Carl Maria von Weber - συνθέτης, ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας: βιογραφία και δημιουργικότητα. Ορχήστρα Carl Maria von Weber Weber Karl Maria von

Καρλ Μαρία φον Βέμπερ. όπερες

Τα παιδικά χρόνια του Βέμπερ πέρασαν στην ατμόσφαιρα ενός περιπλανώμενου επαρχιακού θεάτρου. Η μητέρα του ήταν τραγουδίστρια και ο πατέρας του ήταν βιολιστής και αρχηγός ενός μικρού θεατρικού θιάσου. Η άριστη γνώση της σκηνής που αποκτήθηκε στην παιδική ηλικία ήταν αργότερα πολύ χρήσιμη στον Βέμπερ, όπως συνθέτης όπερας. Αν και τα συνεχή ταξίδια παρεμπόδισαν τη μελέτη της μουσικής, σε ηλικία 11 ετών, ο Καρλ Μαρία έγινε ένας εξαιρετικός βιρτουόζος πιανίστα.

Από τα 18 του ξεκινά η ανεξάρτητη δραστηριότητα του Βέμπερ ως μαέστρος όπερας. Για περισσότερα από 10 χρόνια μετακόμισε από τόπο σε τόπο, χωρίς μόνιμη κατοικία και αντιμετώπισε τεράστιες οικονομικές δυσκολίες.εργάστηκε ως πιανίστας και μαέστρος. Μόλις το 1817 εγκαταστάθηκε ο Βέμπερ στη Δρέσδη.Το 1817 παντρεύτηκε την τραγουδίστρια Caroline Brand.ΣΕΔρέσδηΟ Βέμπερ ανέλαβε την ηγεσία του Γερμανού μουσικό θέατροΚαιοργάνωσε θέατρο γερμανική όπερασε αντίθεση με το θέατρο ιταλική όπεραυπό την ηγεσία του Morlacchi.

Η περίοδος της Δρέσδης ήταν το αποκορύφωμά του δημιουργική δραστηριότητα, εμφανίστηκαν οι καλύτερες όπερες του Weber: Free Gunner, Evryant, Oberon.

Στην ιστορία της Δυτικής Ευρώπης μουσική κουλτούραΤο όνομα του Βέμπερ συνδέεται κυρίως με τη δημιουργία μιας ρομαντικής γερμανικής όπερας. Η πρεμιέρα του «Ελεύθερου πυροβολητή» του, που πραγματοποιήθηκε στο Βερολίνο στις 18 Ιουνίου 1821 υπό τη διεύθυνση του συγγραφέα, έγινε εκδήλωση ιστορική σημασία. Έβαλε τέλος στη μακρά κυριαρχία της ξένης, κυρίως ιταλικής, μουσικής όπερας στις σκηνές των γερμανικών θεάτρων.Ταυτόχρονα με το The Free Shooter, δημιουργήθηκαν δύο διάσημα κομμάτια προγράμματος του Weber - το πιάνο "Invitation to the Dance" και το "Concert Piece" για πιάνο και ορχήστρα. Και τα δύο έργα καταδεικνύουν το χαρακτηριστικό λαμπρό συναυλιακό στυλ του συνθέτη.

Αναζητώντας τρόπους για να δημιουργήσει μια λαϊκή-εθνική όπερα, ο Βέμπερ στράφηκε στην πιο πρόσφατη γερμανική λογοτεχνία. Με πολλούς Γερμανούς ρομαντικούς συγγραφείς, ο συνθέτης μίλησε προσωπικά. Δραματικές στιγμές, αγάπη, διακριτικά χαρακτηριστικά της μουσικής έκφρασης, ένα φανταστικό στοιχείο - όλα ήταν διαθέσιμα στο ευρύ ταλέντο του Βέμπερ. Οι πιο ποικίλες εικόνες περιγράφονται από αυτό μουσικός ποιητήςμε μεγάλη ευαισθησία, μελωδία, μια σπάνια έκφραση. Πατριώτης στην καρδιά, όχι μόνο ανέπτυξε λαϊκές μελωδίες, αλλά δημιούργησε και τις δικές του με καθαρά λαϊκό πνεύμα.

Παρουσίασητο 1821 "Ελεύθερος σκοπευτής",Ο Βέμπερπερίμενε σημαντικά τον ρομαντισμό τέτοιων συνθετών όπως ο Bellini και ο Donizetti, που εμφανίστηκαν δέκα χρόνια αργότερα, ή ο Rossini, ο οποίος ανέβασε τον William Tell το 1829. Γενικά, το 1821 ήταν σημαντικό για την προετοιμασία του ρομαντισμού στη μουσική: εκείνη την εποχή, ο Μπετόβεν συνέθεσε τα Τριάντα -πρώτη Σονάτα όπ. 110 για πιάνο, ο Schubert παρουσίασε το τραγούδι "The King of the Forest" και ξεκίνησε την Όγδοη Συμφωνία, "Unfinished". Ήδη στην οβερτούρα του The Free Gunner, ο Weber κινείται προς το μέλλον και απελευθερώνεται από την επιρροή του θεάτρου του πρόσφατου παρελθόντος, του Faust του Spohr ή του Ondine του Hoffmann ή της γαλλικής όπερας που επηρέασε αυτούς τους προκατόχους.

Η όπερα Ευρυάντα είναι μια ρομαντική όπερα. Συγγραφέας του λιμπρέτου είναι η Helmina von Chezy.

Η ιστορία βασίζεται στα έργα των Giovanni Boccaccio, William Shakespeare, καθώς και στο μεσαιωνικό γαλλικό μυθιστόρημα The Story of Gerard de Nevers και στην όμορφη και ενάρετη Euryanta της Σαβοΐας, αγαπητή του.

Το όμορφο κορίτσι Evryant είναι αρραβωνιασμένο με τον κόμη Adolard de Nevers. Ο κόμης Λίζιαρτ είναι επίσης ερωτευμένος μαζί της - παρουσία του μονάρχη, ανακοινώνει ότι θα πετύχει τον έρωτά της. Επιπλέον, αν μπορέσει να αποδείξει ότι το κορίτσι είναι άπιστο στον αρραβωνιαστικό της, τότε ο κόμης Adollar θα πρέπει να δώσει τα υπάρχοντά του στον κόμη που έχει αυτοπεποίθηση. Ο Adoljar είναι σίγουρος για την αγαπημένη του, και ως εκ τούτου, χωρίς καμία αμφιβολία, αποδέχεται τους όρους της διαμάχης.

Η Εγκλαντίνα, κόρη ενός επαναστατημένου φεουδάρχη, έρχεται να βοηθήσει τον κόμη Λίζιαρτ. Κάποτε τη έσωσε η Ευρυάντα, αλλά αντί για ευγνωμοσύνη, μισεί το κορίτσι: τελικά, η Ευρυάντα αποδείχθηκε πιο επιτυχημένη αντίπαλος στον έρωτα. Έχοντας κερδίσει την εμπιστοσύνη του Evryants, ο Eglantine μαθαίνει ένα τρομερό μυστικό: η Emma, ​​η αδερφή του Adoljar, έχασε κάποτε τον αρραβωνιαστικό της. Δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει τη θλίψη της και δηλητηρίασε τον εαυτό της με δηλητήριο από το δαχτυλίδι της. Αλλά όλοι γνωρίζουν ότι ένας αυτοκτονίας δεν μπορεί να βρει ησυχία μέχρι να πέσει ένα δάκρυ ενός αθώου θύματος στο φέρετρο. Ο Eglantine παίρνει το μοιραίο δαχτυλίδι από το φέρετρο και το δίνει στη Liziart. Στη συνέχεια παρουσιάζει το δαχτυλίδι στον βασιλιά και δηλώνει ότι η Ευρυάντα έγινε ερωμένη του. Τα εδάφη του Adoljar περνούν στον κακό κόμη και ο χαμένος Adoljar θέλει να σκοτώσει την πρώην νύφη του. Η Ευρυάντα καταφέρνει να πείσει τον μονάρχη ότι έχει δίκιο: τελικά συκοφαντήθηκε. Από τα σοκ που υπέστη, η κοπέλα χάνει τις αισθήσεις της και όλοι νομίζουν ότι πέθανε από θλίψη. Εν τω μεταξύ, ο Κόμης Λίσιαρτ θέλει να παντρευτεί την Εγκλαντίν. Αλλά το κορίτσι κόντεψε να χάσει το μυαλό της - βασανίστηκε από τύψεις. Αποκαλύπτει κατά λάθος την αλήθεια στον Adoljar, ο οποίος προκαλεί τη Liziart σε μονομαχία. Αλλά δεν προοριζόταν να πραγματοποιηθεί: έφτασε ο βασιλιάς. Ενημερώνει τους κόντρες του θανάτου του Ευρυάντα. Η Εγκλαντίνα χαίρεται, αλλά όχι για πολύ: μέσα σε μια κρίση χαράς, αποκαλύπτει το τρομερό μυστικό της προδοσίας της και ήδη η Λίζιαρτ τη σκοτώνει και μετά πηγαίνει στην εκτέλεση. Ο Adoljar μετανοεί για τη δυσπιστία της αγαπημένης του, η οποία έχει πάει τόσο άκαιρα σε έναν άλλο κόσμο. Όμως εδώ η ζωντανή Ευρυάντ, κλαίγοντας από χαρά, αγκαλιάζει τον εραστή της στην αγκαλιά της. Τα δάκρυά της έδωσαν στην Έμμα αιώνια ανάπαυση.

Το 1822 ο συνθέτης έλαβε εντολή να γράψει μια νέα όπερα από τον Domenico Barbaia. Ο επικεφαλής του θεάτρου της Βιέννης ήθελε να αποκτήσει ένα έργο στο λαϊκό πνεύμα, με φανταστικές και πολύχρωμες καθημερινές σκηνές. Το λιμπρέτο γράφτηκε από την Helmina von Schezy. Το κείμενο επεξεργάστηκε 11 φορές λόγω της πολυπλοκότητας της πλοκής και του περιορισμένου εμβέλειας της σκηνής. Μουσική συνοδείαγράφτηκε σε ενάμιση χρόνο.

Η όπερα Ευρυάντα σημάδεψε ένα νέο είδος όπερας. Η παρτιτούρα διακρίνεται από μια λεπτομερή απεικόνιση των χαρακτήρων, τα χορωδιακά και ορχηστρικά μέρη δίνουν στην πλοκή μια ιδιαίτερη φωτεινότητα.

Πολλοί κριτικοί θεωρούν ότι η πλοκή της όπερας είναι αρχικά συγκεχυμένη και παράλογη. Ο Καρλ Μαρία φον Βέμπερ σκηνοθέτησε τις τέσσερις πρώτες παραγωγές, η όπερα είχε επιτυχία. Ωστόσο, πιστεύεται ότι αυτή ήταν η επιτυχία του συγγραφέα του έργου και όχι του ίδιου του έργου. Και η μείωση του Ευρύαντς μετά την αποχώρηση του συνθέτη έκανε το έργο ακόμα πιο δύσκολο να γίνει αντιληπτό.

- Το "Evryant" ήταν αφιερωμένο στον Αυτοκράτορα της Αυστρίας Φραγκίσκο Α'.

- Η πρώτη παραγωγή του Ευρυάντα με την Henrietta Sontag στον ομώνυμο ρόλο δεν στέφθηκε με επιτυχία. Στη συνέχεια, η όπερα απέκτησε τη σημασία της που της άξιζε και θεωρήθηκε ως πρόλογος των μουσικών δραμάτων του Βάγκνερ. Οι εικόνες της Liziart και της Eglantine σε μουσική έκφραση προεξοφλούν τον Ortrud και τον Telramund στο Lohengrin του Wagner.

Όταν ο Βέμπερ πλησίασε την Ευρυάντα, γράφει ο Αϊνστάιν, «ο πιο αιχμηρός του αντίποδας, ο Σποντίνι, του είχε ήδη, κατά μία έννοια, ανοίξει το δρόμο. Ταυτόχρονα, ο Spontini έδωσε στην κλασική όπερα κολοσσιαίες, μνημειώδεις διαστάσεις μόνο χάρη στις σκηνές του πλήθους και τη συναισθηματική ένταση. Στα Ευρυάντα εμφανίζεται ένας νέος, πιο ρομαντικός τόνος, και αν το κοινό δεν εκτίμησε αμέσως αυτή την όπερα, τότε οι συνθέτες των επόμενων γενιών την εκτίμησαν βαθιά.

Το έργο του Βέμπερ, που έθεσε τα θεμέλια της γερμανικής εθνικής όπερας (μαζί με το " μαγικός αυλός» Μότσαρτ), οδήγησε στη διττή σημασία του κληρονομιά της όπερας, για το οποίο γράφει καλά ο Giulio Confalonieri: «Ως πιστός ρομαντικός, ο Weber βρήκε στους θρύλους και τις λαϊκές ιστορίες μια πηγή μουσικής χωρίς νότες, αλλά έτοιμη να ηχήσει... Μαζί με αυτά τα στοιχεία, ήθελε επίσης να εκφράσει ελεύθερα τη δική του ιδιοσυγκρασία : Απροσδόκητες μεταβάσεις από τον έναν τόνο στον αντίθετο, μια τολμηρή σύγκλιση άκρων, που συνυπάρχουν μεταξύ τους σύμφωνα με τους νέους νόμους της ρομαντικής γαλλογερμανικής μουσικής, έφθασαν στα άκρα από τον συνθέτη, Κατάσταση μυαλούπου λόγω κατανάλωσης ήταν συνεχώς ανήσυχος και πυρετώδης. Αυτή η δυαδικότητα, που φαίνεται να έρχεται σε αντίθεση με την ενότητα του στυλ και στην πραγματικότητα την παραβιάζει, γέννησε μια οδυνηρή επιθυμία να φύγουμε, λόγω της ίδιας επιλογή ζωής, από τελευταίο νόημαύπαρξη: από την πραγματικότητα - μαζί της, ίσως, μόνο στο μαγικό "Oberon" η συμφιλίωση υποτίθεται, και ακόμη και τότε μερική και ημιτελής.αδυνατισμένος μεγάλος οργανωτική εργασίακαι ανίατος, μετά από μια περίοδο θεραπείας στο Marienbad (1824), ο Weber ανέβασε την όπερα Oberon (1826) στο Λονδίνο, η οποία έγινε δεκτή με ενθουσιασμό.

belcanto.ru ›weber.html

Ακαδημαϊκός Συμφωνική ορχήστραΦιλαρμονική Μόσχας υπό τη διεύθυνση του Simonov

Με τη μορφή ενός είδους διαμαρτυρίας ενάντια στη «γκρίζα καθημερινότητα» της πραγματικής ζωής, αναζητώντας ένα φανταστικό ειδύλλιο και ομορφιά, ρομαντικοί ποιητές δημιούργησαν έναν υπέροχο μαγευτικό κόσμο στα έργα τους. Αυτός ο κόσμος των ρομαντικών ονείρων δόθηκε για πρώτη φορά σε μουσική έκφραση στο Oberon του Weber. Ο συνθέτης του έδωσε έναν παιχνιδιάρικο, σκέρτσο φωτισμό.
Η μουσική της όπερας μοιάζει να είναι εμποτισμένη με ένα μαγικό φως. Εικόνες της φύσης (αέρα χοροί ξωτικών στο φως του φεγγαριού, γοργόνες που αναδύονται από τον αστραφτερό ωκεανό, πτήσεις των πνευμάτων του αέρα, του νερού και της γης) μεταφέρονται από τα αστραφτερά, πιο διακριτικά χρώματα της ορχήστρας. Με ιδιαίτερη δεξιοτεχνία και εκφραστικότητα, το γαλλικό κόρνα και ξύλινο πνευστά όργανα(κλαρ-όχι, φλάουτα).
Ο πλούτος της ορχηστρικής και αρμονικής παλέτας συνδυάζεται στο Oberon με την απόλυτη απλότητα των μουσικών μορφών. Η φωτεινή μελωδικότητα της λαϊκής-οικιακής αποθήκης και χορευτικούς ρυθμούςτρυπήσει πολλούς αριθμούς αυτής της όπερας.

Μια υπέροχη Οβερτούρα Oberon, χτισμένη εξ ολοκλήρου σε θέματα από την όπερα.

Όσον αφορά τη λάμψη, τη λεπτότητα, τον πλούτο των χρωμάτων, αυτή η ουβερτούρα ξεχωρίζει ανάμεσα σε όλα τα σύγχρονα συμφωνική μουσική. Πολλοί ρομαντικοί συνθέτες ακολούθησαν το μονοπάτι που χάραξε ο Βέμπερ. Ο Μέντελσον στην ουβερτούρα και το σκέρτσο από το «Dream in μεσοκαλοκαιρινή νύχτα”, ο Μπερλιόζ στο σκέρτσο του Mab Fairies, ο Σούμαν στη σκηνή της Άριελ από το Φάουστ.

Ο εξωτικός χρωματισμός των παραδοσιακά κωμικών "ανατολίτικων" σκηνών αποδείχθηκε επίσης νέος στο Oberon. Στη μουσική τους, ο Βέμπερ χρησιμοποίησε ένα αυθεντικό ανατολίτικο μοτίβο, που ηχογραφήθηκε από έναν από τους ταξιδιώτες στην Ανατολή.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

Σε ηλικία δώδεκα ετών, ο Βέμπερ συνέθεσε την πρώτη του κωμική όπερα, The Power of Love and Wine. Η παρτιτούρα της όπερας φυλασσόταν σε μια ντουλάπα. Σύντομα, με έναν ακατανόητο τρόπο, μια ντουλάπα με περιεχόμενοΚαμμένος. Να σημειωθεί ότι εκτός από το υπουργικό συμβούλιο δεν υπέστη ζημία. Ο Βέμπερ το πήρε ως «σημάδι από ψηλά» και αποφάσισε να εγκαταλείψει τη μουσική, αφοσιωμένος στη λιθογραφία.
Ωστόσο, πάθος για τη μουσικήδεν πέρασε και σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών έγραψε ο Βέμπερ νέα όπερα"Σιωπηλό κορίτσι του δάσους" Η όπερα ανέβηκε για πρώτη φορά το 1800. Στη συνέχεια ανέβηκε αρκετά συχνά στη Βιέννη, την Πράγα, ακόμη και την Αγία Πετρούπολη. Μετά από ένα πολύ επιτυχημένο ξεκίνημα στη μουσική του καριέρα, ο Βέμπερ έπαψε να πιστεύει στους οιωνούς και τα «σημάδια από ψηλά».

Το μότο του έργου του Βέμπερ ήταν τα περίφημα λόγια που ο συνθέτης ζήτησε να τοποθετηθεί με τη μορφή του δικού του αυτόγραφου στο χαρακτικό που κυκλοφόρησε με το πορτρέτο του: «Ο Βέμπερ εκφράζει το θέλημα του Θεού, ο Μπετόβεν - η θέληση του Μπετόβεν και ο Ροσίνι .. η θέληση των Βιεννέζων"

Στο Μπρεσλάου, ο Βέμπερ είχε ένα τραγικό ατύχημα που λίγο έλειψε να του στοιχίσει τη ζωή. Κάλεσε έναν φίλο του σε δείπνο και ενώ τον περίμενε κάθισε στη δουλειά. Παγωμένο κατά την εργασίαΟ Βέμπεραποφάσισε να ζεσταθεί με μια γουλιά κρασί, αλλά στο μισοσκόταδο ήπιε μια γουλιά από τη φιάλη κρασιού στην οποία φύλαγε ο πατέρας Βέμπερ θειικό οξύγια γραεροπορικές εργασίες. Ο συνθέτης έπεσε κάτω άψυχος. Ο φίλος του Βέμπερ, εν τω μεταξύ, άργησεκαι ήρθε μόνο με την έναρξη της νύχτας. Το παράθυρο του συνθέτη φωτίστηκε, αλλά κανείς δεν απάντησε στο χτύπημα. Ένας φίλος άνοιξε την ξεκλείδωτη πόρτα και είδε το σώμα του Βέμπερ να κείτεται άψυχο στο πάτωμα. Μια σπασμένη φιάλη βρισκόταν εκεί κοντά, από την οποία υπήρχε μια έντονη μυρωδιά. Για να φωνάξει για βοήθεια, ο πατέρας του Βέμπερ έτρεξε έξω από το διπλανό δωμάτιο, μαζί πήγαν τον συνθέτη στο νοσοκομείο. Ο Βέμπερ επανήλθε στη ζωή, αλλά το στόμα και ο λαιμός του είχαν καεί τρομερά και οι φωνητικές του χορδές δεν λειτουργούσαν. Έτσι ο Βέμπερ έχασε την όμορφη φωνή του. Ολα μετέπειτα ζωήέπρεπε να μιλήσει ψιθυριστά. Κάποτε ψιθύρισε σε έναν από τους φίλους του:

Λένε ότι ο Μότσαρτ σκοτώθηκε από τον Σαλιέρι, αλλά εγώ έκανα χωρίς αυτόν...

Ο Βέμπερ αγαπούσε πολύ τα ζώα. Το σπίτι του έμοιαζε με ζωολογικό κήπο: ο κυνηγετικός σκύλος Ali, η γκρίζα γάτα Maune, ο καπουτσίνος πίθηκος Shnuf και πολλά πουλιά περικύκλωσαν την οικογένεια του μουσικού. Το αγαπημένο ήταν ένα μεγάλο ινδικό κοράκι - κάθε πρωί έλεγε στον συνθέτη: "Καλησπέρα".
Κάποτε η Καρολίνα έκανε ένα πραγματικά υπέροχο δώρο στον άντρα της. Ειδικά για τα γενέθλια του Βέμπερ, ράβονταν κοστούμια για ζώα και το επόμενο πρωί μια αστεία πομπή πήγε στο δωμάτιο του άνδρα γενεθλίων - συγχαρητήρια! .. Ο Άλι μετατράπηκε σε ελέφαντα με μακρύ κορμό και μεγάλα αυτιά, αλλά τον αντικατέστησαν μεταξωτά μαντήλια. Τον ακολούθησε μια γάτα μεταμφιεσμένη σε γαϊδουράκι, με ένα ζευγάρι παντόφλες αντί για τσάντες στην πλάτη της. Μια μαϊμού με ένα υπέροχο φόρεμα κουνιέται μαζί, ένα καπέλο με ένα τεράστιο φτερό να αναπηδά φιλικά στο κεφάλι του...
Ο Βέμπερ πήδηξε από χαρά σαν παιδί και μετά άρχισε κάτι αδιανόητο: ξέχασε τις πληγές του, τις αποτυχίες του, ακόμα και τους ανταγωνιστές του... Ζώα και χαρούμενος Βέμπερ όρμησαν πάνω από καρέκλες και τραπέζια και ένα σοβαρό κοράκι είπε σε όλους έναν άπειρο αριθμό των καιρών:

Καλό απόγευμα!

Είναι κρίμα που ο Rossini δεν το είδε αυτό…

Από καιρό σε καιρό, ενθουσιώδεις έπαινοι εμφανίζονταν στις παρισινές εφημερίδες για τον μεγαλύτερο από τους μεγαλύτερους μαέστρο όλων των εποχών και των λαών - τον Βέμπερ. Επιπλέον, εγκωμιαστικά άρθρα άγνωστος συγγραφέαςγράφτηκαν με γνώση όλων των λεπτοτήτων της μουσικής του συνθέτη. Και δεν είναι περίεργο, γιατί αυτά τα εγκώμια στον Βέμπερ τραγούδησαν ο ίδιος ο Βέμπερ.Ήταν τόσο ερωτευμένος με τον εαυτό του που με τη συγκατάθεση της γυναίκας του, τρία από τα τέσσερα παιδιά πήραν το όνομα του πατέρα τους: Carl Maria, Maria Carolina και Carolina Maria.

Ο Καρλ Μαρία φον Βέμπερ είναι διάσημος Γερμανός συνθέτης και μουσικός του 18ου αιώνα, ο οποίος ήταν ξάδερφος της συζύγου του Μότσαρτ. Συνέβαλε πολύ στην ανάπτυξη της μουσικής και του θεάτρου. Ένας από τους ιδρυτές του ρομαντισμού στη Γερμανία. κατά το πολύ διάσημα έργαο συνθέτης έγιναν οι όπερές του.

Carl Maria von Weber: βιογραφία. Παιδική ηλικία

Ο Karl γεννήθηκε στη μικρή γερμανική πόλη Eitin (Holstein). Αυτό το γεγονός συνέβη στις 18 Δεκεμβρίου 1786. Πατέρας του ήταν ο Φραντς Βέμπερ, ο οποίος είχε μεγάλη αγάπη για τη μουσική. Υπηρέτησε ως επιχειρηματίας σε έναν περιοδεύοντα δραματικό θίασο.

Τα παιδικά χρόνια του μελλοντικού μουσικού πέρασαν ανάμεσα σε νομαδικούς ηθοποιούς του θεάτρου. Αυτή η ιδιόμορφη ατμόσφαιρα επηρέασε πολύ το αγόρι και καθόρισε το μέλλον του. Έτσι, ο θίασος του θεάτρου ήταν που του ενστάλαξε το ενδιαφέρον για τα δραματικά και μουσικά είδη και του έδωσε επίσης γνώση για τους νόμους της σκηνής και τις μουσικές ιδιαιτερότητες της δραματικής τέχνης.

Σε νεαρή ηλικία, ο Βέμπερ ασχολήθηκε επίσης ενεργά και ενδιαφέρθηκε για τη ζωγραφική. Ωστόσο, ο πατέρας και ο μεγαλύτερος αδερφός του προσπάθησαν να τον μυήσουν περισσότερο στη μουσική. Ο Φραντς, παρά τα συνεχή ταξίδια, κατάφερε να δώσει στο γιο του μια καλή μουσική εκπαίδευση.

Πρώτες συνθέσεις

Το 1796, ο Carl Maria von Weber σπούδασε πιάνο στο Hildburghausen, μετά στο Σάλτσμπουργκ μελέτησε τα βασικά της αντίστιξης το 1707 και στη συνέχεια στο Μόναχο από το 1798 έως το 1800 σπούδασε σύνθεση με τον αυλικό οργανίστα Kalcherom. Τα ίδια χρόνια έκανε μαθήματα τραγουδιού.

Ο Καρλ ενδιαφέρθηκε σοβαρά για τη μουσική. Και το 1798, υπό την καθοδήγηση του J. M. Haydn, δημιούργησε ακόμη και αρκετές μαχέτες για τον κλαβιέρη. Αυτά ήταν τα πρώτα έργα του συνθέτη. Παραδόξως, ο Carl Maria von Weber άρχισε επίσης να γράφει όπερες πολύ νωρίς. Κυριολεκτικά μετά τις φούγκες εμφανίστηκαν δύο από τις κύριες δημιουργίες του, τις οποίες θα συζητήσουμε παρακάτω, καθώς και μια μεγάλη μάζα, αλιμανάδες, οικοσάζ και κωμικά κανόνια. Αλλά το singspiel «Peter Schmoll and His Neighbors», που δημιουργήθηκε το 1801, είχε τη μεγαλύτερη επιτυχία. Ήταν αυτό το έργο που κέρδισε την έγκριση του ίδιου του Johann Michael Haydn.

Υψηλή ανάρτηση

Το 1803, υπήρξε μια σημαντική εξέλιξη στο έργο του μελλοντικού δημιουργού της γερμανικής ρομαντικής όπερας. Φέτος ο Weber έρχεται στη Βιέννη, μετά από ένα μακρύ ταξίδι σε όλη τη Γερμανία. Εδώ γνώρισε τον πολύ διάσημο τότε δάσκαλο της μουσικής Abbe Vogler. Αυτός ο άνθρωπος σημείωσε γρήγορα τα κενά που υπήρχαν στις μουσικές και θεωρητικές γνώσεις του Καρλ και ξεκίνησε να τα καλύψει. Ο συνθέτης εργάστηκε σκληρά και ανταμείφθηκε ιδιαίτερα. Το 1804, ως δεκαεπτάχρονο αγόρι, έγινε δεκτός ως kopellmeister, δηλαδή αρχηγός, στην Όπερα του Breslau, χάρη στην προστασία του Vogler. Αυτό το γεγονός σηματοδότησε νέα περίοδοςτη δημιουργικότητα και τη ζωή του Weber, η οποία περιλαμβάνει το ακόλουθο χρονικό πλαίσιο - από το 1804 έως το 1816.

Η αρχή της πιο σημαντικής περιόδου δημιουργικότητας

Τα μουσικά έργα του Carl Maria von Weber αυτή την περίοδο διανύουν μια σοβαρή εξέλιξη. Γενικά, από το 1804, όλα τα έργα του συνθέτη έχουν αλλάξει. Αυτή τη στιγμή, οι αισθητικές απόψεις και η κοσμοθεωρία του Βέμπερ διαμορφώνονται και μουσικό ταλέντοφαίνεται πιο ξεκάθαρα.

Επιπλέον, ο Καρλ αποκαλύπτει ένα πραγματικό ταλέντο ως διοργανωτής στον μουσικό και θεατρικό τομέα. Και ταξιδεύοντας με τον θίασο στην Πράγα και το Μπρεσλάβλ ανακάλυψε σε αυτόν την ικανότητα του μαέστρου. Αλλά δεν ήταν αρκετό για τον Weber να κυριαρχήσει στην κλασική παράδοση· προσπαθεί να μεταμορφώσει και να διορθώσει τα πάντα. Έτσι, ως μαέστρος, άλλαξε τη διάταξη των μουσικών στην ορχήστρα της όπερας. Τώρα ομαδοποιήθηκαν ανάλογα με το είδος του οργάνου. Με αυτό, ο συνθέτης προέβλεψε την αρχή της ορχηστρικής τοποθέτησης που θα γινόταν δημοφιλής τον 19ο και τον 20ο αιώνα.

Ο δεκαοχτάχρονος Βέμπερ υπερασπίστηκε τις τολμηρές αλλαγές του με όλο το μεράκι της νιότης, παρά την αντίσταση των μουσικών και των τραγουδιστών που επιδίωκαν να διατηρήσουν την παράδοση που είχε αναπτυχθεί ιστορικά στα γερμανικά θέατρα.

Σημαντικά έργα αυτής της περιόδου

Το 1807-1810 ξεκινά η μουσικοκριτική και λογοτεχνική δραστηριότητα του Καρλ Μαρία φον Βέμπερ. Αρχίζει να γράφει κριτικές και άρθρα για παραστάσεις και μουσικά έργα, ξεκινά ένα μυθιστόρημα που ονομάζεται «Η ζωή ενός μουσικού», γράφει σχολιασμούς στις δικές του συνθέσεις.

Τα έργα που γράφτηκαν κατά τη διάρκεια ολόκληρης της πρώτης περιόδου του έργου του συνθέτη καθιστούν δυνατό να δούμε πώς τα χαρακτηριστικά του μέλλοντος, το πιο ώριμο και σοβαρό ύφος του συγγραφέα γίνονται σταδιακά όλο και πιο ζωντανά. ΕΚΕΙΝΗ ΤΗΝ ΠΕΡΙΟΔΟ υψηλότερη τιμή V καλιτεχνικώςαποκτήσει τα μουσικά και δραματικά έργα του Weber, συμπεριλαμβανομένων:

• Singspiel "Abu Gasan".
• Όπερα «Συλβάνας».
• Δύο συμφωνίες και δύο καντάτες χωρίς τίτλο.

Επίσης την περίοδο αυτή εμφανίστηκαν πολλές οβερτούρες, τραγούδια, άριες χορωδιών κ.λπ.

περίοδος της Δρέσδης

Στις αρχές του 1817, ο Carl Maria von Weber έγινε Kapellmeister της Deutsche Oper της Δρέσδης. Την ίδια χρονιά παντρεύτηκε την Caroline Brandt, τραγουδίστρια της όπερας.

Από αυτή τη στιγμή αρχίζει το πιο σημαντικό και τελευταία περίοδοδημιουργικότητα του συνθέτη, που θα τελειώσει το 1826 με το θάνατό του. Αυτή την περίοδο, οι δραστηριότητες διεύθυνσης και οργάνωσης του Weber αποκτούν πολύ έντονο χαρακτήρα. Παράλληλα, είχε να αντιμετωπίσει δυσκολίες ως μαέστρος και σκηνοθέτης. Στις καινοτομίες του Charles Maria αντιτάχθηκαν ενεργά οι θεατρικές παραδόσεις που κυβέρνησαν για σχεδόν ενάμιση αιώνα, καθώς και ο F. Morlacchi, μαέστρος του Ιταλού. θίασος όπεραςστη Δρέσδη. Παρ' όλα αυτά, ο Βέμπερ κατάφερε να συγκεντρώσει έναν νέο γερμανικό θίασο όπερας. Επιπλέον, κατάφερε να κάνει εξαιρετικές εμφανίσεις, παρά την ανεπαρκώς προετοιμασμένη ομάδα.

Ωστόσο, δεν πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι ο συνθέτης Βέμπερ έδωσε τη θέση του στον Βέμπερ τον αρχηγό του συγκροτήματος. Κατάφερε να συνδυάσει και τους δύο αυτούς ρόλους και να τους ανταπεξέλθει άψογα. Ήταν εκείνη την εποχή που γεννήθηκαν οι καλύτερες δημιουργίες του δασκάλου, συμπεριλαμβανομένης της πιο διάσημης όπερας του.

"Free Shooter"

Η ιστορία που λέγεται σε αυτή την όπερα πηγαίνει πίσω στο λαϊκή ιστορίαγια το πώς ένας άνθρωπος πούλησε την ψυχή του στον διάβολο για μαγική σκόνη, που τον βοήθησε να κερδίσει τον διαγωνισμό σκοποβολής. Και η ανταμοιβή ήταν ο γάμος με μια όμορφη κυρία, με την οποία ο ήρωας ήταν ερωτευμένος. Για πρώτη φορά, κάτι που είναι κοντά και οικείο στην καρδιά ενός Γερμανού ενσαρκώθηκε στην όπερα. Ο Βέμπερ απεικόνισε την απλή ζωή της επαρχίας με συναισθηματική αφέλεια και χυδαίο χιούμορ. Το δάσος, που κρύβει την απόκοσμη φρίκη κάτω από ένα απαλό χαμόγελο, και ήρωες, από χωριατοπούλες και χαρούμενους κυνηγούς, που τελειώνουν με γενναίους και δίκαιους πρίγκιπες, γοήτευσε.

Αυτή η ιδιότροπη πλοκή συγχωνεύτηκε με την όμορφη μουσική και όλα αυτά έγιναν ένας καθρέφτης που αντικατοπτρίζει κάθε Γερμανό. Σε αυτό το έργο, ο Βέμπερ όχι μόνο απελευθέρωσε τη γερμανική όπερα από την ιταλική και γαλλική επιρροή, αλλά κατάφερε επίσης να θέσει τα θεμέλια για την κορυφαία οπερατική μορφή ολόκληρου του 19ου αιώνα.

Η πρεμιέρα έγινε στις 18 Ιουνίου 1821 και γνώρισε ιλιγγιώδη επιτυχία με το κοινό και ο Βέμπερ έγινε πραγματικός εθνικός ήρωας.

Αργότερα, η όπερα αναγνωρίστηκε ως το μεγαλύτερο δημιούργημα του εθνικού Γερμανού ρομαντικό θέατρο. Ο συνθέτης, λαμβάνοντας ως βάση το είδος του singspiel, χρησιμοποίησε ευρείες μουσικές φόρμες που επέτρεψαν τον κορεσμό του έργου με δράμα και ψυχολογισμό. Μεγάλη θέση στην όπερα καταλαμβάνει η εκτεταμένη μουσικά πορτρέταήρωες και καθημερινές σκηνές που συνδέονται με δημοτικά γερμανικά τραγούδια. ήταν πολύ έντονες μουσικά τοπίακαι φανταστικά επεισόδια χάρη στον πλούτο της ορχήστρας που δημιούργησε ο Βέμπερ.

Η δομή της όπερας και τα μουσικά της χαρακτηριστικά

Το Free Gunner ξεκινά με μια ουβερτούρα που κυριαρχείται από ρέουσες μελωδίες κόρνου. Μια μυστηριώδης ρομαντική εικόνα του δάσους σχεδιάζεται μπροστά στον θεατή, ακούγεται η ποίηση των αρχαίων κυνηγετικών θρύλων. Το κύριο μέρος της οβερτούρας περιγράφει τον αγώνα των αντιθέτων. Η εισαγωγή τελειώνει με έναν πανηγυρικά μεγαλοπρεπή κώδικα.

Η δράση της πρώτης πράξης διαδραματίζεται με φόντο τεράστιες χαρούμενες σκηνές. Βλέπουμε εικόνες από διακοπές των αγροτών, όμορφα αναδημιουργημένες χάρη στη χορωδιακή εισαγωγή, λαϊκή μουσικά κίνητρα. Η μελωδία ακούγεται σαν να παίζεται πραγματικά από μουσικούς του χωριού και το ρουστίκ ανεπιτήδευτο βαλς διακρίνεται για την απλότητα και την αφέλειά του.

Η άρια του κυνηγού Μαξ, που είναι γεμάτη άγχος και σύγχυση, έρχεται σε έντονη αντίθεση με τις διακοπές. Και στο ποτό τραγούδι του δεύτερου κυνηγού Kaspar, μπορεί κανείς να ακούσει καθαρά έναν οξύ ρυθμό που ενθαρρύνει τη γρήγορη δράση.

Η δεύτερη πράξη χωρίζεται σε δύο σκηνές που έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους. Στο πρώτο μέρος ακούμε πρώτα την ανέμελη Αριέτα Άγγελο, που χρησιμεύει για να τονίσει την πνευματική αγνότητα και το βάθος των συναισθημάτων της φίλης της Αγκάθα. Η εικόνα είναι γεμάτη με την εναλλαγή μελωδιών τραγουδιού και εκφραστικών ρετσιτάτιων, που βοηθούν στην καλύτερη κατανόηση των εμπειριών του κοριτσιού. Το τελευταίο μέρος είναι γεμάτο χαρά, φως και λάμψη.

Ωστόσο, ήδη στη δεύτερη εικόνα, η δραματική ένταση αρχίζει να αυξάνεται. Και ο κύριος ρόλος εδώ δίνεται στην ορχήστρα. Οι συγχορδίες ακούγονται ασυνήθιστες, πνιγμένες και ζοφερές, τρομακτικές και το μέρος της χορωδίας που κρύβεται από το κοινό ενισχύει το μυστήριο. Ο Weber κατάφερε να πετύχει ένα εκπληκτικά πιστευτό μουσική εικόνααχαλίνωτα κακά πνεύματα και δαιμονικές δυνάμεις.

Η τρίτη πράξη χωρίζεται επίσης σε δύο σκηνές. Το πρώτο βυθίζει τον θεατή σε μια ήρεμη, ειδυλλιακή ατμόσφαιρα. Το μέρος της Αγκάθα είναι διαποτισμένο από ποιητική ελαφριά μελαγχολία και η χορωδία των φιλενάδων είναι ζωγραφισμένη σε απαλούς τόνους, στους οποίους γίνονται αισθητά τα εθνικά κίνητρα.

Η δεύτερη κίνηση ανοίγει με χορωδία κυνηγών, συνοδευόμενη από τον ήχο των κυνηγετικών κόρνων. Σε αυτή τη χορωδία ακούγονται γερμανικές λαϊκές μελωδίες, οι οποίες αργότερα απέκτησαν παγκόσμια δημοτικότητα.

Η όπερα τελειώνει με μια λεπτομερή σκηνή συνόλου με μια χορωδία, συνοδευόμενη από μια χαρούμενη μελωδία, ένα μοτίβο που διατρέχει ολόκληρο το έργο.

Δημιουργία του «Oberon» και οι τελευταίες μέρες της ζωής

Η παραμυθένια όπερα Oberon γράφτηκε το 1926 και ολοκλήρωσε μια υπέροχη σειρά οπερατικών έργων του συνθέτη. Ο Βέμπερ το έγραψε για να συντηρήσει την οικογένειά του. Ο συνθέτης ήξερε ότι σύντομα θα πέθαινε και δεν θα υπήρχε κανένας άλλος να φροντίσει τα αγαπημένα του πρόσωπα.

Το "Oberon" στη μορφή του ήταν εντελώς διαφορετικό από το συνηθισμένο στυλ του Weber. Για τον συνθέτη, που ανέκαθεν υποστήριζε τη συγχώνευση της όπερας με τη θεατρική τέχνη, η δομή του έργου ήταν βαρετή. Ωστόσο, ήταν για αυτήν την όπερα που ο Weber κατάφερε να δημιουργήσει την πιο εξαίσια μουσική. Όταν τελείωσε ο Oberon, η υγεία του συνθέτη είχε επιδεινωθεί πολύ και δεν μπορούσε να περπατήσει, ωστόσο, ο Karl Maria δεν έχασε την πρεμιέρα. Η όπερα έτυχε αναγνώρισης Αλλη μια φοράκριτικοί και κοινό επαίνεσαν το ταλέντο του Βέμπερ.

Δυστυχώς, ο συνθέτης δεν άργησε να ζήσει. Λίγες μέρες μετά την πρεμιέρα, βρέθηκε νεκρός. Συνέβη στις 5 Ιουνίου 1826 στο Λονδίνο. Ήταν αυτή τη μέρα που ο Βέμπερ επρόκειτο να επιστρέψει στην πατρίδα του στη Γερμανία.

Το 1861, ανεγέρθηκε ένα μνημείο στον Βέμπερ.

Πρώτη Όπερα Νέων

«Silent Forest Girl», το πρώτο σημαντικό έργοο συνθέτης αξίζει ιδιαίτερης αναφοράς. Η πρεμιέρα της όπερας έγινε το 1800 στο Φράιμπουργκ. Παρά τη νεολαία και την απειρία της συγγραφέα, σημείωσε επιτυχία και κέρδισε την αναγνώριση. Μπορούμε να πούμε ότι αυτή η παραγωγή αυτού του έργου ήταν η αρχή της συνθετικής καριέρας του Βέμπερ.

Όσο για την όπερα, δεν ξεχάστηκε και για πολύ καιρόσυνέχισε να εμφανίζεται θεατρικά προγράμματαΠράγα, Βιέννη, Πετρούπολη και άλλες πόλεις του κόσμου.

Άλλα έργα

Ο Βέμπερ άφησε πίσω του έναν πλούσιο δημιουργική κληρονομιά, το οποίο είναι σχεδόν αδύνατο να απαριθμηθεί πλήρως. Ας σημειώσουμε όμως τα πιο σημαντικά έργα του:

• 9 όπερες, μεταξύ των οποίων Three Pintos, Rubetzal, Silvana, Evryanta.
• Μουσική συνοδεία επτά δραματικών έργων.
• Τα σόλο και χορωδιακά φωνητικά έργα περιλαμβάνουν 5 μάζες, περισσότερα από 90 τραγούδια, περισσότερα από 30 σύνολα, 9 καντάτες, περίπου 10 διασκευές δημοτικών τραγουδιών.
• Συνθέσεις για πιάνο: 4 σονάτες, 5 κομμάτια, 40 ντουέτα και χοροί, 8 κύκλοι παραλλαγών.
• Περίπου 16 κοντσέρτα για πιάνο, κλαρίνο, κόρνο και φαγκότο.
• 10 κομμάτια για ορχήστρα και 12 για σύνολο δωματίου.

Ο συνθέτης Weber ήταν ένας πολύ εξαιρετικός άνθρωπος με τα δικά του χαρακτηριστικά, πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα.

Για παράδειγμα, μισούσε τη δόξα κάποιου άλλου. Ήταν ιδιαίτερα δυσανεκτικός με τον Ροσίνι. Ο Βέμπερ έλεγε συνεχώς σε φίλους και γνωστούς ότι η μουσική του Ροσίνι ήταν μέτρια, ότι ήταν απλώς μια μόδα που θα ξεχαστεί σε λίγα χρόνια.

Ένα τραγικό ατύχημα οδήγησε στο γεγονός ότι ο Βέμπερ έχασε το δικό του όμορφη φωνή. Κάποτε στο Breslau, ο συνθέτης περίμενε έναν φίλο για δείπνο και για να μην χάσει χρόνο, κάθισε να δουλέψει. Ο Βέμπερ κρύωσε γρήγορα και αποφάσισε να ζεσταθεί με μια γουλιά κρασί. Αλλά λόγω του βραδινού λυκόφωτος, μπέρδεψε τη φιάλη με ένα ποτό με αυτό στο οποίο ο πατέρας του κρατούσε θειικό οξύ. Ο συνθέτης ήπιε μια γουλιά και έπεσε κάτω άψυχος. Όταν ήρθε ο φίλος του, κανείς δεν απάντησε στο χτύπημα του, αλλά υπήρχε φως στα παράθυρα. Κάλεσε βοήθεια, η πόρτα άνοιξε και ο Βέμπερ μεταφέρθηκε γρήγορα στο νοσοκομείο. Οι γιατροί έσωσαν τη ζωή του συνθέτη, αλλά η στοματική κοιλότητα, ο λαιμός και οι φωνητικές χορδές είχαν καεί τόσο πολύ που αναγκάστηκε να μιλήσει μόνο ψιθυριστά μέχρι το τέλος των ημερών του.

Ο Βέμπερ αγαπούσε πολύ τα ζώα. Στο σπίτι του ζούσε ένας σκύλος, μια γάτα, πολλά διαφορετικά πουλιά, ακόμη και ένας καπουτσίνος πίθηκος. Κυρίως, ο συνθέτης αγαπούσε το ινδικό κοράκι, που θα μπορούσε να πει: «Καλησπέρα».

Ο Βέμπερ ήταν εγωκεντρικός. Αγαπούσε τόσο πολύ τον εαυτό του που έγραφε ακόμη και εγκωμιαστικά άρθρα για τον εαυτό του με ψευδώνυμο, τα οποία δημοσιεύονταν κατά καιρούς σε εφημερίδες. Αλλά αυτό δεν ήταν το τέλος του θέματος. Ο συνθέτης αγαπούσε τόσο πολύ τον εαυτό του που ονόμασε τρία από τα τέσσερα παιδιά του με τα δικά τους ονόματα: Μαρία Καρολίνα, Καρλ Μαρία, Καρολίνα Μαρία.

Χωρίς αμφιβολία ο Βέμπερ ήταν πολύ ταλαντούχος μουσικόςκαι ένας συνθέτης που συνέβαλε ανεκτίμητη στην ανάπτυξη της γερμανικής τέχνης. Ναι, αυτός ο άνθρωπος δεν ήταν χωρίς ελαττώματα και διακρινόταν από ματαιοδοξία, αλλά κάθε ιδιοφυΐα έχει τις δικές του ιδιορρυθμίες.

Βιογραφία

Ο Βέμπερ γεννήθηκε στην οικογένεια ενός μουσικού και θεατρικού επιχειρηματία, πάντα βυθισμένου σε διάφορα έργα. Τα παιδικά και νεανικά χρόνια πέρασε περιπλανώμενος στις πόλεις της Γερμανίας μαζί με έναν μικρό θεατρικό θίασο του πατέρα του, γι' αυτό και δεν μπορεί να πει κανείς ότι πέρασε από μια συστηματική και αυστηρή μουσική σχολή στα νιάτα του. Σχεδόν ο πρώτος δάσκαλος πιάνου, με τον οποίο ο Βέμπερ σπούδασε λίγο-πολύ καιρό, ήταν ο Johann Peter Heushkel, στη συνέχεια, σύμφωνα με τη θεωρία, ο Michael Haydn, τα μαθήματα πήραν και από τον G. Vogler. - εμφανίστηκαν τα πρώτα έργα του Βέμπερ - μικρές φούγκες. Ο Βέμπερ ήταν τότε μαθητής του οργανίστα Kalcher στο Μόναχο. Πιο διεξοδικά, η θεωρία της σύνθεσης Weber πέρασε στη συνέχεια με τον Abbot Vogler, έχοντας συμφοιτητές Meyerbeer και Gottfried Weber. παράλληλα σπούδασε πιάνο με τον Φραντς Λάουσκα. Η πρώτη σκηνική εμπειρία του Βέμπερ ήταν η όπερα Die Macht der Liebe und des Weins. Αν και έγραψε πολλά στα πρώτα του νιάτα, η πρώτη του επιτυχία ήρθε με την όπερα Das Waldmädchen (1800). Η όπερα του 14χρονου συνθέτη δόθηκε σε πολλές σκηνές στην Ευρώπη, ακόμη και στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια, ο Βέμπερ ξαναδούλεψε αυτή την όπερα, η οποία, με το όνομα «Συλβάνας», κράτησε για πολύ καιρό σε πολλές γερμανικές σκηνές όπερας.

Έχοντας γράψει την όπερα "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), συμφωνίες, σονάτες για πιάνο, την καντάτα "Der erste Ton", την όπερα "Abu Hassan" (1811), διηύθυνε την ορχήστρα σε διάφορες πόλεις και έδωσε συναυλίες.

Ο Max Weber, ο γιος του έγραψε μια βιογραφία του διάσημου πατέρα του.

Συνθέσεις

• Hinterlassene Schriften, εκδ. Hellem (Δρέσδη, 1828);
• «Karl Maria von W. Ein Lebensbild», του Max Maria von W. (1864);
• Webergedenkbuch του Kohut (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Λειψία, 1886);
• Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Βερολίνο, 1871).

Από τα έργα του Βέμπερ, εκτός από αυτά που προαναφέρθηκαν, επισημαίνουμε τα κοντσέρτα για πιάνο και ορχήστρα, ό.π. 11, ό.π. 32; «Συναυλία-κολλημένος», ό.π. 79; κουαρτέτο εγχόρδων, τρίο εγχόρδων, έξι σονάτες για πιάνο και βιολί, ό.π. 10; μεγάλη συναυλία ντουέτο για κλαρίνο και πιάνο, op. 48; σονάτες ό.π. 24, 49, 70; polonaises, rondos, παραλλαγές για πιάνο, 2 κοντσέρτα για κλαρινέτο και ορχήστρα, Παραλλαγές για κλαρινέτο και πιάνο, Concertino για κλαρινέτο και ορχήστρα. andante και rondo για φαγκότο και ορχήστρα, κοντσέρτο για φαγκότο, "Aufforderung zum Tanz" ("Πρόσκληση à la danse") κ.λπ.

όπερες

• "Forest Girl" (Γερμανικά) Das Waldmadchen), 1800 - σώζονται μεμονωμένα θραύσματα
• "Peter Schmol and his Neighbors" (Γερμανικά) Peter Schmoll και Seine Nachbarn ), 1802
• "Rubetzal" (Γερμανικά) Rubezahl), 1805 - σώζονται μεμονωμένα θραύσματα
• "Sylvanas" (Γερμανικά) Σιλβάνα), 1810
• "Abu Hasan" (Γερμανικά) Αμπού Χασάν), 1811
• "Free Shooter" (Γερμανικά) Der Freischutz), 1821
• "Three Pintos" (Γερμανικά) Die drei Pintos) - ανολοκλήρωτο; ολοκληρώθηκε από τον Μάλερ το 1888.
• Ευρυάντα (Γερμανικά) Ευρυάνθη), 1823
• "Oberon" (Γερμανικά) Oberon), 1826

Στην αστρονομία

• Ο αστεροειδής (527) Ευρυάντα πήρε το όνομά του από τον πρωταγωνιστή της όπερας του Καρλ Βέμπερ «Ευρύαντα» (Αγγλικά)
• Ο αστεροειδής 528 Rezia πήρε το όνομά του από την ηρωίδα του Oberon του Karl Weber. (Αγγλικά)Ρωσική , άνοιξε το 1904
• Ο αστεροειδής (529) Preciosa πήρε το όνομά του από την ηρωίδα της όπερας Preciosa του Karl Weber. (Αγγλικά)Ρωσική άνοιξε το 1904.
• Αστεροειδή που πήραν το όνομά τους από τις ηρωίδες της όπερας του Carl Weber Abu Hasan (865) Zubaid (Αγγλικά)Ρωσική και (866) Fatma (Αγγλικά)Ρωσική άνοιξε το 1917.

Βιβλιογραφία

Δρέσδη. Τάφος του Carl Maria von Weber και της οικογένειάς του

• Ferman V., Opera Theatre, M., 1961;
• Khokhlovkina A., Δυτικοευρωπαϊκή Όπερα, Μ., 1962:
• Koenigsberg Α., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• Bialik M. G. Δημιουργικότητα όπεραςΟ Βέμπερ στη Ρωσία // F. Mendelssohn-Bartholdy and Traditions of Musical Professionalism: Collection επιστημονικές εργασίες/ Σύνθ. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
• Laux Κ., C. Μ. von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Σημειώσεις

Συνδέσεις

	Weber, Carl Maria vonστο Wikiquote
	Weber, Carl Maria vonστο Wikimedia Commons

• Έργα του Weber στην Classical Connect Free Library κλασσική μουσικήστο Classical Connect
• Περίληψη (σύνοψη) της όπερας "Free Shooter" στον ιστότοπο "100 operas"
• Carl Maria Weber: παρτιτούρες έργων στο International Music Score Library Project

Κατηγορίες:

• Προσωπικότητες με αλφαβητική σειρά
• Γεννήθηκε στην Οίτη
• Πέθανε στο Λονδίνο
• Συνθέτες της Γερμανίας
• συνθέτες όπερας
• Ρομαντικοί συνθέτες
• Οι συνθέτες αλφαβητικά
• Γεννημένος το 1786
• Πέθανε το 1826
• που πέθανε από φυματίωση
• Ιδρυτές της εθνικής τέχνης της όπερας
• Μουσικοί αλφαβητικά

Ίδρυμα Wikimedia. 2010 .

Δείτε τι είναι το "Weber, Carl Maria von" σε άλλα λεξικά:

- (Βέμπερ, Καρλ Μαρία von) CARL MARIA VON WEBER (1786-1826), ο ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας. Ο Karl Maria Friedrich Ernst von Weber γεννήθηκε στο Eutin (Όλντενμπουργκ, τώρα η χώρα του Schleswig Holstein), στις 18 ή 19 Νοεμβρίου 1786. Ο πατέρας του, βαρόνος Φραντς ... ... Εγκυκλοπαίδεια Collier

- (Weber) (1786 1826), Γερμανός συνθέτης και μαέστρος, κριτικός μουσικής. Ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας. 10 όπερες (The Free Shooter, 1821· Evryant, 1823· Oberon, 1826), βιρτουόζικα κομμάτια συναυλίας για πιάνο. ("Πρόσκληση σε ... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Weber Karl Maria von (18 ή 19/11/1786, Eitin, ‒ 5/6/1826, Λονδίνο), Γερμανός συνθέτης, μαέστρος, πιανίστας, μουσικός συγγραφέας. Ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας. Γεννήθηκε στην οικογένεια ενός μουσικού και θεατρικού επιχειρηματία. Παιδική ηλικία και...... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια

Ο Carl Maria Friedrich Ernst von Weber γεννήθηκε στις 18 Νοεμβρίου 1786 στο Eutin. Ο πατέρας ονειρευόταν τη μουσική καριέρα του γιου του και με κάθε δυνατό τρόπο συνέβαλε στα μαθήματα μουσικής. Η οικογένεια μετακόμισε πολύ, αλλά σε κάθε νέα πόλη, πάντα βρίσκονταν δάσκαλοι για τον Καρλ. Έγραψε το πρώτο του έργο στο Σάλτσμπουργκ υπό τη διεύθυνση του Michael Haydn, εκδόθηκε και παραλήφθηκε θετικές κριτικέςυπό έκδοση. Το 1798 πέθανε η μητέρα του Βέμπερ. Η οικογένεια μετακομίζει ξανά, αυτή τη φορά στο Μόναχο. Εδώ ο Καρλ έγραψε την πρώτη όπερα, The Power of Love and Wine. Δύο χρόνια αργότερα, έγινε η πρεμιέρα της όπερας The Forest Girl στο Φράιμπουργκ. Ο πατέρας προσπάθησε να δώσει τον γιο του ως μαθητή στον Joseph Haydn, αλλά εκείνος αρνήθηκε.

Χάρη στην επιτυχία του στη διεύθυνση, το 1804 ο Βέμπερ ηγήθηκε μιας ορχήστρας θεάτρου στην πόλη Μπρεσλάου. Υπό την ηγεσία του, η ορχήστρα υφίσταται κάποια μεταρρύθμιση: ο Καρλ επανατοποθετεί τα μέλη της ορχήστρας, διορίζει ξεχωριστές πρόβες των συνόλων για να μάθει νέα μέρη, παρεμβαίνει σε παραγωγές και εισάγει επίσης πρόβες ενδυμάτων. Αυτές οι αλλαγές έγιναν δεκτές διφορούμενα από τους μουσικούς και το κοινό. Λίγο μετά το ατύχημα με δηλητηρίαση από οξύ του Βέμπερ, οι αντίπαλοι της μεταρρύθμισής του επανέφεραν τα πάντα εκεί που ήταν.

Στις 16 Σεπτεμβρίου 1810, η πρεμιέρα της όπερας του Silvana πραγματοποιήθηκε με επιτυχία στη Φρανκφούρτη. Εμπνευσμένος, γράφει το «Abu Gasan», και έξι μήνες αργότερα πηγαίνει σε μια περιοδεία συναυλιών. Τον Απρίλιο του 1812, ενώ βρισκόταν στο Βερολίνο, ο Βέμπερ μαθαίνει τον θάνατο του πατέρα του. Εδώ γράφει clavier μουσικήκαι ασχολείται με την επεξεργασία του «Συλβάνα». ΣΕ του χρόνου, κατά τη διάρκεια μιας επίσκεψης στην Πράγα, του προτείνεται να ηγηθεί του θεάτρου της πόλης. Χωρίς πολλούς δισταγμούς, συμφωνεί, για εκείνον ήταν μια εξαιρετική ευκαιρία να πραγματοποιήσει τις ιδέες του και να ξεπληρώσει τα χρέη του. 19 Νοεμβρίου 1816 ο Weber ανακοινώνει τον αρραβώνα του με την Caroline Brandt. Εμπνευσμένος από αυτό το γεγονός, γράφει δύο σονάτες για πιάνο, ένα κονσέρτο για κλαρίνο και πιάνο, καθώς και αρκετά τραγούδια.

Το 1817, ο Βέμπερ προσκλήθηκε στη θέση του μουσικού διευθυντή της Γερμανικής Όπερας της Δρέσδης. Στις 4 Νοεμβρίου παντρεύτηκε την Caroline Brandt. Στη Δρέσδη, γράφει το καλύτερο έργο του - "Free Shooter". Ωστόσο, η δουλειά στην όπερα συνεχίστηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα. Την επισκίασε ο θάνατος της μικρής κόρης του συνθέτη και η ασθένεια της συζύγου του. Επιπλέον, ο Βέμπερ είχε πολλές παραγγελίες που μετά βίας μπορούσε να χειριστεί. Η πρεμιέρα του The Free Gunner έγινε στις 18 Ιουνίου 1821 στο Βερολίνο. Ο Βέμπερ είχε επιτυχία. Ο Μπετόβεν, γοητευμένος από τη μουσική, είπε ότι ο Βέμπερ θα έπρεπε στο εξής να γράφει μόνο όπερες.

Αυτή τη στιγμή, η πνευμονοπάθεια του συνθέτη εξελίσσεται. Το 1823 ολοκλήρωσε την όπερα Euryanta, η οποία έγινε επίσης με μεγάλη επιτυχία αποδεκτή από το κοινό και στη συνέχεια, σε έναν επίμονο αγώνα με την ασθένειά του, έγραψε το Oberon. Έκανε πρεμιέρα στο Λονδίνο άνευ προηγουμένου επιτυχία. Αυτή ήταν η πρώτη φορά στην ιστορία της σκηνής της πρωτεύουσας που ο συνθέτης κλήθηκε να ανέβει στη σκηνή.

Σχέδιο:

Εισαγωγή

• 1 Βιογραφία
• 2 Συνθέσεις
  • 2.1 Όπερες
• 3 Βιβλιογραφία
Σημειώσεις

Εισαγωγή

Δεν πρέπει να συγχέεται με τον Bernhard Weber, επίσης Γερμανό συνθέτη.

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber(Γερμανός ; 18 ή 19 Νοεμβρίου 1786, Eutin - 5 Ιουνίου 1826, Λονδίνο) - Γερμανός συνθέτης, μαέστρος, πιανίστας, συγγραφέας μουσικής, ιδρυτής της γερμανικής ρομαντικής όπερας. Βαρώνος.

1. Βιογραφία

Ο Βέμπερ γεννήθηκε στην οικογένεια ενός μουσικού και θεατρικού επιχειρηματία, πάντα βυθισμένου σε διάφορα έργα. Τα παιδικά και νεανικά χρόνια πέρασε περιπλανώμενος στις πόλεις της Γερμανίας μαζί με έναν μικρό θεατρικό θίασο του πατέρα του, γι' αυτό και δεν μπορεί να πει κανείς ότι πέρασε από μια συστηματική και αυστηρή μουσική σχολή στα νιάτα του. Σχεδόν ο πρώτος δάσκαλος πιάνου με τον οποίο ο Βέμπερ σπούδασε για λίγο πολύ καιρό ήταν ο Johann Peter Heuschkel, στη συνέχεια, σύμφωνα με τη θεωρία, ο Michael Haydn και ο G. Vogler έκαναν επίσης μαθήματα. 1798 - Εμφανίζονται τα πρώτα έργα του Βέμπερ - μικρές φούγκες. Ο Βέμπερ ήταν τότε μαθητής του οργανίστα Kalcher στο Μόναχο. Πιο διεξοδικά, η θεωρία της σύνθεσης Weber πέρασε στη συνέχεια με τον Abbot Vogler, έχοντας συμφοιτητές Meyerbeer και Gottfried Weber. παράλληλα σπούδασε πιάνο με τον Φραντς Λάουσκα. Η πρώτη σκηνική εμπειρία του Βέμπερ ήταν η όπερα Die Macht der Liebe und des Weins. Αν και έγραψε πολλά στα πρώτα του νιάτα, η πρώτη του επιτυχία ήρθε με την όπερα Das Waldmädchen (1800). Η όπερα του 14χρονου συνθέτη δόθηκε σε πολλές σκηνές στην Ευρώπη, ακόμη και στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια, ο Βέμπερ ξαναδούλεψε αυτή την όπερα, η οποία, με το όνομα «Συλβάνας», κράτησε για πολύ καιρό σε πολλές γερμανικές σκηνές όπερας.

Έχοντας γράψει την όπερα "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), συμφωνίες, σονάτες για πιάνο, την καντάτα "Der erste Ton", την όπερα "Abu Hassan" (1811), διηύθυνε την ορχήστρα σε διάφορες πόλεις και έδωσε συναυλίες.

1804 - εργάστηκε ως μαέστρος όπερας (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - έγραψε την όπερα "Ryubetsal" βασισμένη στο παραμύθι του I. Museus.

1810 - όπερα "Συλβάνας".

1811 - όπερα "Abu-Ghassan".

1813 - επικεφαλής της όπερας στην Πράγα.

1814 - γίνεται δημοφιλής μετά τη σύνθεση πολεμικών τραγουδιών στους στίχους του Theodor Kerner: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" και η καντάτα "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) στο κείμενο του Wollbruck με την ευκαιρία της Μάχης του Βατερλώ. Η ιωβηλαία ουβερτούρα, οι μάζες στο es και το g και οι καντάτες που γράφτηκαν τότε στη Δρέσδη ήταν πολύ λιγότερο επιτυχημένες.

1817 - επικεφαλής και μέχρι το τέλος της ζωής του σκηνοθέτησε το γερμανικό μουσικό θέατρο στη Δρέσδη.

1819 - το 1810, ο Weber επέστησε την προσοχή στην πλοκή του "Freyschütz" ("Ελεύθερος σκοπευτής"). αλλά μόλις φέτος άρχισε να γράφει μια όπερα βασισμένη σε αυτή την ιστορία, την οποία είχε ξαναδουλέψει ο Johann Friedrich Kind. Το Freischütz, που ανέβηκε το 1821 στο Βερολίνο υπό τη σκηνοθεσία του συγγραφέα, προκάλεσε θετική αίσθηση και η φήμη του Βέμπερ έφτασε στο ζενίθ. "Ο σουτέρ μας χτύπησε ακριβώς στο στόχο", έγραψε ο Weber στον λιμπρετίστα Kind. Ο Μπετόβεν, έκπληκτος από το έργο του Βέμπερ, είπε ότι δεν το περίμενε αυτό από έναν τόσο ευγενικό άνθρωπο και ότι ο Βέμπερ έπρεπε να γράφει τη μια όπερα μετά την άλλη.

Πριν από το Freischütz, η Preciosa του Wolff ανέβηκε την ίδια χρονιά, με μουσική του Weber.

Το 1821 έδωσε μαθήματα στη θεωρία της σύνθεσης στον Ιούλιο Βενέδικτο, στον οποίο η βασίλισσα Βικτώρια, για το ταλέντο του, θα παραχωρούσε αργότερα. τίτλος ευγενείας.

1822 - μετά από πρόταση της Όπερας της Βιέννης, ο συνθέτης έγραψε το "Evryant" (σε ηλικία 18 μηνών). Αλλά η επιτυχία της όπερας δεν ήταν πλέον τόσο λαμπρή όσο ο Freishütz.

Το τελευταίο έργο του Βέμπερ ήταν η όπερα Oberon, την οποία ταξίδεψε στο Λονδίνο για να παρουσιάσει και πέθανε στο σπίτι του μαέστρου George Smart λίγο μετά την πρεμιέρα.

Μνημείο του K. M. von Weber στη Δρέσδη

Ο Βέμπερ θεωρείται δικαίως ένας καθαρά Γερμανός συνθέτης που κατάλαβε βαθιά την αποθήκη εθνική μουσικήκαι έφερε τη γερμανική μελωδία σε υψηλή καλλιτεχνική τελειότητα. Καθ' όλη τη διάρκεια της καριέρας του παρέμεινε πιστός στην εθνική τάση και στις όπερες του βρίσκεται το θεμέλιο πάνω στο οποίο ο Βάγκνερ έχτισε το Tannhäuser και το Lohengrin. Συγκεκριμένα, στο «Evryant» ο ακροατής καταλαμβάνεται ακριβώς από τη μουσική ατμόσφαιρα που νιώθει στα έργα του Βάγκνερ της μέσης περιόδου. Ο Βέμπερ είναι ένας λαμπρός εκπρόσωπος της τάσης της ρομαντικής όπερας, η οποία στη δεκαετία του '20 19ος αιώναςήταν σε τέτοια δύναμη και που σε μεταγενέστερους χρόνους βρήκε οπαδό στον Βάγκνερ.

Το δώρο του Βέμπερ είναι σε πλήρη εξέλιξη στα τρία του τελευταίες όπερες: « μαγικό βέλος», «Evryante» και «Oberone». Είναι εξαιρετικά ποικίλο. Δραματικές στιγμές, αγάπη, διακριτικά χαρακτηριστικά της μουσικής έκφρασης, ένα φανταστικό στοιχείο - όλα ήταν διαθέσιμα στο ευρύ ταλέντο του συνθέτη. Οι πιο διαφορετικές εικόνες σκιαγραφούνται από αυτόν τον μουσικό ποιητή με μεγάλη ευαισθησία, σπάνια έκφραση, με εξαιρετική μελωδία. Πατριώτης στην καρδιά, όχι μόνο ανέπτυξε λαϊκές μελωδίες, αλλά δημιούργησε και τις δικές του με καθαρά λαϊκό πνεύμα. Περιστασιακά, η φωνητική του μελωδία σε γρήγορο ρυθμό πάσχει από κάποια οργανικότητα: φαίνεται να είναι γραμμένη όχι για τη φωνή, αλλά για ένα όργανο στο οποίο οι τεχνικές δυσκολίες είναι πιο προσιτές. Ως συμφωνικός, ο Weber κατέκτησε την ορχηστρική παλέτα στην τελειότητα. Η ορχηστρική του ζωγραφική είναι γεμάτη φαντασία και διακρίνεται από έναν ιδιόμορφο χρωματισμό. Ο Weber είναι κυρίως συνθέτης όπερας. συμφωνικά έργα, που έγραψε ο ίδιος για τη σκηνή της συναυλίας, είναι πολύ κατώτερα από τις οβερτούρες του. Στον τομέα του τραγουδιού και της ενόργανης μουσικής δωματίου, δηλαδή συνθέσεις για πιάνο, αυτός ο συνθέτης άφησε υπέροχα δείγματα.

Ο Weber έχει επίσης την ημιτελή όπερα Three Pintos (1821, ολοκληρώθηκε από τον G. Mahler το 1888).

1861 - Ανεγέρθηκε μνημείο στον Βέμπερ στη Δρέσδη, από τον Ερνστ Ρίτσελ.

Ο Max Weber, ο γιος του έγραψε μια βιογραφία του διάσημου πατέρα του.

2. Συνθέσεις

• Hinterlassene Schriften, εκδ. Hellem (Δρέσδη, 1828);
• «Karl Maria von W. Ein Lebensbild», του Max Maria von W. (1864);
• Webergedenkbuch του Kohut (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Λειψία, 1886);
• Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Βερολίνο, 1871).

Από τα έργα του Βέμπερ, εκτός από αυτά που προαναφέρθηκαν, επισημαίνουμε τα κοντσέρτα για πιάνο και ορχήστρα, ό.π. 11, ό.π. 32; «Συναυλία-κολλημένος», ό.π. 79; Κουαρτέτο εγχόρδων, τρίο εγχόρδων, έξι σονάτες για πιάνο και βιολί, op. 10; μεγάλη συναυλία ντουέτο για κλαρίνο και πιάνο, op. 48; σονάτες ό.π. 24, 49, 70; polonaises, rondos, παραλλαγές για πιάνο, 2 κοντσέρτα για κλαρινέτο και ορχήστρα, Παραλλαγές για κλαρινέτο και πιάνο, Concertino για κλαρινέτο και ορχήστρα. andante και rondo για φαγκότο και ορχήστρα, κοντσέρτο για φαγκότο, "Aufforderung zum Tanz" ("Πρόσκληση à la danse") κ.λπ.

2.1. όπερες

• "Forest Girl" (Γερμανικά) Das Waldmadchen), 1800 - σώζονται μεμονωμένα θραύσματα
• "Peter Schmol and his Neighbors" (Γερμανικά) Peter Schmoll και Seine Nachbarn ), 1802
• "Rubetzal" (Γερμανικά) Rubezahl), 1805 - σώζονται μεμονωμένα θραύσματα
• "Sylvanas" (Γερμανικά) Σιλβάνα), 1810
• "Abu Hasan" (Γερμανικά) Αμπού Χασάν), 1811
• "Magic Shooter" (Γερμανικά) Der Freischutz), 1821
• "Three Pintos" (Γερμανικά) Die drei Pintos) - ανολοκλήρωτο; ολοκληρώθηκε από τον Μάλερ το 1888.
• Ευρυάντα (Γερμανικά) Ευρυάνθη), 1823
• "Oberon" (Γερμανικά) Oberon), 1826

3. Βιβλιογραφία

• Ferman V., Opera Theatre, M., 1961;
• Khokhlovkina A., Δυτικοευρωπαϊκή Όπερα, Μ., 1962:
• Koenigsberg Α., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• Η όπερα του Bialik M. G. Weber στη Ρωσία // F. Mendelssohn-Bartholdy και οι παραδόσεις του μουσικού επαγγελματισμού: Συλλογή επιστημονικών έργων / Σύνθ. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
• Laux Κ., C. Μ. von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Σημειώσεις

1. Benedict, Sir Julius - en.wikisource.org/wiki/ESBE/Benedict,_Sir_Julius // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: Σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.

Κατεβάστε
Αυτή η περίληψη βασίζεται σε ένα άρθρο από τη ρωσική Wikipedia. Ο συγχρονισμός ολοκληρώθηκε στις 07/09/11 16:46:33
Παρόμοιες περιλήψεις: