งานประเภทใดอยู่ในประเภทวรรณกรรมมหากาพย์ เรื่องสั้น โนเวลลา โนเวลลา เป็นแนวมหากาพย์

มหากาพย์

มหากาพย์ (จากมหากาพย์และกรีก poieo - ฉันสร้าง) เป็นเรื่องที่กว้างขวาง ชิ้นงานศิลปะเป็นร้อยกรองหรือร้อยแก้วเล่าเรื่องสำคัญ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์. มักจะอธิบายชุดของเหตุการณ์สำคัญในยุคประวัติศาสตร์โดยเฉพาะ ในขั้นต้นมีวัตถุประสงค์เพื่ออธิบายเหตุการณ์ที่กล้าหาญ

มหากาพย์ที่รู้จักกันอย่างกว้างขวาง: "อีเลียด", "มหาภารตะ"

นิยาย

นวนิยายเป็นผลงานการเล่าเรื่องที่สำคัญของนวนิยายซึ่งมักมีผู้คนจำนวนมากเข้ามาเกี่ยวข้อง นักแสดง(ชะตากรรมของพวกเขาเกี่ยวพันกัน).

นวนิยายสามารถเป็นได้ทั้งแนวปรัชญา ประวัติศาสตร์ การผจญภัย ครอบครัว สังคม การผจญภัย มหัศจรรย์ ฯลฯ นอกจากนี้ยังมีนวนิยายมหากาพย์ที่กล่าวถึงชะตากรรมของผู้คนในช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อ ยุคประวัติศาสตร์("สงครามและสันติภาพ", " ดอนเงียบ", "หายไปกับสายลม").

นวนิยายสามารถเป็นได้ทั้งร้อยแก้วและร้อยกรอง มีโครงเรื่องหลากหลาย รวมถึงผลงานประเภทเล็กๆ (นิทาน นิทาน บทกวี ฯลฯ)

นวนิยายเรื่องนี้โดดเด่นด้วยการกำหนดปัญหาสำคัญทางสังคม, จิตวิทยา, การเปิดเผยผ่านความขัดแย้งของโลกภายในของบุคคล

ประเภทของนวนิยายเรื่องนี้ถูกคาดการณ์ไว้เป็นระยะๆ แต่ความเป็นไปได้ที่กว้างขวางในการสะท้อนความเป็นจริงและธรรมชาติของมนุษย์ทำให้มีผู้อ่านที่เอาใจใส่ในครั้งใหม่ถัดไป

หนังสือและผลงานทางวิทยาศาสตร์หลายเล่มอุทิศให้กับหลักการของการสร้างและการสร้างนวนิยาย

เรื่อง

เรื่องราวเป็นงานศิลปะที่อยู่ตรงกลางระหว่างนวนิยายและเรื่องราวในแง่ของปริมาณและความซับซ้อนของโครงเรื่อง โดยสร้างขึ้นในรูปแบบของการเล่าเรื่องเกี่ยวกับเหตุการณ์ของตัวเอกตามลำดับตามธรรมชาติ ตามกฎแล้ว เรื่องราวไม่ได้เสแสร้งว่าก่อให้เกิดปัญหาระดับโลก

เรื่องราวที่รู้จักกันอย่างกว้างขวาง: "The Overcoat" โดย N. Gogol, "The Steppe" โดย A. Chekhov, "One Day in the Life of Ivan Denisovich" โดย A. Solzhenitsyn

เรื่องราว

เรื่องราวคืองานศิลปะขนาดสั้นที่มีจำนวนตัวละครและเหตุการณ์จำกัด ในชีวิตของตัวละครหนึ่งในเรื่องจะมีได้เพียงหนึ่งตอนเท่านั้น

เรื่องสั้นและโนเวลลาเป็นประเภทที่พวกเขามักจะเริ่มต้น ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมนักเขียนหนุ่ม

โนเวลลา

เรื่องสั้นก็เหมือนกับนิทาน คืองานศิลปะชิ้นเล็ก ๆ ที่มีลักษณะสั้น ๆ ขาดคำอธิบาย และข้อไขเค้าความที่คาดไม่ถึง

นวนิยายของ J. Boccaccio, Pr. เมอริมี, ส. มอห์ม.

วิสัยทัศน์

นิมิตคือเรื่องเล่าของเหตุการณ์ที่เปิดเผยในความฝัน ภาพหลอน หรือ ความง่วง. ประเภทนี้เป็นลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมยุคกลาง แต่ยังคงใช้มาจนถึงทุกวันนี้ มักจะใช้กับงานเสียดสีและมหัศจรรย์

นิทาน

นิทาน (จาก "เหยื่อ" - เพื่อบอกเล่า) เป็นงานศิลปะชิ้นเล็ก ๆ ในรูปแบบบทกวีที่มีลักษณะทางศีลธรรมหรือเหน็บแนม ในตอนท้ายของนิทานมักจะมีบทสรุปสั้น ๆ เกี่ยวกับศีลธรรม (เรียกว่าศีลธรรม)

ในนิทานความชั่วร้ายของผู้คนถูกเยาะเย้ย ในกรณีนี้ผู้แสดงมักจะเป็นสัตว์ พืช หรือสิ่งต่างๆ

คำอุปมา

อุปมา เช่น นิทาน มีคำสอนทางศีลธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ อย่างไรก็ตาม อุทาหรณ์เลือกคนเป็นฮีโร่ นอกจากนี้ยังนำเสนอในรูปแบบร้อยแก้ว

บางทีอุปมาที่มีชื่อเสียงที่สุดคืออุปมาเรื่อง ลูกชายสุรุ่ยสุร่ายจากพระวรสารนักบุญลูกา

เทพนิยาย

เทพนิยายคืองานเขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์สมมติและวีรบุรุษซึ่งปรากฏพลังมหัศจรรย์และมหัศจรรย์ นิทานเป็นรูปแบบหนึ่งของการศึกษาสำหรับเด็ก พฤติกรรมที่ถูกต้องการปฏิบัติตามบรรทัดฐานทางสังคม นอกจากนี้ยังส่งต่อข้อมูลสำคัญสำหรับมนุษยชาติจากรุ่นสู่รุ่น

ดูทันสมัยเทพนิยาย - แฟนตาซี - นวนิยายผจญภัยอิงประวัติศาสตร์ประเภทหนึ่งซึ่งเป็นการกระทำที่เกิดขึ้นในโลกสมมติที่ใกล้เคียงกับของจริง

เรื่องตลก

เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย (fr. เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย - นิทานนิทาน) เป็นรูปแบบร้อยแก้วขนาดเล็กที่โดดเด่นด้วยความกระชับคาดไม่ถึงไร้สาระและตลกขบขัน เรื่องตลกคือการเล่นคำ

แม้ว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยจำนวนมากจะเจาะจงเรื่องที่สอง แต่ตามกฎแล้วชื่อของพวกเขาจะถูกลืมหรือในตอนแรกยังคงอยู่ "หลังม่าน"

การรวบรวมเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยทางวรรณกรรมเกี่ยวกับนักเขียน N. Dobrokhotova และ Vl. Pyatnitsky มีสาเหตุมาจากความผิดพลาดของ D. Kharms

ข้อมูลรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับหัวข้อนี้มีอยู่ในหนังสือของ A. Nazaikin

เรื่องราวเป็นแนวมหากาพย์เล่มเล็ก มากำหนดคุณสมบัติของมันและใช้ตัวอย่างของเรื่อง Chameleon ของ A.P. Chekhov ลองพิจารณาดู

คุณสมบัติเรื่องราว

• ปริมาณขนาดเล็ก
• รับนักแสดงจำนวนจำกัด
• หนึ่ง เส้นเรื่องบ่อยครั้ง - นี่คือชะตากรรมของตัวเอก
• เรื่องราวบอกเล่าเกี่ยวกับหลาย ๆ เรื่อง แต่บ่อยกว่านั้น ตอนสำคัญจากชีวิตของบุคคล

• ตัวละครรองและตอนไม่ทางใดก็ทางหนึ่งเปิดเผยลักษณะของตัวละครหลักปัญหาที่เกี่ยวข้องกับตัวละครหลักนี้
• เรื่องราวอาจมีมากมายตามจำนวนหน้า แต่สิ่งสำคัญคือการกระทำทั้งหมดอยู่ภายใต้ปัญหาเดียวเชื่อมโยงกับฮีโร่หนึ่งคนโครงเรื่องเดียว
• รายละเอียดมีบทบาทสำคัญในเรื่องราว บางครั้งรายละเอียดเดียวก็เพียงพอที่จะเข้าใจตัวละครของฮีโร่
• เรื่องเล่าจากคนคนหนึ่ง อาจเป็นผู้บรรยาย พระเอก หรือผู้เขียนเอง
• เรื่องราวมีชื่อเรื่องที่เหมาะสมและน่าจดจำซึ่งมีส่วนหนึ่งของคำตอบสำหรับคำถามที่ยกขึ้นแล้ว .
• เรื่องราวเหล่านี้เขียนขึ้นโดยผู้เขียนในยุคหนึ่งๆ ดังนั้น แน่นอนว่าพวกเขาสะท้อนลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมในยุคนั้นๆ เป็นที่ทราบกันดีว่าจนกระทั่งศตวรรษที่ 19 เรื่องราวใกล้เคียงกับเรื่องสั้น ข้อความย่อยปรากฏในเรื่องราวในศตวรรษที่ 19 ซึ่งไม่มีในยุคก่อนหน้านี้

ตัวอย่าง.

ภาพประกอบโดย Gerasimov S.V. ถึงเรื่องราวของ Chekhov A.P.
"กิ้งก่า" 2488

เรื่องราวของ A. P. เชคอฟ "กิ้งก่า"

• ในปริมาณที่น้อย เชคอฟเป็นปรมาจารย์เรื่องสั้น

• ตัวละครหลักคือเจ้าหน้าที่ตำรวจ Ochumelov ตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดช่วยให้เข้าใจลักษณะของตัวละครหลักรวมถึง Khryukin ช่างฝีมือ
• เนื้อเรื่องถูกสร้างขึ้นประมาณหนึ่งตอน - สุนัขกัดนิ้วของ Khryukin ช่างทอง
• ปัญหาหลักคือการเยาะเย้ยความรับใช้, ความเห็นอกเห็นใจ, ความรับใช้, การประเมินบุคคลตามสถานที่ในสังคมที่เขาครอบครอง, ความไร้ระเบียบของผู้มีอำนาจ ทุกอย่างในเรื่องนี้ขึ้นอยู่กับการเปิดเผยของปัญหานี้ - การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดในพฤติกรรมของ Ochumelov ที่เกี่ยวข้องกับสุนัขตัวนี้ - จากความปรารถนาที่จะคืนความสงบเรียบร้อยเพื่อไม่ให้มีสุนัขจรจัดไปจนถึงความอ่อนโยนของสุนัข ซึ่งในขณะที่มัน ปรากฎว่าเป็นของพี่ชายของนายพล
• รายละเอียดมีบทบาทสำคัญในเรื่อง ใน กรณีนี้นี่คือเสื้อคลุมของ Ochumelov ซึ่งเขาถอดออกแล้วโยนมันลงบนไหล่อีกครั้ง (ในเวลานี้ทัศนคติของเขาต่อสถานการณ์ปัจจุบันเปลี่ยนไป)
• เรื่องราวเล่าจากมุมมองของผู้เขียน ในงานชิ้นเล็ก ๆ เชคอฟสามารถแสดงความขุ่นเคืองเหน็บแนมและเยาะเย้ยถากถางต่อระเบียบในรัสเซียซึ่งคน ๆ หนึ่งไม่ได้ให้คุณค่ากับลักษณะนิสัยการกระทำและการกระทำของเขา แต่ตามตำแหน่งที่เขาครอบครอง
• ชื่อของเรื่อง - "กิ้งก่า" - สะท้อนพฤติกรรมของตัวเอกที่เปลี่ยน "สี" ของเขาอย่างแม่นยำมากนั่นคือทัศนคติของเขาต่อสิ่งที่เกิดขึ้นซึ่งเกี่ยวข้องกับผู้ที่เป็นเจ้าของสุนัข กิ้งก่าเป็น ปรากฏการณ์ทางสังคมเยาะเย้ยโดยผู้เขียนในเรื่อง
• เรื่องนี้เขียนขึ้นในปี 1884 ในช่วงรุ่งเรืองของ ความสมจริงเชิงวิพากษ์ในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ดังนั้นงานจึงมีคุณสมบัติครบถ้วน วิธีนี้: เยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคม สะท้อนความเป็นจริงเชิงวิพากษ์

ดังนั้นโดยใช้ตัวอย่างเรื่องราวของ "กิ้งก่า" ของ A. P. Chekhov เราจึงตรวจสอบคุณสมบัติต่างๆ ประเภทนี้วรรณกรรม.

Epos เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่ง

คำว่า "epos" สืบทอดมาจากสมัยโบราณ ย้อนไปถึงคำภาษากรีกโบราณ "epos" (ตามตัวอักษร คำ คำบรรยาย เรื่องราว) หมายถึง เพศวรรณกรรมสร้างภาพที่เป็นกลางของโลกซึ่งค่อนข้างเป็นอิสระจากผู้บรรยาย

ความยิ่งใหญ่ที่มีอยู่ในงานมหากาพย์ทำให้พวกเขามีแนวโน้มที่จะวางแผน มหากาพย์มีข้อได้เปรียบบางประการเหนือเนื้อเพลงและบทละคร มีอิสระเต็มที่ในการจัดเวลาและพื้นที่ทางศิลปะ และมีคลังแสงของวิธีการที่เป็นสากล ไม่เพียงแต่สำหรับการพรรณนาความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการแสดงออกทางอัตวิสัยของจิตสำนึกของผู้แต่งและตัวละครด้วย กล่าวอีกนัยหนึ่ง มหากาพย์มีความสามารถพิเศษในการดูดซับองค์ประกอบของทั้งเนื้อเพลงและบทละคร โดยปรับให้เข้ากับโครงสร้างการเล่าเรื่องโดยรวม

ลักษณะเฉพาะของการเลียนแบบมหากาพย์ตามที่อริสโตเติลกล่าวคือกวีพูดถึงเหตุการณ์ในลักษณะที่แยกออกจากตัวเขาเอง

งานมหากาพย์ที่ไม่จำกัดระดับเสียงหรือโครงสร้างคำพูดที่มีการควบคุม รวมถึง พูดนอกเรื่องและรูปแบบที่น่าทึ่งของการพูดคนเดียว บทสนทนา และการพูดได้หลายภาษา การเล่าเรื่องในมหากาพย์มักจะมาจากผู้เขียน-ผู้บรรยาย หรือจากพระเอก-ผู้บรรยาย หรือไม่มีการปรับแต่งเป็นส่วนตัว ราวกับว่ามาจากใบหน้าของความจริงเอง ผู้เขียนผู้เห็นทุกสิ่งและรู้ทุกสิ่ง หรือในที่สุด จากตัวแทนทั่วไปของสังคมบางแห่งซึ่งเบื้องหลังหน้ากากคำพูดผู้เขียนซ่อนใบหน้าที่แท้จริงของเขาอันเป็นผลมาจากวิธีการบรรยายไม่เพียง แต่เป็นวิธีการเท่านั้น แต่ยังเป็นหัวข้อของภาพด้วย

เสรีภาพที่สมบูรณ์ของงานมหากาพย์ในองค์กรของ chronotope, การแสดงออกของจิตสำนึกของผู้เขียน, ความคิดและความรู้สึกของตัวละคร, วิธีการบรรยายที่หลากหลาย, วิธีการแสดงภาพและการแสดงออกที่เป็นสากล, การไม่มีกฎระเบียบที่เข้มงวด ในการใช้งานร่วมกันทำให้เขามีความเป็นไปได้ที่ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในการใช้งานฟังก์ชั่นการรับรู้

เช่นเดียวกับวรรณคดีหรือบทกวีพื้นบ้านปากเปล่าใด ๆ มหากาพย์แบ่งออกเป็นประเภทซึ่งในที่สุดก็แบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ประเภทชั้นนำของช่องปาก ศิลปท้องถิ่น- เทพนิยาย. มันขึ้นอยู่กับการเล่าเรื่องด้วยฉากแฟนตาซี มหากาพย์นิทานพื้นบ้านประเภทนี้นำเสนอด้วยเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ เวทมนตร์ การผจญภัย ชีวิตประจำวัน น่าเบื่อ เทพนิยาย ฯลฯ

หากในเทพนิยายองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ถูกมองว่าเป็นนิยายที่มีเงื่อนไขดังนั้นในประเพณีและตำนาน (จากตำนานละติน - สิ่งที่ควรอ่าน) มันเป็นสาระสำคัญของการสร้างสรรค์และการทำงานของพวกเขาและมีประสบการณ์อย่างแท้จริงอย่างแท้จริง เหนือธรรมชาติ น่าทึ่ง แต่ทั้งหมด- ยังคงเป็นความจริง ขนบธรรมเนียมคือนิทานปรัมปราที่อิงจากความทรงจำของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริง ซึ่งเปลี่ยนผ่านจินตนาการพื้นบ้าน ประเพณีส่วนใหญ่ทำหน้าที่เป็นเนื้อหาสำหรับบทกวีของมหากาพย์วีรบุรุษ

แนวคิดของ " มหากาพย์วีรบุรุษ” ปรากฏทั้งในนิทานพื้นบ้านและวรรณกรรมวิจารณ์ ในแง่หนึ่งมันเป็นผลงานหรือการรวบรวมผลงาน ศิลปะช่องปากผู้คนซึ่งสะท้อนภาพองค์รวมของการดำรงอยู่ทางประวัติศาสตร์ โดยส่วนใหญ่อยู่ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนา

รูปแบบประเภทของบทกวีมหากาพย์มีความหลากหลายมาก รูปแบบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือมหากาพย์ (จากมหากาพย์กรีก + poieo - คำบรรยาย, เรื่องราว + ฉันสร้าง) - มันแสดงให้เห็นเหตุการณ์สำคัญระดับชาติของธรรมชาติในตำนานประวัติศาสตร์และ (หรือ) ในตำนานที่ฝังลึกอยู่ใน ความทรงจำของผู้คนและแปลงร่างด้วยจินตนาการพื้นบ้าน มาเปลี่ยนทีหลัง มหากาพย์พื้นบ้านมหากาพย์ของผู้แต่งวรรณกรรม: "สงครามและสันติภาพ" โดย Tolstoy, "Quiet Flows the Don" โดย Sholokhov อย่างไรก็ตาม ในสองกรณีสุดท้าย การพูดถึงนวนิยายมหากาพย์จะมีเหตุผลมากกว่า

ในรูปแบบวรรณกรรมของมหากาพย์มีนวนิยายที่โดดเด่น - นี่คือรูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ซึ่งมักจะมีโครงเรื่องแยกเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับชะตากรรมของวีรบุรุษหนึ่งคนหรือมากกว่า คำว่า "นวนิยาย" มีต้นกำเนิดในยุคกลาง และแต่เดิมหมายถึงงานใดๆ ที่เขียนด้วยภาษาประจำชาติใดภาษาหนึ่ง โรแมนติก(และไม่ได้เรียนภาษาละติน)

แน่นอนว่าในขณะที่มีการพัฒนา คำว่า "นวนิยาย" ได้จำกัดขอบเขตดั้งเดิมให้แคบลงอย่างมาก โดยคงไว้เพียงบางส่วนสำหรับแนวคิดที่แสดงถึงคุณสมบัติดั้งเดิมของมัน

การแข่งขันบางอย่างกับนวนิยายในวรรณกรรมประเภทมหากาพย์สามารถทำได้โดยเรื่องสั้นและเรื่องสั้นเท่านั้นที่เชื่อมต่อกันเป็นเอกภาพเชิงระบบ

แนวคิดของ "เรื่องราว" ปรากฏในความหมายหลักอย่างน้อยสองความหมาย ใน วรรณคดีรัสเซียโบราณเรื่องราวเป็นงานที่อธิบายถึงสิ่งที่เกิดขึ้นจริงอย่างเป็นกลางโดยไม่มีกลอุบายเชิงวาทศิลป์ที่ชัดเจน (เช่น The Tale of Bygone Years) ในปัจจุบัน เรื่องราวเป็นรูปแบบมหากาพย์ทั่วไป ซึ่งการดำเนินเรื่องผ่านสถานการณ์โครงเรื่องที่คล้ายกันหลายเหตุการณ์ ซึ่งนำเสนอโดยผู้บรรยายที่มีตัวตนโดยตรงหรือโดยอ้อม เรื่องราวด้อยกว่านวนิยายในการพรรณนาความเป็นจริงแบบองค์รวม ศูนย์จัดงานในนั้นมักจะกลายเป็นคำบรรยายหรือการรับรู้ของคนกลางของผู้เขียน

แต่เรื่องราวดำเนินไปควบคู่กับ มุมมองมหากาพย์ แบบฟอร์มขนาดเล็ก- เรื่องราวและเรื่องสั้นที่การกระทำถูก จำกัด ไว้ที่หนึ่ง สถานการณ์ความขัดแย้ง. ปริมาณน้อยแน่นอนมีผลกระทบ คุณสมบัติโครงสร้างของทั้งสองประเภท คือ ความเข้มข้นเฉลี่ยของภูมิทัศน์ภายนอกและภายใน ลักษณะแนวตั้ง, ลดจำนวนตัวละคร , นักพรตไม่พัฒนาแผนกิจกรรม , เพิ่มความรุนแรงของความขัดแย้ง , เน้นพลวัตในการพัฒนาโครงเรื่อง , เน้นจุดสุดยอดและบทบาทที่ถูกบังคับ รายละเอียดทางศิลปะ.

เรื่องสั้นแตกต่างจากนวนิยายอย่างไร? ในมุมมองของความหลากหลายที่โดดเด่นของชาติที่แท้จริงและ รูปแบบทางประวัติศาสตร์การตอบคำถามนี้ไม่ใช่เรื่องง่าย นิรุกติศาสตร์ของคำศัพท์เองทำให้เกิดความกระจ่างเกี่ยวกับปัญหา ต้นกำเนิดภาษาอิตาลี คำว่า "โนเวลลา" (โนเวลลา - จดหมาย, ข่าว) ปรากฏในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเพื่ออ้างถึงความนิยม งานร้อยแก้วซึ่งโดดเด่นด้วยความกะทัดรัด การพัฒนาที่ขัดแย้งกันอย่างรวดเร็วของพล็อตที่หักมุมและจุดจบที่คาดไม่ถึง ในขั้นต้น มันเป็นการเลียนแบบของเรื่องเล่าสด ชวนให้นึกถึงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ในโครงสร้างของมัน

อีกอย่างคือเรื่อง นี่เป็นรูปแบบมหากาพย์เล็ก ๆ ที่เกิดขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 ซึ่งเป็นองค์ประกอบหลักในการสร้างโครงสร้างซึ่งเป็นสถานการณ์การเล่าเรื่อง ตามกฎแล้ว นี่เป็นเรื่องราวที่บอกเล่าโดยใครบางคนในสถานการณ์ที่เหมาะสม และต่อมาเป็นเพียงการเล่าเรื่องฟรี ซึ่งชวนให้นึกถึงตัวอย่างอ้างอิงแรก เป็นเวลานานเรื่องราวไม่มีข้อ จำกัด ด้านปริมาณและในความเป็นจริงไม่แตกต่างจากนิทานหรือแม้แต่นวนิยาย (สิ่งสำคัญคือควรมีสถานการณ์การเล่าเรื่อง)

บทความนี้มีสถานที่ที่ชัดเจน - เป็นรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กที่อิงจากเนื้อหาในชีวิตจริงและมุ่งสู่การสื่อสารมวลชน มีบทความเชิงสารคดี วารสารศาสตร์ และศิลปะ

นิทานเป็นของวรรณกรรมการสอนรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก - เรื่องสั้นธรรมชาติเชิงเปรียบเทียบ พันธุกรรมจากน้อยไปหามากในเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ รวมถึงเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย สุภาษิต คำพังเพย ลักษณะเฉพาะของการสร้างนิทานเป็นโครงสร้างสองส่วน: เรื่องเล่ามักจะจบหรือเปิดด้วย "ศีลธรรม" (บทสรุปทางศีลธรรม คำสอน) และความสับสนทางโครงสร้าง (ทั้งนิทานร้อยแก้วและบทกวีมีมาตั้งแต่สมัยโบราณ)

Genre เป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง มีประเภทมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ละคร ประเภท Lyroepic ก็มีความโดดเด่นเช่นกัน ประเภทยังแบ่งตามปริมาณออกเป็นขนาดใหญ่ (รวมถึงเหล้ารัมและนวนิยายมหากาพย์) ขนาดกลาง ( งานวรรณกรรม"ขนาดกลาง" - เรื่องราวและบทกวี), ขนาดเล็ก (เรื่องราว, เรื่องสั้น, เรียงความ) พวกเขามีประเภทและการแบ่งใจความ: นวนิยายผจญภัย นวนิยายจิตวิทยาอารมณ์ความรู้สึกปรัชญา ฯลฯ ส่วนหลักเกี่ยวข้องกับประเภทของวรรณกรรม เรานำเสนอประเภทของวรรณกรรมในตารางให้คุณทราบ

การแบ่งประเภทเฉพาะเรื่องนั้นค่อนข้างมีเงื่อนไข ไม่มีการจำแนกประเภทที่เข้มงวดตามหัวข้อ ตัวอย่างเช่น หากพวกเขาพูดถึงแนวเพลงและเนื้อหาที่หลากหลายของเนื้อเพลง พวกเขามักจะเลือกเอาความรัก ปรัชญา เนื้อเพลงทิวทัศน์. แต่อย่างที่คุณเข้าใจ ความหลากหลายของเนื้อเพลงยังไม่หมดไปกับชุดนี้

หากคุณตั้งใจที่จะศึกษาทฤษฎีวรรณกรรม การเรียนรู้กลุ่มประเภทต่างๆ นั้นคุ้มค่าที่จะเรียนรู้:

• มหากาพย์นั่นคือประเภทของร้อยแก้ว (นวนิยายมหากาพย์, นวนิยาย, เรื่องราว, เรื่องสั้น, เรื่องสั้น, อุปมา, เทพนิยาย);
• โคลงสั้น ๆ นั่นคือประเภทบทกวี (บทกวี, สง่างาม, ข้อความ, บทกวี, คำบรรยาย, คำจารึก),
• ละคร - ประเภทของละคร (ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร, โศกนาฏกรรม),
• มหากาพย์โคลงสั้น ๆ (เพลงบัลลาด, บทกวี).

ประเภทวรรณกรรมในตาราง

ประเภทมหากาพย์

• นวนิยายมหากาพย์

  นวนิยายมหากาพย์- นวนิยายที่มีรูปภาพ ชีวิตชาวบ้านในช่วงประวัติศาสตร์ที่สำคัญ "สงครามและสันติภาพ" โดย Tolstoy "Quiet Flows the Don" โดย Sholokhov

• นิยาย

  นิยาย- งานหลายปัญหาที่แสดงถึงบุคคลในกระบวนการก่อตัวและการพัฒนาของเขา การกระทำในนวนิยายเรื่องนี้อิ่มตัวกับภายนอกหรือ ความขัดแย้งภายใน. ตามหัวเรื่อง ได้แก่ ประวัติศาสตร์ เหน็บแนม มหัศจรรย์ ปรัชญา ฯลฯ ตามโครงสร้าง: นวนิยายประเภทร้อยกรอง นวนิยายประเภทจดหมายเหตุ ฯลฯ

• เรื่อง

  เรื่อง – งานมหากาพย์รูปแบบขนาดกลางหรือขนาดใหญ่สร้างขึ้นในรูปแบบของการเล่าเรื่องตามลำดับเหตุการณ์ตามธรรมชาติ ซึ่งแตกต่างจากนวนิยายใน P. เนื้อหามีพงศาวดารไม่มีโครงเรื่องที่ชัดเจนไม่มีการวิเคราะห์ความรู้สึกของตัวละครสีน้ำเงิน พีไม่ได้กำหนดภารกิจที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ระดับโลก

• เรื่องราว

  เรื่องราว- รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก งานเล็กด้วยจำนวนตัวอักษรที่จำกัด R. มักจะตั้งปัญหาเดียวหรืออธิบายเหตุการณ์เดียว เรื่องสั้นแตกต่างจากอาร์ในตอนจบที่คาดไม่ถึง

• คำอุปมา

  คำอุปมา- คติสอนใจในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ คำอุปมาแตกต่างจากนิทานตรงที่นำเนื้อหาทางศิลปะมา ชีวิตมนุษย์. ตัวอย่าง: อุปมาพระกิตติคุณ อุปมาเรื่องดินแดนที่ชอบธรรม ซึ่งลูกาเล่าในละครเรื่อง At the Bottom

ประเภทเนื้อเพลง

• บทกวี

  บทกวี- เนื้อเพลงขนาดเล็กที่เขียนในนามของผู้แต่งหรือในนามของตัวละคร พระเอกโคลงสั้น ๆ. คำอธิบายของโลกภายในของฮีโร่เนื้อเพลง ความรู้สึก อารมณ์ของเขา

• สง่างาม

  สง่างาม- บทกวีที่เต็มไปด้วยอารมณ์แห่งความเศร้าและความเศร้า ตามกฎแล้วเนื้อหาของความสง่างามคือ ภาพสะท้อนทางปรัชญาความคิดเศร้าความเศร้าโศก

• ข้อความ

  ข้อความ- จดหมายบทกวีที่ส่งถึงบุคคล ตามเนื้อหาของข้อความ มีทั้งมิตร โคลงสั้น เสียดสี ฯลฯ ข้อความสามารถเป็นได้ จ่าหน้าถึงบุคคลหนึ่งหรือกลุ่มบุคคล

• คำคม

  คำคม- บทกวีที่สร้างความสนุกสนานให้กับบุคคลใดบุคคลหนึ่ง คุณลักษณะเฉพาะคือไหวพริบและความกะทัดรัด

• โอ้ใช่

  โอ้ใช่- บทกวีที่โดดเด่นด้วยความเคร่งขรึมของรูปแบบและความละเอียดอ่อนของเนื้อหา สรรเสริญในข้อ.

• โคลง

  โคลง- รูปแบบบทกวีที่มั่นคง มักจะประกอบด้วย 14 ข้อ (บรรทัด): 2 quatrains-quatrains (สำหรับ 2 rhymes) และ 2 tercetes สามบรรทัด

ประเภทละคร

• ตลก

  ตลก- ประเภทของละครที่นำเสนอตัวละคร สถานการณ์ และการกระทำในรูปแบบที่ตลกขบขันหรือเต็มไปด้วยการ์ตูน มีคอเมดี้เสียดสี (“พง”, “ผู้ตรวจการทั่วไป”), สูง (“วิบัติจากปัญญา”) และโคลงสั้น ๆ (“The Cherry Orchard”)

• โศกนาฏกรรม

  โศกนาฏกรรม- งานที่สร้างจากความขัดแย้งในชีวิตที่เข้ากันไม่ได้ ซึ่งนำไปสู่ความทุกข์ทรมานและความตายของวีรบุรุษ บทละครแฮมเล็ตของวิลเลียม เชคสเปียร์

• ละคร

  ละคร- เล่นกับ ความขัดแย้งเฉียบพลันซึ่งไม่เหมือนกับโศกนาฏกรรม คือไม่ได้ประเสริฐ ธรรมดากว่า ธรรมดากว่า และแก้ไขด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง ละครเรื่องนี้สร้างขึ้นจากวัสดุสมัยใหม่แทนที่จะเป็นวัตถุโบราณและสร้างฮีโร่คนใหม่ที่กบฏต่อสถานการณ์

ประเภทบทกวีมหากาพย์

(ขั้นกลางระหว่างมหากาพย์และเนื้อร้อง)

• บทกวี

  บทกวี- รูปแบบโคลงสั้น ๆ - มหากาพย์โดยเฉลี่ย, การทำงานกับองค์กรการเล่าเรื่องซึ่งไม่ได้รวบรวม แต่ ทั้งเส้นประสบการณ์ คุณสมบัติ: การปรากฏตัวของโครงเรื่องโดยละเอียดและในเวลาเดียวกัน ความสนใจอย่างใกล้ชิดถึง โลกภายในฮีโร่โคลงสั้น ๆ - หรือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย บทกวี " จิตวิญญาณที่ตายแล้ว» เอ็น.วี. โกกอล

• เพลงบัลลาด

  เพลงบัลลาด- รูปแบบโคลงสั้น ๆ - มหากาพย์โดยเฉลี่ย, งานที่มีโครงเรื่องที่ผิดปกติและตึงเครียด นี่คือเรื่องราวในร้อยกรอง เรื่องราวที่บอกเล่าในรูปแบบบทกวี ประวัติศาสตร์ ตำนาน หรือวีรบุรุษ พล็อตของเพลงบัลลาดมักยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน เพลงบัลลาด "Svetlana", "Lyudmila" V.A. ซูคอฟสกี้

วรรณศิลป์มีวิธีการถ่ายทอดความตั้งใจของผู้แต่งเป็นจำนวนมาก ในขณะเดียวกันประเภทของงานก็มีบทบาทบางอย่างในการแสดงความตั้งใจของผู้เขียน เนื่องจากการเลือกประเภทของงานจะเป็นตัวกำหนดโครงสร้างและลักษณะการใช้งาน เครื่องมือภาษา, กระบวนการสร้างภาพของฮีโร่ , การแสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อเหตุการณ์และฮีโร่ที่นำเสนอ เป็นต้น ความหลากหลายทั้งหมด ประเภทมหากาพย์ในวรรณคดีสามารถจำแนกตามปริมาณและรูปแบบได้ดังนี้ ใหญ่ (นวนิยาย) กลาง (เรื่องสั้น) และเล็ก (เรื่อง) บทความนี้พิจารณาเพียงรูปแบบเล็ก ๆ ของประเภทมหากาพย์ - เรื่องราว

แนวคิดของ "เรื่องราว" สามารถให้คำนิยามได้ดังต่อไปนี้: เรื่องราวเป็นประเภทร้อยแก้วเล็ก ๆ (บางครั้งเป็นบทกวี) ซึ่งสัมพันธ์กับเรื่องราวโดยเป็นรูปแบบการเล่าเรื่องมหากาพย์ที่มีรายละเอียดมากขึ้น [สารานุกรม]

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M. , Higher School, 1985.) ให้การตีความแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังต่อไปนี้:-มหากาพย์ฟอร์มเล็ก มันแตกต่างกันในปริมาณที่น้อยกว่าโดยมุ่งเน้นไปที่ภาพของเหตุการณ์เดียวซึ่งมักจะอยู่ในชีวิตของคน ๆ หนึ่งซึ่งเผยให้เห็นถึงลักษณะหนึ่งของเขา ด้านเดียวด้านเดียว - ลักษณะเฉพาะเรื่องสั้นเป็นแนว โดยปกติแล้ว ผู้บรรยายจะสำรวจสถานการณ์ที่พระเอกอยู่ในภาวะที่ดีที่สุด เนื้อเรื่องมักจะอิงมาบ้าง กรณีแยกต่างหากจากชีวิต เรื่องเล่าที่มีลักษณะ "โดดเดี่ยว" (มีจุดเริ่มต้นและสิ้นสุด) คุณลักษณะของเหตุการณ์ที่เปิดเผยหรือตัวละครของมนุษย์นั้นค่อนข้างสมบูรณ์ เรื่องราวนี้ต้องใช้ทักษะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดจากนักเขียน ความสามารถในการจัดวางจำนวนมากในพื้นที่ขนาดเล็ก ความโดดเด่นของมหากาพย์ฟอร์มเล็กจึงอยู่ที่การนำเสนอที่สั้นกระชับ ความกระชับ ความสมบูรณ์ทางศิลปะ

F. M. Golovenchenko ให้คำจำกัดความของแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังต่อไปนี้: เรื่องราวเป็นเรื่องสั้น งานเล่าเรื่องบรรยายเหตุการณ์ที่สดใส ความขัดแย้งทางสังคมหรือจิตใจ และตัวละครที่เกี่ยวข้อง ประเภทมหากาพย์ประเภทนี้มักใช้ในวรรณกรรมเนื่องจากช่วยให้สามารถแทรกแซงในชีวิตได้มากที่สุด เรื่องราวนี้แสดงถึงช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตของใครบางคน โดยเริ่มต้นนานก่อนที่เรื่องราวจะถูกเล่า และดำเนินต่อไปอีกนานหลังจากเรื่องราวจบลง ช่วงเวลานี้ของชีวิตจำเป็นต้องสดใส ลักษณะของเงื่อนไขเหล่านั้น สภาพแวดล้อมนั้น ผู้คนเหล่านั้นที่ผู้เขียนตั้งใจจะแนะนำให้ผู้อ่านรู้จัก

เรื่องราวสามารถสัมผัสกับประเด็นทางจิตวิญญาณและจิตวิญญาณได้หลากหลาย ชีวิตสาธารณะแต่อยู่ในบังคับ คุณสมบัติประเภทปราศจากโอกาสในการจัดหาความหลากหลายและ ภาพใหญ่ชีวิตที่สามารถให้ได้ ใหญ่รูปแบบของประเภทกาพย์ (นวนิยาย, บทกวี, เรื่องราว) รูปแบบของมหากาพย์ประเภทนี้มีลักษณะเช่นนี้ ลักษณะนิสัยทั้งความสั้นและเข้มข้นของการเล่าเรื่อง การไม่มีการพูดนอกเรื่อง ความสั้นที่สุด ความรวดเร็วของโครงเรื่อง การจบตอนจบที่น่าประทับใจ โดยปกติแล้วมีตัวละครไม่กี่ตัวในเรื่อง และแต่ละตัวจะอธิบายเฉพาะในคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดสำหรับการแก้ปัญหาการออกแบบเชิงอุดมคติและศิลปะเท่านั้น นอกจากนี้ ไม่อนุญาตให้ใช้รายละเอียดและรายละเอียดที่จำเป็นในรูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ ตัวละครที่นี่ไม่ได้รับการพัฒนา: แต่ละคนปรากฏขึ้นแล้วและถูกเปิดเผยจากด้านใดด้านหนึ่ง ในทำนองเดียวกัน เหตุการณ์ต่าง ๆ เกิดขึ้นในช่วงเวลาสั้น ๆ

เรื่องราวสามารถแบ่งออกได้ตาม F. M. Golovenchenko ขึ้นอยู่กับแรงจูงใจหลักในชีวิตประจำวัน การผจญภัย สังคมหรือจิตวิทยา อย่างไรก็ตาม ไม่สามารถค้นหาเรื่องราวของประเภทที่มีชื่อเพียงประเภทเดียวเสมอไป บ่อยครั้งที่องค์ประกอบของจิตวิทยาการผจญภัยและชีวิตประจำวันนั้นเกี่ยวพันกัน จากนั้นตัวละครของเรื่องจะถูกกำหนดโดยแรงจูงใจหลัก

อย่างไรก็ตาม ในการวิจารณ์วรรณกรรมนั้น รูปแบบมหากาพย์. มีปัญหาเรื่องราวที่เรียกว่า ในแง่หนึ่ง ความเป็นไปได้ในการเชื่อมโยงเรื่องราวซึ่งตรงกันข้ามกับทั้งเรื่องสั้นและเรื่องสั้นกับประเภท "เรียบง่าย" ทั้งสองนี้ ซึ่งถือว่าเป็นแหล่งที่มาและต้นแบบของรูปแบบกลางที่มีชื่อ ในทางกลับกัน เรื่องราวควรสัมพันธ์ผ่านเรื่องราวกับนวนิยาย

มีหลายเกณฑ์ในการแยกแยะระหว่างประเภท [ทฤษฎีวรรณกรรมของ Tamarchenko]

1) "แบบฟอร์มเล็ก" เป็นเกณฑ์ ในแง่หนึ่ง ความแตกต่างในปริมาณของข้อความเป็นเกณฑ์ที่น่าเชื่อถือสำหรับการแยกแยะระหว่างประเภทของเรื่องราวและเรื่องราว ตามเกณฑ์ข้างต้น การระบุเรื่องราวจะง่ายกว่าเรื่องราว ด้วยเหตุนี้ แนวคิดโดยประมาณเกี่ยวกับขอบเขตที่ปริมาณข้อความถือว่าน้อยที่สุดก็เพียงพอแล้ว ตัวอย่างเช่น ในประเพณีทางวิทยาศาสตร์ของตะวันตกซึ่งให้ความสนใจกับปริมาณของข้อความมากขึ้น เป็นเรื่องปกติในคำจำกัดความของเรื่องราว (ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่แบบฟอร์มนี้เรียกว่า "เรื่องสั้น", "Kurzgeschichte") รวมถึงระบุจำนวนคำ: “เรื่องเล่าสั้น ๆ ที่เหมือนจริง” ควรมีน้อยกว่า 10,000 คำ . (พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมชอว์ เอช. - N. Y. , 1972. - หน้า 343) ความยาวของข้อความเป็นเกณฑ์ที่สำคัญแต่ไม่เพียงพอ ควรคำนึงถึงการแบ่งเนื้อหาออกเป็นบทๆ หรือไม่มีส่วนดังกล่าวด้วย ช่วงเวลานี้เชื่อมโยงกับเนื้อหาอย่างชัดเจนยิ่งขึ้น: ด้วยจำนวนเหตุการณ์และตอนต่างๆ แต่ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับตอนและเหตุการณ์ แนวทางเชิงปริมาณจะต้องมีความแตกต่างมากขึ้นและต้องรวมกับเกณฑ์เชิงคุณภาพ เมื่อไร เรากำลังพูดถึงไม่เพียงแต่เกี่ยวกับองค์ประกอบของข้อความ แต่ยังเกี่ยวกับงานด้วย มีสองแง่มุมที่โดดเด่นที่นี่: แผน "วัตถุประสงค์" ของภาพ (พฤหัสบดีอ พรรณนา: เหตุการณ์ พื้นที่ และเวลาที่เกิดขึ้น) และแผน "อัตนัย" (ผู้พรรณนาเหตุการณ์และรูปแบบคำพูดใด) ฟรีดแมน เอ็น. ชี้ให้เห็นว่าเรื่องสั้นได้เพราะการกระทำมีขนาดเล็ก หรือเพราะการกระทำที่ใหญ่โต จึงลดระดับเสียงลงโดยใช้เทคนิคการเลือก มาตราส่วน หรือมุมมอง (อ้างจาก: Smirnov I.P. เกี่ยวกับความหมายของความกะทัดรัด // เรื่องสั้นของรัสเซีย: ปัญหาของประวัติศาสตร์และทฤษฎี: การรวบรวมบทความ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2536 - หน้า 5.)

ดังที่ Smirnov I.P. แสดงให้เห็น เหตุการณ์ขั้นต่ำในเรื่องสั้นไม่ใช่หนึ่งเรื่อง แต่เป็นสองเหตุการณ์ เนื่องจากงานศิลปะไม่ว่าจะใช้รูปแบบใด ขึ้นอยู่กับความเท่าเทียม (บนความเท่าเทียมกัน) (Smirnov IP เกี่ยวกับความหมายของความกะทัดรัด - หน้า 6) หลักการที่คล้ายกันนี้มีอยู่ในเรื่องราวและในนวนิยายด้วย อย่างไรก็ตาม นอก "รูปแบบเล็ก" นอกเหนือจากเหตุการณ์ "คู่ขนาน" หลักแล้ว ยังมีเหตุการณ์อื่นๆ ที่ซ้ำหรือแปรผันความคล้ายคลึงกันนี้

ถึงแผนวิชาตอนที่ กล่าวคือ ส่วนหนึ่งของข้อความซึ่งรักษาสถานที่และเวลาเดียวกันของการกระทำและชุดของนักแสดงไว้ นอกเหนือจากเหตุการณ์แล้ว ยังรวมเงื่อนไขเชิงพื้นที่และเวลาสำหรับค่าคอมมิชชันไว้ด้วย ควรเน้นว่าหากไม่มีการวิเคราะห์เงื่อนไขเหล่านี้ องค์ประกอบเหตุการณ์ของการกระทำอาจไม่ชัดเจน ตาม Tamarchenko N.D. ขั้นต่ำในแง่ของเนื้อหาซึ่งมีอยู่ใน "รูปแบบขนาดเล็ก" ประกอบด้วยสองหลักการ: ทรงกลมเชิงพื้นที่ - ชั่วคราวสองทรงกลมบนพรมแดนของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นเช่น การเคลื่อนที่ของตัวละครข้ามขอบเขตของสนามความหมาย (โครงสร้างล็อตแมน ยู.เอ็ม ข้อความศิลปะ. - M. , 1970. - S. 282) นอก "แบบฟอร์มเล็ก" - ในเรื่องและนวนิยาย - เป็นไปได้ในจำนวนฉากที่มากขึ้น แต่ความสัมพันธ์ระหว่างกันนั้นก่อตัวขึ้นรอบๆฝ่ายค้านหลัก และมีความหลากหลายแตกต่างกันไป ของเขา.

นอกจากนี้แผนอัตนัยของแต่ละตอนถูกสร้างขึ้นโดยรูปแบบการพูดที่ซับซ้อนซึ่งมีสองขั้วเสมอ: คำพูดของเรื่องที่บรรยาย (ผู้บรรยายหรือผู้บรรยาย) และคำพูดของตัวละคร ในกรณีนี้ จำนวนตอนจะขึ้นอยู่กับว่าผู้เขียนแปรผันอัตราส่วน มุมมองหลัก:เป็นตัวแทนและพรรณนา (ภายนอกและภายใน) เช่น ไม่ว่าจะเป็นการรับรู้แนวคิดของไบนารี ดังนั้น J. Van der Eng จึงพยายามขยายแนวคิดของความเป็นสองส่วนไปยังทุกแง่มุมของโครงสร้าง "รูปแบบขนาดเล็ก" เขาบอกว่ามันเป็นลักษณะของการผสมผสานระหว่างสองสิ่งที่เรียกว่า "ชุดการเปลี่ยนแปลง" ของแรงจูงใจของ "การกระทำ ลักษณะเฉพาะ และสิ่งแวดล้อม": "ส่วนประกอบ" และ "การกระจาย" (Van der Eng J. ศิลปะของเรื่องสั้น การก่อตัวของชุดการเปลี่ยนแปลงเป็นหลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่องเล่า // เรื่องสั้นของรัสเซีย: ปัญหาของประวัติศาสตร์และทฤษฎี - หน้า 197 - 200)

จากที่กล่าวมาข้างต้นสามารถกำหนดรูปแบบเฉพาะของรูปแบบขนาดเล็กได้ดังนี้: ปริมาณของข้อความเพียงพอที่จะใช้หลักการของไบนารีในแง่มุมหลักของศิลปะทั้งหมด - ในการจัดพื้นที่และเวลาและโครงเรื่องและใน โครงสร้างอัตวิสัยปรากฏในรูปแบบของคำพูด ในขณะเดียวกัน ระดับเสียงก็น้อยที่สุดในแง่ที่ว่าหลักการนี้ถูกนำไปใช้ทุกที่ในรูปแบบเดียว

อีกหนึ่งแนวคิดของ "รูปแบบขนาดเล็ก" ควรได้รับการชี้ให้เห็นด้วย ตามเกณฑ์เชิงปริมาณ แนวคิดนี้ทิ้งคำถามไว้ความแตกต่างทางโครงสร้างระหว่างเรื่องสั้นกับเรื่องสั้น . คำจำกัดความที่มีอยู่ของแนวคิดของ "เรื่องราว" ไม่ได้แยกแยะอย่างชัดเจนจากเรื่องสั้น หรือความแตกต่างนี้ขึ้นอยู่กับการบรรจบกันของเรื่องราวกับเรื่องราวอย่างชัดเจนหรือโดยปริยาย Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) ได้ให้คำจำกัดความของแนวคิดเรื่อง "story" ดังต่อไปนี้: "... ประเภทพิเศษร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดสั้นที่อยู่ระหว่างเรื่องสั้น ความเรียง และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย มีลักษณะเด่น เป็นเส้นตรง กระชับ มีสติ มุ่งหาทางออกที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ (คำนวณจบ) มุ่งสั่นคลอนหรือทำให้ชีวิตพังทลาย หรือเปิดทาง ออก. Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343) ให้คำนิยามที่คล้ายกันว่า “ในเรื่องราว ความสนใจมุ่งไปที่ตัวละครหนึ่งตัวในสถานการณ์เฉพาะ ณ ช่วงเวลาหนึ่ง ... ความขัดแย้งที่น่าทึ่ง - การเผชิญหน้าของกองกำลังฝ่ายตรงข้าม - เป็นศูนย์กลางของเรื่องราวใด ๆ คำจำกัดความอื่นที่เรื่องราวคล้ายกับเรื่องสั้นสามารถพบได้ใน Kozhinov V. (Story // Dictionary เงื่อนไขทางวรรณกรรม. - M. , 1974. - S. 309 - 310): "นวนิยายและเรื่องราวมีความโดดเด่นในการเล่าเรื่องด้วยโครงเรื่องที่ชัดเจนและแตกต่าง การกระทำที่เข้มข้น (เรื่องสั้น) และในทางกลับกัน การเล่าเรื่องแบบมหากาพย์ที่สงบด้วย การพัฒนาพล็อต (เรื่องราว) ตามธรรมชาติ”) จากตำแหน่งเดียวกัน Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) พิจารณาแนวคิดของ "เรื่องราว": "งานมหากาพย์ขนาดเล็กซึ่งแตกต่างจากเรื่องสั้นที่แพร่หลายมากขึ้นและ ความเด็ดขาดขององค์ประกอบ” อย่างไรก็ตาม การบรรจบกันของเรื่องราวดังกล่าวกับเนื้อเรื่องและเรื่องสั้นย่อมนำไปสู่การลบเรื่องราวออกไปนอกเหนือจาก "รูปแบบเล็กๆ" ซึ่งแตกต่างจากเรื่องสั้น มันเผยให้เห็น "การขยายตัว" ของปริมาณข้อความเนื่องจาก " องค์ประกอบที่ไม่ใช่นิทาน": "เรื่องราวในกรณีนี้ช่วยให้มีอิสระมากขึ้นในการเล่าเรื่อง, การขยายองค์ประกอบเชิงพรรณนา, ชาติพันธุ์วิทยา, จิตวิทยา, การประเมินอัตนัย ... ” (Ninov A. Story // KLE. T.6. - คอลัมน์ 190 - 193) ดังนั้น เพื่อให้เข้าใจประเภทเฉพาะของเรื่อง จึงจำเป็นต้องคัดค้านเรื่องสั้นโดยให้อยู่ใน "รูปเล็ก" ในปัจจุบัน ปัญหานี้ไม่มีทางออก แม้ว่าคำถามนี้จะถูกหยิบยกขึ้นมาในบทความของ K. Locks มานานแล้ว: "ในขณะที่นวนิยายยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลี ... เป็นแนววรรณกรรมที่มั่นคง ... สิ่งนี้ไม่สามารถพูดได้เกี่ยวกับ " เรื่องราว". … ข้อพิจารณาทั้งหมดเหล่านี้บังคับให้เราเริ่มต้นนิยามของคำว่า “เรื่องราว” ไม่ใช่จากประเภทที่กำหนดไว้ในทางทฤษฎีและเชิงนามธรรม แต่มาจากลักษณะทั่วไป ซึ่งเราจะกำหนดให้เป็นโทนพิเศษของเรื่อง ให้เป็นคุณลักษณะของ "เรื่องราว" ... น้ำเสียงของคำบรรยายบ่งบอกถึง ... ข้อเท็จจริงที่เข้มงวดเศรษฐกิจ (บางครั้งคำนวณอย่างมีสติ) หมายถึงการมองเห็นการเตรียมสาระสำคัญของการบรรยายทันที เรื่องราวกลับใช้วิธีโทนเสียงช้าๆ ทั้งหมดนี้เต็มไปด้วยแรงจูงใจโดยละเอียด อุปกรณ์เสริมด้านข้าง และแก่นแท้ของมันสามารถกระจายไปในทุกจุดของเรื่องราวด้วยความตึงเครียดที่เกือบจะสม่ำเสมอ คุณสมบัติเรื่องราว. ปริมาณที่ค่อนข้างน้อยซึ่งพวกเขาพยายามทำให้ถูกต้องตามกฎหมายในฐานะหนึ่งในสัญญาณนั้นเป็นเพราะคุณสมบัติพื้นฐานเหล่านี้ทั้งหมด (ล็อคเคเรื่อง// สารานุกรมวรรณกรรม. พจนานุกรม เงื่อนไขทางวรรณกรรม: In 2 vol. - Vol. 1. - เสา. 693 - 695) อย่างไรก็ตาม ในงานชิ้นนี้มีจุดเน้นที่การระบุ คุณสมบัติทั่วไปธรรมดา "รูปแบบเล็ก"; ศูนย์กลางของความตึงเครียดของเรื่องราวไม่ได้แยกออกจากศูนย์กลางของความตึงเครียดในนวนิยาย

นอกจากปริมาณของงานแล้ว งานศิลป์ก็มีส่วนสำคัญในการกำหนดรูปแบบของงาน โนเวลลาสร้างวิสัยทัศน์ใหม่เกี่ยวกับสถานการณ์ในชีวิตประจำวัน แต่ไม่เคยเรียนรู้บทเรียนจากมัน (จากเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ) การทบทวนโครงเรื่องของเรื่องราวในเหตุการณ์สุดท้ายโดยเน้นย้ำ โดยแยกออกจากเนื้อเรื่องหลัก ทำให้เรื่องราวทั้งหมดบอกเล่าความหมายที่เป็นคำสอน คุณลักษณะนี้เกิดขึ้นจากการใช้องค์ประกอบอุปมาในเรื่อง - การคิดทบทวนในขั้นสุดท้ายของผลลัพธ์ของเหตุการณ์สำคัญ - การทดสอบ การประเมินผล ตามกฎแล้ว ความหมายสุดท้ายของเรื่องคือสถานการณ์เปิดของการเลือกของผู้อ่านระหว่างการตีความ "เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย" ของทุกสิ่งที่บอกเล่าและการรับรู้ "อุปมา" ของมันเป็นตัวอย่างของการเบี่ยงเบนชั่วคราวจากกฎสากลและการรวมภายในเข้าด้วยกันในภายหลัง . ความเป็นคู่และความไม่สมบูรณ์ดังกล่าวเป็นลักษณะโดยทั่วไปของโครงสร้างทางความหมายของเรื่องราวว่าเป็นประเภท