Kakav je bio Beethoven? Zašto je Beethoven bio snažna ličnost
Ludwig van Beethoven za toliko je ljudi pravo utjelovljenje klasike glazba XIX stoljeća. Doista, ovaj je čovjek uspio učiniti iznenađujuće mnogo mijenjajući odnos društva prema samom pojmu "glazba".
Nevjerojatno je da mu je to pošlo za rukom, jer je vrlo rano izgubio najvažniji instrument glazbenika - sluh.
I otac i djed Ludwiga van Beethovena bili su profesionalni pjevači. Tako glazbena karijera mu je dodijeljen. Prvi put je progovorio javnosti u ožujku 1778. godine, kada je imao samo 7 godina. A u dobi od 12 godina napisao je svoje prvo djelo - varijacije na temu Dresslerovog marša. No, unatoč činjenici da je Ludwig pokazao dobar uspjeh u sviranju violine i klavira, njegovi interesi nisu bili ograničeni samo na glazbu. Privlačile su ga sve znanosti koje su mu se činile zanimljivima. Možda je zbog te svestranosti njegov napredak u glazbi bio malo sporiji nego što je mogao biti.
sumorni genije
Beethoven se oduvijek razlikovao po tome što nije želio ići utabanim stazama, već je nastojao razvijati vlastite ideje, polazeći od temeljnih principa glazbe. Uveo je mnoge principe skladanja i upotrebe glazbenih instrumenata. Kada ga je Mozart prvi put čuo 1787. godine, veliki Austrijanac je uzviknuo: “Natjerat će sve da pričaju o sebi!” I nisam pogriješio.
Potkraj 18. stoljeća cijela je Europa pljeskala virtuoznom pijanistu Beethovenu. Ali rijetki su u isto vrijeme voljeli Beethova na čovjeku. Od mladosti se razlikovao po ne najlakšem raspoloženju.
Postojale su legende o Beethovenovom liku. Jednom je govorio na a društveni događaj, a jedan od gospodina počeo je razgovarati s gospođom, rastresen od glazbe. Beethoven je naglo prekinuo igru, zalupio poklopac klavira i javno izjavio: “Neću svirati takve svinje!” Pritom za njega nije bilo naslova ni posjeda. Beethoven je izražavao prijezir prema svjetovnim konvencijama i svojim ponašanjem i izgled. U blistavom i napudranom 18. stoljeću dopuštao si je hodati ležerno odjeven, razbarušene kose. To je izazvalo mnogo neugodnosti i pitanja visokog društva. Međutim, poznavatelji skladateljeva talenta, među kojima su bile osobe najvišeg ranga, smatrali su da je geniju sve dopušteno. Rudolf, austrijski nadvojvoda, koji je podučavao klavir kod Beethovena, sasvim je službeno objavio da za njegovog ekscentričnog mentora ne vrijede pravila svjetovnog bontona.
Zujanje u ušima
Beethovenova tupa i prgava priroda bila je uvelike posljedica njegovog zdravstvenog stanja. S mlade godine patio je od jakih bolova u trbuhu, koji usprkos svim naporima liječnika nisu prolazili. Ali ovo bi se još moglo riješiti. Puno ozbiljniji problem bili su problemi sa sluhom koji su počeli s Ludwigom 1796. godine. Kao posljedica upale unutarnjeg uha, razvio je složeni oblik tinitusa - "tinitus". Obično se ova bolest razvija kod ljudi starijih od 55 godina, ali Beethoven je od nje počeo patiti već u 26. godini.
Do sada nije točno utvrđeno što je uzrokovalo upalu koja je dala takvu komplikaciju. Među opcijama su sifilis, tifus, eritematozni lupus, ali nije poznato je li skladatelj bio bolestan s barem jednom od ovih bolesti. No, poznata je njegova navika da radi noću i povremeno uranja glavu u lavor s ledenom vodom kako bi otjerao san. Možda je hipotermija dala poticaj razvoju bolesti.
Stalna zvonjava u ušima sprječavala je Beethovena da stvara glazbu. Kako bi pobijedio bolest, povukao se na duže vrijeme u grad Heiligenstadt kraj Beča. Ali nijedna preporuka liječnika nije donijela olakšanje. Kako je Beethoven priznao u pismima prijateljima, očaj zbog postupnog gubitka sluha više ga je puta naveo na razmišljanja o samoubojstvu. Međutim, uvjerenje da glazbeni talent dano mu odozgo, omogućilo mu je da odagna te sumorne ideje.
Vjeruje se da je Beethoven potpuno izgubio sluh 1814. Međutim, puno prije toga bio je prisiljen potpuno obnoviti svoj život. Skladatelj je koristio skup posebnih slušnih cijevi koje su mu omogućavale da čuje glazbu i govor. No, u svakodnevnom životu više je volio da njegovi sugovornici svoje retke zapisuju u bilježnice. On sam je odgovarao ili naglas, ili zapisujući svoj odgovor na istom mjestu. Bilo je oko 400 takvih "razgovornih bilježnica", no do danas je preživjelo nešto više od polovice.
Duboko razumijevanje glazbene teorije i sposobnost da osjeti melodiju svojim "unutarnjim uhom" omogućili su Beethovenu da se upozna s glazbenim novitetima jednostavnim čitanjem partiture. Tako je, ne čuvši zvuka, upoznao Weberove i Rossinijeve opere, kao i Schubertove pjesme.
Posljednji akord
Najnevjerojatnije je to što Beethoven, izgubivši sluh, nije prestao skladati glazbu. Već izgubivši zvučnu vezu sa svijetom, skladao je najviše poznata djela: sonate, simfonije i jedina opera "Fidelio". U svom unutarnjem svijetu čuo je note i harmonije s istom jasnoćom kao i prije. Još gore je bilo s nastupima. Ovdje nisu bile dovoljne unutarnje senzacije, bio je potreban i “vanjski” sluh da bi se razumjele emocije javnosti. Godine 1811. Beethoven je bio prisiljen prekinuti izvedbu svog Koncerta za glasovir br. 5 i od tada više nikada nije svirao u javnosti.
Gluhi skladatelj ostao je heroj i idol za sve ljubitelje glazbe. Godine 1824., na praizvedbi njegove posljednje simfonije (Devete simfonije u d-molu), publika je tako burno pljeskala da su policijski službenici zahtijevali da prestane pljesak, smatrajući da se samo car može tako burno pozdraviti. Nažalost, sam Beethoven, koji je dirigirao orkestrom i stajao leđima okrenut publici, nije čuo ove burne aplauze. Tada ga je jedan od pjevača uhvatio za ruku i okrenuo prema oduševljenoj publici. Ugledavši pljesak publike, skladatelj je briznuo u plač, ne mogavši obuzdati emocije – radosne i tužne u isto vrijeme.
Bolest je Beethovenov karakter učinila još krutijim nego prije. Nije se ustručavao izraziti najkategoričniju kritiku vlasti i osobno cara Franje I. Vjeruje se da su mnoge njegove "bilježnice za razgovore" spalili prijatelji kako bi sakrili buntovničke izjave velikog skladatelja. Postoji legenda da je Beethoven jednom hodao u društvu poznati pisac Johann Wolfgang von Goethe u češkom ljetovalištu Teplice, susreo je cara koji se ondje odmarao u pratnji dvorjana. Goethe se s poštovanjem odmaknuo uz rub ceste i ukočio se u naklonu. Beethoven je mirno prolazio kroz gomilu dvorjana, tek lagano dodirujući rukom svoj šešir. Ono što bi bilo koga drugog koštalo glave izvuklo se s genijalnim gnjavatorom.
Posljednjih mjeseci života Beethoven je bio teško bolestan i prikovan za krevet. Život mu je ugasio 26. ožujka 1827. godine. Poginuo je tijekom jake grmljavinske oluje, a njegova posljednje riječi, prema nekim izvještajima, bile su: "Na nebu ću čuti."
Već u naše vrijeme provedene su studije na preživjelim uzorcima Beethovenove kose. Pokazalo se da je sadržaj olova u njima vrlo visok. Na temelju toga izgrađena je verzija da mu je liječnik Andreas Vavruh, koji je liječio Beethovena od bolova u trbuhu, više puta bušio peritoneum kako bi uklonio tekućinu, a zatim nanosio olovne losione. Moguće je da je upravo trovanje olovom uzrokovalo kako skladateljev gubitak sluha, tako i njegovu ranu smrt u 56. godini života.
po Bilješke divlje gospodariceLudwig Beethoven rođen je 1770. godine u njemačkom gradu Bonnu. U kući sa tri sobe u potkrovlju. U jednoj od soba s uskim krovnim prozorom koji nije propuštao gotovo nikakvu svjetlost često je vrvjela njegova majka, njegova mila, nježna, krotka majka koju je obožavao. Umrla je od trošenja kada je Ludwig imao jedva 16 godina, a njezina smrt bila je prvi veliki šok u njegovom životu. Ali uvijek, kad bi se sjetio svoje majke, duša mu je bila ispunjena blagim toplim svjetlom, kao da su je dodirnule ruke anđela. “Bio si tako dobar prema meni, tako vrijedan ljubavi, bio si moje najviše najbolji prijatelj! OKO! Tko je bio sretniji od mene kad sam još mogla izgovoriti slatko ime – majka, a čulo se! Kome sad da to ispričam?.."
Ludwigov otac, siromašan dvorski glazbenik, svirao je violinu i čembalo i imao je vrlo lijep glas, ali je patio od umišljenosti i, opijen lakim uspjesima, nestajao je u krčmama, vodio vrlo skandalozan život. Otkrivši u sinu glazbene sposobnosti, naumio je pod svaku cijenu od njega napraviti virtuoza, drugog Mozarta, kako bi riješio materijalne probleme obitelji. Prisiljavao je petogodišnjeg Ludwiga da pet-šest sati dnevno ponavlja dosadne vježbe, a često ga je, došavši kući pijan, budio i noću i u polusnu, plačući, posjedao za čembalo. No, unatoč svemu, Ludwig je volio svog oca, volio ga i žalio ga.
Kad je dječaku bilo dvanaest godina, vrlo važan događaj- mora da je sama sudbina poslala Christiana Gottlieba Nefea, dvorskog orguljaša, skladatelja, dirigenta, u Bonn. Ovaj izvanredni čovjek, jedan od najnaprednijih i najobrazovanijih ljudi tog vremena, odmah je pogodio u dječaku briljantan glazbenik i počeo ga besplatno poučavati. Nefe je upoznala Ludwiga s djelima velikana: Bacha, Handela, Haydna, Mozarta. Sebe je nazivao "neprijateljem ceremonijala i bontona" i "mrziteljem laskavaca", te su se osobine kasnije jasno očitovale u Beethovenovom karakteru.
Tijekom čestih šetnji dječak je revno upijao riječi učitelja, koji je recitirao djela Goethea i Schillera, govorio o Voltaireu, Rousseauu, Montesquieuu, o idejama slobode, jednakosti, bratstva koje je tada živjela slobodoljubiva Francuska. Ideje i misli svog učitelja Beethoven je pronio kroz cijeli život: „Dar nije sve, može umrijeti ako osoba nema đavolsku ustrajnost. Ako ne uspijete, počnite ispočetka. Ne uspijete stotinu puta, počnite iznova sto puta. Čovjek može savladati svaku prepreku. Davanje i prstohvat je dovoljan, ali ustrajnost treba ocean. A uz talent i ustrajnost potrebno je i samopouzdanje, ali ne i ponos. Bog te blagoslovio od nje."
Mnogo godina kasnije, Ludwig će u pismu zahvaliti Nefeu na mudrim savjetima koji su mu pomogli u proučavanju glazbe, ove “božanske umjetnosti”. Na što on skromno odgovara: "Ludwig Beethoven je i sam bio učitelj Ludwiga Beethovena."
Ludwig je sanjao o odlasku u Beč kako bi upoznao Mozarta, čiju je glazbu obožavao. Sa 16 mu se san ostvario. Međutim, Mozart je prema mladiću reagirao s nepovjerenjem, zaključivši da je za njega izveo djelo, dobro naučeno. Tada je Ludwig zamolio da mu da temu za besplatnu fantaziju. Nikada nije improvizirao s takvim nadahnućem! Mozart je bio zadivljen. Uzviknuo je, okrećući se prijateljima: “Obratite pažnju na ovog mladića, natjerat će cijeli svijet da priča o njemu!” Nažalost, nikad se više nisu sreli. Ludwig je bio prisiljen vratiti se u Bonn, svojoj voljenoj bolesnoj majci, a kada se kasnije vratio u Beč, Mozart više nije bio živ.
Ubrzo se Beethovenov otac potpuno napio, a 17-godišnjak je ostao da se brine o svoja dva mlađa brata. Srećom, sudbina mu je pružila ruku pomoći: imao je prijatelje kod kojih je nalazio podršku i utjehu - Elena von Breuning zamijenila je Ludwigovu majku, a brat i sestra Eleanor i Stefan postali su mu prvi prijatelji. Jedino se u njihovoj kući osjećao ugodno. Tu je Ludwig naučio cijeniti ljude i poštovati ih ljudsko dostojanstvo. Ovdje je naučio i zavolio za cijeli život epski junaci“Odiseja” i “Ilijada”, junaci Shakespearea i Plutarha. Ovdje je upoznao Wegelera, budućeg supruga Eleanor Braining, koji mu je postao najbolji prijatelj, prijatelj za cijeli život.
Godine 1789. želja za znanjem odvela je Beethovena na Sveučilište u Bonnu na Filozofski fakultet. Iste godine izbila je revolucija u Francuskoj, a vijest o njoj brzo je stigla do Bonna. Ludwig je sa svojim prijateljima slušao predavanja profesora književnosti Evlogija Schneidera, koji je oduševljeno čitao svoje pjesme studentima, posvećen revoluciji: “Slomiti glupost na prijestolju, boriti se za prava čovječanstva... Oh, za to nije sposoban nijedan sluga monarhije. To je moguće samo slobodnim dušama koje više vole smrt nego laskanje, siromaštvo nego ropstvo.”
Ludwig je bio među Schneiderovim gorljivim obožavateljima. Pun svijetle nade, osjećaj u sebi ogromne snage, mladić je ponovno otišao u Beč. O, da su ga prijatelji tada sreli, ne bi ga prepoznali: Beethoven je sličio salonskom lavu! “Pogled je izravan i nepovjerljiv, kao da postrance promatra kakav dojam ostavlja na druge. Beethoven pleše (oh milosti unutra najviši stupanj skriven), jaše (jadni konj!), Beethoven, koji je dobro raspoložen (smijeh na sav glas). (O, da su ga tada sreli stari prijatelji, ne bi ga prepoznali: Beethoven je sličio salonskom lavu! Bio je vedar, veseo, plesao, jahao i iskosa gledao kakav je dojam ostavljao na druge.) Ponekad je Ludwig posjećivao zastrašujuće tmuran, a samo su bliski prijatelji znali koliko se dobrote krije iza vanjskog ponosa. Čim mu je osmijeh obasjao lice, ono je bilo obasjano takvom djetinjom čistoćom da je u tim trenucima bilo nemoguće ne voljeti ne samo njega, nego i cijeli svijet!
Ujedno i njegov prvi skladbe za klavir. Uspjeh publikacije pokazao se grandioznim: više od 100 ljubitelja glazbe pretplatilo se na nju. Njegove klavirske sonate posebno su bili željni mladi glazbenici. Budućnost poznati pijanist Ignaz Moscheles, na primjer, potajno je kupio i razmontirao Beethovenovu Pathétique sonatu, koju su njegovi profesori zabranili. Kasnije je Moscheles postao jedan od maestrovih omiljenih učenika. Slušatelji su bez daha uživali u njegovim improvizacijama na klaviru, mnoge su dirnuli do suza: "On zove duhove i iz dubina i iz visina." Ali Beethoven nije stvarao za novac, a ne za priznanje: “Kakva glupost! Nikad nisam razmišljao o tome da pišem zbog slave ili za slavu. Moram dati oduška onome što sam nakupio u srcu - zato pišem.
Bio je još mlad, a kriterij vlastite važnosti za njega je bio osjećaj snage. Nije tolerirao slabost i neznanje, snishodljivo tretiran kao obični ljudi, i aristokraciji, čak i onim dragim ljudima koji su ga voljeli i divili mu se. Kraljevskom velikodušnošću pomagao je prijateljima kad im je trebalo, ali u ljutnji je prema njima bio nemilosrdan. U njemu su se sukobile velika ljubav i ista sila prezira. Ali usprkos svemu, u srcu Ludwiga, poput svjetionika, živjela je snažna, iskrena potreba da se pravi ljudi: “Nikad, još od djetinjstva, moj žar da služim napaćenom čovječanstvu nije oslabio. Nikad nisam naplatio nikakvu naknadu za ovo. Ne treba mi ništa osim osjećaja zadovoljstva koji uvijek prati dobro djelo.
Mladost karakteriziraju takvi ekstremi, jer ona traži odušak za svoje unutarnje sile. I prije ili kasnije osoba se suočava s izborom: kamo usmjeriti te snage, koji put odabrati? Sudbina je pomogla Beethovenu da napravi izbor, iako se njezina metoda može činiti previše okrutnom... Bolest se Ludwigu približavala postupno, tijekom šest godina, i pogodila ga između 30. i 32. godine. Pogodila ga je u najosjetljivije mjesto, u njegov ponos, snagu – u njegov sluh! Potpuna gluhoća odsječila je Ludwiga od svega što mu je bilo tako drago: od prijatelja, društva, ljubavi i, što je najgore, od umjetnosti!novi Beethoven.
Ludwig je otišao u Heiligenstadt, imanje u blizini Beča, i nastanio se u siromašnoj seljačkoj kući. Našao se na rubu života i smrti - riječi njegove oporuke, napisane 6. listopada 1802., poput krika su očaja: “O ljudi, vi koji me smatrate bezdušnim, tvrdoglavim, sebičnim - o, kako ste nepravedni su za mene! Ne znate tajni razlog za ono što samo mislite! Od rano djetinjstvo moje je srce bilo sklono nježnom osjećaju ljubavi i dobrohotnosti; ali uzmite u obzir da već šest godina patim od neizlječive bolesti koju su nesposobni liječnici doveli do strašne razine ...
Sa svojim vrućim, živahnim temperamentom, s mojom ljubavlju prema komunikaciji s ljudima, morao sam otići u ranu mirovinu, provesti život sam ... Za mene nema odmora među ljudima, ni komunikacije s njima, ni prijateljskih razgovora. Moram živjeti kao prognanik. Ako sam ponekad, ponesen svojom urođenom društvenošću, podlegao iskušenju, kakvo sam onda poniženje doživio kad je netko pored mene izdaleka čuo frulu, a ja nisam čuo! .. Takvi slučajevi bacali su me u strašni očaj, a pomisao često mi je padalo na pamet počinjenje samoubojstva. Samo me umjetnost od toga spriječila; Činilo mi se da nemam pravo umrijeti dok ne učinim sve na što sam se osjećao pozvanim ... I odlučio sam čekati dok neumoljivi parkovi požele prekinuti nit mog života ...
Spreman sam na sve; u svojoj 28. godini trebao sam postati filozof. Nije tako lako, a umjetniku je teže nego bilo kome drugome. O božanstvo, ti vidiš moju dušu, ti je poznaješ, ti znaš kolika je ljubav prema ljudima i želja da čini dobro. Oh ljudi, ako ovo ikada pročitate, sjetite se da ste bili nepravedni prema meni; a svatko nesretan neka se tješi, da postoji netko poput njega, koji je uza sve zapreke učinio sve da bude primljen među vrijedne umjetnike i ljude.
Međutim, Beethoven nije odustajao! I prije nego što je stigao do kraja napisati svoju oporuku, kao u njegovoj duši, kao nebeska oproštajna riječ, kao blagoslov sudbine, rođena je Treća simfonija - simfonija za razliku od svih do tada. Nju je volio više od ostalih svojih kreacija. Ludwig je ovu simfoniju posvetio Bonaparteu, kojeg je usporedio s rimskim konzulom i smatrao jednim od najvećih ljudi modernog doba. No, nakon što je saznao za svoju krunidbu, razbjesnio se i prekršio posvetu. Od tada se 3. simfonija naziva Herojskom.
Nakon svega što mu se dogodilo, Beethoven je shvatio, shvatio ono najvažnije – svoju misiju: “Neka sve što je život bude posvećeno velikima i neka bude svetinja umjetnosti! To je tvoja dužnost prema ljudima i prema Njemu, Svemogućem. Samo na taj način možete još jednom otkriti ono što je skriveno u vama. Ideje o novim djelima pljuštale su mu kao zvijezde - u to vrijeme rađaju se klavirska sonata Appassionata, ulomci iz opere Fidelio, fragmenti Pete simfonije, skice brojnih varijacija, bagatele, koračnice, mise, Kreutzerova sonata. Konačno odabir svog životni put, maestro kao da je dobio nove snage. Tako su se od 1802. do 1805. pojavila djela posvećena svijetloj radosti: " Pastoralna simfonija”, klavirska sonata “Aurora”, “Vesela simfonija” ...
Beethoven je često, a da toga i sam nije bio svjestan, postao čisti izvor iz kojeg su ljudi crpili snagu i utjehu. Evo čega se prisjeća Beethovenova učenica, barunica Ertman: “Kada je moje posljednje dijete umrlo, Beethoven dugo vremena nije mogao odlučiti doći k nama. Napokon me jednog dana pozvao kod sebe, a kad sam ušao, sjeo je za klavir i rekao samo: "Razgovarat ćemo s tobom uz muziku", nakon čega je počeo svirati. Sve mi je ispričao i ja sam ga s olakšanjem ostavila. Drugom prilikom Beethoven je učinio sve kako bi pomogao kćeri velikog Bacha, koja se nakon očeve smrti našla na rubu siromaštva. Često je volio ponavljati: "Ne poznajem druge znakove nadmoći, osim ljubaznosti."
Sada je unutarnji bog bio Beethovenov jedini stalni sugovornik. Nikad prije Ludwig nije osjetio toliku blizinu s Njim: „... ne možeš više živjeti za sebe, moraš živjeti samo za druge, za tebe više nema sreće nigdje osim u tvojoj umjetnosti. O Bože, pomozi mi da nadvladam samog sebe!” Dva su glasa stalno odzvanjala u njegovoj duši, ponekad su se svađali i neprijateljski bili, ali jedan od njih uvijek je bio glas Gospodnji. Ta se dva glasa jasno čuju, primjerice, u prvom stavku Pathetique Sonate, u Appassionati, u Simfoniji br. 5 i u drugom stavku Četvrtog klavirskog koncerta.
Kad je Ludwigu ta ideja iznenada sinula tijekom šetnje ili razgovora, doživio je ono što je nazvao "entuzijastičnim tetanusom". U tom trenutku zaboravio je na sebe i pripadao samo glazbenoj ideji i nije ju ispuštao sve dok njome nije potpuno ovladao. Tako je rođena nova smjela, buntovna umjetnost, koja nije priznavala pravila, "koja se nisu mogla prekršiti radi ljepšeg". Beethoven je odbijao vjerovati kanonima koje proklamiraju udžbenici harmonije, vjerovao je samo onome što je pokušao i iskusio. Ali nije ga vodila prazna taština – on je bio vjesnik novog vremena i nove umjetnosti, a najnoviji u toj umjetnosti bio je čovjek! Osoba koja se usudila osporiti ne samo općeprihvaćene stereotipe, već prije svega vlastita ograničenja.
Ludwig se nikako nije ponosio sobom, neprestano je tražio, neumorno proučavao remek-djela prošlosti: djela Bacha, Handela, Glucka, Mozarta. Njihovi su portreti visjeli u njegovoj sobi, a često je govorio da su mu pomogli da prebrodi patnju. Beethoven je čitao djela Sofokla i Euripida, svojih suvremenika Schillera i Goethea. Sam Bog zna koliko je dana i besanih noći proveo u spoznavanju velikih istina. Čak je i malo prije smrti rekao: "Počinjem učiti."
No, kako je javnost primila novu glazbu? Prvi put izvedena pred odabranim slušateljima, "Herojska simfonija" osuđena je zbog "božanstvene duljine". Na otvorenoj predstavi netko iz publike izrekao je presudu: “Dat ću krajcer da se sve ovo završi!” Novinari i glazbeni kritičari nisu se umorili poučavati Beethovena: "Djelo je depresivno, beskrajno je i izvezeno." A maestro, doveden do očaja, obećao je za njih napisati simfoniju koja će trajati više od sat vremena tako da smatraju da je njegov "Heroic" kratak.
I napisat će je 20 godina kasnije, a sada se Ludwig prihvatio skladanja opere Leonora, koju je kasnije preimenovao u Fidelio. Među svim njegovim kreacijama ona zauzima izuzetno mjesto: „Od sve moje djece ona me je stajala najveće boli pri rođenju, ona mi je i zadala najveću žalost – zato mi je draža od drugih.“ Tri puta je prepravljao operu, dao četiri uvertire, od kojih je svaka bila remek-djelo na svoj način, napisao petu, ali svi nisu bili zadovoljni.
Bio je to nevjerojatan posao: Beethoven je prepisao dio arije ili početak neke scene 18 puta i svih 18 na različite načine. Za 22 retka vokalna glazba- 16 testnih stranica! Čim se rodio "Fidelio", kako je prikazan javnosti, ali u gledalište temperatura je bila "ispod nule", opera je preživjela samo tri izvedbe... Zašto se Beethoven tako očajnički borio za život ove kreacije?
Radnja opere temeljila se na priči koja se dogodila tijekom Francuske revolucije, njeni glavni likovi bili su ljubav i vjernost - oni ideali koje je Ludwigovo srce oduvijek živjelo. Kao i svaka osoba, sanjao je obiteljska sreća o udobnosti doma. On, koji je neprestano pobjeđivao bolesti i nedaće, kao nitko drugi, trebao je brigu ljubeznog srca. Prijatelji se nisu sjećali Beethovena osim kao strastveno zaljubljenog, ali njegovi hobiji uvijek su se razlikovali izvanrednom čistoćom. Nije mogao stvarati bez iskustva ljubavi, ljubav je bila njegova svetinja.
Ludwig je nekoliko godina bio vrlo prijateljski raspoložen s obitelji Brunswick. Sestre Josephine i Teresa bile su vrlo srdačne prema njemu i brinule se za njega, ali koja je od njih postala ona koju je u pismu nazvao svojim "svime", svojim "anđelom"? Neka ovo ostane Beethovenova tajna. Četvrta simfonija, Četvrti klavirski koncert, kvarteti posvećeni ruskom knezu Razumovskom, ciklus pjesama “Dalekoj voljenoj” postali su plod njegove nebeske ljubavi. Beethoven je do kraja svojih dana nježno i s poštovanjem čuvao u srcu sliku "besmrtne voljene".
Godine 1822.-1824. postale su posebno teške za maestra. Neumorno je radio na Devetoj simfoniji, ali su ga siromaštvo i glad natjerali da piše ponižavajuće bilješke izdavačima. Osobno je slao pisma "glavnim europskim dvorovima", onima koji su nekoć obraćali pažnju na njega. Ali gotovo sva njegova pisma ostala su bez odgovora. Čak i unatoč očaravajućem uspjehu Devete simfonije, naknade od nje pokazale su se vrlo malima. A skladatelj je sve svoje nade polagao u "velikodušne Engleze", koji su mu ne jednom pokazali svoj entuzijazam.
Napisao je pismo u London i ubrzo dobio 100 funti od Filharmonijskog društva na račun akademije koja je osnovana u njegovu korist. “Bio je to srcedrapajući prizor”, prisjetio se jedan od njegovih prijatelja, “kada je, primivši pismo, stisnuo ruke i jecao od radosti i zahvalnosti ... Htio je ponovno izdiktirati pismo zahvale, obećao je posvetiti jedno njegovih djela njima - Deseta simfonija ili uvertira, jednom riječju, što god žele.” Unatoč toj situaciji, Beethoven je nastavio skladati. Njegova posljednja djela bili su gudački kvarteti, opus 132, od kojih je treći, uz svoj božanski adagio, naslovio "Zahvalna pjesma Božanskom od rekonvalescenta".
Ludwig kao da je nešto predosjećao skora smrt- prepisao je izreku iz hrama egipatske božice Neith: “Ja sam ono što jesam. Ja sam sve što je bilo, jeste i što će biti. Nijedan smrtnik nije skinuo moj veo. “Samo on dolazi od sebe, i sve što postoji, duguje postojanje ovome”, i volio ju je ponovno čitati.
U prosincu 1826. Beethoven je otišao poslom sa svojim nećakom Karlom svom bratu Johannu. Ovo se putovanje pokazalo kobnim za njega: dugogodišnja bolest jetre bila je komplicirana vodenom bolesti. Tri mjeseca ga je teško mučila bolest, a on je govorio o novim djelima: “Želim još puno pisati, htio bih skladati Desetu simfoniju ... glazbu za Fausta ... Da, i školu klavira. Ja to u sebi mislim na sasvim drugačiji način nego što je to sada prihvaćeno...” Nije izgubio smisao za humor do zadnjeg trenutka i sastavio je kanon “Doktore, zatvori kapiju da ne dođe smrt”. Svladavajući nevjerojatnu bol, smogao je snage da utješi svog starog prijatelja, skladatelja Hummela, koji je briznuo u plač vidjevši njegovu patnju. Kad su Beethovena četvrti put operirali, a iz želuca mu je šiknula voda prilikom probijanja, uzviknuo je kroz smijeh da mu se liječnik čini kao Mojsije koji je štapom udario po stijeni i odmah, da se utješi, dodao : “Bolje voda iz želuca nego iz – ispod tora.
26. ožujka 1827. sat u obliku piramide na Beethovenovom stolu iznenada je stao, što je uvijek nagovještavalo grmljavinsko nevrijeme. U pet sati poslijepodne izbilo je pravo nevrijeme s pljuskom i tučom. Jarka munja obasjala je sobu, začula se strašna grmljavina - i sve je bilo gotovo ... U proljetno jutro 29. ožujka 20.000 ljudi došlo je ispratiti maestra. Šteta što ljudi često zaboravljaju na one koji su blizu dok su živi, a sjećaju ih se i dive im se tek nakon njihove smrti.
Sve prolazi. Sunca također umiru. Ali tisućama godina nastavljaju nositi svoje svjetlo usred tame. I tisućama godina primamo svjetlost ovih izblijedjelih sunaca. Hvala ti, veliki maestro, na primjeru dostojnih pobjeda, što si pokazao kako se može naučiti čuti glas srca i slijediti ga. Svaka osoba traži sreću, svatko svladava poteškoće i čezne da shvati smisao svojih napora i pobjeda.
I možda tvoj život, način na koji si tražio i prevladavao, pomogne pronaći nadu za one koji traže i pate. I u njihovim srcima zasvijetlit će iskra vjere da nisu sami, da se sve nevolje mogu prebroditi ako ne očajavate i date sve najbolje što imate. Možda će netko poput vas izabrati služiti i pomagati drugima. I on će, kao i ti, u tome naći sreću, makar put do nje vodio kroz patnju i suze.
Anna Mironenko, Elena Molotkova, Tatyana Bryksina Elektroničko izdanje "Čovjek bez granica"
II.Kratka biografija:
Djetinjstvo
Pristup gluhoće.
Razdoblje zrelo stvaralaštvo. « Novi put(1803. - 1812.).
Zadnjih godina.
III. Najpoznatija djela.
IV. Bibliografija.
Obilježja Beethovenova stvaralačkog stila.
Ludwig van Beethoven jedan je od najcjenjenijih i najizvođenijih skladatelja na svijetu, ključna figura zapadne klasična glazba razdoblje između klasicizma i romantizma.
Pisao je u svim žanrovima koji su postojali u njegovo vrijeme, uključujući operu, balet, glazbu za dramske predstave, zborske skladbe. U njegovom stvaralaštvu najznačajnija su instrumentalna djela: sonate za klavir, violinu i violončelo, klavirski koncerti, violine, kvarteti, uvertire, simfonije.
Beethoven se najpotpunije pokazao u žanrovima sonate i simfonije. Beethoven je prvi proširio takozvani "konfliktni simfonizam", temeljen na suprotstavljanju i sudaru jarko kontrastnih glazbenih slika. Što je sukob dramatičniji, to je razvojni proces složeniji i življi, koji za Beethovena postaje glavna pokretačka snaga.
Beethoven je pronašao intonacije nove za svoje vrijeme da izrazi svoje misli - dinamične, nemirne, oštre. Njegov zvuk postaje zasićeniji, gušći i dramatično kontrastniji. Njegove glazbene teme poprimaju neviđenu sažetost i strogu jednostavnost.
Slušatelji odgajani na klasicizmu 18. stoljeća bili su zapanjeni i neshvaćeni emocionalnom snagom Beethovenove glazbe, koja se očituje ili u olujnoj drami, ili u grandioznom epskom dometu, ili u prodornim tekstovima. Ali upravo su te kvalitete Beethovenove umjetnosti bile ono što je fasciniralo romantične glazbenike.
Beethovenova veza s romantizmom je neosporna, ali njegova se umjetnost u glavnim crtama ne poklapa s njim, ne uklapa se ni u okvire klasicizma. Beethoven je jedinstven, individualan i višestruk.
Biografija
Djetinjstvo
Obitelj u kojoj je rođen Beethoven živjela je u siromaštvu, glava obitelji zarađivao je samo za svoje zadovoljstvo, potpuno zanemarujući potrebe svoje djece i žene.
U dobi od četiri godine završilo je Ludwigovo djetinjstvo. Dječakov otac, Johann, počeo je drilati dijete. Sina je učio svirati violinu i klavir u nadi da će postati čudo od djeteta, novi Mozart, te zbrinuti svoju obitelj. Obrazovni proces prešao je granice dopuštenog, mladi Beethoven nije imao pravo ni prošetati s prijateljima, odmah se vratio u kuću nastaviti satovi glazbe. Ni jecaji djeteta, ni preklinjanja žene nisu mogli pokolebati tvrdoglavost oca.
Intenzivan rad na instrumentu oduzeo mu je još jednu priliku - opće znanstveno obrazovanje. Dječak je imao samo površno znanje, bio je slab u pravopisu i usmenom računanju. Velika želja za učenjem i učenjem nečeg novog pomogla je popuniti prazninu. Tijekom svog života Ludwig se bavio samoobrazovanjem, pridruživši se djelima velikih pisaca poput Shakespearea, Platona, Homera, Sofokla, Aristotela.
Sve te poteškoće nisu uspjele zaustaviti razvoj nevjerojatnog unutarnjeg svijeta Beethovena. Bio je drugačiji od druge djece, nisu ga privlačile zabavne igre i avanture, ekscentrično dijete više je voljelo samoću. Posvetivši se glazbi, vrlo rano je uvidio vlastiti talent i usprkos svemu krenuo naprijed.
Talent je evoluirao. Johann je primijetio da je učenik nadmašio učitelja, te je nastavu sa svojim sinom povjerio iskusnijem učitelju - Pfeiferu. Učitelj se promijenio, ali metode su ostale iste. Kasno navečer dijete je bilo prisiljeno ustati iz kreveta i svirati klavir do ranih jutarnjih sati. Da biste izdržali takav životni ritam, morate imati zaista izvanredne sposobnosti, a Ludwig ih je imao.
Godine 1787. Beethoven je prvi put uspio posjetiti Beč - u to vrijeme glazbenu prijestolnicu Europe. Prema pričama, Mozart je, poslušavši mladićevu igru, visoko cijenio njegove improvizacije i predvidio mu sjajnu budućnost. Ali uskoro se Beethoven morao vratiti kući - majka mu je ležala na samrti. Ostao je jedini hranitelj obitelji, koju su činili razuzdan otac i dva mlađa brata.
Prvo bečko razdoblje (1792. - 1802.).
U Beču, u koji je Beethoven drugi put došao 1792. i gdje je ostao do kraja svojih dana, brzo je našao titulirane pokrovitelje umjetnosti.
Ljudi koji su upoznavali mladog Beethovena dvadesetogodišnjeg skladatelja opisivali su kao zdepastog Mladić, sklon panašizmu, ponekad drzak, ali dobroćudan i sladak u odnosima s prijateljima. Uvidjevši nedostatnost svog obrazovanja, odlazi kod Josepha Haydna, priznatog bečkog autoriteta na području instrumentalne glazbe (Mozart je umro godinu dana ranije), i neko mu vrijeme donosi vježbe iz kontrapunkta na provjeru. Haydn se, međutim, ubrzo ohladio prema tvrdoglavom učeniku, a Beethoven je, potajice od njega, počeo uzimati poduke kod I. Shenka, a potom i kod temeljitijeg J. G. Albrechtsbergera. Osim toga, želeći se usavršiti u vokalnom pisanju, nekoliko je godina posjećivao poznate operni skladatelj Antonio Salieri. Ubrzo se pridružio krugu koji je ujedinio titulirane amatere i profesionalne glazbenike. Knez Karl Likhnovsky upoznao je mladog provincijala sa svojim krugom prijatelja.
Politička i javni život Europa tog vremena bila je alarmantna: kada je Beethoven 1792. stigao u Beč, grad je bio uznemiren viješću o revoluciji u Francuskoj. Beethoven je s oduševljenjem prihvaćao revolucionarne parole i u svojoj glazbi pjevao slobodu. Vulkanska, eksplozivna priroda njegova djela nedvojbeno je utjelovljenje duha vremena, ali samo u smislu da je karakter stvaratelja donekle oblikovan u ovom vremenu. Hrabro kršenje općeprihvaćenih normi, snažno samopotvrđivanje, gromoglasna atmosfera Beethovenove glazbe - sve bi to bilo nezamislivo u Mozartovoj eri.
Ipak, Beethovenove rane skladbe uglavnom slijede kanone 18. stoljeća: to se odnosi na trija (gudački i glasovirski), violinske, glasovirske i sonate za violončelo. Klavir je tada bio najbliži instrument Beethovenu, u klavirska djela svoje najintimnije osjećaje izražavao je s najvećom iskrenošću. Prva simfonija (1801.) prva je Beethovenova čisto orkestralna skladba.
Pristup gluhoće.
Možemo samo nagađati u kojoj je mjeri Beethovenova gluhoća utjecala na njegov rad. Bolest se razvijala postupno. Već 1798. žalio se na tinitus, bilo mu je teško razlikovati visoke tonove, razumjeti razgovor vođen šapatom. Užasnut mogućnošću da postane predmet sažaljenja - gluhi skladatelj, ispričao je o svojoj bolesti bliskom prijatelju - Carlu Amendi, kao i liječnicima koji su mu savjetovali da maksimalno zaštiti sluh. Nastavio se vrtjeti u krugu svojih bečkih prijatelja, sudjelovao je u glazbene večeri, napisao puno. Toliko je vješto skrivao svoju gluhoću da sve do 1812. godine ni ljudi koji su ga često susretali nisu slutili koliko je ozbiljna njegova bolest. To što je tijekom razgovora često neprimjereno odgovarao pripisivali su lošem raspoloženju ili odsutnosti duhom.
U ljeto 1802. Beethoven se povukao u mirno predgrađe Beča - Heiligenstadt. Tamo se pojavio zapanjujući dokument - "Heiligenstadtski testament", bolna ispovijest glazbenika izmučenog bolešću. Oporuka je upućena braći Beethoven (s uputama za čitanje i izvršenje nakon njegove smrti); u njoj govori o svojoj duševnoj patnji: bolno je kad “osoba koja stoji pored mene čuje sviranje frule izdaleka, koju ja ne čujem; ili kad netko čuje pastira kako pjeva, a ja ne mogu razabrati zvuk." Ali onda, u pismu dr. Wegeleru, on uzvikuje: "Uhvatit ću sudbinu za gušu!", A glazba koju nastavlja pisati potvrđuje tu odluku: istog ljeta, svijetla Druga simfonija, veličanstvene klavirske sonate op. 31 i tri violinske sonate, op. trideset.
Gluhi skladatelj Ludwig van Beethoven piše "Svečanu misu"
Ulomak portreta Karla Josepha Stielera, 1820
Izvor: wikimedia
Povjesničar SERGEY CSVETKOV - o ponosnom Beethovenu:
Zašto je velikom skladatelju bilo lakše napisati simfoniju nego naučiti kako reći "hvala"
i kako je postao gorljivi mizantrop, ali je istovremeno obožavao svoje prijatelje, nećaka i majku.
Ludwig van Beethoven je od mladosti navikao na asketski život.
Ustajao sam u pet-šest ujutro.
Umila sam lice, doručkovala tvrdo kuhana jaja i vino, popila kavu koju je trebalo skuhati
od šezdeset zrna.
Tijekom dana maestro je držao lekcije, koncerte, proučavao djela Mozarta, Haydna i -
radio, radio, radio...
Kad je počeo svirati, postao je toliko neosjetljiv na glad,
da je grdio sluge kad su mu donosili hranu.
Pričalo se da je stalno bio neobrijan, smatrajući da brijanje koči kreativno nadahnuće.
I prije nego što je sjeo da piše glazbu, skladatelj je izlio kantu hladne vode po glavi:
ovo je, po njegovom mišljenju, trebalo stimulirati mozak.
Jedan od Beethovenovih najbližih prijatelja, Wegeler, svjedoči,
da je Beethoven "uvijek bio zaljubljen u nekoga, i to uglavnom u velikoj mjeri",
čak i da je rijetko viđao Beethovena osim u stanju uzbuđenja,
često do točke paroksizma. U
S druge strane, to uzbuđenje nije imalo gotovo nikakvog utjecaja na ponašanje i navike skladatelja.
Schindler također bliski prijatelj Beethoven, kaže:
"proživio je cijeli život s djevičanskom skromnošću, ne dopuštajući ni najmanji pristup slabosti."
Čak mu se i natruha opscenosti u razgovorima gadila.Beethoven je mario za svoje prijatelje,
bio je vrlo privržen svom nećaku i gajio je duboke osjećaje prema njegovoj majci.
Jedino što mu je nedostajalo bila je poniznost.
Činjenica da je Beethoven ponosan, sve njegove navike govore,
ponajviše zbog nezdravog karaktera.
Njegov primjer pokazuje da je lakše napisati simfoniju nego naučiti reći "hvala".
Da, često je govorio ljubazno (na što je stoljeće obvezalo), ali još češće - grubost i zajedljivost.
Rasplamsavao se zbog svake sitnice, davao punu volju gnjevu, bio krajnje sumnjičav.
Njegovi imaginarni neprijatelji bili su brojni:
mrzio je talijansku glazbu, austrijsku vladu i stanove,
prozori okrenuti prema sjeveru.
Poslušajmo ga kako grdi:
“Ne mogu shvatiti kako vlast tolerira ovaj odvratni, sramotni dimnjak!”
Pronašavši grešku u numeriranju svojih djela, eksplodirao je:
"Kakva podla prijevara!"
Popevši se u neki bečki podrum, smjestio se za poseban stol,
zapalio svoju dugu lulu, naručio posluživanje novina, dimljene haringe i piva.
Ali ako mu se nije svidio slučajni susjed, pobjegao je, gunđajući.
Jednom je maestro u trenutku bijesa pokušao slomiti stolicu o glavu kneza Likhnovskog.
Sam Gospodin Bog, s gledišta Beethovena, ometao ga je na sve moguće načine, šaljući mu materijalne probleme,
ponekad bolesti, ponekad neljubazne žene, ponekad klevetnici, ponekad loši instrumenti i loši glazbenici, itd.
Naravno, mnogo se može pripisati njegovim bolestima, koje su bile predisponirane za mizantropiju -
gluhoća, teška kratkovidnost.
Beethovenova gluhoća, prema Dr.
da ga je „odvojila od vanjskog svijeta tj. od svega
što bi moglo utjecati na njegov glazbeni učinak..."
(“Izvještaji o sastancima Akademije znanosti”, svezak 186).
Dr. Andreas Ignaz Wavruch, profesor na Bečkoj kirurškoj klinici, istaknuo je,
da je Beethoven u svojoj tridesetoj godini, kako bi pobudio sve slabiji apetit, počeo zlorabiti
liker, piti puno punča.
“Bila je to”, napisao je, “promjena načina života koja ga je dovela na rub groba.”
(Beethoven je umro od ciroze jetre).
Međutim, ponos je progonio Beethovena još više od njegovih bolesti.
Posljedica povećane umišljenosti bilo je često seljenje iz stana u stan,
nezadovoljstvo vlasnika kuća, susjeda, svađe s kolegama izvođačima,
s redateljima kazališta, s izdavačima, s publikom.
Došlo je do toga da je juhu koja mu se nije svidjela znao izliti kuharici na glavu.
I tko zna koliko sjajnih melodija nije rođeno u Beethovenovoj glavi
zbog lošeg raspoloženja?
L. Beethoven. Allegro s vatrom (simfonija br. 5)
Korišteni materijali:
Kolunov K.V. "Bog u tri akcije";
Strelnikov N. “Beethoven. Iskustvo karakterizacije";
Herriot E. Beethovenov život
Ludwig van Beethoven (kršten 17.12.1770., Bonn - 26.3.1827., Beč), njemački kompozitor. Rođen u obitelji flamanskog podrijetla. Beethovenov djed bio je voditelj bonske dvorske kapele, otac mu je bio dvorski pjevač. Ludwig van Beethoven rano je naučio svirati čembalo, orgulje, violinu, violu, a također i flautu. Od 1781. studije Ludwiga Beethovena vodio je H. G. Nefe, skladatelj, orguljaš i istaknuti estetičar. Beethoven je ubrzo postao koncertni majstor dvorskog kazališta i pomoćni orguljaš kapele. Godine 1789. slušao je predavanja iz filozofije na Sveučilištu u Bonnu. Beethovenova gledišta o fenomenima političkog i društveni život odlikuju se militantnom demokracijom i slobodoljubljem. Revolucionarni događaji u Francuskoj 1789. i antifeudalni pokret u Porajnju odigrali su veliku ulogu u oblikovanju skladateljevih republikanskih uvjerenja. Strast Ludwiga van Beethovena za glazbu revolucionarne Francuske ostavila je značajan trag na stvaralaštvu skladatelja.
Životopis Beethovena kao skladatelja počinje 1782. (varijacije za klavir na temu koračnice skladatelja E. K. Dresslera). 2 mladenačke kantate (1790.) - prve vokalne i simfonijske skladbe Ludwiga van Beethovena. Godine 1787. mladi Beethoven posjetio je Beč i uzeo nekoliko lekcija od W. A. Mozarta. Godine 1792. zauvijek je napustio domovinu i preselio se u Beč, gdje je gotovo bez prekida živio do kraja života. Beethovenov početni cilj kada se preselio u Beč bio je usavršavanje svoje skladbe pod vodstvom I. Haydna. No, nastava kod Haydna nije dugo trajala. Među Beethovenovim učiteljima bili su i J. G. Albrechtsberger i A. Salieri. Ludwig van Beethoven brzo je stekao slavu i priznanje - najprije kao najbolji pijanist i nadahnuti improvizator u Beču, a kasnije i kao skladatelj. Svijetao inovativna kreativnost Beethoven je izazvao žestoke polemike. Beethovenovo sviranje kombiniralo je duboku, olujnu dramu i široku, melodičnu kantilenu.
U naponu svojih stvaralačkih snaga Ludwig van Beethoven pokazao je golemu radnu sposobnost. Godine 1801.-12. pojavila su se izvanredna djela kao sonata u c-molu (tzv. Mjesečina, 1801.), mladenački vesela 2. simfonija (1802.), Kreutzerova sonata (1803.), Herojska (3-i) simfonija , sonate "Aurora" i "Appassionata" (1804), opera "Fidelio" (1805), 4. simfonija (1806), izražavajući romantičnu percepciju prirode. Godine 1808. Beethoven je dovršio jednu od svojih najpopularnijih pjesama simfonijska djela- 5. simfonija i ujedno "Pastoralna" (6.) simfonija, 1810. - glazba za tragediju J. W. Goethea "Egmont", 1812. - 7. ("apoteoza plesa", po definiciji R. Wagner) i 8. (»humoristična«, prema riječima R. Rollanda) simfonija.
Od svoje 27. godine Beethoven je patio od gluhoće, koja je sve vrijeme napredovala. Teška bolest za glazbenika ograničila je njegovu komunikaciju s ljudima, otežala je pijanističku izvedbu i, konačno, prisilila Beethovena da ih potpuno napusti.
Godine 1813-17 u Beethovenovoj biografiji obilježene su padom kreativna aktivnost. Od 1818. započinje novi uzlet skladateljeva stvaralaštva; stvara posljednjih 5 klavirskih sonata (1816-22) i 5 gudački kvarteti(1823-26). Vrhunac »kasnog« Beethovenova stvaralaštva je 9. simfonija (1824.).
Do kraja života Ludwig van Beethoven iskusio je tešku materijalnu oskudicu i usamljenost. Nije čuo ni najglasnije zvukove orkestra, za komunikaciju sa sugovornicima koristio je bilježnice. Skladatelj je pronašao podršku samo u uskom krugu prijatelja koji su dijelili njegove napredne stavove.
Instrumental i iznad svega simfonijsko stvaralaštvo Ludwig van Beethoven ima izražen programski karakter. Glavni sadržaj Beethovenovih herojskih djela može se izraziti riječima: "Kroz borbu do pobjede." Dijalektička borba životnih proturječja nalazi živo umjetničko utjelovljenje kod Beethovena, osobito u djelima sonatnog oblika - simfonijama, uvertirama, sonatama, kvartetima itd. Ludwig van Beethoven opsežno je razvio sonatno načelo koje se temelji na suprotstavljanju i razvoju kontrastnih tema, kao i sukobljenih elemenata unutar pojedinih tema. U usporedbi s djelima Beethovenovih neposrednih prethodnika u bečkom klasična škola- W. A. Mozart i J. Haydn - Beethovenove simfonije i sonate odlikuju se velikom konstrukcijom, glavnim tematski materijal podvrgnut intenzivnom proširenom razvoju, produbljuje se veza između dijelova forme, zaoštravaju se proturječja između kontrastnih epizoda i tema. Beethoven je pošao od orkestralne kompozicije koju je odobrio Haydn i samo je malo proširio, ali je istodobno postigao ogromnu snagu orkestralnog zvuka, svijetle kontraste. Ludwig van Beethoven preobrazio je stari menuet, koji je bio dio simfonija i sonata, u scherzo, dajući ovoj "šali" širok izražajni raspon - od silne iskričave zabave (u 3. simfoniji) do izraza tjeskobe, tjeskobe (u 5. simfonija). Posebnu ulogu imaju finali u simfonijama i kode (zaključci) u uvertirama, simfonijama i sonatama; namijenjene su izražavanju pobjedničkih osjećaja.
Ludwig van Beethoven najveći je simfonijski skladatelj. Stvorio je 9 simfonija, 11 uvertira, 5 klavirskih koncerata, violinski koncert, 2 mise i druge simfonijske skladbe. U najviša dostignuća Beethovenove simfonije ubrajaju se 3. ("Herojska") i 5. simfonija; ideju potonjeg skladatelj izražava riječima: "Borba sa sudbinom". 5. klavirski koncert, nastao u isto vrijeme kad i 5. simfonija, odlikuje se aktivnim herojskim karakterom, 6. simfonija, koja sadrži niz realističnih slika seoskog života, odražavala je Beethovenovu oduševljenu ljubav prema prirodi.
Vrhunac cjelokupnog stvaralačkog života skladatelja je 9. simfonija. Prvi put u povijesti ovog žanra Ludwig van Beethoven uveo je zborsko finale (“To Joy” na riječi F. Schillera). Razvoj glavne slike simfonije ide od strašne i neumoljive tragične teme prvog stavka do teme svijetle radosti u finalu. Po koncepciji bliska 9. simfoniji "Svečana misa" (1823.) - veličanstvena monumentalno djelo filozofske prirode, malo povezan s tradicijama kultne glazbe.
Jedina Beethovenova opera Fidelio (objavljena 1805., Beč, 2. izdanje - 1806., 3. - 1814.) posvećena je herojskom činu žene koja je spasila svog muža od smrti - žrtve osvete i samovolje guvernera - i razotkrila tiranin pred narodom. Stilski se "Fidelio" nadovezuje na tip "opere spasenja", nastao u vrijeme Velike francuske revolucije, a ujedno otvara put simfonizaciji opere. Herojskoj tematici posvećen je i Beethovenov balet Prometejeva stvaranja (prema S. Vigano, 1801).
Beethovenova komorna glazba uključuje 32 klavirske sonate (ne računajući 6 mladenačkih sonata napisanih u Bonnu) i 10 sonata za violinu i glasovir, 16 gudačkih kvarteta, 7 klavirskih trija i mnoge druge ansamble (gudački trio, septet za mješoviti sastav). Najbolje Beethovenove komorne skladbe - sonate Pathetique, Appassionata za klavir, Kreutzerova sonata za violinu i klavir itd. izražajno sredstvo alata. Među Beethovenovim kvartetima središnje mjesto zauzimaju 3 kvarteta, opus 59 (napisan po narudžbi ruskog veleposlanika u Beču A.K. folk pjesme). U posljednjim Beethovenovim komornim skladbama, glasovirskim sonatama br. 28-32 i kvartetima br. 12-16, očituju se težnje za dubinskom, koncentriranom izražajnošću, kao i za otkačenošću oblika, subjektivnom kontemplacijom, koja je anticipirala umjetnost romantičarskih skladatelja. .
Novost i značaj sadržaja Beethovenove glazbe doveli su do proširenja opsega postojećeg glazbeni oblici i duboka transformacija svih vrsta glazbene kreativnosti. Odlučujući korak u povijesni razvoj koncertni žanr bili su 4. i 5. klavirski koncert te Beethovenov violinski koncert koji su sinteza simfonije i koncerta. Značajne promjene učinjene su iu obliku varijacija, koje kod Beethovena zauzimaju prvo mjesto nakon sonate (izuzetan primjer su 32 varijacije u c-molu za glasovir).
Apsolutno novi žanr instrumentalna minijatura stvorila je Beethovena na temelju plesova i drugih malih komada stare suite - "bagatelles" (sitnice, sitnice).
Vokalnu baštinu Ludwiga van Beethovena čine pjesme, preko 70 zborova, kanoni. Od parnih pjesama, arija i oda, gdje je tekst imao podređenu ulogu, Beethoven je postupno došao do nove vrste pjesme, u kojoj je svaka strofa pjesnički tekst dopisivali nova glazba(pjesme na riječi I. V. Goethea, uključujući "Mignon", "Ponovo teci, suze ljubavi", "Srce, srce" itd.). Prvi put spaja niz pjesama-romansi u jedan ciklus s dosljedno razvijajućom idejom radnje (»Dalekoj voljenoj«, na tekstove A. Eitelesa, 1816.). Pjesma "O buhi" jedini je tekst iz Goetheova "Fausta" koji je utjelovio Beethoven, iako skladatelj do kraja života nije napustio ideju da napiše glazbu za "Fausta". Beethoven je obradio 188 pjesama različitih narodnosti za glas uz instrumentalnu pratnju, napravio glasovirske transkripcije narodnih pjesama (uključujući ruske i ukrajinske). Uveo je narodne melodije u mnoge instrumentalne skladbe.
Beethovenovo djelo jedan je od vrhunaca u povijesti svjetske umjetnosti. Sav njegov život i rad govore o titanskoj osobnosti skladatelja, koji je spajao briljantan glazbeni talent s uzavrelim, buntovnim temperamentom, obdarenim nepokolebljivom voljom i sposobnošću velike unutarnje koncentracije. Visoka ideologija, utemeljena na svijesti o javnoj dužnosti, bila je zaštitni znak Beethovena kao glazbenika-građanina. Suvremenik Francuske revolucije, Beethoven je u svom djelu odražavao velike narodne pokrete tog doba, njegove najprogresivnije ideje. Revolucionarno doba odredilo je sadržaj i inovativni smjer Beethovenove glazbe. Revolucionarno junaštvo ogledalo se u jednoj od glavnih umjetničke slike Beethoven - herojska ličnost koja se bori, pati i konačno pobjeđuje.
