slik at Turgenev ikke ville ha skrevet slik, og det er ingenting å si om meg." Både Turgenev og Bunin ble forent av det faktum at begge var forfatter-poeter, forfattere-jegere, forfattere-adelsmenn og forfattere av "edle" historier. Likevel er sangeren av den "triste poesien av ødelagte edle reir," Bunin, ifølge litteraturkritikeren Fjodor Stepun, "som kunstner mye mer sensuell enn Turgenev." "Bunins natur, til tross for all den realistiske nøyaktigheten i forfatterskapet hans, er fortsatt helt forskjellig fra våre to største realister - Tolstoj og Turgenev. Bunins natur er mer ustabil, mer musikalsk, mer psykisk og kanskje enda mer mystisk enn Tolstojs og Turgenevs natur.» Naturen i Turgenevs skildring er mer statisk enn i Bunins, sier F.A. Stepun, til tross for at Turgenev har mer rent ytre maleriskhet og maleriskhet.

russisk språk

Fra "Dikt i prosa"

I dager med tvil, i dager med smertefulle tanker om skjebnen til mitt hjemland, er du alene min støtte og støtte, å stor, mektig, sannferdig og fritt russisk språk! Uten deg, hvordan kan man ikke falle i fortvilelse ved synet av alt som skjer hjemme? Men man kan ikke tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!

I Sovjetunionen ble Turgenevs arbeid viet oppmerksomhet ikke bare av kritikere og litteraturvitere, men også av lederne og lederne av sovjetstaten: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Vitenskapelig litteraturkritikk var i stor grad avhengig av de ideologiske retningslinjene for «parti»-litteraturkritikk. Blant dem som har bidratt til Turgen-studier er G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. V. Mann P. V. P. I. F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Aleksev og etc.

Turgenev ble gjentatte ganger sitert av V.I. Lenin, som verdsatte ham spesielt høyt. stor og mektig" Språk. M.I. Kalinin sa at Turgenevs arbeid ikke bare hadde kunstnerisk, men også sosiopolitisk betydning, noe som ga kunstnerisk glans til verkene hans, og at forfatteren viste i den livegne bonden en mann som, som alle mennesker, fortjener å ha menneskerettigheter. A.V. Lunacharsky, i sitt foredrag dedikert til arbeidet til Ivan Turgenev, kalte ham en av skaperne av russisk litteratur. I følge A. M. Gorky etterlot Turgenev en "utmerket arv" til russisk litteratur.

I følge Great Soviet Encyclopedia påvirket det kunstneriske systemet skapt av forfatteren poetikken til ikke bare russiske, men også vesteuropeiske romaner fra andre halvdel av 1800-tallet. Den fungerte i stor grad som grunnlaget for den "intellektuelle" romanen av L. N. Tolstoj og F. M. Dostojevskij, der skjebnene sentrale karakterer avhenge av deres løsning på et viktig filosofisk spørsmål av universell betydning. De litterære prinsippene som ble fastsatt av forfatteren, ble utviklet i verkene til mange sovjetiske forfattere - A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky og andre. Hans skuespill ble en integrert del av repertoaret til sovjetiske teatre. Mange av Turgenevs verk ble filmet. Sovjetiske litteraturforskere ga stor oppmerksomhet til den kreative arven til Turgenev - mange verk ble publisert viet til forfatterens liv og arbeid, til studiet av hans rolle i den russiske og verdenslitterære prosessen. Var holdt Vitenskapelig forskning hans tekster, kommenterte innsamlede verk er publisert. Turgenev-museer ble åpnet i byen Orel og den tidligere eiendommen til hans mor, Spassky-Lutovinovo.

I følge den akademiske "History of Russian Literature" ble Turgenev den første i russisk litteratur som klarte i sitt arbeid, gjennom bilder av hverdagslivet i landsbyen og forskjellige bilder av vanlige bønder, å uttrykke ideen om at det slavebundne folket er roten, levende sjel nasjon. Og litteraturkritikeren professor V.M. Markovich sa at Turgenev var en av de første som prøvde å skildre inkonsekvensen i folkets karakter uten pynt, og han var den første som viste de samme menneskene verdig beundring, beundring og kjærlighet.

Den sovjetiske litteraturkritikeren G. N. Pospelov skrev det litterær stil Turgenev kan kalles, til tross for sin emosjonelle og romantiske oppstemthet, realistisk. Turgenev så den sosiale svakheten til det avanserte folket fra adelen og lette etter en annen styrke som var i stand til å lede den russiske frigjøringsbevegelsen; han så senere en slik styrke i de russiske demokratene i 1860-1870.

Utenlandsk kritikk

I. S. Turgenev er æresdoktor ved University of Oxford. Foto av A. Liber, 1879

Av utvandrede forfattere og litteraturkritikere vendte V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev og D.P. Svyatopolk-Mirsky seg til Turgenevs verk. Mange utenlandske forfattere og kritikere la også anmeldelser av Turgenevs verk: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle og så videre.

Den engelske prosaforfatteren og nobelprisvinneren i litteratur John Galsworthy anså Turgenevs romaner for å være det største eksemplet på prosakunst og bemerket at Turgenev hjalp " bringe proporsjonene til romanen til perfeksjon" For ham var Turgenev " den mest sofistikerte poeten som noen gang har skrevet romaner", og Turgenev-tradisjonen var viktig for Galsworthy.

En annen britisk forfatter, litteraturkritiker og representant for modernistisk litteratur fra første halvdel av det 20. århundre, Virginia Woolf, bemerket at Turgenevs bøker ikke bare berører poesien deres, men også ser ut til å tilhøre dagens tid, så de har ikke mistet perfeksjonen. av form. Hun skrev at Ivan Turgenev er preget av en sjelden egenskap: en følelse av symmetri og balanse, som gir et generalisert og harmonisk bilde av verden. Samtidig tok hun forbehold om at denne symmetrien ikke triumferer i det hele tatt fordi han er en så god historieforteller. Tvert imot mente Woolf at noen av historiene hans var ganske dårlig fortalt, siden de inneholdt løkker og digresjoner, forvirrende, uforståelig informasjon om oldeforeldre (som i "The Noble Nest"). Men hun påpekte at Turgenevs bøker ikke er en sekvens av episoder, men en sekvens av følelser som kommer fra den sentrale karakteren, og det er ikke objekter som henger sammen i dem, men følelser, og når du er ferdig med å lese boken, opplever du estetikk. tilfredshet. En annen kjent representant modernismen, snakket den russiske og amerikanske forfatteren og litteraturkritikeren V.V. Nabokov i sine "Forelesninger om russisk litteratur" om Turgenev ikke som en stor forfatter, men kalte ham " søt" Nabokov bemerket at Turgenevs landskap var bra, "Turgenevs jenter" var sjarmerende, og han snakket godkjennende om musikaliteten til Turgenevs prosa. Og han kalte romanen "Fedre og sønner" et av de mest strålende verkene på 1800-tallet. Men han påpekte også forfatterens mangler og sa at han " henger seg fast i ekkel sødme" I følge Nabokov var Turgenev ofte for grei og stolte ikke på leserens intuisjon, og prøvde selv å prikke i-ene. En annen modernist, den irske forfatteren James Joyce, pekte spesielt ut "Notes of a Hunter" fra hele arbeidet til den russiske forfatteren, som etter hans mening " trenge dypere inn i livet enn romanene hans" Joyce mente at det var fra dem Turgenev utviklet seg som en stor internasjonal forfatter.

I følge forskeren D. Peterson ble den amerikanske leseren slått av Turgenevs verk " fortellermåte... langt fra både angelsaksisk moralisering og fransk lettsindighet" I følge kritikeren hadde realismemodellen skapt av Turgenev stor innflytelse på dannelsen av realistiske prinsipper i arbeidet til amerikanske forfattere på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet.

XXI århundre

I Russland rettes mye oppmerksomhet mot studiet og minnet om Turgenevs arbeid i det 21. århundre. Hvert femte år, State Literature Museum of I. S. Turgenev i Orel, sammen med Oryol State University og Institute of Russian Literature ( Pushkins hus) Det russiske vitenskapsakademiet holder store vitenskapelige konferanser som har internasjonal status. Som en del av "Turgenev Autumn"-prosjektet arrangerer museet årlig Turgenev-opplesninger, der forskere av forfatterens arbeid fra Russland og utlandet deltar. Turgenev-jubileer feires også i andre byer i Russland. I tillegg feires minnet hans i utlandet. I Ivan Turgenev-museet i Bougival, som åpnet på 100-årsdagen for forfatterens død 3. september 1983, arrangeres det årlig såkalte musikksalonger, hvor musikken til komponister fra Ivan Turgenevs og Pauline Viardots tid er hørt.

Uttalelser fra Turgenev

«Uansett hva en person ber om, ber han om et mirakel. Hver bønn koker ned til følgende: "Store Gud, pass på at to og to ikke blir fire!"

Illustratører av verk

Jakob tyrkeren synger ("Sangerne"). Illustrasjon av B. M. Kustodiev for "Notes of a Hunter", 1908

Gjennom årene ble verkene til I. S. Turgenev illustrert av illustratører og grafiske artister P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. Sokolhov, V. Vasov, M. Sovsky, V. A. A. Sv. A. Sv. A. Sv. A. Sv. A. Vasov, M. Vasov, M. Vasov, M. Vasov. Stroev , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev og andre. Den imponerende figuren til Turgenev er fanget i skulpturen til A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, i tegningene til D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Paul Adolf Piard Menot, Paul Adolf Pienot. , M. M. Antokolsky, K. Shamro, i karikaturer av N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov , i graveringen av Yu. S. Baranovsky, i portrettene av E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Repin, I. Ya.P. Polonsky, V.V. Vereshchagin, V.V. Mate, E.K. Lipgart, A.A. Kharlamov, V.A. Bobrova. Verkene til mange malere "basert på Turgenev" er kjent: Ya. P. Polonsky (plott av Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky ("Poesi av et gammelt edelt rede", "Natt"), V. G. Perov, ( "Gamle foreldre ved sønnens grav"). Ivan Sergeevich tegnet selv godt og var autoillustratør av sine egne verk.

Filmatiseringer

Mange filmer og TV-filmer er laget basert på verkene til Ivan Turgenev. Arbeidene hans dannet grunnlaget for malerier laget i forskjellige land i verden. De første filmatiseringene dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet (stumfilmens epoke). Filmen "The Freeloader" ble filmet to ganger i Italia (1913 og 1924). I 1915 ble filmene "The Noble Nest", "After Death" (basert på historien "Klara Milich") og "Song of Triumphant Love" (med deltakelse av V.V. Kholodnaya og V.A. Polonsky) skutt i det russiske imperiet. Historien "Spring Waters" ble filmet 8 ganger i forskjellige land. Fire filmer ble laget basert på romanen «The Noble Nest»; basert på historier fra "Notes of a Hunter" - 4 filmer; basert på komedien "A Month in the Country" - 10 TV-filmer; basert på historien "Mumu" - 2 spillefilmer og tegneserie; basert på skuespillet "Freeloader" - 5 malerier. Romanen "Fathers and Sons" fungerte som grunnlag for 4 filmer og en TV-serie, historien "First Love" dannet grunnlaget for ni spillefilmer og TV-filmer.

Bildet av Turgenev ble brukt på kino av regissør Vladimir Khotinenko. I TV-serien Dostoevsky fra 2011 ble forfatterens rolle spilt av skuespilleren Vladimir Simonov. I filmen "Belinsky" av Grigory Kozintsev (1951) ble rollen som Turgenev spilt av skuespilleren Igor Litovkin, og i filmen "Tchaikovsky" regissert av Igor Talankin (1969), ble forfatteren spilt av skuespilleren Bruno Freundlich.

Adresser

I Moskva

Biografer teller over femti adresser og minneverdige steder i Moskva knyttet til Turgenev.

• 1824 - hus til statsråd A.V. Kopteva på Bolshaya Nikitskaya (ikke bevart);
• 1827 - byeiendom, Valuevs eiendom - Sadovaya-Samotyochnaya gate, 12/2 (ikke bevart - gjenoppbygd);
• 1829 - Krause pensjonat, Armenian Institute - Armenian Lane, 2;
• 1830 - Steingel House - Gagarinsky Lane, bygning 15/7;
• 1830-tallet - House of General N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (hjørnet av Kaloshin Lane), bygning 24/2;
• 1830-tallet - House of M. A. Smirnov (ikke bevart, nå en bygning bygget i 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830-tallet - House of M. N. Bulgakova - i Maly Uspensky Lane;
• 1830-tallet - Hus på Malaya Bronnaya Street (ikke bevart);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (hjørnet av 2nd Ushakovsky Lane, nå Khilkov Lane). Det er generelt akseptert at huset der I. S. Turgenev besøkte Moskva tilhørte hans mor, men N. M. Chernov, en forsker av Turgenevs liv og arbeid, indikerer at huset ble leid av landmåleren N. V. Loshakovsky;
• 1850-tallet - huset til Nikolai Sergeevich Turgenevs bror - Prechistenka, 26 (ikke bevart)
• 1860-tallet - Huset hvor I. S. Turgenev gjentatte ganger besøkte leiligheten til sin venn, lederen av Moskva-appanagekontoret, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

I St. Petersburg

• Slutten av sommeren 1839 - januar 1841 - Efremovas hus - Gagarinskaya gate 12;
• oktober 1850 - april 1851 - Lopatins hus - Nevsky Prospekt, 68;
• Desember 1851 - mai 1852 - Guillerme bygård - Gorokhovaya gate, 8, leilighet. 9;
• desember 1853 - slutten av november 1854 - Povarsky Lane, 13;
• slutten av november 1854 - juli 1856 - Stepanovs leilighetsbygg - vollen til Fontanka-elven, 38;
• November 1858 - april 1860 - bygård til F. K. Weber - Bolshaya Konyushennaya Street, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​- Hotel "Demut" - Moika River voll, 40;
• 4. januar 1864-1867 - Hotel "France" - Bolshaya Morskaya Street, 6;
• 1867 - V.P. Botkins leilighet i Fedorovs bygård - Karavannaya Street, 14;
• Mai-juni 1877 - møblerte rom på Bouillet - Nevsky Prospekt, 22;
• Februar-mars 1879 - European Hotel - Bolshaya Italianskaya Street, 7.
• Januar-april 1880 - Kverners møblerte rom - Nevsky Prospekt, nr. 11/Malaya Morskaya Street, nr. 2/Kirpichny Lane, nr. 2

Hukommelse

Følgende objekter er oppkalt etter Turgenev.

Toponymi

• Gater og torg i Turgenev i mange byer i Russland, Ukraina, Hviterussland, Latvia.
• Moskva t-banestasjon "Turgenevskaya".

Offentlige institusjoner

• Oryol State Academic Theatre.
• Bibliotek-lesesal oppkalt etter I. S. Turgenev i Moskva.
• Skole for russisk språk og russisk kultur oppkalt etter Turgenev (Torino, Italia).
• Russian Public Library oppkalt etter I. S. Turgenev (Paris, Frankrike).
• Oryol State University oppkalt etter I. S. Turgenev

Museer

• Museum of I. S. Turgenev (“ Mumus hus") - (Moskva, Ostozhenka St., 37).
• Stat litterært museum I. S. Turgeneva (Oryol).
• Museum-reserve "Spasskoye-Lutovinovo" eiendom til I. S. Turgenev (Oryol-regionen).
• Gate og museum "I. S. Turgenev's Dacha" i Bougival, Frankrike.

Monumenter

Til ære for I. S. Turgenev ble følgende installert:

• monument i Moskva (i Bobrov Lane).
• monument i St. Petersburg (på Italianskaya-gaten).
• Ørn:
  • Monument i Orel;
  • Byste av Turgenev på "Edelredet".

Andre gjenstander

• Navnet Turgenev ble båret av merketoget til JSC FPK Moskva - Simferopol - Moskva (nr. 029/030) i vanlig trafikk med Moskva - Orel - Moskva (nr. 33/34)
• I 1979 ble et krater på Merkur navngitt til ære for Turgenev.

I filateli

• Forfatteren er avbildet på flere sovjetiske frimerker, så vel som på frimerke Bulgaria, utgivelse fra 1978.

Bibliografi

Samlede verk

• Turgenev I.S. Samlede verk i 11 bind. - M.: Pravda, 1949.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 12 bind. - M.: Skjønnlitteratur, 1953-1958.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 15 bind. - L.: Publishing House of the USSR Academy of Sciences, 1960-1965.
• Turgenev I.S. Komplett samling verk og brev i tjueåtte bind. - M. - L.: Vitenskap, 1960-1968.
  • Verk i femten bind
  • Brev i tretten bind
• Turgenev I.S. Samlede verk i 10 bind. - M.: Skjønnlitteratur, 1961-1962.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 12 bind. - M.: Skjønnlitteratur, 1975-1979.
• Turgenev I.S. Verker i 12 bind. - M.: Vitenskap, 1978-1986.
• Turgenev I.S. Komplett samling verk og brev i tretti bind. - M.: Vitenskap, 1978-nåtid.
  • Skjønnlitterære verk i tolv bind. - M.: Vitenskap, 1978-1986.
  • Brev i atten bind. - M.: Nauka, 1982-nåtid. tid.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 5 bind. - M.: Russisk bok, 1994.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 15 bind. - M.: Terra, 1998.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 6 bind. - M.: Terra, 2011.

En kort melding om det personlige livet og arbeidet til I.S. Turgenev for barn i klasse 2, 3, 4, 5, 6, 7

Turgenev er en ekte russisk forfatter, poet og realist fra det nittende århundre før sist, fra organisasjonen til Vitenskapsakademiet. Født 28.10.18 i en adelsfamilie, hvis far var en pensjonert militæroffiser, og hvis mor var en ekte dame i en adelig familie. Poetens barndomsår ble tilbrakt på familiens eiendom. Turgenev fikk sin utdannelse fra staben til lærere og veiledere under tilsyn av en serf barnepike.

Siden 1827, mens de fortsatt var barn, flyttet Turgenev og familien til fast plass bolig i hovedstaden i Russland, Moskva. Her begynte han å studere fremmedspråk, undervist av private lærere. I 1883 ble Ivan førsteårsstudent ved Moskva-universitetet, hvorfra han et år senere gikk over til å studere ved Det naturvitenskapelige fakultet ved St. Petersburg-universitetet.

I 1938 ble han tvunget til å reise til Berlin for å delta på forelesninger om filologi ved et av Berlin-universitetene. Der, på Turgenevs forelesninger, møtte han Bakunin og Stankevich.

Det var dette bekjentskapet som satte et stort preg på livet til den realistiske dikteren. Bare to år har gått siden Turgenev ble student, og han klarte å besøke utlandet Frankrike, Italia og Tyskland. Returnert til innfødt penates inn førti-første.

Det var fra denne tiden Turgenev ble en deltaker i litterære kretser, som ble deltatt av Gogol, Herzen og Aksakov. Fra førti-tre tjenestegjorde Turgenev, kort fortalt, i kanselliet, hvor han hadde æren av å møte Belinsky, ble han stamfader til Ivans litterære synspunkter.
Litt senere dukket "Brother", "Three Portraits", "Freeloader", "Provincial Woman" opp, og etter ytterligere 4 år så verden "Muma", siden poeten var eksil i Spassky-Lutovinovo, og utseendet til "Records of a Hunter" og "On the Eve", "Rudin", "Fathers and Sons", "The Noble Nest" samfunnet kunne bare lese etter døden samfunnet kunne bare lese etter døden til Nicholas I.

Med begynnelsen av 1960 flyttet Turgenev for å bo i landsbyen Baden-Baden, hvor poeten begynte å aktivt delta i livet til vesteuropeiske kulturelle trender. Hans korrespondanse med kjendiser av den nye litterær retning førte til at Turgenev, kort sagt, forvandlet seg til utlandet til en propagandist for russisk litteratur. Samtidig kan det kort sies om Turgenev at takket være hans ønske om å innpode en kjærlighet til russisk litteratur, kom han nærmere sine lesere og landsmenn. Selv til tross for at han var langt fra hjemlandet.

I 1874 flyttet Turgenev til hovedstaden i Frankrike og organiserte sammen med Zola, Flaubert og Edmond Gancourt slike berømte ungkarsrestaurantmåltider. For et øyeblikk ble Ivan Sergeev den mest kjente og lesbare poeten blant andre på det europeiske kontinentets territorium.

I denne forbindelse antyder Turgenevs korte biografi at han ble valgt i 1877 til visepresident for International litterær kongress. I tillegg var Ivan Sergeevich æresdoktor ved Oxford University. Det faktum at Turgenev ikke bodde i hjemlandet på lenge, og langt unna, betydde ikke at dikteren skilte seg fra problemene som fantes der. Som en bekreftelse på dette ble romanen hans "Smoke" utgitt i 67. Det var han som ble bekreftet av alvorlig kritikk fra representanter for dikterens motsatte posisjon. Men dette stoppet ikke poeten. Allerede i 1977 så hans mest omfangsrike roman, "Ny", med resultatene og refleksjonene til Turgenev selv, lyset.

I 1982 ble Ivan Sergeevich alvorlig syk, men til tross for dette fortsatte dikteren å skape. I øyeblikk med svekkede angrep skrev han dikt på prosa. Han hadde bare muligheten til å lage den første delen, men den andre ble tatt med seg, som dikterens liv, av døden, som avbrøt livet hans 3. september 1883, 22. august i henhold til gammel stil.

Ivan Turgenev (1818-1883) er en verdensberømt russisk prosaforfatter, poet, dramatiker, kritiker, memoarist og oversetter fra 1800-tallet, anerkjent som en klassiker innen verdenslitteraturen. Han er forfatteren av mange fremragende verk som har blitt litterære klassikere, hvis lesing er obligatorisk for skole- og universitetspensum.

Ivan Sergeevich Turgenev kommer fra byen Orel, hvor han ble født 9. november 1818 i en adelig familie på familiens eiendom til moren. Sergei Nikolaevich, far er en pensjonert husar som tjenestegjorde i et cuirassier-regiment før fødselen til sønnen hans, Varvara Petrovna, mor er en representant for en gammel adelsfamilie. I tillegg til Ivan var det en annen eldste sønn i familien, Nikolai. Barndommen til de små Turgenevs gikk under årvåkent tilsyn av mange tjenere og under påvirkning av morens ganske vanskelige og ubøyelighet. Selv om mor var preget av sin spesielle autoritet og karakter, var hun kjent for å være en ganske utdannet og opplyst kvinne, og det var hun som interesserte barna hennes i vitenskap og fiksjon.

Først ble guttene utdannet hjemme, etter at familien flyttet til hovedstaden, fortsatte de utdannelsen med lærere der. Deretter følger ny runde Turgenev-familiens skjebne er en reise og et påfølgende liv i utlandet, hvor Ivan Turgenev bor og er oppvokst i flere prestisjetunge pensjonater. Da han kom hjem (1833), i en alder av femten, gikk han inn på fakultetet for litteratur ved Moscow State University. Etter at den eldste sønnen Nikolai blir vaktkavalerist, flytter familien til St. Petersburg og den yngre Ivan blir student ved filosofiavdelingen ved det lokale universitetet. I 1834 dukket de første poetiske linjene, gjennomsyret av romantikkens ånd (en trend som var fasjonabel på den tiden), opp fra pennen til Turgenev. Poetiske tekster ble verdsatt av hans lærer og mentor Pyotr Pletnev (en nær venn av A.S. Pushkin).

Etter at han ble uteksaminert fra St. Petersburg-universitetet i 1837, dro Turgenev for å fortsette studiene i utlandet, hvor han deltok på forelesninger og seminarer ved universitetet i Berlin, samtidig som han reiste rundt i Europa. Etter å ha returnert til Moskva og bestått mastereksamenene sine, håper Turgenev å bli professor ved Moskva-universitetet, men på grunn av avskaffelsen av filosofiavdelinger ved alle russiske universiteter, er dette ønsket ikke bestemt til å gå i oppfyllelse. På den tiden ble Turgenev mer og mer interessert i litteratur, flere av diktene hans ble publisert i avisen "Otechestvennye zapiski", våren 1843 var tiden for utseendet til hans første lille bok, der diktet "Parasha" var publisert.

I 1843, etter insistering fra moren, ble han embetsmann i "spesialkontoret" i innenriksdepartementet og tjenestegjorde der i to år, og gikk deretter av med pensjon. En imperiøs og ambisiøs mor, misfornøyd med det faktum at sønnen hennes ikke levde opp til håpene hennes både i karriere og personlig (han fant ikke en verdig match for seg selv, og hadde til og med en uekte datter Pelageya fra et forhold med en syerske), nekter å støtte ham og Turgenev må leve fra hånd til munn og sette seg i gjeld.

Bekjentskap med den berømte kritikeren Belinsky vendte Turgenevs arbeid mot realisme, og han begynte å skrive poetiske og ironisk-beskrivende dikt, kritiske artikler og historier.

I 1847 brakte Turgenev historien "Khor og Kalinich" til Sovremennik-magasinet, som Nekrasov publiserte med undertittelen "From the Notes of a Hunter", og dermed begynte Turgenevs virkelige litterære aktivitet. I 1847, på grunn av sin kjærlighet til sangeren Pauline Viardot (han møtte henne i 1843 i St. Petersburg, hvor hun kom på turné), forlot han Russland i lang tid og bodde først i Tyskland, deretter i Frankrike. Mens de bodde i utlandet ble det skrevet flere dramatiske skuespill: "Freeloader", "Bachelor", "A Month in the Country", "Provincial Woman".

I 1850 vendte forfatteren tilbake til Moskva, jobbet som kritiker i magasinet Sovremennik, og ga i 1852 ut en bok med essayene hans med tittelen "Notes of a Hunter." Samtidig, imponert over Nikolai Vasilyevich Gogols død, skrev og publiserte han en nekrolog, offisielt forbudt av den tsaristiske cesuren. Deretter følger arrestasjon i én måned, deportasjon til familiens eiendom uten rett til å forlate Oryol-provinsen, og forbud mot å reise utenlands (til 1856). Under eksilet ble historiene "Mumu", "The Inn", "The Diary of a Extra Man", "Yakov Pasynkov", "Korrespondanse" og romanen "Rudin" (1855) skrevet.

Etter at forbudet mot å reise til utlandet opphørte, forlot Turgenev landet og bodde i Europa i to år. I 1858 vendte han tilbake til hjemlandet og publiserte historien «Asya»; heftige debatter og tvister blusset umiddelbart opp rundt den blant kritikere. Så ble romanen "The Noble Nest" (1859) født, 1860 - "On the Eve". Etter dette brøt Turgenev opp med så radikale forfattere som Nekrasov og Dobrolyubov, en krangel med Leo Tolstoj og til og med sistnevnte utfordret ham til en duell, som til slutt endte i fred. Februar 1862 - publisering av romanen "Fedre og sønner", der forfatteren viste tragedien til den økende konflikten mellom generasjoner under forholdene til en voksende sosial krise.

Fra 1863 til 1883 bodde Turgenev først hos Viardot-familien i Baden-Baden, deretter i Paris, og sluttet aldri å være interessert i aktuelle hendelser i Russland og fungerte som en slags formidler mellom vesteuropeiske og russiske forfattere. I løpet av livet hans i utlandet ble "Notes of a Hunter" supplert, historiene "The Hours", "Punin and Baburin" ble skrevet, og den største i volum av alle romanene hans, "Nov".

Sammen med Victor Hugo ble Turgenev valgt til medformann for den første internasjonale forfatterkongressen, holdt i Paris i 1878; i 1879 ble forfatteren valgt til æresdoktor ved det eldste universitetet i England - Oxford. I sine synkende år slutter ikke Turgenevsky å studere litterær virksomhet, og noen måneder før hans død utkom «Dikt i prosa», prosafragmenter og miniatyrer preget av høy grad av lyrikk.

Turgenev døde i august 1883 av en alvorlig sykdom i Bougival, Frankrike (en forstad til Paris). I samsvar med den avdødes siste vilje, nedtegnet i hans testamente, ble kroppen hans fraktet til Russland og gravlagt på Volkovo-kirkegården i St. Petersburg.

Ivan Sergeevich Turgenev (28. oktober (9. november) 1818, Oryol, det russiske imperiet - 22. august (3. september) 1883, Bougival, Frankrike) - russisk realistisk forfatter, poet, publisist, dramatiker, oversetter. En av klassikerne i russisk litteratur som ga det viktigste bidraget til utviklingen i andre halvdel av 1800-tallet. Tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences i kategorien russisk språk og litteratur (1860), æresdoktor ved University of Oxford (1879).

Det kunstneriske systemet han skapte påvirket poetikken til ikke bare russiske, men også vesteuropeiske romaner fra andre halvdel av 1800-tallet. Ivan Turgenev var den første i russisk litteratur som begynte å studere personligheten til den "nye mannen" - sekstitallet, hans moralske egenskaper og psykologiske egenskaper, takket være ham begynte begrepet "nihilist" å bli mye brukt i det russiske språket. Han var en pådriver for russisk litteratur og drama i Vesten.

Studiet av verkene til I. S. Turgenev er en obligatorisk del av skoleprogrammer for generell utdanning i Russland. De mest kjente verkene er syklusen med historier "Notes of a Hunter", historien "Mumu", historien "Asya", romanene "The Noble Nest", "Fathers and Sons".

I.S. Turgenev i en alder av 20.

Kunstner K. Gorbunov. 1838-1839 Akvarell

Opprinnelse og tidlige år

Familien til Ivan Sergeevich Turgenev kom fra en gammel familie av Tula-adelsmenn, Turgenevs. I en minnebok skrev moren til den fremtidige forfatteren: «Den 28. oktober 1818, mandag, ble en sønn, Ivan, 12 tommer høy, født i Orel, i huset hans, klokken 12 om morgenen. Døpt den 4. november, Feodor Semenovich Uvarov og hans søster Fedosya Nikolaevna Teplova.»

Ivans far Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834) tjenestegjorde på den tiden i et kavaleriregiment. Den bekymringsløse livsstilen til den kjekke kavalerivakten forstyrret økonomien hans, og for å forbedre stillingen hans inngikk han i 1816 et fornuftsekteskap med den middelaldrende, lite attraktive, men svært velstående Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). I 1821 trakk min far seg tilbake med rang som oberst for et kyrasserregiment. Ivan var den andre sønnen i familien. Moren til den fremtidige forfatteren, Varvara Petrovna, kom fra en velstående adelsfamilie. Ekteskapet hennes med Sergei Nikolaevich var ikke lykkelig. Faren døde i 1834 og etterlot seg tre sønner - Nikolai, Ivan og Sergei, som døde tidlig av epilepsi. Moren var en dominerende og despotisk kvinne. Selv mistet hun faren i en tidlig alder, led av morens grusomme holdning (som barnebarnet hennes senere fremstilte som en gammel kvinne i essayet "Døden") og av en voldelig, drikkende stefar, som ofte slo henne. På grunn av konstant juling og ydmykelse flyttet hun senere inn hos onkelen, etter hvis død hun ble eier av en storslått eiendom og 5000 sjeler.

Sergei Nikolaevich Turgenev, far til forfatteren

Varvara Petrovna Lutovinova, mor til forfatteren

Varvara Petrovna var en vanskelig kvinne. Føydale vaner sameksisterte i henne med å være belest og utdannet; hun kombinerte bekymring for å oppdra barn med familiedespoti. Ivan ble også utsatt for mors slag, til tross for at han ble ansett som hennes elskede sønn. Gutten ble undervist i lese- og skriveferdighet av ofte skiftende franske og tyske lærere. I familien til Varvara Petrovna snakket alle utelukkende fransk til hverandre, til og med bønner i huset ble bedt på fransk. Hun reiste mye og var en opplyst kvinne som leste mye, men også hovedsakelig på fransk. Men morsmålet og litteraturen hennes var ikke fremmed for henne: hun hadde selv utmerket, billedlig russisk tale, og Sergei Nikolaevich krevde at barna skulle skrive brev til ham på russisk under farens fravær. Turgenev-familien opprettholdt forbindelser med V. A. Zhukovsky og M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna fulgte den siste litteraturen, var godt informert om verkene til N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov og N. V. Gogol, som hun lett siterte i brev til sønnen.

I.S. Turgenev i en alder av 7 år.

Ukjent artist. 1825 Akvarell

I.S. Turgenev i en alder av 12 år.

Kunstner I.Pirks. 1830 Akvarell

En kjærlighet til russisk litteratur ble også innpodet i unge Turgenev av en av tjenerne (som senere ble prototypen til Punin i historien "Punin og Baburin"). Inntil han var ni år gammel bodde Ivan Turgenev på morens arvegods Spasskoye-Lutovinovo, 10 km fra Mtsensk, Oryol-provinsen. I 1822 foretok familien Turgenev en reise til Europa, hvor fire år gamle Ivan nesten døde i Bern, da han falt fra rekkverket til en vollgrav med bjørn (Berengraben); Faren reddet ham ved å ta ham i benet. I 1827 bosatte Turgenevs seg i Moskva, for å gi barna en utdanning, og kjøpte et hus på Samotek. Den fremtidige forfatteren studerte først ved Weidenhammer internatskole, og ble deretter internat hos direktøren for Lazarev Institute I. F. Krause

Spasskoye-Lutovinovo, kunstner Nikolai Bodarevsky

Spasskoye-Lutovinovo

Spasskoye Lutovinovo - Sorokina Olga Aleksandrovna

Utdanning. Begynnelsen av litterær virksomhet

Ivan Sergeevich Turgenev

I 1833, i en alder av 15 år, gikk Turgenev inn i litteraturavdelingen ved Moskva-universitetet. Samtidig studerte A. I. Herzen og V. G. Belinsky her. Et år senere, etter at Ivans eldre bror begynte i Guards Artillery, flyttet familien til St. Petersburg, hvor Ivan Turgenev overførte til det filosofiske fakultet ved St. Petersburg University. På universitetet ble T. N. Granovsky, den fremtidige berømte forsker-historikeren fra den vestlige skolen, hans venn.

Timofey Granovsky (1813-1855), russisk historiker

Pjotr ​​Zakharov-tsjetsjensk

Først ønsket Turgenev å bli poet. I 1834, som tredjeårsstudent, skrev han det dramatiske diktet «Stheno» i jambisk pentameter. Den unge forfatteren viste disse skrifteksemplene til læreren sin, professor i russisk litteratur P. A. Pletnev. Under en av forelesningene hans analyserte Pletnev dette diktet ganske strengt, uten å avsløre forfatterskapet, men innrømmet samtidig at det var "noe i forfatteren." Disse ordene fikk den unge dikteren til å skrive en rekke flere dikt, to av dem publiserte Pletnev i 1838 i Sovremennik-magasinet, som han var redaktør for. De ble publisert under signaturen "…..въ". Debutdiktene var "Aften" og "Til medisinens Venus".

Portrett av Pyotr Pletnev (1836). Pushkin-museet i St. Petersburg.

Alexey Tyranov

Turgenevs første publikasjon dukket opp i 1836 - i Journal of the Ministry of Public Education publiserte han en detaljert anmeldelse av A. N. Muravyovs "On a Journey to Holy Places." I 1837 hadde han allerede skrevet rundt hundre små dikt og flere dikt (det uferdige "The Old Man's Tale", "Calm on the Sea", "Phantasmagoria on a Moonlit Night", "Dream")

Andrei Nikolaevich Muravyov, kammerherre ved det russiske keiserhoffet; Ortodoks åndelig forfatter og kirkehistoriker, pilegrim og reisende; dramatiker, poet. Æresmedlem av Imperial Academy of Sciences (1836).

P.Z.Zakharova-Tsjetsjenen, 1838

Etter endt utdanning. I utlandet

I 1836 ble Turgenev uteksaminert fra universitetet med graden av full student. Han drømte om vitenskapelig aktivitet, året etter besto han den avsluttende eksamen og fikk en kandidatgrad. I 1838 dro han til Tyskland, hvor han slo seg ned i Berlin og tok studiene på alvor.Ved universitetet i Berlin gikk han på forelesninger om romersk og gresk litteraturs historie, og hjemme studerte han grammatikken i gammelgresk og latin. Kunnskap om eldgamle språk tillot ham å lese de gamle klassikerne flytende. Under studiene ble han venn med den russiske forfatteren og tenkeren N.V. Stankevich, som hadde en merkbar innflytelse på ham. Turgenev deltok på forelesninger av hegelianerne og ble interessert i tysk idealisme med dens lære om verdensutvikling, om den "absolute ånden" og om filosofens og poetens høye kall. Generelt gjorde hele den vesteuropeiske livsstilen et sterkt inntrykk på Turgenev. Den unge studenten kom til den konklusjon at bare assimilering av de grunnleggende prinsippene for universell menneskelig kultur kan føre Russland ut av mørket det er nedsenket i. Slik sett ble han en overbevist «vesterling».

Nikolai Vladimirovich Stankevich (1813-1840), offentlig skikkelse, filosof, forfatter

Humboldt-universitetet i Berlin, 1800-tallet

I 1830-1850-årene ble det dannet en omfattende krets av litterære bekjentskaper av forfatteren. Tilbake i 1837 var det flyktige møter med A.S. Pushkin. På samme tid møtte Turgenev V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, og litt senere - med M. Yu. Lermontov. Turgenev hadde bare noen få møter med Lermontov, noe som ikke førte til et nært bekjentskap, men Lermontovs arbeid hadde en viss innflytelse på ham. Han prøvde å mestre rytmen og strofen, stilistikken og syntaktiske trekk ved Lermontovs poesi. Dermed er diktet "Den gamle grunneier" (1841) noen steder nært i form av Lermontovs "Testamente", og i "Balladen" (1841) merkes innflytelsen fra "Sang om kjøpmannen Kalashnikov". Men den mest håndgripelige forbindelsen med Lermontovs verk er i diktet "Confession" (1845), hvis anklagende patos bringer det nærmere Lermontovs dikt "Duma".

Alexander Sergeevich Pushkin

Orest Adamovich Kiprensky

Mikhail Yurjevich Lermontov

Zabolotsky, Pyotr Efimovich

I mai 1839 brant det gamle huset i Spassky ned, og Turgenev vendte tilbake til hjemlandet, men allerede i 1840 dro han til utlandet igjen og besøkte Tyskland, Italia og Østerrike. Imponert over møtet hans med en jente i Frankfurt am Main, skrev Turgenev senere historien "Spring Waters." I 1841 kom Ivan tilbake til Lutovinovo.

"Kildevann"

I begynnelsen av 1842 sendte han en forespørsel til Moskva-universitetet om opptak til eksamen for graden Master of Philosophy, men på den tiden var det ingen heltidsprofessor i filosofi ved universitetet, og forespørselen hans ble avvist. Turgenev klarte ikke å finne jobb i Moskva, og besto tilfredsstillende eksamen for en mastergrad i gresk og latinsk filologi i latin ved St. Petersburg-universitetet og skrev en avhandling for litteraturavdelingen. Men på dette tidspunktet hadde suget etter vitenskapelig aktivitet avkjølt, og litterær kreativitet begynte å tiltrekke seg mer og mer. Etter å ha nektet å forsvare sin avhandling, tjenestegjorde han til 1844 med rang som kollegial sekretær i innenriksdepartementet.

Ivan Sergeevich Turgenev

Eugene Louis Lamy (1800-1890)

I 1843 skrev Turgenev diktet "Parasha". Han håpet egentlig ikke på en positiv anmeldelse, men tok likevel kopien til V.G. Belinsky. Belinsky berømmet Parasha, og publiserte sin anmeldelse i Otechestvennye zapiski to måneder senere. Fra den tid begynte deres bekjentskap, som senere vokste til et sterkt vennskap; Turgenev var til og med gudfar til Belinskys sønn, Vladimir. Diktet ble utgitt våren 1843 som en egen bok under initialene «T. L." (Turgenev-Lutovinov). På 1840-tallet, i tillegg til Pletnev og Belinsky, møtte Turgenev A. A. Fet.

Vissarion Belinsky

I november 1843 skapte Turgenev diktet "Foggy Morning", som ble satt til musikk gjennom årene av flere komponister, inkludert A. F. Gedicke og G. L. Catuar. Den mest kjente er imidlertid romantikkversjonen, opprinnelig utgitt under signaturen «Music of Abaza»; dets tilknytning til V.V. Abaza, E.A. Abaza eller Yu.F. Abaza er ikke endelig fastslått. Etter utgivelsen ble diktet oppfattet som en refleksjon av Turgenevs kjærlighet til Pauline Viardot, som han møtte på dette tidspunktet.

Portrett av sangerinnen Pauline Viardot

Karl Bryullov

I 1844 ble diktet "Pop" skrevet, som forfatteren selv karakteriserte ganske som morsomt, blottet for noen "dype og betydningsfulle ideer." Ikke desto mindre vakte diktet offentlig interesse for sin anti-geistlige natur. Diktet ble avkortet av russisk sensur, men ble publisert i sin helhet i utlandet.

I 1846 ble historiene "Breter" og "Three Portraits" publisert. I «The Breter», som ble Turgenevs andre historie, prøvde forfatteren å forestille seg kampen mellom Lermontovs innflytelse og ønsket om å diskreditere holdninger. Handlingen for hans tredje historie, "Three Portraits," ble hentet fra Lutovinov-familiens kronikk.

Kreativiteten blomstrer

Siden 1847 deltok Ivan Turgenev i den forvandlede Sovremennik, hvor han ble nær N. A. Nekrasov og P. V. Annenkov.

Nikolai Alekseevich Nekrasov

Pavel Vasilievich Annenkov

Magasinet publiserte sin første feuilleton, "Modern Notes", og begynte å publisere de første kapitlene av "Notes of a Hunter." I den aller første utgaven av Sovremennik ble historien "Khor og Kalinich" publisert, som åpnet utallige utgaver av den berømte boken. Undertittelen "From the Notes of a Hunter" ble lagt til av redaktør I. I. Panaev for å tiltrekke lesernes oppmerksomhet til historien. Suksessen til historien viste seg å være enorm, og dette ga Turgenev ideen om å skrive en rekke andre av samme type. I følge Turgenev var "Notes of a Hunter" oppfyllelsen av hans Hannibal-ed om å kjempe til slutten mot fienden som han hatet siden barndommen. "Denne fienden hadde et visst bilde, bar et velkjent navn: denne fienden var livegenskap." For å oppfylle sin intensjon bestemte Turgenev seg for å forlate Russland. "Jeg kunne ikke," skrev Turgenev, "puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet<…>Jeg trengte å bevege meg bort fra fienden min slik at jeg fra min avstand kunne angripe ham sterkere.»

"Khor og Kalinich." Illustrasjon av Elisabeth Böhm. 1883

Illustrasjon til historien av I.S. Turgenev "Lgov" (fra serien "Notes of a Hunter").

Petr Petrovitsj Sokolov

Illustrasjon til historien av I.S. Turgenev "The Swan" (fra serien "Notes of a Hunter").

Petr Petrovitsj Sokolov

Illustrasjon til historien av I.S. Turgenev "Peter Petrovich Karataev" (fra serien "Notes of a Hunter").

Petr Petrovitsj Sokolov

Illustrasjon til historien av I.S. Turgenev "Office" (fra serien "Notes of a Hunter").

Petr Petrovitsj Sokolov

I 1847 dro Turgenev og Belinsky til utlandet og bodde i 1848 i Paris, hvor han var vitne til revolusjonære hendelser. Etter å ha vært vitne til drap på gisler, mange angrep, byggingen og fallet av barrikadene under den franske februarrevolusjonen, utviklet han for alltid en dyp avsky for revolusjoner generelt. Litt senere ble han nær A.I. Herzen og ble forelsket i Ogarevs kone N.A. Tuchkova.

Alexander Ivanovich Herzen

Dramaturgi

Slutten av 1840-tallet - begynnelsen av 1850-tallet ble tiden for Turgenevs mest intense aktivitet innen dramafeltet og en tid for refleksjon over spørsmål om historie og dramateori. I 1848 skrev han skuespill som "Hvor det er tynt, der går det i stykker" og "Frilasteren", i 1849 - "Frokost med lederen" og "Ungkaren", i 1850 - "En måned i landet", i 1851 -m - "Provinsial". Av disse nøt «Freeloader», «Bachelor», «Provincial Woman» og «A Month in the Country» suksess takket være utmerkede sceneopptredener. Suksessen til "The Bachelor" var spesielt kjær for ham, noe som ble mulig i stor grad takket være utøvende ferdigheter til A. E. Martynov, som spilte i fire av skuespillene hans. Turgenev formulerte sitt syn på situasjonen til russisk teater og dramaturgiens oppgaver tilbake i 1846. Han mente at krisen i det teatralske repertoaret som ble observert på den tiden kunne overvinnes av innsatsen til forfattere som var engasjert i Gogols dramaturisme. Turgenev regnet seg også blant tilhengerne av dramatikeren Gogol.

"I boksen. 1909", Kustodiev

For å mestre dramatikkens litterære teknikk, arbeidet forfatteren også med oversettelser av Byron og Shakespeare. Samtidig prøvde han ikke å kopiere Shakespeares dramatiske teknikker, han tolket bare bildene hans, og alle forsøk fra samtidige-dramatikere på å bruke Shakespeares verk som et forbilde og låne hans teaterteknikker forårsaket bare Turgenev-irritasjon. I 1847 skrev han: «Shakespeares skygge ruver over alle dramatiske forfattere; de ​​kan ikke kvitte seg med minner; Disse uheldige leste for mye og levde for lite.»

1850-tallet

I 1850 kom Turgenev tilbake til Russland, men han så aldri moren sin, som døde samme år. Sammen med broren Nikolai delte han sin mors store formue og prøvde om mulig å lette vanskelighetene til bøndene han arvet.

Nikolai Sergeevich Turgenev, bror til forfatteren

I 1850-1852 bodde han enten i Russland eller i utlandet, og så N.V. Gogol. Etter Gogols død skrev Turgenev en nekrolog, som St. Petersburg-sensur ikke tillot. Årsaken til hennes misnøye var at, som formannen for St. Petersburgs sensurkomité M. N. Musin-Pushkin sa det, «det er kriminelt å snakke så entusiastisk om en slik forfatter». Så sendte Ivan Sergeevich artikkelen til Moskva, V.P. Botkin, som publiserte den i Moskovskie Vedomosti. Myndighetene så et opprør i teksten, og forfatteren ble plassert i et flyttehus, hvor han tilbrakte en måned. Den 18. mai ble Turgenev forvist til sin fødeby, og bare takket være innsatsen til grev A.K. Tolstoj, to år senere fikk forfatteren igjen retten til å bo i hovedstedene.

Botkin Vasily Petrovich

Portrett av forfatteren Alexei Konstantinovich Tolstoy

Ilya Repin

Det er en oppfatning at den virkelige årsaken til eksilet ikke var Gogols nekrolog, men den overdrevne radikalismen i Turgenevs synspunkter, manifestert i sympati for Belinsky, mistenkelig hyppige utenlandsreiser, sympatiske historier om livegne og en rosende anmeldelse av Turgenev av emigranten Herzen . I tillegg er det nødvendig å ta hensyn til V.P. Botkins advarsel til Turgenev i et brev 10. mars, slik at han bør være forsiktig i sine brev, med henvisning til tredjeparts formidlere av råd for å være mer forsiktig (nevnte brev fra Turgenev er helt ukjent, men utdraget er fra en kopi i filen til III-avdelingen - inneholder en grov anmeldelse av M. N. Musin-Pushkin). Den entusiastiske tonen i artikkelen om Gogol fylte bare gendarmeriets tålmodighet, og ble en ekstern årsak til straff, hvis betydning ble tenkt ut av myndighetene på forhånd. Turgenev fryktet at arrestasjonen og eksilet hans ville forstyrre utgivelsen av den første utgaven av Notes of a Hunter, men frykten hans var ikke berettiget - i august 1852 ble boken sensurert og ble publisert.

Ivan Sergeevich Turgenev

Imidlertid ble sensuren V.V. Lvov, som tillot "Notes of a Hunter" å bli publisert, etter personlig ordre fra Nicholas I, avskjediget fra tjeneste og fratatt sin pensjon ("Den høyeste tilgivelse" fulgte 6. desember 1853). Russisk sensur innførte også et forbud mot republisering av "Notes of a Hunter", og forklarte dette trinnet med det faktum at Turgenev på den ene siden poetiserte de livegne bøndene, og på den andre siden avbildet "at disse bøndene er undertrykt, at grunneierne oppfører seg uanstendig og det er ulovlig... til slutt, at det er mer behagelig for en bonde å leve i frihet.»

Franz Kruger

Under sitt eksil i Spassky gikk Turgenev på jakt, leste bøker, skrev historier, spilte sjakk, lyttet til Beethovens "Coriolanus" fremført av A.P. Tyutcheva og søsteren hennes, som bodde i Spassky på den tiden, og fra tid til annen ble utsatt for raid av politimannen.

I 1852, mens han fortsatt var i eksil i Spassky-Lutovinovo, skrev han den nå lærebokhistorien "Mumu". De fleste av "Notes of a Hunter" ble laget av forfatteren i Tyskland. "Notes of a Hunter" ble utgitt i Paris i en egen utgave i 1854, selv om denne publikasjonen ved begynnelsen av Krim-krigen var av anti-russisk propaganda, og Turgenev ble tvunget til offentlig å uttrykke sin protest mot den dårlige kvaliteten. Fransk oversettelse av Ernest Charrière. Etter Nicholas I's død ble fire av forfatterens mest betydningsfulle verk utgitt etter hverandre: "Rudin" (1856), "The Noble Nest" (1859), "On the Eve" (1860) og "Fathers and Sons" (1862). De to første ble publisert i Nekrasovs Sovremennik, de to andre i M. N. Katkovs Russky Vestnik.

Illustrasjoner for I.S. Turgenevs historie "Mumu"

Rudakov Konstantin Ivanovich - illustrasjoner til romanen av I.S. Turgenev "Noble Nest"

Illustrasjoner for romanen av I.S. Turgenev "Fedre og sønner"

Sovremennik-ansatte I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich samlet seg noen ganger i "warlocks"-sirkelen organisert av A. V. Druzhinin. De humoristiske improvisasjonene til "trollmennene" gikk noen ganger utover sensur, så de måtte publiseres i utlandet. Senere deltok Turgenev i aktivitetene til "Samfunnet til fordel for trengende forfattere og forskere" (Literary Fund), grunnlagt på initiativ av samme A.V. Druzhinin. Fra slutten av 1856 samarbeidet forfatteren med magasinet "Library for Reading", utgitt under redaksjon av A. V. Druzhinin. Men redaksjonen hans ga ikke den forventede suksessen til publikasjonen, og Turgenev, som i 1856 håpet på nær magasinsuksess, kalte i 1861 «Biblioteket», redigert av A.F. Pisemsky på den tiden, «et dødt hull».

Høsten 1855 ble Turgenevs vennekrets fylt opp med Leo Tolstoj. I september samme år ble Tolstoys historie "Cutting the Forest" publisert i Sovremennik med en dedikasjon til I. S. Turgenev.

Ansatte i Sovremennik-bladet. Øverste rad: L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; nederste rad: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto av S. L. Levitsky, 15. februar 1856

Turgenev deltok aktivt i diskusjonen om den kommende bondereformen, deltok i utviklingen av forskjellige kollektive brev, utkast til adresser adressert til keiser Alexander II, protester, etc. Fra de første månedene av utgivelsen av Herzens "Bell" var Turgenev hans aktive samarbeidspartner. Selv skrev han ikke for Kolokol, men hjalp til med å samle inn materialer og forberede dem for publisering. En like viktig rolle for Turgenev var å megle mellom A.I. Herzen og de korrespondentene fra Russland som av forskjellige grunner ikke ønsket å være i direkte forhold til den vanærede London-emigranten. I tillegg sendte Turgenev detaljerte anmeldelsesbrev til Herzen, informasjon som, uten forfatterens signatur, også ble publisert i Kolokol. Samtidig uttalte Turgenev seg hver gang mot den harde tonen i Herzens materialer og overdreven kritikk av regjeringsbeslutninger: «Vennligst ikke skjenn ut Alexander Nikolaevich, - ellers er han allerede grusomt skjelt ut av alle reaksjonære i St. Petersburg, - hvorfor plage ham slik fra begge sider "Han vil sannsynligvis miste humøret."

Portrett av keiser Alexander II. 1874. Statens historiske museum

Alexey Kharlamov

I 1860 publiserte Sovremennik en artikkel av N. A. Dobrolyubov, "Når kommer den virkelige dagen?", der kritikeren snakket veldig flatterende om den nye romanen "On the Eve" og Turgenevs arbeid generelt. Likevel var Turgenev ikke fornøyd med Dobrolyubovs vidtrekkende konklusjoner som han kom etter å ha lest romanen. Dobrolyubov koblet ideen om Turgenevs arbeid med hendelsene i den nærmer seg revolusjonære transformasjonen av Russland, som den liberale Turgenev ikke kunne forene seg med. Dobrolyubov skrev: «Da vil et fullstendig, skarpt og levende skissert bilde av den russiske Insarov dukke opp i litteraturen. Og vi trenger ikke å vente lenge på ham: dette er garantert av den febrilske, smertefulle utålmodigheten som vi venter på hans utseende i livet.<…>Denne dagen kommer endelig! Og i alle fall er kvelden ikke langt unna neste dag: bare en natt skiller dem!...» Forfatteren ga N.A. Nekrasov et ultimatum: enten han, Turgenev eller Dobrolyubov. Nekrasov foretrakk Dobrolyubov. Etter dette forlot Turgenev Sovremennik og sluttet å kommunisere med Nekrasov, og deretter ble Dobrolyubov en av prototypene for bildet av Bazarov i romanen Fedre og sønner.

Ivan Sergeevich Turgenev

Turgenev graviterte mot kretsen av vestliggjorte forfattere som bekjente prinsippene om "ren kunst", som motsatte seg den tendensiøse kreativiteten til de vanlige revolusjonære: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. For en kort tid sluttet Leo Tolstoj seg også til denne sirkelen. I noen tid bodde Tolstoy i Turgenevs leilighet. Etter Tolstojs ekteskap med S.A. Bers fant Turgenev en nær slektning i Tolstoj, men allerede før bryllupet, i mai 1861, da begge prosaforfatterne besøkte A.A. Fet på Stepanovo-godset, oppsto det en alvorlig krangel mellom dem, som nesten endte i en duell og ødela forholdet mellom forfatterne i 17 lange år. I noen tid utviklet forfatteren komplekse forhold til Fet selv, så vel som med noen andre samtidige - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov

Lev Nikolaevich Tolstoj

Dmitry Vasilievich Grigorovich

Ivan Nikolaevich Kramskoy

"Portrett av poeten Afanasy Afanasyevich Fet."

Ilya Efimovich Repin

Fedor Mikhailovich Dostojevskij

Vasily Perov.

Ivan Aleksandrovich Goncharov

I 1862 begynte gode forhold til tidligere venner av Turgenevs ungdom å bli komplisert - A. I. Herzen og M. A. Bakunin. Fra 1. juli 1862 til 15. februar 1863 publiserte Herzens «Bell» en serie artikler «Ends and Beginnings» bestående av åtte bokstaver. Uten å navngi adressaten til Turgenevs brev, forsvarte Herzen sin forståelse av den historiske utviklingen av Russland, som etter hans mening burde bevege seg langs bondesosialismens vei. Herzen kontrasterte bonde-Russland med det borgerlige Vest-Europa, hvis revolusjonære potensial han anså som allerede uttømt. Turgenev protesterte mot Herzen i private brev, og insisterte på fellesheten i historisk utvikling for forskjellige stater og folk.

Mikhail Alexandrovich Bakunin

På slutten av 1862 var Turgenev involvert i rettssaken mot de 32 i saken om "personer anklaget for å ha forhold til London-propagandister." Etter at myndighetene beordret en umiddelbar opptreden i senatet, bestemte Turgenev seg for å skrive et brev til suverenen, og prøvde å overbevise ham om lojaliteten til hans overbevisning, "helt uavhengig, men samvittighetsfull." Han ba om at avhørspunktene ble sendt til ham i Paris. Til slutt ble han tvunget til å reise til Russland i 1864 for senatavhør, hvor han klarte å avverge alle mistanker fra seg selv. Senatet fant ham uskyldig. Turgenevs personlig oppfordring til keiser Alexander II forårsaket Herzens gale reaksjon i The Bell. Mye senere ble dette øyeblikket i forholdet mellom de to forfatterne brukt av V.I. Lenin for å illustrere forskjellen mellom de liberale vaklene til Turgenev og Herzen: "Da den liberale Turgenev skrev et privat brev til Alexander II med forsikring om sine lojale følelser og donerte to gullstykker for soldatene som ble såret under pasifiseringen av det polske opprøret , "The Bell" skrev om "den gråhårede Magdalene (maskulin), som skrev til suverenen at hun ikke kjente søvn, plaget, at suverenen ikke visste vite om angeren som hadde rammet henne.» Og Turgenev kjente seg umiddelbart igjen.» Men Turgenevs nøling mellom tsarisme og revolusjonært demokrati manifesterte seg på en annen måte.

Ivan Sergeevich Turgenev

I 1863 bosatte Turgenev seg i Baden-Baden. Forfatteren deltok aktivt i kulturlivet i Vest-Europa, etablerte bekjentskaper med de største forfatterne i Tyskland, Frankrike og England, promoterte russisk litteratur i utlandet og introduserte russiske lesere til de beste verkene til moderne vestlige forfattere. Blant hans bekjente eller korrespondenter var Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

I. S. Turgenev ved dachaen til Milyutin-brødrene i Baden-Baden, 1867

Til tross for at han bodde i utlandet, var alle Turgenevs tanker fortsatt knyttet til Russland. Han skrev romanen "Smoke" (1867), som forårsaket mye kontrovers i det russiske samfunnet. I følge forfatteren kritiserte alle romanen: "både rødt og hvitt, og over, og under, og fra siden - spesielt fra siden.

I 1868 ble Turgenev en permanent bidragsyter til det liberale magasinet "Bulletin of Europe" og brøt båndene med M. N. Katkov. Bruddet gikk ikke lett - forfatteren begynte å bli forfulgt i Russky Vestnik og i Moskovskie Vedomosti. Angrepene ble spesielt intensivert på slutten av 1870-tallet, da Katkovsky-avisen angående applausen Turgenev mottok forsikret at forfatteren "tumlet" foran progressiv ungdom

Siden 1874 ble de berømte "de fem middagene" - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola og Turgenev - holdt i de parisiske restaurantene Riche eller Pellet. Ideen tilhørte Flaubert, men Turgenev fikk hovedrollen i dem. Lunsjene fant sted en gang i måneden. De tok opp ulike temaer - om litteraturens trekk, om strukturen i det franske språket, fortalte historier og nøt rett og slett deilig mat. Middager ble holdt ikke bare hos parisiske restauratører, men også hjemme hos forfatterne selv.

En fest for klassikerne. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

I. S. Turgenev fungerte som konsulent og redaktør for utenlandske oversettere av russiske forfattere, skrev forord og notater til oversettelser av russiske forfattere til europeiske språk, så vel som til russiske oversettelser av verk av kjente europeiske forfattere. Han oversatte vestlige forfattere til russiske og russiske forfattere og poeter til fransk og tysk. Dette er hvordan oversettelser av Flauberts verk "Herodias" og "The Tale of St. Julian den barmhjertige" for russiske lesere og Pushkins verk for franske lesere. I noen tid ble Turgenev den mest kjente og mest leste russiske forfatteren i Europa, der kritikk rangerte ham blant århundrets første forfattere. I 1878, på den internasjonale litterære kongressen i Paris, ble forfatteren valgt til visepresident. Den 18. juni 1879 ble han tildelt tittelen æresdoktor ved University of Oxford, til tross for at universitetet aldri hadde gitt en slik ære til noen skjønnlitterær forfatter før ham.

Foto av I.S. Turgenev (fra samlingen til A.F. Onegin i Paris). Filmet i Baden-Baden, 1871. Fotografiet ble først publisert på trykk 25. august 1913.

Frukten av forfatterens tanker på 1870-tallet var den største av romanene hans når det gjelder volum, Nov (1877), som også ble kritisert. For eksempel betraktet M.E. Saltykov-Shchedrin denne romanen som en tjeneste for autokratiet.

Turgenev var venn med utdanningsministeren AV Golovnin, med Milyutin-brødrene (kamerat av innenriksministeren og krigsministeren), N.I. Turgenev, og var nært kjent med finansministeren M.H. Reitern. På slutten av 1870-tallet ble Turgenev nærmere venner med lederne for revolusjonær emigrasjon fra Russland; hans bekjentskapskrets inkluderte P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin og mange andre. Blant andre revolusjonære satte han tyske Lopatin over alle andre, og beundret hans intelligens, mot og moralske styrke.

Ivan Sergeevich Turgenev, 1872

Vasily Perov

I april 1878 inviterte Leo Tolstoj Turgenev til å glemme alle misforståelsene mellom dem, som Turgenev lykkelig gikk med på. Vennlige forhold og korrespondanse ble gjenopptatt. Turgenev forklarte betydningen av moderne russisk litteratur, inkludert Tolstojs verk, for vestlige lesere. Generelt spilte Ivan Turgenev en stor rolle i å fremme russisk litteratur i utlandet.

Imidlertid fremstilte Dostojevskij i sin roman "Demoner" Turgenev som den "store forfatteren Karmazinov" - en høylytt, smålig, slitt og praktisk talt middelmådig forfatter som anser seg selv som et geni og er oppslukt i utlandet. En slik holdning til Turgenev av den alltid trengende Dostojevskij ble blant annet forårsaket av Turgenjevs sikre posisjon i hans edle liv og de svært høye litterære honorarene for den tiden: "Til Turgenev for hans "edle rede" (jeg leste den endelig. Ekstremt bra) Katkov selv (som jeg ber om 100 rubler per ark) Jeg ga 4000 rubler, det vil si 400 rubler per ark. Min venn! Jeg vet godt at jeg skriver verre enn Turgenev, men ikke for mye verre, og til slutt håper jeg å ikke skrive verre i det hele tatt. Hvorfor tar jeg, med mine behov, bare 100 rubler, og Turgenev, som har 2000 sjeler, 400?»

Nikolay Dmitriev-Orenburgsky

Hans besøk til Russland i 1878-1881 var virkelige triumfer. Desto mer alarmerende i 1882 var nyheten om en alvorlig forverring av hans vanlige giktsmerter. Våren 1882 ble de første tegnene på sykdommen oppdaget, som snart viste seg å være dødelig for Turgenev. Med midlertidig lindring fra smerten fortsatte han å jobbe, og noen måneder før hans død publiserte han den første delen av "Dikt i prosa" - en syklus av lyriske miniatyrer, som ble hans slags farvel til livet, hjemlandet og kunsten. Boken åpnet med prosadiktet "Village", og endte med "Russian Language" - en lyrisk salme der forfatteren investerte sin tro på landets store skjebne:

I dager med tvil, i dager med smertefulle tanker om skjebnen til mitt hjemland, er du alene min støtte og støtte, å store, mektige, sannferdige og fritt russiske språk!.. Uten deg, hvordan skulle jeg ikke falle i fortvilelse på se alt som skjer hjemme. Men man kan ikke tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!

Ivan Sergeevich Turgenev, 1879

Ilya Repin

De parisiske legene Charcot og Jacquot diagnostiserte forfatteren med angina pectoris; Snart fikk hun selskap av interkostal nevralgi. Sist gang Turgenev var i Spassky-Lutovinovo var sommeren 1881. Den syke forfatteren tilbrakte vintrene i Paris, og om sommeren ble han fraktet til Bougival til Viardot-godset.

I januar 1883 var smertene blitt så sterke at han ikke kunne sove uten morfin. Han ble operert for å fjerne et nevrom i nedre del av magen, men operasjonen hjalp lite fordi den ikke lindret smertene i thoraxregionen av ryggraden. Sykdommen utviklet seg; i mars og april led forfatteren så mye at de rundt ham begynte å legge merke til øyeblikkelige uklarheter av fornuften, delvis forårsaket av å ta morfin. Forfatteren var fullstendig klar over hans forestående død og kom overens med konsekvensene av sykdommen, som fratok ham evnen til å gå eller bare stå.

Ivan Sergeevich Turgenev

Ilya Repin

Død og begravelse

Konfrontasjonen mellom «en ufattelig smertefull sykdom og en ufattelig sterk organisme» (P.V. Annenkov) tok slutt 22. august (3. september 1883 i Bougival nær Paris. Ivan Sergeevich Turgenev døde av myxosarkom (en ondartet svulst i ryggradens bein). Doktor S.P. Botkin vitnet om at den sanne dødsårsaken først ble avklart etter en obduksjon, hvor hjernen hans også ble veid av fysiologer. Som det viste seg, blant de hvis hjerne ble veid, hadde Ivan Sergeevich Turgenev den største hjernen (2012 gram, som er nesten 600 gram mer enn gjennomsnittsvekten).

Turgenevs død var et stort sjokk for hans beundrere, noe som resulterte i en veldig imponerende begravelse. Begravelsen ble innledet av sørgefeiringer i Paris, der over fire hundre mennesker deltok. Blant dem var minst hundre franskmenn: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artist Alfred Dieudonnet (fransk) russisk, komponist Jules Massenet. Ernest Renan henvendte seg til de sørgende med en dyptfølt tale. I samsvar med den avdødes vilje ble kroppen hans bragt til St. Petersburg den 27. september

Ivan Turgenev på dødsleiet. En tegning skissert i Bougival, på dagen for den store forfatterens død, av kunstneren E. Lipgardt

Selv fra grensestasjonen til Verzhbolovo ble det holdt minnegudstjenester ved holdeplasser. På plattformen til St. Petersburg Warszawa-stasjon var det et høytidelig møte mellom kisten og kroppen til forfatteren. Senator A.F. Koni husket begravelsen på Volkovskoye-kirkegården:

Mottakelsen av kisten i St. Petersburg og dens passasje til Volkovo-kirkegården ga uvanlige forestillinger i sin skjønnhet, majestetiske karakter og fullstendige, frivillige og enstemmige overholdelse av orden. En kontinuerlig kjede av 176 deputasjoner fra litteratur, fra aviser og magasiner, forskere, utdannings- og utdanningsinstitusjoner, fra zemstvos, sibirere, polakker og bulgarere okkuperte et område på flere mil, og tiltrakk seg den sympatiske og ofte bevegede oppmerksomheten til det enorme publikum, fortau - båret av deputasjoner grasiøse, praktfulle kranser og bannere med meningsfulle inskripsjoner. Så det var en krans "Til forfatteren av "mamma"" fra dyrevernforeningen ... en krans med påskriften "Kjærlighet er sterkere enn døden" fra kvinnepedagogiske kurs ...

— A.F. Koni, «Turgenevs begravelse», Samlede verk i åtte bind. T. 6. M., Juridisk litteratur, 1968. S. 385-386.

Det var noen misforståelser. Dagen etter begravelsen av Turgenevs kropp i Alexander Nevsky-katedralen i Daru Street i Paris, den 19. september, publiserte den berømte emigrantpopulisten P. L. Lavrov i Paris-avisen "Justice" (fransk) Russian, redigert av den fremtidige sosialistiske statsministeren Georges Clemenceau et brev der han rapporterte at I. S. Turgenev, på eget initiativ, overførte 500 franc til Lavrov årlig i tre år for å lette utgivelsen av den revolusjonære emigrantavisen «Forward».

Russiske liberale ble rasende over denne nyheten, og anså det som en provokasjon. Den konservative pressen representert av M. N. Katkov, tvert imot, utnyttet Lavrovs budskap til å posthumt forfølge Turgenev i Russky Vestnik og Moskovskiye Vedomosti for å forhindre ære i Russland av den avdøde forfatteren, hvis kropp "uten offentlighet, med spesiell forsiktighet» skulle var å ankomme hovedstaden fra Paris for begravelse. Sporet av Turgenevs aske bekymret innenriksministeren D. A. Tolstoj sterkt, som fryktet spontane samlinger. I følge redaktøren av Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, som fulgte med Turgenevs kropp, var forholdsreglene som ble tatt av tjenestemenn like upassende som om han hadde fulgt nattergalen røveren, og ikke kroppen til den store forfatteren

Gravsteinsbyste av Turgenev på Volkovskoye kirkegård

Monument til I. S. Turgenev

Byste av I. S. Turgenev

https://ru.wikipedia.org/wiki/Turgenev,_Ivan_Sergeevich

Kanskje hver utdannet person vet hvem Ivan Sergeevich Turgenev er.

Hans biografi beviser at mannen, til tross for det vanskelige livsvei, kan lage virkelig strålende kreasjoner.

Verkene hans har blitt en ekte perle av verdens klassiske litteratur.

ER. Turgenev - russisk forfatter, poet og publisist

Ifølge noen kritikere endret det kunstneriske systemet skapt av Turgenev utviklingen av romanismen i andre halvdel av 1800-tallet. Forfatteren var den første som forutså fremveksten av sekstitallet, som han kalte nihilister, og latterliggjorde dem i romanen "Fedre og sønner."

Også takket være Turgenev ble begrepet "Turgenev-jente" også født.

Biografi om Ivan Turgenev

Ivan Turgenev er en etterkommer av den gamle adelsfamilien til Turgenevs.

Ivan Sergeevich Turgenev (1818-1883)

Opprinnelsen til etternavnet er assosiert med kallenavnet Turgen (Turgen) og har tatariske røtter.

Far og mor

Faren hans tjenestegjorde i kavaleriet, elsket å drikke, feste og kaste bort penger. Han giftet seg med Ivans mor, Varvara, for enkelhets skyld, så ekteskapet deres kunne knapt kalles sterkt og lykkelig.

Vanya ble født bare to år etter ekteskapet, og det var tre barn i Turgenev-familien.

Barndom

Lille Vanya tilbrakte barndommen på familieeiendommen Spasskoye-Lutovinovo, hvor familien flyttet etter fødselen av deres andre sønn. Den rike, luksuriøse eiendommen inkluderte et stort hus, en hage og til og med en liten dam der det var mange forskjellige fisker.

Turgenev-huset i Spassky-Lutovinovo

Siden barndommen hadde den fremtidige forfatteren muligheten til å observere naturen; kanskje var det dette som formet hans ærbødige, omsorgsfulle holdning til alt levende.

Moren hans husket at Vanya vokste opp som et aktivt, nysgjerrig barn; hun var virkelig stolt av ham, men viste det ikke i det hele tatt. Varvara var en stille og stille kvinne, så mye at ingen av sønnene en gang kunne huske noen lyse øyeblikk knyttet til moren deres. Nå har et museum blitt åpnet på stedet for Turgenev-familiens eiendom.

Utdanning og oppvekst

Turgenevs foreldre var svært utdannede mennesker, og derfor barn med tidlige år engasjerte seg i vitenskapen. Vanya lærte å lese bøker og snakke flere språk tidlig. Utlendinger ble invitert til familien, som skulle lære barna deres morsmål.

Som i alle intelligente familier ble det lagt stor vekt på fransk, der familiemedlemmer snakket flytende seg imellom. Barna ble hardt straffet for ulydighet og mangel på flid; moren ble utsatt for hyppige humørsvingninger, så noen ganger kunne hun piske henne uten grunn.

Selv som voksen innrømmet Ivan Sergeevich hvor mye han var redd for moren. Faren hans, tvert imot, hadde minimal innflytelse på ham, og forlot snart familien helt.

Ungdomsår

Så snart Ivan fylte ni år, flyttet familien til hovedstaden, hvor gutten umiddelbart ble tildelt en privat internatskole. Som femten var Turgenev allerede blitt universitetsstudent, men han studerte ikke lenge, flyttet til St. Petersburg og ble uteksaminert fra den filosofiske og historiske avdelingen.

Selv som student var den fremtidige forfatteren engasjert i oversettelser av utenlandsk poesi og drømte om en dag å bli poet selv.

Begynnelsen på en kreativ reise

I 1836 begynte Turgenevs kreative karriere; navnet hans begynte å vises på trykk for første gang; han skrev anmeldelser av verkene til sine samtidige.

Men Turgenev ble en ekte kjendis bare syv år senere, etter å ha publisert verket "Parasha", godkjent av kritikeren Belinsky.

De ble så nærme at Turgenev snart begynte å betrakte Belinsky som sin gudfar.

På bare noen få år har en nyutdannet blitt en av de mest kjente forfattere av sin tid. Snart begynte Ivan Sergeevich å skrive ikke bare for voksne, men også for barn.

Turgenev dedikerte en hel liste med eventyr til barn: "Sparrow", "Pigeons", "Dog", skrevet på et enkelt språk som er forståelig for unge lesere.

Forfatterens personlige liv

Turgenev elsket bare én gang; hans utvalgte var den berømte sangeren Polina Viardot.

Langt fra å være en skjønnhet, var hun i stand til å sjarmere forfatteren slik at han ikke kunne glemme henne hele livet frem til sin død.

Det er kjent at forfatteren i sin ungdom begynte et forhold til en syerske ved navn Avdotya. Romantikken varte ikke lenge, men som et resultat fikk paret et barn, anerkjent av Turgenev bare femten år senere.

Etter at han slo opp med Polina, prøvde Turgenev å bli forelsket igjen, men hver gang skjønte han at han fortsatt bare var forelsket i Viardot og fortalte dette til sine unge damer. Han hadde alltid et portrett av henne på veggen, og det var mange personlige ting i huset.

Etterkommere av Turgenev

Den eneste datteren til Ivan Sergeevich var Pelageya, født som et resultat av Turgenevs flyktige forhold til bondekvinnen Avdotya.

Forfatterens elskede, Pauline Viardot, uttrykte et ønske om å ta jenta og gjøre henne, en enkel bondekvinne, til en fransk dame, noe forfatteren raskt gikk med på.

Pelageya ble omdøpt til Polynet og flyttet for å bo i Frankrike. Hun hadde to barn: Georges og Jeanne, som døde uten å etterlate seg arvinger, og denne grenen av Turgenev-familien tok endelig slutt.

Siste år med liv og død

I 1882, etter oppbruddet av et annet forhold, ble forfatteren syk, diagnosen hørtes skummel ut: kreft i ryggraden. På denne måten kan vi svare på spørsmålet om hvorfor Turgenev døde - han ble drept av sykdom.

Han døde i Frankrike, langt fra hjemlandet og russiske venner. Men det viktigste er at hans elskede kvinne, Polina Viardot, forble nær ham til hans siste dager.

Klassikeren døde 22. august 1883, 27. september ble liket hans levert til St. Petersburg. Turgenev ble gravlagt på Volkovsky-kirkegården, graven hans har overlevd til i dag.

De mest kjente verkene til Ivan Turgenev

Selvfølgelig er Turgenevs mest kjente verk med rette betraktet som romanen "Fedre og sønner", som er inkludert i skolens læreplan.

Nihilisten Bazarov og hans vanskelige forhold til Kirsanovs er kjent for alle. Denne romanen er virkelig evig, det samme er problemet med fedre og sønner som oppstår i verket.

Litt mindre kjent er historien "Asya", som, ifølge noen kilder, Turgenev skrev om livet til sin uekte datter; romanen «The Noble Nest» og andre.

I sin ungdom ble Vanya forelsket i sin venn Ekaterina Shakhovskaya, som fengslet gutten med sin ømhet og renhet. Turgenevs hjerte ble knust da han fikk vite at Katya hadde mange elskere, inkludert Sergei Turgenev, faren til klassikeren. Senere dukket egenskapene til Katerina opp i hovedpersonen til romanen "First Love".

En dag bebreidet Turgenevs venn, Lev Nikolaevich Tolstoy, forfatteren for at datteren hans ble tvunget til å tjene penger ved å sy klær på grunn av mangel på penger. Ivan Sergeevich tok dette til seg, og mennene hadde en heftig kamp. Det skulle ha vært en duell, som heldigvis ikke skjedde, ellers hadde kanskje ikke verden sett det nye verket til en av forfatterne. Vennene sluttet raskt fred og glemte snart den ubehagelige hendelsen.

Turgenevs karakterisering besto av kontinuerlige motsetninger. For eksempel, med sin store høyde og sterke kroppsbygning, hadde forfatteren en ganske høy stemme og kunne til og med synge på noen fester.

Da han mistet inspirasjonen, sto han i et hjørne og ble stående der til han fikk en viktig tanke. Han lo, ifølge samtidige, med en høyst smittende latter, falt på gulvet og sto på alle fire og rykket og vred seg.

Forfatteren hadde andre rariteter på forskjellige stadier av livet, som mange kreative mennesker. dyktige mennesker. Det viktigste for oss er å bli kjent med Turgenevs arbeid og oppleve all dybden som forfatteren legger i verkene sine.