मृत आत्माओं की कविता की वैचारिक मौलिकता। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" की कलात्मक मौलिकता

1. "मृत आत्मा" एक यथार्थवादी कार्य के रूप में

बी) कविता में यथार्थवाद के सिद्धांत:

1. ऐतिहासिकता

गोगोल ने अपने समय के बारे में लिखा - लगभग 20 के दशक का अंत - 30 के दशक की शुरुआत, रूस में गंभीर संकट के दौरान।

2. विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट वर्ण

जमींदारों और अधिकारियों के चित्रण में मुख्य रुझान व्यंग्यात्मक विवरण, सामाजिक वर्गीकरण और एक सामान्य आलोचनात्मक अभिविन्यास हैं। " मृत आत्माएं"- रोजमर्रा की जिंदगी का काम। प्रकृति, संपत्ति और आंतरिक, चित्र के विवरण के विवरण पर विशेष ध्यान दिया जाता है। अधिकांश पात्रों को स्थिर रूप से दिखाया गया है। विवरणों पर बहुत ध्यान दिया जाता है, तथाकथित "ट्रिफ़ल्स की गाद" (उदाहरण के लिए, प्लायस्किन का चरित्र)। गोगोल विभिन्न योजनाओं को सहसंबंधित करता है: सार्वभौमिक तराजू (तिकड़ी पक्षी के बारे में गीतात्मक विषयांतर) और सबसे छोटा विवरण(बेहद खराब रूसी सड़कों पर यात्रा का विवरण)।

3. व्यंग्यपूर्ण टंकण के साधन

a) पात्रों की लेखक की विशेषताएँ, b) कॉमिक स्थितियाँ (उदाहरण के लिए, Manilov और Chichikov दरवाजे पर भाग नहीं ले सकते), c) पात्रों के अतीत (चिचिकोव, प्लायस्किन), d) हाइपरबोले की अपील ( अप्रत्याशित मौतअभियोजक, सोबकेविच की असाधारण ताक़त), ई) नीतिवचन ("न तो बोगडान शहर में, न ही सेलिफ़न के गाँव में"), च) तुलना (सोबकेविच की तुलना एक औसत आकार के भालू से की जाती है, कोरोबोचका की तुलना एक मोंगरेल से की जाती है) घास में)।

2. शैली की मौलिकता

अपने काम को "कविता" कहते हुए, गोगोल का अर्थ था: "एक कम प्रकार का महाकाव्य ... रूसी युवाओं के लिए साहित्य की एक शैक्षिक पुस्तक के लिए एक प्रॉस्पेक्टस।" महाकाव्यों का नायक एक निजी और अदृश्य व्यक्ति है, लेकिन मानव आत्मा के अवलोकन के लिए कई मायनों में महत्वपूर्ण है।

कविता एक ऐसी शैली है जो परंपरा में वापस जाती है प्राचीन महाकाव्यजिसमें अपने सभी विरोधाभासों में एक समग्र अस्तित्व का पुनर्निर्माण किया गया था। इस विशेषता पर मृत आत्माएं" स्लावोफिल्स ने जोर दिया, इस तथ्य की अपील करते हुए कि कविता के तत्व, एक शानदार शैली के रूप में, "मृत आत्माओं" में भी हैं ( विषयांतर). खुद गोगोल, बाद में अपने "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित मार्ग" में, ज़ुकोवस्की के "ओडिसी" के अनुवाद का विश्लेषण करते हुए, प्राचीन महाकाव्य और होमर की प्रतिभा की प्रशंसा करेंगे, जिन्होंने न केवल उन घटनाओं को प्रस्तुत किया जो कविता का मूल बनाते हैं, बल्कि "पूरी प्राचीन दुनिया" भी अपनी संपूर्णता में, अपने जीवन के तरीके, विश्वासों, लोकप्रिय विश्वासों आदि के साथ, यानी उस युग के लोगों की भावना के साथ। दोस्तों को लिखे पत्रों में गोगोल ने "डेड सोल्स" को न केवल एक कविता, बल्कि एक उपन्यास भी कहा। "डेड सोल्स" में एक एडवेंचर-एडवेंचर, पिकरेस्क और एक सामाजिक उपन्यास की विशेषताएं हैं। हालाँकि, "डेड सोल्स" को आमतौर पर उपन्यास नहीं कहा जाता है, क्योंकि काम में व्यावहारिक रूप से कोई प्रेम साज़िश नहीं है।

3. कथानक और रचना की विशेषताएं

"डेड सोल्स" के कथानक की विशेषताएं मुख्य रूप से चिचिकोव की छवि और उनकी वैचारिक और रचनात्मक भूमिका से जुड़ी हैं। गोगोल: "लेखक अपने जीवन को रोमांच और परिवर्तनों की एक श्रृंखला के माध्यम से आगे बढ़ाता है, एक ही समय में उस समय की विशेषताओं और रीति-रिवाजों में महत्वपूर्ण हर चीज की एक सच्ची तस्वीर पेश करने के लिए ... कमियों, गालियों की तस्वीर, दोष।" वी. ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में, गोगोल ने उल्लेख किया है कि वह कविता में "सभी रस" दिखाना चाहते थे। कविता एक यात्रा के रूप में लिखी गई है, रूस के जीवन के अलग-अलग टुकड़े एक पूरे में एकजुट हो गए हैं। यह मुख्य है रचना भूमिकाचिचिकोव। एक नए प्रकार के रूसी जीवन, एक उद्यमी-साहसी के वर्णन के लिए छवि की स्वतंत्र भूमिका कम हो गई है। अध्याय 11 में, लेखक चिचिकोव की जीवनी देता है, जिसमें से यह इस प्रकार है कि नायक अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए या तो एक अधिकारी की स्थिति या ज़मींदार की पौराणिक स्थिति का उपयोग करता है।

रचना "संकेंद्रित वृत्त" या "के सिद्धांत पर बनाई गई है बंद रिक्त स्थान"(शहर, जमींदारों के सम्पदा, पूरे रूस)।

4. मातृभूमि और लोगों का विषय

गोगोल ने अपने काम के बारे में लिखा: "ऑल रस 'इसमें दिखाई देगा।" शासक वर्ग का जीवन और आम आदमीआदर्शीकरण के बिना दिया गया। किसानों को अज्ञानता, संकीर्णता, दलितता (पेत्रुस्का और सेलिफ़न की छवियां, आंगन की लड़की कोरोबोचका की विशेषता है, जो नहीं जानता कि दाहिना कहाँ है, बायाँ कहाँ है, अंकल मितई और अंकल मिनय, जो इस बात पर चर्चा कर रहे हैं कि क्या चिचिकोव का ब्रित्ज़का है) मास्को और कज़ान पहुंचेंगे)। फिर भी, लेखक गर्मजोशी से प्रतिभा और अन्य का वर्णन करता है रचनात्मक कौशललोग (रूसी भाषा के बारे में एक गेय विषयांतर, ट्रोइका पक्षी के विषयांतर में एक यारोस्लाव किसान का चरित्र चित्रण, सोबकेविच के किसानों का एक रजिस्टर)।

लोकप्रिय विद्रोह (कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी) पर बहुत ध्यान दिया जाता है। रूस के भविष्य का विषय गोगोल की अपनी मातृभूमि के प्रति काव्यात्मक रवैये (रूस और ट्रोइका पक्षी के बारे में गीतात्मक विषयांतर) में परिलक्षित होता है।

5. कविता में जमींदारों की छवि की विशेषताएं

गोगोल द्वारा कविता में खींची गई छवियों को उनके समकालीनों द्वारा अस्पष्ट रूप से माना गया था: कई ने उन्हें अपने समकालीन जीवन के कैरिकेचर को चित्रित करने के लिए फटकार लगाई, वास्तविकता को हास्यास्पद, बेतुके तरीके से चित्रित किया।

गोगोल पाठक के सामने ज़मींदारों की छवियों की एक पूरी गैलरी (उनमें से पहले से आखिरी तक उनके मुख्य चरित्र का नेतृत्व करते हुए) प्रकट करता है, मुख्य रूप से उस मुख्य प्रश्न का उत्तर देने के लिए जिसने उसे कब्जा कर लिया - रूस का भविष्य क्या है, इसका ऐतिहासिक क्या है उद्देश्य, क्या आधुनिक जीवनलोगों के उज्ज्वल, समृद्ध भविष्य का कम से कम एक छोटा सा संकेत है, जो राष्ट्र की भविष्य की महानता की कुंजी होगी। दूसरे शब्दों में, गोगोल ने अंत में "रस-ट्रोइका" के बारे में एक गेय विषयांतर में जो प्रश्न पूछा है, वह संपूर्ण कथा को एक लेटमोटिफ़ के रूप में अनुमति देता है, और यह उसके लिए है कि पूरे काम के तर्क और काव्य अधीनस्थ हैं, जिसमें शामिल हैं जमींदारों की छवियां (रचनात्मकता का तर्क देखें)।

मृत आत्माओं को खरीदने की आशा में चिचिकोव के पास आने वाले जमींदारों में से पहला है मणिलोव। मुख्य विशेषताएं: मनिलोव वास्तविकता से पूरी तरह से तलाकशुदा है, उसका मुख्य व्यवसाय बादलों में भटकना, बेकार प्रक्षेपण करना है। यह उनकी संपत्ति (एक पहाड़ी पर एक घर, सभी हवाओं के लिए खुला, एक आर्बर - एक "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", शुरू और अधूरी इमारतों के निशान), और आवासीय परिसर के इंटीरियर (विभिन्न प्रकार के फर्नीचर) की उपस्थिति से स्पष्ट है। , पाइप की राख का ढेर, खिड़की पर साफ-सुथरी पंक्तियों में बिछाया गया, कुछ किताब, दूसरे साल चौदहवें पेज पर रखी गई, आदि)। छवि को चित्रित करते हुए, गोगोल मालिक के चरित्र की विशेषताओं को दिखाते हुए विवरण, इंटीरियर, चीजों पर विशेष ध्यान देता है। मनिलोव, अपने "महान" विचारों के बावजूद, मूर्ख, अशिष्ट और भावुक है (अपनी पत्नी के साथ लिस्पिंग, "प्राचीन ग्रीक" काफी साफ-सुथरे और अच्छे बच्चों के नाम नहीं)। दर्शाए गए प्रकार का आंतरिक और बाहरी स्क्वैलर, गोगोल को एक सकारात्मक आदर्श की तलाश करने और "विपरीत से" ऐसा करने के लिए प्रेरित करता है। यदि यथार्थ से पूर्ण वैराग्य और बादलों में निष्फल भटकन इसकी ओर ले जाती है, तो शायद विपरीत प्रकार हममें कुछ आशा जगाएगा?

इस संबंध में बॉक्स मनिलोव के बिल्कुल विपरीत है। उसके विपरीत, वह बादलों में नहीं मंडराती है, बल्कि, इसके विपरीत, रोजमर्रा की जिंदगी में पूरी तरह से डूबी हुई है। हालाँकि, बॉक्स की छवि वांछित आदर्श नहीं देती है। क्षुद्रता और कंजूसी (चेस्ट में रखे पुराने कोट, "बरसात के दिन" के लिए स्टॉकिंग में पैसा लगाया जाता है), जड़ता, परंपरा का मूर्खतापूर्ण पालन, अस्वीकृति और सब कुछ नया करने का डर, "क्लबहेड" उसकी उपस्थिति को मणिलोव की तुलना में लगभग अधिक प्रतिकारक बनाता है। .

मणिलोव और कोरोबोचका के पात्रों की सभी असमानताओं के लिए, उनके पास एक है आम लक्षण- निष्क्रियता। मनिलोव और कोरोबोचका दोनों (यद्यपि विपरीत कारणों से) उनके आसपास की वास्तविकता को प्रभावित नहीं करते हैं। शायद एक सक्रिय व्यक्ति एक मॉडल होगा जिससे युवा पीढ़ी को एक उदाहरण लेना चाहिए? और, मानो इस प्रश्न के उत्तर में, Nozdryov प्रकट होता है। Nozdryov बेहद सक्रिय है। हालाँकि, उनकी सभी हिंसक गतिविधियाँ ज्यादातर निंदनीय हैं। वह जिले में सभी नशे और मौज-मस्ती का एक नियमित है, वह जो कुछ भी प्राप्त करता है उसके लिए सब कुछ बदल देता है (वह चिचिकोव पिल्लों, एक हर्डी-गार्डी, एक घोड़ा, आदि देने की कोशिश करता है), ताश खेलते समय धोखा देता है और यहां तक ​​\u200b\u200bकि चेकर्स, औसत दर्जे का खर्च करता है वह पैसा जो उसे फसल बेचने से मिलता है। वह अनावश्यक रूप से झूठ बोलता है (यह नोज़ड्रीव है जो बाद में इस अफवाह की पुष्टि करता है कि चिचिकोव राज्यपाल की बेटी को चोरी करना चाहता था और उसे एक साथी के रूप में ले गया, बिना पलक झपकाए सहमत है कि चिचिकोव नेपोलियन है, जो निर्वासन से भाग गया था, आदि)। बार-बार उसे पीटा गया, और उसके अपने दोस्तों द्वारा, और अगले दिन, जैसे कि कुछ भी नहीं हुआ था, वह उन्हें दिखाई दिया और उसी भावना से सब कुछ जारी रखा - "वह कुछ भी नहीं है, और वे, जैसा कि वे कहते हैं, कुछ भी नहीं।" नतीजतन, मनीलोव और कोरोबोचका की निष्क्रियता की तुलना में नोजड्रीव की "गतिविधियों" से लगभग अधिक परेशानी आती है। फिर भी, एक विशेषता है जो वर्णित सभी तीन प्रकारों को एकजुट करती है - यह अव्यवहारिकता है।

अगला ज़मींदार, सोबकेनिच बेहद व्यावहारिक है। यह "मास्टर", "मुट्ठी" का प्रकार है। उनके घर में सब कुछ ठोस, विश्वसनीय है, "सदियों से" बनाया गया है (यहां तक ​​\u200b\u200bकि फर्नीचर भी शालीनता से भरा हुआ लगता है और चिल्लाना चाहता है: "इया सोबकेविच!")। हालाँकि, सोबकेविच की सभी व्यावहारिकता केवल एक लक्ष्य की ओर निर्देशित होती है - व्यक्तिगत लाभ प्राप्त करना, जिसकी उपलब्धि के लिए वह कुछ भी नहीं रोकता है ("हर किसी के सोबकेविच द्वारा" और सब कुछ - शहर में, उसके अनुसार, एक सभ्य व्यक्ति है - अभियोजक, "और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अगर आप इसे देखते हैं - एक सुअर", सोबकेविच का "भोजन", जब वह भोजन के पहाड़ों को खाता है और इसी तरह, पूरी दुनिया को एक बैठक में निगलने में सक्षम लगता है, दृश्य के साथ मृत आत्माओं की खरीद, जब सोबकेविच बिक्री के विषय से बिल्कुल भी आश्चर्यचकित नहीं है, लेकिन तुरंत महसूस करता है कि मामला पैसे की गंध करता है जिसे चिचिकोव से "चीर" किया जा सकता है)। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि सोबकेविच पिछले सभी प्रकारों की तुलना में मांगे जाने वाले आदर्श से और भी दूर है।

प्लूशकिन एक तरह की सामान्यीकरण छवि है। वह एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जिसकी वर्तमान स्थिति का मार्ग ("उसे ऐसा जीवन कैसे मिला") हमें गोगोल द्वारा दिखाया गया है। विकास में प्लायस्किन की छवि देते हुए, गोगोल इस अंतिम छवि को एक तरह के प्रतीक के रूप में बढ़ाता है, जिसमें मणिलोव, और कोरोबोचका, और नोज़ड्रीव और सोबकेविच शामिल हैं। कविता में सभी प्रकारों के लिए सामान्य बात यह है कि उनका जीवन विचार से पवित्र नहीं है, एक सामाजिक रूप से उपयोगी लक्ष्य है, सामान्य भलाई, प्रगति और राष्ट्रीय समृद्धि की इच्छा के लिए चिंता से भरा नहीं है। कोई भी गतिविधि (या निष्क्रियता) बेकार और अर्थहीन है यदि वे राष्ट्र, देश की भलाई के लिए चिंता नहीं करते हैं। यही कारण है कि प्लायुस्किन एक "मानवता में छेद" में बदल जाता है, यही कारण है कि एक कंजूस की उसकी प्रतिकारक, घृणित छवि, जिसने सभी मानवीय उपस्थिति खो दी है, अपने ही किसानों से पुरानी बाल्टियाँ और अन्य बकवास चुरा रहा है, बदल रहा है अपना मकानएक डंप में, और उसके सर्फ़ भिखारी में - यही कारण है कि उसकी छवि इन सभी मनीला, बक्से, नथुने और कुत्तों के लिए अंतिम पड़ाव है। और प्लायस्किन की तरह, रूस "मानवता में छेद" बन सकता है अगर वह इन सभी "मृत आत्माओं" को दूर करने और राष्ट्रीय जीवन को सतह पर लाने की ताकत नहीं पाता है। सकारात्मक छवि- सक्रिय, एक मोबाइल दिमाग और कल्पना के साथ, व्यापार में मेहनती और, सबसे महत्वपूर्ण, सामान्य अच्छे के लिए चिंता से समर्पित। यह विशेषता है कि गोगोल ने जमींदार कोस्तनजोग्लो (नीचे देखें) के रूप में मृत आत्माओं के दूसरे खंड में इस प्रकार को चित्रित करने की कोशिश की। हालाँकि, आस-पास की वास्तविकता ने ऐसी छवियों के लिए सामग्री प्रदान नहीं की - कॉस्टानजोग्लो एक सट्टा योजना थी जिसका वास्तविक जीवन से कोई लेना-देना नहीं था। रूसी वास्तविकता ने केवल मनीला, बक्से, नाक और प्लूशकिन्स की आपूर्ति की - "मैं कहाँ हूँ? मुझे कुछ भी दिखाई नहीं दे रहा है ... एक भी मानवीय चेहरा नहीं, .. केवल थूथन, चारों ओर थूथन ... "- सरकारी निरीक्षक में राज्यपाल के मुंह से गोगोल का कहना है ("शाम की आत्माओं" से तुलना करें) ... "और" मिरगोरोड ": सुअर का थूथन खिड़की से अंदर झाँक रहा है" सोरोचिन्स्काया मेला", "मंत्रमुग्ध स्थान" में अमानवीय थूथन का मज़ाक उड़ाते हुए)। यही कारण है कि रूस-ट्रोइका के बारे में शब्द एक भयानक रोना-चेतावनी की तरह लगते हैं - "आप कहाँ भाग रहे हैं? .. वह जवाब नहीं देता ..."। इस मार्ग का अर्थ, अलग-अलग तरीकों से व्याख्या किया गया अलग समय, एक समान, बहुत याद दिलाने वाले को याद करके समझा जा सकता है, एक पागल आदमी के नोट्स से मार्ग:

"नहीं, मैं इसे अब और नहीं ले सकता। ईश्वर! वे मेरे साथ क्या कर रहे हैं!.. वे ध्यान नहीं देते, वे नहीं देखते, वे मेरी बात नहीं सुनते। मैंने उनका क्या किया? वे मुझे क्यों प्रताड़ित कर रहे हैं? वे मुझसे गरीब क्या चाहते हैं? मैं उन्हें क्या दे सकता हूँ? मेरे पास कुछ नहीं है। मैं असमर्थ हूं, मैं उनकी सभी पीड़ाओं को सहन नहीं कर सकता, मेरे सिर में आग लगी है, और मेरे सामने सब कुछ घूम रहा है। मेरी सहायता करो! मुझे भी साथ लो! मुझे बवंडर की तरह तेज़ घोड़ों की तिकड़ी दे दो! बैठ जाओ, मेरे चालक, अंगूठी, मेरी घंटी, ऊंची उड़ान, घोड़े, और मुझे इस दुनिया से ले जाओ! आगे, आगे, ताकि कुछ भी, कुछ भी दिखाई न दे। वहाँ आकाश मेरे सामने घूमता है; दूरी में एक तारांकन चमकता है; जंगल अंधेरे पेड़ों और एक चाँद के साथ भाग रहा है; ग्रे कोहरा रेंगता है; कोहरे में तार बजता है; एक तरफ समुद्र, दूसरी तरफ इटली; आप रूसी झोपड़ियों को भी देख सकते हैं। क्या मेरा घर दूर से नीला हो जाता है? क्या मेरी माँ खिड़की के सामने बैठी है? माँ, अपने गरीब बेटे को बचा लो! उसके बीमार छोटे सिर पर एक आंसू गिराओ] देखो वे उसे कैसे सताते हैं! अपने गरीब अनाथ को अपने सीने से लगा लो! उसका दुनिया में कोई स्थान नहीं है! वे उसका पीछा करते हैं! मां! अपने गरीब बच्चे पर दया करो!

इस प्रकार, ट्रोइका, गोगोल के अनुसार, उसे इन सभी प्लायुशकिंस, ज़िमोर्ड्स, बक्से और अकाकी अकाकियेविच से दूर भागना चाहिए, और रूस-ट्रोइका उस रूस की छवि है, जिसने अपनी सभी पुरानी बीमारियों को दूर किया है: दासता , अँधेरा भ्रष्टाचार और सत्ता की दण्डमुक्ति, लोगों की सहनशीलता और चुप्पी - में प्रवेश करेगा नया जीवनमुक्त, प्रबुद्ध लोगों के योग्य।

लेकिन अभी तक इसके लिए कोई पूर्वापेक्षाएँ नहीं हैं। और चिचिकोव एक ब्रित्ज़का में सवारी करता है - एक ठग, औसत दर्जे का अवतार, न तो यह और न ही - जो रूसी खुले स्थानों में आराम से महसूस करता है, जो कुछ बुरा होने के लिए स्वतंत्र है और जो मूर्खों को मूर्ख बनाने और बुरे रूसी को डांटने के लिए स्वतंत्र है सड़कें।

तो, कविता का मुख्य और मुख्य अर्थ यह है कि गोगोल चाहता था कलात्मक चित्ररूस के ऐतिहासिक पथ को समझने के लिए, इसके भविष्य को देखने के लिए, आसपास की वास्तविकता में एक नए अंकुर को महसूस करने के लिए, एक बेहतर जीवन, उन ताकतों को अलग करने के लिए जो रूस को विश्व इतिहास के किनारे से हटा देंगी और इसे सामान्य सांस्कृतिक प्रक्रिया में शामिल कर लेंगी। जमींदारों की छवि इसी खोज का प्रतिबिंब है। अत्यधिक टाइपिंग के माध्यम से, गोगोल एक राष्ट्रीय पैमाने के आंकड़े बनाता है, जो अपने सभी विरोधाभासी और अस्पष्ट प्रकृति में कई रूपों में रूसी चरित्र का प्रतिनिधित्व करता है।

गोगोल द्वारा नस्ल किए गए प्रकार रूसी जीवन का एक अभिन्न अंग हैं, ये ठीक रूसी प्रकार हैं जो उतने ही उज्ज्वल हैं जितने कि वे रूसी जीवन में स्थिर हैं - जब तक कि जीवन स्वयं मौलिक रूप से नहीं बदलता।

6. अधिकारियों की छवि की विशेषताएं

जमींदारों की छवियों की तरह, अधिकारियों की छवियां, जिनकी पूरी गैलरी गोगोल पाठक के सामने प्रकट होती है, एक निश्चित कार्य करती है। एनएन के प्रांतीय शहर के जीवन और रीति-रिवाजों को दिखाते हुए, लेखक उस मुख्य प्रश्न का उत्तर देने की कोशिश करता है जो उसे चिंतित करता है - रूस का भविष्य क्या है, इसका ऐतिहासिक उद्देश्य क्या है, आधुनिक जीवन में क्या कम से कम एक उज्ज्वल संकेत है , लोगों के लिए समृद्ध भविष्य।

नौकरशाही का विषय उन विचारों का एक अभिन्न अंग और निरंतरता है जो गोगोल ने कविता में भूस्वामियों को चित्रित करके विकसित किया था। यह कोई संयोग नहीं है कि अधिकारियों की छवियां भूस्वामियों की छवियों का अनुसरण करती हैं। यदि सम्पदा के मालिकों में सन्निहित बुराई - इन सभी बक्सों में, मनिलोव्स, सोबेविच, नथुने और प्लायस्किन - पूरे रूसी विस्तार में बिखरी हुई है, तो यहाँ यह एक प्रांतीय शहर की रहने की स्थिति से संकुचित होकर एक केंद्रित रूप में प्रकट होता है। बड़ी संख्या में "मृत आत्माएं" एक साथ एकत्रित होकर एक विशेष राक्षसी बेतुका वातावरण बनाती हैं। यदि प्रत्येक ज़मींदार के चरित्र ने उसके घर और संपत्ति पर एक अद्वितीय छाप छोड़ी है, तो शहर में रहने वाले लोगों (अधिकारियों सहित, अधिकारी शहर के पहले लोग हैं) के पूरे विशाल जनसमूह से प्रभावित होते हैं। . शहर एक पूरी तरह से स्वतंत्र तंत्र में बदल जाता है, अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार रहता है, अपनी जरूरतों को कार्यालयों, विभागों, परिषदों और अन्य सार्वजनिक संस्थानों के माध्यम से भेजता है। और यह अधिकारी ही हैं जो इस पूरे तंत्र के कामकाज को सुनिश्चित करते हैं। एक सिविल सेवक का जीवन, जिस पर एक उच्च विचार की छाप नहीं होती है, सामान्य भलाई को बढ़ावा देने की इच्छा, नौकरशाही तंत्र का एक सन्निहित कार्य बन जाता है। संक्षेप में, एक व्यक्ति एक व्यक्ति बनना बंद कर देता है, वह सभी व्यक्तिगत विशेषताओं को खो देता है (भूस्वामियों के विपरीत, जिनके पास बदसूरत था, लेकिन फिर भी उनकी खुद की शारीरिक पहचान थी), यहां तक ​​​​कि खो देता है प्रदत्त नाम, चूंकि नाम अभी भी एक निश्चित व्यक्तिगत विशेषता है, और केवल पोस्टमास्टर, अभियोजक, राज्यपाल, पुलिस प्रमुख, अध्यक्ष, या इवान एंटोनोविच जुग थूथन जैसे अकल्पनीय उपनाम का मालिक बन जाता है। एक व्यक्ति एक विवरण में बदल जाता है, राज्य मशीन का एक "कोग", जिसका माइक्रोमॉडल एनएन का प्रांतीय शहर है।

अधिकारी अपने पद को छोड़कर स्वयं में उल्लेखनीय नहीं हैं। इसके विपरीत को बढ़ाने के लिए, गोगोल कुछ अधिकारियों के "चित्र" का हवाला देते हैं - इसलिए पुलिस प्रमुख इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध हैं कि, अफवाहों के अनुसार, उन्हें केवल पलक झपकने की जरूरत है, मछली की पंक्ति से गुजरते हुए, खुद को एक शानदार रात्रिभोज सुनिश्चित करने के लिए और मछली के व्यंजनों की बहुतायत। पोस्टमास्टर, जिसका नाम इवान एंड्रीविच था, इस तथ्य के लिए जाना जाता है कि वे हमेशा उसके नाम में जोड़ते थे: "स्प्रेचेन ज़ी ड्यूश, इवान आंद्रेइच?" चैंबर के अध्यक्ष ज़ुकोवस्की के "ल्यूडमिला" को दिल से जानते थे और "कई जगहों पर महारत हासिल करते थे, विशेष रूप से:" बोर सो गए, घाटी सो रही है, "और शब्द" चू! अन्य, जैसा कि गोगोल ने व्यंग्यात्मक रूप से नोट किया, "कम या ज्यादा प्रबुद्ध लोग भी थे: कुछ करमज़िन पढ़ते हैं, कुछ मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती, कुछ कुछ भी नहीं पढ़ते हैं।"

अधिकारियों सहित शहर के निवासियों की प्रतिक्रिया, इस खबर पर ध्यान देने योग्य है कि चिचिकोव मृत आत्माओं को खरीद रहा है - जो हो रहा है वह सामान्य ढांचे में फिट नहीं होता है और तुरंत सबसे शानदार धारणाओं को जन्म देता है - इस तथ्य से कि चिचिकोव चाहता था राज्यपाल की बेटी का अपहरण करने के लिए, इस तथ्य के लिए कि चिचिकोव - या तो एक वांछित जालसाज या एक भगोड़ा डाकू है, जिसके बारे में पुलिस प्रमुख को तत्काल हिरासत में लेने का आदेश मिलता है। स्थिति की भयावहता केवल इस तथ्य से तेज होती है कि पोस्टमास्टर यह तय करता है चिचिकोव भेष में कप्तान कोप्पिकिन है, 1812 के युद्ध का एक नायक, एक हाथ और पैर के बिना अमान्य। बाकी अधिकारी मानते हैं कि चिचिकोव भेस में नेपोलियन है जो सेंट हेलेना से भाग गया था। स्थिति की बेरुखी अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाती है, जब अघुलनशील समस्याओं (मानसिक तनाव से) के टकराव के परिणामस्वरूप अभियोजक की मृत्यु हो जाती है। सामान्य तौर पर, शहर की स्थिति एक तंत्र के व्यवहार से मिलती जुलती है जिसमें रेत का एक दाना अचानक गिर गया है। पहिए और कॉग, काफी विशिष्ट कार्यों के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, आलस्य से स्क्रॉल करते हैं, कुछ एक धमाके के साथ टूटते हैं, और पूरे तंत्र के छल्ले, स्ट्रम्स और "पेडल"। यह स्मृतिहीन कार है जो शहर का एक प्रकार का प्रतीक है, और यह इस संदर्भ में है कि कविता का शीर्षक - "डेड सोल्स" - एक नया अर्थ लेता है।

गोगोल, जैसा कि था, सवाल पूछता है - अगर शहर में पहले लोग ऐसे हैं, तो बाकी सब क्या हैं? वह सकारात्मक आदर्श कहां है जो नई पीढ़ी के लिए उदाहरण का काम करेगा? यदि शहर एक आत्माविहीन मशीन है जो सभी जीवित चीजों को मार देती है, लोगों में शुद्ध, बहुत मानवीय सार को नष्ट कर देती है, उन्हें सभी मानवीय भावनाओं और यहां तक ​​​​कि एक सामान्य नाम से वंचित कर देती है, शहर को मृत आत्माओं के "कब्रिस्तान" में बदल देती है, तो पूरा रूस एक समान रूप धारण कर सकता है, अगर वह अपने आप में इस "मृत पदार्थ" को फाड़ने और राष्ट्रीय जीवन की सतह पर एक सकारात्मक छवि लाने के लिए ताकत नहीं पाता है - एक मोबाइल दिमाग और कल्पना के साथ सक्रिय , व्यापार में मेहनती और, सबसे महत्वपूर्ण, सामान्य अच्छे के लिए चिंता से पवित्र।

"डेड सोल्स" के दूसरे खंड के बारे में

गोगोल, ज़मींदार कोस्तानझोग्लो की आड़ में, एक सकारात्मक आदर्श दिखाने की कोशिश की (चिचिकोव उसके पास आता है और उसकी गतिविधियों को देखता है)। इसने जीवन की सामंजस्यपूर्ण संरचना के बारे में गोगोल के विचारों को मूर्त रूप दिया: तर्कसंगत प्रबंधन, संपत्ति के निर्माण में शामिल सभी लोगों के काम के लिए एक जिम्मेदार रवैया, विज्ञान के फल का उपयोग। कोस्टानजोग्लो के प्रभाव में, चिचिकोव को वास्तविकता के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करना पड़ा और "खुद को सही करना" पड़ा। हालांकि, अपने काम "लाइफ अनट्रूथ" में महसूस करते हुए, गोगोल ने "डेड सोल्स" के दूसरे खंड को जला दिया।

1. "मृत आत्मा" एक यथार्थवादी कार्य के रूप में

बी) कविता में यथार्थवाद के सिद्धांत:

1. ऐतिहासिकता

गोगोल ने अपने समय के बारे में लिखा - लगभग 20 के दशक का अंत - 30 के दशक की शुरुआत, रूस में गंभीर संकट के दौरान।

2. विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट वर्ण

जमींदारों और अधिकारियों के चित्रण में मुख्य रुझान व्यंग्यात्मक विवरण, सामाजिक वर्गीकरण और एक सामान्य आलोचनात्मक अभिविन्यास हैं। "डेड सोल्स" रोजमर्रा की जिंदगी का काम है। प्रकृति, संपत्ति और आंतरिक, चित्र के विवरण के विवरण पर विशेष ध्यान दिया जाता है। अधिकांश पात्रों को स्थिर रूप से दिखाया गया है। विवरणों पर बहुत ध्यान दिया जाता है, तथाकथित "ट्रिफ़ल्स की गाद" (उदाहरण के लिए, प्लायस्किन का चरित्र)। गोगोल विभिन्न योजनाओं को सहसंबंधित करता है: सार्वभौमिक तराजू (एक ट्रोइका पक्षी के बारे में एक गेय विषयांतर) और सबसे छोटा विवरण (बेहद खराब रूसी सड़कों के साथ एक यात्रा का विवरण)।

3. व्यंग्यपूर्ण टंकण के साधन

ए) पात्रों की लेखक की विशेषताएं, बी) कॉमिक स्थितियां (उदाहरण के लिए, मनिलोव और चिचिकोव दरवाजे पर भाग नहीं ले सकते हैं), सी) नायकों के अतीत की अपील (चिचिकोव, प्लायस्किन), डी) हाइपरबोले (अप्रत्याशित मौत की अभियोजक, सोबकेविच की असाधारण लोलुपता), ई ) नीतिवचन ("न तो बोगडान शहर में, न ही सेलिफ़न के गाँव में"), ई) तुलना (सोबकेविच की तुलना एक मध्यम आकार के भालू से की जाती है, कोरोबोचका की तुलना एक मोंगरेल से की जाती है) सूखी घास)।

2. शैली की मौलिकता

अपने काम को "कविता" कहते हुए, गोगोल का अर्थ था: "एक कम प्रकार का महाकाव्य ... रूसी युवाओं के लिए साहित्य की एक शैक्षिक पुस्तक के लिए एक प्रॉस्पेक्टस।" महाकाव्यों का नायक एक निजी और अदृश्य व्यक्ति है, लेकिन मानव आत्मा के अवलोकन के लिए कई मायनों में महत्वपूर्ण है।

कविता एक ऐसी शैली है जो प्राचीन महाकाव्य की परंपराओं पर वापस जाती है, जिसने अपने सभी विरोधाभासों में एक समग्र अस्तित्व को फिर से बनाया। स्लावोफिल्स ने "डेड सोल्स" के इस चरित्र चित्रण पर जोर दिया, इस तथ्य की अपील करते हुए कि कविता के तत्व, एक गौरवशाली शैली के रूप में, "डेड सोल्स" (गीतात्मक विषयांतर) में भी हैं। खुद गोगोल, बाद में अपने "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित मार्ग" में, ज़ुकोवस्की के "ओडिसी" के अनुवाद का विश्लेषण करते हुए, प्राचीन महाकाव्य और होमर की प्रतिभा की प्रशंसा करेंगे, जिन्होंने न केवल उन घटनाओं को प्रस्तुत किया जो कविता का मूल बनाते हैं, बल्कि "पूरी प्राचीन दुनिया" भी अपनी संपूर्णता में, अपने जीवन के तरीके, विश्वासों, लोकप्रिय विश्वासों आदि के साथ, यानी उस युग के लोगों की भावना के साथ। दोस्तों को लिखे पत्रों में गोगोल ने "डेड सोल्स" को न केवल एक कविता, बल्कि एक उपन्यास भी कहा। "डेड सोल्स" में एक एडवेंचर-एडवेंचर, पिकरेस्क और एक सामाजिक उपन्यास की विशेषताएं हैं। हालाँकि, "डेड सोल्स" को आमतौर पर उपन्यास नहीं कहा जाता है, क्योंकि काम में व्यावहारिक रूप से कोई प्रेम साज़िश नहीं है।

3. कथानक और रचना की विशेषताएं

"डेड सोल्स" के कथानक की विशेषताएं मुख्य रूप से चिचिकोव की छवि और उनकी वैचारिक और रचनात्मक भूमिका से जुड़ी हैं। गोगोल: "लेखक अपने जीवन को रोमांच और परिवर्तनों की एक श्रृंखला के माध्यम से आगे बढ़ाता है, एक ही समय में उस समय की विशेषताओं और रीति-रिवाजों में महत्वपूर्ण हर चीज की एक सच्ची तस्वीर पेश करने के लिए ... कमियों, गालियों की तस्वीर, दोष।" वी. ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में, गोगोल ने उल्लेख किया है कि वह कविता में "सभी रस" दिखाना चाहते थे। कविता एक यात्रा के रूप में लिखी गई है, रूस के जीवन के अलग-अलग टुकड़े एक पूरे में एकजुट हो गए हैं। यह चिचिकोव की मुख्य रचनात्मक भूमिका है। एक नए प्रकार के रूसी जीवन, एक उद्यमी-साहसी के वर्णन के लिए छवि की स्वतंत्र भूमिका कम हो गई है। अध्याय 11 में, लेखक चिचिकोव की जीवनी देता है, जिसमें से यह इस प्रकार है कि नायक अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए या तो एक अधिकारी की स्थिति या ज़मींदार की पौराणिक स्थिति का उपयोग करता है।

रचना "संकेंद्रित वृत्त" या "संलग्न स्थान" (शहर, भूस्वामियों के सम्पदा, रूस के सभी) के सिद्धांत पर बनाई गई है।

4. मातृभूमि और लोगों का विषय

गोगोल ने अपने काम के बारे में लिखा: "ऑल रस 'इसमें दिखाई देगा।" शासक वर्ग और आम जनता का जीवन बिना किसी आदर्श के दिया जाता है। किसानों को अज्ञानता, संकीर्णता, दलितता (पेत्रुस्का और सेलिफ़न की छवियां, आंगन की लड़की कोरोबोचका की विशेषता है, जो नहीं जानता कि दाहिना कहाँ है, बायाँ कहाँ है, अंकल मितई और अंकल मिनय, जो इस बात पर चर्चा कर रहे हैं कि क्या चिचिकोव का ब्रित्ज़का है) मास्को और कज़ान पहुंचेंगे)। फिर भी, लेखक लोगों की प्रतिभा और अन्य रचनात्मक क्षमताओं का गर्मजोशी से वर्णन करता है (रूसी भाषा के बारे में एक गीतात्मक विषयांतर, पक्षी ट्रोइका, सोबकेविच के किसानों के रजिस्टर के विषयांतर में एक यारोस्लाव किसान का लक्षण वर्णन)।

लोकप्रिय विद्रोह (कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी) पर बहुत ध्यान दिया जाता है। रूस के भविष्य का विषय गोगोल की अपनी मातृभूमि के प्रति काव्यात्मक रवैये (रूस और ट्रोइका पक्षी के बारे में गीतात्मक विषयांतर) में परिलक्षित होता है।

5. कविता में जमींदारों की छवि की विशेषताएं

गोगोल द्वारा कविता में खींची गई छवियों को उनके समकालीनों द्वारा अस्पष्ट रूप से माना गया था: कई ने उन्हें अपने समकालीन जीवन के कैरिकेचर को चित्रित करने के लिए फटकार लगाई, वास्तविकता को हास्यास्पद, बेतुके तरीके से चित्रित किया।

गोगोल पाठक के सामने ज़मींदारों की छवियों की एक पूरी गैलरी (पहले से आखिरी तक अपने मुख्य चरित्र का नेतृत्व करते हुए) को प्रकट करता है, मुख्य रूप से उस मुख्य प्रश्न का उत्तर देने के लिए जो उस पर कब्जा कर लिया था - रूस का भविष्य क्या है, इसका ऐतिहासिक उद्देश्य क्या है, क्या आधुनिक जीवन में लोगों के उज्ज्वल, समृद्ध भविष्य का कम से कम एक छोटा सा संकेत है, जो राष्ट्र की भविष्य की महानता की कुंजी होगी। दूसरे शब्दों में, गोगोल ने अंत में "रस-ट्रोइका" के बारे में एक गेय विषयांतर में जो प्रश्न पूछा है, वह संपूर्ण कथा को एक लेटमोटिफ़ के रूप में अनुमति देता है, और यह उसके लिए है कि पूरे काम के तर्क और काव्य अधीनस्थ हैं, जिसमें शामिल हैं जमींदारों की छवियां (रचनात्मकता का तर्क देखें)।

मृत आत्माओं को खरीदने की आशा में चिचिकोव के पास आने वाले जमींदारों में से पहला है मणिलोव। मुख्य विशेषताएं: मनिलोव वास्तविकता से पूरी तरह से तलाकशुदा है, उसका मुख्य व्यवसाय बादलों में भटकना, बेकार प्रक्षेपण करना है। यह उनकी संपत्ति (एक पहाड़ी पर एक घर, सभी हवाओं के लिए खुला, एक आर्बर - एक "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", शुरू और अधूरी इमारतों के निशान), और आवासीय परिसर के इंटीरियर (विभिन्न प्रकार के फर्नीचर) की उपस्थिति से स्पष्ट है। , पाइप की राख का ढेर, खिड़की पर साफ-सुथरी पंक्तियों में बिछाया गया, कुछ किताब, दूसरे साल चौदहवें पेज पर रखी गई, आदि)। छवि को चित्रित करते हुए, गोगोल मालिक के चरित्र की विशेषताओं को दिखाते हुए विवरण, इंटीरियर, चीजों पर विशेष ध्यान देता है। मनिलोव, अपने "महान" विचारों के बावजूद, मूर्ख, अशिष्ट और भावुक है (अपनी पत्नी के साथ लिस्पिंग, "प्राचीन ग्रीक" काफी साफ-सुथरे और अच्छे बच्चों के नाम नहीं)। दर्शाए गए प्रकार का आंतरिक और बाहरी स्क्वैलर, गोगोल को एक सकारात्मक आदर्श की तलाश करने और "विपरीत से" ऐसा करने के लिए प्रेरित करता है। यदि यथार्थ से पूर्ण वैराग्य और बादलों में निष्फल भटकन इसकी ओर ले जाती है, तो शायद विपरीत प्रकार हममें कुछ आशा जगाएगा?

इस संबंध में बॉक्स मनिलोव के बिल्कुल विपरीत है। उसके विपरीत, वह बादलों में नहीं मंडराती है, बल्कि, इसके विपरीत, रोजमर्रा की जिंदगी में पूरी तरह से डूबी हुई है। हालाँकि, बॉक्स की छवि वांछित आदर्श नहीं देती है। क्षुद्रता और कंजूसी (चेस्ट में रखे पुराने कोट, "बरसात के दिन" के लिए स्टॉकिंग में पैसा लगाया जाता है), जड़ता, परंपरा का मूर्खतापूर्ण पालन, अस्वीकृति और सब कुछ नया करने का डर, "क्लबहेड" उसकी उपस्थिति को मणिलोव की तुलना में लगभग अधिक प्रतिकारक बनाता है। .

मणिलोव और कोरोबोचका के पात्रों की सभी असमानताओं के लिए, उनमें एक चीज समान है - निष्क्रियता। मनिलोव और कोरोबोचका दोनों (यद्यपि विपरीत कारणों से) उनके आसपास की वास्तविकता को प्रभावित नहीं करते हैं। शायद एक सक्रिय व्यक्ति एक मॉडल होगा जिससे युवा पीढ़ी को एक उदाहरण लेना चाहिए? और, मानो इस प्रश्न के उत्तर में, Nozdryov प्रकट होता है। Nozdryov बेहद सक्रिय है। हालाँकि, उनकी सभी हिंसक गतिविधियाँ ज्यादातर निंदनीय हैं। वह जिले में सभी नशे और मौज-मस्ती का एक नियमित है, वह जो कुछ भी प्राप्त करता है उसके लिए सब कुछ बदल देता है (वह चिचिकोव पिल्लों, एक हर्डी-गार्डी, एक घोड़ा, आदि देने की कोशिश करता है), ताश खेलते समय धोखा देता है और यहां तक ​​\u200b\u200bकि चेकर्स, औसत दर्जे का खर्च करता है वह पैसा जो उसे फसल बेचने से मिलता है। वह अनावश्यक रूप से झूठ बोलता है (यह नोज़ड्रीव है जो बाद में इस अफवाह की पुष्टि करता है कि चिचिकोव राज्यपाल की बेटी को चोरी करना चाहता था और उसे एक साथी के रूप में ले गया, बिना पलक झपकाए सहमत है कि चिचिकोव नेपोलियन है, जो निर्वासन से भाग गया था, आदि)। बार-बार उसे पीटा गया, और उसके अपने दोस्तों द्वारा, और अगले दिन, जैसे कि कुछ भी नहीं हुआ था, वह उन्हें दिखाई दिया और उसी भावना से सब कुछ जारी रखा - "वह कुछ भी नहीं है, और वे, जैसा कि वे कहते हैं, कुछ भी नहीं।" नतीजतन, मनीलोव और कोरोबोचका की निष्क्रियता की तुलना में नोजड्रीव की "गतिविधियों" से लगभग अधिक परेशानी आती है। फिर भी, एक विशेषता है जो वर्णित सभी तीन प्रकारों को एकजुट करती है - यह अव्यवहारिकता है।

अगला ज़मींदार, सोबकेनिच बेहद व्यावहारिक है। यह "मास्टर", "मुट्ठी" का प्रकार है। उनके घर में सब कुछ ठोस, विश्वसनीय है, "सदियों से" बनाया गया है (यहां तक ​​\u200b\u200bकि फर्नीचर भी शालीनता से भरा हुआ लगता है और चिल्लाना चाहता है: "इया सोबकेविच!")। हालाँकि, सोबकेविच की सभी व्यावहारिकता केवल एक लक्ष्य की ओर निर्देशित होती है - व्यक्तिगत लाभ प्राप्त करना, जिसकी उपलब्धि के लिए वह कुछ भी नहीं रोकता है ("हर किसी के सोबकेविच द्वारा" और सब कुछ - शहर में, उसके अनुसार, एक सभ्य व्यक्ति है - अभियोजक, "और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अगर आप इसे देखते हैं - एक सुअर", सोबकेविच का "भोजन", जब वह भोजन के पहाड़ों को खाता है और इसी तरह, पूरी दुनिया को एक बैठक में निगलने में सक्षम लगता है, दृश्य के साथ मृत आत्माओं की खरीद, जब सोबकेविच बिक्री के विषय से बिल्कुल भी आश्चर्यचकित नहीं है, लेकिन तुरंत महसूस करता है कि मामला पैसे की गंध करता है जिसे चिचिकोव से "चीर" किया जा सकता है)। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि सोबकेविच पिछले सभी प्रकारों की तुलना में मांगे जाने वाले आदर्श से और भी दूर है।

प्लूशकिन एक तरह की सामान्यीकरण छवि है। वह एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जिसकी वर्तमान स्थिति का मार्ग ("उसे ऐसा जीवन कैसे मिला") हमें गोगोल द्वारा दिखाया गया है। विकास में प्लायस्किन की छवि देते हुए, गोगोल इस अंतिम छवि को एक तरह के प्रतीक के रूप में बढ़ाता है, जिसमें मणिलोव, और कोरोबोचका, और नोज़ड्रीव और सोबकेविच शामिल हैं। कविता में सभी प्रकारों के लिए सामान्य बात यह है कि उनका जीवन विचार से पवित्र नहीं है, एक सामाजिक रूप से उपयोगी लक्ष्य है, सामान्य भलाई, प्रगति और राष्ट्रीय समृद्धि की इच्छा के लिए चिंता से भरा नहीं है। कोई भी गतिविधि (या निष्क्रियता) बेकार और अर्थहीन है यदि वे राष्ट्र, देश की भलाई के लिए चिंता नहीं करते हैं। यही कारण है कि प्लायुस्किन एक "मानवता में छेद" में बदल जाता है, यही कारण है कि एक कंजूस की उसकी प्रतिकारक, घृणित छवि, जिसने सभी प्रकार की मानवीय उपस्थिति खो दी है, अपने ही किसानों से पुरानी बाल्टियाँ और अन्य बकवास चुरा रहा है, अपने घर को एक में बदल रहा है डंप, और भिखारियों में उनके सर्फ़ - ठीक इसलिए, उनकी छवि इन सभी मनीला, बक्से, नथुने और कुत्तों के लिए अंतिम पड़ाव है। और यह वास्तव में एक "मानवता में छेद" है, जैसे कि प्लायस्किन, कि रूस बाहर निकल सकता है अगर वह इन सभी "मृत आत्माओं" को फाड़ने और राष्ट्रीय जीवन की सतह पर एक सकारात्मक छवि लाने की ताकत नहीं पाता है। - एक सक्रिय दिमाग और कल्पना के साथ कर्मों में सक्रिय, मेहनती, और सबसे महत्वपूर्ण - आम अच्छे के लिए समर्पित। यह विशेषता है कि गोगोल ने जमींदार कोस्तनजोग्लो (नीचे देखें) के रूप में मृत आत्माओं के दूसरे खंड में इस प्रकार को चित्रित करने की कोशिश की। हालाँकि, आस-पास की वास्तविकता ने ऐसी छवियों के लिए सामग्री प्रदान नहीं की - कॉस्टानजोग्लो एक सट्टा योजना थी जिसका वास्तविक जीवन से कोई लेना-देना नहीं था। रूसी वास्तविकता ने केवल मनीला, बक्से, नाक और प्लूशकिन्स की आपूर्ति की - "मैं कहाँ हूँ? मुझे कुछ भी दिखाई नहीं दे रहा है ... एक भी मानवीय चेहरा नहीं, .. केवल थूथन, चारों ओर थूथन ... "- सरकारी निरीक्षक में राज्यपाल के मुंह से गोगोल का कहना है ("शाम की आत्माओं" से तुलना करें) ... "और" मिरगोरोड ": सोरोचिन्स्काया मेले में खिड़की के माध्यम से एक सुअर का थूथन, मंत्रमुग्ध जगह में अमानवीय थूथन का मजाक उड़ाते हुए)। यही कारण है कि रूस-ट्रोइका के बारे में शब्द एक भयानक रोना-चेतावनी की तरह लगते हैं - "आप कहाँ भाग रहे हैं? .. वह जवाब नहीं देता ..."। इस मार्ग का अर्थ, जिसे अलग-अलग समय में अलग-अलग तरीकों से व्याख्या किया गया है, एक समान मार्ग को याद करके समझा जा सकता है, यह एक पागल आदमी के नोट्स से बहुत याद दिलाता है:

"नहीं, मैं इसे अब और नहीं ले सकता। ईश्वर! वे मेरे साथ क्या कर रहे हैं!.. वे ध्यान नहीं देते, वे नहीं देखते, वे मेरी बात नहीं सुनते। मैंने उनका क्या किया? वे मुझे क्यों प्रताड़ित कर रहे हैं? वे मुझसे गरीब क्या चाहते हैं? मैं उन्हें क्या दे सकता हूँ? मेरे पास कुछ नहीं है। मैं असमर्थ हूं, मैं उनकी सभी पीड़ाओं को सहन नहीं कर सकता, मेरे सिर में आग लगी है, और मेरे सामने सब कुछ घूम रहा है। मेरी सहायता करो! मुझे भी साथ लो! मुझे बवंडर की तरह तेज़ घोड़ों की तिकड़ी दे दो! बैठ जाओ, मेरे चालक, अंगूठी, मेरी घंटी, ऊंची उड़ान, घोड़े, और मुझे इस दुनिया से ले जाओ! आगे, आगे, ताकि कुछ भी, कुछ भी दिखाई न दे। वहाँ आकाश मेरे सामने घूमता है; दूरी में एक तारांकन चमकता है; जंगल अंधेरे पेड़ों और एक चाँद के साथ भाग रहा है; ग्रे कोहरा रेंगता है; कोहरे में तार बजता है; एक तरफ समुद्र, दूसरी तरफ इटली; आप रूसी झोपड़ियों को भी देख सकते हैं। क्या मेरा घर दूर से नीला हो जाता है? क्या मेरी माँ खिड़की के सामने बैठी है? माँ, अपने गरीब बेटे को बचा लो! उसके बीमार छोटे सिर पर एक आंसू गिराओ] देखो वे उसे कैसे सताते हैं! अपने गरीब अनाथ को अपने सीने से लगा लो! उसका दुनिया में कोई स्थान नहीं है! वे उसका पीछा करते हैं! मां! अपने गरीब बच्चे पर दया करो!

इस प्रकार, ट्रोइका, गोगोल के अनुसार, उसे इन सभी प्लायुशकिंस, ज़िमोर्ड्स, बक्से और अकाकी अकाकियेविच से दूर भागना चाहिए, और रूस-ट्रोइका उस रूस की छवि है, जिसने अपनी सभी पुरानी बीमारियों को दूर किया है: दासता , अंधेरा, भ्रष्टता और शक्ति की अपवित्रता, लोगों की लंबी पीड़ा और चुप्पी - मुक्त, प्रबुद्ध लोगों के योग्य एक नए जीवन में प्रवेश करेगी।

लेकिन अभी तक इसके लिए कोई पूर्वापेक्षाएँ नहीं हैं। और चिचिकोव एक ब्रित्ज़का में सवारी करता है - एक ठग, औसत दर्जे का अवतार, न तो यह और न ही - जो रूसी खुले स्थानों में आराम से महसूस करता है, जो कुछ बुरा होने के लिए स्वतंत्र है और जो मूर्खों को मूर्ख बनाने और बुरे रूसी को डांटने के लिए स्वतंत्र है सड़कें।

तो, कविता का मुख्य और मुख्य अर्थ यह है कि गोगोल रूस के ऐतिहासिक पथ को कलात्मक छवियों के माध्यम से समझना चाहते थे, अपने भविष्य को देखने के लिए, अपने आसपास की वास्तविकता में एक नए, बेहतर जीवन के अंकुरों को महसूस करने के लिए, उन ताकतों को अलग करने के लिए जो रूस को विश्व इतिहास के किनारे से हटा देगा और समग्र सांस्कृतिक प्रक्रिया में बदल देगा। जमींदारों की छवि इसी खोज का प्रतिबिंब है। अत्यधिक टाइपिंग के माध्यम से, गोगोल एक राष्ट्रीय पैमाने के आंकड़े बनाता है, जो अपने सभी विरोधाभासी और अस्पष्ट प्रकृति में कई रूपों में रूसी चरित्र का प्रतिनिधित्व करता है।

गोगोल द्वारा नस्ल किए गए प्रकार रूसी जीवन का एक अभिन्न अंग हैं, ये ठीक रूसी प्रकार हैं जो उतने ही उज्ज्वल हैं जितने कि वे रूसी जीवन में स्थिर हैं - जब तक कि जीवन स्वयं मौलिक रूप से नहीं बदलता।

6. अधिकारियों की छवि की विशेषताएं

जमींदारों की छवियों की तरह, अधिकारियों की छवियां, जिनकी पूरी गैलरी गोगोल पाठक के सामने प्रकट होती है, एक निश्चित कार्य करती है। एनएन के प्रांतीय शहर के जीवन और रीति-रिवाजों को दिखाते हुए, लेखक उस मुख्य प्रश्न का उत्तर देने की कोशिश करता है जो उसे चिंतित करता है - रूस का भविष्य क्या है, इसका ऐतिहासिक उद्देश्य क्या है, आधुनिक जीवन में क्या कम से कम एक उज्ज्वल संकेत है , लोगों के लिए समृद्ध भविष्य।

नौकरशाही का विषय उन विचारों का एक अभिन्न अंग और निरंतरता है जो गोगोल ने कविता में भूस्वामियों को चित्रित करके विकसित किया था। यह कोई संयोग नहीं है कि अधिकारियों की छवियां भूस्वामियों की छवियों का अनुसरण करती हैं। यदि सम्पदा के मालिकों में सन्निहित बुराई - इन सभी बक्सों में, मनिलोव्स, सोबेविच, नथुने और प्लायस्किन - पूरे रूसी विस्तार में बिखरी हुई है, तो यहाँ यह एक प्रांतीय शहर की रहने की स्थिति से संकुचित होकर एक केंद्रित रूप में प्रकट होता है। बड़ी संख्या में "मृत आत्माएं" एक साथ एकत्रित होकर एक विशेष राक्षसी बेतुका वातावरण बनाती हैं। यदि प्रत्येक ज़मींदार के चरित्र ने उसके घर और संपत्ति पर एक अद्वितीय छाप छोड़ी है, तो शहर में रहने वाले लोगों (अधिकारियों सहित, अधिकारी शहर के पहले लोग हैं) के पूरे विशाल जनसमूह से प्रभावित होते हैं। . शहर एक पूरी तरह से स्वतंत्र तंत्र में बदल जाता है, अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार रहता है, अपनी जरूरतों को कार्यालयों, विभागों, परिषदों और अन्य सार्वजनिक संस्थानों के माध्यम से भेजता है। और यह अधिकारी ही हैं जो इस पूरे तंत्र के कामकाज को सुनिश्चित करते हैं। एक सिविल सेवक का जीवन, जिस पर एक उच्च विचार की छाप नहीं होती है, सामान्य भलाई को बढ़ावा देने की इच्छा, नौकरशाही तंत्र का एक सन्निहित कार्य बन जाता है। संक्षेप में, एक व्यक्ति एक व्यक्ति बनना बंद कर देता है, वह सभी व्यक्तिगत विशेषताओं को खो देता है (भूस्वामियों के विपरीत, जिनके पास एक बदसूरत, लेकिन अभी भी अपनी शारीरिक पहचान है), अपना नाम भी खो देता है, क्योंकि नाम अभी भी एक निश्चित व्यक्तिगत विशेषता है, और बस पोस्टमास्टर, अभियोजक, गवर्नर, पुलिस प्रमुख, अध्यक्ष या इवान एंटोनोविच जुग स्नाउट जैसे अकल्पनीय उपनाम के मालिक बन जाते हैं। एक व्यक्ति एक विवरण में बदल जाता है, राज्य मशीन का एक "कोग", जिसका माइक्रोमॉडल एनएन का प्रांतीय शहर है।

अधिकारी अपने पद को छोड़कर स्वयं में उल्लेखनीय नहीं हैं। इसके विपरीत को बढ़ाने के लिए, गोगोल कुछ अधिकारियों के "चित्र" का हवाला देते हैं - इसलिए पुलिस प्रमुख इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध हैं कि, अफवाहों के अनुसार, उन्हें केवल पलक झपकने की जरूरत है, मछली की पंक्ति से गुजरते हुए, खुद को एक शानदार रात्रिभोज सुनिश्चित करने के लिए और मछली के व्यंजनों की बहुतायत। पोस्टमास्टर, जिसका नाम इवान एंड्रीविच था, इस तथ्य के लिए जाना जाता है कि वे हमेशा उसके नाम में जोड़ते थे: "स्प्रेचेन ज़ी ड्यूश, इवान आंद्रेइच?" चैंबर के अध्यक्ष ज़ुकोवस्की के "ल्यूडमिला" को दिल से जानते थे और "कई जगहों पर महारत हासिल करते थे, विशेष रूप से:" बोर सो गए, घाटी सो रही है, "और शब्द" चू! अन्य, जैसा कि गोगोल ने व्यंग्यात्मक रूप से नोट किया, "कम या ज्यादा प्रबुद्ध लोग भी थे: कुछ करमज़िन पढ़ते हैं, कुछ मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती, कुछ कुछ भी नहीं पढ़ते हैं।"

अधिकारियों सहित शहर के निवासियों की प्रतिक्रिया, इस खबर पर ध्यान देने योग्य है कि चिचिकोव मृत आत्माओं को खरीद रहा है - जो हो रहा है वह सामान्य ढांचे में फिट नहीं होता है और तुरंत सबसे शानदार धारणाओं को जन्म देता है - इस तथ्य से कि चिचिकोव चाहता था राज्यपाल की बेटी का अपहरण करने के लिए, इस तथ्य के लिए कि चिचिकोव - या तो एक वांछित जालसाज या एक भगोड़ा डाकू है, जिसके बारे में पुलिस प्रमुख को तत्काल हिरासत में लेने का आदेश मिलता है। स्थिति की भयावहता केवल इस तथ्य से तेज होती है कि पोस्टमास्टर यह तय करता है चिचिकोव भेष में कप्तान कोप्पिकिन है, 1812 के युद्ध का एक नायक, एक हाथ और पैर के बिना अमान्य। बाकी अधिकारी मानते हैं कि चिचिकोव भेस में नेपोलियन है जो सेंट हेलेना से भाग गया था। स्थिति की बेरुखी अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाती है, जब अघुलनशील समस्याओं (मानसिक तनाव से) के टकराव के परिणामस्वरूप अभियोजक की मृत्यु हो जाती है। सामान्य तौर पर, शहर की स्थिति एक तंत्र के व्यवहार से मिलती जुलती है जिसमें रेत का एक दाना अचानक गिर गया है। पहिए और कॉग, काफी विशिष्ट कार्यों के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, आलस्य से स्क्रॉल करते हैं, कुछ एक धमाके के साथ टूटते हैं, और पूरे तंत्र के छल्ले, स्ट्रम्स और "पेडल"। यह स्मृतिहीन कार है जो शहर का एक प्रकार का प्रतीक है, और यह इस संदर्भ में है कि कविता का शीर्षक - "डेड सोल्स" - एक नया अर्थ लेता है।

गोगोल, जैसा कि था, सवाल पूछता है - अगर शहर में पहले लोग ऐसे हैं, तो बाकी सब क्या हैं? वह सकारात्मक आदर्श कहां है जो नई पीढ़ी के लिए उदाहरण का काम करेगा? यदि शहर एक आत्माविहीन मशीन है जो सभी जीवित चीजों को मार देती है, लोगों में शुद्ध, बहुत मानवीय सार को नष्ट कर देती है, उन्हें सभी मानवीय भावनाओं और यहां तक ​​​​कि एक सामान्य नाम से वंचित कर देती है, शहर को मृत आत्माओं के "कब्रिस्तान" में बदल देती है, तो पूरा रूस एक समान रूप धारण कर सकता है, अगर वह अपने आप में इस "मृत पदार्थ" को फाड़ने और राष्ट्रीय जीवन की सतह पर एक सकारात्मक छवि लाने के लिए ताकत नहीं पाता है - एक मोबाइल दिमाग और कल्पना के साथ सक्रिय , व्यापार में मेहनती और, सबसे महत्वपूर्ण, सामान्य अच्छे के लिए चिंता से पवित्र।

"डेड सोल्स" के दूसरे खंड के बारे में

गोगोल, ज़मींदार कोस्तानझोग्लो की आड़ में, एक सकारात्मक आदर्श दिखाने की कोशिश की (चिचिकोव उसके पास आता है और उसकी गतिविधियों को देखता है)। इसने जीवन की सामंजस्यपूर्ण संरचना के बारे में गोगोल के विचारों को मूर्त रूप दिया: तर्कसंगत प्रबंधन, संपत्ति के निर्माण में शामिल सभी लोगों के काम के लिए एक जिम्मेदार रवैया, विज्ञान के फल का उपयोग। कोस्टानजोग्लो के प्रभाव में, चिचिकोव को वास्तविकता के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करना पड़ा और "खुद को सही करना" पड़ा। हालांकि, अपने काम "लाइफ अनट्रूथ" में महसूस करते हुए, गोगोल ने "डेड सोल्स" के दूसरे खंड को जला दिया।

कोर्स वर्क
अनुशासन में "विश्व साहित्य का इतिहास"

एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता

द्वारा पूरा किया गया: छात्र जीआरएसओ-07-1
बदिकोवा वी.एन._______________
वैज्ञानिक सलाहकार: पीएचडी, एसोसिएट प्रोफेसर
उग्लोवा एन.वी.____________________
"____" _________ 2011
लिपेत्स्क - 2011
संतुष्ट

परिचय 3-4
अध्याय 1. एन.वी. गोगोल - महान रूसी लेखक
1.1 एन.वी. गोगोल 5-7 के काम की जीवनी और हाइलाइट्स
1.2 कविता "डेड सोल्स 8-11" के निर्माण का इतिहास
अध्याय दो
2.1। कविता की शैली मौलिकता और रचना 12-18
2.2। 19-20 कविता के शीर्षक का अर्थ
2.3। "डेड सोल्स" कविता की समस्याएं 21-24
2.4। चरित्र चित्रण में चित्र रेखाचित्रों की भूमिका
वर्ण 25-27
निष्कर्ष 28
सन्दर्भ 30

परिचय
"डेड सोल्स" - निकोलाई वासिलीविच गोगोल का एक शानदार काम। यह उन पर था कि गोगोल ने अपनी मुख्य उम्मीदें टिकी थीं। कविता के निर्माण का इतिहास लेखक के लगभग संपूर्ण रचनात्मक जीवन को समाहित करता है। पहला खंड 1835-1841 में बनाया गया था, लेखक ने 1840-1852 तक दूसरे खंड पर काम किया था। 1845 में उन्होंने पहली बार तैयार पाठ को जलाया। 1851 तक उन्होंने वॉल्यूम का एक नया संस्करण तैयार किया - और अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले 11 फरवरी, 1852 को इसे जला दिया।
"डेड सोल्स" रूसी क्लासिक्स के सबसे अधिक पढ़े जाने वाले और श्रद्धेय कार्यों में से एक है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितना समय हमें इस काम से अलग करता है, हम कभी भी इसकी गहराई, पूर्णता पर चकित नहीं होंगे, और शायद, हम इसके बारे में हमारी समझ को समाप्त नहीं मानेंगे। "डेड सोल्स" पढ़ना, आप उन महान नैतिक विचारों को आत्मसात करते हैं जो कला के हर शानदार काम को अपने आप में ले जाते हैं, और जाहिर तौर पर आप अपने लिए शुद्ध और अधिक सुंदर दोनों बन जाते हैं।
प्रासंगिकता:लेखक के काम को उसके जीवन, ठोस वैचारिक और कलात्मक मौलिकता में समझने के लिए, ऐतिहासिक वास्तविकता, वैचारिक संघर्ष और युग के साहित्यिक आंदोलन के साथ इसके वास्तविक संबंधों का पता लगाना आवश्यक है। गोगोल के कलात्मक सामान्यीकरण की अद्भुत शक्ति लेखक के जीवन के साथ घनिष्ठ संबंध के आधार पर उत्पन्न हुई। इसके आंदोलन में, इसकी मोटाई में, उन्होंने अपनी प्रेरणा के मार्ग और अपने कार्यों की सामग्री की समृद्धि दोनों को आकर्षित किया। महान सामाजिक जुनून के एक कलाकार, गोगोल ने जिज्ञासु रूप से वास्तविकता में होने वाली प्रक्रियाओं को देखा। और एक उदासीन पर्यवेक्षक के रूप में नहीं, बल्कि एक लेखक-नागरिक के रूप में, जो लोगों, देश के भाग्य में अत्यधिक रुचि रखते थे, उन्होंने जीवन की विशिष्ट विशेषताओं को प्रतिबिंबित किया।
कोर्सवर्क का उद्देश्य- "डेड सोल्स" कविता के उदाहरण पर गोगोल के काम का अध्ययन करने के लिए।
अध्ययन का विषय- "डेड सोल्स" कविता की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता का अध्ययन।
अध्ययन की वस्तु- समाज में "मोटे" और "पतले" लोगों की स्थिति के बारे में लेखक के आलोचनात्मक दृष्टिकोण का अध्ययन।
कार्य:
1. लेखक की जीवनी पर विचार करें।
2. पता करें कि कविता के शीर्षक का अर्थ क्या है।
3. इस कार्य की शैली की विशेषताओं की व्याख्या करें।
4. "डेड सोल्स" कविता पर महत्वपूर्ण सामग्री पर विचार करें।
कार्य की संरचना: कार्य में एक परिचय, 2 अध्याय, 5 पैराग्राफ, एक निष्कर्ष और एक ग्रंथ सूची शामिल है।
अध्याय 1 "एन.वी. गोगोल - महान रूसी लेखक" लेखक के काम और एक कविता बनाने की प्रक्रिया की जांच करता है, विचार की उपस्थिति से लेकर प्रिंट में दिखाई देने तक।
अध्याय 2, "19वीं शताब्दी के जीवन और रीति-रिवाजों के एक महत्वपूर्ण चित्रण के रूप में मृत आत्माएं," गोगोल के समकालीनों के आलोचनात्मक विचारों की जांच करता है कि क्या मृत आत्माओं को एक कविता कहा जाना चाहिए; रचना और कविता में उठाई गई समस्याओं की श्रेणी पर विचार करता है।

1.1। एन वी गोगोल के काम की जीवनी और मुख्य विशेषताएं
उनका जन्म 20 मार्च (1 अप्रैल, एनएस) को एक गरीब ज़मींदार के परिवार में पोल्टावा प्रांत के मिरगोरोड जिले के वेलिकी सोरोचिन्त्सी शहर में हुआ था। किंवदंतियों, विश्वासों, ऐतिहासिक परंपराओं की भूमि, डिकंका गांव के पास, माता-पिता वसीलीवका की संपत्ति में बचपन के साल बिताए गए थे। भविष्य के लेखक के पालन-पोषण में, उनके पिता, वसीली अफानासाइविच, कला के एक भावुक प्रशंसक, एक थिएटर प्रेमी, कविता और मजाकिया हास्य के लेखक, ने एक निश्चित भूमिका निभाई।
गृह शिक्षा के बाद, गोगोल ने पोल्टावा जिला स्कूल में दो साल बिताए, फिर प्रांतीय बड़प्पन के बच्चों के लिए Tsarskoye Selo Lyceum के आधार पर बनाए गए उच्च विज्ञान के निझिन जिमनैजियम में प्रवेश किया। यहाँ उन्होंने वायलिन बजाना सीखा, पेंटिंग का अध्ययन किया, प्रदर्शनों में अभिनय किया, हास्य भूमिकाएँ निभाईं। अपने भविष्य के बारे में सोचते हुए, वह "अन्याय को दबाने" का सपना देखते हुए, न्याय पर रुक जाता है।
जून 1828 में नेझिन जिमनैजियम से स्नातक होने के बाद, वह एक व्यापक गतिविधि शुरू करने की आशा के साथ दिसंबर में सेंट पीटर्सबर्ग गए। सेवा प्राप्त करना संभव नहीं था, पहले साहित्यिक परीक्षण असफल रहे थे। निराश होकर, 1829 की गर्मियों में वह विदेश चला गया, लेकिन जल्द ही लौट आया। नवंबर 1829 में उन्हें एक छोटे अधिकारी का पद मिला। कला अकादमी की शाम की कक्षाओं में पेंटिंग कक्षाओं द्वारा ग्रे नौकरशाही जीवन को उज्ज्वल किया गया था। इसके अलावा, साहित्य शक्तिशाली रूप से अपनी ओर आकर्षित हुआ।
1830 में, गोगोल की पहली कहानी, बसाव्रीक, ओटेकेस्टेवनी ज़ापिस्की पत्रिका में छपी, जिसे बाद में इवान कुपाला की कहानी द इवनिंग ऑन द ईव में संशोधित किया गया। दिसंबर में, डेलविग के पंचांग "उत्तरी फूल" से एक अध्याय प्रकाशित हुआ ऐतिहासिक उपन्यास"हेटमैन"। गोगोल करीब आ गयाडेलविग, ज़ुकोवस्की, पुश्किन जिनसे मेरी दोस्ती थी बडा महत्वसार्वजनिक विचारों और युवा गोगोल की साहित्यिक प्रतिभा के विकास के लिए।पुश्किन उसे अपने घेरे में ले आया, जहाँ वह थाक्रायलोव, वायज़ेम्स्की, ओडोव्स्की , कलाकार ब्रायलोव ने उन्हें "के लिए प्लॉट दिए"ऑडिटर" और "डेड सोल्स "। "जब मैंने बनाया," गोगोल ने गवाही दी, "मैंने अपने सामने केवल पुश्किन को देखा ... उनका शाश्वत और अपरिवर्तनीय शब्द मुझे प्रिय था।"
गोगोल के लिए साहित्यिक ख्याति "इवनिंग ऑन ए फार्म नियर डिकंका" (1831-32), "सोरोकिंस्की फेयर", "मे नाइट", आदि कहानियों द्वारा लाई गई थी। 1833 में उन्होंने खुद को वैज्ञानिक और शैक्षणिक कार्यों के लिए समर्पित करने का फैसला किया और 1834 में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में विश्व इतिहास विभाग के सहायक प्रोफेसर नियुक्त किए गए। यूक्रेन के इतिहास पर कार्यों के अध्ययन ने "तारास बुलबा" के विचार का आधार बनाया। 1835 में उन्होंने विश्वविद्यालय छोड़ दिया और खुद को पूरी तरह से साहित्यिक रचनात्मकता के लिए समर्पित कर दिया। उसी वर्ष, लघु कहानियों का एक संग्रह "मिरगोरोड" सामने आया, जिसमें "पुरानी दुनिया के ज़मींदार", "तारास बुलबा", "वीआई" और अन्य शामिल थे, और "अरबियों" का एक संग्रह (सेंट पीटर्सबर्ग के विषयों पर) ज़िंदगी)। कहानी "द ओवरकोट" सेंट पीटर्सबर्ग चक्र का सबसे महत्वपूर्ण काम था, जिसे 1836 में पुश्किन के मसौदे में पढ़ा गया और 1842 में पूरा किया गया। कहानियों पर काम करना। गोगोल ने नाट्यशास्त्र में भी हाथ आजमाया। रंगमंच उन्हें सार्वजनिक शिक्षा में असाधारण महत्व की एक बड़ी ताकत लगता था। 1835 में, इंस्पेक्टर जनरल लिखा गया था और पहले से ही 1836 में मास्को में शेकपिन की भागीदारी के साथ मंचन किया गया था।
द इंस्पेक्टर जनरल के उत्पादन के तुरंत बाद, प्रतिक्रियावादी प्रेस और "धर्मनिरपेक्ष भीड़" द्वारा परेशान, गोगोल विदेश चले गए, पहले स्विट्जरलैंड में, फिर पेरिस में बस गए, और मृत आत्माओं पर काम जारी रखा, जो रूस में शुरू हो गया था। पुश्किन की मृत्यु की खबर उनके लिए एक भयानक आघात थी: "मेरे जीवन का सारा आनंद उनके साथ गायब हो गया ..."। मार्च 1837 में वह रोम में बस गए। 1839-1840 में रूस की अपनी यात्रा के दौरान, उन्होंने अपने दोस्तों को डेड सोल्स के पहले खंड से अध्याय पढ़ा, जो 1840-1841 में रोम में पूरा हुआ था।
अक्टूबर 1841 में रूस लौटकर, बेलिंस्की और अन्य लोगों की सहायता से गोगोल ने पहला खंड मुद्रित किया (1842)। बेलिंस्की ने कविता को "एक रचना, गहरी सोच, सामाजिक, सार्वजनिक और ऐतिहासिक" कहा।
"डेड सोल्स" के दूसरे खंड पर काम लेखक के गहरे आध्यात्मिक संकट के साथ हुआ और सबसे बढ़कर, कल्पना की प्रभावशीलता के बारे में उनके संदेह को दर्शाता है, जिसने गोगोल को उनकी पूर्व कृतियों के त्याग के कगार पर खड़ा कर दिया।
1847 में उन्होंने दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित मार्ग प्रकाशित किए, जिसे बेलिंस्की ने गोगोल को एक पत्र में विनाशकारी आलोचना के अधीन किया, उनके धार्मिक और रहस्यमय विचारों की प्रतिक्रियावादी के रूप में निंदा की।
अप्रैल 1848 में, यरूशलेम की यात्रा करने के बाद, पवित्र सेपुलचर के लिए, वह अंत में रूस में बस गए। सेंट पीटर्सबर्ग, ओडेसा, मास्को में रहते हुए, उन्होंने मृत आत्माओं के दूसरे खंड पर काम करना जारी रखा। वह तेजी से धार्मिक और रहस्यमय मनोदशाओं से जकड़ा हुआ था, उसका स्वास्थ्य बिगड़ रहा था। 1852 में, गोगोल ने आर्कप्रीस्ट मैटवे कॉन्स्टेंटिनोवस्की, एक कट्टर और रहस्यवादी के साथ मिलना शुरू किया।
11 फरवरी, 1852 को, मन की कठिन स्थिति में होने के कारण, लेखक ने कविता के दूसरे खंड की पांडुलिपि को जला दिया। 21 फरवरी की सुबह, निकित्स्की बुलेवार्ड पर अपने आखिरी अपार्टमेंट में गोगोल की मृत्यु हो गई।
गोगोल को दानिलोव मठ के कब्रिस्तान में दफनाया गया था, क्रांति के बाद उनकी राख को नोवोडेविच कब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया था।

1. "डेड सोल्स" कविता के निर्माण का इतिहास
"डेड सोल्स" गोगोल की साजिश, जैसा कि आप जानते हैं, ए.एस. पुश्किन, जिन्होंने लंबे समय से उन्हें एक महान महाकाव्य रचना लिखने के लिए प्रोत्साहित किया था। पुश्किन ने गोगोल को एक निश्चित साहसी व्यक्ति के कारनामों की कहानी सुनाई, जिन्होंने जमींदारों से मृत किसानों को खरीदा था, जैसे कि वे जीवित थे, न्यासी बोर्ड में और उनके खिलाफ भारी ऋण प्राप्त करते थे। किशनीव में अपने निर्वासन के दौरान मृत आत्माओं के साथ कपटपूर्ण चाल का इतिहास पुश्किन को ज्ञात हो सकता है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि चिचिकोव का विचार अपने आप में जीवन में इतनी दुर्लभता नहीं थी। "पुनरीक्षण आत्माओं" के साथ धोखाधड़ी उन दिनों काफी सामान्य बात थी। यह सुरक्षित रूप से माना जा सकता है कि न केवल एक विशिष्ट मामले ने गोगोल के डिजाइन का आधार बनाया।
"डेड सोल्स" के कथानक का मूल चिचिकोव का साहसिक कार्य था। यह केवल अविश्वसनीय और उपाख्यानात्मक लग रहा था, लेकिन वास्तव में यह सभी छोटे विवरणों में विश्वसनीय था। गुलामी की वास्तविकता ने इस तरह के रोमांच के लिए बहुत अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण किया।
1718 के फरमान से, तथाकथित घरेलू जनगणना को एक मतदान से बदल दिया गया। अब से, सभी पुरुष सर्फ़, "सबसे पुराने से बहुत अंतिम बच्चे तक", कराधान के अधीन थे। मृत आत्माएं (मृत या भगोड़े किसान) जमींदारों के लिए बोझ बन गईं, जो स्वाभाविक रूप से इससे छुटकारा पाने का सपना देखते थे। और इसने सभी प्रकार की धोखाधड़ी के लिए एक मनोवैज्ञानिक शर्त तैयार की। कुछ मृत आत्माएं बोझ थीं, दूसरों को उनकी आवश्यकता महसूस हुई, धोखाधड़ी के लेन-देन से लाभ की उम्मीद थी। पावेल इवानोविच चिचिकोव ने ठीक इसी पर भरोसा किया। लेकिन सबसे दिलचस्प बात यह है कि चिचिकोव का शानदार सौदा कानून के अनुच्छेदों के अनुसार पूरी तरह से किया गया था।
गोगोल की कई रचनाओं के कथानक एक बेतुके उपाख्यान, एक असाधारण मामले, एक आपात स्थिति पर आधारित हैं। और कथानक का बाहरी आवरण जितना अधिक वास्तविक और चरम लगता है, जीवन की वास्तविक तस्वीर उतनी ही उज्जवल, अधिक विश्वसनीय, अधिक विशिष्ट होती है। यहाँ एक प्रतिभाशाली लेखक की कला की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है।
गोगोल ने 1835 के मध्य में मृत आत्माओं पर काम करना शुरू किया, यानी महानिरीक्षक से भी पहले। 7 अक्टूबर, 1835 को, उन्होंने पुष्किन को बताया कि उन्होंने मृत आत्माओं के तीन अध्याय लिखे हैं। लेकिन नई बात अभी तक निकोलाई वासिलीविच पर कब्जा नहीं कर पाई है। वह कॉमेडी लिखना चाहता है। और "इंस्पेक्टर जनरल" के बाद ही, पहले से ही विदेश में, गोगोल वास्तव में "डेड सोल्स" पर ले जाता है।
गोगोल ने "डेड सोल्स" की कल्पना "एक लंबे उपन्यास के रूप में की जो बहुत मज़ेदार लगता है।" लेखक ने "डेड सोल्स" "भीड़ के लिए" का इरादा किया, न कि महान पाठक के लिए, इसके विभिन्न स्तरों में पूंजीपति वर्ग के लिए, शहरी पूंजीपति वर्ग, जमींदार व्यवस्था से असंतुष्ट, बड़प्पन की विशेषाधिकार प्राप्त स्थिति, नौकरशाही शासन की मनमानी . वे, "लगभग सभी गरीब लोग", जैसा कि गोगोल ने अपने पाठकों की सामाजिक विशेषताओं पर ध्यान दिया, निंदा की मांग की, शासक वर्ग द्वारा स्थापित जीवन शैली के प्रति एक महत्वपूर्ण रवैया। गोगोल, एक "मास्टर-सर्वहारा" (ए। हर्ज़ेन के अनुसार), एक महान पासपोर्ट के बिना, एक संपत्ति के बिना, जिसने काम की तलाश में कई व्यवसायों को बदल दिया, इन पढ़ने की परतों के करीब था। उन्होंने एक उपन्यास के रूप में रूसी वास्तविकता को चित्रित करना शुरू किया, क्योंकि सामाजिक विषय और इस शैली के जीवन के महत्वपूर्ण चित्रण की विधि नए पाठक के हितों और स्वाद के अनुरूप थी, "सामान्य आवश्यकता" को पूरा करती थी, एक के रूप में सेवा की वर्ग संघर्ष में हथियार, और उन्नत सामाजिक समूहों की मांगों को व्यक्त किया।
गोगोल एक ऐसा उपन्यास बनाना चाहते थे जो वास्तविकता के प्रति आलोचनात्मक रवैये की "दुनिया भर में ... सामान्य आवश्यकता" को संतुष्ट करे, जीवन की व्यापक तस्वीरें दे, जीवन और नैतिकता के नियमों को उजागर करे।
लेकिन डेड सोल्स पर काम, जीवन के नए पहलुओं, नए नायकों पर कब्जा करते हुए, हमें काम के एक व्यापक विकास की संभावनाओं का अनुमान लगाया और पहले से ही 1836 में गोगोल ने डेड सोल्स को एक कविता कहा। गोगोल ने पेरिस से पोगोडिन को लिखा, "जिस चीज पर मैं बैठा हूं और अभी काम कर रहा हूं," और जिसके बारे में मैं लंबे समय से सोच रहा हूं, और जिसके बारे में मैं लंबे समय से सोच रहा हूं, कहानी या उपन्यास की तरह नहीं, लंबा, लंबा, कई खंडों में, इसका नाम "डेड सोल्स" है। अगर भगवान मुझे पूरा करने में मेरी मदद करते हैं कविता, तो यह मेरी पहली अच्छी रचना होगी। सभी रस 'इसमें प्रतिक्रिया देंगे।
नए काम पर काम जितना आगे बढ़ता गया, गोगोल को उसका पैमाना उतना ही बड़ा लगता गया और उसके सामने आने वाले काम उतने ही जटिल होते गए। तीन साल मेहनत में निकल जाते हैं।
1839 की शरद ऋतु में, परिस्थितियों ने गोगोल को अपनी मातृभूमि की यात्रा करने के लिए मजबूर किया, और तदनुसार, काम से एक मजबूर ब्रेक लिया। आठ महीने बाद, गोगोल ने किताब पर काम तेज करने के लिए इटली लौटने का फैसला किया। अक्टूबर 1841 में, वह फिर से अपने काम को प्रकाशित करने के इरादे से रूस आया - छह साल की कड़ी मेहनत का नतीजा।
दिसंबर में, अंतिम सुधार पूरा हो गया था, और पांडुलिपि का अंतिम संस्करण मॉस्को सेंसरशिप कमेटी द्वारा विचार के लिए प्रस्तुत किया गया था। यहाँ "डेड सोल्स" स्पष्ट रूप से शत्रुतापूर्ण रवैये के साथ मिले। जैसे ही गोलोकवस्तोव, जो सेंसरशिप कमेटी की बैठक की अध्यक्षता कर रहे थे, ने "मृत आत्माओं" का नाम सुना, वह चिल्लाया: "नहीं, मैं इसे कभी अनुमति नहीं दूंगा: आत्मा अमर है - मृत आत्मा नहीं हो सकती - लेखक है अमरता के खिलाफ खुद को तैयार!" गोलोकवस्तोव को समझाया गया कि वे संशोधन करने वाली आत्माओं के बारे में बात कर रहे थे, लेकिन वह और भी उग्र हो गए: "इसे और भी अनुमति नहीं दी जा सकती ... इसका मतलब है दासता के खिलाफ!" तब समिति के सदस्यों ने उठाया: "चिचिकोव का उद्यम पहले से ही एक आपराधिक अपराध है!" जब सेंसर में से एक ने यह समझाने की कोशिश की कि लेखक ने चिचिकोव को सही नहीं ठहराया है, तो वे हर तरफ से चिल्लाए: "हाँ, वह उसे सही नहीं ठहराता है, लेकिन उसने उसे अभी बाहर कर दिया है, और अन्य लोग एक उदाहरण लेने और मृत खरीदने के लिए जाएंगे।" आत्माएं...”
गोगोल को अंततः पांडुलिपि लेने के लिए मजबूर किया गया और इसे पीटर्सबर्ग भेजने का फैसला किया।
दिसंबर 1841 में बेलिंस्की मास्को का दौरा कर रहे थे। गोगोल ने पांडुलिपि को अपने साथ सेंट पीटर्सबर्ग ले जाने और उसकी मदद करने के अनुरोध के साथ उसकी ओर रुख किया शीघ्र मार्गपीटर्सबर्ग सेंसरशिप अधिकारियों के माध्यम से। आलोचक स्वेच्छा से इस आदेश को पूरा करने के लिए सहमत हो गया, और 21 मई, 1842 को कुछ सेंसरशिप सुधारों के साथ, द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव या डेड सोल्स प्रिंट से बाहर हो गए।
"डेड सोल्स" के कथानक में तीन बाहरी रूप से बंद हैं, लेकिन आंतरिक रूप से बहुत परस्पर जुड़े हुए लिंक हैं: ज़मींदार, शहर के अधिकारी और चिचिकोव की जीवनी। इनमें से प्रत्येक लिंक गोगोल की वैचारिक और कलात्मक अवधारणा को अधिक विस्तार और गहराई में प्रकट करने में मदद करता है।

अध्याय 2. अध्याय 2. कविता "डेड सोल्स" XIX सदी के जीवन और रीति-रिवाजों की एक महत्वपूर्ण छवि के रूप में
2.1। "डेड सोल्स" कविता की शैली मौलिकता और रचना
गोगोल ने "डेड सोल्स" को एक कविता कहा, लेकिन प्रसिद्ध आलोचक वीजी बेलिंस्की ने उनकी शैली को एक उपन्यास के रूप में परिभाषित किया। रूसी साहित्य के इतिहास में, बेलिंस्की की यह परिभाषा स्थापित की गई थी, और "डेड सोल्स", उपशीर्षक में "कविता" शब्द को बरकरार रखते हुए, रूसी जीवन के एक शानदार उपन्यास के रूप में पहचाने जाते हैं। बेलिंस्की की शैली की परिभाषा, उनके लेखों (1835-1847) में विकसित हुई, 30 और 40 के दशक में रूसी यथार्थवाद के विकास के अध्ययन के अनुभव पर आधारित थी, उपन्यासकारों के विदेशी कार्यों के काम, यह आलोचकों के साथ नीतिशास्त्र में जाली थी विभिन्न रुझान, विशेष रूप से प्रतिक्रियावादी और स्लावोफिल्स, और कई वर्षों के दौरान बदल गए जब बेलिंस्की ने मृत आत्माओं के बारे में लिखा। गोगोल के साहित्य में, ऐसे मामलों में जहां "मृत आत्माओं" की शैली पर विचार किया जाता है, बेलिंस्की के विचार और मुद्दे को हल करने में उनके विकास को ध्यान में नहीं रखा जाता है और इसका विश्लेषण नहीं किया जाता है, मृत आत्माओं को एक उपन्यास या कविता के रूप में पहचाना जाना चाहिए। इस बीच, उपन्यास पर बेलिंस्की की शिक्षा आज तक इस शैली का मौलिक सिद्धांत है।
1842 में कविता के प्रकाशन के बाद लिखे गए पहले लेख में, बेलिंस्की ने गोगोल की प्रतिभा की विनोदी प्रकृति को ध्यान में रखते हुए लिखा: , कई लोग मजाक नहीं कर रहे हैं, उनकी अंतर्दृष्टि से एक धूर्त और संतुष्ट मुस्कान के साथ, वे कहेंगे और लिखेंगे कि गोगोल ने मजाक में अपने उपन्यास को एक कविता कहा था ... ”(1,220) यह एन। पोलेवॉय का जवाब था, जिन्होंने रूसी वेस्टनिक में लिखा था :“ हमने गोगोल की निंदा करने के बारे में बिल्कुल नहीं सोचा, जिसे उन्होंने "मृत आत्माएं" कहा था कविता. बेशक, मजाक का नाम क्या है ”(10.29)। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 1842 में बेलिंस्की ने गोगोल के उच्च, दयनीय गीतवाद पर आधारित "मृत आत्माओं" की शैली को एक कविता के रूप में स्वीकार किया, लेखक के दूसरे और तीसरे भाग में रूस को दूसरी तरफ से दिखाने और नए चेहरों को सामने लाने के वादे पर , नए नायक।
के.एस. अक्साकोव द्वारा सनसनीखेज विवरणिका की उपस्थिति "गोगोल की कविता" द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स "के बारे में कुछ शब्द बेलिंस्की के सामने शैली की समस्या को सामग्री, वैचारिक अर्थ और गोगोल के काम की कलात्मक पद्धति की अभिव्यक्ति के रूप में प्रस्तुत करते हैं।
केएस अक्साकोव ने अपने विवरणिका में तर्क दिया कि गोगोल की कविता में "प्राचीन महाकाव्य हमारे सामने उगता है", कि गोगोल के कलात्मक तरीके से वह "महाकाव्य चिंतन ... प्राचीन, सत्य, होमर के समान" देखता है, जो गोगोल की तुलना कर सकता है और करना चाहिए होमर के साथ, डेड सोल्स इलियड के समान एक कविता है।
बेलिंस्की ने इलियड के साथ मृत आत्माओं की तुलना पर तीखी आपत्ति जताई: "व्यर्थ में वह (पैम्फलेट के लेखक) गोगोल के इन गहन महत्वपूर्ण शब्दों में तल्लीन करने में विफल रहे:" और लंबे समय तक यह मेरी अद्भुत शक्ति द्वारा निर्धारित किया गया था मेरे अजीबोगरीब नायकों के साथ कंधे से कंधा मिलाकर चलते हैं, पूरे बेहद भागदौड़ भरे जीवन को देखने के लिए, इसे देखें हँसी के माध्यम से दुनिया को दिखाई देता है और अदृश्य, उसके लिए अज्ञात आँसू"। (1,255)। बेलिंस्की अब रूसी जीवन के चित्रण के स्वर में शैली की पुष्टि को हास्य में, अदृश्य आँसू के साथ, दुनिया के लिए अज्ञात, और गीतवाद में देखता है। बेलिन्स्की ने डेड सोल्स के महत्वपूर्ण मार्ग पर जोर दिया, गोगोल के कथित चिंतनशील रवैये के बारे में असाकोव के विचारों का खंडन करते हुए वास्तविकता के बारे में बताया।
अगली किताब, नोट्स ऑफ द फादरलैंड में, बेलिंस्की ने फिर से डेड सोल्स के बारे में लिखा और फिर से इस सवाल का विश्लेषण किया कि गोगोल ने डेड सोल्स को कविता क्यों कहा। गोगोल के काम की शैली अभी तक उनके लिए स्पष्ट नहीं थी। बेलिंस्की के दो लेखों के बीच, ओ. सेनकोवस्की की "डेड सोल्स" की समीक्षा दिखाई दी, जहां उन्होंने "डेड सोल्स" के परिशिष्ट में "कविता" शब्द का मजाक उड़ाया। बेलिंस्की इन उपहास को इस तथ्य से समझाते हैं कि सेनकोवस्की "कविता" शब्द का अर्थ नहीं समझते हैं। जैसा कि उनके संकेतों से देखा जा सकता है, कविता को निश्चित रूप से लोगों को अपने नायकों के सामने महिमामंडित करना चाहिए। शायद डेड सोल्स को इस अर्थ में कविता कहा जाता है; लेकिन कविता के अन्य दो भाग सामने आने पर इस संबंध में उनके बारे में किसी प्रकार का निर्णय करना संभव है।
ये शब्द मृत आत्माओं के लिए गोगोल की कविता शैली की पसंद के कारणों पर बेलिंस्की का प्रतिबिंब दिखाते हैं। वह अभी भी "डेड सोल्स" को एक कविता कहने से इंकार नहीं करता है, लेकिन अब इस परिभाषा की एक बहुत ही विशेष समझ में लगभग एक इनकार के बराबर है। उन्होंने लिखा है कि " अलविदामैं "मृत आत्माओं" के संबंध में कविता शब्द को "सृजन" शब्द के समकक्ष मानने के लिए तैयार हूं।
डेड सोल्स (1846) के दूसरे संस्करण की समीक्षा में, बेलिंस्की, हमेशा की तरह, गोगोल के काम की बहुत सराहना करते हैं, लेकिन वह निश्चित रूप से उन्हें कविता नहीं, बल्कि एक उपन्यास कहते हैं। बेलिन्स्की द्वारा उद्धृत शब्दों में जीवित सामाजिक विचार की गहराई की पहचान, मृत आत्माओं के पथ के महत्व को देखा जा सकता है। लेकिन अब मुख्य विचार के महत्व की पहचान बेलिंस्की के लिए निश्चित रूप से उन्हें एक उपन्यास कहना संभव बनाती है।
बेलिंस्की ने आखिरकार गोगोल की "डेड सोल्स" को पहचान लिया सामाजिक उपन्यास, और "डेड सोल्स" के बारे में आगे के बयानों में इस मान्यता को नहीं बदला। बेलिंस्की द्वारा दी गई शैली की इस ऐतिहासिक रूप से सही परिभाषा के अनुसार, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि कविता के रूप में "डेड सोल्स" के गोगोल के पदनाम को केवल एक सशर्त अर्थ में स्वीकार किया जाना चाहिए, क्योंकि लेखक ने एक ऐसा काम कहा है जिसमें मुख्य नहीं है इस शैली की एक कविता की विशेषताएं।
1847 की शुरुआत में, यू.एफ. समरीन (10.35), जिन्होंने गोगोल के काम के सामाजिक महत्व को नकारने में अक्साकोव, शेव्रेव और अन्य रूढ़िवादियों और स्लावोफिल्स की लाइन को जारी रखा। सही खेमे के प्रचारक और आलोचक बेलिन्स्की की मृत आत्माओं के विशाल सामाजिक महत्व की समझ के साथ संघर्ष करते रहे।
समरीन ने तर्क दिया कि "डेड सोल्स" ने सामंजस्य लाया, यानी, एक सामंती राज्य की सामाजिक-राजनीतिक नींव की पुष्टि की, और इस तरह समाज के प्रगतिशील तबके के राजनीतिक संघर्ष को शांत कर दिया, पाठक को "खुद को महसूस करने" और उसकी भूमिका को भटका दिया। , एक नागरिक और देशभक्त के रूप में उनकी गतिविधि। बेलिंस्की और उनके विरोधियों के विचारों के लिए प्रस्थान बिंदु रूसी ऐतिहासिक प्रक्रिया की विपरीत अवधारणाएं थीं। बेलिंस्की ने एक सामाजिक व्यवस्था को दूसरे, अधिक प्रगतिशील एक में बदलने की अनिवार्यता को पहचाना, जबकि उनके विरोधियों ने अतीत को आदर्श बनाया और सामंती व्यवस्था की अनुल्लंघनीयता पर जोर दिया।
बेलिंस्की ने गोगोल के कार्यों के विशाल प्रभाव पर ध्यान दिया इससे आगे का विकासरूसी यथार्थवादी उपन्यास के निर्माण की दिशा में "प्राकृतिक स्कूल"। बेलिंस्की की सोच के ऐतिहासिकता ने उन्हें मृत आत्माओं की शैली को परिभाषित करने के लिए प्रेरित किया उपन्यास, और यह 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी जीवन और साहित्य की उन्नत, प्रगतिशील शुरुआत की जीत थी।
साहित्य में, गैर-पारंपरिक और मिश्रित शैलियाँ हैं, जिनमें वे कार्य शामिल हैं, जो रूप और सामग्री में, किसी विशेष प्रकार या साहित्य की शैली की पारंपरिक व्याख्या के ढांचे में फिट नहीं होते हैं। दूसरे शब्दों में, विभिन्न विशेषताओं के अनुसार, उन्हें विभिन्न प्रकार के साहित्य के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।
इसी तरह का काम गोगोल की गद्य कविता डेड सोल्स है। एक ओर, कार्य गद्य में लिखा गया है और इसमें सभी आवश्यक घटक हैं - मुख्य चरित्र की उपस्थिति, कथानक, जो मुख्य चरित्र है, और पाठ का स्थानिक-लौकिक संगठन है। इसके अलावा, किसी भी गद्य कृति की तरह, डेड सोल्स को अध्यायों में विभाजित किया गया है और इसमें अन्य पात्रों के कई विवरण शामिल हैं। दूसरे शब्दों में, गोगोल का पाठ एक के अपवाद के साथ पूरी तरह से महाकाव्य शैली की आवश्यकताओं को पूरा करता है। गोगोल ने अपने पाठ को सिर्फ कविता नहीं कहा।
"डेड सोल्स" का प्लॉट इस तरह से बनाया गया है कि हम पहले विभिन्न वर्गों के लोगों के साथ संचार में कॉलेजिएट सलाहकार चिचिकोव का निरीक्षण करते हैं, लेकिन एनएन के प्रांतीय शहर के अधिकारियों और ज़मींदारों, शहर के सबसे नज़दीकी सम्पदा के मालिकों के साथ सबसे अधिक . और केवल जब पाठक ने नायक और अन्य पात्रों पर ध्यान दिया, तो जो हो रहा था उसका अर्थ समझ गया, वह नायक की जीवनी से परिचित हो गया।
यदि प्लॉट को चिचिकोव की कहानी तक कम कर दिया गया, तो "डेड सोल्स" को एक उपन्यास कहा जा सकता है। लेकिन लेखक न केवल लोगों और उनके रिश्तों को खींचता है - वह स्वयं कथा पर आक्रमण करता है: वह सपने देखता है, शोक करता है, मजाक करता है, पाठक को संबोधित करता है, अपनी जवानी को याद करता है, लेखन की कड़ी मेहनत के बारे में बात करता है। यह सब कहानी का एक विशेष स्वर बनाता है।
"डेड सोल्स" में भागों का अनुपात कड़ाई से सोचा गया है और रचनात्मक डिजाइन के अधीन है।
कविता का पहला अध्याय एक प्रकार का परिचय है। लेखक पाठकों को मुख्य पात्रों से परिचित कराता है: चिचिकोव और उनके निरंतर साथियों के साथ - पेत्रुस्का और सेलिफ़न, जमींदारों मणिलोव, नोज़द्रेव, सोबकेविच के साथ। यहाँ प्रांतीय अधिकारियों के समाज का एक रेखाचित्र है। अध्याय दो से छह तक, जमींदारों को समर्पित हैं, जो रूस की "महान" संपत्ति, "जीवन के स्वामी" हैं। अध्याय 7-10 में, प्रांतीय समाज को उत्कृष्ट रूप से चित्रित किया गया है। शहर के नेता, क्षुद्र अधिकारी, महिलाएं "बस सुखद" और "हर तरह से सुखद" पाठक के मन की आंखों के सामने एक प्रेरक भीड़ में गुजरती हैं। अध्याय 11 मृत आत्माओं के अधिग्रहणकर्ता चिचिकोव की जीवनी देता है। "डेड सोल्स" की अंतिम पंक्तियाँ उनकी प्यारी मातृभूमि को समर्पित हैं: गोगोल, एक देशभक्त, रूस की महानता और ताकत के बारे में गाता है।
कार्य की वैचारिक और संरचनागत संरचना में एक महत्वपूर्ण स्थान गीतात्मक पचड़ों और सम्मिलित कड़ियों द्वारा कब्जा कर लिया गया है, जो कि साहित्यिक शैली के रूप में कविता के लिए विशिष्ट है।
गीतात्मक पचड़ों में, गोगोल सबसे तीव्र, सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक मुद्दों से संबंधित है। मनुष्य के उच्च उद्देश्य के बारे में लेखक के विचार, मातृभूमि और लोगों के भाग्य के बारे में रूसी जीवन की उदास तस्वीरों के विपरीत हैं। हर्ज़ेन ने कहा कि "जब आप मृत आत्माओं को पढ़ते हैं," "भयभीत आप पर हावी हो जाते हैं; हर कदम पर तुम अटकते हो, और गहरे डूबते हो। गेय स्थान अचानक पुनर्जीवित हो जाता है, रोशन हो जाता है, और अब इसे फिर से एक तस्वीर से बदल दिया जाता है जो और भी स्पष्ट रूप से याद दिलाता है कि हम किस नरक की खाई में हैं ... "
लेखक के अतिरिक्त-कथानक, सम्मिलित एपिसोड, दृश्य, चित्र, तर्क कविता में व्यवस्थित रूप से प्रवेश करते हैं। उदाहरण के लिए, अध्याय 1 में गोगोल लापरवाही से पतले और मोटे अधिकारियों के चित्र बनाते हैं। "काश! पतले लोगों की तुलना में मोटे लोग इस दुनिया में अपना व्यवसाय करना बेहतर जानते हैं, ”लेखक लिखते हैं। अध्याय 3 में, कार्यालय के एक निश्चित शासक का व्यंग्य चित्र दिया गया है। उनके अधीनस्थों में, शासक "प्रोमेथियस, निर्णायक प्रोमेथियस! .. और उससे थोड़ा अधिक, प्रोमेथियस के साथ ऐसा परिवर्तन होगा, जो ओविड भी आविष्कार नहीं करेगा: एक मक्खी, एक मक्खी से भी छोटी, नष्ट हो जाती है रेत का एक दाना! अध्याय 9 में, गोगोल एक ऐसी घटना के बारे में बात करता है जो वैशिवाय अहंकार के गाँव में हुई थी। किसान "पृथ्वी के चेहरे से ध्वस्त ... मूल्यांकनकर्ता के व्यक्ति में ज़मस्टोवो पुलिस।" अध्याय 10 में "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" शामिल है, जो एक अमान्य है देशभक्ति युद्ध 1812, जो "शाही दया" मांगने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। एक्स्ट्रा-प्लॉट, डाले गए एपिसोड, पोर्ट्रेट स्केच और दृश्य ज़ारिस्ट रूस के विभिन्न सामाजिक तबकों के जीवन के व्यापक कवरेज में मदद करते हैं, दलित किसानों से लेकर महत्वपूर्ण गणमान्य व्यक्तियों तक। "डेड सोल्स" ने पूरे देश को अपनी अच्छाई और बुराई से दर्शाया।
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परिचय

गोगोल की "डेड सोल्स" सामग्री में इतनी गहरी और रचनात्मक अवधारणा और रूप की कलात्मक पूर्णता में महान है कि यह अकेले दस वर्षों के लिए पुस्तकों की अनुपस्थिति को भर देगा और अच्छी साहित्यिक कृतियों में प्रचुरता के बीच अकेला होगा "बेलिन्स्की वी. जी. सोबर। ऑप। 9 खंडों में टी। 6 .-- एम।: सोचा, 1981. एस 273 ..

1843 के अंत में बेलिनस्की द्वारा "डेड सोल्स" का इतना उच्च मूल्यांकन दिया गया था। इस कथन को लगभग डेढ़ शताब्दी बीत चुकी है। लेकिन आज तक, गोगोल की घटना कम बल के साथ नहीं है। कारण क्या है? इसका उत्तर देना आसान लगता है: मृत आत्माओं के निर्माता की प्रतिभा में। लेकिन ऐसी व्याख्या बहुत अस्पष्ट और सामान्य होगी। आखिर हर कोई महान कलाकारइसके अपने, विशेष स्रोत और रचनात्मक आवेग हैं। गोगोल भी उनके पास था।

"डेड सोल्स" लिखने का असाधारण इतिहास पहले से ही बहुत सारी आश्चर्यजनक चीजों से भरा हुआ है। गहरी संतुष्टि के साथ, गोगोल ने 17 वर्षों तक कविता पर काम किया: मूल विचार (1835) से अंतिम अंशों तक और उनकी मृत्यु (1852) से ठीक पहले। अंत में डेड सोल्स को पूरा करने के बाद, उन्होंने अपने दूसरे खंड को जला दिया। सबसे पहले मैं "सभी रस" "एक तरफ से" चित्रित करना चाहता था। और उन्होंने घटना के अभूतपूर्व रूप से बहुमुखी कवरेज की एक तस्वीर दी। "डेड सोल्स" को "एक लंबा उपन्यास" माना। और उन्होंने इसे एक कविता कहा। अजीब विसंगतियों के अन्य उदाहरण दिए जा सकते हैं। लेकिन केवल मानव की मौलिकता पर जोर देने के लिए और रचनात्मक व्यक्तित्वगोगोल।

साहित्य की एक शैली में, रचनात्मकता की एक दिशा में, लेखक हमेशा गतिविधि के एक क्षेत्र में "संकुचित" रहा है। गोगोल की आत्मा आत्म-गहनता और व्यापकता के मिलन के लिए तरस रही थी सामाजिक गतिविधियां, अस्तित्व के अंतर्विरोधों में प्रवेश और जीवन के सामंजस्यपूर्ण रूपों की ऊंचाई, निष्कर्षों की सख्त निष्पक्षता और अपने स्वयं के अंतरतम विचारों का चित्रण। इन आकांक्षाओं को कलाकार ओबेरनिखिन जी.ए. की शक्तिशाली क्षमताओं से पूरी तरह से पूरा किया गया था। XIX सदी की पहली छमाही का साहित्य। दिशा-निर्देश. - एम .: एड। वैज्ञानिक और शैक्षणिक समाज "अल्टा", 1996. S. 27 ..

इस कार्य का उद्देश्य: "डेड सोल्स" कार्य में लेखक की छवि का विश्लेषण करना।

सौंपे गए कार्य:

1. गोगोल की कविता के निर्माण के इतिहास का अध्ययन करें।

2. गोगोल की कविता के ऐतिहासिकतावाद की विशेषताओं पर विचार करें।

कलात्मक मौलिकतागोगोल की कविता "डेड सोल्स"

गोगोल की कविता के निर्माण का इतिहास

लगभग डेढ़ सौ साल पहले, 1842 की गर्मियों में, ओगेरेव ने अपने नोवगोरोड निर्वासन में हर्ज़ेन को एक उपहार भेजा था। यह एक पुस्तक नवीनता थी - डेड सोल्स का पहला खंड, जो मॉस्को में अभी-अभी प्रकाशित हुआ था। हेरज़ेन ने तुरंत अपनी डायरी में लिखा: "एक अद्भुत किताब, आधुनिक रस के लिए एक कड़वा तिरस्कार ', लेकिन निराशाजनक नहीं। जहां आंख खाद के धुएं के कोहरे में प्रवेश कर सकती है, वहां उसे एक दूरस्थ, ताकत से भरी राष्ट्रीयता दिखाई देती है ... यह चिचिकोव की दुनिया में दुखी है, जितना हम वास्तव में दुखी हैं, और यहां और वहां एक सांत्वना है भविष्य में विश्वास और आशा "रजुमीखिन ए। "डेड सोल्स": आधुनिक पढ़ने का अनुभव // साहित्य। - नंबर 8। - 2003..

इस प्रकार एक अद्भुत पुस्तक की अमरता शुरू हुई। पाठकों की कई पीढ़ियों के मन में तरह-तरह की छाप और विपरीत भावनाएँ आपस में टकराईं और तर्क-वितर्क किया।

"आधुनिक रस की कड़वी भर्त्सना" ने "साहसी, शक्ति से भरपूर राष्ट्रीयता" का विरोध किया। दोनों फॉर्मूलेशन हर्ज़ेन से संबंधित हैं, लेकिन उन्हें अलग-अलग संस्करणों में, अलग-अलग रंगों में दोहराया गया था, जो कि स्लावोफिल्स के बीच पुस्तक पर विवाद के साथ शुरू हुआ, जिन्होंने मूल रूप से केवल ताकत से भरी राष्ट्रीयता को देखा, और पश्चिमी लोग, जिन्होंने एक कड़वी फटकार का बचाव किया।

ये विरोधाभास स्वयं "मृत आत्माओं" में अंतर्निहित हैं। लंबे समय तक उन्होंने कविता के भीतर अपना तेज और ताकत नहीं खोई।

अगर हम रूसी संस्कृति के इतिहास की कल्पना करें और अंतरिक्ष में विस्तारित आत्म-चेतना की तरह प्रक्षेपित करें भौगोलिक नक्शा, फिर "डेड सोल्स" एक भीड़ भरे जंक्शन स्टेशन की तरह निकलेगा, मेले से दूर नहीं, कई रेलवे के चौराहे पर और रूसी संस्कृति के अतीत और भविष्य दोनों से जुड़े अन्य मार्ग। अतीत मूलीशेव की महान पुस्तक है, भविष्य "यू!" पृथ्वी से कितनी जगमगाती, अद्भुत, अपरिचित दूरी! रस!"

यही कारण है कि "डेड सोल्स" का बल क्षेत्र पुस्तक पाठ के कई सौ पृष्ठों से कहीं अधिक है। यह पूरे रूसी उन्नीसवीं सदी में उच्च वोल्टेज धाराओं के साथ व्याप्त है।

डेड सोल्स के बारे में, यह ज्ञात है कि पुश्किन (यहां दूसरी बार, महानिरीक्षक के बाद) ने गोगोल के जीवन में एक महत्वपूर्ण, निर्णायक भूमिका निभाई। पहली बार उन्होंने गोगोल को व्यंग्यकार के लिए एक सरल और आकर्षक कथानक सुझाया। दूसरी बार यह अधिक कठिन था। पुश्किन के मुंह में बाहरी कथानक बिल्कुल कलाहीन था। हालाँकि, गोगोल के अनुसार, पुश्किन ने उन्हें Cervantes और Don Quixote का उदाहरण दिया, दूसरे शब्दों में, उन्होंने अपने छोटे दोस्त के सामने एक व्यापक कथा का कार्य निर्धारित किया: एक महाकाव्य जिसमें एक पूरे युग की तस्वीर है।

एक से अधिक बार, उन्नीसवीं सदी के उपन्यासकारों का नाइट ऑफ द सोर्रोफुल इमेज और उसके लेखक द्वारा सामना किया गया था। डिकेंस ने अपने पहले महान उपन्यास पर अपने काम की शुरुआत में, मिस्टर पिकविक के चित्र के बारे में सोचते हुए, महान पुस्तक के नायक के मज़ेदार और दुखद कारनामों को याद किया। दोस्तोवस्की ने प्रिंस मायस्किन को नाइट ऑफ द पुअर के साथ सीधे संबंध में रखा, जिसका Cervantes के नायक के पाठकों पर जबरदस्त प्रभाव था।

गोगोल ने बाद में स्वीकार किया: "इस बार मैं खुद पहले से ही गंभीरता से सोच रहा था।" उनके गंभीर विचार का क्या अर्थ था? पुश्किन के साथ वह फिर से जुड़ी हुई थी, जिस तरह से पुश्किन ने गोगोल की प्रतिभा की संपत्ति को परिभाषित किया: “उन्होंने हमेशा मुझे बताया कि किसी अन्य लेखक के पास जीवन की अश्लीलता को इतनी स्पष्ट रूप से उजागर करने का यह उपहार नहीं था; एक अशिष्ट व्यक्ति की अश्लीलता को इतनी ताकत से रेखांकित करने में सक्षम होने के लिए कि वह छोटी सी चीज जो आंखों से बच जाती है, वह सभी की आंखों में बड़ी चमक जाएगी ”गोगोल एन.वी. डेड सोल्स / परिचयात्मक लेख के लेखक एंटाकोल्स्की पी। - एम।: उपन्यास, 1980. एस। 2 ..

इस प्रकार, छोटे से बड़े के विरोध पर बल दिया जाता है। धीरे-धीरे, लंबे काम के दौरान, गोगोल की आंखों में मृत आत्माओं का विचार बड़ा हो गया। लेखक की नज़र में हासिल किए गए सर्फ़ दासों की खरीद में धोखाधड़ी का सरल इतिहास एक ऐसा अर्थ है जो निकोलेव रूस की संपूर्ण सामाजिक व्यवस्था को सामान्य करता है। यह अर्थ अव्यक्त रहा, सबटेक्स्ट में और पाठ के पीछे निहित है, और साथ ही यह अप्रत्याशित बल के साथ बाहर आया, गीतात्मक पचड़ों में चमक गया।

गोगोल ने अपने काम को कविता कहा। यह उनका अभिनव साहस था। साहित्यिक विधाओं पर अपने विचारों को आकर्षित करते हुए, कोई यह समझ सकता है कि गोगोल ने क्या निर्देशित किया था। गोगोल के अनुसार, "उपन्यास संपूर्ण जीवन नहीं, बल्कि जीवन की एक महत्वपूर्ण घटना है।" उपन्यास नाटक के करीब आता है, जहाँ "घटनाएँ उड़ती हैं" अपने लिए कोई जगह नहीं पाती हैं, जहाँ सभी पात्र आवश्यक रूप से उनके लिए एक सामान्य संघर्ष में शामिल होते हैं और इसलिए, मुख्य चरित्र से जुड़े होते हैं। गोगोल की प्रस्तुति में एक और बात महाकाव्य है। यह "कुछ विशेषताओं को नहीं, बल्कि समय के पूरे युग को गले लगाता है, जिसके बीच नायक ने उस समय की सोच, विश्वास और यहां तक ​​​​कि स्वीकारोक्ति के तरीके के साथ काम किया।" गोगोल कहते हैं: “इस तरह की घटनाएँ समय-समय पर कई लोगों के बीच दिखाई देती हैं। उनमें से कई, हालांकि गद्य में लिखे गए हैं, फिर भी उन्हें काव्य रचना माना जा सकता है।

यह विचार गोगोल द्वारा ऐसे कार्यों के संबंध में व्यक्त किया गया था, जिसे वह "कम प्रकार के महाकाव्य" के रूप में परिभाषित करता है।

इस प्रकार, "डेड सोल्स" में "काव्य" की अवधारणा प्रत्यक्ष गीतकारिता और कथा में लेखक के हस्तक्षेप तक सीमित नहीं है। गोगोल अधिक की ओर इशारा करता है - समग्र रूप से विचार की विशालता और मात्रा को, इसकी सार्वभौमिकता को।

"डेड सोल्स" कविता की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता 1. "डेड सोल्स" एक यथार्थवादी कार्य के रूप में: ए) दो प्रकार के लेखकों के बारे में लेखक के विषयांतर में, गोगोल मूल सिद्धांतों को तैयार करता है कलात्मक यथार्थवाद. गोगोल संदर्भित करता है महत्वपूर्ण दिशाऔर उनका काम, बी) कविता में यथार्थवाद के सिद्धांत:
ऐतिहासिकतागोगोल ने अपने समय के बारे में लिखा - लगभग 20 के दशक का अंत - 30 के दशक की शुरुआत, रूस में गंभीर संकट के दौरान। विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट वर्ण। जमींदारों और अधिकारियों के चित्रण में मुख्य रुझान व्यंग्यात्मक विवरण, सामाजिक वर्गीकरण और एक सामान्य आलोचनात्मक अभिविन्यास हैं। "डेड सोल्स" एक रोजमर्रा का काम है। प्रकृति, संपत्ति और आंतरिक, चित्र के विवरण के विवरण पर विशेष ध्यान दिया जाता है। अधिकांश पात्रों को स्थिर रूप से दिखाया गया है। विवरणों पर बहुत ध्यान दिया जाता है, तथाकथित "छोटी चीज़ों की मिट्टी" (प्लायस्किन का चरित्र)। गोगोल विभिन्न योजनाओं को सहसंबंधित करता है: सार्वभौमिक तराजू (एक ट्रोइका पक्षी के बारे में एक गेय विषयांतर) और सबसे छोटा विवरण (बेहद खराब रूसी सड़कों के साथ एक यात्रा का विवरण)। व्यंग्यात्मक टाइपिंग के साधन:ए) पात्रों की लेखक की विशेषताएं, बी) कॉमिक स्थितियां (उदाहरण के लिए, मनिलोव और चिचिकोव दरवाजे पर भाग नहीं ले सकते हैं), सी) पात्रों के अतीत (चिचिकोव, प्लायस्किन) के लिए अपील, डी) हाइपरबोले (अप्रत्याशित मौत की अभियोजक, सोबकेविच की असाधारण ताक़त), ई) नीतिवचन ("न तो बोगडान शहर में, न ही सेलिफ़न के गाँव में"), च) तुलना (सोबकेविच की तुलना एक मध्यम आकार के भालू से की जाती है, कोरोबोचका की तुलना एक से की जाती है) घास में मोंगरेल)। 2. शैली की मौलिकता:अपने काम को "कविता" कहते हुए, गोगोल का अर्थ था: "एक कम प्रकार का महाकाव्य ... रूसी युवाओं के लिए साहित्य की एक शैक्षिक पुस्तक के लिए एक प्रॉस्पेक्टस।" महाकाव्यों का नायक एक निजी और अदृश्य व्यक्ति है, लेकिन मानव आत्मा के अवलोकन के लिए कई मायनों में महत्वपूर्ण है। कविता एक ऐसी शैली है जो प्राचीन महाकाव्य की परंपराओं पर वापस जाती है, जिसमें इसके सभी विरोधाभासों में एक समग्र अस्तित्व का पुनर्निर्माण किया जाता है। स्लावोफिल्स ने "डेड सोल्स" के इस चरित्र चित्रण पर जोर दिया, इस तथ्य की अपील करते हुए कि कविता के तत्व, एक गौरवशाली शैली के रूप में, "डेड सोल्स" (गीतात्मक विषयांतर) में भी हैं। गोगोल, दोस्तों को लिखे पत्रों में, "डेड सोल्स" को न केवल एक कविता, बल्कि एक उपन्यास भी कहा जाता है। "डेड सोल्स" में एक साहसिक-साहसिक, चित्रमय, और एक सामाजिक उपन्यास की विशेषताएं भी हैं। हालाँकि, "डेड सोल्स" को आमतौर पर उपन्यास नहीं कहा जाता है, क्योंकि काम में व्यावहारिक रूप से कोई प्रेम साज़िश नहीं है। 3. कथानक और रचना की विशेषताएं:"डेड सोल्स" के कथानक की विशेषताएं मुख्य रूप से चिचिकोव की छवि और उनकी वैचारिक और रचनात्मक भूमिका से जुड़ी हैं। गोगोल: "लेखक अपने जीवन को रोमांच की एक श्रृंखला के माध्यम से आगे बढ़ाता है और एक ही समय में उसके द्वारा लिए गए समय की विशेषताओं और रीति-रिवाजों में महत्वपूर्ण हर चीज की एक सच्ची तस्वीर पेश करता है ... कमियों, गालियों, कुरीतियों की तस्वीर ”, वी. ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में गोगोल ने उल्लेख किया है कि वह कविता में "सभी रस" दिखाना चाहते थे। कविता एक यात्रा के रूप में लिखी गई है, रूस के जीवन के अलग-अलग टुकड़े एक पूरे में एकजुट हो गए हैं। यह चिचिकोव की मुख्य रचनात्मक भूमिका है। एक नए प्रकार के रूसी जीवन, एक उद्यमी-साहसी के वर्णन के लिए छवि की स्वतंत्र भूमिका कम हो गई है। अध्याय 11 में, लेखक चिचिकोव की जीवनी देता है, जिसमें से यह इस प्रकार है कि नायक अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए या तो एक अधिकारी की स्थिति या ज़मींदार की पौराणिक स्थिति का उपयोग करता है। रचना "संकेंद्रित वृत्त" या "संलग्न स्थान" (शहर, भूस्वामियों के सम्पदा, रूस के सभी) के सिद्धांत पर बनाई गई है। मातृभूमि और लोगों का विषय:गोगोल ने अपने काम के बारे में लिखा: "ऑल रस 'इसमें दिखाई देगा।" शासक वर्ग और आम जनता का जीवन बिना किसी आदर्श के दिया जाता है। किसानों को अज्ञानता, संकीर्णता, भीड़भाड़ (पेत्रुस्का और सेलिफ़न की छवियां, आंगन की लड़की कोरो-बैरल की छवियां हैं, जो नहीं जानते कि दाएं कहां हैं, बाएं कहां हैं, अंकल मितई और अंकल मिनय, जो इस बात पर चर्चा कर रहे हैं कि क्या चिचिकोव हैं ब्रिट्ज़का मास्को और कज़ान पहुंचेगा)। फिर भी, लेखक लोगों की प्रतिभा और अन्य रचनात्मक क्षमताओं का गर्मजोशी से वर्णन करता है (रूसी भाषा के बारे में एक गेय विषयांतर, एक ट्रोइका पक्षी के विषयांतर में एक यारोस्लाव किसान का चरित्र चित्रण, सोबकेविच के किसानों का रजिस्टर)। लोकप्रिय विद्रोह (कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी) पर बहुत ध्यान दिया जाता है * रूस के भविष्य का विषय गोगोल के काव्यात्मक रवैये में अपनी मातृभूमि (रूस और ट्रोइका पक्षी के बारे में गीतात्मक विषयांतर) में परिलक्षित होता है। "डेड सोल्स" के दूसरे खंड के बारे में: जमींदार कोस्तानझोगलो की छवि में गोगोल ने एक सकारात्मक आदर्श दिखाने की कोशिश की। इसने जीवन की सामंजस्यपूर्ण संरचना के बारे में गोगोल के विचारों को मूर्त रूप दिया: तर्कसंगत प्रबंधन, संपत्ति के निर्माण में शामिल सभी लोगों के व्यवसाय के प्रति जिम्मेदार रवैया, विज्ञान के फलों का उपयोग। कोस्तान-झोगलो के प्रभाव में, चिचिकोव को वास्तविकता के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करना पड़ा और "खुद को सही करना पड़ा।" अपने काम में एक "जीवन झूठ" महसूस करते हुए, गोगोल ने "डेड सोल्स" का दूसरा खंड जला दिया। गोगोल के सभी नायकों में सामाजिक-ऐतिहासिक विशेषताएं निहित हैं। मौजूदा सामाजिक वास्तविकता ने उस समय के लोगों के चरित्रों और विचारों पर गहरी छाप छोड़ी। इस काम में, नैतिक सनकी की एक पूरी गैलरी प्रदर्शित की जाती है, जो सामान्य संज्ञा बन गए हैं। गोगोल लगातार जमींदारों, अधिकारियों और कविता के मुख्य पात्र - व्यवसायी चिचिकोव को दर्शाता है। आइए जमींदारों के प्रकारों पर अधिक विस्तार से ध्यान दें। वे सभी शोषक हैं, कृषिदासों का खून चूस रहे हैं। लेकिन काम में प्रदर्शित पांच चित्र अभी भी एक दूसरे से भिन्न हैं। उन सभी में न केवल सामाजिक-ऐतिहासिक, बल्कि सार्वभौमिक मानवीय लक्षण और अवगुण भी हैं। उदाहरण के लिए, मनिलोव। वह सिर्फ एक बेवकूफ सपने देखने वाला नहीं है, कुछ नहीं कर रहा है, काम करने को तैयार नहीं है। उसके सभी व्यवसायों में पाइपों से राख को खिड़की की चौखट पर गिराना या तालाब के ऊपर एक पुल के बारे में आधारहीन सर्चलाइट्स और व्यापारियों की दुकानों के बारे में है जिसमें किसानों के लिए सभी प्रकार के भोजन बेचे जाते हैं। मनिलोव की छवि गोगोल की खोज है। रूसी साहित्य में, उन्हें गोंचारोव के काम में निरंतरता मिलेगी। वैसे, मणिलोव की छवि और ओब्लोमोव की छवि दोनों एक घरेलू नाम बन गए। एक अन्य अध्याय में, "क्लब-हेडेड" कोरोबोचका प्रकट होता है, लेकिन यह छवि इतनी एकतरफा नहीं है, क्योंकि यह आलोचना में उसके बारे में लिखने की प्रथा है। नास्तास्य पेत्रोव-ना एक दयालु, मेहमाननवाज महिला है (आखिरकार, चिचिकोव रात में भटकने के बाद उसके पास जाता है), मेहमाननवाज। वह उतनी गूंगी नहीं है जितना लोग समझते हैं। उसकी सारी "मूर्खता" इस तथ्य से उपजी है कि वह सस्ते में बेचने से डरती है, "मृत आत्माओं" को नुकसान में बेचने के लिए। बल्कि, वह चिचिकोव को बेवकूफ बनाती है। लेकिन यह तथ्य कि वह चिचिकोव के प्रस्ताव पर व्यावहारिक रूप से आश्चर्यचकित नहीं है, उसकी बेईमानी की बात करता है, मूर्खता की नहीं। जमींदारों की बात करते हुए, सिस्टम द्वारा उत्पन्न एक और विशेषता को याद करने में मदद नहीं की जा सकती है - यह सभी उपक्रमों में जमाखोरी, लाभ और गहन विवेक की प्यास है। ऐसा सोबकेविच है। यह आदमी, निस्संदेह, चालाक और चतुर है, क्योंकि वह यह समझने वाला पहला ज़मींदार था कि चिचिकोव मृत आत्माओं को क्यों खरीद रहा था। समझा और धोखा दिया, मृत किसानों की सूची में फिसल गया महिला नामएलिजाबेथ स्पैरो, जिसे उन्होंने "एर" के माध्यम से लिखा था। लेकिन जमाखोरी की प्यास इसके बिल्कुल विपरीत - दुख की ओर ले जाती है। हम इसे कंजूस की शाश्वत छवि प्लायस्किन में देखते हैं। प्लायस्किन एक जानवर में बदल गया, यहां तक ​​\u200b\u200bकि अपना लिंग भी खो दिया (चिचिकोव ने उसे एक महिला के लिए भी गलत किया), "मानवता में छेद" बन गया। नौकरशाही और निरंकुशता चिचिकोव जैसे व्यवसायियों के रूस में उपस्थिति में योगदान करती है, जो दूसरे, कमजोर लोगों के सिर पर अपने लक्ष्य की ओर जाने के लिए तैयार हैं, लक्ष्य की ओर जाने के लिए, दूसरों को अपनी कोहनी से धकेलते हुए। चिचिकोव की जीवन कहानी से इसकी पुष्टि होती है: पहले उसने अपने शिक्षक, फिर क्लर्क, फिर अपने साथी सीमा शुल्क अधिकारी को "धोखा" दिया। यहाँ गोगोल दिखाता है कि लाभ का जुनून एक व्यक्ति में सब कुछ मानव को मार देता है, उसे भ्रष्ट कर देता है, उसकी आत्मा को मरवा देता है। कॉमेडी "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" में हमारे पास पात्रों की समान मूर्खता, कायरता, बेईमानी है। मुख्य चरित्रखलेत्सकोव आध्यात्मिक शून्यता, धूमधाम, मूर्खता की पहचान है। यह एक खाली बर्तन की तरह है जिसे किसी भी चीज से भरा जा सकता है। इसीलिए अधिकारी हैं प्रांत शहरएन। उसे एक महत्वपूर्ण व्यक्ति के लिए ले लो। वे उसे एक लेखा परीक्षक के रूप में देखना चाहते हैं, और वह इस तरह से व्यवहार करता है कि, उनकी अवधारणाओं के अनुसार, एक रिश्वतखोर लेखा परीक्षक को व्यवहार करना चाहिए। खलेत्सकोव की छवि में, गोगोल आध्यात्मिक शून्यता, शेखी बघारने, इच्छाधारी सोच की इच्छा का उपहास करता है। गोगोल के कार्यों में, जैसा कि हम देखते हैं, न केवल सामाजिक-ऐतिहासिक प्रकार के लोगों को दिखाया गया है, बल्कि सार्वभौमिक मानवीय दोष भी हैं: शून्यता, मूर्खता, लालच, लाभ की इच्छा। गोगोल के नायक अमर हैं क्योंकि मानव दोष अमर हैं। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" की शैली और रचना की विशेषताएं। कलात्मक विशेषताएंकविताएँ। गोगोल ने लंबे समय से एक काम लिखने का सपना देखा था "जिसमें सभी रस प्रकट होंगे।" यह 19वीं शताब्दी के पहले तीसरे में रूस के जीवन और रीति-रिवाजों का भव्य वर्णन माना जाता था। ऐसा काम 1842 में लिखी गई कविता "डेड सोल्स" थी। काम के पहले संस्करण को "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स" कहा गया था। इस तरह के नाम ने इस काम के सही अर्थ को कम कर दिया, इसे साहसिक उपन्यास के क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया। कविता प्रकाशित होने के लिए गोगोल सेंसरशिप कारणों से इसके लिए गए थे। गोगोल ने अपने काम को कविता क्यों कहा? शैली की परिभाषा लेखक को केवल अंतिम क्षण में स्पष्ट हो गई, क्योंकि अभी भी कविता पर काम करते हुए, गोगोल इसे कविता या उपन्यास कहते हैं। "डेड सोल्स" कविता की शैली की विशेषताओं को समझने के लिए, आप इस काम की तुलना पुनर्जागरण के कवि दांते की "डिवाइन कॉमेडी" से कर सकते हैं। गोगोल की कविता में उनका प्रभाव महसूस किया जाता है। द डिवाइन कॉमेडी में तीन भाग होते हैं। पहले भाग में, प्राचीन रोमन कवि वर्जिल की छाया कवि को दिखाई देती है, जो गेय नायक के साथ नरक में जाती है, वे सभी मंडलियों से गुजरते हैं, पापियों की एक पूरी गैलरी उनकी आंखों के सामने से गुजरती है। साजिश की कल्पना डांटे को अपनी मातृभूमि - इटली, उसके भाग्य के विषय को प्रकट करने से नहीं रोकती है। वास्तव में। गोगोल ने नरक के समान हलकों को दिखाने का फैसला किया, लेकिन रूस का नरक। कोई आश्चर्य नहीं कि कविता "डेड सोल्स" का शीर्षक वैचारिक रूप से दांते की कविता "द डिवाइन कॉमेडी" के पहले भाग के शीर्षक को प्रतिध्वनित करता है, जिसे "नर्क" कहा जाता है। गोगोल, व्यंग्यपूर्ण इनकार के साथ, रूस की महिमा, रचनात्मक छवि का एक तत्व पेश करता है। यह छवि एक "उच्च गेय आंदोलन" से जुड़ी है, जो कविता में कभी-कभी हास्य कथा को बदल देती है। "डेड सोल्स" कविता में एक महत्वपूर्ण स्थान गीतात्मक पचड़ों और सम्मिलित एपिसोड द्वारा कब्जा कर लिया गया है, जो एक साहित्यिक शैली के रूप में कविता के लिए विशिष्ट है। उनमें गोगोल सबसे तीखेपन को छूता है सार्वजनिक मुद्देरूस। मातृभूमि के भाग्य और लोगों के भाग्य के बारे में लेखक के विचारों को रूसी जीवन की उदास तस्वीरों के साथ यहां विपरीत किया गया है, तो आइए कविता के नायक के बाद चलते हैं। चिचिकोव द्वारा "डेड सोल्स" एन। काम के पहले पन्नों से, हम इसके कथानक के आकर्षण को महसूस करते हैं, क्योंकि पाठक यह नहीं मान सकते हैं कि चिचिकोव की मणिलोव से मुलाकात के बाद सोबकेविच और नोज़द्रेव के साथ बैठकें होंगी। पाठक कविता के अंत का अनुमान भी नहीं लगा सकता है, क्योंकि इसके सभी पात्र श्रेणीकरण के सिद्धांत के अनुसार निर्मित हैं: एक दूसरे से भी बदतर है। उदाहरण के लिए, मणिलोव, यदि एक अलग छवि के रूप में माना जाता है, तो उसे सकारात्मक नहीं माना जा सकता है (मेज पर उसके पास एक ही पृष्ठ पर एक किताब खुली है, और उसकी विनम्रता का ढोंग किया गया है: "मुझे आपको ऐसा करने की अनुमति नहीं है"), लेकिन प्लायस्किन की तुलना में, मनिलोव कई मायनों में चरित्र लक्षणों में भी जीतता है। लेकिन गोगोल ने बॉक्स की छवि को सुर्खियों में रखा, क्योंकि यह सभी पात्रों की एक तरह की एकल शुरुआत है। गोगोल के अनुसार, यह "बॉक्स-मैन" का प्रतीक है, जिसमें जमाखोरी के लिए एक अदम्य प्यास का विचार है। नौकरशाही को उजागर करने का विषय गोगोल के सभी कार्यों से चलता है: यह मिरगोरोड संग्रह और कॉमेडी इंस्पेक्टर जनरल दोनों में खड़ा है। "डेड सोल्स" कविता में इसे सरफ़राज़ के विषय के साथ जोड़ा गया है। कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी कविता में एक विशेष स्थान रखती है। यह कविता से संबंधित नहीं है, लेकिन काम की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने के लिए इसका बहुत महत्व है। कहानी का रूप कहानी को एक महत्वपूर्ण चरित्र देता है, यह सरकार की निंदा करता है। मकरू कविता में "मृत आत्माओं" का विरोध किया गया है गीतात्मक छविलोक रूस, जिसके बारे में गोगोल प्यार और प्रशंसा के साथ लिखते हैं। जमींदार और नौकरशाही रूस की भयानक दुनिया के पीछे, गोगोल ने रूसी लोगों की आत्मा को महसूस किया, जिसे उन्होंने तेजी से आगे बढ़ते हुए एक ट्रोइका के रूप में व्यक्त किया, जो रूस की ताकतों का प्रतीक था: अप्रतिरोध्य तिकड़ीक्या तुम जल्दी कर रहे हो?" इसलिए, गोगोल ने अपने काम में जो दर्शाया है, उस पर हम बस गए। वह समाज की सामाजिक बीमारी को चित्रित करता है, लेकिन यह भी ध्यान देना चाहिए कि गोगोल ऐसा कैसे करता है। सबसे पहले, गोगोल सामाजिक वर्गीकरण की तकनीकों का उपयोग करता है। जमींदारों की गैलरी की छवि में कुशलता से सामान्य और व्यक्ति को जोड़ती है। उनके लगभग सभी पात्र स्थिर हैं, वे विकसित नहीं होते हैं (प्लायस्किन और चिचिकोव को छोड़कर), परिणामस्वरूप वे लेखक द्वारा कब्जा कर लिए जाते हैं। यह तकनीक एक बार फिर इस बात पर जोर देती है कि ये सभी मणिलोव, बक्से, कुत्ते, प्लायस्किन मृत आत्माएं हैं। अपने पात्रों को चित्रित करने के लिए, गोगोल अपनी पसंदीदा तकनीक का भी उपयोग करता है - विस्तार के माध्यम से एक चरित्र का लक्षण वर्णन। गोगोल को "विस्तार की प्रतिभा" कहा जा सकता है, इसलिए कभी-कभी विवरण चरित्र को सटीक रूप से प्रतिबिंबित करते हैं और भीतर की दुनियाचरित्र। क्या मूल्य है, उदाहरण के लिए, मनिलोव की संपत्ति और घर का विवरण। जब चिचिकोव ने मणिलोव एस्टेट में प्रवेश किया, तो उन्होंने अतिवृष्टि वाले अंग्रेजी तालाब की ओर ध्यान आकर्षित किया, गंदगी और मालिकहीनता के लिए, मणिलोव के कमरे में वॉलपेपर के लिए, या तो ग्रे या नीला, चटाई से ढकी दो कुर्सियों तक, जिस तक मालिक के हाथ न पहुँचे। ये सभी और कई अन्य विवरण हमें ले जाते हैं मुख्य विशेषता, लेखक द्वारा स्वयं बनाया गया: "न तो यह और न ही वह, लेकिन शैतान जानता है कि यह क्या है!" आइए प्लायस्किन को याद करें, यह "मानवता में छेद", जिसने अपना लिंग भी खो दिया। वह चिचिकोव के लिए एक चिकना ड्रेसिंग गाउन में जाता है, उसके सिर पर कुछ अकल्पनीय दुपट्टा, हर जगह उजाड़, गंदगी, जीर्णता। प्लूशकिन - गिरावट की चरम डिग्री। और यह सब विवरण के माध्यम से प्रेषित होता है, जीवन में उन छोटी चीजों के माध्यम से जो ए.एस. पुश्किन: "किसी भी लेखक के पास जीवन की अश्लीलता को इतने स्पष्ट रूप से उजागर करने के लिए यह उपहार नहीं था, कि वह एक अश्लील व्यक्ति की अश्लीलता को इतनी ताकत से रेखांकित कर सके कि वह छोटी सी चीज जो आंखों से बच जाती है, वह आंखों में बड़ी चमक जाएगी।" सभी का। मुख्य विषयकविताएँ रूस का भाग्य हैं: इसका अतीत, वर्तमान और भविष्य। पहले खंड में गोगोल ने मातृभूमि के अतीत के विषय का खुलासा किया। दूसरे और तीसरे खंड की कल्पना उन्होंने रूस के वर्तमान और भविष्य के बारे में बताने के लिए की थी। इस विचार की तुलना दांते की डिवाइन कॉमेडी के दूसरे और तीसरे भाग से की जा सकती है: "पेर्गेटरी" और "पैराडाइज"। हालाँकि, इन योजनाओं को साकार होना तय नहीं था: दूसरा खंड अवधारणा में असफल था, और तीसरा कभी नहीं लिखा गया था। इसलिए, चिचिकोव की यात्रा अज्ञात में यात्रा बनी रही। रूस के भविष्य के बारे में सोचते हुए गोगोल भ्रमित था: “रस, तुम कहाँ भाग रहे हो? एक उत्तर दें। उत्तर नहीं देता।" लेखक के विषयांतर और "डेड सोल्स" कविता में उनकी भूमिका एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में लेखक के बहुत सारे विषयांतर हैं। ये विषयवस्तु और शैली में काफी भिन्न हैं। विषयांतर, मूल रूप से पाठ में एकीकृत, लेखक को विभिन्न समस्याओं को छूने और अधिकारियों और जमींदारों के विवरण को और अधिक पूर्ण बनाने में मदद करता है। पहले से ही कविता के पहले अध्यायों में, गोगोल ने 19 वीं शताब्दी के पहले भाग के लेखकों को चिंतित करने वाली गंभीर सामाजिक समस्याओं को उठाया। उनमें से एक समस्या थी महिला शिक्षा. बेलिंस्की ने तात्याना लारिना के बारे में बात करते हुए महिलाओं की शिक्षा का उल्लेख किया है। गोगोल पर भी यही सवाल लागू होता है। यह कहते हुए कि मणिलोवा को अच्छी तरह से लाया गया था, गोगोल तुरंत बताते हैं कि कुलीन युवतियों के लिए बोर्डिंग स्कूलों में अच्छी शिक्षा क्या है। विषयांतर पत्रकारिता शैली में लिखा गया है। गोगोल, अपनी भाषा की विडंबना विशेषता के साथ, महान बोर्डिंग स्कूलों में उपयोग की जाने वाली सभी प्रकार की "विधियों" का वर्णन करता है। इन "तरीकों" में क्या अंतर है? यह पता चला है कि जो पहले आता है उसमें अंतर निहित है: फ्रांसीसी भाषा, संगीत या घरेलू, यानी विभिन्न स्मृति चिन्हों की कढ़ाई। यह वह परवरिश है जो न्यासियों के बोर्ड, या मणिलोव्का जैसे सम्पदाओं को गिरवी रख कर बर्बाद कर देती है, जहाँ एक "खुशहाल युगल" स्मृति चिन्ह बनाने या विभिन्न व्यंजनों के साथ एक-दूसरे के साथ व्यवहार करने में लगा हुआ है, न कि गरीबी और वीरानी को देखते हुए। एक अन्य लेखक का विषयांतर "मोटी" और "पतली" चिप्स के लिए समर्पित है।
नवागंतुक। बेशक, लेखक को शरीर के वजन और मानव स्वास्थ्य में कोई दिलचस्पी नहीं है।
नवाचार। गोगोल कुछ, लेकिन बहुत उज्ज्वल और अभिव्यंजक पंक्तियों में
लेखक के लिए रूसी नौकरशाही, "मोटाई" की रूपरेखा -दिखा रहा है-
शरीर एक मजबूत पेट नहीं बल्कि एक मजबूत सामाजिक स्थिति है। "मोटा"
अधिकारी रूस में जीवन का स्वामी है। न केवल अधीनस्थ नीग्रो पर निर्भर करते हैं
नी, "सूक्ष्म" अधिकारी, लेकिन रईस भी, जिनके मामलों का संचालन कार्यालयों में किया जाता है; और
नागरिक जिनकी समृद्धि "शहर के पिता" की इच्छा पर निर्भर करती है। पूरा जीवन
रूस ठीक "मोटे" अधिकारियों के अधीन है, इसलिए उनके सभी मामले सभी हैं
जब वे इतनी अच्छी तरह से व्यवस्थित होते हैं, तो वे स्वयं फलते-फूलते और प्रसन्न दिखते हैं
stny. इस तरह के वर्णनात्मक कार्य के अलावा, विषयांतर एक सामाजिक देता है
चिचिकोव का चरित्र चित्रण, जिसके बारे में गोगोल कहते हैं कि वह भी नहीं है
मोटा और बहुत पतला नहीं। चिचिकोव के बारे में ये शब्द न केवल दिखाते हैं
उनकी छवि की कुछ अनाकारता, लेकिन एक अस्थिर सामाजिक स्थिति भी
जेनी। - , . -। ;;.- (^, रंगों के विषयांतर में, धन के आधार पर संबोधित करने में, गोगोल उस शक्ति को दिखाता है जो धन किसी व्यक्ति की चेतना पर है। लेखक कविता के अंत में विषय जारी रखता है। जब चिचिकोव वापस लौटता है शहर और एक अफवाह फैलती है कि वह एक "करोड़पति" है, गोगोल ओ कहते हैं: वह: पैसे का बैग भी क्या प्रभाव पैदा नहीं करता है, लेकिन केवल एक लाख के बारे में शब्द। अफवाह है कि चिचिकोव के पास अनगिनत रकम का कारण बनता है हर कोई मतलबी और अपमानित होने की इच्छा रखता है। जमींदारों को समर्पित हर अध्याय में आधिकारिक विषयांतर हैं। इन पचड़ों में, गोगोल हमें विशिष्ट चरित्र दिखाता है, जिसमें जमींदार की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित किया जाता है यह अध्याय. मणिलोव के बारे में, वे कहते हैं कि ऐसे लोगों को आमतौर पर "न तो आदमी," "न तो मछली और न ही मांस," "न तो बोगदान शहर में और न ही सेलिफ़न गांव में कहा जाता है।" कोरोबोचका के अध्याय में, लेखक इस बात पर जोर देता है कि यह प्रकार बहुत आम है, कि "यहां तक ​​​​कि एक राजनेता" अक्सर "चालू" होता है बच्चेसही बॉक्स सामने आता है, ”फिर उपनाम का अर्थ समझाता है: प्रत्येक तर्क, यहां तक ​​​​कि सबसे स्पष्ट एक, इस तरह से विद्रोह करता है; लोग, "एक दीवार से रबर की गेंद की तरह।": उसी अध्याय में, गोगोल खींचता है; Nozdryov पर अध्याय में, लेखक ने नोट किया कि पाठक ने शायद ऐसे कई लोगों को देखा है। इन विषयांतरों का उद्देश्य छवि को सामान्य बनाना, दिखाना है चरित्र लक्षण, साथ ही यह साबित करने के लिए कि व्युत्पन्न छवियां विशिष्ट हैं, उन्हें पहचानने योग्य बनाने के लिए। गोगोल भूस्वामियों को एक पूरे प्रकार के प्रतिनिधियों के रूप में वर्णित करता है, हमेशा एक विशिष्ट चरित्र के बारे में नहीं, बल्कि ऐसे सभी लोगों के बारे में, शब्दों का उपयोग करते हुए बहुवचन . जीवनी विषयांतर कविता में एक विशेष भूमिका निभाते हैं। जीवनी गोगोल केवल दो सबसे महत्वपूर्ण पात्रों का वर्णन करता है: प्लायस्किन और चिचिकोव। दोनों नायक दूसरों की पृष्ठभूमि से बाहर खड़े हैं: प्लायस्किन - नैतिक और शारीरिक क्षय और कुरूपता के चरम स्तर के साथ, चिचिकोव - अपनी असाधारण गतिविधि के साथ। जीवनी विषयांतर का कार्य यह दिखाना है कि ऐसे चरित्र कहाँ से आते हैं, कौन सा वातावरण उन्हें आगे बढ़ा सकता है। हम देखते हैं कि नई परिस्थितियों, नए समय के प्रभाव में प्लायस्किन और चिचिकोव वास्तविक रूसी वास्तविकता से उभरे। प्लूशकिन - एक छवि-चेतावनी। यह उनकी जीवनी है जो इसकी गवाही देती है। प्लायस्किन के एक उत्साही और, मेहमाननवाज मालिक से "मानवता में छेद" के पतन को दिखाते हुए, गोगोल सोबकेविच की अर्थव्यवस्था के पूंजीवाद के बीच की रेखा को लगभग अगोचर बना देता है, कोरो-बैरल और प्लायस्किन के साँचे की पूरी व्यवस्था के बीच उसका भरपूर व्यवहार करता है। रोल, उसके कमरे के बीच में धूल की मोटी परत से ढका हुआ कूड़े का ढेर। हमारे सामने एक अशोभनीय ड्रेसिंग गाउन में प्लायस्किन दिखाई देता है, जिससे पड़ोसी सीखते हैं कि कैसे प्रबंधन करना है। प्लायस्किन मरणासन्न सामंती दुनिया का प्रतीक है, जो जमींदार-सामंती व्यवस्था के पतन का पहला संकेत है। चिचिकोव नई दुनिया के आदमी हैं। यह एक बुर्जुआ व्यापारी है। अपने सामाजिक मूल में, वह "छोटे आदमी" के करीब है, लेकिन यह "छोटा आदमी" नहीं है, जिसे हम खुद पुश्किन, लेर्मोंटोव और गोगोल में देखने के आदी हैं। यह आदमी धूप में एक जगह के लिए लड़ रहा है, वह बेहद सक्रिय है, और अपनी गतिविधियों में वह जमींदारों की साँवली दुनिया को पीछे धकेलता है और नौकरशाही को धोखा देता है, "गंदगी से राजकुमारों तक" अपना रास्ता बनाता है। यह नायक, जो रिश्वतखोरी और छानबीन, गबन और ईमानदारी, आज्ञाकारिता और अनम्यता को जोड़ता है, गोगोल के रूस के जीवन का एक बदसूरत उत्पाद था। यह उनके लिए XIX सदी के 40 के दशक में है कि भविष्य बना रहता है, जो लेखक को अंधेरा और अंधकारमय लगता है। चिचिकोव की जीवनी विशेष रूप से महत्वपूर्ण है क्योंकि यह नौकरशाही की दासता, रिश्वतखोरी, गबन की निंदा करते हुए रूसी वास्तविकता की एक विशाल, पूरी तस्वीर पेश करती है। शिक्षा की प्रणाली, जो छात्रों को ज्ञान देने में असमर्थ है, और सीमा शुल्क अधिकारियों की चोरी, और जिनके पास पैसा है, उनकी पूरी नपुंसकता का विशद वर्णन किया गया है, जो रिश्वत अदालतों के अन्याय की बात करता है। बेशक, गोगोल जानते थे कि हर कोई एक सच्ची कहानी पसंद नहीं करेगा। इसलिए, लेखकों के बारे में विषयांतर पुस्तक में दिखाई देते हैं। लेखक की भाषा नाटकीय रूप से बदलती है, इन तर्कों में विडंबना गायब हो जाती है, अन्य नोट दिखाई देते हैं, "दुनिया के लिए अदृश्य आँसू।" यहाँ सबसे महत्वपूर्ण विषयांतर सातवें अध्याय में है, जहाँ गोगोल दो प्रकार के लेखकों की बात करते हैं। हम देखते हैं कि लेखक अपनी पुस्तक पर पाठकों की प्रतिक्रिया के बारे में स्वयं को धोखा नहीं देता है। वह अपनी तुलना एक अकेले यात्री से करता है जिससे घर पर कोई नहीं मिलेगा, जिसके बारे में कोई खुश नहीं है। यहाँ, पहली बार, सड़क की छवि दिखाई देती है, जैसे मानव जीवन. गोगोल से पहले, जीवन एक कठिन रास्ते की तरह है, कठिनाइयों से भरा हुआ है, जिसके अंत में ठंड, असुविधाजनक अकेलापन उसका इंतजार करता है। हालाँकि, लेखक अपने मार्ग को लक्ष्यहीन नहीं मानता, वह मातृभूमि के प्रति अपने कर्तव्य के प्रति सचेत है। देशभक्ति और लेखक के कर्तव्य के विषय को कविता के अंत में और विकसित किया गया है, जहाँ गोगोल बताते हैं कि वह बुराई को दिखाना और निंदा करना क्यों आवश्यक समझते हैं। प्रमाण के रूप में, लेखक किफ़ मोकीविच और मोकिया किफ़ोविच के बारे में एक कहानी का हवाला देता है, जहाँ वह उन लेखकों को उजागर करता है जो कठोर वास्तविकता को आकर्षित नहीं करना चाहते हैं, आदर्श, गैर-मौजूद चित्रों को घटाते हैं, उन लेखकों को जिन्होंने "एक गुणी व्यक्ति को घोड़े में बदल दिया, और ऐसा कोई लेखक नहीं है जो उसकी सवारी नहीं करेगा, उसे चाबुक से, और जो कुछ भी सामने आया, उसके साथ आग्रह करेगा। और अगर सातवें अध्याय में विषयांतर में गोगोल केवल ऐसे लेखकों को दिखाता है जो भीड़ द्वारा अपने हाथों पर ले जाए जाते हैं, तो किफा मोकीविच की छवि में वह इन लेखकों को नुकसान पहुंचाने की चेतावनी देता है, चुप हो जाता है अंधेरे पक्षज़िंदगी। लेखक के कर्तव्य और देशभक्ति के इस विषय के साथ रूस और लोगों के बारे में विचलन निकटता से जुड़े हुए हैं। गोगोल की भाषा यहाँ एक नई, विशेष छटा प्राप्त करती है, और इसमें आशावादी नोट अक्सर सुनाई देते हैं। लोकप्रिय शब्द, उसका धन। प्रांतीय समाज की भाषा के विपरीत लोक भाषण विशेष रूप से उज्ज्वल लगता है, जिसके लिए एक विषयांतर भी समर्पित है, जो शहर की तस्वीर को पूरा करता है। गोगोल सावधानी से उन महिलाओं का उपहास करता है जो कम से कम मामूली कठोर शब्द से डरते हुए याओ-रूसी बोलते हैं, लेकिन फ्रेंच में वे बहुत कठोर अभिव्यक्तियों का उपयोग करते हैं। ऐसी पृष्ठभूमि के खिलाफ, लोगों का हंसमुख, ईमानदार शब्द विशेष रूप से ताज़ा लगता है। चिचिकोव द्वारा खरीदे गए सर्फ़ों के भाग्य को समर्पित एक विषयांतर में हम किसानों के जीवन की पूरी तस्वीर देखते हैं। लोग पाठक को आदर्श नहीं लगते, प्रतिभा और परिश्रम को कभी-कभी नशे और बेईमानी के साथ जोड़ दिया जाता है। स्टीफन कॉर्क की तरह दुखद भाग्य हैं, और अबाकुम फ़िरोव की तरह मुक्त हैं। लोगों की गरीबी और अंधेरा गोगोल को प्रताड़ित करता है, और पीछे हटना कुछ दुखद है। हालाँकि, गोगोल रूस में विश्वास करते हैं। प्लायस्किन को समर्पित अध्याय में, वह ज़मींदार के बगीचे का वर्णन करते हुए एक विषयांतर में हमारे सामने आती है। हॉप्स से दबे हुए, परित्यक्त बगीचे में रहना जारी है, और इसमें हर जगह युवा हरियाली दिखाई देती है। इस नए विकास में लेखक की बेहतर भविष्य की आशा है। कविता एक आशावादी नोट पर समाप्त होती है। सड़क की छवि अंत में फिर से दिखाई देती है, लेकिन यह सड़क अब एक व्यक्ति का जीवन नहीं है, बल्कि पूरे रूसी राज्य का भाग्य है। रस 'भविष्य में उड़ने वाले ट्रोइका पक्षी की छवि में सन्निहित है। और यद्यपि प्रश्न: "रस, तुम कहाँ भाग रहे हो?" - लेखक को कोई उत्तर नहीं मिला, वह रूस में विश्वास करता है, क्योंकि, "पूछताछ को देखते हुए, एक तरफ हटो और अन्य लोगों और राज्यों को अपना रास्ता दो।" इसलिए, हम देखते हैं कि लेखक के पचड़ों ने गोगोल को रूस की वास्तविकता की पूरी तस्वीर बनाने में मदद की, किताब को बीच में "रूसी जीवन के वास्तविक विश्वकोश" में बदल दिया। 19 वीं सदी. यह वह विषयांतर है जहाँ लेखक न केवल रूसी आबादी के विभिन्न स्तरों के जीवन के दृश्यों को चित्रित करता है, बल्कि अपने विचार भी व्यक्त करता है; विचार और आशाएँ लेखक के इरादे को साकार करने की अनुमति देती हैं। - "ऑल रस 'प्रकट हो गया": इसमें: काम पूरा हो गया है। ,