Σπίτι › Φως και γυαλί › Η ζωή και η δημιουργική πορεία του Weber. Carl Maria von Weber (1786-1826)

Η ζωή και η δημιουργική πορεία του Weber. Carl Maria von Weber (1786-1826)

Καρλ Μαρία φον Βέμπερ

Τον Φεβρουάριο του 1815, ο κόμης Karl von Brühl, διευθυντής του Βερολίνου βασιλικό θέατρο, παρουσιάζοντας τον Καρλ Μαρία φον Βέμπερ στον Πρώσο καγκελάριο Καρλ Αύγουστο Πρίγκιπα Χάρντενμπουργκ ως μαέστρο της Όπερας του Βερολίνου, του έδωσε την ακόλουθη σύσταση: αυτό το άτομο ξεχωρίζει όχι μόνο ως λαμπρός «παθιασμένος συνθέτης, αλλά έχει πλήρη εκτενή γνώση της τέχνης, της ποίησης και τη λογοτεχνία, και αυτό είναι διαφορετικό από τους περισσότερους μουσικούς. Δεν υπάρχει καλύτερος τρόπος να χαρακτηρίσεις τα πολλά δώρα του Βέμπερ.

Ο Carl Maria Friedrich Ernst von Weber γεννήθηκε στις 18 Νοεμβρίου 1786 στο Eutin. Ήταν το ένατο παιδί από δέκα παιδιά από τους δύο γάμους του πατέρα του. Ο πατέρας - Franz Anton von Weber, χωρίς αμφιβολία, είχε μουσικές ικανότητες. Ξεκίνησε την καριέρα του ως ανθυπολοχαγός, αλλά ακόμα και στο πεδίο της μάχης κουβαλούσε μαζί του ένα βιολί.

ΜΕ πρώτα χρόνιαΟ Καρλ είχε συνηθίσει σε μια συνεχή νομαδική ζωή. Από την παιδική του ηλικία, μεγάλωσε ως ένα άρρωστο, αδύναμο αγόρι. Άρχισε να περπατά μόλις σε ηλικία τεσσάρων ετών. Λόγω σωματικών αναπηριών, ήταν πιο στοχαστικός και αποτραβηγμένος από τους συνομηλίκους του. Έμαθε, σύμφωνα με τα λόγια του, «να ζει στον δικό του κόσμο, σε έναν κόσμο φαντασίας, και να βρίσκει σε αυτόν απασχόληση και ευτυχία».

Ο πατέρας του είχε από καιρό αγαπήσει το όνειρο να αποκτήσει τουλάχιστον ένα δικό του παιδί. εξαιρετικός μουσικός. Το παράδειγμα του Μότσαρτ τον στοίχειωσε.

Έτσι, από μικρή ηλικία, ο Καρλ άρχισε να σπουδάζει μουσική με τον πατέρα του και με τον ετεροθαλή αδερφό του Φρίντολιν. Η ειρωνεία της μοίρας, αλλά μια μέρα ο Φρίντολιν αναφώνησε με απόγνωση: «Καρλ, φαίνεται ότι μπορείς να γίνεις οποιοσδήποτε, αλλά ποτέ δεν θα γίνεις μουσικός».

Ο Καρλ Μαρία δόθηκε ως μαθητευόμενος στον νεαρό ομαδάρχη και συνθέτη Johann Peter Geyshkel. Από τότε, η μάθηση έχει προχωρήσει ραγδαία. Ένα χρόνο αργότερα, η οικογένεια πήγε στο Σάλτσμπουργκ και ο Καρλ έγινε μαθητής του Michael Haydn. Στη συνέχεια συνέθεσε το πρώτο του έργο, το οποίο εξέδωσε ο πατέρας του, και παρέλαβε θετική ανταπόκρισησε μια από τις εφημερίδες.

Το 1798 πέθανε η μητέρα της.Η αδερφή του Καρλ, Αδελαΐδα, ανέλαβε τη φροντίδα του Καρλ. Από την Αυστρία οι Βέμπερς μετακόμισαν στο Μόναχο. Εδώ ο νεαρός άρχισε να παίρνει μαθήματα τραγουδιού από τον Johann Evangelist Wallishausets και να μελετά σύνθεση από τον τοπικό οργανίστα Johann Nepomuk Kalcher.

Ήταν επίσης εδώ στο Μόναχο που ο Καρλ έγραψε την πρώτη του κωμική όπερα, The Power of Love and Wine. Δυστυχώς, στη συνέχεια χάθηκε.

Ωστόσο, η ανήσυχη φύση του πατέρα δεν επέτρεψε στην οικογένεια Βέμπερ να μείνει σε ένα μέρος για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το 1799 φτάνουν στη σαξονική πόλη Φράιμπουργκ. Ένα χρόνο αργότερα, τον Νοέμβριο, έγινε εδώ η πρεμιέρα της πρώτης νεανικής όπερας «The Forest Girl». Τον Νοέμβριο του 1801, πατέρας και γιος έφτασαν στο Σάλτσμπουργκ. Ο Καρλ άρχισε πάλι να μελετά με τον Μάικλ Χάιντν. Σύντομα ο Βέμπερ έγραψε την τρίτη όπερα - "Ο Peter Schmol και οι γείτονές του". Ωστόσο, η πρεμιέρα της όπερας στο Άουγκσμπουργκ δεν πραγματοποιήθηκε και ο Καρλ Μαρία πήγε σε μια περιοδεία συναυλίας με τον πατέρα του. Ακόμη και τότε, χάρη στα λεπτά και μακριά δάχτυλά του, ο νεαρός πέτυχε μια τέτοια τεχνική που εκείνη την εποχή ήταν διαθέσιμη σε μονάδες.

Ωστόσο, μια προσπάθεια να στείλουν τον Karl να σπουδάσει με τον Joseph Haydn απέτυχε λόγω της άρνησης του μαέστρου. Ως εκ τούτου, ο νεαρός άνδρας συνέχισε τις σπουδές του με τον Georg Joseph Vogler. Η Abbe Vogler υποστήριξε νεαρό ταλέντοενδιαφέρον για παραδοσιακό τραγούδικαι μουσική, κυρίως στα ανατολίτικα μοτίβα που ήταν δημοφιλή εκείνη την εποχή, που αργότερα αντικατοπτρίστηκε στο έργο του Weber Abu Gasan.

Πιο σημαντική όμως ήταν η εκπαίδευση στη διεύθυνση. Αυτό επέτρεψε στον Καρλ το 1804 να ηγηθεί της ορχήστρας στο θέατρο της πόλης Μπρεσλάου. Δεν ήταν ακόμη δεκαοκτώ χρονών, ο μαέστρος κάθισε τους παίκτες της ορχήστρας με έναν νέο τρόπο, παρενέβη στις παραγωγές, εισήγαγε ξεχωριστές πρόβες συνόλων για εκμάθηση νέων μερών, καθώς και γενικές πρόβες. Οι μεταρρυθμίσεις του Βέμπερ έγιναν δεκτές διφορούμενα ακόμη και από το κοινό.

Εδώ, ο Καρλ είχε πολλά μυθιστορήματα στο θέατρο, μεταξύ άλλων, με την πριμαντόνα Ντίτσελ. Ομορφη ζωήζήτησε όλο και περισσότερα κεφάλαια και ο νεαρός άνδρας χρεώθηκε.

Τα χρέη του γιου του ώθησαν τον πατέρα του να αναζητήσει μια πηγή τροφής και άρχισε να δοκιμάζει τις δυνάμεις του στη χαλκογραφία. Δυστυχώς, αυτό έχει γίνει πηγή δυστυχίας. Ένα βράδυ, παγωμένος, ο Καρλ ήπιε μια γουλιά από ένα μπουκάλι κρασιού, χωρίς να υποψιαστεί ότι ο πατέρας του κρατούσε εκεί νιτρικό οξύ. Τον έσωσε ο φίλος του Βίλχελμ Μπέρνερ, ο οποίος κάλεσε επειγόντως γιατρό. μοιραίοκατάφερε να ξεφύγει, αλλά ο νεαρός έχασε για πάντα την όμορφη φωνή του.

Οι αντίπαλοι εκμεταλλεύτηκαν την απουσία του και εξάλειψαν γρήγορα όλες τις μεταρρυθμίσεις του. Χωρίς χρήματα, κυνηγημένος από πιστωτές, ο νεαρός πιανίστας πήγε σε περιοδεία. Εδώ ήταν τυχερός. Η κουμπάρα του Brelonde, κυρία της αυλής της Δούκισσας της Βυρτεμβέργης, διευκόλυνε την εισαγωγή του στον Eugene Friedrich von Württemberg-Els. Ο Καρλ Μαρία πήρε τη θέση του μουσικού διευθυντή στο Κάστρο της Καρλσρούης, χτισμένο στα δάση της Άνω Σιλεσίας. Τώρα έχει πολύ χρόνο να γράψει. Ο εικοσάχρονος συνθέτης έγραψε ένα κοντσέρτιν τρομπέτας και δύο συμφωνίες το φθινόπωρο του 1806 και το χειμώνα του 1807.

Όμως η επίθεση του ναπολεόντειου στρατού μπέρδεψε όλα τα χαρτιά. Σύντομα ο Καρλ επρόκειτο να πάρει τη θέση του ιδιωτικού γραμματέα του δούκα Λούντβιχ, ενός από τους τρεις γιους του Ευγένιου. Από την αρχή, αυτή η υπηρεσία αποδείχθηκε δύσκολη για τον Weber. Ο δούκας, που αντιμετωπίζει οικονομικές δυσκολίες, έχει κάνει επανειλημμένα τον Κάρολο αποδιοπομπαίο τράγο.

Τρία χρόνια άγριας ζωής, όταν ο Τσαρλς Μαρία συμμετείχε συχνά στα γλέντια του κυρίου του, τελείωσαν εντελώς απροσδόκητα. Το 1810, ο πατέρας του Καρλ ήρθε στη Στουτγάρδη και έφερε μαζί του νέα και σημαντικά χρέη. Όλα τελείωσαν με το γεγονός ότι, προσπαθώντας να ξεφύγει από τα χρέη του και του πατέρα του, ο συνθέτης κατέληξε πίσω από τα κάγκελα, ωστόσο, μόνο για δεκαέξι ημέρες. Στις 26 Φεβρουαρίου 1810, ο Καρλ, μαζί με τον πατέρα του, εκδιώχθηκε από τη Βυρτεμβέργη, αλλά του πήραν υπόσχεση να επιστρέψουν τα χρέη.

Αυτή η εκδήλωση είχε μεγάλης σημασίαςγια τον Καρλ. Στο ημερολόγιό του γράφει: «Γεννημένος ξανά».

Πίσω για λίγοΟ Βέμπερ ταξίδεψε αρχικά στο Μάνχαϊμ, στη συνέχεια στη Χαϊδελβέργη και τελικά μετακόμισε στο Ντάρμσταντ. Εδώ παρασύρθηκε ο Καρλ συγγραφικές δραστηριότητες. Το μεγαλύτερο επίτευγμά του ήταν το μυθιστόρημα A Musician's Life, στο οποίο περιέγραψε με χαρά και γλαφυρά την πνευματική ζωή ενός συνθέτη ενώ συνέθετε μουσική. Το βιβλίο ήταν σε μεγάλο βαθμό αυτοβιογραφικό.

Στις 16 Σεπτεμβρίου 1810, η όπερα του Sylvanas έκανε πρεμιέρα στη Φρανκφούρτη. Ο συνθέτης εμπόδισε να απολαύσει τον θρίαμβο από μια συγκλονιστική πτήση αερόστατοΗ Μαντάμ Μπλανσάρ πάνω από τη Φρανκφούρτη, επισκιάζοντας όλα τα άλλα γεγονότα. Η νεαρή τραγουδίστρια Caroline Brandt, η οποία αργότερα έγινε σύζυγός του, τραγούδησε τον ομώνυμο ρόλο στην όπερα. Ολοκλήρωσε το μεγαλύτερο εκείνη την εποχή του οργανική εργασία S-Dig opus 11.

Τον Φεβρουάριο του 1811, ο συνθέτης πήγε σε μια περιοδεία συναυλίας. Στις 14 Μαρτίου ολοκληρώθηκε στο Μόναχο. Ο Καρλ έμεινε εκεί, του άρεσε το πολιτιστικό περιβάλλον της βαυαρικής πόλης. Ήδη στις 5 Απριλίου, ο Χάινριχ Γιόζεφ Μπέρμαν ερμήνευσε ένα βιαστικά κονσέρτο για κλαρίνο ειδικά για εκείνον. «Όλη η ορχήστρα έχει τρελαθεί και θέλει συναυλίες από εμένα», έγραψε ο Βέμπερ. Ακόμη και ο βασιλιάς Max Joseph της Βαυαρίας παρήγγειλε δύο κονσέρτα για κλαρίνο και ένα κονσέρτο.

Δυστυχώς, το θέμα δεν έφτασε σε άλλα έργα, γιατί ο Βέμπερ ασχολήθηκε με άλλα χόμπι, και κυρίως αγαπημένα.

Τον Ιανουάριο του 1812, ενώ βρισκόταν στην πόλη Gotha, ο Karl Maria ένιωσε έντονους πόνους στο στήθος. Από τότε ξεκίνησε η μάχη του Βέμπερ με μια θανατηφόρα ασθένεια.

Τον Απρίλιο, στο Βερολίνο, ο Βέμπερ καταλήφθηκε από θλιβερά νέα - ο πατέρας του πέθανε σε ηλικία 78 ετών. Τώρα έμεινε ολομόναχος. Ωστόσο, η παραμονή του στο Βερολίνο του έκανε καλό. Μαζί με σπουδές με ανδρικές χορωδίες, διόρθωση και αναθεώρηση της όπερας Silvana, έγραψε επίσης clavier μουσική. Με τη μεγάλη σονάτα C-Dig πάτησε το πόδι του σε νέο έδαφος. Γεννήθηκε νέος τρόποςβιρτουόζο παιχνίδι που επηρέασε μουσική τέχνησε όλο τον 19ο αιώνα. Το ίδιο ισχύει και για το δεύτερο κονσέρτο του clavier.

Πηγαίνοντας σε μια νέα περιοδεία στις αρχές του επόμενου έτους, ο Καρλ θυμήθηκε με λαχτάρα: «Όλα μου φαίνονται όνειρο: ότι άφησα το Βερολίνο και άφησα ό,τι μου έγινε αγαπητό και κοντινό».

Όμως η περιοδεία του Βέμπερ τερματίστηκε απότομα μόλις ξεκίνησε. Μόλις ο Καρλ έφτασε στην Πράγα, αιφνιδιάστηκε από την πρόταση να ηγηθεί του τοπικού θεάτρου. Μετά από κάποιο δισταγμό, ο Βέμπερ συμφώνησε. Είχε μια σπάνια ευκαιρία να πραγματοποιήσει τις μουσικές του ιδέες, αφού από τον διευθυντή του θεάτρου Liebig έλαβε απεριόριστες δυνάμεις να συνθέσει ορχήστρα. Από την άλλη, πήρε πραγματική ευκαιρίαξεφορτωθείτε τα χρέη σας.

Δυστυχώς, σύντομα ο Καρλ αρρώστησε βαριά, τόσο πολύ για πολύ καιρόδεν έφυγε από το διαμέρισμα. Αφού συνήλθε λίγο, βούτηξε στη δουλειά. Η εργάσιμη ημέρα του διήρκεσε από τις έξι το πρωί μέχρι τα μεσάνυχτα.

Όμως η κρίση της Πράγας δεν περιορίστηκε σε ασθένειες και σκληρή δουλειά. Ο συνθέτης δεν μπόρεσε να αντισταθεί στις προσπάθειες να φέρει κοντά ερωτευμένες θεατρίνιες κυρίες. «Είναι ατυχία μου που μια αιώνια νέα καρδιά χτυπά στο στήθος μου», παραπονέθηκε μερικές φορές.

Μετά από νέες κρίσεις ασθένειας, ο Βέμπερ φεύγει για θεραπεία σπα και συχνά γράφει από τον Bad Liebwerdn στην Caroline Brandt, η οποία έχει γίνει ο φύλακας άγγελός του. Μετά από πολυάριθμους καυγάδες, οι εραστές βρήκαν τελικά αμοιβαία συμφωνία.

Η απελευθέρωση του Βερολίνου μετά την ήττα του Ναπολέοντα στη Λειψία προκάλεσε απροσδόκητα πατριωτικά συναισθήματα στον συνθέτη. Συνθέτει μουσική για το Wild Hunt and the Sword Song του Lützow από τη συλλογή ποιημάτων Lyre and Sword του Theodor Kerner.

Ωστόσο, σύντομα έπεσε σε κατάθλιψη, που προκλήθηκε όχι μόνο από νέες κρίσεις της ασθένειας, αλλά και από σοβαρές διαφωνίες με τον Brandt. Ο Βέμπερ τείνει να εγκαταλείψει την Πράγα και μόνο η σοβαρή ασθένεια του σκηνοθέτη του θεάτρου Liebig τον καθυστέρησε στην Τσεχία.

Στις 19 Νοεμβρίου 181β, συνέβη ένα σπουδαίο γεγονός στη ζωή του συνθέτη - ανακοίνωσε τον αρραβώνα του με την Caroline Brandt. Εμπνευσμένος, σε σύντομο χρονικό διάστημα έγραψε δύο σονάτες για πιάνο, ένα μεγάλο ντουέτο συναυλιών για κλαρέ και πιάνο και αρκετά τραγούδια.

Στα τέλη του 1817, ο Βέμπερ αναλαμβάνει μουσικός διευθυντής της Γερμανικής Όπερας της Δρέσδης. Τελικά, εγκαταστάθηκε και όχι μόνο άρχισε να κάνει καθιστική ζωή, αλλά και έβαλε για πάντα ένα τέλος στην ολοένα και πιο εξουθενωτική του έρωτες. Στις 4 Νοεμβρίου 1817 παντρεύτηκε την Caroline Brandt.

Στη Δρέσδη, ο Βέμπερ έγραψε το καλύτερο έργο του, την όπερα Free Gunner. Ανέφερε για πρώτη φορά αυτή την όπερα σε ένα γράμμα προς την τότε αρραβωνιαστικιά του Καρολίνα: «Η πλοκή είναι κατάλληλη, ανατριχιαστική και ενδιαφέρουσα». Ωστόσο, το έτος 1818 τελείωνε ήδη και οι εργασίες για το Free Shooter σχεδόν δεν άρχισαν, κάτι που δεν προκαλεί έκπληξη, επειδή είχε 19 παραγγελίες από τον εργοδότη του, τον βασιλιά.

Η Καρολίνα περίμενε μωρό και τον τελευταίο μήνα της εγκυμοσύνης δεν ήταν καθόλου υγιής. Μετά από πολλά μαρτύρια, γέννησε ένα κορίτσι και ο Καρλ μετά βίας είχε χρόνο να εκπληρώσει τις εντολές. Μόλις τελείωσε τη λειτουργία την ημέρα της τιμής του βασιλικού ζεύγους, έλαβε μια νέα παραγγελία - μια όπερα με θέμα τα παραμύθια "Χίλιες και μία νύχτες".

Στα μέσα Μαρτίου, ο Βέμπερ αρρώστησε και ένα μήνα αργότερα η κόρη του πέθανε. Η Καρολίνα προσπάθησε να κρύψει την ατυχία από τον άντρα της.

Σύντομα η ίδια αρρώστησε βαριά. Ωστόσο, η Καρολίνα ανάρρωσε πολύ πιο γρήγορα από τον σύζυγό της, ο οποίος έπεσε σε τέτοια βαθιά κατάθλιψηότι δεν μπορούσε να γράψει μουσική. Παραδόξως, το καλοκαίρι αποδείχθηκε παραγωγικό. Τον Ιούλιο και τον Αύγουστο, ο Weber συνέθεσε εκτενώς. Μόνο που τώρα η δουλειά για το "Free Shooter" δεν προχώρησε. Νέο, το 1820 άρχισε πάλι με ατυχία - η Καρολίνα είχε μια αποβολή. Χάρη σε φίλους, ο συνθέτης κατάφερε να ξεπεράσει την κρίση και στις 22 Φεβρουαρίου άρχισε να ολοκληρώνει το The Free Gunner. Στις 3 Μαΐου, ο Βέμπερ μπόρεσε να ανακοινώσει περήφανα: «Η Ουβερτούρα της Νύφης του Κυνηγού ολοκληρώθηκε και μαζί της ολόκληρη η όπερα. Τιμή και δόξα στον Θεό».

Η πρεμιέρα της όπερας έγινε στις 18 Ιουνίου 1821 στο Βερολίνο. Την περίμενε μια θριαμβευτική επιτυχία. Ο Μπετόβεν είπε με θαυμασμό για τον συνθέτη: «Γενικά, ευγενικός άνθρωπος, δεν το περίμενα αυτό από αυτόν! Τώρα ο Βέμπερ πρέπει να γράφει όπερες, μόνο όπερες, τη μία μετά την άλλη».

Εν τω μεταξύ, η υγεία του Βέμπερ χειροτέρευε. Για πρώτη φορά αιμορραγούσε ο λαιμός του.

Το 1823, ο συνθέτης ολοκλήρωσε το έργο του νέα όπερα«Ευρύανθος». Ανησυχούσε για το χαμηλό επίπεδο του λιμπρέτου. Η πρεμιέρα της όπερας, ωστόσο, ήταν γενικά επιτυχημένη. Η αίθουσα υποδέχτηκε με ενθουσιασμό νέα δουλειάΟ Βέμπερ. Όμως η επιτυχία του «Free shooter» δεν μπορούσε να επαναληφθεί.

Η ασθένεια εξελίσσεται γρήγορα. Ο συνθέτης στοιχειώνεται από έναν αδιάκοπο εξουθενωτικό βήχα. Σε αφόρητες συνθήκες, βρίσκει τη δύναμη να δουλέψει στην όπερα Oberon.

Την 1η Απριλίου, ο Oberon έκανε πρεμιέρα στο Covent Garden του Λονδίνου. Ήταν ένας απαράμιλλος θρίαμβος για τον Καρλ Μαρία φον Βέμπερ. Το κοινό μάλιστα τον ανάγκασε να ανέβει στη σκηνή - γεγονός που μέχρι τότε δεν είχε συμβεί στην αγγλική πρωτεύουσα.

Πέθανε στο Λονδίνο στις 5 Ιουνίου 1826. Μάσκα θανάτουαποδίδει με ακρίβεια τα χαρακτηριστικά του προσώπου του Βέμπερ σε κάποια απόκοσμη φώτιση, σαν να είχε δει τον παράδεισο με την τελευταία του πνοή.

Από το βιβλίο των 100 μεγάλων αρχιτεκτόνων συγγραφέας Σαμίν Ντμίτρι

AUGUST MONTFERRAND (1786-1858) Ο Montferrand είναι ένας εξαιρετικός αρχιτέκτονας του πρώτου μισού του 19ου αιώνα. Όπως πολύ σωστά επισημαίνουν ορισμένοι ερευνητές, ακόμα κι αν δεν είχε κατασκευάσει τίποτα άλλο εκτός από τον καθεδρικό ναό και την Στήλη του Αλεξάνδρου, το όνομά του θα είχε μπει στο χρυσό ταμείο της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής.

Από το βιβλίο Big Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια(BE) συγγραφέας TSB

Από το βιβλίο Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια (SE) του συγγραφέα TSB

Από το βιβλίο των 100 μεγάλων διπλωματών συγγραφέας Μούσκι Ιγκόρ Ανατόλιεβιτς

ΦΡΕΔΕΡΙΚΟΣ Β' Ο ΜΕΓΑΣ (1712–1786) Πρώσος βασιλιάς από τη δυναστεία των Χοεντσόλερν, μεγάλος διοικητής και διπλωμάτης. Ως αποτέλεσμα της κατακτητικής του πολιτικής (οι Σιλεσιανοί πόλεμοι 1740–1742 και 1744–1745, συμμετοχή στον Επταετή Πόλεμο 1756–1763, στην 1η διχοτόμηση της Πολωνίας το 1772), το έδαφος της Πρωσίας ήταν σχεδόν

Από το βιβλίο Αφορισμοί συγγραφέας Ermishin Oleg

ALEXEY FEDOROVICH ORLOV (1786-1861) Πρίγκιπας, Ρώσος στρατιωτικός και πολιτικός, διπλωμάτης. Έλαβε μέρος στην υπογραφή της Συνθήκης της Αδριανούπολης (1829), της Συνθήκης Unkyar-Iskelesi (1833). Αρχηγός χωροφυλάκων (1844–1856). Ο πρώτος εκπρόσωπος της Ρωσίας στο Συνέδριο του Παρισιού (1856).

Από το βιβλίο των 100 μεγάλων τυχοδιώκτες συγγραφέας Muromov Igor

Carl Maria Weber (1786-1826) συνθέτης, μαέστρος, κριτικός μουσικής Το Wit δεν είναι το ίδιο με την ευφυΐα. Το μυαλό διακρίνεται από ευρηματικότητα, η εξυπνάδα είναι μόνο πολυμήχανη. Η πολιτισμένη αγριότητα είναι η χειρότερη από όλες τις αγριότητες. Αυτό που δεν αξίζει να διαβαστεί περισσότερο από μία φορά,

Από το βιβλίο 100 υπέροχα ζευγάρια συγγραφέας Μούσκι Ιγκόρ Ανατόλιεβιτς

Carl Julius Weber (1767-1832) συγγραφέας και κριτικός Ένα βιβλίο που δεν αξίζει να διαβαστεί δύο φορές δεν αξίζει να διαβαστεί μία φορά.Έχει αγαπήσει ποτέ κανείς δεσπότη την επιστήμη; Πώς μπορεί ένας κλέφτης να αγαπήσει τα νυχτερινά φώτα; Η μουσική είναι ένας πραγματικός παγκόσμιος άνθρωπος

Από το βιβλίο 100 μεγάλοι γάμοι συγγραφέας Skuratovskaya Mariana Vadimovna

Στέφαν Ζανόβιτς (1752–1786) Αλβανός τυχοδιώκτης. Αγύρτης. Πόζαρε ως αυτοκράτορας Πέτρος Γ', Αλβανός πρίγκιπας. Χρησιμοποιώντας μια συστατική επιστολή από τη Βενετία, εξαπάτησε τους Ολλανδούς τραπεζίτες πάνω από 300 χιλιάδες φιορίνια, κάτι που παραλίγο να οδηγήσει σε πόλεμο. Ο Στέφαν Ζάνοβιτς γεννήθηκε το

Από το βιβλίο Popular History of Music συγγραφέας Γκορμπατσέβα Αικατερίνα Γεννάντιεβνα

Ο Karl Weber και η Caroline Brandt 16 Σεπτεμβρίου 1810 στη Φρανκφούρτη κάνουν πρεμιέρα της όπερας "Sylvanas". Συγγραφέας του ήταν ο 24χρονος συνθέτης Carl Weber. Η δράση της όπερας διαδραματίζεται σε δύο αντιμαχόμενες οικογένειες. Ο κύριος χαρακτήρας είναι το απαχθέν κορίτσι Sylvanas.Βρέθηκε ο ίδιος ο Weber

Από το βιβλίο Το νεότερο φιλοσοφικό λεξικό συγγραφέας Γκριτσάνοφ Αλεξάντερ Αλεξέεβιτς

Ο πρίγκιπας Καρλ Φρίντριχ της Σαξοβαϊμάρης και η Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόβνα 22 Ιουλίου 1804 Ο αυτοκράτορας Παύλος Α' είχε πέντε κόρες. «Υπάρχουν πολλά κορίτσια, δεν θα παντρευτούν όλα», έγραψε με δυσαρέσκεια η Μεγάλη Αικατερίνη μετά τη γέννηση της επόμενης εγγονής της. Ωστόσο, παντρεύτηκαν

Από το βιβλίο Λαϊκή Ιστορία - Από τον Ηλεκτρισμό στην Τηλεόραση ο συγγραφέας Kuchin Vladimir

Διάσημος Καρλ Μαρία φον Βέμπερ Γερμανός συνθέτης, μαέστρος, πιανίστας και δημόσιο πρόσωπο, που βοήθησε να ανέβει το επίπεδο μουσική ζωήστη Γερμανία και την αύξηση του κύρους και της σημασίας εθνική τέχνηΟ Carl Maria von Weber γεννήθηκε στις 18 Δεκεμβρίου 1786

Από βιβλίο Μεγάλο Λεξικόαποσπάσματα και φράσεις συγγραφέας Ντουσένκο Κονσταντίν Βασίλιεβιτς

WEBER (Weber) Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - Γερμανός κοινωνιολόγος, φιλόσοφος και ιστορικός του τέλους του 19ου - των αρχών του 20ου αιώνα. Privatdozent, εξαιρετικός καθηγητής στο Βερολίνο (από το 1892), καθηγητής εθνικής οικονομίας στο Φράιμπουργκ (από το 1894) και στη Χαϊδελβέργη (από το 1896). Επίτιμος Καθηγητής

Από το βιβλίο του συγγραφέα

1786 Galvani Το 1786, 26 Απριλίου, ο Luigi Galvani, χρησιμοποιώντας το πόδι και το σύρμα ενός βατράχου, εντοπίζει την προσέγγιση

Από το βιβλίο του συγγραφέα

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), Γερμανός συνθέτης 33 Μια πρόσκληση για χορό. Ονομα ΜΟΥΣΙΚΗ έργα ("Auforderung zum Tanz",

Από το βιβλίο του συγγραφέα

WEBER, Karl Julius (1767–1832), Γερμανός σατιρικός 34 Η μπύρα είναι υγρό ψωμί. «Germany, or Letters from a German Traveling in Germany» (1826), τ. 1 ; Gefl. Worte,

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Όπερα The Marriage of Figaro (1786) βασισμένη στην κωμωδία του P. Beaumarchais, μουσική. W. A. Mozart, lib. Lorenzo Da Ponte, Ρώσος κείμενο P. I. Tchaikovsky (1878) 879 Ένα παιχνιδιάρικο, ερωτευμένο αγόρι με σγουρά μαλλιά,<…>Δεν είναι καιρός να γίνεις άντρας! // Non piu andarai, farfallone amoroso<…>(το.). Δ. 1, σκηνή 8, άρια του Φίγκαρο Στη βιβλιογραφία του κειμένου: «Όχι

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (Γερμανός Carl Maria φον Βέμπερ; 18 ή 19 Νοεμβρίου 1786, Eutin - 5 Ιουνίου 1826, Λονδίνο) - Γερμανός συνθέτης, μαέστρος, πιανίστας, συγγραφέας μουσικής, ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας. Ο Baron Weber γεννήθηκε στην οικογένεια ενός μουσικού και θεατρικού επιχειρηματία, πάντα βυθισμένος σε διάφορα έργα. Η παιδική και νεανική ηλικία πέρασε περιπλανώμενος στις πόλεις της Γερμανίας μαζί με έναν μικρό θεατρικό θίασο του πατέρα του, γι' αυτό δεν μπορεί να λεχθεί ότι στα νιάτα του πέρασε μια συστηματική και αυστηρή Μουσική Σχολή. Σχεδόν ο πρώτος δάσκαλος πιάνου με τον οποίο ο Βέμπερ σπούδασε για λίγο πολύ καιρό ήταν ο Johann Peter Heuschkel, στη συνέχεια, σύμφωνα με τη θεωρία, ο Michael Haydn και ο G. Vogler έκαναν επίσης μαθήματα. 1798 - Εμφανίζονται τα πρώτα έργα του Βέμπερ - μικρές φούγκες. Ο Βέμπερ ήταν τότε μαθητής του οργανίστα Kalcher στο Μόναχο. Πιο διεξοδικά, η θεωρία της σύνθεσης Weber πέρασε στη συνέχεια με τον Abbot Vogler, έχοντας συμφοιτητές Meyerbeer και Gottfried Weber. παράλληλα σπούδασε πιάνο με τον Φραντς Λάουσκα. Η πρώτη σκηνική εμπειρία του Βέμπερ ήταν η όπερα Die Macht der Liebe und des Weins. Αν και έγραψε πολλά στα πρώτα του νιάτα, η πρώτη του επιτυχία ήρθε με την όπερα Das Waldmädchen (1800). Η όπερα του 14χρονου συνθέτη δόθηκε σε πολλές σκηνές στην Ευρώπη, ακόμη και στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια, ο Βέμπερ ξαναδούλεψε αυτή την όπερα, η οποία, με το όνομα «Συλβάνας», κράτησε για πολύ καιρό σε πολλές γερμανικές σκηνές όπερας.

Έχοντας γράψει την όπερα "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), συμφωνίες, σονάτες για πιάνο, την καντάτα «Der erste Ton», την όπερα «Abu Gassan» (1811), διηύθυνε την ορχήστρα σε διάφορες πόλεις και έδωσε συναυλίες.

1804 - εργάστηκε ως μαέστρος όπερας (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - έγραψε την όπερα "Ryubetsal" βασισμένη στο παραμύθι του I. Museus.

1810 - όπερα "Συλβάνας".

1811 - όπερα "Abu-Ghassan".

1813 - επικεφαλής της όπερας στην Πράγα.

1814 - Γίνεται δημοφιλής μετά τη σύνθεση πολεμικών τραγουδιών στους στίχους του Theodor Kerner: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" και η καντάτα "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) στο κείμενο του Wollbruck με την ευκαιρία. της Μάχης του Βατερλώ. Η ιωβηλαία ουβερτούρα, οι μάζες στο es και το g και οι καντάτες που γράφτηκαν τότε στη Δρέσδη ήταν πολύ λιγότερο επιτυχημένες.

1817 - επικεφαλής και μέχρι το τέλος της ζωής του οδήγησε τον Γερμανό μουσικό θέατροστη Δρέσδη.

1819 - το 1810, ο Weber επέστησε την προσοχή στην πλοκή του "Freyschütz" ("Ελεύθερος σκοπευτής"). αλλά μόλις φέτος άρχισε να γράφει μια όπερα βασισμένη σε αυτή την ιστορία, την οποία είχε ξαναδουλέψει ο Johann Friedrich Kind. Το Freischütz, που ανέβηκε το 1821 στο Βερολίνο υπό τη σκηνοθεσία του συγγραφέα, προκάλεσε θετική αίσθηση και η φήμη του Βέμπερ έφτασε στο ζενίθ. «Ο σουτέρ μας χτύπησε ακριβώς στο στόχο», έγραψε ο Weber στον λιμπρετίστα Kind. Ο Μπετόβεν, έκπληκτος από το έργο του Βέμπερ, είπε ότι δεν το περίμενε αυτό από έναν τόσο ευγενικό άνθρωπο και ότι ο Βέμπερ έπρεπε να γράφει τη μια όπερα μετά την άλλη.

Πριν από το Freischütz, η Preciosa του Wolff ανέβηκε την ίδια χρονιά, με μουσική του Weber.

Το 1821 έδωσε μαθήματα στη θεωρία της σύνθεσης στον Ιούλιο Βενέδικτο, στον οποίο η βασίλισσα Βικτώρια, για το ταλέντο του, θα χορηγούσε αργότερα έναν τίτλο ευγενείας.

1822 - με πρόταση Όπερα της Βιέννηςο συνθέτης έγραψε το «Evryant» (σε ηλικία 18 μηνών). Αλλά η επιτυχία της όπερας δεν ήταν πλέον τόσο λαμπρή όσο ο Freishütz.

Η τελευταία δουλειάΟ Βέμπερ είχε την όπερα Oberon, για την οποία πήγε στο Λονδίνο και πέθανε στο σπίτι του μαέστρου George Smart λίγο μετά την πρεμιέρα.

Ο Βέμπερ θεωρείται δικαίως ένας καθαρά Γερμανός συνθέτης που κατάλαβε βαθιά την αποθήκη εθνική μουσικήκαι έφερε τη γερμανική μελωδία σε υψηλή καλλιτεχνική τελειότητα. Καθ' όλη τη διάρκεια της καριέρας του παρέμεινε πιστός στην εθνική τάση και στις όπερες του βρίσκεται το θεμέλιο πάνω στο οποίο ο Βάγκνερ έχτισε το Tannhäuser και το Lohengrin. Συγκεκριμένα, στο «Evryant» ο ακροατής καταλαμβάνεται ακριβώς από τη μουσική ατμόσφαιρα που νιώθει στα έργα του Βάγκνερ της μέσης περιόδου. Ο Βέμπερ είναι ένας λαμπρός εκπρόσωπος της τάσης της ρομαντικής όπερας, η οποία στη δεκαετία του '20 19ος αιώναςήταν σε τέτοια δύναμη και που σε μεταγενέστερους χρόνους βρήκε οπαδό στον Βάγκνερ.

Το δώρο του Βέμπερ είναι σε πλήρη εξέλιξη στα τρία του τελευταίες όπερες: «Magic Arrow», «Evryante» και «Oberon». Είναι εξαιρετικά ποικίλο. Δραματικές στιγμές, αγάπη, διακριτικά χαρακτηριστικά της μουσικής έκφρασης, ένα φανταστικό στοιχείο - όλα ήταν διαθέσιμα στο ευρύ ταλέντο του συνθέτη. Οι πιο ποικίλες εικόνες περιγράφονται από αυτό μουσικός ποιητήςμε μεγάλη ευαισθησία, σπάνια έκφραση, με μεγάλη μελωδία. Πατριώτης στην καρδιά, όχι μόνο ανέπτυξε λαϊκές μελωδίες, αλλά δημιούργησε και τις δικές του με καθαρά λαϊκό πνεύμα. Περιστασιακά, η φωνητική του μελωδία σε γρήγορο ρυθμό πάσχει από κάποια οργανικότητα: φαίνεται να είναι γραμμένη όχι για τη φωνή, αλλά για ένα όργανο στο οποίο οι τεχνικές δυσκολίες είναι πιο προσιτές. Ως συμφωνικός, ο Weber κατέκτησε την ορχηστρική παλέτα στην τελειότητα. Η ορχηστρική του ζωγραφική είναι γεμάτη φαντασία και διακρίνεται από έναν ιδιόμορφο χρωματισμό. Ο Weber είναι κυρίως συνθέτης όπερας. συμφωνικά έργα, που έγραψε ο ίδιος για τη σκηνή της συναυλίας, είναι πολύ κατώτερα από τις οβερτούρες του. Στον χώρο του τραγουδιού και του ορχηστρικού μουσική δωματίου, και συγκεκριμένα συνθέσεις για πιάνο, αυτός ο συνθέτης άφησε υπέροχα δείγματα.

Ο Weber έχει επίσης την ημιτελή όπερα Three Pintos (1821, ολοκληρώθηκε από τον G. Mahler το 1888).

1861 - Ο Βέμπερ έστησε ένα μνημείο στη Δρέσδη, έργο του Ερνστ Ρίτσελ.

Ο Max Weber, ο γιος του έγραψε μια βιογραφία του διάσημου πατέρα του.

1786 - 1826

δημιουργικό τρόπο

Γερμανός συνθέτης, μαέστρος, εξαιρετικός πιανίστας. Ήταν ο ίδιος κριτικός μουσικής. αναρτήθηκε από κριτικά άρθρα: «Μουσικές και δραματικές νότες», αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα (ημιτελές) «Η ζωή ενός μουσικού», κριτικές. Η σημασία του έργου του Βέμπερ στη δυτικοευρωπαϊκή μουσική είναι ο ιδρυτής της εθνικής γερμανικής όπερας (ρομαντική). Παρά τις όπερες του Μότσαρτ (singspiel) και το Fidelio του Μπετόβεν, στη Γερμανία, στην πραγματικότητα, δεν υπήρχε εθνική σχολή όπερας, κυριαρχούσε η ιταλική όπερα. Ο Βέμπερ της εναντιώθηκε στις κριτικές. Η πρώτη γερμανική ρομαντική όπερα γράφτηκε από τον Hoffmann - Ondine.

Κύρια έργα: 10 όπερες, μουσική για τις παραστάσεις «Turandot» και «Prociosa», 2 συμφωνίες, οβερτούρες, 2 κοντσέρτα για πιάνο, «Concertshtuk» για πιάνο και ορχήστρα, κοντσέρτα για κλαρινέτο, φαγκότο, κόρνο, σύνολα δωματίου, 4 σονάτες για πιάνο , «Πρόσκληση για χορό», παραλλαγές, ειδύλλια, θεατρικά έργα, τραγούδια, χορωδιακές συνθέσεις.

μονοπάτι ζωής

Από την παιδική του ηλικία, ο Βέμπερ βρισκόταν στην ατμόσφαιρα του θεάτρου, γιατί ο πατέρας του ήταν αντιτυπογράφος (διοργανωτής και μπάντας) στον θίασο. Λόγω της συνεχούς μετακόμισης, δεν υπήρχε μόνιμη εκπαίδευση, αλλά στα τέλη της δεκαετίας του '90 άρχισε να σπουδάζει με τον Michael Haydn (νεότερο αδερφό του Joseph Haydn) και έγραψε τα πρώτα έργα και όπερες: την όπερα "The Forest Girl", το singspiel «Ο Peter Schmol και οι γείτονές του».

Σε ηλικία 14 ετών παίζει ως πιανίστας και στα 17 του ως μαέστρος. Το 1803 σπούδασε με τον ηγούμενο Βόγκλερ, ο οποίος ενστάλαξε στον Βέμπερ το ενδιαφέρον για τη λαϊκή μουσική.

1804-1817 - τη διαμόρφωση της οπερατικής δημιουργικότητας. Ο Βέμπερ εργάζεται σε διάφορα δικαστήρια και θέατρα (ένας μπάντας στην Όπερα του Μπρεσλάου, υπηρέτησε για αρκετά χρόνια ως προσωπικός γραμματέας του Δούκα της Βυρτεμβέργης στη Στουτγάρδη, σκηνοθέτησε την όπερα στην Πράγα (1813-1816). Στο Ντάρμσταντ συναντήθηκε με άλλους συνθέτες, και δημιουργήθηκε η Αρμονική Εταιρεία ", μεταξύ των συνθετών της οποίας ήταν ο Meyerbeer. Ο Weber ενδιαφέρεται για τη γερμανική λογοτεχνία και γερμανική μουσική(τραγούδι). Άρχισε να γράφει κριτικά άρθρα. Εμφανίστηκαν οι όπερες "Ryubetsal", "Sylvana", "Abu Hassan".

1817-1826 - Ώριμη περίοδος της Δρέσδης. Αυτή την περίοδο, ο Βέμπερ εργάζεται ως μαέστρος και επικεφαλής της όπερας. Γίνεται αγώνας για εθνική όπερα(Γερμανικά), εναντίον Ιταλών. Αυτή είναι μια δημιουργική περίοδος. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Βέμπερ δημιουργεί τη δική του τα καλύτερα έργα: σονάτες, «Πρόσκληση για χορό» (ανεβάζει το καθημερινό είδος στα καλλιτεχνικά ύψη). Προβλέπει τα βαλς του Σοπέν, έγραψε το "Concertpiece" για πιάνο και ορχήστρα - μουσική προγράμματος, ένα βιρτουόζο συναυλιακό κομμάτι.

1821 - όπερα "The Magic Shooter". Ανέβηκε στο Βερολίνο με μεγάλη επιτυχία. Αυτή είναι η γέννηση της εθνικής γερμανικής όπερας. Είδος: ρομαντικό singspiel.

1823 - η όπερα "Evryant". Γράφτηκε για τη Βιέννη. νέου τύπουόπερες - μια μεγάλη ρομαντική ιπποτική όπερα χωρίς προφορικούς διαλόγους. Η πλοκή βασίζεται σε έναν μεσαιωνικό μύθο (13ος αιώνας). Αυτή η όπερα δεν έτυχε μεγάλης αναγνώρισης. Προβλέπει τις όπερες του Βάγκνερ («Lohengrin»).

1826 - η όπερα "Oberon". Παρουσιάστηκε στο Λονδίνο. Παραμυθένια όπερα. Είδος: Singspiel. Η φαντασία συναντά την πραγματικότητα.

"Magic Shooter"

Η όπερα πραγματοποιήθηκε στο Βερολίνο με τρομερή επιτυχία. Αυτή είναι η πρώτη γερμανική ρομαντική όπερα. Είδος: ρομαντικό singspiel. Λιμπρέτο - Κάπως. Με λαϊκό παραμύθιγια έναν μαύρο κυνηγό (από το βιβλίο του Apel "The Book of Scary Stories").

Η δομή της όπερας: 3 πράξεις: 1η πράξη - η πλοκή του δράματος. 2η δράση - ανάπτυξη; 3η πράξη - αποκορύφωμα και κατάργηση. Υπάρχουν μαζικές σκηνές στην 1η και 3η πράξη. Η πράξη 2 είναι φανταστική. Αυτή (η 2η πράξη) έρχεται σε αντίθεση με την 1η και 3η πράξη. Στη δραματουργία φαίνονται 3 επίπεδα:

1 σχέδιο - λαϊκές-καθημερινές μαζικές σκηνές. Για αυτούς, ο Weber χρησιμοποιεί οικιακά είδη, χοροί, πορείες, αντικατάσταση βοημικών θεμάτων, επιτονισμοί της «χρυσής κίνησης» των γαλλικών κέρατων. Ξεκάθαρα και απλά όργανα, πολύ απλές αρμονίες, ακομπλεξάριστες μελωδίες που είναι κοντά λαϊκά θέματα. Ξαναδημιούργησε την τοπική μποέμικη γεύση και την έκανε ποιητική.

Πράξη 1 - χορωδίες και γαιοκτήμονας, πορεία των αγροτών, τραγούδι του λαού.

3 δράση - χορωδία φιλενάδων, χορωδία κυνηγών.

2 σχέδιο - σχετίζεται με την επιστημονική φαντασία - το φινάλε της 2ης πράξης. Η μουσική έρχεται σε έντονη αντίθεση με την 1η και την 3η πράξη. Αυτό είναι μυθοπλασία τρόμου. Η ορχήστρα παίζει σημαντικό ρόλο. Ο Βέμπερ χρησιμοποιεί εντελώς διαφορετικά εκφραστικά μέσα από ό,τι στο 1ο σχέδιο. Το φινάλε της 2ης πράξης είναι η σκηνή στο Wolf's Valley. Κάθε σφαίρα συνοδεύεται από ένα νέο φανταστικό όραμα: μια καταιγίδα, ένα άγριο κυνήγι (γαυγίζουν σκυλιά), μια άγρια ανεμοστρόβιλος, μια μάχη κ.λπ. Χρησιμοποιεί ένα δευτερεύον κλειδί. Τονικό σχέδιο: c-moll, fis-moll, c-moll. Σκύλοι που γαβγίζουν - συγχορδίες για κέρατα και φαγκότα. Στρόβιλος - φαγκότο και χαμηλές χορδές με αδέξιο θέμα στο μπάσο. Ο Weber χρησιμοποιεί ξύλινα πνευστά όργανασε αχαρακτηριστικούς δίσκους: κλαρίνα - σε χαμηλά, φλάουτα - είτε πολύ χαμηλά, είτε πολύ ψηλά, τρυπώντας. Χρησιμοποιεί επίσης τρομπόνια, κέρατα και τυμπάνι. Οι ορχηστρικές ανακαλύψεις του Weber επηρέασαν το έργο άλλων συνθετών - Berlioz, Mussorgsky ("Night on Bald Mountain").

3 σχέδιο - σχετίζεται με μεμονωμένους χαρακτήρες:

Χαρακτηριστικό του Μαξ - τυπικό ρομαντικός ήρωας. Η Άρια (ενεργώ) είναι ένας αδύναμος χαρακτήρας. Η Αγκάθα είναι πιο σκόπιμη φύση. Μια μεγάλη άρια είναι αφιερωμένη σε αυτήν - ένα πορτρέτο στην πράξη ΙΙ πολλών τμημάτων: μια απαγγελτική εισαγωγή, ενότητα 1 - μιας εξυψωμένης προσευχητικής φύσης. Η τελευταία ενότητα είναι μουσική γρήγορη, δραστήρια, πολύ αισιόδοξη, αυτό είναι το λάιτ μοτίβο της Αγκάθα, που ακούγεται στην ουράβη και τελειώνει όλη την όπερα. Υπάρχουν και άλλες βασικές νότες. Ένα από αυτά είναι το laitmotif του Samiel - το leitmotif κακές δυνάμεις. Υπάρχουν και όψιμοι τόνοι. Η Αγκάθα έχει κλαρίνο, ο Σαμιέλ ένα φλάουτο σε χαμηλό ράστερ. Τα Leitmotif προβλέπουν το έργο του Wagner.

Karl Maria Friedrich August von Weber (γεννήθηκε στις 18 ή 19 Νοεμβρίου 1786, Eitin - πέθανε στις 5 Ιουνίου 1826, Λονδίνο), βαρόνος, Γερμανός συνθέτης, μαέστρος, πιανίστας, συγγραφέας μουσικής, ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας.

Ο Βέμπερ γεννήθηκε στην οικογένεια ενός μουσικού και θεατρικού επιχειρηματία, πάντα βυθισμένου σε διάφορα έργα. Τα παιδικά και νεανικά χρόνια πέρασε περιπλανώμενος στις πόλεις της Γερμανίας μαζί με έναν μικρό θεατρικό θίασο του πατέρα του, γι' αυτό και δεν μπορεί να πει κανείς ότι πέρασε από μια συστηματική και αυστηρή μουσική σχολή στα νιάτα του. Σχεδόν ο πρώτος δάσκαλος πιάνου, με τον οποίο ο Βέμπερ σπούδασε λίγο πολύ καιρό, ήταν ο Heshkel, στη συνέχεια, σύμφωνα με τη θεωρία, ο Mikhail Haydn, τα μαθήματα πήραν και από τον G. Vogler.

1798 - Εμφανίζονται τα πρώτα έργα του Βέμπερ - μικρές φούγκες. Ο Βέμπερ ήταν τότε μαθητής του οργανίστα Kalcher στο Μόναχο. Πιο διεξοδικά, η θεωρία της σύνθεσης Weber πέρασε στη συνέχεια με τον Abbot Vogler, έχοντας συμφοιτητές Meyerbeer και Gottfried Weber. Η πρώτη σκηνική εμπειρία του Βέμπερ ήταν η όπερα Die Macht der Liebe und des Weins. Αν και έγραψε πολλά στα πρώτα του νιάτα, η πρώτη του επιτυχία ήρθε με την όπερα Das Waldmädchen (1800). Η όπερα του 14χρονου συνθέτη δόθηκε σε πολλές σκηνές στην Ευρώπη, ακόμη και στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια, ο Βέμπερ ξαναδούλεψε αυτή την όπερα, η οποία, με το όνομα «Συλβάνας», κράτησε για πολύ καιρό σε πολλές γερμανικές σκηνές όπερας.

Έχοντας γράψει την όπερα "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), συμφωνίες, σονάτες για πιάνο, την καντάτα "Der erste Ton", την όπερα "Abu Hassan" (1811), διηύθυνε την ορχήστρα σε διάφορες πόλεις και έδωσε συναυλίες.

1804 - εργάστηκε ως μαέστρος όπερας (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - έγραψε την όπερα "Ryubetsal" βασισμένη στο παραμύθι του I. Museus.

1810 - όπερα "Συλβάνας".

1811 - όπερα "Abu-Ghassan".

1813 - επικεφαλής της όπερας στην Πράγα.

1817 - επικεφαλής και μέχρι το τέλος της ζωής του σκηνοθέτησε το γερμανικό μουσικό θέατρο στη Δρέσδη.

Πριν από το Freischütz, η Preciosa του Wolff ανέβηκε την ίδια χρονιά, με μουσική του Weber.

1822 - μετά από πρόταση της Όπερας της Βιέννης, ο συνθέτης έγραψε το "Evryant" (σε ηλικία 18 μηνών). Αλλά η επιτυχία της όπερας δεν ήταν πλέον τόσο λαμπρή όσο ο Freishütz. Το τελευταίο έργο του Βέμπερ ήταν η όπερα Oberon, μετά τη σκηνοθεσία της οποίας στο Λονδίνο το 1826 πέθανε αμέσως μετά.

Ο Weber θεωρείται δικαίως ένας καθαρά Γερμανός συνθέτης που κατανόησε βαθιά τη φύση της εθνικής μουσικής και έφερε τη γερμανική μελωδία σε υψηλή καλλιτεχνική τελειότητα. Καθ' όλη τη διάρκεια της καριέρας του παρέμεινε πιστός στην εθνική τάση και στις όπερες του βρίσκεται το θεμέλιο πάνω στο οποίο ο Βάγκνερ έχτισε το Tannhäuser και το Lohengrin. Συγκεκριμένα, στο «Evryant» ο ακροατής καταλαμβάνεται ακριβώς από τη μουσική ατμόσφαιρα που νιώθει στα έργα του Βάγκνερ της μέσης περιόδου. Ο Βέμπερ είναι ένας λαμπρός εκπρόσωπος της τάσης της ρομαντικής όπερας, που ήταν σε τέτοια ισχύ τη δεκαετία του 20 του 19ου αιώνα και που αργότερα βρήκε οπαδό στον Βάγκνερ.

Η χαρισματικότητα του Weber φουσκώνει στα δικά του τρία τελευταίαόπερες: «Magic Arrow», «Euriante» και «Oberon». Είναι εξαιρετικά ποικίλο. Δραματικές στιγμές, αγάπη, διακριτικά χαρακτηριστικά της μουσικής έκφρασης, ένα φανταστικό στοιχείο - όλα ήταν διαθέσιμα στο ευρύ ταλέντο του συνθέτη. Οι πιο διαφορετικές εικόνες σκιαγραφούνται από αυτόν τον μουσικό ποιητή με μεγάλη ευαισθησία, σπάνια έκφραση, με εξαιρετική μελωδία. Πατριώτης στην καρδιά, όχι μόνο ανέπτυξε λαϊκές μελωδίες, αλλά δημιούργησε και τις δικές του με καθαρά λαϊκό πνεύμα. Περιστασιακά, η φωνητική του μελωδία σε γρήγορο ρυθμό πάσχει από κάποια οργανικότητα: φαίνεται να είναι γραμμένη όχι για τη φωνή, αλλά για ένα όργανο στο οποίο οι τεχνικές δυσκολίες είναι πιο προσιτές. Ως συμφωνικός, ο Weber κατέκτησε την ορχηστρική παλέτα στην τελειότητα. Η ορχηστρική του ζωγραφική είναι γεμάτη φαντασία και διακρίνεται από έναν ιδιόμορφο χρωματισμό. Ο Weber είναι κυρίως συνθέτης όπερας. τα συμφωνικά έργα που έγραψε για τη σκηνή των συναυλιών είναι πολύ κατώτερα από τις οπερατικές του οβερτούρες. Στον τομέα του τραγουδιού και της οργανικής μουσικής δωματίου, δηλαδή των συνθέσεων για πιάνο, ο συνθέτης αυτός άφησε υπέροχα παραδείγματα.

Γερμανός συνθέτης, μαέστρος, πιανίστας, μουσικογράφος, ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας

Μαρία φον Βέμπερ

σύντομο βιογραφικό

Baron (Γερμανός Carl Maria von Weber, 18 ή 19 Νοεμβρίου 1786, Eutin - 5 Ιουνίου 1826, Λονδίνο) - Γερμανός συνθέτης, μαέστρος, πιανίστας, συγγραφέας μουσικής, ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας, προκάτοχος του Wagner.

Ένας από τους πρώτους ρομαντικούς συνθέτες, δημιουργός της γερμανικής ρομαντικής όπερας, διοργανωτής του εθνικού μουσικού θεάτρου. Μουσική ικανότηταΟ Weber κληρονόμησε από τον πατέρα του έναν αρχηγό και επιχειρηματία της όπερας που έπαιζε πολλά όργανα. Η παιδική ηλικία και η νεότητα πέρασαν περιπλανώμενες στις πόλεις της Γερμανίας. Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι πέρασε από μια συστηματική και αυστηρή μουσική σχολή στα νιάτα του.

Σχεδόν ο πρώτος δάσκαλος πιάνου με τον οποίο ο Βέμπερ σπούδασε για λίγο πολύ καιρό ήταν ο Johann Peter Heuschkel, στη συνέχεια, σύμφωνα με τη θεωρία, ο Michael Haydn και ο G. Vogler έκαναν επίσης μαθήματα.

Το 1798 εμφανίστηκαν τα πρώτα έργα του Βέμπερ - μικρές φούγκες. Ο Βέμπερ ήταν τότε μαθητής του οργανίστα Kalcher στο Μόναχο. Πιο διεξοδικά, η θεωρία της σύνθεσης Weber πέρασε στη συνέχεια με τον Abbot Vogler, έχοντας συμφοιτητές Meyerbeer και Gottfried Weber. παράλληλα σπούδασε πιάνο με τον Φραντς Λάουσκα. Η πρώτη σκηνική εμπειρία του Βέμπερ ήταν η όπερα Die Macht der Liebe und des Weins. Αν και έγραψε πολλά στα πρώτα του νιάτα, η πρώτη του επιτυχία ήρθε με την όπερα Das Waldmädchen (1800). Η όπερα του 14χρονου συνθέτη δόθηκε σε πολλές σκηνές στην Ευρώπη, ακόμη και στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια, ο Βέμπερ ξαναδούλεψε αυτή την όπερα, η οποία, με το όνομα «Συλβάνας», κράτησε για πολύ καιρό σε πολλές γερμανικές σκηνές όπερας.

1804 - εργάστηκε ως μαέστρος σε όπερες (Μπρεσλάου, Μπαντ Καρλσρούη, Στουτγάρδη, Μάνχαϊμ, Ντάρμσταντ, Φρανκφούρτη, Μόναχο, Βερολίνο).

1805 - έγραψε την όπερα "Ryubetsal" βασισμένη στο παραμύθι του I. Museus.

1810 - όπερα "Συλβάνας".

1811 - όπερα "Abu-Ghassan".

1813 - επικεφαλής της όπερας στην Πράγα.

1814 - γίνεται δημοφιλής μετά τη σύνθεση πολεμικών τραγουδιών στους στίχους του Theodor Körner: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" και η καντάτα "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) στο κείμενο του Wollbruck με την ευκαιρία της Μάχης του Βατερλώ. Η ιωβηλαία ουβερτούρα, οι μάζες στο es και το g και οι καντάτες που γράφτηκαν τότε στη Δρέσδη ήταν πολύ λιγότερο επιτυχημένες.

1817 - επικεφαλής και μέχρι το τέλος της ζωής του σκηνοθέτησε το γερμανικό μουσικό θέατρο στη Δρέσδη.

1819 - το 1810, ο Weber επέστησε την προσοχή στην πλοκή του "Freyschütz" ("Ελεύθερος σκοπευτής"). αλλά μόλις φέτος άρχισε να γράφει μια όπερα βασισμένη σε αυτή την ιστορία, την οποία είχε ξαναδουλέψει ο Johann Friedrich Kind. Το Freischütz, που ανέβηκε το 1821 στο Βερολίνο υπό τη σκηνοθεσία του συγγραφέα, προκάλεσε θετική αίσθηση και η φήμη του Βέμπερ έφτασε στο ζενίθ. "Ο σουτέρ μας χτύπησε ακριβώς στο στόχο", έγραψε ο Weber στον λιμπρετίστα Kind. Ο Μπετόβεν, έκπληκτος από το έργο του Βέμπερ, είπε ότι δεν το περίμενε αυτό από έναν τόσο ευγενικό άνθρωπο και ότι ο Βέμπερ έπρεπε να γράφει τη μια όπερα μετά την άλλη.

Πριν από το Freischütz, η Preciosa του Wolff ανέβηκε την ίδια χρονιά, με μουσική του Weber.

1822 - μετά από πρόταση της Όπερας της Βιέννης, ο συνθέτης έγραψε το "Evryant" (σε ηλικία 18 μηνών). Αλλά η επιτυχία της όπερας δεν ήταν πλέον τόσο λαμπρή όσο ο Freishütz.

Το τελευταίο έργο του Weber ήταν η όπερα Oberon, για την οποία πήγε στο Λονδίνο, ήδη άρρωστος από φυματίωση, και πέθανε στο σπίτι του μαέστρου George Smart λίγο μετά την πρεμιέρα.

Ο Βέμπερ θεωρείται ένας καθαρά Γερμανός συνθέτης που κατανόησε βαθιά τη φύση της εθνικής μουσικής και έφερε τη γερμανική μελωδία σε υψηλή καλλιτεχνική τελειότητα. Καθ' όλη τη διάρκεια της καριέρας του παρέμεινε πιστός στην εθνική τάση και στις όπερες του βρίσκεται το θεμέλιο πάνω στο οποίο ο Βάγκνερ έχτισε το Tannhäuser και το Lohengrin. Συγκεκριμένα, στο «Evryant» ο ακροατής καταλαμβάνεται ακριβώς από τη μουσική ατμόσφαιρα που νιώθει στα έργα του Βάγκνερ της μέσης περιόδου. Ο Βέμπερ είναι εκπρόσωπος της ρομαντικής οπερατικής τάσης, που ήταν σε τέτοια ισχύ τη δεκαετία του 20 του 19ου αιώνα και η οποία σε μεταγενέστερους χρόνους βρήκε οπαδό στον Βάγκνερ.

Το ταλέντο του Βέμπερ βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη στις τρεις τελευταίες όπερες του: Το ελεύθερο βέλος, Euryante και Oberon. Είναι εξαιρετικά ποικίλο. Δραματικές στιγμές, αγάπη, διακριτικά χαρακτηριστικά της μουσικής έκφρασης, ένα φανταστικό στοιχείο - όλα ήταν διαθέσιμα στο ευρύ ταλέντο του συνθέτη. Οι πιο διαφορετικές εικόνες σκιαγραφούνται από αυτόν τον μουσικό ποιητή με μεγάλη ευαισθησία, σπάνια έκφραση, με εξαιρετική μελωδία. Πατριώτης στην καρδιά, όχι μόνο ανέπτυξε λαϊκές μελωδίες, αλλά δημιούργησε και τις δικές του με καθαρά λαϊκό πνεύμα. Περιστασιακά, η φωνητική του μελωδία σε γρήγορο ρυθμό πάσχει από κάποια οργανικότητα: φαίνεται να είναι γραμμένη όχι για τη φωνή, αλλά για ένα όργανο στο οποίο οι τεχνικές δυσκολίες είναι πιο προσιτές. Ως συμφωνικός, ο Weber κατέκτησε την ορχηστρική παλέτα στην τελειότητα. Η ορχηστρική του ζωγραφική είναι γεμάτη φαντασία και διακρίνεται από έναν ιδιόμορφο χρωματισμό. Ο Weber είναι κυρίως συνθέτης όπερας. τα συμφωνικά έργα που έγραψε για τη σκηνή των συναυλιών είναι πολύ κατώτερα από τις οπερατικές του οβερτούρες. Στον τομέα του τραγουδιού και της οργανικής μουσικής δωματίου, δηλαδή των συνθέσεων για πιάνο, ο συνθέτης αυτός άφησε υπέροχα παραδείγματα.

Ο Weber έχει επίσης την ημιτελή όπερα Three Pintos (1821, ολοκληρώθηκε από τον G. Mahler το 1888).

1861 - Ανεγέρθηκε μνημείο στον Βέμπερ στη Δρέσδη, από τον Ερνστ Ρίτσελ.

Ο Max Weber, ο γιος του, έγραψε μια βιογραφία του διάσημου πατέρα του.

Συνθέσεις

Hinterlassene Schriften, εκδ. Hellem (Δρέσδη, 1828);
«Karl Maria von Weber Ein Lebensbild», του Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch του Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Λειψία, 1886);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber» (Βερολίνο, 1871).

Κοντσέρτα για πιάνο και ορχήστρα, op. 11, ό.π. 32; «Συναυλία-κολλημένος», ό.π. 79; κουαρτέτο εγχόρδων, τρίο εγχόρδων, έξι σονάτες για πιάνο και βιολί, ό.π. 10; μεγάλη συναυλία ντουέτο για κλαρίνο και πιάνο, op. 48; σονάτες ό.π. 24, 49, 70; polonaises, rondos, παραλλαγές για πιάνο, 2 κοντσέρτα για κλαρινέτο και ορχήστρα, Παραλλαγές για κλαρινέτο και πιάνο, Concertino για κλαρινέτο και ορχήστρα. andante και rondo για φαγκότο και ορχήστρα, κοντσέρτο για φαγκότο, "Aufforderung zum Tanz" ("Πρόσκληση à la danse") κ.λπ.

Έργα για πιάνο

Schöne Minka Variations, ό.π. 40 J. 179 (1815) για τον Ουκρανό παραδοσιακό τραγούδι"Ο Τσαβ ένας Κοζάκος πέρα από τον Δούναβη"

όπερες

«Κορίτσι του Δάσους» (γερμανικά: Das Waldmädchen), 1800 - σώζονται μεμονωμένα θραύσματα
«Ο Πίτερ Σμολ και οι γείτονές του» (γερμανικά: Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Rübezahl" (γερμανικά Rübezahl), 1805 - έχουν διατηρηθεί ξεχωριστά θραύσματα
Σιλβάνα (γερμανικά: Silvana), 1810
Αμπού Χασάν (γερμανικά: Abu Hassan), 1811
"Free shooter" (Γερμανικά: Der Freischütz) , 1821
"Three Pintos" (γερμανικά Die drei Pintos) - δεν έχει τελειώσει. ολοκληρώθηκε από τον Gustav Mahler το 1888.
Ευρυάντα (γερμ. Euryanthe), 1823
"Oberon" (γερμανικά: Oberon), 1826

Στην αστρονομία

Προς τιμήν του κύριος χαρακτήραςαπό την όπερα Ευρυάντα του Καρλ Βέμπερ ονομάζεται ο αστεροειδής (527) Ευρυάντα, που ανακαλύφθηκε το 1904.
Ο αστεροειδής (528) Rezia, που ανακαλύφθηκε το 1904, πήρε το όνομά του από την ηρωίδα της όπερας του Karl Weber Oberon.
Ο αστεροειδής (529) Preciosa, που ανακαλύφθηκε το 1904, πήρε το όνομά του από την ηρωίδα της όπερας Preciosa του Karl Weber.
Οι αστεροειδείς (865) Zubaid και (866) Fatme, που ανακαλύφθηκαν το 1917, ονομάζονται από τις ηρωίδες της όπερας του Carl Weber Abu Hasan.

Βιβλιογραφία

Weber, Karl-Maria-Friedrich-August // εγκυκλοπαιδικό λεξικό Brockhaus and Efron: σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη, 1890-1907.
Φέρμαν Β. θέατρο όπερας. - Μ., 1961.
Khokhlovkina Α.Δυτικοευρωπαϊκή όπερα. - Μ., 1962.
Koenigsberg Α.Καρλ Μαρία Βέμπερ. - Μ.; Λ., 1965.
Bialik M. G. Δημιουργικότητα όπεραςΟ Βέμπερ στη Ρωσία // F. Mendelssohn-Bartholdy και οι παραδόσεις του μουσικού επαγγελματισμού: Συλλογή επιστημονικών εργασιών / Σύνθ. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Λειψία, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Αυφλ. - Λειψία, 1955.