rumah › Tubuh › Biografi. Karl Maria von Weber - pendiri opera romantis Jerman Karl Maria von Weber karakteristik kreativitas

Biografi. Karl Maria von Weber - pendiri opera romantis Jerman Karl Maria von Weber karakteristik kreativitas

Biografi

Weber lahir dalam keluarga seorang musisi dan pengusaha teater, selalu tenggelam dalam berbagai proyek. Masa kecil dan remaja dihabiskan dengan berkeliaran di kota-kota Jerman bersama dengan rombongan teater kecil ayahnya, oleh karena itu tidak dapat dikatakan bahwa ia menjalani sekolah musik yang sistematis dan ketat di masa mudanya. Hampir guru piano pertama yang belajar dengan Weber kurang lebih lama adalah Johann Peter Heushkel, kemudian menurut teori Michael Haydn, pelajaran juga diambil dari G. Vogler. - karya pertama Weber muncul - fugue kecil. Weber saat itu adalah murid dari pemain organ Kalcher di Munich. Lebih teliti teori komposisi Weber kemudian melalui dengan Kepala Biara Vogler, memiliki sesama siswa Meyerbeer dan Gottfried Weber; pada saat yang sama dia belajar piano dengan Franz Lauska. Pengalaman panggung pertama Weber adalah opera Die Macht der Liebe und des Weins. Meskipun dia banyak menulis di awal masa mudanya, kesuksesan pertamanya datang dengan opera Das Waldmädchen (1800). Opera komposer berusia 14 tahun itu ditampilkan di banyak panggung di Eropa dan bahkan di St. Selanjutnya, Weber mengerjakan ulang opera ini, yang dengan nama "Sylvanas", bertahan lama di banyak panggung opera Jerman.

Setelah menulis opera "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), simfoni, sonata piano, kantata "Der erste Ton", opera "Abu Gassan" (1811), dia memimpin orkestra di berbagai kota dan mengadakan konser.

Max Weber, putranya menulis biografi ayahnya yang terkenal.

Komposisi

Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", oleh Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch oleh Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Kronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Dari karya Weber, selain yang disebutkan di atas, kami tunjukkan concerto untuk piano dan orkestra, op. 11, op. 32; "Konser macet", op. 79; string Quartet, string trio, enam sonata untuk piano dan biola, op. 10; duet konser akbar untuk klarinet dan piano, op. 48; sonata op. 24, 49, 70; polonaise, rondos, variasi piano, 2 concerto untuk klarinet dan orkestra, Variasi klarinet dan piano, Concertino untuk klarinet dan orkestra; andante dan rondo untuk bassoon dan orkestra, concerto untuk bassoon, "Aufforderung zum Tanz" ("Undangan à la danse"), dll.

opera

"Gadis Hutan" (Jerman) Das Waldmadchen), 1800 - fragmen terisolasi bertahan
"Peter Schmol dan Tetangganya" (Jerman) Peter Schmoll dan Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (Jerman) Rubezahl), 1805 - fragmen terisolasi bertahan
"Sylvanas" (Jerman) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (Jerman) Abu Hasan), 1811
"Penembak Bebas" (Jerman) Der Freischutz), 1821
"Tiga Pinto" (Jerman) Matikan Pinto) - belum selesai; diselesaikan oleh Mahler pada tahun 1888.
Evryanta (Jerman) Euryanthe), 1823
"Oberon" (Jerman) Oberon), 1826

Dalam astronomi

Asteroid (527) Evryanta dinamai dari protagonis opera Carl Weber "Evryanta" (Bahasa inggris)
Asteroid 528 Rezia dinamai dari pahlawan wanita Oberon karya Karl Weber. (Bahasa inggris) Rusia , dibuka pada tahun 1904
Asteroid (529) Preciosa dinamai dari pahlawan wanita opera Preciosa karya Karl Weber. (Bahasa inggris) Rusia dibuka pada tahun 1904.
Asteroid dinamai pahlawan wanita opera Carl Weber Abu Hasan (865) Zubaid (Bahasa inggris) Rusia dan (866) Fatma (Bahasa inggris) Rusia dibuka pada tahun 1917.

Bibliografi

Dresden. Makam Carl Maria von Weber dan keluarganya

Ferman V., Teater Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Opera Eropa Barat, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Bialik M.G. Kreativitas opera Weber di Rusia // F. Mendelssohn-Bartholdy dan Tradisi Profesionalisme Musik: Koleksi karya tulis ilmiah/ Komp. G.I.Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C.90 - 103.
Laux K., C.M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H.J..C.M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Catatan

Tautan

Karya Weber di Classical Connect Free Library musik klasik pada Koneksi Klasik
Ringkasan (sinopsis) opera "Free Shooter" di situs "100 operas"
Carl Maria Weber: partitur karya di International Music Score Library Project

Kategori:

Kepribadian dalam urutan abjad
Lahir di Oitina
Meninggal di London
Komposer Jerman
komposer opera
Komposer romantis
Komposer menurut abjad
Lahir pada tahun 1786
Meninggal pada tahun 1826
yang meninggal karena TBC
Para pendiri bangsa seni opera
Musisi menurut abjad

Yayasan Wikimedia. 2010 .

Lihat apa itu "Weber, Carl Maria von" di kamus lain:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), pendiri opera romantis Jerman. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber lahir di Eutin (Oldenburg, sekarang tanah Schleswig Holstein), 18 atau 19 November 1786. Ayahnya, Baron Franz ... ... Ensiklopedia Collier

- (Weber) (1786 1826), komposer dan konduktor Jerman, kritikus musik. Pendiri opera romantis Jerman. 10 opera (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), karya konser virtuoso untuk piano. ("Undangan ke ... ... Kamus ensiklopedis

Weber Karl Maria von (18 atau 19/11/1786, Eitin, ‒ 5/6/1826, London), komposer Jerman, konduktor, pianis, penulis musik. Pendiri opera romantis Jerman. Lahir dari keluarga musisi dan pengusaha teater. Masa kecil dan ... ... Ensiklopedia Soviet yang Hebat

Salah satu komposer romantis pertama, pencipta romantisme Jerman. opera, penyelenggara teater musikal nasional. Kemampuan musik Weber mewarisi dari ayahnya seorang master band opera dan pengusaha yang memainkan banyak alat musik. ((Sumber: Ensiklopedia Musik. Moskow. 1873 (pemimpin redaksi Yu.V. Keldysh). ). Masa kecil dan remaja dihabiskan dengan berkeliaran di kota-kota Jerman. Tidak dapat dikatakan bahwa dia menjalani sekolah musik yang sistematis dan ketat di masa mudanya.

Hampir guru piano pertama yang belajar dengan Weber kurang lebih lama adalah Johann Peter Heushkel, kemudian menurut teori Michael Haydn, pelajaran juga diambil dari G. Vogler.

Max Weber, putranya, menulis biografi ayahnya yang terkenal.

Komposisi

Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", oleh Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch oleh Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Kronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Dari karya Weber, selain yang disebutkan di atas, kami tunjukkan concerto untuk piano dan orkestra, op. 11, op. 32; "Konser macet", op. 79; kuartet gesek, trio gesek, enam sonata untuk piano dan biola, op. 10; duet konser akbar untuk klarinet dan piano, op. 48; sonata op. 24, 49, 70; polonaise, rondos, variasi piano, 2 concerto untuk klarinet dan orkestra, Variasi klarinet dan piano, Concertino untuk klarinet dan orkestra; andante dan rondo untuk bassoon dan orkestra, concerto untuk bassoon, "Aufforderung zum Tanz" ("Undangan à la danse"), dll.

Karya piano

Variasi dari "Schione Minka" (Jerman. Schone Minka), op. 40 J. 179 (1815) tentang Ukraina lagu rakyat"Memiliki Cossack melintasi Danube"

opera

"Gadis Hutan" (Jerman) Das Waldmadchen), 1800 - fragmen terisolasi bertahan
"Peter Schmol dan Tetangganya" (Jerman) Peter Schmoll dan Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (Jerman) Rubezahl), 1805 - fragmen terisolasi bertahan
"Sylvanas" (Jerman) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (Jerman) Abu Hasan), 1811
"Penembak bebas" (Jerman. Der Freischutz), 1821
"Tiga Pinto" (Jerman) Matikan Pinto) - belum selesai; diselesaikan oleh Gustav Mahler pada tahun 1888.
Evryanta (Jerman) Euryanthe), 1823
Oberon (Jerman) Oberon), 1826

Dalam astronomi

Asteroid (527) Evryant, ditemukan pada tahun 1904, dinamai menurut protagonis opera Euryanta karya Carl Weber.
Asteroid (528) Rezia, ditemukan pada tahun 1904, dinamai menurut nama pahlawan wanita opera Oberon karya Karl Weber.
Asteroid (529) Preciosa, ditemukan pada tahun 1904, dinamai menurut nama pahlawan wanita opera Preciosa karya Karl Weber.
Asteroid dinamai pahlawan wanita opera Carl Weber Abu Hasan (865) Zubaid (Bahasa inggris)Rusia dan (866) Fatma (Bahasa inggris)Rusia dibuka pada tahun 1917.

Bibliografi

Ferman V. Teater opera. - M., 1961.
Khokhlovkina A. Opera Eropa Barat. - M., 1962.
Koenigsberg A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965.
Bialik M.G. Opera Weber di Rusia // F. Mendelssohn-Bartholdy dan Tradisi Profesionalisme Musik: Kumpulan Makalah Ilmiah / Komp. G.I.Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C.90 - 103.
Laux K. S.M. von Weber. -Leipzig, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. -Leipzig, 1955.

Tulis ulasan untuk artikel "Weber, Carl Maria von"

Catatan

Tautan

Perpustakaan musik klasik gratis di Classical Connect
Carl Maria Weber: partitur karya di International Music Score Library Project

Kutipan yang mencirikan Weber, Carl Maria von

- Di Sini. Petir yang luar biasa! mereka berbicara.

Di kedai yang ditinggalkan, di depannya berdiri gerobak dokter, sudah ada sekitar lima petugas. Marya Genrikhovna, seorang wanita Jerman pirang montok dengan blus dan topi tidur, sedang duduk di pojok depan di bangku lebar. Suaminya, sang dokter, tidur di belakangnya. Rostov dan Ilyin, disambut dengan seruan dan tawa ceria, memasuki ruangan.
- DAN! betapa menyenangkannya kamu, ”kata Rostov sambil tertawa.
- Dan apa yang kamu menguap?
- Bagus! Jadi itu mengalir dari mereka! Jangan basahi ruang tamu kami.
"Jangan mengotori gaun Marya Genrikhovna," jawab suara-suara itu.
Rostov dan Ilyin bergegas mencari sudut di mana, tanpa melanggar kesopanan Marya Genrikhovna, mereka bisa mengganti pakaian basah mereka. Mereka pergi ke belakang partisi untuk berganti pakaian; tetapi di dalam lemari kecil, mengisi semuanya, dengan satu lilin di atas kotak kosong, tiga petugas sedang duduk, bermain kartu, dan tidak akan menyerahkan tempatnya untuk apa pun. Marya Genrikhovna melepaskan roknya sebentar untuk menggunakannya sebagai pengganti tirai, dan di balik tirai ini, Rostov dan Ilyin, dengan bantuan Lavrushka, yang membawa tas, melepas basah mereka dan mengenakan gaun kering.
Api menyala di kompor yang rusak. Mereka mengeluarkan papan dan, setelah memasangnya di dua pelana, menutupinya dengan selimut, mengeluarkan samovar, ruang bawah tanah, dan setengah botol rum, dan, meminta Marya Genrikhovna menjadi nyonya rumah, semua orang mengerumuninya. Siapa yang menawarinya saputangan bersih untuk menyeka tangannya yang cantik, yang meletakkan mantel Hungaria di bawah kakinya agar tidak lembab, yang menutup jendela dengan jas hujan agar tidak tertiup angin, yang mengipasi lalat dari wajah suaminya agar dia tidak terbangun.
“Biarkan dia sendiri,” kata Marya Genrikhovna, tersenyum malu-malu dan gembira, “dia tidur nyenyak setelah malam tanpa tidur.
"Tidak mungkin, Marya Genrikhovna," jawab petugas itu, "Anda harus melayani dokter." Semuanya, mungkin, dan dia akan mengasihani saya ketika dia memotong kaki atau lengannya.
Hanya ada tiga gelas; airnya sangat kotor sehingga tidak mungkin untuk memutuskan kapan tehnya kuat atau lemah, dan hanya ada enam gelas air di samovar, tetapi lebih menyenangkan, pada gilirannya dan senioritas, menerima gelas Anda dari Marya Tangan montok Genrikhovna dengan kuku pendek yang tidak terlalu bersih . Semua petugas tampak sangat mencintai Marya Genrikhovna malam itu. Bahkan para petugas yang sedang bermain kartu di belakang partisi segera menyerah dan pergi ke samovar, menuruti mood umum untuk merayu Marya Genrikhovna. Marya Genrikhovna, melihat dirinya dikelilingi oleh pemuda yang cemerlang dan sopan, berseri-seri dengan kebahagiaan, tidak peduli seberapa keras dia berusaha menyembunyikannya dan tidak peduli betapa malunya setiap gerakan mengantuk suaminya yang tidur di belakangnya.
Hanya ada satu sendok, gulanya paling banyak, tetapi mereka tidak punya waktu untuk mengaduknya, oleh karena itu diputuskan bahwa dia akan mengaduk gula secara bergiliran untuk semua orang. Rostov, setelah menerima gelasnya dan menuangkan rum ke dalamnya, meminta Marya Genrikhovna untuk mengaduknya.
- Apakah Anda tanpa gula? katanya, tersenyum sepanjang waktu, seolah-olah semua yang dia katakan, dan semua yang dikatakan orang lain, sangat lucu dan memiliki arti lain.
- Ya, saya tidak butuh gula, saya hanya ingin Anda mengaduk dengan pulpen Anda.
Marya Genrikhovna setuju dan mulai mencari sendok yang telah direbut seseorang.
- Kamu adalah jari, Marya Genrikhovna, - kata Rostov, - itu akan lebih menyenangkan.
- Panas! kata Marya Genrikhovna, tersipu karena senang.
Ilyin mengambil seember air dan, menjatuhkan rum ke dalamnya, mendatangi Marya Genrikhovna, memintanya untuk mengaduknya dengan jarinya.
"Ini cangkirku," katanya. - Masukkan saja jarimu, aku akan minum semuanya.
Ketika samovar sudah mabuk, Rostov mengambil kartu dan menawarkan untuk bermain raja dengan Marya Genrikhovna. Banyak yang dilemparkan tentang siapa yang harus membentuk partai Marya Genrikhovna. Aturan mainnya, atas saran Rostov, adalah bahwa orang yang akan menjadi raja berhak mencium tangan Marya Genrikhovna, dan orang yang tetap menjadi bajingan akan pergi untuk memberikan samovar baru untuk dokter. ketika dia bangun.
"Nah, bagaimana jika Marya Genrikhovna menjadi raja?" tanya Ilyin.
- Dia seorang ratu! Dan perintahnya adalah hukum.
Permainan baru saja dimulai, ketika kepala dokter yang bingung tiba-tiba bangkit dari belakang Marya Genrikhovna. Dia sudah lama tidak tidur dan mendengarkan apa yang dikatakan, dan tampaknya tidak menemukan sesuatu yang ceria, lucu atau lucu dalam segala hal yang dikatakan dan dilakukan. Wajahnya sedih dan putus asa. Dia tidak menyapa petugas, mencakar dirinya sendiri dan meminta izin untuk pergi, karena dia diblokir dari jalan. Begitu dia pergi, semua petugas tertawa terbahak-bahak, dan Marya Genrikhovna tersipu hingga menangis, dan dengan demikian menjadi lebih menarik di mata semua petugas. Sekembalinya dari halaman, dokter memberi tahu istrinya (yang sudah berhenti tersenyum bahagia dan, dengan ketakutan menunggu putusan, memandangnya) bahwa hujan telah berlalu dan kami harus bermalam di gerobak, jika tidak mereka semua akan diseret pergi.
- Ya, saya akan mengirim utusan ... dua! kata Rostov. - Ayo, dokter.
"Aku akan sendiri!" kata Ilyin.
"Tidak, Tuan-tuan, Anda tidur nyenyak, tetapi saya belum tidur selama dua malam," kata dokter, dan duduk dengan murung di samping istrinya, menunggu permainan selesai.
Melihat wajah suram dokter, memandang istrinya dengan curiga, para petugas menjadi lebih ceria, dan banyak yang tidak bisa menahan tawa, yang dengan tergesa-gesa mereka coba cari dalih yang masuk akal. Ketika dokter pergi, membawa istrinya pergi, dan naik gerobak bersamanya, para petugas berbaring di bar, menutupi diri mereka dengan mantel basah; tetapi mereka tidak tidur lama sekali, sekarang berbicara, mengingat ketakutan dokter dan kegembiraan dokter, sekarang berlari ke teras dan melaporkan apa yang terjadi di dalam gerobak. Beberapa kali Rostov, membungkus dirinya, ingin tertidur; tetapi sekali lagi ucapan seseorang membuatnya geli, percakapan dimulai lagi, dan lagi-lagi terdengar tawa yang tidak masuk akal, ceria, dan kekanak-kanakan.

Pada pukul tiga, belum ada yang tertidur, ketika sersan mayor muncul dengan perintah untuk berbaris ke kota Ostrovna.
Semua dengan aksen dan tawa yang sama, para petugas dengan tergesa-gesa mulai berkumpul; sekali lagi pasang samovar air kotor. Tapi Rostov, tanpa menunggu teh, pergi ke skuadron. Hari sudah terang; Hujan berhenti, awan menghilang. Itu lembab dan dingin, terutama dengan gaun lembab. Meninggalkan bar, Rostov dan Ilyin saat senja melihat ke kibitka kulit dokter, mengkilap karena hujan, dari bawah celemek tempat kaki dokter menjulur dan di tengahnya topi dokter terlihat di bantal dan napas mengantuk telah didengar.
"Sungguh, dia sangat baik!" Rostov berkata kepada Ilyin, yang pergi bersamanya.
- Sungguh wanita yang cantik! Ilyin menjawab dengan keseriusan enam belas tahun.
Setengah jam kemudian, skuadron berbaris berdiri di jalan. Perintah terdengar: “Duduk! Para prajurit membuat tanda salib dan mulai duduk. Rostov, maju ke depan, memerintahkan: “Maret! - dan, merentangkan diri dalam empat orang, para prajurit berkuda, bersuara dengan hentakan kuku di jalan yang basah, petikan pedang dan dengan suara rendah, berangkat di sepanjang jalan besar yang dilapisi pohon birch, mengikuti infanteri dan baterai berjalan di depan.
Awan biru-ungu yang pecah, memerah saat matahari terbit, dengan cepat tertiup angin. Itu menjadi lebih cerah dan lebih cerah. Terlihat jelas rerumputan keriting yang selalu terhampar di sepanjang jalan pedesaan, masih basah karena hujan kemarin; cabang pohon birch yang menggantung, juga basah, bergoyang tertiup angin dan menjatuhkan tetesan cahaya ke samping. Wajah para prajurit menjadi semakin jelas. Rostov berkendara dengan Ilyin, yang tidak ketinggalan di belakangnya, di sepanjang sisi jalan, di antara dua baris pohon birch.
Rostov dalam kampanye membiarkan dirinya bebas untuk menunggang kuda di garis depan, tetapi di Cossack. Baik seorang ahli maupun pemburu, dia baru-baru ini mendapatkan Don yang gagah, kuda yang besar dan baik hati, di mana tidak ada yang melompatinya. Mengendarai kuda ini merupakan kesenangan bagi Rostov. Dia memikirkan kuda, pagi hari, istri dokter, dan tidak pernah sekalipun memikirkan bahaya yang akan datang.
Sebelumnya, Rostov, yang terjun ke bisnis, merasa takut; sekarang dia tidak merasakan sedikit pun rasa takut. Bukan karena dia tidak takut terbiasa dengan api (seseorang tidak bisa terbiasa dengan bahaya), tetapi karena dia telah belajar mengendalikan jiwanya saat menghadapi bahaya. Dia terbiasa, terjun ke bisnis, memikirkan segalanya, kecuali apa yang tampaknya lebih menarik dari apa pun - tentang bahaya yang akan datang. Tidak peduli seberapa keras dia mencoba, atau mencela dirinya sendiri karena kepengecutan selama pertama kali bertugas, dia tidak dapat mencapainya; tetapi selama bertahun-tahun sekarang menjadi jelas. Dia sekarang berkuda di samping Ilyin di antara pohon-pohon birch, kadang-kadang merobek daun dari dahan-dahan yang ada di tangannya, kadang-kadang menyentuh selangkangan kuda dengan kakinya, kadang-kadang memberikan, tanpa memutar, pipa asapnya kepada prajurit berkuda yang menunggang kuda di belakang, dengan sikap seperti itu. terlihat tenang dan riang, seolah-olah dia sedang menunggang kuda. Sayang sekali dia melihat wajah Ilyin yang gelisah, yang banyak bicara dan gelisah; dia tahu dari pengalaman keadaan yang menyakitkan dari harapan akan ketakutan dan kematian di mana cornet berada, dan dia tahu bahwa tidak ada waktu yang dapat membantunya.
Begitu matahari muncul di jalur yang jelas dari bawah awan, angin mereda, seolah-olah dia tidak berani merusak pagi musim panas yang menawan ini setelah badai petir; tetesannya masih jatuh, tapi sudah tipis, dan semuanya sunyi. Matahari terbit sepenuhnya, muncul di cakrawala dan menghilang dalam awan sempit dan panjang yang berdiri di atasnya. Beberapa menit kemudian matahari tampak lebih terang di tepi atas awan, merobek tepinya. Semuanya menyala dan berkilau. Dan bersamaan dengan cahaya ini, seolah menjawabnya, tembakan senjata terdengar di depan.

"Dunia - pencipta menciptakan di dalamnya!" - jadi garis besar bidang kegiatan artis K. M. Weber - seorang musisi Jerman yang luar biasa: komposer, kritikus, pemain, penulis, humas, tokoh masyarakat awal XIX V . Dan memang, kami menemukan plot Ceko, Prancis, Spanyol, oriental dalam karya musik dan dramatisnya, dalam komposisi instrumental - tanda gaya cerita rakyat gipsi, Cina, Norwegia, Rusia, Hongaria. Tetapi bisnis utama dalam hidupnya adalah opera nasional Jerman. Dalam novel The Life of a Musician yang belum selesai, yang memiliki fitur biografis yang nyata, Weber dengan cemerlang mencirikan, melalui mulut salah satu karakternya, keadaan genre ini di Jerman:

Sejujurnya, situasi dengan opera Jerman sangat menyedihkan, ia menderita kejang-kejang dan tidak dapat berdiri kokoh. Kerumunan asisten sibuk di sekelilingnya. Namun, baru pulih dari satu pingsan, dia kembali jatuh ke pingsan lainnya. Selain itu, dengan mengajukan segala macam tuntutan padanya, dia begitu sombong sehingga tidak ada lagi gaun yang cocok untuknya. Sia-sia, Tuan-tuan, para perombak, dengan harapan mendekorasinya, mengenakan kaftan Prancis atau Italia. Dia tidak cocok dengan bagian depan atau belakangnya. Dan semakin banyak lengan baju baru dijahit dan lantai serta ekornya dipersingkat, semakin buruk daya tahannya. Pada akhirnya, beberapa penjahit romantis muncul dengan ide bahagia untuk memilih materi asli untuknya dan, jika mungkin, menenun ke dalamnya segala sesuatu yang pernah diciptakan oleh fantasi, keyakinan, kontras, dan perasaan di negara lain.

Weber lahir dalam keluarga musisi - ayahnya adalah seorang bandmaster opera dan memainkan banyak alat musik. Musisi masa depan dibentuk oleh lingkungan tempat dia berada anak usia dini. Franz Anton Weber (paman dari Constance Weber, istri W. A. Mozart) mendorong kecintaan putranya pada musik dan melukis, mengenalkannya pada seluk-beluk pentas seni. Kelas dengan guru terkenal - Michael Haydn, saudara dunia komposer terkenal Joseph Haydn, dan Kepala Biara Vogler - memiliki pengaruh yang nyata musisi muda. Pada saat itu, eksperimen penulisan pertama juga berlaku. Atas rekomendasi Vogler, Weber memasuki Gedung Opera Breslau sebagai kepala band (1804). Itu dimulai hidup mandiri dalam seni, selera, kepercayaan terbentuk, karya besar dikandung.

Sejak 1804, Weber telah bekerja di berbagai teater di Jerman, Swiss, dan menjadi direktur gedung opera di Praha (sejak 1813). Selama periode yang sama, koneksi Weber dengan perwakilan terbesar kehidupan artistik Jerman, yang sangat memengaruhi prinsip estetikanya (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffman, L. Tiek, K. Brentano, L. Spohr). Weber dikenal tidak hanya sebagai pianis yang luar biasa dan konduktor, tetapi juga sebagai penyelenggara, pembaharu teater musikal yang berani, yang menyetujui prinsip-prinsip baru untuk menempatkan musisi dalam orkestra opera (berdasarkan kelompok instrumen), sistem baru pekerjaan latihan di teater. Berkat aktivitasnya, status konduktor berubah - Weber, berperan sebagai sutradara, kepala produksi, berpartisipasi dalam semua tahap persiapan pertunjukan opera. Ciri penting dari kebijakan perbendaharaan teater yang dipimpinnya adalah preferensi untuk opera Jerman dan Prancis, berbeda dengan dominasi opera Italia yang lebih biasa. Dalam karya periode pertama kreativitas, ciri-ciri gaya mengkristal, yang kemudian menjadi penentu - tema lagu dan tarian, orisinalitas dan warna harmoni, kesegaran warna orkestra, dan interpretasi instrumen individu. Inilah yang ditulis G. Berlioz, misalnya:

Dan orkestra yang mengiringi melodi vokal yang mulia ini! Penemuan apa! Penelitian yang sangat cerdik! Betapa berharganya inspirasi seperti itu yang terbuka di hadapan kita!

Di antara karya paling penting saat ini adalah opera romantis Silvana (1810), singspiel Abu Hasan (1811), 9 kantata, 2 simfoni, tawaran, 4 sonata piano dan konserto, Undangan untuk Menari, banyak instrumen kamar dan ansambel vokal, lagu (lebih dari 90).

Terakhir, periode Dresden dari kehidupan Weber (1817-26), ditandai dengan munculnya opera terkenal, dan puncaknya yang sebenarnya adalah pemutaran perdana The Magic Shooter (1821, Berlin). Opera ini bukan hanya karya komposer yang brilian. Di sini, seperti dalam fokus, cita-cita seni opera Jerman baru terkonsentrasi, disetujui oleh Weber dan kemudian menjadi dasar untuk pengembangan selanjutnya dari genre ini.

Kegiatan musik dan sosial membutuhkan penyelesaian masalah tidak hanya kreatif. Weber, selama bekerja di Dresden, berhasil melakukan reformasi besar-besaran terhadap seluruh bisnis musik dan teater di Jerman, termasuk target kebijakan perbendaharaan, dan pelatihan ansambel teater dari orang-orang yang berpikiran sama. Reformasi dipastikan oleh aktivitas musik-kritis dari komposer. Beberapa artikel yang ditulisnya berisi, pada dasarnya, program romantisme terperinci, yang didirikan di Jerman dengan munculnya " penembak ajaib". Namun selain orientasinya yang murni praktis, pernyataan penggubahnya juga spesial, orisinal, berbalut brilian bentuk seni musikal literatur, artikel bayangan oleh R. Schumann dan R. Wagner. Ini adalah salah satu penggalan dari "Catatan Marginal" miliknya:

Ketidakkonsistenan yang tampak dari yang fantastis, yang tidak begitu mengingatkan pada karya musik biasa yang ditulis menurut aturan, melainkan sebuah drama yang fantastis, dapat diciptakan ... hanya oleh orang yang paling jenius yang luar biasa, orang yang menciptakan dunianya sendiri. Gangguan imajiner dunia ini sebenarnya mengandung hubungan batin, diresapi dengan perasaan yang paling tulus, dan Anda hanya perlu bisa merasakannya dengan perasaan Anda. Namun, ekspresi musik sudah mengandung banyak ketidakpastian, perasaan individu harus banyak berinvestasi di dalamnya, dan oleh karena itu hanya jiwa individu, yang disetel secara harfiah dengan nada yang sama, yang dapat mengikuti perkembangan perasaan, yang membutuhkan waktu. tempatkan seperti ini, dan bukan sebaliknya, yang mengandaikan kontras yang diperlukan ini dan bukan yang lain, yang hanya pendapat ini yang benar. Oleh karena itu, tugas seorang guru sejati adalah untuk memerintah dengan angkuh atas perasaannya sendiri dan perasaan orang lain, dan perasaan yang dia sampaikan untuk direproduksi sebagai yang konstan dan hanya diberkahi warna-warna itu dan nuansa yang langsung menciptakan citra holistik di jiwa pendengarnya.

Setelah The Magic Shooter, Weber beralih ke genre opera komik (Three Pintos, libretto oleh T. Hell, 1820, belum selesai), menulis musik untuk lakon P. Wolf Preciosa (1821). Karya utama periode ini adalah opera heroik-romantis Evryanta (1823) yang ditujukan untuk Wina berdasarkan plot legenda ksatria Prancis dan opera Oberon yang luar biasa-fantastis, dibuat atas perintah teater London Covent Garden (1826). Skor terakhir diselesaikan oleh komposer yang sudah sakit parah hingga hari pemutaran perdana. Keberhasilan itu tidak pernah terdengar di London. Namun demikian, Weber menganggap perlu beberapa perubahan dan perubahan. Dia tidak punya waktu untuk membuatnya ...

Opera menjadi karya utama kehidupan komposer. Dia tahu apa yang dia perjuangkan, citra idealnya diderita olehnya:

... Saya berbicara tentang opera, yang sangat didambakan oleh orang Jerman, dan ini adalah kreasi artistik yang tertutup dengan sendirinya, di mana bagian dan bagian dari seni terkait dan secara umum semua seni bekas, yang disolder sampai akhir menjadi satu kesatuan, menghilang begitu saja dan sampai batas tertentu bahkan dihancurkan, tetapi mereka sedang membangun dunia baru!

Weber berhasil membangun dunia baru ini - dan untuk dirinya sendiri -...

V.Barsky

Putra kesembilan seorang perwira infanteri yang mengabdikan dirinya pada musik setelah keponakannya Constanza menikah dengan Mozart, Weber menerima pelajaran musik pertamanya dari saudara tirinya Friedrich, kemudian belajar di Salzburg dengan Michael Haydn dan di Munich dengan Kalcher dan Valesi (komposisi dan nyanyian). ). Pada usia tiga belas tahun, dia menggubah opera pertama (yang belum sampai kepada kita). Pekerjaan singkat dengan ayahnya dalam litografi musik menyusul, kemudian dia meningkatkan pengetahuannya dengan Kepala Biara Vogler di Wina dan Darmstadt. Bergerak dari satu tempat ke tempat lain, bekerja sebagai pianis dan konduktor; pada tahun 1817 ia menikahi penyanyi Caroline Brand dan mengorganisir teater opera Jerman di Dresden, bukan teater opera Italia di bawah kepemimpinan Morlacchi. kurus besar kerja organisasi dan sakit parah, setelah masa perawatan di Marienbad (1824), dia mementaskan opera Oberon (1826) di London, yang diterima dengan antusias.

Weber masih putra abad ke-18: enam belas tahun lebih muda dari Beethoven, dia meninggal hampir setahun sebelumnya, tetapi dia tampaknya menjadi musisi yang lebih modern daripada yang klasik atau Schubert yang sama ... Weber bukan hanya seorang musisi yang kreatif , seorang pianis virtuoso yang brilian, konduktor orkestra terkenal, tetapi juga seorang organisator yang hebat. Dalam hal ini dia seperti Gluck; hanya dia yang memiliki tugas yang lebih sulit, karena dia bekerja di lingkungan Praha dan Dresden yang jorok dan tidak memiliki karakter yang kuat maupun kemuliaan Gluck yang tak terbantahkan ...

Di bidang opera, ia ternyata merupakan fenomena langka di Jerman - salah satu dari sedikit yang lahir komposer opera. Panggilannya ditentukan tanpa kesulitan: sejak usia lima belas tahun dia tahu apa yang dibutuhkan panggung ... Hidupnya begitu aktif, begitu penting sehingga tampak jauh lebih lama daripada hidup Mozart, pada kenyataannya, hanya empat tahun "(Einstein).

Ketika Weber memperkenalkan The Free Gunner pada tahun 1821, dia sangat mengantisipasi romantisme para komposer seperti Bellini dan Donizetti yang muncul sepuluh tahun kemudian, atau William Tell dari Rossini pada tahun 1829. Secara umum, tahun 1821 penting untuk persiapan romantisme dalam musik: saat ini, Beethoven menggubah op Sonata Tiga Puluh Satu. 110 untuk piano, Schubert memperkenalkan lagu "King of the Forest" dan memulai Symphony Kedelapan, "Unfinished". Sudah dalam pembukaan The Free Gunner, Weber bergerak menuju masa depan dan membebaskan dirinya dari pengaruh teater masa lalu, Faust Spohr atau Ondine Hoffmann, atau opera Prancis yang mempengaruhi kedua pendahulunya ini. Ketika Weber mendekati Euryanta, Einstein menulis, “antipodenya yang paling tajam, Spontini, dalam arti tertentu, telah membuka jalan baginya; pada saat yang sama, Spontini hanya memberikan dimensi kolosal dan monumental pada opera seria klasik berkat adegan keramaian dan ketegangan emosional. Nada baru yang lebih romantis muncul di Evryant, dan jika publik tidak langsung mengapresiasi opera ini, maka para komposer sangat mengapresiasinya. generasi berikutnya". Karya Weber, yang meletakkan dasar bagi orang Jerman opera nasional(bersama " seruling ajaib» Mozart), menyebabkan makna ganda miliknya warisan opera, yang ditulis dengan baik oleh Giulio Confalonieri: “Sebagai seorang romantis yang setia, Weber menemukan dalam legenda dan cerita rakyat sumber musik tanpa nada, tetapi siap untuk dibunyikan ... Seiring dengan elemen-elemen ini, dia juga ingin mengekspresikan temperamennya sendiri dengan bebas : transisi tak terduga dari satu nada ke berlawanan, konvergensi ekstrem yang berani, hidup berdampingan satu sama lain sesuai dengan hukum baru musik romantis Perancis-Jerman, dibawa ke batas oleh komposer, keadaan pikiran yang karena konsumsi terus-menerus gelisah dan demam. Dualitas ini, yang tampaknya bertentangan dengan kesatuan gaya dan sebenarnya melanggarnya, menimbulkan keinginan yang menyakitkan untuk pergi, berdasarkan pilihan hidup, dari arti terakhir keberadaan: dari kenyataan - dengan itu, mungkin, hanya dalam rekonsiliasi "Oberon" magis yang dianggap, dan bahkan parsial dan tidak lengkap.

Carl Maria von Weber adalah seorang komposer dan musisi Jerman terkenal abad ke-18, yang merupakan sepupu dari istri Mozart. Dia memberikan kontribusi besar bagi perkembangan musik dan teater. Salah satu pendiri romantisme di Jerman. oleh sebagian besar karya terkenal komposer menjadi operanya.

Carl Maria von Weber: biografi. Masa kecil

Karl lahir di kota kecil Eitin (Holstein) di Jerman. Peristiwa ini terjadi pada tanggal 18 Desember 1786. Ayahnya adalah Franz Weber, yang cinta besar ke musik. Dia menjabat sebagai pengusaha dalam rombongan drama keliling.

Tahun-tahun masa kecil musisi masa depan berlalu di antara para aktor teater nomaden. Suasana aneh ini sangat memengaruhi bocah itu dan menentukan masa depannya. Jadi, rombongan teater itulah yang menanamkan minatnya pada genre drama dan musik, dan juga memberinya pengetahuan tentang hukum panggung dan kekhasan musik seni drama.

Di usia muda, Weber juga aktif terlibat dan tertarik pada seni lukis. Namun, ayah dan kakak laki-lakinya berusaha lebih mengenalkannya pada musik. Franz, meskipun sering bepergian, berhasil memberikan pendidikan musik yang baik kepada putranya.

Komposisi pertama

Pada tahun 1796, Carl Maria von Weber belajar piano di Hildburghausen, kemudian di Salzburg dia mempelajari dasar-dasar tandingan pada tahun 1707, kemudian di Munich dari tahun 1798 hingga 1800 dia belajar komposisi dengan pemain organ istana Kalcherom. Di tahun yang sama dia mengambil pelajaran menyanyi.

Carl sangat tertarik dengan musik. Dan pada tahun 1798, di bawah bimbingan J. M. Haydn, dia bahkan membuat beberapa fughetta untuk clavier. Ini adalah karya pertama komposer. Anehnya, Carl Maria von Weber juga mulai menulis opera sejak dini. Tepat setelah fugues, dua kreasi utamanya muncul, yang akan kita bahas di bawah, serta massa besar, allemandes, ecossaise, dan kanon komik. Tapi singspiel "Peter Schmoll and His Neighbours", yang dibuat pada tahun 1801, memiliki kesuksesan terbesar. Karya inilah yang mendapat persetujuan dari Johann Michael Haydn sendiri.

Pos tinggi

Pada tahun 1803, terjadi perkembangan yang signifikan dalam karya pencipta opera romantis Jerman di masa depan. Tahun ini Weber datang ke Wina, setelah menempuh perjalanan panjang melintasi Jerman. Di sini dia bertemu dengan guru musik yang sangat terkenal, Abbe Vogler. Pria ini dengan cepat mencatat celah yang ada dalam pengetahuan musik dan teoretis Karl, dan mulai mengisinya. Komposer bekerja keras dan sangat dihargai. Pada tahun 1804, sebagai anak laki-laki berusia tujuh belas tahun, dia diterima sebagai kopellmeister, yaitu seorang pemimpin, di Gedung Opera Breslau, berkat perlindungan Vogler. Peristiwa ini ditandai periode baru kreativitas dan kehidupan Weber, yang mencakup kerangka waktu berikut - dari 1804 hingga 1816.

Awal dari periode kreativitas yang paling penting

Karya musik Carl Maria von Weber saat ini sedang mengalami evolusi yang serius. Secara umum, sejak 1804, semua karya komposer telah berubah. Saat ini, pandangan estetika dan pandangan dunia Weber sedang terbentuk, dan bakat musik muncul paling jelas.

Selain itu, Karl mengungkapkan bakat nyata sebagai organisator di bidang musik dan teater. Dan bepergian dengan rombongan ke Praha dan Breslavl menemukan dalam dirinya kemampuan seorang konduktor. Tetapi tidak cukup bagi Weber untuk menguasai tradisi klasik, dia berusaha untuk mengubah dan mengoreksi segalanya. Jadi, sebagai konduktor, dia mengubah aransemen musisi di orkestra opera. Sekarang mereka dikelompokkan berdasarkan jenis instrumennya. Dengan ini, komposer mengantisipasi prinsip penempatan orkestra yang akan menjadi populer di abad ke-19 dan ke-20.

Weber yang berusia delapan belas tahun mempertahankan perubahannya yang berani dengan semangat masa mudanya, meskipun ada perlawanan dari musisi dan penyanyi yang berusaha melestarikan tradisi yang secara historis berkembang di teater Jerman.

Karya-karya utama periode ini

Pada 1807-1810, kritis musik dan aktivitas sastra Carl Maria von Weber. Dia mulai menulis ulasan dan artikel tentang pertunjukan dan karya musik, memulai novel berjudul "The Life of a Musician", menulis anotasi pada komposisinya sendiri.

Karya-karya yang ditulis selama periode pertama karya komposer memungkinkan untuk melihat bagaimana ciri-ciri masa depan pengarang, gaya yang lebih dewasa dan serius secara bertahap menjadi semakin hidup. Saat ini, karya musik dan drama Weber memperoleh makna artistik terbesar, antara lain:

Singspiel "Abu Gasan".
Opera "Sylvanas".
Dua simfoni dan dua kantata tanpa judul.

Juga selama periode ini, banyak tawaran, lagu, arias paduan suara, dll.

periode Dresden

Pada awal tahun 1817, Carl Maria von Weber menjadi Kapellmeister dari Dresden Deutsche Oper. Di tahun yang sama, dia menikah dengan Caroline Brandt, seorang penyanyi opera.

Mulai saat ini dimulai yang paling penting dan periode terakhir kreativitas komposer, yang akan berakhir pada tahun 1826 dengan kematiannya. Saat ini, aktivitas penyelenggaraan dan pengorganisasian Weber bersifat sangat intens. Pada saat yang sama, ia harus menghadapi kesulitan sebagai konduktor dan sutradara. Inovasi Charles Maria secara aktif ditentang oleh tradisi teater yang memerintah selama hampir satu setengah abad, serta oleh F. Morlacchi, konduktor dari Italia rombongan opera di Dresden. Terlepas dari semua ini, Weber berhasil mengumpulkan rombongan opera Jerman yang baru. Selain itu, ia berhasil menampilkan beberapa penampilan luar biasa, meski tim kurang siap.

Namun, orang tidak boleh berpikir bahwa Weber sang komposer menyerah kepada Weber sang bandmaster. Dia berhasil menggabungkan kedua peran ini dan mengatasinya dengan cemerlang. Pada saat itulah kreasi terbaik sang master, termasuk opera paling terkenal, lahir.

"Penembak Bebas"

Kisah yang diceritakan dalam opera ini kembali ke sejarah rakyat tentang bagaimana seorang pria menjual jiwanya kepada iblis demi debu ajaib, yang membantunya memenangkan kompetisi menembak. Dan hadiahnya adalah pernikahan dengan seorang wanita cantik, yang dicintai sang pahlawan. Untuk pertama kalinya, sesuatu yang dekat dan akrab di hati orang Jerman diwujudkan dalam opera. Weber menggambarkan kehidupan pedesaan yang sederhana dengan kenaifan sentimental dan humor kasar. Hutan, menyembunyikan kengerian dunia lain di bawah senyuman lembut, dan para pahlawan, mulai dari gadis desa dan pemburu yang ceria, diakhiri dengan pangeran yang gagah berani dan adil, terpesona.

Plot aneh ini menyatu dengan musik yang indah, dan semua ini menjadi cermin yang mencerminkan setiap orang Jerman. Dalam karya ini, Weber tidak hanya dibebaskan Opera Jerman dari pengaruh Italia dan Prancis, tetapi juga berhasil meletakkan dasar bagi bentuk opera terkemuka sepanjang abad ke-19.

Penayangan perdana berlangsung pada 18 Juni 1821 dan sukses memusingkan penonton, dan Weber menjadi pahlawan nasional sejati.

Belakangan, opera itu diakui sebagai karya terbesar nasional Jerman teater romantis. Sang komposer, yang mengambil genre singspiel sebagai dasar, menggunakan bentuk musik yang luas yang memungkinkan karya tersebut jenuh dengan drama dan psikologi. Tempat besar di opera ditempati oleh diperpanjang potret musik pahlawan dan pemandangan sehari-hari yang terkait dengan lagu-lagu rakyat Jerman. sangat jelas lanskap musik dan episode fantastis berkat kekayaan orkestra yang diciptakan oleh Weber.

Struktur opera dan fitur musiknya

The Free Gunner dimulai dengan pembukaan yang didominasi oleh melodi terompet yang mengalir. Gambar romantis misterius hutan digambar di depan penonton, puisi legenda perburuan kuno terdengar. Bagian utama dari pembukaan menggambarkan perjuangan lawan. Pendahuluan diakhiri dengan coda yang sangat megah.

Aksi babak pertama berlangsung dengan latar belakang adegan ceria yang masif. Kami melihat foto-foto liburan petani, dibuat ulang dengan indah berkat pengantar paduan suara, rakyat motif musik. Melodinya terdengar seperti benar-benar dimainkan oleh musisi desa, dan waltz pedesaan yang bersahaja dibedakan dari kesederhanaan dan kenaifannya.

Aria Max pemburu, yang penuh kecemasan dan kebingungan, sangat kontras dengan liburan. Dan dalam lagu minum dari pemburu kedua Kaspar, terdengar jelas irama tajam yang mendorong tindakan cepat.

Babak kedua dibagi menjadi dua adegan yang kontras satu sama lain. Di bagian pertama, pertama-tama kita mendengar Arieta Angel yang riang, yang berfungsi untuk menekankan kemurnian spiritual dan kedalaman perasaan temannya Agatha. Gambar itu diisi dengan pergantian melodi lagu dan pelafalan ekspresif, yang membantu untuk lebih memahami pengalaman gadis itu. Bagian terakhir dipenuhi dengan kegembiraan, cahaya, dan kecemerlangan.

Namun, sudah di gambar kedua, ketegangan dramatis mulai meningkat. Dan peran utama di sini diberikan kepada orkestra. Akordnya terdengar tidak biasa, teredam dan suram, menakutkan, dan bagian paduan suara yang tersembunyi dari penonton menambah misteri. Weber berhasil mencapai penggambaran musik yang masuk akal dari roh jahat yang merajalela dan kekuatan iblis.

Babak ketiga juga dibagi menjadi dua adegan. Yang pertama membenamkan penonton dalam suasana yang tenang dan indah. Bagian dari Agatha diresapi dengan melankolis cahaya puitis, dan paduan suara pacar dicat dengan nada lembut, di mana motif nasional terasa.

Gerakan kedua dibuka dengan paduan suara pemburu yang diiringi dengan suara terompet berburu. Dalam paduan suara ini, terdengar lagu-lagu rakyat Jerman, yang kemudian mendapatkan popularitas di seluruh dunia.

Opera diakhiri dengan adegan ansambel yang mendetail dengan paduan suara, diiringi melodi yang menggembirakan, motif utama yang mengalir di seluruh karya.

Penciptaan "Oberon" dan hari-hari terakhir kehidupan

Opera dongeng Oberon ditulis pada tahun 1926; itu menyelesaikan seri yang luar biasa karya opera komposer. Weber menulisnya untuk menafkahi keluarganya. Sang komposer tahu bahwa dia akan segera mati, dan tidak akan ada orang lain yang menjaga orang yang dicintainya.

"Oberon" dalam bentuknya benar-benar berbeda dari gaya Weber yang biasa. Untuk seorang komposer yang selalu menganjurkan perpaduan opera dengan seni teater, struktur pekerjaannya sangat berat. Namun, untuk opera inilah Weber berhasil menciptakan musik yang paling indah. Pada saat Oberon selesai, kesehatan komposer telah sangat memburuk, dan dia hampir tidak bisa berjalan, namun Karl Maria tidak melewatkan pemutaran perdana. Opera mendapat pujian Sekali lagi kritikus dan penonton memuji bakat Weber.

Sayangnya, sang komposer tidak berumur panjang. Beberapa hari setelah pemutaran perdana, dia ditemukan tewas. Itu terjadi pada 5 Juni 1826 di London. Pada hari inilah Weber akan kembali ke tanah airnya di Jerman.

Pada tahun 1861, sebuah monumen untuk Weber didirikan.

Opera Pemuda Pertama

The Silent Forest Girl, karya besar pertama sang komposer, patut mendapat perhatian khusus. Penayangan perdana opera berlangsung pada tahun 1800 di Freiburg. Terlepas dari masa muda dan kurangnya pengalaman penulis, dia sukses dan mendapat pengakuan. Dapat dikatakan bahwa produksi karya ini adalah awal dari karir mengarang Weber.

Adapun opera, tidak dilupakan dan terus muncul untuk waktu yang lama program teater Praha, Wina, Petersburg, dan kota-kota lain di dunia.

Pekerjaan lain

Weber meninggalkan orang kaya warisan kreatif, yang hampir tidak mungkin untuk dicantumkan secara lengkap. Tapi mari kita perhatikan karya-karyanya yang paling penting:

9 opera, termasuk Three Pintos, Rubetzal, Silvana, Evryanta.
Iringan musik untuk tujuh drama dramatis.
Karya vokal solo dan paduan suara meliputi 5 massa, lebih dari 90 lagu, lebih dari 30 ansambel, 9 kantata, sekitar 10 aransemen lagu daerah.
Komposisi piano: 4 sonata, 5 buah, 40 duet dan tarian, 8 siklus variasi.
Sekitar 16 concerto untuk piano, klarinet, klakson, dan bassoon.
10 buah untuk orkestra dan 12 untuk ansambel kamar.

Komposer Weber adalah orang yang sangat luar biasa dengan karakteristik, kelebihan dan kekurangannya sendiri.

Misalnya, dia membenci kemuliaan orang lain. Dia sangat tidak toleran terhadap Rossini. Weber terus-menerus memberi tahu teman dan kenalan bahwa musik Rossini biasa-biasa saja, itu hanya mode yang akan dilupakan dalam beberapa tahun.

Sebuah kecelakaan tragis menyebabkan Weber kehilangan suaranya yang indah. Sesampai di Breslau, sang komposer sedang menunggu seorang teman untuk makan malam, dan agar tidak membuang waktu, dia duduk untuk bekerja. Weber dengan cepat menjadi dingin dan memutuskan untuk menghangatkan diri dengan seteguk anggur. Tetapi karena senja malam, dia mengacaukan termos dengan minuman dengan yang disimpan ayahnya asam sulfat. Komposer itu menyesapnya dan jatuh tak bernyawa. Ketika temannya datang, tidak ada yang menjawab ketukannya, tetapi ada cahaya di jendela. Dia meminta bantuan, pintu dibuka, dan Weber segera dibawa ke rumah sakit. Para dokter menyelamatkan nyawa sang komposer, tetapi rongga mulut, tenggorokan, dan pita suara begitu terbakar sehingga ia terpaksa berbicara hanya dengan berbisik hingga akhir hayatnya.

Weber sangat menyukai binatang. Seekor anjing, kucing, berbagai burung, dan bahkan monyet capuchin tinggal di rumahnya. Yang terpenting, sang komposer menyukai burung gagak India, yang bisa berkata: "Selamat malam."

Weber adalah egosentris. Dia sangat mencintai dirinya sendiri sehingga dia bahkan menulis artikel pujian tentang dirinya dengan nama samaran, yang diterbitkan dari waktu ke waktu di surat kabar. Tapi ini bukanlah akhir dari masalah ini. Komposer itu sangat mencintai dirinya sendiri sehingga dia menamai tiga dari empat anaknya dengan nama aslinya: Maria Carolina, Carl Maria, Carolina Maria.

Tidak diragukan lagi Weber sangat musisi berbakat dan seorang komposer yang memberikan kontribusi tak ternilai bagi perkembangan seni Jerman. Ya, pria ini bukannya tanpa kekurangan dan dibedakan oleh kesombongan, tetapi setiap jenius memiliki keunikannya sendiri.

Baron Carl Maria Friedrich Agustus (Ernst) von Weber(Jerman Carl Maria von Weber; 18 atau 19 November 1786, Holstein Eitina - 5 Juni 1826, London) - komposer Jerman, konduktor, pianis, penulis musik, pendiri opera romantis Jerman, pendahulu Wagner.

Biografi

Salah satu komposer romantis pertama, pencipta opera romantis Jerman, penyelenggara teater musikal nasional. Weber mewarisi kemampuan musiknya dari ayahnya, seorang bandmaster opera dan pengusaha yang memainkan banyak alat musik. Masa kecil dan remaja dihabiskan dengan berkeliaran di kota-kota Jerman. Tidak dapat dikatakan bahwa dia menjalani sekolah musik yang sistematis dan ketat di masa mudanya.

Hampir guru piano pertama yang belajar dengan Weber untuk waktu yang kurang lebih lama adalah Johann Peter Heuschkel, kemudian, menurut teori, Michael Haydn, dan G. Vogler juga mengambil pelajaran.

Pada 1798, karya pertama Weber muncul - fugue kecil. Weber saat itu adalah murid dari pemain organ Kalcher di Munich. Lebih teliti teori komposisi Weber kemudian melalui dengan Kepala Biara Vogler, memiliki sesama siswa Meyerbeer dan Gottfried Weber; pada saat yang sama dia belajar piano dengan Franz Lauska. Pengalaman panggung pertama Weber adalah opera Die Macht der Liebe und des Weins. Meskipun dia banyak menulis di awal masa mudanya, kesuksesan pertamanya datang dengan opera Das Waldmdchen (1800). Opera komposer berusia 14 tahun itu ditampilkan di banyak panggung di Eropa dan bahkan di St. Selanjutnya, Weber mengerjakan ulang opera ini, yang dengan nama "Sylvanas", bertahan lama di banyak panggung opera Jerman.

Setelah menulis opera "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), simfoni, sonata piano, kantata "Der erste Ton", opera "Abu Hassan" (1811), ia memimpin orkestra di berbagai kota dan mengadakan konser.

1804 - bekerja sebagai konduktor gedung opera (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - menulis opera "Ryubetsal" berdasarkan dongeng oleh I. Museus.

1810 - opera "Sylvanas".

1811 - opera "Abu-Ghassan".

1813 - menuju gedung opera di Praha.

1814 - menjadi populer setelah menggubah lagu bela diri pada syair Theodor Körner: "Ltzows wilde Jagd", "Schwertlied" dan kantata "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) pada teks Wollbruck pada kesempatan tersebut dari Pertempuran Waterloo. Pembukaan Yobel, massa dalam es dan g, dan kantata yang kemudian ditulis di Dresden jauh lebih tidak berhasil.

1817 - menuju dan sampai akhir hayatnya memimpin Jerman teater musikal di Dresden.

1819 - pada tahun 1810, Weber menarik perhatian pada plot "Freyschütz" ("Penembak bebas"); tetapi baru pada tahun ini dia mulai menulis opera berdasarkan cerita ini, yang dikerjakan ulang oleh Johann Friedrich Kind. Freischütz, yang dipentaskan pada tahun 1821 di Berlin di bawah arahan pengarangnya, menimbulkan sensasi positif, dan ketenaran Weber mencapai puncaknya. "Penembak kami tepat sasaran," tulis Weber kepada pustakawan Kind. Beethoven, terkejut dengan karya Weber, mengatakan bahwa dia tidak mengharapkan ini dari orang yang begitu lembut dan bahwa Weber harus menulis opera satu demi satu.

Sebelum Freischütz, Wolff's Preciosa dipentaskan pada tahun yang sama, dengan musik oleh Weber.

Pada tahun 1821 ia memberikan pelajaran teori komposisi kepada Julius Benedict, yang kemudian diberikan gelar bangsawan oleh Ratu Victoria atas bakatnya.

1822 - atas saran Opera Wina komposer menulis "Evryant" (pada 18 bulan). Namun kesuksesan opera tersebut tidak lagi secemerlang Freishütz.

Karya terakhir Weber adalah opera Oberon, di mana dia pergi ke London, sudah sakit TBC, dan meninggal di rumah konduktor George Smart tak lama setelah pemutaran perdana.

Weber dianggap sebagai komposer murni Jerman yang sangat memahami sifat musik nasional dan membawa melodi Jerman ke kesempurnaan artistik yang tinggi. Sepanjang karirnya, dia tetap setia pada tren nasional, dan dalam operanya terletak fondasi tempat Wagner membangun Tannhäuser dan Lohengrin. Secara khusus, dalam "Evryant", pendengar dicengkeram oleh atmosfer musik yang persis ia rasakan dalam karya-karya Wagner di periode tengah. Weber adalah perwakilan brilian dari tren opera romantis, yang begitu kuat di tahun dua puluhan abad ke-19 dan yang kemudian mendapatkan pengikut di Wagner.

Populer dalam kategori: