อยู่ในประเภทวรรณกรรมมหากาพย์ ประเภทมหากาพย์ที่สำคัญ

วรรณศิลป์มีวิธีการถ่ายทอดความตั้งใจของผู้เขียนเป็นจำนวนมาก ในขณะเดียวกันประเภทของงานก็มีบทบาทบางอย่างในการแสดงความตั้งใจของผู้เขียน เนื่องจากการเลือกประเภทของงานจะเป็นตัวกำหนดโครงสร้างและลักษณะการใช้งาน เครื่องมือภาษา, กระบวนการสร้างภาพของฮีโร่ , การแสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อเหตุการณ์และฮีโร่ที่นำเสนอ เป็นต้น ความหลากหลายทั้งหมด ประเภทมหากาพย์ในวรรณคดีสามารถจำแนกตามปริมาณและรูปแบบได้ดังนี้ ใหญ่ (นวนิยาย) กลาง (เรื่องสั้น) และเล็ก (เรื่อง) บทความนี้พิจารณาเพียงรูปแบบเล็ก ๆ ของประเภทมหากาพย์ - เรื่องราว

แนวคิดของ "เรื่องราว" สามารถให้คำนิยามได้ดังต่อไปนี้: เรื่องราวเป็นประเภทร้อยแก้วเล็ก ๆ (บางครั้งเป็นบทกวี) ซึ่งสัมพันธ์กับเรื่องราวโดยเป็นรูปแบบการเล่าเรื่องมหากาพย์ที่มีรายละเอียดมากขึ้น [สารานุกรม]

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M. , Higher School, 1985.) ให้การตีความแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังต่อไปนี้:-มหากาพย์ฟอร์มเล็ก มันแตกต่างกันในปริมาณที่น้อยกว่าโดยมุ่งเน้นไปที่ภาพของเหตุการณ์เดียวซึ่งมักจะอยู่ในชีวิตของคน ๆ หนึ่งซึ่งเผยให้เห็นถึงลักษณะหนึ่งของเขา ความด้านเดียวปัญหาเดียวเป็นคุณลักษณะเฉพาะของเรื่องราวที่เป็นประเภท โดยปกติแล้ว ผู้บรรยายจะสำรวจสถานการณ์ที่พระเอกอยู่ในภาวะที่ดีที่สุด เนื้อเรื่องมักจะอิงมาบ้าง กรณีแยกต่างหากจากชีวิต เรื่องเล่าที่มีลักษณะ "โดดเดี่ยว" (มีจุดเริ่มต้นและสิ้นสุด) คุณลักษณะของเหตุการณ์ที่เปิดเผยหรือตัวละครของมนุษย์นั้นค่อนข้างสมบูรณ์ เรื่องราวนี้ต้องใช้ทักษะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดจากนักเขียน ความสามารถในการจัดวางจำนวนมากในพื้นที่ขนาดเล็ก ความโดดเด่นของมหากาพย์ฟอร์มเล็กจึงอยู่ที่การนำเสนอที่สั้นกระชับ ความกระชับ ความสมบูรณ์ทางศิลปะ

F. M. Golovenchenko ให้คำจำกัดความของแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังต่อไปนี้: เรื่องราวเป็นเรื่องสั้น งานเล่าเรื่องบรรยายเหตุการณ์ที่สดใส ความขัดแย้งทางสังคมหรือจิตใจ และตัวละครที่เกี่ยวข้อง ประเภทมหากาพย์ประเภทนี้มักใช้ในวรรณกรรมเนื่องจากช่วยให้สามารถแทรกแซงในชีวิตได้มากที่สุด เรื่องราวนี้แสดงถึงช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตของใครบางคน โดยเริ่มต้นนานก่อนที่เรื่องราวจะถูกเล่า และดำเนินต่อไปอีกนานหลังจากเรื่องราวจบลง ช่วงเวลานี้ของชีวิตจำเป็นต้องสดใส ลักษณะของเงื่อนไขเหล่านั้น สภาพแวดล้อมนั้น ผู้คนเหล่านั้นที่ผู้เขียนตั้งใจจะแนะนำให้ผู้อ่านรู้จัก

เรื่องราวสามารถสัมผัสกับประเด็นทางจิตวิญญาณและจิตวิญญาณได้หลากหลาย ชีวิตสาธารณะแต่อยู่ในบังคับ คุณสมบัติประเภทปราศจากโอกาสในการจัดหาความหลากหลายและ ภาพใหญ่ชีวิตที่สามารถให้ได้ ใหญ่รูปแบบของประเภทกาพย์ (นวนิยาย, บทกวี, เรื่องราว) รูปแบบของมหากาพย์ประเภทนี้มีลักษณะเช่นนี้ ลักษณะนิสัยทั้งความสั้นและเข้มข้นของการเล่าเรื่อง การไม่มีการพูดนอกเรื่อง ความสั้นที่สุด ความรวดเร็วของโครงเรื่อง การจบตอนจบที่น่าประทับใจ มักจะมีน้อยในเรื่อง นักแสดง, และแต่ละข้อมีระบุไว้เฉพาะในคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดสำหรับการแก้ไขแนวคิดทางอุดมการณ์และศิลปะ นอกจากนี้ ไม่อนุญาตให้ใช้รายละเอียดและรายละเอียดที่จำเป็นในรูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ ตัวละครที่นี่ไม่ได้รับการพัฒนา: แต่ละคนปรากฏขึ้นแล้วและถูกเปิดเผยจากด้านใดด้านหนึ่ง ในทำนองเดียวกัน เหตุการณ์ต่าง ๆ เกิดขึ้นในช่วงเวลาสั้น ๆ

เรื่องราวสามารถแบ่งออกได้ตาม F. M. Golovenchenko ขึ้นอยู่กับแรงจูงใจหลักในชีวิตประจำวัน การผจญภัย สังคมหรือจิตวิทยา อย่างไรก็ตาม ไม่สามารถค้นหาเรื่องราวของประเภทที่มีชื่อเพียงประเภทเดียวเสมอไป บ่อยครั้งที่องค์ประกอบของจิตวิทยาการผจญภัยและชีวิตประจำวันนั้นเกี่ยวพันกัน จากนั้นตัวละครของเรื่องจะถูกกำหนดโดยแรงจูงใจหลัก

อย่างไรก็ตาม ในการวิจารณ์วรรณกรรม เนื้อเรื่องจะตรงข้ามกับมหากาพย์รูปแบบอื่นๆ มีปัญหาเรื่องราวที่เรียกว่า ในแง่หนึ่ง ความเป็นไปได้ในการเชื่อมโยงเรื่องราวซึ่งตรงกันข้ามกับทั้งเรื่องสั้นและเรื่องสั้นกับประเภท "เรียบง่าย" ทั้งสองนี้ ซึ่งถือว่าเป็นแหล่งที่มาและต้นแบบของรูปแบบกลางที่มีชื่อ ในทางกลับกัน เรื่องราวควรสัมพันธ์ผ่านเรื่องราวกับนวนิยาย

มีหลายเกณฑ์ในการแยกแยะระหว่างประเภท [ทฤษฎีวรรณกรรมของ Tamarchenko]

1) "แบบฟอร์มเล็ก" เป็นเกณฑ์ ในแง่หนึ่ง ความแตกต่างในปริมาณของข้อความเป็นเกณฑ์ที่น่าเชื่อถือสำหรับการแยกแยะระหว่างประเภทของเรื่องราวและเรื่องราว ตามเกณฑ์ข้างต้น การระบุเรื่องราวจะง่ายกว่าเรื่องราว ด้วยเหตุนี้ แนวคิดโดยประมาณเกี่ยวกับขอบเขตที่ปริมาณข้อความถือว่าน้อยที่สุดก็เพียงพอแล้ว ตัวอย่างเช่น ในประเพณีทางวิทยาศาสตร์ของตะวันตกซึ่งให้ความสนใจกับปริมาณของข้อความมากขึ้น เป็นเรื่องปกติในคำจำกัดความของเรื่องราว (ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่แบบฟอร์มนี้เรียกว่า "เรื่องสั้น", "Kurzgeschichte") รวมถึงระบุจำนวนคำ: “เรื่องเล่าสั้น ๆ ที่เหมือนจริง” ควรมีน้อยกว่า 10,000 คำ . (พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมชอว์ เอช. - N. Y. , 1972. - หน้า 343) ความยาวของข้อความเป็นเกณฑ์ที่สำคัญแต่ไม่เพียงพอ ควรคำนึงถึงการแบ่งเนื้อหาออกเป็นบทๆ หรือไม่มีส่วนดังกล่าวด้วย ช่วงเวลานี้เชื่อมโยงกับเนื้อหาอย่างชัดเจนยิ่งขึ้น: ด้วยจำนวนเหตุการณ์และตอนต่างๆ แต่ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับตอนและเหตุการณ์ แนวทางเชิงปริมาณจะต้องมีความแตกต่างมากขึ้นและต้องรวมกับเกณฑ์เชิงคุณภาพ เมื่อไร เรากำลังพูดถึงไม่เพียงแต่เกี่ยวกับองค์ประกอบของข้อความ แต่ยังเกี่ยวกับงานด้วย มีสองแง่มุมที่โดดเด่นที่นี่: แผน "วัตถุประสงค์" ของภาพ (พฤหัสบดีอ พรรณนา: เหตุการณ์ พื้นที่ และเวลาที่เกิดขึ้น) และแผน "อัตนัย" (ผู้พรรณนาเหตุการณ์และรูปแบบคำพูดใด) ฟรีดแมน เอ็น. ชี้ให้เห็นว่าเรื่องสั้นได้เพราะการกระทำมีขนาดเล็ก หรือเพราะการกระทำที่ใหญ่โต จึงลดระดับเสียงลงโดยใช้เทคนิคการเลือก มาตราส่วน หรือมุมมอง (อ้างจาก: Smirnov I.P. เกี่ยวกับความหมายของความกะทัดรัด // เรื่องสั้นของรัสเซีย: ปัญหาของประวัติศาสตร์และทฤษฎี: การรวบรวมบทความ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2536 - หน้า 5.)

ดังที่ Smirnov I.P. แสดงให้เห็น เหตุการณ์ขั้นต่ำในเรื่องสั้นไม่ใช่หนึ่งเรื่อง แต่เป็นสองเหตุการณ์ เนื่องจากงานศิลปะไม่ว่าจะใช้รูปแบบใด ขึ้นอยู่กับความเท่าเทียม (บนความเท่าเทียมกัน) (Smirnov IP เกี่ยวกับความหมายของความกะทัดรัด - หน้า 6) หลักการที่คล้ายกันนี้มีอยู่ในเรื่องราวและในนวนิยายด้วย อย่างไรก็ตาม นอกจา แบบฟอร์มขนาดเล็กนอกเหนือจากเหตุการณ์ "คู่ขนาน" หลักแล้ว ยังมีเหตุการณ์อื่นๆ ที่ซ้ำหรือแปรผันกับเหตุการณ์คู่ขนานนี้

ถึงแผนวิชาตอนที่ กล่าวคือ ส่วนหนึ่งของข้อความซึ่งรักษาสถานที่และเวลาเดียวกันของการกระทำและชุดของนักแสดงไว้ นอกเหนือจากเหตุการณ์แล้ว ยังรวมเงื่อนไขเชิงพื้นที่และเวลาสำหรับค่าคอมมิชชันไว้ด้วย ควรเน้นว่าหากไม่มีการวิเคราะห์เงื่อนไขเหล่านี้ องค์ประกอบเหตุการณ์ของการกระทำอาจไม่ชัดเจน ตาม Tamarchenko N.D. ขั้นต่ำในแง่ของเนื้อหาซึ่งมีอยู่ใน "รูปแบบขนาดเล็ก" ประกอบด้วยสองหลักการ: ทรงกลมเชิงพื้นที่ - ชั่วคราวสองทรงกลมบนพรมแดนของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นเช่น การเคลื่อนที่ของตัวละครข้ามขอบเขตของสนามความหมาย (โครงสร้างล็อตแมน ยู.เอ็ม ข้อความศิลปะ. - M. , 1970. - S. 282) นอก "แบบฟอร์มเล็ก" - ในเรื่องและนวนิยาย - เป็นไปได้ในจำนวนฉากที่มากขึ้น แต่ความสัมพันธ์ระหว่างกันนั้นก่อตัวขึ้นรอบๆฝ่ายค้านหลัก และมีความหลากหลายแตกต่างกันไป ของเขา.

นอกจากนี้แผนอัตนัยของแต่ละตอนถูกสร้างขึ้นโดยรูปแบบการพูดที่ซับซ้อนซึ่งมีสองขั้วเสมอ: คำพูดของเรื่องที่บรรยาย (ผู้บรรยายหรือผู้บรรยาย) และคำพูดของตัวละคร ในกรณีนี้ จำนวนตอนจะขึ้นอยู่กับว่าผู้เขียนแปรผันอัตราส่วน มุมมองหลัก:เป็นตัวแทนและพรรณนา (ภายนอกและภายใน) เช่น ไม่ว่าจะเป็นการรับรู้แนวคิดของไบนารี ดังนั้น J. Van der Eng จึงพยายามขยายแนวคิดของความเป็นสองส่วนไปยังทุกแง่มุมของโครงสร้าง "รูปแบบขนาดเล็ก" เขาบอกว่ามันเป็นลักษณะของการผสมผสานระหว่างสองสิ่งที่เรียกว่า "ชุดการเปลี่ยนแปลง" ของแรงจูงใจของ "การกระทำ ลักษณะเฉพาะ และสิ่งแวดล้อม": "ส่วนประกอบ" และ "การกระจาย" (Van der Eng J. ศิลปะของเรื่องสั้น การก่อตัวของชุดการเปลี่ยนแปลงเป็นหลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่องเล่า // เรื่องสั้นของรัสเซีย: ปัญหาของประวัติศาสตร์และทฤษฎี - หน้า 197 - 200)

จากที่กล่าวมาข้างต้นสามารถกำหนดรูปแบบเฉพาะของรูปแบบขนาดเล็กได้ดังนี้: ปริมาณของข้อความเพียงพอที่จะใช้หลักการของไบนารีในแง่มุมหลักของศิลปะทั้งหมด - ในการจัดพื้นที่และเวลาและโครงเรื่องและใน โครงสร้างอัตวิสัยปรากฏในรูปแบบของคำพูด ในขณะเดียวกัน ระดับเสียงก็น้อยที่สุดในแง่ที่ว่าหลักการนี้ถูกนำไปใช้ทุกที่ในรูปแบบเดียว

อีกหนึ่งแนวคิดของ "รูปแบบขนาดเล็ก" ควรได้รับการชี้ให้เห็นด้วย ตามเกณฑ์เชิงปริมาณ แนวคิดนี้ทิ้งคำถามไว้ความแตกต่างทางโครงสร้างระหว่างเรื่องสั้นกับเรื่องสั้น . คำจำกัดความที่มีอยู่ของแนวคิดของ "เรื่องราว" ไม่ได้แยกแยะอย่างชัดเจนจากเรื่องสั้น หรือความแตกต่างนี้ขึ้นอยู่กับการบรรจบกันของเรื่องราวกับเรื่องราวอย่างชัดเจนหรือโดยปริยาย Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) ได้ให้คำจำกัดความของแนวคิดเรื่อง "story" ดังต่อไปนี้: "... ประเภทพิเศษร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดสั้นที่อยู่ระหว่างเรื่องสั้น ความเรียง และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย มีลักษณะเด่น เป็นเส้นตรง กระชับ มีสติ มุ่งหาทางออกที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ (คำนวณจบ) มุ่งสั่นคลอนหรือทำให้ชีวิตพังทลาย หรือเปิดทาง ออก. Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343) ให้คำนิยามที่คล้ายกันว่า “ในเรื่องราว ความสนใจมุ่งไปที่ตัวละครหนึ่งตัวในสถานการณ์เฉพาะ ณ ช่วงเวลาหนึ่ง ... ความขัดแย้งที่น่าทึ่ง - การเผชิญหน้าของกองกำลังฝ่ายตรงข้าม - เป็นศูนย์กลางของเรื่องราวใด ๆ คำจำกัดความอื่นที่เรื่องราวคล้ายกับเรื่องสั้นสามารถพบได้ใน Kozhinov V. (Story // Dictionary เงื่อนไขทางวรรณกรรม. - M. , 1974. - S. 309 - 310): "นวนิยายและเรื่องราวมีความโดดเด่นในการเล่าเรื่องด้วยโครงเรื่องที่ชัดเจนและแตกต่าง การกระทำที่เข้มข้น (โนเวลลา) และในทางกลับกัน การเล่าเรื่องแบบมหากาพย์ที่สงบด้วยความเป็นธรรมชาติ กำลังพัฒนาโครงเรื่อง (เรื่อง)”) จากตำแหน่งเดียวกัน Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) พิจารณาแนวคิดของ "เรื่องราว": " งานมหากาพย์ขนาดเล็กซึ่งแตกต่างจากเรื่องสั้นในความแพร่หลายและความเด็ดขาดขององค์ประกอบ อย่างไรก็ตาม การบรรจบกันของเรื่องราวดังกล่าวกับเนื้อเรื่องและเรื่องสั้นย่อมนำไปสู่การลบเรื่องราวออกไปนอกเหนือจาก "รูปแบบเล็กๆ" ซึ่งแตกต่างจากเรื่องสั้น มันเผยให้เห็น "การขยายตัว" ของปริมาณข้อความเนื่องจาก " องค์ประกอบที่ไม่ใช่นิทาน": "เรื่องราวในกรณีนี้ช่วยให้มีอิสระมากขึ้นในการเล่าเรื่อง, การขยายองค์ประกอบเชิงพรรณนา, ชาติพันธุ์วิทยา, จิตวิทยา, การประเมินอัตนัย ... ” (Ninov A. Story // KLE. T.6. - คอลัมน์ 190 - 193) ดังนั้น เพื่อให้เข้าใจประเภทเฉพาะของเรื่อง จึงจำเป็นต้องคัดค้านเรื่องสั้นโดยให้อยู่ใน "รูปเล็ก" ในปัจจุบัน ปัญหานี้ยังไม่มีวิธีแก้ไข แม้ว่าคำถามนี้จะถูกหยิบยกขึ้นมาในบทความของ K. Locks มานานแล้ว: "ในขณะที่นวนิยายเรื่อง Renaissance ของอิตาลี ... ประเภทวรรณกรรม... เช่นเดียวกันไม่สามารถพูดได้สำหรับ "เรื่องราว" … ข้อพิจารณาทั้งหมดเหล่านี้บังคับให้เราเริ่มต้นนิยามของคำว่า “เรื่องราว” ไม่ใช่จากประเภทที่กำหนดไว้ในทางทฤษฎีและเชิงนามธรรม แต่มาจากลักษณะทั่วไป ซึ่งเราจะกำหนดให้เป็นโทนพิเศษของเรื่อง ให้เป็นคุณลักษณะของ "เรื่องราว" ... น้ำเสียงของคำบรรยายบ่งบอกถึง ... ข้อเท็จจริงที่เข้มงวดเศรษฐกิจ (บางครั้งคำนวณอย่างมีสติ) หมายถึงการมองเห็นการเตรียมสาระสำคัญของการบรรยายทันที เรื่องราวกลับใช้วิธีโทนเสียงช้าๆ ทั้งหมดนี้เต็มไปด้วยแรงจูงใจโดยละเอียด อุปกรณ์เสริมด้านข้าง และแก่นแท้ของมันสามารถกระจายไปในทุกจุดของเรื่องราวด้วยความตึงเครียดที่เกือบจะสม่ำเสมอ คุณสมบัติเรื่องราว. ปริมาณที่ค่อนข้างน้อยซึ่งพวกเขาพยายามทำให้ถูกต้องตามกฎหมายในฐานะหนึ่งในสัญญาณนั้นเป็นเพราะคุณสมบัติพื้นฐานเหล่านี้ทั้งหมด (ล็อคเคเรื่อง// สารานุกรมวรรณกรรม. พจนานุกรม เงื่อนไขทางวรรณกรรม: In 2 vol. - Vol. 1. - เสา. 693 - 695) อย่างไรก็ตาม ในงานชิ้นนี้มีจุดเน้นที่การระบุ คุณสมบัติทั่วไปธรรมดา "รูปแบบเล็ก"; ศูนย์กลางของความตึงเครียดของเรื่องราวไม่ได้แยกออกจากศูนย์กลางของความตึงเครียดในนวนิยาย

นอกจากปริมาณของงานแล้ว งานศิลป์ก็มีส่วนสำคัญในการกำหนดรูปแบบของงาน โนเวลลาสร้างวิสัยทัศน์ใหม่เกี่ยวกับสถานการณ์ในชีวิตประจำวัน แต่ไม่เคยเรียนรู้บทเรียนจากมัน (จากเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ) การทบทวนโครงเรื่องของเรื่องราวในเหตุการณ์สุดท้ายโดยเน้นย้ำ โดยแยกออกจากเนื้อเรื่องหลัก ทำให้เรื่องราวทั้งหมดบอกเล่าความหมายที่เป็นคำสอน คุณลักษณะนี้เกิดขึ้นจากการใช้องค์ประกอบอุปมาในเรื่อง - การคิดทบทวนในขั้นสุดท้ายของผลลัพธ์ของเหตุการณ์สำคัญ - การทดสอบ การประเมินผล ตามกฎแล้ว ความหมายสุดท้ายของเรื่องคือสถานการณ์เปิดของการเลือกของผู้อ่านระหว่างการตีความ "เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย" ของทุกสิ่งที่บอกเล่าและการรับรู้ "อุปมา" ของมันเป็นตัวอย่างของการเบี่ยงเบนชั่วคราวจากกฎสากลและการรวมภายในเข้าด้วยกันในภายหลัง . ความเป็นคู่และความไม่สมบูรณ์ดังกล่าวเป็นลักษณะโดยทั่วไปของโครงสร้างทางความหมายของเรื่องราวว่าเป็นประเภท

ประเภทมหากาพย์ - มันคืออะไร? ความจริงก็คือเป็นไปไม่ได้ที่จะตอบคำถามนี้อย่างชัดเจน นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่า ประเภทนี้มีหลายพันธุ์ มาดูกันว่าแนวมหากาพย์คืออะไรและมีแนวทางอะไรบ้าง? และในสิ่งที่เชื่อมโยงมหากาพย์กับเนื้อเพลง

ประเภทวรรณกรรมคืออะไร?

ดูเหมือนว่าในตอนต้นของการเล่าเรื่องเกี่ยวกับประเภทของงานมหากาพย์จะเป็นการเหมาะสมที่จะเข้าใจแนวคิดของประเภทวรรณกรรมเช่นนี้ คำว่า "ประเภท" มาจากประเภทภาษาฝรั่งเศสซึ่งนำมาจากภาษาละตินซึ่งมีคำประเภทซึ่งทั้งสองคำนี้แปลว่า "ประเภท, สกุล"

สำหรับประเภทวรรณกรรมพวกเขาเป็นกลุ่มของงานวรรณกรรมที่ก่อตัวขึ้นในอดีตและรวมกันเป็นชุดของคุณสมบัติหลายอย่าง คุณสมบัติดังกล่าวมีทั้งที่เป็นสาระสำคัญและเป็นทางการ ในเรื่องนี้พวกเขาแตกต่างจากรูปแบบวรรณกรรมซึ่งแตกต่างตามลักษณะที่เป็นทางการเท่านั้น บ่อยครั้งที่ประเภทสับสนกับประเภทวรรณกรรมซึ่งผิด

ตอนนี้เรามาพิจารณาคำถามที่ว่านี่เป็นประเภทมหากาพย์

สาระสำคัญของแนวคิดคืออะไร?

มหากาพย์ (ตามที่เรียกประเภทที่เรากำลังพิจารณา) คือหนึ่ง (เช่นเดียวกับละครและเนื้อเพลง) ที่บอกเล่าเหตุการณ์ที่คาดว่าจะเกิดขึ้นในอดีต และผู้บรรยายจำพวกเขาได้ คุณลักษณะเฉพาะของมหากาพย์คือการครอบคลุมถึงแง่มุมต่างๆ เช่น:

• กลุ่มพลาสติก
• การขยายเวลาและพื้นที่
• พล็อตหรือความร่ำรวยของเหตุการณ์

อริสโตเติลเกี่ยวกับธรรมชาติของมหากาพย์

นักปรัชญากรีกโบราณ ศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช อี อริสโตเติลในผลงานของเขา "Poetics" เขียนว่าประเภทมหากาพย์คือ งานโคลงสั้น ๆ) ความเป็นกลางและความเที่ยงธรรมของผู้เขียนในขณะที่บรรยาย ตามความเห็นของอริสโตเติล ลักษณะของมหากาพย์มีดังต่อไปนี้:

1. ขอบเขตแห่งความเป็นจริงที่กว้างซึ่งหมายถึงรูปและ ความเป็นส่วนตัวตัวละครแต่ละตัวและปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นในชีวิตสาธารณะ
2. การเปิดเผยตัวละครของผู้คนในเนื้อเรื่อง
3. ความเที่ยงธรรมในการเล่าเรื่องซึ่งทัศนคติของผู้เขียนต่อตัวละครของเขาและโลกที่ปรากฎในงานนั้นเกิดขึ้นผ่านการเลือกรายละเอียดทางศิลปะ

ความหลากหลายของมหากาพย์

ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น มีประเภทมหากาพย์หลายประเภทที่สามารถจัดกลุ่มตามระดับเสียงได้ มีทั้งขนาดใหญ่ ขนาดกลาง และขนาดเล็ก แต่ละประเภทเหล่านี้รวมถึงพันธุ์ต่อไปนี้:

• ที่สำคัญได้แก่ กาพย์ นวนิยาย กาพย์เห่เรือ (กาพย์เห่เรือ)
• ตรงกลางเป็นเรื่องราว
• ในบรรดาเรื่องเล็ก ๆ พวกเขาตั้งชื่อเรื่อง เรื่องสั้น และเรียงความ

เพิ่มเติมเล็กน้อยเกี่ยวกับความหลากหลายของงานที่เป็นประเภทมหากาพย์จะกล่าวถึงด้านล่าง

ควรสังเกตอะไรอีกบ้าง? นอกจากนี้ยังมีนิทานพื้นบ้านพื้นบ้าน - ประเภทมหากาพย์เช่น บายลีน่า เทพนิยาย และเพลงประวัติศาสตร์

ความสำคัญของมหากาพย์คืออะไร?

คุณสมบัติของประเภทนี้ยังมีดังต่อไปนี้:

• งานมหากาพย์ไม่จำกัดขอบเขต ดังที่ V. E. Khalizev ซึ่งเป็นนักวิจารณ์วรรณกรรมของโซเวียตและรัสเซียกล่าวว่ามหากาพย์หมายถึงวรรณกรรมประเภทนี้ที่ไม่เพียง เรื่องสั้นแต่ยังเป็นงานที่ออกแบบมาสำหรับการอ่านหรือฟังยาวๆ เช่น มหากาพย์ นวนิยาย
• ในประเภทมหากาพย์บทบาทสำคัญคือภาพลักษณ์ของผู้บรรยาย (ผู้บรรยาย) เขาพูดถึงเหตุการณ์เกี่ยวกับตัวละครในขณะเดียวกันก็แยกตัวออกจากสิ่งที่เกิดขึ้น แต่ในขณะเดียวกัน ในการบรรยายเอง ไม่เพียงแต่สิ่งที่กำลังเล่าจะถูกผลิตซ้ำ ตราตรึง แต่ยังรวมถึงความคิดของผู้บรรยาย วิธีการนำเสนอของเขาด้วย
• ในประเภทมหากาพย์คุณสามารถใช้เกือบทุกอย่างได้ วิธีการทางศิลปะเป็นที่รู้จักในวรรณคดี รูปแบบการเล่าเรื่องที่มีอยู่ในนั้นทำให้สามารถเจาะลึกลงไปได้ โลกภายในบุคคล

สองรูปแบบขนาดใหญ่

ประเภทชั้นนำ วรรณกรรมมหากาพย์จนถึงศตวรรษที่ 18 มันเป็นที่มาของพล็อตเรื่องที่เป็นประเพณีพื้นบ้านซึ่งเป็นภาพทั่วไปและในอุดมคติ คำพูดสะท้อนถึงความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกัน สติปัฏฐานและรูปแบบมักจะเป็นบทกวี ตัวอย่าง ได้แก่ อีเลียดและโอดิสซีย์ของโฮเมอร์

ในศตวรรษที่ 18-19 มันถูกแทนที่ด้วยนวนิยายเป็นประเภทหลัก เนื้อเรื่องของนวนิยายส่วนใหญ่มาจากความเป็นจริงสมัยใหม่ และภาพจะมีลักษณะเฉพาะตัวมากขึ้น คำพูดของตัวละครสะท้อนถึงการพูดได้หลายภาษา จิตสำนึกสาธารณะซึ่งมีความแตกต่างอย่างมาก รูปแบบของนวนิยายเป็นเรื่องธรรมดา ตัวอย่างคือนวนิยายที่เขียนโดย Leo Tolstoy และ Fyodor Dostoyevsky

รวมกันเป็นวงจร

งานมหากาพย์พยายามสะท้อนความเป็นจริงของชีวิตอย่างเต็มที่ที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ดังนั้นจึงมักจะรวมกันเป็นวัฏจักร ภาพประกอบของแนวโน้มนี้คือนวนิยายมหากาพย์ชื่อ The Forsyte Saga

เป็นชุดผลงานที่หลากหลายที่บรรยายถึงชีวิตของครอบครัว Forsyth ผู้มั่งคั่ง ในปี 1932 สำหรับศิลปะการเล่าเรื่องที่มีอยู่ใน Galsworthy ซึ่ง Forsyte Saga เป็นจุดสุดยอด นักเขียนได้รับรางวัล รางวัลโนเบลเกี่ยวกับวรรณกรรม

Epic หมายถึง "เรื่องเล่า"

มหากาพย์ (จากภาษากรีกโบราณ ἔπος - "คำพูด การเล่าเรื่อง" และ ποιέω - "ฉันสร้าง") เป็นเรื่องเล่าที่กว้างขวาง ซึ่งนำเสนอในรูปแบบกลอนหรือร้อยแก้ว และอุทิศให้กับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่โดดเด่นในระดับประเทศ ในความหมายทั่วไป มหากาพย์คือเรื่องยาวที่ซับซ้อนซึ่งรวมถึงชุดของเหตุการณ์ในสเกลใหญ่

บรรพบุรุษของมหากาพย์คือเพลงในอดีต ซึ่งมีเนื้อร้องกึ่งหนึ่ง กึ่งเล่าเรื่อง พวกเขาเกิดจากการแสวงประโยชน์จากชนเผ่าหรือเผ่าซึ่งกำหนดเวลาให้ตรงกับฮีโร่ที่พวกเขาถูกจัดกลุ่ม เพลงที่คล้ายกันเกิดเป็นหน่วยกวีขนาดใหญ่ที่เรียกว่ามหากาพย์

ในมหากาพย์แนวฮีโร่-โรแมนติก ตัวละครหลักของพวกเขามีส่วนร่วมในเหตุการณ์สำคัญอย่างตั้งใจและกระตือรือร้น เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในกระบวนการสร้างบุคลิกภาพของพวกเขาเช่นในนวนิยายของ A. N. Tolstoy "Peter I" นอกจากนี้ยังมีมหากาพย์ "ศีลธรรม" ที่บอกเล่าสภาพของสังคมในรูปแบบการ์ตูนเช่น "Gargantua and Pantagruel" ของ Rabelais หรือ " จิตวิญญาณที่ตายแล้ว» โกกอล

ประเภทมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ

ทั้งสองประเภทมีความเชื่อมโยงกันและในบางกรณีอาจก่อให้เกิดการอยู่ร่วมกันได้ เพื่อให้เข้าใจถึงสิ่งนี้ เรามานิยามเนื้อเพลงกัน คำนี้มาจากภาษากรีก λυρικός ซึ่งแปลว่า "บรรเลงด้วยเสียงพิณ"

วรรณกรรมประเภทนี้เรียกอีกอย่างว่ากวีนิพนธ์ ถ่ายทอดความรู้สึกส่วนตัวของบุคคล ทัศนคติต่อบางสิ่งบางอย่าง หรืออารมณ์ของผู้แต่งเอง งานประเภทนี้มีลักษณะทางอารมณ์ ความจริงใจ ความตื่นเต้น

แต่ยังมีตัวเลือกระดับกลางระหว่างบทกวีและประเภทมหากาพย์ - นี่คือมหากาพย์พิณ งานดังกล่าวมีสองด้าน หนึ่งในนั้นคือการสังเกตและประเมินโดยผู้อ่านจากด้านข้างของการเล่าเรื่องที่นำเสนอในรูปแบบของบทกวี และประการที่สองซึ่งเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับประการแรกคือการประเมินผู้บรรยายโคลงสั้น ๆ (อารมณ์) ดังนั้นมหากาพย์บทกวีจึงมีลักษณะทั้งหลักการของมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ ในการสะท้อนความเป็นจริงโดยรอบ

ประเภท Lyro-epic รวมถึงประเภทเช่น:

• บทกวี.
• เพลงบัลลาด.
• ฉันท์

เรื่องราวเป็นรูปแบบวรรณกรรมขนาดใหญ่ของข้อมูลลายลักษณ์อักษรในการออกแบบวรรณกรรมและศิลปะ เมื่อบันทึกการบอกเล่าด้วยปากเปล่าเรื่องราวก็แยกออกจากกัน ประเภทอิสระในวรรณคดีลายลักษณ์อักษร

เรื่องราวเป็นแนวมหากาพย์

ลักษณะเด่นของเรื่องคือ ตัวละครน้อย เนื้อหาน้อย โครงเรื่องเดียว เนื้อเรื่องไม่มีการสอดแทรกเหตุการณ์และไม่มีความหลากหลายของสีสันทางศิลปะ

ดังนั้น นิทานจึงเป็นงานเล่าเรื่องที่มีลักษณะเล่มเล็ก จำนวนตัวละครน้อย และระยะเวลาสั้นของเหตุการณ์ที่บรรยาย ประเภทมหากาพย์ประเภทนี้ย้อนกลับไปที่ ประเภทคติชนวิทยาการเล่าด้วยปากเปล่า อุปมานิทัศน์ และอุปมาอุปไมย

ในศตวรรษที่ 18 ความแตกต่างระหว่างเรียงความและเรื่องราวยังไม่มีการระบุ แต่เมื่อเวลาผ่านไป เรื่องราวเริ่มแตกต่างจากเรียงความเนื่องจากความขัดแย้งของโครงเรื่อง มีความแตกต่างระหว่างเรื่องราวของ "รูปแบบขนาดใหญ่" และเรื่องราวของ "รูปแบบขนาดเล็ก" แต่ความแตกต่างนี้มักเกิดขึ้นโดยพลการ

มีเรื่องราวที่ติดตามลักษณะเฉพาะของนวนิยายและยังมีผลงานขนาดเล็กที่มีโครงเรื่องเดียวซึ่งยังคงเรียกว่านวนิยายไม่ใช่เรื่องราวแม้ว่าสัญญาณทั้งหมดจะชี้ไปที่ประเภทของประเภทนี้ก็ตาม .

นวนิยายเป็นแนวมหากาพย์

หลายคนคิดว่าเรื่องสั้นก็คือเรื่องสั้นประเภทหนึ่ง แต่ถึงกระนั้น นิยามของเรื่องสั้นก็ฟังดูเหมือนเป็นงานร้อยแก้วชิ้นเล็กๆ เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องในโครงเรื่องซึ่งมักมีความเฉียบคมและเป็นศูนย์กลางอยู่ที่ความรุนแรงขององค์ประกอบและระดับเสียง

นวนิยายส่วนใหญ่มักจะเปิดเผยปัญหาหรือคำถามเฉียบพลันผ่านเหตุการณ์หนึ่ง ตัวอย่างของประเภทวรรณกรรม เรื่องสั้นเกิดขึ้นในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Decameron ของ Boccaccio เมื่อเวลาผ่านไป เรื่องสั้นก็เริ่มบรรยายเหตุการณ์ที่ขัดแย้งและผิดปกติ

ความมั่งคั่งของเรื่องสั้นเป็นประเภทถือเป็นช่วงเวลาแห่งความโรแมนติก นักเขียนที่มีชื่อเสียงป. เมริมี, E.T.A. ฮอฟฟ์แมน, โกกอลเขียนเรื่องสั้นโดยมีใจความหลักคือทำลายความประทับใจในชีวิตประจำวันที่คุ้นเคย

นวนิยายที่บรรยายถึงเหตุการณ์ที่เป็นเวรเป็นกรรมและเกมแห่งโชคชะตากับบุคคลหนึ่งปรากฏขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 นักเขียนเช่น O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin ให้ความสนใจอย่างมากกับประเภทเรื่องสั้นในงานของพวกเขา

เรื่องราวเป็นแนวมหากาพย์

ประเภทร้อยแก้วเช่นเรื่องราวเป็นสถานที่กึ่งกลางระหว่างเรื่องสั้นและนวนิยาย ในขั้นต้นเรื่องราวเป็นแหล่งที่มาของคำบรรยายเกี่ยวกับเหตุการณ์จริงในประวัติศาสตร์ ("The Tale of Bygone Years", "The Tale of Battle of Kalka") แต่ต่อมาได้กลายเป็น ประเภทแยกต่างหากเพื่อสร้างกระแสแห่งชีวิตตามธรรมชาติ

ลักษณะเด่นของเรื่องคือจุดศูนย์กลางของโครงเรื่องอยู่เสมอ ตัวละครหลักและชีวิตของเขาคือการเปิดเผยบุคลิกภาพและเส้นทางแห่งโชคชะตาของเขา เรื่องราวมีลักษณะลำดับเหตุการณ์ที่ความเป็นจริงอันโหดร้ายถูกเปิดเผย

และธีมดังกล่าวมีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับประเภทมหากาพย์ดังกล่าว เรื่องราวที่โด่งดังคือ นายสถานี"อ. พุชกิน" ลิซ่าผู้น่าสงสาร" N. Karamzin, "ชีวิตของ Arsenyev" โดย I. Bunin, "The Steppe" โดย A. Chekhov

คุณค่าของรายละเอียดทางศิลปะในเรื่อง

เพื่อเปิดเผยเจตนาของผู้เขียนอย่างเต็มที่และเข้าใจความหมายอย่างถ่องแท้ งานวรรณกรรมรายละเอียดทางศิลปะเป็นสิ่งสำคัญมาก อาจเป็นรายละเอียดของการตกแต่งภายใน ทิวทัศน์ หรือภาพบุคคล สิ่งสำคัญคือผู้เขียนเน้นรายละเอียดนี้ จึงดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน

นี่เป็นวิธีการเน้นลักษณะทางจิตวิทยาบางอย่างของตัวเอกหรืออารมณ์ที่เป็นลักษณะเฉพาะของงาน เป็นหน้าเป็นตาที่สำคัญ รายละเอียดทางศิลปะอยู่ในความจริงที่ว่าเพียงอย่างเดียวสามารถแทนที่รายละเอียดการเล่าเรื่องมากมาย ดังนั้นผู้เขียนงานจึงเน้นทัศนคติต่อสถานการณ์หรือต่อบุคคล

ต้องการความช่วยเหลือในการศึกษาของคุณ?

หัวข้อก่อนหน้า: ใบไม้สุดท้ายของ O'Henry: ภาพสะท้อนในจุดมุ่งหมายของศิลปินและศิลปะ
หัวข้อถัดไป:   นิทานของ Krylov: "อีกากับสุนัขจิ้งจอก", "นกกาเหว่ากับไก่", "หมาป่ากับลูกแกะ" ฯลฯ

ประเภทมหากาพย์

คำอุปมาการสอนศีลธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ (เชิงเปรียบเทียบ) มีแนวคิดบางอย่างเสมอในคำอุปมา คำอุปมาไม่ได้อธิบาย แต่แจ้งให้ทราบ ไม่มีการวาดเส้นตัวละครให้เห็นถึงปรากฏการณ์ในการพัฒนา

เรื่องราว.- ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก: งานร้อยแก้วเล่มเล็กซึ่งตามกฎแล้วเหตุการณ์หนึ่งหรือหลายเหตุการณ์ในชีวิตของฮีโร่จะถูกอธิบาย วงกลมของตัวละครในเรื่องมี จำกัด การกระทำที่อธิบายไว้นั้นสั้น บางครั้งอาจมีผู้เล่าเรื่องอยู่ในงานประเภทนี้ ต้นแบบของเรื่องราวคือ A.P. เชคอฟ, V.V. นาโบคอฟ, อ. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. คาซาคอฟ, V.M. ชุคชิน

โนเวลลาเรื่องสั้นประเภทหนึ่งที่มีโครงเรื่องเฉียบคมและตอนจบที่คาดไม่ถึง

บทความคุณลักษณะ. เรื่องราวประเภทหนึ่ง คำอธิบายทางศิลปะของปรากฏการณ์เฉพาะของความเป็นจริง ส่วนใหญ่เป็นเรื่องราวทางสังคม ตามแบบฉบับของเวลาที่กำหนด สร้างจากสารคดี “เขียนจากชีวิต”

เรื่อง- ค่าเฉลี่ย (ระหว่างเรื่องราวและนวนิยาย) ประเภทมหากาพย์ซึ่งนำเสนอหลายตอนจากชีวิตของฮีโร่ (ฮีโร่) ในแง่ของปริมาณ เรื่องราวมีขนาดใหญ่กว่าเรื่องราวและอธิบายความเป็นจริงได้กว้างกว่า วาดห่วงโซ่ของตอนที่ประกอบขึ้นเป็นช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตของตัวละครหลัก มีเหตุการณ์และตัวละครมากกว่า อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนกับนวนิยาย ตามกฎแล้วมีโครงเรื่องเดียว

นิยาย- งานมหากาพย์ที่ยิ่งใหญ่ซึ่งบรรยายถึงชีวิตของผู้คนในช่วงเวลาหนึ่งหรือในช่วงชีวิตมนุษย์ทั้งหมด คุณสมบัติเฉพาะของนวนิยายคือ: โครงเรื่องหลายเส้นซึ่งครอบคลุมชะตากรรมของตัวละครจำนวนหนึ่ง การมีอยู่ของระบบอักขระที่เทียบเท่ากัน ความครอบคลุมของปรากฏการณ์ชีวิตที่หลากหลายการกำหนดปัญหาที่สำคัญทางสังคม ระยะเวลาของการกระทำที่สำคัญ

นวนิยายมหากาพย์- ประเภทที่ใหญ่ที่สุดของมหากาพย์ มหากาพย์โดดเด่นด้วย:

1. ครอบคลุมปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงภาพชีวิตของผู้คนในช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อที่สำคัญทางประวัติศาสตร์

2. ปัญหาระดับโลกที่มีความสำคัญสากลถูกหยิบยกขึ้นมา

3. เนื้อหาเกี่ยวกับสัญชาติ

4. เรื่องราวมากมาย

5. บ่อยมาก - การพึ่งพาประวัติศาสตร์และนิทานพื้นบ้าน

ประเภทเนื้อเพลง โอ้ใช่(กรีก "เพลง") - บทกวีอันศักดิ์สิทธิ์ที่ยกย่องเหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่หรือบุคคลที่ยิ่งใหญ่ แยกแยะความแตกต่างระหว่างบทประพันธ์ทางจิตวิญญาณ (บทประพันธ์เพลงสดุดี) การให้คติสอนใจ เชิงปรัชญา เชิงเสียดสี บทเพลงกลอน ฯลฯ บทกวีมีสามส่วน: ต้องมีหัวข้อที่ระบุไว้ในตอนต้นของงาน; การพัฒนาหัวข้อและข้อโต้แย้ง ตามกฎแล้ว เชิงเปรียบเทียบ (ส่วนที่สอง); สุดท้าย ส่วนสอน (สอน).; บทกวีมาถึงรัสเซียในศตวรรษที่ 18 บทกวีของ M. Lomonosov ("ในวันแห่งการขึ้นสู่บัลลังก์รัสเซียของจักรพรรดินี Elisaveta Petrovna"), V. Trediakovsky, A. Sumarokov, G. Derzhavin ("Felitsa" , "พระเจ้า"), A .Radischev ("เสรีภาพ") จ่ายส่วยให้บทกวี A. Pushkin ("เสรีภาพ") ถึง กลางเดือนสิบเก้าศตวรรษ บทกวีสูญเสียความเกี่ยวข้องและค่อยๆส่งผ่านไปยังหมวดหมู่ของประเภทโบราณ

เพลงสวด- บทกวีที่มีเนื้อหาน่ายกย่อง ก็มาจากกวีนิพนธ์โบราณเช่นกัน แต่ถ้าในสมัยโบราณเพลงสวดถูกแต่งขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้าและวีรบุรุษ ในเวลาต่อมา เพลงสวดก็ถูกแต่งขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เหตุการณ์สำคัญ งานรื่นเริง ซึ่งมักจะไม่ใช่เฉพาะของรัฐเท่านั้น แต่ยังรวมถึงลักษณะส่วนตัวด้วย (อ. พุชกิน "งานเลี้ยงนักเรียน" ).

สง่างาม(Phrygian "reed flute") - ประเภทของเนื้อเพลงที่อุทิศให้กับการทำสมาธิ มีกำเนิดในกวีนิพนธ์โบราณ แต่เดิมเรียกว่าร้องไห้เพราะคนตาย ความสง่างามมีพื้นฐานมาจากอุดมคติชีวิตของชาวกรีกโบราณ ซึ่งมีพื้นฐานอยู่บนความกลมกลืนของโลก สัดส่วนและความสมดุลของการเป็นอยู่ ไม่สมบูรณ์ปราศจากความเศร้าและการครุ่นคิด หมวดหมู่เหล่านี้ได้ตกทอดมาสู่ความสง่างามสมัยใหม่ ความสง่างามสามารถเป็นได้ทั้งความคิดที่เห็นพ้องต้องกันในชีวิตและความผิดหวัง กวีนิพนธ์ในศตวรรษที่ 19 ยังคงพัฒนาความสง่างามในรูปแบบที่ "บริสุทธิ์" ต่อไป ในบทกวีบทกวีของศตวรรษที่ 20 ความสง่างามถูกพบว่าเป็นประเพณีของประเภทเพลงและเป็นอารมณ์พิเศษ ในกวีนิพนธ์สมัยใหม่ ความสง่างามเป็นบทกวีที่ไร้โครงเรื่องของธรรมชาติเชิงครุ่นคิด ปรัชญา และภูมิทัศน์ อ.พุชกิน. "สู่ทะเล" N. Nekrasov "เอเลจี้" คำคม("จารึก" กรีก) - บทกวีสั้น ๆ ของเนื้อหาเหน็บแนม เริ่มแรกในสมัยโบราณ จารึกบนของใช้ในบ้าน หลุมฝังศพ และรูปปั้นเรียกว่า epigrams ต่อมาเนื้อหาของคำบรรยายเปลี่ยนไป ตัวอย่างของ epigrams: ข้อความ(หรือ epistole) - บทกวีซึ่งเนื้อหาสามารถกำหนดเป็น "จดหมายในข้อ" แนวเพลงยังมาจากเนื้อเพลงโบราณอีกด้วย อ.พุชกิน. Pushchin ("เพื่อนคนแรกของฉันเพื่อนล้ำค่าของฉัน ... ") V. Mayakovsky "เซอร์เกย์ เยเซนิน"; "Lilichka! (แทนจดหมาย)" S. Yesenin "จดหมายของแม่" M. Tsvetaeva บทกวีถึง Blok

โคลง- นี่คือประเภทของบทกวีที่เรียกว่ารูปแบบที่เข้มงวด: บทกวีประกอบด้วย 14 บรรทัดซึ่งจัดในลักษณะพิเศษเป็นบทด้วยหลักการสัมผัสและโวหารที่เข้มงวด

ประเภทโคลงสั้น ๆ นี้เกิดในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 ผู้สร้างคือทนายความ Jacopo da Lentini; หนึ่งร้อยปีต่อมาโคลงชิ้นเอกของ Petrarch ก็ปรากฏขึ้น โคลงมาถึงรัสเซียในศตวรรษที่ 18; หลังจากนั้นไม่นานเขาก็ได้รับการพัฒนาอย่างจริงจังในงานของ Anton Delvig, Ivan Kozlov, Alexander Pushkin กวีของ "ยุคเงิน" แสดงความสนใจเป็นพิเศษในโคลง: K. Balmont, V. Bryusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilyov, A. Blok, O. Mandelstam ... ใน โคลงถือเป็นประเภทที่ยากที่สุดประเภทหนึ่ง ในช่วง 2 ศตวรรษที่ผ่านมา นักกวีแทบไม่ได้ยึดถือคำคล้องจองใดๆ เลย โดยมักจะนำเสนอการผสมผสานของอุบายต่างๆ

คำศัพท์และน้ำเสียงควรประเสริฐ

คำคล้องจอง - ถูกต้องและถ้าเป็นไปได้ผิดปกติหายาก

คำสำคัญไม่ควรซ้ำในความหมายเดียวกัน เป็นต้น

: ในการวิจารณ์วรรณกรรมโรงเรียนจะเรียกเนื้อร้องประเภทนี้ว่า บทกวี. ไม่มีประเภทดังกล่าวในการวิจารณ์วรรณกรรมคลาสสิก มันถูกนำเข้าสู่หลักสูตรของโรงเรียนเพื่อทำให้ระบบที่ซับซ้อนของประเภทโคลงสั้น ๆ ง่ายขึ้น: ถ้าสว่าง คุณสมบัติประเภทไม่สามารถแยกแยะผลงานได้และบทกวีไม่ได้อยู่ในความหมายที่เคร่งครัด ไม่ว่าจะเป็นบทกวี เพลงสรรเสริญ หรือความไพเราะ หรือโคลง ฯลฯ จะถูกกำหนดให้เป็นบทกวีที่มีเนื้อร้อง ในกรณีนี้เราควรใส่ใจกับลักษณะเฉพาะของบทกวี: รูปแบบเฉพาะ, ธีม, ภาพลักษณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ, อารมณ์, ฯลฯ ดังนั้นบทกวีของ Mayakovsky, Tsvetaeva, Blok และคนอื่น ๆ ควรเรียกว่าบทกวี (ในความหมายของโรงเรียน) เนื้อเพลงเกือบทั้งหมดของศตวรรษที่ 20 อยู่ภายใต้คำจำกัดความนี้เว้นแต่ผู้แต่งจะระบุประเภทของผลงานโดยเฉพาะ

เสียดสี(lat. "ส่วนผสม, ทุกสิ่ง") - เป็นประเภทบทกวี: งานที่เนื้อหาเป็นการประณาม - ของปรากฏการณ์ทางสังคม, ความชั่วร้ายของมนุษย์หรือบุคคล - โดยการเยาะเย้ย ในวรรณคดีรัสเซีย A. Kantemir, K. Batyushkov (ศตวรรษที่ XVIII-XIX) ทำงานในแนวเสียดสีในศตวรรษที่ 20 Sasha Cherny และคนอื่น ๆ มีชื่อเสียงในฐานะผู้เขียนถ้อยคำ บทกวีมากมายจาก "Poems about America" ​​ของ V. Mayakovsky ​​เรียกอีกอย่างว่าเสียดสี ( "แม่ชีหกคน", "ขาวดำ", "ตึกระฟ้าในส่วน" ฯลฯ )

เพลงบัลลาด- บทร้อยกรองบทกวีมหากาพย์ที่ยอดเยี่ยม เหน็บแนม ประวัติศาสตร์ นิยาย ตำนาน ตลกขบขัน ฯลฯ อักขระ. เพลงบัลลาดเกิดขึ้นในสมัยโบราณ (สันนิษฐานว่าในยุคกลางตอนต้น) ในฐานะการเต้นรำพิธีกรรมพื้นบ้านและประเภทเพลง และสิ่งนี้กำหนดคุณลักษณะของประเภทเพลง: จังหวะที่เข้มงวด โครงเรื่อง (ในเพลงบัลลาดโบราณ มีการเล่าถึงวีรบุรุษและเทพเจ้า) การปรากฏตัวของการซ้ำ ( ทั้งบรรทัดหรือแต่ละคำซ้ำเป็นฉันท์อิสระ) เรียกว่า กลั้น. ในศตวรรษที่ 18 เพลงบัลลาดกลายเป็นหนึ่งในประเภทวรรณกรรมโรแมนติกที่เป็นที่ชื่นชอบมากที่สุด เพลงบัลลาดสร้างโดย F. Schiller ("Cup", "Glove"), I. Goethe ("Forest King"), V. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana"), A. Pushkin ("Anchar", "Groom ") , M. Lermontov ("Borodino", "Three Palms"); ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 เพลงบัลลาดได้รับการฟื้นฟูอีกครั้งและได้รับความนิยมอย่างมากโดยเฉพาะในยุคปฏิวัติในช่วงที่มีการปฏิวัติแนวโรแมนติก ในบรรดากวีแห่งศตวรรษที่ 20 เพลงบัลลาดเขียนโดย A. Blok ("ความรัก" ("ราชินีอาศัยอยู่บน ภูเขาสูง... "), N. Gumilyov ("กัปตัน", "คนป่าเถื่อน"), A. Akhmatova ("The Grey-eyed King"), M. Svetlov ("Grenada") และอื่น ๆ

บันทึก! งานนี้สามารถรวมคุณสมบัติของบางประเภท: ข้อความที่มีองค์ประกอบของความสง่างาม (A. Pushkin, "K *** ("ฉันจำช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมได้ ... ") บทกวีที่มีเนื้อหาไพเราะ (A. Blok . "มาตุภูมิ") ข้อความอักษรย่อ ฯลฯ .d.

ประเภทละคร

โศกนาฏกรรม- (จากกรีก tragodia - เพลงแพะ< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, บุคลิกภาพที่แข็งแกร่งด้วยพลังข้ามบุคคล (โชคชะตา สถานะ ธาตุ ฯลฯ) หรือกับตัวเอง ในการต่อสู้ครั้งนี้ฮีโร่มักจะตาย แต่ได้รับชัยชนะทางศีลธรรม จุดประสงค์ของโศกนาฏกรรมคือการทำให้ผู้ชมตกใจจากสิ่งที่พวกเขาเห็น ซึ่งทำให้เกิดความเศร้าโศกและความเห็นอกเห็นใจในจิตใจของพวกเขา เช่น สติอารมณ์นำไปสู่การท้อง - ชำระล้างด้วยการกระแทก

ตลก- (จากภาษากรีกจาก komos - ฝูงชนที่ร่าเริง, ขบวนแห่ในงานเฉลิมฉลอง Dionysian และ odie - เพลง) - หนึ่งในประเภทละครชั้นนำ: งานที่สร้างจากการเยาะเย้ยความไม่สมบูรณ์ทางสังคมและมนุษย์

ละคร- (ในความหมายแคบ) หนึ่งในประเภทละครชั้นนำ; วรรณกรรมที่เขียนขึ้นในรูปแบบของบทสนทนาของตัวละคร ออกแบบมาเพื่อแสดงบนเวที เน้นการแสดงออกที่ตื่นตาตื่นใจ ความสัมพันธ์ของผู้คนความขัดแย้งที่เกิดขึ้นระหว่างพวกเขาถูกเปิดเผยผ่านการกระทำของตัวละครและรวมอยู่ในรูปแบบการสนทนาคนเดียว ละครไม่ได้จบลงด้วยอาการท้องเสีย

มหากาพย์แบ่งออกเป็นพื้นบ้านและผู้แต่ง และ มหากาพย์พื้นบ้านเป็นบรรพบุรุษของมหากาพย์ของผู้แต่ง ตัวอย่างของประเภทมหากาพย์ เช่น นวนิยาย มหากาพย์ นิทาน เรื่องสั้น เรียงความ เรื่องสั้น เทพนิยายและบทกวี กวีนิพนธ์และแฟนตาซีรวมกันเป็นตัวแทนของนวนิยายทั้งหมด ในมหากาพย์ทุกประเภท ประเภทของคำบรรยายอาจแตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับบุคคลที่มีคำอธิบาย - ผู้แต่ง (เรื่องราวถูกบอกเล่าในบุคคลที่สาม) หรือตัวละครที่เป็นตัวเป็นตน (เรื่องราวถูกบอกเล่าในบุคคลที่หนึ่ง) หรือในนามของผู้บรรยายคนใดคนหนึ่ง เมื่อคำอธิบายเป็นบุคคลแรก ตัวเลือกก็เป็นไปได้เช่นกัน - อาจมีผู้บรรยายคนเดียว อาจมีหลายคน หรืออาจเป็นผู้บรรยายแบบมีเงื่อนไขที่ไม่ได้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์ที่อธิบายไว้

คุณสมบัติของประเภทมหากาพย์

หากการบรรยายดำเนินการจากบุคคลที่สาม จะถือว่ามีการแยกส่วน การไตร่ตรองในคำอธิบายของเหตุการณ์ หากมาจากบุคคลแรกหรือหลายคน มีมุมมองที่แตกต่างกันหลายประการเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ถูกตีความและความสนใจส่วนตัวของตัวละคร (งานดังกล่าวเรียกว่าลิขสิทธิ์) ลักษณะเฉพาะของประเภทมหากาพย์คือโครงเรื่อง (สมมติว่าเหตุการณ์เปลี่ยนแปลงต่อเนื่องกัน) เวลา (ในประเภทมหากาพย์ จะถือว่ามีระยะห่างระหว่างเหตุการณ์ที่อธิบายกับเวลาของคำอธิบาย) และช่องว่าง สามมิติของพื้นที่ได้รับการยืนยันโดยคำอธิบายของภาพบุคคลของวีรบุรุษ การตกแต่งภายใน และทิวทัศน์ คุณสมบัติของประเภทมหากาพย์แสดงถึงความสามารถของกลุ่มหลังในการรวมองค์ประกอบเช่นเนื้อเพลง ( พูดนอกเรื่อง) และละคร (บทพูดคนเดียว บทสนทนา) ประเภทมหากาพย์ดูเหมือนจะมีบางอย่างที่เหมือนกัน

รูปแบบของมหากาพย์ประเภท

มีสาม รูปแบบโครงสร้างมหากาพย์ - ใหญ่กลางและเล็ก นักวิจารณ์วรรณกรรมบางคนละเว้นรูปแบบกลางโดยอ้างถึงเรื่องยาวซึ่งรวมถึงนวนิยายและมหากาพย์ มีแนวคิดของนวนิยายมหากาพย์ พวกเขาแตกต่างกันในรูปแบบของการบรรยายและโครงเรื่อง ขึ้นอยู่กับประเด็นที่กล่าวถึงในนวนิยาย มันสามารถหมายถึงประวัติศาสตร์ น่าอัศจรรย์ ผจญภัย จิตวิทยา ยูโทเปีย และสังคม และนี่ก็เป็นคุณลักษณะของประเภทมหากาพย์ จำนวนและธรรมชาติของหัวข้อและคำถามที่รูปแบบวรรณกรรมนี้สามารถตอบได้ทำให้ Belinsky สามารถเปรียบเทียบนวนิยายเรื่องนี้กับมหากาพย์แห่งชีวิตส่วนตัวได้

เนื้อเรื่องเป็นแบบกลาง ส่วนนิทาน เรื่องสั้น เรียงความ เทพนิยาย อุปมา และแม้แต่เกร็ดเล็กเกร็ดน้อยประกอบกันเป็นมหากาพย์เล็ก นั่นคือประเภทมหากาพย์หลักคือนวนิยายเรื่องและเรื่องราวซึ่ง วิจารณ์วรรณกรรมลักษณะเป็น "บทหนึ่งใบและบรรทัดจากหนังสือแห่งชีวิต" ตามลำดับ

ส่วนประกอบของประเภทมหากาพย์

บทกวีมหากาพย์เป็นประเภทบทกวี (บางครั้งเป็นร้อยแก้ว - "วิญญาณที่ตายแล้ว") เนื้อเรื่องซึ่งตามกฎแล้วอุทิศให้กับการเชิดชูจิตวิญญาณแห่งชาติและประเพณีของประชาชน คำว่า "นวนิยาย" นั้นมาจากชื่อของภาษาที่ตีพิมพ์ผลงานชิ้นแรก - โรมานซ์ (โรมหรือโรมาซึ่งผลงานตีพิมพ์เป็นภาษาละติน) นวนิยายสามารถมีคุณสมบัติมากมาย - ประเภท, การประพันธ์, ศิลปะและโวหาร, ภาษาศาสตร์และโครงเรื่อง และแต่ละคนให้สิทธิ์ในการระบุงานให้กับกลุ่มเฉพาะ กิน ความโรแมนติกทางสังคม, ศีลธรรม , วัฒนธรรม-ประวัติศาสตร์ , จิตวิทยา , การผจญภัย , การทดลอง มีนิยายผจญภัย มีอังกฤษ ฝรั่งเศส รัสเซีย โดยพื้นฐานแล้วนวนิยายมีขนาดใหญ่และเป็นศิลปะมากที่สุด งานร้อยแก้วเขียนขึ้นตามหลักการและกฎเกณฑ์บางประการ

มหากาพย์ศิลปะรูปแบบปานกลาง

คุณสมบัติของ "เรื่องราว" ประเภทจริยธรรมไม่เพียง แต่ในปริมาณของงานเท่านั้น แต่ยังเรียกว่า เหตุการณ์ในเรื่องมีน้อยกว่ามาก ส่วนใหญ่มักจะทุ่มเทให้กับเหตุการณ์สำคัญอย่างหนึ่ง เรื่องราวเป็นเรื่องราวสั้น ๆ ธรรมดา ๆ ของตัวละครที่อธิบายถึงกรณีเฉพาะจากชีวิต จากเทพนิยายมันแตกต่างจากสีที่เหมือนจริง ตามที่นักวิจารณ์วรรณกรรมบางคนกล่าวว่าเรื่องราวสามารถเรียกได้ว่าเป็นงานที่มีเวลาการกระทำเหตุการณ์สถานที่และตัวละครเป็นเอกภาพ ทั้งหมดนี้ชี้ให้เห็นว่าตามกฎแล้วเรื่องราวจะอธิบายตอนหนึ่งที่เกิดขึ้นกับฮีโร่คนหนึ่งในช่วงเวลาหนึ่ง ไม่มีคำจำกัดความที่ชัดเจนสำหรับประเภทนี้ ดังนั้นหลายคนจึงเชื่อว่าเรื่องราวต่างๆ ชื่อรัสเซียเรื่องสั้นซึ่งถูกกล่าวถึงครั้งแรกในวรรณกรรมตะวันตกช่วงต้นศตวรรษที่ 13 และเป็นภาพร่างประเภทเล็กๆ

ในฐานะที่เป็นประเภทวรรณกรรม เรื่องสั้นได้รับการอนุมัติจาก Boccaccio ในศตวรรษที่ 14 นี่แสดงว่าเรื่องสั้นเก่ากว่าเรื่องในยุคนั้นมาก แม้แต่ A. Pushkin และ N. Gogol ก็เรียกบางเรื่องว่าเรื่องสั้น นั่นคือแนวคิดที่ชัดเจนมากขึ้นหรือน้อยลงซึ่งกำหนดว่า "เรื่องราว" คืออะไรเกิดขึ้นในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 แต่ไม่มีขอบเขตที่ชัดเจนระหว่างเรื่องราวกับเรื่องสั้นยกเว้นว่าในช่วงเริ่มต้นดูเหมือนเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ นั่นคือภาพร่างตลกสั้น ๆ ของชีวิต คุณสมบัติบางอย่างที่มีอยู่ในยุคกลางเรื่องสั้นยังคงอยู่จนถึงทุกวันนี้

ตัวแทนของมหากาพย์ศิลปะรูปแบบเล็ก ๆ

เรื่องราวมักจะสับสนกับเรียงความด้วยเหตุผลเดียวกัน - การขาดถ้อยคำที่ชัดเจนซึ่งบ่งบอกถึงการมีอยู่ของกฎการเขียน ยิ่งกว่านั้น พวกมันปรากฏตัวเกือบพร้อมๆ กัน เรียงความ - คำอธิบายสั้น ๆ ของปรากฏการณ์เดียว มันเป็นสารคดีมากขึ้นในทุกวันนี้ เหตุการณ์จริง. ในชื่อนั้นมีการบ่งบอกถึงความกะทัดรัด - เพื่อร่าง บ่อยครั้งที่บทความตีพิมพ์ในวารสาร - หนังสือพิมพ์และนิตยสาร เนื่องจากลักษณะทั่วไปของปรากฏการณ์จึงควรสังเกตประเภทเช่น "แฟนตาซี" ซึ่งกำลังได้รับความนิยมใน เมื่อเร็วๆ นี้. เขาปรากฏตัวในยุค 20 ของศตวรรษที่ผ่านมาในอเมริกา เลิฟคราฟท์ถือเป็นบรรพบุรุษ แฟนตาซีเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทหนึ่งที่ไม่มีพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์และประกอบด้วยเรื่องแต่งทั้งหมด

ตัวแทนของ "ร้อยแก้วโคลงสั้น ๆ "

ตามที่ระบุไว้ข้างต้นโดยสาม ครอบครัววรรณกรรมในยุคของเรา มีการเพิ่มหนึ่งในสี่ซึ่งแสดงถึงผู้ที่โดดเด่น กลุ่มอิสระวรรณกรรมประเภทโคลงสั้น ๆ เช่นบทกวีบทกวีเพลง คุณลักษณะของวรรณคดีสกุลนี้มีการผสมผสาน โครงเรื่องพร้อมคำบรรยายประสบการณ์ของผู้บรรยาย (ที่เรียกว่า โคลงสั้น ๆ ว่า "ฉัน") ชื่อสกุลนี้มีสาระสำคัญ - การรวมกันเป็นองค์ประกอบทั้งหมดของเนื้อเพลงและมหากาพย์ การผสมผสานดังกล่าวพบได้ในวรรณคดีตั้งแต่สมัยโบราณ แต่งานเหล่านี้โดดเด่นในฐานะกลุ่มอิสระในช่วงเวลาที่ความสนใจในบุคลิกภาพของผู้บรรยายเริ่มแสดงออกมาอย่างรวดเร็ว - ในยุคของอารมณ์อ่อนไหวและแนวโรแมนติก ประเภทโคลงสั้น ๆ มหากาพย์บางครั้งเรียกว่า "ร้อยแก้วโคลงสั้น ๆ " ทุกประเภท ประเภท และแผนกวรรณกรรมอื่น ๆ เกื้อหนุนกัน ทำให้กระบวนการวรรณกรรมดำรงอยู่และต่อเนื่อง

เพิ่มเติมเกี่ยวกับหัวข้อของมหากาพย์ - .