Historien om opprettelsen av "Kapteinens datter". Hovedpersonene i "Kapteinens datter", sjangeren til verket

Emne 27. REALISME TIL A. S. PUSHKIN I HISTORIEN "KAPTEINENS DATTER"

Historien om A. S. Pushkin " Kapteinens datter” er basert på virkelige hendelser. Heltene er historiske skikkelser: Pugachev, Catherine II, Khlopusha, Beloborodov, så "Kapteinens datter" kan kalleshistorisk arbeid.Og samtidig er denne historien kunstnerisk - fiktive karakterer lever og opptrer i den: Grinev, kaptein Mironov, datteren hans Masha, Shvabrin, Savelich og andre personer.

Arbeidet med historien begynte i 1833, da Pushkin dro til Orenburg-steppene for å samle materiale om det folkelige opprøret ledet av Pugachev. Der møtte han lokalbefolkningen. som var øyenvitner til mange hendelser i bondekrigen.

"Jeg har vært i Kazan siden den femte... Her var jeg opptatt med de gamle menneskene, samtidige til min helt; jeg reiste rundt i byen, undersøkte slagmarkene, stilte spørsmål, skrev ned og var fornøyd med at jeg ikke hadde besøkt dette side forgjeves», skriver Pushkin til barnepiken om inntrykkene hans.

I mange år var navnet til Emelyan Pugachev forbudt. Og først i Pushkins tid begynte å dukke opp historiske historier og romaner om Pugachev-opprøret. Malingene som den nasjonale lederen ble avbildet i var for det meste svarte. "Skurker", "morder", "opprører", "fiende av fedrelandet" - dette er hvordan forfatterne kalte Pugachev i sine verk.

I den offentlige bevisstheten er imidlertid portrettet av Pugachev avbildet på en annen måte. "Rød sol", "suveren far", "beskytter" - dette er ikke en fullstendig liste over de epitetene som massene har utstyrt sin leder med.

I Kapteinens datter var Pushkin den første av forfatterne og historikerne som så en enestående personlighet i Pugachev. Kunstnerisk fantasi hjalp forfatteren til å gjenskape bilder fra den fjerne fortiden. Vi ser hvordan Pugachev opptrer i ulike livssituasjoner, hva han er omgitt av hans medarbeidere, hvordan hans natur manifesterer seg i forhold til fiender.Før leseren er en levende person, hvis personlighet forårsaker både sympati og sinne, og beundring, og forvirring, og stolthet og anger.Pushkin malte Pugachev så kompleks og selvmotsigende.

Bondekrigen som ble skildret av Pushkin trakk inn i sin virvel slike mennesker som Grinev, Mironov-familien, Zurin, Shvabrin, Savelich, far Gerasim, og virvlet deres skjebner i livets virvelvind. Disse fiktive karakterer bidra til å bedre forstå karakteren til Pugachev, og mot deres bakgrunn ser bildene av opprøret mer sannferdige og vitale ut. Derfor er leseren spesielt interessert i hvordan forholdet mellom Grinev og Masha, Grinev og Shvabrin, Grinev og Pugachev vil ende.

Pushkin forsøkte å avsløre og vise helheten av fenomenene knyttet til opprøret til bondestanden. Han er lys og sann

trekker frem styrker og svakheter ved et spontant bondeopprør, en endring i bøndenes humør, opprør ukontrollert og frimodig, og ved første fiasko vender tilbake til lydighet.

Pushkins realisme manifesteres i skildringen av helter, deres livsstil, i kontrast til den edle klassen med folket og Pugachev. Det nysgjerrige sinnet, skarpheten til Pugachev, fraværet av servitighet i ham understrekes.

Historien forteller om historiske hendelser, men hovedsaken for forfatteren er å vise hvordan mennesker oppfører seg i en ekstraordinær situasjon. Det er ingen tilfeldighet at Pushkin velger epigrafen for arbeidet med ordtaket: "Ta vare på ære fra ung alder." Noen av historiens helter gjennom hele livet, uavhengig av omstendighetene, følger dette mottoet, og noen er klare til å ofre idealer og prinsipper for å redde sine egne liv.

Historien fortelles fra Petrusha Grinevs perspektiv. Fra det første kapittelet lærer vi om livet hans før vi kommer til Belogorsk festning. Oppdragelsen av Grinev ble betrodd den franske læreren og livegen Savelich. "Jeg levde mindreårig, jaget duer og lekte sprang med gårdsguttene," sier han om barndommen. Grinev ledet livet til en ung rake, som ikke tenkte på i det hele tatt i morgen, men hendelsene som skjedde med ham i Belogorsk-festningen fikk ham til å revurdere sin livsstil, finne nye verdier for seg selv, forsvare sin ære og verdighet i virkelige omstendigheter.

I festningen møter Grinev Alexei Shvabrin, ved første øyekast, en hyggelig, utdannet person. Og bare videre utvikling vise at Shvabrin er det stikk motsatte av Grinev.

I Belogorsk-festningen, mot bakteppet av et bondeopprør, utvikler kjærlighetshistorien til Grinev og Masha. Den romantiske Grinev forelsker seg i datteren til kaptein Mironov, skriver poesi for henne i et album. Realistisk og forsiktig Shvabrin ler av vennen sin og skjuler at han ikke er likegyldig til denne jenta. En duell finner sted mellom heltene, hvor Grinev blir såret. Men å virkelig forstå karakterene til karakterene hjelper tragiske hendelser assosiert med episoder av opprøret, når alle står overfor et moralsk valg: hva er viktigere - ære eller vanære, hengivenhet eller svik.

Foran Grinev blir kaptein Mironov og kona henrettet. De nekter å sverge troskap til Pugachev, og anser ham som en bedrager og en tyv. Shvabrin, i frykt for sitt eget liv, går for å tjene opprørerne. Grinev må også ta sitt valg: sverge troskap til Pugachev og kysse hånden hans, eller gå til galgen etter kaptein Mironov. Grinev velger det andre, fordi han ikke kan bli en forræder og bryte budet: «Ta vare på ære fra en ung alder». Og skjebnen redder ham fra døden. I en annen episode, når Pugachev inviterer Petrusha til festen sin og igjen tilbyr å tjene i hæren hans, nekter Grinev, og forsvarer sine idealer og offisersære. Og så utbryter Pugachev: "Men han har rett! Han er en æresmann. Og det spiller ingen rolle at han fortsatt er ung, og viktigst av alt, at han ikke verdsetter livet på en barnslig måte!"

Den romantiske linjen i verket utvikler seg rundt bildet av Masha Mironova. I begynnelsen av historien har vi en engstelig jente. En medgift, som bare har "en hyppig kam, en kost og en stein med penger." Bildet av en "forsiktig og følsom jente" avsløres gradvis. Hun er i stand til dyp og oppriktig kjærlighet, men hennes medfødte adel tillater henne ikke å gi opp prinsippene sine og gå med på å gifte seg med Grinev uten foreldrenes velsignelse. Men når situasjonen i Belogorsk-festningen endres dramatisk, endres også Mashas posisjon. Hun manifesterer egenskapene som til nå har levd latent i henne, finner i seg selv styrken og viljen til å redde seg selv og sin kjære. Fra en sjenert provinsjente blir Masha en modig og ressurssterk heltinne, i stand til å forsvare rettferdighet og hennes rett til lykke.

Historien heter "Kapteinens datter". Historien om hendelsene fortelles fra Grinevs perspektiv. Hovedplassen i kunstverket er gitt til Pugachev. Så hvem er egentlig hovedpersonen? Hvorfor kalte Pushkin historie på den måten? Kan "Kapteinens datter" få en annen slutt? Handlingen i historien vekker slike spørsmål og mange andre fra den oppmerksomme, ettertenksomme leseren. Russisk arbeid på en narrativ måte ... For første gang dukket virkelig russiske karakterer opp: en enkel kommandant for festningen, en kaptein, en løytnant; selve festningen med en enkelt kanon, tidens dumhet og vanlige menneskers enkle storhet - alt er ikke bare selve sannheten, men enda bedre enn det, som det var. (N.V. Gogol)

KAPTEINENS DATTER(kapitler fra historien)

Ta vare på din ære fra ung alder.

( Ordtak)

Kapittel IIRÅDGIVER

Jeg så ut av vognen: alt var mørkt og virvelvind. Vinden hylte med så voldsom uttrykkskraft at den virket livlig; snøen dekket meg og Savelich; hestene gikk i et tempo - og snart stoppet de. "Hvorfor spiser du ikke?" spurte jeg sjåføren utålmodig: «Hva er vitsen med å gå? - svarte han og kom seg ned fra bestrålingen, - Gud vet hvor de gikk: det er ingen vei, og mørket er rundt. Jeg begynte å skjelle ut ham. Savelich sto opp for ham: et vertshus, ville ha spist te, ville ha hvilte til morgenen, stormen ville ha lagt seg, vi ville ha gått lenger. Og hvor skal vi? Det ville være hyggelig å gå i bryllupet!" Savelyich hadde rett. Det var ingenting å gjøre. Snøen falt. En snøfonn reiste seg nær vognen. Hestene sto med bøyde hoder og skalv av og til. side, og håpet å se kl. minst et tegn på liv eller veien, men kunne ikke skille noe annet enn den gjørmete virvlen av en snøstorm ... Plutselig så jeg noe svart. "Hei, kusk! – Jeg ropte, se: hva sverter der? Kusken begynte å kikke. "Men Gud vet det, mester," sa han og satte seg på stedet, "det er ikke en vogn, et tre er ikke et tre, men det ser ut til at det beveger seg. Det må være enten en ulv eller en mann."

Jeg beordret å gå til en ukjent gjenstand, som umiddelbart begynte å bevege seg mot oss. To minutter senere tok vi igjen mannen. "homofil, en snill person! ropte kusken til ham. "Si meg, vet du hvor veien er?"

-Veien er her; Jeg står på en solid stripe, - svarte veimannen, - men hva er vitsen?

-Hør, lille mann, - sa jeg til ham, - kjenner du denne siden? Vil du ta meg til sengs for natten?

-Siden er meg kjent, - svarte veimannen, - gudskjelov, godt slitt og reist opp og ned. Se hvordan været er: du kommer bare på avveie. Det er bedre å stoppe her og vente, kanskje vil stormen avta og himmelen klarne opp: da finner vi veien ved stjernene.

Roen hans oppmuntret meg. Jeg hadde allerede, forrådt meg til Guds vilje, bestemt meg for å overnatte midt på steppen, da plutselig veimannen satte seg kvikk ned på kassen og sa til sjåføren: «Vel takk Gud, de bodde ikke langt; snu. rett og gå."

Hvorfor skal jeg gå til høyre? spurte sjåføren med misnøye. Hvor ser du veien? Jeg antar at hestene er fremmede, halsbåndet er ikke ditt eget, ikke slutt å jage. Kusken virket riktig for meg. "Så sant," sa jeg, "hvorfor tror du den bodde i nærheten?" - "Men fordi vinden trakk derfra, - svarte veimannen, - og jeg hører det luktet røyk, du vet, landsbyen er nær." Hans skarphet og subtile instinkt forbløffet meg. Jeg beordret sjåføren til å gå. Jeg beveget seg, kjører nå inn i en snøfonn, kollapser nå ned i en kløft og falt først til den ene siden, så til den andre. Det var som et skip som seilte på et stormfullt hav. Savelich stønnet, hele tiden presset mot sidene mine. Jeg senket matten, pakket meg inn i en pels og blundet av, lullet av stormens synging og en stille tur.

Jeg hadde en drøm som jeg aldri kunne glemme, og hvor jeg fortsatt ser noe profetisk når jeg reflekterer med den over de merkelige omstendighetene i livet mitt. Leseren vil unnskylde meg: for han vet nok av erfaring hvor beslektet med en person å hengi seg til overtro, til tross for all mulig forakt for fordommer.

Jeg var i den tilstanden av følelser og sjel da materialitet, som gir etter for drømmer, smelter sammen med dem i dunkle visjoner om den første drømmen. Det virket for meg som om stormen fortsatt raste og vi fortsatt vandret gjennom den snødekte ørkenen ... Plutselig så jeg porten og kjørte inn på herregården til eiendommen vår. Min første tanke var frykten for at presten ikke ville bli sint på meg for at jeg ufrivillig kom tilbake under taket til mine foreldre og ikke ville betrakte det som en bevisst ulydighet. Med angst hoppet jeg ut av vognen og så: mor møter meg på verandaen med en luft av dyp fortrydelse. «Ty,» sier hun til meg, «far er syk, døden nær, og vil si farvel til deg.» Truffet av redsel følger jeg henne inn på soverommet.Jeg ser at rommet er svakt opplyst, mennesker med triste ansikter står ved sengen seng, mor løfter gardinene og sier: «Andrei Petrovitsj, Petrusha har kommet; han kom tilbake da han fikk vite om sykdommen din; velsigne ham." Jeg knelte ned og festet blikket på pasienten. Vel?.. I stedet for min far, ser jeg en bonde med svart skjegg som ligger i sengen og ser muntert på meg. Forvirret vendte jeg meg til moren min og sa til henne: "Hva betyr dette? Dette er ikke en far. Og hvorfor skulle jeg be en bonde om en velsignelse?" "Det spiller ingen rolle, Petrusha," svarte moren min, "dette er din fengslede far; kyss hånden hans og la ham velsigne deg ..." Jeg var ikke enig. Så hoppet bonden ut av sengen, grep en øks fra bak ryggen hans og begynte jeg ønsket å løpe... men jeg kunne ikke; rommet var fylt med døde kropper; jeg snublet over kropper og gled i blodige sølepytter... En forferdelig bonde ringte meg kjærlig og sa: "Don ikke vær redd, kom under min velsignelse...”. Redsel og forvirring tok meg i besittelse... Og i det øyeblikket våknet jeg; hestene sto; Savelich trakk i hånden min og sa: "Kom ut, sir, du har kommet."

-Hvor har du kommet? spurte jeg og gned meg i øynene.

-Til vertshuset. Herren hjalp, snublet rett på gjerdet. Kom ut, sir, og bli varm.

Jeg kom meg ut av kibitka. Stormen fortsatte fortsatt, men med mindre kraft. Det var så mørkt at du kunne stikke ut øynene. Eieren møtte oss ved porten, holdt en lykt under skjørtet, og førte meg inn i kammeret, som var trangt, men ganske rent; strålen opplyste henne. En rifle og en høy kosakkhatt hang på veggen.

Eieren, en Yaik Cossack av fødsel, så ut til å være en bonde på rundt seksti, fortsatt frisk og sprek. Savelich brakte inn en kjeller etter meg, krevde bål for å lage te, noe jeg aldri så ut til å trenge så mye. Eieren dro på jobb.

-Hvor er rådgiveren? Jeg spurte Savelnch.

«Her, din ære,» svarte en stemme ovenfra meg.Jeg så på sengen og så et svart skjegg og to glitrende øyne. - "Hvordan ikke vegetere i ett tynt lag! Det var en saueskinnsfrakk, men hva er synden å skjule? Jeg la kvelden ved kysseren: frosten virket ikke stor. " I det øyeblikket kom eieren inn med en kokende samovar Jeg tilbød rådgiveren vår en kopp te, bonden steg ned fra sengen. Hans utseende virket bemerkelsesverdig for meg: han var rundt førti år gammel, middels høy, tynn og bredskuldret. Det var grått i det svarte skjegget hans; livlige store øyne rant omkring. Ansiktet hans hadde et ganske behagelig, men pikaresk uttrykk. Håret hans var klippet i en sirkel, det var en fillete frakk og tatarbukser. Jeg tok med en kopp te til ham, han smakte på det og rynket pannen. te er ikke kosakkdrikken vår.» Jeg oppfylte gjerne hans ønske. Eieren tok ut en damask og et glass fra staven, gikk bort til ham og så inn i ansiktet hans: "Ehe," sa han, "igjen er du i vårt land! Hvor tok Gud det fra?" Guiden min blunket betydelig og svarte med et ordtak: «Jeg fløy inn i hagen, hakket hamp; bestemor kastet en rullestein - ja ved. Vel, hva med din?"

Ja, vår! svarte eieren og fortsatte den allegoriske samtalen. De begynte å rope på vesper, men presten ga ikke ordre: presten var på besøk, djevlene var på kirkegården. - "Vær stille, onkel," innvendte trampet min, det vil regne, det vil være sopp; og hvis det blir sopp, blir det en kropp. Og nå (her blunket han igjen) plugg øksen bak ryggen din: skogbrukervandringer. Din ære! Til din helse! Ved disse ordene tok han et glass, korset seg og drakk i en slurk. Så bøyde han seg for meg og gikk tilbake til sengen.

Jeg kunne da ingenting forstå av denne tyvenes samtale; men etterpå gjettet jeg at det dreide seg om Yaitsky-hæren, på den tiden nettopp pasifisert etter 1772-opprøret. Savelnch lyttet med en luft av stor misnøye. Han så mistenksomt først på eieren, deretter på rådgiveren. Vertshuset, eller på lokalspråket umet, lå på sidelinjen, på steppen, langt fra en hvilken som helst landsby, og så veldig ut som en røverbrygge. Men det var ingenting å gjøre. Det var umulig å tenke på å fortsette veien. Savelichs uro underholdt meg veldig. I mellomtiden slo jeg meg ned for å overnatte på et overnattingssted for natten på en benk. Savelich bestemte seg for å gå ut på komfyren; eieren la seg på gulvet. Snart snorket hele hytta, og jeg sovnet som en tømmerstokk.

Da jeg våknet ganske sent på morgenen, så jeg at uværet hadde lagt seg. Sola skinte. Snø lå i et blendende likklede på den grenseløse steppen. Hestene ble spennet. Jeg betalte ut huseieren, som tok et så moderat honorar fra oss at selv Savelich ikke kranglet med ham og ikke forhandlet som vanlig, og gårsdagens mistanker forsvant fullstendig fra hodet hans. Jeg ringte rådgiveren, takket ham for hjelpen og beordret Savelich å gi ham en halv rubel for vodka. Savelich rynket pannen. "En halv for vodka!" sa han, "for hva er dette? For det faktum at du fortjente å gi ham skyss til vertshuset? Din vilje, sir: vi har ikke ekstra femti. Jeg kunne ikke krangle med Savelich Pengene, i henhold til mitt løfte, var til full disposisjon. Jeg irriterte meg imidlertid over at jeg ikke kunne takke personen som hjalp meg ut, om ikke ut av problemer, så i det minste ut av en veldig ubehagelig situasjon. Greit,” sa jeg kjølig, “hvis du ikke vil gi en halv rubel, så ta noe ut av kjolen min til ham. Han er for lett kledd. Gi ham kaninfrakken min."

Ha nåde, far Pyotr Andreevich! sa Savelich. - Hvorfor trenger han kanin-saueskinnsfrakken din? Han vil drikke det, hund, i den første tavernaen.

Dette, gamle dame, er ikke lenger din tristhet, - sa trampen min, -

enten jeg drikker eller ikke. Hans adel begunstiger meg med en pels fra skulderen: det er hans herres vilje, og din tjeners sak er ikke å argumentere og adlyde.

-Du er ikke redd for Gud, røver! Savelich svarte ham med sint stemme. Du ser at barnet ennå ikke forstår, og du er glad for å rane ham, av hensyn til hans enkelhet. Hvorfor trenger du en herres saueskinnsfrakk? Du vil ikke legge det på dine forbannede skuldre.

- Vær så snill ikke vær smart, - sa jeg til onkelen min, - ta med nå

frakk her.

-Herre, herre! stønnet min Savelich. -Kåpen av kanin-saueskinn er nesten helt ny! Og det ville vært bra for noen, ellers en hektisk fylliker!

Imidlertid dukket hare-saueskinnsfrakken opp. Mannen begynte umiddelbart å prøve den. Faktisk var saueskinnpelsen, som jeg også klarte å vokse fra, litt smal for ham. Imidlertid klarte han på en eller annen måte å ta den på seg, og rev i sømmene. Savelich nærmest hylte da han hørte det knitret i trådene. Trampen var ekstremt fornøyd med gaven min. Han eskorterte meg til vognen og sa med en lav bue: "Takk, din ære! Herren belønne deg for din dyd. Jeg vil aldri glemme dine tjenester." Jeg glemte snart gårsdagens snøstorm, om lederen min og om harens saueskinnsfrakk...

1. Under hvilke omstendigheter fant møtet mellom Grinev og rådgiveren sted? Finn i teksten en beskrivelse av rådgiverens utseende. Hvilket inntrykk gjorde han på Grinev. Savelich. på deg – verkets lesere?

2.Les episoden med harefrakk. Hvordan føler deltakerne i denne episoden?

3.Fortell oss om det andre møtet mellom Grinev og Pugachev. Hvilken sammenheng kan spores mellom de to møtene mellom historiens helter?

4.Hvem i Grinevs øyne er Pugachev - en folkeleder eller en røver?

5.Les dialogene mellom Grinev og Pugachev etter roller. Hvordan hjelper tale til å forstå karakterene?

6.Hvordan forberedte Beloyursk-festningen seg på et mulig angrep fra Pugachev?

7.Sammenlign holdningen til forskjellige mennesker til Pugachev: kommandant, løytnant Ivan Ignatich. Far Gerasim, Grinev, vanlige kosakker, etc.

8.Hvorfor havnet Shvabrin i opprørernes rekker? Kan han kalles en likesinnet Pugachev?

9.Komponer historien "Fangsten av Belogorsk-festningen" på vegne av forskjellige karakterer i historien.

10.Hva er meningen med kjærlighetshistorien til Grinev og Masha Mironova i handlingen til verket?

I. Historien heter "Kapteinens datter". Hvem er hovedperson verk av Grinev, Masha Mironova, Pugachev? Begrunn svaret ditt og foreslå din egen versjon av tittelen på historien.

2.Skriv et essay om ett av temaene: Grinev og Pugachev, Grinev og Shvabrin. "Grinev og Masha Mironova". "Pugachevs opprør gjennom øynene til Grinev", "Pugachevshchina".

3.Sammenlign historien "Kapteinens datter" med andre verk av A. S. Pushkin. Hva er realismen til Pushkin i historien om Pugachev-opprøret?

Innledning I andre halvdel av 1600-tallet hadde livegenskapen nådd sitt høydepunkt. Etter utgivelsen av koden av 1649 ble tendensen til selvfrigjøring av bøndene intensivert - deres spontane og noen ganger truende flukt til utkanten: til Volga-regionen , Sibir, i sør, til stedene for kosakkbosetninger som oppsto tilbake på 1500-tallet og nå har blitt konsentrasjonssentre for de mest aktive delene av den ikke-frie befolkningen. Staten, som sto vakt over interessene til den herskende klassen av føydalherrer, organiserte massesøk etter flyktningene og returnerte dem til sine tidligere eiere.

På 50- og 60-tallet av 1600-tallet dårlige opplevelser treasury, krigen mellom Russland og Samveldet for gjenforeningen av Ukraina med Russland, forverret den bryggende misnøyen. Selv skarpsindige samtidige så tydelig de vesentlige trekkene ved det nye. Den opprørske tidsalderen - de ga en slik vurdering til sin tid Helt på begynnelsen av dette århundret ble landet sjokkert over den første bondekrigen, som nådde sitt høydepunkt i 1606-1607, da Ivan Isaevich Bolotnikov sto i spissen for opprørere - bønder, livegne, urbane fattige.

Med store vanskeligheter og betydelig innsats undertrykte føydalherrene denne folkelige massebevegelsen, men den ble fulgt av: en tale ledet av klosterbonden Balash; uro i troppene nær Smolensk; mer enn 20 urbane opprør som feide over landet i midten av århundret, med start fra Moskva (1648); opprør i Novgorod og Pskov (1650); kobberopprør (1662), hvis scene igjen blir hovedstad, og til slutt bondekrigen til Stepan Razin.

Opprøret til Emelyan Pugachev (1773-1775) Ulike deler av den daværende befolkningen i Russland deltok i bondekrigen ledet av Pugachev: livegne, kosakker, ulike ikke-russiske nasjonaliteter. Her er hvordan Pushkin beskriver Orenburg-provinsen, der hendelsene til Kapteinens datter fant sted: «Denne enorme og rike provinsen var bebodd av en mengde halvvilde folk som nylig hadde anerkjent herredømmet til russiske suverener.

Deres små indignasjoner, uvant med lovene og det sivile livet, lettsindighet og grusomhet krevde konstant tilsyn fra regjeringen for å holde dem i lydighet. Festninger ble bygget på steder som ble ansett som praktiske, og for det meste bebodd av kosakker, mangeårige eiere av Yaitsky-kysten. Men Yaik-kosakkene, som skulle beskytte freden og sikkerheten i denne regionen, var i en tid selv rastløse og farlige undersåtter. for regjeringen.

I 1772 var det et opprør i hovedbyen deres. Grunnen til dette var de strenge tiltakene generalmajor Traubenberg tok for å bringe hæren til behørig lydighet Resultatet var det barbariske drapet på Traubenberg, en mesterlig endring i ledelsen og til slutt, pasifiseringen av opprøret med bukk og grusomt. straffer. Her er beskrivelsen av Pugachev som Pushkin gir ham: «Han var rundt førti, middels høy, tynn og bredskuldret. Det var grått i det svarte skjegget hans; i live store øyne så de løp.

Ansiktet hans hadde et ganske behagelig uttrykk, men useriøst. Håret hennes ble klippet i en sirkel." Jeg må si at noen år før Pyotr Fedorovichs opptreden var det uro blant Yaik-kosakkene. I januar 1772 brøt det ut et opprør her. Opprøret ble brutalt undertrykt - dette var epilogen til Pugachev-opprøret. Kosakkene ventet på en mulighet til å gripe til våpen igjen, og muligheten bød seg. Den 22. november 1772 ankom Pugachev og hans følgesvenn til Yaitsky-byen og bodde i huset til Denis Stepanovich Pyanov.

Der avslører Pugachev i hemmelighet for Pyanov at han er Peter III. Pugachev tilbyr seg å komme vekk fra undertrykkelsen av myndighetene i den tyrkiske regionen. Pyanov snakket med gode mennesker. Vi bestemte oss for å vente til jul, da kosakkene skulle samles på bagreniene. Da vil de akseptere Pugachev. Men Pugachev ble tatt til fange, han ble anklaget for å ville ta Yaik-kosakkene til Kuban. Pugachev nektet kategorisk alt. Pugachev ble sendt til Simbirsk, derfra til Kazan, hvor han i januar 1773 ble fengslet.

Fra hvor Pugachev, etter å ha drukket en soldat og overtalt en annen, flyktet. Etter min mening er begynnelsen av Kapteinens datter forbundet med den perioden av Pugachevs liv når han kommer tilbake fra fengselet. På slutten av sommeren 1773 var Pugachev allerede hjemme hos vennen Obolyaev. Kanskje er gjestgiveren i Kapteinens datter Obolajev. Her er et utdrag fra historien, under møtet mellom gjestgiveren og Pugachev: du er i vårt land igjen! Hvor brakte Gud? Rådgiveren min blunket betydelig og svarte med et ordtak: «Jeg fløy inn i hagen, hakket hamp; bestemor kastet en rullestein - ja ved. Vel, hva med din?" – Ja, vår! - svarte eieren og fortsatte den allegoriske samtalen. – De begynte, det var å ringe om kvelden, men presten bestiller ikke: presten er på besøk, djevlene er på kirkegården. - Vær stille, onkel, - min tramp protesterte, - det vil regne, det blir sopp; og det vil være sopp, det vil være en kropp. Og nå (her blunket han igjen) plugg øksa bak ryggen din: Skogmannen går. Videre dechiffrerer Pushkin, på vegne av hovedpersonen, denne "tyvenes tale": "Jeg kunne ikke forstå noe da fra denne tyvens samtale; men senere gjettet jeg at det dreide seg om Yaitsky-hæren, på den tiden nettopp pasifisert etter årets opprør i 1772. Oppholdet til Emelyan Pugachev med Oboliaev og hans besøk i Pyanov forblir ikke uten konsekvenser.

Det gikk rykter om at suverenen var hjemme hos Pyanov. Myndighetene sendte ut flotte team for å fange den farlige rømlingen, men alt mislyktes.

Det må sies at kosakkene generelt sett var likegyldige til om den sanne keiseren Pyotr Fedorovich eller Don-kosakken, som tok navnet hans, dukket opp foran dem. Det var viktig at han ble et banner i deres kamp for deres rettigheter og friheter, og hvem han egentlig er – er det likt? Her er et utdrag fra samtalen mellom Pugachev og Grinev: «Eller tror du ikke at jeg er en stor suveren? Svar direkte.

Jeg var flau: Jeg var ikke i stand til å gjenkjenne trampet som en suveren: dette virket for meg utilgivelig feighet.

Å kalle ham en bedrager for ansiktet hans var å utsette seg for ødeleggelse; og det jeg var klar for under galgen i øynene til hele folket og i den første gløden av indignasjon, syntes meg nå nyttesløs skryt.Jeg svarte Pugachev: «Hør! Jeg vil fortelle deg hele sannheten. Tenk på, kan jeg gjenkjenne deg som en suveren? Du er en intelligent person: du vil selv se at jeg er utspekulert. – Hvem er jeg etter din forståelse? – Gud kjenner deg; men hvem du enn er, du tuller farlig spøk.

Pugachev så raskt på meg. "Så du tror ikke," sa han, "at jeg var tsar Pjotr ​​Fedorovich? Vel bra. Er det ikke lykke til fjernkontrollen? Regjerte ikke Grishka Otrepiev i gamle dager? Tenk hva du vil om meg, men ikke forlat meg. Hva bryr du deg om noe annet? Den som er en pop er en pappa." Pugachevs mot, hans sinn, hurtighet, oppfinnsomhet og energi vant hjertene til alle som forsøkte å kaste av seg undertrykkelsen av livegenskap.Det er grunnen til at folket støttet den nylige enkle Don Cossack, og nå keiser Fjodor Alekseevich.

Helt i begynnelsen av krigen, under okkupasjonen av Iletsk-byen, uttrykte Pugachev for første gang sin mening om bøndene og adelen. Han sa: "Jeg vil ta bort landsbyer og landsbyer fra bojarene, og jeg vil belønne dem med penger. allerede i Iletsk-byen snakket Pugachev om de samme bondegodene som ville tiltrekke all den fattige rabben til hans side, og han sa aldri glemte henne.

Så langt har Pugachev kompensert adelen med lønn, men tiden vil komme da han vil oppfordre bøndene til å fange, henrette og henge adelen. Pugachev startet krigen veldig raskt. I løpet av en uke fanget han Gnilovsky, Rubizjny, Genvartsovsky og andre utposter. Han fanget byen Iletsk, tok Rassypnaya, Nizhne-Ozernaya, Tatishchev, Chernorechenskaya festninger. Bølgen av Bondekrigen oversvømmet flere og flere nye områder.Krigen oppslukte Yaik og Vest-Sibir, Prikamye og Volga-regionen, Ural- og Zayaitsky-steppene.

Og den tredje keiseren selv satte sammen sin hovedhær, opprettet State Military Collegium. Kosakkordrer ble introdusert i hele hæren, hver ble ansett som en kosakk. Det kan sies at den 22. mars begynte den andre fasen av bondekrigen - begynnelsen på slutten av Pugachevs hær. På denne datoen, i en kamp med troppene til general Golitsin nær Tatishchev-festningen, ble Pugachev beseiret. Fremtredende medarbeidere til Pugachev ble tatt til fange: Khlopusha, Podurov, Myasnikov, Pochitalin, Tolkachev. I nærheten av Ufa ble han beseiret og tatt til fange av Zarubin-Chek. Noen dager senere gikk Golitsins tropper inn i Orenburg.

Slaget nær Sakmarsky-byen 1. april endte med et nytt nederlag for Pugachev.Med en avdeling på 500 kosakker, arbeidende folk, basjkirer og tatarer dro Pugachev til Ural. Men Pugachev mistet ikke motet, som han selv sa: "Jeg har mennesker som sand, jeg vet at mobben med glede vil akseptere meg." Og han hadde rett. I slaget i byen Osa ble Pugachev beseiret av Michelsons tropper.

Den tredje har begynt siste trinn bondekrig. "Pugachev flyktet, men flukten hans virket som en invasjon." (A. S. Pushkin) Den 28. juli henvendte Pugachev seg til folket med et manifest der han ga alle bønder frihet og frihet og alltid kosakker, land og land, frigjorde dem fra rekrutteringsplikt og ba om skatter og skatter for å håndtere adelen, og lovet fred og ro liv.Dette manifestet reflekterte bondeidealet - land og frihet. Hele Volga-regionen svaiet med brannen av bondekrigen. Den 12. august, ved Proleika-elven, beseiret Pugachevs tropper regjeringstropper - dette var opprørernes siste seier.

En konspirasjon var under oppsikt blant kosakkene. Konspirasjonens sjel var Curds, Chumakov, Zheleznov, Fedulyev, Burnov. De tenkte ikke i det hele tatt på vanlige folk og «mobben ble holdt i forakt». Drømmene deres om å bli den første eiendommen i staten forsvant som røyk. Vi måtte tenke på vår egen frelse, og det var mulig å gjøre dette på bekostning av å utlevere Pugachev. 14. september ble Pugachev overlevert til myndighetene.

Pugachev kjente til behovene og sorgene til all den "fattige pøbelen", og henvendte seg til hver av gruppene med spesielle slagord og dekreter. Han favoriserte kosakkene ikke bare med Yaik-elven med alle dens landområder og rikdommer, men også med det kosakkene trengte: brød, krutt, bly, penger, den "gamle troen" og kosakkenes friheter. Han lovet Kalmyks, Bashkirs og Kasakhs alle deres land og landområder, suverenens lønn, evig frihet.På bøndene ga Pugachev dem land og land, frihet, frigjorde grunneierne fra makten, som han ba om å utrydde, frigjorde dem fra alle plikter på holdning til staten, lovet dem et fritt kosakkliv.

Det virker for meg som at det var nettopp det faktum at opprørerne ikke hadde et klart mål foran seg som ødela dem. Fremtiden i seg selv virket for Pugachev og hans medarbeidere på en eller annen måte vag i form av en kosakkstat, der alle ville være kosakker, hvor det ikke ville være skatter eller rekruttering. Hvor finner man pengene som staten trenger? Pugachev mente at "statskassen kan være fornøyd med seg selv", men hvordan dette vil skje er ukjent.

Rekrutteringsstedet vil bli okkupert av "frivillige", frihandel med salt vil bli etablert - "ta hvem som vil dit de vil". Manifester, dekreter og appeller fra Pugachev gjennomsyrer vage drømmer om vilje, arbeid, likhet, rettferdighet. Alle skal motta like "priser", alle skal være frie, alle er like, "små og store", "vanlige og byråkratiske", "alle den fattige pøbelen", "både russere og hedninger": "Muhametanere og kalmykere, kirgisere og basjkirer, tatarer og misharer, cheremier og saksere slo seg ned på Volga", alle burde ha et "rolig liv i verden" uten noen "byrder", generell fred.» Bondekrigen 1773-1775 var den mektigste.

Hundretusenvis av mennesker deltok i det. Territoriet dekket av den strakte seg fra Voronezh-Tambov-regionen i vest til Shadrinsk og Tyumen i øst, fra Det Kaspiske hav i sør til Nizhny Novgorod og Perm i nord Denne bondekrigen var preget av flere en høy grad organisering av opprørerne.

De kopierte noen av regjeringsorganene i Russland. Under «keiseren» var det et hovedkvarter, en militærhøyskole med kontor. Hovedhæren ble delt inn i regimenter, kommunikasjonen ble opprettholdt, blant annet ved å sende skriftlige ordre, rapporter og andre dokumenter. Bondekrigen 1773-1775 til tross for dens enestående omfang, var det en kjede av uavhengige opprør begrenset til et bestemt område.Bøndene forlot sjelden grensene til landsbyen, volost, fylket.

Bondeavdelingene, og faktisk hovedhæren til Pugachev, var mye underlegen regjeringshæren når det gjaldt bevæpning, trening og disiplin. Konklusjon Hva er bondekriger? En rettferdig bondestraff for undertrykkerne og føydalherrene? En borgerkrig i det langmodige Russland, hvor russere drepte russere? Russisk opprør, meningsløst og nådeløst? Hver gang gir sine egne svar på disse spørsmålene.Tilsynelatende kan enhver vold gi opphav til enda mer grusom og blodig vold.

Det er umoralsk å idealisere opptøyer, bonde- eller kosakkopprør (som de forresten gjorde i vår nære fortid), så vel som borgerkriger, fordi generert av løgner og begjærlighet, urettferdighet og en ukuelig tørst etter rikdom, bringer disse opprørene, opptøyene og krigene i seg selv vold og urettferdighet, sorg og ruin, lidelse og elver av blod. Russisk opprør» er litt overdrevet.

Hvorfor er tysk eller engelsk bedre? Like ekkelt. En annen ting er opprørets karakter her i Russland, kanskje litt annerledes: Det russiske opprøret er mulig som en konsekvens av myndighetenes umoral. Når myndighetene er umoralske dukker det opp noen eventyrere, selve toppen gir dem hemmelige smutthull.Drapet på Peter III åpnet veien for mange falske petters, en av dem var Pugachev. Løgn, drap, laster som kommer ovenfra gir opphav til en tørst etter last i massen, det vil si at massen deformeres.

Og i dens innvoller er det en kunstnerisk personlighet, en leder som påtar seg å spille en annens rolle. Og skuespillet til slutt er en - vold, blod - den russiske favorittforestillingen. Disse falske lederne vet alltid hva folket trenger: de slipper dampen med alle midler for hånden, galvaniserer det mest grusomme, dystre, djevelske i mennesker. Og alt vil ende med den samme gjensidige hypertrofierte grusomheten til staten, som ikke slutter å være umoralsk, fordi alt begynte med det, og som regel slutter med det. Jeg tror at Pushkin ønsket å si: "Se og tenk på det, selv om regjeringen er umoralsk, er det kommende opprøret i alle fall en katastrofe for nasjonen." Referanser 1) Yu. A. Limonov. Emelyan Pugachev og hans medarbeidere. 2) Pushkin A.S. Kapteinens datter. 3) Roznev I. Yaik før stormen. 4) Sakharov A.N. Buganov V.I. Russlands historie fra antikken til slutten av 1600-tallet.

Hva skal vi gjøre med det mottatte materialet:

Hvis dette materialet viste seg å være nyttig for deg, kan du lagre det på siden din på sosiale nettverk:

I denne romanen vendte Pushkin tilbake til disse kollisjonene, til de konfliktene som forstyrret ham i Dubrovsky, men løste dem annerledes.

Nå i sentrum av romanen er en populær bevegelse, et populært opprør ledet av en ekte historisk skikkelse - Emelyan Pugachev. I det historisk bevegelse på grunn av omstendighetene er adelsmannen Pyotr Grinev involvert. Hvis adelsmannen i "Dubrovsky" blir lederen av bondeforargelsen, så er lederen av folkekrigen i "Kapteinens datter" en mann fra folket - kosakken Pugachev. Det er ingen allianse mellom adelen og de opprørske kosakkene, bønder, utlendinger, Grinev og Pugachev er sosiale fiender. De er i forskjellige leire, men skjebnen bringer dem sammen fra tid til annen, og de behandler hverandre med respekt og tillit. Først, Grinev, som ikke lot Pugachev fryse i Orenburg-steppene, varmet sjelen hans med en hare-saueskinnsfrakk, deretter reddet Pugachev Grinev fra henrettelse og hjalp ham i hjertesaker. Så fiktive historiske skikkelser er plassert av Pushkin i et ekte historisk lerret, de ble deltakere i en mektig populær bevegelse og historieskapere.

Pushkin gjorde mye bruk av historiske kilder, arkivdokumenter og besøkte stedene for Pugachev-opprøret, og besøkte Trans-Volga-regionen, Kazan, Orenburg, Uralsk. Han gjorde fortellingen sin eksepsjonelt pålitelig ved å skrive dokumenter som ligner på de virkelige og inkludere sitater fra ekte papirer, for eksempel fra Pugachevs appeller, og betraktet dem som fantastiske eksempler på folkelig veltalenhet.

En betydelig rolle ble spilt i Pushkins arbeid med Kapteinens datter og vitnesbyrdene til hans bekjente om Pugachev-opprøret. Poeten I.I. Dmitriev fortalte Pushkin om henrettelsen av Pugachev i Moskva, fabulisten I.A. Krylov - om krigen og den beleirede Orenburg (faren hans, en kaptein, kjempet på siden av regjeringstropper, og han og moren var i Orenburg), kjøpmann L.F. Krupenikov - om å være i Pugachevs fangenskap. Pushkin hørte og skrev ned legender, sanger, historier fra de gamle på de stedene opprøret feide gjennom.

Før den historiske bevegelsen fanget og virvlet i en forferdelig storm av grusomme hendelser fra opprøret til de fiktive heltene i historien, beskriver Pushkin levende og kjærlig livet til Grinev-familien, den uheldige Beaupre, trofaste og hengivne Savelich, kaptein Mironov, hans kone Vasilisa Yegorovna, datteren Masha og hele befolkningen i den falleferdige festningen. Det enkle, lite iøynefallende livet til disse familiene, med sin gamle patriarkalske levemåte, er også russisk historie, som fortsetter usynlig for nysgjerrige øyne. Det gjøres stille, «hjemme». Derfor bør det beskrives på samme måte. Walter Scott fungerte som et eksempel på et slikt bilde for Pushkin. Pushkin beundret hans evne til å presentere historie gjennom livet, skikker, familietradisjoner.

I KD kollapset alle Pushkins illusjoner om en mulig fred mellom adelen og bøndene, den tragiske situasjonen ble avslørt med enda mer åpenhet enn før. Og jo tydeligere og mer ansvarlig oppsto oppgaven med å finne et positivt svar, og løse den tragiske motsetningen. For dette formål organiserer Pushkin dyktig handlingen. Romanen, hvis kjerne er kjærlighetshistorien til Masha Mironova og Pyotr Grinev, har blitt til en bred historisk fortelling. Dette prinsippet – fra private skjebner til menneskenes historiske skjebner – gjennomsyrer handlingen til Kapteinens datter, og det kan lett sees i enhver betydelig episode.

"Kapteinens datter" har blitt et virkelig historisk verk, mettet med moderne sosialt innhold. Helter og sekundære personer vises i Pushkins arbeid som multilaterale karakterer. Pushkin har ikke bare positive eller bare negative karakterer. Alle opptrer som en levende person med sine iboende gode og dårlige egenskaper, som først og fremst manifesteres i handlinger. Fiktive karakterer er assosiert med historiske personer og er inkludert i den historiske bevegelsen. Det var historiens gang som bestemte handlingene til heltene, smi deres vanskelige skjebne.

Takket være historisismens prinsipp (historiens ustoppelige bevegelse, streben mot det uendelige, inneholde mange trender og åpne opp nye horisonter), bukker verken Pushkin eller hans helter under for mismod under de mest dystre omstendigheter, de mister ikke troen på verken personlig eller generell lykke. Pushkin finner idealet i virkeligheten og tenker på realiseringen i løpet av historisk prosess. Han drømmer om at det i fremtiden ikke vil være noen sosial lagdeling og sosial splid. Dette vil bli mulig når humanisme, menneskelighet vil være grunnlaget for statens politikk.

Pushkins helter vises i romanen fra to sider: som mennesker, det vil si i deres universelle og nasjonale kvaliteter, og som karakterer som spiller sosiale roller, det vil si i deres sosiale og offentlige funksjoner.

Grinev er både en ivrig ung mann som fikk en patriarkalsk oppdragelse hjemme, og en vanlig underskog, som etter hvert blir en voksen og modig kriger, og en adelsmann, offiser, «kongens tjener», trofast mot æreslovene; Pugachev - og en vanlig bonde, ikke fremmed for naturlige følelser, i ånden folketradisjoner beskytte et foreldreløst barn, og en grusom leder av et bondeopprør, som hater adelsmenn og embetsmenn.

I hver karakter oppdager Pushkin det virkelig menneskelige og sosiale. Hver leir har sin egen sosiale sannhet, og begge disse sannhetene er uforenlige. Men hver leir er preget av menneskelighet. Hvis sosiale sannheter skiller mennesker, så forener menneskeheten dem. Der de sosiale og moralske lovene i enhver leir fungerer, krymper mennesket og forsvinner.

Pushkin er imidlertid ingen utopist, han fremstiller ikke saken som om sakene han beskrev har blitt normen. Tvert imot, de ble ikke en realitet, men deres triumf, selv i en fjern fremtid, er mulig. Pushkin refererer til den tiden, og fortsetter det viktige temaet i hans arbeid med barmhjertighet og rettferdighet, da menneskeheten blir loven for menneskelig eksistens. I nåtid høres imidlertid en trist tone ut, som endrer den lyse historien til Pushkins helter - så snart store begivenheter går med historisk scene, de søte karakterene i romanen blir også usynlige og går seg vill i livets flyt. De rørte historisk liv bare for kort tid. Tristhet vasker imidlertid ikke bort Pushkins tillit til historiens gang, til menneskehetens seier.

Historien om opprettelsen av verket "Kapteinens datter"

Temaet for folkelige opprør ledet av Razin og Pugachev interesserte Pushkin allerede i 1824, kort tid etter hans ankomst til Mikhailovskoye. I første halvdel av november 1824, i et brev til broren Leo, ba han om å få sende ham «The Life of Emelka Pugachev» (Pushkin, bind 13, s. 119). Pushkin hadde boken "Falsk Peter III, eller liv, karakter og grusomheter til opprøreren Emelka Pugachev" (Moskva, 1809) i tankene. I det neste brevet til sin bror skriver Pushkin: «Ah! Herregud, jeg glemte nesten! Her er oppgaven din: historiske, tørre nyheter om Senka Razin, den eneste poetiske personen i russisk historie ”(Pushkin, bind 13, s. 121). I Mikhailovsky behandlet Pushkin folkesanger om Razin.
Poetens interesse for temaet skyldtes også at andre halvdel av 1820-årene var preget av en bølge av bondeforargelse, uroen gikk ikke utenom Pskov-regionen, der Pushkin bodde til høsten 1826 og hvor han gjentatte ganger besøkte seinere. Bondeuroen på slutten av 1820-tallet skapte en alarmerende situasjon.
Den 17. september 1832 dro Pushkin til Moskva, hvor P.V. Nashchokin fortalte ham om Prosedyre, rettstvist Hviterussisk adelsmann Ostrovsky; denne historien dannet grunnlaget for historien "Dubrovsky"; Ideen om en historie om en Pugachev-adelsmann ble midlertidig forlatt - Pushkin kom tilbake til den i slutten av januar 1833. I løpet av disse årene samlet dikteren aktivt historisk materiale for en fremtidig bok: han jobbet i arkivene, besøkte steder knyttet til Pugachev-opprøret. Som et resultat ble det laget en bok om Pugachev samtidig med Kapteinens datter. Arbeidet med The History of Pugachev hjalp Pushkin til å realisere sin kunstneriske visjon: Kapteinens datter var omtrent ferdig 23. juli 1836. Pushkin, som ikke var helt fornøyd med originalversjonen, skrev om boken. Den 19. oktober ble Kapteinens datter skrevet om til slutten, og den 24. oktober ble den sendt til sensuren. Pushkin spurte sensuren, PA. Korsakov, for ikke å avsløre hemmeligheten bak forfatterskapet hans, hadde til hensikt å publisere historien anonymt. Kapteinens datter stod 22. desember 1836 i fjerde nummer av Sovremennik-bladet.

Slekt, sjanger, kreativ metode

Pushkin valgte trolig tittelen på sitt verk først høsten 1836, da manuskriptet ble sendt av forfatteren til sensuren; Inntil den tiden, når han refererte til Kapteinens datter i brevene hans, kalte Pushkin historien hans bare en roman. Den dag i dag er det ingen konsensus om definisjonen av sjangeren Kapteinens datter. Verket heter både en roman, og en historie, og en familiekrønike. Som nevnt ovenfor betraktet dikteren selv arbeidet sitt som en roman. Senere kom forskere til at «Kapteinens datter» er en historie. I form er dette memoarer - notater av gamle Grinev, der han minner om en historie som skjedde i hans ungdom - en familiekrønikk sammenvevd med historiske hendelser. Så sjangeren Kapteinens datter kan defineres som en historisk roman i memoarform. Det er ingen tilfeldighet at Pushkin vendte seg til memoarformen. For det første ga memoarene verket tidens farge; for det andre bidro de til å unngå sensurvansker.
Dokumentar er åpenbar i verket, heltene er virkelige mennesker: Catherine II, Pugachev, hans medarbeidere Khlopusha og Beloborodoe. Samtidig brytes historiske hendelser gjennom skjebnen til fiktive karakterer. Et kjærlighetsforhold dukker opp. kunstnerisk fiksjon, kompleksiteten i komposisjonen og konstruksjonen av karakterer gjør det mulig å tilskrive Pushkins arbeid til romanens sjanger.
Kapteinens datter er et realistisk verk, om enn ikke uten noen trekk av romantikk. Realismen til romanen ligger i den objektive skildringen av historiske hendelser knyttet til Pugachev-opprøret, som skildrer realitetene i livet og livet til adelen, vanlige russiske folk, livegne. romantiske trekk vises i episoder relatert til kjærlighetslinjen til romanen. Selve handlingen er romantisk.

Emnet for det analyserte arbeidet

Det er to hovedproblemer i Kapteinens datter. Dette er sosiohistoriske og moralske problemer. Pushkin ønsket først og fremst å vise hvordan skjebnen til historiens helter utviklet seg, som falt inn i syklusen av historiske omveltninger. Folkets problem og russerens problem nasjonal karakter. Folkets problem er legemliggjort gjennom forholdet mellom bildene av Pugachev og Savelich, gjennom skildringen av karakterene til innbyggerne i Belogorsk-festningen.
Ordtaket, tatt av Pushkin som en epigraf til hele historien, trekker leserens oppmerksomhet til det ideologiske og moralske innholdet i verket: et av de viktigste problemene til Kapteinens datter er problemet moralsk oppdragelse, dannelsen av personligheten til Peter Andreevich Grinev, hovedpersonen i historien. Epigrafen er en forkortet versjon av det russiske ordtaket: "Ta vare på kjolen igjen, og ære fra ungdommen." Faren Grinev husker dette ordtaket i sin helhet, og formaner sønnen sin, som drar til hæren. Problemet med ære og plikt avsløres gjennom motstand fra Grinev og Shvabrin. Ulike fasetter av dette problemet gjenspeiles i bildene av kaptein Mironov, Vasilisa Yegorovna, Masha Mironova og andre karakterer.
Problemet med den moralske utdannelsen til en ung mann på sin tid bekymret Pushkin dypt; med spesiell skarphet sto hun foran forfatteren etter nederlaget til Decembrist-opprøret, som i Pushkins sinn ble oppfattet som en tragisk oppløsning livsvei hans beste samtidige. Tiltredelsen av Nicholas I førte til en skarp endring i det moralske "klimaet" edle samfunn, til glemsel av utdanningstradisjonene i det XVIII århundre. Under disse forholdene følte Pushkin et presserende behov for å sammenligne den moralske erfaringen til forskjellige generasjoner, for å vise kontinuiteten mellom dem. Pushkin kontrasterer representantene for den "nye adelen" med mennesker som er moralsk hele, ikke påvirket av tørsten etter ranger, ordener og profitt.
Et av de viktigste moralske problemene i romanen - personligheten ved historiens vendepunkter - er fortsatt aktuelt i dag. Forfatteren reiste spørsmålet: er det mulig å bevare ære og verdighet i kampen til motstridende sosiale krefter? Og han svarte på det på et høyt kunstnerisk nivå. Kan være!

En kjent forsker av kreativitet A.S. Pushkin Yu.M. Lotman skrev: «Hele det kunstneriske stoffet til Kapteinens datter er tydelig delt inn i to ideologiske og stilistiske lag, underordnet bildet av verdener - edel og bonde. Det ville være en uakseptabel forenkling, som hindrer inntrengning i Pushkins sanne intensjon, å betrakte at den edle verden er avbildet i historien bare satirisk, og bondeverdenen bare sympatisk, samt å hevde at alt poetisk i den adelige leiren hører hjemme, ifølge til Pushkin, ikke spesifikt til den adelige, men landsdekkende begynnelsen.
I forfatterens tvetydige holdning til opprøret og Pugachev selv, så vel som til Grinev og andre karakterer, ligger ideologisk orientering roman. Pushkin kunne ikke ha en positiv holdning til opprørets grusomhet ("Gud forby å se det russiske opprøret, meningsløst og nådeløst!"), selv om han forsto at folkets ønske om frihet og frihet manifesteres i opprøret. Pugachev, til tross for all sin grusomhet, i bildet av Pushkin er sympatisk. Han blir vist som en mann med vid sjel, ikke blottet for barmhjertighet. I historien om kjærlighet mellom Grinev og Masha Mironova presenterte forfatteren idealet om uselvisk kjærlighet.

Hovedhelter

N.V. Gogol skrev at i Kapteinens datter «dukket det virkelig opp russiske karakterer for første gang: en enkel kommandant for en festning, en kaptein, en løytnant; selve festningen med en enkelt kanon, tidens dumhet og vanlige menneskers enkle storhet, alt er ikke bare selve sannheten, men til og med så å si bedre enn det.
Systemet med karakterer i verket er basert på tilstedeværelsen eller fraværet av det åndelige seirende prinsippet i en person. Dermed gjenspeiles prinsippet om konfrontasjon mellom godt, lys, kjærlighet, sannhet og ondskap, mørke, hat, løgn i romanens kontrasterende fordeling av hovedpersonene. Grinev og Marya Ivanovna er i samme krets; i den andre, Pugachev og Shvabrin.
Den sentrale figuren i romanen er Pugachev. Alle historiene til Pushkins arbeid konvergerer til ham. Pugachev i bildet av Pushkin er en talentfull leder av en spontan folkelig bevegelse, han legemliggjør en lys folkekarakter. Han kan være både grusom og skummel, og rettferdig og takknemlig. Hans holdning til Grinev og Masha Mironova er veiledende. Elementene i den folkelige bevegelsen fanget Pugachev, motivene for handlingene hans er innebygd i moralen til Kalmyk-eventyret, som han forteller Grinev: "... i stedet for å spise ådsler i tre hundre år, er det bedre å drikke levende blod en gang , og så hva Gud vil gi!»
I sammenligning med Pugachev er Pyotr Andreevich Grinev en fiktiv karakter. Navnet på Grinev (i utkastversjonen ble han kalt Bu-lanin) ble ikke valgt ved en tilfeldighet. I regjeringsdokumenter knyttet til Pugachev-opprøret ble Grinevs navn oppført blant de som først var under mistanke og deretter frikjent. Petrusha Grinev, som kommer fra en fattig adelsfamilie, er i begynnelsen av historien et levende eksempel på en underskog, behandlet vennlig og elsket av familien. Omstendigheter militærtjeneste bidra til modningen av Grinev, i fremtiden fremstår han som en anstendig person, i stand til dristige gjerninger.
"Navnet på jenta Mironova," skrev Pushkin 25. oktober 1836, til PA-sensuren Korsakov, "er fiktivt. Romanen min er basert på en legende, som jeg en gang hørte, om at en av offiserene som sviktet sin plikt og sluttet seg til Pugachev-gjengene ble benådet av keiserinnen etter anmodning fra hennes eldre far, som kastet seg for føttene hennes. Romanen har, som du vil se, gått langt fra sannheten. Etter å ha bestemt seg for tittelen "Kapteinens datter", understreket Pushkin viktigheten av bildet av Marya Ivanovna Mironova i romanen. Kapteinens datter er avbildet som noe lyst, ungt og rent. Bak dette utseendet skinner gjennom sjelens himmelske renhet. Hovedinnholdet i hennes indre verden er fullstendig tillit til Gud. Gjennom hele romanen er det ikke engang et snev av ikke bare et opprør, men også en tvil om riktigheten eller rettferdigheten i det som skjer. Så dette er tydeligst manifestert i Mashas nektelse av å gifte seg med en kjær mot foreldrenes vilje: "Dine slektninger vil ikke ha meg i familien deres. Vær i alt Herrens vilje! Gud vet bedre enn oss hva vi trenger. Det er ingenting å gjøre, Pyotr Andreevich; vær i det minste glad..." Masha forenet seg i seg selv beste kvaliteter Russisk nasjonal karakter - tro, evnen til oppriktig selvoppofrende kjærlighet. Hun er et levende, minneverdig bilde, Pushkins "søte ideal".
Leter etter en helt for historisk fortelling Pushkin trakk oppmerksomheten til figuren til Shvanvich, en adelsmann som tjente Pugachev; i den endelige versjonen av historien ble denne historiske personen, med en betydelig endring i motivene for hans overgang til Pugachevs side, til Shvabrin. Denne karakteren har absorbert alle slags negative egenskaper, hvorav de viktigste er presentert i definisjonen av Vasilisa Egorovna, gitt av henne da hun irettesatte Grinev for kampen: "Peter Andreevich! Jeg hadde ikke forventet dette fra deg. Hvordan skammer du deg ikke? Gode ​​Alexei Ivanovich: han ble utskrevet fra vaktene for drap, og han tror ikke på Herren Gud; og hva er du? skal du dit?" Kapteinen påpekte nøyaktig essensen av konfrontasjonen mellom Shvabrin og Grinev: gudløsheten til den første, som dikterer all ondsinnet oppførsel, og troen til den andre, som er grunnlaget for verdig oppførsel og gode gjerninger. Følelsen hans for kapteinens datter er en lidenskap som avslørte i ham alle de verste egenskapene og egenskapene: uverdighet, ondskap i naturen, bitterhet.

Plass sekundære tegn i bildesystemet

En analyse av arbeidet viser at slektningene og vennene til Grinev og Masha spiller en viktig rolle i karaktersystemet. Dette er Andrei Petrovich Grinev, faren til hovedpersonen. En representant for den gamle adelen, en mann med høye moralske prinsipper. Det er han som sender sønnen til hæren for å «snuse på kruttet». Ved siden av ham i livet er hans kone og mor Peter - Avdotya Vasilievna. Hun er selve symbolet på vennlighet og mors kjærlighet. Den livegne Savelich (Arkhip Savelyev) kan med rette tilskrives Grinev-familien. Han er en omsorgsfull onkel, Peters lærer, som uselvisk følger eleven i alle hans eventyr. Savelich viste spesielt mot på scenen for henrettelsen av forsvarerne av Belogorsk-festningen. Bildet av Savelich gjenspeilte et typisk bilde av oppdragelsen som ble gitt på den tiden til sønnene til grunneiere som bodde i landsbyene deres.
Kaptein Ivan Kuzmich Mironov, kommandant for Belogorsk festning, er en ærlig og snill mann. Han kjemper tappert mot opprørerne, beskytter festningen og med det familien hans. Kaptein Mironov oppfylte sin soldats plikt med ære, og ga sitt liv for fedrelandet. Kapteinens skjebne ble delt av hans kone Vasilisa Yegorovna, gjestfri og maktsyk, hjertelig og modig.
Noen karakterer i romanen har historiske prototyper. Dette er først og fremst Pugachev og Catherine II. Deretter Pugachevs medarbeidere: Korporal Beloborodoe, Afanasy Sokolov (Khlopusha).

Handling og komposisjon

Handlingen til Kapteinens datter er basert på skjebnen til den unge offiseren Pyotr Grinev, som klarte å forbli snill og human under vanskelige historiske omstendigheter. Kjærlighetshistorie Forholdet mellom Grinev og Masha Mironova, datteren til kommandanten for Belogorsk-festningen, finner sted under Pugachev-opprøret (1773-1774). Pugachev er koblingen til alle historiene i romanen.
Det er fjorten kapitler i Kapteinens datter. Hele romanen og hvert kapittel er innledet av en epigraf, det er sytten av dem i romanen. Epigrafene fokuserer leserens oppmerksomhet mest på viktige episoder, er forfatterens posisjon bestemt. Epigrafen til hele romanen: "Ta vare på ære fra en ung alder" - definerer det viktigste moralsk problem av hele verket er et problem med ære og verdighet. Begivenhetene presenteres i memoarform på vegne av den aldrende Pyotr Grinev. På slutten siste kapittel fortellingen ledes av "utgiveren", som Pushkin selv gjemmer seg bak. Siste ord"utgiver" er epilogen til "Kapteinens datter".
De to første kapitlene er en utstilling av historien og introduserer leserne for hovedpersonene - bærerne av adelens idealer og bondeverdener. Historien om Grinevs familie og oppvekst, full av ironi, kaster oss inn i den gamle lokale adelens verden. Beskrivelsen av livet til Grinevs gjenoppliver atmosfæren til den edle kulturen som ga opphav til kulten av plikt, ære og menneskelighet. Petrush ble oppdratt av dype bånd med forfedres røtter, ærbødighet familietradisjoner. Beskrivelsen av livet til Mironov-familien i Belogorsk-festningen i de tre første kapitlene i hoveddelen av fortellingen er gjennomsyret av den samme atmosfæren: "Festning", "Duell", "Kjærlighet".
De syv kapitlene i hoveddelen, som forteller om livet i Belogorsk-festningen, er viktige for utviklingen av kjærlighetshistorien. Handlingen til denne linjen er bekjentskapet til Petrusha med Masha Mironova, i en kollisjon på grunn av henne utvikler Grinev og Shvabrin en handling, og en kjærlighetserklæring mellom de sårede Grinev og Masha er kulminasjonen av utviklingen av forholdet deres. Heltenes romantikk går imidlertid i stå etter et brev fra Grinevs far, som nekter sønnens samtykke til ekteskap. Begivenhetene som forberedte veien ut av kjærlighetsdøden er fortalt i kapittelet "Pugachevshchina".
I plottet konstruksjonen av romanen er tydelig angitt som kjærlighetslinje, og historiske hendelser, tett sammenvevd. Den valgte handlingen og komposisjonsstrukturen til verket lar Pushkin fullt ut avsløre personligheten til Pugachev, forstå det folkelige opprøret, ved å bruke eksemplet til Grinev og Masha, for å vende seg til de grunnleggende moralske verdiene til den russiske nasjonalkarakteren.

Kunstnerisk originalitet av verket

En av generelle prinsipper Russisk prosa før Pushkin var dens tilnærming til poesi. Pushkin nektet en slik tilnærming. Pushkins prosa utmerker seg ved korthet og plot-komposisjonell klarhet. I i fjor dikteren var bekymret for et visst antall problemer: individets rolle i historien, forholdet mellom adelen og folket, problemet med den gamle og nye adelen. Litteraturen som gikk forut for Pushkin skapte en viss, ofte en-lineær type helt, der en lidenskap dominerte. Pushkin avviser en slik helt og skaper sin egen. Pushkins helt er for det første en levende person med alle hans lidenskaper; dessuten nekter Pushkin trassig å romantisk helt. Han introduserer gjennomsnittsmennesket som hovedpersonen i den kunstneriske verden, noe som gjør det mulig å avsløre de spesielle, typiske trekkene ved en bestemt epoke, situasjon. Samtidig bremser Pushkin bevisst utviklingen av plottet ved å bruke en komplisert komposisjon, bildet av fortelleren og andre kunstneriske grep.

Så, i Kapteinens datter dukker det opp en "forlegger", som på vegne av forfatteren gir uttrykk for sin holdning til det som skjer. Forfatterens posisjon indikeres av ulike teknikker: parallellitet i utviklingen av historielinjer, komposisjon, bildesystem, titler på kapitler, utvalg av epigrafer og innsatte elementer, speilsammenligning av episoder, verbalt portrett romanens helter.
Viktig for Pushkin var spørsmålet om stil og språk. prosaarbeid. I notatet "Om grunnene som bremset utviklingen av litteraturen vår," skrev han: "Prosaen vår har ennå ikke blitt behandlet så lite at vi selv i enkel korrespondanse er tvunget til å lage ordvendinger for å forklare de mest vanlige konseptene . ..” Dermed sto Pushkin overfor oppgaven med å lage et nytt prosaspråk. Pushkin selv definerte de særegne egenskapene til et slikt språk i notatet "On Prosa": "Nøyaktighet og korthet er de første dydene til prosa. Det krever tanker og tanker – uten dem er det ingen nytte med strålende uttrykk. Slik var prosaen til Pushkin selv. Enkle todelte setninger, uten komplekse syntaktiske formasjoner, et ubetydelig antall metaforer og presise epitet – slik er stilen i Pushkins prosa. Her er et utdrag fra Kapteinens datter, typisk for Pushkins prosa: «Pugachev har dratt. Lenge så jeg på den hvite steppen, som troikaen hans suste langs. Folket spredte seg. Shvabrin forsvant. Jeg kom tilbake til prestens hus. Alt var klart for avreise; Jeg ønsket ikke å utsette lenger." Pushkins prosa ble akseptert av hans samtidige uten særlig interesse, men Gogol, Dostojevskij og Turgenev vokste ut av den i den videre utviklingen.
Bondens livsstil i romanen er dekket med spesiell poesi: sanger, eventyr, legender gjennomsyrer hele atmosfæren i historien om folket. Teksten inneholder en burlak-sang og et Kalmyk-folkeeventyr, der Pugachev forklarer sin livsfilosofi til Grinev.
En viktig plass i romanen er okkupert av ordtak, som gjenspeiler originaliteten til folketanken. Forskere har gjentatte ganger lagt merke til rollen til ordtak og gåter i karakteriseringen av Pugachev. Men andre karakterer fra folket snakker også ordtak. Savelyich skriver i et svar til mesteren: "... vær en god kar, ikke bebreide: en hest med fire bein, men snubler."

Betydning

Kapteinens datter er Pushkins siste verk både i sjangeren fiksjon og i alt hans arbeid. Og faktisk, i dette arbeidet kom mange av Pushkins spennende tanker sammen hele veien i lange år temaer, problemer, ideer; midler og måter for deres kunstneriske legemliggjøring; grunnleggende prinsipper kreativ metode; forfatters vurdering og ideologisk posisjon Av nøkkelkonsepter eksistensen av mennesket og verden.
Å være historisk roman, inkludert ekte konkret historisk materiale (hendelser, historiske personer), inneholder «Kapteinens datter» i konsentrert form formulering og løsning av sosiohistoriske, psykologiske, moralske og religiøse spørsmål. Romanen ble tvetydig mottatt av Pushkins samtidige og spilte en avgjørende rolle i videreutviklingen av russisk litterær prosa.
En av de første anmeldelsene skrevet etter utgivelsen av Kapteinens datter tilhører V.F. Odoevsky og er datert omtrent 26. desember samme år. «Du vet alt jeg tenker om deg og føler for deg», skriver Odojevskij til Pushkin, «men her er kritikk ikke i kunstneriske, men i lesende termer: Pugachev angriper festningen for tidlig etter at han først ble snakket om; økningen i rykter er ikke helt utvidet - leseren har ikke tid til å være redd for innbyggerne i Belogorsk-festningen, når den allerede er tatt. Tilsynelatende ble Odoevsky slått av kortheten i fortellingen, uventetheten og hastigheten til plottvendingene, den kompositoriske dynamikken, som som regel ikke var karakteristisk for datidens historiske verk. Odoevsky berømmet bildet av Savelich, og kalte ham "det mest tragiske ansiktet." Pugachev, fra hans synspunkt, er «fantastisk; den er mesterlig tegnet. Shvabrin er vakkert skissert, men kun skissert; det er vanskelig for leserens tenner å tygge seg gjennom overgangen fra en vaktoffiser til Pugachevs medskyldige.<...>Shvabrin er for smart og subtil til å tro på muligheten for Pugachevs suksess, og er misfornøyd med lidenskap for å bestemme seg for noe slikt av kjærlighet til Masha. Masha har vært i hans makt så lenge, men han bruker ikke disse minuttene. Foreløpig har Shvabrin mye moralske og mirakuløse ting for meg; Kanskje jeg forstår bedre når jeg leser den for tredje gang. De sympatiske positive egenskapene til Kapteinens datter, som tilhører V.K. Kuchelbecker, P.A. Katenin, P.A. Vyazemsky, A.I. Turgenev.
«... Hele denne historien «Kapteinens datter» er et kunstmirakel. Ikke abonner på den Pushkin, og du tror kanskje at den faktisk er skrevet av en gammel mann, øyenvitne og helten fra de beskrevne hendelsene, historien er så naiv og kunstløs, slik at kunsten i dette kunstens mirakel forsvant, gikk tapt, kom til naturen ... ”- skrev F.M. Dostojevskij.
Hva er kapteinens datter? Alle vet at dette er en av litteraturens mest verdifulle eiendeler. På grunn av poesiens enkelhet og renhet er dette verket like tilgjengelig, like attraktivt for voksne og barn. På Kapteinens datter (akkurat som i S. Aksakovs Familiekrønike) utdanner russiske barn sitt sinn og sine følelser, fordi lærere, uten noen overflødige instruksjoner, finner ut at det ikke finnes noen bok i vår litteratur som er mer forståelig og underholdende og samtidig, så seriøs i innhold og høy kreativitet,» sa N.N. sin mening. Strakhov.
Det senere svaret fra forfatteren V.A. grenser til anmeldelsene av Pushkins litterære medarbeidere. Sollogub: «Det er et verk av Pushkin, lite verdsatt, lite lagt merke til, men hvor han imidlertid uttrykte all sin kunnskap, all sin kunstneriske overbevisning. Dette er historien om Pugachev-opprøret. I hendene på Pushkin, på den ene siden, var det tørre dokumenter, emnet var klart. På den annen side kunne bilder av et vågalt røverliv, russisk tidligere liv, Volga-vidden, steppenaturen ikke annet enn å smile av fantasien hans. Her hadde den didaktiske og lyriske dikteren en uuttømmelig kilde til beskrivelser, til impulser. Men Pushkin overvant seg selv. Han tillot seg ikke å avvike fra sammenhengen mellom historiske hendelser, sa ikke et ekstra ord - han fordelte rolig alle delene av historien sin i passende forhold, godkjente stilen sin med historiens verdighet, ro og lakonisme og formidlet enkelt, men harmonisk språk historisk episode. I dette verket er det umulig å ikke se hvordan kunstneren kunne kontrollere talentet sitt, men det var også umulig for dikteren å beholde overskuddet av sine personlige følelser, og de strømmet ut i kapteinens datter, de ga henne farge, troskap, sjarm, fullstendighet, som Pushkin aldri hadde opphøyet i integriteten til verkene hans.

Dette er interessant

Problemene fra Pushkin i Kapteinens datter forble uløste. Det er dette som tiltrekker mer enn én generasjon artister og musikere til romanen. Basert på arbeidet til Pushkin ble et bilde malt av V.G. Perov "Pugachevshchina" (1879). Illustrasjonene av Kapteinens datter av M.V. Nesterov ("Beleiringen", "Pugachev frigjør Masha fra påstandene til Shvabrin", etc.) og akvareller av SV. Ivanova. I 1904 illustrerte AN Kapteinens datter. Be-nua. Scenene fra Pugachevs rettssak i Belogorsk-festningen ble tolket forskjellige artister, blant annet kjente navn: An. Benois (1920), A. F. Pakhomov (1944), M. S. Rodionov (1949), S. Gerasimov (1951), P. L. Bunin, AAPlastov, S. V. Ivanov (1960-tallet). I 1938 arbeidet N.V. med illustrasjoner til romanen. Favorsky. I en serie på 36 akvareller for Kapteinens datter, SV. Gerasimov, bildet av Pugachev er gitt under utvikling. En mystisk skikkelse i et vertshus, en multi-figur spredt, en domstol i Belogorsk festning - sentrum for den kunstneriske løsningen av arbeidet til AS. Pushkin og en serie akvareller. En av samtidsillustratorene av Pushkins roman er DA Shmarinov (1979).
Mer enn 1000 komponister henvendte seg til dikterens verk; rundt 500 Pushkins komposisjoner (poesi, prosa, drama) dannet grunnlaget for mer enn 3000 musikkverk. Historien "Kapteinens datter" fungerte som grunnlaget for opprettelsen av operaer av CA Cui og SA Katz, V.I. Rebikov, operadesign av M.P. Mussorgsky og P.I. Tsjaikovskij, ballett N.N. Tcherepnin, filmmusikk og teaterforestillinger G.N. Dudkevich, V.A. Dekhterev, V.N. Kryukova, S.S. Prokofiev, T.N. Khrennikov.
(Ifølge boken "Pushkin in Music" - M., 1974)

Gode ​​DD Pushkins ferdigheter. M., 1955.
Lotman Nam. I poesiskolen. Pushkin. Lermontov. Gogol. M., 1998.
Lotman Nam. Pushkin. SPb., 1995.
Oksman Yu.G. Pushkin i sitt arbeid med romanen "Kapteinens datter". M., 1984.
Tsvetaeva MM. Prosa. M., 1989.

Historien om A.S. Pushkins «Kapteinens datter» (1836) er basert på virkelige historiske hendelser. Den beskriver opprøret til Jemelyan Pugachev. Fortellingen i dette verket er utført på vegne av adelsmannen Pyotr Grinev. Hoveddelen av Kapteinens datter er en beskrivelse av heltens liv i Belogorsk-festningen, hvor han ble sendt for å tjene.

Grinev kom inn i denne festningen i en alder av seksten. Før det bodde han i farens hus under oppsyn av en kjærlig far og mor som tok seg av ham i alt: «Jeg levde mindreårig, jaget duer og lekte sprang med gårdsguttene». Vi kan si at en gang i festningen, var Grinev fortsatt et barn. Belogorsk-festningen spilte rollen som en grusom pedagog i skjebnen hans. Grinev kom ut av veggene og var en fullt utformet personlighet med sine egne synspunkter og tro, moralske verdier og evnen til å forsvare dem.

Den første slående hendelsen som påvirket Grinevs personlighet var hans kjærlighet til datteren til kommandanten for festningen, Masha Mironova. Helten innrømmer at Masha først ikke likte ham. En annen offiser som tjenestegjorde i festningen, Shvabrin, fortalte mye ubehagelig om henne. Men over tid ble Grinev overbevist om at Masha var "en rimelig og klok jente." Han ble mer og mer knyttet til henne. En gang, etter å ha hørt fornærmende ord om sin elskede fra Shvabrin, kunne ikke Grinev holde seg tilbake.

Til tross for all motstand fra kommandanten og hans kone, kjempet rivalene i hemmelighet med sverd. Shvabrin såret Pjotr ​​Grinev vanærende da han vendte seg bort ved Savelichs rop. Etter denne hendelsen var Grinev og Masha overbevist om at de elsket hverandre, og bestemte seg for å gifte seg. Men Peters foreldre ga ikke sitt samtykke. Shvabrin skrev i all hemmelighet til dem og sa at Grinev kjempet en duell og til og med ble såret.

Etter det begynte karakterene å føle stor motvilje mot hverandre. Selv om Grinev først var mest enig med Shvabrin. Denne offiseren var nærmest helten når det gjelder utdanning, interesser, mental utvikling.

Det var én ting mellom dem, men den grunnleggende forskjellen lå i det moralske nivået. Dette begynte Grinev å merke gradvis. For det første, ifølge uverdige menns anmeldelser om Masha. Som det viste seg senere, tok Shvabrin rett og slett hevn på jenta for å nekte frieriet hans. Men all ondsinnet natur til denne helten ble avslørt under historiens klimaktiske hendelser: fangsten av festningen av Pugachev og hans medarbeidere. Shvabrin, som sverget troskap til keiserinnen, gikk uten å nøle over til opprørernes side. Dessuten ble han en av deres ledere der. Shvabrin så kult på henrettelsen av kommandanten og hans kone, som behandlet ham så godt. Ved å utnytte kraften hans og Mashas hjelpeløshet, holdt denne "helten" henne og ønsket å gifte seg med jenta. Bare Grinevs inngripen og Pugachevs nåde reddet Masha fra denne skjebnen.

Grinev, uten å vite det, møtte Pugachev selv utenfor murene til Belogorsk-festningen. Denne "mannen" brakte dem ut av snøstormen med Savelich, som han fikk en hareskinnsfrakk for i gave fra Grinev. Denne gaven bestemte i stor grad Pugachevs gode holdning til helten i fremtiden. I Belogorsk-festningen forsvarte Grinev navnet til keiserinnen. En følelse av plikt tillot ham ikke å anerkjenne suverenen i Pugachev, selv under dødssmerter. Han forteller åpenhjertig til bedrageren at han spiller en "farlig spøk". I tillegg innrømmer Grinev at han om nødvendig vil gå for å kjempe mot Pugachev.

Grinev så alle grusomhetene begått av bedrageren, og behandlet ham som en skurk. I tillegg fikk han vite at Shvabrin ble kommandant for festningen, og Masha ville være til full disposisjon. Da han dro til Orenburg, forlot helten sitt hjerte i festningen. Snart kom han tilbake dit for å hjelpe Masha. Grinev kommuniserer uvillig med Pugachev og endrer mening om bedrageren. Han begynner å se i ham en person som har menneskelige følelser: takknemlighet, medfølelse, moro, frykt, frykt. Grinev så at Pugachev hadde mange falske, kunstige ting. I offentligheten spilte han rollen som den suverene keiseren. Etterlatt alene med Grinev viste Pugachev seg som en mann, fortalte Peter sin livsfilosofi, inneholdt i Kalmyk eventyr. Grinev kan ikke forstå og akseptere denne filosofien. For ham, en adelsmann og en offiser, er det ikke klart hvordan man kan leve, drepe mennesker og begå alle slags grusomheter. For Pugachev menneskelig liv betyr veldig lite. For en bedrager er det viktigste å oppnå målet sitt, uansett hvilke ofre.

Pugachev ble en velgjører for Grinev, en slags gudfar, fordi han reddet Masha fra Shvabrin og lot elskerne forlate festningen. Men selv dette kunne ikke bringe ham nærmere Grinev: for annerledes livsfilosofier disse heltene hadde.

Belogorsk-festningen og hendelsene som var knyttet til den spilte en nøkkelrolle i livet til Pyotr Grinev. Her møtte helten sin kjærlighet. Her, under påvirkning av forferdelige hendelser, modnet han, modnet og etablerte seg i sin hengivenhet til keiserinnen. Her besto Grinev «styrkeprøven» og sto den med ære. I tillegg, i Belogorsk-festningen, var Grinev vitne til hendelser som rystet hele landet. Møtet med Pugachev gjaldt ikke bare ham. Grinev deltok i en viktig historisk begivenhet og gikk gjennom alle prøvelsene med verdighet. Det kan sies om ham at han «beholdt ære fra ung alder».

0 folk har sett på denne siden. Registrer deg eller logg på og finn ut hvor mange personer fra skolen din som allerede har kopiert dette essayet.

/ Works / Pushkin A.S. / Kapteinens datter / Belogorsk-festningen i livet til Pyotr Grinev (basert på historien til A.S. Pushkin "Kapteinens datter").

Se også verket "Kapteinens datter":

Vi vil skrive et utmerket essay i henhold til bestillingen din på bare 24 timer. Et unikt stykke i ett eksemplar.

Mine inntrykk av historien "Kapteinens datter"

For ikke så lenge siden leste jeg historien om Alexander Sergeevich Pushkin "Kapteinens datter. I denne lille meldingen vil jeg kort snakke om selve arbeidet, samt om hvordan det fikk meg til å føle meg.

Pyotr Grinev er hovedpersonen i historien, som hele historien dreier seg om. Det hele startet med at faren hans ønsker å sende ham for å tjene i St. Petersburg, men endrer avgjørelsen, og hovedpersonen vår går for å tjene i Belogorsk-festningen. Hva kan jeg si, førsteinntrykket av stedet hvor han ble sendt for å tjene var langt fra det beste.

Livet der virket for ham ikke i det hele tatt så attraktivt som i staselige St. Petersburg, men det ble virkelig ille da han, i forventning om å se en ekte festning der med tårn og høye murer, bare så en landsby omringet tre gjerde. Men over tid begynte holdningene å endre seg. De tok ham med i landsbyen som innfødt, først virket han som en ekstremt ubehagelig person, kommandanten, viste seg plutselig å være hyggelig, og datteren hans var veldig pen.

Han ble umiddelbart venn med Shvabrin, begge var glade for hverandre, som svært utdannede naturer. Imidlertid ble forholdet deres til hverandre snart verre, årsaken til dette var Shvabrins sjalusi. Og han var sjalu på Maria, kommandantens datter, til Grinev. Alt kom til en duell med sverd, der hovedpersonen ble skadet. Imidlertid var denne hendelsen anledningen til begynnelsen på et forhold mellom Maria og Peter.

Forholdet utviklet seg, Grinev inviterte Maria til å gifte seg med ham, hun samtykket, men hun kunne ikke gå ut uten samtykke fra foreldrene. Sammen skrev de et brev som, ifølge bruden, var i stand til å "bevege seg til å synes synd på selv den mest alvorlige personen", men ... Uenighet. Peter var moralsk ødelagt.

Tiden gikk, og til slutt, etter en rekke hendelser, angrep Pugachevittene festningen. Hele landsbyen ble drept, og helt på slutten, da Grinev fikk muligheten til å vises foran Pugachev, kjente han ham igjen. Det var lederen deres som under en snøstorm fulgte dem til vertshuset. Peter ble benådet.

Fra hele denne historien lærte hovedpersonen mye nyttig. Som hva gambling de fører ikke til noe godt, han lærte hva en duell er, som kan bli dødelig. Men det spiller ingen rolle, det viktige er at han visste hva ekte kjærlighet er.

Jeg synes arbeidet er utmerket, og veldig lærerikt. Etter å ha lest den, kan du ikke bare adoptere opplevelsen til Peter, men også trekke noen av dine egne konklusjoner. Du bør definitivt lese den nøye!

OBS, kun I DAG!